Невиртуална реалност: Как Трон и Уилям Гибсън предсказаха нашето време. Животът след "Невромант"
Трудно е да се намери толкова оригинален писател на научна фантастика и с такава пророческа дарба като Уилям Гибсън. Самият писател твърди, че нито той, нито колегите му притежават магически способности, които им позволяват да погледнат в бъдещето.
„Почти винаги грешим“, каза той пред Wired в телефонно интервю. Гибсън е човек, който през 1982 г. в историята "Изгарянето на Chrome" изобретява самата дума "киберпространство", а две години по-късно, в дебютния си роман "Невромант", разширява и задълбочава тази концепция.
В книга, която бързо се превърна в класика и източник на вдъхновение за писателите на научна фантастика през следващите десетилетия, Гибсън прогнозира, че „консенсусната халюцинация“ на киберпространството ще бъде „ежедневна реалност за милиарди потребители по целия свят“, свързана в глобална мрежа с "немислима сложност".
Оттогава Гибсън е написал много еднакво успешни и аплодирани от критиката романи, включително Count Zero (1986), Mona Lisa Overdrive (1988), Difference Engine (в съавторство с Брус Стърлинг, 1990), Recognition images "(2003)," Zero История "(2010). И все пак Гибсън казва, че просто е имал късмет да създаде пророческо описание на дигиталния свят. „Това, което се описва в Neuromancer като мрежа на бъдещето, като Интернет, всъщност е напълно различно от истинския Интернет“, каза той в интервю.
Тази година излезе най-новата книга на Гибсън, сборник от нехудожествени истории, „Недоверие в този особен вкус“; той пише сега нова романтикапод работното заглавие „Периферията“.
кабелно:Мислите ли, че изобщо си струва да говорим за "научна фантастика" като отделен жанр? Във вашия последните книги, например от трилогията за корпорацията "Синя мравка", действието се развива в свят, много близък до съвременните реалности.
Гибсън:Да, сюжетът на всеки от тях се развива в годината, предхождаща годината на публикуване. Това са книги за хипотетично възможно близко минало, а не за хипотетично възможно бъдеще. Те са пропити с духа на фантастиката, но това всъщност не е измислица. Направих го съзнателно и съзнателно. Е, тоест в самото начало не беше съвсем умишлено, но с времето концепцията узря и се засили.
Когато завършвах шестия си роман – Всички утрешни партита – непрекъснато ме преследваше усещането, че светът около мен е толкова странен и странен, че вече не мога точно да измеря и разпозная тази странност, която постоянно ме заобикаляше.
Без възможността да изпитам „нивото на причудливостта“ на настоящето, не можех да реша колко фантастично трябва да направя своето въображаемо бъдеще. Ето защо последните три книги се оказаха такива, каквито се оказаха - имах нужда от някакъв еталон за фантастичност, с който да измеря последното десетилетие. Съдейки по книгата, върху която работя сега, успях. Намерих сили да надграждам на базата на фантастичната реалност на настоящето още повече фантастичен святбъдеще...
Най-малкото за мен е важно колко точно научната фантастика предсказва бъдещето. Успехът й по този въпрос е много, много посредствен. Ако погледнете историята на научната фантастика, какво е трябвало да се случи според писателите и какво всъщност се е случило, нещата са много лоши. Почти винаги грешим. В основата на нашата репутация на визионери е способността на хората да бъдат изумени, когато успеем да отгатнем нещо. Артър Кларк прогнозира комуникационни спътници и др. Да, невероятно е, когато някой от нас е прав, но по-често грешим.
Ако четете много стара художествена литература, както направих аз, определено ще видите колко сме сгрешили. Пропуснах много повече, отколкото уцелих. Но бях готов за това. Знаех за това още преди да започна да пиша. Нищо не може да се направи по въпроса.
В известен смисъл, ако не грешите достатъчно често, когато измислите въображаемо бъдеще, тогава просто не се опитвате достатъчно. Вашето въображение не работи в пълна степен. Защото ако му дадете свобода, ще сгрешите, а грешките са много.
кабелно:Въпреки това хората непрекъснато обсъждат колко пророчески се е оказал невромантът и колко точни са вашите описания на бъдещето.
Гибсън:Да, хората често говорят за това. Просто нашата култура има такова специално отношение към прогнозите. Но писателите на научна фантастика не са визионери. Всъщност няма визионери. Всички са или луди, или шарлатани. Сред фантастите обаче има и луди и шарлатани, познавам няколко от тях. Просто понякога, ако дадеш воля на въображението, погледнеш на нещата с отворен ум, се оказва, че измисляш нещо, което тогава всъщност се случва. Когато това се случи, това е страхотно, но в това няма магия. В нашия език няма други думи, освен магия или магия, които да опишат работата на фантастите и изобщо на всеки, който се занимава с бъдещето.
Понякога някой в интернет ще ме вземе и ще ме нарече „оракул“... И щом прозвучи дума, свързана с магия – това вече го знам добре от опит – щом някой каже „оракул“, това е, бам! - думата е на устните на всички, повтаря се безкрайно. Вероятно е добре за бизнеса. И тогава трябва дълго да разубеждавам хората, че имам магическа пророческа дарба... Всъщност, ако не сте прекалено мързеливи и внимателно Google всичко свързано с Уилям Гибсън, ще намерите тонове текстове и публикации, в които хората дискутирайте и обсъдете колко често греша. Където мобилни телефони? А невронни мрежи? Защо интернет е толкова бавен в света на Neuromancer? Може би аз самият бих могъл да напиша добра критична статия за "Неормант", за да убедя читателите, че там всичко не е наред.
Това, което е описано в "Neuromancer" като мрежа на бъдещето, като Интернет, всъщност е напълно различно от истинския Интернет. описал съм нещо. Не можах да отгатна правилно какво ще бъде, но успях да предам усещането за това „нещо“. И благодарение на това усещане бях пред всички. Дори не е, че другите прогнози бяха по-лоши. Просто в началото на 80-те години много малко автори на научна фантастика обръщаха внимание на компютърните мрежи. Писаха за друго.
Имах късмет, невероятен късмет - просто се увлякох с идеята да пиша за дигиталния свят в точното време. Невероятен късмет! Когато написах роман, или по-скоро дори по-рано, две години преди това, когато написах няколко разказа, от които по-късно израсна "Невромант", от който като цяло израсна цялата вселена на "Невромант" - отне ми една седмица или по две за всеки - написах и си помислих: „Само да имах време! Само за да имате време да ги публикувате пред други 20 000 души, които пишат точно същото нещо в момента, публикувайте техните собствени!" Защото мислех, че е напълно банален. Помислих си: „Това е! Време е за парни машини за такива истории."
Знаете ли какво е "време на парната машина"? Хората правят парни коли-играчки от хиляди години. Гърците знаеха как да ги правят. Китайците знаеха как да ги правят. много различни нациите бяха направени. Те знаеха как да накарат малки метални неща да се въртят с пара. Никой никога не можеше да намери никаква полза за това. И изведнъж някой в Европа строи голяма парна машина в плевнята си. И индустриалната революция започва. Време е за парни машини. Когато написах тези две истории, дори не знаех как следващите десетилетия ще се наричат „цифрова ера“. Но това беше времето на парните машини. Дойде.
Тогава някой в Англия започна да продава компютри с размер на книга. Не знаех – и за мен нямаше значение – че след няколко години ръчните часовници Casio ще бъдат по-мощни от тези компютри, достатъчно ми беше, че могат да се купят днес и че са много малки. Помислих си: „Така че с времето те ще станат по-евтини и по-разпространени. Какво ще правят хората с тях?" Картината в главата ми беше абсолютно естествена и очевидна. Няколко години след това не преставах да се учудвам, че нямам огромна вълна от писатели зад гърба си, която да ме смаже и погълне, след като отворя шлюзовете с тези малки приказки от киберпространството. Вълната в крайна сметка дойде, но се случи по-късно, отколкото очаквах. Беше странно. Имах огромна полза от това.
кабелно:Наскоро сте туитирали, че планирате нов роман, The Peripheral. Какво можете да ни кажете за него?
Гибсън:Дори в Twitter казах твърде много. Twitter е единственото място, където съм се поддал на изкушението да променя дълбокия си, инстинктивен страх от обсъждане на текущата работа. Не мога да добавя нищо към казаното там. Но тъй като го изпуснах, ще го повторя тук - сюжетът на романа се развива не просто в бъдещето, а в цели две версии на бъдещето. Така че тези, които са пропуснали всички тези Гибсонови неща от бъдещето, ще намерят това, което искат в него.
кабелно:Четеш ли комикси сега? Веднъж казахте, че източникът на вдъхновение за "Neuromancer", наред с други неща, е френски комикс.
Гибсън:Да, имаше нещо подобно, когато прелиствах англоезичните издания на Heavy Metal в магазина за комикси на ъгъла. Обикновено просто ги прелиствах, но не купувах. Комиксите бяха една от малкото радости в моя не толкова богат живот. Обожавах ги, като всички деца по онова време. И аз като тийнейджър ги обичах, но когато пораснах, животът ми се промени много, случиха се много неща и изоставих хобито си от детството. Така че пропуснах революцията на Marvel. Когато отново започнах да се интересувам от тях, ерата на ъндърграунд комиксите на Зап и Робърт Крамб беше в разгара си. След това никога повече не се занимавах с комикси. Ако бях роден десет или двадесет години по-късно, вероятно все още щях да ги обичам.
Днес рядко чета комикси. Понякога ги харесвам, но обикновено това е защото познавам лично автора или някои негови приятели. V последните временатова се случва все по-рядко. Но все още има много комикси около мен – дъщеря ми по едно време сериозно се занимаваше с инди комикси и все още ги обича. Вярно, подозирам, че една от причините за такава страст е, че не разбирам нищо от тях. Това вероятно е правилно. Когато тя ми говори за литература, не мога да устоя на съвета – „Прочетете това, не забравяйте да прочетете това“. Всеки трябва да има своя собствена изключителна област на интереси. Това е необходимо, за да се определи в живота.
кабелно:Какво мислите за модата от последните години на холивудски филмови адаптации класически парчетаизмислица? Например, те ще снимат отново Starship Troopers на Heinlein, Videodrome на Cronenberg ще бъде преустроен...
Гибсън:Истина? Ще направят ли екшън филм от Videodrome?
кабелно:Да, и няма да бъде заснет от Кроненберг.
Гибсън:Е... [смее се] Честно казано, сега не следя холивудските филми толкова много, колкото преди. Мисля, че причината е, че прерасна в голям бизнес, консервативен и без рискови експерименти. Затова често снимат римейк на успешни или култови филми. От счетоводна гледна точка това е сигурна инвестиция. Въпреки това, в последните годинитри се превърнаха в по-научно-фантастични филми, които не са нито римейк, нито блокбъстър с огромен бюджет. Обичам ги и мисля, че ще станат класика. Надявам се, че живеем в ера на интересни, вълнуващи и оригинални филми.
кабелно:Дайте няколко примера.
Гибсън: Inception, въпреки че със сигурност има голям бюджет, Luna 2112, Source Code, Hannah - ако можете да го мислите за фантастичен. Мисля, че е близък до този жанр. Всъщност пълният списък е много по-дълъг, просто не си спомням всичко в момента. Също и "Химера", например...
Следващата част е за туитър, антични часовници и интернет зависимост.
Дмитрий Куркин
„ДУМАТА ДАВА ОБРАЗ, А ОБРАЗЪТ Е ВИРУС“.Въпреки че първите споменавания на „ виртуална реалност»Датира от 30-те години на миналия век, виртуален святвъв вида, какъвто го познаваме, се появи тези дни точно преди тридесет и пет години – като дума и като образ. На 9 юли 1982 г. излиза „Тронът“ на Стивън Лийсбъргър, а в същото време през юли за първи път е публикуван разказът на Уилям Гибсън „Изгарянето на Chrome“, който дава на научната фантастика термина „киберпространство“.
И двамата култовата слава настигна години по-късно. Киберпространството на Гибсън избухна с пълна сила още през 1984 г. в романа „Невромант“: писателят получи „тройната корона“ от наградите „Хюго“, „Мъглявина“ и наградата. Филип К. Дик (характерно е, че последният се присъжда за книга, първоначално публикувана в меки корици - киберпънкът на Гибсън отново беше малко изпреварил времето си). „Трон“ събра 33 милиона долара в боксофиса, без дори да намали наполовина бюджета, и почти прелетя покрай техническите номинации за „Оскар“ (в крайна сметка все пак беше номиниран, но не за визуални ефекти, а за звук и костюми). Ръководителите на Disney бяха дълбоко разочаровани от резултата.
Но вирусът вече е започнал да действа. Фантазията за „колективната халюцинация по взаимно съгласие“, описана от Гибсън и нарисувана от екипа на Лийсбъргър, се оказа толкова упорита, че в крайна сметка се превърна в реалност. Дори и изобщо да не е това, което са го видели бащите-основатели.
И Throne, и Chromium Burning поставиха знаме в средата на пустинята. Leesberger, който получи идеята за филм за хора, хванати в капан във видеоигра по средата на работа по анимационен филм за Олимпийските игри, установи, че изобщо няма технология за прилагане на идеята в индустрията. Те трябваше да се разработват в движение, като едновременно с това се преодоляват лудитските предразсъдъци на режисьори, които се страхуваха, че технологията ще ги остави без работа. Само Disney се съгласи да се заеме с проекта - някога легендарното студио по това време беше изпаднало в разпад и се нуждаеше от нов хит. Бил Кройер, един от дигиталните художници на Throne, сравнява работата по филм със „скачане от скала с надеждата, че ще си пораснат крилата по време на полет“. Това отчасти се дължи на ентусиазма, с който екипът се зае с производството: всеки работен ден разкриваше нова технологична възможност.
Всеки си-фай,
в каквото и да е хипотетично бъдеще
никога не е гледал, винаги казва
за настоящето
Гибсън се чувстваше по същия начин. Търсейки платформа за разгръщане на своите истории, вместо космоса, който е загубил своята новост, той спряв света вътре в компютъра. Оставаше само да избера за него „наистина модно име„:“ Изпуснах „Пространство за данни“, „Инфопространство“ – също, но „киберпространството“ звучеше така, сякаш наистина означаваше нещо. Въпреки че го погледнах и разбрах - и това беше отделен чар - че това не означава абсолютно нищо."
Гибсън населява дигиталните девствени земи с кубове и пирамиди, „клъстери и съзвездия от данни“, визуално представяне на компютърна мрежа. Това беше достатъчно писателят по-късно да бъде обявен за пророк на интернет, въпреки че самият той упорито отрича тази титла. Всъщност разликите между киберпространството и съвременната глобална мрежа лежат на повърхността. Матрицата на Гибсън трябваше да създаде обратна връзкане само с зрителния нерв, но и с други сетива – нещо, до което никой Oculus Rift все още не се е доближил.
В същото време киберпространството беше много осемдесетна конструкция, която авторът дори нямаше достатъчно думи, за да опише. Те, като технологии за рисуване на Tron, трябваше да бъдат изобретени почти от нулата: така хакерите се превърнаха в "крекери" (по това време думата вече беше използвана) и "компютърни каубои", които изрязаха ICE (ICE) - съкращение, което Гибсън отрязани от колегите Брус Стърлинг, означаваше както защитна стена, така и антивирусна.
Може би затова неотдавнашното продължение на "Трон" не изглеждаше много убедително, а катастрофалният проект на филмовата адаптация на "Neuromancer" отново сменя инвеститорите и режисьорът, очевидно, ще бъде напълно погребан в ада на предпродукцията . Както Гибсън обича да казва, всяка научна фантастика, независимо в какво хипотетично бъдеще гледа, винаги говори за настоящето, за мечтите и страховете на годината, в която нейните автори създават: „Веднага щом работата приключи, веднага започва да се покрива с нотка на анахронизъм. ”… „Трон“ и киберпънкът в този смисъл са перфектни деца на 80-те. Извличането им от там е трудно, а без загуба на значения и усещания е напълно невъзможно.
Сбъркани в детайлите, на нивото на идеята за "Трон" и "Изгаряне на хром" се оказаха малки самоизпълняващи се пророчества
Въпреки цялата наивност на „Трон“, нареден в клетките, и „микрософтуера“ на Гибсън (ето още една дума, която историята осъди да бъде погълната), тяхното посредничество между човека и компютъра беше достатъчно, за да зададе нов вектор за години напред. От очевидните наследници в поп културата и философията – от Матрицата до хипотезата за симулация, че всички ние живеем във виртуална реалност – до филмите на Pixar (чийто съосновател Джон Ласетър направо казва, че без Трон нямаше да има Истории на играчките) и безброй на киберпънк игри, издавани ежегодно.
Блогър и интернет активист Кори Доктороу посочва още Общи чертинов, посттрониански и пост-гибсонов свят: „Поколение по-късно, ние живеем в бъдеще, което по никакъв начин не прилича на това на Гибсън и в същото време е невероятно подобно на неговия по-малко стилен, по-малко романтичен братовчед. Вместо дзайбацу (старото японско име за семейни финансови кланове, Гибсън наричаше големи футуристични концерни), управлявани от безлики мениджъри, имаме самоуверени неолиберални доктринери, които искат да управляват всичко от училища до болници като бизнес. Нещо подобно може да се каже и за „Трон“, с неговата дигитализация на телата и зловещия призрак на изкуствен интелект, нетърпелив да пороби света. В по-малко романтичен сценарий те са заменени от невронни мрежи и големи услуги, които сканират поведението на потребителите в мрежата. Вирусът мутира и стана по-силен.
Ранната дигитална фантастика - като по принцип всяка друга - не се сбъдна буквално, но затова е интересно да се върнем към такива паметници като настоящите герои на деня. Сбъркани в детайлите, на ниво идея те все пак се оказаха малки самоизпълняващи се пророчества. Както Гибсън пише в The Burning of Chromium, „улицата намира своя път към всичко“.
снимка: Walt Disney Productions
Способни ли са писателите на научна фантастика да предскажат бъдещето? Те са способни, но повечето от техните прогнози не се сбъдват и не тогава, когато авторите предполагат. Жул Верн, Уилям Гибсън, Кир Буличев, Сергей Лукяненко не толкова предсказваха бъдещето, колкото преувеличаваха настоящето, за да го направят по-интересно за четене. Те играха своите игри за писане, без да се преструват на научни. Така се случва: играят, гаврят, но могат глупаво да гадаят.
От нас, но не и за нас
„Научната фантастика, разбира се, може да носи елемент на предсказание“, казва Сергей Лукяненко, най-известният жив руски писател на научна фантастика, „но това е предимно случайно. Това ми се е случвало няколко пъти с геополитически ситуации като терористични атаки в Америка или войната в Югославия... Но това не е необичайно: тенденциите, водещи до тези събития, се появиха преди време и беше напълно възможно да се усети, че това би се случило рано или късно. Но имах и много прогнози, които не се сбъднаха. Например въоръженият конфликт между Русия и Украйна... Слава Богу - не се сбъдна!"
„Бъдещето се създава от нас, но не за нас“, вярваха Аркадий и Борис Стругацки. За това - едно от най-сложните и трудни за тълкуване произведения "Охлюв на склона". Бъдещето не зависи от представите ни за него, казват писателите, винаги е неочаквано, винаги чуждо. Не добър или лош, а на някой друг.
Стругацки се интересуваха преди всичко от днешния ден с неговите въпроси и трудности. В края на 80-те години на миналия век по телевизията се проведе телеконференция между СССР и САЩ „Заедно до Марс“: говориха учени, писатели, включително Аркадий Натанович Стругацки. Запис на изпълнението му след предаване на живобеше демагнетизирана – според редактора Лев Николаев „писателите на научна фантастика са проявили по-малко въображение от учените“. И Аркадий Стругацки току-що каза нещо подобно, че е твърде рано да мислим за полети до далечни планети, когато имаме толкова много социални и морални проблеми на Земята ...
И въпреки това семейство Стругацки предсказаха нещо доста точно. Най-пророческото им произведение беше разказът „Хищни неща на века“ и пълен попадение в окото на историята – „дрошка“ и „разболя се“. През 1965 г. семейство Стругацки описват точно поведението на хората в рейв дискотеките, които се появяват в края на 90-те, и ефекта върху тялото на наркотиците метамфетамин, който става широко разпространен през същите години. Рок музикантът Захар Май, който дълго време живее в Съединените щати и е добре запознат с клубната култура от този период, дори написа песен с рефрен "Хей, слагачи!", визирайки любителите на електронната музика, които използват метамфетамин . Чудя се дали Борис Натанович Стругацки е чувал тази песен и как се чувства той към нея?
Илюстрации към произведенията на Сергей Лукяненко
Лондон се дави в тор
Писателите на научна фантастика по-скоро не предсказват бъдещето, а рисуват умишлено тъжна версия на него, преувеличават цветовете, за да го „намажат“, да отклонят вероятен проблем. Според Вячеслав Рибаков те, като шаманите, „предизвикат“ бъдещето - рисуват го мрачно, така че да се окаже по-светло.
Доказвайки безполезността на прогнозите, Кир Буличев обичаше да разказва как по времето на Уелс английските публицисти бият тревога: според техните изчисления, ако обществото се развива с такива темпове, тогава до средата на ХХ век Лондон ще бъде . .. до колене в конски тор. Не можеха да си представят друго транспортно средство освен конския трамвай! Защо? За това има обяснение в друга статия на Кир Буличев: „Писателите изобщо не изобретяват машини, това е дело на учени и техници, дори ако някои от нещата, предсказани от фантастите, са се сбъднали. Но нито един човек не лети до Луната по метода, изобретен от Жул Верн или Александър Беляев. И никой не може да построи лазерен излъчвател по метода на Алексей Толстой в „Хиперболоидът на инженер Гарин“.
Илюстрации към творбите на Кир Буличев
Прогнозите на Верн са погрешни
Именно на Жул Верн се приписва изобретяването на много машини и устройства, които използваме сега... Не е ли така? Не. Той не е измислил нищо. Като историк и човек с голяма ерудиция Кир Буличев лесно разсея тази заблуда. Жул Верн не е изобретател, но като аматьор се интересува сериозно от технологиите - той се абонира за най-модерните научно-популярни списания на своето време и внимателно ги изучава. Всичко, което Верн описва в книгите си, вече е измислено от професионални инженери по негово време – нещо на хартия, но нещо в действителност. Писателят на научна фантастика само увеличи размера на истинските изобретения, преувеличи техния мащаб, тоест направи това, което правят всички писатели! „Когато искаше да покаже целия ужас на пруския милитаризъм, той увеличи и без това гигантското оръдие, което стреля по време на маневри“, пише Кир Буличев. - Подводниците в онези дни все още бяха малки, с ниска мощност. И Жул Верн написа роман за свободен супермен - и той му даде суперлодка ... ”Между другото, най-близкото бъдеще показа на Верн невъзможността на Nautilus - за толкова дълго подводно пътуване ще му трябва невероятно количество дизелово гориво. И писателят не можеше да си представи никакъв нов източник на енергия. Тъй като той беше писател, а не инженер...
Има и друг пример за литературно предсказание. Малко преди катастрофата на Титаник е написан роман за гигантски океански лайнер на име Титан, който потъва след сблъсък с айсберг. Но това е пример от същата поредица – като терористичната атака в САЩ или войната в Югославия. Прогнозата се подсказа сама! Гигантизмът счупи всички рекорди. Писателят усети тенденцията и я преувеличи. Но той не беше чут. В действителност хората се държаха луди като във фантастичен роман.
Илюстрации към произведенията на Жул Верн
Когато компютрите бяха големи
Ето още една история с прогноза, по-близка до нас във времето. Има любопитна сцена в американския минисериал Wild Palms от 1993 г. На банкет след представянето на холографски симулакри на главния герой, изигран от Джеймс Белуши, се представя висок и слаб мъж с кръгли очила. „Това е Уилям Гибсън“, звучи фразата. „Той измисли израза „киберпространство““. Известен писател на научна фантастика, един от основателите литературно направлениекиберпънк, играеше себе си. Именно той измисли света на виртуалните илюзии и корпоративните войни за най-ценното нещо в нова реалност, - за информация. Гибсън дори е измислил хакери - в неговите произведения те са наречени "компютърни каубои". Тези маргинализирани хора се опитват да забогатеят, прониквайки в информационни хранилища на големи фирми... Това не е ли пример за изпълнено пророчество? Пример. Това обаче не е съвсем правилно.
„Cyberpunk Trilogy“ от Уилям Гибсън и свързаните с него истории са написани през втората половина на 80-те години. Тогава компютрите бяха от тип мейнфрейм. Те бяха големи – един по един, максимум двама-трима на институт. Служителите се наредиха до тях с перфокарти, после с по-напреднали носители... Гибсън имаше консултант - или от Пентагона, или от НАСА - и той каза на младия писател по какви пътища, според него, ще се развият компютърните технологии. Водещи експерти от онова време бяха уверени, че компютрите ще продължат да "растват": чакаме огромни машини с големи хранилища за информация, където всяка ще има своя собствена зона, защитена от специален софтуер, и отдалечен достъп с помощта на индивидуална конзола. Ето как Уилям Гибсън описа близкото бъдеще. Нито напреднали учени, камо ли писатели, не биха могли да предскажат персонални компютри със собствени лични устройства за съхранение, тоест с твърди дискове! Те, отново, като своите предшественици преди век - като със суперпушка, като с оборски тор - само увеличиха мащаба.
Оттук и "киберпространството" - виртуален свят, създаден вътре в гигантски "твърд диск". Оттук идват „компютърните каубои“ – хората, които влизат в това пространство, разделени между потребители и хакват защитата на секторите на други хора. Гибсън и неговият консултант не можаха да измислят радикално нова медия - героят на филма "Джони Мнемоник", заснет на едноименната история Gibson, носи по-малко информация в мозъка си, отколкото този филм за bluetooth сега!
Появата на компютъра на всеки на бюрото и флаш устройство в джоба му, изглежда, трябваше да разчупи такава красива картина на бъдещето, пълна с престъпна романтика и строг тоталитарен контрол върху информацията... Това щеше да се случи, ако Интернет беше не се появи. Световната мрежа свърза хиляди персонални компютри в едно "киберпространство" и по този начин осигури пространство за дейностите на "компютърни каубои", наречени "хакери". Случи се невероятно събитие: въз основа на абсолютно погрешни основни предположения, писателят доста точно предсказа картината ...
Нещо повече: изглежда, че имаме бъдеще, което прилича още повече на света на киберпънк на Гибсън. Тя ще бъде донесена от "облачните технологии". Таблет, iPad е същата конзола. А информацията - семейни снимки, любими песни и накрая бизнес кореспонденция - се съхранява на сървъра на "чичото"; може да бъде откраднато, може да стане собственост на заинтересовани организации ...
Илюстрации към произведенията на Уилям Гибсън
Не това, не така и не тогава
Жул Верн не е живял и половин век, преди да се появи истинският "Наутилус". И това е доста за тези скорости, с които технологията се развива през ХХ век. Писателят умира през 1905 г., а през 1954 г. е построена първата атомна подводница в САЩ. Тя ни най-малко не приличаше на подводницата на капитан Немо, но беше кръстена на нея - "USS Nautilus".
Примерите както на Верн, така и на Гибсън показват, че писателите, разбира се, предвиждат - но, както в онзи анекдот, не това, не така и не тогава! Кир Буличев беше прав: да изобретяват е дело на инженерите. А писателите не са в състояние да предвидят технически изобретенияточно, но те са в състояние да видят общите, главни пътища на развитие на обществото. Струва си да се обърне внимание на такива писателски „прозрения“, а не на „Титан“ и „Наутилус“. Не са важни устройствата на масата и в джоба, а тенденциите.
В романа на Олег Дивов „Убиване“, публикуван през 1999 г., героят пуши цигари с надпис „Тютюнът убива“. Отново беше неточно отгатнато. Но светът, в който живеем, не е толкова жесток, колкото го измисли Дивов преди повече от десетилетие. Тогава те го чуха.
| В моя свят |
- Превод
Трудно е да се намери толкова оригинален писател на научна фантастика и с такава пророческа дарба като Уилям Гибсън. Самият писател твърди, че нито той, нито колегите му притежават магически способности, които им позволяват да погледнат в бъдещето.
„Почти винаги грешим“, каза той пред Wired в телефонно интервю. Гибсън е човек, който през 1982 г. в историята "Изгарянето на Chrome" изобретява самата дума "киберпространство", а две години по-късно, в дебютния си роман "Невромант", разширява и задълбочава тази концепция.
В книга, която бързо се превърна в класика и източник на вдъхновение за писателите на научна фантастика през следващите десетилетия, Гибсън прогнозира, че „консенсусната халюцинация“ на киберпространството ще бъде „ежедневна реалност за милиарди потребители по целия свят“, свързана в глобална мрежа с "немислима сложност".
Оттогава Гибсън е написал много еднакво успешни и аплодирани от критиката романи, включително Count Zero (1986), Mona Lisa Overdrive (1988), Difference Engine (в съавторство с Брус Стърлинг, 1990), Recognition images "(2003)," Zero История "(2010). И все пак Гибсън казва, че просто е имал късмет да създаде пророческо описание на дигиталния свят. „Това, което се описва в Neuromancer като мрежа на бъдещето, като Интернет, всъщност е напълно различно от истинския Интернет“, каза той в интервю.
Тази година излезе най-новата книга на Гибсън, сборник от нехудожествени истории, „Недоверие в този особен вкус“; сега той пише нов роман, условно озаглавен The Peripheral.
кабелно:Мислите ли, че изобщо си струва да говорим за "научна фантастика" като отделен жанр? В последните ви книги, например от трилогията Blue Ant Corporation, действието се развива в свят, много близък до съвременните реалности.
Гибсън:Да, сюжетът на всеки от тях се развива в годината, предхождаща годината на публикуване. Това са книги за хипотетично възможно близко минало, а не за хипотетично възможно бъдеще. Те са пропити с духа на фантастиката, но това всъщност не е измислица. Направих го съзнателно и съзнателно. Е, тоест в самото начало не беше съвсем умишлено, но с времето концепцията узря и се засили.
Когато завършвах шестия си роман – Всички утрешни партита – непрекъснато ме преследваше усещането, че светът около мен е толкова странен и странен, че вече не мога точно да измеря и разпозная тази странност, която постоянно ме заобикаляше.
Без възможността да изпитам „нивото на причудливостта“ на настоящето, не можех да реша колко фантастично трябва да направя своето въображаемо бъдеще. Ето защо последните три книги се оказаха такива, каквито се оказаха - имах нужда от някакъв еталон за фантастичност, с който да измеря последното десетилетие. Съдейки по книгата, върху която работя сега, успях. Намерих сили да изградя на базата на фантастичната реалност на настоящето още по-фантастичен свят на бъдещето...
Най-малкото за мен е важно колко точно научната фантастика предсказва бъдещето. Успехът й по този въпрос е много, много посредствен. Ако погледнете историята на научната фантастика, какво е трябвало да се случи според писателите и какво всъщност се е случило, нещата са много лоши. Почти винаги грешим. В основата на нашата репутация на визионери е способността на хората да бъдат изумени, когато успеем да отгатнем нещо. Артър Кларк прогнозира комуникационни спътници и др. Да, невероятно е, когато някой от нас е прав, но по-често грешим.
Ако четете много стара художествена литература, както направих аз, определено ще видите колко сме сгрешили. Пропуснах много повече, отколкото уцелих. Но бях готов за това. Знаех за това още преди да започна да пиша. Нищо не може да се направи по въпроса.
В известен смисъл, ако не грешите достатъчно често, когато измислите въображаемо бъдеще, тогава просто не се опитвате достатъчно. Вашето въображение не работи в пълна степен. Защото ако му дадете свобода, ще сгрешите, а грешките са много.
кабелно:Въпреки това хората непрекъснато обсъждат колко пророчески се е оказал невромантът и колко точни са вашите описания на бъдещето.
Гибсън:Да, хората често говорят за това. Просто нашата култура има такова специално отношение към прогнозите. Но писателите на научна фантастика не са визионери. Всъщност няма визионери. Всички са или луди, или шарлатани. Сред фантастите обаче има и луди и шарлатани, познавам няколко от тях. Просто понякога, ако дадеш воля на въображението, погледнеш на нещата с отворен ум, се оказва, че измисляш нещо, което тогава всъщност се случва. Когато това се случи, това е страхотно, но в това няма магия. В нашия език няма други думи, освен магия или магия, които да опишат работата на фантастите и изобщо на всеки, който се занимава с бъдещето.
Понякога някой в интернет ще ме вземе и ще ме нарече „оракул“... И щом прозвучи дума, свързана с магия – това вече го знам добре от опит – щом някой каже „оракул“, това е, бам! - думата е на устните на всички, повтаря се безкрайно. Вероятно е добре за бизнеса. И тогава трябва дълго да разубеждавам хората, че имам магическа пророческа дарба... Всъщност, ако не сте прекалено мързеливи и внимателно Google всичко свързано с Уилям Гибсън, ще намерите тонове текстове и публикации, в които хората дискутирайте и обсъдете колко често греша. Къде са мобилните телефони? А невронни мрежи? Защо интернет е толкова бавен в света на Neuromancer? Може би аз самият бих могъл да напиша добра критична статия за "Неормант", за да убедя читателите, че там всичко не е наред.
Това, което е описано в "Neuromancer" като мрежа на бъдещето, като Интернет, всъщност е напълно различно от истинския Интернет. описал съм нещо. Не можах да отгатна правилно какво ще бъде, но успях да предам усещането за това „нещо“. И благодарение на това усещане бях пред всички. Дори не е, че другите прогнози бяха по-лоши. Просто в началото на 80-те години много малко автори на научна фантастика обръщаха внимание на компютърните мрежи. Писаха за друго.
Имах късмет, невероятен късмет - просто се увлякох с идеята да пиша за дигиталния свят в точното време. Невероятен късмет! Когато написах роман, или по-скоро дори по-рано, две години преди това, когато написах няколко разказа, от които по-късно израсна "Невромант", от който като цяло израсна цялата вселена на "Невромант" - отне ми една седмица или по две за всеки - написах и си помислих: „Само да имах време! Само за да имате време да ги публикувате пред други 20 000 души, които пишат точно същото нещо в момента, публикувайте техните собствени!" Защото мислех, че е напълно банален. Помислих си: „Това е! Време е за парни машини за такива истории."
Знаете ли какво е "време на парната машина"? Хората правят парни коли-играчки от хиляди години. Гърците знаеха как да ги правят. Китайците знаеха как да ги правят. Много различни народи са ги правили. Те знаеха как да накарат малки метални неща да се въртят с пара. Никой никога не можеше да намери никаква полза за това. И изведнъж някой в Европа строи голяма парна машина в плевнята си. И индустриалната революция започва. Време е за парни машини. Когато написах тези две истории, дори не знаех как следващите десетилетия ще се наричат „цифрова ера“. Но това беше времето на парните машини. Дойде.
Тогава някой в Англия започна да продава компютри с размер на книга. Не знаех – и за мен нямаше значение – че след няколко години ръчните часовници Casio ще бъдат по-мощни от тези компютри, достатъчно ми беше, че могат да се купят днес и че са много малки. Помислих си: „Така че с времето те ще станат по-евтини и по-разпространени. Какво ще правят хората с тях?" Картината в главата ми беше абсолютно естествена и очевидна. Няколко години след това не преставах да се учудвам, че нямам огромна вълна от писатели зад гърба си, която да ме смаже и погълне, след като отворя шлюзовете с тези малки приказки от киберпространството. Вълната в крайна сметка дойде, но се случи по-късно, отколкото очаквах. Беше странно. Имах огромна полза от това.
кабелно:Наскоро сте туитирали, че планирате нов роман, The Peripheral. Какво можете да ни кажете за него?
Гибсън:Дори в Twitter казах твърде много. Twitter е единственото място, където съм се поддал на изкушението да променя дълбокия си, инстинктивен страх от обсъждане на текущата работа. Не мога да добавя нищо към казаното там. Но тъй като го изпуснах, ще го повторя тук - сюжетът на романа се развива не просто в бъдещето, а в цели две версии на бъдещето. Така че тези, които са пропуснали всички тези Гибсонови неща от бъдещето, ще намерят това, което искат в него.
кабелно:Четеш ли комикси сега? Веднъж казахте, че източникът на вдъхновение за "Neuromancer", наред с други неща, е френски комикс.
Гибсън:Да, имаше нещо подобно, когато прелиствах англоезичните издания на Heavy Metal в магазина за комикси на ъгъла. Обикновено просто ги прелиствах, но не купувах. Комиксите бяха една от малкото радости в моя не толкова богат живот. Обожавах ги, като всички деца по онова време. И аз като тийнейджър ги обичах, но когато пораснах, животът ми се промени много, случиха се много неща и изоставих хобито си от детството. Така че пропуснах революцията на Marvel. Когато отново започнах да се интересувам от тях, ерата на ъндърграунд комиксите на Зап и Робърт Крамб беше в разгара си. След това никога повече не се занимавах с комикси. Ако бях роден десет или двадесет години по-късно, вероятно все още щях да ги обичам.
Днес рядко чета комикси. Понякога ги харесвам, но обикновено това е защото познавам лично автора или някои негови приятели. Напоследък това се случва все по-рядко. Но все още има много комикси около мен – дъщеря ми по едно време сериозно се занимаваше с инди комикси и все още ги обича. Вярно, подозирам, че една от причините за такава страст е, че не разбирам нищо от тях. Това вероятно е правилно. Когато тя ми говори за литература, не мога да устоя на съвета – „Прочетете това, не забравяйте да прочетете това“. Всеки трябва да има своя собствена изключителна област на интереси. Това е необходимо, за да се определи в живота.
кабелно:Какво мислите за модата от последните години за холивудски екранизации на класически произведения на научната фантастика? Например, те ще снимат отново Starship Troopers на Heinlein, Videodrome на Cronenberg ще бъде преустроен...
Гибсън:Истина? Ще направят ли екшън филм от Videodrome?
кабелно:Да, и няма да бъде заснет от Кроненберг.
Гибсън:Е... [смее се] Честно казано, сега не следя холивудските филми толкова много, колкото преди. Мисля, че причината е, че прерасна в голям бизнес, консервативен и без рискови експерименти. Затова често снимат римейк на успешни или култови филми. От счетоводна гледна точка това е сигурна инвестиция. Въпреки това през последните три години имаше повече научнофантастични филми, които не са нито римейкове, нито блокбъстъри с огромен бюджет. Обичам ги и мисля, че ще станат класика. Надявам се, че живеем в ера на интересни, вълнуващи и оригинални филми.
кабелно:Дайте няколко примера.
Гибсън: Inception, въпреки че със сигурност има голям бюджет, Luna 2112, Source Code, Hannah - ако можете да го мислите за фантастичен. Мисля, че е близък до този жанр. Всъщност пълният списък е много по-дълъг, просто не си спомням всичко в момента. Също и "Химера", например...
Уилям Гибсън (пълно име- Уилям Форд Гибсън) е роден на 17 март 1948 г. в Конуей, Южна Каролина. Животът продължаваше както обикновено и не обещаваше нищо необичайно, въпреки много бурната младост - Гибсън почти не учи в колежа, често се скиташе и хипи, но през август 1964 г., в далечния Тонкински залив, имаше известен инцидент с американските разрушители Мадокс и Търнър Джой“, което се превърна в официалната причина за началото на войната във Виетнам от Щатите. След няколко години стана ясно, че бърза победа няма да работи. Тези исторически събитияпряко повлия на съдбата на бъдещия писател: двадесетгодишният Гибсън имаше всички шансове да попадне под подходящото обаждане. Перспективата за участие в борбата срещу "световното зло" с помощта на M16 и напалм изобщо не беше примамлива млад мъж... Намерен е изход - през 1968 г. заминава за Канада. След като живее известно време в Торонто, Уилям най-накрая се установява във Ванкувър, където живее и до днес.
Гибсън е специалист по английска литература по образование. Идеята да стане писател му хрумва през студентските години. Както самият писател на научна фантастика призна: „Разлистих списание за фентъзи и научна фантастика и си помислих, че мога да напиша една от тези истории. Седнах и се опитах да напиша нещо подобно, но така и не успях. Накрая, от разочарование и горчивина, започнах да пиша по свой собствен начин, само за да се отърва от него."
Писателската кариера на Уилям Гибсън започва през 1977 г. с публикуването на разказа „Фрагменти от холограмна роза“ в списание Unearth. то малка историяза нов вид забавление - simstim, вид виртуална реалност. Освен това действието се развива в декорите на разруха и военно положение след ново гражданска войнав САЩ. През следващите години са написани още няколко разказа, включително цикълът "The Gernsback Continuum" (1981), който след известно време излиза като отделен сборник.
Още от първите опити за писане стана ясно, че Гибсън изобщо няма да пише мейнстрийма, а по-скоро е склонен да експериментира с тогава нови теми. Повечето известни произведенияРанните 80-те години на Гибсън са Johnny Mnemonic (1981) и Burning Chrome (1982). Те всъщност се превърнаха в предговор към няколко следващи романа.
Тези истории имат почти всички елементи на киберпънка: динамичен сюжет, всемогъщи корпорации, високи технологии и хакери или, както той ги нарече, „конзолни каубои“. И накрая, най-важното е Infomatrix, глобална компютърна мрежа, незаменим атрибут и условие за съществуването на общество в близко бъдеще, в което живеят героите на неговите произведения. Иновацията на Гибсън се прояви в цялостно преразглеждане на формулата за бъдещето, поддържана от научната фантастика по това време. Вместо класическа схема"Космос - роботи - атомна енергия" той използва "компютърни мрежи - биотехнологии - виртуална реалност".
Тази визия за научна фантастика намери разбиране и подкрепа от съмишленици. Може би най-важното е личното познанство на Уилям Гибсън с Брус Стърлинг през август 1981 г. на малка конференция по научна фантастика в Остин. Гибсън представи там своята история „Burning Chrome“, която предизвика истински ентусиазъм за Стърлинг. Впоследствие тази среща доведе до дълго и ползотворно сътрудничество. Стърлинг високо оцени работата на своя колега, така че не е изненадващо, че антологията на Стърлинг за киберпънк, Mirrorshades: The Cyberpunk Anthology, съдържа две от историите на Гибсън. Това е просто отражение на истинската роля на този писател в развитието на жанра.
Първият роман на Уилям Гибсън, Neuromancer (1984), беше едновременно най-известният и може би най-успешният му. Историята на хакер, който се стреми да се върне в киберпространството и е замесен в борба между два изкуствени интелекта, с добър драйв и многозначен край, се превърна в революция в жанра научна фантастика. Киберпространството като цяло се превърна в една от основните находки на Гибсън в този роман. Neuromancer е получил множество награди, включително престижните Hugo, Phillip Dick Award, Nebula, Seiun и Ditmar.
Може да се говори за "Невромансер" дълго и упорито, но ще отбележа само няколко интересни моментисвързан с най-киберпънк романа в историята. Уилям Гибсън многократно е казвал, че никога не е предполагал, че книгата му ще стане толкова популярна. В крайна сметка той наруши всички канони за писане на успешна художествена литература, за които можеше да се мисли. „Мислех, че може би някой ден книгата ми ще бъде разбрана някъде във Франция. Може би дори ще има култ, подобен на този на Джери Луис. Но никой друг няма да прочете това “- това са думите на самия автор, казани две години след публикуването на романа.
Въпреки факта, че Гибсън тогава имаше много повърхностно разбиране на техническите аспекти компютърна технология, неговата визия за перспективите за тяхното развитие се оказа достатъчно обмислена, за да заинтересува много хора, включително свързани с тяхното развитие. Всъщност Гибсън взе комплекса от понятия от онова време за компютрите, разложи го на елементи и изгради своя собствена система от тях. Той създаде един вид „очакване на технологията“, което може да окаже някакво влияние върху развитието на потребителските изчислителни технологии. Освен това Брус Стърлинг оказва осезаема помощ на Гибсън, като понякога го съветва по много въпроси. Разбира се, в "Neuromancer" по-късно откриха много технически грешки, но това все още е така фантастична литература, а не научен трактат, така че подходът е в духа на „Не е вярно! Това не работи така!" тук невинаги е подходящо, още повече, че могат да се посочат много много по-лоши примери за откровено патологично невежество и нежелание да се разбират особеностите на компютърните технологии в произведенията на други автори, а не само на фантасти.
Neuromancer беше първият роман от трилогия, обикновено наричана Sprawl Chronicles. Следващите две - "Count Zero" (1986) и "Mona Lisa Overdrive" (1988), - развиващи темата за "Neuromancer", имат своите особености. В тях действат множество изкуствени интелекти, свободни обитатели на Матрицата, често използващи хората за свои цели и очакващи известно поклонение от тях. Смесица от високотехнологична научна фантастика и вуду култове внесе нови вкусове в жанра киберпънк. Гибсън се опитва да спори с идеята за противопоставяне на човешкия дух, ума и физическото му тяло. Идеята за пълно прехвърляне на цялата човешка дейност в киберпространството изглежда не съответства на възгледите на Гибсън и е представена по-скоро като пример за извратено възприемане на технологиите.
Наречени романи от стомана най-новите произведенияв жанра на класическия киберпънк, написан от Гибсън. В следващите книги той постепенно се отдалечава от стила и темите, които му донесоха световна слава. Вероятно това беше правилното решение: ходовете и антуражът, разработени от Уилям Гибсън, вече бяха използвани усилено от други писатели, които искаха да получат своята част от успеха в това неочаквано популярен жанр... Някога свежи и революционни находки постепенно се превърнаха в клишета. Изобретателят на всичко това съвсем правилно реши да не се превръща в доживотен паметник на себе си, което би било лоша форма, но се опита да надхвърли един, макар и много популярен тогава жанр.
Това вече беше направено в следващия роман - "The Difference Engine" (1991), написан от Гибсън в сътрудничество със същия Брус Стърлинг. Запазвайки старата тематична връзка с компютърните технологии, те драстично промениха декора. Вместо близкото бъдеще ни се предлага да отидем във времето Викторианска Англияи да станем свидетели на индустриалната революция, която се различава от познатата ни по това, че Чарлз Бабидж успява да въведе своите кибернетични машини до работна употреба, а ерата на компютрите, макар и задвижвани от пара, започва век по-рано. Събитията в романа са изградени около това предположение. Жанрът на книгата, който толкова странно съчетава пара и дигитална ера, по-късно е наречен "Steampunk".
Действието на втората, малко по-малко известна у нас, трилогията на Гибсън, която носи името "Хроники на моста", се развива през 2015-2020 г., често в Япония и изобщо на Изток. Подобно на произведенията от предишния цикъл, романите „Виртуална светлина“ (1993), „Идория“ (1996) и „Всички утрешни партита“ (1999), останаха доста самостоятелна работа, имаше много допирни точки. Писателят продължи своето изследване на света, в който реалността около нас може да се превърне. Характерен стилГибсън в очертаването на перспективите за развитие на новите технологии и тяхното навлизане в най-много различни областиостана достатъчно мрачен.
Например, "Idory" е посветена на темата за взаимодействието между компютърните технологии и масовата култура, по-специално създаването на виртуални поп изпълнители и други герои, надарени с изкуствен интелект. Както знаете, подобни експерименти вече се провеждат в действителност, често набират популярност. Заглавието на книгата е японска дума, която идва от английския идол. Голяма част от романа е плод на личните впечатления на Гибсън от посещенията му в Япония и Хонконг.
Успехът на творчеството на писателя рано или късно трябваше да привлече вниманието на режисьорите. И така се случи, обаче, връзката на Гибсън с киното се оказа особена и двусмислена.
Първият опит беше неуспешен опит за написване на сценарий за филма "Alien 3" от Дейвид Финчър. Гибсън беше специално поканен на тази позиция и имаше големи надежди за него. Но колкото по-нататък напредваше работата по филма, толкова по-малко оставаше от неговата версия. В крайна сметка услугите на Гибсън бяха отказани и картината беше заснета по сценарий на други автори.
Първата филмова адаптация по негово собствено произведение е "Джони Мнемоника" (1995), режисиран от Робърт Лонго. Главна роляго даде на Кийн Рийвс и Гибсън, разбира се, написа сценария. Режисьорът твърди, че искат да направят черно-бял филм в духа на алтернативното кино, но скоро разбраха, че никой няма да даде пари за подобно начинание. В крайна сметка първоначалната идея трябваше да бъде леко коригирана и резултатът беше цветен и леко театрален филм... Въпреки факта, че в някои среди филмът се смята за култов, в комерсиално отношение картината се провали с милосърдие. Известна утеха за авторите беше, че версията за японското издание беше направена малко по-близо до първоначалната идея. Така или иначе „Джони Мнемоника“ има своите добри страни и си остава най-много известен филмбазиран на произведенията на Гибсън.
Три години по-късно, нов проектза да прехвърлите още един на филмовия екран ранна историяза трудното ежедневие на професионалистите в индустриалния шпионаж - "Ню Роуз хотел". Този път цяла група писатели последователно работеха по сценария, включително киберпънк колегата на Гибсън Джон Шърли, в резултат на което оригиналният сюжет беше прилично променен. Картината не донесе особени лаври на създателите си.
Колкото до известна работаКомпанията Gibson, която по едно време придоби всички права върху филмовата адаптация на "Neuromancer", фалира. В резултат на това перспективите за пускането на поне някакъв филм на тази тема и до днес остават повече от неясни.
Писателят се опита и в други жанрове, като стана автор на стихотворението „Агрипа - книга на Мъртвите“(1992) и редица други стихотворения, както и премахване документален филм„Няма карти за тези територии“ (2000). Освен това неговите статии често могат да бъдат намерени на страниците на Wired, Observer и някои други списания.
След като се запознахме с творчеството на Уилям Гибсън и неговата биография, човек неизбежно си задава въпроси: как да обясним феномена на неговите произведения? Как човек, който няма пряко отношение към високите технологии и никога не е работил професионално с компютри, успя да създаде произведения, които с право са признати за най-добрите в жанра? Всъщност той имитира цяла наука, измисли много термини, като същевременно успя да не загуби в чисто художествените качества на своите произведения. Разбира се, дори самият Гибсън не можеше да отговори напълно на тези въпроси. Следователно може да се правят само предположения.
обикновено, масовото съзнаниенеспособни директно да възприемат нови научни открития или обещаващи технологии. В крайна сметка стриктният и формализиран стил на тяхното представяне е удобен за специалисти в съответните области и е адаптиран точно към характеристиките на такава аудитория. Всички останали хора реагират на популярното преразказване на тези идеи и ако това е направено от специалист или разработчик, тогава това е по-скоро изключение, отколкото правило, ще бъде почти последно нещо, на който ще се заеме авторът на една обещаваща разработка. В същото време разликата между откритието и популярната интерпретация може да бъде много години. В случая изобщо не говорим за прогнози. Но продуктите, създадени от високи технологии, бързо се въвеждат ежедневиеи изискват разбиране и развитие на поне някакъв вид нагласа, запълвайки този вакуум от възприятие възможно най-бързо. Това най-вероятно се случи с Гибсън: той успя да почувства и „преведе“ езика на новите технологии не само на езика на научнопопулярните произведения, но и на езика на научната фантастика, органично свързвайки традициите литературен жанри реалността на нововъзникващите технологии. Той схвана тенденциите и същността на текущите промени и ги описа в ярки изображения, изградил картина на бъдещето в антуража на самия дух на времето. Това изискваше специален вид талант и Уилям Гибсън го имаше в пълна степен.
Алексей Кутовенко, [защитен с имейл]
