• Tolstoj je ostao bez ranog
• Ken Kesey: biografija, osobni život, kreativnost, kritike
• Članak ukratko sažetak poglavlja pisarev bazarov
• Juda Golovljev Pogledajte što je "Juda Golovljev" u drugim rječnicima
• Patnja Raskoljnikova. Raskoljnikov. Slika Rodiona Raskoljnikova u romanu "Zločin i kazna. Pitanje za raspravu
• Kroničar Pimen u tragediji boris godunov esej o pushkinu o redovniku
• Povijesne ličnosti u "ratu i miru" u ocjeni Andreja Bolkonskog
• Fjodor Dostojevski: Stranice života književnika Osobni život Fjodora Dostojevskog
• Karakteristike napuhavanja u komediji "Jao od pameti"
• Karakteristike Nozdrjova u pjesmi "Mrtve duše": opis izgleda i lika u navodnicima

Otkrijte koji vam se zvuk sviđa. Slušajte druge gitariste i odaberite odgovarajući zvuk. Teško je dobiti zvuk koji želite ako ne znate kako zvuči.

Pažljivo slušajte svoj trenutni zvuk gitare. Obratite pažnju na kvalitetu zvuka koji izvlačite i na to kako možete utjecati na njega. Slušajte svoju gitaru u različitim položajima prekidača za podizanje zvuka, okrenite tipku za kontrolu tona.

Eksperimentirajte s dodirivanjem žica. Pokušajte promijeniti način na koji igrate. Obratite pažnju na to kako se zvuk mijenja ovisno o napadu. Vaš vibrato na gitari postat će vaš osobni potpis; godine vježbanja poboljšat će vaš zvuk. Zvuk gitare ovisi o tome gdje je svirate. Igranje bliže mostu čini zvuk oštrijim, dok igranje bliže vratu omekšava zvuk.

Promijenite žice. Novi set žica može radikalno promijeniti zvuk bilo koje gitare. Ostale veličine žica također će dramatično promijeniti zvuk. Isprobajte različite skupove žica kako biste saznali koji mjerač žica vam se sviđa i koji zvuči najbolje.

Promijenite dohvata. Jeftini pickupi često su nepremostiva prepreka sjajnom zvuku. Singlovi, humbucker, P90 i Telecaster preuzimaju različite zvukove i zahtijevaju različite stilove sviranja. Ako zadržite uobičajene unaprijed instalirane senzore, zvuk će najvjerojatnije puno patiti.

Gdje nestaje signal s gitare? Izravno na pojačalo? Ako upotrebljavate efekte, provjerite jesu li kvalitetni kako ne bi bilo smetnji ili smetnji. Jeftino je rijetko kvalitetno. Čak i ako nemate novca za cijev Marshall, možete pokušati koristiti iRig. Izbjegavajte jeftina čvrsta pojačala poput Line6 Spiders ili Marshall MG. Ovo je vjerojatno najbolje što možete učiniti da biste zvučali sjajno. Gitara za 5000 rubalja zvučat će dobro kroz izvrsno pojačalo. Ali jeftino pojačalo uništit će zvuk čak i gitare vrijedne 50.000 rubalja.

Ako i dalje niste zadovoljni zvukom gitare, to može biti slučaj. Gitare s čvrstim tijelom zvuče vrlo različito od gitara s punim tijelom ili polu-tijelima. Vaša nova gitara može zvučati točno onako kako ste sanjali.

Tehnika igre. Dobra tehnika definitivno doprinosi ukupnom zvuku, možda čak naučite svirati poput Joea Satrianija ili barem svladati dugo uvježbani teški solo. Ako vam se sviđa tuđa igra, učenje njihove tehnike puno će vam pomoći. Primjerice, ako želite zvuk sličan RHCP-u, morate naučiti rock i funky tehnike sviranja poput bubnjanja lijevom rukom, obratite pažnju na tehniku \u200b\u200bmalog prsta prilikom sviranja akorda. Također će vam pomoći da napišete bolje pjesme, jer nećete biti ograničeni tehnikom sviranja.

Izvor: udaloff.com
Evgenij Udalov

Nekoliko riječi o elektromagnetskim prijemnicima za električne gitare:

Ako govorimo o ravnom frekvencijskom odzivu senzora, tada je teoretski idealan elektromagnetski senzor senzor za jedan okret. Učinkovitost takvog senzora bit će oskudna i isključuje mogućnost njegove uporabe. Senzori s 4000-6000 okretaja po odjeljku ("humbucker") i 6000-8000 ("pojedinačno" s "alnico" magnetima) pronašli su praktičnu primjenu. Frekvencijski odziv u ovom slučaju daleko je od linearnog zbog velikog broja zavoja. "Grbe" u frekvencijskom odzivu, njihova veličina i mjesto unutar frekvencijskog područja ovise o broju zavoja, vrsti magnetske jezgre, masi magneta i materijalu od kojeg je izrađen.

Povijesno se dogodilo da su u procesu popularizacije električne gitare senzori postali alat za oblikovanje određenog tona električne gitare i za različiti tipovi gitare koriste pickupe različitih frekvencijskih karakteristika.

"Stratocaster" vs "Les Paul":

Vremenom su se pojavili određeni klasični standardi i zahtjevi za gitarama. Na primjer, tipični "Stratocaster" zvuči drugačije od "Les Paul". Zvuk se razlikuje ne samo zbog tembra zvučnika, koji na Stratocasteru zvuče svjetlije. Les Paul je pod utjecajem kraćih razmjera od Stratocastera. Koristeći istu debljinu žica, note svirane na kratkoj ljestvici gitare zvučat će dulje, jer će napetost žica biti manja od Stratocastera i vibrirat će dulje vrijeme.

Gustoću timbra "Les Paul" daju tijelo od mahagonija i zalijepljeni vrat. Mjesto "mosta" - LP-dizalica bliže je postolju od gitara standardne razmjere - i što je bliži odbojnik postolju, to je više "gornjih sredina" u zvuku. Za konstrukciju gitare Les Paul, ova odluka nikako nije slučajna. Napokon, ako uzmemo u obzir vrijednost ljestvice, zvuk bi bio previše "gundos" i manje čitljiv sa standardnim mjestom podizanja mosta. Uz to, imamo značajniju razliku u zvuku pickupa "vrata" i "mosta".

Aktivni ili pasivni senzori - protiv i za:

Aktivni senzori nemaju taj nedostatak (na primjer, EMG senzori). Broj zavoja u aktivnim senzorima je 2-3 puta manji, stoga je signal slabiji, ali frekvencijski odziv nema velike "grbine" i linearniji je od "pasivnog". Da bi se nadoknadila niska razina izlaznog signala iz zavojnica, koristi se malo predpojačalo ugrađeno u senzor. Dolazi do dodatnog pojačanja signala i gitarska žica više nema takav učinak na zvuk. Nedostatak takvih senzora je dodatna buka iz mikrosklopova predpojačala. Međutim, toliko je beznačajan da ga neće primijetiti svi, čak i ako koristite "HI-GAIN Distortion". "EMG 81" stvara malo više buke od "EMG 85", ali pozadinska razina "imovine" niža je od one kod pasivnih senzora.

Ne vole svi glazbenici koristiti aktivne pickupe - njihov specifični frekvencijski odziv izaziva potpuno drugačije senzacije nego kad sviraju s "pasivnim". "Asset" ima čitljiviji i "sterilniji" zvuk. Preporučuje se ako želite dobru čitljivost. Oni će također biti korisni ako vaša obrada gitare ima efekt "zaključavanja" na niskim frekvencijama.

Modno je na gitarskim forumima kritizirati aktivne pickupe i reći da zvuk s njima nema dinamiku, ali to nije tako. Dovoljno je otvoriti zvučne datoteke aktivnih i pasivnih senzora priloženih uz članak u bilo kojem uređivaču zvuka i usporediti valni oblik i trenutak napada. U pasivnim pretvornicima jedna od rezonantnih "grba" nalazi se u području od 80-200 Hz, pa može postojati subjektivni osjećaj da pletene žice zvuče glasnije i gušće od onih s "aktivnim". Čini se da su optužbe za slab napad povezane s tim čimbenikom, ali u svakom je slučaju "imovina" ili "pasivnost" stvar ukusa i nije uobičajeno raspravljati se o ukusima.

Vrste drva:

Tvrditi da će sve gitare izrađene od, recimo, X drveta zvučati jednako, glupo je. Različite vrste drveta imaju samo određene opće tendencije u pogledu zvuka, ali ništa više. Čak je i uzorak strukture vlakana u komadima jednog piljenog stabla različit, kao i težina svakog od njih - gustoća stabla razlikuje se od baze korijena do sredine debla. I unatoč vanjskoj sličnosti, nitko nema stopostotnu ponovljivost sa svim nijansama - čak i s transportnim sklopom gitara od iste vrste drveta, zvučna boja varira od gitare do gitare. Možda upravo iz ove činjenice nastaje tako velik broj oprečnih glasina i izjava, ali po mom mišljenju, to je ono što su gitare zanimljive. Drvo gitare smije se sušiti samo prirodno. Brzo sušenje nije najbolji način utječe na drvena vlakna.

Također je važan i lak za premaz. Ako je sloj laka pregust, a struktura laka tvrda, nestat će otvorenost niskih frekvencija. "Sustain" (trajanje zvuka) gitare ovisi o materijalu tijela, njegovoj izdržljivosti, vrsti nosača na vratu, duljini ljestvice, dizajnu postolja, materijalima od kojih je izrađena i poklopcu gitare. Trenutak dodira žice sa stablom važan je za prijenos energije vibracije žica u tijelo. Energija žica ne bi smjela tonuti u tijelu gitare, kao da je u vodi; idealno bi bilo da se ta energija vrati u žice i djeluje kao jedna cjelina.

Uvjeti za snimanje primjera zvuka:

Preopterećeni zvuk - "T-324" ("GAIN" 2 sata), Pojačalo - "Regent30-Mod", zvučnik za gitaru - "Celestion Greenback", 1 mikrofon "Shure SM 57", mikser, zvučna kartica računala.

Tijelo Stratocastera 1 napravljeno je od johe. Javorov vrat. Gitara ima blistav zvuk napada, neravnomjerno i predvidljivo propadanje žica na različitim praskama. Ali timbar je i dalje prilično mekan. Uz upotrebu "mini humbuckera" u Stratocasteru 1, ritmički uzorci i puni akordi s efektom izobličenja zvuče prilično gusto i s dobrom čitljivošću. Gitara ima neobičnu razliku u zvuku od većine ostalih: G nota se glatko pretvara u harmonik u svim dostupnim oktavama, bez obzira je li spojena na pojačalo ili nije. Tajna ovog fenomena najvjerojatnije se krije u izrađivanom Floydu Roseu.

Obložen je pravim zlatom, materijal opruga i kreveta razlikuje se od standardnog Floyda Rosea. Okvir je krut - otvrdnjavanje je izvedeno pomoću posebne tehnologije, svi dijelovi izrađeni su pažljivije kako bi se osigurao bolji prijenos energije iz žica u tijelo. Iz tog razloga, nosač ove gitare nije sasvim tipičan za gitare tipa "Stratocaster".

*****************************************************************************

*****************************************************************************

*****************************************************************************

*****************************************************************************

*****************************************************************************

*****************************************************************************

1. U početku ispravan zvuk

Prije početka obrade materijala provjerite je li izvor pravilno snimljen, pravilno reproduciran i ima li ispravan ton (ton). Kao što producent Joey Sturgis kaže, „ako (gitara) od početka ne zvuči sjajno, onda vjerojatno ima pogrešan ton ... Suština svega leži u timbru i umjetniku; i ako su ove dvije stvari u međusobnoj harmoniji, preostaje samo dodati dodatnih pet posto. "

2. Inverzije

Sigurni način dodavanja mesa rezultirajućem zvuku je dupliciranje dijela pomoću različitih prstiju dok svirate. Pokušajte svirati istu progresiju akorda na dva različita načina: prvi put kako je prvotno zamišljeno, a drugi put s inverzijama (na primjer, svirajte otvoreni akord umjesto bare).

Romesh dodangoda: „Jedan od najvažnijih preduvjeta za širok zvuk gitare je način sviranja na instrumentu. Ponekad isprobam različite inverzije akorda, jer neki od njih sami zvuče teže i smjelije. Ovo je doista važan korak u predviđanju potrage za zvukom koji želite, jer samo ovo može gitaru učiniti sve težom i težom. Korištenjem različitih inverzija u lijevom i desnom kanalu možete dodati još veću širinu ukupnom zvuku. Poanta je u tome da slušatelj opaža te suptilne razlike i one ga natjeraju da se osjeća gitarski dio šire nego što stvarno jest ".

3. Zadržavanje interesa

Emotivni kontrast snažno je oruđe u rukama umjetnika. Primjerice, u trilerima tišina obično prethodi „nervoznim” epizodama, dok se u glazbi dinamični kontrasti mogu koristiti za stvaranje osjećaja glasnoće i snage. Joey Sturgis: “Gledajte na svoju pjesmu kao na film ili priču, gdje se stvari moraju stalno događati. Ne bi smjela biti jedna divovska eksplozija od početka do kraja, jer bi to pjesmu učinilo jednom velikom dosadnom ciglom. Postoje mnogi alati za stvaranje raznolikosti - izjednačavanje, automatizacija i kombiniranje različitih glasova. "

Romesh dodangoda: „Ako je, na primjer, gomila gitara nagomilana u olovu, onda kad refren počne svirati, te gitare neće izgledati toliko široke. Analizirajte raspored i odredite gdje biste željeli biti širina. Na taj način možete stvoriti pravi dojam na mjestima gdje vam je najpotrebniji. "

4. Žice

Andy šmugni: „Mislim da se možete previše zanijeti debljinom žica. Ako spustim ugađanje u padu C, tada ne bih koristio ništa deblje od 0,052. A u slučaju normalne postavke - 0,046. U stara vremena uvijek sam birao 0,011 - 0,056, ali budući da u njihovom zvuku postoji određena tupost, mislim da bi svjetlina tanjih žica mogla biti poželjnija. "

Joey Sturgis: „Što su žice deblje, to bolje drže u skladu. Međutim, žice mijenjamo prilično često. Sve ovisi o situaciji. Na primjer, glazbenik želi svirati na neki poseban način - na primjer, svirati određene note s određenim bendom - i, u ovom slučaju, uzimamo instrument s tanjim žicama. Ili, na primjer, ako greben ima vibrato ili nešto slično. A onda se vraćamo velikoj mesnoj gitari koja dobro štima. "

5. Korištenje spuštenih podešavanja

Kao što znate, spušteno ugađanje daje gitari masni, mesnati zvuk. Čak i ako je vaša pjesma u normalnom ključu, možete joj dodati više mesa ako snimite neke pjesme u nižem ugađanju. Pokušajte ponovo podesiti gitaru na Eb ili ispustite D, samo ne zaboravite premjestiti dio tako da note sviraju pravilno i u ispravnom ključu.

6. Odabir zvučnika

Andy Sneap: “Odavno sam primijetio da je odabir zvučnika važniji za nisko podešavanje od pojačala. Primjerice, Celestion Greenbacks i Vintage 30-e imaju bolju izvedbu s ugašenim, jer imaju naglašenije sredine. Što je dio niži, to je potrebno više napora kako bi se postigla dobra čitljivost svake bilješke. A budući da se mnogi rifovi igraju na jednoj žici, zadatak postaje još teži. U uobičajenom ugađanju, sve savršeno stoji na svom mjestu, uključujući bas. Ali kad smanjite ugađanje, nastaje problem: gitara dolazi tamo gdje bi bas trebao biti, a općenito, čitav spektar klizi prema dolje. Ali, ako su ovi zvučnici u uredu, zbog prirodnog uspona sredine grabite ovu hrpu i poboljšavate čitljivost igre. "

7. Snagu gradite rukama, a ne pojačalom

Andy šmugni: „Sada postoje pojačala s velikom zasićenošću pojačanja, na kojima možete odmah namotati snažni tvrdi zvuk. Međutim, sva ta energija i pritisak trebaju se roditi u rukama glazbenika, a ne u pojačalu. Ako igrate s najmanjim mogućim dobicima, tada će zvuk biti najprozirniji i najčitaniji.

8. Koristite nježne glasnoće

Alain Johannes: “Mislim da vam za snimanje nisu potrebna ogromna i glasna pojačala. Ne mogu svi mikrofoni dobro podnijeti ove razine. Bolje je koristiti dobre modele skromnije veličine, čiji volumen ne razbija membrane. Uzmite, na primjer, dobar jazz album i čut ćete kako bubnjevi zvuče predivno i sjajno. Ali ovo je samo mala postava odigrana s jednim ili dva cijevna mikrofona i malo kompresije. Ali, s druge strane, ovi mikrofoni bilježe puni frekvencijski raspon i pretjerana glasnoća ništa ne uništava.

Što se događa kad su vam uši preglasne? Oni ogluše. Zbog toga volim mala pojačala. U slučaju da moram koristiti velike uređaje, pokušavam ih postaviti na prilično umjerenu glasnoću. Zatim, postoji širok pristup širokom spektru najrazličitijih mikrofona (na primjer, vrpca), zahvaljujući kojima možete dodati dubinu, bogatstvo i teksturu koji nisu dostupni u dinamičkim modelima.

9. Snimanje dvostrukih zapisa

Dvostruke staze su jedna od najpoznatijih i jednostavni načini dodajte volumen i težinu bilo kojem snimanju gitare. Princip je nečuveno jednostavan: samo trebate isti dio snimiti dva puta. Glavni je uvjet da obje strane moraju međusobno igrati sinkronizirano. Ako zanemarimo ovaj aspekt, tada će tekstura riffa patiti, u stereo prostoru će nastati gužva i umjesto očekivanog volumena i težine, dobit ćete običan nered.

10. Snimanje akustičnih žica

Po želji električnom zvuku možete dodati učinak udaraljke, sličan onome što čujemo u zvuku. akustična gitara... Za to je potreban kondenzatorski mikrofon (budući da žice električne gitare zvuče vrlo tiho), smješten na udaljenosti od ruke. Naravno, morate uzeti u obzir da on može pokupiti nepotrebne zvukove. Na primjer, disanje, puhanje, tapkanje ili tutnjava u trbuhu.

11. Dvije pjesme dobre - četiri pjesme loše?

Dakle, ako dvostruki zapis stvara širi i deblji zvuk, tada četverostruki zapis vjerojatno daje još masivniji zvuk? Ne uvijek. Kada se pravilno izvede, aranžmanu mogu dodati dinamiku, čineći da instrumenti zvuče vrlo široko. Inače, umjesto širine i težine, na kraju ćete dobiti prljavi zid od preopterećenih gitara. Saznajte što o tome kažu profesionalci:

Romesh Dodangoda: “Ako aranžman to dopusti, snimit ću četvorke. Za jedan par staza bit će jedno pojačalo, a za drugo sasvim drugo pojačalo. A ponekad i druga gitara. To dodaje nove frekvencije i harmonike gitarskom dijelu i stvara ultraširok zvuk teksture. Međutim, četverostruke pjesme ne rade uvijek kako bi trebale. Ako je, na primjer, aranžman preopterećen, onda je bolje zaustaviti se na dvostrukoj stazi. U nekim slučajevima dvije gitare sviraju snažnije i šire od četiri ( u vezi s tim, želio bih se osvrnuti na članak iz ciklusaTajne mix inženjera “Mike Fraser. AC / DC: crni led ").

Andy šmugni: „Vjerojatno će u solo izvedbi biti dvije pjesme, ali kad je riječ o refrenu, postojat će četiri pjesme koje će stvoriti osjećaj uzdizanja. Također možete potražiti druge inverzije akorda kako biste zvuk učinili prostranijim. Ako odmah započnete s četiri pjesme, brzo možete izgubiti čitkost izvedbe. Zapravo, radije radim s dvije pjesme nego s četiri. Želim čuti napad u bilješkama. Mnogi ljudi misle da što više to bolje, ali po mom mišljenju to može dovesti do refrena poput zvuka zbog neslaganja u podešavanju gitara i mutnih performansi zbog ritmičkih odstupanja tijekom igre.

Tom Dalgety“Umjesto da dodam timbar iz mnogih pjesama, odmah pokušavam učiniti pojedinačni zvuk što većim. Često mijenjam mikrofone i tehnike snimanja. Sviđaju mi \u200b\u200bse kondenzatorski ili vrpčasti mikrofoni za zvučne ormare, iako ih u nekim slučajevima Shure SM57 stavlja u remen. Međutim, ormarić obično snimam samo s jednim mikrofonom. Ali, ako je potrebno, mogu instalirati i snimiti puno više. Mislim da je bolje potrošiti neko vrijeme i stvoriti dva ili tri stvarno hladna tona nego sjediti i pokušati oblikovati nešto od petnaest komada. "

Joey Sturgis: “Mislim da postoje značajne zablude o tome kako napraviti veliku gitaru. Ljudi misle da je za stvaranje velikog zvuka potrebno puno gitarskih skladbi. Preporučujem upravo suprotno: mislim da što je manje gitara, to je zvuk moćniji i prostraniji. Ako u desnom i lijevom kanalu postoji samo jedna gitara, tada ih možete maksimalno nagomilati. A ako već postoje dvije pjesme, tada morate napraviti kompromis, oduzeti nešto kako biste ih mogli pravilno čuti. Puno je lakše postaviti jedan stvarni mesnati ton i samo se igrati s njim. "

12. Koristite različitu opremu i alate

Sjećate se o čemu smo nedavno razgovarali o malim promjenama u postavkama hardvera i koliko veliki utjecaj mogu imati na konačni zvuk? Promjenom konfiguracije opreme između snimanja zapisa, lako možete dobiti širok raspon različitih zvukova. Isprobajte različite gitare, zvučnike, pojačala i mikrofone. To će dodati interes i raznolikost, a pritom će zadržati pažnju slušatelja.

Tom Dalgety: „Kad traje snimanje, možete promijeniti ulaznu razinu (pojačanje) na pojačalima ili pedalama. Tako dobivate različite harmonike za različite pjesme. "

Romesh dodangoda: “Volim koristiti različita pojačala za lijevi i desni kanal. Primjerice, slijeva će ritam gitara svirati kroz Marshalla, a zdesna kroz Blackstar. Smatram da je najbolje ne mijenjati gitaru tako da su intonacija i ugađanje slični u oba kanala. Međutim, dva su različita pojačala dobar način dodajte malo širine. Osim toga, čini zanimljiviji zvuk ... "

Andy šmugni: “... Gary Holt (Exodus) svirao je sve dionice ritam gitare. Međutim, desni i lijevi kanal snimljeni su s nešto drugačijim zvukovima. To pomaže dodati malo širine smjesi. Isti zvuk na oba kanala čini pjesmu dosadnom i amaterskom. "

13. Ne kopiraj

Oduprite se iskušenju da jednostavno kopirate istu datoteku u više slojeva. Iz ovoga neće proći ništa dobro, jer će spektar biti svugdje jednak. U nekim slučajevima to može dovesti do antifaznog učinka, koji ne pridonosi punoći i snazi \u200b\u200bzvuka.

14. Koristite odgodu Solo

Romesh dodangoda: „U slučaju glavne gitare, kašnjenje je zapravo može proširiti gotovo preko rubova zvučnika. Za početak isprobajte 1/4 na lijevom i 1/8 na desnom kanalu. Drugačije vrijeme odgoda će stvoriti iluziju da je gitara postala šira. Često ga koristim za stvaranje zanimljivih ritam efekata u stereu. ... Zvuk kašnjenja može uvelike ovisiti o tome gdje je priključen, pa eksperimentirajte i tražite najbolje. "

15. Snimanje dva pojačala istovremeno

Ako imate dva različita pojačala, možete ih pokušati snimati istovremeno - zapravo kao da je riječ o jednom uređaju. Da biste to učinili, morate podijeliti signal gitare (na primjer, upotrijebite razdjelnik) i napojiti ga na pojačala. U idealnom slučaju, trebali bi biti izolirani jedni od drugih. Naravno, ova tehnika ne pruža istu vrstu proširenja kao pravi dvostruki trag, ali unatoč tome pruža vam veći raspon korisnih timbresa.

Alain Johannes: “Volim snimati više mikrofona i više pojačala istovremeno. Obično ne stavljam mikrofon na više zvučnika, ali gotovo uvijek ću imati sobni mikrofon - vrpcu ili bilo što drugo - kako bih svemu dao malo dubine. Mogu postaviti mikrofon iza ormarića s otvorenim leđima kako bih osjetio kretanje zraka. A volim poslati signal na dva pojačala odjednom, postavljajući jedno od njih s malim zakašnjenjem, dajući zvuku malo veću glasnoću i širinu. "

16. Eksperimentirajte sa svojim hardverom

Vrijedno je reći da mnogi ugledni glazbenici koriste jeftinu poluamatersku opremu prilikom snimanja albuma. Zahvaljujući njemu možete povećati tonsku paletu, dodati agresivnost i riješiti neke probleme povezane s čitljivošću pojedinih dijelova.

Alain Johannes: „Ako postoji gitarska pjesma koju stvarno želite pogurati naprijed, zašto je ne biste snimili kroz nekoliko pojačala odjednom? Uzmete dodatno malo kućno pojačalo (poput Pignose) s limenim bzzz bzzz i snimate zajedno s velikim uređajem. Sad, miješajući ovaj bzzz bzzz u glavnu pjesmu, bit ćete sigurni da će biti vidljiv na bilo kojoj hrpi instrumenata. "

17. Slobodno koristite emulatore!

Virtualna pojačala za gitaru već su postigla takvo savršenstvo da ne mogu svi ljudi već razlikovati svoj zvuk od stvarnog. Na primjer, Joey Sturgis stvarno više voli koristiti simulatore pojačala za stvaranje teških zvukova. “Za takve stvari jako koristim ampsulatore. Postoje neki klijenti koji dođu i žele prava pojačala, a ja im tada kažem: "Želite li napraviti slijepi test?" I, u gotovo 99% slučajeva ljudi odaberu ampsimulator. "

18. Dodajte živi zrak ...

Ako radite isključivo u virtualnom okruženju i mislite da gitare zvuče previše sterilno, pokušajte izaći iz okvira i svom projektu dodajte pravi mikrofonski zapis. Čak i ako signal usmerite na neko jeftino pojačalo i ponovo ga snimite kroz mikrofon, to će vam pomoći oživjeti zvuk i stvoriti dodatnu teksturu u miksu. [ Zapravo govorimo o reampingu - BVV].

19. ... Ili stvorite vlastiti

Joey Sturgis: „Ako želite dodati više zraka (svjetline) zvuku, možete upotrijebiti iksiter ili neku vrstu zasićenja. Također možete kopirati zapis i kopiju obraditi HP filterom iznad 10 kHz. Zapravo će ostati samo neko siktanje. Ovo će biti "zrak". Zatim ga umiješajte dok ne čujete željeni efekt. "

20. Snimite čiste tragove

U nekim slučajevima serije iskrivljenih zapisa mogu izgubiti napad i čitljivost pojedinih nota. To se posebno odnosi na dijelove koji se igraju na otvorenim žicama. I kako to riješiti? Napišite paralelno čiste dijelove i pomiješajte s glavnima! Na ovaj način čuvate čitljivost i ne oštećujete "meso".

21. Rad sa spikosimulatorima

Mnoga gitarska pojačala imaju izravni izlazni signal, da tako kažem, zaobilazeći ormarić. Ne zvuči najbolje, međutim, takve pjesme mogu biti vrlo korisne za daljnje miješanje. Mogu se obraditi simulatorima zvučnika i dobiti najširi raspon raznih timbrea.

22. Odaberite pravi položaj mikrofona

Postavljanje i postavljanje mikrofona imaju ogroman utjecaj na ton i karakter gitarskog pojačala. Zapravo ovdje treba donijeti dvije glavne odluke: koji će dio zvučnika imati mikrofon nasuprot i na kojoj udaljenosti. Postavljanjem u središte dobivate svjetliji zvuk. Pomak prema rubu - tamniji. Promjenom udaljenosti dobivate ili različitu količinu okoline.

23. Budite pažljivi oko postavljanja elemenata u smjesu

Alain Johannes: “... Mislim da su miješanje i aranžiranje povezani. Na primjer, postoji 10 stvari koje se bore za jedan zvučni prostor ... i treba donijeti odluke kako bi svaka pjesma imala svoj vlastiti prirodni prostor. A onda miješanje više neće biti tako teško - samo trebate smjestiti dijelove u njihove dijelove spektra. Što je naprijed? Što je iza? Što stoji iza svega? Volim slojevite zvukove. Možete lokalizirati zvukove slijeva udesno, možete ih natjerati da sviraju točno pred slušateljem, možete ih odmaknuti. Ovdje se može puno igrati. "

24. Izbjegavajte pojačavanje niskih frekvencija

Čest problem kod snimanja i miješanja teških gitara je pojačavanje basova. Često se bas i gitarski spektri preklapaju, niske frekvencije sudaraju se međusobno, stvarajući nerazumljivi zujajući zvuk u miksu. Ako se to dogodi, pokušajte izrezati gitare ispod 120 Hz.

25. Koristite automatizaciju

Uz sve ostale prednosti, dodaci nam omogućuju promjenu njihovih parametara tijekom reprodukcije pjesme. Te se promjene mogu zabilježiti u DAW, a zatim koristiti za razvoj aranžmana.

Joey Sturgis: “Ovdje postoji mnoštvo vrlo korisnih alata. Možete automatizirati doslovno svaki parametar ampsimulatora, ali mnogi ljudi to jednostavno ne čine. "

26. Zadržite srednje područje

Andy šmugni: “Nemojte se zavaravati tako da izrežete sredinu i mislite da će ovo stvoriti najbolji zvuk. ... Morate kontrolirati timbar vlastitim rukama. Ako možete svirati i dobiti dobar zvuk kroz JCM800 bez Tube Screamer-a ili nekakvog EQ-a ispred sebe, onda imate ruke na pravom mjestu. "

Tko je tko

Romesh Dodangoda je vlasnik studija Longwave u Cardiffu. U posljednjem desetljeću postao je vrlo traženi producent i mix inženjer na britanskoj rock sceni. Radio je s bendovima poput Twin Atlantic, Bullet For My Valentine, Funeral For A Friend, Sylosis i mnogim drugima.

Tom Dalgety je producent i mix inženjer za tako poznate bendove kao što su Band Of Skulls, Opeth, Turbowolf, The Macabees, Royal Blood.

Joey Sturgis počeo je snimati rock bendove 2004. godine i od tada pomaže u stvaranju zvuka modernog metalcorea. Radio je s bendovima poput Asking Alexandria, Miss May I, Emmure, Blessthefall i mnogim drugima. Uz to, ima vlastitu tvrtku za dodatke Joey Sturgis Tones.

Andy Sneap započeo je s titanima kao što su Arch Enemy, Megadeth, Exodus i Machine Head. Sada je jedan od najpoznatijih svjetskih proizvođača metala. Andy je vlasnik Backstage studija u Yorkshireu i surađuje s Toontrackom.

Alain Johannes radio je kao inženjer mješavine i producent s umjetnicima kao što su Chris Cornell, Arctic Monkeys, Jimmy Eat World, Hilary Duff, Kelly Clarkson i mnogim drugima. Uz to, radio je kao turneja inženjer zvuka s ogromnim brojem različite skupine i umjetnici uključujući Queens Of The Stone Age i Them Crooked Vultures.

Prijevod je pripremio Berezhnoy Vyacheslav

Kevin Choko. Ozzy Osbourne: Vrisak

Andy šmugni

Fredrik Nordström

Colin Richardson: Guru za proizvodnju teških metala

Liam O'Mullein. Snimka heavy metala

Mike Senior: Snimanje gitarskih pojačala

Da biste točno odgovorili na ovo pitanje, morate odgovoriti sljedeća pitanja: što utječe na zvuk električne gitare i tko ili što uzrokuje da instrument na ovaj ili onaj način zvuči nezadovoljno.

Pokušajmo prvo shvatiti kada postoji želja za poboljšanjem zvuka električne gitare. Općenito se očituje nezadovoljstvo zvukom električne gitare kad se uspoređuje zvuk vlastite električne gitare s nekim referentnim zvukom koji je najčešće povezan sa zvukom instrumenta vašeg omiljenog gitarista. Zapravo, ako osoba nikada nije čula zvuk druge električne gitare, tada ne može reći da je zvuk njegove električne gitare bolji ili lošiji. Može reći da mu se zvuk električne gitare sviđa više ili manje od zvukova koje poznaje, na primjer, ako zna kako zvuče klavir i violina, tada može reći da mu se zvuk električne gitare sviđa više ili manje od zvuka ovih glazbenih instrumenata.

Dakle, uspoređujući zvuk njihove električne gitare sa zvukom električne gitare njihovog omiljenog izvođača, mnogi dolaze do zaključka da trebate nešto promijeniti i kupiti kako biste dobili zvuk sličniji referentnom. Da bi to učinili, neki nadobudni gitaristi pokušavaju nabaviti električnu gitaru i opremu sličnu onoj koju koriste njihovi omiljeni izvođači. Ali nakon nekog vremena nakon kupnje ove skupe robe, postavlja se pitanje gdje je zvuk i zašto električna gitara ne zvuči kao moj omiljeni gitarist? Pogledajmo neke stvari koje utječu na zvuk električne gitare:

• izvršitelj
• električna gitara
• sustav reprodukcije zvuka
• akustika i zvučni zapis

U pravilu ove komponente različito doprinose konačnom zvuku, pa je glavni zadatak ispravno prepoznati i eliminirati najproblematičniji trenutak.

Izvršitelj

Gitaristi početnici često vjeruju da zvuk električne gitare određuju isključivo parametri samog instrumenta i sustava za reprodukciju zvuka, pa imaju tendenciju da kupuju skuplju električnu gitaru, skuplje pedale za efekte, procesore i pojačala. Međutim, u mnogim je slučajevima razlog nezadovoljavajućeg zvuka električne gitare sam izvođač, odnosno njegove loše zvučne vještine. U to se vrlo lako uvjeriti - zamolite izvođača da prvo svira frazu na vašoj električnoj gitari, a zatim na profesionalnom skupom instrumentu iste vrste. Izvođač slabe vještine zvuka ima zvuk električne gitare za 9000 rubalja. i za 50 000 rubalja. neće imati nikakvih temeljnih razlika, stoga dovršenje električne gitare u ovom slučaju neće omogućiti kvalitativno poboljšanje njenog zvuka. Isto se može reći i za sustav reprodukcije zvuka. Kupnjom profesionalnijeg procesora pojačala, pedale ili efekata, zvuk vaše električne gitare promijenit će se, ali promjene će poboljšati fiziku zvuka, ali ne i kvalitetu cjelokupnog zvuka.

Govoreći o proizvodnji zvuka, mislimo na tehniku \u200b\u200bsviranja: postavljanje i pokrete ruku, način držanja trzalice prstima desna ruka, prigušivanje žica rukama, priroda interakcije trzalice sa žicama (kut dodirivanja žica trzalicom, dubina trzalice u odnosu na površinu žica), položaj dodirne točke između trzalice i žica itd. kontrolirati prilikom sviranja na instrumentu. Što znači dobra produkcija zvuka? Postoje neka opća pravila koja omogućuju, pod nadzorom učitelja, stjecanje vještina kompetentne produkcije zvuka, iako svaki učitelj-gitarist unosi nešto svoje u proces učenja, što vam kasnije omogućuje usporedbu kvalitete treninga od jednog ili drugog učitelja. Usput, ako vam se ne sviđa zvuk električne gitare, prije nego što je prodate, zamolite učitelja da je svira (glazbenik u trgovini, prijatelj glazbenik). Vjerujem da ćete u mnogim slučajevima čuti stvarni zvuk svoje električne gitare i pitanje kupnje nove električne gitare, pickupa i druge opreme nestat će samo od sebe, budući da problem nije bio u njima, već u tome što još niste razvili vještinu dobre produkcije zvuka.

Električna gitara

Općenito govoreći, na zvuk električne gitare utječu: "drvo", "metal" i "elektronika", kao i koliko je sve to implementirano u električnu gitaru. Ovdje "drvo" znači materijal od kojeg su izrađeni tijelo i vrat, ispod "metala" - žice i strukturni elementi (mehanika mostova i klinova, sedla, itd.), Elektronika - pikapi i timbre blok.

Pitanje poboljšanja električne gitare (promjena zvučnika, gudača u smislu poboljšanja kvalitete zvuka) može se postaviti ako niste zadovoljni načinom na koji zvuči kad ga na dobroj opremi svira kompetentni glazbenik. Općenito govoreći, dobar gitarist zahvaljujući proizvodnji zvuka može proizvesti zvuk na vrlo osrednjem instrumentu, ali situacije nisu rijetke kada problem leži upravo u električnoj gitari ili u pogrešnom izboru električne gitare. Oni. gitaristu se sviđa topli blues zvuk, a svira električnu gitaru za punk i heavy stilove, ili želi "svijetlo čist zvuk" i svira humbuckere itd.

Što učiniti za poboljšanje zvuka električne gitare? Ne razmišljamo o promjeni "stabla", jer je praktičnije odabrati drugu električnu gitaru. Stoga strune i elektronika ostaju. Nove žice mogu neko vrijeme značajno poboljšati ton, pa je ovo prvo što se može učiniti jeftino. Zamjena pickupa i elektronike (s pasivne na aktivnu) ne dovodi uvijek do poboljšanja kvalitete ako gitara u početku ne zvuči. Prvo morate shvatiti, je li moguće iz temelja poboljšati zvuk električne gitare? Problem mnogih jeftinih električnih gitara je dosadan i nečitljiv zvuk (bez visokih, nečitljivih srednjih i najnižih vrijednosti). U prošlosti su se električne gitare čak dijelile na ritam gitare i olovne gitare. Štoviše, u prvom, osim u sredini, uopće nije ništa zvučalo. Da biste saznali potencijal električne gitare, odspojite kabel i usporedite ga s drugim električnim gitarama, također u isključenom stanju. Ako se zvuk slabo čuje čak i na novim žicama, tada se, najvjerojatnije, malo može učiniti, jer "drvo ne djeluje na zvuk". Ako je zvuk dovoljno glasan u isključenom stanju, spojite izravno električnu gitaru (bez pedala i procesora) na dobar sustav za reprodukciju zvuka i slušajte njegov čist zvuk s neutralnim položajem tonskih kontrola na sustavu i gitari. Zatim pokušajte upotrijebiti preuzimanja i kontrole tona za najsjajnije visoke. Na većini električnih gitara svijetli gornji dio jednostavno je nemoguće dobiti, unatoč obilju tonskih gumba i velikom broju položaja birača pikapa. Ako u čistom zvuku nema visokih frekvencija, tada ih neće biti ni u obrađenom zvuku. Ako je na čistom zvuku sve prilično dobro, tada je, najvjerojatnije, poboljšanje zvuka električne gitare povezano sa željom da se promijeni kvaliteta fizike zvuka ili njegovog karaktera. U ovom slučaju, promjena zvučnika i (ili) kupnja kvalitetnijih elemenata linije za reprodukciju zvuka može značajno promijeniti zvuk instrumenta.

Sustav reprodukcije zvuka

Pod sustavom za reprodukciju zvuka ovdje podrazumijevamo sve što je povezano nakon električne gitare: od efektnih papučica do akustičnog sustava.

Uvjetno pretpostavimo da nam odgovaraju zvučna produkcija i sama gitara. Ali istodobno želim poboljšati zvuk. Budući da električna gitara ne proizvodi zvučni zvuk, već električni signal, sustav za reprodukciju zvuka može značajno utjecati na rezultirajući zvuk, t.j. možemo poboljšati kvalitetu zvuka i promijeniti karakter i boju zvuka.

Kvaliteta zvuka

Budući da signal s električne gitare može proći kroz različite tretmane i efekte, morate odlučiti gdje trebate poboljšati zvuk - u čistom ili u obrađenom zvuku. U većini slučajeva nezadovoljstvo uzrokuje preopterećeni zvuk, kad kažu da je: pjeskovit, nedovoljno zasićen i gust, brzo se gasi, isprekidan, slabe sredine, bas mrmlja, nema visokih vrijednosti, nešto stalno telefonira, zviždi itd. .e. problem je loša obrada zvuka. Kao što znate, opći je trend sljedeći: što je zvuk bolji, uređaj je skuplji. Istodobno, postoji određena prosječna razina cijena robe ispod koje je vjerojatnost kupnje kvalitetnog proizvoda vrlo mala. Pretpostavimo da je prosječna tržišna cijena efektne pedale u regiji oko 2500 rubalja. Postavlja se pitanje, može li pedala za 700 rubalja. da kvalitativno preoptereti signal? Ne. Papučica za 1500 rubalja? Najvjerojatnije ne. Lako je izračunati da će dobro dizajnirana ploča od 5 pedala koštati oko 14-15 tisuća rubalja, a najvjerojatnije će "zvučati" puno bolje od uređaja "sve u jednom" za 5-7 tisuća rubalja ... Stoga je za poboljšanje kvalitete zvuka potrebno koristiti uređaje koji koštaju iznadprosječno, što daje neku prihvatljivu kvalitetu zvuka.

Zvučni karakter

Trenutno postoje dvije vrste obrade zvuka s bitno različitim rezultatima: analogna i digitalna. Prednost analognog zvuka je bogatstvo, gustoća i nijansa. Prednost digitalna obrada - mekoća, funkcionalnost i niska cijena.

Ako vam se sviđa izražen, grub i prepoznatljiv zvuk električne gitare, najvjerojatnije vam se neće svidjeti mekani i glatki digitalni zvuk procesora. U ovom je slučaju najbolje uključiti električnu gitaru u dobro pojačalo. Ako više volite sintetizirane zvukove, tada bi ovdje mogao biti prikladan gitarski procesor ili efektna papučica spojena u liniju.

Postoje situacije kada je početniku gitaristu teško razumjeti kakav zvuk voli. U ovom će slučaju kupnja procesora za modeliranje gitare biti praktičnija od kupnje pojačala ili efektne papučice, jer će vam prva pomoći da shvatite osnovu različitih zvukova. Naravno, "preopterećeni digitalni" zvuči puno mekše i manje zanimljivo u usporedbi s analognim overdriveom, ali što se tiče efekata na čisti zvuk, čak i sada gitarski procesori srednje klase mogu dati prednost analognim uređajima.

Akustika i zvučni zapis

Da biste osjetili zvuk električne gitare kroz kombinaciju, na potonjem morate postaviti visoku razinu glasnoće, što je kod kuće nemoguće, pa ćemo ovdje govoriti o psihološkoj percepciji zvuka.

Iznad smo naznačili da je zvuk električne gitare u liniji nešto mekši u odnosu na zvuk u kombinaciji. Međutim, mnogi gitaristi kod kuće sviraju s pojačalom i ne smatraju ga oštrim. Vole naglašeni, žilavi, gusti, "muški" zvuk električne gitare. Ali drugi gitaristi vole mekši zvuk električne gitare u ukupnom miksu, gdje naglasak nije na zvuku električne gitare kao takve, već na zvuku s drugim instrumentima. Ako se pratnja sintesajzera koristi kao pratnja, tada će "živi" zvuk električne gitare kroz kombinaciju ispasti iz zaglađenog digitalnog zvuka pratnje. U ovom slučaju, povezivanje električne gitare u liniju i upotreba procesora gitarskih efekata omogućit će vam konzistentniji zvuk električne gitare uz pratnju.

Sada možete vidjeti da mnogi čimbenici utječu na zvuk električne gitare. I ne uvijek kupnja skupljeg pribora i opreme može je značajno poboljšati.

Nekoliko riječi o elektromagnetskim prijemnicima za električne gitare

Ako govorimo o ravnom frekvencijskom odzivu senzora, tada je teoretski idealan elektromagnetski senzor senzor za jedan okret. Učinkovitost takvog senzora bit će oskudna i isključuje mogućnost njegove uporabe. Senzori s 4000-6000 okretaja po odjeljku ("humbucker") i 6000-8000 ("pojedinačno" s "alnico" magnetima) pronašli su praktičnu primjenu. Frekvencijski odziv u ovom slučaju daleko je od linearnog zbog velikog broja zavoja. "Grbe" u frekvencijskom odzivu, njihova veličina i mjesto unutar frekvencijskog područja ovise o broju zavoja, vrsti magnetskog kruga, masi magneta i materijalu od kojeg je izrađen.

Povijesno se dogodilo da su u procesu popularizacije električne gitare senzori postali alat za oblikovanje određenog tona električne gitare, a senzori različitih frekvencijskih karakteristika koriste se za različite vrste gitara.

"Stratocaster" vs "Les Paul"

Vremenom su se pojavili određeni klasični standardi i zahtjevi za gitarama. Na primjer, tipični Stratocaster zvuči drugačije od Les Paula. Zvuk se razlikuje ne samo zbog tembra zvučnika, koji na Stratocasteru zvuče svjetlije. Les Paul je pod utjecajem kraćih razmjera od Stratocastera. Korištenjem iste debljine žica, note svirane na kratkoj ljestvici gitare zvučat će dulje, jer će napetost žica biti manja od Stratocastera i vremenom će oscilirati.

• Les Paul 1, preuzimanje VRATA 0:15
• Stratocaster 1, NECK senzor 0:08

Gustoću timbra "Les Paul" daju tijelo od mahagonija i zalijepljeni vrat. Mjesto "mosta" - LP-dizalica bliže je postolju od gitara standardne razmjere - i što je bliži odbojnik postolju, to je više "gornjih sredina" u zvuku. Za konstrukciju gitare Les Paul, ova odluka nikako nije slučajna. Napokon, ako uzmete u obzir vrijednost ljestvice, zvuk bi bio previše "gundos" i manje čitljiv sa standardnim mjestom podizanja mosta. Uz to, imamo značajniju razliku u zvuku preuzimanja vrata i mosta.

Aktivni ili pasivni senzori - protiv i za

Aktivni senzori nemaju taj nedostatak (na primjer, EMG senzori). Broj zavoja u aktivnim senzorima je 2-3 puta manji, pa je signal slabiji, ali frekvencijski odziv nema velike "grbine" i linearniji je od "pasivnog". Da bi se nadoknadila niska razina izlaznog signala iz zavojnica, koristi se malo predpojačalo ugrađeno u senzor. Dolazi do dodatnog pojačanja signala i gitarska žica više nema takav učinak na zvuk. Nedostatak takvih senzora je dodatna buka mikro-sklopova predpojačala. Međutim, toliko je beznačajan da ga neće svi primijetiti, čak i ako koristite "HI-GAIN Distortion". "EMG 81" stvara malo više buke od "EMG 85", ali pozadinska razina "imovine" niža je od one kod pasivnih senzora.

Ne vole svi glazbenici koristiti aktivne senzore - njihov specifični frekvencijski odziv izaziva potpuno drugačije senzacije nego kad sviraju s "pasivnim". "Active" ima čitljiviji i "sterilniji" zvuk. Preporučuje se ako želite dobru čitljivost. Oni će također biti korisni ako vaša obrada gitare ima efekt "zaključavanja" na niskim frekvencijama.

• Les Paul 1, EMG 85 VRAT 0:04

Modno je na gitarskim forumima kritizirati aktivne pickupe i reći da zvuk s njima nema dinamiku, ali to nije tako. Dovoljno je otvoriti zvučne datoteke aktivnih i pasivnih senzora priloženih uz članak u bilo kojem audio uređivaču i usporediti valni oblik i trenutak napada. U pasivnim pretvornicima jedna od rezonantnih "grba" nalazi se u području od 80-200 Hz, pa može postojati subjektivni osjećaj da pletene žice zvuče glasnije i gušće nego kod "aktivnih". Čini se da su optužbe za slab napad povezane s tim čimbenikom, ali u svakom je slučaju "imovina" ili "pasivnost" stvar ukusa i nije uobičajeno raspravljati o ukusima.

Vrste drveća

Reći da će sve gitare izrađene od, recimo, X drveta zvučati jednako, glupo je. Različite vrste drveta imaju samo određene opće tendencije u pogledu zvuka, ali ništa više. Čak je i uzorak strukture vlakana u komadima jednog piljenog stabla različit, kao i težina svakog od njih - gustoća stabla razlikuje se od baze korijena do sredine debla. I unatoč vanjskoj sličnosti, nitko nema stopostotnu ponovljivost sa svim nijansama - čak i s transportnim sklopom gitara od iste vrste drveta, zvučna boja varira od gitare do gitare. Možda upravo iz ove činjenice nastaje tako velik broj oprečnih glasina i izjava, ali po mom mišljenju, to je ono što su gitare zanimljive. Drvo gitare smije se sušiti samo prirodno. Brzo sušenje nema najbolji učinak na drvena vlakna.

Također je važan i lak za premaz. Ako je sloj laka pregust, a struktura laka tvrda, tada će nestati otvorenost niskih frekvencija. "Sustain" (trajanje zvuka) gitare ovisi o materijalu tijela, njegovoj izdržljivosti, vrsti nosača gitare, duljini ljestvice, dizajnu postolja, materijalima od kojih je izrađena i poklopcu gitare. Trenutak dodira žice sa stablom važan je za prijenos energije vibracije žica u tijelo. Energija žica ne bi smjela tonuti u tijelu gitare, kao da je u vodi, idealno bi bilo da se ta energija vrati natrag u žice i djeluje kao jedna cjelina.

Uvjeti za snimanje zvučnih primjera

Preopterećeni zvuk - ("GAIN" 2 sata), Pojačalo -, zvučnik za gitaru - "Celestion Greenback", 1 mikrofon "Shure SM 57", mikser, zvučna kartica računala.

Primjeri: Senzor "Bridge" i - neprerađeni zvuk iz mikrofona snima se u lijevom kanalu, lagani "odjek" s "kašnjenjem" na desnom kanalu, ako to ometa adekvatnu percepciju zvuka, trebali biste pomaknuti ravnotežu prilikom slušanja lijevog kanala. Tako ćemo signal čuti bez i najmanje naznake obrade.

Akustični zvuk - Pojačalo -, zvučnik za gitaru - "Celestion Greenback", 1 mikrofon "Shure SM 57", signal iz zvučnika - lijevi kanal, signal iz pretpojačala - desni kanal (linija), mikser, zvučna kartica računala.

STRATOCASTER 1

• Tijelo - joha (lijepljeno od 2 komada)
• Vrat - javor (čvrst)
• Senzori: most - Dimarzio Fast Track2, srednji - udaloff alnico jednostruka zavojnica, vrat - udaloff alnico humbucker

Tijelo Stratocastera 1 napravljeno je od johe. Javorov vrat. Gitara ima blistav zvuk napada, neravnomjerno i predvidljivo propadanje žica na različitim praskama. Ali timbar je i dalje prilično mekan. Uz upotrebu mini-humbuckera, Stratocaster 1 ima ritmičke uzorke i pune akorde s efektom izobličenja, prilično gust i s dobrom čitljivošću. Gitara ima neobičnu razliku u zvuku od većine ostalih: G nota glatko prelazi na harmonik u svim dostupnim oktavama, bez obzira je li spojena na pojačalo ili nije. Tajna ovog fenomena najvjerojatnije se krije u izrađivanom Floydu Roseu. Obložen je pravim zlatom, materijal opruga i kreveta razlikuje se od standardnog Floyd Rosea. Okvir je krut - otvrdnjavanje je izvedeno pomoću posebne tehnologije, svi dijelovi izrađeni su pažljivije kako bi se osigurao bolji prijenos energije iz žica u tijelo. Iz tog razloga, sustain na ovoj gitari nije baš tipičan za gitare tipa Stratocaster. Gitara je izrađena 1997.

• Most i senzor izobličenja T324 0:06
• Primjer, most senzora 0:12

STRATOCASTER 2

• Tijelo - jasen (lijepljeno od 3 komada)
• Vrat - javor (čvrst)
• Senzori: most - Dimarzio Fast Track2, srednji - Dimarzio FS-1, vrat - Dimarzio DP404

• Most i senzor izobličenja T324 0:06

Tijelo Stratocastera 2 napravljeno je od pepela. Tekstura ovog drveta je gušća, a tijelo gitare teže je od johe. Trenutak napada je čak svjetliji nego kod johe, propadanje žica ima sigurniji karakter. Ritmični pahuljice svirane na 6-4 žice zvuče agresivnije u napadu nego kod johe. U primjeru zvuka zvuk je nešto tanji od zvuka gume od johe zbog tanjih žica. Zvuk ove gitare ne može se nazvati tihim, više odgovara klasičnoj interpretaciji "Stratocastera".

STRATOCASTER 3

• Tijelo - jasen (lijepljen od 3 komada), vrat - javor (čvrst)
• Senzori: most - Schaller Golden 50 (alnico), srednji - Dimarzio FS-1, vrat - Dimarzio DP404, piezo - fishman powerbridge
• Žice - Fender nehrđajući metak 10-46

• Akustični zvuk, MOST senzor 0:05
• Akustični zvuk, NECK senzor 0:05
• Most i senzor izobličenja T324 0:06
• Piezo senzor Fishman PowerBridge 0:03
• Piezo senzor Fishman PowerBridge 0:05

Tijelo Stratocastera 3 napravljeno je od pepela, samo gušće od Stratocastera 2. Zvuk gitare sličan je Stratocasteru 2, ali se razlikuje u trenutku napada i propadanja. Takav se zvuk može upoređivati \u200b\u200bs njemačkim jezikom - "rečeno - kao odsječeno". Te su karakteristike idealne za sviranje kratkih, isprekidanih akorda i brzih odlomaka, arpeđa i oštrih blues solaža. Timbar instrumenta je svijetao, nije lišen gustih najnižih vrijednosti i dobrog održavanja, ali zvuk nije tih, naglašeni su visoki prizvuci.

LES PAUL 1

• Tijelo - mahagonij (zalijepljen od 2 komada), vrh - karelska breza
• Zalijepljeni vrat - Javor s ebanovinom prstom
• Žice - Fender nehrđajući metak 10-46

• Akustični zvuk, NECK senzor 0:05
• Akustični zvuk, MOST senzor 0:05
• Most i senzor izobličenja T324 0:06

Tijelo je Les Paul 1 i napravljeno je od mahagonija (Honduras), vrat je od javora. Gornji dio - karelska breza. Ovo nije standardni materijal za vrhunske LP gitare. Po gustoći je sličan javoru, ali više naglašava rezonanciju gitare. S aktivnim pickupima ne zvuči baš poput klasičnog LP-a, ali kad je nepovezan zvuči glasnije od uobičajenih gitara i ima ono što se obično naziva zvukom LP-a. Gitara ima izvrsni sustain i vrlo melodičan zvuk s uglađenim trenutkom napada i bez nepotrebnih taktova. EMG 85 preuzimač u položaju "vrata" zvuči vrlo čisto i široko s efektom izobličenja, čitljivost pojedinih nota veća je nego kod bilo kojeg pasivnog preuzimanja. "EMG 81" u "mostu" je kontroverzno pitanje, s njim se dobiva i tembar bez uobičajenih niskih sredina svojstvenih klasičnim pickupima za LP. Nije prikladno za sve glazbene zadatke.

LES PAUL 2

• Tijelo - mahagoni (lijepljeno od 2 komada), vrh - javor
• Žice - DR 10-46

Tijelo i vrat Les Paula 2 izrađeni su od mahagonija (Honduras), a vrh je od javora. Ova gitara zvuči poput klasičnog LP-a u kombinaciji s nizom pasivnih pickupa. Javorov vrh, za razliku od karelske breze, daje glađi ton. Kad nije povezan, zvuk je sličan Les Paulu 1, ali nešto tiši.

SV model

• Tijelo - lipa (čvrsti komad), vrh - jasen
• Vrat - javor s fingerboardom od ružinog drveta
• Senzori: most - seymour duncan SH-4 jb model, vrat - seymour duncan SH-2 jazz model
• Žice - GHS 10-46

• Akustični zvuk, MOST senzor 0:05
• Akustični zvuk, NECK senzor 0:05
• Most i senzor izobličenja T324 0:06
• NECK senzor, zavojnice paralelne veze 0:05

Gitara SV, koju je naručio Sergej Vlasov, temelji se na gitarama Ibanez, ali izrađena je drugačijom tehnologijom. Ovo je svojevrsni eksperiment s kombinacijom različitih vrsta drveta. Tijelo je izrađeno od basswooda, ali ima jasenov vrh. Ova ideja, prema teoretskim izračunima kupca, trebala je dati više visoke uz održavanje zvučnih kvaliteta lipe. U praksi je rezultat gitara kojom više dominiraju zvučne osobine lipe. Vrh jasena radije je zvuku dodao čvrstoću i "održavao".

X1

• Tijelo - mahagonij Honduras (2 komada sa strane i središnji dio s vratom)
• Vrat - mahagoni s fingerboardom od ružinog drveta
• Senzori: most - Dimarzio Evolution, vrat - jazz model seymour duncan SH-2
• Žice - DR 10-46

• Akustični zvuk, NECK senzor 0:05
• Akustični zvuk, MOST senzor 0:05
• Most i senzor izobličenja T324 0:06
• Most i senzor izobličenja T324 0:05

Gitara X1 izrađena je na osnovi gitara Maverick u cijelosti od mahagonija (Honduras), fingerboard-a od ružinog drveta. Instrument ima gust i ujednačen zvuk dinamike, trenutak napada je izglađen. Na svakoj sviranoj noti postoji osjećaj kompresije, zbog čega se lako osvajaju složeni dijelovi koji s ostalim gitarama zahtijevaju određenu obuku i rad na glasnoći svake note. Ton gitare ima rezonantnu, sočnu pred-ljepotu u "gornjoj sredini", možete je čuti čak i kad nije povezana.

Telecaster

• Tijelo - joha (lijepljeno od 3 komada),
• Vrat - javor s fingerboardom od ružinog drveta
• Pickup: Fender® Vintage Noiseless Tele Pickup Set
• Žice - Fender nehrđajući metak 9-42

• Akustični zvuk, MOST senzor 0:04
• Akustični zvuk, NECK senzor 0:05
• Most i senzor izobličenja T324 0:06

Tijelo Telecastera izrađeno je od johe. Gitara zvuči otvoreno i svijetlo, ali "sredine" u zvuku manje su nego u Stratocasteru 1, čije je tijelo također izrađeno od johe, ali vrata bez prsta od ružinog drveta. Fender Vintage Noiseless Tele Pickup pickupi imaju, po mom mišljenju, prejake magnete, njihovo magnetsko polje utječe na karakter propadanja žica. Frekvencijski odziv pikapa ima vrlo oštar porast u "gornjoj sredini", tako da zvuk nije toliko gust u tembru u usporedbi s drugim pikapima. Međutim, po tome bi se klasični Telecaster trebao razlikovati od ostalih gitara.

LES PAUL 3

• Tijelo - afrički mahagoni (cijeli komad), gornji list
• Senzori: most - seymour duncan SH-4 jb model, vrat - seymour duncan SH-2 jazz model
• Žice - DR 10-46

• Akustični zvuk, NECK senzor 0:04
• Akustični zvuk, MOST senzor 0:04
• Most i senzor izobličenja T324 0:05

Zlatni vrh Les Paul jedna je od rijetkih gitara na našem testu s tijelom izrađenim od afričkog mahagonija. Struktura vlakana ovog stabla gušća je od mahagonija u Hondurasu. Težina ove vrste drva je također veća, a kako bi se nadoknadio taj nedostatak, napravljeno je dodatno glodanje u sredini unutar tijela prije lijepljenja na vrh. Zvuk se razlikuje od honduraškog LP-a od mahagonija - sočnije donje sredine, kao i trenutak napada ponešto se razlikuje od ostalih LP-a.

LES PAUL 4

• Zalijepljeni vrat - mahagonij (Honduras) s ebanovinom prstom
• Senzori: most - EMG 81, vrat - EMG 85
• Žice - DR 10-46

• Akustični zvuk, NECK senzor 0:04
• Akustični zvuk, MOST senzor 0:04
• Most i senzor izobličenja T324 0:06

Les Paul 4 sličan je Les Paulu 1, osim materijala za vrat. Dvije gitare zvuče slično, ali LP s javorovim vratom zvuči malo svjetlije. Položaj podizača na postolju pomaknut je bliže vratu za 6 mm od standardnog položaja za ove gitare. To je učinjeno kako bi se naglasile donje sredine, jer je u vozilu Les Paul sa standardnim položajem mosta, zvuk s EMG 81 donekle tanak. U ovom je slučaju ovo element male korekcije zvuka, uzimajući u obzir gitarsku opremu koju koristi kupac.

LES PAUL 5

• Tijelo - afrički mahagoni (cijeli komad), vrh - karelska breza
• Zalijepljeni vrat - Javor sa prstenom od palisandera
• Senzori: most - Seymour Duncan SH 1 (klasični 59), vrat - Seymour Duncan SH-2 jazz model
• Žice - DR 10-46

• Akustični zvuk, NECK senzor 0:04
• Akustični zvuk, MOST senzor 0:04
• Most i senzor izobličenja T324 0:05
• NECK senzor, zavojnice paralelne veze 0:04

Les Paul 5 ima fingerboard od ružinog drveta i svjetliji, intenzivniji uzorak karelske breze. Kad nije spojena, gitara daje bogatu rezonanciju u sredini, ali ima i nisku razinu karakterističnu za LP. Gitare s gredama od palisandrovog drveta obično zvuče svjetlije od gitara s daskama od ebanovine. Bridge pickup nije najuspješnija konfiguracija koju smo testirali na svim gitarama. Kupac je slučajno odabrao ovaj senzor nakon pregleda kratkih recenzija na stranicama na engleskom jeziku. Zapravo, ovaj kamionet ima oštru grbu od 6 kHz, slab izlaz i odsječeno dno, po tembru je vrlo sličan jednom. Takav tanak i slab signal od zvučnika ne podudara se dobro s bogatim zvukom drveta ovog LP-a. To je posebno primjetno kod učinka Distortion. Ako želite čuti zvuk nekih heroja 70-ih godina prošlog stoljeća, tada će vam možda odgovarati upravo ovaj pickup (Vintage Tone).

LES PAUL 6

• Tijelo - mahagonij Honduras (cijeli komad), vrh - karelska breza
• Zalijepljeni vrat - mahagonij s ebanovim prstima
• Senzori: most - Dimarzio Super Distortion, vrat - Dimarzio PAF Classic vrat
• Žice - DR 10-46

• Akustični zvuk, NECK senzor 0:04
• Akustični zvuk, MOST senzor 0:04
• Most i senzor izobličenja T324 0:05
• Most i senzor izobličenja T324 0:06

Iskopčani Les Paul 6 zvuči slično Les Paul 1, ali sredine su svjetlije. U ovom je slučaju znatiželjno usporediti ovaj konkretni LP s drugima, jer ovaj LP ima Dimarzio senzore i na uzorcima se čuje njihova karakteristična obojenost. S Dimarzio Super Distortion u mostu dolazi do efekta kompresije (most s 2 uzorka i distorzija T324), što daje osjećaj lakoće u sviranju. Dimarzio PAF Classic zvuči sočnije s Distortonovim efektom od modela SH-2 Jazz iz Seymoura Duncana.

TD model

• Tijelo - mahagoni honduras, vrh - karelska breza
• Kroz vrat - mahagonij s prstom od ebanovine
• Senzori: most - seymour duncan SH-4 jb model, vrat - seymour duncan SH-2 jazz model
• Žice - Fender nehrđajući metak 10-46

• Akustični zvuk, NECK senzor 0:04
• Akustični zvuk, MOST senzor 0:04
• Most i senzor izobličenja T324 0:05

Gitara ima dobar sustain, čvrst i ujednačen zvuk na svim praskama, što LP sugerira. Standardna ljestvica, kao i u svim gitarama nalik na strato, omogućuje urezivanje svijetlih umjetnih harmonika, a osobitosti materijala od kojih je gitara omogućuju elastično dno. Za osobu koja već dugo igra Stratocaster - pogodnost igranja 5+. Brze arpeđo od 32 note, kao i legato i stackato, vrlo je lako osvojiti. Jedna od najlakših i najsigurnijih gitara koje sam ikad držao u rukama.

SG

• Tijelo - mahagoni honduras (lijepljeno od 2 komada)
• Zalijepljeni vrat - mahagonij iz Hondurasa s ebonovim prstima
• Senzori: most - EMG 81, vrat - EMG 85
• Žice - D'Addario 10-46

• Akustični zvuk, NECK senzor 0:05
• Akustični zvuk, MOST senzor 0:04
• Most i senzor izobličenja T324 0:06

SG tijelo je osjetno tanje od LP tijela, a s istim rasporedom senzora kao i LP, dno ispada gušće. Odsutnost javorovog vrha i tanjeg tijela donosi vlastite prilagodbe zvuku. Čak i EMG 81 pickup, prilično oštrog tona, zvuči gušće sa SG nego s LP-om.

• Gorky "Na dnu": opis, likovi, analiza drame
• Obrazovanje Oblomov i Stolz
• Chernyshevsky "Što učiniti?
• Autori realizma u ruskoj književnosti 19. stoljeća
• Moji dojmovi o priči nakon bala
• Slika doktora u ruskim klasicima Slika liječnika u djelima ruskih književnika
• Trebaju li djeci knjige o smrti?
• Jednom davno postojao je pripovjedač (za godišnjicu E
• Nagrade za dječje književnike Međunarodna dječja književna nagrada imena
• O "Jadnoj Lisi" ili zašto ne volim analizirati ovu priču Što mi se svidjela jadna Lisa

• Larisa Romanovskaja: „Spisateljica piše tako da sve što smo doživjeli ne odlazi u svemir, već ostaje ovdje poput oblaka“
• Pustolovine Emila iz Lönneberga (A
• Teremok ruska narodna priča
• Izlaganje literature na temu „Nova imena
• Književni sat "U posjeti Astrid Lindgren" prikaz lekcije o čitanju (4. razred) na temu Izložba knjiga u knjižnici astrid lindgren
• Gary D. Schmidt srijeda bitke. Recenzije knjiga "" Gary Schmidt Gary Schmidt se bori srijedom
• Jedno od vozila u ruskim bajkama
• Priča o robin hoodu zvala se šuma robin hooda
• Zauvijek - devetnaestogodišnjaci
• Opis slike Yuon "Kupole i lastavice