У дома > Скарани > Детективска история като литературен жанр. Често срещани грешки при писане на детективски истории


Детективска история като литературен жанр. Често срещани грешки при писане на детективски истории




Отдавна се гмурнахме в мрачната бездна на жанровата литература, не се наслаждавахме на сивата монотонност и точно тогава се появи прекрасен повод – тази седмица попаднах в мрежата на интересна класификация на детективските истории, с която побързайте да ви запозная днес. И въпреки че детективската история е един от най-нехаресваните ми жанрове, класификацията по-долу е толкова елегантна и лаконична, че настоява за хартия. И ще бъде още по-полезно за начинаещите да го знаят.

Още веднъж да напомня, че говорим за класическа детективска история, чийто сюжет е изграден около мистериозно убийство, а основният двигател на сюжета е издирването и изчисляването на престъпника. Така…

Класификация на детективските истории.

1. Детектив за камина.

Това е най-много, което не е нито едно от двете традиционен типдетективска история, в която е извършено убийство и има тесен кръг заподозрени. Със сигурност се знае, че един от заподозрените е убиецът. Детективът трябва да намери виновника.

Примери: множество разкази на Хофман и Е.А. от

2. Сложен детектив за камина.

Вариант на предишната схема, където се извършва и мистериозно убийство, се очертава ограничен кръг от заподозрени, но убиецът се оказва някой отвън и обикновено напълно невидим (градинар, слуга или иконом). с една дума, второстепенен персонаж, за което дори не можехме да се сетим.

3. Самоубийство.

Уводните са същите. В цялата история детективът, подозирайки всички и всичко, напразно търси убиеца, а на финала изведнъж се оказва, че жертвата просто е посегнала на живота си, самоубила се.

Пример: Агата Кристи "Десет малки индианци".

4. Групово убийство.

Детективът, както винаги, е очертал кръга на заподозрените и се опитва да разбере виновника. Но сред заподозрените няма нито един убиец, защото жертвата е убита от всички, с общи усилия.

Пример: Агата Кристи „Убийство в Ориент Експрес“.

5. Жив труп.

Имаше убийство. Всички търсят престъпник, но се оказва, че убийството никога не се е случвало, а жертвата е все още жива.

Пример: Набоков" Истински животСебастиан Найт."

6. Убит от детектива.

Престъплението е извършено от самия следовател или детектив. Може би от съображения за справедливост или може би защото е маниак. Между другото, това нарушава заповед № 7 на известните.

Примери: Агата Кристи "Капан за мишки", "Завеса".

7. Уби автора.

Уводните практически не се различават от горните варианти, но схемата предполага това главен геройбеше самият автор на историята. И на финала изведнъж се оказва, че именно той е убил нещастната жертва. Тази схема, използвана от Агата Кристи в Убийството на Роджър Акройд, първоначално предизвика истински гняв от критиците, т.к. наруши първото и основно от 10 детективски заповеди от Роналд Нокс: « Извършителят трябва да бъде някой, споменат в началото на романа, но не трябва да бъде някой, чийто ход на мисли е позволено на читателя да следва.". По-късно обаче приемът беше наречен иновативен и романът беше признат за истински шедьовър на жанра.

Примери: A.P. Чехов „На лов“, Агата Кристи „Убийството на Роджър Акройд“.

Добавяне.

Като бонус ще цитирам още три допълнителни оригинални схеми, които бяха използвани няколко пъти, но ясно разширявайки горната класификация:

8. Мистичен дух.

Въведение в разказа за определена ирационална мистична сила (отмъстителен дух), която, обладавайки героите, извършва убийства с ръцете си. Според мен подобна иновация отвежда историята в свързана област на фантастична (или мистична) детективска история.

Пример: А. Синявски "Любимов".

9. Уби читателя.

Може би най-сложната и хитра от всички възможни схеми, в която писателят се стреми да изгради разказа по такъв начин, че на финала читателят с изненада открива, че именно той е извършил мистериозното престъпление.

Примери: Дж. Пристли "Инспектор Гули", Кобо Абе"Призраци сред нас".

10. Детективът на Достоевски.

Феноменът на романа на Достоевски" Престъпление и наказание“, което несъмнено има детективска основа, е да унищожи традиционна схемадетектив. Вече знаем предварително отговорите на всички въпроси: кой е убит, как и кога, името на убиеца и дори неговите мотиви. Но след това авторът ни въвежда в тъмни, недокоснати лабиринти на осъзнаване и разбиране за последствията от стореното. И това е нещо, с което изобщо не сме свикнали: най-простата детективска история еволюира в сложна философска и психологическа драма. Като цяло, това е прекрасна илюстрация на една стара поговорка: „ където свършва посредствеността, гениалността просто започва».

Това е всичко за днес. Както винаги, очаквам вашите отзиви в коментарите. Ще се видим скоро!

Филмови жанрове

детектив

Детективската история с право заема почетно място сред жанровете на литературата и киното. Сложностите на сюжета, които вълнуват въображението и продължават до финални сцениинтригата кара феновете му, затаили дъх, да проследят приключенията на героите и да се опитат да разгадаят всички тайни с него. Тук по най-живописен начин е разкрита вечната борба между доброто и злото под формата на сблъсък между престъпник и представители на закона.

Историята на детективския жанр

Интересът към разследване на престъпления и издирване на извършителите се появи в обществото от момента, в който наказателното преследване на нарушители на закона започна да придобива публичен характер. Още в зората на развитието на цивилизацията крадци, убийци, мошеници и други подобни бяха подложени на преследване и наказания. Разкриването на престъпление, намирането на извършителите и доказването на тяхната вина винаги не е било лесно и е изисквало аналитично мислене, изобретателност и наблюдателност, присъщи на избраните.

Първи опити за писане литературно произведение v детективски жанрсе случи още през 18 век в произведенията на Уилям Годуин, който описва приключенията на ентусиазиран любител на интриги. Въпреки това, само от перото на Едгар По през 1840 г детективски истории, разказващ за предприемчивия Дюпен, умело разплитащ най-хитрите пъзели. Тогава самотникът се превърна в любим герой на жанра, който за разлика от полицията намира отговори на всички въпроси и постига триумфа на справедливостта.

Родината детективСмята се, че Англия, където са работили Агата Кристи, Дойл, Колинс, Бидинг и други майстори на перото, чиито творби все още са актуални и интересни за милиони читатели по света. Не по-малко блестящо написаха французинът Фану, американците Шелдън, Чейх и Хейли и много други. V домашна литературапълноценен детективсе появи само в края на XIXвекове след премахването на цензурата и падането на желязната завеса.

Отличителни черти на детективския жанр

Детективът се характеризира с ярък сюжет на сюжета, основан на извършване на престъпление, когато не е било възможно да се установи виновникът. По правило разследването, горещо по следите, се оказва в задънена улица или задържа невинен човек. Отчаян детектив-интелектуалец влиза в борбата срещу беззаконието, който бързо открива истинския престъпник и намира достатъчно доказателства за неговата вина.

Спецификата на подобни произведения е, че читателят, едновременно с главния герой, изучава доказателствата, получава информация и опознава заподозрените, опитвайки се да отгатне кой от тях наистина е извършил престъпление и по какви причини е действал. Ако добър детектив, след което истината се изяснява на последните страници на книгата, а остротата на сюжета остава до последната точка.

Що се отнася до главните герои, в допълнение към злодея и неговия антипод, със сигурност има жертва, няколко алтернативни заподозрени или, като опция, несправедливо обвинени лица, както и мързеливи, липса на инициатива или просто корумпирани представители на длъжностното лице разследващи органи. И накрая, това е невъзможно за вас самите представи детектив, лишен от триумфа на справедливостта и изясняване на всякакви тайни.

Детективски закони

Детективски жанр, като никой друг, се подчинява на неизменни закони и стереотипи. Така че, първо, главният герой, водещ разследването, независимо дали става дума за журналист, полицай или студентка, никога няма да бъде истинският виновник за инцидента, докато това може да се случи в живота. Второ, най-вероятният виновник обикновено се оказва невинен и събраните доказателства в крайна сметка сочат към някой, който изобщо не е предизвикал подозрение.

второ, в детективитеняма ненужни елементи. Тук е подходящ пример с прословутия пистолет, който трябва да стреля, тъй като виси на стената. Всеки герой играе роля и всеки малък детайл има за цел да насочи читателя към правилния отговор. Само много проницателен човек, до когото детективите са наистина близки, ще може да разпознае следа в сложни инциденти.

трето, извършено престъплениеи опитите за разкриването му са основните сюжетна линия, дори и да е разредено с комични ситуации, мистика или любовни истории. Заобикаляща средаа поведението на участниците в действието е неизменно разбираемо и близко за всички до такава степен, че не е трудно да си представиш себе си сред юнаците.

Разновидности на детективите

Въпреки подчинението на жанра на ясни правила, има голямо разнообразие от детективски истории. Така че днес са много популярни книги и филми с екшън, където детективът показва не само фино аналитично мислене и прозорливост, но доста успешно овладява бойните изкуства, майсторски управлява кола и стреля от всички видове оръжия.

Такива детективи с елементи на екшън филм, а понякога и на трилър, бяха оценени от мъжете, докато представителките на нежния пол предпочитат класическия и небързан поток на сюжета. Не по-малко търсени са хумористичните детективи, чиито главни герои са домакини, които постоянно се оказват в поредица от неприятности или разсеяни и добродушни следователи.

Специално вниманиезаслужават детективи с мистичен нюанс, където престъплението е извършено от неземни сили или хора, обладани от психоза. Най-често срещаната тема в този вид жанр е историята за залавянето на маниак. Любовните приключения и детективските истории с еротични нотки са не по-малко интересни за зрителя и читателя от всякакъв пол и възраст, тъй като освен че може да проследи търсенето на престъпник, човек може да се наслади на романтични моменти.

Детектив в киното

Детективската история вдъхнови много режисьори да създават брилянтни филми и днес този жанр е в основата на милиони сценарии. Прави впечатление, че заснемането на класически детектив не изисква голям филмов бюджет, но с интригуващ и ярък сюжет, виртуозна актьорска игра и висококачествена продукция неизбежно носи огромни приходи в боксофис.

Адаптации на филми и сериали за най-известните детективи, било то истински хораили измислени герои като Шерлок Холмс или Еркюл Поаро привличат вниманието на милиони зрители. Съвременни интерпретации класически парчетасе отличават с оригиналност и свежест, а настоящите герои на родното и чуждестранното кино също събират тълпи от фенове и носят слава на актьорите, които ги играят.

детектив измислицапревод

Преди да се пристъпи към пряко изследване на характеристиките на детективския жанр, е необходимо ясно да се определи предметът на анализа - детективска история.

Детектив (на английски детектив, от лат. Detego – разкривам, разкривам) е литературен жанр, в чиито произведения се описва процесът на изследване на мистериозен инцидент с цел изясняване на обстоятелствата му и разрешаване на загадката. Обикновено престъплението е такъв инцидент и детективът описва неговото разследване и определянето на извършителите, като в този случай конфликтът се основава на сблъсъка на правосъдието с беззаконието, завършващ с победата на справедливостта.

Н.Н. Волски в книгата си Мистериозна логика. Детективският разказ като модел на диалектическото мислене "дава своята дефиниция за детективски жанр:" Детективската история е литературно произведение, в което достъпен широка гама отчитатели на ежедневен материал демонстрира акта на диалектическо отстраняване на логическо противоречие (решаване на детективска гатанка). Необходимостта от логическо противоречие в детективската история, чиято теза и антитеза са еднакво верни, се дължи на някои характеристикидетективски жанр - неговият хипердетерминизъм, хиперлогичност, липса на случайни съвпадения и грешки."

S.S. Ван Дайн, в своите Двадесет правила за писане на детективски истории, описва детектива по следния начин: „Детективската история е вид интелектуална игра. Нещо повече – това е спортно събитие”. „Детективът е вид интелектуална игра. Освен това това е спортно събитие."

Основно предимство детективски романсе състои в наличието в него на ново, доста сложно и завладяваща гатанка, чието разкриване е основната движеща сила на развитието детективски сюжет... Йежи Сиверски, полски литературен критик, който се занимава професионално с изучаване на детективска литература, пише: „Стойността на детективската история като увлекателно четиво най-често се свежда до загадката, която съдържа. Ако дадем на бъдещия читател основната интрига на книгите, за които говорим, ще извлечем 90% от удоволствието му от четенето."

Въпреки това, за да се избегнат възможни недоразумения и да се изяснят границите на разглеждания жанр, очевидно си струва да се подчертаят две точки. Първо, наличието на престъпление в него не може да се счита за основна характеристика на детектив. Всъщност детективската история обикновено се основава на разкриване на престъпление и в повечето детективски истории тя играе много важна роля. Но издигането на присъствието му в задължителна за детектив черта и отличаваща го от другите литературни жанрове не издържа на сблъсък с фактите. Приемайки това определение, една трета от всички произведения на света класическа литературавключително гръцки трагедиии романтичните балади, би трябвало да бъдат включени в категорията на детективските истории, което очевидно е безсмислено. От друга страна, не всички детективи съдържат престъпление в сюжета. Например, в сборника „Бележки за Шерлок Холмс“ от осемнадесет истории, които принадлежат към детективския жанр, няма престъпления в пет истории (тоест повече от една четвърт). Следователно трябва да заключим, че наличието на престъпление не може да се разглежда като задължително и освен това като отличителна черта на детектив.

Второ, трябва да се отбележи, че детективската история често се бърка с жанрове, изградени на напълно различни принципи, но донякъде подобни на детективската история. Такива прилики могат да се крият в материала, върху който е изграден разказът, и в характеристиките на сюжета (като неочакваността и динамиката на сюжетните обрати, наличието на престъпление, участието на детективи и полицаи, атмосфера на мистерия, страх , присъствието на преследване, бойни сцени и др.), често срещани в детективските истории, но типични за други жанрове: полицейски роман, приключенски (приключенски) роман, трилър. Единствения начинда разграничиш детектив от тази маса произведения е да попиташ: „Има ли тук гатанка? Какво ще остане от сюжета, ако премахнете гатанката или дадете решение на първата страница? " Ако няма гатанка или тя не играе решаваща роля в сюжета, въпросната творба не е детективска история. Какво може да се счита за мистерия в детективска история? Простата липса на информация за нещо не може да се счита за мистерия. Например, ние не знаем кой живее в съседната къща, но в това няма мистерия. По същия начин, ако на улицата бъде намерен труп на убит и не се знае кой го е убил, какви са мотивите за престъплението, това невежество само по себе си не е загадка. Но ако този труп бъде намерен с нож в гърба в стая, заключена отвътре, гатанка, и доста сложна, е налице. Също така, не забравяйте, че само това, което има улика, може да се счита за мистерия. В края на детективската история всички гатанки трябва да бъдат решени и уликите трябва да съвпадат с гатанките.

Трето, решението трябва да изисква известна работа на мисълта, логическо мислене. Когато чете идеална детективска история, читателят трябва повече или по-малко ясно да осъзнава каква е загадката и да разполага с цялата необходима информация, за да я разреши. Но отговорът на загадката трябва да се съдържа в тази информация в скрита, криптирана форма, в противен случай няма за какво да се „предполагаме“ и отговорът на въпроса не може да се счита за улика. Но ако няма улика, значи нямаше и гатанка. Това условие е стриктно изпълнено в класическата детективска история. В историите на Конан Дойл Шерлок Холмс, Уотсън и читателят разполагат с цялата информация, която им е необходима, за да разрешат гатанката, но това изисква известно количество мисловно усилие, което може да направи само един от тези трима души.

В допълнение към основната характеристика, която определя жанра - наличието на гатанка - изграждането на детективска история има още три характерни черти:

а)Потапяне в обичайния начин на живот

Трудно е да се изгради детективска история върху екзотичен за читателя материал. Читателят трябва да разбира добре „нормата“ (обстановката, мотивите на поведението на героите, набора от онези навици и условности, които са свързани със социалните роли на героите на детективите, правилата за благоприличие и т.н. ), и следователно, избягването от него - странност, несъответствие.

б) Стереотипно поведение на героите

Психологията, емоциите на героите са стандартни, тяхната индивидуалност не е подчертана, тя е изтрита. Героите до голяма степен са лишени от оригиналност - те не са толкова личности, колкото социални роли... Същото важи и за мотивите на действията на персонажите (в частност мотивите на престъплението), колкото по-безличен е мотивът, толкова по-подходящ е той за детектив. Следователно, преобладаващият мотив за престъплението са парите, тъй като всяка индивидуалност в този мотив е заличена: всеки има нужда от пари, те са еквивалент на всяка човешка потребност.

в) Наличието на специални правила за заговор - неписани "закони на детективския жанр"

Въпреки че не са декларирани в произведенията, след като прочетете няколко "добри", т.е. добре оформени детективи, читателят ги познава интуитивно и счита всяко тяхното нарушаване за измама от страна на автора, нарушение на правилата на играта. Пример за такъв закон е забраната на някои персонажи да бъдат престъпници. Убиецът не може да бъде разказвач, следовател, близки роднини на жертвата, свещеници, високопоставени държавници. За разказвача и детектива тази забрана е безусловна, за други персонажи авторът може да я премахне, но тогава той трябва открито да заяви това по време на повествованието, насочвайки подозренията на читателя към този персонаж.

Тези три характеристики, характерни за детективския жанр, могат да бъдат обединени в едно, всички те служат като проява на хипердетерминизма на света, описан в детективската история, в сравнение със света, в който живеем. V реалния святможе да се сблъскаме с екзотични личности и ситуации, чийто смисъл не разбираме, мотивите на истинските престъпления често са ирационални, свещеник може да се окаже водач на банда, но в детективска история подобни сюжетни решения ще се възприемат като нарушаване на законите на жанра. Светът на детектива е много по-подреден от живота около нас. За изграждането на детективска гатанка е необходима твърда мрежа от несъмнени, непоклатими модели, на които читателят може да разчита с пълна увереност в тяхната истинност. Тъй като в реалния свят има по-малко твърди модели, отколкото обикновено се изисква за изграждане на детективски сюжет, те се въвеждат отвън по взаимно съгласие на авторите с читателите, като добре познати правила на играта.

Друга особеност на детективския жанр е, че истинските обстоятелства около инцидента не се съобщават на читателя, поне не изцяло, докато разследването не приключи. Читателят е воден от автора през процеса на решаване, като има възможност на всеки етап да изгради свои версии, базирани на известни факти.

Типични елементи жанрова структура, изразяващ най-пълно чертите на детектива:

1. Три въпроса

В детективския жанр се е разработил определен стандарт за заговор. В самото начало се извършва престъпление. Появява се първата жертва. (При няколко отклонения от тази версия композиционните функции на жертвата се изпълняват от загубата на нещо важно и ценно, саботаж, фалшификация, изчезване на някого и т.н.) Тогава възникват три въпроса: кой? като? защо? Тези въпроси формират композицията. В стандартна детективска схема въпросът "кой?" - основният и най-динамичен, т.к търсенето на отговор заема най-голямо пространство и време на действие, определя самото действие с неговите измамни ходове, процеса на откриване, системата подозрение-доказателство, играта на намеци, детайли, логическата конструкция на хода на мисленето на Великия детектив (VD).

И така, "кой уби?" - главната пружина на детектива. Другите два въпроса са „как се е случило убийството? "защо?" - всъщност те са производни на първия. Това е като подземните води на детектив, които излизат на повърхността едва в самия край, на кръстовището. В книгата това се случва на последните страници, във филма - в финалните монолози на Великия детектив, или в диалози с асистент, приятел или враг на главния герой, олицетворяващ бавен читател... Като правило, в процеса на отгатване на VD, който е скрит от читателя, въпросите „как“ и „защо“ имат инструментално значение, т.к. с тяхна помощ той установява виновника. Любопитно е, че преобладаването на „как“ над „защо“ (и обратното) определя до известна степен естеството на историята. За известната англичанка, "кралица на детективите" Агата Кристи, най-интересна е механиката на престъплението и разкриването ("как?"), а любимият й герой Еркюл Поаро неуморно работи върху изучаването на обстоятелствата около убийството, събирайки доказателства, които пресъздават картината на престъплението и др. Героят на Жорж Сименон, комисар Мегре, свиквайки с психологията на своите герои, „влизайки в образа“ на всеки от тях, се опитва преди всичко да разбере „защо“ се е случило убийството, какви мотиви са довели до него. Най-важното за него е търсенето на мотив.

В един от първите детективи в световната литература - романът "Убийство на улица Morgue" от Едгар Алън По, детектив-любител Огюст Дюпен, изправен пред мистериозно престъпление, жертва на което са майката и дъщерята на L "Espana", започва с разследване обстоятелствата.заключен от вътрешната стая?Как да си обясним немотивираността на чудовищното убийство?Как изчезна престъпникът?Намирайки отговора на последния въпрос (механично хлопащ прозорец), Дюпен намира отговора и на всички останали.

2. Композиционни структури

известен английски автордетективите Ричард Остин Фрийман, който се опита не само да формулира законите на жанра, но и да му придаде известна литературна тежест, в работата си „Майсторство на детективска история“ назовава четири основни композиционни етапа: 1) постановка на проблема (престъпление); 2) разследване (солова част на детектив); 3) решение (отговор на въпроса "кой?"; 4) доказателство, анализ на факти (отговори на "как?" И "защо?").

Основната тема на детективите е формулирана като "S - D ситуация", (от английските думи Security - сигурност и Danger - опасност), в която се противопоставя комфортът на цивилизования живот страшен святотвъд тази сигурност. „Ситуация S – D” се обръща към психологията на обикновения читател, тъй като го кара да изпитва някаква приятна носталгия по дома си и отговаря на стремежите му да се измъкне от опасностите, да ги наблюдава от скриване, сякаш през прозорец, да повери грижите за съдбата си силен характер... Развитието на сюжета води до нарастване на опасността, чийто ефект се засилва от раздуването на страха, акцента върху силата и спокойствието на нарушителя и безпомощната самота на клиента. Въпреки това Ю. Шчеглов в своята работа "Към описанието на структурата на детективската история" твърди, че такава ситуация е описание само на един семантичен план.

Детективът почти винаги го има щастлив край... В детективска история е така пълна възвръщаемосткъм безопасност, чрез победа над опасността. Детективът раздава правосъдие, злото е наказано, всичко се върна към обичайния си ход.

3. Интрига, сюжет, сюжет

Детективската интрига се свежда до най-простата схема: престъпление, разследване, решение на мистерия. Тази верига изгражда верига от събития, които се формират драматично действие... Променливостта тук е минимална. Сюжетът изглежда различно. Изборът на житейски материал, спецификата на детектива, мястото на действие, методът на разследване, определянето на мотивите на престъплението създават множество сюжетни структури в границите на един жанр. Ако самата интрига е неидеологична, тогава сюжетът е не само формална концепция, но непременно свързан с авторска позиция, като системата дефинира тази позиция.

Детективът се характеризира с най-близкото смилане на трите назовани понятия – интрига, сюжет, сюжет. Оттук и стеснението на неговите сюжетни възможности и следователно ограниченото съдържание на живота. В комплекта детективски историисюжетът съвпада със сюжета и се свежда до логико-формалното изграждане на драматизирана криминална шарада. Но дори и в този случай, който е изключително важен за разбиране, формата не е без значение за идеологическото съдържание, тя е подчинена на него, защото е възникнала като защитна идея на буржоазния световен ред, морала и обществените отношения.

4. Съспенс (напрежение). Волтаж

Структурните и композиционните особености на детектива са специален механизъм на въздействие. Тясно свързан с всички тези въпроси е проблемът със съспенса, без който въпросният жанр е немислим. Една от основните задачи на детективското разказване е да създаде възприятие на напрежение, което трябва да бъде последвано от отпускане, „освобождаване“. Напрежението може да има характер на емоционално вълнение, но може да има и чисто интелектуален характер, подобно на това, което човек изпитва при решаване на математически задача, труден ребус, когато играе шах. Зависи от избора на елементи на влияние, от естеството и метода на разказа. Често и двете функции се комбинират – психическият стрес се подхранва от система от емоционални стимули, които предизвикват страх, любопитство, състрадание и нервен шок. Това обаче не означава, че двете системи не могат да работят в почти пречистена форма. Достатъчно е отново да се обърнем към сравнението на структурите на историите на Агата Кристи и Жорж Сименон. В първия случай имаме работа с детектив-ребус, с почти математическата му студенина в сюжета, правилните схеми и празнотата на сюжетното действие. Напротив, разказите на Сименон се характеризират с емоционална ангажираност на читателя, породена от психологическата и социална надеждност на ограниченото жизнено пространство, върху което се разиграват описаните от Сименон човешки драми.

Би било груба грешка да разглеждаме напрежението само като отрицателна категория. Всичко зависи от съдържанието на техниката, от целите на нейното използване. Съспенсът е един от елементите на забавлението; чрез емоционален стрес се постига и интензивността на впечатленията и спонтанността на реакциите.

6. Мистерията, мистерията, толкова характерна за детективските истории, се състои не само от „разпит“ (кой? Как? Защо?), но и от специална система на действие на тези въпроси-гатанки. Намеци, гатанки, улики, подценяване в поведението на героите, мистериозното укриване на мислите на VD от нас, пълната възможност да подозираме всички участници - всичко това вълнува въображението ни.

Мистерията е предназначена да предизвика особен вид раздразнение у човек. Природата му е двойна – това е естествена реакция на факта на насилствена човешка смърт, но е и изкуствено дразнене, постигнато от механични патогени. Една от тях е техниката на инхибиране, когато вниманието на читателя е насочено към грешния път. В романите на Конан Дойл тази функция принадлежи на Уотсън, който винаги не разбира значението на доказателствата, изтъква фалшива мотивация и играе „ролята на момче, което хвърля топката за играта“. Разсъжденията му не са лишени от логика, те винаги са правдоподобни, но читателят, следващ го, изпада в задънена улица. Това е спирачният процес, без който детективът не може.

7. Страхотен детектив.

Френският учен Роджър Кайоа, който е написал един от най-интересните произведенияпо тази тема - есето "Детективска история", твърди, че този жанр "възникна благодарение на новите житейски обстоятелства, които започнаха да доминират в началото на XIXвек. Фуше, създавайки политическа полиция, заменя по този начин силата и скоростта с хитрост и секретност. Дотогава представителят на властите получаваше униформа. Полицаят се втурнал да преследва престъпника и се опитал да го грабне. Тайният агент заменя преследването с разследване, скоростта с разузнаване, насилието с тайна."

8. Каталог на техниките и персонажите.

Никой друг литературен жанр няма толкова точен и подробен набор от закони, който определя „правилата на играта“, установява границите на допустимото и т.н. Колкото повече детективът се превръщаше в пъзел игра, толкова по-често и по-упорито се предлагаха правила-ограничения, правила-ръководства и т.н. Символичният характер на романа-гатанката се вписва в стабилна система, в която не само ситуациите, методите на дедукция, но и героите стават знаци. Например жертвата на престъпление е претърпяла голяма революция. Тя се превърна в неутрален реквизит, трупът стана само основното условие за началото на играта. Това е особено изразено в Английска версиядетектив. Някои автори се опитват да „компрометират” убития, сякаш премахват морално-етичния проблем: оправдавайки безразличието на автора към „трупа”.

В по-подробен вид „правилата на играта“ бяха предложени от Остин Фрийман в статията „Майсторство на детективска история“. Той установява четири композиционни етапа – постановка на проблема, следствие, решение, доказателство – и дава описание на всеки от тях.

Още по-значими бяха "20-те правила за писане на детективски истории" от С. Ван Дайн. Най-интересните от тези правила са: 1) читателят трябва да има равен шанс с детектива при решаването на загадката; 2) любовта трябва да играе най-малката роля. Целта е престъпникът да бъде поставен зад решетките, а не да доведе двойка любовници пред олтара; 3) детектив или друг представител на служебното разследване не може да бъде престъпник; 4) престъпникът може да бъде разкрит само с логико-дедуктивни средства, но не и случайно; 5) трябва да има труп в детективска история. Престъпление по-малко от убийство няма право да завладее вниманието на читателя. Триста страници са твърде много за това; 6) методите на разследване трябва да имат реална основа, детективът няма право да прибягва до помощта на духове, спиритизъм, четене на мисли от разстояние; 7) трябва да има един детектив - Великият детектив; 8) нарушителят трябва да е лицето, което при нормални условия не може да бъде заподозряно. Затова не е препоръчително да намирате злодея сред слугите; 9) да се пропуснат всички литературни красоти, отклонения, които не са свързани с разследването; 10) международната дипломация, както и политическите борби са свързани с други прозаични жанровеи т.н.

9. Амбивалентност.

Трябва да се открои още една особеност на детективската история, за да се разбере особеното й място в литературната поредица. то еза амбивалентност, композиционна и семантична двойственост, чиято цел е двойната специфика на възприятието. Сюжетът на престъплението е изграден по законите на драматичен разказ, в центъра на който е убийството. То има свои характери, действието му се дължи на обичайната причинно-следствена връзка. Това е криминална история. Сюжетът на разследването - разследването е изградено като ребус, задача, пъзел, математическо уравнение и има ясно игров характер. Всичко, свързано с престъпление, се отличава с ярка емоционална окраска, този материал апелира към нашата психика, сетивните органи. Вълните от мистерия, излъчвани от разказа, засягат човек със система от емоционални сигнали, които са съобщение за убийство, мистериозно екзотичен декор, атмосфера на участието на всички герои в убийство, подценяване, мистична неразбираемост на това, което е случващо се, страх от опасност и др.

Амбивалентността на детективския разказ обяснява популярността на жанра и традиционното отношение към него като самоугаждане, и вечния спор за това какъв трябва да бъде, какви функции да изпълнява (дидактически или развлекателни) и какво има повече в него - вреда или полза. Оттук и традиционното объркване на възгледи, гледни точки, изисквания.

Обобщавайки, трябва да се отбележи, че детективският жанр, въпреки общата си развлекателна ориентация, е доста сериозен и самодостатъчен. Кара човек не само да мисли логично, но и да разбира психологията на хората. Отличителна черта на класическата детективска история е моралната идея, заложена в нея, или моралът, който маркира в различна степен всички произведения от този жанр.

Всяка добра детективска история е изградена "в две линии": едната линия се формира от гатанката и това, което е свързано с нея, а другата - от особените "извънзагадъчни" елементи на сюжета. Ако премахнете гатанката, произведението престава да бъде детективска история, но ако премахнете втория ред, детективската история се превръща от пълноценно произведение на фантастика в гол сюжет, ребус. И двата реда са в детективска история в определено съотношение и баланс. Когато превеждате произведения от този жанр, е важно първо да се запознаете с целия текст, да направите анализ преди превода, да изолирате части от текста, които носят ключова информация, която помага за разкриването на тайни, и да обърнете най-голямо внимание на тези раздели.

Определение

Детективска история - значението и дефиницията на термина, речник на литературните термини :: Textologia.ru

ДЕТЕКТИВ(Английски - детектив; от латински - разкриване) - произведение на изкуствотосъс специален тип сюжет, свързан с разкриването на мистериозни престъпления, конфронтацията между доброто и злото, където по правило доброто триумфира над злото. Детективската история като жанр се характеризира със следните основни ограничителни белези: 1) наличие на тайна на престъпление (най-често убийство); 2) морален и физически сблъсък на тази основа между професионален детектив или детектив любител и престъпник; 3) следствения процес, в който се проверяват и разработват различни версии за случилото се, проверяват се различни заподозрени и самият следовател; 4) установяване на самоличността на нарушителя; 5) възстановяване на всички обстоятелства на престъплението.

Този литературен жанр има дълга история в европейската литература. Счита се за негов основател американски писателЕдгар Алън По, който в романа „Убийство на улица Морга“ (1841) за първи път извежда образа на детектив любител, надарен с изключителни способности за логически анализ.

 Д.Н. Ушаков, Болшой Речниксъвременен руски език (онлайн версия)

ДЕТЕКТИВдетектива, детектив, · съпруг. (· Английски.детектив). Детектив, детектив полицейски агент.

Етимологичен речник на руския език. М .: Руски език от А до Я. Издателство<ЮНВЕС>... Москва. 2003 г.

ДЕТЕКТИВАнглийски - детектив.

Латинска - detego (откривам).

Думата "детектив" е заимствана от английски през втората половина на 19 век. Има две значения. Първият е „детектив”, вторият е „литературен жанртворба или филм“.

производно:детектив.

От Уикипедия, свободната енциклопедия

детектив(англ.детектив , от лат.detego - разкривам, разкривам) е предимно литературен и кинематографичен жанр, произведенията на който описват процеса на изследване на мистериозен инцидент с цел изясняване на обстоятелствата му и разрешаване на загадката. Обикновено престъплението е такъв инцидент и детективът описва неговото разследване и определянето на извършителите, като в този случай конфликтът се основава на сблъсъка на правосъдието с беззаконието, завършващ с победата на справедливостта.

Характеристики на детективския жанр

Основната особеност на детективската история като жанр е наличието в творбата на някакъв мистериозен инцидент, чиито обстоятелства са неизвестни и трябва да бъдат изяснени. Най-често описваният инцидент е престъпление, въпреки че има детективи, в които се разследват събития, които не са криминални (например в „Бележки за Шерлок Холмс“, разбира се, свързани с детективския жанр, няма престъпления в пет от осемнадесет истории).

Съществена характеристика на детективската история е, че действителните обстоятелства около инцидента не се съобщават на читателя, поне в тяхната цялост, докато разследването не приключи. Вместо това, читателят се насочва от автора през процеса на разследване, като получава възможност на всеки етап да изгради свои собствени версии и да оцени известни факти. Ако произведението първоначално описва всички подробности за инцидента или инцидентът не съдържа нищо необичайно, мистериозно, тогава вече трябва да се припише не на чиста детективска история, а на свързани жанрове.

Важно свойство на класическата детективска история е пълнотата на фактите. Разрешаването на мистерията не може да се основава на информация, която не е била предоставена на читателя по време на описанието на разследването. Докато разследването приключи, читателят трябва да има достатъчно информация, която да му помогне да намери решение сам. Могат да се скрият само няколко незначителни подробности, които не засягат възможността за разкриване на тайната. След приключване на разследването всички загадки трябва да бъдат решени, всички въпроси трябва да бъдат отговорени.

Няколко Все още признаци на класически детективколективно са наречени от N.N.Volsky хипердетерминизма на детективския свят(„Светът на детектива е много по-подреден от живота около нас“):

  • Обикновеността на ситуацията. Условията, при които се развиват събитията на детектива, като цяло са общи и добре познати на читателя (при всички случаи самият читател вярва, че се ориентира уверено в тях). Благодарение на това първоначално за читателя става ясно кое от описаното е обикновено и кое е странно, извън обхвата.
  • Стереотипно поведение на героите. Героите са до голяма степен лишени от оригиналност, тяхната психология и поведенчески модели са доста прозрачни, предвидими и ако имат някакви рязко откроени черти, те стават известни на читателя. Мотивите на действията (включително мотивите на престъплението) на персонажите също са стереотипни.
  • Съществуването на априорни правила за заговор, които не винаги отговарят на реалния живот. Така например в класическата детективска история разказвачът и детективът по принцип не могат да се окажат престъпници.

Този набор от функции стеснява полето на възможни логически конструкции, базирани на известни факти, което улеснява читателя да ги анализира. Въпреки това, не всички детективски поджанрове следват точно тези правила.

Отбелязва се и друго ограничение, което почти винаги е последвано от класическа детективска история – недопустимостта на случайни грешки и неоткриваеми съвпадения. Например, в реален животсвидетел може да говори истината, може да лъже, може да е заблуден или подведен, но може просто да направи немотивирана грешка (случайно да обърка дати, суми, фамилни имена). В детективската история последната възможност е изключена – свидетелят или е точен, или лъже, или грешката му има логично оправдание.

Еремей Пърнов посочва следните характеристики на класическия детективски жанр:

  • на читателя на детективската история се предлага съучастие в своеобразна игра – разгадаване на мистерията или името на престъпника;
  • « готическа екзотика» -

От адската маймуна, основателят на двата жанра (фантастика и детектив) Едгар По, от синия карбункул и тропическата усойница Конан Дойл, от индийския лунен камък на Уилки Колинс, до уединените замъци на Агата Кристи и трупа в лодката на Чарлз Сноу, западният детектив е непоправимо екзотичен. Освен това той е патологично отдаден на готическия роман (средновековният замък е любима сцена, на която се разиграват кървави драми).

  • схематично -

За разлика от научната фантастика, детективът често се пише само заради детектив, тоест детектив! С други думи, престъпникът съобразява кървавите си дейности с детектива, както опитен драматург настройва ролите към конкретни актьори.

Типични герои

    • Детектив - пряко участващ в разследването. Повечето различни хора: служители на реда, частни детективи, роднини, приятели, познати на жертвите, понякога напълно случайни хора... Следователят не може да бъде престъпник. Фигурата на детектива е централна в детективската история.
    • Професионалният детектив е служител на реда. Той може да бъде експерт на много високо ниво, а може би дори обикновен, каквито са много, полицай. Във втория случай, в трудни ситуации, той понякога се обръща за съвет към консултант.
    • Частен детектив - за него разследването на престъпления е основната му работа, но не служи в полицията, въпреки че може да е пенсиониран полицай. Като правило той е изключително висококвалифициран, активен и енергичен. По-често, отколкото не, частен детектив става централна фигура, а за да се подчертаят качествата му, в действие могат да бъдат привлечени професионални детективи, които непрекъснато грешат, поддават се на провокациите на престъпника, излизат на грешен път и подозират невинните. Използва се опозицията „герой-самотник срещу бюрократична организация и нейните служители“, в която симпатиите на автора и читателя са на страната на героя.

    • Детектив-любител е същото като частния детектив, с единствената разлика, че разследването на престъпления за него не е професия, а хоби, към което се обръща само от време на време. Отделен подвид на любител детектив е случаен човек, който никога не се е занимавал с подобни дейности, но е принуден да проведе разследване поради спешна нужда, например да спаси несправедливо обвинен любим човек или да отклони подозрението от себе си. Детективът-любител доближава разследването до читателя, създавайки му впечатлението, че „и аз бих могъл да го разбера“. Една от конвенциите на поредица от детективи с детективи любители (като мис Марпъл) е, че в реалния живот човек, ако не разследва престъпления професионално, е малко вероятно да се сблъска с толкова много престъпления и мистериозни инциденти.
    • Престъпник извършва престъпление, прикрива следите си, опитва се да се противопостави на разследването. В класическата детективска история фигурата на престъпника е ясно посочена едва в края на разследването; до този момент престъпникът може да бъде свидетел, заподозрян или жертва. Понякога действията на нарушителя се описват в хода на основното действие, но така, че да не се разкрива самоличността му и да не се информира читателят за информация, която не е могла да бъде получена по време на разследването от други източници.
    • Жертва - този, срещу когото е насочено престъплението или този, който е пострадал в резултат на мистериозен инцидент. Един от стандартните варианти за развръзката на детектива е жертвата да се окаже самата престъпник.
    • Свидетел - лице, което има някаква информация за предмета на разследването. Често извършителят е показан първо в описанието на разследването като един от свидетелите.

    • Придружител на следовател е лице, което е в постоянна връзка с следовател, участва в разследване, но няма способностите и познанията на следовател. Той може да окаже техническа помощ при разследването, но основната му задача е да покаже по-забележимо изключителните способности на детектива на фона на средното ниво. обикновен човек... Освен това е необходим придружител, който да задава въпроси на следователя и да слуша обясненията му, което позволява на читателя да проследи хода на мислите на следователя и да обърне внимание на изолирани моментикоето самият читател може да е пропуснал. Класически примери за такива спътници са д-р Уотсън от Конан Дойл и Артър Хейстингс от Агата Кристи.
    • Консултант е лице, което има ясно изразена способност да провежда разследване, но не участва пряко в него. В детективските истории, където се откроява отделна фигура на консултанта, тя може да бъде основната (например журналистът Ксенофонтов в детективските истории