• Григорий Мелехов в търсене на истината Гришка Мелихов
• Проблеми на романа "Война и мир" на Лев Толстой - композиция
• Подробно представяне на „Врабче“ (по разказа на I
• Характеристики на Катерина от пиесата „Гръмотевичен образ на Екатерина в маса с гръмотевична буря
• Вишневата градина е нарисувана от В. A.P. Чехов "Вишневата градина": описание, герои, анализ на пиесата. Изображения на героите от пиесата
• Сравнителни характеристики на Морозка и Мечик въз основа на романа а
• Анализ на приказния състав на дивия земевладелец салтиков-щедрин
• Характеристики на Раневская от "Вишневата градина": противоречивият характер на героинята
• Любовната история на Обломов и Олга в съвременната литературна критика Както обича Олга
• Композицията "Гринев и Швабрин" по разказа А

Литературата на Великата отечествена война започва да се оформя много преди 22 юни 1941 г. През втората половина на 30 -те години. Голямата война, неизбежно предстояща за страната ни, стана съзнателна историческа реалност, почти основна темаот тогавашната пропаганда, породи голям набор от „отбранителна“ - както се наричаше тогава - литература.

И веднага в него се очертаха два противоположни подхода, които, трансформирайки се и се променяйки, се усетиха както по време на войната, така и в продължение на много години след Победата, създадоха в литературата поле на високо идейно и естетическо напрежение, което от време на време пораждаше скрито и забележими драматични сблъсъци, които бяха отразени не само в творчеството, но и в съдбата на много художници.

„Кипящ, могъщ, непобедим от никого“, „И ние ще победим врага на вражеската земя с малко кръв, силен удар“ - всичко това се превърна в бравурен лайтмотив на стихове и песни, истории и разкази, беше показано в филмите, рецитирани и пеещи по радиото, записани на плочи. Кой не знаеше песните на Василий Лебедев-Кумач! Историята на Никола Шпанов „Първият удар“ и романът „На изток“ от Пьотър Павленко бяха публикувани в нечувани за това време тиражи, филмът „Ако утрешната война“ не излезе от екрана, в тях за броени дни , ако не и часове, нашият потенциален враг изтърпя смазващо поражение, армията и състоянието на врага, който ни нападна, се разпаднаха като къща от карти. За справедливост трябва да се отбележи, че надписът в литературата е отражение на сталинистката военно-политическа доктрина, която поставя армията и страната на ръба на унищожението.

Въпреки това, по поръчка и доброволно преобръщане, в литературата се появиха принципни противници, които бяха в неравностойно положение, те трябваше непрекъснато да се защитават от демагогически обвинения в "поражение", в очерняване на могъщата, непобедима Червена армия. Войната в Испания, в която участваха и съветски доброволци, нашите „малки“ войни - конфликтите Хасан и Халхин -Гол, особено финландската кампания, трибуната и славеят на държавните трубадури, които показаха, че победите дори над много силен враг ни се дава в никакъв случай „малко кръв“ - това, макар и не много големият военен опит настрои някои писатели в сериозно настроение, главно онези, които вече са били под обстрел, за да помиришат барута на съвременната война, възбуден в отблъскването им от правенето на шапки, отвращението към звънещите победоносни литаври, към натрапчивото лакиране.

Противоречието със самодоволни празни приказки, често латентно, но понякога изразено и открито, директно, прониква в монголските стихове на Константин Симонов, стиховете на Алексей Сурков и Александър Твардовски за „онази непозната война“ във Финландия. Войната в стиховете им е труден и опасен бизнес. Сурков пише за войник, който чака сигнал за атака: „Той не бърза. Знае - не веднага да пробиеш до победата, да издържиш, необходимо е да издържиш. Трудно ли е? За това е войната “.

Специално трябва да се отбележат начинаещите поети от онова време - студентите на Литературния институт. Горки, IFLI, Московски университет. Това беше голяма група талантливи млади хора, те се наричаха тогава поколението на четиридесетте, след това, след войната, те се появяват в критиката като фронтово поколение, а Васил Биков го нарича „убитото поколение“ - това страда най -големите загуби във войната. Михаил Кулчицки, Павел Коган, Николай Майоров, Иля Лапшин, Всеволод Багрицки, Борис Смоленски - всички те положиха глави в битки. Стиховете им са публикувани едва в следвоенните, по-точно, вече в годините на „размразяване“, разкривайки дълбокия им смисъл, но не са търсени в предвоенните времена. Младите поети ясно чуха „далечния рев, подземен, неясен шум“ (П. Коган) на наближаващата война срещу фашизма. Те бяха наясно с факта, че ни очаква много жестока война - не за живот, а за смърт.

Следователно мотивът за жертвоприношение, който звучи толкова ясно в стиховете им - те пишат за хора от тяхното поколение, които - това е тяхната съдба - ще бъдат включени „в докладите на смъртните“, ще умре „близо до река Шпрее“ (П. Коган), който „умря, без да завърши неравномерните линии, да не обича, да не довърши, да не довърши“ (Б. Смоленски), „да си тръгне, да не обича, да не пуши последната цигара“ (Н. Майоров). Те видяха собствената си съдба. Вероятно този мотив за жертвоприношение, породен от факта, че на историческия хоризонт възникна трудна, кървава война, а в предвоенните години беше една от основните пречки, блокиращи пътя им към пресата, насочени към лесни и бързи победи .

Но дори писателите, които отхвърлиха фанфарите на шапката, които разбраха, че сме изправени пред жестоки изпитания - никой от тях - не можеха да си представят каква би била действително войната. В най-лошия сън не можеше да се представи, че ще продължи дълго, на пръв поглед безкрайни четири години, че врагът ще достигне Москва и Ленинград, Сталинград и Новоросийск, че нашите загуби ще възлизат на двадесет и седем милиона души, че десетки градовете ще бъдат превърнати в руини, стотици села в пепел. След като отхапа, горещ до сълзи, през първите седмици на войната, отхапвайки по Западния фронт, след като научи в собствената си кожа какви „казани“, противниковите танкови пробиви, неговото превъзходство във въздуха, Симонов ще напише редове, пълни с мъка и болка, които ще бъдат публикувани само четвърт век по -късно.:

Да, войната не е това, което сме я написали -
Горчиво е ...

(„От дневника“)

Иля Еренбург в книгата си „Хора, години, живот“ припомня: „Обикновено войната носи със себе си ножицата на цензора; и у нас през първата година и половина от войната писателите се чувстваха много по -свободни от преди “. И на друго място-за ситуацията в редакцията на „Красная звезда“, за нейния главен редактор генерал Ортенберг: „... и в редакционната позиция той се показа смел ... не мога да се оплача от Ортенберг ; понякога ми се ядосваше и въпреки това отпечатваше статията ”. И тази свобода, придобита в тежко време, даде плод. През военните години - и условията на живот по онова време не са благоприятствали концентрирана творческа работа - е създадена цяла библиотека от книги, които не са избледнели през последния половин век, не са зачеркнати от времето - най -строгият съдия в литературни въпроси. Литературата достигна високо ниво на истина - такава, че в настъпването на мира, през първите следвоенни или последните сталински години, по времето на ново идеологическо затъмнение, тя, волно или неволно, я погледна назад, изравни, изпита себе си с него.

Разбира се, писателите тогава не знаеха всичко, не разбираха всичко в хаоса на скръбта и доблестта, смелостта и бедствието, жестоките заповеди и безграничната отдаденост, от които самите те бяха малка част, но връзката им с истината, както го видяха и разбраха, не бяха, както през предходните и следващите години, толкова сложни от външни обстоятелства, партийни и държавни инструкции и забрани. Всичко това - безспорни препоръки и показателно плашещи разработки - започна да се появява отново веднага след появата на видимите контури на победата, от края на 1943 г.

Преследването на литературата започна отново. Разрушителната критика към есетата и разказите на А. Платонов, стихотворения на Н. Асеев и И. Селвински, „Преди изгрева на слънцето“ на М. Зощенко, „Украйна в огън“ от А. Довженко (ударът беше нанесен и върху ръкописите) не беше случайно, както може да изглежда. Тогава на мнозина изглеждаше, че това е първото обаждане, първото предупреждение: политическите и идеологическите управници на страната се възстановиха от шока, причинен от тежки поражения, те се почувстваха отново на кон и бяха взети към старите, те възстановяват предишния труден курс.

През декември 1943 г. Секретариатът на Централния комитет на ВКП (б) приема две закрити резолюции: „За контрола върху литературни и художествени списания“ и „За повишаване на отговорността на секретарите на литературни и художествени списания“. Редакторите бяха инструктирани да изключат напълно възможността за т. Нар. "Антихудожествени и политически вредни произведения" да се появяват в списания, пример за което е разказът на М. Зощенко "Преди изгрева" и стихотворението на И. Селвински "Когото Русия затихва". Това беше първият подход към прословутите решения на Централния комитет по литература и изкуство през 1946 г., които замразиха духовния живот на страната в продължение на много години.

И все пак духът на свободата, роден в изпитанията на войната, подхранван и подхранван от литературата, вече не можеше да бъде изтребен докрай, той беше жив и някак си проби път в произведенията на литературата и изкуството. В епилога на романа „Доктор Живаго“ Пастернак пише: „Въпреки че просветлението и освобождението, които се очакваха след войната, не дойдоха с победа, както си мислеха, предвестникът на свободата беше във въздуха през всички следвоенни години, което направи до единственото им историческо съдържание. " Тази характеристика на общественото съзнание помага да се разбере правилно истинското историческо съдържание на литературата от периода на Великата отечествена война.

Когато произнасям само думите „Великата отечествена война“, веднага си представям битка и битки за родината си, минаха много години, но тази болка все още е в душите и сърцата на хората, загубили близките си в онези дни. Но тази тема засяга не само тези, които са преминали през войната, но и тези, които са родени много по -късно. Затова изучаваме история, гледаме филми и четем книги, за да сме наясно с тази тема. В допълнение към онези ужасни моменти, през които нашите дядо и баби са имали шанс да преминат, има и друга страна, това е много дългоочакваната победа. Денят на победата се смята за легендарен ден, това е гордост от всички тези действия и тези хора, които положиха всички усилия да защитят земята си.

Темата за Великата отечествена война може безусловно да се нарече основна през целия 20 век. Много автори се обръщат към това събитие в своите разкази и стихотворения. Разбира се, основните автори бяха тези, които сами преживяха този ужасен период и станаха свидетели на всичко, което се случваше. Следователно в някои произведения можете да намерите напълно верни описания и факти, тъй като някои от самите писатели са участвали във войната. Всичко това беше с цел да се опише миналия живот на читателя, да се разкаже защо всичко започна и как да се гарантира, че такива ужасни събития няма да се повторят.

Шолохов, Фадеев, Толстой, Симонов, Биков, Твардовски и някои други автори могат да бъдат наречени основните руски писатели, преминали периода 1941-1945 г. От горния списък бих искал да подчертая Василий Биков, в неговите произведения няма специални описания на кървави битки. Неговата задача беше по -скоро да изследва човешкото поведение в извънредна ситуация. Следователно характерът на героя, смелостта, силата, постоянството ще се открояват в неговите творения, но заедно с положителните черти може да се види предателство и подлост.

Но Биков не разделя героите на добри и лоши, той дава тази възможност на читателя повече, така че самият той решава кого да осъди и кого да счита за герой. Основният пример за такава история може да се нарече творбата на Биков „Сотников“.

В допълнение към разказите за войната, поезията играе важна роля в руската литература. Те говорят не само за периода на битките, но и за самите моменти на победата. Като пример можем да подчертаем произведението на автора Константин Симонов „Чакай ме“, то добави сила и боен дух на войниците.

Андрей Платонов написа разказа „Завръщането“. Що се отнася до мен, то е наситено с трогателно и богатство от събития, въпреки факта, че описаните от автора действия се извършват след края на военните действия. Той се занимава с връщането на капитан Иванов у дома при семейството му. Но с годините връзката им се е променила, има някакво неразбиране от страна на роднините. Капитанът не знае как живее семейството му, докато той отсъства, като съпруга, работеща по цял ден, колко трудно беше за децата. Виждайки, че Семьон Евсеевич идва при децата си, Иванов дори започва да подозира съпругата си за предателство, но всъщност Семьон просто искаше да внесе поне малко радост в живота на децата.

Постоянните кавги и нежеланието да чуе някой друг освен себе си водят Иванов до факта, че той излиза от къщата и иска да излезе, но в последния момент, виждайки как децата тичат след него, решава да остане. Авторът показа не събитията от продължаващата война, а това, което се случи след това, как се променят характерите на хората и съдбата.

Въпреки многото години, изминали от деня на тези събития, произведенията не губят своята актуалност. В крайна сметка те са тези, които разказват за живота на нашия народ, за събитията и победата над фашизма. Колкото и трудно и страшно да е, Съветски хоране се отказа от надеждата за победа. Войната се превърна в голямо събитие, което показа силата на духа, героизма на целия народ, а победата даде бъдещето и вярата в мир за много поколения.

Великата отечествена война в творбите на писатели от 20 век

Великата отечествена война е трагедия за много семейства. Бащите, братята, съпрузите отидоха на фронта, някои не се върнаха. Вероятно затова темата за войната много често се прокрадва в творбите на писатели от 20 -ти век. Много от тях се бориха сами, техните произведения са особено трогателни и чувствителни. Всеки писател от 20 -ти век е бил пропита с тази ужасна атмосфера, поради което произведенията им са много ценни и интересни.

Творбите започват да се пишат още по време на самата война. Например, Твардовски пише стихотворението "Василий Теркин" от 1941-1945 г. Това стихотворение има тридесет глави, всяка от тях описва епизод от тази трагедия, а именно живота на обикновен войник от фронта. В това стихотворение Василий Теркин е въплъщение на смел и истински мъж, в този момент именно от такива хора трябва да се вземе пример.

Разказът на Некрасов „В окопите на Сталинград“ също е написан в началото на войната. Това е много трогателно, но в същото време трудно: събитията, описани в историята, просто разбиват сърцето.

Легендарната творба на Биков, която е посветена на защитниците на Брестската крепост, не беше включена в списъците. В края на краищата именно крепостта Брест беше първата, която получи удар от фашистките нашественици. Най -важното е, че тази работа се основава на реални събития и впечатления.

Тази тенденция нараства и нараства всяка година. Отечествената война остави огромен отпечатък върху съдбата на хората. Те описаха много от своите преживявания в стихове, разкази, романи, песни и стихотворения. Подобна тема винаги прониква в тръпката, защото всяко семейство се сблъсква с тази трагедия и оцелява в ада на земята.

Разказът на Шолохов „Съдбата на човек“ е трагично произведение, което със сигурност ви кара да се замислите. Тази история е за обикновен човек, шофьор. Той преживява пълното потисничество на германците, след като е посетил концентрационен лагер. Той видя най -ужасното нещо, което се случи през тези години: болка, мъка, загубени очи, пълни със сълзи, смърт на невинни хора. Видях как нацистите се подиграваха на жени и деца, убиваха хора, без дори да им мигне очите. Основната разлика между този герой е, че той искаше да живее и да оцелее, защото семейството му го чакаше у дома.

Въпреки факта, че са минали много години от тези трагични събития, произведения за войната са актуални и до днес. В крайна сметка те отразяват същността на хората, тяхната воля за победа и патриотизъм. Войната е събитието, когато трябва да съберете воля и сила в юмрук и да отидете до края, до победата.

Няколко интересни композиции

• Композиция от Олга Ивановна Димова в разказа Скачащ Чехов (Характеристики и образ)

  "Скачащото момиче" на Чехов говори за лекомислието на хората, които понякога смятат живота си за игра. За да не се случи, всичко ще мине от само себе си и не е нужно по някакъв начин да се опитвате да коригирате ситуацията.

• Композиция по картината на Репин Пушкин на изпита за лицей (описание)

  В съвременния свят е много трудно да се намери човек, който да не е запознат с творчеството на Александър Сергеевич Пушкин. Както знаете, той получава първото си образование в лицея, който се намира в Царско село.

• Нихилизъм на Базаров в романа есе „Бащи и синове на Тургенев“ с цитати

  В романа на И.С. "Бащи и синове" на Тургенев един от проблемите е конфронтацията между господинска и демократична Русия. Евгений Базаров, главният геройработи, нарича себе си „нихилист“.

• Образът и характеристиките на гробаря Андриан Прохоров в разказа на Пушкин „Гробарят“

  Андриан Прохоров е единственият герой на произведението, включено в цикъла „Приказката на Белкин“.

• Образ и характеристики на Марсилия в композицията „Песен на Роланд“

  Марсил е кралят на испанския град Сарагоса. Този герой се отличава с най -неприятните човешки черти - хитрост, подлост, малодушие, комерсиализъм и жестокост. Това се потвърждава в много епизоди на творбата, например, в името на

Писането на истината за войната е много опасно и е много опасно да се търси истината ... Когато човек отиде на фронта да търси истината, той може вместо това да намери смъртта. Но ако дванадесет отидат, а само двама се върнат, истината, която носят със себе си, наистина ще бъде истина, а не изкривени слухове, че ние ги предаваме като история. Струва ли си да рискувате да откриете тази истина - нека преценят самите писатели.

Ърнест Хемингуей

Според енциклопедията за Великата отечествена война повече от хиляда писатели са служили в действащата армия, от осемстотин членове на московската писателска организация в първите дни на войната двеста и петдесет са отишли ​​на фронта. Четиристотин седемдесет и един писатели не се завърнаха от войната - това са големи загуби. Те се обясняват с факта, че писатели, повечето от които станаха журналисти от първа линия, понякога се случваше да бъдат ангажирани не само с преките си кореспондентски задължения, но и да вземат оръжие - това беше положението (обаче куршумите и шрапнелите не спестиха тези, които не са изпадали в такива ситуации) ... Мнозина просто се озоваха в редиците - воюваха в армейски части, в милицията, в партизаните!

Във военната проза могат да се разграничат два периода: 1) проза от военните години: разкази, есета, истории, написани директно по време на военни действия, или по -скоро, на кратки интервали между настъпления и отстъпления; 2) следвоенна проза, в която имаше разбиране за много болезнени въпроси, как например защо руският народ е издържал толкова трудни изпитания? Защо руснаците се озоваха в толкова безпомощно и унизително положение в първите дни и месеци на войната? Кой е виновен за всички страдания? И други въпроси, които възникнаха с по -голямо внимание към документите и спомените на очевидци в далечно време. Но въпреки това това е конвенционално разделение, тъй като литературният процес понякога е противоречив и парадоксален феномен и разбирането на темата за войната в следвоенния период беше по-трудно, отколкото през периода на военните действия.

Войната беше най -голямото изпитание и изпитание на всички сили на хората и той издържа този тест с чест. Войната беше най -сериозното изпитание и за съветската литература. По време на Великата отечествена война литературата, обогатена с традициите на съветската литература от предишни периоди, не само веднага реагира на събитията, но и се превръща в ефективно оръжие в борбата с врага. Отбелязвайки интензивната, наистина героична творческа дейност на писателите по време на войната, М. Шолохов казва: „Те имаха една задача: само думата им да удари врага, само ако държеше нашия войник под лакътя, запалваше се и не позволяваше на изгаряща омраза към враговете и любов към Родината “. Темата за Великата отечествена война остава изключително модерна и сега.

Великата отечествена война е отразена в руската литература дълбоко и всеобхватно, във всичките й проявления: армията и тила, партизанското движение и подземието, трагичното начало на войната, отделните битки, героизма и предателството, величието и драмата на Победа. Авторите на военната проза по правило са фронтови войници, в своите произведения те разчитат на реални събития, на собствения си фронтов опит. В книгите за войната на фронтови писатели основната линия е войнишкото приятелство, фронтовото другарство, строгостта на полевия живот, дезертьорството и героизма. Във война се разгръщат драматични човешки съдби, понякога животът или смъртта му зависят от делото на човек. Писателите от първа линия са цяло поколение смели, съвестни, опитни, надарени личности, преживели военни и следвоенни трудности. Автори от първа линия са онези автори, които в своите произведения изразяват гледната точка, че изходът от войната се решава от героя, който се осъзнава като частица от воюващия народ, който носи неговия кръст и общ товар.

Въз основа на героичните традиции на руската и съветската литература, прозата по време на Великата отечествена война достига големи творчески висоти. Прозата на военните години се характеризира със засилване на романтичните и лирични елементи, широкото използване на декламационни и песенни интонации, ораторски обрати от художници и апел към такива поетични средства като алегория, символ, метафора.

Една от първите книги за войната беше историята на В.П. Некрасов "В окопите на Сталинград", публикуван веднага след войната в списание "Знаме" през 1946 г., а през 1947 г. разказът "Звезда" от Е.Г. Казакевич. Един от първите A.P. Драматичната история за завръщането на фронтовия войник Платонов пише в разказа „Завръщането“, който е публикуван в Нов Мир вече през 1946 г. Героят на историята, Алексей Иванов, не бърза да се прибира, той е намерил второ семейство сред своите събратя войници, той е загубил навика на семейството си и семейството си. Героите от творбите на Платонов „... сега отидоха да живеят точно за първи път, смътно си спомняйки себе си такива, каквито бяха преди три -четири години, защото се превърнаха в напълно различни хора ...“. И в семейството, близо до жена му и децата, се появи друг мъж, осиротял от войната. Трудно е за фронтови войник да се върне към друг живот, към децата.

Най-надеждните произведения за войната са създадени от фронтови писатели: В.К. Кондратьев, В.О. Богомолов, К. Д. Воробьев, В.П. Астафиев, Г. Я. Бакланов, В.В. Биков, Б.Л. Василиев, Ю.В. Бондарев, В.П. Некрасов, Е.И. Носов, Е.Г. Казакевич, М.А. Шолохов. На страниците с прозови произведения откриваме своеобразна хроника на войната, която надеждно предава всички етапи от голямата битка на съветския народ срещу фашизма. Писателите от първа линия, противно на тенденциите, които се развиха в съветските времена да лакират истината за войната, изобразяват суровата и трагична военна и следвоенна реалност. Творбите им са истинско свидетелство за времето, когато Русия се бори и спечели.

Голям принос за развитието на съветската военна проза дадоха писателите на т. Нар. „Втора война“, писатели от фронта, навлезли в голямата литература в края на 50-те и началото на 60-те години. Това са такива прозаици като Бондарев, Биков, Ананиев, Бакланов, Гончаров, Богомолов, Курочкин, Астафиев, Распутин. Трагичният акцент в изобразяването на войната се засилва в творбите на писателите-фронтови войници, в техните произведения от 50-60-те години, в сравнение с книгите от предходното десетилетие. Войната в изобразяването на фронтови прозаици е не само и дори не толкова грандиозни героични дела, изключителни дела, колко уморителна ежедневна работа, упорита работа, кървава, но жизненоважна. И точно в тази ежедневна работа те видяха Съветски човекписатели на „втората война“.

Разстоянието във времето, което помага на писателите от първа линия да видят картината на войната много по-ясно и в по-голям обем, когато се появяват първите им произведения, беше една от причините, които определят еволюцията на техния творчески подход към военната тема. Прозаиците, от една страна, използваха своя военен опит, а от друга - художествен опит, който им позволи успешно да реализират творческите си идеи. Може да се отбележи, че развитието на прозата за Великата отечествена война ясно показва, че сред основните си проблеми основният проблем, който е в центъра на творческото търсене на нашите писатели повече от шестдесет години, е и е проблемът на героизъм. Това е особено забележимо в творчеството на писатели от фронтовата линия, които показаха отблизо в своите произведения героизма на нашия народ, упоритостта на войниците.

Писателят от първа линия Борис Львович Василиев, автор на любимите книги „Зорите тук са тихи“ (1968), „Утре беше война“, „Не е в списъците“ (1975), време, в интервю за „Росийска газета“ "на 20 май 2004 г. отбеляза търсенето на военна проза. За военните истории на Б.Л. Василиев възпита цяло поколение млади хора. Всички си спомняха ярките образи на момичета, които съчетаваха любов към истината и постоянство (Женя от разказа „Зорите тук са тихи ...“ списъците не се появиха и т.н.). През 1997 г. писателят е награден с А. АДА. Сахаров "За гражданска смелост".

Първото произведение за войната E.I. Носов имаше история „Червено вино на победата“ (1969), в която героят срещна Деня на победата на държавно легло в болница и получи заедно с всички страдащи ранени чаша червено вино в чест на това дългоочаквано празник. "Истински оман, обикновен войник, той не обича да говори за войната ... Раните на войник ще разказват все повече и повече за войната. Не можете да размахвате напразно светите думи. Също така можете Не лъжа за войната. И е срамно да се пише лошо за страданията на хората. " В разказа „Хутор Белоглин“ Алексей, героят на историята, загуби всичко във войната - нито семейството си, нито дома си, нито здравето си, но въпреки това той остана мил и щедър. В края на века Евгений Носов написа редица творби, за които Александър Исаевич Солженицин каза, връчвайки му наградата със собственото си име: „И, като изнасяше същата военна тема 40 години по -късно, с горчива горчивина Носов разтърси това, което боли дори и днес ... Тази неразделна скръб затваря половинвековата рана на Носов Голямата войнаи всичко, което дори днес не е казано за нея. "

През 1992 г. Астафиев В.П. публикува романа "Прокълнат и убит". В романа „Прокълнат и убит“ Виктор Петрович предава войната не в „правилната, красива и блестяща система с музика и барабани, и битка, с пърхащи знамена и пълзящи генерали“, а в „истинския й израз - в кръв, в страдание, в смъртта ".

Беларуският фронтови писател Васил Владимирович Биков вярваше, че военната тема „напуска нашата литература, защото ... защо доблестта, честта, саможертвата са изчезнали ... Героичният е изгонен от ежедневието, защо все още имаме нужда война, къде тази непълноценност е най-очевидна? "Непълната истина" и откровените лъжи за войната с годините намаляха смисъла и значението на нашата военна (или антивоенна, както понякога казват) литература. " Изображението на войната от В. Биков в повестта „Блатото“ предизвиква протест от много руски читатели. Той показва безмилостността на съветските войници към местните жители. Сюжетът е следният, преценете сами: в тила на врага, в окупирана Беларус, парашутисти кацнаха в търсене на партизанска база, загубили ориентация, взеха момче за водач ... и го убиват за причини за безопасност и секретност на мисията. Не по -малко страшен разказ на Васил Биков - „На блатен бод“ - това е „нова истина“ за войната, отново за безмилостните и жестоки партизани, които се разправяха с местната учителка само защото тя ги помоли да не разрушават моста, иначе германците ще унищожат цялото село ... Учителката в селото е последният спасител и закрилник, но е убита от партизаните като предател. Творбите на белоруския писател от първа линия Васил Биков предизвикват не само противоречия, но и размисли.

Леонид Бородин публикува разказа „Отрядът си отиде“. Военната история изобразява и друга истина за войната, за партизаните, героите на които са войници, които са заобиколени от първите дни на войната, в германския тил в партизански отряд. Авторът разглежда по нов начин връзката между окупираните села и партизаните, които те трябва да изхранват. Командирът на партизанския отряд застреля началника на селото, но не предателя, а своя личност за селяните, само за една дума против. Тази история може да бъде поставена наравно с творбите на Васил Биков при изобразяването на военен конфликт, психологическата борба между лошото и доброто, подлостта и героизма.

Не напразно писателите от първа линия се оплакаха, че не е написана цялата истина за войната. Мина време, появи се историческа дистанция, която даде възможност да се види миналото и да се преживее в неговата истинска светлина, дойдоха правилните думи, бяха написани други книги за войната, които ще ни доведат до духовно познаване на миналото. Сега е трудно да си представим съвременната литература за войната без голямо количество мемоарна литература, създадена не само от ветерани от войната, но и от изключителни военачалници.

Александър Бек (1902-1972)

Роден в Саратов в семейството на военен лекар. В Саратов той прекарва детството и юношеството си и там завършва истинско училище. На 16 -годишна възраст А. Бек е доброволец в Червената армия по време на гражданската война. След войната пише есета и рецензии за национални вестници. Есетата и рецензиите на Бек започнаха да се появяват в „Комсомолска правда“ и „Известия“. От 1931 г. А. Бек сътрудничи в редакционните съвети на „История на фабрики и заводи“ на Горки. По време на Великата отечествена война е военен кореспондент. Той придоби широка популярност с разказа си „Волоколамско шосе“ за събитията по отбраната на Москва, написан през 1943-1944 г. През 1960 г. публикува новелите „Няколко дни“ и „Резервът на генерал Панфилов“.

През 1971 г. романът „Нова задача“ е публикуван в чужбина. Авторът завършва романа в средата на 1964 г. и изпраща ръкописа на редакцията на „Нов мир“. След дълги изпитания за различни издания и авторитети, романът никога не е публикуван в родината му през живота на автора. Според самия автор, през октомври 1964 г. той е дал романа на приятелите си и някои близки познати да ги прочетат. Първата публикация на романа у дома е в списание „Знамя“, № 10-11, през 1986 г. Романът описва живота на голям съветски държавник, който искрено вярва в справедливостта и производителността на социалистическата система и е готов да служи вярно, независимо от личните трудности и неприятности.


"Волоколамска магистрала"

Сюжетът на „Волоколамско шосе“ от Александър Бек: след тежки боеве през октомври 1941 г. край Волоколамск, дивизионен батальон „Панфилов“ пробива вражеския пръстен и се присъединява към основните сили на дивизията. Бек затваря историята с един батальон. Бек е документално точен (така той характеризира своя творчески метод: „Търсенето на герои, действащи в живота, дългосрочната комуникация с тях, разговорите с много хора, търпеливото събиране на зърна, детайли, разчитащи не само на собственото си наблюдение, но и върху бдителността на събеседника ... "), а във" Волоколамско шосе "той пресъздава истинската история на един от батальоните на дивизията Панфилов, всичко съответства на това, което всъщност е било: географията и хрониката на битките, персонажи.

Разказвач е командирът на батальона Баурян Момиш-Ули. През неговите очи виждаме какво се е случило с неговия батальон, той споделя мислите и съмненията си, обяснява решенията и действията си. Авторът се препоръчва на читателите само като внимателен слушател и „съвестен и усърден писар“, което не може да се приеме за номинална стойност. Това не е нищо повече от художествено средство, защото, разговаряйки с героя, писателят се поинтересува за това, което му се струва, че Бек, важен, събира от тези разкази както образа на самия Момиш-Ула, така и образа на генерал Панфилов, " който е знаел как да контролира, да влияе не с вик, а интелектуално, в миналото обикновен войник, който е запазил войнишката си скромност до смъртта си ”- така Бек пише в автобиографията си за втория герой на книгата, много скъп на него.

Волоколамско шосе е оригинално документално произведение, свързано с литературната традиция, която той въплъщава в литературата на 19 век. Глеб Успенски. „Под прикритието на чисто документална история“, призна Бек, „написах произведение, подчинено на законите на романа, не ограничих въображението ми, създадох персонажи и сцени според моите способности ...“, което той направи не ограничават въображението, има известна хитрост, те изглежда имат двойно дъно: читателят може да мисли, че това е устройство, игра. Но Бек има гол, демонстративен документален филм, а не стилизация познат на литературата(нека си припомним например „Робинзон Крузо“), не поетични дрехи от есе-документална кройка, а начин за осмисляне, изследване и пресъздаване на живота и човека. А разказът „Волоколамское шосе“ се отличава с безупречната си надеждност (дори и в най -малките подробности - ако Бек пише, че на тринадесети октомври „всичко е било в снега“, няма нужда да се позовава на архива на метеорологичната служба, там няма съмнение, че в действителност е било така), тя е своеобразна, но точна хроника от кървави отбранителни битки край Москва (както самият автор определи жанра на книгата си), разкриваща защо германската армия, стигайки до стените на нашата капитал, не можа да го вземе.

И най -важното, заради това, което „Волоколамско шосе“ трябва да се счита за художествена литература, а не за журналистика. Зад професионалната армия, военните грижи - дисциплина, бойна подготовка, бойна тактика, в която Момиш -Ули е погълнат, авторът се сблъсква с морални, универсални проблеми, утежнени до краен предел от обстоятелствата на войната, като постоянно поставят човек на ръба между живот и смърт: страх и смелост, отдаденост и егоизъм, лоялност и предателство. В художествената структура на историята на Бек значително място заемат полемики с пропагандни стереотипи, с бойни клишета, явни и скрити полемики. Очевидно, защото това е естеството на главния герой - той е суров, не е склонен да обикаля остри ъгли, дори не си прощава слабости и грешки, не толерира празните приказки и помпозността. Ето един типичен епизод:

"След като помисли, той каза:" Не познавайки страха, хората на Панфилов бяха нетърпеливи за първата битка ... Какво мислите: подходящ старт? "
- Не знам - казах колебливо.
„Това пишат ефрейторите от литературата“, каза той грубо. - Тези дни, в които живеете тук, умишлено заповядах да ви заведа до такива места, където понякога избухват две или три мини, където свирят куршуми. Исках да изпиташ страх. Не е нужно да потвърждавате, знам без признание, че сте трябвало да потискате страха.
Защо тогава вие и вашите колеги -писатели си представяте, че някои свръхестествени хора се бият, а не само като вас? "

Скритите, авторски полемики, които проникват в цялата история, са по -дълбоки и всеобхватни. Тя е насочена срещу онези, които изискват от литературата да „обслужват“ днешните „искания“ и „инструкции“, а не да служат на истината. Архивът на Бек съдържа скица на предговора на автора, който казва това недвусмислено: „Онзи ден ми казаха: - Не ни интересува дали сте написали истината или не. Интересуваме се дали е полезна или вредна ... Не съм спорил. Че лъжата е полезна. В противен случай, защо би съществувала? Знам, толкова много писащи хора, моите колеги в магазина, правят това. Понякога искам да бъда същият. Но на масата за писане, говорейки за нашия жесток и красив век, забравям за това намерение. На масата за писане виждам природата пред себе си и я скицирам влюбена, такава каквато я познавам. "

Ясно е, че Бек не е публикувал този предговор, той оголи позицията на автора, в него имаше предизвикателство, което нямаше да се измъкне толкова лесно. Но това, за което той говори, стана основата на неговата работа. И в разказа си той се оказа верен на истината.


Работа ...


Александър Фадеев (1901-1956)

Фадеев (Булига) Александър Александрович - прозаик, критик, теоретик на литературната критика, общественик. Роден на 24 (10) декември 1901 г. в село Кимри, Корчевски окръг, Тверска губерния. Ранно детствоизразходвани в години. Вилно и Уфа. През 1908 г. семейство Фадееви се премества в Далечния изток. От 1912 до 1919 г. Александър Фадеев учи във Владивостокското търговско училище (напуска, без да завърши 8 -ми клас). По време на гражданската война Фадеев участва активно във военните действия в Далечния изток. В битката при Спаск е ранен. Александър Фадеев пише първата завършена история „Разлив“ през 1922-1923 г., разказът „Срещу течението“-през 1923 г. През 1925-1926 г., докато работи по романа „Поражението“, решава да се занимава професионално с литературна работа.

По време на Великата отечествена война Фадеев работи като публицист. Като кореспондент на вестник „Правда“ и „Совинформбюро“ той обикаля редица фронтове. На 14 януари 1942 г. Фадеев публикува в „Правда“ кореспонденцията „Дяволи-разрушители и хора-създатели“, в която разказва за видяното в района и град Калинин след изгонването на фашистките нашественици. През есента на 1943 г. писателят пътува до Краснодон, освободен от врагове. Впоследствие събраният там материал е в основата на романа „Млада гвардия“.


"Млада охрана"

По време на Великата отечествена война 1941-1945г. Фадеев пише редица есета, статии за героичната борба на народа, създава книгата „Ленинград в дните на блокадата“ (1944). Героични, романтични нотки, все по -консолидирани в творчеството на Фадеев, звучат с особена сила в романа „Млада гвардия“ (1945; 2 -ро издание 1951; Държавна награда на СССР, 1946; едноименният филм, 1948), който е въз основа на патриотичните дела на подземната комсомолска организация на Краснодон „Млада гвардия“. Романът възхвалява борбата на съветския народ срещу германските фашистки нашественици. Образите на Олег Кошевой, Сергей Тюленин, Любов Шевцова, Уляна Громова, Иван Земнухов и други членове на Млада гвардия олицетворяват светлия социалистически идеал. Писателят рисува своите герои в романтично осветление; книгата съчетава патос и лиризъм, психологически очерци и авторски отклонения. Във второто издание, отчитайки критиката, писателят включва сцени, показващи връзките на Комсомола с висшите подземни комунисти, чиито образи задълбочава, прави ги по -ярки.

Развивайки най -добрите традиции на руската литература, Фадеев създава произведения, станали класически образци на литературата на социалистическия реализъм. Последната творческа идея на Фадеев - романът "Черна металургия", посветен на настоящето, остана недовършен. Литературно-критическите изказвания на Фадеев са събрани в книгата „Над тридесет години“ (1957), показваща еволюцията на литературните възгледи на писателя, направил огромен приносв развитието на социалистическата естетика. Творбите на Фадеев бяха поставени и заснети, преведени на езиците на народите на СССР, много чужди езици.

В състояние на психическа депресия той се самоуби. Дълги години Фадеев беше начело на писателските организации: през 1926-1932г. един от лидерите на RAPP; през 1939-1944 г. и 1954-1956 г. - секретар, 1946-1954 - генерален секретар и председател на Управителния съвет на СП на СССР. Вицепрезидент на Световния съвет за мир (от 1950 г.). Член на Централния комитет на КПСС (1939-1956 г.); на 20 -ия конгрес на КПСС (1956) е избран за кандидат -член на ЦК на КПСС. Депутат на Върховния съвет на СССР от 2-ри-4-ти свиквания и Върховния съвет на РСФСР от 3-то свикване. Награден е с 2 ордена на Ленин, както и с медали.


Работа ...


Василий Гросман (1905-1964)

Гросман Василий Семенович (истинско име - Гросман Йосиф Соломонович), прозаик, драматург, е роден на 29 ноември (12 декември) в град Бердичев в семейството на химик, което определя избора на професията му: той влиза във физиката и математически факултет на Московския университет и завършва 1929 година. До 1932 г. работи в Донбас като инженер -химик, след което започва активно да си сътрудничи в списание „Литературен Донбас“: през 1934 г. се появява първата му история „Глукауф“ (от живота на съветските миньори), след това разказът „В град Бердичев“ . М. Горки обърна внимание на младия автор, подкрепи го, като публикува „Gluckauf“ в ново изданиев алманаха „Година XVII“ (1934). Гросман се премества в Москва и става професионален писател.

Преди войната е публикуван първият роман на писателя "Степан Колчугин" (1937-1940). По време на Отечествената война той е бил кореспондент на вестник „Красная звезда“, след като е пътувал с армията по пътя за Берлин, публикува поредица от есета за борбата на народа срещу фашистките нашественици. През 1942 г. „Красная звезда“ публикува разказа „Хората са безсмъртни“ - едно от най -успешните произведения за събитията от войната. Пиесата "Според питагорейците", написана преди войната и публикувана през 1946 г., предизвика остра критика. През 1952 г. той започва да публикува романа „За справедлива причина“, който също е критикуван, защото не отговаря на официалната гледна точка за войната. Гросман трябваше да преработи книгата. Продължение - романът „Живот и съдба“ е конфискуван през 1961 г. За щастие книгата оцелява и през 1975 г. идва на Запад. През 1980 г. романът излиза. В същото време от 1955 г. Гросман пише друг - „Всичко тече“, също конфискуван през 1961 г., но версията, завършена през 1963 г., е публикувана чрез samizdat през 1970 г. във Франкфурт на Майн. В. Гросман умира на 14 септември 1964 г. в Москва.


"Народът е безсмъртен"

Василий Гросман започва да пише разказа „Хората са безсмъртни“ през пролетта на 1942 г., когато германската армия е прогонена от Москва и ситуацията на фронта се стабилизира. Възможно беше да се опитаме да въведем някакъв ред, да разберем горчивия опит от първите месеци на войната, който изгаряше душите, да разкрием каква е истинската основа на нашата съпротива и вдъхва надежди за победа над силен и сръчен враг, за да се намери органична фигуративна структура за това.

Сюжетът на историята възпроизвежда много често срещана фронтова ситуация от онова време - нашите части, които бяха обкръжени в ожесточена битка, претърпявайки големи загуби, пробиха вражеския пръстен. Но този локален епизод се разглежда от автора с поглед към „Войната и мира” на Толстой, раздалечава се, разширява се, разказът придобива черти на „миниепос”. Действието се прехвърля от щаба на фронта към древния град, който е атакуван от вражеска авиация, от фронтовата линия, от бойното поле до село, превзето от нацистите, от фронтовия път до местоположението на германските войски. Историята е гъсто населена: нашите бойци и командири - и онези, които се оказаха силни духом, за които изпитанията, които паднаха, се превърнаха в школа на „голяма закаляване и мъдрост, тежка отговорност“, и официални оптимисти, винаги викащи „ ура ”, но разбит от поражения; Германски офицери и войници, опиянени от силата на своята армия и спечелените победи; гражданите и украинските колхозници - и патриотични, и готови да станат слуги на нашествениците. Всичко това е продиктувано от „народната мисъл“, която е била най -важната за Толстой във „Война и мир“, а в повестта „Народът е безсмъртен“ е подчертана на преден план.

„Нека няма по -достойна и свята дума от думата„ хора! “ - пише Гросман. Неслучайно той направи главните герои на своята история не обикновени военни, а цивилни - колективен фермер от района на Тула Игнатиев и московски интелектуалец, историкът Богарев. Детайл, призован в армията в същия ден, символизира единството на хората в лицето на фашистката инвазия. Краят на историята също е символичен: „Откъдето пламъкът изгоря, имаше двама души. Всички ги познаваха. Това бяха комисар Богарев и войникът на Червената армия Игнатиев. По дрехите им течеше кръв. Те вървяха, подкрепяйки се, стъпвайки тежко и бавно. "

Бойните изкуства също са символични - „сякаш древните времена на битки са били възродени“ - Игнатиев с немски танкер, „огромен, широкоплещ“, „преминал през Белгия, Франция, потъпкан земята на Белград и Атина“, „чиито сандъци самият Хитлер е украсен с„ железен кръст “. Битката при Теркин, описана по-късно от Твардовски, с„ добре нахранен, обръснат, внимателен, безвъзмезден, добре нахранван “немски: Както на древно бойно поле, Вместо хиляди, две битки, Гърди на гърди, като щит на щит, - Сякаш битката ще реши всичко. "Семьон Игнатиев, - пише Гросман, - веднага стана известен в компанията. Всички познаваха този весел, неуморим човек. Той беше невероятен работник: всеки инструмент в ръцете му сякаш свиреше, забавляваше се. И той притежаваше невероятна способност да работи толкова лесно, сърдечно, че човек, който дори го погледна за минута, искаше сам да вземе брадва, трион, лопата, за да може да свърши работата също толкова лесно и както и Семьон Игнатиев. Той имаше добър глас и знаеше много стари песни ... "Колко общо имат Игнатиев и Теркин. Дори китарата на Игнатиев има същата функция като акордеона на Теркин. А родството на тези герои подсказва, че Гросман е открил чертите от съвременния руски народен характер.






"Животът и съдбата"

Писателят успя да отрази в това произведение героизма на хората във войната, борбата с престъпленията на нацистите, както и пълната истина за събитията, които се случиха в страната: заточение в лагерите на Сталин, арести и всичко останало свързани с него. В съдбите на главните герои на произведението Василий Гросман улавя страданията, загубите и смъртта, неизбежни по време на войната. Трагичните събития от тази епоха пораждат вътрешни противоречия в човек, нарушават хармонията му с външния свят. Това може да се види в примера за съдбата на героите от романа „Живот и съдба“ - Кримов, Щрум, Новиков, Греков, Евгения Николаевна Шапошникова.

Страданията на хората в Отечествената война в живота и съдбата на Гросман са по -болезнени и дълбоки, отколкото в предишната съветска литература. Авторът на романа ни води до идеята, че героизмът на победата, спечелена въпреки произвола на Сталин, е по -тежки. Гросман показва не само фактите и събитията от времето на Сталин: лагери, арести, репресии. Основното в сталинистката тема на Гросман е влиянието на тази епоха върху душите на хората, върху техния морал. Виждаме как смелите се превръщат в страхливци мили хора- в жестоки, и честни и упорити - в слабосърдечни. Вече дори не се изненадваме, че най -близките хора понякога са пропити с недоверие (Евгения Николаевна подозира Новиков, че я изобличава, Кримов - Женя).

Конфликтът между човека и държавата се предава в размислите на героите за колективизацията, за съдбата на „специалните заселници“, усеща се в картината на лагера Колима, в мислите на автора и героите за тридесет и седма година. Истинският разказ на Василий Гросман за скритите преди това трагични страници от нашата история ни дава възможност да видим по -пълно събитията от войната. Забелязваме, че колимският лагер и ходът на войната, както в действителност, така и в романа, са взаимосвързани. И именно Гросман беше първият, който го показа. Писателят беше убеден, че „част от истината не е истина“.

Героите на романа имат различно отношение към проблема за живота и съдбата, свободата и необходимостта. Следователно те имат различно отношение към отговорността за своите действия. Например, штурмбанфюрерът Калтлуфт, убиецът, убил петстотин и деветдесет хиляди души, се опитва да се оправдае със заповед отгоре, със силата на фюрера, от съдбата („съдбата бутна ... по пътя на палач "). Но след това авторът казва: „Съдбата води човек, но човек си отива, защото иска, а той е свободен да не иска“. Правейки паралел между Сталин и Хитлер, фашистки концентрационен лагери лагер в Колима, Василий Гросман казва, че признаците на всяка диктатура са едни и същи. А ефектът му върху личността на човек е разрушителен. Като показа слабостта на човек, неспособността да се противопостави на силата на тоталитарна държава, Василий Гросман същевременно създава образи на наистина свободни хора. Значението на победата във Великата отечествена война, спечелена въпреки диктатурата на Сталин, е по -тежка. Тази победа стана възможна именно благодарение на вътрешната свобода на човек, който е способен да устои на всичко, без значение какво го очаква съдбата.

Самият писател напълно преживява трагичната сложност на конфликта между човека и държавата в епохата на Сталин. Затова той знае цената на свободата: „Само хората, които не са изпитали такава сила на една авторитарна държава, нейния натиск, са способни да се чудят на тези, които се подчиняват на нея. Счупена дума, плах, бърз жест на протест. "


Работа ...


Юрий Бондарев (1924)

Бондарев Юрий Василиевич (роден на 15 март 1924 г. в Орск, Оренбургска област), руски съветски писател. През 1941 г. Ю.В. Бондарев, заедно с хиляди млади московчани, участва в изграждането на отбранителни укрепления край Смоленск. След това имаше евакуация, където Юри завършва 10 -ти клас. През лятото на 1942 г. той е изпратен да учи във 2 -ро пехотно училище Бердичев, което е евакуирано в град Актюбинск. През октомври същата година кадетите са изпратени в Сталинград. Бондарев е записан за командир на минохвъргачния екипаж на 308 -и полк от 98 -а пехотна дивизия.

В битките при Котеликовски той е ранен, получава измръзване и е леко ранен в гърба. След лечение в болницата служи като командир на оръжие в 23-а дивизия Киев-Житомир. Участва в преминаването на Днепър и освобождението на Киев. В битките за Житомир е ранен и отново се озовава в полева болница. От януари 1944 г. Ю. Бондарев се бие в редиците на 121-ва пехотна дивизия „Рилско-Киев“ на Червено знаме в Полша и на границата с Чехословакия.

Завършва Литературния институт. М. Горки (1951). Първият сборник с разкази - „На голямата река“ (1953). В новелите „Батальйоните искат огън“ (1957), „Последните залпове“ (1959; едноименен филм, 1961), в романа „Горещ сняг“ (1969) Бондарев разкрива героизма на съветските войници, офицери , генерали, психологията на участниците във военни събития. Романът „Мълчание“ (1962; едноименен филм, 1964) и неговото продължение „Двамата“ (1964) описват следвоенния живот, в който хората, преминали през войната, търсят своето място и призвание. Сборникът с разкази „Късно вечерта“ (1962), разказът „Роднини“ (1969) са посветени на съвременната младеж. Бондарев е един от съавторите на сценария за филма „Освобождение“ (1970). Талантът на прозаика отвори нови аспекти. През 2004 г. писателят публикува нова романтиканаречен „Без милост“.

Награден с две ордени на Ленин, ордени Октомврийска революция, Трудово Червено знаме, Първа световна война, „Знак на честта“, два медала „За храброст“, медали „За отбраната на Сталинград“, „За победа над Германия“, Ордена на Голямата звезда на приятелството на народите (Германия), “(Приднестровие), златният медал на A.A. Фадеев, много награди на чужди държави. Носител на Ленинската награда (1972), две държавни награди на СССР (1974, 1983 - за романите „Брег“ и „Избор“), Държавната награда на РСФСР (1975 - за сценария на филма „Горещ сняг“ ").


"Горещ сняг"

Събитията от романа „Горещ сняг“ се развиват край Сталинград, южно от 6 -та армия на генерал Паулус, блокирана от съветските войски, през студения декември 1942 г., когато една от нашите армии устоя на удара на танковите дивизии на фелдмаршал Манщайн във Волжската степ, който се опитваше да пробие коридор към армията на Паулус и да я изведе от обкръжението. Резултатът от битката на Волга и може би дори времето на края на самата война до голяма степен зависеха от успеха или провала на тази операция. Продължителността на романа е ограничена само до няколко дни, през които героите на Юрий Бондарев безкористно защитават малко парче земя от германски танкове.

В „Горещ сняг“ времето е още по -стегнато, отколкото в историята „Батальйоните искат огън“. „Горещ сняг“ е кратък поход от армията на генерал Бесонов, разтоварена от ешелоните и битка, която реши толкова много в съдбата на страната; това са студени мразовити зори, два дни и две безкрайни декемврийски нощи. Не познавайки отдих и лирични отклонения, сякаш дъхът на автора е спрян от постоянно напрежение, романът „Горещ сняг“ се отличава със своята директност, пряка връзка на сюжета с истинските събития от Великата отечествена война, с един от решаващите му моменти. Животът и смъртта на героите на романа, самите им съдби са осветени от тревожната светлина на истинската история, в резултат на което всичко придобива специална тежест и значение.

В романа батерията на Дроздовски поглъща почти цялото внимание на читателя, действието е концентрирано главно около малък брой герои. Кузнецов, Уханов, Рубин и техните другари са част от голямата армия, те са хората, хората дотолкова, доколкото типизираната личност на героя изразява духовните, моралните черти на хората.

В "Горещ сняг" образът на хората, които са се впуснали във война, се появява пред нас в изобилие от изрази, безпрецедентни от Юрий Бондарев, в богатството и разнообразието на характерите и в същото време в почтеността. Това изображение не се ограничава само до фигурите на млади лейтенанти - командири на артилерийски взводове, нито цветните фигури на онези, които традиционно се смятат за хора от народа, като леко страхливия Чибисов, спокойния и опитен артилерист Евстигнеев или ясна и груба езда Рубин; нито висши офицери като командира на дивизията полковник Деев или командира на армията генерал Бесонов. Само колективно разбрани и приети емоционално като нещо единично, с цялата разлика в чиновете и титлите, те съставляват образа на воюващ народ. Силата и новостта на романа се крие във факта, че това единство беше постигнато, сякаш само по себе си, уловено без много усилия от автора - жив, движещ се живот. Образът на хората, в резултат на цялата книга, може би най -вече подхранва епичното, романно начало на разказа.

Юрий Бондарев се характеризира със стремеж към трагедия, чийто характер е близък до събитията от самата война. Изглежда, че нищо не отговаря на този стремеж на художника като най -трудното време за страната, когато започва войната, през лятото на 1941 г. Но книгите на писателя са за друго време, когато поражението на фашистите и победата на руската армия са почти сигурни.

Смъртта на героите в навечерието на победата, престъпната неизбежност на смъртта съдържа висока трагедия и предизвиква протест срещу жестокостта на войната и силите, които я отприщиха. Умират героите на „Горещ сняг“ - медицинският инструктор на батерията Зоя Елагина, срамежливият Еедовой Сергуненков, членът на Военния съвет Веснин, Касимов и много други умират ... И войната е виновна за всички тези смъртни случаи . Нека безсърдечността на поручик Дроздовски да бъде виновна за смъртта на Сергуненков, нека вината за смъртта на Зоя да падне отчасти върху него, но колкото и голяма да е вината на Дроздовски, те са преди всичко жертви на войната.

Романът изразява разбирането за смъртта - като нарушение на най -висшата справедливост и хармония. Нека си припомним как Кузнецов гледа убития Касимов: „сега под главата на Касимов имаше кутия с черупки и изглеждаше младото му, безбрадо лице, наскоро живо, мургаво, което бе станало смъртно бяло, изтънено от зловещата красота на смъртта. удивен с мокри черешови полуотворени очи в гърдите, на разкъсано на парчета, изрязано ватирано яке, сякаш след смъртта не разбра как го уби и защо не може да се изправи до гледката. тихата мистерия на смъртта , в която горещата болка на парчетата го събори, докато се опитваше да се издигне до гледката. "

Кузнецов чувства още по -остро необратимостта на загубата на яздещия Сергуненков. В крайна сметка тук се разкрива самият механизъм на смъртта му. Кузнецов се оказа безсилен свидетел на това как Дроздовски изпрати Сергуненков на сигурна смърт, а той, Кузнецов, вече знае, че завинаги ще се прокълне заради това, което видя, присъстваше, но не можа да промени нищо.

В „Горещ сняг“, с цялата интензивност на събитията, всичко човешко в хората, техните характери се разкриват не отделно от войната, а взаимосвързани с нея, под нейния огън, когато изглежда, че дори не можете да вдигнете глава. Обикновено хрониката на битките може да се преразказва отделно от индивидуалността на нейните участници - битката в „Горещ сняг“ не може да бъде преразказана по друг начин, освен чрез съдбата и характера на хората.

Миналото на героите в романа е значително и тежко. За някои тя е почти безоблачна, за други е толкова трудна и драматична, че старата драма не е изоставена, отблъсната от войната, а придружава човек в битката югозападно от Сталинград. Събитията от миналото определиха военната съдба на Уханов: надарен, пълен с енергия офицер, който можеше да командва батарея, но той е само сержант. Готиният, бунтарски характер на Уханов също определя движението му в романа. Миналите неприятности на Чибисов, които едва не го разбиха (той прекара няколко месеца в германски плен), отговориха със страх в него и определиха много в поведението му. По един или друг начин в романа се изплъзва миналото на Зоя Елагина, Касимов, Сергуненков и необщителния Рубин, чиято смелост и лоялност към задължението на войника ще можем да оценим едва в края на романа.

Миналото на генерал Бесонов е особено важно в романа. Мисълта за сина му, който е заловен от германците, усложнява позицията му както в Щаба, така и на фронта. И когато фашистка листовка, информираща, че синът на Бесонов е заловен, попада в службата за контраразузнаване на фронта в ръцете на подполковник Осин, изглежда има заплаха за службата на Бесонов.

Целият този ретроспективен материал влиза в романа толкова естествено, че читателят не усеща неговата отделна природа. Миналото не изисква за себе си отделно пространство, отделни глави - то се слива с настоящето, отваря своите дълбини и живата взаимовръзка на едното и другото. Миналото не натоварва историята на настоящето, но му придава голяма драматична острота, психологизъм и историзъм.

Юрий Бондарев прави същото с портрети на герои: външният вид и характерите на неговите герои са показани в развитие и едва в края на романа или със смъртта на героя, авторът създава пълен негов портрет. Колко неочакван в тази светлина е портретът на винаги опънатия и събран Дроздовски на последната страница - със спокойна, счупена, мудна походка и необичайно наведени рамене.

Подобен образ изисква от автора особена бдителност и непосредственост при възприемането на персонажите, усещането за тях като истински, живи хора, в които винаги съществува възможност за мистерия или внезапно прозрение. Пред нас е цял човек, разбираем, близък и въпреки това не оставаме с чувството, че сме докоснали само ръба на неговия духовен свят - и със смъртта му чувствате, че все още не сте имали време да разберете напълно вътрешната му света. Комисар Веснин, гледайки камион, хвърлен от мост върху речния лед, казва: "Все пак чудовищно разрушение. Нищо няма цена." Огромността на войната се изразява най -вече - и романът разкрива това с брутална директност - в убийството на човек. Но романът показва и високата цена на живота, дадена за Родината.

Вероятно най -загадъчният от света на човешките отношения в романа е любовта, която възниква между Кузнецов и Зоя. Войната, нейната жестокост и кръв, нейният момент, преобръщайки обичайните представи за времето - именно тя допринесе за толкова бързото развитие на тази любов. В края на краищата това чувство се разви в онези кратки периоди на поход и битка, когато няма време за размисъл и анализ на чувствата ви. И всичко започва с тихата, непонятна ревност на Кузнецов към връзката между Зоя и Дроздовски. И скоро - толкова малко време минава - Кузнецов вече горчиво оплаква починалата Зоя и именно от тези редове беше взето заглавието на романа, когато Кузнецов избърсваше лицето си мокро от сълзи, „снегът на ръкава на ватираното яке беше горещо от сълзите му. "

Измамена отначало в поручик Дроздовски, след това най-добрият кадет, Зоя през целия роман ни се разкрива като морална личност, с цялото си сърце, готова на саможертва, способна да прегърне болката и страданието на мнозина със сърцето си ... се появява в окопа с появата на жена. Тя преминава през много изпитания, като че ли, от досаден интерес до грубо отхвърляне. Но нейната доброта, търпението и състраданието са достатъчни за всички, тя наистина е сестра на войниците. Образът на Зоуи някак неусетно изпълваше атмосферата на книгата, основните й събития, суровата, жестока реалност с женски принцип, привързаност и нежност.

Един от най -важните конфликти в романа е конфликтът между Кузнецов и Дроздовски. На този конфликт е отделено много място, той е изложен много остро и лесно може да бъде проследен от началото до края. В началото напрежението се връща към предисторията на романа; непоследователност на характерите, нравите, темпераментите, дори стила на изказване: изглежда, че мекият, замислен Кузнецов е трудно да понесе рязкото, командващо, неоспоримо говорене на Дроздовски. Дългите часове на битката, безсмислената смърт на Сергуненков, смъртоносната рана на Зоя, в която отчасти е виновен Дроздовски - всичко това образува бездна между двамата млади офицери, моралната несъвместимост на тяхното съществуване.

На финала тази бездна е посочена още по -остро: четирима оцелели артилеристи освещават току -що получените заповеди в войнишка шапка, а глътката, която всеки от тях прави, е преди всичко глътка възпоменание - има горчивина и мъка от загубата в него. Заповедта получи и Дроздовски, защото за Бесонов, който го награди - той е оцелелият, ранен командир на оцеляла батарея, генералът не знае за гробните вина на Дроздовски и най -вероятно никога няма да разбере. Това е и реалността на войната. Но не е за нищо, че писателят оставя Дроздовски настрана от събралите се при шапката на честния войник.

Изключително важно е всички връзки на Кузнецов с хората и най -вече с подчинени на него хора да са верни, смислени и да имат забележителна способност за развитие. Те са изключително неофициални - за разлика от подчертано официалните отношения, които Дроздовски толкова строго и упорито установява между себе си и хората. По време на битката Кузнецов се бие заедно с войниците, тук той показва своето хладнокръвие, смелост и жив ум. Но той също съзрява духовно в тази битка, става по -справедлив, по -близък, по -мил с онези хора, с които войната го събра.

Връзката между Кузнецов и старши сержант Уханов, командирът на оръжието, заслужава отделна история. Подобно на Кузнецов, той вече е бил обстрелван в трудните битки през 1941 г. и поради военната си изобретателност и решителен характер той вероятно би могъл да бъде отличен командир. Но животът реши друго и в началото намираме Уханов и Кузнецов в конфликт: това е сблъсък на метеща, сурова и автократична природа с друга - сдържана, първоначално скромна. На пръв поглед може да изглежда, че Кузнецов ще трябва да се бори както с безсърдечността на Дроздовски, така и с анархистката природа на Уханов. Но всъщност се оказва, че без да се поддават един на друг в някаква принципна позиция, докато остават себе си, Кузнецов и Уханов стават близки хора. Не само хора, които се бият заедно, но които се опознаха и сега са завинаги близки. А липсата на авторски коментари, запазването на грубия контекст на живота, прави братството им истинско, тежко.

Най -голяма надморска височинаетичната, философска мисъл на романа, както и емоционалното му напрежение, достига своя край, когато има неочаквано сближаване между Бесонов и Кузнецов. Това е сближаване без непосредствена близост: Бесонов възнагради офицера си на равна основа с другите и продължи напред. За него Кузнецов е само един от онези, които стояха до смърт на завоя на река Мишков. Тяхната близост се оказва по -възвишена: това е близостта на мисълта, духа, възгледите за живота. Например, шокиран от смъртта на Веснин, Бесонов се обвинява за факта, че поради липсата на комуникация и подозрение е предотвратил развитието на приятелски отношения помежду им („по начина, по който Веснин искаше, и какви трябва да бъдат те“) . Или Кузнецов, който не можеше да направи нищо, за да помогне на изчислението на Чубариков да умре пред очите му, измъчван от пронизващата мисъл, че всичко това „сякаш трябваше да се случи, защото нямаше време да се доближи до тях, да разбере всички, да обича ... . ".

Споделени от несъразмерни отговорности, лейтенант Кузнецов и командирът на армията генерал Бесонов вървят към една и съща цел - не само военна, но и духовна. Без да си дават сметка за мислите един на друг, те мислят за едно и в една посока търсят истината. И двамата взискателно се питат за целта на живота и за съответствието на техните действия и стремежи към него. Те са разделени по възраст и родствени, като баща и син, или дори като брат и брат, любов към Родината и принадлежност към хората и към човечеството в най -висшия смисъл на тези думи.

Терминологичен минимум: периодизация, есе, "генералска" проза, "поручик" проза, мемоари, епичен роман, "окопна" литература, дневници на писатели, мемоари, жанр документална проза, историзъм, документален.

План

1. основни характеристикилитературен процес по време на Великата отечествена война (1941-1945).

2. Темата за войната като основна в развитието на литературния процес в края на 40 -те и началото на 60 -те години. (противопоставяне на "обща" и "поручик" проза).

3. „Ровна истина“ за войната в руската литература.

4. Спомени и художествена литература в литературата за Великата отечествена война.

Литература

Учебни текстове

1. Астафиев, В. П. Прокълнат и убит.

2. Бондарев, Ю. В. Горещ сняг. Крайбрежие. Батальйоните искат огън.

3. Бикове, В. В. Сотников. Обелиск.

4. Василиев, БЛ Утре беше война. Не е в списъците.

5. Воробьов, К. Д. Това сме ние, Господи!

6. Гросман, В. С. Живот и съдба.

7. Катаев, В. П. Син на полка.

8. Леонов, Л. М. Нашествие.

9. Некрасов, В. П. В окопите на Сталинград.

10. Симонов, К. М. Живите и мъртвите. Руски характер.

11. Твардовски, А. Т. Василий Теркин.

12. Фадеев, А. А. Млада гвардия.

13. Шолохов, М. А. Те се бориха за Родината. Съдбата на човек.

Основното

1. Горбачов, А. Ю. Военната тема в прозата на 1940–90 -те години. [Електронен ресурс] / А. Ю. Горбачов. - Режим на достъп: http: // www. bsu.by> Кеш /219533/.pdf (дата на достъп: 04.06.2014)

2. Лагуновски, А. Обща характеристика на литературата от периода на Великата Отечествена война [Електронен ресурс] / А. Лагуновски. - Режим на достъп: http: // www. Stihi.ru/2009/08/17/2891 (дата на достъп: 02.06.2014)

3. Руска литература на ХХ век / изд. С. И. Тимина. - М .: Академия, 2011.- 368 с.

Допълнителен

1. Биков, В. „Тези млади писатели видяха потта и кръвта на войната върху туниката си“: кореспонденция между Василий Биков и Александър Твардовски / В. Биков; влизане Изкуство. С. Шапрана // Въпроси на литературата. - 2008. - No 2. - С. 296–323.

2. Кожин, А. Н. За езика на военната документална проза / А. Н. Кожин // Филологически науки. - 1995. - No 3. - С. 95–101.

3. Чалмаев, В. А. Руска проза 1980–2000: На кръстопътя на мнения и спорове / В. А. Чалмаев // Литература в училище. - 2002. - No 4. - С. 18–23.

4. Човек и война: Руска фантастика за Великата отечествена война: библиографски списък / изд. С. П. Бавин. - М .: Ипно, 1999.- 298 с.

5. Ялишков, В. Г. Военни разкази на В. Некрасов и В. Кондратьев: опитът на сравнителния анализ / В. Г. Ялышков // Известия на Московския университет. - Сер. 9. Филология. - 1993. - No 1. - С. 27–34.

1. Великата отечествена война е неизчерпаема тема в руската литература. Материалът, тоналността на автора, сюжетите, героите се променят, но споменът за трагичните дни живее в книгите за нея.

Повече от 1000 писатели са отишли ​​на фронта по време на войната. Много от тях пряко участваха в битки с врага, в партизанското движение. За военни заслуги 18 писатели получиха титлата Герой съветски съюз... Около 400 членове на Съюза на писателите не се върнаха от бойните полета. Сред тях имаше както млади хора, издали по една книга, така и опитни писатели, познати на широк кръг читатели: Е. Петров, А. Гайдар
и т.н.

Значителна част от професионалните писатели са работили във вестници, списания и масовата преса. Военният кореспондент е най -често срещаната работа за писатели на белетристи.

Лириката се оказа най -"мобилната" литература. Ето списък на публикациите, които се появиха още в първите дни на войната: на 23 юни на първата страница на „Правда“ се появи стихотворението на А. Сурков „Ние се кълнем в победата“, на втората - от Н. Асеев „Победата ще бъде наш ”; 24 юни „Известия“ публикува „Свещената война“ на В. Лебедев-Кумах; 25 юни „Правда“ издава „Песента на смелите“ на А. Сурков; На 26 юни вестник „Красная звезда“ започва да публикува поредица от есета на И. Еренбург; 27 юни „Правда“ със статията „Какво защитаваме“ открива журналистическия цикъл
А. Толстой. Подобна динамика е показателна и отразява търсенето на художествен материал.

Прави впечатление, че тематиката на текста се е променила драстично от първите дни на войната. Отговорност за съдбата на Родината, горчивина на поражението, омраза към врага, постоянство, патриотизъм, лоялност към идеалите, вяра в победата - това беше лайтмотивът на всички стихотворения, балади, стихотворения, песни.

Редици от стихотворението на А. Твардовски "Към партизаните на Смоленск" станаха показателни: "Стани, целият ми край, осквернен, срещу врага!" „Свещената война“ на Василий Лебедев-Кумах предаде обобщен образ на времето:

Нека благородният гняв

Кипи като вълна

- Има народна война,

Свещена война! [Стр. 87] 7

Одическите стихове, изразяващи гнева и омразата на съветския народ, бяха клетва за лоялност към Отечеството, гаранция за победа, отразена вътрешно състояниемилиони съветски хора.

Поетите се обърнаха към героичното минало на родината си, направиха исторически паралели, които бяха толкова необходими за повишаване на морала: „Словото за Русия“ от М. Исаковски, „Рус“ от Д. Бедни, „Дума на Русия“
Д. Кедрин, „Поле на руската слава“ от С. Василиев.

Органичната връзка с руската класическа поезия и народното изкуство помогна на поетите да разкрият чертите на техния национален характер. Понятия като „Родина“, „Рус“, „Русия“, „Руско сърце“, „Руска душа“, често включени в заглавието на произведения на изкуството, придобиват безпрецедентна историческа дълбочина и сила, поетичен обем и образност. И така, разкривайки характера на героичния защитник на града на Нева, ленинградската жена от периода на блокадата, О. Бергхолц заявява:

Ти си руснак - с дъх, кръв, мисъл.

Вчера не сте били единни

Селянското търпение на Авакум

И царската ярост на Петър [стр.104].

Редица стихотворения предават чувствата на войника към любовта към „малката му родина“, към къщата, в която е роден, към семейството, което е останало далеч, към онези „три брези“, където е оставил част от душата си, неговата болка, надежда, радост („Родина” от К. Симонов).

Най-трогателните редове на много писатели от онова време са посветени на майка-жена, проста рускиня, която придружава братята, съпруга и синовете си на фронта, преживяла горчивината на непоправимата загуба, която е преживяла нечовешки трудности, трудности и трудности на раменете й, но не загуби вяра.

Запомни всяка веранда

Къде трябваше да стъпя

Спомних си всички жени в лицето,

Като собствената си майка.

Те споделиха хляб с нас -

Дали пшеница, ръж, -

Изведоха ни в степта

Таен път.

Болката ни беше болна от тях, -

Вашето нещастие не се брои [стр.72].

В същия тон звучат стихотворенията на М. Исаковски „Рускиня“, редове от стихотворението на К. Симонов „Помниш ли, Альоша, пътищата на Смоленск ...“.

Истината на времето, вярата в победата проникват в стиховете на А. Прокофиев („Другарю, видяхте ...“), А. Твардовски („Балада за другар“) и много други поети.

Творчеството на редица големи поети претърпява сериозна еволюция. И така, текстовете на А. Ахматова отразяват високото гражданско съзнание на поетесата, патриотичното звучене е получено от чисто лични преживявания. В стихотворението „Смелост“ поетесата намира думи, образи, които олицетворяват неустоимото твърдост на борещите се хора:

И ние ще те спасим, руска реч,

Велика руска дума.

Ние ще ви носим безплатно и чисто.

Ще го дадем на нашите внуци и ще спасим от плен

Завинаги! [стр.91].

Воюващите хора също се нуждаеха от гневни реплики на омраза и душевни стихотворения за любовта и вярността. Примери за това са стиховете на К. Симонов „Убий го!“, „Чакай ме, и аз ще се върна ...“, А. Прокофиев „Другарю, видял си ...“, стихотворението му „Русия“, пълно от любов към Родината.

Предните песни заемат специално място в историята на развитието на руския стих. Музикалните мисли и чувства създават специален емоционален фон и разкриват манталитета на нашите хора по възможно най -добрия начин („Dugout“ от А. Сурков, „Dark Night“ от V. Agatov, „Ogonyok“
М. Исаковски, „Вечер на пътя“ от А. Чуркин, „Пътища“ от Л. Ошанин, „Тук идват войниците“ от М. Львовски, „Славеи“ от А. Фатянов и др.).

Ние намираме въплъщение на социалните, морални, хуманистични идеали на борещите се хора в толкова голямо епичен жанркато стихотворение. Годините на Великата отечествена война са не по -малко плодотворни за стихотворението от ерата на 20 -те години на миналия век. "Киров е с нас" (1941) от Н. Тихонова, "Зоя" (1942) от М. Алигер, "Син" (1943) от П. Антаколски, "Февруарският дневник" (1942) от О. Бергхолц, " Пулковски меридиан "(1943)
В. Инбер, „Василий Теркин“ (1941-1945) от А. Твардовски - това са най -добрите образци на поезия от този период. Отличителна чертастихотворението като жанр по това време е патетика: внимание към конкретни, лесно разпознаваеми детайли, синтез на лични мисли за семейството, любовта и страхотна история, за съдбата на страната и планетата и т.н.

Показателна е еволюцията на поетите П. Антаколски и В. Инбер. От пренасищане с асоциации и спомени от предвоенната поезия
П. Антаколски отива от мислене за съдбата конкретно лицеза цялото човечество като цяло. Стихотворението „Син“ завладява с комбинация от лиризъм с висок патос, сърдечна искреност с граждански принцип. Тук трогателното лично се превръща в общото. Висок граждански патос, социални и философски размисли определят звученето на военната поезия на В. Инбер. Пулковският меридиан не е само стихотворение за хуманистичната позиция на руския народ, то е химн на чувствата и делата на всеки човек, борещ се за Родината и свободата.

Стихотворението от военните години се отличава с разнообразие от стилистични, сюжетни и композиционни решения. Тя синтезира принципите и техниките на повествованието и възвишения романтичен стил. Така стихотворението на М. Алигер „Зоя“ е белязано от удивителното сливане на автора с духовния свят на героинята. Той вдъхновява и точно въплъщава морален максимализъм и почтеност, истина и простота. Московската ученичка Зоя Космодемьянская доброволно избира сурова партия без колебание. Стихотворението "Зоя" не е толкова биография на героинята, колкото лирична изповед от името на поколение, чиято младост съвпада с ужасно и трагично време в историята на народа. В същото време тричастната структура на поемата предава основните етапи във формирането на духовния образ на героинята. В началото на стихотворението с леки, но прецизни удари се очертава само външният вид на момичето. Постепенно голяма социална тема навлиза в прекрасния свят на нейната младост („Живяхме в света светъл и просторен ...“), чувствително сърце поглъща тревогите и болката на „разтърсената планета“. Апотеозата на краткия живот се превръща в последната част на поемата. За нечовешките изтезания, на които Зоя е подложена във фашистката тъмница, се говори пестеливо, но силно, журналистически остро. Името и образът на московската ученичка, чийто живот приключи толкова трагично рано, се превърна в легенда.

Световно известна поема на А. Т. Твардовски "Василий Теркин" - най -голямото, най -значимото поетическо произведение от епохата на Великата отечествена война. Твардовски е постигнал синтез на частното и общото: индивидуалния образ на Василий Теркин и образа на Родината с различни размери в художествената концепция на поемата. Това е многостранно поетическо произведение, което обхваща не само всички аспекти на фронтовия живот, но и основните етапи на Великата отечествена война. В безсмъртния образ на Василий Теркин чертите на руския национален характер от онази епоха бяха въплътени със специална сила. Демокрацията и моралната чистота, величието и простотата на героя се разкриват чрез средствата на народната поезия, структурата на неговите мисли и чувства е свързана със света на образите на руския фолклор.

Епохата на Великата отечествена война ражда поезия със забележителна сила и искреност, гневна публицистика, сурова проза, страстна драма.

През годините на войната са създадени над 300 пиеси, но малцина са имали късмета да преживеят времето си. Сред тях: „Нашествие“ от Л. Леонов, „Фронт“ от А. Корнейчук, „Руски народ“ от К. Симонов, „Офицер на флота“ от А. Крон, „Песен за Черноморския флот“ от Б. Лавренев, "Сталинградци" от Ю. Чепурин и др ...

Пиесите не бяха най -мобилният жанр по онова време. Преломен момент в драмата е 1942 г.

Драмата "Нашествие" от Л. Леонов е създадена в най -трудния момент. Малкият град, където се развиват събитията от пиесата, е символ на националната борба срещу нашествениците. Значението на намерението на автора се крие във факта, че той схваща локалните конфликти в широк социално-философски ключ, разкривайки източниците, които подхранват силата на съпротивата. Пиесата се развива в апартамента на д -р Таланов. Неочаквано за всички синът на Таланов Фьодор се връща от затвора. Германците навлязоха в града почти по едно и също време. И заедно с тях се появява бившият собственик на къщата, в която живеят Таланови, търговецът Фаюнин, който скоро става кмет на града. Напрежението на действието нараства от сцена на сцена. Честният руски интелектуален лекар Таланов не мисли за живота си настрана от борбата. До него са съпругата му Анна Павловна и дъщеря Олга. Няма съмнение относно необходимостта от борба зад вражеските линии за председателя на градския съвет Колесников: той е началник на партизански отряд. Това е един - централният - слой на пиесата. Леонов, майстор на дълбоки и сложни драматични сблъсъци, обаче не се задоволява само с такъв подход. Задълбочавайки психологическата линия на пиесата, той представя друг човек - сина на Таланови. Съдбата на Фьодор се оказа объркваща и трудна. Разглезен в детството, егоистичен, егоистичен, той се връща към Бащината къщаслед три години затвор като наказание за покушението върху живота на любимата му жена. Фьодор е мрачен, студен, буден. Думите на баща му, казани в началото на пиесата за всенационалната скръб, не докосват Фьодор: личните трудности засенчват всичко останало. Той е измъчван от загубеното доверие на хората, поради което Федор е неудобен в света. Със своите умове и сърца майката и бавачката разбраха, че под маската на глупака Фьодор крие болката си, копнежа на самотен, нещастен човек, но не можеха да приемат предишното му аз. Отказът на Колесников да вземе Фьодор в своя отряд втвърдява още повече сърцето на младия Таланов. Отне известно време този човек, който някога е живял само за себе си, да стане народен отмъстител. Фьодор, заловен от нацистите, се преструва, че е командир на партизански отряд, за да умре за него. Психологически Леонов изобразява убедително завръщането на Фьодор при хората. Пиесата последователно разкрива как войната, националната скръб, страданието разпалват омразата и жаждата за отмъщение у хората, готовността да дадат живота си в името на победата. Ето как виждаме Федор във финала на драмата.

За Леонов интересът към човешкия характер е естествен с цялата сложност и противоречивост на неговата природа, която се състои от социално и национално, морално и психологическо. Сценична историяТворбите на Леонов по време на Великата отечествена война (освен „Нашествие“, широко известна е и драмата „Ленушка, 1943“), която заобиколи всички основни театри на страната, за пореден път потвърждава умението на драматурга.

Ако Л. Леонов разкрива темата за героичния подвиг и непобедимостта на патриотичния дух чрез задълбочен психологически анализ, то К. Симонов в пиесата „Руски народ“ (1942), поставяйки същите проблеми, използва методите на лирика и публицистика на открита народна драматургия. Пиесата се развива през есента на 1941 г. на Южния фронт. Във фокуса на вниманието на автора са както събитията в четата на Сафонов, разположена недалеч от града, така и обстановката в самия град, където нахлуват нашествениците. „Руски народ“ е пиеса за смелостта и издръжливостта на обикновените хора, притежаващи много мирни професии преди войната: за шофьора Сафонов, майка му Марфа Петровна, деветнадесетгодишната Вале Аносченко, която караше председателя на градския съвет , фелдшер Глоба. Те трябва да строят къщи, да учат деца, да създават красиви неща, да обичат, но жестоката дума „война“ разсея всички надежди. Хората вземат пушки, обличат палта, влизат в битка.

Пиесата "Руски народ" през лятото на 1942 г., в най -тежкото време на войната, е поставена на сцената на редица театри. Успехът на пиесата се обяснява и с факта, че драматургът показва врага не като примитивен фанатик и садист, а като изтънчен завоевател на Европа и света, уверен в своята безнаказаност.

Темата на редица интересни драматични произведения беше животът и героичните дела на нашия флот. Сред тях: психологическа драма
А. Крона „Офицер на флота“ (1944), лирична комедия от Vs. Азаров,
Слънце. Вишневски, А. Крона „Широкото море е разпръснато“ (1942), ораторията на Б. Лавренев „Песен на черноморския народ“ (1943).

Историческата драма постига определени постижения през този период. Такива бяха написани исторически пиесикато трагедията на В. Соловьов „Великият суверен“, дилогията на А. Толстой „Иван Грозни“ и др. Преломните моменти, трудните времена на руския народ - това е основният компонент на подобни драми.

Най -голям разцвет по време на Великата отечествена война обаче постига публицистиката. Най -големите майстори на художественото слово - Л. Леонов, А. Толстой, М. Шолохов - също станаха изключителни публицисти. Ярката, темпераментна дума на И. Еренбург беше популярна отпред и отзад. А. Фадеев, В. Вишневски, Н. Тихонов имат важен принос към журналистиката от онези години.

А. Н. Толстой (1883–1945) притежава повече от 60 статии и есета, създадени през периода 1941–1944 г. („Какво защитаваме“, „Родина“, „Руски войници“, „Блицкриг“, „Защо Хитлер трябва да бъде победен“ и др.). Позовавайки се на историята на родината си, той убеждава своите съвременници, че Русия ще се справи с ново нещастие, както неведнъж в миналото. "Нищо, ще го направим!" - това е лайтмотивът журналистика А. Толстой.

Л. М. Леонов също непрекъснато се обръщаше към националната история, но говореше с особена острота за отговорността на всеки гражданин, защото само в това виждаше гаранцията за предстоящата победа („Слава на Русия“, „Твоят брат Володя Куриленко“, „Ярост“) "," Клане ", „На непознат американски приятел“ и други).

Централна тема военна журналистика IG Ehrenburg е защита на човешката култура. Той вижда във фашизма заплаха за световната цивилизация и подчертава, че представители на всички националности на СССР се борят за неговото запазване (статии „казахи“, „евреи“, „узбеки“, „Кавказ“ и др.). Журналистическият стил на Еренбург се отличаваше с остротата на цветовете, внезапността на преходите и метафората. В същото време писателят умело съчетава в своите творби документални материали, словесен плакат, брошура и карикатура. Есета и публицистични статии на Еренбург съставят сборника "Война".

Вторият по мобилност след публицистична статия беше военният игрална статия . Документализмът стана ключът към популярността на публикациите
В. Гросман, А. Фадеев, К. Симонов - писатели, чиито думи, създадени по горещи следи, бяха очаквани от читателите отпред и отзад. Притежава описания на военни операции, портретни скици за пътуване.

Ленинград стана основната тема на есето на В. Гросман. През 1941 г. е записан в състава на вестник "Красная звезда". През цялата война Гросман водеше записи. Неговите сталинградски есета, строги, лишени от патос („През очите на Чехов“ и други), лежат в основата на идеята за голямо произведение, което по -късно се превръща в дилогията „Животът и съдбата“.

Тъй като повечето от разказите, новелите, които в онези години бяха малко, бяха изградени на документална основа, авторите най -често прибягваха до психологически характеристикигерои, описани конкретни епизоди, често запазват имената истински хора... И така, в дните на войната в руската литература се появи известна хибридна форма есе-разказ. Този тип произведения включват „Честта на командира“ от К. Симонов, „Науката за омразата“ от М. Шолохов, поредицата „Истории от Иван Сударев“
А. Толстой и „Морска душа“ от Л. Соболев.

Журналистическото изкуство е преминало през няколко големи етапа за четири години. Ако в първите месеци на войната тя се характеризираше с голи рационалистични маниери, често абстрактно схематични начини за изобразяване на врага, то в началото на 1942 г. журналистиката се обогатява с елементи на психологически анализ. В огнената дума на публициста звучат както митинг бележка, така и призив към духовния свят на човек. Следващият етап съвпадна с повратна точка в хода на войната, с необходимостта от задълбочено социално-политическо изследване на фашисткия фронт и тил, изясняване на първопричините за предстоящото поражение на хитлеризма и неизбежността на справедливостта възмездие. Тези обстоятелства предизвикаха привлекателността към такива жанрове като брошура и рецензия.

В последния етап от войната имаше тенденция към документиране. Например, в "Windows TASS", наред с графичното изпълнение на плакати, методът на фотомонтаж беше широко използван. Писатели и поети въведоха дневници, писма, фотографии и други документални доказателства в своите произведения.

Журналистиката от военните години е качествено различен етап от развитието на това бойно и активно изкуство в сравнение с предишните периоди. Най -дълбокият оптимизъм, непоклатимата вяра в победата - това подкрепя публицистите дори в най -трудните времена. Апелът към историята и националният произход на патриотизма придадоха на речите им особена сила. Важна характеристика на журналистиката от онова време е широкото използване на листовки, плакати, карикатури.

През първите две години на войната са публикувани над 200 разказа. От всички прозаични жанрове само есе и история могат да се съревновават по популярност с история. Историята е жанр, много характерен за руската национална традиция. Всеизвестно е, че през 1920 -те - 1930 -те години. доминиран от психологическите, битови, приключенски и сатирично-хумористични разновидности на жанра. По време на Великата отечествена война (както и по време на Гражданската война) героичната, романтична история излезе на преден план.

Желанието да се разкрие суровата и горчива истина от първите месеци на войната, постиженията в областта на създаването на героични герои са белязани „Руска история“ (1942) от Петър Павленко и разказа на В. Гросман „Народът е безсмъртен“. Има обаче различия между тези произведения в начина на въплъщение на темата.

Характерна особеност на военната проза от 1942-1943 г. - появата на разкази, цикли от истории, свързани чрез единство актьори, образът на разказвача или лирична напречна тема. Така са конструирани „Историите на Иван Сударев“ от А. Толстой, „Морската душа“ от Л. Соболев, „Март - април“ от В. Кожевников. Драмата в тези произведения се задейства от лирична и в същото време възвишена поетична, романтична черта, която помага да се разкрие духовната красота на героя. Проникването във вътрешния свят на човек се задълбочава. Социално-етичният произход на патриотизма се разкрива по-убедително и артистично.

До края на войната прозата гравитира към широко епично разбиране за реалността, което е убедително доказано от двама известни писатели - М. Шолохов (роман, който авторът не успя да завърши - „Те се бориха за Родината“ ) и А. Фадеев ("Млада гвардия"). Романите се отличават със своя социален мащаб, отваряйки нови пътища в интерпретацията на темата за войната. И така, М. А. Шолохов прави смел опит да представи Великата отечествена война като наистина национален епос. Самият избор на главните герои, редиците на пехотата - зърнопроизводителят Звягинцев, миньорът Лопахин, агрономът Стрелцов - свидетелства за факта, че писателят се стреми да покаже различни слоеве на обществото, да проследи как е била войната възприемани от различни хора и какви пътища ги доведоха до огромна, наистина популярна победа.

Духовният и морален свят на героите на Шолохов е богат и разнообразен. Художникът рисува широки картини на епохата: тъжни епизоди на отстъпления, сцени на насилствени нападения, връзката между войници и цивилни, кратки часове между битките. В същото време може да се проследи цялата гама от човешки преживявания - любов и омраза, строгост и нежност, усмивки и сълзи, трагично и комично.

Ако романът на М. А. Шолохов не е завършен, тогава съдбата на други произведения е забележителна, в тях, като в огледало, ерата е отразена. Например автобиографичната история на К. Воробьов "Това сме ние, Господи!" е написана през 1943 г., когато група партизани, формирана от бивши военнопленници, е принудена да излезе в нелегалност. Точно тридесет дни в литовския град Шяулай К. Воробьов пише за това, което е трябвало да понесе в нацистки плен. През 1946 г. ръкописът е получен в редакцията на списание „Нов мир“. В този момент авторът представи само първата част от историята, така че въпросът за нейното публикуване беше отложен, докато се появи краят. Втората част обаче никога не е написана. Дори в личния архив на писателя разказът не е запазен изцяло, но някои от неговите фрагменти са включени в някои други творби на Воробьов. Едва през 1985 г. ръкописът „Това сме ние, Господи!“ е открит в Централния държавен архив на литературата и изкуството на СССР, където е предаден заедно с архива на „Новия свят“. През 1986 г. разказът на К. Воробьов най -накрая видя бял свят. Главният герой на произведението Сергей Костров е млад лейтенант, който е взет в плен от Германия през първата година на войната. Цялата история е посветена на описанието на живота на съветските военнопленници в германските лагери. В центъра на творбата е съдбата на главния герой, която може да бъде описана като „пътят към свободата“.

Ако работата на К. Воробьов е копие от живота му, то А. Фадеев разчита на конкретни факти и документи. В същото време Младата гвардия на Фадеев е романтична и разкриваща, точно като съдбата на самия автор на произведението.

В първата глава се чува далечен ехо на тревога, във втората се показва драма - хората напускат домовете си, взривяват мини, усещането за народна трагедия прониква в разказа. Продължава кристализацията на ъндърграунда, проявяват се и се засилват връзките на младите бойци на Краснодон с ъндърграунда. Идеята за приемствеността на поколенията определя основата на сюжетната структура на книгата и се изразява в изобразяването на подземни работници (И. Проценко, Ф. Лютиков). Представители на по -старото поколение и комсомолци от Млада гвардия действат като обединена национална сила, която се противопоставя на "новия ред" на Хитлер.

Първо завършен Роман за Отечествената война е „Млада гвардия“ на А. Фадеев, публикувана през 1945 г. (втората книга е публикувана през 1951 г.). След освобождението на Донбас Фадеев пише есе за смъртта на младежта в Краснодон „Безсмъртие“ (1943), а след това провежда проучване на дейността на подполна младежка организация, която независимо действа в град, окупиран от нацистите. Суровият и строг реализъм съжителства с романтика, обективираното разказване е разпръснато с развълнуваните текстове на отстъпленията на автора. При пресъздаването на отделни образи ролята на поетиката на контраста също е много значима (строгите очи на Лютиков и искреността на неговата природа; момчешкият облик на Олег Кошевой и никак не детска мъдрост на решенията му; дръзкото безгрижие на Любов Шевцова и дръзка смелост на нейните действия, несломима воля). Дори във външния вид на героите Фадеев не се отклонява от любимата си техника: „ясни сини очи“ от Проценко и „демонични искри“ в тях; „Грубо нежният израз“ на очите на Олег Кошевой; бяла лилия в черната коса на Уляна Громова; „Сини детски очи с твърд стоманен блясък“ от Любов Шевцова.

Историята на съществуването на романа в световната литература е забележителна. Съдбата на произведението е показателна за литературните образци от съветската епоха.

Приложение на технологията за мозъчна атака

Условия за изпълнение:изпълнение на задача преди лекция, разделяне на групи (4-5 души).

Име на технологията	Технологични опции	Условия задържане / упражнение	Проектиран резултат
Промяна на гледната точка	Гледна точка на различни хора		Разкриване на различието и общото мнение на литературоведите и обществениците. Заключение за натиск върху автора на романа
Промени в групирането	Познаване на текстовете на романа на А. А. Фадеев „Поражението“ и автореферата на О. Г. Манукян	Да се ​​затвърди идеята за вътрешния свят на писателите, да се сравни разликата във възприятието на писателя и критиците
Автоматично писмо		Писмо до себе си относно възприемането на информацията, съдържаща се в резюмето
Реверанс		Предполага възпроизвеждане на точно обратното на заявената позиция в заключенията на резюмето	Насърчава умствената гъвкавост, появата на оригинални идеи, разбирането на позицията на автора и съпричастността

Ако в изданието от 1945 г. А. А. Фадеев не се осмели да напише за съществуването в Краснодон на още едно - некомсомолско - антифашистко ъндърграунд, то в новата версия на романа (1951 г.) към това подразбиране се добавя идеологически обусловена измама : авторът твърди, че създателите и ръководителите на организацията „Млада гвардия“ са били комунисти. Така Фадеев отрича любимите си герои важна инициатива. Освен това тази книга послужи като основа за наказателно преследване, често неоснователно, на реални хора, които станаха прототипи на негативни герои.

И все пак, според нас, трябва да се отбележи, че и до днес този роман не е загубил своята актуалност, включително педагогическа.

2. Темата за Великата отечествена война заема специално място в руската многонационална литература. През 1940 -те - 1950 -те години тя развива традицията да изобразява войната като геройски период в живота на страната. От тази гледна точка не оставаше място да се покажат трагичните му аспекти. През 50 -те години на миналия век. в литературата за войната ясно се забелязва тенденция към панорамни изображения на събитията от миналото в големи платна. Появата на епични романи е една от характерните черти на руската литература през 50 -те - 60 -те години.

Повратният момент настъпва едва с началото на „размразяването”, когато излизат романите на фронтови писатели: „Батальйоните искат огън” (1957) от Ю. Бондарев, „Южно от основния удар” (1957 ) от Г. Бакланов, „Кран плач“ (1961), „Трета ракета“ (1962) В. Биков, „Звездопад“ (1961) В. Астафиев, „Един от нас“ (1962) В. Росляков, „Писък“ (1962), „Убит в близост до Москва" (1963) К. Воробьов и др. Подобен прилив на интерес към военната тема предопредели появата на цяла тенденция, наречена „лейтенантска проза".

„Лейтенантска проза“ - това са творбите на писатели, преминали през войната, оцелели и довели до преценката на читателя своя боен опит под една или друга форма. По правило това е измислица, предимно от автобиографичен характер. Естетическите принципи на „лейтенантската проза“ оказват забележимо влияние върху целия литературен процес от втората половина на 20 век. Днес обаче няма общоприето определение за това литературно движение. Той се тълкува по различни начини: като проза, създадена от фронтови войници, преминали през войната с чин лейтенант, или като проза, чиито действащи лица са млади лейтенанти. „Прозата на генерала“ се характеризира по подобен начин, което означава произведения, създадени във „генералния“ (епичен роман) формат от „генералите“ на литературата (например К. Симонов).

Говорейки за произведенията, създадени от фронтови писатели, които изучават формирането на млад участник във войната, ще прибегнем до концепцията за „лейтенантска проза“ като най-широко използваната. В началото му е романът на В. Некрасов В окопите на Сталинград. Авторът, който сам е преминал войната като офицер от сапьорен батальон, е успял художествена формапокажете „окопната истина“, в която героите бяха обикновен войник, прост офицер. И обикновените хора спечелиха победата - хората. Тази тема стана централна за най -добрата военна проза на 50 -те - 60 -те години.

В тази връзка могат да бъдат споменати следните автори и техните произведения. Историята на К. Воробьов (1919-1975) "Убит край Москва" (1963) е написана много емоционално, но реалистично. Сюжет: рота от кадети от Кремъл под командването на тънък, годен капитан Рюмин е изпратена да защитава Москва. Рота войници и отбраната на Москва! Компанията загина и капитан Рюмин се застреля - той пусна куршум в сърцето си, сякаш изкупи греха си за смъртта на неопитни момчета. Те, кадетите на Кремъл, са стройни, висок един метър сто осемдесет и три сантиметра, всичко е сякаш по избор и са сигурни, че командата ги цени, защото те са специална единица. Но кадетите са изоставени от тяхното командване и капитан Рюмин ги въвежда в очевидно неравна битка. На практика нямаше битка, имаше неочаквана и зашеметяваща атака на германците, от която беше невъзможно да избяга никъде - отзад те бяха контролирани от войските на НКВД.

В романа си „Горещ сняг“ (1965-1969) Ю. Бондарев се опитва да развие традициите на „лейтенантската проза“ на ново ниво, навлизайки в латентна полемика с характерния за нея „ремаркизъм“. Освен това по това време „прозата на лейтенанта“ преминава през известна криза, изразена в някаква монотонност художествени техники, сюжетни ходове и ситуации, и в повторението на самата система от образи на произведения. Действието на романа на Ю. Бондарев се вписва в ден, през който батерията на лейтенант Дроздовски, която остана на южното крайбрежие, отблъсна атаките на една от танковите дивизии на групата на Манщайн, която се втурваше да помогне на армията на Маршал Паулус, попаднал в кръга на обкръжението при Сталинград. Този конкретен епизод от войната обаче се оказва онази повратна точка, от която започва победоносното настъпление на съветските войски и поради тази причина събитията от романа се развиват така, сякаш на три нива: в окопите на артилерийска батарея, в щаба на армията на генерал Бесонов и накрая в щаба на върховния главнокомандващ, където генералът, преди да бъде назначен в действащата армия, трябва да издържи на труден психологически двубой със самия Сталин. Командирът на батальона Дроздовски и командирът на един от артилерийските взводове лейтенант Кузнецов се срещат лично три пъти с генерал Бесонов.

Описвайки войната като „изпитание за човечност“, Юрий Бондарев изразява само онова, което определя лицето на военната история от 60 -те - 70 -те години на миналия век: много писатели на батална проза се фокусират в творбите си върху образа на вътрешния свят на героите и пречупването на опита на войната в него, върху прехвърлянето на самия процес морален изборчовек. Пристрастието на писателя към любимите му герои обаче понякога се изразява в романтизирането на техните образи - традиция, установена от романа на А. Фадеев „Млада гвардия“ (1945). В този случай характерът на героите не се е променил, а само много ясно се разкрива при изключителните обстоятелства, при които войната ги е поставила.

Тази тенденция е най -ярко изразена в разказите на Б. Василиев „Зорите тук са тихи“ (1969) и „Не са в списъците“ (1975). Особеността на военната проза на писателя е, че той винаги избира незначителни от гледна точка на глобалните исторически събития епизоди, но те говорят много за най -висшия дух на онези, които не се страхуваха да говорят срещу висшите сили на враг и победи. Критиците видяха много неточности и дори „невъзможности“ в разказа на Б. Василиев „Зорите тук са тихи“, чието действие се развива в горите и блатата на Карелия (например Беломорско-Балтийския канал, при който диверсионната група е насочена, не е действала от есента на 1941 г.). Тук писателят се интересуваше не от историческата точност, а от самата ситуация, когато пет крехки момичета, водени от бригадира Федот Басков, влязоха в неравна битка с шестнадесет главореза.

Образът на Басков по същество се връща към Лермонтов Максим Максимич - човек, може би слабо образован, но цялостен, мъдър в живота и надарен с благородно и добро сърце. Васков не разбира тънкостите на световната политика или фашистката идеология, но чувства в сърцето си зверската същност на тази война и нейните причини и не може да оправдае смъртта на пет момичета с по -висши интереси.

В образа на жените зенитни артилеристи се въплътиха типичните съдби на жените от предвоенните и военните години: различен социален статус и образователно ниво, различни характери, интереси. Въпреки цялата точност на живота, тези образи са забележимо романтизирани: в изобразяването на писателя всяко от момичетата е красиво по свой начин, всяко е достойно за собствената си житейска история. И фактът, че всички героини загиват, подчертава нечовечеството на тази война, засягайки живота дори на най -отдалечените хора от нея. Фашистите контрастират с романтизираните образи на момичета. Образите им са гротескни, умишлено понижени и това изразява основната идея на писателя за естеството на човек, тръгнал по пътя на убийството. Тази мисъл с особена яснота осветява епизода от историята, в който се чува умиращият плач на Соня Гурвич, който избяга, защото ножът е бил предназначен за мъж, но падна в гърдата на жена. С образа на Лиза Бричкина в историята се въвежда линия на възможна любов. От самото начало Васков и Лиза се харесаха: тя е за него - с фигура и острота, той е за нея - с мъжка солидност. Лиза и Васков имат много общи неща, но героите не успяха да пеят заедно, както обеща бригадирът: войната съсипва зародилите се чувства в основата. Краят на историята разкрива смисъла на нейното заглавие. Творбата се затваря с писмо, съдейки по езика, написано от млад мъж, който случайно е станал свидетел на завръщането на Васков на мястото на смъртта на момичетата заедно с осиновения си син Рита Алберт. Така завръщането на героя на мястото на неговия подвиг се показва през погледа на едно поколение, чието право на живот е защитено от хора като Васков. Подобна символизация на образи, философско разбиране на ситуации на морален избор са много характерни за военната история. Така прозаиците продължават разсъжденията на своите предшественици върху „вечните“ въпроси за природата на доброто и злото, степента на човешка отговорност за действия, които сякаш са продиктувани от необходимостта. Оттук и желанието на някои писатели да създават ситуации, които по своята универсалност, семантичен капацитет и категорични морално -етични изводи биха доближили до притча, само оцветена от емоцията на автора и обогатена с доста реалистични детайли.

Не без основание се роди концепцията за „философска история за войната“, свързана предимно с творчеството на беларуския прозаик Васил Биков, с такива разкази като „Сотников“ (1970), „Обелиск“ (1972), "Знак на беда" (1984) ... Прозата на Биков често се характеризира с твърде ясна противопоставяне между физическото и моралното здраве на човек. Непълноценността на душата на някои герои обаче не се разкрива веднага, не и в ежедневието: необходим е „момент на истината“, ситуация на категоричен избор, която веднага разкрива истинската същност на човек. Рибарят - героят от разказа на В. Биков „Сотников“ - е изпълнен с жизненост, не познава страх, а другарят на Рибак, болен, не се отличава с власт, с „тънки ръце“ Сотников постепенно започва да му изглежда само в тежест. Всъщност, до голяма степен по вина на последните, излизането на двамата партизани завърши с неуспех. Сотников е чисто цивилен човек. До 1939 г. работи в училище, физическата му сила се заменя с инат. Инатът накара Сотников три пъти да се опита да се измъкне от обкръжението, в което победената му батарея се озова, преди героят да стигне до партизаните. Докато Рибак от 12 -годишна възраст се занимаваше с тежък селски труд и следователно по -лесно понасяше физически натоварвания и лишения. Обръща се внимание на факта, че Рибак е по -склонен към морални компромиси. И така, той е по -толерантен към по -стария Петър от Сотников и не смее да го накаже за служба на германците. Сотников пък изобщо не е склонен да прави компромиси, което обаче според В. Биков свидетелства не за ограниченията на героя, а за отличното му разбиране на законите на войната. Всъщност, за разлика от Рибак, Сотников вече знаеше какво е плен и успя да издържи на това изпитание с чест, защото не направи компромис със съвестта си. "Моментът на истината" за Сотников и Рибак беше арестът им от полицията, мястото на разпит и екзекуция. Рибарят, който винаги е намирал преди това изход от всяка ситуация, се опитва да надхитри врага, без да осъзнава, че след като е тръгнал по подобен път, неизбежно ще стигне до предателство, защото вече е поставил собственото си спасение над законите на чест и партньорство. Той отстъпи на врага стъпка по стъпка, отказвайки първо да мисли за спасяването на жената, която ги приюти със Сотников на тавана, след това за спасяването на самия Сотников, а след това и за собствената си душа. Попаднал в отчайващо положение, Рибак, изправен пред неизбежна смърт, избяга, предпочитайки зверския живот на човешката смърт.

Промяна в подхода към конфликтите във военната проза може да се проследи и в анализа на произведенията от различни години от един и същ писател. Още в първите разкази В. Биков се опитва да се отърве от стереотипите, когато изобразява война. Изключително напрегнати ситуации винаги са в полезрението на писателя. Героите са изправени пред необходимостта да вземат собствени решения. Така например беше с лейтенант Ивановски в разказа „До зори“ (1972 г.) - той рискува себе си и тези, които отидоха на мисия с него и умряха. Няма склад с оръжия, за който да е организиран този излет. За да оправдае по някакъв начин вече направените жертви, Ивановски се надява да взриви щаба, но и той не е намерен. Пред него, смъртно ранен, има конвой, в който лейтенантът хвърля граната, след като събра останалите сили. В. Биков накара читателя да се замисли за значението на понятието „подвиг“.

По едно време имаше дебати за това дали е възможно да се счита учителят Фрост в „Обелиск“ (1972) за герой, ако той не е направил нищо героично, не е убил нито един фашист, а само е споделил съдбата на мъртви студенти. Героите в други разкази на В. Биков не отговарят на стандартните представи за героизма. Критиците се смутиха от появата на почти във всеки от тях предател (Рибак в Сотников, 1970; Антон Голубин в „Отивам и не се връщам“, 1978 и др.), Който до съдбоносния момент беше честен партизанин, но се отказа, когато той трябваше да рискува, за да запази живота ти. За В. Биков не беше важно от коя точка за наблюдение е проведено наблюдението, важно е как е видяна и изобразена войната. Той показа многостранността на действията, предприети в екстремни ситуации. На читателя беше дадена възможност, без да бърза да осъжда, да разбере онези, които очевидно грешат.

В творбите на В. Биков обикновено се подчертава връзката между военното минало и настоящето. Във „Глутницата на вълците“ (1975) бивш войник си спомня войната, след като е пристигнал в града, за да намери бебето, което някога е спасил, и да се увери, че толкова висока цена е платена за живота му (баща му, майката почина, и той, Левчук, стана инвалид) ... Историята завършва с предчувствие за тяхната среща.

Друг ветеран, доцент Агеев, копае кариера (Кариера, 1986), където някога е бил застрелян, но по чудо оцеля. Споменът за миналото го преследва, кара го да преосмисля миналото отново и отново, да се срамува от безмислените страхове за онези, които, подобно на свещеника на Барановская, носеха етикета на враг.

През 1950-1970-те години. има няколко основни произведения, чиято цел е епичното отразяване на събитията от военните години, разбирането за съдбата на отделни лица и техните семейства в контекста на съдбата на целия народ. През 1959 г. излиза първият роман „Живите и мъртвите“ от едноименната трилогия на К. Симонов, вторият роман „Войниците не се раждат“ и третият „Последното лято“ са публикувани съответно през 1964 г. и 1970-1971 г. През 1960 г. е завършен проект на романа на В. Гросман „Живот и съдба“, втората част от дилогията „За справедлива причина“ (1952), но година по -късно ръкописът е арестуван от КГБ, така че широкият читател у дома може да се запознае с романа едва през 1988 г. G.

В първата книга от трилогията на К. Симонов „Живите и мъртвите“ действието се развива в началото на войната в Беларус и близо до Москва в разгара на военните събития. Военният кореспондент Синцов, напускайки обкръжението с група другари, решава, напускайки журналистиката, да се присъедини към полка на генерал Серпилин. Човешката история на тези двама герои е във фокуса на вниманието на автора, а не изчезва зад мащабните събития от войната. Писателят засегна много теми и проблеми, невъзможни досега в съветската литература: говореше за неподготвеността на страната за война, за репресиите, които отслабиха армията, за манията на подозрителност, нечовешкото отношение към хората. Успехът на писателя е фигурата на генерал Львов, който въплъщава образа на фанатичен болшевик. Личната смелост и вярата в щастливо бъдеще са съчетани в него с желание безмилостно да изкорени всичко, което според него пречи на това бъдеще. Лвов обича абстрактни хора, но е готов да жертва хората, хвърляйки ги в безсмислени атаки, виждайки в човек само средство за постигане на високи цели. Неговото подозрение се разпространява дотолкова, че е готов да спори със самия Сталин, който освободи няколко талантливи военни от лагерите. Ако генерал Лвов е идеологът на тоталитаризма, то неговият практикуващ полковник Баранов е кариерист и страхливец. След като е изрекъл силни думи за дълг, чест, смелост, написал доноси срещу колегите си, той, заобиколен, облича войнишка туника и „забравя“ всички документи. Разказвайки суровата истина за началото на войната, К. Симонов едновременно показва съпротивата на народа срещу врага, изобразявайки подвига на съветските хора, издигнали се да защитават родината си. Това са епизодични герои (артилеристи, които не изоставиха оръдието си, влачейки го на ръце от Брест за Москва; стар колхозник, който се скара на отстъпващата армия, но с риск за живота си спаси ранен мъж в къщата си; капитан Иванов, който събира изплашени войници от счупени части и ги води в битка), а главните герои са Серпилин и Синцов.
Генерал Серпилин, замислен от автора като епизодична личност, не случайно постепенно се превръща в един от главните герои на трилогията: съдбата му въплъщава най -сложните и в същото време най -типичните черти на руския човек на 20 век. Участник в Първата световна война, той става талантлив командир в Гражданската война, преподава в академията и е арестуван по донос от Баранов, че разказва на слушателите си за силата на германската армия, докато цялата пропаганда настоява, че в в случай на война ще победим малка кръв и ще се бием на чужда територия. Освободен от концентрационен лагер в началото на войната, Серпилин, по негово собствено признание, „не е забравил нищо и не е простил нищо“, но е осъзнал, че не е моментът да се отдадете на оплаквания - Родината трябва да бъде спасена. Външно строг и лаконичен, взискателен към себе си и своите подчинени, той се опитва да защити войниците, потиска всички опити да постигне победа на всяка цена. В третата книга на романа К. Симонов показа способността на този човек към голяма любов. Друг централен герой на романа, Синцов, първоначално е замислен от автора изключително като военен кореспондент на един от централните вестници. Това направи възможно хвърлянето на героя върху най-важните сектори на фронта, създавайки мащабен роман-хроника. В същото време съществуваше опасност да го лиши от неговата индивидуалност, да го направи само рупор на идеите на автора. Писателят бързо осъзнава тази опасност и вече във втората книга на трилогията променя жанра на своето произведение: хрониката се превръща в роман за съдби, които заедно пресъздават мащаба на битката на народа с врага. И Синцов стана един от действащи герои, който претърпя ранения, обкръжение, участие в парада през ноември 1941 г. (откъдето войските отидоха направо на фронта). Съдбата на военен кореспондент бе заменена от войнишка партия: героят премина от редник в старши офицер.

След като завърши трилогията, К. Симонов се стреми да я допълни, да подчертае неяснотата на позицията си. Така се появяват „Различни дни на война“ (1970-1980), а след смъртта на писателя излизат „Писма за войната“ (1990).

Доста често епичният роман на К. Симонов се сравнява с творбата на В. Гросман „Живот и съдба“. Войната, битката при Сталинград са само част от компонентите на грандиозния епос на Живот и Съдба на В. Гросман, въпреки че основното действие на произведението се развива точно през 1943 г. и съдбата на повечето герои по един или друг начин се оказва да бъдат свързани със събитията, които се случват около града на Волга. Образът на германския концентрационен лагер в романа е заменен от сцени в подземията на Лубянка, а руините на Сталинград са заменени от лабораториите на института, евакуиран в Казан, където физикът Струм се бие над загадките на атомното ядро . Не „народната мисъл“ или „семейната мисъл“ обаче определят лицето на творбата - в това епосът на В. Гросман отстъпва на шедьоврите на Л. Толстой и М. Шолохов. Писателят се фокусира върху нещо друго: концепцията за свобода става обект на размислите му, както се вижда от заглавието на романа. В. Гросман се противопоставя на живота като свободна реализация на личността дори в условията на нейната абсолютна липса на свобода на съдбата като силата на съдбата или обективните обстоятелства, надделяващи над личността. Писателят е убеден, че е възможно произволно да се разпорежда с живота на хиляди хора, всъщност оставайки роб като генерал Неудобнов или комисар Гетманов. И вие можете да умрете непобедени в газовата камера на концентрационен лагер: така умира военната лекарка София Осиповна Левинтон, като до последния момент се грижи само да облекчи мъките на момчето Дейвид.

Латентната идея на В. Гросман, че източникът на свобода или липса на свобода на човек е в самия човек, обяснява защо защитниците на обречената на смърт къща Греков се оказват много по -свободни от Кримов, който дойде при съди ги. Съзнанието на Кримов е поробено от идеологията, той в известен смисъл е „човек в случай“, макар и не толкова мигащ, колкото някои от другите герои на романа. Дори И. С. Тургенев в образа на Базаров, а след това Ф. М. Достоевски убедително показа как борбата между „мъртвата теория“ и „живия живот“ в съзнанието на такива хора често завършва с победата на теорията: за тях е по -лесно да признаят „грешката“ на живота, отколкото да бъдеш неверен. „Единствената правилна“ идея, предназначена да обясни този живот. И затова, когато в германски концентрационен лагер оберштурмбаннфюрер Лис убеждава стария болшевик Мостовски, че между тях има много общо („Ние сме формата на едно цяло - партийната държава“), Мостовски може да отговори само на мълчалив враг презрение. Почти изпитва ужас, когато внезапно в съзнанието му се появяват „мръсни съмнения“, не без основание В. Гросман нарича „динамита на свободата“. Писателят все още съчувства на такива „заложници на идеята“ като Мостовски или Кримов, но е силно отхвърлен от онези, чиято безмилостност към хората произтича не от лоялност към установените вярвания, а от тяхното отсъствие. Комисар Гетманов, някога секретар на областния комитет в Украйна, е посредствен воин, но талантлив изобличител на „отклонители“ и „врагове на народа“, чувствително улавящ всякакви колебания в партийната линия. За да получи награда, той е в състояние да изпрати танкери, които не са спали три дни в офанзива, а когато командирът на танковия корпус Новиков, за да избегне ненужни жертви, забави началото на настъплението за осем минути, Гетманов, целувайки Новиков за победоносно решение, незабавно написа донос по него в Централата.

3. Сред произведенията за войната, които се появяват през последните години, два романа привличат вниманието: "Прокълнат и убит" от В. Астафиев (1992-1994) и "Генералът и неговата армия" от Г. Владимов (1995).

Творби, които възстановяват истината за войната, не могат да бъдат леки - самата тема не позволява, целта им е друга - да събудят паметта на потомците. Монументалният роман на В. Астафиев „Прокълнат и убит“ решава военната тема в несравнимо по -строг ключ. В първата си част „Дяволската яма“ писателят разказва историята на формирането на 21 -ви пехотен полк, в който, още преди да бъде изпратен на фронта, убит от командирите на роти или застрелян за неоторизирано отсъствие, биват убити, физически и духовно осакатен от онези, които са призвани да кърмят, за да защитават Родината. Втората част „Плацдарм“, посветена на преминаването на Днепър от нашите войски, също е пълна с кръв, болка, описания на произвол, тормоз, кражби, разцвет в армията. Писателят не може да прости циничното бездушно отношение към човешкия живот нито към окупаторите, нито към домашните чудовища. Това обяснява гневния патос на отстъпленията на автора и описанията извън безмилостната откровеност в това произведение, чийто художествен метод не без основание е определен от критиката като „жесток реализъм“.

Фактът, че самият Г. Владимов по време на войната е все още момче, определя както силните, така и слабите страни на неговия сензационен роман „Генералът и неговата армия“ (1995). Опитното око на фронтови войник ще разпознае много неточности и свръхекспозиции в романа, включително онези, които са непростими дори за художествено произведение. Този роман обаче е интересен в опита си да погледне от „Толстой“ разстояние на събитията, които някога са станали решаващи за цялата световна история. Неслучайно авторът не крие преките ехота на романа си с епоса Война и мир (за повече подробности за романа вижте главата на учебника „Съвременната литературна ситуация“). Самият факт на появата на такова произведение подсказва, че военната тема в литературата не се е изчерпала и никога няма да се изчерпи. Ключът към това е живият спомен за войната сред тези, които знаят за нея само от устните на нейните участници и от учебниците по история. И значителна заслуга за това принадлежат на писателите, които след като са преминали през войната, смятат за свой дълг да кажат цялата истина за нея, колкото и горчива да е тя.

Предупреждение към писателите-воини: „който лъже за миналата война, приближава бъдещата война“ (В. П. Астафиев). Разбирането на истината за окопа е въпрос на чест за всеки човек. Войната е ужасна и в организма на новото поколение трябва да се разработи стабилен ген за невъзможността да се повтори подобно нещо. Не напразно В. Астафиев избра за епиграф на главния си роман изречението на сибирските староверци: „Беше писано, че всеки, който сее объркване, войни и братоубийства на земята, ще бъде прокълнат и убит от Бог“.

4. По време на Великата отечествена война беше забранено воденето на дневници на фронта. След като анализира творческата дейност на фронтови писатели, може да се отбележи, че такива писатели като А. Т. Твардовски, В. В. Вишневски, В. В. Иванов гравитират към дневническа проза; Г. Л. Занадворов води дневник по време на окупацията. Специфичните особености на поетиката на дневната проза на писателите - синтез от лирически и епически принципи, естетическа организация - се потвърждават в много мемоарно -дневни образци. Въпреки факта, че писателите водят дневници за себе си, произведенията изискват художествени умения от създателите: дневниците са склонни специален стилпредставяне, характеризиращо се с капацитета на мисълта, афористичния израз, точността на думата. Подобни характеристики позволяват на изследователя да нарече дневниците на писателя независими микропродукти. Емоционалното въздействие в дневниците се постига от автора чрез подбор на конкретни факти, авторски коментар, субективна интерпретация на събития. Дневникът се основава на пренасянето и пресъздаването на реалното по личните идеи на автора, а емоционалният фон зависи от душевното му състояние.

Наред със задължителните структурни компоненти на дневническата проза, конкретни художествени образци могат да съдържат специфични механизми за изразяване на отношение към реалността. Дневната проза на писателите от периода на Великата отечествена война се характеризира с наличието на такива вмъкнати теми като стихове в проза, кратки истории, пейзажни скици. Мемоарите и дневниците от Великата отечествена война са изповедни и искрени. Използвайки потенциала на мемоарно-дневната проза по време на войната, авторите на мемоари и дневници успяха да изразят настроението на епохата, да създадат ярка представа за живота във войната.

Важна роля в изучаването на Великата отечествена война играят мемоарите на военачалници, командири, офицери, войници. Те са написани от преки участници във войната и следователно са доста обективни и съдържат важна информация за хода на войната, нейните операции, военни загуби и т.н.

Мемоарите бяха оставени от И. Х. Баграмян, С. С. Бирюзов, П. А. Белов,
А. М. Василевски, К. Н., Галицки, А. И. Еременко, Г. К. Жуков,
И. С. Конев, Н. Г. Кузнецов, А. И. Покришкин, К. К. отвъд Закарпатие “,„ Сталинградска епопея “,„ Освобождение на Беларус “и т.н. Ръководителите на партизанското движение също оставиха мемоарни образци: Г. Я. Базим,
П. П. Вершигор, П. К. Игнатов и др.

Много книги със спомени на военни командири имат специални приложения, диаграми, карти, които не само обясняват написаното, но и самите са важен източник, тъй като съдържат характеристиките на военните операции, списъци на командния персонал и методите за провеждане на битки, както и като броя на войските и някаква друга информация ...

Най -често събитията в такива мемоари са подредени в хронологичен ред.

Много военачалници основават дневниците си не само на лични спомени, но и активно използват елементи изследователски характер(позовавайки се на архиви, факти, други източници). Така например А. М. Василевски в мемоарите си „Трудът на целия живот“ посочва, че книгата се основава на фактически материал, добре познат му и потвърден от архивни документи, значителна част от които все още не е публикувана.

Такива мемоарни произведения стават по -надеждни и обективни, което, разбира се, увеличава тяхната стойност за изследователя, тъй като в този случай няма нужда да се проверява всеки изтъкнат факт.

Друга особеност на мемоарната литература, написана от военни (както и други мемоари от съветския период) е строгият контрол на цензурата върху описаните факти. Представянето на военни събития изискваше специален подход, тъй като официалната и посочената версия не трябваше да имат несъответствия. Мемоарите за войната трябваше да посочат водещата роля на партията в победата над врага, „срамни“ за фронта факти, грешни изчисления и грешки на командването и, естествено, особено секретна информация. Това трябва да се има предвид при анализиране на конкретно произведение.

Маршалът на Съветския съюз Г. К. Жуков остави доста значителен мемоар „Спомени и размисли“, който разказва не само за Великата отечествена война, но и за годините на младостта му, Гражданската война, военните сблъсъци с Япония. Тази информация е изключително важна като исторически източник, въпреки че често се използва от изследователите само като илюстративен материал. Мемоарите на четирикратния Герой на Съветския съюз Г. К. Жуков „Спомени и размисли“ бяха пуснати за първи път през 1969 г., 24 години след победата във Великата отечествена война. Оттогава книгата е много популярна не само сред обикновените читатели, но и сред историците, като източник на доста важна информация.

В Русия мемоарите са препечатани 13 пъти. Изданието от 2002 г. (използвано за написване на произведението) беше посветено на 60 -годишнината от битката при Москва и 105 -годишнината от рождението на Г. К. Жуков. Книгата е издадена и в тридесет чужди държави, на 18 езика, с тираж над седем милиона копия. Нещо повече, корицата на изданието на мемоарите в Германия казва: „Един от най -великите документи на нашата епоха“.

Маршал работи върху „Спомени и размисли“ около десет години. През този период той беше в позор и беше болен, което се отрази на скоростта на писане на мемоари. Освен това книгата беше силно цензурирана.

За второто издание Г. К. Жуков преработи някои глави, поправи грешките и написа три нови глави, както и въведе нови документи, описания и данни, което увеличи обема на книгата. Двутомното издание излезе след смъртта му.

При сравняване на текста на първото издание (публикувано през 1979 г.) и следващите (публикувано след смъртта), изкривяването и отсъствието на някои места са поразителни. През 1990 г. за първи път е публикувано преработено издание, основано на ръкописа на самия маршал. Той беше значително по -различен от другите в присъствието на остра критика към правителствените агенции, армията и политиката на държавата като цяло. Изданието за 2002 г. се състои от два тома. Първият том включва 13 глави, вторият - 10.

Въпроси и задачи за самоконтрол

1. Определете периодизацията на темата за Великата отечествена война в историята на развитието на руската литература, подкрепяйки вашето мнение, като анализирате художествените произведения на 3-4 автора.

2. Какво мислите, защо в периода 1941-1945г. писателите не са отразявали ужасите на войната? Какъв патос преобладава в произведенията на изкуството от този период?

3. В училищния курс по литература за Великата отечествена война се предлага да се изучи „Синът на полка“ (1944) от В. Катаев за спокойните приключения на Ваня Солнцев. Съгласни ли сте с този избор? Идентифицирайте автора на учебната програма за училищна литература.

4. Определете динамиката на образа на руския характер в различни периоди от развитието на темата в литературата. Променили ли са се доминантите на поведение и главните герои на героя?

5. Предложете списък с художествени текстове за Великата отечествена война, които могат да станат основа за избираем курс за ученици от 11 клас на общообразователно училище.

7 Военни текстове на Великата война. - М .: Худ. лит., 1989.- 314 стр.

Гросман, В. С. Живот и съдба / В. С. Гросман. - М.: Худ. лит., 1999.- С. 408.

Литературата е широко разпространена, особено по време на съветската епоха, както споделят много автори личен опита те самите са преживели всички описани ужаси заедно с обикновени войници. Следователно не е изненадващо, че първо войната, а след това и следвоенните години бяха белязани от написването на цяла поредица от произведения, посветени на подвига на съветския народ в ожесточената борба срещу нацистка Германия. Човек не може да мине покрай такива книги и да забрави за тях, защото те ни карат да мислим за живота и смъртта, войната и мира, минало и настояще. Предлагаме на вашето внимание списък с най -добрите книги за Великата отечествена война, които си заслужава да бъдат прочетени и препрочетени.

Васил Биков

Васил Биков (книгите са представени по -долу) - изключителен съветски писател, общественик и участник във Втората световна война. Вероятно един от най -известните автори на военни романи. Биков пише основно за човек по време на най -тежките изпитания, които го сполетяват, и за героизма на обикновените войници. Васил Владимирович изпя в своите произведения подвига на съветския народ във Великата отечествена война. По -долу ще разгледаме най -известните романи на този автор: „Сотников“, „Обелиск“ и „До зори“.

"Сотников"

Историята е написана през 1968 г. Това е още един пример за това как е описан в художествената литература. Първоначално произволът се нарича „Ликвидация“, а сюжетът се основава на срещата на автора с бивш брат-войник, когото смята за мъртъв. През 1976 г. на базата на тази книга е направен филмът „Изкачване“.

Историята разказва за партизански отряд, който силно се нуждае от храна и лекарства. Рибак и интелектуалецът Сотников са изпратени за доставки, който е болен, но доброволци да отидат, тъй като нямаше повече доброволци. Дългите скитания и претърсвания отвеждат партизаните към село Лясини, тук почиват малко и се сдобиват с труп от овце. Сега можете да се върнете. Но на връщане се натъкват на отряд полицаи. Сотников е сериозно ранен. Сега Рибарят трябва да спаси живота на другаря си и да донесе обещаните провизии в лагера. Той обаче се проваля и заедно те попадат в ръцете на германците.

"Обелиск"

Много е написано от Васил Биков. Книгите на писателя често са заснети. Една от тези книги беше разказът „Обелиск“. Творбата е изградена според типа „история в разказ“ и има подчертан героичен характер.

Героят на историята, чието име остава неизвестно, идва на погребението на Павел Миклашевич, селски учител. На възпоменанието всички си спомнят починалия с добра дума, но след това говорят за Фрост и всички мълчат. На път за вкъщи героят пита своя пътешественик какви отношения има някакъв Мороз с Миклашевич. Тогава му се казва, че Мороз е бил учител на починалия. Той се отнасяше с децата като роднини, грижеше се за тях, а Миклашевич, който беше потиснат от баща си, взе да живее с него. Когато войната започна, Мороз помогна на партизаните. Селото е окупирано от полицията. Веднъж неговите ученици, включително Миклашевич, отрязаха стълбовете на моста, а началникът на полицията, заедно с помощниците му, беше във водата. Момчетата бяха хванати. Фрост, който по това време бе избягал при партизаните, се предаде, за да освободи учениците. Но нацистите решиха да обесят както децата, така и техните учители. Преди екзекуцията Мороз помогна на Миклашевич да избяга. Останалите бяха обесени.

"До залез"

Приказка от 1972 г. Както можете да видите, Великата отечествена война в литературата продължава да бъде актуална дори след десетилетия. Това се потвърждава и от факта, че Биков е удостоен с Държавната награда на СССР за тази история. Творбата разказва за ежедневието на офицери от военното разузнаване и диверсанти. Първоначално историята е написана на беларуски език и едва след това е преведена на руски.

Ноември 1941 г., началото на Великата отечествена война. Лейтенантът на съветската армия Игор Ивановски, главният герой на историята, командва диверсионна група. Той ще трябва да води другарите си зад фронтовата линия - към земите на Беларус, окупирани от германските нашественици. Тяхната задача е да взривят германски склад за боеприпаси. Биков говори за подвига на обикновените войници. Именно те, а не щабните офицери, се превърнаха в силата, която помогна за спечелването на войната.

През 1975 г. книгата е заснета. Сценарият за филма е написан от самия Биков.

"И зорите тук са тихи ..."

Творчеството на съветския и руския писател Борис Львович Василиев. Една от най-известните истории на първа линия до голяма степен благодарение на едноименната екранизация от 1972 г. "И зорите тук са тихи ...", пише Борис Василиев през 1969 г. Работата се основава на реални събития: по време на войната войници, служещи на Кировската железница, възпрепятстват германските диверсанти да взривят железницата. След ожесточена битка оцелява само командирът на съветската група, който е награден с медал „За военни заслуги“.

„И зорите тук са тихи ...“ (Борис Василиев) - книга, описваща 171 -ия патрул в карелската пустиня. Ето изчислението на зенитните инсталации. Войниците, без да знаят какво да правят, започват да пият и да се бъркат. Тогава Фьодор Васков, комендантът на патрула, моли да „изпрати непиещи“. Командата изпраща към него два отряда жени зенитни артилеристи. И някак си един от новодошлите забелязва в гората немски диверсанти.

Васков осъзнава, че германците искат да стигнат до стратегически цели и разбира, че те трябва да бъдат засечени тук. За да направи това, той събира отряд от 5 зенитни артилеристи и ги отвежда до хребета Синюхина през блатата по пътеката, която той сам води. По време на кампанията се оказва, че германците са 16 души, затова изпраща едно от момичетата за подкрепление, а самият той преследва врага. Момичето обаче не достига до собствения си народ и умира в блатата. Васков трябва да влезе в неравна битка с германците и в резултат четирите момичета, останали с него, загиват. Но въпреки това комендантът успява да улови враговете и ги отвежда до местоположението на съветските войски.

Историята описва подвига на човек, който сам решава да се изправи срещу врага и да не му позволи да ходи безнаказано по родната си земя. Без заповед от началниците си, главният герой сам влиза в битка и взима 5 доброволци със себе си - момичетата са доброволци.

"Утре имаше война"

Книгата е своеобразна биография на автора на това произведение Борис Львович Василиев. Историята започва с писателя, който разказва за детството си, че е роден в Смоленск, баща му е командир на Червената армия. И преди да стане поне някой в ​​този живот, да избере професията си и да вземе решение за място в обществото, Василиев стана войник, както много от неговите връстници.

„Утре беше войната“ - произведение за предвоенния период. Главните й герои са все още много малки ученици от 9 клас, книгата разказва за тяхното израстване, любов и приятелство, идеалистична младост, която се оказа твърде кратка поради избухването на войната. Творбата разказва за първата сериозна конфронтация и избор, за краха на надеждите, за неизбежното израстване. И всичко това на фона на предстояща болезнена заплаха, която не може да бъде спряна или избегната. И след една година тези момчета и момичета ще се окажат в разгара на жестока битка, в която много от тях са предназначени да изгорят. В краткия си живот обаче те ще научат какво е чест, дълг, приятелство и истина.

"Горещ сняг"

Роман на фронтовия писател Юрий Василиевич Бондарев. Великата отечествена война в литературата на този писател е представена особено широко и се превърна в основен мотив на цялото му творчество. Но най -известното произведение на Бондарев е именно романът „Горещ сняг“, написан през 1970 г. Действието се развива през декември 1942 г. край Сталинград. Романът е базиран на реални събития - опитът на германската армия да деблокира шестата армия на Паулус, заобиколена от Сталинград. Тази битка е решаваща в битката за Сталинград. Книгата е заснета от Г. Егиазаров.

Романът започва с факта, че два артилерийски взвода под командването на Давлатян и Кузнецов ще трябва да се закрепят на река Мишков и след това да задържат настъплението на германските танкове, които се втурват да спасят армията на Паулюс.

След първата вълна от настъплението взводът на лейтенант Кузнецов остава с един пистолет и трима бойци. Въпреки това войниците продължават да отблъскват атаката на враговете през деня.

"Съдбата на човека"

"Съдбата на човека" - училищна работа, който се изучава в рамките на темата „Великата отечествена война в литературата“. Историята е написана от известния съветски писател Михаил Шолохов през 1957 г.

Работата описва живота на обикновен шофьор Андрей Соколов, който трябваше да напусне семейството и дома си с началото на Великата отечествена война. Героят обаче нямаше време да стигне до фронта, тъй като веднага се ранява и се озовава в нацистки плен, а след това в концентрационен лагер. Благодарение на смелостта си Соколов успява да оцелее в плен, а в края на войната успява да избяга. Стигайки до своето, той получава ваканция и отива в малка родина, където научава, че семейството му е умряло, оцелява само синът му, който отива на война. Андрей се връща на фронта и научава, че синът му е бил застрелян от снайперист в последния ден от войната. Това обаче не е краят на историята на героя, Шолохов показва, че дори да е загубил всичко, човек може да намери нова надежда и да придобие сили, за да продължи да живее.

"Брестска крепост"

Книгата на известния и журналист е написана през 1954 г. За това произведение авторът е удостоен с Ленинската награда през 1964 г. И това не е изненадващо, защото книгата е плод на десетилетие от работата на Смирнов по историята на отбраната на Брестската крепост.

Творбата "Брестска крепост" (Сергей Смирнов) е част от самата история. За да пише буквално малко по малко, той събира информация за защитниците, желаейки добрите им имена и чест да не бъдат забравени. Много от героите бяха заловени, за което бяха осъдени след края на войната. И Смирнов искаше да ги защити. Книгата съдържа много спомени и свидетелства на участниците в битките, което изпълва книгата с истинска трагедия, изпълнена с смели и решителни действия.

"Живите и мъртвите"

Великата отечествена война в литературата на 20 -ти век описва живота на обикновените хора, които по волята на съдбата се оказаха герои и предатели. Това жестоко време смила мнозина и само няколко успяха да се промъкнат между воденичните камъни в историята.

„Живите и мъртвите“ е първата книга от известната едноименна трилогия на Константин Михайлович Симонов. Вторите две части на епоса се наричат ​​„Войници не се раждат“ и „Последното лято“. Първата част от трилогията е публикувана през 1959 г.

Много критици смятат произведението за един от най -ярките и най -талантливите примери за описанието на Великата отечествена война в литературата на 20 -ти век. В същото време епичният роман не е историографско произведение или хроника на войната. Героите в книгата са измислени хора, въпреки че имат определени прототипи.

"Войната няма женско лице"

Литературата, посветена на Великата отечествена война, обикновено описва подвизите на мъжете, като понякога забравя, че жените също допринесоха за общата победа. Но книгата на беларуската писателка Светлана Алексиевич, може да се каже, възстановява историческата справедливост. Писателят е събрал в своето произведение историите на онези жени, участвали във Великата отечествена война. Заглавието на книгата беше първите редове на романа "Война под покривите" на А. Адамович.

„Няма го в списъците“

Друга история, чиято тема е Великата отечествена война. В съветската литература Борис Василиев, когото вече споменахме по -горе, беше доста известен. Но той спечели тази слава именно заради военната си работа, една от които е разказът „Не фигурира в списъците“.

Книгата е написана през 1974 г. Действието му се развива в самата Брестска крепост, обсадена от фашистките нашественици. Лейтенант Николай Плужников, главният герой на произведението, се озовава в тази крепост преди началото на войната - той пристига в нощта на 21 срещу 22 юни. А на разсъмване битката вече започва. Николай има възможност да напусне оттук, тъй като името му няма в нито един военен списък, но решава да остане и да защитава родината си докрай.

"Бабин Яр"

Анатолий Кузнецов публикува документалния филм "Баби Яр" през 1965 г. Творбата се основава на детските спомени на автора, който по време на войната се озовава на окупираната от германците територия.

Романът започва с малко авторско въведение, кратка уводна глава и няколко глави, които са обединени в три части. Първата част разказва за изтеглянето на отстъпващите съветски войски от Киев, срива на Югозападния фронт и началото на окупацията. Включени бяха и сцени на екзекуцията на евреи, експлозиите на Киево-Печерската лавра и Хрещатик.

Втората част е изцяло посветена на окупационния живот 1941-1943 г., отвличането на руснаци и украинци като работници в Германия, за глада, за тайното производство, за украинските националисти. Последната част на романа разказва за освобождението на украинската земя от германските окупатори, бягството на полицаите, битката за града и въстанието в концентрационния лагер Баби Яр.

"Историята на истински мъж"

Литературата за Великата отечествена война включва и творчеството на друг руски писател, преминал през войната като военен журналист, Борис Полевой. Историята е написана през 1946 г., тоест почти веднага след края на военните действия.

Сюжетът е базиран на събитие от живота на военен пилот на СССР Алексей Мересиев. Неговият прототип беше истински герой, героят на Съветския съюз Алексей Маресиев, който, подобно на своя герой, беше пилот. Историята разказва как той е свален в битка с германците и сериозно ранен. В резултат на инцидента той е загубил и двата крака. Волята му обаче беше толкова голяма, че успя да се върне в редиците на съветските пилоти.

Творбата е удостоена със Сталинската награда. Историята е пропита с хуманистични и патриотични идеи.

"Мадона от нормирания хляб"

Мария Глушко е кримска съветска писателка, отишла на фронта в началото на Втората световна война. Нейната книга "Мадона от рационалния хляб" е за подвига на всички майки, които трябваше да преживеят Великата отечествена война. Героинята на творбата е много младо момиче Нина, чийто съпруг отива на война и по настояване на баща си отива на евакуация в Ташкент, където мащехата и брат й я чакат. Героинята е в последните етапи на бременността, но това няма да я предпази от потока от човешки неприятности. И за кратко време Нина ще трябва да разбере какво преди това е било скрито от нея зад благосъстоянието и спокойствието на нейното предивоенно съществуване: хората живеят в страната толкова различно, колкото са житейски принципи, ценности, нагласи, как се различават от нея, израснала в невежество и просперитет. Но основното, което героинята трябва да направи, е да роди дете и да го спаси от всички нещастия на войната.

"Василий Теркин"

Такива герои като героите от Великата отечествена война, литературата рисуваха читателя по различни начини, но най -запомнящият се, весел и харизматичен, без съмнение, беше Василий Теркин.

Това стихотворение на Александър Твардовски, което започва да се публикува през 1942 г., веднага получава народна любов и признание. Творбата е написана и публикувана през Втората световна война, последната част е публикувана през 1945 г. Основната задача на поемата беше да поддържа бойния дух на войниците и Твардовски успешно изпълни тази задача, до голяма степен благодарение на образа на главния герой. Смелият и весел Теркин, който винаги е готов за битка, спечели сърцата на много обикновени войници. Той е душата на отряда, весел човек и шегаджия, а в битка - пример за подражание, находчив и винаги постигащ целта си воин. Дори и на ръба на смъртта, той продължава да се бори и вече влиза в битка със самата Смърт.

Работата включва пролог, 30 глави от основното съдържание, разделени на три части, и епилог. Всяка глава е кратка история от първа линия от живота на главния герой.

Така виждаме, че литературата от съветския период широко обхваща подвизите на Великата отечествена война. Можем да кажем, че това е една от основните теми от средата и втората половина на 20 век за руските и съветските писатели. Това се дължи на факта, че цялата страна участва в битка с германските нашественици. Дори тези, които не бяха на фронта, работеха неуморно в тила, осигурявайки на войниците боеприпаси и провизии.

• Молчалин в комедията на А. С. Грибоедов „Горко от ума“ (Училищни композиции). Характеристики на Молчалин в "Горко от остроумие" (с кавички)
• Характеристики на главните герои на творбата Война и мир, Толстой
• Рецепта за приготвяне на торта "Златен ключ Направи си сам ключ от картон
• Направи си сам модулни картини - пример за самостоятелно изпълнение Изработване на рамки за модулни картини
• Сменете струните за пет минути като професионалист!
• Композиция във фотографията - основи и значение Примери за диагонална композиция
• Как да нарисувате портрети на хора с молив?
• Какво е името на техниката на рисуване от кръгове от пластилин
• Чертежи по темата какво е добро
• Майсторски клас „Корона за Снежната кралица“ с помощта на снежинки и мъниста

• Как да разтопите восъчни пастели: рециклиране на восъчни пастели
• Какво можете да направите с восъчни пастели
• Лотарен билет за незабавна лотария и метод за контрол на автентичността на спечелването на този билет Какъв е защитният слой на лотарията
• Какво да нарисувате за рождения си ден?
• Тема: Рисуване с пластилин
• Как да прехвърлите изображение от хартия на дърво
• Направи си сам платно: съвети как да разтегнете картини
• Разтягане на платното на носилка Основно покритие на платното, опънато на носилка
• Архитектура: актуални тенденции
• Прецизен архитектурен пейзаж