В продължение на хилядолетия културно развитиечовечеството е създало безброй литературни произведения, сред които могат да се разграничат някои основни видове, сходни по начин и форма на отразяване на представите на човека за заобикалящия го свят. Това са три вида (или вида) литература: епос, драма, лирика.

Каква е разликата между всеки тип литература?

Епос като вид литература

Епос(епос – гръцки, разказ, разказ) е изображение на външни за автора събития, явления, процеси. Епичните произведения отразяват обективния ход на живота, човешкото същество като цяло. Използване на различни художествени средства, авторите на епични произведения изразяват своето разбиране за историческите, обществено-политическите, моралните, психологическите и много други проблеми, с които живее човешкото общество като цяло и всеки негов представител в частност. Епичните произведения имат значителни изобразителни способности, като по този начин помагат на читателя да учи Светът, за да проумее дълбоко вкоренените проблеми на човешкото съществуване.

Драмата като вид литература

Драма(драма - гръцки, действие, действие) е вид литература, чиято основна характеристика е сценичността на произведенията. Пиеси, т.е. драматични произведения са създадени специално за театъра, за постановка на сцена, което, разбира се, не изключва съществуването им като независими литературни текстовепредназначени за четене. Подобно на епоса, драмата възпроизвежда отношенията между хората, техните действия, конфликтите, които възникват между тях. Но за разлика от епоса, който има повествователен характер, драмата има диалогична форма.

Свързани с това особености на драматичните произведения :

2) текстът на пиесата се състои от разговорите на героите: техните монолози (реч на един герой), диалози (разговор на двама герои), полилози (едновременна размяна на реплики от няколко участници в действието). Ето защо речевата характеристика се оказва една от най-много важни средствасъздаване на запомнящ се характер на героя;

3) действието на пиесата, като правило, се развива доста динамично, интензивно, като правило му се отделят 2-3 часа сценично време.

Лириката като вид литература

Текстове на песни(лира - гръцки, музикален инструмент, под съпровода на който се изпълняват поетични произведения, песни) се отличава със специален тип изграждане на художествен образ - това е образ-изживяване, в което индивидуалното емоционално и духовно преживяване на авторът е въплътен. Лириката може да се нарече най-загадъчният вид литература, защото е адресирана към вътрешния свят на човек, неговите субективни усещания, идеи, идеи. С други думи, лирическото произведение служи преди всичко на индивидуалното себеизразяване на автора. Възниква въпросът: защо читателите, т.е. други хора се позовават на такива произведения? Работата е там, че текстописецът, говорейки от свое име и за себе си, удивителновъплъщава универсални човешки емоции, вярвания, надежди и колкото по-значима е личността на автора, толкова по-важен е индивидуалният му опит за читателя.

Всеки вид литература има и своя система от жанрове.

жанр(жанр – френски род, вид) е исторически развит вид литературни произведения, който има сходни типологични особености. Имената на жанровете помагат на читателя да се ориентира в безкрайното море от литература: някой обича детективските истории, друг предпочита фентъзито, а третият е фен на мемоарите.

Как да определим Към какъв жанр принадлежи дадено произведение?Най-често в това ни помагат самите автори, наричайки създаването им роман, разказ, стихотворение и т. н. Някои от авторските дефиниции обаче ни изглеждат неочаквани: не забравяйте, че A.P. Чехов подчерта, че „ Черешовата градина„Това е комедия, не драма, а ИИ. Солженицин разглежда Един ден от живота на Иван Денисович като разказ, а не като история. Някои литературни критици наричат ​​руската литература сборник от жанрови парадокси: романът в стихове „Евгений Онегин“, стихотворението в проза „Мъртви души“, сатиричната хроника „История на един град“. Имаше много спорове относно „Война и мир“ от Л.Н. Толстой. Самият писател каза само за това, което книгата му не е: „Какво е„ Война и мир “? Това не е роман, още по-малко поема, още по-малко историческа хроника. „Война и мир“ е това, което авторът искаше и би могъл да изрази във формата, в която е изразено.“ И едва през XX век литературните критици се съгласиха да нарекат блестящото творение на Л.Н. Епосът на Толстой.

Всеки литературен жанр има редица устойчиви характеристики, познаването на които ни позволява да класифицираме определено произведение в една или друга група. Жанровете се развиват, променят, умират и се раждат, например, буквално пред очите ни, се появи нов жанр блог (web loq) - личен интернет дневник.

Въпреки това, в продължение на няколко века съществуват стабилни (те се наричат ​​още канонични) жанрове

Литературни литературни произведения - виж таблица 1).

Маса 1.

Жанрове на литературни произведения

Епични жанрове на литературата

Епичните жанрове се различават основно по обем, според този критерий те се разделят на малки ( скица, разказ, разказ, приказка, притча ), средно аритметично ( история ), голям ( роман, епичен роман ).

Характерна статия- малка скица от природата, жанрът е едновременно описателен и разказ. Много есета са създадени на документална, базирана на живота основа, често те се комбинират в цикли: класически пример - "Сантиментално пътуване през Франция и Италия" (1768 г.) английски писателЛорънс Стерн, в руската литература това е „Пътуване от Петербург до Москва” (1790) от А. Радишчев, „Фрегата Палада” (1858) от И. Гончаров „„Италия” (1922) от Б. Зайцев и др. .

История- малък повествователен жанр, който обикновено изобразява един епизод, инцидент, човешки характерили важен инцидент от живота на героя, който повлия на по-нататъшната му съдба („След бала“ от Л. Толстой). Разказите са създадени както на документална, често автобиографична основа („Матрьонин двор” от А. Солженицин), така и благодарение на чиста измислица („Господинът от Сан Франциско” от И. Бунин).

Интонацията и съдържанието на историите са много различни - от комични, любопитни ( ранни историиА.П. Чехов") до дълбоко трагичен (" Колимски разкази„В. Шаламов). Историите, подобно на есета, често се обединяват в цикли („Записки на един ловец“ от И. Тургенев).

Новела(новела итал. новини) в много отношения е близка до историята и се смята за свой вид, но се отличава с особен динамизъм на повествованието, резки и често неочаквани обрати в развитието на събитията. Често разказът в романа започва с края, изгражда се според закона на инверсията, т.е. обратният ред, когато развръзката предхожда основните събития („Страшно отмъщение“ от Н. Гогол). Тази особеност на конструкцията на романа по-късно ще бъде заимствана от детективския жанр.

Думата "новела" има и друго значение, което бъдещите юристи трябва да знаят. В древен Рим фразата "novellae leges" (нови закони) е името, дадено на законите, въведени след официалната кодификация на правото (след издаването на Кодекса на Теодосий II през 438 г.). Романите на Юстиниан и неговите наследници, публикувани след второто издание на Юстинианския кодекс, по-късно са част от корпуса на римските закони (Corpus iuris civillis). В съвременната епоха роман се нарича закон, внесен в парламента (с други думи, проект на закон).

Приказка- Най-старият от малките епични жанрове, един от основните в устното творчество на всеки народ. Това е малка творба с магически, приключенски или ежедневен характер, където художествената литература е ясно подчертана. Друга важна характеристика народна приказка- назидателната му същност: "Приказката е лъжа, но в нея има намек, урок за добри хора." Обичайно е народните приказки да се разделят на вълшебни („Приказката за принцесата жаба“), ежедневни („Каша от брадвата“) и приказки за животни („Хижата на Заюшкина“).

С развитието на писмената литература се появяват и литературните приказки, в които традиционни мотивии символичните възможности на една народна приказка. Датският писател Ханс Кристиан Андерсен (1805-1875), неговите прекрасни "Малката русалка", "Принцесата и граховото зърно", " Снежната кралица“, „Стобилният калай войник“, „Сянка“, „Палечка“ са обичани от много поколения читатели, както много млади, така и доста зрели. И това далеч не е случайно, защото приказките на Андерсен са не само необикновени, но понякога дори странни приключения на героите, те съдържат дълбоко философско и морален смисъл, затворени в красиви символични изображения.

От европейски литературни приказки XX век се превърна в класика Малкият принц”(1942) от френския писател Антоан дьо Сент-Екзюпери. А прочутите „Хроники на Нарния” (1950 – 1956) на английския писател Кл. Люис и „Властелинът на пръстените“ (1954-1955), също от англичанина Дж. Р. Толкин, са написани във фантастичния жанр, който може да се нарече съвременна трансформация на древна народна приказка.

В руската литература ненадминати, разбира се, са приказките на A.S. Пушкин: „О мъртва принцесаи седем юнаци“, „За рибаря и рибата“, „За цар Салтан ...“, „За златния петел“, „За свещеника и неговия работник Балда“. Заместващият разказвач беше П. Ершов, авторът на „Малкият гърбав кон“. Е. Шварц през XX век създава формата на пиеса-приказка, една от които "Мечка" (друго име е "Обикновено чудо") е добре позната на мнозина благодарение на прекрасния филм на режисьора М. Захаров.

Притча- също много древен фолклорен жанр, но, за разлика от приказката, притчите съдържат писмени паметници: Талмуд, Библия, Коран, паметник на сирийската литература "Учение на Ахара". Притчата е поучително, символично произведение, отличаващо се със своята възвишеност и сериозност на съдържанието. Древните притчи, като правило, са с малък обем, не съдържат подробен разказ на събития или психологически характеристикихарактер на героя.

Целта на притчата е назидание или, както веднъж казаха, преподаване на мъдрост. V европейска културанай-известни са притчите от Евангелието: блуден син, за по-богатия и Лазар, за неправедния съдия, за безумния по-богат и др. Христос често говореше алегорично на своите ученици и ако те не разбираха смисъла на притчата, той я обясняваше.

Много писатели се обръщат към жанра на притчата, не винаги, разбира се, влагат в нея високо религиозно значение, по-скоро се опитват да изразят някаква моралистична назидателност в алегорична форма, както например Л. Толстой в своята късно творчество... Носи го. В. Распутин - Сбогом на майката ”може да се нарече и подробна притча, в която писателят говори с тревога и скръб за унищожаването на „екологията на съвестта” на човек. Разказът „Старецът и морето“ от Е. Хемингуей също се счита от много критици за литературна притча традиция. Известен съвременен бразилски писател Пауло Куелюв своите романи и разкази той използва и притчавата форма (романата „Алхимикът“).

Историята- средностатистически литературен жанр, широко застъпен в световната литература. Историята изобразява няколко важни епизодиот живота на героя, като правило, един сюжетна линияи малко количество актьори... Разказите се характеризират с голяма психологическа наситеност, авторът акцентира върху преживяванията и промените в настроенията на героите. Често основна темаисторията се превръща в любовта на главния герой, например "Бели нощи" от Ф. Достоевски, "Ася" от И. Тургенев, "Любовта на Митя" от И. Бунин. Романите също могат да бъдат обединени в цикли, особено тези, написани на автобиографичен материал: "Детство", "Юношество", "Младост" от Л. Толстой, "Детство", "В хората", "Моите университети" от А. Горки. Интонациите и темите на разказите са много разнообразни: трагични, засягащи остри социални и морални проблеми („Всичко тече“ от В. Гросман, „Къща на насипа“ от Ю. Трифонов), романтични, героични („Тарас Булба“ от Н. Гогол), философска, притча („Основната яма“ от А. Платонов), палава, комична („Трима в лодка, без да броим куче“ от английския писател Джером К. Джером).

роман(френски gotap. Първоначално, през късното Средновековие, всяко произведение, написано на романски език, за разлика от тези, написани на латински) е голямо епично произведение, в което разказът е фокусиран върху съдбата на отделен човек. Романът е най-трудният епичен жанр, който се отличава с невероятен брой теми и сюжети: любовни, исторически, детективски, психологически, фантастични, исторически, автобиографични, социални, философски, сатирични и др. Всички тези форми и видове на романа са обединени от неговата централна идея - идеята за личността, индивидуалността на човека.

Романът се нарича епос на личния живот, защото изобразява разнообразните връзки между света и човека, обществото и личността. Заобикалящ човекРеалността е представена в романа в различни контексти: исторически, политически, социален, културен, национален и др. Авторът на романа се интересува от това как околната среда влияе на характера на човек, как се формира той, как се развива животът му, дали е успял да намери целта си и да се реализира.

Възникването на жанра от мнозина се приписва на античността, това са "Дафнис и Хлоя" на Лонг, "Златното магаре" на Апулей, рицарският роман "Тристан и Изолда".

В произведенията на класиците на световната литература романът е представен от множество шедьоври:

Таблица 2. Примери за класически роман на чуждестранни и руски писатели (XIX, XX век)

Известни романируснаци писатели XIX v .:

През 20-ти век руските писатели развиват и умножават традициите на своите велики предшественици и създават не по-малко забележителни романи:

Разбира се, нито едно от тези изброявания не може да претендира за пълно и изчерпателно, особено в съвременната проза. В този случай са посочени най-известните произведения, които са прославили както литературата на страната, така и името на писателя.

Епичен роман... В древни времена е имало форми на героичен епос: фолклорни саги, руни, епоси, песни. Това са индийската „Рамаяна” и „Махабхарата”, англосаксонската „Беоулф”, френската „Песен за Роланд”, немската „Песен на Нибелунгите” и пр. В тези произведения в идеализиран, често преувеличен вид, делата на героя бяха възвишени. По-късните епически поеми "Илиада" и "Одисея" от Омир, "Шах-наме" от Фердоуси, запазвайки митологичния характер на ранния епос, въпреки това имаха ясно изразена връзка с истинска история, а темата за преплитането на човешката съдба и живота на народа става една от основните в тях. Опитът на древните ще бъде търсен в XIX-XX веккогато писателите се опитват да осмислят драматичната взаимовръзка на епохата и индивидуалната личност, да говорят за това, на което изпитва моралът, а понякога и човешката психика, по време на най-големите исторически сътресения. Нека си припомним редовете на Ф. Тютчев: „Благословен е този, който посети този свят в неговите съдбовни моменти“. Романтичната формула на поета в действителност означаваше унищожаване на всички обичайни форми на живот, трагични загуби и неосъществени мечти.

Сложната форма на епическия роман позволява на писателите художествено да изследват тези проблеми в тяхната цялост и противоречия.

Когато говорим за жанра на епически роман, разбира се, веднага си припомняме „Война и мир“ на Л. Толстой. Могат да бъдат посочени и други примери: „ Тих Дон„М. Шолохов“, „Живот и съдба“ от В. Гросман, „Сага за Форсайтите“ от английския писател Голсуърси; книгата "Отнесени от вихъра" на американската писателка Маргарет Мичъл също може да бъде причислена към този жанр с голяма основа.

Самото име на жанра показва синтез, съчетание на два основни принципа в него: романа и епоса, т.е. свързана с темата за живота на отделния човек и темата за историята на народа. С други думи, епическият роман разказва за съдбите на героите (по правило самите герои и техните съдби са измислени, измислени от автора) на фона и в тясна връзка с епохални исторически събития. И така, във "Война и мир" - това са съдбите на отделни семейства (Ростови, Болконски), любими герои (принц Андрей, Пиер Безухов, Наташа и принцеса Мария) в повратна точка за Русия и цяла Европа исторически периодначалото на 19 век, Отечествената война от 1812 г. В книгата на Шолохов - събитията от Първата световна война, две революции и кървава гражданска война трагично навлизат в живота на казашка ферма, семейство Мелехови, съдбата на главните герои: Григорий, Аксиния, Наталия. В. Гросман говори за Великия Отечествена войнаи основното му събитие - битката при Сталинград, за трагедията на Холокоста. Животът и Съдбата също преплита историческото и семейна тема: авторът проследява историята на Шапошникови, опитвайки се да разбере защо съдбите на членовете на това семейство са се развили толкова различно. Голсуърси описва живота на семейство Форсайт през легендарната викторианска епоха в Англия. Маргарет Мичъл - централното събитие в историята на Съединените щати, Гражданската война между Севера и Юга, която промени драстично живота на много семейства и съдбата на себе си известна героиняАмериканска литература - Скарлет О'Хара.

Драматични жанрове на литературата

трагедия(трагодия гръцка коза песен) - драматичен жанр, който произхожда от древна Гърция. Възникването на античния театър и трагедията се свързва с почитането на култа към бога на плодородието и виното Дионис. Посветени са му редица празници, по време на които се играели ритуални магически игри с кукери, сатири, които древните гърци представяли под формата на двукраки кози същества. Предполага се, че именно тази поява на сатирите, които изпълняват химни за славата на Дионис, е дала толкова странно име на този сериозен жанр в превод. Театралното представление в Древна Гърция получи магическо религиозно значение, а театрите, изградени под формата на големи открити арени, винаги са се намирали в самия център на градовете и са били едно от основните обществени места. Зрителите понякога прекарваха целия ден тук: ядяха, пиеха, изразяваха на висок глас своето одобрение или порицание към представеното шоу. Разцветът на древногръцката трагедия се свързва с имената на трима големи трагици: това е Есхил (525-456 г. пр. н. е.) - авторът на трагедиите "Окован Прометей", "Орестея" и др .; Софокъл (496-406 г. пр. н. е.) – авторът на „Цар Едип”, „Антигона” и др.; и Еврипид (480-406 г. пр. н. е.) - създателят на Медея, Троянок и пр. Техните творения ще останат образци на жанра в продължение на векове, ще се опитват да им подражават, но ще останат ненадминати. Някои от тях ("Антигона", "Медея") се поставят на сцената днес.

Кои са основните черти на трагедията? Основният е наличието на неразрешим глобален конфликт: в античната трагедия това е конфронтацията между съдбата, съдбата, от една страна, и човек, неговата воля, свободен избор, от друга. В трагедиите на по-късните епохи този конфликт придоби нравствено-философски характер, като противоборство между доброто и злото, лоялността и предателството, любовта и омразата. Има абсолютен характер, героите, които олицетворяват противоположните сили, не са готови за помирение, компромис и затова често има много смъртни случаи в края на трагедията. Така са изградени трагедиите на великия английски драматург Уилям Шекспир (1564-1616), нека припомним най-известните от тях: Хамлет, Ромео и Жулиета, Отело, Крал Лир, Макбет, Юлий Цезар и др.

В трагедиите на френските драматурзи от 17 век Корней (Хорас, Полиеукт) и Расин (Андромаха, Британика) този конфликт получава различно тълкуване – като конфликт на дълг и чувство, рационален и емоционален в душите на протагонистите, т.е. ... придобива психологическа интерпретация.

Най-известната в руската литература е романтичната трагедия "Борис Годунов" от А.С. Пушкин, базиран на исторически материал. В едно от най-добрите си творения поетът остро повдига проблема за „истинската беда” на Московската държава – верижна реакция на измамници и „ужасни зверства”, на които хората са готови заради властта. Друг проблем е отношението на хората към всичко, което се случва в страната. Образът на „мълчаливите“ хора във финала на „Борис Годунов“ е символичен и дискусиите за това какво е искал да каже Пушкин продължават и до днес. Едноименната опера от М. П. Мусоргски е написана въз основа на трагедията, превърнала се в шедьовър на руската оперна класика.

Комедия(на гръцки komos - весела тълпа, oda - песен) - жанр, който възниква в Древна Гърция малко по-късно от трагедията (V век пр. н. е.). Най-известният комик от онова време е Аристофан ("Облаци", "Жаби" и др.).

В комедията с помощта на сатирата и хумора, т.е. осмиват се комични, морални пороци: лицемерие, глупост, алчност, завист, страхливост, самодоволство. Комедиите обикновено са актуални, т.е. са насочени и към социални въпроси, разкривайки недостатъците на властите. Правете разграничение между ситкоми и комедии на герои. В първия са важни хитра интрига, верига от събития ("Комедията на грешките" от Шекспир), във втората - характерите на героите, тяхната абсурдност, едностранчивост, както в комедиите "Малкият" от Д. Фонвизин, "Буржоа в дворянството", "Тартюф", принадлежащи към жанра на класиката, френски комедиен писател от 17 век Жан Батист Молиер. В руската драма особено търсена се оказва сатиричната комедия с острата си социална критика, като например „Генералният инспектор“ на Н. Гогол, „Пуринен остров“ на М. Булгаков. Много прекрасни комедии са създадени от А. Островски ("Вълци и овце", "Гора", "Луди пари" и др.).

Жанрът на комедията е неизменно популярен сред публиката, може би защото утвърждава триумфа на справедливостта: на финала порокът със сигурност трябва да бъде наказан, а добродетелта трябва да триумфира.

Драма- относително "млад" жанр, който се появява в Германия през 18 век като леседрама (немски) - пиеса за четене. Драмата е адресирана към ежедневието на човек и обществото, ежедневието, семейните отношения. Драмата се интересува преди всичко от вътрешния свят на човек, тя е най-психологическият от всички драматични жанрове. В същото време това е най-литературният от сценичните жанрове, например пиесите на А. Чехов до голяма степен се възприемат повече като текстове за четене, а не като театрални представления.

Лирически жанрове на литературата

Разделението на жанрове в текстовете не е абсолютно, т.к разликите между жанровете в случая са условни и не толкова очевидни, колкото в епоса и драмата. По-често разграничаваме лирическите произведения по техните тематични характеристики: пейзажна, любовна, философска, приятелска, интимна лирика и др. Можете обаче да посочите някои жанрове, които имат изразени индивидуални характеристики: елегия, сонет, епиграма, съобщение, епитафия.

Елегия(elegos гръцки. тъжна песен) - стихотворение със средна дължина, като правило, морално-философско, любовно, изповедно съдържание.

Жанрът възниква в древността, а елегичният дистих се смята за негова основна характеристика, т.е. разделяне на стихотворение на куплети, например:

Настъпи жадуваният момент: дългогодишната ми работа свърши, Защо тайно ме безпокои неразбираема тъга?

А. Пушкин

В поезията на 19-20 век разделянето на куплети вече не е толкова строго изискване, сега семантичните характеристики, които са свързани с произхода на жанра, са по-значими. По същество елегията се връща към формата на античното погребално "плачене", в което, оплаквайки починалия, в същото време се припомня неговите изключителни заслуги. Този произход предопределя основната черта на елегията - съчетаването на скръб с вяра, съжаление с надежда, приемане на битието чрез скръб. Лирическият герой на елегията осъзнава несъвършенството на света и хората, собствената си греховност и слабост, но не отхвърля живота, а го приема в цялата му трагична красота. Ярък пример- "Елегия" от А.С. Пушкин:

Лудите години избледняха забавление

Трудно ми е като неясен махмурлук.

Но като вино - мъка изминали дни

В душата ми колкото по-стар, толкова по-силен.

Пътят ми е тъп. Обещава ми труд и мъка

Идващото развълнувано море.

Но аз не искам да умирам, о, приятели;

Искам да живея, за да мисля и да страдам;

И знам, че ще ми е приятно

Между тъгата, тревогите и тревогите:

Понякога отново ще се наслаждавам на хармония,

Ще проливам сълзи над измислиците,

И може би - до моя тъжен залез

Любовта ще блесне с прощална усмивка.

сонет(sonetto итал. песен) – т. нар. „твърда” поетична форма, която има строги правила за изграждане. Сонетът има 14 реда, разделени на две четиристишия (катрени) и два тристиха (терцети). В четиристишията се повтарят само две рими, в терцета - две или три. Методите за римуване също имат свои собствени изисквания, които обаче варират.

Родното място на сонета е Италия; този жанр е представен и в английската и френската поезия. Корифеят на жанра се счита за италианския поет от XIV век Петрарка. Той посвети всичките си сонети на любимата си Дона Лора.

В руската литература сонетите на А. С. Пушкин остават ненадминати, красиви сонети са създадени и от поетите от Сребърния век.

Епиграма(на гръцки епиграма, надпис) е кратко, подигравателно стихотворение, обикновено адресирано до конкретно лице. Епиграмите са написани от много поети, понякога увеличавайки броя на техните недоброжелатели и дори врагове. Епиграмата на граф Воронцов се обърна за A.S. Омразата на Пушкин към този благородник и в крайна сметка експулсирането от Одеса в Михайловское:

Попу-господарю, полутърговец,

Полумъдрец, полуневеж,

Половин негодник, но има надежда

Това най-накрая ще бъде пълно.

Подигравателни стихове могат да бъдат посветени не само на конкретен човек, но и на обобщен адресат, както например в епиграмата на А. Ахматова:

Може ли Бише като Данте да създава,

Отиде ли Лора да прослави топлината на любовта?

Научих жените да говорят...

Но, Господи, как да ги замълчи!

Известни са дори случаи на своеобразен двубой на епиграми. Когато известният руски адвокат А.Ф. Конете бяха назначени в Сената, недоброжелатели му разпространиха зла епиграма:

Калигула донесе кон в Сената,

Той стои, закътан в кадифе и злато.

Но ще кажа, че имаме същия произвол:

Четох във вестниците, че Кони е в Сената.

На което А.Ф. Конете, отличаващи се с изключителен литературен талант, отговориха:

(гръц. epitafia, надгробна плоча) - стихотворение-сбогом на починал човек, предназначено за надгробна плоча... Първоначално тази дума се използва буквално, но по-късно придоби по-преносно значение. Например, И. Бунин има лирическа миниатюра в прозата "Епитафия", посветена на раздялата с пътя за писателя, но завинаги отстъпваща в миналото руско имение. Постепенно епитафията се трансформира в стихотворение посвещение, прощална поема („Венец за мъртвите“ от А. Ахматова). Може би най-известното стихотворение от този вид в руската поезия е „Смъртта на поета“ от М. Лермонтов. Друг пример е Епитафията на М. Лермонтов, посветена на паметта на Дмитрий Веневитинов, поет и философ, починал на двадесет и две години.

Родове и жанрове

Епос - (от гръцки. епос - слово, повествование, разказ) - един от трите основни типа литература, за разлика от лириката и драмата, подчертаване обективно изобразяване на реалността, авторското описание на събития, развиващи се в пространството и времето, разказ за различни явления от живота, хора, техните съдби, характери, действия и др.Специална роля в произведенията от епични жанрове играе носителят на повествованието (автор-разказвач или разказвач), който съобщава за събитията, тяхното развитие, за героите, за техния живот, като се отделя от изобразеното. В зависимост от времевия обхват на събитията се разграничават големи жанрове на епоса - епос, роман, епична поема, или епична поема; среден - разказ и малък - разказ, разказ, есе. ДА СЕ епично семействовключват и някои жанрове на устното народно творчество: приказка, епос, басня.

роман - ( от фр. роман - първоначално: произведение, написано на един от романските (т.е. съвременни, живи) езици, за разлика от написаното на латински) - жанрът на епоса: голямо епично произведение, което изчерпателно изобразява живота на хората в определен период от време или през целия човешки живот. Характерни свойства на романа: многолинейност на сюжета, обхващащ съдбата на редица персонажи; наличието на система от еквивалентни знаци; обхващане на широк кръг от житейски явления, формулиране на обществено значими проблеми; значителна продължителност на действието.

Историята е малък епичен жанр: проза с малък обем, която по правило изобразява едно или повече събития от живота на героя. Кръгът от персонажи в историята е ограничен, описаното действие е кратко във времето. Понякога в произведение от този жанр може да присъства разказвач. Майстори на историята бяха A.P. Чехов, В.В. Набоков, А.П. Платонов, К.Г. Паустовски, О.П. Казаков, В.М. Шукшин.

Разказът е среден (между разказа и романа) епичен жанр, който представя редица епизоди от живота на героя(ите). По отношение на обема, историята е по-скоро история и изобразява реалността по-широко, рисувайки верига от епизоди, които съставляват определен период от живота на главния герой, съдържа повече събития и герои, но за разлика от романа, като правило има една сюжетна линия.

Епосът е най-мащабният жанрова формаепичен. Епосът се характеризира с:

1. Широко отразяване на явленията от действителността, образа на живота на народа в исторически значим, повратен момент

2. Поставят се глобални проблеми с общочовешко значение

3. Националност на съдържанието

4. Множество сюжетни линии

5. Много често – упование в историята и фолклора

Пътуването е литературен жанр, базиран на описанието на скитанията на героя. Това може да бъде информация за страните и народите, видяни от пътника под формата на пътнически дневници, бележки, есета и т.н.

Епистоларен жанре жанр на литературното произведение, който се характеризира с формата на лични писма.

Изповедта е литературен жанр, който може да бъде епичен или лиричен.Едно от седемте християнски тайнства, които включват също кръщение, причастие, миропомазване, брак и т. н. Изповедта изисква от човек пълна искреност, стремеж да се освободи от греховете и покаяние. Проникване в художника. литература, изповедта придобива дидактическа конотация, превръщайки се в своеобразен акт на публично покаяние (например от Ж. Ж. Русо, Н. В. Гогол, Л. Н. Толстой). Но в същото време изповедта е била и средство за морално самоутвърждаване на личността. Като жанр на лириката И. е развит от романтици. Признанието е подобно на дневник, но за разлика от него не е прикрепено към К.-Л. място и време.

Текстове на песни - един от трите основни вида литература, открояващ субективния образ на действителността: отделни състояния, мисли, чувства, впечатления на автора, породени от определени обстоятелства, впечатления. В лириката животът е отразен в преживяванията на поета (или лирическия герой): за него не се разказва, а се създава образ-изживяване. Най-важното свойство на лириката е способността да предаде едно (чувство, състояние) като универсално. Характерни черти на лириката: поетична форма, ритъм, липса на сюжет, малък размер.

Елегия -жанр на лириката: стихотворение с медитативно (от лат. meditatio - задълбочен размисъл) или емоционално съдържание, предаващо дълбоко лични, интимни чувства на човек, като правило, пропити с настроения на тъга, лека тъга. Най-често се пише от първо лице. Най-често срещаните теми на елегията са съзерцание на природата, придружено от философски размисли, любов, като правило, неразделна, живот и смърт и т.н. Този жанр, възникнал в античната епоха, е най-популярен в поезията на сантиментализма и романтизъм. Жуковски, К.Н. Батюшкова, A.A. Пушкин, Е.А. Баратински, Н.М. Язиков.

Посланието е поетичен жанр: поетическо писмо, произведение, написано под формата на призив към някого и съдържащо призиви, молби, пожелания и т.н. („До Чаадаев“, „Послание до цензора“ от А. С. Пушкин; „ “ В. В. Маяковски). Правете разлика между лирически, приятелски, сатирични, публицистични и др.

Има лиро-епичните жанрове на пресечната точка на лириката и епоса... От лириката имат субективно начало, изразена авторска емоция, от епоса - наличие на сюжет, разказващ за събития. Лироепичните жанрове гравитират към поетическата форма. По-големият лироепичен жанр е стихотворение, по-малкият е балада

Стихотворението е лиро-епичен жанр: голямо или средно по размер поетическо произведение (поетичен разказ, роман в стихове), чиито основни характеристики са наличието на сюжет (като в епос) и образ на лирически герой (както в текстовете)

Баладата е жанр на лиро-епичната поезия: разказвателна песен или стихотворение с относително малък обем, с динамично развитие на сюжета, в основата на което е необикновен случай. Често в баладата има елемент на тайнственото, фантастичното, необяснимо, незавършено, дори трагично неразрешимо. По произход баладите са свързани с легенди, народни легенди, съчетават чертите на разказ и песен. Баладите са един от основните жанрове в поезията на сантиментализма и романтизма. Например: баладите на V.A. Жуковски, М. Ю. Лермонтов.

Драма - един от трите основни типа литература, отразяващ живота в действията, протичащи в настоящето. Това са произведения, предназначени за поставяне на сцена. Драматичният род включва трагедии, комедии, същински драми, мелодрами и водевили.

Трагедия - ( от гръцки. трагодия - козя песен< греч. tragos - козел и ode - песнь ) е един от основните жанрове на драмата: пиеса, която изобразява изключително остри, често неразрешими противоречия в живота. Сюжетът на трагедията се основава на непримиримия конфликт на Героя, силен характер, с трансперсонални сили (съдба, състояние, елементи и т.н.) или със себе си. В тази борба героят, като правило, умира, но печели морална победа. Целта на трагедията е да шокира зрителя с видяното, което от своя страна поражда скръб и състрадание в сърцата им: състояние на умаводи до катарзис – прочистване чрез шок.

Комедия - ( от гръцки. от комос - весела тълпа, шествие по Дионисиевите празници и оди - песен) е един от водещите жанрове на драмата: произведение, основано на осмиване на социалното и човешкото несъвършенство.

Драмата е (в тесен смисъл) един от водещите жанрове на драмата; литературно произведение, написано под формата на диалог между героите. Предназначен за изпълнение на сцена. Фокусиран върху грандиозната изразителност. Взаимните отношения на хората, конфликтите, които възникват между тях, се разкриват чрез действията на героите и са въплътени в монологично-диалогична форма. За разлика от трагедията, драмата не завършва с катарзис.

Епос- вид литература (заедно с лирика и драма), разказ за събития, възприети в миналото (като че ли извършени и запомнени от разказвача). Епосът обхваща битието в пластичния си обем, пространствено-времева обхват и събитийно богатство (сюжет). Според Поетиката на Аристотел епосът, за разлика от лириката и драмата, е безпристрастен и обективен в момента на повествованието.

▪ Основен - епос, роман, епическа поема (епична поема);

▪ Среден - история,

▪ Малък - разказ, разказ, скица.

Към епоса спадат и фолклорните жанрове: приказка, епопея, епопея, историческа песен.

значение:

Епичното произведение няма ограничения в обема си. Според В. Е. Хализев „епосът като вид литература включва както разкази (...), така и произведения, предназначени за продължително слушане или четене: епоси, романи (...)“.

Значителна роля за епичните жанрове играе образът на разказвача (разказвача), който разказва за самите събития, за героите, но в същото време се ограничава от случващото се. Епосът от своя страна възпроизвежда, улавя не само това, за което се разказва, но и разказвача (неговия начин на говорене, манталитет).

Едно епическо произведение може да използва почти всички художествени средства, известни на литературата. Повествователната форма на епическото произведение „допринася за най-дълбоко проникване във вътрешния свят на човека“.

До 18 век водещият жанр в епичната литература е епическата поема. Източникът на нейния сюжет е народната традиция, образите са идеализирани и обобщени, речта отразява относително монолитна народно съзнание, формата е поетична („Илиада” от Омир). През XVIII-XIX век. романът се превръща във водещ жанр. Сюжетите са заимствани главно от съвремието, образите са индивидуализирани, речта отразява рязко диференцирано многоезично обществено съзнание, прозаична форма (Л. Н. Толстой, Ф. М. Достоевски).

Други жанрове на епоса са разказ, разказ, разказ. Стремейки се към цялостно показване на живота, епическите произведения са склонни да се обединяват в цикли. На основата на същата тенденция се оформя и роман-еп („The Forsyte Saga” от Дж. Голсуърси).

В. Г. Белински е един от основателите на руската литературна критика. И въпреки че в древността са били предприети сериозни стъпки в развитието на концепцията за литературен род (Аристотел), именно Белински притежава научно обоснованата теория за трите литературни рода, с които можете да се запознаете подробно, като прочетете статията на Белински „The Разделяне на поезията на родове и видове."

Има три вида фантастика: епичен(от гръцки. Epos, разказ), лирически(лирата беше музикален инструмент, придружен от пеене на поезия) и драматичен(от гръцки. драма, действие).

Представяйки определена тема на читателя (което има предвид предмета на разговора), авторът избира различни подходи към него:

Първият подход: можете да разкажете подробно за предмета, за събитията, свързани с него, за обстоятелствата на съществуването на този предмет и т.н.; в този случай позицията на автора ще бъде повече или по-малко обособена, авторът ще действа като своеобразен летописец, разказвач или ще избере разказвач от един от героите; основното в такава творба ще бъде именно историята, разказът за предмета, водещият тип реч ще бъде именно разказът; този вид литература се нарича епична;

Вторият подход: можете да разкажете не толкова за събитията, колкото за впечатлението, което са направили на автора, за чувствата, които са причинили; образът на вътрешния свят, преживяванията, впечатленията и волята са свързани с лирическия характер на литературата; именно преживяването става основното събитие на лириката;

Третият подход: можете да изобразите обект в действие, да го покажете на сцената, да го представите на читателя и зрителя, заобиколен от други явления; този вид литература е драматична; в драмата най-малко ще прозвучи гласът на автора - в репликите, тоест авторските обяснения към действията и репликите на героите.

Прегледайте таблицата и се опитайте да запомните нейното съдържание:

Раждане на фантастика

EPOS

ДРАМА

ТЕКСТОВЕ НА ПЕСНИ

(на гръцки - разказ)

историяза събитията, съдбата на героите, техните действия и приключения, образа на външната страна на случващото се (дори чувствата се показват от страната на външното им проявление). Авторът може директно да изрази отношението си към случващото се.

(на гръцки - действие)

образсъбития и взаимоотношения между героите на сцената(специален начин на писане на текст). Прякото изразяване на авторовата гледна точка в текста се съдържа в забележките.

(от името на музикалния инструмент)

опитсъбития; образ на чувствата, вътрешния свят, емоционалното състояние; чувството се превръща в основно събитие.

Всеки вид литература от своя страна включва редица жанрове.

ЖАНРе исторически развита група произведения, обединени от общи черти на съдържание и форма. Такива групи включват романи, разкази, стихотворения, елегии, разкази, фейлетони, комедии и др. В литературната критика често се въвежда понятието литературен тип, това е по-широко понятие от жанр. В този случай романът ще се счита за вид фантастика, а жанровете - различни разновидности на романа, например приключенски, детективски, психологически, роман-притча, антиутопичен роман и др.

Примери за родово-специфични връзки в литературата:

род:драматичен; изглед:комедия; жанр:ситком.

род:епичен; изглед:история; жанр:фантастична история и др.

Жанровете, бидейки исторически категории, се появяват, развиват и в крайна сметка „напускат“ „активния състав“ на художниците в зависимост от историческата епоха: древните лирици не са познавали сонета; в наше време ода, родена в древността и популярна през 17-18 век, се превърна в архаичен жанр; романтизмът на 19 век поражда детективска литература и др.

Помислете за следната таблица, която показва видовете и жанровете, свързани с различните видове текстово изкуство:

Родове, видове и жанрове на художествената литература

EPOS

ДРАМА

Поема (епос):

Героичен

Строговой

Приказно

легендарен

Исторически...

Приказка

Епичен

Мисъл

Легенда

традиция

Балада

Притча

Малки жанрове:

пословици

поговорки

детски стихчета...

епичен роман:

Исторически

фантастично.

Приключенски

Психологически.

Р.-притча

утопичен

социални...

Малки жанрове:

Лит. приказка...

Играта

Обред

Народна драма

Raek

Сцена на Рождество Христово...

трагедия

Комедия:

провизии,

герои,

Драма:

философски

социални

исторически

социална философия

водевил

Фарс

Tragifars...

песен

химн

Елегия

сонет

Съобщение

Мадригал

романтика

Рондо

Епиграма...

Съвременната литературна критика също отличава четвърти, сроден род литература, съчетаващ чертите на епическия и лирическия род: лиро-епиченкъм които стихотворение... Наистина, като разказва на читателя история, поемата се проявява като епос; разкривайки на читателя дълбочината на чувствата, вътрешния свят на човека, който разказва тази история, стихотворението се проявява като лирика.

В таблицата попаднахте на израза „малки жанрове“. Епическите и лирическите произведения се разделят на големи и малки жанрове в по-голяма степен по обем. Големите включват епос, роман, стихотворение, а малките - разказ, разказ, басня, песен, сонет и др.

Прочетете изказването на В. Белински относно жанра на разказа:

„Нашият живот, модерен, е твърде разнообразен, многосричен, дробен (...) Има събития, има случаи, които, така да се каже, не биха били достатъчни за драма, не биха били за роман, но които са дълбоки , които в един миг фокусират толкова живот, колко века не може да се надживее: историята ги хваща и ги затваря в тесните си рамки.(...) Кратко и бързо, леко и дълбоко заедно, лети от един предмет към друг, разделя живота на дреболии и откъсва листа от великата книга на този живот "...

Ако историята според Белински е „лист от книгата на живота“, тогава, използвайки неговата метафора, може образно да се определи романът от жанрова гледна точка като „глава от книгата на живота“, а разказ - като "ред от книгата на живота".

Малки епични жанровеисторията, към която принадлежи историята, е „напрегната“ проза по отношение на съдържанието: писателят, поради малкия обем, няма възможност да „разпръсне мислите си по дървото“, да се увлече с подробни описания, изброявания, възпроизвеждат голям брой събития в детайли и читателят често трябва да каже много.

Историята се характеризира със следните характеристики:

Малък обем;

Сюжетът най-често се основава на едно събитие, останалите са начертани само от автора;

Малък брой знаци: обикновено един или два централни знака;

Един основен проблем се решава, останалите въпроси са "извлечени" от основния.

Така,
ИСТОРИЯе малка проза с един или двама главни герои, посветена на изобразяването на едно събитие. Малко по-обемно история, но разликата между разказ и разказ не винаги е лесна за разбиране: творбата на А. Чехов „Дуел” е наричана от някои малка история, а други – голяма. Важно е следното: както пише критикът Е. Аничков в началото на ХХ век, „в центъра на разказите е именно личността на човека, а не цяла група хора“.

Разцветът на руската малка проза започва през 20-те години на 19 век, който дава отлични примери за малка епична проза, сред които са абсолютните шедьоври на Пушкин (Приказки на Белкин, Пиковата дама) и Гогол (Вечери във ферма край Диканка , петербургски разкази ), романтични новели от А. Погорелски, А. Бестужев-Марлински, В. Одоевски и др. През втората половина на 19 век малки епични произведения на Ф. Достоевски („Сънят на забавен човек“, „Записки от подземието“), Н. Лесков („Левица“, „Тъп художник“, „Лейди Макбет“). на Мценския окръг“), И. Тургенев („Хамлет от Щигровски район“, „Степски крал Лир“, „Призраци“, „Записки на ловец“), Л. Толстой („Кавказки пленник“, „Хаджи Мурат“, „Казаци“, Севастополски разкази), А. Чехов като най-големите майстори на късия разказ, произведения на В. Гаршин, Д. Григорович, Г. Успенски и много други.

Двадесетият век също не остана в дълг - и има разкази на И. Бунин, А. Куприн, М. Зошченко, Тефи, А. Аверченко, М. Булгаков ... Дори такива признати лирици като А. Блок, Н. Гумильов, М. Цветаева, по думите на Пушкин, са се смирили до презряната проза. Може да се твърди, че на границата на 19-ти и 20-ти век малкият жанр на епоса заема водещо място в руската литература.

И само поради тази причина не бива да се мисли, че историята повдига някакви дребни проблеми и засяга плитки теми. Формата на историята е лаконична, а сюжетът понякога не е сложен и се отнася на пръв поглед до прости, както каза Л. Толстой, „естествени“ взаимоотношения: сложната верига от събития в историята просто няма къде да се разгърне. Но точно това е задачата на писателя, за да огради сериозна и често неизчерпаема тема на разговор в малко пространство на текста.

Ако сюжетът на миниатюрата И. Бунин "Муравски Шлях", състояща се само от 64 думи, улавя само няколко момента от разговора между пътника и шофьора в средата на безкрайната степ, след това сюжета на историята А. Чехова "Йонич"би било достатъчно за цял роман: художественото време на историята обхваща почти петнадесет години. Но авторът не се интересува какво се е случило с героя на всеки етап от това време: достатъчно е той да „изтръгне“ от жизнената верига на героя няколко „връзки“ - епизоди, подобни един на друг, като капки вода, и целият живот на доктор Старцев става пределно ясен за автора, а и за читателя. „Както живееш един ден от живота си, така ще живееш и целия си живот“, сякаш казва Чехов. В същото време писателят, възпроизвеждащ атмосферата в къщата на най-„културното“ семейство в провинциалния град С., може да съсредоточи цялото си внимание върху чукането на ножове от кухнята и миризмата на пържен лук (художествено подробности!). и изобщо не беше, или беше „изминаващо“, безинтересно време: „Минаха четири години“, „Минаха още няколко години“, сякаш не трябва да губите време и хартия за образа на такава дреболия...

Изобразяването на ежедневието на човек, лишено от външни бури и катаклизми, но в рутина, която кара човек винаги да чака вечно щастие, се превърна в напречна тема на разказите на А. Чехов, която определи по-нататъшното развитие на руския кратка проза.

Историческите сътресения несъмнено диктуват други теми и сюжети на художника. М. Шолоховв цикъл от донски разкази той говори за страшни и прекрасни човешки съдби във време на революционни сътресения. Но въпросът тук не е толкова в самата революция, колкото във вечния проблем за борбата на човека със себе си, във вечната трагедия на краха на стария познат свят, който човечеството е преживявало многократно. И затова Шолохов се обръща към сюжети, които отдавна са вкоренени в световната литература, изобразяващи частния човешки живот сякаш в контекста на световната легендарна история. И така, в разказа „Рожден знак“ Шолохов използва древен, подобен на света, сюжет за дуел между баща и син, неразпознати един от друг, който срещаме в руските епоси, в епосите на древна Персия и средновековна Германия ... Но ако древният епос е трагедията на бащата, който уби син в битка, обяснява законите на съдбата, неподвластни на човека, тогава Шолохов говори за проблема за избора на човека на неговия жизнен път, избор, който определя всички бъдещи събития и в крайна сметка прави единия звяр в човешка форма, а другия равен на най-големите герои от миналото.