У дома > Бивш > Развитието на жанра фентъзи. Научната фантастика е жанр в литературата


Развитието на жанра фентъзи. Научната фантастика е жанр в литературата




Гръцки phantastike - изкуството на въображението) е форма на отражение на света, при която се създава логически несъвместима картина на Вселената на базата на реални идеи. Широко разпространен в митологията, фолклора, изкуството, социална утопия... През деветнадесети и двадесети век. се развива научната фантастика.

Отлична дефиниция

Непълно определение ↓

ФАНТАСТИЧНО

Гръцки phantastike - изкуството да си въобразяваш), разнообразие измислица, където художествената измислица получава най-голяма свобода: границите на художествената литература се простират от изобразяването на странни, необичайни, измислени явления до създаването на собствен свят със специални модели и възможности. Научната фантастика притежава особен тип образност, която се характеризира с нарушаване на реални връзки и пропорции: например отрязаният нос на майор Ковалев в романа на Николай Гогол „Носът“ се движи около мястото на Св. В същото време фантастичната картина на света не е чиста измислица: в нея събитията от реалността се трансформират, издигат се на символно ниво. Научната фантастика в гротескна, преувеличена, трансформирана форма разкрива на читателя проблемите на действителността и разсъждава върху тяхното разрешаване. Фантастичната образност е присъща на приказка, епос, алегория, легенда, утопия, сатира. Специален подвид на фантастиката е научната фантастика, в която образите се създават чрез изобразяване на измислени или действителни научни и технологични постижения на човек. Художествена идентичностхудожествената литература се състои в противопоставянето на света на фантастичното и реалното, следователно всяко художествено произведение съществува сякаш на две нива: светът, създаден от въображението на автора, някак си корелира с реалността. Реалният свят или е изваден от текста (Пътешествията на Гъливер от Дж. Суифт), или присъства в него (в „Фауст“ на Гьоте събитията, в които участват Фауст и Мефистофел, са противопоставени на живота на другите жители на града).

Първоначално художествената литература се свързваше с въплъщението на митологични образи в литературата: например древната художествена литература с участието на боговете изглеждаше на авторите и читателите доста надеждна (Илиада, Одисея от Омир, Делата и дните на Хезиод, пиеси на Есхил, Софокъл, Аристофан, Еврипид и др.). Примери за древна художествена литература могат да се считат за "Одисеята" на Омир, която описва много невероятни и фантастични приключения на Одисей, и "Метаморфози" на Овидий - историята на превръщането на живите същества в дървета, камъни, хората в животни и т.н. В произведенията на Средновековието и Ренесанса тази тенденция продължава: рицарският епос (от Беоулф, написан през 8-ми век, до романите на Кретиен дьо Троа от 14-ти век) включва изображения на дракони и магьосници, феи, тролове , елфи и други фантастични същества. Отделна традиция през Средновековието е християнската художествена литература, описваща чудеса на светци, видения и др. Християнството признава доказателства от този вид за автентични, но това не им пречи да останат част от фантастична литературна традиция, тъй като се описват необикновени явления които не са типични за обичайния ход на събитията. Най-богатата художествена литература е представена в ориенталската култура: приказките от "Хиляда и една нощ", индийски и китайска литература... През Ренесанса фантастиката на рицарските романи се пародира в Гаргантюа и Пантагрюел от Ф. Рабле и Дон Кихот от М. Сервантес: Рабле представя фантастичен епос, преосмислящ традиционните клишета на научната фантастика, докато Сервантес пародира страстта си към фантазията, своя герой вижда навсякъде фантастични същества, които липсват, поради това изпада в нелепи позиции. Християнската фантастика през Ренесанса е изразена в стихотворенията на Дж. Милтън „Изгубеният рай“ и „Върнатият рай“.

Литературата на Просвещението и класицизма е чужда на фантазията и нейните образи се използват само за придаване на екзотичен привкус на действието. Нов разцвет на научната фантастика започва през 19 век, в ерата на романтизма. Появяват се жанрове, базирани изцяло на научна фантастика, като готическия роман. Формите на фантазията в немския романтизъм са разнообразни; по-специално, Е. Т. А. Хофман пише приказки ("Властелинът на бълхите", "Лешникотрошачката и кралят на мишките"), готически романи ("Еликсир на дявола"), очарователни фантасмагории ("Принцеса Брамбила"), реалистични истории с фантастичен фон („ Златното гърне “,„ Изборът на булката “), философски приказки и притчи („ Малкият Цахес “, „ Пясъчният човек “). Научната фантастика в реалистичната литература също е широко разпространена: "Пиковата дама" от А. Пушкин, "Стос" от М. Ю. Лермонтов, "Миргород" и Петербургски приказки "от Н. В. Гогол", "Сън". забавен човек„FM Достоевски и др. Има проблем с комбинирането на фантазията с реалния свят в текста, често въвеждането на фантастични образи изисква мотивация (мечта на Татяна в „Евгений Онегин“). Въпреки това утвърждаването на реализма изтласква художествената литература в периферията на литературата. Те се обръщат към нея, за да придадат символичен характер на образите („Портретът на Дориан Грей“ от О. Уайлд, „Шагрена кожа“ от О. дьо Балзак). Готическата традиция на художествената литература се развива от Е. По, в чиито разкази са представени немотивирани фантастични образи и сблъсъци. Синтезът на различни видове художествена литература е представен от романа на М. А. Булгаков „Майстора и Маргарита“.

Отлична дефиниция

Непълно определение ↓

Като цяло съм голям фен на научната фантастика и науката също. Едно време четох много, сега много по-малко заради изобретяването на интернет и липсата на време. Докато подготвях следващата публикация, попаднах на такава оценка. Е, сега мисля да бягам, май знам всичко тук! Аха! Без значение как е. Не съм прочел половината от книгите, но това е добре. Някои автори чувам почти за първи път! Ето го! И те са КУЛТОВИ! Как сте с този списък?

Разгледайте ...

1. Машина на времето

Роман на Х. Г. Уелс, първият му голям научно-фантастичен роман. Ревизиран от разказа от 1888 г. „Аргонавтите на времето“ и публикуван през 1895 г. „Машината на времето“ въвежда идеята за пътуване във времето и използваната за това машина на времето във художествената литература, които по-късно са използвани от много писатели и създават посоката на хронофантастиката. Освен това, както отбелязва Ю. И. Кагарлицки, както научно, така и глобално, Уелс "... в известен смисъл изпреварва Айнщайн", който формулира специалната теория на относителността десет години след публикуването на романа

Книгата описва пътуването на изобретателя на машината на времето в бъдещето. Сюжетът се основава на завладяващите приключения на главния герой в свят, който е 800 хиляди години по-късно, описвайки който, авторът изхожда от негативните тенденции в развитието на съвременното капиталистическо общество, което позволява на много критици да нарекат книгата предупредителен роман . Освен това романът за първи път описва много идеи, свързани с пътуване във времето, които няма да загубят своята привлекателност за читателите и авторите на нови произведения за дълго време.

2. Непознат в чужда земя

Фантастичен философски роман на Робърт Хайнлайн през 1962 г., удостоен с наградата Хюго. На Запад той има "култов" статут, като се смята за най-известният фентъзи романинякога писано. Една от малкото научна фантастика, включени от Библиотеката на Конгреса в списъка на книгите, оформили Америка.

Първата експедиция до Марс изчезна безследно. Третата световна война отложи втората, успешна експедиция за дълги двадесет и пет години. Нови изследователи се свързаха с оригиналните марсианци и откриха, че не всички от първата експедиция са загинали. И донасят на земята „Маугли от космическата ера“ – Майкъл Уолентайн Смит, отгледан от местни интелигентни същества. Мъж по рождение и марсианец по образование, Майкъл нахлува в обичайното ежедневие на Земята като ярка звезда. Надарен със знания и умения древна цивилизацияСмит става месия, основател на нова религия и първият мъченик за своята вяра...

3. Сагата Lensmen

Сагата Lensman е историята на милиони години сблъсък между две древни и могъщи раси: злите и жестоки едорианци, които се опитват да създадат гигантска империя в космоса, и жителите на Арисия, мъдрите покровители на младите цивилизации, които са роден в галактиката. С течение на времето Земята ще се присъедини към тази битка със своя могъщ космически флот и галактическия патрул Lensman.

Романът моментално стана безпрецедентно популярен сред феновете на научната фантастика - това беше едно от първите големи произведения, чиито автори се осмелиха да предприемат действия извън Слънчевата система и оттогава Смит, заедно с Едмънд Хамилтън, се смята за основател на жанр "космическа опера".

4. Космическа одисея от 2001 г

„Космична одисея 2001“ – преработена в роман литературен сценарийедноименният филм (който от своя страна е базиран на ранния разказ на Кларк "The Sentinel"), превърнал се в класика в научната фантастика и посветен на контакта на човечеството с извънземна цивилизация.
2001 Космическа одисея редовно се включва в списъка на „Най-великите филми в историята на киното“. Той и неговото продължение, 2010: Odyssey Two, спечелиха наградите Hugo за 1969 и 1985 за най-добра научна фантастика.
Влияние на филма и книгата върху съвременна култураогромен, както и броят на техните фенове. И въпреки че 2001 г. вече настъпи, „Космична одисея“ едва ли ще бъде забравена. Тя продължава да бъде нашето бъдеще.

5,451 градуса по Фаренхайт

Дистопичният роман на известния американски писател на научна фантастика Рей Бредбъри „451 по Фаренхайт“ се превърна в известен смисъл в икона и пътеводна звезда на жанра. Създаден е на пишеща машина, която писателят е наел обществена библиотекаи е отпечатан за първи път на части в първите броеве на списание Playboy.

Епиграфът на романа гласи, че температурата на запалване на хартията е 451 ° F. Романът описва общество, което се основава на популярната култура и потребителското мислене, в което всички книги, които ви карат да мислите за живота, трябва да бъдат изгорени; воденето на книги е престъпление; а хората, които могат да мислят критично, са извън закона. Главният геройот романа Гай Монтаг работи като „пожарникар“ (което в книгата предполага изгаряне на книги), уверен, че върши работата си „в полза на човечеството“. Но скоро той се разочарова от идеалите на обществото, от което е част, става изгнаник и се присъединява към малка подземна група отхвърлени, чиито поддръжници наизустяват текстовете на книгите, за да ги запазят за потомството.

6. "Фондация" (други имена - Академия, Фондация, Фондация, Фондация)

Класика на научната фантастика, която проследява разпадането на велика галактическа империя и нейното прераждане чрез плана на Селдън.

В по-късните романи Азимов свързва света на Фондацията с другите си серии от произведения за Империята и за позитронните роботи. Комбинираният цикъл, който се нарича още "Основа", обхваща историята на човечеството от над 20 000 години и включва 14 романа и няколко десетки разказа.

Според слуховете романът на Азимов е направил огромно впечатление на Осама бин Ладен и дори е повлиял на решението му да създаде терористичната организация Ал-Кайда. Бин Ладен се оприличи на Гари Селдън, който управлява обществото на бъдещето чрез предварително планирани кризи. Освен това името на романа в превод на арабски звучи като Ал Кайда и по този начин може да бъде причината за появата на името на организацията на бин Ладен.

7. Кланица номер пет, или Кръстоносният поход на децата (1969)

Автобиографичен роман на Кърт Вонегът за бомбардировките над Дрезден по време на Втората световна война.

Романът е посветен на Мери О'Хеър (и таксиметровия шофьор на Дрезден Герхард Мюлер) и е написан в "телеграфно-шизофреничен стил", както го казва самият Вонегът. Реализъм, гротеска, фантазия, елементи на лудост, жестока сатира и горчива ирония са тясно преплетени в книгата.
Главният герой е американският войник Били Пилгрим, смешен, плах, апатичен човек. Книгата описва приключенията му във войната и бомбардировките над Дрезден, които оставят незаличим отпечатък върху психическото състояние на Пилигрим, което не е много стабилно от детството. Вонегът въведе фантастичен елемент в историята: събитията от живота на главния герой се разглеждат през призмата на посттравматичното стресово разстройство - синдром, характерен за ветераните от войната, който осакати възприятието на героя за реалността. В резултат на това комичната „история за извънземните” прераства в своеобразна хармонична философска система.
Извънземните от планетата Тралфамадор отвеждат Били Пилигрим на своята планета и му казват, че времето всъщност не "тече", няма постепенен случаен преход от едно събитие към друго - светът и времето са дадени веднъж завинаги, всичко, което се е случило и ще се случи се знае... Когато някой умре, трафалмадорците просто казват: „Така е случаят“. Не може да се каже защо или защо нещо се е случило – това е „структурата на момента“.

8. Пътеводителят за галактиката на стопаджия

Пътеводител на галактическия стопаджия. Легендарната иронична научнофантастична сага на Дъглас Адамс.
Романът разказва историята на приключенията на нещастния англичанин Артър Дент, който с приятеля си Форд Префект (родом от малка планета някъде близо до Бетелгейзе, който работи в редакционния съвет на The Stophiker's Guide) избягва смъртта по време на унищожаването на Земята от раса от бюрократи-Вогони. Зафод Бийбълброкс, роднина на Форд и президент на Галактиката, случайно спасява Дент и Форд от смърт в космоса. На борда на откраднатия кораб на Зейфод на невероятното златно сърце са депресивният робот Марвин и Трилиан, известна още като Триша Макмилан, която Артър веднъж срещна на парти. Тя, както Артър скоро разбира, е единственият оцелял землянин освен него. Героите търсят легендарната планета Магратея и се опитват да намерят въпрос, който съответства на окончателния отговор.

9. Дюна (1965)


Първият роман на Франк Хърбърт от сагата Chronicles of Dune за пясъчната планета Аракис. Именно тази книга го направи известен. Дюн спечели наградите Хюго и Небюла. Dune е един от най-известните научнофантастични романи на 20-ти век.
Тази книга повдига много политически, екологични и други важни въпроси. Писателят успя да създаде пълноправен фантастичен свят и да го пресече философски роман... В този свят най-важното вещество е подправката, която е необходима за междузвездни пътувания и от която зависи съществуването на цивилизацията. Това вещество се намира само на една планета, наречена Аракис. Аракис е пустиня, обитавана от огромни пясъчни червеи. На тази планета живеят племената на свободните, в чийто живот основната и безусловна ценност е водата.

10. Невромант (1984)


Роман на Уилям Гибсън, канонична киберпънк творба, която спечели наградите Мъглявина (1984), Хюго (1985) и Филип Дик. Това е първият роман на Гибсън, който отваря трилогията за Киберпространството. Публикувана през 1984 г.
Тази работа разглежда понятия като изкуствен интелект, виртуална реалност, генно инженерство, транснационални корпорации, киберпространство (компютърна мрежа, матрица) много преди тези концепции да станат популярни в популярната култура.

11. Андроидите мечтаят ли за електрически овце? (1968)


Научнофантастичен роман на Филип Дик, написан през 1968 г. Разказва историята на "ловеца на глави" Рик Декард, който преследва андроиди - същества, почти неразличими от хората, поставени извън закона на Земята. Действието се развива в отровен от радиация и частично изоставен бъдещ Сан Франциско.
Заедно с Човекът във високия замък, този роман е най-известният роман на Дик. Това е една от класическите научна фантастика, която изследва етичните проблеми на създаването на андроиди - изкуствени хора.
През 1982 г., базиран на романа на Ридли Скот, той режисира филма Blade Runner, с участието на Харисън Форд. Сценарият, който написаха Хамптън Фенчър и Дейвид Пийпълс, е доста различен от книгата.

12. Портата (1977)


Научно-фантастичен роман на американския писател Фредерик Пол, публикуван през 1977 г. и спечелил и трите големи американски награди в жанра - Мъглявина (1977), Хюго (1978) и Локус (1978). Романът отваря цикъла Heechee.
Близо до Венера хората откриха изкуствен астероид, построен от извънземна раса, наречена Heechee. На астероида са открити космически кораби. Хората разбраха как да управляват кораби, но не можаха да променят дестинацията си. Много доброволци са ги тествали. Някои се върнаха с открития, които ги направиха богати. Но повечето се върнаха без нищо. А някои изобщо не се върнаха. Полетът на кораба приличаше на руска рулетка - можеше да извадиш късмет, но можеш да умреш.
Главният герой е щастлив изследовател. Измъчват го угризения - от екипажа, който е имал късмета, се е върнал само той. И той се опитва да разбере живота си, признавайки се пред робот психоаналитик.

13. Играта на Ендър (1985)


Играта на Ендър спечели наградите Nebula и Hugo за най-добър роман през 1985 и 1986 г., някои от най-престижните литературни наградив научната фантастика.
Действието на романа се развива през 2135 г. Човечеството е оцеляло при две нашествия на извънземната раса "невероятни", оцеля само по чудо и се готви за ново нашествие. За търсене на пилоти и военни водачи, които могат да донесат победа на Земята, се създава военно училище, в което се изпращат най-талантливите деца от ранна възраст. Сред тези деца е и главният герой на книгата – Андрю (Ендър) Уигин, бъдещият командир на Международния флот на Земята и единствената надежда на човечеството за спасение.

14. 1984 (1949)


През 2009 г. The Times посочва 1984 г. като една от 60-те най-добри книги, публикувани през последните 60 години, а списание Newsweek класира романа на второ място в списъка на 100-те най-добри книги на всички времена.
Заглавието на романа, неговата терминология и дори името на автора по-късно стават общи съществителни и се използват за обозначаване на социален ред, напомнящ тоталитарния режим, описан през 1984 г. Многократно става жертва на цензура в социалистическите страни и обект на критика от левите кръгове на Запад.
Фентъзи романът на Джордж Оруел 1984 разказва историята на Уинстън Смит, който пренаписва историята въз основа на партийни интереси по време на управлението на тоталитарна хунта. Бунтът на Смит има ужасни последици. Както предрича авторът, нищо не може да бъде по-лошо от пълната липса на свобода...

Това произведение, което беше забранено у нас до 1991 г., се нарича антиутопия на ХХ век. (омраза, страхове, глад и кръв), предупреждение за тоталитаризма. Романът беше бойкотиран на Запад поради приликата между управника на страната Биг Брадър и истинските държавни глави.

15. Смел нов свят (1932)

Един от най-известните дистопични романи. Един вид антипод на Оруеловата 1984. Без камери за изтезания - всички са щастливи и доволни. Страниците на романа описват света на далечното бъдеще (действието се развива в Лондон), в което хората се отглеждат в специални ембрионални фабрики и предварително (чрез излагане на ембриона на различни етапи на развитие) са разделени на пет касти на различни умствени и физически способности, които изпълняват различна работа. От "алфи" - силни и красиви умствени работници до "епсилони" - полукретини, които могат да вършат само най-простата физическа работа. Бебетата се отглеждат различно в зависимост от кастата. Така с помощта на хипнопедията всяка каста развива благоговение към висшата каста и презрение към нисшите касти. Костюмите за всяка каста са с определен цвят. Например, алфите са в сиво, гамата в зелено, делтите в каки, ​​епсилоните в черно.
В това общество няма място за чувства и се смята за неприлично да нямате редовен сексуален контакт с различни партньори (основният лозунг е „всеки принадлежи на всички останали“), но бременността се счита за ужасен срам. Хората в тази "световна държава" не остаряват, въпреки че средната продължителност на живота е 60 години. Редовно, за да имат винаги добро настроение, употребяват лекарството "сома", което няма отрицателни действия ("грам сом - и няма драми"). Бог на този свят е Хенри Форд, наричат ​​го така - "Нашият лорд Форд", а хронологията идва от създаването на автомобила "Форд Т", тоест от 1908 г. сл. Хр. NS (в романа действието се развива през 632 г. от „ерата на стабилността“, тоест през 2540 г. сл. Хр.).
Писателят показва живота на хората в този свят. Главните герои са хора, които не могат да се впишат в обществото - Бернард Маркс (представител на висшата класа, алфа-плюс), неговият приятел успешният дисидент Хелмхолц и дивият Джон от индианския резерват, който цял живот е мечтал да влезе в прекрасен святкъдето всички са щастливи.

източник http://t0p-10.ru

А по литературната тема да припомня какъв бях и какъв бях Оригиналната статия е на сайта InfoGlaz.rfВръзката към статията, от която е направено това копие е



Добавете вашата цена към базата

Коментар

Научната фантастика (от старогръцки φανταστική - изкуството на въображението, фантазията) е жанров и творчески метод във художествената литература, киното, визуалното и други форми на изкуството, характеризиращ се с използването на фантастично предположение, "необикновен елемент", нарушение на границите на реалността, приетите конвенции. Съвременната фантастика включва жанрове като научна фантастика, фентъзи, ужаси, магически реализъм и много други.

Произходът на художествената литература

Произходът на художествената литература е в постмитотворческото фолклорно съзнание, преди всичко в приказката.

Научната фантастика се откроява като особен вид художествено творчествотъй като фолклорните форми се отдалечават от практическите задачи на митологичната интерпретация на действителността (най-древните космогонични митове са по същество нефантастични). Примитивният мироглед е изправен пред нови идеи за реалността, митични и реални планове се смесват и тази смес е чисто фантастична. Научната фантастика, по думите на Олга Фройденберг, е „първият продукт на реализма“: характерен признак за нахлуването на реализма в мита е появата на „фантастични същества“ (божества, съчетаващи животински и човешки черти, кентаври и др.) . Основните жанрове на научната фантастика, утопията и фантастичните пътувания са били и най-старите форми на разказване на истории като такива, главно в Одисеята на Омир. Сюжетът, образите и събитията на „Одисея” са началото на цялата западноевропейска литературна проза.

Но сблъсъкът на мимезиса с мита, който произвежда ефекта на измислицата, досега е бил неволен характер. Първият, който съзнателно се изправя срещу тях, и следователно, първата съзнателна научна фантастика, е Аристофан.

Научна фантастика в древната литература

В епохата на елинизма Хекатей Абдер, Евгемер, Ямбул съчетават в творбите си жанровете на фантастичното пътуване и утопията.

В римско време моментът на социално-политическата утопия, присъща на елинистичното псевдо-пътуване, вече е изчезнал; имаше само поредица от фантастични приключения в различни части на земното кълбо и извън него - на луната, съчетани с темата любовна история... Този тип включва "Невероятните приключения от другата страна на Туле" от Антоний Диоген.

В много отношения продължение на традицията за фантастично пътуване е романът на Псевдо-Калистен "Историята на Александър Велики", където героят се озовава в царството на гиганти, джуджета, канибали, изроди, в район с странна природа, с необичайни животни и растения. Много място е посветено на чудесата на Индия и нейните "голи мъдреци", брахмани. Не е забравен и митологичният прототип на всички тези приказни скитания, посещение в земята на блажените.

Научна фантастика в средновековната литература

През периода ранно средновековие, от около 5-ти до 11-ти век има ако не отхвърляне, то поне потискане на чудотворното, основата на фантастичното. През XII-XIII век, според Жак Льо Гоф, „има истинско нахлуване на чудотворното в научната култура“. По това време една след друга се появяват т. нар. „книги на чудесата“ (Гервасий от Тилбъри, Марко Поло, Реймънд Лул, Джон Мандевил и др.), възраждащи жанра на парадоксографията.

Ренесансова научна фантастика

Развитието на художествената литература в епохата на Ренесанса е завършено от Дон Кихот на М. Сервантес, пародия на фантазията на рицарските приключения и в същото време начало на реалистичен роман, и Гаргантюа и Пантагрюел от Ф. Рабле, използвайки профанното език на рицарския роман за развитие на хуманистична утопия и хуманистична сатира. В Рабле откриваме (главите за абатството на Телем) един от първите примери за фантастично развитие на утопичен жанр, макар и първоначално нехарактерен: все пак сред основателите на жанра Т. Мор (1516) и Т. Кампанела (1602), утопията клони към дидактически трактат и само в „Нова Атлантида” Ф. Бейкън е научнофантастична игра на въображението. Пример за по-традиционна комбинация от фантазия с мечтата за приказно царство на справедливостта е „Бурята“ на Шекспир.

Научна фантастика през 17-ти и 18-ти век

До края на 17-ти век, маниеризъм и барок, за които фантазията е постоянен фон, допълнителен художествен план (в същото време има естетизиране на възприятието за фантазия, загуба на живо усещане за чудо) , класицизмът, по своята същност чужд на фантазията, заменя класицизма: неговата привлекателност към мита е напълно рационалистична.

Френските „трагични истории“ от 17 век черпят материал от хрониките и изобразяват фатални страсти, убийства и жестокости, обладаване от демон и т. н. Това са далечните предшественици на произведенията на романиста Маркиз дьо Сад и „черния роман“ като цяло , съчетавайки парадоксална традиция с повествователна измислица ... Инфернални теми в благочестива обстановка (историята за борбата със страшните страсти по пътя на служенето на Бога) се появяват в романите на епископ Жан-Пиер Камю.

Фантазия в романтизма

За романтиците двойствеността се превръща в раздвоение на личността, което води до поетично благотворно „свещено безумие“. Всички романтици търсеха „убежище в царството на фантазиите“: сред „енианците“ фантазията, тоест стремежът на въображението към трансцендентния свят на митовете и легендите, беше предложена като въведение към най-висшето прозрение, т.к. житейска програма - относително просперираща (поради романтична ирония) в Л. Тик, патетична и трагична в Новалис, чийто "Хайнрих фон Офтердинген" е пример за обновена фантастична алегория, осмислена в духа на търсене на недостижим и неразбираем идеал -духовен свят.

Романтичната фантастика е синтезирана от работата на Е. Т. А. Хофман: ето готически роман („Еликсир на дявола“) и литературна приказка („Властелинът на бълхите“, „Лешникотрошачката и кралят на мишките“), и омайна фантасмагория („Принцеса Брамбила“), и реалистична история с фантастичен фон („Изборът на булката“, „Златното гърне“).

Научна фантастика в реализъм

В епохата на реализма фантазията отново се озовава в периферията на литературата, макар че често се използва за сатирични и утопични цели (както в разказите на Достоевски „Бобок“ и „Сънят на смешен човек“). В същото време се ражда и самата научна фантастика, която в творчеството на епигона на романтизма Ж. Верн („Пет седмици по балон с горещ въздух“, „Пътуване до центъра на Земята“, „От Земята до Луната“, „Двадесет хиляди левги под морето“, „Мистериозният остров“, „Робър Завоевателя“) и изключителния реалист Х. Уелс са фундаментално изолирани от общата фантастична традиция; тя рисува реалния свят, трансформиран от науката (за добро или лошо) и отново отворен за очите на изследователя. (Вярно, развитието на космическата фантастика води до откриване на нови светове, които неизбежно по някакъв начин корелират с традиционно приказното, но това е случаен момент.)

Повече за жанра

Въпросът за отделянето на научната фантастика в самостоятелно понятие възниква в резултат на развитието през втората половина на 19-ти и началото на 20-ти век. литература, тясно свързана с научно-техническия прогрес. Научните открития, изобретения, техническа прозорливост съставиха сюжетната основа на фантастични произведения ... Хърбърт Уелс и Жул Верн станаха признатите авторитети на научната фантастика от онези десетилетия. До средата на 20 век. художествената литература се държеше донякъде отделно от останалата литература: тя беше твърде силно свързана с науката. За теоретиците литературен процестова даде повод да се твърди, че научната фантастика е съвсем специален вид литература, съществуваща според присъщите само за нея правила и си поставяща специални задачи.

Впоследствие това мнение беше разклатено. Известният американски писател на научна фантастика Рей Бредбъри каза: „Научната фантастика е литература“. С други думи, няма значителни дялове. През втората половина на 20 век. предишните теории постепенно се отдръпнаха под натиска на настъпващите промени в научната фантастика.

Първо, понятието „фантастика“ започна да включва не само самата „научна фантастика“, т.е. произведения, които се връщат основно към образците на продукцията на Джулсверн и Уелс. Под един покрив имаше текстове, свързани с „хорър“ (литература на ужасите), мистика и фентъзи (магия, магическо фентъзи).

Второ, има значителни промени в научната фантастика: „ нова вълна„Американските писатели на научна фантастика и „четвъртата вълна“ в СССР (1950-1980-те години на 20-ти век) водят активна борба за унищожаване на границите на „гетото“ на научната фантастика, за сливането му с литературата на „мейнстрийма“ “, за да унищожи негласните табута, които доминираха в класическата научна фантастика от старата проба. Редица тенденции в "нефантастичната" литература някак си придобиха профантастично звучене, заимстваха антуража на фантазията. Романтична литература, литературна приказка (Е. Шварц), фантасмагория (А. Грийн), езотеричен роман (П. Коелю, В. Пелевин), много текстове, лежащи в традицията на постмодернизма (например Мантиса Фаулс), са признати сред научната фантастика писатели като „свои „Или“ почти свои“, т.е. гранична, лежаща в широка ивица, до която са разпространени сферите на влияние както на „основната” литература, така и на художествената литература.

В края на 20-ти и началото на 21-ви век. нараства унищожаването на познатите на научнофантастичната литература понятия „фантазия” и „научна фантастика”. Създадени са много теории, които по един или друг начин фиксират строго определени граници за тези видове художествена литература. Но за широкия читател всичко беше ясно от антуража: фантазията е там, където са магьосничеството, мечовете и елфите; научната фантастика е там, където са роботите, звездолетите и бластерите.

Постепенно се появява "научната фантазия", т.е. "Научна фантазия", съчетаваща перфектно магьосничество със звездни кораби и мечове - с роботи. Роди се специален вид художествена литература – ​​„алтернативна история“, която по-късно се попълни с „криптоистория“. И там, и там писателите на научна фантастика използват както познатата среда на научната фантастика, така и фентъзито, или дори ги комбинират в едно неразривно цяло. Възникнаха посоки, в рамките на които принадлежността към научната фантастика или фентъзи всъщност няма никакво значение. В англо-американската литература това е преди всичко киберпънк, а в руската литература е турбореализъм и „свещена фантастика“.

Резултатът е ситуация, при която понятията за научна фантастика и фентъзи, които преди твърдо разделяха научнофантастичната литература на две, се размиват до краен предел.

Научна фантастика – жанрове и поджанрове

Известно е, че научната фантастика може да бъде разделена на различни посоки: фентъзи и научна фантастика, тежка научна фантастика, космическа фантастика, бойна и хумористична, любовна и социална, мистика и ужас.

Може би тези жанрове, или както още ги наричат, подвидовете на научната фантастика, са далеч най-известните в техните среди. Нека се опитаме да характеризираме всеки от тях поотделно.

Научна фантастика (SF)

И така, научната фантастика е жанр на литературата и филмовата индустрия, който описва събития, случващи се в реалния свят и се различава от историческата реалност в някои съществени отношения.

Тези различия могат да бъдат технологични, научни, социални, исторически и всякакви други, но не и магически, в противен случай се губи цялата идея на понятието "научна фантастика". С други думи, научната фантастика отразява влиянието на научно-техническия прогрес върху ежедневния и познат живот на човек. Сред популярните сюжети на произведения от този жанр са полети до непознати планети, изобретяването на роботи, откриването на нови форми на живот, изобретяването на най-новите оръжия и т.н.

Сред феновете на този жанр са популярни следните произведения: "Аз, робот" (Азеик Азимов), "Звездата на Пандора" (Питър Хамилтън), "Бягство" (Борис и Аркадий Стругацки), "Червен Марс" (Ким Стенли Робинсън) и много други страхотни книги.

Филмовата индустрия също е създала много научнофантастични филми. Сред първите чужди картиниизлезе филмът на Жорж Милс "Пътуване до Луната". Той е заснет през 1902 г. и наистина се смята за най-популярния филм, показван някога на големи екрани.

Можете да отбележите и други картини в жанра "научна фантастика": "Крайон 9" (САЩ), "Матрицата" (САЩ), легендарните "Извънземни" (САЩ). Има обаче и филми, които са се превърнали в класика на жанра, така да се каже.

Сред тях: "Метрополис" (Фриц Ланг, Германия), заснет през 1925 г., изумен с идеята и визията си за бъдещето на човечеството.

Друга класическа класика е 2001: Космическа одисея (Стенли Кубрик, САЩ), издадена през 1968 г. Тази картина разказва за извънземни цивилизации и много прилича на по-скоро научен материал за извънземните и техния живот - за зрителите от далечната 1968 г. това наистина е нещо ново, фантастично, което никога не са виждали и чували досега. Разбира се, не можете да пренебрегнете Междузвездни войни.

Солидна научна фантастика като поджанр на SF

Научната фантастика има поджанр или подвид, наречен твърда научна фантастика. Твърдата научна фантастика се различава от традиционната научна фантастика по това, че научните факти и закони не се изкривяват по време на разказа.

Тоест, можем да кажем, че основата на този поджанр е естественонаучната база от знания и целият сюжет е описан около определена научна идея, дори и да е фантастична. Сюжетът в такива произведения винаги е прост и логичен, изграден е върху няколко научни предположения - машина на времето, свръхвисокоскоростно движение в пространството, екстрасензорно възприятие и т.н.

Космическа фантастика, друг поджанр на научната фантастика

Космическата фантастика е поджанр на научната фантастика. Неговата отличителна черта е, че основният сюжет се развива в открития космос или на различни планети в Слънчевата система или извън нея.

Съществува разделение на космическата фантастика на видове: планетарен романс, космическа опера, космическа одисея. Нека поговорим за всеки тип по-подробно.

  1. Космическа одисея. И така, космическа одисея е сюжетна линия, в който действията се извършват най-често на космически кораби (кораби) и героите трябва да изпълнят глобална мисия, чийто резултат зависи от съдбата на човек.
  2. Планетарна романтика. Планетарната романтика е много по-проста по отношение на типа развитие на събитията и сложността на сюжета. По принцип всички действия са ограничени до една конкретна планета, която е обитавана от екзотични животни, хора. Много произведения в този тип жанр са посветени на далечното бъдеще, в което хората се движат между светове космически кораби това е нормално, някои ранни космически фантастични произведения имат по-прости сюжети с по-малко реалистични начини на движение. Въпреки това, целта и основната тема на планетарния роман е една и съща за всички произведения - приключенията на герои на определена планета.
  3. Космическа опера. Космическата опера е също толкова интересен подвид на научната фантастика. Основната му идея е назряващият и нарастващ конфликт между героите с използването на мощни високотехнологични оръжия на бъдещето за завладяване на Галактиката или освобождаване на планетата от космически извънземни, хуманоиди и други космически същества. Героите в този космически конфликт са героични. Основната разлика между космическата опера и научната фантастика е, че има почти пълно отхвърляне на научната основа на сюжета.

Сред произведенията на космическата фантастика, които заслужават внимание, са следните: "Изгубеният рай", "Абсолютният враг" (Андрей Ливадни), "Стоманният плъх спасява света" (Хари Гарисън), "Звездни крале", "Завръщане към звездите “ (Едмънд Хамилтън), Пътеводителят за галактиката на стопаджия (Дъглас Адамс) и други страхотни книги.

И сега бихме искали да посочим няколко поразителни филма в жанра "космическа фантастика". Разбира се, не може да се пренебрегне добре познатият филм Армагедон (Майкъл Бей, САЩ, 1998 г.); взриви целия свят "Аватар" (Джеймс Камерън, САЩ, 2009 г.), който се отличава с необичайни специални ефекти, ярки изображения, богатата и необичайна природа на неизследваната планета; Starship Troopers (Пол Верховен, САЩ, 1997), също популярен филм по онова време, въпреки че много киномани днес са готови да преразгледат тази картина повече от веднъж; невъзможно е да не се споменат всички части (епизоди) на "Междузвездни войни" от Джордж Лукас, според мен този художествен шедьовър ще бъде популярен и интересен за зрителя по всяко време.

Бойна фантастика

Бойната фантастика е вид (поджанр) художествена литература, която описва военни действия, протичащи в далечно или не много далечно бъдеще, като всички действия се извършват с помощта на свръхмощни роботи и най-новите оръжия, непознати за хората днес.

Този жанр е доста млад, произходът му може да се отдаде на средата на 20-ти век по време на разгара на войната във Виетнам. Освен това бих искал да отбележа, че бойната фантастика ставаше популярна и броят на произведенията и филмите се увеличаваше, право пропорционално на нарастването на конфликтите в света.

Сред популярни автори този жанрОткроени: „Войната на безкрайността“ на Джо Халдеман; Хари Гарисън "Стоманен плъх", "Бил - Герой на галактиката"; Руските автори Александър Зорич "Утре е война", Олег Маркелов "Адекватност", Игор Пол "Ангел-пазител 320" и други прекрасни автори.

Много филми са заснети в жанра „бойна фантастика“, „Замръзнали войници“ (Канада, 2014 г.), „Edge of the Future“ (САЩ, 2014 г.), Star Trek: Retribution“ (САЩ, 2013 г.).

Хумористична фантастика

Хумористичната фантастика е жанр, в който представянето на необичайни и фантастични събития се провежда в хумористична форма.

Хумористичната художествена литература е известна от древността и се развива в наше време. Сред представителите на хумористичната фантастика в литературата най-ярки са нашите любими братя Стругацки „Понеделник започва в събота“, Кир Буличев „Чудеса в Гусляр“, както и чуждестранните автори на хумористична литература Прадчет Тери Дейвид Джон „Ще нося полунощ“ , Bester Alfred "Ще чакаш ли?", Bisson Terry Ballantine" Те са направени от месо."

Любовна фантастика

Любовна фантастика, романтични приключенски истории.

Този тип художествена литература включва любовни истории с измислени герои, магически земи, които не съществуват, от присъствието в описанието на прекрасни амулети с необичайни свойства и, разбира се, всички тези истории имат щастлив край.

Разбира се, филмите, направени в този жанр, също не могат да бъдат пренебрегнати. Ето няколко от тях: Мистериозната история на Бенджамин Бътън (САЩ, 2008), Съпругата на пътника във времето (САЩ, 2009), Тя (САЩ, 2014).

Социална фантастика

Социалната фантастика е вид научно-фантастична литература, където отношенията между хората в обществото играят основна роля.

Основният фокус е върху създаването на фантастични мотиви, за да се покаже развитието връзки с общественосттав нереалистични условия.

В този жанр са написани следните произведения: Братя Стругацки „Обреченият град“, „Часът на бика“ И. Ефремов, Х. Уелс „Машината на времето“, „451 по Фаренхайт“ от Рей Бредбъри. Кинематографията има и филми в касичката в жанра на социалната фантастика: Матрицата (САЩ, Австралия, 1999), Тъмният град (САЩ, Австралия, 1998), Младостта (САЩ, 2014).

Както можете да видите, научната фантастика е толкова универсален жанр, че всеки може да избере това, което му подхожда по дух, в природата, ще му даде възможност да се потопи във вълшебния, необичаен, ужасен, трагичен, високотехнологичен свят на бъдещето и необяснимо за нас - обикновените хора.

Каква е разликата между фентъзи и научна фантастика?

Думата „фантазия“ идва при нас от гръцки език, където „фантастике“ означава „изкуството да си въобразяваш“. "Фантазия" идва от английското "фантазия" (паус от гръцкия език "фантазия"). Буквалният превод е „представяне, въображение“. Думите изкуство и въображение са ключови тук. Изкуството предполага определени модели и правила за конструиране на жанр, а въображението е безгранично, полетът на фантазията не се подчинява на законите.

Научната фантастика е форма на отражение на заобикалящия свят, в която се създава картина на Вселената, която е логически несъвместима с реалността, въз основа на реални представи за нея. Фантазията е вид фантастика, вид фантастично изкуство, в чиито произведения са изобразени измислени събития в светове, чието съществуване е логически невъзможно да се обясни. Основата на фантазията е мистично, ирационално начало.

Фентъзиният свят е предположение. Авторът изпраща своя читател на пътешествие във времето и пространството. В крайна сметка жанрът се основава на свободния полет на фантазията. Местоположението на този свят не е посочено по никакъв начин. Неговите физически закони не могат да бъдат обяснени с реалностите на нашия свят. Магията и магията са нормата на описания свят. Фентъзи "чудеса" действат в собствената си система, като законите на природата.

Героите на съвременните научно-фантастични книги, като правило, се сблъскват с цялото общество. Те могат да се борят с мегакорпорация или с тоталитарна държава, която управлява обществото. Фантазията е изградена върху антитезата на доброто и злото, хармонията и хаоса. Героят тръгва на дълъг път, търсейки истината и справедливостта. Често сюжетът е за инцидент, който събуди силите на злото. Героят се противопоставя или помага от митични измислени същества, които могат условно да бъдат комбинирани в определени „раси“ (елфи, орки, джуджета, тролове и др.). Класическият пример за жанра фентъзи е „Властелинът на пръстените“ на Дж. Р. Р. Толкин.

заключения

  1. Думата "фантазия" се превежда като "изкуството да се въобразява", а "фантазия" - "изпълнение", "въображение".
  2. Характерна особеностхудожествени произведения е наличието на фантастично предположение: какъв би бил светът при определени условия. Авторът на фантазията описва алтернативна реалност, която не е свързана със съществуващата реалност. Законите на фантастичния свят се представят за даденост, без никакво обяснение. Съществуването на магически и митични раси е норма.
  3. Във фантастичните произведения по правило има конфликт между наложените на обществото норми и желанието на главния герой за свобода. Тоест, героите защитават своето различие. Във фантастичните произведения основният конфликт е свързан с конфронтацията между светли и тъмни сили.

Научна фантастика

Кино научната фантастика е направление и жанр на художествената кинематография, който може да се характеризира с повишено ниво на условност. Образите, събитията и обкръжението на научнофантастичните филми често се отстраняват умишлено от ежедневната реалност - това може да се направи както за постигане на конкретни художествени цели, които са по-удобни за кинаджиите да постигнат чрез научна фантастика, отколкото чрез реалистично кино, така и просто за забавление на зрителя (последното е характерно преди всичко за жанровото кино).

Естеството на конвенцията зависи от конкретната посока или жанр – научна фантастика, фентъзи, хорър, фантасмагория – но всички те могат да се разбират като научна фантастика. Съществува и по-тесен поглед върху научната фантастика като масов чисто комерсиален жанр на киното; според тази гледна точка, например, „Космична одисея 2001“ не е научна фантастика. Тази статия използва широко разбиране на научната фантастика, за да предостави по-пълно разбиране на темата.

Еволюцията на научната фантастика до голяма степен следва еволюцията на много по-динамична научнофантастична литература. Но от самото начало кинематографията притежава свойството на визуалност, от което писмената литература практически е лишена. Движещият се образ се възприема от зрителя като автентичен, съществуващ тук и сега и усещането за автентичност не зависи от това колко фантастично е действието, което се разгръща на екрана. Това свойство на зрителското възприятие за кинематография придоби особено значение след появата на специални ефекти.

Научната фантастика активно използва митологията на техническата ера. Митологията е представена в научнофантастичните филми.

Основната отличителна черта на фантастичното произведение е фантастичното предположение, което напълно определя развитието на сюжета. Това може да бъде различен свят, съществуващ според други закони на физиката или в различно време; ниво на технологично развитие, което липсва в действителност; специални, свръхчовешки свойства на героите; присъствието на магия или същества, които не съществуват в действителност. Модерното включва много жанрове, два основни сред които са научни фантастично... Научен фантастично(научна фантастика, SCI-FI) описва събития, които се случват в реалния свят, но които имат от съвременния или историческа реалностима поне една съществена разлика. Тя може да бъде техническа, социална, историческа или физическа, но никога магическа. Повечето от произведенията на научната фантастика разглеждат въздействието върху обществото на научните и технически изобретения. Действието може да се развива както в далечното бъдеще, така и в други (паралелни) светове, но тези светове никога не са свръхестествени. Най-често срещаните сюжети в научната фантастика са полети до други планети, социално-политически в техногенния свят, роботика, неочаквани научни открития. Фентъзито като правило предполага наличието на магия и свръхестествени явления в описания свят и липсата на технологични цивилизация в него. По своя дух фантастичният стил е близък до традиционния епос с неговите герои от „меч и магия”, глобалния мащаб на събитията и веригата от многобройни подвизи и приключения. Основата на сюжета и основната му нишка обикновено се превръща в специална мисия на главния герой и неговите приятели, която продължава през цялата книга, а често и цяла поредица от томове. фантастичновключва много поджанрове, свързани с науката или фентъзито. SCI-FI литературата може да бъде разделена на жанрове като твърда научна фантастично(твърд SF), постапокалиптичен фантастично, дистопия, космическа опера, киберпънк, пост-киберпънк, космопънк, социална, алтернативна история. Стилът фентъзи се характеризира с жанрове: фентъзи епос, героично фентъзи, лирическо фентъзи, хумористично фентъзи, техно фентъзи, фентъзи - мрак и много други.

Подобни видеа

Със сигурност вече сте чували за месото от епруветки, което се отглежда в лаборатория. Учените предлагат всички нови идеи и технологии за отглеждане на месо. В случая става дума за производство на пилешко, телешко и свинско месо в голям мащаб, без участието на самите животни и птици. Все още ли чувствате, че това е научна фантастика?

Западните лидери и представители на Организацията на обединените нации (ООН) са сериозно загрижени за това какво ще яде човечеството след двадесет години, тъй като състоянието на околната среда и икономическата ситуация по света оставя много да се желае. През следващите няколко години месото може да се превърне в истински скъп деликатес, достъпен само за богати хора. Затова изследователите започнаха да търсят по-евтин заместител.

Според учените култивираното месо, получено по изкуствен начин, е много по-екологично и много по-евтино, поради което ще бъде достъпно за много граждани. Месото е принципно нов и допълнителен източник на протеин, който може да предотврати човешки инфекции и да гарантира безопасността на животните.

Учените вземат от тях стволови клетки и ги поставят в специално хранително вещество, където те започват да растат и да се развиват бързо. Най-големият размер на отглежданото месо е с размерите на контактна леща и съдържа милиони стволови клетки. Първият хамбургер с месо от. Според научни изследователи такъв продукт по нищо не отстъпва на естественото месо по своите свойства. А производството е абсолютно безвредно за околната среда от традиционното животновъдство.

Новото изкуствено месо първоначално е нетрадиционно, червено на цвят. За да му придадете познат нюанс, можете да използвате подходящ и безопасен, така че този проблем е напълно разрешим. Поради условията на бързия растеж на населението на нашата планета, нововъзникващата технология за отглеждане на месо от епруветка е по-полезна от всякога, може би ще може да отговори на нарастващите нужди на хората от храна.

Подобни видеа

Определение жанрпроменяни по различно време. Сега е обичайно да наричаме тази дума обединяване на произведения на изкуството в групи според общи характеристики или съотношението му с други произведения според същите характеристики. Във всеки вид изкуство има различни жанрове.

Инструкции

Жанрове литература, особено популярни: фентъзи, научна фантастика, детектив, драма, трагедия, комедия.
Фентъзито и научната фантастика са роднини

В съвременната литературна критика и критика въпросите, свързани с историята на възникването на научната фантастика, са сравнително малко проучени, ролята в нейното формиране и развитие на опита на "преднаучната" фантастика от миналото е изследвана дори по-малко.

Характерно например е твърдението на критичката А. Громова, автор на статия за научната фантастика в „Кратката литературна енциклопедия”: война, въпреки че основните черти на съвременната научна фантастика вече бяха очертани в работата на Уелс и отчасти К. Чапек“ (2). Въпреки това, като подчертаваме значението на научната фантастика като литературно явление, оживено от оригиналността на една нова историческа ера, нейните належащи нужди и изисквания, не трябва да забравяме, че литературните генеалогични корени на съвременната научна фантастика се връщат в древността. , че е законен наследник на най-големите постижения на световната художествена литература и може и трябва да използва тези постижения, това артистичен опитв услуга на интересите на нашето време.

Малката литературна енциклопедия определя научната фантастика като вид фантастика, в която фантастиката на автора, от изобразяването на странно необичайни, невероятни явления, се простира до създаването на специален измислен, нереален, „чуден свят“.

Фантастиката има свой собствен фантастичен тип образност с характерна за него висока степен на условност, откровено нарушаване на реални логически връзки и закони, естествени пропорции и форми на изобразения обект.

Научната фантастика като специална област литературно творчествоакумулира творческото въображение на художника, а същевременно и въображението на читателя; същевременно научната фантастика не е произволно „царство на въображението“: във фантастична картина на света читателят отгатва преобразените форми на реално, социално и духовно човешко съществуване.

Фантастичните образи са присъщи на такива фолклорни жанровекато приказка, епос, алегория, легенда, гротеска, утопия, сатира. Художественият ефект на фантастичния образ се постига поради рязко отблъскване от емпиричната реалност, следователно фантастичните произведения се основават на противопоставянето между фантастичното и реалното.

Поетиката на фантастичното се свързва с удвояването на света: художникът или моделира свой собствен невероятен свят, съществуващ според собствените си закони (в този случай истинската „отправна точка“ е скрита, оставайки извън текста: „Гъливер Пътуване” от Дж. Суифт, „Сънят на един забавен човек” от Ф. М. Достоевски) или паралелно пресъздава два потока – реално и свръхестествено, нереално битие.

Във фантастичната литература на тази поредица са силни мистични, ирационални мотиви, писателят на научна фантастика тук се появява под формата на неземна сила, намесваща се в съдбата централен персонажвлияещи върху поведението му и хода на събитията от цялото произведение (например произведения на средновековната литература, литература на Ренесанса, романтизъм).

С унищожаването на митологичното съзнание и нарастващото желание в изкуството на новото време да се търсят движещите сили на битието в самото битие, вече в литературата на романтизма възниква необходимостта от мотивиране на фантастичното, което по един или друг начин може да се комбинира с общо отношение към естественото изобразяване на герои и ситуации.

Най-стабилните методи на такава мотивирана художествена литература са сънят, слуховете, халюцинациите, лудостта, мистерията на сюжета. Създаден нов типзабулена, имплицитна измислица (Ю. В. Ман), оставяща възможността за двойна интерпретация, двойна мотивация на фантастични случки - емпирично или психологически правдоподобни и необяснимо сюрреалистични („Косморама“ от В. Ф. Одоевски, „Стос“ от М. Ю. Лермонтов, „Пясъчният човек“ от E.T.A. Хофман).

Такова съзнателно колебание на мотивацията често води до изчезването на субекта на фантастичното („Пиковата дама“ от А. С. Пушкин, „Носът“ от Н. В. Гогол), а в много случаи неговата ирационалност се премахва напълно, намирайки прозаично обяснение в хода на развитието на повествованието...

Научната фантастика се откроява като особен вид художествено творчество, тъй като фолклорните форми се отдалечават от практическите задачи на митологичното осмисляне на действителността и ритуално-магическото влияние върху нея. Примитивният мироглед, който става исторически несъстоятелен, се възприема като фантастичен. Характерна особеност на възникването на художествената литература е развитието на естетиката на чудотворното, нехарактерно за примитивния фолклор. Деламинирането се получава: героична приказкаа легендите за културния герой се трансформират в героичен епос (народна алегория и обобщение на историята), в който елементите на чудотворното са спомагателни; приказно магическият елемент се възприема като такъв и служи като естествена среда за разказа за пътувания и приключения, извадени извън историческите рамки.

Така Омировата Илиада е по същество реалистично описание на епизод от Троянската война (което не е възпрепятствано от участието на небесните герои в действието); Одисеята на Омир е преди всичко фантастична история за всички видове невероятни приключения(не е свързано с епичния сюжет) на един от героите от същата война. Предметни изображенияи събитията от „Одисеята” – началото на цялата европейска литературна фантастика. По същия начин, както „Илиада“ и „Одисея“ са свързани с героичната сага „Пътуването на Бран, син на Фебал“ (7 век сл. Хр.). Прототипът на бъдещите фантастични пътувания беше пародията „ Истинска история„Луциан, където авторът, за да засили комичния ефект, се стремеше да натрупа колкото се може повече невероятно и абсурдно и в същото време обогати флората и фауната на „прекрасната страна“ с множество упорити изобретения.

Така още в древността са очертани основните направления на научната фантастика - фантастични скитания, приключения и фантастично търсене, поклонение (характерен сюжет е слизането в ада). В „Метаморфози“ Овидий насочва изначалните митологични сюжети на трансформации (превръщане на хора в животни, съзвездия, камъни и т.н.) в основното течение на художествената литература и положи основата на фантастично-символична алегория - дидактичен, а не приключенски жанр: " учение в чудеса." Фантастичните трансформации стават форма на осъзнаване на превратностите и ненадежността на човешката съдба в свят, подвластен само на случаен случай или на мистериозна висша воля.

Богата колекция от литературно обработена приказка дават приказките на „Хиляда и една нощ”; влиянието на тяхната екзотична образност се отразява в европейския предромантизъм и романтизъм. Литературата от Калидаса до Р. Тагор е пълна с фантастични образи и ехо от „Махабхарата” и „Рамаяна”. Своеобразно литературно претопяване на народни приказки, легенди и вярвания са многобройни произведения на японците (например жанрът „разказ за ужасното и необикновеното“ – „Коджаку Моногатари“) и китайската фантастика („Приказки за чудеса от Ляо“). Кабинет" от Пу Сонглинг).

Фантастичната измислица под знака на „естетиката на чудото” е в основата на средновековния рицарски епос – от „Беоулф” (8 век) до „Пересвал” (ок. 1182) от Кретиен дьо Троа и „Смъртта на Артур” ( 1469) от Т. Малори. Легендата за двора на крал Артур стана рамката на фантастичните сюжети, която впоследствие беше насложена върху оцветената от въображението хроника. кръстоносни походи... По-нататъшната трансформация на тези сюжети се проявява от монументалната фантастична, почти напълно изгубена историческа и епична основа на ренесансовите поеми „Влюбеният Роланд“ от Боярдо, „ Яростен Роланд„Л. Ариосто“, „Освободен Йерусалим“ от Т. Тасо, „Кралицата на феите“ от Е. Спенсър. Заедно с много рицарски романси 14 - 16 век те представляват специална ера в развитието на научната фантастика. Крайъгълен камък в развитието на фантастичната алегория, създадена от Овидий, е „Романът на розата“ от 13 век. Гийом дьо Лорис и Жан дьо Мейн.

Развитието на художествената литература през Ренесанса е завършено от Дон Кихот на М. Сервантес, пародия на фантазията за рицарски приключения, и Гаргантюа и Пантагрюел от Ф. Рабле, комичен епос, базиран на фантастична основа, както традиционна, така и произволно преосмислена. В Рабле откриваме (глава „Телемско абатство“) един от първите примери за фантастичното развитие на утопичния жанр.

По-малко от древна митологияи фолклор, религиозните митологични образи на Библията стимулират художествената литература. Основни произведенияХристиянската фантастика – Изгубеният рай и Върнатият рай от Дж. Милтън се основава не на канонични библейски текстове, а на апокрифни. Това не омаловажава факта, че произведенията на европейското фентъзи от Средновековието и Ренесанса по правило имат етична християнска окраска или представляват играта на фантастични образи в духа на християнската апокрифна демонология. Извън фантазията са Жития на светиите, където чудесата се определят по принцип като необикновени. Въпреки това християнската митология допринася за разцвета на определен жанр визия фантастика. След апокалипсиса на Йоан Евангелист, "виденията" или "откровенията" стават пълноценни литературен жанр: различни аспекти от него са представени от "Видението на Петър Пахар" (1362) от У. Лангланд и " Божествената комедия„Данте.

До края. 17-ти век Маниеризъм и барок, за които фантазията беше постоянен фон, допълнителен художествен план (в същото време имаше естетизиране на възприятието на фантазията, загуба на живо усещане за чудо, характерно за фантастичната литература от следващите векове) , замени класицизма, по своята същност чужд на фантазията: привличането му към мита е напълно рационалистично ... В романите от 17-18 век. мотивите и образите на фантазията се използват за усложняване на интригата. Фантастичното търсене се тълкува като еротични приключения („приказки“, например „Акажу и Зирфил С. Дюкло“). Измислица без да имаш независимо значение, се оказва помощта на мошеник роман („Куцият дявол“ от А. Р. Лесаж, „Влюбеният дявол“ от Ж. Казо), философски трактат („Микромегасите на Волтер“) и др. Реакцията на господството на образователния рационализъм е характерна за 2-ри пол. 18-ти век; англичанинът Р. Хърд призовава за искрено изучаване на научната фантастика („Писма за рицарството и средновековни романи“); в Приключенията на граф Фердинанд Фатом Т. Смолет предвижда началото на развитието на научната фантастика през 19 и 20 век. готически роман от Х. Уолпол, А. Радклиф, М. Луис. Доставяйки аксесоари за романтични сюжети, фантазията остава в спомагателна роля: с негова помощ двойствеността на образите и събитията се превръща в изобразителния принцип на предромантизма.

В съвремието комбинацията от фантазия с романтизъм се оказа особено плодотворна. „Убежище в царството на фантазията“ (YL Kerner) е търсено от всички романтици: фантазия, т.е. стремежът на въображението към трансцендентния свят на митовете и легендите е предложен като начин за запознаване с най-високото прозрение, като житейска програма, относително просперираща (поради романтична ирония) от Л. Тик, патетична и трагична от Новалис, чийто "Хайнрих фон Офтердинген" е пример за обновена фантастична алегория, осмислена в духа на търсене на един недостижим и непостижим идеално-духовен свят.

Хайделбергската школа използва научната фантастика като източник на сюжети, придавайки допълнителен интерес към земните събития (например „Изабела от Египет“ от Л. А. Арним е фантастична аранжировка на любовен епизод от живота на Чарлз V). Този подход към научната фантастика се оказа особено обещаващ. В стремежа си да обогатят ресурсите на художествената литература, немските романтици се обръщат към нейните първоизточници - те събират и обработват приказкии легенди („Народните приказки на Петер Лебрехт“ в обработката на Тик; „Детски и семейни приказки“ и „Немски легенди“ от братята Й. и В. Грим). Това допринесе за формирането на жанра на литературната приказка във всички европейски литератури, който и до днес остава водещ в детската художествена литература. Неговият класически пример са приказките на Х. К. Андерсен.

Романтичната фантастика е синтезирана от работата на Хофман: тук има готически роман („Еликсир на дявола“), и литературна приказка („Властелинът на бълхите“, „Лешникотрошачката и кралят на мишките“) и очарователен фантасмагория („Принцеса Брамбила“) и реалистична история с фантастичен фон („Изборът на булката“, „Златното гърне“).

Опит за излекуване на влечението към научната фантастика като към "бездната на отвъдното" е представен от "Фауст" на И.В. Гьоте; използвайки традиционния фантастичен мотив за продажба на душата на дявола, поетът открива безсмислието на лутанията на духа в сферите на фантастичното и като крайна стойност утвърждава земната жизнена дейност, която преобразява света (т.е. утопичният идеал е изключен от сферата на фантазията и се проектира в бъдещето).

В Русия романтичната фантастика е представена в произведенията на V.A. Жуковски, В.Ф. Одоевски, Л. Погорелски, А.Ф. Велтман.

Художествената литература беше адресирана от A.S. Пушкин (Руслан и Людмила, където епичният приказен вкус на фантазията е особено важен) и Н.В. Гогол, чиито фантастични образи са органично вляти в фолклорната поетическа идеална картина на Украйна („Страшно отмъщение“, „Вий“). Неговите петербургски фантазии („Носът“, „Портрет“, „Невски проспект“) вече не са свързани с мотиви от приказките и са обусловени по друг начин. голямата картина„Избегната” реалност, чийто уплътнен образ сякаш сам по себе си генерира фантастични образи.

С утвърждаването на критическия реализъм научната фантастика отново се озовава в периферията на литературата, въпреки че често се използва като своеобразен наративен контекст, придаващ символичен характер на реалните образи („Портретът на Дориан Грей“ от О. Уайлд, „Шагрен Кожа" от О. Балзак, произведенията на М. Е. Салтиков-Шчедрин, С. Бронте, Н. Хоторн, А. Стриндберг). Готическата традиция на художествената литература е развита от Е. По, който изобразява или внушава трансцендентния, отвъден свят като царство на призраци и кошмари, които доминират в земните съдби на хората.

Той обаче също така предвижда („Историята на Артър Гордън Пим“, „Превземане във водовъртеж“) появата на нов клон на научната фантастика – научната фантастика, която (започвайки с Дж. Верн и Х. Уелс) е фундаментално отделена от общата фантастична традиция; тя рисува реален свят, макар и фантастично преобразен от науката (за добро или за по-добро), свят, който се отваря пред очите на изследователя по нов начин.

Интересът към научната фантастика като такава се възражда до края. 19 век сред неоромантиците (Р.Л.Стивънсън), декадентите (М. Швоб, Ф. Сологуб), символистите (М. Метерлинк, прозата на А. Бели, драматургията на А. А. Блок), експресионистите (Г. Майринк) , сюрреалистите (Г. Казак, Е. Кройдер). Развитието на детската литература създава нов облик фантастичен свят- светът на играчките: Л. Карол, К. Колоди, А. Милн; в съветската литература: A.N. Толстой (Златният ключ), Н.Н. Носов, К.И. Чуковски. Въображаем, някак приказен святсъздадена от А. Грийн.

На 2-ри етаж. 20-ти век фантастичното начало се реализира главно в областта на научната фантастика, но понякога поражда и качествено нови художествени явления, например трилогията на англичанина Дж. Р. Толкин „Властелинът на пръстените“ (1954-55), написана в мейнстрийм на епичната фантастика, романи и драми Абе Кобо, произведения на испански и латиноамерикански писатели (G. Garcia Márquez, J. Cortazar).

Контекстното използване на художествената литература, отбелязано по-горе, е характерно за модерните времена, когато един външно реалистичен разказ има символична и алегорична конотация и дава повече или по-малко криптирана препратка към някакъв митологичен сюжет (например „Кентавърът“ от Дж. Ундайк , "Кораб на глупаците" от К. А. Портър). Комбинацията от различни възможности за художествена литература е романът на М.А. Булгаков "Майстора и Маргарита". Фантастично-алегоричният жанр е представен в съветската литература от цикъл от „натурфилософски“ стихотворения от Н.А. Заболоцки („Триумфът на земеделието“ и др.), народна приказка от творчеството на П.П. Бажов, литературна приказка - по пиесите на Е.Л. Шварц.

Научната фантастика се превърна в традиционно спомагателно средство на руската и съветската гротескна сатира: от Салтиков-Щедрин („Историята на един град“) до В.В. Маяковски („Дървеница“ и „Баня“).

На 2-ри етаж. 20-ти век тенденцията за създаване на самостоятелна, холистична художествена литература очевидно отслабва, но художествената литература остава жив и плодотворен клон различни посокиизмислица.

Изследванията на Ю. Кагарлицки ни позволяват да проследим историята на жанра "научна фантастика".

Терминът "научна фантастика" е от съвсем скорошен произход. Жул Верн все още не го е използвал. Той озаглави цикъла си от романи „Необичайни пътувания“ и в кореспонденция ги нарече „романи за науката“. Настояще Руска дефиниция„Science fiction“ е неточен (и следователно много по-успешен) превод на английския „science fiction“, тоест „science fiction“. Тя идва от основателя на първите списания за научна фантастика в Съединените щати и писателя Хюго Гернсбек, който в края на двадесетте години започва да прилага определението за „научна фантастика“ към произведения от този вид, а през 1929 г. за първи път използва последния термин в списание Science Wonder Stories, оттогава утвърдено. Този термин обаче получи много различно съдържание. Приложена към творчеството на Жул Верн и следвана отблизо Хуго Гернсбек, тя може би трябва да се тълкува като „техническа фантастика“, за Х. Г. Уелс това е научна фантастика в най-етимологично правилния смисъл на думата – той не говори толкова за техническата въплъщение на стари научни теории колко за новите фундаментални открития и техните социални последици - в днешната литература значението на термина се разшири необичайно и сега не е необходимо да се говори за твърде строги дефиниции.

Фактът, че самият термин се появи толкова наскоро и значението му е успяло да бъде модифицирано толкова много пъти, свидетелства за едно - научната фантастика е изминала по-голямата част от пътя си именно през последните сто години и от десетилетие на десетилетие се развива все повече. и по-интензивно.

Факт е, че научната и технологичната революция даде на научната фантастика огромен тласък и също така създаде читател за нея - необичайно широк и разнообразен. Има и такива, които посегнаха към художествената литература, защото езикът научен факткойто тя често използва е техният собствен език, а тези, които чрез художествена литература се присъединяват към движението на научната мисъл, възприемана поне в най-общи и приблизителни очертания. Това е неоспорим факт, потвърден от многобройни социологически изследвания и изключителни тиражи на научна фантастика, - фактът е в основата си дълбоко положителен. Не бива обаче да забравяме и другата страна на въпроса.

Научно-техническата революция се осъществява на основата на вековното развитие на знанието. То носи в себе си плодовете на мисълта, натрупани през вековете – в цялата широта на значението на думата. Науката не само натрупа умения и умножи своите постижения, тя преоткри света преди човечеството, принудена от век на век да бъде удивена от този новооткрит свят. Всяка научна революция – на първо място нашата – е не само възход на последващата мисъл, но и импулс на човешкия дух.

Но прогресът винаги е диалектичен. Така остава и в този случай. Изобилието от нова информация, която попада върху човек по време на подобни преврати, е такова, че той е в опасност да бъде откъснат от миналото. И, напротив, осъзнаването на тази опасност в други случаи може да породи най-ретроградните форми на протест срещу новото, срещу всяко преструктуриране на съзнанието в съответствие с днешния ден. Трябва да се погрижим настоящето да включва органично натрупания духовен прогрес.

Доскоро често чухме, че научната фантастика от 20-ти век е абсолютно безпрецедентно явление. Тази гледна точка се поддържаше толкова твърдо и дълго време до голяма степен, защото дори нейните противници, които защитават по-дълбоките връзки на научната фантастика с миналото на литературата, понякога имаха много относителна представа за това минало.

Критиката на научната фантастика се извършваше предимно от хора с научно и техническо образование, а не с образование по либерални изкуства – те идваха от средата на самите писатели на научна фантастика или от любителски кръгове („фен клубове“). С едно, макар и много важно изключение (Extrapolation, публикувано под редакцията на професор Томас Кларсън в Съединените щати и разпространявано в двадесет и три страни), списанията, посветени на критиката на научната фантастика, са органите на такива кръгове (те обикновено се обозначават като "фанзини", тоест "любителски списания"; има дори международно "фанзинско движение" в Западна Европа и ... в САЩ; Унгария наскоро се присъедини към него). В много отношения тези списания представляват значителен интерес, но не могат да запълнят липсата на специализирани литературни произведения.

Що се отнася до академичната наука, възходът на научната фантастика също се отрази на нея, но накара да се съсредоточи основно върху писателите от миналото. Такава е поредицата от произведения на професор Марджъри Никълсън, започнала през тридесетте години, посветена на връзката между научна фантастика и наука, както и книгата на Дж. Бейли „Поклонници на пространството и времето“ (1947). Отне известно време, за да се доближи до настоящето. Това вероятно се дължи не само на факта, че не беше възможно и наистина не можеше да успее за един ден да се подготвят позиции за този вид изследване, да се намерят методи, които отговарят на спецификата на предмета, и специални естетически критерии ( невъзможно е например да се изисква такъв подход от научната фантастика) към изобразяването на човешкия образ, което е характерно за нефантастичната литература. За това авторът пише подробно в статията „Реализъм и фантазия“, публикувана в списание "Вопросы литература" (1971, № I) Друга причина е, трябва да се мисли, че едва наскоро приключи голям период в историята на научната фантастика, който сега стана обект на изследване.

Следователно сега ситуацията в литературната критика започва да се променя. Историята помага да се разбере много в съвременната художествена литература, а последната от своя страна - да се оцени много в старата. Все по-сериозно пишат за научна фантастика. От съветските произведения, базирани на материала на западната научна фантастика, много интересни са статиите на Т. Чернишова (Иркутск) и Е. Тамарченко (Перм). Напоследък югославският професор Дарко Сувин, който сега работи в Монреал, и американските професори Томас Кларсън и Марк Хилегас се посветиха на научната фантастика. По-дълбоки стават и произведенията, написани от непрофесионални литературоведи. Създадена е международна асоциация за изучаване на научна фантастика, обединяваща представители на университети, където се преподават курсове по научна фантастика, библиотеки, писателски организации в САЩ, Канада и редица други страни. Тази асоциация учреди наградата Pilgrim Award от 1970 г. за изключителен принос към изучаването на научната фантастика. (Награда през 1070 г. е присъдена на Дж. Бейли, 1971 г. на М. Никълсън, 1972 г. на Ю. Кагарлицки). Общата тенденция на развитие сега е от преглед (което всъщност беше често цитираната книга от Кингсли Амис „Нови карти на ада“) до изследване, освен това, изследване, което е исторически обосновано.

Научната фантастика на 20-ти век изигра роля в подготовката на много аспекти на съвременния реализъм като цяло. Човекът пред лицето на бъдещето, човекът пред природата, човекът пред лицето на технологията, която все повече се превръща в нова среда за него, - тези и много други въпроси дойдоха до съвременния реализъм от научната фантастика - от науката фантастика, която днес се нарича "научна".

Тази дума характеризира много в метода на съвременната научна фантастика и идеологическите стремежи на нейните чуждестранни представители.

Необичайно голям брой учени, които са заменили професията си с научна фантастика (списъкът е открит от Х. Г. Уелс) или които съчетават науката с работата в тази област на творчеството (сред тях са основателят на кибернетиката Норберт Винер и видните астрономите Артър Кларк и Фред Хойл, както и един от основателите на атомните бомби Лео Силард, и великият антрополог Чад Оливър и много други известни имена), не е случайно.

Научната фантастика е намерила средство за изразяване на идеите си, че част от буржоазната интелигенция на Запад, която поради участието си в науката, по-добре от другите разбира сериозността на проблемите, пред които е изправено човечеството, се страхува от трагичния изход на днешните трудности и противоречия. , и чувства отговорност за бъдещето на нашата планета.