Karl Maria von Weber osnivač je njemačke romantične opere. Karl Maria von Weber - skladatelj, osnivač njemačke romantične opere: biografija i kreativnost
U povijesti zapadnoeuropske glazbene kulture Weberovo ime prvenstveno se veže uz stvaranje romantične njemačke opere. Premijera njegovog "Čarobnog strijelca", održana u Berlinu 18. lipnja 1821. pod vodstvom autora, bila je događaj od povijesnog značaja. Okončala je dugu dominaciju strane, prije svega talijanske, operne glazbe na pozornicama njemačkih kazališta.
Weberovo djetinjstvo proteklo je u ozračju nomadskog provincijskog kazališta. Njegova majka bila je pjevačica, a otac violinist i vođa male kazališne družine. Izvrsno poznavanje pozornice stečeno u djetinjstvu kasnije je bilo vrlo korisno Weberu kao opernom skladatelju. Iako su stalna putovanja ometala sustavno proučavanje glazbe, već u dobi od 11 godina postao je izvanredan virtuozni pijanist svog vremena.
Od svoje 18. godine Weber je započeo samostalnu karijeru kao operni dirigent. Više od 10 godina seli se od mjesta do mjesta, a da nema stalni dom i ima ogromne financijske poteškoće. Tek se 1817. napokon nastanio u Dresdenu, preuzevši vodstvo njemačkog glazbenog kazališta. Dresdensko razdoblje postalo je vrhunac njegovog stvaralačkog djelovanja, kada su se pojavile najbolje opere skladatelja: "Čarobni strijelac", "Evrianta", "Oberon". Istodobno s "Čarobnom pucačicom" nastala su dva poznata Weberova programska djela - klavir "Poziv na ples" i "Concertstuck" za klavir i orkestar. Oba djela pokazuju briljantni koncertni stil karakterističan za skladatelja.
U potrazi za načinima stvaranja narodno-nacionalne opere, Weber se okrenuo najnovijoj njemačkoj literaturi. Skladatelj je osobno razgovarao s mnogim njemačkim romantičarskim piscima.
Opera "Čarobni strijelac"
Čarobni strijelac najpopularnije je Weberovo djelo. Berlinska premijera doživjela je senzacionalan uspjeh. Ubrzo nakon nje, opera je obišla kazališta širom svijeta. Nekoliko je razloga za ovaj sjajni uspjeh:
1 - Ja, najvažnije, oslanjam se na tradiciju izvorne njemačke kulture. Slike njemačkog narodnog života sa svojim običajima, omiljenim motivima njemačkih bajki, slikom šume (jednako rasprostranjene u njemačkom folkloru kao slika široke stepe u ruskoj narodnoj umjetnosti ili slika mora na engleskom). Glazba opere ispunjena je melodijama u duhu seljačkih njemačkih pjesama i plesova, zvukovima lovačkog roga (najupečatljiviji primjer je temperamentni zbor lovaca iz 3 čina koji je stekao svjetsku slavu). Sve je to dodirivalo najdublje žice njemačke duše, sve je bilo povezano s nacionalnim idealima.
"Za Nijemce ... ovdje je na svakom koraku svoja, draga, i na sceni i u glazbi, poznata od djetinjstva kao i mi, na primjer, melodija" Luchinushka "ili" Kamarinsky "..." - napisao je AN Serov.
2 ... Opera se pojavila u ozračju domoljubnog entuzijazma izazvanog oslobađanjem od napoleonskog despotizma.
3 ... Najvažnija značajka Čarobnog strijelca jest da je Weber prikazivanju narodnog života pristupio na potpuno nov način. Za razliku od opera iz 18. stoljeća, likovi iz naroda nisu prikazani u komičnom, naglašenom svakodnevnom planu, već duboko poetski. Svakodnevni prizori narodnog života (seljački praznik, lovno natjecanje) oslikani su nevjerojatnom ljubavlju i iskrenošću. Nije slučajno što su postali popularni najbolji zborski brojevi - lovački zbor, zbor djeveruša. Neki su radikalno promijenili tradicionalni krug intonacija opernih arija i zborova.
Zemljište za svoju operu skladatelj je pronašao u kratkoj priči njemačkog književnika Augusta Apela iz Knjige duhova. Weber je ovu novelu pročitao davne 1810. godine, ali nije odmah počeo skladati glazbu. Libreto je skladao dresdenski glumac i književnik I. Kind, slijedeći skladateljeve upute. Radnja se odvija u češkom selu u 17. stoljeću.
Čarobni strijelac žanr je narodno-bajkovita opera s obilježjima pjevačke pjesme. Njena drama temelji se na isprepletanju tri retka od kojih je svaki povezan s vlastitim rasponom glazbenih i izražajnih sredstava:
- fantastičan;
- narodni žanr, karakterizirajući slike lovnog života i šumske prirode;
- lirski i psihološki, otkrivajući slike glavnih likova - Maxa i Agate.
Fantastična linija opere najinovativnija je. Imala je ogroman utjecaj na svu glazbu 19. stoljeća, posebno na fantaziju Mendelssohna, Berlioza, Wagnera. Njegov vrhunac je u finalu II čina (u Vučjoj klisuri).
Prizor u klancu Wolfima kontinuiranu (slobodnu) strukturu, sastoji se od niza neovisnih u materijalnom pogledu epizoda.
U prvom, otvaranju, vlada tajanstvena, zlokobna atmosfera, zvuči zbor nevidljivih duhova. Njegov jezivi, "pakleni" (pakleni) karakter stvoren je krajnje lakonskim izražajnim sredstvima: to je izmjena dva zvuka - "fis" i "a" u monotonom ritmu, usklađena s t i VII u fis-moll ključu.
2. odjeljak - uzbuđeni dijalog između Caspara i Samiel. Samiel nije pjevačka osoba, on samo govori, i to samo u svom kraljevstvu - Vučjoj klisuri, iako se tijekom opere prilično često pojavljuje na pozornici (prolazi, nestaje). Uvijek je popraćen kratkim i vrlo svijetlim lajtmotivom - zloslutnom šarenom točkom (akord i nekoliko naglih tihih zvukova u prigušenom zvuku niskih timbra. To su klarineti u niskom registru, fagoti i timpani);
Epizoda 3 (allegro) posvećena je karakterizaciji Kaspara, nestrpljivo iščekujući Maxa;
Glazba 4. odjeljka karakterizira Maxov izgled, njegov strah i mentalnu borbu;
Peti, posljednji odjeljak - epizoda bacanja metaka - vrhunac je cijelog završetka. Riješeno je gotovo isključivo orkestralnim sredstvima. Svaki slikoviti scenski detalj (pojava jezivih duhova, grmljavinskih oluja, "divljeg lova", plamena koji izbija iz zemlje) dobiva svoje izvorne glazbene karakteristike uz pomoć timbra i harmoničnih boja. Dominiraju bizarne disonance, posebno smanjeni sedmi akordi, kombinacije tritona, kromatizmi i neobične tonske jukstapozicije. Tonski plan temelji se na smanjenom sedmom akordu: Fis - a - C - Es.
Weber otvara nove vizualne mogućnosti instrumenata, posebno puhačkih instrumenata: staccato rogovi, trajni tihi zvuci klarineta, neobične kombinacije tembra. Pionirska otkrića Weberove Vučje doline imala su ogroman utjecaj na svu glazbu 19. stoljeća, posebno na fantaziju Mendelssohna, Berlioza, Wagnera.
Slike mračne fantazije suprotstavljene su veselim narodne scene. Njihova je glazba - pomalo naivna, prostodušna, iskrena - prožeta folklornim elementima, karakterističnim melodijskim zaokretima svakodnevne pjesme, kao i fer glazbom Tiringije.
Narodno-žanrovska linija utjelovljena je u masovnim scenama 1. i 3. čina opere. Ovo je slika seljačkog praznika u zborskom uvodu, poprište natjecanja lovaca. Pohod zvuči kao da ga izvode country glazbenici. Rustikalni valcer odlikuje se nepretencioznošću.
Glavni lik opere je Max, prvi tipično romantični junak u glazbi. Obdaren je osobinama psihološke dualnosti: utjecaju Kaspara, iza kojeg stoje paklene sile, suprotstavlja se čistoća ljubavi prema Agati. Potpuno otkrivanje Maxove slike, poput Agate, dato je u sceni i u ariji I. čina. Ovo je velika monološka arija koja otkriva duboki duhovni sukob.
Predivno uvertira Čarobna strijela napisana je u sonatnom obliku uz polagani uvod. Izgrađena je na glazbenim temama opere (ovo je Samielov zlokobni lajtmotiv u uvodu, tema "paklenih sila" (glavni i spojni dijelovi sonate Allgro), teme Maxa i Agate (bočni dio). logično vodi razvoj do svečano likujuće teme Agate, koja zvuči kao himna sreći i ljubavi.
S E.T.A. Hoffmann, Wieland, Teak, Brentano, Arnim, Jean Paul, W. Muller.
Glazbeni brojevi izmjenjuju se s govornim dijalozima. Samiel nije pjevačka osoba. U duhu singspiela tumači se sekundarna slika veselog, prevrtljivog Ankhena.
Karl Maria von Weber ušao je u povijest glazbe kao osnivač romantične njemačke opere. Kao takvo, sjećanje na njega ovjekovječeno je čak i u svemiru: asteroidi Euryantha, Retius, Preziosa, Fatme i Zubaida nazvani su po likovima njegovih opera. Operni žanr zaista zauzima središnje mjesto u njegovom radu, koji, međutim, nije ograničen na opere. Weber nije bio samo skladatelj - nastupio je kao dirigent i pijanist, dokazao se kao književnik.
Weber je potekao iz obitelji koja nikako nije bila najcjenjenija (nije slučajno što je Leopold Mozart bio nezadovoljan vjenčanjem svog sina s predstavnikom ove obitelji) - a otac budućeg skladatelja bio je prilično "dostojan" predstavnik svoje obitelji: nadaren, ali sklon avanturama, uspio je biti i umjetnik i špekulant, i vojnik, i službenik, i glazbenik u putujućoj trupi. Karl je bio šesto od njegove preživjele djece, a otac je, vidjevši sposobnosti svog potomstva, krenuo da ih napravi umjetnicima. Od djetinjstva Karla je odlikovalo loše zdravlje, ali to ga nije spriječilo da putuje s obiteljskom lutajućom glazbeno-dramskom trupom. Djetinjstvo je proveo iza kulisa raznih kazališta, igračke su mu bile kazališni rekviziti.
S. Weber, koju su progonile lovorike obitelji Mozart, primijetila je glazbeni talent njegova sina i željela je od njega napraviti čudo od djeteta. Prvi Karlov učitelj klavira bio je njegov stariji brat Fritz, koji je neprestano vikao na njega, pa čak i tukao dječaka, otac nije bio puno strpljiviji, pa studij nije bio uspješan. No, u dobi od deset godina Karl je imao pravog mentora - Petera Heuschkela, a kasnije je učio kod Michaela Haydna (brata velikog skladatelja). Karl je svoj talent skladatelja pokazao stvorivši šest fugeta, koje je njegov otac požurio objaviti.
U dobi od dvanaest godina Weber je gotovo odustao od ideje da postane skladatelj: na inzistiranje oca počeo je pisati operu Moć ljubavi i vina, ali kabinet u kojem se čuvala nedovršena partitura izgorio je na najtajanstveniji način (nije oštećen nijedan drugi komad namještaja u sobi) ... Vidjevši to kao znak odozgo, Karl je napustio kompoziciju i bavio se litografijom, ali ljubav prema glazbi je i dalje prevagnula, a dvije godine kasnije prvi je put postavljena njegova opera Tiha šumska djevojka, a godinu dana kasnije dovršeno je novo djelo - Peter Schmoll i njegov susjed ”, postavljena 1802. u Auisburgu.
Sljedećih godina Weber je studirao kod Franza Lauskog i također kod Georga Josefa Voglera. Na preporuku potonjeg, 1804. godine, postao je dirigent operne kuće u Breslauu. Pokušao je poboljšati rad kazališta: smjestio je orkestar na novi način, postigavši \u200b\u200bveću fuziju zvuka, usmjerio sustav vježbanja, inzistirao na tome da na repertoar uvrsti samo visoko umjetnička djela. Weberove inovacije nisu izazvale razumijevanje ni među umjetnicima, ni među upravom, ni u javnosti, naviknutoj na lagane zabavne predstave.
Djelatnosti dirigenta nisu ometale skladanje glazbe. Weber je stvorio pjesme i brojne skladbe za violu, francuski rog, violinu i druge instrumente, ali najznačajnije djelo tih godina bila je opera Rübezal, temeljena na njemačkoj bajci (od koje su preživjela samo četiri broja).
1806. Weber je napustio Breslau i postao ravnatelj dvorskog orkestra princa Eugena od Württemberga, a za vrijeme njegove službe uspio je stvoriti dvije simfonije. Ubrzo je orkestar rasformiran zbog izbijanja rata, a Weber je, na preporuku princa, postao osobni tajnik svog brata Ludwiga. Skladatelj je morao voditi račune, pregovarati s trgovcima i kamatarima i raditi druge stvari koje za njega apsolutno nisu bile tipične. "Izlazite odavde ... U otvoreni prostor ... Područje umjetnikova djelovanja cijeli je svijet", kaže roman Umjetnikov život na kojem je počeo raditi 1809. Istodobno je počeo skladati dvije opere - Silvanu i Abu Hasan ".
Služba na dvoru Ludwiga iz Württemberga završila je uhićenjem po nepravednoj optužbi. Weber je u zatvoru proveo samo šesnaest dana, ali nakon toga osjećao se uistinu zrelom osobom. Kao pijanist uspješno je držao koncerte u Mannheimu, Frankfurtu na Majni i drugim gradovima, stvarao koncerte za razne instrumente (imao je posebnu ljubav prema fagotu i klarinetu), pisao članke i kritike. Mnogo je putovao na koncerte 1811.-1812., Ali 1813. rat ga je prisilio da ostane u Pragu, gdje je nekoliko godina radio kao dirigent u opernoj kući. Pokrenuo je burnu aktivnost - broj praizvedbi, izvedenih u jednoj godini, brojao je desetke, ostalo je malo vremena za skladanje glazbe. Pa ipak, tih su godina napisana neka djela - na primjer, zbirka pjesama temeljena na pjesmama Theodora Körnera "Mač i lira".
Od 1817. Weber je živio i radio u Dresdenu. Ovdje su u Kraljevskoj drami postavljene talijanske opere i njemačke drame - pitanje se godinama nije ni postavljalo, pa Weber nije završio s pjevačima, već s pjevačkim glumcima, dok su Talijani oklijevali s nastupima u njemačkim operama, a jezična barijera stvarala je poteškoće. Ali i u takvim uvjetima Weber je uspio postaviti opere njemačkih skladatelja. Dvije najbolje skladateljeve opere pripadaju drezdenskom razdoblju: 1821. napisao je "", a 1822. - "Evrianta". Najveći uspjeh pao je u ždrijebu "Slobodni strijelac".
1825. Weber je počeo raditi na operi Oberon za kazalište Covent Garden. Rad na njemu više je puta prekidan zbog pogoršanja plućne bolesti, a ipak je 1826. opera završena. Zajedno s stvaranjem opere, Weber je trebao izvesti nekoliko predstava i koncerata pod uvjetima ugovora. Shvatio je da će, s obzirom na njegovo zdravstveno stanje, putovanje u London postati čisto samoubojstvo, ali razmišljao je o interesima obitelji: "Hoću li ići ili ne, umrijet ću ove godine", rekao je. "Međutim, ako odem, moja će djeca imati hranu kad im otac umre."
Londonska premijera Oberona postigla je velik uspjeh. Skladatelj se nije imao vremena vratiti u domovinu - umro je i pokopan u Engleskoj. 1844. godine, naporima Richarda Wagnera, skladateljev pepeo prevezen je u Dresden, na ceremoniji pokopa izveden je pogrebni marš koji je Wagner sastavio na temelju motiva iz opere Euryanthe.
Sva prava pridržana. Kopiranje je zabranjeno.
Emil Maximilian Weber (Max Weber je Nijemac. Max weber; (21. travnja 1864. - 14. lipnja 1920.) - njemački sociolog, povjesničar i ekonomist. Stariji brat Alfreda Webera.
1892.-1894., Docent, a zatim izvanredni profesor u Berlinu, 1894.-1896., Profesor nacionalne ekonomije u Freiburgu, od 1896. - u Heidelbergu, od 1919. - na Sveučilištu u Münchenu. Jedan od osnivača "Njemačkog sociološkog društva" (1909). Od 1918. profesor nacionalne ekonomije u Beču. 1919. bio je savjetnik njemačke delegacije na pregovorima u Versaillesu.
Weber je dao značajan doprinos u područjima društvenog znanja kao što su opća sociologija, metodologija društvene spoznaje, politička sociologija, sociologija prava, sociologija religije, ekonomska sociologija i teorija kapitalizma. Weber je svoj koncept nazvao "razumijevanjem sociologije". Sociologija analizira socijalno djelovanje i pokušava objasniti njegov uzrok. Razumijevanje znači spoznavanje društvenog djelovanja kroz njegovo subjektivno implicirano značenje, t.j. značenje koje subjekt sam unosi u zadanu radnju. Stoga se sva raznolikost ideja i svjetonazora koji reguliraju ljudsku djelatnost ogleda u sociologiji, t.j. svu raznolikost ljudske kulture.
Za razliku od svojih suvremenika, Weber nije težio izgraditi sociologiju po uzoru na prirodne znanosti, pripisujući je humanističkim znanostima, u njezinim terminima, znanostima o kulturi, koje i po metodologiji i po predmetu čine autonomno polje znanja. Glavne kategorije razumijevanja sociologije su ponašanje, djelovanje i socijalno djelovanje. Ponašanje je najopćenitija kategorija aktivnosti, koja postaje radnja ako glumac poveže subjektivno značenje. Društveno djelovanje može se reći kada je djelovanje povezano s postupcima drugih ljudi i usmjereno je prema njima. Kombinacije društvenih akcija tvore „semantičke veze“, na temelju kojih se stvaraju društveni odnosi i institucije. Rezultat Weberovog razumijevanja hipoteza je o visokom stupnju vjerojatnosti, koja se zatim mora potvrditi objektivnim znanstvenim metodama.
Weber identificira četiri vrste društvenog djelovanja:
ciljno-racionalno- kada se predmeti ili ljudi tretiraju kao sredstvo za postizanje vlastitih racionalnih ciljeva;
vrijednosno-racionalno- vrijednost određene radnje određuje svjesna vjera, bez obzira na njezin uspjeh;
afektivni- određuju emocije;
tradicionalni- određeno tradicijom ili navikom
Socijalni stav prema Weberu je sustav društvenih djelovanja, društveni odnosi uključuju pojmove poput borbe, ljubavi, prijateljstva, nadmetanja, razmjene itd. Socijalni stav, koji pojedinac doživljava kao obvezan, stječe status pravnog društvenog poretka. U skladu s vrstama društvenih radnji razlikuju se četiri vrste pravnog (legitimnog) poretka: tradicionalni, afektivni, vrijednosno-racionalni i pravni.
Weberova metoda sociologije određena je, uz koncept razumijevanja, poučavanjem uvredljivog tipa, kao i postulatom slobode vrijednosnih sudova. Idealni tip prema Weberu popravlja "kulturno značenje" ovog ili onog fenomena, a idealni tip postaje heuristička hipoteza, sposobna poredati raznolikost povijesne građe bez pozivanja na neku unaprijed određenu shemu.
Vezano uz načelo slobode vrijednosnih sudova, Weber razlikuje dva problema: problem slobode vrijednosnih sudova u strogom smislu i problem odnosa spoznaje i vrijednosti. U prvom slučaju treba strogo razlikovati utvrđene činjenice i njihovu ocjenu svjetonazorskih pozicija istraživača. Drugo, govorimo o teorijskom problemu analize povezanosti bilo koje spoznaje po scenarijima onoga koji zna, tj. problem međuovisnosti znanosti i kulturnog konteksta.
Weber iznosi koncept "kognitivnog interesa", koji određuje izbor i metodu proučavanja empirijskog objekta u svakom konkretnom slučaju, te koncept "vrijednosne ideje", koji je određen određenim načinom gledanja na svijet u danom kulturnom kontekstu. U "znanostima o kulturi" ovaj je problem od posebne važnosti, jer U ovom slučaju, vrijednosti su nužni uvjet za postojanje takvih znanosti: mi, postojeći u određenoj kulturi, ne možemo proučavati svijet, podcjenjujući ga i dajući mu značenje. U ovom slučaju, dakle, govorimo o ne-subjektivnim preferencijama jednog ili drugog znanstvenika, ali prije svega o „duhu vremena“ određene kulture: on je taj koji igra ključnu ulogu u formiranju „vrijednosnih ideja“.
Ti teorijski postulati omogućuju Weberu da sociologiju ekonomije protumači na „kulturološki“ način. Weber razlikuje dvije idealno-tipične organizacije ekonomskog ponašanja: tradicionalnu i racionalnu. Prvo postoji od antike, drugo se razvija u novo vrijeme. Prevladavanje tradicionalizma povezano je s razvojem moderne racionalne kapitalističke ekonomije, koja pretpostavlja prisutnost određenih vrsta društvenih odnosa i određenih oblika društvenog poretka.
Analizirajući ove oblike, Weber dolazi do dva zaključka: idealni tip kapitalizma opisuje se kao trijumf racionalnosti u svim sferama ekonomskog života, a takav se razvoj ne može objasniti samo ekonomskim razlozima. U potonjem slučaju Weber raspravlja s marksizmom. U svom radu "Protestantska etika i duh kapitalizma" Weber pokušava objasniti genezu modernog kapitalizma, povezujući ovaj problem sa sociologijom religije, posebno protestantizmom. Uviđa vezu između etičkog kodeksa protestantskih religija i duha kapitalističkog gospodarstva utemeljenog na idealu racionalističkog poduzetnika. U protestantizmu, za razliku od katoličanstva, naglasak je na ne proučavanju dogme, ne-moralne prakse, izražene u svjetovnoj službi neke osobe, u ispunjavanju njene svjetovne dužnosti. To je ono što je Weber nazvao "svjetovnom askezom". Paralele između protestantskog naglaska na usluzi Namir i ideala kapitalističke racionalnosti omogućile su Weberu da poveže reformaciju i uspon kapitalizma: protestantizam je potaknuo pojavu kapitalističkih oblika ponašanja u kućanstvu njihovog ekonomskog života. Minimizacija dogme rituala, racionalizacija života u protestantizmu prema Weberu postala je dijelom procesa „razočaranja svijeta“, započetog hebrejskim prorocima i drevnim grčkim znanstvenicima, koji su išli prema kulminaciji modernog kapitalističkog svijeta. Taj je proces povezan s oslobađanjem čovjeka od čarobnih praznovjerja, autonomijom pojedinca, vjerom u znanstveni napredak i racionalnom spoznajom.
U sociologiji moći Weber slijedi i vlastitu metodu. U skladu s tim razlikuju se tri vrste legitimacije moći (dominacije): 1) racionalna, utemeljena na legitimitetu postojećeg poretka i zakonskom pravu davanja naloga; 2) tradicionalna, utemeljena na vjeri u svetost tradicija i pravu upravljanja onima koji su dobili vlast u skladu s tom tradicijom; 3) karizmatičan, zasnovan na vjeri u nadnaravnu svetost, junaštvo ili neko drugo dostojanstvo vladara i njegove moći. U tom je kontekstu formulirana Weberova teorija racionalne birokracije povezane s prvom vrstom moći. U svojoj analizi demokracije Weber formulira prisutnost dvije vrste ove vrste vlasti: "demokratije plebiscitnog vođe" i različitih oblika "demokracije bez vođe", čija je svrha minimiziranje izravnih oblika ljudske dominacije razvojem racionalnih oblika predstavljanja, kolegijalnosti i podjele vlasti.
prema Wikipediji - besplatnoj enciklopediji
Constance, studirala je glazbu od djetinjstva. Ostavio je trag kao pijanist, a kasnije i kao glazbeni direktor kazališta u Pragu i Dresdenu.
Sve najbolje, održivo, demokratsko u romantizmu (estetske ideje, nove stilske značajke književnih i glazbenih djela) dobilo je svoju izvornu provedbu u djelu Weber.
Kao skladatelj, posebno je poznat kao autor prve značajne njemačke romantične opere Slobodni puškar.
Karl Maria Friedrich von Weber rođen je u gradiću Eitin u Holsteinu, na sjeveru Njemačke, 18. prosinca 1786. godine od Franza Antona Webera, strastvenog ljubitelja glazbe i poduzetnika putujućih dramskih trupa.
Djetinjstvo budućeg skladatelja bilo je usko povezano s ambijentom i ozračjem nomadskog provincijskog njemačkog kazališta, što je kasnije odredilo, s jedne strane, skladateljevo zanimanje za glazbene i dramske žanrove, a s druge, njegovo profesionalno poznavanje zakona pozornice i suptilan osjećaj specifičnosti glazbene i dramske umjetnosti. Kao dijete Weber je pokazivao jednak interes za glazbu i slikarstvo.
Prvo Weberovo upoznavanje s glazbom izvedeno je pod vodstvom oca i starijeg brata Edmunda. U ranom djetinjstvu budući je skladatelj pokazivao jednak interes za glazbu i slikarstvo. Unatoč poteškoćama koje su se pojavile u vezi s čestim preseljavanjem obitelji iz jednog grada u drugi, Franz Anton Weber nastojao je sinu pružiti profesionalno glazbeno obrazovanje.
1796. u Hildburghausenu Karl Maria preuzeo je od I.P. Geishkela, 1797. i 1801. u Salzburgu proučavao je osnove kontrapunkta pod vodstvom Mihaila Haydna, 1798. - 1800. u Münchenu je učio kompoziciju kod dvorskog orguljaša I.N.Kalchera i pjevanje od I.E.Valezija (Wallishauser).
Godine 1798. Weber je pod ravnanjem Mihaila Haydna napisao šest fugeta za klavir - prvi skladateljev samostalni opus. Uslijedio je velik broj novih skladbi u različitim žanrovima:
- šest varijacija na izvornu temu
- dvanaest alandana i šest ekoseza za klavir
- velika mladenačka misa Es-dur
- nekoliko pjesama za glas i klavir
- komični kanoni za tri glasa
- opera "Moć ljubavi i vina" (1798)
- nedovršena opera Nijema šumska djevojka (1800)
- singspiel "Peter Schmoll i njegovi susjedi" (1801.), odobrio Mihail Haydn
Veliki pomak u skladateljevom kreativnom razvoju dogodio se 1803. godine, kada je, lutajući mnogim gradovima u Njemačkoj, Weber stigao u Beč, gdje se susreo sa poznatim učiteljem glazbe, opatom Voglerom. Potonji je, primijetivši praznine u Weberovu glazbeno-teorijskom obrazovanju, od mladića zahtijevao mnogo mukotrpnog rada. 1804. godine, na preporuku Voglera, sedamnaestogodišnji Weber imenovan je ravnateljem glazbe (voditeljem glazbe) u operi u Breslavlu. Od tog trenutka započinje novo razdoblje (1804. - 1816.) u životu i radu skladatelja.
Kazalište u životu mladog skladatelja
Bilo je to jedno od najvažnijih razdoblja u Weberovoj evoluciji, kada su se oblikovali njegov svjetonazor i estetski pogledi, a skladateljski talent ušao je u razdoblje snažnog procvata. 
Radeći s trupama opernih kuća, Weber je otkrio izvanredne dirigentske sposobnosti
Radeći s trupama opernih kuća u praškom Breslauu, Weber je otkrio izvanredne dirigentske vještine i talent za organiziranje glazbenih i kazališnih poslova. Već u Breslauu, na samom početku svoje dirigentske karijere, Weber je uspostavio novi poredak smještanja glazbenika u operni orkestar - po skupinama instrumenata. Weber je predvidio princip smještanja instrumenata u orkestar, što će postati karakteristično za cijelo 19. stoljeće i, u određenoj mjeri, 20. stoljeće.
Osamnaestogodišnji dirigent hrabro i principijelno provodio je svoje inovacije, usprkos ponekad tvrdoglavom otporu pjevača i glazbenika koji su se pridržavali starih tradicija razvijenih u provincijskim njemačkim kazalištima.
Početak Weberove književne i glazbene kritike seže u 1807-1810. Piše članke, kritike izvedbi, glazbena djela, bilješke uz svoja djela, započinje roman "Život glazbenika" (1809.).
U djelima koja su se pojavila u prvom razdoblju Weberovog neovisnog stvaralačkog života (1804. - 1816.) postupno se otkrivaju značajke budućeg zrelog stila skladatelja. Tijekom ovog razdoblja kreativnosti, najznačajnija umjetnikova Weberova djela povezana su s glazbenim i dramskim žanrom:
- romantična opera "Sylvanas" (1810)
- pjevački pjevač "Abu Hasan" (1811)
- dvije kantate i dvije simfonije (1807)
- niz uvertira i mnoštvo instrumentalnih djela u drugim žanrovima
- mnoge pojedinačne arije, pjesme, zborovi, među kojima se ističe ciklus junačkih pjesama "Lira i mač" na riječi Theodora Körnera (1814, op. 41-43).
Dakle, kada je početkom 1817. Weber zauzeo mjesto Kapellmeistera Deutsche Oper u Dresdenu, već je bio potpuno spreman za borbu za uspostavljanje njemačke nacionalne glazbene i dramske umjetnosti. Iste godine oženio se jednom od svojih bivših pjevačica, Caroline Brandt.
Posljednje, dresdensko razdoblje Weberovog života
Posljednje, dresdensko razdoblje Weberovog života (1817. - 1826.) vrhunac je skladateljeva djela. Ovdje su njegove organizacijske i dirigentske aktivnosti poprimile intenzivan karakter. Stoljeć i pol tradicije talijanske operne kuće u Dresdenu, aktivno protivljenje dirigenta talijanske operne trupe F. Morlacchija, otpor dvorskih krugova - sve je to zakompliciralo Weberovo djelo. Unatoč tome, u neobično kratkom vremenu Weber je uspio ne samo okupiti njemačku opernu družinu, već i uprizoriti niz izvrsnih predstava snagama novog (i u mnogočemu profesionalno nedovoljno pripremljenog) kolektiva (Otmica iz Seraglia, Mozartova ženidba Figara, Fidelio "," Jessonda "Spohr i mnogi drugi). Muzej Karla Maria von Webera u Dresdenu
U tom je razdoblju Weberovog djelovanja napisao i postavio najbolja djela. Među njima prvo mjesto zauzima opera "Slobodni strijelac".
Priča ukorijenjena u folkloru o čovjeku koji je prodao dušu vragu za nekoliko čarobnih metaka, što mu je omogućilo da pobijedi u natjecanju u streljaštvu, a s tim i u ruci lijepe dame koju je volio. Opera je prvi put predstavila sve ono što je svakom Nijemcu bilo poznato i drago. Jednostavan život na selu s bezobraznim humorom i sentimentalnom naivnošću. Okolna šuma, čiji nježni osmijeh krije nadnaravni užas. I prije svega - likovi: od veselih lovaca i seoskih djevojaka do jednostavnog, hrabrog junaka i princa koji je njima vladao. 
Opera "Slobodni strijelac" od Webera je napravila nacionalnog heroja
Sve se to stopilo s melodičnom, divnom glazbom i pretvorilo se u ogledalo u kojem je svaki Nijemac mogao pronaći svoj odraz. Uz pomoć Slobodnog puškara, Weber je ne samo uspio osloboditi njemačku operu od francuskih i talijanskih utjecaja, već je i postavio temelje jednom od glavnih oblika opere 19. stoljeća. Sjajna pobjeda trijumfalne premijere briljantnog "Slobodnog strijelca" (18. lipnja 1821. u Berlinu) označila je Veberova glavna postignuća na odabranom putu, učinivši ga nacionalnim herojem.
Tada je Weber krenuo u stvaranje komične opere Three Pinto, koja je ostala nedovršena. Rad na novoj operi prekinut je skladbom glazbe za predstavu P.A. Vuk Preciosa (1820.), 1823. godine pojavila se prva velika herojsko-romantična opera Euryanthe, napisana za Beč. Bio je to ambiciozan projekt i veliko postignuće, ali nije uspio zbog lošeg libreta.
Sjajnu seriju operskih skladbi Webera 1826. godine prikladno je dovršio nevjerojatni "Oberon" postavljen u Londonu. Motiv za stvaranje ove opere bila je želja za opskrbom obitelji kako bi nakon njegove smrti (koja je, znao je, nije bilo daleko) mogli nastaviti ugodno postojanje. 
1826. briljantna serija operskih skladbi Webera bila je dostojna dovršiti nevjerojatan "Oberon"
Bilo je malo Weberovog stila u obliku Oberona, struktura je bila glomazna za skladatelja koji je zagovarao spajanje kazališne umjetnosti s operom. Ali ovu je operu ispunio najfinijom glazbom. Unatoč brzom gubitku zdravlja, Weber je otišao na premijeru svog djela. Oberon je dobio priznanje, skladatelj je počašćen, ali teško je mogao hodati. Ubrzo prije planiranog povratka u Njemačku, 5. lipnja, pronađen je mrtav u svojoj sobi. 
Reformator opere K. Weber
"Svijet - skladatelj u njemu stvara!" - ovako je K.M. Weber, izvanredni njemački glazbenik, ocrtao polje djelovanja umjetnika: skladatelja, kritičara, izvođača, književnika, publicista, javnu ličnost s početka 19. stoljeća. Zaista, u njegovim glazbenim i dramskim djelima nalazimo češki, francuski, španjolski, orijentalni predmet, u instrumentalnim skladbama - stilskim znakovima ciganskog, kineskog, norveškog, ruskog, mađarskog folklora. Ali glavni posao cijeloga njegova života bila je nacionalna njemačka opera. U nedovršenom romanu "Život glazbenika", koji ima opipljiva obilježja biografije, Weber sjajno karakterizira, usnama jednog od likova, stanje ovog žanra u Njemačkoj:
Iskreno, s njemačkom operom stvari idu vrlo loše, pati od grčeva i ne može čvrsto stajati na nogama. Mnoštvo pomoćnika zauzeto je uz nju. Pa ipak, ona se, jedva se oporavljajući od jedne nesvjestice, vraća u drugu. Uz to, postavljajući joj svakakve zahtjeve, bila je toliko napuhana da joj nijedna haljina nije prikladnija. Uzalud su gospoda mijenjajući, nadajući se da će ga ukrasiti, stavili ili francuski ili talijanski kaftan. Ne odgovara joj ni sprijeda ni straga. I što više na njega ušijete nove rukave i skratite podove i nabore, to će gore držati. Na kraju je nekoliko romantičnih krojača došlo na sretnu ideju da joj odabere domaću stvar i, ako je moguće, utka u nju sve ono što su maštarija, vjera, kontrasti i osjećaji ikad stvorili u drugim narodima.
Weber je rođen u obitelji glazbenika - otac mu je bio operni dirigent, svirao je na mnogim instrumentima. Budućeg glazbenika oblikovalo je okruženje u kojem je bio od ranog djetinjstva. Franz Anton Weber (stric Constance Weber, supruga W.A. Mozarta) potaknuo je sinovu strast prema glazbi i slikarstvu, upoznao ga sa zamršenošću izvedbenih umjetnosti. Predavanja s poznatim učiteljima - Michaelom Haydnom, bratom svjetski poznatog skladatelja Josepha Haydna i opatom Voglerom - imala su primjetan utjecaj na mladog glazbenika. U to vrijeme datiraju i prvi pokusi skladanja. Na preporuku Voglera, Weber je ušao u operu u Breslau kao dirigent (1804.). Započeo je njegov samostalni život u umjetnosti, formirali su se ukusi i uvjerenja, začela su se glavna djela.
Od 1804. Weber je radio u raznim kazalištima u Njemačkoj, Švicarskoj, na mjestu ravnatelja operne kuće u Pragu (od 1813). U istom je razdoblju Weber uspostavio veze s najvećim predstavnicima umjetničkog života Njemačke, koji su na mnogo načina utjecali na njegove estetske principe (J.V. Goethe, K. Wieland, K. Zelter, T.A. Hoffmann, L. Tieck, K. Brentano, L. Shpur). Weber stječe slavu ne samo kao izvanredan pijanist i dirigent, već i kao organizator, odvažni reformator glazbenog kazališta, koji je odobrio nova načela za smještanje glazbenika u operni orkestar (po skupinama instrumenata), novi sustav probnog rada u kazalištu. Zahvaljujući njegovom radu status dirigenta se mijenja - Weber je, preuzimajući ulogu redatelja, šefa produkcijskog dijela, sudjelovao u svim fazama pripreme operne izvedbe. Važna značajka repertoarske politike kazališta kojima je on bio bila je sklonost njemačkim i francuskim operama, za razliku od uobičajenije prevlasti talijanskih. U djelima iz prvog razdoblja stvaralaštva iskristaliziraju se obilježja stila, koja kasnije postaju odlučujuća - teme pjesme i plesa, originalnost i sjaj harmonije, svježina orkestralne boje i interpretacija pojedinih instrumenata. Na primjer, G. Berlioz je napisao:
A što je orkestar koji prati ove plemenite vokalne melodije! Kakvi izumi! Kakvo najbolje istraživanje! Koje blago takvo nadahnuće otvara pred nama!
Među najznačajnija djela ovog doba ubrajaju se romantična opera Silvana (1810), pjevačka pjesma Abu Hasan (1811), 9 kantata, 2 simfonije, uvertire, 4 klavirske sonate i koncerti, Poziv na ples, brojni komorni instrumentalni i vokalni ansambli, pjesme (preko 90).
Završno, dresdensko razdoblje Weberovog života (1817. - 26.) obilježeno je pojavom njegovih poznatih opera, a pravi mu je vrhunac bila trijumfalna premijera filma Čarobni strijelac (1821., Berlin). Ova opera nije samo briljantno kompozicijsko djelo. Ovdje su, kao u fokusu, koncentrirani ideali nove njemačke operne umjetnosti, koje je ustvrdio Weber i kasnije postali osnova za daljnji razvoj ovog žanra.
Glazbene i društvene aktivnosti zahtijevale su rješavanje ne samo kreativnih problema. Weber je tijekom svog rada u Dresdenu uspio provesti opsežnu reformu cjelokupnog glazbenog i kazališnog posla u Njemačkoj, koja je uključivala i svrhovitu repertoarnu politiku i pripremu kazališnog ansambla istomišljenika. Reformu je podržala skladateljeva glazbeno-kritička aktivnost. Nekoliko članaka koje je napisao u osnovi sadrži detaljan program romantizma koji je u Njemačkoj zaživio pojavom "Čarobnog strijelca". No, osim čisto praktične orijentacije, skladateljeve su izjave i poseban, originalan mjuzikl, odjeven u briljantnu umjetničku formu. književnostnaslućujući članke R. Schumanna i R. Wagnera. Evo jednog od ulomaka iz njegovih rubnih bilješki:
Prividnu nekoherentnost fantastičnog, koje podsjeća ne toliko na obično glazbeno djelo napisano prema pravilima, koliko na fantastično djelo, može stvoriti ... samo najistaknutiji genij, onaj koji stvara vlastiti svijet. Zamišljeni poremećaj ovoga svijeta zapravo sadrži unutarnju vezu, prožetu najiskrenijim osjećajem, a vi je samo trebate moći percipirati svojim osjećajima. Međutim, izražajnost glazbe već sadrži puno neizvjesnosti, pojedinačni osjećaj u nju mora puno uložiti, pa će stoga samo pojedine duše, uštimane doslovno na isti ton, moći pratiti razvoj osjećaja, koji se javlja ovako, a ne drugačije, što ovdje implicira takve, a ne druge nužne kontraste, za koje vrijedi samo ovo jedino mišljenje. Stoga je zadatak pravog gospodara moćno vladati i vlastitim i tuđim osjećajima, a osjećaj koji prenosi reproducira se kao stalan i obdaren samo te boje i nijanse koje odmah stvaraju cjelovitu sliku u duši slušatelja.
Nakon Čarobnog strijelca, Weber se okrenuo žanru komične opere (Tri Pinta, libreto T. Hella, 1820., nedovršeno), napisao glazbu za dramu P. Wolfa Preziosa (1821). Glavna djela ovog razdoblja su herojsko-romantična opera Euryanthe (1823), namijenjena Beču, temeljena na francuskoj viteškoj legendi, i fantastično-fantastična opera Oberon po narudžbi Londonskog kazališta Covent Garden (1826). Posljednju je partituru do samog dana premijere dovršio već teško bolesni skladatelj. U Londonu nije bilo uspjeha. Ipak, Weber je smatrao da su neke izmjene i promjene nužne. Nije ih imao vremena napraviti ...
Opera je postala glavni posao skladateljeva života. Znao je čemu teži, patio je od njegove idealne slike:
... Govorim o operi, za kojom Nijemac žudi, a ovo je samostalno umjetničko stvaralaštvo, u kojem udjeli i dijelovi srodnih umjetnosti i, općenito, svih korištenih umjetnosti, koji se do kraja spajaju u jednu cjelinu, nestaju kao takvi, a do određene mjere su čak i uništeni, ali oni grade novi svijet!
Weber je uspio izgraditi ovaj novi - i za sebe - svijet ...
V. Barsky
Deveti sin pješačkog časnika koji se posvetio glazbi nakon što se njegova nećakinja Constance udala za Mozarta, Weber prve glazbene satove dobiva od polubrata Friedricha, zatim studira u Salzburgu kod Michaela Haydna i u Münchenu kod Kalhera i Walesija (kompozicija i pjevanje). U trinaestoj godini sklada prvu operu (koja do nas nije došla). Uslijedilo je kratko razdoblje rada s ocem u glazbenoj litografiji, a zatim je svoje znanje usavršio s opatom Voglerom u Beču i Darmstadtu. Seli se s mjesta na mjesto, radeći kao pijanist i dirigent; 1817. oženio se pjevačicom Caroline Brand i organizirao Njemačko operno kazalište u Dresdenu, za razliku od Talijanskog opernog kazališta pod ravnanjem Morlacchija. Iscrpljen puno organizacijskog rada i neizlječivo bolestan, nakon razdoblja liječenja u Marienbadu (1824), u Londonu je postavio operu Oberon (1826), koja je bila primljena s oduševljenjem.
Weber je još uvijek bio sin 18. stoljeća: bio je šesnaest godina mlađi od Beethovena, umro je gotovo godinu dana prije njega, ali čini se da je glazbenik moderniji od klasika ili istog Schuberta ... Weber nije bio samo glazbenik-stvaralac, briljantni, virtuozni pijanist, dirigent poznati orkestar, ali i izvrstan organizator. U tome je bio poput Glucka; samo je on imao teži zadatak, jer je radio u bednom okruženju Praga i Dresdena, a nije imao ni snažnog karaktera ni nesporne slave Glucka ...
Na polju operne umjetnosti pokazao se rijetkim fenomenom u Njemačkoj - jednim od rijetkih opernih skladatelja rođenih u prirodi. Njegov se poziv odredio bez poteškoća: od svoje petnaeste godine znao je što pozornica zahtijeva ... Njegov je život bio toliko aktivan, tako bogat događajima da se čini mnogo duljim od Mozartovog, ali u stvarnosti je to bilo samo četiri godine “(Einstein).
Kada je Weber 1821. predstavio Free Shooter, uvelike je očekivao romantizam takvih skladatelja kao što su Bellini i Donizetti, koji će se pojaviti deset godina kasnije, ili Rossinija, koji je 1829. režirao Williama Tella. Općenito je 1821. bio značajan za pripremu romantizma u glazbi: u to vrijeme Beethoven sastavlja Trideset i prvu sonatu op. 110 za klavir, Schubert predstavlja pjesmu "Šumski car" i započinje svoju Osmu simfoniju "Nedovršeno". Već u uvertiri Slobodnog strijelca Weber se kreće prema budućnosti i oslobađa se utjecaja kazališta nedavne prošlosti, Spohrovog Fausta ili Hoffmannovog Ondina, ili francuske opere koja je utjecala na njegova dva prethodnika. Kad se Weber obratio Euryanteu, piše Einstein, „njegov najoštriji antipod, Spontini, u izvjesnom mu je smislu već bio prokrčio put; istodobno, Spontini je klasičnoj operi-seriji dao samo kolosalne, monumentalne dimenzije zahvaljujući scenama mnoštva i emocionalnoj napetosti. U Euryanteu se pojavljuje novi, romantičniji ton, i ako publika nije odmah cijenila ovu operu, onda su je duboko cijenili skladatelji sljedećih generacija. " Djelo Webera, koji je postavio temelje njemačke nacionalne opere (zajedno s Mozartovom Čarobnom frulom), odredilo je dvostruko značenje njegove operne baštine, kako dobro piše Giulio Confalonieri: „Kao vjerni romantičar, Weber je u legendama i narodnim pričama pronašao izvor glazbe lišene nota, ali spreman za zvuk ... Zajedno s tim elementima, želio je i slobodno izraziti vlastiti temperament: neočekivane prijelaze iz jednog tona u suprotni, smjelo zbližavanje krajnosti, međusobno suživot u skladu s novim zakonima romantične francusko-njemačke glazbe, skladatelj je doveo do krajnjih granica čije je stanje uma uslijed konzumacije bilo stalno nemirno i grozničavo. " Ta dvojnost, koja izgleda kao da proturječi jedinstvu stila i stvarno ga krši, iznjedrila je bolnu želju da se, na temelju samog izbora života, napusti posljednji smisao postojanja: iz stvarnosti - s njom se, možda, pretpostavlja samo u čarobnom "Oberonu" pomirenje, pa čak i tada djelomična i nepotpuna.
