Bilješke s bilješkom od tri sekunde. Potpisi s promjenjivim vremenom
Prijatelji, pozdrav svima! Danas otvaram seriju članaka koji se odnose ne samo na "bubnjeve" i bubnjeve, već i na glazbu općenito. Smatrat ćemo važnim glazbeni pojmovi i definicije koje bi svaki glazbenik trebao znati. Ovaj će se članak usredotočiti na glazbeni metar.
Što je glazbeni metar?
Metar u glazbi (definicija, pojam) je mjera koja postavlja zamišljenu koordinatnu vremensku mrežu, koja se sastoji od kontinuirane izmjene jednakih trajanja, jakih i slabih udjela. Oni se nazivaju metrički razlomci.
Jedinica i izraz glazbenog metra.
Glazbeni metar izraženi u veličini (numerički izraz), odraženi u mjerama i mjernoj jedinici - su otkucaji. Sada ćemo razgovarati o dionicama.
p.s. Izraz glazbenog metra vrlo često možete pronaći u križaljkama i skeniranim riječima.
Što je udio, a koliki udio u glazbi?
Glazbeni udio - mjerna jedinica za glazbeni metar. Dionice su:
- Jaka.
- Relativno jak.
- Slab.
Snažan dio glazbe smatra se naglašenim, a slabi nije naglašen.
Međutim, upamtite: snažni ritam i naglasak nisu isto. Akcenat se može primijeniti na bilo koji ritam. Izbor takta koji će biti naglašen pada na skladateljeva ramena. Mašta mu govori kako to treba izgledati budući sastav... Na temelju toga autor postavlja naglaske.
Metrički naglasak je odabir određenih nota i ritmova. Metrički naglasci mogu biti ili stvarni (naglašeni zvukom pri većoj glasnoći) ili imaginarni (naglašeni stankom). 
Da biste jasno razumjeli što je metar, uzmite ravnalo s milimetarskim urezima, gdje će udaljenost između malih crta označavati bilješke.
Srednje trake bit će početak slabog ritma, a velike bit će početak jakog ritma.
Na liniji našeg figurativnog vladara možete postaviti ritmičke uzorke iz nota različitih trajanja. Crteži mogu biti potpuno različiti, ali definitivno se moraju uklopiti u linije našeg vladara.
Prijatelji, općenito, pojam glazbenog metra prilično je apstraktan. U glazbenim djelima on se uopće ne može izraziti i biti prisutan samo u "glavi" glazbenika.
Što je vremenski potpis?
Metar i veličina u glazbi usko su isprepleteni, u većini slučajeva ako dolazi oko metar, tada se može zamijeniti veličinom. Ali vrijedi upamtiti važnu razliku - veličina postavlja relativno trajanje svakog otkucaja, što mjerač ne. Uz to, vremenski potpis u glazbi povezan je s mjerom, pa se može dati sljedeća definicija:
Glazbena veličina - "numerički" prikaz brojila, koji pokazuje koliko se otkucaja koristi po mjeri i njihovo relativno trajanje, a prikazuje se kao razlomak.
Uzmimo, na primjer, 2/4 vremenski potpis, on nam govori da će biti 2 takta u mjeri, a trajanje svakog takta je jedno. Ovaj se primjer često koristi za djecu kada objašnjavaju pojam veličine u glazbi. 
Na osoblju se vremenski potpis stavlja odmah nakon ključa na početku sastava ili mjere iz koje se mijenja.
Linija između brojeva koji prikazuju veličinu na štapiću nije stavljena. Slika ispod prikazuje veličinu - 4/4 (četiri četvrtine).
Koji su glazbeni metri i veličine? Vrste veličina i primjeri.
Potpisi glazbene glazbe dijele se na:
- Jednostavan.
- Teško.
Jednostavne dimenzije (metri) u glazbi.
Jednostavni metri su dva i tri takta.
- Metar od dva takta - glazbeni metar, u kojem se snažni ritam ravnomjerno ponavlja kroz jedan slabi ritam. Dvodijelni mjerači uključuju sljedeće veličine: "2/2", "2/4", "2/8" itd.
- Trostruki metar - glazbeni metar, u kojem se snažni ritam ponavlja ravnomjerno svaka dva slaba takta (sastoji se od jednog snažnog takta i dva slaba). Trodijelne veličine uključuju sljedeće veličine: "3/2", "3/4", "3/8" itd.
Složene dimenzije (metri) u glazbi.
Složeni (kombinirani, kompozitni, mješoviti) mjerač - glazbeni metar dobiven spajanjem dvaju ili više jednostavnih brojila. Stoga složeni mjerači mogu uključivati \u200b\u200bnekoliko snažnih otkucaja. Ukupan broj koji je jednak broju jakih frakcija jednostavnih brojila koja čine složeno brojilo.
U kompleksnom metru postoji jedna "grožđica": prvi snažni otkucaj složenog metra naziva se jak, ali sljedeći jaki otkucaji nazivaju se relativno jakim. Naglasak snažnih otkucaja je veći, a relativno jakih otkucaja niži.
Koje su složene veličine?
Sve što je više od trodijelnog brojila smatra se složenom veličinom, na primjer:
- četverolisni - "4/2", "4/4" itd.
- petodijelni - "5/4", "5/8" itd.
- šestostrani - "6/4", "6/8" itd.
- heptolat - "7/4", "7/8" itd.
- osmerodijelni - "8/4", "8/8" itd.
- devet dijelova - "9/4", "9/8" itd.
- drugo.
Ne postoje strogi okviri za složene veličine. Sve počiva na glazbenoj fantaziji i, shodno tome, njezinoj realizaciji. Međutim, vrijedno je zapamtiti da što je mjerač složeniji, skladatelju je teže pisati i svirati takvu glazbu, a jednostavnijem slušatelju teže je percipirati i osjetiti.
Što su asimetrične (mješovite) veličine?
Posebnost asimetričnih veličina je kombinacija mjerača s dva i tri takta. Kao primjer, uzmimo najčešći mješoviti vremenski potpis "5/4", koji se može dobiti iz dvije mogućnosti kombiniranja veličina dva i tri takta: 
- Opcija: "3/4" + "2/4" - u ovom slučaju naglasak će biti na prvom i četvrtom taktu mjere.
- Opcija: "2/4" + "3/4" - u ovom slučaju naglasak će biti na prvom i trećem taktu mjere.
"5/4" s pet taktova u glazbi se uglavnom nalazi u jazzu i narodnoj glazbi.
Ostali primjeri asimetričnih (mješovitih) veličina su: "7/4", "9/4" ili čak "11/4", kao i njihove sorte "7/8", "9/8" "11/8" i tako dalje Unaprijediti. Kao domaća zadaća pokušajte sami shvatiti, povezujući koje veličine možete dobiti tako mješovite veličine? U komentare napišite što ste učinili \u003d)
Što je promjenjiva veličina?
Druga vrsta veličine je promjenjiva veličina. Nastaje u slučaju kada se tijekom jednog sastava veličina mijenja iz jedne u drugu (to se može dogoditi više puta). Ispunjava datog pogleda veličina uglavnom u narodnoj glazbi i uglavnom je povezana sa slobodom izvođenja pjesama koje nisu ograničene nikakvim glazbenim okvirom.
Što je nejednaki metar (veličina)?
Koncept nejednakog metra pojavio se u 20. stoljeću i znači glazbeni metar u kojem je trajanje dijelova uključenih u metar različito. Najčešće se nejednaki metar može naći u narodnom pisanju pjesama. Kao primjer - bugarski folk pjesme... Nejednaki metar vrlo je rijedak u suvremene glazbe, zato se nemojte fokusirati na to, samo imajte na umu da se i ova vrsta glazbenog metra događa \u003d)
Kako odrediti vremenski potpis?
Jednostavnom slušatelju ili početniku vrlo je teško odrediti veličinu, jer za to trebate dobro osjetiti izmjenu snažnih, slabih i relativno jakih taktova. To se naziva "mreškanje". Naučivši osjetiti "puls" glazbe, moći ćete odrediti vremenski potpis na uho. Određivanje jednostavnih veličina nije tako teško, ali kod složenih veličina može biti izuzetno teško čak i za profesionalce.
Na bilješku! Plesači jako dobro osjećaju glazbu (odnosno njenu veličinu).
Veličine glavnih plesova (tko će se još sjetiti što plesovi pišu u komentarima):
- Samba - "2/4".
- Polka - "2/4".
- Cha-cha-cha - "4/4".
- Rumba - "4/4".
- Paso Doble - "2/4".
- Jive je "4/4".
- Foxtrot - "4/4".
- Quickstep - "4/4".
- Tango - "2/4".
- Galop - "2/4".
- Valcer - "3/4" (tri četvrtine).
Koje oznake veličine možete pronaći na štapiću?
- iz - skraćena oznaka i ekvivalent vremenskom potpisu 4/4.
- ¢ - alla breve (alla breve) - kratica i ekvivalentna veličini 2/2.
Danas ćemo razgovarati o vremenskom potpisu - numeričkom izrazu brojila, kao i o tome kako brojati i provoditi u različitim vremenskim potpisima, ali prvo ćemo malo ponoviti što su puls, mjerač, jaki i slabi taktovi.
Može biti puno opcija za ritmički obrazac u mjeri od dvije četvrtine. Pogledajmo neke od njih.
3/4 veličine "tri četvrtine" - ima tri takta, a svaki je jednak jednoj četvrtini note. Račun se vodi "jedan-i, dva-i, tri-i". Zbroj od tri četvrtine također se može upisati na različite načine. Na primjer, ako kombinirate sve tri četvrtine u jednu notu, dobit ćete polovicu s točkom - ovo je najduža nota koja se može zabilježiti u mjeri s danim vremenskim potpisom. Pogledajte neke mogućnosti ispunjavanja ritma za ovu veličinu.
Veličina 3/8 "tri osmine" - izgleda kao tri četvrtine u svoja tri takta, samo što je ovdje trajanje svakog takta osam, a ne četvrtina. Račun se vodi "jedan-dva-tri". Osam je glavno trajanje, ali se po potrebi može podijeliti na šesnaestinu, ili povezati u četvrtine (ako su povezane dvije osmice) ili četvrtine tačkom (spojiti tri osmice odjednom). Uobičajene mogućnosti ispunjavanja ritma:
Složeni vremenski potpisi
Najčešći složeni ritmovi u glazbi su četiri četvrtine i šest osmina. Svaka od njih sastoji se od dvije jednostavne.
Veličina 4/4 "četiri četvrtine" - sadrži četiri takta, a duljina svakog takta je jedna četvrtina note. Ova je veličina sastavljena od zbroja dviju jednostavnih 2/4 veličina, što znači da ima dva naglaska - na prvom taktu i na trećem. Prva dionica se zove jaka, a naziva se treći, koji odgovara početku druge osnovne veličine relativno jaka koja je slabija od jake. Uz to ćemo vas obavijestiti vremenski potpis 4/4 ponekad se označava i znakom sličnim slovu C (otvoreni krug).
Veličina 6/8 "šest osmina"
- ovo je veličina od šest otkucaja, sastoji se od dva jednostavna od tri takta, mreškanje ide u osme note. Snažan udio u njemu je prvi, a relativno jak četvrti (početak druge jednostavne veličine 3/8).
Uz ove najčešće složene veličine, glazbenik može upoznati i druge slične njima: 4/8, 6/4, 9/8, 12/8. Sve ove složene dimenzije nastaju na sličnom principu. Na primjer, 9/8 su tri 3/8 mjere preklopljene zajedno, 12/8 su četiri jednostavne mjere iste kombinacije.
Mješovite veličine
Mješovite složene veličine nastaju kada nisu iste povezane zajedno, već različite jednostavne, na primjer, dva takta s tri takta. Od raznolikosti mješovitih veličina ističu se četiri, koje upadaju u oči češće od ostalih. To su 5/4 i 5/8, kao i 7/4 i 7/8. S vremena na vrijeme glazbenik se može susresti s 11/4 metra, ali to je vrlo rijetko (na primjer, u završnom refrenu "Svjetlost i snaga" iz opere "Snježna djevica" NA Rimsky-Korsakov).
Veličine 5/4 i 5/8 ("pet četvrtina" i "pet osmina") - pet taktova, temelje se na istom principu, samo što u jednom slučaju pulsiranje ide u četvrtinu trajanja, a u drugom - u osmice. Budući da su ove veličine složene, sastoje se od dvije jednostavne - dvodijelne i trodijelne. Štoviše, opcije za ove veličine su moguće, ovisno o redoslijedu jednostavnih.
Na primjer, ako u 5/4 prvo dođe 2/4, a zatim 3/4, tada relativno treći pad pada na treći. Ali ako se prvo postavi tri takta u istoj veličini, a nakon dvotakta, tada će u ovom slučaju relativno jak ritam pasti na četvrti ritam, pa će se jedan naglasak pomaknuti, a to će promijeniti cjelokupnu unutarnju ritmičku organizaciju u taktu.
Kako bi izvođač mogao znati s kojom verzijom mješovite veličine mora imati posla, bilješke u zagradama često naznačuju pored postavljene veličine u zagradama od kojih je jednostavnih brojila sastavljeno. Iz prikazane sume veličina obično je jasno što je prvo - 2/4 ili 3/4. Na primjer: 5/4 (2/4 + 3/4) ili 5/4 (3/4 + 2/4). Isto vrijedi i za veličinu 5/8.
Veličine 7/4 i 7/8
- sastavljen od tri jednostavna, od kojih je jedan trodijelan, a preostala dva dvodijelna. Ova veličina se najčešće vidi u obradi Rusa folk pjesme, ponekad i u instrumentalnoj glazbi pretežno ruskih skladatelja.
Opcije za dodavanje veličine sedam otkucaja razlikuju se po mjestu mjerača s tri otkucaja (češće se nalazi na početku ili na kraju mjere, a mnogo rjeđe u sredini).
Analizirali smo glavne vremenske potpise. Kao i u svakom poslu, bilo je važno razumjeti načelo, pa kad se susretnete s nekom neobičnom veličinom, nećete biti izgubljeni. Ipak, ako još uvijek postoje stvari koje niste skužili, upišite svoja pitanja u komentare. Možda će oni pomoći da se značajno poboljša ovaj materijal.
Glazbeno osoblje
Bilješke su postavljene na pet vodoravnih ravnala, koji su tzv osoblje ili osoblje... Vladari osoblja uvijek se broje dolje gore redom, odnosno donji je ravnalo prvi, sljedeći nakon njega drugi itd.
Napomene na stablu smještene su u redove ili između njih. Poanta osoblje glazbe - Mi.
Svaka nota koja se nalazi na ovoj liniji svira se kao E sve dok nema znakova gore ili dolje.
Sljedeća napomena (između redaka) ovo je Fa nota itd.
Bilješke se također mogu širiti izvan osoblja i bilježe se na dodatnim ravnalima. Dodatni ravnali iznad štapa nazivaju se gornjim produžetcima i broje se odozdo prema gore od štapa.
Na ovim dodatnim ravnačima snimaju se visoki tonovi. Tihi zvukovi snimaju se ispod štapa i nazivaju se nižim produžiteljima, a broje se od vrha do dna od osoblja.
Ključevi
Na početku štapa uvijek se postavlja tipka koja određuje visinu jednog od zvukova u ljestvici, od kojeg se računa visina ostalih zvukova.
Treble clef (ili ključna sol) određuje na štapu položaj G zvuka prve oktave, koji je napisan na drugom ravnalu.
Bas ključ (ili F ključ) određuje položaj na palici zvuka male oktave F, koji je snimljen na četvrtom ravnalu.
Mjera i vremenski potpis. Propusni i slabi režnjevi.
Radi lakšeg čitanja nota, glazbena je snimka podijeljena u jednake vremenske intervale (broj taktova) - pa ti
.
Takt -
to je glazbeni zapis, ograničen s dvije crte.
Prva nota svake trake ima naglasak - naglasak.
Ovaj naglašeni ritam služi kao početak brojanja u svakoj mjeri.
Mjere su međusobno odvojene okomitim crtama koje sijeku osoblje. Te okomite šipke nazivaju se šipke.
Nakon tipke postavlja se vremenski potpis.
Veličina je označena s dva broja, jedan ispod drugog u obliku razlomka: 2/4; 3/6; 4/4 itd.
Gornji broj označava broj otkucaja u mjeri, a donji broj označava trajanje svakog takta (koja se duljina uzima kao jedinica brojanja - četvrtina, polovica itd.).
(Na primjer: otkucaj 2/2 sastoji se od dvije poluduge note, a otkucaj 7/8 sedam je nota osme note.)
Kao što smo već rekli, prvi taktovi svake mjere ističu se, zvuče jače od ostalih zvukova - naglašeni su.
Istodobno se čuva učestalost zvučanja jakih i slabih taktova, t.j. dolazi do jednolike promjene stresa. Tipično se mjera sastoji od nekoliko taktova, prvog snažnog (označen je u osoblju s naglaskom\u003e) i nekoliko slabih koji ga slijede.
U mjeri s dva otkucaja (2/4), prvi udarac ("jedan") je jak, drugi ("dva") je slab.
U taktu s tri otkucaja (3/4), prvi je udarac ("jedan") jak, drugi ("dva") je slab, treći ("tri") je slab.
Mjere s dva i tri takta nazivaju se jednostavnim. Linija od četiri takta (4/4) je teška. Formiran je od dvije jednostavne dvotaktne šipke. U tako složenoj mjeri postoje dva snažna naglaska na prvom i trećem taktu, s tim da je prvi naglasak na najjačem taktu mjere, a drugi na relativno slabijem taktu, odnosno zvuči nešto slabije od prvog.
Znakovi promjene
Da bi se naznačio tonalitet note, ispred note se mogu staviti ravni, oštri, dvostruko ravni, dvostruko oštri i bekar.
Takvi se znakovi nazivaju znakovima izmjene.
Ako je oštrica ispred note, tada se nota podiže za pola tona, dvostruko za ton. Ako je ravna, nota se spušta polutonom, a ako je dvostruko oštra, spušta se tonom. Znakovi povećanja i smanjenja pojavljuju se jednom primijenjeni na cijelu ocjenu, dok ih drugi znak ne poništi.
Postoji poseban znak koji otkazuje smanjenje ili povećanje note i vraća je u prirodni ton - ovo je bekar. Dvostruki ravni i dvostruko oštri rijetko se koriste.
Znakovi promjene koriste se uglavnom u dva slučaja: kao ključni i kao slučajni.
Znakovi ključa nalaze se s desne strane tipke u određenom redoslijedu: fa - do - sol - re - la - mi - B za oštre , za stan - si - mi - la - re - sol - do - fa .
Ako se u bilo kojoj mjeri dogodi koliko se puta ista nota dogodi s oštrim ili ravnim, tada se ravna ili oštra reproducira samo jednom i zadržava svoj učinak tijekom cijele trake. Takvi se oštri i ravni nazivaju slučajnim.
Trajanje bilješki i odmora
Bilješka je zasjenjena ili ne, kao i štapići na njih, tj. Smiri označavaju trajanje bilješke. Glavna trajanja note su cjelina (1), a označava je otvorena glava bez smirenja, kao i njezini polovični dijelovi: polovica (2), četvrtina (3), osma (4), šesnaesta (5) itd. U ovom slučaju, trajanje cijele note postoji relativna vrijednost: ona ovisi o trenutnom tempu djela.
Sljedeće je standardno trajanje dvostruka cjelina, označena malim otvorenim pravokutnikom s potezima u blizini uglova.
Ako je zabilježeno nekoliko nota s trajanjem kraćim od četvrte i ni jedna od njih (osim, možda, prve) ne padne na snažni ritam, tada su napisane pod zajedničkim rubom ili viskoznim štapićem koji povezuje krajeve smirivanja.
U ovom slučaju, ako su note osme, rub je pojedinačan, ako su šesnaeste bilješke dvostruke itd. Danas postoji kombinacija nota različitih mjera, kao i nota koje ne idu u nizu.
Dogodi se da trebate snimiti bilješku koja traje, primjerice, tri osmine. Postoje dva načina da se to učini: ako jak ritam padne u vrijeme zvuka note, tada se uzimaju dvije note, dajući ukupno tri osmine (odnosno četvrtinu i osminu) i poredane su, odnosno između njih se postavlja liga - luk s krajevima koji gotovo dodiruju ovale nota ...
Ako se snažni ritam ostavi po strani, tada se za produžavanje note za polovicu zvuka stavlja točka desno od ovala (to jest, u ovom slučaju, tri osmine je četvrtina s točkom). Točkaste bilješke također se mogu kombinirati pod jednim rubom.
Napokon, potrebno je bilo koje trajanje podijeliti ne na dvije polovice, već na tri, pet ili neki drugi iznos. jednaki dijelovi, a ne višekratnik od dva. U ovom se slučaju koriste trojke, pentoli i drugi slični oblici snimanja.
. 
Prekid zvuka naziva se stanka. ... Trajanje pauza mjeri se na isti način kao i trajanje zvukova (nota). Cijela stanka (8) jednaka je duljini cijeloj noti. Označena je kratkom crticom ispod četvrtog vladara osoblja. Pola pauze (9) jednaka je duljini polovici note. Označena je istom crticom kao i stanka u četvrtini, ali ta je crtica napisana iznad trećeg ravnala osoblja. Četverostruka stanka (10) jednaka je trajanju četvrtoj noti i označena je isprekidanom crtom u sredini. Osma (11), šesnaesta (12) i trideset druga (13) pauze jednake su trajanju osme, šesnaeste i trideset druge bilješke, a označene su kosom crtom s jednom, dvije ili tri male zastavice.
Točka desno od bilješke ili odmora povećava njezino trajanje za pola. Dvije točke u bilješci ili u pauzi povećavaju trajanje za pola i za još četvrtinu. 
Točke iznad ili ispod nota ukazuju na naglo ili staccato izvođenje, u kojem svaki zvuk gubi dio svog trajanja, postaje oštriji, kraći, suši.
Liga (luk savijen gore ili dolje) povezuje susjedne note iste visine, zbrajajući njihovo trajanje. Liga koja povezuje dvije ili više nota smještenih na različitim visinama znači koherentnu izvedbu ovih zvukova ili legato.
Fermata je znak koji izvođaču ukazuje da bi trebao povećati trajanje note ili napraviti stanku prema vlastitom nahođenju.
Oznake ponavljanja
Prilikom izvođenja djela često morate ponoviti dio ili cijeli komad. Za to se koriste znakovi ponavljanja u notnom zapisu - rekapitulacije. Glazbu predstavljenu između ovih znakova treba ponoviti. Ponekad prilikom ponavljanja postoje različiti završeci... U ovom se slučaju na kraju ponavljanja koriste zagrade - volti. To znači da se prvi put sviraju završne šipke zatvorene u prvom voltu, a prilikom ponavljanja preskaču se taktovi prvog volta i umjesto njih sviraju se taktovi drugog volta.
(Repriza)
Tempo
Glazbeni zapis također pokazuje tempo pjesme. Tempo je ova ili ona brzina izvršenja glazbeno djelo.
Tri su glavne brzine izvršavanja: spora, umjerena i brza.
Glavni tempo obično je naznačen na samom početku djela. Postoji pet glavnih oznaka za ove stope:
Polako - adagio (Adagio),
Polako, mirno - Andante,
Umjereno - moderato (Moderato),
Uskoro - Allegro,
Brzo - Presto.
Prosjek imenovanih stopa - moderato - odgovara brzini mirnog koraka.
Često prilikom izvođenja glazbenog djela morate ubrzati ili usporiti njegov glavni tempo.
Na ove promjene tempa najčešće ukazuju riječi:
Accelerando, skraćeno Accelerando. (accelerando) - ubrzavanje,
Ritenuto, (ritenuto) skraćeno kao rit. - usporavanje,
i tempo (tempo) - u istom tempu (vratiti prethodni tempo nakon prethodnog ubrzanja ili usporavanja).
Volumen
Pri izvođenju glazbenog djela, osim tempa, treba uzeti u obzir i potrebnu glasnoću (jačinu) zvuka. Sve što se odnosi na glasnoću zvuka naziva se dinamičke nijanse... Te se nijanse izlažu u bilješkama, obično između osoblja.
Najčešće oznake za snagu zvuka su kako slijedi:
pp (pianissimo) - vrlo tiho,
p (klavir) - tiho,
mf (mezzo-forte) - srednje jačine,
f (forte) - glasno,
ff (fortissimo) - vrlo glasno.
I također znakovi:
<
(crescendo) - postupno povećavanje zvuka
>
(diminuendo) - postupno slabljenje zvuka.
Uz gore navedene oznake tempa, bilješke često sadrže riječi koje ukazuju na prirodu izvedbe glazbe djela, na primjer: melodična, nježna, pokretna, razigrana, briljantna, odlučna itd.
Znakovi Melisme
Znakovi Melisme ne mijenjaju tempo ili ritmički obrazac melodije, već je samo ukrašavaju. Postoje sljedeće vrste melizmi:
Ljestvica i oktava
Glazbeni zvukovi čine glazbeni raspon zvuka koji započinje od najnižih do najviših zvukova. Postoji sedam osnovnih zvukova ljestvice: do, re, mi, fa, sol, la, si.
Leonid Gurulev, Dmitrij Nizjajev
NAGLASAK. METAR. VELIČINA. TAKT.
OSOBINA TAKTA. ALI.
U glazbi su zvukovi, kao što možete zamisliti, organizirani na vrijeme. S tim u vezi govorimo o dva pojma koji su prilično bliski u primjeni, ali ipak imaju temeljnu razliku. to ritam i metarkoje smo već upoznali u prethodnoj lekciji. Ponovimo za svaki slučaj: ritam je omjer trajanja, točnije, trenutaka uzimanja zvukova u glazbi. Odnosno, svojevrsna „slika“ ili „obrazac“ koja se odvija u vremenu. Usporedimo to s konceptom "brojila". Meter - u glazbenoj teoriji znači apstraktno pulsiranje, koje se uvijek podrazumijeva u glazbi, iako možda nije utjelovljeno u stvarnim zvukovima. Ritam je crtanje, a metar mreža. Jedan koncept utjelovljen je u bilješkama, a drugi je apstraktan.
Pojedinačni klikovi zamišljenog metronoma nazivaju se "otkucaji". Svaka mjera djela sastoji se od taktova. Broj otkucaja u mjeri može biti različit, ali glavno na što sada morate obratiti pažnju jest da ti otkucaji nisu međusobno jednaki. Bez obzira na žanr i ostale parametre glazbe, uvijek prvi ritam (prvi metrički ritam) svake mjere ima b okoveće semantičko opterećenje, veća težina od svih ostalih dionica. Stoga se naziva prvi otkucaj mjere snažan udio je također ustaljeni pojam. Zapravo, mjera je interval između dva susjedna jaka otkucaja. I naziva se nehotični naglasak koji stavljate na snažni ritam tijekom sviranja glazbe naglasak... Međutim, možete se usredotočiti na bilo koju notu, ako to zahtijeva priroda melodije. Samo da se ne zbunite: snažni ritam neuništiva je stvar, a naglasak je samo način izvođenja.
Otkucaji koji nisu pod stresom nazivaju se slabi taktovi.
Poziva se jednolična izmjena jakog i slabog udjela vremena metar - isto značenje, ali različitim riječima.
Razlomak metra može se izraziti u različitim duljinama: metar (ili, ako želite, mjerna jedinica) u glazbenom djelu može se izraziti u cjelini, polovici, osmoj ili šesnaestoj duljini. U principu, bilo kojeg trajanja, ali osobno nikada nisam sreo radove s metrom manjim od šesnaeste.
Krenimo dalje i upoznajmo koncept veličina... U jeziku programera, određivanje veličine glazbenog djela slično je učitavanju inicijalizacijske datoteke - to je kao prethodno postavljanje parametara prije pokretanja. Veličina je obično predstavljena jednostavnim razlomkom, odnosno dva broja, jedan iznad drugog. Ti su brojevi napisani odmah nakon tipke (i ključnih znakova, ako ih ima) tako da im srednji redak služi kao separator razlomka. Brojilac sadrži broj otkucaja, odnosno koliko otkucaja metronoma treba zvučati u svakoj mjeri. Nazivnik je trajanje koje će služiti kao mjerna jedinica. Na primjer:
U notnom zapisu, mjere su međusobno odvojene okomitom crtom preko štapa. Ova se osobina naziva crta. Šipka se postavlja ispred donjeg udara kako bi se naglasio.
Ako glazba započinje slabim ritmom, tada se na početku stvara nepotpuna mjera, koja se naziva nekonvencionalan... U većini slučajeva preuzimanje ne prelazi pola mjere. Proboj se može stvoriti u sredini djela prije bilo kojeg njegovog dijela.
Na kraju, a ponekad i na kraju dijela djela, stavlja se dvostruka crta.
U većini slučajeva, njihovi dijelovi ili pojedini dijelovi, koji su započeli izvan takta, završavaju nepotpunom mjerom, nadopunjujući neutapanje. To je tradicija. To se čini čak i kada stvarni glazbeni materijal više ne ostaje za stvaranje konačne nepotpune mjere - nepotpuna se mjera jednostavno "doda" uz pomoć pauza.
JEDNOSTAVNI METRI I DIMENZIJE. GRUPIRANJE
TRAJANJE U JEDNOSTAVNIM VELIČINAMA
Pozvan je metar u kojem se naglasci (snažni taktovi) ponavljaju ravnomjerno kroz jedan otkucaj dvodijelni.
Pozvan je metar u kojem se naglasci ponavljaju ravnomjerno u dva otkucaja trostrano.
Brojači s dva i tri takta s jednim naglaskom nazivaju se jednostavnim. Sve njihove veličine koje izražavaju isto nazivaju se jednostavnim veličinama. Jednostavne veličine uključuju:
a) dvodijelne veličine -
veličina se naziva i alla breve i ima drugačiju oznaku :.
b) Veličine s tri režnja - rjeđe
Nazvano je formiranje ritmičkih skupina unutar mjere grupiranje trajanja.
Pri grupiranju trajanja u jednostavne metre, glavni taktovi mjere (metrički otkucaji) trebaju biti odvojeni jedni od drugih. Na primjer:
Redoslijed grupiranja trajanja u jednostavne dimenzije dopuštene su sljedeće iznimke:
1) Spajanje svih trajanja zajedničkim rubom moguće je u slučajevima kada su ta trajanja ista. Na primjer:
U 3/8, zbog malih otkucaja mjere, dopušteno je sljedeće grupiranje:
2) Zvuk čije trajanje traje cijelu mjeru zapisuje se u jednoj bilješci bez upotrebe lige.
3) U slučaju kada bilješka koja započinje metričkim razlomkom ima točku, na primjer:
SLOŽENI METRI I DIMENZIJE. RELATIVNO JAKE AKCIJE. GRUPIRANJE TRAJANJA U ŠIPKAMA SLOŽENIH VELIČINA
Pri spajanju jednostavnih homogena formiraju se metri složena brojila.
Složeni mjerač može se sastojati od dva ili više jednostavnih brojila. To omogućuje složenom metru da ima više jakih otkucaja. Broj snažnih otkucaja u složenom metru odgovara broju jednostavnih metara koji ga čine.
Naglasak prvog takta složenog metra jači je od ostalih njegovih akcenata, stoga se ovaj ritam naziva jaka, a nazivaju se taktovi sa slabijim naglascima relativno jaka dionice.
Sve dimenzije koje izražavaju složena mjerila nazivaju se i složene dimenzije. Stoga se ono što je gore rečeno o sastavu složenih brojila odnosi jednako na složene veličine.
Najčešće dimenzije koje izražavaju složeni mjerač su sljedeće složene dimenzije:
a) veličine četiri režnja: 4/4, 4/8, rjeđe 4/2
b) šestostrane veličine: 6/4, 6/8, rjeđe 6/16
c) veličine od devet dijelova: 9/8, vrlo rijetko 9/4 i 9/16
d) dvanaestostrane veličine: 12/8, rjeđe 12/16
Možete koristiti i druge veličine, jer za to ne postoje temeljna ograničenja. Međutim, morat ćete uzeti u obzir da će se "percepcija" vaše glazbe uvelike pogoršati s povećanjem veličine. Sve se veličine, kao što se može vidjeti iz gornjih objašnjenja, na ovaj ili onaj način vraćaju na dva ili tri takta, ili, drugim riječima, na žanrove marša ili valcera. Ovi, najjednostavniji, plešu i uobičajeni pokreti u dva ili tri koraka, slušatelj ih doživljava najprirodnije, zbog čega se takva glazba lako pamti, izaziva emocionalniji odgovor. Dimenzije koje nemaju obiteljske veze s dva i tri takta, na primjer 5/4, 11/4, 7/8, itd., uho doživljavaju kao vrlo neobične, egzotične, teške. Trebat će vam puno darovitosti, talent za sugestiju i osobni šarm da biste glazbi u takvim metričkim uvjetima dali pravu prirodnost i pamtljivost ...
Grupiranje u složene dimenzije znači da se jednostavne dimenzije koje ih čine ne kombiniraju u zajedničke ritmičke skupine, ali su grupirani odvojeno, tvoreći neovisne skupine; kao da su skrivene mjere, a ne istaknute crticama. Zvuk koji zauzima cjelinu komplicirani ritam, napisan je u obliku ukupnog trajanja (jedna nota), ali ponekad i u bilješkama povezanim ligom, čije je trajanje jednako jednostavnim mjerama. Ova posljednja tehnika više odgovara dosljednim obrascima grupiranja u složene veličine.
MJEŠOVITI METRI I DIMENZIJE. GRUPIRANJE
TRAJANJE U ŠIPKAMA MJEŠOVITIH VELIČINA
Kao što već znamo, jednostavna brojila mogu se kombinirati u složena. Iz spajanja dvaju ili više jednostavnih heterogena formiraju se metri složeni mješoviti metara. Zbog jednostavnosti su pozvani mješoviti metara, a dimenzije koje ih izražavaju su mješovite dimenzije.
Mješoviti metri nalaze se u glazbi mnogo rjeđe od jednostavnih i složenih brojila. Najčešći od njih su peterokraki i sedmerodijelni: 5/4, 5/8, 7/4, 7/8.
Povremeno se mogu naći i druge mješovite veličine, poput 11/4. Primjerice, u finalu opere "Snježna djevica" N. Rimskog-Korsakova nalazi se veliki svečani zbor 11/4 - zvuči vrlo svježe. Također, većina vas je vjerojatno čula melodiju 5/4 "Take Five", koju jazz izvođači uvijek koriste za svoje improvizacije.
Mješovite veličine razlikuju se od složenih veličina po nekim značajkama:
1) struktura mješovitih veličina ovisi o slijedu jednostavnih veličina, njihovih sastavnica, što utječe na izmjenu snažnih i relativno jakih otkucaja takta;
2) izmjena jakih i relativno jakih otkucaja mjere slijedi neravnomjerno.
Na primjer:
i). Veličine pet režnja:
Obratite pažnju na "ovisnost" jakih ritmova (ispod napomene snažni ritam označen je "pticom sa strane" - oznakom naglaska) o veličini navedenoj na tipki.
U prvom slučaju naglasci padaju na prvi i treći taktovi, u drugom slučaju na prvi i četvrti taktovi mjere.
b) Veličine poluotrova: 7/4 (3/4 + 2/4 + 2/4) i 7/4 (2/4 + 2/4 + 3/4). Pokušajte prepoznati vlastite jake i relativno jake taktove koristeći gornji primjer.
Ovdje, u prvom slučaju, naglasci padaju na prvi, četvrti i šesti taktovi mjere, u drugom slučaju - na prvi, treći i peti taktovi mjere.
Struktura mjere - 7/4 (2/4 + 3/4 + 2/4) gotovo nikada nije pronađena u glazbi.
Postoje slučajevi kada se u istom glazbenom djelu mijenja redoslijed izmjenjivanja jednostavnih brojila koja čine mješoviti metar.
Radi lakšeg čitanja bilješki u mješovitoj veličini, ponekad se uz glavnu oznaku veličine u zagradama upisuje pomoćna oznaka u obliku izmjenjivanja jednostavnih vremena u traci, kao što smo upravo vidjeli.
Postoje i promjenljive veličine. Recimo da jedna mjera ima tri četvorke, a sljedeća četiri. U tom je slučaju novi vremenski potpis postavljen na početku mjere.
SINKOPA
Ritmička figura, u kojoj postoji neusklađenost ritmičkih i metričkih akcenta, naziva se sinkopa. U glazbi su sinkopacije uobičajene, javljaju se u onim slučajevima, na primjer, kada zvuk slabog otkucaja metra i dalje zvuči pri sljedećem jakom taktu. Kao rezultat, dolazi do pomaka u naglasku na ovaj slabi metrički razlomak.
Isto se primjećuje u slučajevima kada se zvuk slabog vremena bilo koje metričke frakcije zadržava jako vrijeme sljedeće metričke frakcije. Na primjer:
Sljedeći su oblici sinkope češći, smatraju se glavnima:
a) međusobne sinkopacije su dvotaktne i trotaktne;
b) sinkope unutar otkucaja su dvotaktne i trotaktne.
Uz to, sinkopa se može dogoditi nakon stanke u naglašenom ritmu. U pravopisu sinkopacije između otkucaja dopušteno je odstupanje od pravila za trajanje grupiranja. Na primjer, sinkopa unutar takta obično se napiše spajanjem slabih i jakih otkucaja u jednu notu, ali ponekad se napiše uz pomoć lige, u dvije note, pridržavajući se pravila grupiranja. Sinkopacije između šipki napisane su u dvije bilješke, povezujući ih s ligom preko šanka.
GRUPIRANJE U VOKALNOJ GLAZBI
U glazbi za glas s tekstom grupiranje trajanja povezano je s slogovnim sastavom govora. Odvojeno trajanje po slogu ne kombinira se u skupinu sa susjednim trajanjima. Ako jedan slog izgovara nekoliko zvukova, tada se njihova trajanja kombiniraju u skupine prema općem pravilu. Neću navoditi previše primjera. Ova tema nije nimalo teška, stoga, kako biste se konsolidirali, ako trebate, pogledajte bilo koju pjesmu "Beatlesa" ili "Vokalna djela" knjižnice naše stranice i sve će vam postati jasno.
TEMPO
Brzina kretanja se naziva tempo... U glazbi tempo, kao jedno od izražajnih sredstava, ovisi o sadržaju glazbenog djela (ili, naprotiv, obratno: sadržaj ovisi o tempu). Tempo je podijeljen u tri glavne skupine: polagan, umjeren i brz. Za definiranje stopa koriste se uglavnom talijanske oznake. Iza novije vrijeme u ruskim publikacijama počele su se upotrebljavati oznake tempa na ruskom jeziku. U notama jazza tradicionalno se koriste engleski izrazi. Ispod je popis glavnih privremenih simbola.
Polako: Largo- široko, Lento- dugotrajan, Adagio - polako, Grob- teško.
Umjeren tempo: Andante - mirno, polako, Andantino- mobilniji od andante, Umjereno- umjereno Sostenuto- suzdržan, Allegretto - živahno, Allegro moderato- umjereno uskoro.
Brzi tempo: Allegro- uskoro, Vivo- živ, Vivace- živ, Presto- brzo Prestissimo- vrlo brzo.
Da bi se razjasnile nijanse pokreta pri odstupanju od osnovnog tempa, koriste se neke dodatne oznake: molto- vrlo, assai- vrlo, con moto- pokretom, komodo- ugodno, bez tropa - ne previše, ne tanto - nije tako, semper- cijelo vrijeme, meno mosso- manje mobilni, piu mosso- mobilniji, mirno- mirno.
Za veću izražajnost pri izvođenju glazbenog djela često se koriste postupna ubrzavanja ili usporavanja općeg pokreta. U glazbenom su tekstu označene sljedećim riječima:
a) Za usporavanje: ritenuto- suzdržavanje, ritardando- kasniti, allargando- širenje, rallentando- usporavanje
b) Za ubrzanje: accelerando- ubrzavanje, animando- nadahnjujuće, stringendo- ubrzavanje, stretchto- stisnuto, stiskanje
Za povratak pokreta u prvobitni tempo koriste se sljedeći simboli: tempo- tempom, tempo primo- početni tempo, tempo I °- početni tempo, l "istesso tempo- istim tempom.
Svi tempo koji se koristi u glazbi u skladu s verbalnim oznakama približni su ili, kako kažu, uvjetni. Metronom se koristi za postavljanje preciznijeg tempa. Najrasprostranjeniji metronom izumitelja Melzela je u obliku tetraedarske piramide s njihalom. Stoga je metronom skraćeno kao - MM, što znači "Melzelov metronom". Metronom koristi njihalo za odbrojavanje potrebnog broja otkucaja u minuti. Brzina se regulira pokretnom težinom. Njihalo metronoma pokreće se mehanizmom za navijanje. Svaki otkucaj uzima se kao jedinica vremena - ulomak određenog metra i, shodno tome, veličina se smatra trajanjem jednakim polovici, četvrtini ili osmini itd. Skladatelj postavlja oznaku tempa metronomom nakon verbalne oznake. Na primjer: Allegro M. M. \u003d 18.
Dopušteno izvođaču maloljetnik odstupanja od tempa na koja autor ukazuje ovise o njegovoj umjetničkoj osobnosti i njegovom osobnom razumijevanju glazbe koja se izvodi.
TEHNIKE VODENJA
Dirigiranje, u najširem smislu te riječi, znači usmjeravanje izvođenja glazbenog djela od strane zbora, orkestra ili drugih većih sastava.
Primjenjuje se na pjevanje ili solfeggio, dirigiranje znači sredstvo: prvo, brojanje, odnosno označavanje vremena, trajanja i promjene takta; drugo, postavljanje tempa za ovog djela... Koliko god se čudno činilo, možete dirigirati čak i za sebe kad čitate nepoznate note, pjevate ili pišete melodiju iz sjećanja. U tim slučajevima vođenje sebe ne samo da uvelike olakšava vašu orijentaciju u mjeraču - i sav vaš rad, već i neočekivano uvelike ubrzava proces učenja, navikavanja, razvoja itd. Ponašajte se - i praktički ćete sve nove pojmove iz tečaja glazbe usvojiti dvostruko brže i čvršće.
- Nekoliko dionica čini takt.
- Najviše prvi otkucaj je jaka (možete otprilike reći najglasnije, naglašeno). To je granica takta.
- Glavni glazbeni udio - ovo je jedna četvrtina ( Četvrta).
Gledajte, ovaj se bar nalazi u četiri četvrtine:
Kako to zvuči možete poslušati u datoteci 4tact_4_4.mid. Sadrži 4 mjere od četiri četvrtine. Snažni ritam je udarac bas bubnja (kick bubanj), a 3 slaba su 3 činele.
Glazbena veličinaje broj otkucaja po mjeri.
To znači da smo upravo pogledali veličinu 4/4 (četiri četvrtine). Najčešći je u glazbi. A ovdje poslušajte kako pjesma "Skakavac sjedi u travi" odgovara ovoj veličini (datoteka Cuznetz.mid). Naglašeni su i snažni taktovi u melodiji. U ovoj pjesmi postoji još jedna šala. Ne započinje jakim ritmom, već slabim (četvrtim). Takvo što naziva se "izvan takta".
A točnije, "Grasshopper" započinje ne baš od četvrtog takta. Kako biti? Netko je jednom davno predložio: "Ne bismo li četvrtinu (udio) trebali podijeliti na dvije osmine, a osmu zauzvrat na 2 šesnaestine?" Drugim riječima, osmi se tuče dvostruko češće... I zamislite, svima se svidjelo. Pogledajte kako je to jednostavno.
| cijela | 1 | |||||||||||||||
| pola |
1 |
2 | ||||||||||||||
| Četvrta |
1 |
2 | 3 | 4 | ||||||||||||
| osmi |
1 |
2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | ||||||||
| šesnaesti | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 | 13 | 14 | 15 | 16 |
Vidite, još uvijek postoje polovice i cijele. Snažni ritam obilježio sam crnom bojom. Ona je uvijek prva. A "Skakavac" započinje s osmim brojem 7.
I 1/16 mogu se podijeliti unedogled... Iako se gotovo nitko ne dijeli dalje od 1/64.
U mjeri mogu postojati ne samo 4, već i 3, 2, ukratko, bilo koji broj četvrtina ili osmina ili bilo koji drugi. Dimenzije tako tako se zovu 4/4 (četiri četvrtine), 3/4 (tri četvrtine), 6/8 (šest osmina).
Sada je lako objasniti što je tempo.
Glazbeni tempo - Ovo je broj zvučnih četvrtina u minuti, drugim riječima, brzina glazbene izvedbe.
U notnom zapisu ukazuju na glazbene tempo sljedećih vrsta:
1) largo, largo (vrlo sporo i široko, 44-52 otkucaja u minuti);
2) adagio, adagio (polako, mirno, 48-56 otkucaja u minuti);
3) andante, andante (mirni tempo, 58-72 otkucaja u minuti);
4) moderato, moderato (umjereno, suzdržano, 80-96 otkucaja u minuti);
5) allegretto, Allegretto (prilično živahno, 92-108 otkucaja u minuti);
6) allegro, Allegro (brzo, 120-144 otkucaja u minuti);
7) vivace (vivo), vivace (brzo, živo, 168-192 otkucaja u minuti);
8) presto, presto (vrlo brzo, 184-200 otkucaja u minuti).
Kao i gotovo svi izrazi glazbenih zapisa, i ove su riječi posuđene iz talijanskog jezika.
