• Zadaci iz otvorene banke fipi za ispit iz književnosti Priprema za ispit iz književnosti
• Argumenti za esej (USE na ruskom)
• Argumenti za esej o problemu odnosa čovjeka i moći
• Na ispit i ispit. Griboyedov "Jao od pameti". Ah, Aleksander Andreich Chatsky! ... (AS AS Griboyedov "Jao od pameti") MA Šolohov "Tihi Don"
• Kakav utjecaj priroda ima na ljude?
• Problem savjesti. Sastav ispita. Problem savjesti: argumenti. Primjeri iz fikcije Književni primjer savjesti
• Priprema za pisanje eseja-opisa na slici I
• "Breza gaj" - esej zasnovan na slici Isaaca Levitana
• Autor slike obraslog ribnjaka
• Boyarynya Morozova legendarna je ličnost

Mnogi junaci djela engleskog dramatičara imali su ili stvarne prototipove ili legendarne i polulegendarne prototipove ...

Mnogi junaci djela Williama Shakespearea imali su ili stvarne prototipove ili legendarne i polulegendarne prototipove, čiju istraživačku povijest i dalje osporavaju. Međutim, ne vode se manje polemike oko samog engleskog dramatičara i njegovog djela.

"Romeo i Julija"

Mnoge istraživače brinulo je pitanje jesu li Romeo Montagues i Juliet Capulet zapravo ili su njihove slike samo fikcija. "Idite u Veronu - tamo su langobardska katedrala i rimski amfiteatar, a zatim grob Romea ..." - napisao je 1875. pjesnik grof Aleksej Konstantinovič Tolstoj svojoj voljenoj Sofiji Miller. A Germaine de Stael u romanu "Corinne ili Italija" spominje: "Tragedija Romea i Julije napisana je na talijanskoj radnji; radnja se odvija u Veroni, gdje je još uvijek prikazana grobnica dvoje ljubavnika. "

Romeo i Julija. Prizor na balkonu. Ford Madox Brown, 1870

Do danas se u Veroni vježba posebna ceremonija, Patto d'Amore (Zavjet ljubavi) za mladence. Događa se na samom mjestu gdje su se, kako kaže stara veroneška legenda, Romeo i Julija zavjetovali na ljubav jedni drugima. Njihov tajni brak posvećen je u crkvi samostana sv. Franje. Preživjele prostorije crkve San Francesco sada su postale muzej fresaka, pored koje se nalazi poznata kripta s Julijinim sarkofagom - Tomba di Giulietta. Ovo je mjesto najstarije od svih povezanih s pričom o Romeu i Juliji u Veroni, a njegovo štovanje započelo je i prije pojave velike Shakespeareove tragedije. Mnoge su slavne osobe odale počast ovoj grobnici: Marie Louise od Austrije, Madame de Stael, Byron, Heine, Musset i drugi. Svi ovi dokazi sugeriraju da bi legendarna priča mogla biti istinita unatoč nedostatku izravnih povijesnih dokaza.

Pored lijepe legende, nema pouzdanih podataka o Romeu i Juliji

Talijani povijest Romea i Julije pripisuju razdoblju vladavine veroneškog gospodara Bartolomea I della Scale (Escala prema Shakespeareu), odnosno 1301. - 1304. godine. Dante Alighieri u "Božanskoj komediji" čak spominje neke Cappelettija i Montaguea: "Dođite, neoprezni, samo bacite pogled: Monaldi, Filipeschi, Cappeletti, Montague - oni su u suzama, a oni drhte!"

Poznato je da su obitelji sa sličnim prezimenima živjele u Veroni u XIII stoljeću - Dal Capello i Monticolli. No, istraživači nisu uspjeli utvrditi u kakvoj su vezi bili. Možda u neprijateljskom, što za to vrijeme nije bilo neuobičajeno. Gotovo svaki talijanski grad tada je bio podijeljen u suparničke frakcije. I sasvim je moguće da bi nesretni ljubavnici mogli postati žrtve ove borbe koja traje u samoj Veroni.

Macbeth

Kralj Škotske iz dinastije Moray Mac Betad Mac Findleich, koji je živio 1005. - 1057., postao je junak Shakespeareove tragedije Macbeth. Valja napomenuti da radnja djela ne odgovara u potpunosti povijesnoj stvarnosti.

Henry Fuseli. Macbeth i vještice

Macbeth je bio vladar Moraya i vodio je Škotsku nakon smrti kralja Duncana I, koji je umro u invaziji na Moray 14. kolovoza 1040. godine. 1045. Duncanov otac Crinan pobunio se protiv Macbetha, ali je on ubijen, nakon čega je moć škotskog vladara samo ojačala. To se nastavilo sve do invazije Siwardovih trupa na Južnu Škotsku, koje su porazile Macbeth. Tri godine kasnije, ubio ga je Duncanov sin Malcolm.

1040. Macbeth - prototip Shakespeareove drame - postao je škotski kralj

"Kralj Lear"

Leir, jedanaesti legendarni kralj Britanije, postao je prototip Shakespeareova kralja Leara u njegovoj istoimenoj tragediji. Prema legendi, Leir, rođen 909. godine prije Krista, bio je sin kralja Blooduda. Za razliku od predaka, nije imao sinove. Ali imao je tri kćeri: Goneril, Regan i najmlađu - Cordeliju.

Kralj Leir sa svojim kćerima

Kralj je htio podijeliti kraljevstvo na tri dijela, kako bi svaka od kćeri dobila svoj. Međutim, starješine su počele spletkati spletke iza očevih leđa kako bi preuzele vlast. Kao rezultat toga, monarh je bio prisiljen pobjeći u Galiju, gdje se ujedinio sa svojom najmlađom kćeri i krenuo u pohod na Britaniju na čelu velike vojske. Pobjednički Leir vladao je još tri godine, a zatim predao prijestolje Cordeliji.

Leir, legendarni britanski kralj, postao je prototip kralja Leara

"Hamlet"

Hamlet je, kao i drugi šekspirijanski junaci, imao povijesni prototip, o kojem je "sve englesko" naučilo iz djela danskog kroničara iz 12. stoljeća, saksonske gramatike. Ispada da je davno u Jutlandu princ Amlet živio mirno za sebe. Ali prinčev spokojan život završio je kad su zli neprijatelji ubili njegovog oca Gorwendila. Da bi se osvetio za smrt svog roditelja, Amlet se pretvarao da je lud, nadmudrivši tako svoje neprijatelje, nakon čega se obračunao s njima na okrutan način, između ostalog i usmrtivši svog očuha. Usput, čini se da on nije razmišljao o prigodi i bez nje, već je bio prilično odlučna osoba. Živio je, za razliku od književnog Hamleta, dugo i, moguće, sretno, sve dok nije umro u bitci s danskim kraljem.

Hamletov prototip bio je lukaviji od njegovog književnog junaka

Sarah Bernhardt kao Hamlet. Foto James Lafayette

Otelo

Poznati Othello iz predstave "Othello, venecijanski Maur" zasnovan je vjerojatno na Talijanu po imenu Maurizio Othello. Vodio je mletačke snage na Cipru od 1505. do 1508. godine. U tom je razdoblju zapovjednikova supruga umrla, a okolnosti njezine smrti bile su vrlo tajanstvene. Od tada postoji dvorac Othello u Famagusti na Cipru, gdje je Desdemona navodno zadavljena.

Desdemonina kula drugo je ime dvorca Othello. Fotografija iz 1900. godine

U djelu Williama Shakespearea "Hamlet" junaci se bore protiv nepravde i laži, svaki za svoju istinu. Glavni događaji odvijaju se u kraljevskom dvorcu u Danskoj. Glavni lik Hamlet je mlad, duhovit, hrabar, vođen ciljem da osveti očevu smrt. Ova je slika višeznačna i privlačna vjerom u istinu, nastojeći shvatiti bit ljudskog postojanja. Karakteristika lika su njegovi monologi o remek-djelima, iskreno prijateljstvo i ljubav, postupci potaknuti po nalogu srca. Unatoč tragičnom završetku predstave, Hamlet ostaje pobjednik.

Karakteristike junaka "Hamlet"

glavni likovi

Manji likovi

"Hamlet" je jedno od najboljih djela u svjetskoj književnosti. Autor na čelo predstave stavlja vječne teme: istinu i laž, prijateljstvo i izdaju, ljubav i mržnju. Članak će pomoći u analizi djela, oblikovanju dnevnika čitatelja, pisanju kreativnih djela.

Ispitivanje proizvoda

Poroikov S.Yu.
Likovi junaka Shakespearea. - M.: INFRA-M (Znanstvena misao), 2014 (monografija).

Recenzenti:
Doktor filologije, prof. ONI. Vladimirova;
Doktor psihologije, prof. LA. Grigorovič

Razmatraju se likovi likova Williama Shakespearea. Analiziraju se opći principi planiranja njegovih tragedija i komedija. Usporedna analiza zapleta Shakespeareovih drama i dramskih djela A.S. Puškin, ugrađujući principe Shakespeareova dramskog sustava.

UVOD

William Shakespeare najpoznatiji je književnik u povijesti engleske književnosti, prepoznat kao jedan od najvećih svjetskih klasika. Čak su i dramaturški suvremenici primijetili izvanrednu snagu utjecaja njegovih drama na publiku. Shakespeareove drame na sceni su više od četiri stoljeća. Njegova su djela uvijek popularna među čitateljima širom svijeta. Shakespeareove su knjige u ukupnom objavljenom tiražu na drugom mjestu nakon Biblije. U čemu je tajna ogromne popularnosti Shakespeareova djela?
Shakespeareov dramski sustav nije nimalo jednostavan. Poznato je da je K.S. Stanislavsky, shvaćajući "super zadatak" tragedije "Hamlet", naglasio je da se njegova interpretacija drame bitno razlikuje od općeprihvaćene. Veliki ruski redatelj nije uspio dovršiti rad na produkciji Hamleta, unatoč dugogodišnjem radu. Koji je ključ za razotkrivanje Shakespeareova dramskog sustava pokušavao pronaći utemeljitelja istoimenog glumačkog sustava?
Mnoga druga pitanja povezana su s imenom dramatičara. Primjerice, još uvijek se raspravlja o temi autorstva predstava koje se pripisuju Shakespeareu. Mnogi su istraživači pokušali pronaći odgovore na takva pitanja. Evo mišljenja jednog od najpoznatijih znalca i stručnjaka u radu britanskog dramatičara - A.S. Puškin, čiju je važnost za rusku književnost teško precijeniti koliko i Shakespeareovu ulogu u engleskoj književnosti.
Poznato je da je Puškin bio izuzetno osjetljiv na dostignuća različitih kultura, kako istočne tako i zapadne. Shakespeareov fenomen književnik nije prošao nezapaženo. Brojni Puškinova pisma i bilješke sadrže komentare na rad britanskog dramatičara. "Mnoge tragedije pripisane Shakespeareu ne pripadaju njemu, ali samo su ispravljene", tvrdi pisac u članku "O Shakespeareovom Romeu i Juliji". U međuvremenu, prema Puškinu, Shakespeare je posuđene izvore podvrgao ozbiljnoj kreativnoj obradi. U dramama dramatičara posvuda se može naći "mnogo tragova njegove slobodne i široke četke". Imajte na umu da se i Puškin ponašao na sličan način sastavljajući cikluse bajki i "Male tragedije". Pisac je obradio niz poznatih djela uređujući njihove radnje.
Procjenjuje se da je britanski dramatičar radnje posudio iz trideset i četiri od svojih trideset i sedam drama. Drugim riječima, u većini slučajeva Shakespeare ne djeluje kao autor djela, već kao sastavljač njihovih verzija. Istodobno, činjenica posuđivanja ni na koji način ne umanjuje zasluge Shakespeareovih djela. Upravo su u redakciji britanskog dramatičara odgovarajuća djela dobila najveću slavu.
Primjerice, radnja danske sage "Hamlet", čiji junak osvećuje oca, poslužila je kao prototip istoimene tragedije Shakespearea. Verzija ove legende, koja je najbliža Shakespeareu, sadržana je u gramatici Saxo. Govori o princu po imenu Amlet, njegovom ubijenom ocu, stricu uzurpatoru i o tome kako se Amlet pretvarao da je lud pripremajući se za plan osvete, koji je uspješno izveo.
Za usporedbu, jedan od istraživača kreativnosti dramatičara navodi da je "Shakespeareova predstava" Romeo i Julija "dramatizacija poznate ljubavne priče, nad kojom su mladi prolili more suza puno prije njezina pojavljivanja." Priča "Romeo i Julija" prvi je put objavljena 1476. godine u talijanskoj zbirci kratkih priča, koju je sastavio Mazuccio Salernitano. Tri desetljeća kasnije, Luigi da Porto preradio je priču, stvorivši verziju blisku Shakespeareovoj. Engleski prijevod Tragične povijesti Romea i Julije objavljen je 1562. godine. Shakespeare se ne samo strogo držao radnje ove priče, već je čak sačuvao i imena likova. U međuvremenu je ova dirljiva priča široj javnosti postala poznata upravo zahvaljujući Shakespeareu.
Treba napomenuti da su predstave s takozvanim "prohodnim" zapletima bile posebno popularne u javnosti. Na temelju radnje, koja je uvijek popularna, moglo bi se računati na zajamčeni kino uspjeh kazališne produkcije. Prisjetimo se da je za Shakespeareova vremena u Londonu bilo nekoliko kazališta koja su se međusobno natjecala u borbi za simpatije publike i novčanike.
Kao što je već spomenuto, Shakespeare je posuđivao ne samo zaplete, već i junake svojih drama. Likovi u Shakespeareovim dramama često su bili mitologizirane slike. Primjerice, kralja Leara nadahnula je jedna od figura keltske mitologije - Lear je bio bog mora koji je imao kćeri. Radnja predstave "Dvoje iz Verone" u velikoj je mjeri predodređena varijabilnošću lika njezinog junaka - Proteja. U grčkoj mitologiji Protej se pojavljuje kao božanstvo, sposobno poprimiti razne oblike. Likovi u Shakespeareovim grčkim dramama su Venera i Adonis, Troil i Kresida, Perikle i drugi legendarni likovi. Brojni junaci u rimskim i engleskim Shakespeareovim dramama povijesni su ili polulegendarni likovi.
Osam Shakespeareovih drama posvećeno je starogrčkoj mitologiji, a pet povijesti Starog Rima. U svom radu dramaturg je široko koristio ne samo djela antičkih autora, već i narodne priče i legende. U međuvremenu, samo ovo svjedoči o arhetipskoj prirodi zapleta i slika junaka koje je odabrao Shakespeare. Dakle, prema K. Jungu, arhetipovi su se "projicirali ... u legendama i bajkama ili na povijesnim likovima". Poznato je da je sam Jung pribjegao analizi likova junaka drevne mitologije kako bi istaknuo arhetipske likove. Pojednostavljene slike stvarnih događaja i povijesnih ličnosti odražavaju se u mitovima. U međuvremenu, takvo pojednostavljenje naglašava najkarakterističnije, univerzalne pojave stvarnosti.
Prisutnost arhetipskih figura u Shakespeareovim dramama objašnjava snagu emocionalnog utjecaja njegovih produkcija na publiku. Prema Jungu, arhetipovi nesvjesno izazivaju snažan emocionalni odgovor kod osobe. Puškin je istaknuo da su likovi koje je opisao Shakespeare tipični. U pismu N.N. Ryleev, pisac je primijetio da je britanski dramatičar stvorio galeriju prepoznatljivih ljudskih likova: "Imitirao sam Shakespearea u njegovom slobodnom sastavu tipova i jednostavnosti." Karakterološka analiza likova u Shakespeareovim dramama pokazuje da oni odgovaraju poznatim psihološkim tipovima.
Jedan od razloga popularnosti Shakespeareovih drama nedvojbeno je psihološka pouzdanost likova koje je stvorio. U članku "O Shakespeareu" Puškin otkriva jednu od Shakespeareovih metoda realističnog prikazivanja likova: "Lica koja je stvorio Shakespeare nisu ... njihovi raznoliki i svestrani likovi ”. Zaista, slike koje je stvorio Shakespeare višestruke su. Svaki njihov šekspirovski lik ima prepoznatljiv niz osobina. Njegovi junaci vođeni su određenim težnjama. Likovi imaju karakteristične emocije i iskustva. Značajke ponašanja glumaca u predstavama prenose se na izuzetno živahan i naturalistički način, sve do najfinijih nijansi. Istodobno, sa svim detaljima u opisivanju likova likova, postiže se cjelovitost njihovih slika.
Shakespeare je nastojao vjerno prikazati ljudske likove. Visok stupanj naturalizma Shakespeareovih junaka svjedoči o najvišoj razini psihološke vještine dramatičara. Putem Hamletovih usana Shakespeare svjedoči da je stvarna svrha kazališta biti "zrcalo" koje odražava istinsku ljudsku prirodu:
"Kršenje mjere odstupa od svrhe kazališta, čiji je cilj uvijek bio i bit će: zadržati ... ogledalo pred prirodom."
Shakespeareova želja za stvaranjem autentičnih likova naglašava činjenicu da brojni njegovi likovi imaju stvarne prototipove. Upečatljiv primjer je ciklus engleskih povijesnih drama posvećenih britanskim monarhima, od kojih je kralj Richard III najpoznatiji. Macbeth, junak istoimene Shakespeareove tragedije, bio je stvarna povijesna ličnost, vladar Škotske. U Holinshedu se nalazi naznaka da je Macbeth doista naišao na nešto natprirodno.
Istražujući karakteristične književne i umjetničke Shakespeareove tehnike, Puškin je otkrio određeni "dramski sustav", o čemu izvještava u bilješci "O" Shakespeareovom Romeu i Juliji ". Književnika je toliko zanimao Shakespearov "sustav" da je odlučio stvoriti vlastiti ciklus dramskih djela. Puškin se okreće prozi, koja je već poznati pjesnik, što je izazvalo poprilično iznenađenje nekih njegovih suvremenika. Njegovo prvo dramsko djelo bilo je Boris Godunov. "Svoju sam tragediju uredio prema sustavu našeg oca Shakespearea", piše Puškin u jednom od svojih pisama Raevskom. Uistinu, u "Borisu Godunovu" i "Hamletu" postoji sličnost u temama i strukturi zapleta.
Puškin ukupno stvara sedam dramskih djela. Uz Borisa Godunova, napisao je pet malih tragedija, kao i Scene iz viteškog vremena. Značajka ovih djela je da se njihove priče ne mogu svesti jedna na drugu. Istodobno, radnje Puškinovih djela temelje se na istim principima koje je Shakespeare koristio u svojim dramama. U tom smislu, ciklus Puškinovih dramskih djela svojevrsna je kvintesencija Shakespeareova stvaralačkog nasljeđa, koje je upilo bit njegova dramskog sustava.
Istodobno s "Malim tragedijama" u Boldinskoj jeseni 1830. godine, Puškin je napisao "Belkinovu priču", a u posljednjim godinama svog života stvorio je niz od sedam bajki. U tim Puškinovim ciklusima različitih žanrova prate se i slični principi zavjere i vrste likova. Uz to, ideju jednog od Puškinovih djela prenosi N.V. Gogolj.
U Ispovijesti autora, Gogolj svjedoči: pogođen „sposobnošću pogađanja osobe i nekoliko osobina da je prikažu kao da je živa“, Puškin mi je dao svoju zavjeru ... koju, po njemu, ne bi dao nikome drugome. Bila je to radnja mrtvih duša. " Svjestan važnosti Puškinova plana, Gogolj u svom pismu V. Žukovskom mrtve duše smatra ničim drugim nego Puškinovim „svetim testamentom“. U jednom je djelu Gogolj uspio utjeloviti čitavu galeriju prepoznatljivih ljudskih likova. Istodobno, sam autor "Mrtvih duša" izravno ukazuje na tipičnost slika koje je utjelovio:
“Nozdrjov još dugo neće napustiti svijet. Posvuda je između nas i, možda, samo nosi drugačiji kaftan. "
Poput Shakespearea, Puškin je posudio radnje većine svojih tragedija i bajki, podvrgavajući ih nekoj obradi. Gogol je učinio isto. U ovom se slučaju uloga autora svela na prilagođavanje izvornih uzoraka kako bi im se dala književna i umjetnička forma koja bi odgovarala njihovom individualnom kreativnom konceptu. Dakle, možemo govoriti o postojanju stoljetne tradicije prikazivanja tipičnih likova likova povezanih s određenom vrstom zapleta.
Prioritet u opisivanju tipičnih likova mogao bi imati Shakespeare. Puškin je od njega naučio "sastavljati tipove", ciljano strukturirajući odgovarajuće tipove u okviru posebnih ciklusa djela. Istodobno, postoji razlog za vjerovati da Shakespeare nije utemeljitelj odgovarajuće tradicije, već samo njezin nasljednik.
Prisjetimo se da je procvat Shakespeareova kreativnog genija pao na renesansu - razdoblje strastvene eksplozije srednjovjekovne Europe. Njegovi su suvremenici bili takvi titani misli i duha kao Leonardo da Vinci, Michelangelo, Raphael. U Shakespeareovim dramama opća se tendencija za to vrijeme prelamala da asimilira kulturno nasljeđe velikih drevnih civilizacija, koje su bile kolijevka europske kulture. Doista, stabilan niz zapleta i umjetničkih slika asimilirala je Europa iz antičke Grčke i starog Rima. Shakespeareova djela odgovarala su općoj tradiciji okretanja suvremenog društva prema njegovom kulturnom i povijesnom podrijetlu. Shakespeare je karijeru započeo oponašajući produkcije antičkih autora. Njegova prva predstava, Komedija pogrešaka, prerada je Menekhme, djela drevnog rimskog dramatičara Plauta. Čini se da je upravo posuđivanje zavjera i slika heroja tradicionalnih od antike omogućilo Shakespeareu da otkrije sloj uistinu arhetipskih fenomena.
Kao što je već napomenuto, predstave s "prolaznim" zapletima, u kojima su prepoznatljivi likovi djelovali kao glavni junaci, uživale su poseban uspjeh u javnosti. Dakle, kazališna scena, čija je povijest već u doba Shakespearea bila stara dvije tisuće godina, zapravo je postala prirodno okruženje za poliranje arhetipskih slika i zapleta, koje se odlikuju posebnom snagom utjecaja na gledatelja.
Radnja Shakespeareovih drama razvija se na određeni način, slijedeći zakone drevne drame. U izvedbama raznolikog umjetničkog stila mogu se zamijeniti kostimi i ukrasi koji odgovaraju određenoj eri. Sama kazališna produkcija je šarolika i višeznačna. Ali galerija tipičnih ljudskih likova i sudbina ostaje nepromijenjena. Kao što Shakespeare svjedoči, kazalište je svojevrsna projekcija stvarnog života, njegov odraz:
“Čitav svijet je kazalište. U njemu žene, muškarci - svi glumci. Oni imaju svoje izlaze, izlaze. I svi igraju više od jedne uloge. "
Svakom Shakespeareovom liku dodjeljuje se određena uloga, u skladu s njegovim likom i svjetonazorom. Ključ razumijevanja likova Shakespeareovih junaka je svjesnost njihovih motivacija. Motivi likova unaprijed određuju uloge koje igraju, scenarije njihova ponašanja, utječući tako na razvoj zapleta. U tom kontekstu prikladno je spomenuti udžbeničku izjavu izvrsnog ruskog psihologa A.N. Leontjeva da hijerarhija motiva čini srž ličnosti. Imajte na umu da je sistematizacija tipova likova koja se ogledaju u Shakespeareovim dramama korelira s poznatim klasifikacijama potreba ličnosti; ; ; ...
Pozivanje na djela svjetske fantastike kako bi se opisali likovi koji se često nalaze među književnim junacima tipična je pojava u psihologiji. Dakle, kako bi klasificirao psihološke tipove, K. Leonhard proveo je karakterološku analizu likova u djelima preko trideset pisaca, uključujući Shakespearea, Gogolja, Dostojevskog i Tolstoja. “Poznato je da su mnogi književnici izvrsni psiholozi. Budući da su vrlo promatrački, imaju sposobnost prodiranja u unutarnji svijet osobe - Leonhard odaje počast psihološkoj vještini klasika svjetske književnosti. - Pred nama se ne pojavljuju apstraktna rasuđivanja, već konkretne slike ljudi sa svojim mislima, osjećajima, postupcima. " Korištenje književnih likova kao vizualnih ilustracija psiholoških tipova postalo je uobičajena pojava. Na primjer, u Priručniku za praktičnog psihologa, Shakespeareov Hamlet navodi se kao primjer jedne od vrsta ličnosti.
U svojim djelima Shakespeare postavlja pitanja, odgovore na koje su još uvijek tražili drevni filozofi, poput problema predodređenosti sudbine ili slobodne volje. Na primjer, tijekom tragedije Macbeth, tema predodređenosti ljudske sudbine, neizbježnosti odmazde za učinjeno, prolazi crvenom linijom. Likovi u predstavi "Venecijanski trgovac" suočeni su s izborom kada njihov budući život ovisi o volji junaka. Tema jedinstva i razdvojenosti prožima tragediju Romea i Julije. Likovi tragedije "Othello" suočeni su s problemom razlikovanja tajnog i očitog. Junaci komedije Ljubavni izgubljeni rad suočeni su s rješivim i nerješivim problemima. Predstava "Dvije Verone" otkriva temu međuljudskih ljudskih odnosa.
Među Shakespeareovim dramama posebno mjesto zauzima tragedija "Hamlet". Ovo je duboko i višeznačno djelo koje odjednom pokreće sva gore navedena pitanja. Uz to, važna uloga u predstavi dodijeljena je temi kreativnog oblikovanja osobnosti njenog protagonista. Pokrenuta je i tema odnosa čovjeka i svijeta oko njega, što odgovara poznatim problemima uloge ličnosti u povijesti.
Slične teme Puškin odražava u svojim dramskim djelima, kao i u ciklusima priča i bajki. Pitanja na koja se obraćaju Shakespeare i nakon njega Puškin uistinu su vječna. Pronalaženje odgovora na njih od vitalne je važnosti za svaku osobu, pa stoga takve teme nikada neće prestati uzbuđivati \u200b\u200bljude. Čini se da je to jedan od razloga trajne potražnje za djelima oba klasika svjetske književnosti.
Shakespeareovi likovi žive prema određenim principima. Načini ponašanja likova u svakoj od predstava jednako su različiti kao i njihovi likovi. Proučavanje načela koja slijede šekspirovski likovi omogućuje ne samo opisivanje njihovih likova, već i razumijevanje zašto se određene osobine pojavljuju u određenoj situaciji. Puškinovi likovi vode se sličnim načelima, što ukazuje na tipičnost takvih ponašanja.
Sudbine Shakespeareovih junaka razvijaju se na različite načine. Neki od njih uspiju postići ono što žele. Netko, poput starice iz Puškinove "Priče o ribaru i ribi", ostaje na "slomljenom koritu". Otkrivanje životnih načela koja unaprijed određuju ljudske sudbine, na ilustrativnom primjeru njegovih junaka, jedno je od najvažnijih Shakespeareovih postignuća. “Što se razvija u tragediji? Koja je njegova svrha? Čovjek i ljudi su ljudska sudbina ”, napominje Puškin u jednoj od svojih bilješki. "Zbog toga je Shakespeare sjajan."
Radnje Shakespeareovih drama grade se na temelju određenih principa. Slični principi temelje se na radnjama iz Puškinovih ciklusa tragedija, priča i bajki; ... Sudbine junaka oba autora formiraju se ne slučajno, već na prirodan način. Čini se da podliježu određenim zakonima koji unaprijed određuju prirodni tijek stvari. Likovi koji slijede ove zakone uspijevaju i pronalaze sreću. Sudbina onih koji ometaju prirodni tok stvari, remeti ga, na kraju se ispostavi tragičnom.
Samo uvid u ono što se ogleda u Shakespeareovim dramama pokazuje da njihov autor nije samo genijalan književnik, već i izvanredan mislilac. Treba priznati da razmjeri stvaralačke baštine nasljednika i nasljednika Shakespeareova dramskog sustava Puškina nisu u potpunosti procijenjeni. Na to je već ukazao Baratynski, koji je prvi nazvao Puškina „misliocem“. Istodobno, značaj Shakespearea i Puškina kao mislioca usporediv je po mjeri s likovima Tolstoja i Dostojevskog. Nije slučajno Dostojevski Puškina nazvao "velikom i još uvijek neshvaćenom pretečom". Tolstoj je pak Puškinovu prozu smatrao "nenadmašnom školom". U međuvremenu, u izvorima ove škole nalazi se veliki britanski dramatičar, u figurativnom izrazu Puškina, "naš otac je Shakespeare".
Analiza provedena u ovom radu pokazuje da su Shakespeareove drame nastale u skladu s jedinstvenim konceptom koji čini cjeloviti dramski sustav. Ovaj sustav omogućuje otkrivanje određenih tema, odabir tipičnih zapleta, opis odgovarajućih vrsta ljudskih karaktera. Autor odgovarajućih djela može biti osoba koja je svoju kreativnu ideju realizirala slijedeći određeni sustav.
Likovi Shakespeareovih junaka prenose se krajnje realno, sve do najsuptilnijih psiholoških nijansi. Takve drame mogla bi napisati osoba sposobna za suptilno osjetiti i proživjeti emocionalna stanja raznih ljudi. Ovu bi umjetnost mogao posjedovati glumac koji posjeduje umijeće reinkarnacije i navikavanja na sliku, koji zna kako se osjećati "u cipelama" druge osobe.
Osim toga, autor predstava znao je osnovna načela drame i dobro je poznavao osobitosti kazališnih predstava. Ovo je profesionalac u svom području, čija su se djela uspješno natjecala s dramama drugih poznatih autora. Tako se, na primjer, nekoliko godina prije postavljanja Shakespeareova Hamleta u kazalištu Globe, na jednoj od londonskih pozornica već odvijala tragedija tada popularnog dramatičara Thomasa Kidda, čija je radnja podsjećala na priču o danskom princu.
Autor odgovarajućih predstava nesumnjivo je dobro obrazovana osoba koja ne zna samo engleski, već i drevnu povijest i književnost. Ovu okolnost primjećuju mnogi istraživači Shakespeareova djela.
Lik povijesnog W. Shakespearea u potpunosti udovoljava svim gore navedenim kriterijima. Poznato je da je Shakespeare počeo pisati drame, prethodno radeći u kazalištu kao glumac. Još dok je bio u školi, mladi se William zainteresirao za kazalište i sudjelovao u postavljanju predstava drevnih autora. Sedam godina studija u gimnaziji u Stratfordu omogućilo mu je izvrsno obrazovanje za to vrijeme. Dovoljno je spomenuti takav detalj da su prvostupnici sa Sveučilišta Oxford radili kao nastavnici u školi Stratford. Sve to daje dovoljno razloga da se tvrdi da drame pripisane Shakespeareu doista pripadaju njegovu peru.

2.2. TIPIČNI JAKOVI SHAKESPEARE

Karakterološka analiza Shakespeareovih junaka pokazuje da oni imaju određene sklopove težnji. Postoji sedam vrsta likova koji imaju posebne potrebe. U svakom od ovih tipova razlikuje se određena raznolikost likova, koji se međusobno razlikuju i po vrstama težnji i po načinima ostvarenja svojih namjera.
Galerija sličnih psiholoških portreta ogleda se u nizu Puškinovih drama i bajki, koji uključuju po sedam djela. Slične tipove prikazuje i Puškin u ciklusu Belkinovih priča. Slične vrste likova predstavljeni su u "Mrtvim dušama" N.V. Gogolj u osobi glavnog lika Čičikova, pet zemljoposjednika, a također i kapetana Kopejkina. Dakle, karakterološka analiza književnih junaka niza klasičnih autora otkriva određenu tradiciju prikazivanja psiholoških tipova. Imajte na umu da su posuđeni likovi mnogih Puškinovih priča i drama, kao i likovi u većini Shakespeareovih drama. Navedeno daje razlog da se kaže da su takve slike karakteristične za svjetsku književnost u cjelini, pa su stoga i tipične.
Usporedna analiza Shakespeareovih drama i Puškinove serije djela pokazuje da likove oba autora karakteriziraju karakteristični scenariji ponašanja. Likovi "Mrtvih duša" N.V. Gogolj. To ukazuje na tipično ponašanje pojedinih scenarija. Ti se principi ponašanja otkrivaju kroz poznata filozofska načela i zakone, što ukazuje na njihovu univerzalnu prirodu.

2.2.1. Tipične karakterne težnje

ZAKLJUČAK

Analiza Shakespeareovih drama izvedena u ovom radu pokazuje da se u radovima britanskog dramatičara postavljaju važna filozofska i psihološka pitanja koja su i danas relevantna. Zapravo, Shakespeare se pojavljuje kao jedan od najvećih mislilaca svog doba.
Slike likova koje je stvorio britanski dramatičar odlikuju se iznimnom psihologijom. Psihološki realizam Shakespeareovih junaka, posebno zapaža izvanredni njemački psiholog K. Leonhard: „Shakespeare, opet, ima puno umjetničkih pretjerivanja, a opet stvara impresivnu sliku o psihi ljudi, kojih u stvarnosti ima mnogo“. Doista, karakterološka analiza Shakespeareovih likova pokazuje da su njihove slike psihološki jasno provjerene. Mentalna stanja Shakespeareovih junaka, živo razotkrivena u njihovim primjedbama i monolozima, prenose se na najsuptilnije nijanse. Slična razina autorove vještine može se objasniti njegovom sposobnošću da se "navikne" na sliku druge osobe. Poznato je da je dramaturg kao glumac sudjelovao u produkcijama vlastitih predstava.
Psihološka pouzdanost Shakespeareovih likova toliko je duboka da ponekad zapanjuje um. Dovoljno je spomenuti činjenicu da ponašanje niza šekspiroloških likova odgovara dobro poznatim obrascima karakterističnim za neurotične ličnosti. Značajno je da je Shakespeare takve vrste opisivao više od tri stoljeća prije nego što je to učinjeno u okviru psihoanalize.
U Shakespeareovim djelima postoji široka raznolikost slika. U svakoj njegovoj drami, u pravilu, ima od dva do tri desetine likova. Istodobno, likovi Shakespeareovih junaka otkrivaju se ne samo u njihovoj raznolikosti, već i u svoj njihovoj dubini i svestranosti. Svaki šekspirovski lik ima određeni skup karakterističnih obilježja koja ga razlikuju od ostalih junaka. Ovaj vam pristup omogućuje stvaranje realnog izgleda žive osobe, a ne shematske slike. Primjerice, u psihološki najsloženijem liku Hamleta, protagonista istoimene tragedije, pojavljuje se nekoliko desetaka obilježja.
Analiza Shakespeareovih likova pokazuje da su junaci njegovih drama vođeni određenim motivima (potrebama). Likovi proživljavaju karakteristične emocije i iskustva. Likovi likova, posebno glavni likovi, razvijeni su tako detaljno da se mogu pratiti čak i njihovi stilovi razmišljanja i filozofija životnih strategija. Karakteristike ponašanja likova prenose se tako živo i prirodno da nam to omogućuje da povežemo neke reakcije ponašanja likova s \u200b\u200bkarakterističnim obrambenim reakcijama opisanim u okviru psihoanalize tek u dvadesetom stoljeću.
S obzirom na raznolikost i cjelovitost opisa ljudskih likova koje je stvorio Shakespeare, njegove drame predstavljaju svojevrsni "atlas" ljudske duše. Uz sve detalje psihološkog opisa likova, postiže se cjelovitost stvorenih slika. Karakterološka analiza Shakespeareovih likova otkriva ne samo raznolikost mentalnih fenomena, već također pokazuje odnose i konjugacije koji postoje među njima. Višeznačni likovi Shakespeareovih junaka odražavaju spoj različitih aspekata ljudske prirode. Istodobno se postiže nevjerojatan naturalizam stvorenih slika. Upadljivo je da su se mnoge poznate teorije osobnosti odrazile u opisu Shakespeareovih likova, od Freudove teorije do suvremenih koncepata, uključujući egzistencijalnu analizu.
Usporedna analiza Shakespeareovih drama i Puškinovih dramskih djela, kao i Gogoljeve "Mrtve duše", otkriva karakteristična obilježja likova koja su tipična. Na tipičnost takvih slika ukazuje činjenica da je Shakespeare posudio većinu junaka svojih drama. Psihološki tipovi u svom čistom obliku teško se mogu naći u životu. Tipovi kao takvi prije su apstrakcija, vrsta koordinatnog sustava, prikladnog za analizu stvarnih ljudskih likova. U međuvremenu, likovi većine Shakespeareovih junaka prenose se s takvom vještinom da ih se doživljava kao stvarne osobe, izazivajući živahan odgovor i empatiju za njihovu sudbinu. Može se pretpostaviti da je Shakespeare radeći na likovima junaka koristio specifične prototipove, opisujući njemu poznate ljude, svoje suvremenike.
Svijet koji je stvorio Shakespeare naseljavaju izmišljeni književni likovi. Ovaj je svijet spekulativan i iluzoran poput svijeta kazališta. U tom smislu, Shakespeare se uspoređuje s Hamletom, postavljajući kazališnu predstavu "mišolovke". U sceni "ubojstva Gonzaga" princ, koristeći umjetnička sredstva koja su mu na raspolaganju, reproducira događaje koji su se stvarno dogodili. Shvativši produkciju predstave u predstavi, sam Hamlet postaje tvorac zamišljene stvarnosti, poput svog tvorca Shakespearea. U ovom se slučaju autor produkcije pojavljuje kao subjektivni promatrač, promišljajući stvarnost koju je sam stvorio.
Istodobno, radnja Shakespeareovih drama razvija se u skladu s određenim zakonima koji odgovaraju prirodnoj prirodi stvari, pa su stoga ti zakoni objektivni. Čini se da sudbine likova ne ovise toliko o subjektivnoj volji tvorca koji ih je stvorio, koliko o njihovim vlastitim postupcima. Postupajući na određeni način, junaci dolaze do prirodnog završetka. Razvoj zapleta predstava u kojima se sudbine pojedinih junaka uklapaju u zajednički mozaik radnje koja se odvija, jednako je prirodan.
Raspon manifestacija ljudske prirode u Shakespeareovim dramama izuzetno je širok. Ponekad se njegovi junaci prepuštaju humoru niske ocjene, gotovo području zlostavljanja. A istodobno, Shakespeareovi likovi sposobni su izgovoriti iznenađujuće dubok sadržaj, uzvišene monologe. Primjerice, tragedija "Romeo i Julija" započinje dijalogom između sluga Capuleta, koji se međusobno šale. Jednako otvoreno ismijavaju se i sa slugama neprijateljske obitelji Montague. U međuvremenu, finale predstave ima potpuno drugačiji ton, tragičan i uzvišen. Smrt Romea i Julije čini se kao žrtva donesena na nebo u ime pomirenja glava zaraćenih klanova.
Dakle, u strukturi Shakespeareove tragedije leži prijelaz iz niskog u uzvišeno, iz trenutnog u vječno. Tko je činio glavninu kazališne publike u Shakespeareovo vrijeme? Jednostavni obrtnici, gradski stanovnici koji su dali nekoliko penija da na neko vrijeme pobjegnu iz zarobljeništva svakodnevnih briga, svakodnevice. Kad dođu pogledati kazališnu predstavu, vide poznate prizore običnog uličnog života. Zahvaljujući tome, kontakt s gledateljem se brzo uspostavlja. U međuvremenu, naknadna radnja uvlači gledatelja u tok drugih senzacija i iskustava koji im omogućavaju da se uzdignu iznad svakodnevnog života i odražavaju trajne vrijednosti.
Tema borbe dobra i zla prolazi kroz Shakespeareove drame. Njegova djela odražavaju sustav univerzalnih vrijednosti i ideala, koji je osnova svakog civiliziranog društva. Poštivanje univerzalnih ljudskih vrijednosti u konačnici čini osobu osobom. Dovoljno je spomenuti sliku Hamleta koji brani pravo na slobodu misli, slobodnu volju, ispovijedajući humanističke ideale. U tom kontekstu djela britanskog dramatičara dobivaju posebnu moralnu rezonanciju.
Pitanje autorstva dramskog sustava provedenog u Shakespeareovim dramama ostaje otvoreno. Kao glavnu verziju koju razmatramo, njezin programer je sam Shakespeare. Logično je pretpostaviti da je britanski dramatičar mogao postaviti principe konstruiranja drevne drame kao osnovu svog sustava. Istodobno, najširi spektar arhetipskih pojava u osnovi ljudske prirode ogledao se u Shakespeareovim djelima. Shakespeareove drame opisuju i povijesne i mitološke junake, kao i zaplete tipične za narodnu umjetnost. Naglasimo da otvaranje dubokog sloja arhetipova svojstvenih narodnoj umjetnosti ukazuje na to da je Shakespeareovo djelo uistinu narodno.
Prema drugoj verziji, Shakespeare je u svojim dramama utjelovio sustav koji mu je predložila druga osoba. Baš kao što je Puškin kasnije Gogolju prenio koncept mrtvih duša. Ovu verziju potkrepljuju izjave brojnih istraživača da bi Shakespeare mogao biti povezan s članovima tajnih društava koji su bili nositelji svetog znanja. Postoje prijedlozi da je filozof Francis Bacon sudjelovao u stvaranju Shakespeareovih drama. Dakle, Puškin je, prema zapisima u svom dnevniku, u mladosti bio član jedne od masonskih loža. Naknadno se Puškin odmaknuo od ideologije masonstva. Međutim, Puškin nije uspio u potpunosti izbjeći utjecaj slobodnih zidara. O tome, između ostalog, svjedoči i sudbonosna uloga u sudbini književnika Georgesa Dantesa, koji je bio usko povezan sa masonima.
Simbolično je da su njegovi bivši školski prijatelji Rosencrantz i Guildenstern dodijeljeni špijuniranju Shakespeareova Hamleta. Ime Rosencrantz suglasno je s imenom rozenkrojcerskog reda (ruže i križ), koji je utjecao na razvoj masonstva. Zanimljivo je da je Hamlet objavljen 1600. godine, a rozenkrojcerski manifest objavljen najranije 1606. godine. Manifest koristi filozofski ključ Johna Deea, poznatog znanstvenika i mistika, Shakespeareova suvremenika. Shakespeare je svoje prve drame stvorio početkom 1590-ih, nakon preseljenja u London. Tih je godina tamo živio John Dee. London je u to vrijeme bio ograničen veličinom modernog grada, a njegovo je stanovništvo bilo samo oko dva posto sadašnjeg. Štoviše, kazalište u kojem je Shakespeare služio nalazilo se nedaleko od Tower Warda, gdje je Dee živjela. Stoga bi se mogli dobro poznavati. Vjeruje se da je John Dee služio kao prototip čarobnjaka Prospera, protagonista Shakespeareove tragikomedije Oluja.
Ime Guildenstern prevedeno s njemačkog (jezik danskog kraljevstva pripada germanskom jezičnom ogranku) znači "ceh zvijezda". Poznato je da su utjecajna tajna društva, ne isključujući masone, nastojala u svoje redove uključiti najistaknutije ljude svog vremena. Međutim, Shakespeare je nesumnjivo bio izvanredna ličnost. Kazalište Globe, u kojem su postavljane njegove drame, bilo je najpopularnije u Londonu, ako ne i cijeloj Engleskoj, tih godina.
U studiji provedenoj u ovom radu može se razlikovati niz osnovnih odredbi.
1. Analiza Shakespeareovih drama otkriva aktualna filozofska i psihološka pitanja. Ova nam okolnost omogućuje da o Shakespeareu govorimo ne samo kao o velikom piscu i dramatičaru, već i o izvanrednom misliocu.
2. U Shakespeareovim dramama postoji sedam vrsta zapleta koji se međusobno ne mogu svesti. Slične teme odražavaju se u radu drugih klasičnih autora poput Puškina. Takve su radnje tradicionalne za folklorne tradicije raznih naroda i razdoblja, što ukazuje na njihovu arhetipsku prirodu. Shakespeareov odraz arhetipova svjedoči o tome da je djelo velikog britanskog dramatičara uistinu narodno.
3. Struktura zapleta Shakespeareovih drama otkriva se kroz osnovna načela i zakone filozofije. To nam posebno omogućuje da predložimo neovisan način sistematiziranja filozofskih kategorija koji se temelji na arhetipskom pristupu.
4. Heroji Shakespearea vođeni su određenim težnjama koje djeluju kao motivirajući čimbenik. Kad postižu svoje ciljeve, likovi koriste karakteristične strategije ponašanja, kako univerzalne, u većini slučajeva uspješne, a ne uvijek uspješne, oportunističke. Istodobno, načini ostvarivanja namjera likova povezani su s njihovim karakternim crtama.
5. Karakterološka analiza Shakespeareovih junaka otkriva klasifikaciju ljudskih karaktera koja uključuje sedam psiholoških tipova. Na tipičnost takvih slika ukazuje njihov odraz u ciklusima Puškinovih djela, u Gogoljevim Mrtvim dušama. O tome svjedoči i činjenica da je Shakespeare posudio mnoge svoje drame. Poznati tipovi neurotičnih ličnosti pojavljuju se kao derivati \u200b\u200bodgovarajućih tipova.
6. Analiza Shakespeareovih drama pokazuje da su podložne određenom sustavu. Ovaj sustav omogućuje otkrivanje karakterističnih tema, odabir tipičnih zapleta, opis odgovarajućih vrsta likova likova i njihovih načina ponašanja. Sve to ukazuje na postojanje jedinstvenog koncepta u stvaranju predstava. Neponovljivi rukopis i umjetnički stil predstava također ukazuju na to da ih je napisala (ili uredila) ista osoba. Prisutnost brojnih posuđenica u skladu je s verzijom da je Shakespeare odabrao radnje drama slijedeći određeni sustav. Puškin se služio sličnom tehnikom slijedeći šekspirovski dramski sustav pišući cikluse tragedija i bajki.
7. Shakespeareovi likovi izuzetno su psihološki realizam. To svjedoči o izuzetno visokoj razini psihološke vještine autora. U uvjetima srednjovjekovne Europe ta se činjenica može objasniti činjenicom da je autor predstava imao iskustva sudjelovanja u kazališnim predstavama. Rad u kazalištu doprinosi razvoju glumačkog talenta, što podrazumijeva sposobnost navikavanja na sliku. Ta je činjenica u skladu s biografijom povijesnog Williama Shakespearea, koji je kao glumac sudjelovao u kazališnim predstavama svojih predstava.
8. Ne može se isključiti da se dramski sustav proveden u Shakespeareovim dramama temelji na ranijim tradicijama, uključujući filozofsku i religioznu. Istodobno, usporedba svih čimbenika istraženih u ovom radu omogućuje nam zaključiti da razmatrana djela koja se pripisuju Shakespeareu doista pripadaju njemu.

KNJIŽEVNOST

1. Azimov A. Vodič za Shakespearea. Engleske predstave. M.: Tsentrpoligraf, 2007 (priručnik).
2. Azimov A. Vodič za Shakespearea. Grčki, rimski i talijanski komadi. M.: Tsentrpoligraf, 2007 (priručnik).
3. Berdjajev. N. Samospoznaja. M.: DEM, 1990 (monografija).
4. Buber M. Dvije slike vjere. Moskva: Republika, 1995.
5. Ivannikov V.A. Psihološki mehanizmi voljne regulacije. SPb.: Peter, 2006 (monografija).
6. Dodonov B.I. Emocije u sustavu vrijednosti // Psihologija emocija // Ed. Vilyunas V. SPb.: Peter, 2007.S. 303-312.
7. Iljin E.P. Motivacija i motivi. SPb.: Peter, 2006. (monografija).
8. Komarova V.P. Shakespeare i Biblija. SPb: Izdavačka kuća Sveučilišta u Sankt Peterburgu, 1998.
9. Koporulina V.N. i drugi Psihološki rječnik. Rostov n / a: Phoenix, 2004. (monografija).
10. Leonhard. K. Naglašene ličnosti. Rostov n / a.: Phoenix, 2000 (monografija).
11. Libin A.V. Diferencijalna psihologija: na sjecištu europske, ruske i američke tradicije. M.: Eksmo, 2006 (priručnik)
12. Langle A. Osoba. Egzistencijalno-analitička teorija ličnosti. M.: Geneza, 2008 (priručnik).
13. McWilliams N. Psihoanalitička dijagnostika: Razumijevanje strukture ličnosti u kliničkom procesu. M.: Nezavisna firma "Class", 2006 (monografija).
14. Maslow A. Motivacija i osobnost. SPb.: Peter, 2006 (monografija).
15. Perls. F. Praksa gestalt terapije. Moskva: Institut za opće humanitarno istraživanje, 2005 (monografija).
16. Platon. Dijalozi. Knjiga druga. M.: Eksmo, 2008 (priručnik)
17. Poroikov S.Yu. Arhetipski psihološki tipovi. M.: INFRA-M, 2011 (monografija).
18. Poroikov S.Yu. Arhetipski zapleti svjetske književnosti. Metafizika, br. 4 (6), 2012.
19. Poroikov S.Yu. Nepoznati Puškin. M.: Muravei, 2002 (monografija).
20. Poroikov S.Yu. Tipični likovi u djelima A.S. Puškin. M.: INFRA-M, 2013 (monografija).
21. Poroykov S. Arhetipski zacrti svjetske književnosti u sadržaju filozofsko-metodološke analize // XXII Svjetski kongres filozofije. Rethinking Philosophy Today // Seoul, Korea: Seoul National University, 2008. P. 424.
22. Prokhorov A.O. Modeli funkcionalnih struktura mentalnih stanja // Psihologija stanja. Čitatelj // Ed. Prokhorova A.O. M.: PO SE; SPb: Rech, 2004. S. 202-216.
23. Prokhorov A.O. Semantička regulacija mentalnih stanja. M.: Izdavačka kuća "Institut za psihologiju RAS", 2009 (monografija).
24. Talanov V.L., Malkina-Pykh I.G. Priručnik praktičnog psihologa. M.: Eksmo, 2005. (monografija).
25. Frankl V. Recite "Da" životu. M.: Smysl, 2008 (priručnik)
26. Jung K.G. Eseji o psihologiji nesvjesnog. M: Kogito-Centar, 2006 (monografija).
27. Jung K.G. Psihološki tipovi. M.: AST, Keeper, 2008 (monografija).
28. Jung K.G. Problemi duše našeg doba. M.: Flinta: MPSI: Progress, 2006. (monografija).
29. Jung K.G. Struktura i dinamika mentalnog. M.: Kogito-Centar, 2008 (priručnik).
30. Jung K.G. Struktura psihe i arhetipovi. Moskva: Akademski projekt, 2009 (monografija).
31. Jung K.G. Simboli transformacije. M.: AST: AST MOSKVA, 2009.
32. Jung K.G. i drugi.Čovjek i njegovi simboli. M.: Medkov S.B., Srebrne niti, 2006. (monografija).
33. Jung K.G. Eon. M.: AST: AST MOSKVA, 2009.

Uvod …………………………………………………………………… 3
Poglavlje I. LIKOVI JAKOVA SHAKESPEARE-a …………………… .. …… .11
1.1. Othello …………… .. …………………………. …………………… ..11
1.2. Romeo i Julija …………………………. ………………. …… ..25
1.3. Venecijanski trgovac …………………. …………………… ... …… .37
1.4. Besplodni napori ljubavi …………………. ………………. ……. 49
1.5. Dvije Veroneze …………………. ………………………………. …… ..60
1.6. Macbeth …………… .. …………………………. …………………… .72
1.7. Hamlet …………… .. …………………………. …………………… ..83
1.8. Zaključci… ... ……………………………………………… ...… ... 100
Poglavlje II. TIPIČNI HEROJI I PARCELE TRENUTA OD TRESA ... 101
2.1. Tipični zapleti Shakespeareovih drama ……………………… ..…. 102
2.2. Tipičan lik Shakespeareovih junaka. …………………………. ……… ..126
2.2.1. Tipične težnje likova ...................... 127
2.2.2. Tipično ponašanje likova ………………………… ... 133
2.2.3. Arhetipski karakter Shakespeareovih junaka. ………………… ................. 232
2.3. Zaključci… ... ……………………………………………………….… .242
Zaključak ………………………………………………………… .244
Literatura …………………………………………………… ............. 249

Shakespeare je pisac koji je napisao mnoga prekrasna djela koja su poznata u cijelom svijetu. Jedno od tih djela je predstava "Hamlet", gdje se isprepliću različite sudbine i dotiču socijalna i politička pitanja 16-17 stoljeća. Ovdje se u tragediji pokazuju i izdaja i želja za povratkom pravde. Čitajući djelo, mi s junacima doživljavamo, osjećamo njihovu bol, gubitak.

Shakespeare Hamlet glavni likovi djela

U svom djelu "Hamlet" Shakespeare je stvorio različite likove, čije su slike dvosmislene. Svaki junak tragedije "Hamlet" od Shakespearea zaseban je svijet u kojem postoje nedostaci i pozitivni aspekti. Shakespeare je u tragediji "Hamlet" stvorio razne likove u djelu, gdje postoje i pozitivne i negativne slike.

Slike junaka i njihove karakteristike

Dakle, u svom radu upoznajemo Gertrudu, Hamletovu majku, koja je bila pametna, ali slabe volje. Odmah nakon smrti supruga udaje se za njegovog ubojicu. Ne poznaje osjećaj majčinske ljubavi, pa lako pristaje postati Klaudijevim suučesnikom. I tek nakon što je popila otrov koji je bio namijenjen njenom sinu, shvatila je svoju pogrešku, shvatila koliko je sin mudar i pravedan.

Ofelija, djevojka koja je voljela Hamleta do posljednjeg daha. Živjela je okružena lažima i špijunažom, bila je igračka u rukama njezina oca. Na kraju poludi, jer nije mogla podnijeti iskušenja koja su pala na njezinu sudbinu.

Klaudije - odlazi na bratoubojstvo, samo da bi postigao svoje ciljeve. Podli, lukavi, licemjer, koji je također bio pametan. Ovaj lik ima savjest i ona ga također muči, ne dopuštajući mu da u potpunosti uživa u svojim prljavim postignućima.

Rosencrantz i Guildenstern zorni su primjer onoga što pravi prijatelji ne bi trebali biti, jer prijatelji ne izdaju, ali ovdje, čineći karakterizaciju likova u Shakespeareovom Hamletu, vidimo da ti junaci lako izdaju princa, postajući Klaudijevi špijuni. Oni se lako dogovore da prime poruku o ubojstvu Hamleta. No, na kraju im sudbina ne igra na ruku, jer na kraju ne propada Hamlet, već oni sami.

S druge strane, Horatio je pravi prijatelj do zadnjeg. Zajedno s Hamletom doživljava sve svoje brige i sumnje i pita Hamleta, nakon što je osjetio neizbježni tragični kraj, da udahne ovaj svijet i ispriča sve o njemu.

Općenito, svi su likovi svijetli, nezaboravni, jedinstveni na svoj način, a među njima je, naravno, nemoguće ne prisjetiti se u Shakespeareovom "Hamletu" slike glavnog lika, upravo tog Hamleta - danskog princa. Ovaj je junak višeznačan i ima opsežnu sliku ispunjenu životnim sadržajem. Ovdje vidimo Hamletovu mržnju prema Klaudiju, dok on ima prekrasan odnos prema glumcima. Može biti bezobrazan, kao što je slučaj s Ofelijom, i može biti pametan, kao što je slučaj s Horatiom. Hamlet je duhovit, dobro vlada mačem, boji se Božje kazne, ali u isto vrijeme huli. Voli majku, unatoč njenom stavu. Hamlet je ravnodušan prema prijestolju, oca se uvijek sjeća s ponosom, puno razmišlja i razmišlja. Pametan je, nije arogantan, živi po vlastitim mislima, vođen vlastitom prosudbom. Jednom riječju, na slici Hamleta vidimo svestranost ljudske osobnosti, koja je razmišljala o smislu ljudskog postojanja, pa stoga izgovara poznati monolog: "Biti ili ne biti, to je pitanje."

Obilježja junaka temeljena na Shakespeareovom "HAMLETU"

Obilježja junaka temeljena na Shakespeareovom "Kralju Learu" - Learu

• Katerina - ruska tragična heroina
• Lekcija izvannastavnog čitanja temeljena na priči B
• Sastavi Pojam i povijest stvaranja djece očeva
• Oko čega se svađaju Bazarov i Pavel Petrovič Kirsanov?
• Esej na temu: Osjećaj i osjetljivost u priči Granatna narukvica, Kuprin Osjećaj i osjetljivost u priči Granatna narukvica
• Slika Katerine u predstavi "Oluja": tragedija "ženskog udjela" u interpretaciji A
• Konačno objašnjenje Tatjane i Onjegina u romanu A
• O Eugenu Onjeginu broj tri Kako je Lensky umro
• Analiza "Vrućeg snijega" Bondareva
• Levitan: Tri genijalna poteza kistom koji su promijenili prostor i vrijeme

• Elektronička prezentacija za lekciju književnosti "henrik ibsen" norveški skladatelj Edvard Grieg rado se odazvao spisateljskom prijedlogu da produkciji osigura glazbu i sam razvio glazbeni plan
• Slika Chatskog ("Jao od pameti")
• Esej na temu: Pechorin i doktor Werner, komparativna karakteristika junaka romana M
• Šolohov M. a. M.Sholokhov "Tihi Don". Iskustvo i pogreške Pogreške i iskustvo
• Zanimljivosti Melekhov je umro
• Problemi, sukob, ideološko značenje romana L
• Kako je vrabac požurio sažetak kući
• Slika Katerine u drami "Oluja"
• Vjenčanje Nastye Kamensky i Potapa: prve fotografije i video s romantične ceremonije Duet Potap i Nastya Kamensky, povijest
• Kako razlikovati Moneta od Maneta?