Post od Leonarda da Vincija znanstvenika umjetnika izumitelja. Leonardo da Vinci - veliki znanstvenik i inženjer
Ministarstvo obrazovanja i znanosti Ruske Federacije
Državna obrazovna ustanova
visokom stručnom obrazovanju
"Tver State Technical University"
(GOU VPO "TSTU")
u disciplini "Povijest znanosti"
na temu: "Leonardo da Vinci je veliki znanstvenik i inženjer"
Izvedena: student 1. godine
FAS AU ATP 1001
Tatjana Ivanova
Tver, 2010
I. Uvod
II. Glavni dio
1. Umjetnik i znanstvenik
2. Leonardo da Vinci je genijalni izumitelj
... "Bolje je biti lišen kretanja nego biti umoran od korisnosti"
3.1 Zrakoplov
3.2 Hidraulika
3 Automobil
4 Leonardo da Vinci kao pionir nanotehnologije
5 Ostali Leonardovi izumi
Zaključak
Bibliografija
Primjena
I. UVOD
Renesansa (francuski Renaissance, talijanski Rinascimento) je doba velikih gospodarskih i društvenih preobrazbi u životu mnogih europskih država, doba radikalnih promjena u ideologiji i kulturi, doba humanizma i prosvjetiteljstva.
Tijekom tog povijesnog razdoblja u raznim područjima života ljudsko društvo nastaju povoljni uvjeti za neviđeni uspon kulture. Razvoj znanosti i tehnologije, velika geografska otkrića, kretanje trgovačkih putova i pojava novih trgovačkih i industrijskih centara, uključivanje novih izvora sirovina i novih tržišta u proizvodnu sferu značajno su proširili i promijenili čovjekovu percepciju svijet oko njega. Znanost, književnost i umjetnost cvjetaju.
Doba renesanse dalo je čovječanstvu niz izvanrednih znanstvenika, mislilaca, izumitelja, putnika, umjetnika, pjesnika, čije su aktivnosti dale kolosalan doprinos razvoju ljudske kulture.
U povijesti čovječanstva nije lako pronaći drugu osobu tako briljantnu kao što je utemeljitelj umjetnosti visoke renesanse, Leonardo da Vinci. Fenomenalna istraživačka moć Leonarda da Vincija prodrla je u sva područja znanosti i umjetnosti. Čak i stoljećima kasnije, istraživači njegova djela zadivljeni su genijalnošću uvida najvećeg mislioca. Leonardo da Vinci je bio umjetnik, kipar, arhitekt, filozof, povjesničar, matematičar, fizičar, mehaničar, astronom, anatom.
II. GLAVNI DIO
1. Umjetnik i znanstvenik
Leonardo da Vinci (1452-1519) jedan je od misterija u povijesti čovječanstva. Njegov svestrani genij nenadmašnog umjetnika, velikog znanstvenika i neumornog istraživača u svim dobima gurnuo je ljudski um u pomutnju.
"Leonardo da Vinci je titan, gotovo nadnaravno biće, vlasnik tako svestranog talenta i tako širokog spektra znanja da ga jednostavno nema s kim usporediti u povijesti umjetnosti."
Za samog Leonarda da Vincija, znanost i umjetnost bile su spojene. Dajući prednost slikarstvu u "sporu umjetnosti", smatrao ga je univerzalnim jezikom, znanošću koja, poput matematike u formulama, u proporcijama i perspektivi prikazuje svu raznolikost i racionalno načelo prirode. Oko 7000 listova znanstvenih bilješki i crteža objašnjenja koje je ostavio Leonardo da Vinci nedostižni su primjer sinteze i umjetnosti.
Mnogo prije Bacona izrazio je veliku istinu da je temelj znanosti iznad svakog iskustva i promatranja. Stručnjak za matematiku i mehaniku, prvi je izložio teoriju sila koje djeluju na polugu u neizravnom smjeru. Astronomija i velika Kolumbova otkrića naveli su Leonarda na razmišljanje o rotaciji globusa. Posebno se bavio anatomijom radi slikanja, shvatio je svrhu i funkcije šarenice. Leonardo da Vinci izumio je kameru obscuru, proveo hidraulične eksperimente, zaključio zakone pada tijela i gibanja duž nagnute ravnine, imao jasnu ideju o disanju i izgaranju i iznio geološku hipotezu o kretanju kontinenata. Same ove zasluge bile bi dovoljne da se Leonardo da Vinci smatra izvanrednom osobom. No, ako uzmete u obzir da se nije bavio svime osim kiparstvom i slikarstvom, a u tim se umjetnostima pokazao kao pravi genij, postaje jasno zašto je ostavio tako zapanjujući dojam na sljedeće generacije. Njegovo je ime upisano na stranice povijesti umjetnosti uz Michelangela i Raphaela, no nepristrani povjesničar dodijelit će mu jednako značajno mjesto u povijesti mehanike i fortifikacije.
Uz sve svoje opsežne znanstvene i umjetničke potrage, Leonardo da Vinci imao je dovoljno vremena da izmisli razne "neozbiljne" naprave kojima je zabavljao talijansku aristokraciju: leteće ptice, napuhavanje mjehurića i crijeva, vatromet. Nadzirao je i izgradnju kanala iz rijeke Arno; izgradnja crkava i tvrđava; topništvo tijekom opsade Milana od strane francuskog kralja; Dok se ozbiljno bavio umijećem utvrđivanja, ipak je uspio istovremeno konstruirati neobično skladnu srebrnu liru s 24 žice.
"Leonardo da Vinci je jedini umjetnik za kojeg možemo reći da je sve što je njegova ruka dotakla postala vječna ljepota. Struktura lubanje, tekstura tkiva, napeti mišić... - sve je to napravljeno nevjerojatnim štihom na liniji, boja i osvjetljenje pretvorili su se u prave vrijednosti" (Bernard Berenson, 1896.).
U njegovim su djelima pitanja umjetnosti i znanosti praktički neodvojiva. U "Traktatu o slikarstvu", primjerice, savjesno je počeo izlagati savjete mladim umjetnicima kako pravilno rekreirati materijalni svijet na platnu, zatim neprimjetno prešao na rasprave o perspektivi, proporcijama, geometriji i optici, zatim o anatomiji i mehanici (štoviše, mehanici kao živim i neživim objektima) i, u konačnici, razmišljanjima o mehanici svemira u cjelini. Čini se očitim da znanstvenik nastoji stvoriti svojevrsnu referentnu knjigu – skraćeni prikaz svih tehničkih znanja, pa čak i distribuirati ih prema njihovoj važnosti, kako je zamislio. Njegova znanstvena metoda svodila se na sljedeće: 1) pažljivo promatranje; 2) brojne provjere rezultata promatranja s različitih stajališta; 3) skica predmeta i pojave, eventualno vještija, kako bi ih svi mogli vidjeti i razumjeti uz pomoć kratkih popratnih objašnjenja.
Za Leonarda da Vincija umjetnost je uvijek bila znanost. Bavljenje umjetnošću značilo mu je znanstvene proračune, opažanja i eksperimente. Povezanost slikarstva s optikom i fizikom, s anatomijom i matematikom natjerala je Leonarda da postane znanstvenik.
2. Leonardo da Vinci je genijalni izumitelj
Leonardo da Vinci je obogatio renesansni svjetonazor idejom o vrijednosti znanosti: matematike i prirodnih znanosti. Uz estetske interese - i iznad njih - stavio je znanstvene.
Matematika je u središtu njegovih znanstvenih konstrukcija. "Nijedno ljudsko istraživanje ne može tvrditi da je prava znanost ako ne koristi matematički dokaz." "Nema sigurnosti gdje jedna od matematičkih znanosti ne nalazi primjenu, ili gdje se primjenjuju znanosti koje nisu povezane s matematičkim." Nije slučajno što je svoje bilježnice punio matematičkim formulama i izračunima. Nije slučajno pjevao hvalospjeve matematici i mehanici. Nitko nije tako oštrije od Leonarda osjetio ulogu koju je matematika morala odigrati u Italiji u desetljećima koja su protekla između njegove smrti i konačnog trijumfa matematičkih metoda u Galileovu djelu.
Njegovi materijali prikupljani su i u velikoj mjeri znanstveno obrađivani u raznim disciplinama: mehanici, astronomiji, kozmografiji, geologiji, paleontologiji, oceanografiji, hidraulici, hidrostatici, hidrodinamici, raznim granama fizike (optika, akustika, teriologija, magnetizam ), u botanici, u zoologiji, u anatomiji, u perspektivi, u slikarstvu, u gramatici, u jezicima.
Njegove bilješke sadrže tako nevjerojatne tvrdnje koje je u svim njihovim zaključcima otkrila tek zrela znanost druge polovice 19. stoljeća i kasnije. Leonardo je znao da je "gibanje uzrok svake manifestacije života" (il moto e causa d "ogni vita), znanstvenik je otkrio teoriju brzine i zakon inercije - osnovne principe mehanike. Proučavao je pad tijela. uz okomitu i nagnutu liniju.. Analizirao je zakone gravitacije.. Ustanovio je svojstva poluge kao jednostavnog stroja, najsvestranijeg.
Ako ne prije Kopernika, onda je istodobno s njim i neovisno o njemu razumio osnovne zakone strukture svemira. Znao je da je prostor beskonačan, da su svjetovi bezbrojni, da je Zemlja ista svjetiljka kao i ostali, i da se kreće poput njih, da "nije ni u središtu Sunčevog kruga, ni u središtu svemir." Otkrio je da se "sunce ne miče"; ovaj stav, kao posebno važan, napisao je velikim slovima. Imao je ispravno razumijevanje povijesti Zemlje i njezine geološke strukture.
Leonardo da Vinci imao je vrlo solidnu znanstvenu pozadinu. On je nedvojbeno bio izvrstan matematičar i, začudo, prvi je u Italiji, a možda i u Europi, uveo znakove + (plus) i - (minus). Tražio je kvadraturu kružnice i uvjerio se u nemogućnost rješavanja ovog problema, točnije, u nesumjerljivost opsega kružnice s njegovim promjerom. Leonardo je izumio poseban alat za crtanje ovala i po prvi put odredio središte, gravitaciju piramide. Studij geometrije omogućio mu je prvi put da stvori znanstvenu teoriju perspektive, a bio je i jedan od prvih umjetnika koji je slikao krajolike koji nekako odgovaraju stvarnosti.
Više od drugih područja znanosti, Leonardo da Vinci bio je okupiran raznim granama mehanike. Znanstvenik je također poznat kao briljantan poboljšivač i izumitelj, jednako jak u teoriji i praksi. Teorijski zaključci Leonarda da Vincija iz područja mehanike upečatljivi su svojom jasnoćom i osiguravaju mu počasno mjesto u povijesti ove znanosti, u kojoj je on poveznica koja povezuje Arhimeda s Galileom i Pascalom.
S izvanrednom jasnoćom znanstvenik-umjetnik izlaže teoriju poluge općenito, širokim obrisima, objašnjavajući je crtežima; ne zaustavljajući se na tome, daje crteže vezane uz gibanje tijela po nagnutoj ravnini, iako ih, nažalost, ne objašnjava u tekstu. Iz crteža je, međutim, jasno da je Leonardo da Vinci bio 80 godina ispred Nizozemca Stevina i da je već znao omjer utega dvaju utega smještenih na dvije susjedne strane trokutaste prizme i međusobno spojenih pomoću konac bačen preko bloka. Leonardo je također istraživao, mnogo prije Galilea, duljinu vremena potrebnog da tijelo padne, spuštajući se duž nagnute ravnine i duž raznih zakrivljenih površina ili presjeka tih površina, odnosno linija.
Još su znatiželjniji opći principi, ili aksiomi, mehanike koje Leonardo pokušava uspostaviti. Mnogo toga je tu nejasno i potpuno pogrešno, ali postoje misli koje pozitivno zadivljuju pisca s kraja 15. stoljeća. "Ni jedno osjetilno opaženo tijelo," kaže Leonardo, "ne može se kretati samo od sebe. Pokreće ga neki vanjski uzrok, sila. Sila je nevidljiv i netjelesni uzrok u smislu da se ne može promijeniti ni u obliku ni u napetosti . Ako se tijelo pomiče pod utjecajem sile u danom trenutku i prolazi kroz dati prostor, tada ga ista sila može pomaknuti za polovicu vremena do polovice prostora. Bilo koje tijelo vrši otpor u smjeru svog gibanja. (Ovdje Newtons gotovo pogodio zakon djelovanja jednak opoziciji). Tijelo koje pada u svakom trenutku svog gibanja dobiva određeni prirast brzine. Udar tijela je sila koja djeluje vrlo kratko."
Još su izrazitiji i značajniji pogledi Leonarda da Vincija na valovito gibanje. Kako bi objasnio kretanje čestica vode, Leonardo da Vinci počinje s klasičnim iskustvom najnovijih fizičara, odnosno baca kamen, praveći krugove po površini vode. Daje crtež takvih koncentričnih krugova, zatim baca dva kamena, dobiva dva sustava krugova i pita se što se događa kada se oba sustava sretnu? "Hoće li se valovi reflektirati pod jednakim kutovima?" pita Leonardo i dodaje: "Ovo je sjajno (bellissimo) pitanje." Zatim kaže: "Kretanje zvučnih valova može se objasniti na isti način. Valovi zraka kružno se udaljavaju od svog mjesta nastanka, jedan krug se susreće s drugim i prolazi dalje, ali centar stalno ostaje na istom mjesto."
Ovi su izvadci dovoljni da se uvjerimo u genijalnost osobe koja je krajem 15. stoljeća postavila temelje valovnoj teoriji gibanja, koja je dobila puno priznanje tek u 19. stoljeću.
3. "Bolje je biti lišen kretanja nego biti umoran od korisnosti"
Leonardo da Vinci je genij čiji izumi nepodijeljeno pripadaju prošlosti, sadašnjosti i budućnosti čovječanstva. Živio je ispred svog vremena, a kad bi se i mali dio onoga što je izumio oživio, tada bi povijest Europe, a možda i svijeta, bila drugačija: već u 15. stoljeću vozili bismo se automobilima i prelazili mora na podmornicama.
Povjesničari tehnologije broje stotine Leonardovih izuma, razasutih po njegovim bilježnicama u obliku crteža, ponekad s kratkim izražajnim primjedbama, ali često bez ijedne riječi objašnjenja, kao da mu brz let izumiteljeve mašte nije dopuštao da se zadrži na verbalna objašnjenja.
Zadržimo se na nekim od najpoznatijih Leonardovih izuma.
3.1 Zrakoplov
„Velika ptica započinje svoj prvi let s leđa divovskog labuda, ispunjavajući svemir čuđenjem, ispunjavajući sve spise glasinama o sebi, vječna slava gnijezdo u kojem je rođena."
Najsmjeliji san izumitelja Leonarda bio je, bez sumnje, bijeg čovjeka.
Jedna od najranijih (i najpoznatijih) skica na ovu temu je dijagram uređaja, koji se u naše vrijeme smatra prototipom helikoptera. Leonardo je predložio da se od tankog lana natopljenog škrobom napravi propeler promjera 5 metara. Morale su ga pokrenuti četiri osobe koje su okretale poluge u krug. Suvremeni stručnjaci tvrde da mišićna snaga četiri osobe ne bi bila dovoljna da se ovaj uređaj podigne u zrak (posebno jer čak i da je podignuta, ova struktura bi se počela okretati oko svoje osi), ali ako, na primjer, snažna opruga korišteni kao "motor" , takav bi "helikopter" bio sposoban za let, iako kratak.
Ubrzo je Leonardo izgubio zanimanje za letjelice na propeler i usmjerio je pozornost na mehanizam leta koji je uspješno radio milijunima godina - ptičje krilo. Leonardo da Vinci je bio uvjeren da se "osoba koja svlada otpor zraka uz pomoć velikih umjetnih krila može uzdići u zrak. Kad bi samo njezini udovi bili otporniji, sposobni izdržati impuls i impuls spuštanja s ligamentima od jake štavljene kože i tetive sirove svile. I neka se nitko ne petlja sa željeznim materijalom, jer se potonji brzo lomi na savijanju ili se istroši."
Leonardo je razmišljao o letenju uz pomoć vjetra, odnosno o letećem uzletu, s pravom napominjući da je u tom slučaju potrebno manje napora za zadržavanje i kretanje u zraku. Dizajnirao je jedrilicu koja je bila pričvršćena na leđa osobe kako bi potonja mogla balansirati u letu. Crtež uređaja pokazao se proročanskim, što je sam Leonardo opisao na sljedeći način: "Ako imate dovoljno lanene tkanine ušivene u piramidu s bazom od 12 metara (otprilike 7 m 20 cm), tada možete skočiti s bilo koje visine bez ikakve štete za vaše tijelo." ...
Majstor je ovaj zapis napravio između 1483. i 1486. godine. Nekoliko stoljeća kasnije, takva je naprava nazvana "padobran" (od grčkog para - "protiv" i francuskog "chute" - pad). Ovu Leonardovu ideju doveo je do svog logičnog zaključka tek ruski izumitelj Kotelnikov, koji je 1911. godine stvorio prvi padobran za spašavanje na naprtnjaču pričvršćen za leđa pilota.
3.2 Hidraulika
Leonardo da Vinci zainteresirao se za hidrauliku dok je radio u Verrocchiovoj radionici u Firenci, baveći se fontanama. Kao knežev glavni inženjer, Leonardo da Vinci razvio je hidrauliku za korištenje u poljoprivredi i za pogon strojeva i mlinova. "Voda se kreće u rijeci, ili se zove, ili tjera, ili se kreće sama. Ako se pokreće - tko je taj koji je vozi? Ako se zove ili zahtijeva - tko je zahtjevan."
Leonardo je često koristio drvene ili staklene modele kanala, u kojima je slikao nastale potoke vode, obilježavao ih malim plutačama kako bi lakše pratio tok. Rezultati ovih eksperimenata našli su svoju praktičnu primjenu u rješavanju problema kanalizacije. Među njegovim crtežima nalaze se luke, kapije i pregrade s kliznim vratima. Leonardo da Vinci je čak planirao iskopati plovni kanal koji skreće rijeku. Arno povezati Firencu s morem preko Prata, Pistoie i Serravala. Za Lombardiju i Veneciju zamišljen je još jedan hidraulički projekt. Pretpostavio je plavljenje soške doline u slučaju turske invazije. Postojao je i plan isušivanja Pontinskih močvara (o čemu se medicijski papa Lav X. konzultirao s Leonardom da Vincijem).
Leonardo da Vinci kreirao je krugove za spašavanje i gas maske za vojne i praktične potrebe. Imitirajući obrise ribe, poboljšao je oblik trupa broda kako bi povećao njegovu brzinu, u istu svrhu koristio je uređaj za upravljanje veslima. U vojne svrhe Leonardo da Vinci izumio je dvostruku kožu broda, sposobnu izdržati granatiranje, kao i tajni uređaj za sidrenje broda. Taj je problem riješen uz pomoć ronilaca, koji su išli pod vodu u posebnim odijelima ili na jednostavnim podmornicama.
Kako bi ubrzao plivanje, znanstvenik je razvio shemu rukavica s remenom, koje su se s vremenom pretvorile u dobro poznate peraje.
Jedna od najvažnijih stvari za podučavanje čovjeka plivanju je krug za spašavanje. Ovaj Leonardov izum ostao je praktički nepromijenjen.
3.3 Vozilo
U glavi Leonarda da Vincija rodila se ideja o automobilu. Nažalost, crteži karoserije nisu bili u potpunosti nacrtani, jer je tijekom razvoja svog projekta majstor bio vrlo strastven za motor i šasiju.
Ovaj poznati crtež prikazuje prototip modernog automobila. Samohodna kolica na tri kotača pokreće se sofisticiranim mehanizmom samostrela koji prenosi energiju na pogone povezane s kormilom. Stražnji kotači imaju diferencirane pogone i mogu se kretati samostalno. Osim velikog prednjeg kotača, postojao je još jedan - mali, okretni, koji se nalazio na drvenoj poluzi. U početku je ovo vozilo bilo namijenjeno zabavi na kraljevskom dvoru i pripadalo je seriji samohodnih vozila koja su stvorili drugi inženjeri srednjeg vijeka i renesanse.
Danas nećete nikoga iznenaditi riječju "bager". Ali rijetko tko je razmišljao o povijesti stvaranja ovog univerzalnog stroja. Leonardo bageri su dizajnirani više za podizanje i transport iskopanog materijala. To je olakšalo rad radnicima. Bager je postavljen na tračnice i, kako je posao napredovao, kretao se naprijed pomoću vijčanog mehanizma na središnjoj tračnici.
3.4 Leonardo da Vinci kao pionir nanotehnologije
hidraulička vijčana pila
Grupa istraživača iz laboratorija Centra za istraživanje i restauraciju muzeja u Francuskoj, predvođena Philippeom Walterom, jednom se spustila u Louvre i, gurnuvši muzejske djelatnike u stranu, provela rendgensku fluorescentnu analizu djela Leonarda da Vincija. Sedam portreta velikog majstora, među kojima i "Mona Lisa", palo je pod zrake prijenosnog rendgen aparata.
Analiza je omogućila da se utvrdi debljina pojedinih slojeva boje i laka na slikama te da se saznaju neke od značajki sfumato slikarske tehnike (sfumato - it. "Mutno, zamagljeno"), što je omogućilo omekšavanje prijelaz između svijetlih i tamnih područja na slici i stvoriti uvjerljive sjene. Zapravo, sfumato je izum da Vincija, a upravo je on dosegao najveće visine u ovoj tehnici.
Kako se pokazalo, Leonardo je koristio lak i boju s jedinstvenim dodacima. Ali najvažnije je da je da Vinci uspio nanijeti glizal (glazuru) u sloju debljine 1-2 mikrona. Ukupna debljina svih slojeva laka i boje na portretima Leonardovog kista ne prelazi 30-40 mikrona; međutim, lom svjetlosnih zraka u raznim prozirnim i prozirnim slojevima stvara snažan učinak volumena i dubine. Zanimljivo je da su moderne obloge zaslona koje tvore stereoskopski efekt raspoređene po istom principu (vidi Dodatak).
Pitanje kako je Leonardo uspio nanijeti boju i lak u tako tankom sloju (do 1/1000 milimetra!), Studija je ostala otvorena. Dodatno, intrigantna je činjenica da ni u jednom sloju slika nisu pronađeni nikakvi tragovi poteza kistom, a kamoli otisaka prstiju.
3.5 Ostali Leonardovi izumi
Leonardov teorijski doprinos znanosti sadržan je u njegovom istraživanju o "gravitaciji, sili, pritisku i udaru... djeci pokreta...". Ostali su njegovi crteži komponenti mehanizama i uređaja za prijenos kretanja. Od davnina je poznato pet glavnih vrsta mehanizama: vitlo, poluga, blok (vrata), klin i vijak. Leonardo ih je koristio u složenim uređajima koji automatiziraju razne operacije. Posebnu pozornost posvetio je vijcima: "O prirodi vijka i njegovoj primjeni, o tome koliko se vječnih vijaka može napraviti i kako ih nadopuniti zupčanicima"
Istraživanje trenja usko je povezano s problemom prijenosa gibanja, što je dovelo do pojave ležajeva koji se i danas koriste. Leonardo je testirao ležajeve izrađene od antifrikcionog materijala (legura bakra i kositra) i na kraju se odlučio na razne kuglične ležajeve - prototipove modernih.
Spomenimo i najpoznatije Leonardove izume: naprave za transformaciju i prijenos gibanja (npr. čelični lančani prijenosnici, a danas se koriste i u biciklima); obični i isprepleteni remeni; razne vrste spojki (konusne, spiralne, stepenaste); valjkasti ležajevi za smanjenje trenja; dvostruka veza, koja se sada naziva "kardan" i koristi se u automobilima; razni strojevi (na primjer, precizni stroj za automatsko urezivanje ili čekić stroj za oblikovanje zlatnih ingota); naprava (pripisana Celliniju) za poboljšanje jasnoće kovanog novca; frikciona klupa; ovjes osovina na pokretnim kotačima smještenim oko njega kako bi se smanjilo trenje tijekom rotacije (ova naprava, koju je Atwood ponovno izumio krajem 18. stoljeća, dovela je do modernih kugličnih i valjkastih ležajeva); uređaj za ispitivanje vlačne čvrstoće metalnih niti; brojni strojevi za tkanje (npr. šišanje, uvijanje, češljanje); mehanički tkalački stan i stroj za predenje vune; ratni strojevi za vođenje rata ("najbrutalnije ludilo", kako ga je nazvao); razni zamršeni glazbeni instrumenti.
Čudno je da je samo jedan da Vincijev izum za života dobio priznanje - brava kotača za pištolj, koja je pokrenuta ključem. U početku ovaj mehanizam nije bio široko rasprostranjen, ali je sredinom 16. stoljeća stekao popularnost među plemićima, osobito u konjici, što je čak utjecalo na dizajn oklopa: radi pucanja iz pištolja počeli su se izrađivati oklopi s rukavicama umjesto rukavicama. Brava kotača za pištolj, koju je izumio Leonardo da Vinci, bila je toliko savršena da se nastavila nalaziti u 19. stoljeću.
Ali, kao što se često događa, priznanje dolazi do genija nakon stoljeća: mnogi njegovi izumi su dopunjeni i modernizirani, te se sada koriste u svakodnevnom životu.
Arhimedovi vijci i vodeni kotači
Hidraulična pila
ZAKLJUČAK
U povijesti znanosti, koja je povijest ljudskog znanja, važni su ljudi koji donose revolucionarna otkrića. Bez ovog čimbenika, povijest znanosti postaje katalog ili inventar otkrića. Najviše svijetli primjer ovo je Leonardo da Vinci.
Leonardo da Vinci je talijanski slikar, kipar, arhitekt, znanstvenik, inženjer, prirodoslovac. Njegova izvanredna i svestrana darovitost izazivala je čuđenje i divljenje njegovih suvremenika koji su u njemu vidjeli živo utjelovljenje ideala skladno razvijenog savršenog čovjeka. U svim svojim nastojanjima bio je istraživač i otkrivač, a to je izravno utjecalo na njegovu umjetnost. Iza sebe je ostavio nekoliko djela, ali svako od njih je bila pozornica u povijesti kulture. Znanstvenik je poznat i kao svestran znanstvenik. O razmjeru i jedinstvenosti talenta Leonarda da Vincija mogu se suditi po njegovim crtežima koji zauzimaju jedno od počasnih mjesta u povijesti umjetnosti. Ne samo rukopisi posvećeni egzaktnim znanostima neraskidivo su povezani s crtežima, skicama, skicama, dijagramima Leonarda da Vincija. Leonardo da Vinci posjeduje brojna otkrića, projekte i eksperimentalna istraživanja u matematici, mehanici i drugim prirodnim znanostima.
Umjetnost Leonarda da Vincija, njegova znanstvena i teorijska istraživanja, posebnost njegove osobnosti prošla je kroz cijelu povijest svjetske kulture i znanosti, imala je ogroman utjecaj na nju.
Legendarna Leonardova slava živi stoljećima i još uvijek ne samo da nije izblijedjela, već sve više i više bukti: otkrića moderne znanosti iznova i iznova pobuđuju zanimanje za njegove inženjerske i znanstveno-fantastične crteže, u njegove šifrirane zapise. Osobito vruće glave čak u Leonardovim skicama nalaze gotovo predviđanje atomskih eksplozija.
Leonardo je vjerovao u ideju homo fabera, čovjeka - tvorca novih alata, novih stvari koje nisu bile u prirodi. To nije ljudski otpor prirodi i njezinim zakonima, nego kreativna aktivnost na temelju istih zakona, jer je čovjek "najveći instrument" iste prirode. Poplavama rijeka mogu se suprotstaviti brane, umjetna krila su predodređena da dignu osobu u zrak. U ovom se slučaju više ne može reći da se ljudske snage uzalud rasipaju i utapaju bez traga u protoku vremena, „razaraču stvari“. Tada će, naprotiv, biti potrebno reći: "Ljudi se nepravedno žale na protok vremena, okrivljuju ga za preveliku brzinu, ne primjećujući da je ono prilično sporo". I tada će se opravdati Leonardove riječi koje je napisao na 34. listu "Trivulzijevog zakonika":
Dobro proživljen život je dug život.
La vita bene spesa longa `e.
BIBLIOGRAFIJA
1. Arshinov, V.I., Budanov V.G. Kognitivni temelji sinergetike. Sinergetska paradigma. Nelinearno mišljenje u znanosti i umjetnosti. - M., 2002, S. 67-108.
2. Voloshinov, A.V. Matematika i umjetnost. - M., 1992, 335 str.
Gasteev A.A. Leonardo da Vinci. Život divnih ljudi. - M .: Molodaya gvardiya, 1984, 400 str.
Gnedić P.I. Povijest umjetnosti. Visoka renesansa. - M .: Izdavačka kuća Eksmo, 2005., 144 str.
V.P. Zubov Leonardo da Vinci. - L .: Izdavačka kuća Akademije znanosti SSSR-a, 1962., 372 str.
Kaming R. Umjetnici: život i djelo 50 poznatih slikara. - M., 1999., 112 str.
7. KOMPULENTAN. Znanost i tehnologija / Primijenjeno istraživanje / <#"526349.files/image003.gif">
Za Leonarda je umjetnost oduvijek bila znanost. Bavljenje umjetnošću značilo mu je znanstvene proračune, opažanja i eksperimente. Povezanost slikarstva s optikom i fizikom, s anatomijom i matematikom natjerala je Leonarda da postane znanstvenik. I često je znanstvenik gurnuo umjetnika u stranu.
Kao znanstvenik i inženjer, L. da Vinci je pronicljivim zapažanjima obogatio gotovo sva područja znanosti tog vremena, smatrajući svoje bilješke i crteže pripremnim skicama za divovsku enciklopediju ljudskog znanja. Skeptičan prema idealu eruditskog znanstvenika, popularnom u njegovo doba, L. da Vinci bio je najistaknutiji predstavnik nove prirodne znanosti utemeljene na eksperimentu.
Matematika
Matematiku je Leonardo posebno cijenio. Smatrao je da "nema sigurnosti u znanostima u kojima je nemoguće primijeniti bilo koju od matematičkih disciplina, iu onima koje nemaju veze s matematikom." Matematičke znanosti imaju, prema njegovim riječima, "najveću pouzdanost, nameću šutnju na jezik osporivača". Matematika je za Leonarda bila iskusna disciplina. Nije slučajno što je Leonardo da Vinci bio izumitelj brojnih uređaja namijenjenih rješavanju matematičkih zadataka (proporcionalni šestari, uređaj za crtanje parabole, uređaj za konstruiranje paraboličkog zrcala i dr.) Bio je prvi u Italiji i možda u Europi, uvesti znakove + (plus i minus).
Leonardo je preferirao geometriju u odnosu na druge grane matematike. Prepoznao je važnu ulogu broja i bio je vrlo zainteresiran za omjere brojeva u glazbi. No, broj mu je značio manje od geometrije, budući da se aritmetika oslanja na "konačne količine", dok se geometrija bavi "beskonačnim količinama". Broj je sastavljen od zasebnih jedinica i nešto je monotono, lišeno magije geometrijskih proporcija koje se bave površinama, likovima, prostorom. Leonardo je pokušao postići kvadraturu kruga – odnosno stvoriti kvadrat jednake veličine krugu. On je naporno radio na ovom problemu, kao i na drugim zagonetnim problemima, uključujući zakrivljene i ravne površine, na različite načine. Leonardo je izumio poseban alat za crtanje ovala i po prvi put odredio težište piramide. Najviši izraz veličine geometrije bilo je pet pravilnih tijela, što su se poštovali u klasičnoj filozofiji i matematici. To su jedina tijela koja se sastoje od jednakih poligona i simetrična su u odnosu na sve svoje vrhove. To su tetraedar, heksaedar, oktaedar, dodekaedar, ikosaedar. Mogu se skraćivati – to jest, sa simetrično odsječenim vrhovima, pa se tako pretvarati u polupravilna tijela. Vrhunac Leonardove strasti prema matematici došao je tijekom njegove suradnje s matematičarem Lucom Paciolijem, koji se 1496. pojavio na dvoru Sforza. Leonardo je stvorio niz ilustracija za Paciolijev traktat O božanskoj proporciji.
Studij geometrije omogućio mu je prvi put da stvori znanstvenu teoriju perspektive, a bio je i jedan od prvih umjetnika koji je slikao krajolike koji nekako odgovaraju stvarnosti. Istina, Leonardov krajolik još uvijek nije samostalan, on je ukras za povijesno ili portretno slikarstvo, ali kakav ogroman korak u usporedbi s prethodnim vremenom i koliko mu je tu pomogla ispravna teorija!
Mehanika
Leonardo da Vinci je posebnu pozornost posvetio mehanici, nazvavši je "rajem matematičkih znanosti" i u njoj vidjevši glavni ključ tajni svemira. Leonardovi teorijski zaključci iz područja mehanike upečatljivi su svojom jasnoćom i osiguravaju mu počasno mjesto u povijesti ove znanosti, u kojoj je poveznica Arhimeda s Galileom i Pascalom.
Leonardova djela iz područja mehanike mogu se grupirati u sljedeće dijelove: zakoni pada tijela; zakoni gibanja tijela bačenog pod kutom prema horizontu; zakoni gibanja tijela po nagnutoj ravnini; učinak trenja na kretanje tijela; teorija najjednostavnijih strojeva (poluga, nagnuta ravnina, blok); pitanja zbrajanja snaga; određivanje težišta tijela; pitanja vezana uz čvrstoću materijala. Popis ovih pitanja postaje posebno značajan s obzirom na to da su mnoga od njih prvi put obrađena. Ostalo, ako se razmotri prije njega, temeljilo se uglavnom na Aristotelovim zaključcima, koji su u većini slučajeva vrlo daleko od pravog stanja stvari. Prema Aristotelu, na primjer, tijelo bačeno pod kutom prema horizontu prvo mora letjeti u ravnoj liniji, a na kraju uspona, opisavši luk kružnice, pasti okomito prema dolje. Leonardo da Vinci je odbacio ovu zabludu i otkrio da će putanja kretanja u ovom slučaju biti parabola.
Iznosi mnoga vrijedna razmišljanja o očuvanju gibanja, približavajući se zakonu inercije. “Niti jedno osjetilno opaženo tijelo,” kaže Leonardo, “ne može se kretati samo od sebe. Pokreće ga neki vanjski uzrok, sila. Sila je nevidljiv i netjelesni uzrok u smislu da se ne može promijeniti ni u obliku ni u napetosti. Ako je tijelo pomaknuto pod utjecajem sile u danom trenutku i prođe zadani prostor, tada ga ista sila može pomaknuti u polovicu prostora. Svako tijelo pruža otpor u smjeru svog kretanja. (Ovdje je Newtons gotovo pogodio zakon akcije jednak reakciji). Tijelo koje slobodno pada u svakom trenutku svog gibanja dobiva određeni prirast brzine. Udar tijela je sila koja djeluje vrlo kratko." Na temelju ovih nalaza, Leonardo se uvjerio da će aristotelovska pretpostavka da će tijelo pomaknuto dvostruko većom silom prijeći dvostruko veću udaljenost, ili da će tijelo koje ima upola manju težinu, pomaknuto istom silom, također putovati dvostruko veću udaljenost, što je u praksi neizvedivo. . Leonardo odlučno niječe mogućnost mehanizma koji se vječno kreće bez vanjske sile. Temelji se na teorijskim i eksperimentalnim podacima. Prema njegovoj teoriji, svaki reflektirani pokret je slabiji od onog koji ga je proizveo. Iskustvo mu je pokazalo da se lopta bačena na tlo nikada (zbog otpora zraka i nesavršene elastičnosti) ne diže na visinu s koje je bačena. Ovo jednostavno iskustvo uvjerilo je Leonarda u nemogućnost stvaranja sile iz ničega i trošenja rada bez ikakvog gubitka trenja. O nemogućnosti vječnog kretanja on piše: "Početni impuls se prije ili kasnije mora potrošiti i stoga će se na kraju kretanje mehanizma zaustaviti."
Leonardo je poznavao i koristio u svojim djelima metodu razgradnje sila. Za kretanje tijela po nagnutoj ravnini uveo je pojam sile trenja, povezujući je sa silom pritiska tijela na ravninu i ispravno naznačavajući smjer tih sila.
Leonardo je također radio na specifičnim inženjerskim projektima za svoje pokrovitelje - i kao konzultant i kao kreator jednostavnih, utilitarnih predmeta poput kliješta, brava ili dizalica, izrađenih u njegovoj radionici. Mehanizmi za podizanje bili su bitni pri podizanju teških tereta poput kamenih blokova sa tla – osobito pri utovaru na vozila. Leonardo je prvi formulirao ideju da se u ovim najjednostavnijim strojevima dobivanje na snazi događa na štetu vremena.
Hidraulika
Hidraulika je zauzimala važno mjesto u spisima Leonarda da Vincija. Hidrauliku je počeo učiti još u studentskim godinama i vraćao joj se kroz cijeli život. Kao iu drugim područjima svoga djelovanja, Leonardo je kombinirao razvoj teorijskih načela u hidraulici s rješavanjem specifičnih primijenjenih problema. Teorija komunikacijskih posuda i hidrauličnih pumpi, odnos protoka vode i površine presjeka - sva su ta pitanja uglavnom nastala iz primijenjenih inženjerskih problema kojima se toliko bavio (izgradnja brava, kanala, amelioracija). Leonardo je projektirao i djelomično izveo izgradnju niza kanala (kanal Pisa-Firenca, kanali za navodnjavanje na rijekama Po i Arno). Gotovo se približio formulaciji Pascalovog zakona, a u teoriji komunikacijskih posuda praktički je anticipirao ideje 17. stoljeća.
Leonarda je također zanimala teorija vrtloga. Imajući prilično jasno razumijevanje centrifugalne sile, primijetio je da se „voda koja se kreće u vrtlogu kreće na takav način da one čestice koje su bliže centru imaju veliku brzinu rotacije. Ovo je nevjerojatan fenomen, jer, na primjer, čestice kotača koji se okreću oko osi imaju manju brzinu, što su bliže središtu: u vrtlogu vidimo upravo suprotno." Leonardo je pokušao klasificirati i opisati složene konfiguracije vode u turbulentnom kretanju.
Leonardo, kojeg su zvali "gospodar vode", savjetovao je vladare Venecije i Firence; spajajući teoriju i praksu, nastojao je pokazati zašto tornada gutaju obalu, dokazati da za postizanje željenih rezultata treba koristiti neiscrpnu silu vode koja se kreće i oduprijeti joj se.
Još su izrazitiji i značajniji Leonardovi pogledi na valovito gibanje. "Val", kaže on, "posljedica je udarca koji reflektira voda." “Često se valovi kreću brže od vjetra. To je zato što je impuls primljen kada je vjetar bio jači nego u danom trenutku. Brzina vala se ne može promijeniti trenutno." Kako bi objasnio kretanje čestica vode, Leonardo počinje s klasičnim iskustvom najnovijih fizičara, t.j. baca kamen, praveći krugove na površini vode. Daje crtež takvih koncentričnih krugova, zatim baca dva kamena, prima dva sustava krugova i postavlja pitanje: "Hoće li se valovi reflektirati pod jednakim krugovima?" zatim kaže: „Kretanje zvučnih valova može se objasniti na isti način. Valovi zraka kružno se udaljavaju od svog mjesta nastanka, jedan krug se susreće s drugim i prolazi dalje, ali centar stalno ostaje na istom mjestu."
Ovi su izvadci dovoljni da se uvjerimo u genijalnost osobe koja je krajem 15. stoljeća postavila temelje valovnoj teoriji gibanja, koja je dobila puno priznanje tek u 19. stoljeću.
Fizika
U području praktične fizike Leonardo je također pokazao izuzetnu domišljatost. Dakle, mnogo prije Saussurea, napravio je vrlo genijalan higrometar. Na okomitom brojčaniku nalazi se neka vrsta kazaljki ili vaga s dvije kuglice jednake težine, od kojih je jedna od voska, a druga od pamuka. U vlažnom vremenu vata privlači vodu, postaje teža i povlači vosak, uslijed čega se poluga pomiče, a po broju podjela koje je prošao može se suditi o stupnju vlažnosti zraka. Osim toga, Leonardo je izumio razne pumpe, naočale za pojačavanje svjetlosti svjetiljki i ronilačke kacige.
Venturi je također tvrdio da je Leonardo izumio camera obscura prije Cardana i Porte. Sada je to u potpunosti dokazano zahvaljujući istraživanju Grottea, koji je u da Vinciju pronašao odgovarajuće crteže i opise.
U području primijenjene fizike vrlo je zanimljiv parni top koji je izumio Leonardo. Njegovo djelovanje sastojalo se u činjenici da je topla voda uvedena u jako zagrijanu komoru, koja se odmah pretvorila u pare, koje su svojim pritiskom istisnule jezgru. Osim toga, izumio je ražnju koja se rotirala uz pomoć strujanja toplog zraka.
Ratovanje
Nemoguće je u tišini preći preko raznih Leonardovih vojnih izuma. Izvanredan primjer kako je postupao s vojnim strojevima je njegov divovski projekt samostrela. Zgrožen ratom, koji je nazvao "odvratnim ludilom", Leonardo je u isto vrijeme bio fasciniran stvaranjem najrazornijeg oružja u to vrijeme, kojega se, ne samo na zahtjev svojih pokrovitelja, prihvatio, već i sam zarobljeni mogućnošću stvaranja sustava sposobnih tisuću puta povećati moć osobe. Osim toga, razmišljao je o stvaranju eksplozivnih projektila, kako bi bacačko oružje imalo još veću prodornu moć.
Strojevi za iskopavanje koje je izumio Leonardo su genijalni, sastoje se od složenog sustava poluga koje pomiču desetke lopata u isto vrijeme. Kao kuriozitet mogu se ukazati i na njegova izumljena kola sa rotirajućim srpovima, koja su, zabijajući se u neprijateljsko pješaštvo, trebala pokositi vojnike.
Mnogo su važniji da Vincijevi crteži i objašnjenja koja se odnose na bušenje otvora za topove i na izlijevanje raznih dijelova oružja. Posebno su ga zanimale razne legure bronce. Leonardo je vrlo detaljno proučavao okolnosti leta granata, zanimajući se za ovu temu ne samo kao topnik, već i kao fizičar. Ispitivao je pitanja poput, na primjer, kakav oblik i veličinu trebaju imati zrna praha za brže izgaranje ili za jači učinak? Kakvog bi oblika trebala biti zrna za brži let? Istraživač na mnoga od ovih pitanja odgovara sasvim zadovoljavajuće.
Veliki Leonardov san - inženjer je bio let - pridao je veliku važnost stvaranju Uccella ("velike ptice"). Svatko tko je mogao osvojiti nebo doista je imao pravo tvrditi da je stvorio "drugu prirodu".
Kao i kod svih drugih Leonardovih studija, temelji su postavljeni u prirodi. Ptice i šišmiši rekli su mu kako to postići. Ali Leonardo nije namjeravao slijediti primjer legendarnog heroja Daedala, koji je za ruke privezao perjem prekrivena ptičja krila da poleti i maše njima. Od početka je vidio da je problem u ravnoteži snage i težine. Leonardo je znao dovoljno anatomije da shvati da ljudska ruka nije dizajnirana da se zamahuje snagom koja je ekvivalentna snazi ptičjeg krila. Treba napomenuti da je počeo proučavati let ptica, jer je trebao razumjeti principe na koje se može osloniti kako bi postigao pozitivne rezultate koristeći samo ljudsku snagu. Do 1490. izumio je okvirnu strukturu krila, za koju je uzor bila struktura krila letećih stvorenja, ali je uzeo u obzir i građu ljudskih mišića, posebice mišića nogu. Možda bi pedale mogle nadopuniti mišiće ruku i prsa dovoljno za postizanje željenog rezultata. Krila koriste drvene "kosti", "tetive" užeta i kožne "ligamente" kako bi reproducirali zamršene pokrete ptičjeg krila. Bilo je savršeno zamišljeno, ali je došao do zaključka da niti jedna struktura koja mu je draga nije sposobna djelovati kako se traži.
Kada se, nakon povratka u Firencu, Leonardo po drugi put pozabavio ovim problemom, krenuo je drugim putem. Mali Torinski kodeks o letu ptica, datiran 1505. godine, ukazuje da se ponovno vratio proučavanju leta ptica koje su se uzdizale u uzlaznim strujama toplog zraka iznad toskanskih brežuljaka - posebno golemih ptica grabljivica koje su bacile pogled ne zamahnuvši svojim krila, tražeći plijen ispod... Napravio je skice zračnih vrtloga ispod konkavnog dijela ptičjeg krila, shvatio do čega dovode promjene težišta u ptici i što mogu učiniti neprimjetni pokreti repa. Pridržavao se aktivne strategije planiranja, u kojoj su svi pokreti krila i repa bili usmjereni ne na kontrolirano uzletanje sa zemlje, već na kontrolu visine, putanje leta i zavoja. Dizajn krila i dalje se temeljio na prirodnim opažanjima, ali to su bila opća načela i trendovi, a ne jednostavna imitacija. Avijatičar, koji je vjerojatno kontrolirao let i održavao ravnotežu repom, morao je visjeti ispod krila, podešavajući težište za najprecizniju kontrolu leta.
Iako Leonardo nije znao ništa o aerodinamičkoj površini, te je samo intuitivno pretpostavljao postojanje tlaka koji stvara komprimirani ili razrijeđeni zrak, proučavanje prirode pomoglo mu je da pronađe prilično ispravan put.
Anatomija
Leonardo je govorio o Leonardu kao umjetniku koji izvodi autopsije i istražuje, kako legenda kaže, zabranjene tajne raspadajućih tijela, unatoč činjenici da je i sam prepoznao odbojne aspekte bavljenja "anatomijom". Vjerojatno je to bila zabranjena i svetogrdna aktivnost koja ga je stavila izvan crkvenih zakona. Potpuno dokazana disekcija cijelog ljudskog leša - možda jedina koju je ikada izveo - bila je obdukcija "stoljetnog" starca, čijoj je "tihi smrti" Leonardo svjedočio u zimu 1507-08 u bolnici Santa Maria Nuova. Često je radio sa životinjama, koje se, vjerovalo se, nisu previše razlikovale od ljudi, osim možda konfiguracijom tijela i veličinom.
S obzirom na to da se Leonardo bavio seciranjem i nije se umarao ponavljati o prednosti "iskustva" nad znanjem iz knjige, može se činiti iznenađujućim da se njegovo anatomsko istraživanje temeljilo na tradicionalnom znanju. Primjerice, dugo se držao doktrine srca s dvije komore. Štoviše, za Leonarda anatomija nije bila "opisna" u modernom smislu, već "funkcionalna"; drugim riječima, oblik je uvijek promatrao u smislu funkcije. Leonardo nije unio radikalne promjene u fiziologiju koja je postojala prije njega, već je stvorio cjelovitu sliku dinamike živog tijela u tri dimenzije, njegov crtež služi i kao metoda prikaza i kao oblik istraživanja.
Hvali oko
Unatoč činjenici da su se Leonardovi pogledi na unutarnju građu oka promijenili, Leonardo je radio na principu da je riječ o instrumentu izgrađenom s geometrijskom preciznošću u skladu sa zakonima optike. Njegovo početno razumijevanje strukture oka bilo je da je sferično prozirno i staklasto tijelo oka (koje je leća) okruženo vlagom i očnim membranama. Zjenica prilagođava kut gledanja, stvarajući tako "vizualnu piramidu" - to jest, snop zraka iz predmeta ili površine - s vrhom u oku. Oko izdvaja piramidu iz kaotične mase zraka koje se šire iz predmeta u svim smjerovima. Što je isti predmet dalje od oka, to je kut uži i čini se manjim. Ako zamislimo da svjetlost izvire iz objekta u obliku niza koncentričnih valova, piramida će se postupno sužavati sa svakim sljedećim valom koji se udaljava od objekta. Dimenzije, kako ih uči teorija perspektive, koju su umjetnici koristili, proporcionalne su udaljenosti od subjekta do oka. Objasnio je da se jačina zračenja predmeta, koje je u skladu s tradicijama srednjovjekovne optike nazvao "slikama", smanjuje proporcionalno udaljenosti od objekta. Ova optička teorija objašnjava ne samo postupno smanjenje stvari prema pravilima linearne perspektive, već i smanjenje jasnoće i svjetline boje na velikim udaljenostima. Ovaj gubitak jasnoće i intenziteta boje, uz specifična svojstva vlažnog zraka koji obavija predmete poput vela, objašnjava magične učinke "zračne perspektive" njegovih krajolika, kako u crtežu tako i u slikarstvu.
Ovaj pogled na oko, koji je Leonardo imao 1490-ih, preselio se oko 1508. godine na složeniju interpretaciju oblika i funkcije oka. Također je važno da se pobrinuo da piramida ne može završiti u jednoj točki oka, budući da točka nije mjerljiva - to bi značilo neodvojivost "slika" u optičkom polju. Leonardo je vjerovao da oko i njegova zjenica djeluju poput camera obscura. Znao je da je slika dobivena kamerom obrnuta, te je teoretski razvio brojne načine za okretanje slike, vraćanje u normalan položaj.
Kako se upoznavao s radovima najvećih srednjovjekovnih znanstvenika posvećenih optici, Leonardo je sve više počeo shvaćati fenomen "optičke iluzije". Ova grana optike proučavala je takve pojave kao što je naša nesposobnost da vidimo objekte koji se vrlo brzo kreću i jasno razlikuje nešto previše svijetlo ili, naprotiv, tamno, "tromost vida", uočena kada gledamo nešto što se brzo kreće.
Koliko god bile nestabilne i složene njegove kasnije teorije percepcije, ono što je ostalo nepromijenjeno je da je oko radilo prema zakonima geometrije.
Teorija perspektive
Leonardo je sustavno proučavao učinke osvjetljenja jednog ili više objekata iz jednog ili više izvora različitih veličina, oblika i udaljenosti. Na temelju toga je reformirao svjetlo i boju u slikarstvu, razvio "tonalni" sustav u kojem su svjetlost i sjena imali prednost u odnosu na boju u prenošenju reljefa. Promatrao je kako se intenzitet sjena smanjivao kako se smanjivala udaljenost od neprozirnog objekta koji ih baca, u skladu sa zakonima proporcionalne redukcije, koji se svugdje odnose na svjetlost i druge dinamičke sustave. Izračunao je relativni intenzitet svjetlosti na površinama kao funkciju upadnog kuta i nacrtao obrasce za sekundarnu refleksiju svjetlosti od osvijetljenih površina u zasjenjenim područjima. Potonji je fenomen upotrijebio da objasni sivu boju mjesečeve sjene, za koju je dokazao da je rezultat reflektiranja svjetlosti od zemljine površine. Njegove studije pada svjetlosti na lice iz jedne točke i naglašavanja kontura pokazuju nam da je pokušao modelirati oblike prema određenom sustavu, koji podsjeća na onaj praćen zrakom u računalnoj grafici. Što je kut "udaraljke" ravniji, to je jačina osvjetljenja veća, iako je zapravo, kao što sada znamo, kosinusni zakon koji je uspostavio Lambert, koji je u 18. stoljeću uspostavio Lambert, a ne Leonardovo jednostavno pravilo proporcija, ovdje je na snazi. Za da Vincija, rezultat je uvijek proporcionalan kutu upada zraka. Dakle, blještavo svjetlo neće osvijetliti površinu toliko koliko ona koja je udara okomito.
Prema Leonardu, proporcije su pronašle izraz za savršenstvo Božjeg plana za sve oblike i sile prirode. Ljepota proporcija bila je glavna briga firentinskih arhitekata, kipara i slikara. Leonardo je prvi upisao umjetnikovu ideju o ljepoti proporcija u cjelokupnu sliku proporcionalne strukture prirode. Najmjerodavnije djelo o arhitektonskim proporcijama bila je rasprava o arhitekturi starog rimskog autora Vitruvija. Vitruvije je kao ideal ljepote u arhitekturi odabrao ljudsko tijelo, s nogama i rukama raširenim u strane, upisanim u krug i kvadrat – dva najsavršenija geometrijska oblika. Unutar ovog dijagrama dijelovi tijela mogu se definirati u skladu sa sustavom relativnih veličina, u kojem je svaki dio, na primjer lice, u jednostavnom proporcionalnom odnosu s drugim dijelom. Vitruvijanska shema ljudskog tijela koju je reproducirao Leonardo dobila je svoje potpuno vizualno utjelovljenje i široko rasprostranjena kao simbol "kozmičkog" koncepta ljudske strukture. Kako je rekao Leonardo, proporcionalna struktura ljudskog tijela analogna je glazbenim harmonijama, koje su se temeljile na kozmičkim odnosima koje je izgradio grčki matematičar Pitagora. Upravo je matematička osnova glazbe omogućila da se, s više razloga od ostalih umjetnosti, natječe sa slikarstvom, premda je dao sve od sebe da naglasi da se glazbene konsonancije moraju slušati uzastopno, dok se slika može uhvatiti jednim pogledom.
PREDMETNI RAD
u disciplini "Kulturologija"
na temu: "Leonardo da Vinci"
1. Životni put Leonarda da Vincija
2.2.1 "La Gioconda"
2.2.2 "Posljednja večera"
Književnost
Primjena
Uvod
Renesansa je bila bogata izvanrednim ličnostima. Ali Leonardo, koji je rođen u mjestu Vinci pokraj Firence 15. travnja 1452., ističe se čak i na općoj pozadini drugih poznatih ljudi renesanse.
Ovaj super-genij s početka talijanske renesanse toliko je čudan da među znanstvenicima izaziva ne samo čuđenje, već gotovo strahopoštovanje, pomiješano sa zbunjenošću. Čak i opći pregled njegovih mogućnosti gura istraživače u šok: pa, osoba, ako ima najmanje sedam raspona na čelu, ne može odmah biti briljantan inženjer, umjetnik, kipar, izumitelj, mehaničar, kemičar, filolog, znanstvenik, vizionar , jedan od najboljih u svoje vrijeme pjevač, plivač, tvorac glazbenih instrumenata, kantata, jahač, mačevalac, arhitekt, modni dizajner itd. Upečatljivi su i njegovi vanjski podaci: Leonardo je visok, vitak i toliko lijep u licu da su ga zvali "anđelom", dok je nadljudski jak (desnom je rukom - budući da je ljevak! - mogao zdrobiti potkovu).
O Leonardu da Vinciju pisano je mnogo puta. No, tema njegova života i rada, kako znanstvenika tako i umjetničkog čovjeka, aktualna je i danas. Svrha ovog rada je detaljno ispričati o Leonardu da Vinciju. Ovaj cilj se ostvaruje rješavanjem sljedećih zadataka:
razmotriti biografiju Leonarda da Vincija;
analizirati glavna razdoblja njegova rada;
opisati njegova najpoznatija djela;
pričati o svojim aktivnostima kao znanstvenika i izumitelja;
dati primjere predviđanja Leonarda da Vincija.
Struktura rada je sljedeća. Rad se sastoji od tri poglavlja ili pet odlomaka, uvoda, zaključka, bibliografije i ilustracija u dodatku.
Prvo poglavlje posvećeno je biografiji velikog Firentinca.
U drugom poglavlju razmatraju se glavna razdoblja njegova stvaralaštva – rano, zrelo i kasno. Detaljno opisuje Leonardova remek-djela kao što su "La Gioconda (Mona Lisa)" i "Posljednja večera".
Treće poglavlje u potpunosti opisuje znanstvenu djelatnost Leonarda da Vincija. Posebna se pozornost posvećuje da Vincijevom radu na području mehanike, kao i njegovim letećim strojevima.
U zaključku se donose zaključci o temi rada.
1. Životni put Leonarda da Vincija
Leonardo da Vinci rođen je 1452., a umro je 1519. godine. Otac budućeg genija, Piero da Vinci, bogati bilježnik i zemljoposjednik, bio je najpoznatija osoba u Firenci, ali njegova majka Katarina bila je jednostavna seljačka djevojka, prolazni hir utjecajnog gospodara. U službenoj obitelji Pierrot nije bilo djece, pa je dječak od 4-5 godina odgajan s ocem i maćehom, dok je vlastitu majku, po običaju, požurilo da ga da s mirazom za seljaka. . Zgodni dječak, koji se odlikovao svojom izvanrednom inteligencijom i ljubaznim karakterom, odmah je postao uobičajeni miljenik i miljenik u očevoj kući. To je dijelom bilo zbog činjenice da su prve dvije Leonardove maćehe bile bez djece. Pierrotova treća supruga, Margarita, ušla je u kuću Leonardova oca kada je njezin slavni posinak imao već 24 godine. Od svoje treće supruge, Señor Pierrot imao je devet sinova i dvije kćeri, ali nijedna od njih nije blistala "ni umom ni mačem".
Posjedujući široko znanje i posjedujući temelje znanosti, Leonardo da Vinci postigao bi velike prednosti da nije bio tako promjenjiv i nestalan. Doista, počeo je proučavati mnoge predmete, ali kada je počeo, onda ih je napustio. Dakle, u matematici je u nekoliko mjeseci koliko se njome bavio toliko napredovao da ga je, neprestano izazivajući svakojake sumnje i poteškoće pred učitelja s kojim je učio, više puta zbunjivao. Uložio je nešto truda u učenje glazbena znanost, ali ubrzo je odlučio naučiti samo svirati liru. Kao osoba, od prirode obdarena uzvišenim duhom i puna šarma, pjevao je božanski, improvizirajući uz njezinu pratnju. Ipak, unatoč svojim tako raznolikim zanimanjima, nikada nije odustao od crtanja i modeliranja, kao stvari koje su najviše privlačile njegovu maštu više od bilo koga drugog.
Godine 1466., u dobi od 14 godina, Leonardo da Vinci ulazi u radionicu Verrocchio kao šegrt. Dogodilo se na ovaj način: Ser Piero - Leonardov otac jednog je dana odabrao nekoliko njegovih crteža, odnio ih Andrei Verrocchiu, koji je bio njegov veliki prijatelj, i potaknuo ga da kaže hoće li Leonardo postići uspjeh bavljenjem crtanjem. Pogođen tim ogromnim sklonostima koje je vidio na crtežima novaka Leonarda, Andrea je podržao Ser Pierrota u njegovoj odluci da ga posveti ovom poslu i odmah se složio s njim da Leonardo uđe u njegovu radionicu, što je Leonardo učinio više nego voljno i počeo vježbajte ne samo u jednom području, već u svim područjima koja uključuju crtež. U to se vrijeme pokazao i u kiparstvu, oblikujući od gline nekoliko glava nasmijanih žena, te u arhitekturi, crtajući mnoge planove i druge vrste raznih građevina. Bio je i prvi koji je još kao mladić raspravljao o pitanju kako preusmjeriti rijeku Arno duž kanala koji povezuje Pisu s Firencom. Izrađivao je i crteže mlinova, strojeva za filc i drugih strojeva koji su se mogli pokretati snagom vode.
Na Verrocchiovoj slici: "Krštenje Gospodnje", jednog od anđela naslikao je Leonardo da Vinci; Prema legendi koju prenosi Vasari, stari majstor je, vidjevši sebe nadmašenog radom svog učenika, navodno napustio slikarstvo. Bilo kako bilo, ali oko 1472. godine Leonardo, koji je tada imao dvadeset godina, napustio je Verrocchiovu radionicu i počeo samostalno raditi.
Leonardo da Vinci je bio zgodan, lijepo građen, posjedovao je ogromnu fizičku snagu, bio je dobro upućen u umjetnost viteštva, jahanja, plesa, mačevanja itd. Leonardovi suvremenici primjećuju da je bio toliko ugodan u komunikaciji da je privlačio duše ljudi. Jako je volio životinje – posebno konje. Prolazeći kroz mjesta gdje se trgovalo pticama, svojim ih je rukama izvadio iz kaveza i, plativši prodavaču cijenu koju su tražili, oslobodio ih, vrativši ih u izgubljenu slobodu.
Postoje mnoge legende i tradicije o Leonardu da Vinciju. Kažu da je jednom, kada je Ser Piero od Vincija bio na svom imanju, jedan od njegovih seljaka, koji je svojim rukama izrezao okrugli štit od smokve koju je posjekao na gospodarevoj zemlji, jednostavno zamolio da to naslika. štit za njega u Firenci, na što je vrlo rado pristao, budući da je ovaj seljak bio vrlo iskusan ptičar i vrlo dobro poznavao mjesta gdje se lovi riba, a Ser Pierrot je uvelike koristio njegove usluge u lovu i ribolovu. I tako, nakon što je prevezao štit u Firencu, ali ne govoreći Leonardu odakle dolazi, Ser Pierrot ga je zamolio da napiše nešto na njemu. Leonardo, kada mu je jednog dana ovaj štit pao u ruke i kada je vidio da je štit iskrivljen, loše obrađen i neugledan, ispravio ga je iznad vatre i, dajući ga tokaru, od iskrivljenog i neuglednog učinio ga glatkim i ujednačenim, a onda je, ljevičar i obradivši ga na svoj način, počeo razmišljati što bi na njemu napisao što bi prestrašilo sve koji bi na njega naišli, ostavljajući isti dojam kakav je nekoć ostavila glava Meduze. I u tu svrhu Leonardo je u jednu od prostorija, u koju nitko osim njega nije ulazio, pustio razne guštere, cvrčke, zmije, leptire, skakavce, šišmiše i druge čudne vrste sličnih stvorenja, od kojih su mnogi, kombinirajući ih u različite, stvorio je vrlo odvratno i strašno čudovište, koje je svojim dahom otrovalo i zapalilo zrak. Prikazao ga je kako puzi iz tamne pukotine stijene i ispušta otrov iz otvorenih usta, plamen iz očiju i dim iz nosnica, i to toliko neobično da se zapravo činilo nečim čudovišnim i zastrašujućim. I na tome je radio toliko dugo da se u prostoriji od mrtvih životinja osjećao okrutan i nepodnošljiv smrad, koji, međutim, Leonardo nije primijetio zbog velike ljubavi koju je gajio prema umjetnosti. Završivši ovaj posao, za koji se ni seljak ni otac više nisu pitali, Leonardo je potonjemu rekao da može, kad god želi, poslati po štit, jer je on sa svoje strane obavio svoj posao. A kad je jednog jutra Ser Pierrot ušao u svoju sobu iza štita i pokucao na vrata, Leonardo ih je otvorio, ali ga je zamolio da pričeka i, vrativši se u sobu, stavi štit na govornicu i na svjetlo, ali namjesti prozor tako da je davalo prigušeno osvjetljenje. Ser Pierrot, koji nije ni razmišljao o tome, na prvi je pogled zadrhtao od iznenađenja, ne vjerujući da je to isti štit, a još više da slika koju je vidio slika, a kad je ustuknuo, Leonardo ga je podržavao, rekao: „Ovo djelo služi onome za što je napravljeno. Zato ga uzmi i vrati, jer to je radnja koja se očekuje od umjetničkih djela. "Ova stvar se Pierrotu učinila više nego divnom, a zaslužio je najveću pohvalu za Leonardove hrabre riječi. srce probodeno strijelom, dao je to seljaku, koji mu je na tome ostao zahvalan do kraja života. Kasnije je Ser Pierrot u Firenci tajno prodao štit koji je Leonardo naslikao nekim trgovcima za stotinu dukata, a ubrzo je taj štit pao u ruke Milana vojvodi, kojemu su ga isti trgovci preprodali za tri stotine dukata.
Oko 1480. Leonardo je pozvan u Milano na dvor vojvode Louisa Sforze kao glazbenik i improvizator. Njemu je, međutim, povjereno osnivanje umjetničke akademije u Milanu. Za podučavanje na ovoj akademiji Leonardo da Vinci je sastavio rasprave o slikarstvu, o svjetlu, o sjenama, o kretanju, o teoriji i praksi, o pokretima ljudskog tijela, o proporcijama ljudskog tijela.
Kao arhitekt, Leonardo je gradio građevine, osobito u Milanu, te sastavio mnoge arhitektonske projekte i crteže, posebno se bavio anatomijom, matematikom, perspektivom, mehanikom; iza sebe je ostavio opsežne projekte, kao što je projekt povezivanja Firence i Pise putem kanala; iznimno smion bio je njegov plan podizanja antičke krstionice S. Giovannija u Firenci kako bi se pod njom podigao temelj i tako ovoj građevini dao veličanstveniji izgled. Za proučavanje izražavanja osjećaja i strasti u osobi. Posjetio je najmnogoljudnija mjesta gdje je ljudska aktivnost bila u punom zamahu, a u album je upisao sve što mu je naišlo; pratio je zločince do mjesta pogubljenja, zarobivši u sjećanju izraz tjeskobe i krajnjeg očaja; pozvao je seljake u svoju kuću, kojima je pričao najzabavnije stvari, želeći proučiti njihov komični izraz lica. Uz takav realizam Leonardo je ujedno bio obdaren najvišim stupnjem dubokog subjektivnog osjećaja, nježnom, djelomično sentimentalnom sanjarenošću. U nekim njegovim djelima prevladava jedan ili drugi element, ali u glavnom, najboljem, djelima oba elementa su uravnotežena prekrasnim skladom, tako da zahvaljujući briljantnom dizajnu i osjećaju za ljepotu zauzimaju tu visoku razinu, što nedvojbeno učvršćuje jedno od prvih mjesta iza njega.među velikim majstorima najnovije umjetnosti.
Leonardo je puno počeo, ali nikad ništa nije završio, jer mu se činilo da u onim stvarima koje je on zamislio ruka nije sposobna postići umjetničko savršenstvo, budući da je u svom dizajnu stvarao razne poteškoće za sebe, tako suptilne i nevjerojatne da se ni najvještijim rukama ni pod kojim uvjetima ne bi moglo izraziti.
Od pothvata koje je da Vinci izvršio u ime Louisa Sforze, kolosalno konjički kip u spomen na Francescu Sforzu, izlivena u bronci. Prvi model ovog spomenika slučajno se srušio. Leonardo da Vinci je isklesao još jedan, ali kip nije izliven zbog nedostatka novca. Kada su Francuzi zauzeli Milano 1499. godine, model je poslužio kao meta gaskonskim strijelcima. Leonardo je u Milanu stvorio i poznatu "Posljednju večeru".
Nakon što su Francuzi 1499. protjerali Lodovica Sforze iz Milana, Leonardo odlazi u Veneciju, usput je posjetio Mantovu, gdje je sudjelovao u izgradnji obrambenih građevina, a zatim se vratio u Firencu; navodi se da je bio toliko zaokupljen matematikom da nije htio ni razmišljati o tome da uzme u ruke kist. Dvanaest godina Leonardo se stalno selio iz grada u grad, radeći za slavnog Cesarea Borgiu u Romagni, projektirajući obrane (nikad izgrađene) za Piombino. U Firenci je ušao u rivalstvo s Michelangelom; Ovo rivalstvo kulminiralo je stvaranjem ogromnih bojnih kompozicija koje su dva umjetnika napisala za Palazzo della Signoria (također Palazzo Vecchio). Tada je Leonardo osmislio drugi konjički spomenik, koji, kao ni prvi, nikada nije stvoren. Sve ove godine nastavio je puniti svoje bilježnice raznim idejama o tako raznolikim temama kao što su teorija i praksa slikanja, anatomija, matematika i let ptica. Ali 1513., kao i 1499., njegovi su zaštitnici protjerani iz Milana.
Leonardo je otišao u Rim, gdje je proveo tri godine pod okriljem Medičijevih. Shrvan i uznemiren nedostatkom materijala za anatomska istraživanja, Leonardo se petljao s eksperimentima i idejama koje nisu vodile nikamo.
Francuzi, prvo Luj XII, a potom i Franjo I., divili su se djelima talijanske renesanse, posebice Leonardovoj Posljednjoj večeri. Stoga ne čudi da ga je 1516. godine Franjo I., itekako svjestan raznih Leonardovih talenata, pozvao na dvor, koji se tada nalazio u dvorcu Amboise u dolini Loire. Iako je Leonardo radio na hidrauličkim projektima i planovima za novu kraljevsku palaču, iz spisa kipara Benvenuta Cellinija jasno je da je njegovo glavno zanimanje bio počasni položaj dvorskog mudraca i savjetnika. 2. svibnja 1519. Leonardo umire u naručju kralja Franje I., tražeći oproštenje od Boga i ljudi da “nije učinio sve za umjetnost što je mogao učiniti”. Tako smo pregledali kratku biografiju velikog talijanskog renesansnog slikara - Leonarda da Vincija. Sljedeće će poglavlje istražiti rad Leonarda da Vincija kao slikara.
2. Kreativnost Leonarda da Vincija
2.1 Glavna razdoblja u slikarstvu Leonarda da Vincija
Djelo velikog talijanskog slikara može se podijeliti na rano, zrelo i kasno razdoblje.
Prvo datirano djelo (1473., Uffizi) je mala skica riječne doline koja se vidi iz klanca; s jedne je strane dvorac, a s druge šumovita padina. Ova skica, napravljena brzim potezima pera, svjedoči o umjetnikovom stalnom zanimanju za atmosferske pojave, o čemu je kasnije opširno pisao u svojim bilješkama. Krajolik prikazan s visoke točke gledišta s pogledom na poplavnu ravnicu bio je uobičajena tehnika firentinske umjetnosti 1460-ih (iako je uvijek služio samo kao pozadina za slike). Crtež srebrnom olovkom antičkog ratnika u profilu (sredina 1470-ih, Britanski muzej) pokazuje Leonardovu punu zrelost kao crtača; vješto kombinira slabe, trome i napete, elastične linije i pažnju na površine postupno modelirane svjetlošću i sjenom, stvarajući živu, drhtavu sliku.
Nedatirana slika Navještenje (sredina 1470-ih, Uffizi) pripisana je Leonardu tek u 19. stoljeću; možda bi to bilo ispravnije smatrati suradnjom između Leonarda i Verrocchia. U njemu postoji nekoliko slabih točaka, na primjer, preoštra perspektivna redukcija građevine s lijeve strane ili slabo razvijen u perspektivnom omjeru lika Djevice i glazbenog stalka. No, ostalo, osobito u suptilnom i mekom modeliranju, kao iu interpretaciji maglovitog krajolika s gorom koja se nejasno nazire u pozadini, slika pripada Leonardovoj ruci; to se može zaključiti iz proučavanja njegovog kasnijeg rada. Ostaje otvoreno pitanje pripada li kompozicijska ideja njemu. Prigušene u usporedbi s djelima njegovih suvremenika, boje anticipiraju boju umjetnikovih kasnijih radova.
Verrocchiova slika "Krštenje" (Uffizi) također nije datirana, iako se pretpostavlja da se može smjestiti u prvu polovicu 1470-ih. Kao što je navedeno u prvom poglavlju, Giorgio Vasari, jedan od prvih Leonardovih biografa, tvrdi da je naslikao lik lijevog od dva anđela, okrenut u profilu. Glava anđela je nježno modelirana svjetlošću i sjenom, s mekim i pažljivim prikazom površinske teksture, što se razlikuje od linearnije interpretacije anđela s desne strane. Čini se da se Leonardov angažman u ovoj slici proširio na magloviti krajolik koji prikazuje rijeku, te na neke dijelove Kristovog lika koji su naslikani uljem, iako se u drugim dijelovima slike koristi tempera. Ova razlika u tehnici sugerira da je Leonardo najvjerojatnije dovršio sliku koju Verrocchio nije dovršio; malo je vjerojatno da su umjetnici na njemu radili u isto vrijeme.
Portret Ginevre dei Benci (oko 1478., Washington, Nacionalna galerija) vjerojatno je prva Leonardova slika koju je sam naslikao. Ploča je odrezana oko 20 cm od dna, tako da su nestale prekrižene ruke mlade žene (to se zna iz usporedbe sa sačuvanim imitacijama ove slike). Na ovom portretu Leonardo ne nastoji prodrijeti unutrašnji svijet modeli, međutim, kao demonstracija izvrsnog znanja mekog, gotovo jednobojnog crno-bijelog modeliranja, ova slika nema premca. Odostraga se vide grane kleke (na talijanskom - ginevra) i krajolik prekriven vlažnom izmaglicom.
Portret Ginevre dei Benci i Madonne Benoit (Sankt Peterburg, Ermitaž), kojem prethodi niz sićušnih skica Madone s Djetetom, vjerojatno su najnovije slike završen u Firenci. Nedovršeni sv. Jeronim, stilski vrlo blizak Poklonstvu mudraca, također se može datirati u oko 1480. godine. Ove su slike ujedno i prve sačuvane skice vojnih mehanizama. Dobivši umjetničko obrazovanje, ali nastojeći postati vojni inženjer, Leonardo je odustao od rada na Poklonstvu mudraca i pojurio u potragu za novim izazovima i novim životom u Milanu, gdje je počelo njegovo zrelo razdoblje.
Unatoč činjenici da je Leonardo otišao u Milano u nadi da će dobiti karijeru inženjera, prva narudžba koju je dobio 1483. bila je izrada dijela oltarne slike za kapelu Bezgrešnog začeća - Madona u špilji (Louvre; atribucija Leonardove kist na kasniju verziju iz londonske Nacionalne galerije osporava se). Klečeći Marija gleda Djeteta Krista i malog Ivana Krstitelja, dok anđeo koji pokazuje na Ivana gleda gledatelja. Oblici su raspoređeni u trokutu u prvom planu. Čini se da su figure od gledatelja odvojene laganom izmaglicom, tzv. sfumato (mutne i nejasne konture, meka sjena), što sada postaje karakteristično obilježje Leonardova slikarstva. . Iza njih, u polumraku špilje, vide se stalaktiti i stalagmiti te sporo tekuće vode prekrivene maglom. Krajolik djeluje fantastično, ali treba se prisjetiti Leonardove tvrdnje da je slikarstvo znanost. Kao što se vidi iz crteža, koji su simultani sa slikom, on se temeljio na pomnim promatranjima geoloških pojava. To vrijedi i za prikaz biljaka: ne samo da ih možete poistovjetiti s određenom vrstom, već i vidjeti da je Leonardo znao za svojstvo biljaka da se okreću prema suncu.
Sredinom 1480-ih Leonardo je naslikao "Damu s hermelinom" (Krakovski muzej), koja je vjerojatno portret miljenice Lodovica Sforze Cecilije Gallerani. Konture lika žene sa životinjom ocrtane su zavojima linija koje se ponavljaju u cijeloj kompoziciji, a to u kombinaciji s prigušenim bojama i nježnim tonom kože stvara dojam savršene gracioznosti i ljepote. Ljepota Dame s hermelinom u potpunoj je suprotnosti s grotesknim skicama nakaza, u kojima je Leonardo istraživao ekstremne stupnjeve anomalija u strukturi lica.
U Milanu je Leonardo počeo bilježiti; oko 1490. usredotočio se na dvije discipline: arhitekturu i anatomiju. Napravio je skice nekoliko inačica dizajna središnjeg kupolastog hrama (jednako šiljasti križ, čiji je središnji dio prekriven kupolom) - vrste arhitektonske građevine koju je Alberti prethodno preporučio iz razloga što odražava jednu drevnih tipova hramova i temelji se na najsavršenijem obliku – krugu. Leonardo je nacrtao plan i perspektivni prikaz cijele strukture, u kojima se ocrtava raspored i konfiguracija mase. unutarnji prostor... Otprilike u to vrijeme izvadio je lubanju i napravio poprečni presjek, otvarajući sinuse lubanje po prvi put. Bilješke oko crteža ukazuju da ga je prvenstveno zanimala priroda i struktura mozga. Naravno, ovi crteži su bili namijenjeni isključivo istraživačkim svrhama, ali upečatljivi su po svojoj ljepoti i sličnosti sa skicama arhitektonskih projekata po tome što oba prikazuju pregrade koje razdvajaju dijelove unutarnjeg prostora.
Dvije velike slike "La Gioconda (Mona Lisa)" i "Posljednja večera" pripadale su zrelom razdoblju Leonarda da Vincija.
Mona Lisa je nastala u vrijeme kada je Leonardo bio toliko zaokupljen proučavanjem strukture ženskog tijela, anatomije i problema povezanih s porodom da je gotovo nemoguće razdvojiti njegove umjetničke i znanstvene interese. Tijekom tih godina skicirao je ljudski embrij u utrobi i stvorio posljednju od nekoliko verzija Ledine slike zasnovane na drevnom mitu o rođenju Kastora i Poluksa iz spoja smrtne djevojke Lede i Zeusa, koji je poprimio oblik labud. Leonardo je proučavao komparativnu anatomiju i zanimale su ga analogije između svih organskih oblika.
Od svih znanosti Leonarda su najviše zanimale anatomija i vojna znanost.
Leonardov najvažniji javni poredak također je bio povezan s ratom. Godine 1503., vjerojatno na inzistiranje Niccola Machiavellija, dobio je narudžbu za fresku veličine otprilike 6 puta 15 metara koja prikazuje bitku kod Anghiarija za dvoranu Veliko vijeće u Palazzo della Signoria u Firenci. Uz ovu fresku trebala je biti prikazana bitka kod Cachina, koju je naručio Michelangelo; oba su zapleta herojske pobjede Firence. Ova je komisija omogućila dvojici umjetnika da nastave napeto rivalstvo započeto 1501. Nijedna freska nije dovršena, jer su oba umjetnika ubrzo napustila Firencu, Leonardo ponovno u Milano, a Michelangelo u Rim; pripremne ploče nisu sačuvane. U središtu Leonardove kompozicije (poznate po njegovim skicama i kopijama sa središnjim dijelom, očito dovršenim do tada) nalazila se epizoda s bitkom za zastavu, gdje se konjanici žestoko bore mačevima, a pali ratnici leže pod nogama svojih konji. Druge skice sugeriraju da je kompozicija trebala biti trodijelna, s borbom za transparent u sredini. Budući da nema jasnih dokaza, preživjele Leonardove slike i fragmenti njegovih bilješki upućuju na to da je bitka prikazana na pozadini ravnog krajolika s planinskim lancem na horizontu.
Kasniji period rada Leonarda da Vincija uključuje, prije svega, nekoliko skica za radnju "Madona s djetetom" i sv. Anna; prvi put se ta ideja pojavila u Firenci. Možda je oko 1505. nastao karton (London, Nacionalna galerija), a 1508. ili nešto kasnije - slika koja se danas nalazi u Louvreu. Madona sjedi u krilu sv. Ane i pruža ruke prema Djetetu Kristu koji drži janje; slobodni, zaobljeni oblici, ocrtani glatkim linijama, čine jedinstvenu kompoziciju.
Ivana Krstitelja (Louvre) prikazuje čovjeka nježnog nasmijanog lica koje izranja iz polumraka pozadine; obraća se gledatelju proročanstvom o Kristovom dolasku.
Kasnija serija crteža Potop (Windsor, Kraljevska knjižnica) prikazuje kataklizme, snagu tona vode, orkanske vjetrove, kamenje i drveće, koji se pretvaraju u krhotine u vrtlogu oluje. Bilješke sadrže mnoge odlomke o Potopu, neki od njih su poetični, drugi su nepristrasno opisni, a treći su znanstveno-istraživački, u smislu da se bave problemima poput vrtložnog kretanja vode u vrtlogu, njezine snage i putanje.
Za Leonarda su umjetnost i istraživanje bili komplementarni aspekti stalne želje za promatranjem i bilježenjem izgleda i unutarnje strukture svijeta. Definitivno se može ustvrditi da je bio prvi među znanstvenicima čija je istraživanja nadopunila umjetnost.
Oko sedam tisuća stranica sačuvanih rukopisa Leonarda da Vincija sadrži njegova razmišljanja o raznim pitanjima umjetnosti, znanosti i tehnologije. Te su bilješke kasnije sastavljene "Traktat o slikarstvu". Konkretno, izlaže doktrinu linearne i zračne perspektive. Leonardo piše: "...uzmi zrcalo, odrazi živi predmet u njemu i usporedi reflektirani predmet sa svojom slikom... ti ćeš vidjeti da slika izvedena na ravnini prikazuje predmete tako da izgledaju kao da su konveksni , a zrcalo na ravnini čini isto; slika je samo površina, a zrcalo je isto; slika je nematerijalna, jer ono što se čini okruglo i odvojeno ne može se uhvatiti rukama - isto je u zrcalu; zrcalo i slika prikazuju slike objekata, okruženih sjenom i svjetlom; oboje izgledaju kao da su jako daleko s druge strane površine Postoji još jedna perspektiva koju ja nazivam zračnom, jer zbog promjene zraka mogu se razlikovati različite udaljenosti biti prepoznat na različitim zgradama, ograničenim odozdo jednom (ravnom) linijom... Napravite prvu zgradu ... svoju boju, učinite udaljeniju više ... plavom, onu koju želite da bude što više pomaknuta unatrag , neka bude isto plavo..."
Nažalost, mnoga zapažanja o utjecaju prozirnih i prozirnih medija na percipiranu boju još uvijek nisu mogla pronaći odgovarajuće fizičko i matematičko objašnjenje kod Leonarda. Međutim, vrijedni su prvi eksperimentalni pokušaji znanstvenika da odredi intenzitet svjetlosti ovisno o udaljenosti, proučavanje zakona binokularnog vida, videći u njima uvjet za percepciju reljefa.
Traktat o slikarstvu također daje informacije o proporcijama. Tijekom renesanse matematički koncept - zlatni rez uzdignut je na rang glavnog estetskog principa. Leonardo da Vinci ju je nazvao Sectio aurea, odakle potječe izraz "zlatni omjer". Prema Leonardovim umjetničkim kanonima, zlatni omjer ne odgovara samo podjeli tijela na dva nejednaka dijela po liniji struka (dok je omjer većeg dijela prema manjem dijelu jednak omjeru cjeline prema većem dio, ovaj omjer je približno jednak 1,618). Visina lica (do korijena kose) odnosi se na okomitu udaljenost između lukova obrva i donjeg dijela brade, jer se odnosi na razmak između donjeg dijela nosa i donjeg dijela brade do udaljenosti između kutova usana i donjeg dijela brade, ta je udaljenost jednaka zlatnom omjeru. Razvijajući pravila za prikaz ljudskog lika, Leonardo da Vinci je na temelju antičkih književnih podataka pokušao obnoviti takozvani "trg starih". Napravio je crtež na kojem je prikazano da je raspon ruku ispruženih u stranu približno jednak njegovoj visini, zbog čega se lik osobe uklapa u kvadrat i krug.
2.2 Najveća djela - "La Gioconda" i "Posljednja večera"
2.2.1 "La Gioconda"
U Milanu je Leonardo da Vinci započeo rad na svojoj poznatoj slici "La Gioconda (Mona Lisa)". Pozadina "La Gioconde" je sljedeća.
Francesco di Bartolomeo del Giocondo naručio je velikom umjetniku portret svoje treće supruge, 24-godišnje Mona Lise. Slika, dimenzija 97x53 cm, dovršena je 1503. godine i odmah je postala poznata. Napisao je veliki umjetnikčetiri godine (u pravilu je dugo stvarao svoja djela). Dokaz za to može se pronaći u korištenju različitih otapala u vrijeme pisanja. Dakle, lice Mona Lise, za razliku od ruku, prekriveno je mrežom pukotina. Francesco del Giocondo iz nepoznatih razloga nije kupio ovu sliku, a Leonardo se od nje nije rastajao do kraja života. Posljednje godine života, kao što je gore navedeno, veliki umjetnik na poziv francuskog kralja Franje I. proveo je u Parizu. Nakon njegove smrti 2. svibnja 1519. godine, ovu sliku kupio je sam kralj.
Stvarajući svoje remek-djelo, umjetnik je koristio tajnu poznatu mnogim slikarima portreta: okomita os platna prolazi kroz zjenicu lijevog oka, zbog čega bi se gledatelj trebao osjećati uzbuđeno. Portret (koji se nalazi u Louvreu) daljnji je razvoj tipa koji je Leonardo imao ranije: model je prikazan do struka, u laganom zaokretu, lice je okrenuto prema promatraču, sklopljene ruke ograničavaju kompoziciju odozdo . Duševne ruke Mona Lise lijepe su kao blagi osmijeh na licu i primitivni stjenoviti krajolik u maglovitoj daljini.
La Gioconda je poznata kao slika tajanstvene, čak i fatalne žene, ali ovo tumačenje pripada 19. stoljeću.
Slika izaziva razne pretpostavke. Tako je 1986. američka umjetnica i istraživačica Lillian Schwartz usporedila sliku Mona Lise s Leonardovim autoportretom. Koristeći obrnutu sliku autoportreta, računalom je povećala slike u istom mjerilu kako bi razmak između zjenica bio isti. Vjeruje se da je u isto vrijeme dobila zapanjujuću sličnost, iako se čini da je ova verzija prilično kontroverzna.
Postoji mišljenje da je umjetnik nešto šifrirao u svojoj slici, a posebno u poznatom osmijehu La Gioconde. Jedva primjetan pokret usana i očiju uklapa se u pravilan krug, kojeg nema ni na slikama Raphaela, Michelangela ili Botticellija - drugih genijalaca renesanse. Pozadina za "Madonne" je samo tamni zid s jednim, odnosno dva prozora. Na ovim slikama sve je jasno: majka s ljubavlju gleda svoje dijete.
Vjerojatno je za Leonarda ova slika bila najteža i najuspješnija vježba u korištenju sfumata, a pozadina slike rezultat je njegovih istraživanja na području geologije. Bez obzira na to je li radnja bila svjetovna ili religiozna, u Leonardovu se djelu stalno susreće krajolik koji razotkriva "kosti zemlje". Umjetnik je utjelovio misterije prirode koji su neprestano mučili velikog Leonarda da Vincija u izgledu Mona Lise, sveprožimajuće, usmjerene, takoreći, iz dubine mračne špilje. U potvrdu toga - riječi samog Leonarda: "Poslušajući svoju pohlepnu privlačnost, želeći vidjeti veliku raznolikost raznih i čudnih oblika koje je stvorila vješta priroda, lutajući među tamnim stijenama, prišao sam ulazu u veliku špilju. Trenutak sam zastao pred njom, zadivljen... Nagnuo sam se naprijed da vidim što se tamo događa, u dubini, ali me veliki mrak spriječi. Tako sam ostao neko vrijeme. Odjednom su se u meni probudila dva osjećaja: strah i želja; strah od strašne i mračne špilje, želja da se vidi nedostaje li nešto. nešto prekrasno u njezinim dubinama."
2.2.2 "Posljednja večera"
Leonardova razmišljanja o prostoru, linearnoj perspektivi i izražavanju različitih emocija u slikarstvu rezultirala su stvaranjem freske "Posljednja večera", naslikane eksperimentalnom tehnikom na krajnjem zidu blagovaonice samostana Santa Maria delle Grazie u Milanu. godine 1495-1497.
U vezi s Posljednjom večerom, Vasari u svojoj životnoj priči o Leonardu navodi zabavnu epizodu koja savršeno karakterizira način umjetnikova rada i njegov oštar jezik... Nezadovoljan Leonardovom sporošću, prior samostana je uporno zahtijevao da što prije završi svoj posao. "Čudno mu se činilo vidjeti da je Leonardo stajao čitavu polovicu dana izgubljen u mislima. Želio je da mu umjetnik ne ispušta ruke, kao da ne prestaju raditi u vrtu. Ne ograničavajući se na to, on je požalio vojvodu i tako ga počeo gnjaviti, da je bio prisiljen poslati po Leonarda i na delikatan način zamoliti ga da preuzme posao, na svaki mogući način dajući do znanja da sve to čini na inzistiranje prije." Započevši s vojvodom razgovor o općim umjetničkim temama, Leonardo mu je tada istaknuo da je blizu dovršetka slike i da su mu ostale još samo dvije glave - Krista i izdajica Juda. “Htio bi potražiti ovu posljednju glavu, ali na kraju, ako ne nađe ništa bolje, spreman je upotrijebiti glavu ovog vrlo nametljivog i neskromnog. Ova je primjedba jako razveselila vojvodu, koji je rekao Na taj je način siroti posramljeni prior nastavio tjerati rad u vrtu i ostavio Leonarda na miru, koji je dovršio Judinu glavu, koja se pokazala kao pravo utjelovljenje izdaje i nečovječnosti. "
Leonardo se pažljivo i dugo pripremao za milansku sliku. Napravio je mnoge skice u kojima je proučavao poze i geste pojedinih figura. "Posljednja večera" nije ga privukla svojim dogmatskim sadržajem, već mogućnošću da pred gledateljem razotkrije veliku ljudsku dramu, da prikaže različite likove, da otkrije duhovni svijet čovjeka i da točno i jasno opiše njegova iskustva. "Posljednju večeru" doživljavao je kao scenu izdaje i zadao si je cilj da u ovu tradicionalnu sliku unese onaj dramatični početak, zahvaljujući kojem će dobiti potpuno novi emotivni zvuk.
Razmišljajući o ideji Posljednje večere, Leonardo ne samo da je napravio skice, već je i zapisao svoje misli o postupcima pojedinih sudionika u ovoj sceni: gleda svog suputnika, drugi pokazuje dlanove, podiže ramena kako bi svojim ušima i izražava iznenađenje ustima ... uzeti u cjelokupni sastav. Rafinirajući poze i geste na crtežima, tražio je takve oblike izražavanja koji bi uključili sve figure u jedan vrtlog strasti. Želio je uhvatiti žive ljude u slikama apostola, od kojih svaki na svoj način reagira na događaj.
Posljednja večera Leonardovo je najzrelije i najpotpunije djelo. Na ovoj slici majstor izbjegava sve što bi moglo zamagliti glavni tijek radnje koju je prikazao, postiže rijetko uvjerljivo kompozicijsko rješenje. U središte postavlja lik Krista, ističući ga otvaranjem vrata. On namjerno udaljava apostole od Krista kako bi dodatno naglasio svoje mjesto u skladbi. Konačno, u istu svrhu, on prisiljava sve perspektivne linije da se susreću u točki točno iznad Kristove glave. Leonardo svoje učenike dijeli u četiri simetrične skupine, pun života i kretanje. Stol čini malim, a blagovaonicu strogim i jednostavnim. To mu daje priliku da pozornost gledatelja usmjeri na figure s golemom plastičnom snagom. U svim tim tehnikama ogleda se duboka svrhovitost kreativnog koncepta u kojem se sve važe i uzima u obzir.
Glavni zadatak koji si je Leonardo postavio u “Posljednjoj večeri” bio je realističan prijenos najsloženijih mentalnih reakcija na Kristove riječi: “Jedan od vas će me izdati”. Dajući cjelovite ljudske karaktere i temperamente u slikama apostola, Leonardo tjera da svaki od njih reagira na svoj način na riječi koje je izgovorio Krist. Upravo ta suptilna psihološka diferencijacija utemeljena na raznolikosti lica i gesta najviše je pogodila Leonardove suvremenike, osobito kada se njegovo slikarstvo uspoređuje s ranijim firentinskim slikama na istu temu Tadea Gaddija, Andrea del Castagna, Cosima Rossellija i Domenica Ghirlandaia. U svim tim majstorima apostoli sjede tiho, kao statisti, za stolom, ostajući potpuno ravnodušni prema svemu što se događa. Nedostajući u svom arsenalu dovoljno jakih sredstava za psihološku karakterizaciju Jude, Leonardovi prethodnici su ga izdvojili iz opće skupine apostola i postavili ga u obliku potpuno izolirane figure ispred stola. Dakle, Juda se umjetno suprotstavljao cijeloj skupštini kao izopćenik i zlikovac. Leonardo hrabro prekida ovu tradiciju. Njegov umjetnički jezik dovoljno je bogat da ne pribjegava takvim čisto vanjskim efektima. On ujedinjuje Judu u jednu skupinu sa svim ostalim apostolima, ali mu daje takva obilježja koja omogućuju pažljivom gledatelju da ga odmah identificira među dvanaest Kristovih učenika.
Leonardo tumači svakog od učenika pojedinačno. Poput kamena bačenog u vodu, stvarajući krugove koji se sve više šire po površini, Kristove riječi, koje padaju usred mrtve tišine, izazivaju najveći pokret u skupštini, minutu prije nego što je bila u potpunom stanju. odmor. Tri apostola koji mu sjede s lijeve strane posebno impulzivno odgovaraju na Kristove riječi. Oni čine nerazdvojivu skupinu, prožetu jednom voljom i jednim pokretom. Mladi Filip je skočio sa svog mjesta, obraćajući zbunjeno pitanje Kristu, Jakov stariji digao je ruke od ogorčenja i malo se zavalio, Thomas je podigao ruku, kao da pokušava biti svjestan što se događa. Skupina s druge strane Krista ima potpuno drugačiji duh. Od središnje figure odvojen značajnim razmakom, odlikuje ga neusporedivo veća suzdržanost u gestama. Juda, predstavljen u oštrom zavoju, grčevito steže torbicu sa srebrenicima i sa strahom gleda Krista; njegov zasjenjeni, ružni, grubi profil je u suprotnosti sa blistavim, lijepim licem Johna, koji je mlitavo spustio glavu na rame i mirno sklopio ruke na stolu. Petrova je glava zabijena između Jude i Ivana; nagnuvši se prema Ivanu i naslonivši mu lijevu ruku na rame, nešto mu šapće na uho, dok je desnom rukom odlučno zgrabio mač kojim želi zaštititi svog učitelja. Ostala trojica apostola koji sjede pokraj Petra okrenuta su u profil. Gledajući pažljivo u Krista, kao da ga pitaju za krivca izdaje. Na suprotnom kraju tablice nalazi se posljednja skupina od tri brojke. Ispruživši ruke prema Kristu, Matej se ogorčeno obraća starijem Tadeju, kao da želi od njega dobiti objašnjenje svega što se događa. Međutim, zbunjena gesta potonjeg jasno pokazuje da i on ostaje u mraku.
Nije slučajno što je Leonardo prikazao obje ekstremne figure kako sjede na rubovima stola u čistom profilu. Oni s obje strane zatvaraju pokret koji dolazi iz središta, ispunjavajući ovdje istu ulogu koja je u Klanjanju mudraca pripadala likovima starca i mladića, postavljenim na samim rubovima slike. Ali ako se psihološka izražajna sredstva u Leonarda nisu uzdigla iznad tradicionalne razine u ovom djelu ranog firentinskog doba, onda u Posljednjoj večeri dosežu takvo savršenstvo i dubinu, jednaku kojoj bi bilo uzaludno tražiti u svim Talijanska umjetnost 15. stoljeća. I to su savršeno razumjeli majstorovi suvremenici, koji su Leonardovu "Posljednju večeru" doživljavali kao novu riječ u umjetnosti.
Metoda slikanja uljanim bojama pokazala se vrlo kratkotrajnom. Dvije godine kasnije, Leonardo je bio užasnut vidjevši kako se njegov rad toliko promijenio. I deset godina kasnije, zajedno sa svojim studentima, pokušava izvesti prve restauratorske radove. Ukupno je napravljeno osam restauracija tijekom 300 godina. U vezi s tim pokušajima, na sliku su u više navrata nanošeni novi slojevi boje, značajno iskrivljujući original. Osim toga, početkom 20. stoljeća stopala Isusa Krista potpuno su izbrisana, budući da su vrata blagovaonice koja su se stalno otvarala bila u kontaktu upravo s tim mjestom. Vrata su izrezali redovnici kako bi ušli u blagovaonicu, ali budući da su napravljena u 1600-ima, to je povijesna rupa i ne postoji način da se zazida.
Milan je s pravom ponosan na ovo remek-djelo, jedino renesansno djelo ove veličine. Bezuspješno, dva francuska kralja sanjala su o tome da prevezu sliku zajedno sa zidom u Pariz. Ni Napoleon nije ostao ravnodušan na ovu ideju. Ali na veliku radost Milanaca i cijele Italije, ovo jedinstveno djelo velikog genija ostalo je na svom mjestu. Tijekom Drugog svjetskog rata, kada su britanski zrakoplovi bombardirali Milano, krov i tri zida poznata zgrada bile potpuno srušene. I ostala je samo ona na kojoj je Leonardo napravio svoju sliku. Bilo je to pravo čudo!
Dugo je genijalno djelo bilo na restauraciji. Za rekonstrukciju djela korištene su najnovije tehnologije koje su omogućile postupno uklanjanje sloja po sloju. Na taj je način uklonjena vjekovna stvrdnuta prašina, plijesan i svakakvi drugi strani materijali. I budimo iskreni, od originala, 1/3 ili čak polovica izvornih boja izgubljena je unutar 500 godina. Ali opći izgled slike se dosta promijenio. Činilo se da je oživjela, igrajući se veselim, živim bojama koje joj je dao veliki majstor. I konačno, u proljeće 26. svibnja 1999., nakon 21-godišnje restauracije, rad Leonarda da Vincija ponovno je otvoren za javnost. Tim povodom u gradu je upriličeno veliko slavlje, a u crkvi i koncert.
Kako bi se taj osjetljivi posao zaštitio od oštećenja, u objektu se kroz posebne uređaje za filtriranje održava stalna temperatura i vlažnost zraka. Ulaz je ograničen na 25 osoba, svakih 15 minuta.
Tako smo u ovom poglavlju proučili Leonarda da Vincija kao stvaratelja – slikara, kipara, arhitekta. U sljedećem poglavlju bit će razmatran kao znanstvenik i izumitelj.
3. Leonardo da Vinci - znanstvenik i izumitelj
3.1 Doprinos Leonarda da Vincija znanosti
Da Vinci je dao svoj najveći doprinos području mehanike. Peru Leonardo Da Vinci posjeduje istraživanja o padu tijela na nagnutu ravninu, o težištima piramida, o udaru tijela, o kretanju pijeska na zvučnim pločama; o zakonima trenja. Leonardo je također napisao eseje o hidraulici.
Neki povjesničari čija istraživanja potječu iz renesanse sugeriraju da, iako je Leonardo da Vinci bio talentiran u mnogim područjima, ipak nije dao značajan doprinos tako egzaktnoj znanosti kao što je teorijska mehanika. Međutim, pomna analiza njegovih nedavno otkrivenih rukopisa, a posebno crteža koje oni sadrže, uvjerava nas u suprotno. Rad Leonarda da Vincija o proučavanju akcije različiti tipoviČini se da je oružje, posebice samostrel, bio jedan od razloga njegova zanimanja za mehaniku. Predmeti njegova zanimanja u ovom području, moderno rečeno, bili su zakoni zbrajanja brzina i zbrajanja sila, pojam neutralne ravnine i položaj težišta pri kretanju tijela.
Doprinos Leonarda da Vincija teorijskoj mehanici može se u većoj mjeri cijeniti pažljivijim proučavanjem njegovih crteža, a ne tekstova rukopisa i matematičkih proračuna sadržanih u njima.
Počnimo s primjerom koji odražava uporne pokušaje Leonarda da Vincija da riješi probleme vezane uz poboljšanje dizajna oružja (nikad potpuno riješene), što je pobudilo njegov interes za zakone zbrajanja brzina i zbrajanja sila. Unatoč brzom razvoju barutnog oružja tijekom života Leonarda da Vincija, luk, samostrel i koplje i dalje su bili uobičajeno oružje. Leonardo da Vinci je posebnu pozornost posvetio tako drevnom oružju kao što je samostrel. Često se događa da dizajn pojedinog sustava dostigne savršenstvo tek nakon što se za njega zainteresiraju potomci, a proces poboljšanja tog sustava može dovesti do temeljnih znanstvenih rezultata.
Plodonosni eksperimentalni rad na poboljšanju samostrela proveden je ranije, prije Leonarda da Vincija. Primjerice, u samostrelu su počeli koristiti skraćene strijele, koje su imale oko 2 puta bolje aerodinamičke karakteristike od običnih streličarskih strijela. Osim toga, postavljeni su temelji za proučavanje osnovnih principa u osnovi gađanja samostrelom.
Nastojeći da se ne ograniči na tradicionalna dizajnerska rješenja, Leonardo da Vinci je razmišljao o takvom dizajnu samostrela, koji bi omogućio pucanje samo vrhom strijele, ostavljajući njegovu osovinu nepomičnom. Očito je shvatio da se smanjenjem mase projektila može povećati njegova početna brzina.
U nekim od svojih dizajna samostrela, predložio je korištenje nekoliko lukova, koji djeluju istovremeno ili uzastopno. U potonjem slučaju, najveći i najmasivniji luk bi pokretao manji i lakši luk, a on bi zauzvrat pokretao još manji, itd. Na zadnji luk bi se ispalila strijela. Očito je Leonardo da Vinci ovaj proces razmatrao s gledišta zbrajanja brzina. Na primjer, napominje da će domet paljbe samostrela biti maksimalan ako pucate u galopu s konja koji se utrkuje u galopu i nagnete se naprijed u trenutku pucanja. To zapravo ne bi rezultiralo značajnim povećanjem brzine grana. Ipak, ideje Leonarda da Vincija imale su mnogo veze s žustrom raspravom o tome jesu li moguća beskonačna povećanja brzine. Kasnije su znanstvenici počeli naginjati zaključku da ovaj proces nema ograničenja. Ovo gledište je postojalo sve dok Einstein nije iznio svoj postulat, iz kojeg je slijedilo da se nijedno tijelo ne može kretati brzinom većom od brzine svjetlosti. Međutim, pri brzinama znatno manjim od brzine svjetlosti, zakon zbrajanja brzina (temeljen na Galileovom principu relativnosti) ostaje na snazi.
Zakon zbrajanja sila, odnosno paralelogram sila, otkriven je nakon Leonarda da Vincija. Ovaj zakon se raspravlja u odjeljku mehanike koji vam omogućuje da odgovorite na pitanje što se događa kada dvije ili više sila međusobno djeluju pod različitim kutovima.
Prilikom izrade samostrela važno je postići simetriju sila koje nastaju u svakom krilu. U suprotnom, strijela bi se prilikom ispaljivanja mogla pomaknuti iz svog utora, a time će biti smanjena točnost paljbe. Obično su samostreličari, pripremajući svoje oružje za gađanje, provjeravali je li zavoj krila njegova luka isti. Danas su svi lukovi i samostreli testirani na ovaj način. Oružje je obješeno na zid tako da mu je tetiva vodoravna, a luk svojim konveksnim dijelom usmjeren prema gore. Različiti utezi su ovješeni na sredinu uzice. Svaka težina uzrokuje određeni zavoj u luku, što vam omogućuje da provjerite simetriju djelovanja krila. Najlakši način da to učinite je promatranjem da li se središte tetive spušta okomito ili se udaljava od njega kako se težina povećava.
Ova metoda je možda navela Leonarda da Vincija na ideju korištenja dijagrama (koje se nalaze u "Madridskim rukopisima"), u kojima je miješanje krajeva luka (uzimajući u obzir položaj središta tetive) prikazano ovisno o veličini obješene težine. Shvatio je da je sila potrebna da bi se luk počeo savijati u početku mala i da se povećava miješanjem krajeva luka. (Ovaj se fenomen temelji na zakonu koji je mnogo kasnije formulirao Robert Hooke: apsolutna vrijednost miješanja kao rezultat deformacije tijela proporcionalna je primijenjenoj sili).
Odnos između pomaka krajeva luka samostrela i veličine utega obješenog na tetivu, Leonardo da Vinci je nazvao "piramidalnim", budući da se, kao u piramidi, suprotna lica razilaze dok se udaljavaju od točke presjeku, ta ovisnost postaje sve uočljivija kako se krajevi luka pomiču. Primjećujući promjenu položaja tetive ovisno o veličini utega, on je, međutim, uočio nelinearnosti. Jedna od njih bila je da, iako je pomak krajeva luka bio linearno ovisan o veličini utega, nije postojao linearni odnos između miješanja tetive i veličine utega. Na temelju ovog zapažanja Leonardo da Vinci je, očito, pokušao pronaći objašnjenje za činjenicu da se u nekim samostrelima tetiva, oslobođena nakon primjene sile određene veličine na nju, u početku kreće brže nego u trenutku približava se svom izvornom položaju.
Ova nelinearnost je možda uočena pri korištenju samostrela s loše izrađenim lukovima. Vjerojatno se zaključci Leonarda da Vincija temelje na pogrešnim rasuđivanjima, a ne na izračunima, iako je ponekad ipak pribjegavao izračunima. Ipak, ovaj zadatak je izazvao duboko zanimanje za analizu dizajna samostrela. Da li se strijela, koja brzo povećava brzinu na početku hica, počinje kretati brže od tetive i otrgnuti se od nje prije nego što se tetiva vrati u prvobitni položaj?
Bez jasnog razumijevanja pojmova kao što su inercija, sila i ubrzanje, Leonardo da Vinci, naravno, nije mogao pronaći konačan odgovor na ovo pitanje. Na stranicama njegova rukopisa nalaze se argumenti suprotne prirode: u nekima je sklon na to pitanje odgovoriti pozitivno, u drugima - negativno. Zanimanje Leonarda da Vincija za ovaj problem dovelo ga je do daljnjih pokušaja poboljšanja dizajna samostrela. To sugerira da je intuitivno pogodio postojanje zakona, koji je kasnije postao poznat kao "zakon zbrajanja sila".
Leonardo da Vinci nije se ograničio samo na problem brzine strijele i djelovanja sila napetosti u samostrelu. Primjerice, zanimalo ga je i hoće li se domet leta strijele udvostručiti ako se udvostruči težina luka samostrela. Ako izmjerimo ukupnu težinu svih strijela koje se nalaze jedna za drugom od kraja do kraja i tvore neprekinutu liniju, čija je duljina jednaka maksimalnom dometu leta, tada će ta težina biti jednaka sili s kojom tetiva luka djeluje na strelicu? Ponekad je Leonardo da Vinci stvarno duboko pogledao, na primjer, u potrazi za odgovorom na pitanje, ukazuje li vibracija tetive odmah nakon hica na gubitak energije u luku?
Kao rezultat toga, u madridskom rukopisu, govoreći o odnosu između sile na luk i pomaka tetive, Leonardo da Vinci kaže: "Sila zbog koje se tetiva samostrela pomiče povećava se kako kut u središtu tetiva se smanjuje«. Činjenica da se ta izjava više ne nalazi nigdje u njegovim bilješkama može značiti da je takav zaključak donio konačno. Nedvojbeno ga je koristio u višestrukim pokušajima poboljšanja dizajna samostrela s takozvanim blok lukovima.
Blok lukovi, u kojima se tetiva provlači kroz blokove, poznati su modernim strijelcima. Ovi lukovi omogućuju granu da se kreće velikom brzinom. Zakoni na kojima se temelji njihovo djelovanje sada su dobro poznati. Leonardo da Vinci nije imao isto potpuno razumijevanje djelovanja blok-lukova, ali je izumio samostrele u kojima se tetiva provlačila kroz blokove. U njegovim samostrelima, blokovi su obično bili čvrsto montirani: nisu se pomicali s krajevima luka, kao u modernim samostrelima i lukovima. Stoga luk u dizajnu samostrela Leonarda da Vincija nije imao isti učinak kao u modernim blokovskim lukovima. Na ovaj ili onaj način, Leonardo da Vinci je očito namjeravao napraviti luk čiji bi dizajn omogućio rješavanje problema "tetiva - kut", t.j. povećanje sile koja djeluje na strijelu postiglo bi se smanjenjem kuta u središtu tetive. Osim toga, pokušao je smanjiti gubitak energije pri ispaljivanju iz samostrela.
U osnovnom dizajnu samostrela Leonarda da Vincija, na okvir je bio pričvršćen vrlo fleksibilan luk. Na nekim slikama se vidi da je pri maksimalnoj napetosti tetive luk bio savijen gotovo u krug. S krajeva luka, tetiva sa svake strane prolazila je kroz par blokova pričvršćenih ispred kreveta uz utor za vodilicu grane, a zatim je išla do okidača.
Leonardo da Vinci, očito, nigdje nije dao objašnjenje za svoj dizajn, međutim, njegova se shema više puta nalazi na njegovim crtežima zajedno sa slikom samostrela (također sa jako zakrivljenim lukom), u kojem je nategnuta tetiva luka koja ide od krajevi luka do okidača ima oblik slova V.
Čini se najvjerojatnijim da je Leonardo da Vinci nastojao minimizirati kut u središtu tetive kako bi strijela dobila više ubrzanja pri ispaljivanju. Moguće je da je koristio i blokove tako da je kut između tetive i krila samostrela ostao blizu 90° što je duže moguće. Intuitivno razumijevanje zakona zbrajanja sila pomoglo mu je da radikalno promijeni vremenski provjereni dizajn samostrela na temelju kvantitativnog odnosa između energije "pohranjene" u luku samostrela i brzine kretanja samostrela. strijela. Nedvojbeno je imao ideju o mehaničkoj učinkovitosti svog dizajna i pokušao je dodatno poboljšati.
Blok luk Leonarda da Vincija, očito je bio nepraktičan, jer je oštra napetost tetive dovela do njenog značajnog savijanja. Samo na poseban način izrađeni kompozitni lukovi mogli su izdržati tako značajnu deformaciju.
Kompozitni lukovi korišteni su tijekom života Leonarda da Vincija i, možda, upravo su oni probudili njegov interes za problem, pokušaji rješavanja koji su ga doveli do ideje o tome što se naziva neutralnom ravninom. Proučavanje ovog problema bilo je povezano s dubljim proučavanjem ponašanja materijala pod utjecajem mehaničkog naprezanja.
U tipičnom kompozitnom luku korištenom u eri Leonarda da Vincija, vanjska i unutarnja strana krila samostrela izrađene su od različitih materijala. Unutarnja strana, koja je bila podvrgnuta kompresiji, obično je bila izrađena od roga, a vanjska, koja je radila u napetosti, izrađena je od tetiva. Svaki od ovih materijala je jači od drveta. Između vanjske i unutarnje strane luka korišten je sloj drveta, dovoljno jak da ukruti krila. Krila takvog luka mogu se saviti za više od 180 °. Leonardo da Vinci je imao neku ideju o tome kako je takav luk napravljen, a problem odabira materijala koji bi mogli izdržati jaku napetost i kompresiju možda ga je doveo do dubokog razumijevanja kako naprezanja nastaju u određenoj strukturi.
Na dva mala crteža (pronađena u Madridskom rukopisu) prikazao je ravnu oprugu u dva stanja - deformiranom i nedeformiranom. U središtu deformirane opruge nacrtao je dvije paralelne crte, simetrične oko središnje točke. Kada je opruga savijena, ove se linije razilaze s konveksne strane i konvergiraju - s konkavne strane.
Ove crteže prati potpis u kojem Leonardo da Vinci bilježi da kada je opruga savijena, konveksni dio postaje deblji, a konkavni dio tanji. "Ova modifikacija je piramidalna i stoga se nikada neće promijeniti u središtu opruge." Drugim riječima, udaljenost između početno paralelnih linija povećavat će se na vrhu dok se smanjuje na dnu. središnji dio opruga služi kao svojevrsna ravnoteža između dviju strana i predstavlja područje gdje je napon nula, t.j. neutralna ravnina. Leonardo da Vinci je također shvatio da se i napetost i kompresija povećavaju proporcionalno udaljenosti do neutralne zone.
Iz crteža Leonarda da Vincija jasno je da je ideja o neutralnoj ravnini nastala u njemu kada je proučavao djelovanje samostrela. Primjer je njegov crtež divovskog katapulta koji puca u stijene. Savijanje luka ovog oružja izvedeno je pomoću vijčanih vrata; kamen je izletio iz džepa koji se nalazio u središtu dvostruke tetive. I kapija i džep za kamen nacrtani su (u povećanom mjerilu) isto kao na crtežima samostrela. Međutim, činilo se da je Leonardo da Vinci shvatio da bi povećanje veličine luka dovelo do teških problema. Sudeći prema crtežima Leonarda da Vincija, koji prikazuju neutralnu zonu, znao je da (za zadani kut savijanja) naprezanja u luku rastu proporcionalno njegovoj debljini. Kako bi spriječio da naprezanja dosegnu kritičnu vrijednost, promijenio je dizajn divovskog luka. Njegov prednji (prednji) dio, koji je doživio napetost, prema njegovim zamislima, trebao bi biti izrađen od čvrstog trupca, a njegov stražnji dio (stražnji), koji radi u kompresiji, od zasebnih blokova pričvršćenih iza prednjeg dijela. Oblik ovih blokova bio je takav da su mogli doći u dodir jedan s drugim samo pri maksimalnom savijanju luka. Ova konstrukcija, kao i druge, pokazuje da je Leonardo da Vinci smatrao da sile napetosti i kompresije treba promatrati odvojeno jedna od druge. U rukopisu "Treatise on the Flight of Birds" i drugim svojim bilješkama, Leonardo da Vinci primjećuje da se stabilnost ptičjeg leta postiže samo kada je njezino težište ispred centra otpora (točka u kojoj se pritisak sprijeda i straga je isti). Ovaj funkcionalni princip, koji je Leonardo da Vinci koristio u teoriji leta ptica, još uvijek je od velike važnosti u teoriji leta zrakoplova i projektila.
3.2 Izumi Leonarda da Vincija
Da Vincijevi izumi i otkrića pokrivaju sva područja znanja (ima ih više od 50), u potpunosti predviđajući glavne pravce razvoja moderne civilizacije. Razgovarajmo samo o nekima od njih. Godine 1499., za susret u Milanu, francuski kralj Luj XII, Leonardo je dizajnirao drvenog mehaničkog lava, koji je nakon nekoliko koraka otvorio prsa i pokazao unutrašnjost "ispunjenu ljiljanima". Znanstvenik je izumitelj svemirskog odijela, podmornice, parobroda, peraja. Posjeduje rukopis koji pokazuje mogućnost ronjenja na velike dubine bez svemirskog odijela zahvaljujući korištenju posebne plinske mješavine (čiju je tajnu namjerno uništio). Da bi ga izmislio, trebalo je dobro razumjeti biokemijske procese ljudskog tijela, koji su u to vrijeme bili potpuno nepoznati! On je prvi predložio postavljanje baterija vatrenog oružja na oklopne brodove (dao je ideju bojnog broda!), Izmislio helikopter, bicikl, jedrilicu, padobran, tenk, strojnicu, otrovne plinove, dimna zavjesa za vojnike, povećalo (100 godina prije Galilea!). Da Vinci je izumio tekstilne strojeve, strojeve za tkanje, strojeve za izradu igala, snažne dizalice, sustave za odvodnju cijevi i lučne mostove. On stvara nacrte za vrata, poluge i vijke dizajnirane za podizanje ogromnih težina - mehanizama koji nisu postojali u njegovo vrijeme. Nevjerojatno je da Leonardo detaljno opisuje te strojeve i mehanizme, iako se u to vrijeme nisu mogli izraditi zbog činjenice da u to vrijeme nisu poznavali kuglične ležajeve (ali je to znao i sam Leonardo - sačuvan je odgovarajući crtež).
Leonardo da Vinci je autor izuma dinamometra, odometra, nekih kovačkih alata, svjetiljki s dvostrukim strujanjem zraka.
U astronomiji su najznačajnije napredne kozmološke ideje Leonarda da Vincija: princip fizičke homogenosti svemira, poricanje središnjeg položaja Zemlje u svemiru, po prvi put ispravno objasnio pepeljastu boju Mjesec.
Zrakoplovi su zasebna linija u ovoj seriji izuma.
Prije ulaska u rimsku međunarodnu zračnu luku Fiumicino, nazvanu po Leonardu da Vinciju, nalazi se ogroman brončani kip... Prikazuje velikog znanstvenika s modelom rotacijskog stroja - prototipa helikoptera. No, ovo nije jedini izum u zrakoplovstvu koji je Leonardo dao svijetu. Na marginama prethodno spomenutog "Traktata o letu ptica" iz zbirke da Vincijevih znanstvenih djela "Madridski kod" nalazi se čudan autorov crtež, koji je tek nedavno privukao veliku pozornost istraživača. Ispostavilo se da je ovo skica još jednog “letećeg stroja” o kojem je Leonardo sanjao prije 500 godina. Štoviše, kako su se uvjerili stručnjaci, ovo je jedini uređaj od svih uređaja koje je zamislio genij renesanse, a koji je doista bio sposoban podići osobu u zrak. "Pero" - tako je Leonardo nazvao svoj aparat.
Poznati talijanski sportaš i putnik Angelo D "Arrigo, 42-godišnji prvak u slobodnim letovima, iskusnim je okom vidio Leonarda da Vincija na njegovom crtežu. pravi prototip modernog zmaja i odlučio ga ne samo rekreirati, već i testirati. Sam Angelo već dugi niz godina proučava život i puteve ptica selica, često ih prati na sportskom zmajaru, pretvarajući se u njihovog suputnika, u obličju "čovjeka-ptice", odnosno u praksi ostvaruje cijenjeno san Leonarda i mnogih generacija prirodoslovaca.
Prošle je godine, primjerice, zajedno sa sibirskim ždralovima preletio dug 4 tisuće km, a idućeg proljeća će letjeti zmajem iznad Everesta, rutom tibetanskih orlova. D "Arrigu je trebalo dvije godine napornog rada da "umjetna krila" oživi zajedno s profesionalnim inženjerima i tehničarima, prvo u mjerilu 1:5, a zatim u prirodnoj veličini, replicirajući tako Leonardov dizajn. Sastoji se od tankih, ultra- lagane i izdržljive aluminijske cijevi i sintetička Dacron tkanina u obliku jedra, rezultat je trapezoidna struktura, koja vrlo podsjeća na raširena krila koja su izumili NASA-ini stručnjaci 1960-ih za nesmetan povratak iz orbite Gemini kapsula Prvo je Angelo provjerio sve proračune na kompjuterskom simulatoru leta i na stalku, a zatim je sam testirao novi aparat u aerotunelu FIAT-ovih radionica za izradu zrakoplova u Orbassanu (15 km od Torina, regija Pijemont). Leonardo se glatko podigao s poda i lebdio u zrak sa svojim putničkim pilotom dva sata. dokazao je da je učitelj bio u pravu“, šokirano priznaje pilot. Dakle, briljantna intuicija velikog Firentinca nije ga prevarila. Tko zna, da je maestro imao lakše materijale (i to ne samo drvo i domaća platna), čovječanstvo bi ove godine moglo slaviti ne stoljeće aeronautike, već petstotu godišnjicu. I nije poznato kako bi se razvila civilizacija na Zemlji da je "homo sapiens" mogao vidjeti svoju malu i krhku kolijevku iz ptičje perspektive pola tisuće godina ranije.
Operativni model "Feather" od sada će zauzeti počasno mjesto u rubrici povijesti zrakoplova Nacionalni muzej znanosti i tehnologije u Milanu, u blizini samostana i hrama Santa Maria delle Grazie, gdje se čuva freska Leonarda da Vincija "Posljednja večera".
Na nebu iznad okruga Surrey (Velika Britanija) uspješno su testirani prototipovi modernog zmaja, sastavljeni točno prema crtežima genijalnog slikara, znanstvenika i inženjera renesanse.
Probne letove s brda Surreyja izvela je dvostruka svjetska prvakinja u zmajaru Judy Liden. Uspjela je podići da Vincijevu "proto-zmajar" na maksimalnu visinu od 10 m i ostati u zraku 17 sekundi. To je bilo dovoljno da se dokaže da aparat zapravo radi. Letovi su izvedeni u sklopu eksperimentalnog televizijski projekt... Napravu je rekreirao 42-godišnji mehaničar iz Bedfordshirea Steve Roberts po crtežima poznatim cijelom svijetu. Srednjovjekovni zmajer odozgo podsjeća na ptičji kostur. Izrađuje se od talijanske topole, trske, životinjskih tetiva i lana, tretiranih glazurom dobivenom od lučenja kornjaša. Sam leteći stroj bio je daleko od savršenog. "Bilo je gotovo nemoguće kontrolirati ga. Letjela sam tamo gdje je puhao vjetar, i nisam mogla ništa učiniti po tom pitanju. Vjerojatno se i tester prvog automobila u povijesti osjećao na isti način", - rekla je Judy.
Druga zmaja, izgrađena za Channel 4, koristila je nekoliko dizajna velikog Leonarda, dodajući volan i trapez, koji je Leonardo kasnije izumio, dodan je nacrtu iz 1487. godine. "Moja prva reakcija bila je iznenađenje. Njegova ljepota me jednostavno zadivila", kaže Judy Liden. Zmajer je preletio 30 metara na visini od 15 metara.
Prije nego što je Liden poletio na zmaji, stavljen je na ispitnu klupu na Sveučilištu u Liverpoolu. "Glavni problem je stabilnost", kaže profesor Gareth Padfield. "Učinili su pravu stvar provodeći testove na klupi. Naš je pilot pao nekoliko puta. Ovaj aparat je vrlo teško kontrolirati."
Prema riječima producenta Air Force Science Cyclea Michaela Mosleya, razlog zašto zmajac ne može besprijekorno letjeti je Leonardova nespremnost da se njegovi izumi koriste u vojne svrhe. "U stvaranju strojeva koje je dizajnirao i otkrivanju pogrešaka, smatrali smo da su napravljene s razlogom. Naša hipoteza je da je Leonardo - pacifist koji je morao raditi za vojne vođe tog doba - namjerno unosio pogrešne informacije u svoje projekte." Kao dokaz može se navesti bilješka na poleđini crteža ronilačkog respiratora: "Poznavajući kako funkcionira ljudsko srce, oni mogu naučiti ubijati ljude pod vodom."
3.3 Predviđanja Leonarda Da Vincija
Leonardo da Vinci prakticirao je posebne psihotehničke vježbe, vraćajući se ezoterijskim praksama Pitagorejaca i ... moderne neurolingvistike, kako bi izoštrio svoju percepciju svijeta, poboljšao pamćenje i razvio maštu. Činilo se da poznaje evolucijske ključeve tajni ljudske psihe, još uvijek daleko od ostvarenja i u modernog čovjeka... Dakle, jedna od tajni Leonarda da Vincija bila je posebna formula za spavanje: spavao je 15 minuta svaka 4 sata, čime je dnevni san smanjio s 8 na 1,5 sat. Zahvaljujući tome, genij je odmah uštedio 75 posto vremena za spavanje, što mu je zapravo produžilo životni vijek sa 70 na 100 godina! U ezoterijskoj tradiciji slične su tehnike bile poznate od pamtivijeka, ali su se oduvijek smatrale toliko tajnim da, kao i druge psiho - i mnemotehnike, nikada nisu bile javno objavljene.
A bio je i izvrstan mađioničar (suvremenici su govorili iskrenije - mađioničar). Leonardo je mogao prizvati raznobojni plamen iz kipuće tekućine ulijevanjem vina u nju; lako pretvara bijelo vino u crveno; slomi jednim udarcem štap, čiji su krajevi postavljeni na dvije čaše, a da nijedna od njih nije slomljena; stavi malo svoje sline na kraj olovke – i napis na papiru pocrni. Čuda koja Leonardo pokazuje toliko su dojmljiva njegovim suvremenicima da se ozbiljno sumnjiči da služi "crnoj magiji". Osim toga, u blizini genija uvijek se nalaze čudne, sumnjive ličnosti, poput Tomasa Giovannija Mazinija, poznatog pod pseudonimom Zoroaster de Peretola, dobrog mehaničara, draguljara i ujedno privrženika tajnih znanosti.
Leonardo je vodio vrlo čudan dnevnik, u njemu se nazivajući "ti", dajući naređenja i naredbe sebi kao sluzi ili robu: "naredi da ti pokažem...", "moraš pokazati u svom eseju..." , "zapovjedi napravi dvije putne torbe ... "Stječe se dojam da su u da Vinciju živjele dvije ličnosti: jedna - poznata, prijateljska, ne lišena nekih ljudske slabosti, a drugi - nevjerojatno čudan, tajnovit, nikome nepoznat, tko je njime zapovijedao i raspolagao njegovim postupcima.
Da Vinci je imao sposobnost predviđanja budućnosti, koja je, očito, čak i nadmašila proročki dar Nostradamusa. Njegova poznata "Proročanstva" (prva - serija snimaka napravljenih u Milanu 1494.) prikazuju zastrašujuće slike budućnosti, od kojih su mnoge ili već bile naša prošlost ili su sada naša sadašnjost. "Ljudi će razgovarati jedni s drugima iz najudaljenijih zemalja i odgovarati jedni drugima" - ovo je nesumnjivo telefon. “Ljudi će hodati i neće se micati, razgovarat će s onima koji nisu, čut će one koji ne govore” – televizija, kasetofon, reprodukcija zvuka. "Ljudi ... bit će svoj posebni odmah raspršeni u različite dijelove svijeta, ne mičući se sa svog mjesta" - TV prijenos.
"Vidjet ćete kako padate s velike visine bez ikakve štete" - očito skok padobranom. "Bezbroj života će biti uništeno, a bezbrojne rupe će biti napravljene u zemlji" - ovdje, najvjerojatnije, vidjelica govori o kraterima od zračnih bombi i granata koje su zaista uništile bezbroj života. Leonardo čak predviđa svemirsko putovanje: "I mnoge će kopnene i vodene životinje ustati između zvijezda..." - lansiranje živih bića u svemir. "Brojno će biti onih kojima će se otimati njihova mala djeca, kojima će se na najokrutniji način oderati koža i kvariti!" - transparentna indikacija djece čiji se dijelovi tijela koriste u banci organa.
Stoga je osobnost Leonarda da Vincija jedinstvena i višestruka. On nije bio samo čovjek umjetnosti, nego i čovjek od znanosti.
Zaključak
Većina ljudi poznaje Leonarda da Vincija kao tvorca besmrtnih umjetničkih remek-djela. Ali za Leonarda, umjetnost i istraživanje bili su komplementarni aspekti stalne želje za promatranjem i bilježenjem izgleda i unutarnje strukture svijeta. Definitivno se može ustvrditi da je bio prvi među znanstvenicima čija je istraživanja nadopunila umjetnost.
Leonardo se jako trudio. Sada nam se čini da mu je sve bilo lako. Ali ne, njegova je sudbina bila ispunjena vječnim sumnjama i rutinom. Radio je cijeli život i nije mogao zamisliti drugu državu. Odmor za njega bio je promjena zanimanja i četverosatni san. Stvarao je uvijek i posvuda. "Ako se sve čini lako, to nepogrešivo dokazuje da je radnik vrlo malo vješt i da je posao izvan njegovog shvaćanja", ponavljao je Leonardo svojim studentima.
Ako pogledate golem prostor smjerova znanosti i ljudskog znanja, koje je Leonardova misao dotakla, postaje jasno da ga nije napravio ogroman broj otkrića, pa čak ni činjenica da su mnoga od njih bila godinama ispred vremena, besmrtan. Glavna stvar u njegovom radu je da je njegov genij u znanosti rođenje ere iskustva.
Leonardo da Vinci je najsjajniji predstavnik nove, eksperimentalno utemeljene prirodne znanosti. "Jednostavno i čisto iskustvo je pravi učitelj", napisao je znanstvenik. On proučava ne samo strojeve koji su postojali u njegovo vrijeme, već se poziva i na mehaniku starih ljudi. Ustrajno, pažljivo pregledava pojedine dijelove strojeva, pažljivo mjeri i bilježi sve u potrazi za najboljom formom, kako dijelova tako i cjeline. Uvjeren je da su se antički znanstvenici tek približavali razumijevanju osnovnih zakona mehanike. Oštro kritizira skolastičke znanosti, suprotstavljajući im skladnu kombinaciju eksperimenta i teorije: „Znam vrlo dobro da će neki ponosni ljudi, jer nisam načitan, misliti da imaju pravo osuđivati me, pozivajući se na činjenicu da sam osoba bez knjižnog obrazovanja.!. Mogao bih im ovako odgovoriti, rekavši: „Vi koji ste se kitili tuđim djelima, ne želite priznati moja prava na svoja.“ iskustvo, koje je bilo mentor onih koji su dobro pisali; tako da ga uzimam za svoje mentore i u svakom slučaju ću se na njega pozivati." Kao praktični znanstvenik, Leonardo da Vinci obogatio je gotovo sve grane znanja dubokim zapažanjima i pronicljivim nagađanjima.
Ovo je najveća misterija. Kao što znate, odgovarajući na njega, neki moderni istraživači Leonarda smatraju porukom vanzemaljskih civilizacija, drugi - vremenskim putnikom iz daleke budućnosti, treći - stanovnikom paralelnog, razvijenijeg svijeta od našeg. Čini se da je posljednja pretpostavka najvjerojatnija: Da Vinci je predobro poznavao svjetovne stvari i budućnost koja čeka čovječanstvo, o čemu se i sam malo brinuo...
Književnost
1. Batkin L.M. Leonardo da Vinci i značajke renesansnog stvaralačkog mišljenja. M., 1990.
2. Vasari J. Biografija Leonarda da Vincija, firentinskog slikara i kipara. M., 1989.
3. Gastev A.L. Leonardo da Vinci. M., 1984.
4. Gelb, MJ Naučite razmišljati i slikati kao Leonardo da Vinci. M., 1961.
5. Gukovsky M.A., Leonardo da Vinci, L. - M., 1967.
6. Zubi V.P., Leonardo da Vinci, M. - L., 1961.
8. Lazarev V.N. Leonardo da Vinci. L. - M., 1952.
9. Foley V. Werner S. Doprinos Leonarda da Vincija teorijskoj mehanici. // Znanost i život. 1986-# 11.
10. Mehanička istraživanja Leonarda da Vincija, Berk. - Los Ang., 1963.
11. Heydenreich L. H., Leonardo architetto. Firenca, 1963.
Primjena
Leonardo da Vinci - autoportret
Posljednja večera
La Gioconda (Mona Lisa)
Dama s hermelinom
Beba u maternici - anatomski crtež
Leonardo da Vinci - Anatomski crteži:
Ljudsko srce - anatomski crtež
Leonardo di ser Piero da Vinci je renesansni umjetnički čovjek, kipar, izumitelj, slikar, filozof, pisac, znanstvenik, polimatičar (univerzalni čovjek).
Budući genij rođen je kao rezultat ljubavne veze plemenitog Piera da Vincija i djevojke Catherine (Catarina). Prema tadašnjim društvenim normama, brak ovih ljudi bio je nemoguć zbog niskog porijekla Leonardove majke. Nakon rođenja prvog djeteta udana je za keramičara, s kojim je Katerina proživjela ostatak života. Poznato je da je od supruga rodila četiri kćeri i sina.
Portret Leonarda da Vincija
Prvorođeni Piero da Vinci živio je s majkom tri godine. Leonardov otac odmah nakon rođenja oženio se bogatom predstavnicom plemićke obitelji, ali njegova zakonita supruga nikada nije uspjela roditi nasljednika. Tri godine nakon braka, Pierrot je odveo sina k sebi i preuzeo njegov odgoj. Maćeha Leonardo umrla je 10 godina kasnije pokušavajući roditi nasljednika. Pierrot se ponovno oženio, ali je brzo ponovno postao udovica. Ukupno je Leonardo imao četiri maćehe, kao i 12 polubraće i sestara po ocu.
Da Vincijeva kreativnost i izumi
Roditelj je Leonardu dao učenika toskanskog majstora Andrea Verrocchia. Tijekom studija s mentorom, Pierrotov sin je naučio ne samo umjetnost slikarstva i kiparstva. Mladi Leonardo proučavao je humanističke i tehničke znanosti, zanatstvo kože, osnove rada s metalima i kemikalijama. Sva ta znanja bila su korisna da Vinciju u životu.
Leonardo je dobio potvrdu majstorske kvalifikacije u dobi od dvadeset godina, nakon čega je nastavio raditi pod vodstvom Verrocchia. Mladi umjetnik bio je uključen u manje radove na slikama svog učitelja, na primjer, slikao je pozadinske krajolike i odjeću sporednih likova. Leonardo je dobio vlastitu radionicu tek 1476. godine.
Crtež Leonarda da Vincija "Vitruvian Man". Godine 1482. da Vincija je poslao njegov zaštitnik Lorenzo Medici u Milano. U tom razdoblju umjetnik je radio na dvije slike koje nikada nisu dovršene. U Milanu je vojvoda Lodovico Sforza upisao Leonarda kao inženjera u dvorsko osoblje. Visokopozicioniranu osobu zanimale su obrambene naprave i naprave za zabavu dvorišta. Da Vinci je imao priliku razviti talent arhitekta i sposobnost mehaničara. Pokazalo se da su njegovi izumi bili za red veličine bolji od onih koje su nudili njegovi suvremenici.
Inženjer je ostao u Milanu pod vojvodom od Sforze oko sedamnaest godina. Za to vrijeme Leonardo je naslikao slike "Madona u špilji" i "Dama s hermelinom", izradio svoj najpoznatiji crtež "Vitruvski čovjek", izradio glinenu maketu konjičkog spomenika Francesca Sforze, oslikao zid blagovaonice. Dominikanski samostan sa kompozicijom "Posljednja večera", izradio je niz anatomskih skica i crteža aparata.
Leonardov inženjerski talent dobro je došao nakon povratka u Firencu 1499. godine. Zaposlio se kod vojvode Cesarea Borgie, koji je računao na da Vincijevu sposobnost stvaranja vojnih mehanizama. Inženjer je u Firenci radio oko sedam godina, nakon čega se vratio u Milano. U to vrijeme već je završio rad na svojoj najpoznatijoj slici koja se danas čuva u muzeju Louvre.
Drugo milansko razdoblje majstora trajalo je šest godina, nakon čega je otišao u Rim. Godine 1516. Leonardo je otišao u Francusku, gdje je proveo svoje posljednje godine. Na put je majstor poveo sa sobom Francesca Melzija, učenika i glavnog nasljednika umjetnički stil da Vinci.
Portret Francesca Melzija Unatoč činjenici da je Leonardo proveo samo četiri godine u Rimu, upravo u ovom gradu postoji muzej nazvan po njemu. U tri dvorane ustanove može se vidjeti aparatura građena prema Leonardovim crtežima, razgledati kopije slika, fotografije dnevnika i rukopisa.
Talijan je veći dio svog života posvetio inženjerskim i arhitektonskim projektima. Njegovi izumi bili su i vojni i miroljubivi. Leonardo je poznat kao razvijač prototipova tenka, zrakoplova, samohodnog vozila, reflektora, katapulta, bicikla, padobrana, mobilnog mosta i strojnice. Neki izumiteljevi crteži još uvijek ostaju misterij za istraživače.
Crteži i skice nekih izuma Leonarda da Vincija Godine 2009. TV kanal Discovery emitirao je seriju filmova pod nazivom The Da Vinci Apparatus. Svaka od deset epizoda dokumentarnog serijala bila je posvećena konstrukciji i testiranju mehanizama prema originalnim Leonardovim crtežima. Tehničari filma pokušali su rekreirati izume talijanskog genija koristeći materijale iz njegovog doba.
Osobni život
Osobni život gospodara držao je u najstrožem povjerenju. Leonardo je koristio šifru za pisanje u svoje dnevnike, ali čak i nakon dešifriranja, istraživači su dobili malo pouzdanih informacija. Postoji verzija da je da Vincijeva nekonvencionalna orijentacija bila razlog tajnovitosti.
Teorija da je umjetnik volio muškarce temeljila se na nagađanjima istraživača na temelju neizravnih činjenica. U mladosti se umjetnik pojavio u slučaju sodomije, ali nije poznato u kojem svojstvu. Nakon ovog incidenta, majstor je postao vrlo tajnovit i škrt s komentarima o svom osobnom životu.
Među mogućim ljubiteljima Leonarda su neki od njegovih učenika, od kojih je najpoznatiji Salai. Mladić je bio obdaren ženstvenim izgledom i postao je model za nekoliko da Vincijevih slika. Slika "Ivan Krstitelj" jedno je od preživjelih Leonardovih djela za koje je Salai pozirao.
Postoji verzija da je od ovog modela napisana i "Mona Lisa", odjevena u žensku haljinu. Treba napomenuti da postoji određena fizička sličnost između ljudi prikazanih na slikama "Mona Lisa" i "Ivan Krstitelj". Ostaje činjenica da je da Vinci svoje umjetničko remek-djelo ostavio u naslijeđe Salaiju.
Povjesničari također smatraju da je Francesco Melzi mogući Leonardovi ljubavnici.
Postoji još jedna verzija tajne Talijanova osobnog života. Vjeruje se da je Leonardo imao romantičnu vezu s Cecilijom Gallerani, koja je, vjerojatno, prikazana na portretu "Dama s hermelinom". Ta je žena bila miljenica milanskog vojvode, nositeljice književnog salona, zaštitnice umjetnosti. Ušla je mladi umjetnik u krugu milanske boemije.
Fragment slike "Dama s hermelinom" Među da Vincijevim bilješkama pronađen je nacrt pisma upućenog Ceciliji, koje je započinjalo riječima: "Moja voljena božice...". Istraživači sugeriraju da je portret "Dama s hermelinom" naslikan s jasnim znakovima nepotrošenih osjećaja prema ženi prikazanoj na njemu.
Neki istraživači smatraju da veliki Talijan uopće nije poznavao tjelesnu ljubav. Muškarci i žene ga fizički nisu privlačili. U kontekstu ove teorije pretpostavlja se da je Leonardo vodio život redovnika koji nije iznjedrio potomke, ali je ostavio veliko nasljeđe.
Smrt i grob
Suvremeni istraživači zaključili su da je vjerojatni uzrok umjetnikove smrti moždani udar. Da Vinci je umro u 67. godini, dogodilo se to 1519. godine. Zahvaljujući memoarima suvremenika, poznato je da je u to vrijeme umjetnik već patio od djelomične paralize. Leonardo nije mogao pomaknuti desnu ruku, kako vjeruju istraživači, zbog moždanog udara koji je pretrpio 1517. godine.
Unatoč paralizi, majstor je nastavio aktivan kreativni život, pribjegavajući pomoći svom učeniku Francescu Melziju. Da Vincijevo zdravlje se pogoršalo, a potkraj 1519. već mu je bilo teško hodati bez pomoći. Ovaj dokaz je u skladu s teoretskom dijagnozom. Znanstvenici vjeruju da je drugi napad cerebrovaskularne nezgode 1519. godine upotpunio život slavnog Talijana.
Spomenik Leonardu da Vinciju u Milanu, Italija U trenutku smrti, majstor je bio u dvorcu Clos-Luce u blizini grada Amboisea, gdje je živio posljednje tri godine svog života. U skladu s Leonardovom voljom, njegovo tijelo je pokopano u galeriji crkve Saint-Florentin.
Nažalost, majstorov grob je uništen tijekom hugenotskih ratova. Crkva, u kojoj je Talijan počivao, opljačkana je, nakon čega je opustjela i srušio ju je novi vlasnik dvorca Amboise Roger Ducos 1807. godine.
Nakon uništenja kapele Saint-Florentin, ostaci iz mnogih grobova različitih godina pomiješani su i pokopani u vrtu. Od sredine devetnaestog stoljeća istraživači su nekoliko puta pokušali identificirati kosti Leonarda da Vincija. Inovatori su se u ovom pitanju vodili životnim opisom majstora i odabrali najprikladnije ulomke pronađenih ostataka. Proučavali su ih neko vrijeme. Radove je nadgledao arheolog Arsen Usse. Pronašao je i ulomke nadgrobne ploče, vjerojatno iz da Vincijeva groba, te kostura kojemu su nedostajali neki od ulomaka. Te su kosti ponovno pokopane u rekonstruiranom grobu umjetnika u kapeli svetog Huberta na tlu dvorca Amboise.
Godine 2010. tim istraživača pod vodstvom Silvana Vinchetija planirao je ekshumirati ostatke renesansnog majstora. Planirano je da se kostur identificira pomoću genetskog materijala preuzetog iz ukopa Leonardovih rođaka po ocu. Talijanski istraživači nisu uspjeli dobiti dopuštenje od vlasnika dvorca za obavljanje potrebnih radova.
Na mjestu gdje je nekada bila crkva Saint-Florentin, početkom prošlog stoljeća podignut je granitni spomenik kojim je obilježena četiristota godišnjica smrti slavnog Talijana. Rekonstruirana grobnica inženjera i kameni spomenik s njegovom bistom neke su od najpopularnijih atrakcija u Amboiseu.
Tajne Da Vincijevih slika
Leonardovo djelo zaokuplja um povjesničara umjetnosti, religijskih istraživača, povjesničara i običnih ljudi više od četiri stotine godina. Raditi talijanski umjetnik postao inspiracija za ljude znanosti i kreativnosti. Postoje mnoge teorije koje otkrivaju tajne da Vincijevih slika. Najpoznatiji od njih kaže da je Leonardo pri pisanju svojih remek-djela koristio poseban grafički kod.
Uz pomoć uređaja od nekoliko ogledala, istraživači su uspjeli otkriti da tajna pogleda junaka sa slika "La Gioconda" i "Ivan Krstitelj" leži u činjenici da gledaju stvorenje u maska koja nalikuje vanzemaljcu. Tajna šifra u Leonardovim bilješkama također je dešifrirana običnim zrcalom.
Podvale oko djela talijanskog genija dovele su do pojave niza umjetnička djela, autora spisateljice. Njegovi romani postali su bestseleri. Godine 2006. izašao je film "Da Vincijev kod" prema istoimeno djelo Smeđa. Film je naišao na val kritika od strane vjerskih organizacija, ali je u prvom mjesecu prikazivanja postavio rekorde na kino blagajnama.
Izgubljeni i nedovršeni radovi
Nisu sva majstorova djela preživjela do našeg vremena. Djela koja nisu sačuvana su: štit sa slikom u obliku glave Meduze, skulptura konja za vojvodu od Milana, portret Gospe s vretenom, slika "Leda i labud" i freska "Bitka kod Anghiarija".
Moderni istraživači znaju za neke od majstorovih slika zahvaljujući preživjelim kopijama i memoarima da Vincijevih suvremenika. Primjerice, još uvijek nije poznata sudbina originalne Lede i Labuda. Povjesničari vjeruju da je slika možda bila uništena sredinom sedamnaestog stoljeća po nalogu markize de Maintenon, supruge Luja XIV. Skice izrađene Leonardovom rukom i nekoliko kopija platna raznih umjetnika preživjele su do našeg vremena.
Slika je prikazivala mladu golu ženu u naručju labuda, kod čijih se nogu igraju bebe koje se izlegu iz ogromnih jaja. Pri stvaranju ovog remek-djela, umjetnik je bio inspiriran poznatom mitskom radnjom. Zanimljivo je da je platno temeljeno na priči o Ledinoj kopulaciji sa Zeusom, koji je poprimio oblik labuda, naslikao ne samo da Vinci.
Leonardov životni rival također je naslikao sliku posvećenu ovom drevnom mitu. Buonarottijevo platno doživjelo je istu sudbinu kao i da Vincijevo djelo. Slike Leonarda i Michelangela istodobno su nestale iz zbirke francuske kraljevske kuće.
Među nedovršeni radovi za briljantnog Talijana ističe se slika "Obožavanje maga". Platno su naručili redovnici augustinci 1841. godine, ali je ostalo nedovršeno zbog odlaska majstora u Milano. Klijenti su pronašli drugog umjetnika, a Leonardo nije vidio razloga da nastavi raditi na slici.
Fragment slike "Obožavanje maga" Istraživači vjeruju da sastav platna nema analoga u talijanskom slikarstvu. Slika prikazuje Mariju s novorođenim Isusom i mudracima, a iza hodočasnika su jahači na konjima i ruševine poganskog hrama. Postoji pretpostavka da je Leonardo prikazan na slici među muškarcima koji su došli do sina Božjeg, a sebe u dobi od 29 godina.
- Istraživačica vjerskih tajni Lynn Picknett objavila je 2009. knjigu Leonardo da Vinci i Sionsko bratstvo, prozvavši slavnog Talijana jednim od majstora tajnog vjerskog reda.
- Vjeruje se da je Da Vinci bio vegetarijanac. Nosio je lanenu odjeću, zanemarujući odjeću od kože i prirodne svile.
- Grupa istraživača planira izolirati Leonardov DNK iz preživjelih osobnih stvari gospodara. Povjesničari također tvrde da su blizu pronalaska Da Vincijeve rodbine po majci.
- Doba renesanse bilo je vrijeme kada su se plemićke žene u Italiji oslovljavale riječima "moja damo", na talijanskom - "madonna" (ma donna). U kolokvijalnom govoru izraz je sveden na monna. To znači da se naslov slike "Mona Lisa" doslovno može prevesti kao "gospođa Lisa".
- Rafael Santi nazvao je da Vincija svojim učiteljem. Posjetio je Leonardov atelje u Firenci, pokušao usvojiti neke od obilježja njegova umjetničkog stila. Raphael Santi je također Michelangela Buonarrotija nazvao svojim učiteljem. Trojica spomenutih umjetnika smatraju se glavnim genijima renesanse.
- Australski entuzijasti stvorili su najveću putujuću izložbu izuma velikog arhitekta. Izložba je osmišljena uz sudjelovanje Muzeja Leonardo da Vinci iz Italije. Izložba je već obišla šest kontinenata. Tijekom njegova rada pet milijuna posjetitelja moglo je vidjeti i dotaknuti djela najpoznatijeg inženjera renesanse.
Leonardo da Vinci rođen je u gradu Vinciju (ili blizu njega), koji se nalazi zapadno od Firence, 15. travnja 1452. Bio je izvanbračni sin firentinskog bilježnika i seljanke, odgajan u kući svog oca i kao sin obrazovanog čovjeka, stekao solidno osnovno obrazovanje.
1467. - u dobi od 15 godina Leonardo postaje šegrt kod jednog od vodećih majstora Rana renesansa u Firenci, Andrea del Verrocchio; 1472. - pridružio se cehu umjetnika, proučavao osnove crtanja i druge potrebne discipline; 1476. - i radio u Verrocchiovoj radionici, očito u suradnji sa samim majstorom.
Do 1480. Leonardo je već imao velike narudžbe, ali nakon 2 godine preselio se u Milano. U pismu milanskom vladaru Lodovicu Sforzi predstavio se kao inženjer, vojni stručnjak i umjetnik. Godine koje je proveo u Milanu bile su ispunjene raznim aktivnostima. Leonardo da Vinci je naslikao nekoliko slika i poznatu fresku "Posljednja večera" i počeo pažljivo i ozbiljno shvaćati svoje bilješke. Leonardo kojeg prepoznajemo iz njegovih bilješki je arhitekt-dizajner (tvorac inovativnih planova koji nikada nisu ostvareni), anatom, hidrauličar, izumitelj mehanizama, tvorac scenografije za dvorske predstave, pisac zagonetki, zagonetki i basni za zabavu dvorište.glazbenik i teoretičar slikarstva.
1499. - nakon što su Francuzi protjerali Lodovica Sforze iz Milana, Leonardo odlazi u Veneciju, usput posjećuje Mantovu, gdje sudjeluje u izgradnji obrambenih građevina, nakon čega se vraća u Firencu. Tih je dana bio toliko strastven prema matematici da nije htio ni pomisliti da uzme u ruke kist. Već 12 godina Leonardo se neprestano seli iz grada u grad, radeći za slavne u Romagni, projektirajući obrambene strukture (nikad izgrađene) za Piombino.
U Firenci ulazi u rivalstvo s Michelangelom; Ovo rivalstvo kulminiralo je stvaranjem ogromnih bojnih kompozicija koje su dva umjetnika napisala za Palazzo della Signoria (također Palazzo Vecchio). Tada je Leonardo osmislio drugi konjički spomenik, koji, kao ni prvi, nikada nije stvoren. Kroz sve ove godine nastavlja ispunjavati svoje bilježnice. One odražavaju njegove ideje vezane uz razne teme. Ovo je teorija i praksa slikanja, anatomije, matematike, pa čak i leta ptica. 1513. - kao i 1499., njegovi su zaštitnici protjerani iz Milana ...
Leonardo odlazi u Rim, gdje provodi 3 godine pod okriljem Medičijevih. Depresivan i uznemiren nedostatkom materijala za anatomska istraživanja, upušta se u eksperimente koji ne vode ničemu.
Francuski kraljevi, najprije Luj XII., zatim Franjo I., divili su se djelima talijanske renesanse, posebice Leonardovoj Posljednjoj večeri. Stoga nema ništa iznenađujuće u činjenici da ga je 1516. godine Franjo I., itekako svjestan svestranih Leonardovih talenata, pozvao na dvor, koji se tada nalazio u dvorcu Amboise u dolini Loire. Kako je napisao kipar Benvenuto Cellini, unatoč činjenici da je Firentinac radio na hidrauličkim projektima i planovima za novu kraljevsku palaču, njegovo je glavno zanimanje počasni položaj dvorskog mudraca i savjetnika.
Poneseni idejom stvaranja zrakoplova, Firentinac je prvi razvio najjednostavniji zrakoplov (Daedalus i Icarus) baziran na krilima. Njegova nova ideja je avion s potpunom kontrolom. No, ideju nije bilo moguće ostvariti zbog nedostatka motora. Također poznata ideja znanstvenika je aparat za okomito polijetanje i slijetanje.
Proučavajući zakone tekućine i hidraulike općenito, Leonardo je uveo ogroman doprinos u teoriju pristupnika, kanalizacijskih priključaka, testiranje ideja u praksi.
Poznate Leonardove slike - "La Gioconda", "Posljednja večera", "Madona s hermelinom" i mnoge druge. Leonardo je bio zahtjevan i zahtjevan u svemu što je radio. I prije nego što je slikao sliku, inzistirao je na potpunom proučavanju objekta prije početka.
Leonardovi rukopisi su neprocjenjivi. U cijelosti su objavljeni tek god XIX-XX stoljeća... Leonardo da Vinci je u svojim bilješkama zabilježio ne samo razmišljanja, već ih je dopunio crtežima, crtežima, opisima.
Leonardo da Vinci bio je talentiran u mnogim područjima, dao je značajan doprinos povijesti arhitekture, umjetnosti, fizike.
Umro Leonardo da Vinci u Amboiseu 2. svibnja 1519.; Do tada su njegove slike obično bile raspršene u privatnim zbirkama, a bilješke su ležale u različitim zbirkama, gotovo u potpunom zaboravu, još nekoliko stoljeća.
Tajne Leonarda da Vincija
Leonardo da Vinci je mnogo toga šifrirao tako da su se njegove ideje otkrivale postupno, kako je čovječanstvo moglo "sazreti" za njih. Pisao je lijevom rukom i vrlo malim slovima, s desna na lijevo, tako da je tekst izgledao kao zrcalna slika. Govorio je u zagonetkama, izrađivao metaforička proročanstva, volio je slagati zagonetke. Leonardo da Vinci nije potpisao svoja djela, ali na njima postoje identifikacijske oznake. Na primjer, ako bolje pogledate slike, možda ćete pronaći simboličnu pticu koja leti. Kao što vidite, takvih znakova ima mnogo, jer se jedan ili drugi njegov skriveni "potomak" neočekivano nalazi na poznatim platnima, stoljećima kasnije. Tako je, primjerice, bilo i s "Madonnom Benoit", koju su dugo, kao kućnu ikonu, nosili putujući glumci.
Princip raspršenja (ili sfumato) otkrio je Leonard. Predmeti na njegovim platnima nemaju jasne granice: sve je, kao u životu, mutno, prodire jedno u drugo, što znači da diše, živi, budi maštu. Kako bi svladao ovaj princip, savjetovao je vježbanje: pogledajte mrlje koje se pojavljuju na zidovima, pepeo, oblake ili prljavštinu koja se pojavljuje od vlage. Prostoriju u kojoj je radio posebno je fumigirao dimom kako bi tražio slike po klubovima.
Zahvaljujući sfumato efektu pojavio se titrajući Giocondin osmijeh: ovisno o fokusu pogleda, gledatelju se čini da se Gioconda smiješi ili nježno ili nekako zlokobno. Drugo čudo "Mona Lise" je da je "živa". Tijekom stoljeća, njezin se osmijeh promijenio, kutovi usana uzdižu se više. Na isti način, Majstor je miješao znanja raznih znanosti, pa njegovi izumi s vremenom nalaze sve više primjena. Iz rasprave o svjetlu i sjeni potječu počeci znanosti o prodornoj sili, vibracijskom gibanju i širenju valova. Svih njegovih 120 knjiga proširilo se svijetom i postupno se otkriva čovječanstvu.
Leonardo da Vinci preferirao je analogiju od svih ostalih. Približavanje analogije je prednost u odnosu na točnost silogizma, kada treći neminovno slijedi iz dva zaključka. Ali što je analogija bizarnija, zaključci iz nje sežu dalje. Uzmimo, na primjer, poznatu ilustraciju da Vincija, koja dokazuje proporcionalnost ljudskog tijela. Ljudski lik raširenih ruku i nogu se uklapa u krug, a zatvorenih nogu i podignutih ruku - u kvadrat. Taj "mlin" dao je poticaj raznim zaključcima. Leonardo je jedini izradio projekte crkava u kojima je oltar postavljen u sredini (simbolizira pupak osobe), a štovatelji su ravnomjerno okolo. Ovaj crkveni plan u obliku oktaedra poslužio je kao još jedan izum genija - kuglični ležaj.
Firentinac je volio koristiti kontrapost, koji stvara iluziju kretanja. Svi koji su vidjeli njegovu skulpturu divovskog konja u Corte Vecchiu nehotice su promijenili hod u opušteniji.
Leonardu se nikad nije žurilo završiti djelo, jer je nedovršenost sastavni dio života. Završiti znači ubiti! U gradu se pričalo o sporosti Firentinca, mogao je napraviti dva ili tri poteza i otići iz grada na mnogo dana, na primjer, da bi poboljšao doline Lombardije ili se bavio stvaranjem uređaja za hodanje po vodi. Gotovo svako njegovo značajno djelo je “nedovršeno”. Majstor je imao posebnu kompoziciju, uz pomoć koje je na gotovu sliku namjerno napravio "prozore nedovršenosti". Kao što vidite, na taj način je napustio mjesto gdje bi sam život mogao intervenirati i nešto ispraviti...
Majstorski je svirao liru. Kad je Leonardov slučaj saslušan na milanskom sudu, on je tu figurirao upravo kao glazbenik, a ne kao umjetnik ili izumitelj.
Postoji verzija da je Leonardo da Vinci bio homoseksualac. Kada je umjetnik studirao u Verrocchiovoj radionici, optužen je da je zlostavljao dječaka koji mu je pozirao. Sud ga je oslobodio.
Prema jednoj verziji, Mona Lisa se smiješi spoznaji svoje tajne trudnoće za sve.
Prema drugoj, Mona Lisu zabavljaju glazbenici i klaunovi dok je ona pozirala umjetniku.
Postoji još jedna pretpostavka prema kojoj je "Mona Lisa" Leonardov autoportret.
Leonardo da Vinci, očito, nije ostavio niti jedan autoportret koji bi mu se mogao nedvosmisleno pripisati. Stručnjaci sumnjaju da je poznati autoportret Leonardova sangvinika (tradicionalno datiran 1512-1515), koji ga prikazuje u starosti, takav. Vjeruje se da je ovo vjerojatno samo skica glave apostola za Posljednju večeru. Sumnje da se radi o autoportretu umjetnika počele su se izražavati u 19. stoljeću, potonje je nedavno izrazio jedan od najvećih poznavalaca Leonarda da Vincija, profesor Pietro Marani.
Znanstvenici sa Sveučilišta u Amsterdamu i američki istraživači, proučavajući tajanstveni osmijeh Mona Lise uz pomoć novog računalnog programa, otkrili su njegov sastav: prema njihovim podacima, on sadrži 83 posto sreće, 9 posto zanemarivanja, 6 posto straha i 2 posto ljutnje.
Leonardo je volio vodu: razvio je upute za ronjenje, izumio je i opisao uređaj za ronjenje, aparat za disanje za ronjenje. Svi izumi Leonarda da Vincija činili su osnovu moderne opreme za ronjenje.
Leonardo je bio prvi slikar koji je počeo raskomadati leševe kako bi razumio položaj i strukturu mišića.
Promatranja Mjeseca u fazi rastućeg polumjeseca dovela su istraživača do jednog od važnih znanstvenih otkrića – Leonardo da Vinci je otkrio da se sunčeva svjetlost odbija od našeg planeta i vraća na Mjesec u obliku sekundarnog osvjetljenja.
Firentinac je bio ambidekstratan - podjednako je bio dobar u desnoj i lijevoj ruci. Patio je od disleksije (poremećene sposobnosti čitanja) - ova bolest, nazvana "verbalna sljepoća", povezana je sa smanjenom moždanom aktivnošću u određenom području lijeve hemisfere. Poznata je činjenica da je Leonardo pisao zrcalno.
Relativno ne tako davno, Louvre je potrošio 5,5 milijuna dolara kako bi nadmašio poznato remek-djelo umjetnika "La Gioconda" od generala do dvorane posebno za to opremljene. Dvije trećine Državne dvorane, ukupne površine 840 četvornih metara, dodijeljeno je za "La Gioconda". m. Ogromna soba pregrađena je u galeriju, na čijem krajnjem zidu sada visi slavna kreacija velikog Leonarda. Rekonstrukcija, koju je projektirao peruanski arhitekt Lorenzo Piqueras, trajala je oko 4 godine. Odluku o preseljenju Mona Lise u zasebnu prostoriju donijela je uprava Louvrea zbog činjenice da je na istom mjestu, okružena drugim slikama talijanski obrtnici, ovo remek-djelo je izgubljeno, a javnost je bila prisiljena čekati u redu da vidi slavnu sliku.
2003., kolovoz - slika velikog Leonarda vrijedna 50 milijuna dolara "Madonna of the Spindle" ukradena je iz dvorca Drumlanrig u Škotskoj. Remek-djelo je ukradeno iz kuće jednog od najbogatijih zemljoposjednika u Škotskoj, vojvode od Bucklewa.
Vjeruje se da je Leonardo bio vegetarijanac (Andrea Corsali, u pismu Giulianu di Lorenzu Mediciju, uspoređuje ga s jednim Indijcem koji nije jeo meso). Leonardu se često pripisuje fraza „Ako čovjek teži slobodi, zašto drži ptice i životinje u kavezima? .. Čovjek je uistinu kralj zvijeri, jer ih okrutno istrijebi. Živimo ubijajući druge. Hodamo grobljima! Još u ranoj dobi odustao sam od mesa "preuzeto je iz engleskog prijevoda romana Dmitrija Merežkovskog" Uskrsnuli bogovi. Leonardo da Vinci ".
Leonardo da Vinci kreirao je dizajn za podmornicu, propeler, tenk, tkalački stan, kuglične ležajeve i leteće strojeve.
Gradeći kanale, Leonardo je napravio zapažanje koje je kasnije ušlo u geologiju pod njegovim imenom kao teorijski princip za prepoznavanje vremena nastanka zemljinih slojeva. Došao je do zaključka da je naš planet mnogo stariji nego što je naznačeno u Bibliji.
Da Vincijevi hobiji uključivali su čak i kuhanje i umijeće posluživanja. U Milanu je trinaest godina bio upravitelj dvorskih gozbi. Izumio je nekoliko kulinarskih sprava koje olakšavaju rad kuharima. Originalno Leonardovo jelo - tanko narezano varivo s povrćem na vrhu - bilo je vrlo popularno na dvorskim gozbama.
U knjigama Terryja Pratchetta postoji lik po imenu Leonard, čiji je prototip bio Leonardo da Vinci. Pratchettov Leonard piše s desna na lijevo, izmišlja razne strojeve, bavi se alkemijom, slika (najpoznatiji je portret Mone Yagg)
Znatan broj Leonardovih rukopisa prvi je objavio kustos Ambrozijeve knjižnice Carlo Amoretti.
Talijanski znanstvenici dali su izjavu o senzacionalnom nalazu. Prema njima, otkriven je rani Leonardov autoportret. Otkriće pripada novinaru Pieru Angeli.
