Koja je glavna karakteristika komične radnje. Okvir lekcije iz književnosti (8. razred) na temu: "Značajke kompozicije komedije N
19. Značajke kompozicije u komediji N. V. Gogolja "Generalni inspektor"
NV Gogol sagradio je svoju komediju "Generalni inspektor" na osnovu radnje temeljene na uobičajenoj šali, gdje jednu osobu zamjenjuju za drugu zbog prevare ili slučajnog nesporazuma. Ova je radnja zainteresirala A. S. Puškina, ali on je sam nije koristio, predajući je Gogolju.
Marljivo i dugo radeći (od 1834. do 1842.) na Generalnom inspektoru, prerađujući i preuređujući, umetajući neke scene i odbacujući druge, spisatelj je izvanrednom vještinom razvio tradicionalnu radnju u koherentno i koherentno, psihološki uvjerljivo i logički dosljedno isprepletanje događaja. "Neugodne vijesti" o posjetu revizora; metež među službenicima; slučajna slučajnost - dolazak Khlestakova, u žurbi, zamijenjen je s očekivanim revizorom, a kao rezultat toga - niz komičnih situacija i incidenata; opća strepnja pred imaginarnim revizorom, podmićivanje pod krinkom posudbe novca prilikom primanja dužnosnika, podudaranje za gradonačelnikovu kćer i "trijumf" sretne obitelji Skvoznik-Dmukhanovsky; siguran odlazak "mladoženje" i, konačno, neočekivano razotkrivanje svega što se dogodilo zahvaljujući presretnutom pismu Khlestakova, sramota zbog "trijumfa", gromoglasna vijest o dolasku pravog revizora, koji je sve pretvorio u "okamenjenu skupinu" - to je radnja na kojoj je Gogolj izvezao nezalazne slike svojih junake, davao je tipove-likove, obdarujući istovremeno njegovu komediju-satiru osjećajem velike društvene vrijednosti.
Čitav tijek događaja, sve ponašanje likova, strogo motivirano i proizašlo s punom vjerodostojnošću iz osobnih kvaliteta ovih ljudi i trenutnih situacija, u "Inspektoru" su povezani jedinstvom kravate. Zaplet je očekivani dolazak inspektora i "pogreška" zbog koje je Khlestakov prihvaćen za onoga koga se očekivalo. Gogolj je duboko zamišljeno ispunio zadatak konstruiranja svoje igre, izražen vlastitim riječima: „Komediju treba plesti samu sa svom svojom masom u jedan veliki zajednički čvor. Kravata bi trebala obuhvatiti sva lica, a ne jedno ili dva, dodirivati \u200b\u200bonoga koji brine manje-više sve glumce. Ovdje su svi heroji ... "
Gogoljeva inovacija kao autora komedije bila je u tome što u Generalnom inspektoru nema obvezne ljubavne veze, nema tradicionalnih čestitih osoba i razumnika, a neobično se pokazuje porok, koji prema starim književnim zakonima svakako mora biti kažnjen: Hljestakova neozbiljna "prazna ljuska" izbjegla je svaku kaznu, i lupeži-službenici, iako "okamenjeni", ali gledatelj zna što ih čeka dolaskom pravog inspektora. Sam autor diskreditirao je svoje junake istinom njihovih prikaza, duboko pokazujući njihova stvorenja istim humorom i smijehom, što je, prema samom Gogolju, jedina "iskrena", "plemenita osoba" u Generalnom inspektoru.
20. Život županijskog grada u komediji N. V. Gogolja "Generalni inspektor"
Doba koju je N. V. Gogolj odrazio u komediji "Generalni inspektor" su 30-te godine. XIX. Stoljeće, za vladavine Nikole I. Pisac se kasnije prisjetio: „U Generalnom inspektoru odlučio sam u jednu mjeru prikupiti sve loše stvari u Rusiji, koje sam tada znao, sve nepravde koje se čine na tim mjestima i one slučajeve u kojima je većina svega od čovjeka pravde i smijte se svemu odjednom. " NV Gogol ne samo da je dobro poznavao stvarnost, već je proučavao i mnoge dokumente. Pa ipak, komedija "Generalni inspektor" djelo je fikcije, a njezina je osobitost to što pisac ne kopira život, već činjenice reinterpretira kroz fikciju. Dramaturg je toliko duboko generalizirao činjenice da je radnja komedije daleko prešla granice određenog mjesta i vremena. Županijski grad 30-ih godina. XIX stoljeće. postao simbol autokratske Rusije.
S nepravdama, drugim riječima, malverzacijama, samovoljom i bezakonjem, počinjenim u gradu, suočeni smo već od prvog čina predstave. Ljudi kojima je povjerena sva punina vlasti, nerijetko se pokažu prevarantima i lopovima, a najmanje zabrinuti za prosperitet svog grada i dobrobit njegovih stanovnika. Postupajući po principu "zgrabite sve što loše leži", ne osjećaju ni najmanje kajanje. Određenu životnu filozofiju ovih birokratskih lopova gradonačelnik formulira drskom iskrenošću: „I čudno je reći: nema osobe koja iza sebe nema grijehe. To već sam Bog dogovara ... ”Dakle, Anton Antonovič Skvoznik-Dmuhanovski lako prisvaja državni novac, kao što se, na primjer, dogodilo sa svotama dodijeljenim za izgradnju crkve, ne prezajući, međutim, do skromnijih iznuda trgovaca. Da parira gradonačelniku i ostalim "gradskim ocima". U dobrotvornim ustanovama podređenim Jagodi, pacijenti izgledaju poput "kovača"; na javnim mjestima pod jurisdikcijom sutkinje Tyapkin-Lyapkin, sve vrste živih bića njuškaju pod nogama, a ocjenjivač miriše kao da je upravo napustio destileriju. Odgojem mladih, kao što razumijete, bave se glupi ljudi, od kojih su mnogi, blago rečeno, izvan sebe, ali skrbnik obrazovnih institucija Luka Lukich Khlopov zbog toga nije posebno zabrinut. Od jutra do večeri, poštar se posvećuje svojoj omiljenoj razonodi, otvarajući tuđa pisma. A na ulicama grada, kao što i sam gradonačelnik priznaje, postoji "konoba, kanalizacija", zatvorenicima se ne daju namirnice i slično.
Sliku o "vladajućoj eliti" nadopunjuju dva urbana vlasnika zemljišta, dva brbljivca, Bobchinsky i Dobchinsky, čiji čitav život trči po gradu i prepričava vijesti i tračeve, za što dobivaju (u pretposljednjoj sceni) živopisni opis: "proklete zvečke", "svrake". kratkog repa ". A na donjoj prečki administrativne ljestvice nalaze se zemljoposjednici - Svistunov, koji kradu srebrne žlice i "uzimaju mito izvan reda"; Derzhimorda, dajući šaku šakama i "za red", "stavljajući svjetla pod oči svima - i ispravnim i pogrešnim."
A supruga i kći gradonačelnika Anna Andreevna i Marya Antonovna, provincijalne kokete, utjelovljenje su one mentalne praznine i moralne vulgarnosti koje karakteriziraju Gogoljevo žensko društvo u okružnom životu. Ni obični stanovnici grada nisu ništa bolji, počevši od trgovaca koji su prema Khlestakovu krenuli s bogatim darovima kako bi udovoljili uglednom gostu glavnog grada, a završili do podoficirske udovice koju je policija pogrešno pretukla. Iako je žrtva, ne izaziva ni najmanje suosjećanja. Napokon, ova “žrtva samovolje” dolazi s prigovorom protiv guvernera uopće ne radi vraćanja pravde ili zaštite njegovog ljudskog dostojanstva. Ne, ona traži materijalnu naknadu za nanesenu štetu, uz izjavu: "Nemam se čega odreći svoje sreće, a novac bi mi sada bio vrlo koristan."
Govoreći o "generalnom inspektoru", nema smisla tražiti prototipove ovih ili onih likova. Kao što je sam autor primijetio u uvodnim "primjedbama za gospodu glumca", "njihovi su nam originali gotovo uvijek pred očima".
Nakon pojavljivanja na scenama Sankt Peterburga i Moskve, birokratska publika bila je ogorčena. N.V.Gogolj optužen je za zlonamjerno iskrivljavanje stvarnosti, za želju da ocrni ruski život. Tada se epigraf pojavljuje prije teksta komedije: "Nema razloga da kriviš ogledalo ako je lice iskrivljeno." Pisac je shvatio da nije "kleveta" izazvala ogorčenje, već istina života koju je želio prenijeti publici.
21. Slike dužnosnika u komediji Nikolaja Gogolja "Generalni inspektor"
N. V. Gogol napisao je o ideji svoje komedije: „U Generalnom inspektoru odlučio sam prikupiti u jednu mjeru sve loše stvari u Rusiji koje sam tada znao, sve nepravde koje se čine na tim mjestima i one slučajeve u kojima se od osobe traži najviše pravda i smijte se svemu odjednom. " To je odredilo žanr djela - društveno-političku komediju. Ne bavi se ljubavnim odnosima, ne događajima iz privatnog života, već pojavama javnog poretka. Radnja djela temelji se na previranju među službenicima koji čekaju revizora i njihovoj želji da od njega sakriju svoje "grijehe". Tako je utvrđena takva kompozicijska značajka kao odsutnost središnjeg lika u njoj. Takav heroj u "Generalnom inspektoru" postao je, prema riječima Belinskog, "korporacija raznih lopova, pljačkaša", birokratske mase. Sjajni pisac, prikazujući ovu sliku, znao je nacrtati svaku sliku koja je u nju ušla na takav način da nije izgubio svoju individualnu originalnost, istovremeno predstavljajući tipičan fenomen života tog razdoblja.
Kako je prikazan glavni predstavnik birokratskog svijeta ruskih provincija - gradonačelnik?
Ovo je prevrtljiva, inteligentna, bezobrazna osoba koja je zaslužila dugi radni staž, naviknuta da grabi sve što mu "pluta u ruke". U trenutku zlonamjerne otvorenosti priznaje da ga niti jedan trgovac, niti jedan dobavljač nije mogao prevariti, da je prevario prevarante nad prevarantima, čak je prevario i tri guvernera. Anton Antonovich lako prisvaja državni novac, kao što se, na primjer, dogodilo sa svotama dodijeljenim za izgradnju crkve, ne prezirući, međutim, još skromnije iznude trgovaca. Šef grada dobro je upoznat sa svim neredima, bezakonjem koje se događa na ulicama i u institucijama. Ali on ima svoju filozofiju: „Nema osobe koja iza sebe nema grijeha. To već sam Bog dogovara ... "Stoga, prije posjeta inspektora, daje svojim podređenima da prikriju teška bijesa u institucijama pod njihovom nadležnošću, uz uvjet:" Da, upravo sam vam primijetio "," Upravo sam spomenuo županijski sud, ali da kažem istinu, teško da će itko ikad pogledati tamo "," Htio sam vam dugo pričati o ovome, ali vjerojatno me nešto zabavljalo. " Savršeno dobro zna da na ulicama vlada nečistoća, da se zatvorenicima ne daju namirnice. No, sve to vlasnika grada ne smeta. Kad samo ne bi stigao do vlasti, a on zna izbjegavati u teškim situacijama. Kakva je njegova odluka da, pod maskom brižnog gradskog guvernera, posjeti navodnog inspektora u hotelu! No snovi ove "ozbiljne" osobe ne sežu dalje od maštanja o "glupom" Khlestakovu: postati "visokoletana ptica", "uklopiti se u generale", imati generalsku crvenu vrpcu preko ramena i gostiti se s "dvije ribe": prodati i namirisati ", dok je živio u Sankt Peterburgu ...
Da parira gradonačelniku i ostalim "gradskim ocima". Sudac Lyapkin-Tyapkin zaljubljenik je u lov na goniče, koji prima mito samo s psićima hrtova i u gradu se smatra "slobodoumnikom", budući da je "pročitao pet ili šest knjiga"; obvezan i uznemiren dotjerivač, doušnik i lupež, debeli čovjek Jagoda, povjerenik dobrotvornih institucija, koji govori o iscjeljenju: „Christian Ivanovich i ja poduzeli smo vlastite mjere: što smo bliže prirodi, to bolje - ne koristimo skupe lijekove. Jednostavan čovjek: ako umre, ionako će umrijeti; ako ozdravi, ozdravit će. A i Christianu Ivanoviču bilo je teško komunicirati s njima: on ne zna ni riječi na ruskom ”.
A ovdje je nadstojnik škola Khlopov, koji živi u vječnom strahu od bilo kakvih revizija i žali se na teret "služenja na akademskom polju". A nedužno naivni upravitelj pošte Shpekin bavi se "zanimljivim" čitanjem otvorenih pisama u svojoj pošti kako bi otkrio što je novo u svijetu.
Ako postoje razlike između "gradskih otaca", onda su oni imaginarni, čisto vanjski. Svi oni primaju mito, svi su ravnodušni prema ljudima kojima su određeni da vladaju, svi se smatraju suverenim gospodarima života, slobodnim raditi stvari po vlastitom nahođenju, bez obzira na zakone. Prirodno, vijest o dolasku anonimnog inspektora u grad nikome od njih nije donijela veliku radost, ali što je izvanredno, nije izazvala ni puno straha. Znajući puno "grijeha" iza sebe i savršeno shvaćajući da će se barem neki od njih definitivno otvoriti, službenici gradske uprave apsolutno su sigurni da će i ovaj put uspjeti izaći iz vode, jer ovo nije prvi put da imaju posla s revizorom! Očito ih smiruje njihova jednostavna računica koja se temelji na dugogodišnjem iskustvu: ne mora se samo primati mito, već im se, ako je potrebno, moći dati ono što rade kad odu na sastanak s "revizorom", gdje ponižavaju, varaju i izlaze van.
Iz priča likova, kao da nehotice govore o njihovim crnim djelima, o raznim incidentima iz gradskog života, formira se stravična slika provincijskog života, koja je odražavala cijelu županijsku Rusiju, sav nemoćni život njenog stanovništva, grubu samovolju uprave, pronevjeru, podmićivanje, neznanje, ogovaranje, glupost, vulgarnost, beznačajnost svih interesa - živopisno prokazivanje čitave birokratske i policijske Nikolajevske Rusije. Takvo je "iskrivljeno lice" ruskog života, koje je N. V. Gogolj pokazao u ogledalu komedije.
22. Khlestakov - glavni junak komedije Nikolaja Gogolja "Generalni inspektor"
Komedija Nikolaja Gogolja "Generalni inspektor" ima osebujan karakter dramskog sukoba. U njemu nema ni heroja-ideologa, ni svjesne varalice koja svakoga vodi za nos. Službenici se zavaravaju namećući Khlestakovu ulogu značajne osobe, prisiljavajući ga da je igra. Khlestakov je u središtu zbivanja, ali ne provodi akciju, već kao da se nehotice u nju uključuje i predaje se njezinom kretanju. Skupina negativnih likova, koje je Gogolj satirično prikazao, suprotstavljena je ne pozitivnom junaku, već mesu tijela iste birokratske kaste - laganoj, ali pretencioznoj lutki koja ima izvanredno svojstvo da se na nju primijeni bez ikakvog napora, apsolutno nesposobna za bilo koji neovisne odluke i svjesne namjere. "On je poput vode koja ima oblik bilo koje posude", napominje Yu. Mann.
Prema svom službenom položaju, Khlestakov zauzima najskromniji korak na ljestvici činova: on je kolegijski matičar, dužnosnik najniže klase. Ništa nije služio, sve je protratio, a sada otac zahtijeva od njega kući, u provinciju Saratov. Morao se zaustaviti u gradskom okrugu: sav je novac izgubljen, ali ni teška situacija nije mogla natjerati Khlestakova da ozbiljno razmišlja o bilo čemu. Tijekom sastanka s gradonačelnikom ne razumije ništa: brani se žalbama na gostioničara, uzbuđuje se, apsurdno i smiješno ljuti, prikrivajući svoj strah i zbunjenost. A nakon što primi novac i poziv da dođe u gradonačelnikovu kuću, počinje igrati ulogu ljubaznog i prosvijetljenog gosta, kojeg napokon cijene.
Posjetivši dobrotvornu ustanovu, u kojoj je Khlestakov izvrsno doručkovao, bio je na vrhuncu blaženstva. "Odsječeno i odsječeno do sada u svemu ... počeo je razgovarati, ne znajući na početku razgovora kamo će ići njegov govor." .
Zahvaljujući naporima okoline stvoreni su prekrasni uvjeti da se s potpunom iskrenošću otkrije sve što se skrivalo u duši ovog "praznog" čovječuljka, što je bilo nacrtano u njegovim smiješnim snovima. Život koji se odvija pred zapanjenim slušateljima brbljanja Khlestakova nije samo idealno ostvarenje Khlestakovljevog životnog principa: "Napokon, ovo je ono što živite da biste brali cvijeće užitka", to je ujedno i granica svih težnji vladajućeg kruga ove pokrajine: sve se koristi stječu samo zato što je i vi to želite.
Khlestakov mobilizira čitavu svoju oskudnu zalihu podataka o životu petrogradskog plemstva, o događajima i literaturi i čini sebe središnjim likom. Obuzet neodoljivom željom da odigra ulogu barem malo višu od one koju mu je sudbina pripremila, u ovom "najboljem i najpoetičnijem trenutku u svom životu" Hlestakov čezne da se pojavi ne samo kao sekularni čovjek, već i kao "državni čovjek". NV Gogolj želio je u ovom liku predstaviti "čovjeka koji sa svojim žarom i entuzijazmom priča bajke, koji ni sam ne zna kako mu riječi izlijeću iz usta ..."
Ni gradonačelnik ni dužnosnici ne preispituju ono o čemu govori Khlestakov. Njegove riječi, naprotiv, jačaju njihovo uvjerenje da je revizor koji im je poslan značajna osoba, "državnik", plemić.
U scenama službenog predstavljanja lokalnih dužnosnika Ivan Aleksandrovič već počinje maglovito naslućivati \u200b\u200bda ga zamjenjuju za "šefa osobe". To ga ne samo da ga ne sramoti, već ga i potiče na odlučnije djelovanje: zahtjevi za novcem postaju poput zahtjeva i, slušajući posjetitelje, obećavajući i odobravajući, ponaša se ne gore od bilo kojeg stvarno važnog dužnosnika.
Pitam se kako Khlestakov konačno u sebi objašnjava razlog zablude građana u pismu Triapichkinu, piše: „Odjednom me u mojoj peterburškoj fizionomiji i kostimu cijeli grad uzeo za generalnog guvernera. Svojom je navikom uvelike pretjerao s mogućim položajem i činom osobe zbog koje je prihvaćen (to laska njegovoj taštini), a istovremeno vrlo komično motivira pogrešku službenika. Napokon, upravo je vanjski izgled Khlestakova („poput muhe s odsječenim krilima“) pobudio gradonačelnikovo zbunjenje neskladom s važnošću i značajem čina i položaja revizora.
Khlestakov "još uvijek želi živjeti ovdje ..." I samo podsjetnik na očevu ljutnju i primamljivu mogućnost dobivanja dobrih konja, i to tako da su kočijaši "vozili kao kuriri! i pjevali su pjesme! " natjera ga da pristane na odlazak.
Nakon što je donio odluku o odlasku, on s još većim povjerenjem igra ulogu državne osobe koju vlasti razotkrivaju i što je važno prihvaća prigovore trgovaca i filistara na samovolju gradonačelnika. Međutim, uzvici Khlestakova („Oh, kakav je to prevarant! .. Da, on je samo pljačkaš! .. Ali za to, samo idite u Sibir“) ne znače nikakvo ogorčenje samovoljom gradonačelnika: Khlestakov se divi sebi, iskušavajući ulogu generalnog guvernera, ali samo.
Ali ne može dugo izdržati navalu žalitelja i molbi, smeta mu, pogotovo jer postoji šansa da pred damama pokaže svoju sekularnost i gradske manire. A sada Khlestakov u novoj ulozi - u ulozi ludog ljubavnika. Ali u kome: mumiji ili kćeri - nije važno, morate razmišljati o tome, ali u vašoj glavi nema misli.
Stoga je Khlestakov uspio prevariti gradonačelnika, da nije namjerno zavarao, već je djelovao iskreno i iskreno. I učinio je sve što su "gradski oci" s pravom očekivali od pravog revizora: sustizao je strah, prikupljao mito i nestajao jednako iznenada kao što se i pojavio. Međutim, njegov je izgled vrlo značajan. Otkriva fiktivnost, unutarnju prazninu ruske stvarnosti, u kojoj mjesto i značenje osobe ne određuju njezini talenti i zasluge, već neka smiješna igra na „važne“ i „nevažne“ osobe.
23. Khlestakov i hlestakovizam u komediji Nikolaja Gogolja "Generalni inspektor"
Velika umjetnička zasluga komedije Nikolaja Gogolja "Generalni inspektor" leži u tipičnosti njezinih slika. I sam je izrazio ideju da su vam "originali" većine likova u komediji "gotovo uvijek pred očima". A o Khlestakovu pisac kaže da je to „vrsta mnogih stvari razasutih različitim ruskim likovima ... Bilo koga, čak i na minutu ..., Khlestakov je činio ili čini. A pametni čuvar straže ponekad će ispasti Khlestakov, a državnik će ponekad biti Khlestakov, a naš grešni brat, književnik, ponekad će biti Khlestakov. "
Ovaj junak kombinira mentalnu beznačajnost i bijednost duhovnog života, odsutnost moralnih uvjerenja i razmetanje, sposobnost posebne vulgarnosti i želju da "igraju ulogu iznad vlastitog ranga". Zahvaljujući naporima onih oko njega stvoreni su uvjeti da se sve što je vrebalo u duši ovog "praznog" čovječuljka, što je bilo nacrtano u njegovim smiješnim snovima, otkrilo s potpunom iskrenošću. Službenici vjeruju u priče o Ivanu Aleksandroviču jer se u njegovom brbljanju ne ostvaruje samo princip Khlestakova: "Napokon, to je ono što živite da biste brali cvijeće užitka", već i njihov konačni san: imati moć, poznanstva, slavu, novac, bez ikakvog napora, bez trošenja uma i srca, bez ikakvih svakodnevnih obaveza. Stoga gradonačelnik postaje sličan Khlestakovu, vjerujući da "svoju kćer udaje ne samo za neku običnu osobu, već za nekoga tko nikada nije postojao na svijetu, da može sve, sve, sve, sve!" U snovima njega i Ane Andreevne pojavljuje se kuća koja bi trebala biti prva u glavnom gradu, baš kao i Hlestakova, ukusna riba, crvena generalska vrpca preko ramena, konji na kojima se jašete za večeru. N.V. Gogolj posebno ponavlja ova ponavljanja u govoru svojih heroja, pokazujući kako gradonačelnik postaje Khlestakov.
Hlestakovizam, to jest hvalisanje, koje nije podržano prilikama, djelima, željom da izgledate ne ono što zapravo jeste, unutarnja praznina, neodgovornost, taština; fenomen je vrlo uporan. U naše vrijeme, nažalost, postoje i ljudi sa sličnim kvalitetama. Zahvaljujući komediji Nikolaja Gogolja, razumijemo cijenu takvih Hlestakova i pokušavamo ih se kloniti.
24. Analiza scene laži u komediji Nikolaja Gogolja "Generalni inspektor" (III. Čin, fenomen VI.)
Značajka Gogoljeve komedije "Generalni inspektor" jest da ima "fatamorgansku spletku", odnosno službenici se bore protiv duha stvorenog njihovom lošom savješću i strahom od odmazde. Svatko koga zamijene s revizorom niti ne pokušava namjerno pokušati prevariti, zavarati službenike koji su zalutali.
Razvoj akcije kulminira u III. Činu. Komična borba se nastavlja. Guverner namjerno ide svom cilju: prisiliti Khlestakova da ga "pusti van", "da kaže više" kako bi "otkrio što je on i u kojoj mjeri ga se treba bojati". Nakon posjeta dobrotvornoj ustanovi, gdje je gostu ponuđen veličanstven doručak, Khlestakov je bio na vrhuncu blaženstva. “Dosad presječen i odsječen u svemu, čak i u svojim manirima da hoda adutom Nevskim prospektom, osjetio je prostranost i iznenada se neočekivano okrenuo za sebe, ušao je u razgovor, ne znajući na početku razgovora kuda će njegov govor ići. Teme razgovora koje mu je dan su vatrene. Nekako mu stave sve u usta i stvore razgovor ", piše N. V. Gogolj u" Predbilježbi ". Nekoliko minuta u sceni laži, Khlestakov radi vrtoglavu karijeru: od sitnog dužnosnika ("Možda mislite da samo prepisujem ...") do feldmaršala ("Državno vijeće se mene boji"). Radnja u ovoj sceni razvija se s povećanjem energije. To su s jedne strane priče o Ivanu Aleksandroviču, koji postupno gube svaku vjerojatnost i dostižu vrhunac na kraju fenomena. S druge strane, ovo je ponašanje slušatelja, koji se sve više plaše gostujućih govora. Njihova iskustva izražajno prenose primjedbe: na početku razgovora "guverner i svi sjedaju" na milostiv poziv Khlestakova, međutim, spominjući da se u njegovu hodniku navodno mogu susresti grofovi i prinčevi, čak i ministri, "guverner i drugi bojažljivo ustaju sa stolica". Riječi: "I dogodilo se, dok prolazim odjelom - samo potres, sve podrhtava i trese se poput lista" - popraćeno primjedbom: "guverner i ostali izgubljeni su od straha." Na kraju scene, gradonačelnik, "prilazeći i tresući se cijelim tijelom, pokušava nešto izgovoriti", ali od straha ne može izgovoriti ni riječi.
Tijekom svog govora, Khlestakov, takoreći, instinktivno shvaća prirodu dojma koji ostavlja, pojačavajući strah slušatelja, očekujući priče o razmjerima života i službenim odnosima neobičnim za provincijalce. Njegova su pretjerivanja čisto kvantitativna: "sedamsto rubalja lubenica", "samo trideset i pet tisuća kurira". Crtajući pred damama, mobilizira sve svoje oskudne zalihe informacija o životu peterburškog plemstva, o događajima i literaturi. “Khlestakov uopće ne laže o svemu, ponekad jednostavno izvijesti senzacionalne vijesti iz glavnog grada - o sjaju kuglica, o juhi koja je na brod stigla iz Pariza, da barun Brambeus ispravlja tuđe članke, da mu Smirdin plaća puno novca, da da "Fregata" Nadežda "uživa strašan uspjeh i konačno, da je Puškin s kojim je" u prijateljskim nogama "" sjajan original ", piše A.G. Gukasova u članku" Komedija "Generalni inspektor".
Međutim, sve se te stvarne činjenice premještaju i preusmjeravaju, sam pripovjedač postaje središnja osoba u svim događajima.
Zbog nenamjernosti Khlestakova teško ga je uhvatiti u laži - on se, lažući, lako izvlači iz nevolje: „Dok trčite stubama do svog četvrtog kata, kuharici ćete reći samo:„ Na, Mavrushka, sjajni ogrtač ... “Pa, lažem - ja i zaboravio sam da živim u polukatu. "
Obuzet neodoljivom željom da igra ulogu malo višu od one koju je sudbina predvidjela, u ovom „najboljem i najpoetičnijem trenutku u svom životu“, Hlestakov čezne da se pojavi ne samo kao sekularni čovjek, već i kao „državni čovjek“.
Ni gradonačelnik ni dužnosnici ne preispituju ono o čemu govori Khlestakov, već su naprotiv ojačani u uvjerenju da je revizor koji im je poslan značajna državna ličnost. “Događa se neobična stvar. Pleteni, šibica, dječak Khlestakov snagom straha i pijeteta prema njemu izrasta u osobu, postaje dostojanstvenik, postaje ono što u njemu vide ", zaključuje Gukovsky s ove scene u članku„ Gogoljev realizam ".
svi kompozicijepoknjiževnostpo 7 razredsvikompozicijepoknjiževnostpo 7 razred svi događa se po po osam dolara tjedno ...
Svi eseji iz književnosti za 7. razred (2)
DokumentTim autora svikompozicijepoknjiževnostpo 7 razredsvikompozicijepoknjiževnostpo 7 razred 1. Slika glavnog lika u priči N. V. Gogolja .... U priči o O. Henryju svi događa se po drugom. "Namještena soba po osam dolara tjedno ...
Svi eseji o književnosti za 8. razred
DokumentTim autora svikompozicijepoknjiževnostpo 8 razred 1. Priča u priči N. M. Karamzin "Natalia, boyar ..., službenik najnižeg razred... Nije služio ništa, svi zeznuo se, a sad otac ...
Plan eseja
1. Uvod. Izvornost umjetničke strukture komedije.
2. Glavni dio. Zaplet i kompozicijska originalnost "Inspektora".
- Izlaganje u zapletu komedije.
- Kravata.
- Herald Heroes. Razvoj akcije.
- Prvo poznavanje guvernera s Khlestakovom. Razvoj akcije.
- Treći i četvrti komedijski čin. Razvoj akcije u stvarnom sukobu i kulminirajuće epizode u spletkama "fatamorgane".
- Peti čin. Vrhunac i rasplet predstave /
3. Zaključak. Gogoljeva inovacija.
U komediji N.V. Gogolj djeluje kao inovativni dramatičar. Prevladava tradicionalne tehnike poetike klasicizma, tehnike vodvilja, odstupa od tradicionalne ljubavne spletke, okrećući se satiričnom prikazu društva, grada koji prerasta u grandiozni simbol ruske države. "Htio sam prikupiti sve loše u Rusiji u jednu hrpu i u jednom trenutku ... nasmijati se svemu", napisao je N.V. Gogolj. Pokušajmo analizirati zapletno-kompozicijsku strukturu djela.
Izvornost autora bila je već u tome što izlaganje u komediji prati postav. Radnja predstave prva je guvernerova fraza: "... revizor nam dolazi." I tek nakon toga zaranjamo u atmosferu života gradskog okruga, saznajemo koji se tamo redovi uspostavljaju, što rade lokalni službenici. Ovdje ćemo saznati i neke detalje: o tome kako se drže gosti dobrotvornih ustanova, koje postupke sudac uspostavlja "na javnim mjestima", što se događa u obrazovnim institucijama ..
Radnja stvarne spletke komedije, kao što smo već napomenuli gore, postaje prva Guvernerova primjedba. U I. Nemirovich-Danchenko je u svom članku "Tajne Gogoljeve draži pozornice" primijetio Gogoljevu izvanrednu hrabrost i inovativnost u stvaranju seta. „Najistaknutiji majstori kazališta“, kaže on, „nisu mogli započeti predstavu drugačije nego u prvih nekoliko scena. U Generalnom inspektoru postoji jedna fraza, prva fraza: "Pozvao sam vas, gospodo, kako bih vam priopćio neugodne vijesti: inspektor nam dolazi", a predstava je već započela. Dat je zaplet, a dat mu je i glavni impuls - strah ”. Međutim, valja napomenuti da ovdje još nema straha. Radnja u predstavi značajna je po svojoj komičnoj, satiričnoj i psihološkoj prirodi. Posjet revizora zasigurno je neugodna vijest, ali situacija je tradicionalna. Guverner ima bogato iskustvo u takvim stvarima (prevario je dvojicu guvernera). Inspektor je na putu, ali još ga se ne boje. Grad i dalje drži inicijativu u svojim rukama. Međutim, grad je već pokrenut. Guverner energično dijeli upute dužnosnicima. Gogolj se pokazao kao talentirani dramatičar, smislivši takvu radnju, zahvaljujući kojoj su svi likovi komedije odjednom krenuli. Svatko od njih djeluje u skladu sa svojim karakterom i svojim zločinima. Također primjećujemo da niti u izlaganju niti u radnji predstave nije prisutan sam glavni lik.
Tada se Bobchinsky i Dobchinsky pojavljuju u komediji i donose vijest o tajanstvenom gostu konobe. Ovdje se Gogolj koristi slikom heroja-glasnika, tradicionalnom za komediju. Samo su vijesti koje donose nekonvencionalne. Ni iz čega stvaraju sliku revizora. Dolazak stranca čini im se neočekivanim, njegovo je ponašanje tajanstveno (živi, \u200b\u200bpromatra, ne izjašnjava se). I tu počinje zbrka među dužnosnicima, javlja se strah. Prizor koji prikazuje junake-glasnike izuzetno je važan u umjetničkom tkivu predstave. Neki istraživači vjeruju da je to svojevrsni završetak radnje u stvarnom sukobu predstave. Drugi kritičari (koji su naznačili prisutnost dvije spletke u radnji - stvarne i "fatamorgane") u njoj vide početak intrige "fatamorgane". Mislim da na ovu scenu možemo gledati kao na razvoj radnje nakon početka (izvještaj guvernera) u stvarnom sukobu predstave.
Scena prvog poznavanja Guvernera s Khlestakovom izgrađena je na vrlo složenom stripu. Ova scena također je razvoj akcije u stvarnom sukobu i sukobu "fatamorgane". Khlestakov osjeća strah, vjerujući da će ga poslati u dužničku rupu. Guverner vjeruje da se njegov sugovornik razlikuje lukavošću i lukavstvom: "kakvu je maglu pustio!" Junaci se ne razumiju, kao da su na različitim valovima. No, Gorodnichy cijelo ponašanje Khlestakova smatra vrstom suptilne igre, čije uvjete brzo prihvaća. I započinje zavođenje zamišljenog revizora. Za početak Anton Antonovič daje mu mito. Ovo je prekretnica u ponašanju guvernera. Prevladava sramežljivost i osjeća se samopouzdanije. Situacija mu je nesumnjivo poznata i poznata. Tada ga poziva da živi u svojoj kući, da posjeti dobrotvorne ustanove, područnu školu i zatvor. Jednom riječju, aktivan je. Napomenimo ovdje komičnu prirodu razvoja sukoba. “Sa stajališta zdravog razuma, junak, koji vodi akciju, napada, napada, trebao bi biti revizor, budući da je on vladin dužnosnik koji je u grad došao s revizijom, s revizijom, a Hlestakov nikoga ne napada, budući da nije revizor. Ispada da je predmet napada, apsurdnom slučajnošću zamijenjen je s revizorom i taj napad odražava najbolje što može. Junak koji vodi akciju je guverner. U središtu svih njegovih postupaka je jedna želja: obmanuti inspektora, stvoriti privid dobrobiti, spriječiti bilo koju osobu u gradu da inspektoru kaže o malverzacijama.<…> Sve će to "naprotiv" proći kroz sve najvažnije trenutke u razvoju sukoba. "
Događaji iz trećeg čina također predstavljaju vrlo fazu u razvoju sukoba. Khlestakov, vjerojatno, počinje pretpostavljati da ga zamjenjuju za važnu državnu osobu i počinje igrati tu ulogu, vrlo prirodno. Govori o svom životu u glavnom gradu i laže do te mjere da se u potpunosti razotkriva. Prizor laži kulminira junakovom samoizloženošću. Međutim, guverner i drugi dužnosnici prihvaćaju herojeve laži zdravo za gotovo. Koji je razlog takvog ponašanja? Kao što istraživači primjećuju, „strah je postavio pozornicu za obmanu. Ali Khlestakova je iskrenost prevarila. Iskusni lupež teško da bi mogao voditi guvernera, ali Khlestakov ga je nenamjerno zbunio.<…> ... U svim slučajevima - čak i u trenutku najnevjerojatnijih laži - Khlestakov je iskren. Khlestakov izmišlja s istom iskrenošću s kojom je ranije govorio istinu, a to opet obmanjuje službenike. " Nakon toga slijedi scena posjeta izmišljenog inspektora lokalnih dužnosnika - svima uzima novac. Scena podmićivanja sadrži grubo komičan potez. Prvom posjetitelju, sucu, i dalje je neugodno ponuditi Khlestakovu novac: čini to nespretno, sa strahom. Međutim, Khlestakov rješava napetu situaciju tražeći zajam. A onda se zadužuje od svakog od službenika, a iznosi se povećavaju od posjeta do posjeta. Zatim slijedi prizor udvaranja Khlestakova s \u200b\u200bkćeri i suprugom guvernera. Udvara se Mariji Antonovni. Ova scena sadrži parodiju na ljubavnu vezu. Kao što V. Gippius primjećuje, „jedinstvo vremena zahtijevalo je brz tempo, ali unatoč tome dalo je opseg unutar pet činova i dvadeset i četiri stvarna sata. Kao da se ruga ovom pravilu, Gogolj sadrži dva objašnjenja, nesporazum s rivalstvom, ponudu i zaruke unutar polučinka i nekoliko minuta, kako bi se nasmijao ovom "fantomu" u posljednjem činu. Dakle, scene laži, podmićivanja i podudaranja razvoj su radnje u stvarnom sukobu predstave i istodobno kulminirajuće epizode u sukobu "fatamorgane".
U petom činu imamo vrhunac u razvoju stvarnih spletki - ovo je poprište izloženosti Khlestakova. Gradonačelnik trijumfira: ne samo da je uspio sakriti svoje poslove od revizora, već se i gotovo povezao s njim (ovaj je prizor ujedno i vrhunac u razvoju spletke "fatamorgane"). Međutim, njegov je trijumf zasjenjen dolaskom poštara s pismom koje otkriva pravo stanje stvari. Prizor čitanja Khlestakovljevog pisma vrhunac je stvarnog sukoba i istodobno rasplet intrige "fatamorgane". Međutim, komedija ne završava ovom epizodom. Nakon toga slijedi nastup žandara koji najavljuje dolazak pravog revizora. Ova scena predstavlja rasplet stvarnog sukoba u predstavi. Dakle, radnja radnje vraća se tamo gdje je započela. Gogolj je stekao razna tumačenja kritičara. Jedno od njezinih tumačenja: napokon je stigao pravi inspektor i grad čeka pravu pravednu kaznu. Druga verzija: službenik koji je stigao povezan je s nebeskom kaznom, koje se boje svi likovi komedije.
Dakle, N.V. Gogolj je inovator u razvoju dramskih tehnika, u prikazivanju sukoba. U svojoj komediji gotovo je u potpunosti napustio ljubavnu vezu. Ljubavni trokut Marija Antonovna - Hlestakov - Ana Andreevna demonstrativno je parodijan. Radnja se temelji na neobičnom slučaju, "anegdoti", ali omogućuje duboko otkrivanje društvenih odnosa i veza. Glavni lik nije prisutan ni u prvom ni u posljednjem činu Generalnog inspektora: nije prisutan ni u početku ni u raspletu. Kulminacija u razvoju stvarnog sukoba događa se i bez Hlestakova. Dinamika "Inspektora" slijedi određeno pravilo - "on već želi postići, zgrabiti ga rukom, kad odjednom ludilo". To se podjednako odnosi na guvernera, njegove ambiciozne nade i na Mariju Antonovnu, na njene ljubavne težnje. Temelj radnje predstave nisu osobni sudari, već općenito, društveno načelo. Gogol u predstavi nema dobrih likova. Idealno ostavlja pisca u podtekstu. Ovo je ideja, moralni kriterij, sa stajališta kojega autor ocjenjuje društvene poroke. Prema Gogolju, smijeh je jedino pozitivno lice komedije. To su glavna obilježja poetike dramatičara Gogolja.
1. Lyon P.E., Lokhova N.M. Literatura: Za srednjoškolce i one koji upisuju sveučilišta: udžbenik. M., 2002., str. 210.
2. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Gogolj u školi. M., 2008., str. 97.
3. Bogomolova E.I., Zharov T.K., Kedrova M.M. Književni vodič. M., 1951., str. 151., P. 152.
4. Mann Yu.V., Samorodnitskaya E.I. Gogolj u školi. M., 2008., str. 118–119.
5. Gippius V. Gogolj. L., 1924., str. 99.
Tema: N. V. Gogolj "Generalni inspektor". Značajke kompozicijske strukture komedije - stranica №1 / 1
Lekcija iz književnosti u 8. razredu
Tema: N.V. Gogolj "Generalni inspektor". Značajke kompozicijske strukture komedije.
cilj: Sažeti znanje stečeno proučavanjem komedije.
Zadaci:
Otkriti značajke konstrukcije dramskog djela;
Gajenje ljubavi prema ruskoj klasičnoj književnosti;
Razvijanje vještina analiziranja umjetničkog djela.
Oprema: laptop, projektor, fotoaparat, kartice.
Tijekom nastave:
Komunikacija teme i svrhe lekcije.
II Zagrijavanje
Scenografija, kulisa, sufler, stanka, tragedija, komedija, primjedba, monolog, dijalog.
Što je zajedničko ovim riječima? (svi se odnose na dramsko djelo)
- Što je drama? (komad namijenjen inscenaciji na sceni).
Objasnimo značenje svake riječi
III Uvod nastavnika. (slajd 1)
Autor "Inspektora" - N.V. Gogolj je sanjao komediju "s bijesom i solju".
Kazalištu je pridavao veliku obrazovnu važnost. Sanjao o kazalištu kao školi za društvo
"U" Generalnom inspektoru "odlučio sam prikupiti sve loše stvari u Rusiji, koje sam tada znao, u nepravdu, koja se čini na onim mjestima i u onim slučajevima u kojima se od osobe najviše traži pravda, i odjednom se svemu nasmijati."
U kojem je povijesnom razdoblju komedija nastala, zašto je postala toliko relevantna?
(poruka "Nikolaevska Rusija u doba Gogolja")
IV Praktični rad
Danas ćemo pokušati zaroniti u kazališni život i početi se pripremati za predstavu
Mnogi ljudi sudjeluju u stvaranju predstave. Koje ćemo profesije upoznati u kazalištu? (redatelj, dekorator, kostimograf, iluminator itd.)
Predlažem odabir kritičara koji će procijeniti sve što se događa.
1.Pogledajmo značajke komedijske kompozicije
5 radnji, svaka od 6 do 16 pojava, 25 specifičnih likova
-Što je kravata? (pismo Chmykhova, pojavljivanje Dobcha. i Bobcha.)
Na čemu se temelji komični sukob? (gospođica gradonačelnika i dužnosnika)
Vrhunac? (Khlestakovljeva laž u Javlu 4, u 3 čina)
Koji je rasplet? (Postm. Donosi pismo. Fraza o dolasku ovog revizora)
- Komedija ima epigraf. Koji? (3 izdanja 36, \u200b\u200b41, 42 godine)
Zašto ga je Gogolj uzeo?
2. Glumci, likovi.
Gogolj je pridavao veliku važnost glumačkoj igri. I sam je prisustvovao probama, davao upute glumcima.
Pažljivo je propisao likove i kostime glavnih d. Osoba.
Nabrojimo junake i dajmo im kratak opis.
Dok dajemo karakterizaciju, Christina će biti kostimograf, a Nurlan dekorater. Razmislite o tome kako vidite krajolik i kostime.
(Nakon likova junaka, riječ Nurlanu i Christini)
S čime se kritičar ne slaže?
3. Proba pojedinih scena
Anna Andreevna i Marya Antonovna. (Lena, Saule)
Monolog Khlestakova (Andrey)
Tko je glavni lik komedije?
(Khlestakov je najteži lik u predstavi, dijelom, postavši krivcem za obmanu, Khlestakov nije nikoga prevario. Nema primjedbi po strani)
Monolog guvernera
Zašto je gradonačelnik Khlesta zamijenio za revizora? Strah je otvorio put za obmanu gradonačelnik je mogao izgubiti sve
... Slika nijeme scene. (fotografirati)
... Christinina poruka o tihoj sceni (dok Christina razgovara, prenesite fotografiju na računalo)
Analiza slike nijemog prizora s fotografije. Korelacija s tekstom komedije
Nurlanova poruka "Generalni inspektor u kazalištu Maly"
VI D.z. Vodič za pitanja
Knjižnica
materijali
MINISTARSTVO PROSVJETE I ZNANOSTI RUSKE FEDERACIJE
Savezna državna proračunska obrazovna ustanova
visoko stručno obrazovanje
Voronješko državno pedagoško sveučilište
Test
o ruskoj književnosti i kulturi (XI- XIXu.)
Tema: značajke umjetničke strukture komedije
N. V. Gogolj "Generalni inspektor".
studenti 2. godine, c / a
filozofski fakultet
Dereglazova Anastasia Evgenievna
Voronjež, 2015
Pogled na djelo N.V. Gogolj u predstavi "Generalni inspektor" ………………………… ..3
Povijest nastanka komedije "Generalni inspektor" ………………………………………… ... 4
Struktura i sastav komedije ……………………………………………… ..5
Uloga književnog djela N.V. Gogolj "Generalni inspektor" ……………………… 12
Reference ………………………………………………………………… 13
1. Pogled na rad N.V. Gogolj u predstavi "Generalni inspektor"
"Generalni inspektor" bio je zapanjujući udarac u same temelje Nikolajevskog režima. Nije ni čudo što je predstava izazvala, čak iu početnoj, relativno bezazlenoj verziji, bijes vladajuće strke. Onima koji su bili malo pametniji u reakcionarnom taboru, nije bilo teško shvatiti da je Generalni inspektor svojom vanjskom vodvilskom prirodom, anegdotskom radnjom i ostalim "omekšavajućim" kvalitetama bio okrutan udarac temeljima postojećeg sustava.
Čini se da je predstava imala puno podataka kako bi mogla proći za komediju vodvilja. Naglašena anegdotičnost incidenta koji je kao osnova bio zaplet, ukazala je na ekskluzivnost, gotovo čak i nevjerojatnost onoga što je prikazano u predstavi.
Nemirovich-Danchenko V.I. u svom poznatom članku o Generalnom inspektoru primijetio je da su i najgenijalnijim dramskim piscima ponekad trebale nekoliko scena kako bi "započeli predstavu". U Generalnom inspektoru, jedna prva rečenica gradonačelnika - i zavrtjela se, predstava je već naglo vezana. Štoviše, čvrsto je povezan, u jedan čvor, "svom svojom masom", sudbinom svih glavnih likova.
Gogolj je najcjelovitiji izraz umjetničkog sklada i apsolutnog savršenstva pjesničke forme vidio u Puškinovom djelu. Karakteristična je značajka njegove vještine, vjerovao je, "brzina opisa u izvanrednoj umjetnosti s nekoliko značajki koje označavaju cijeli objekt." Puškinova četka, kaže Gogolj, "leti". Lakonizmu i energičnom ritmu pripovijesti pridavao je važnost vrlo važnom estetskom principu. Ništa umjetnosti ne šteti toliko kao "opširnost", "rječitost". Pravi umjetnik teži unutarnjem kapacitetu riječi, što se postiže, prije svega, njegovom točnošću. Takav je, na primjer, tekst Puškina: „Riječi je malo, ali toliko su precizne da značesvi" .
Gogolj se pak u svom radu trudio za takvim idealom. Evo jednog primjera koji dovoljno jasno otkriva smjerove njegovih umjetničkih potraga. Poznata prva gradonačelnikova fraza - nevjerojatna u svojoj kratkoći i izražajnosti - prošla je kroz složeni kreativni lončić i doživjela dugu evoluciju prije nego što je postala ono što znamo.
Gogolj, u biti, nije želio nikoga uvrijediti kao "inspektora". Ali iz užitka prevrtanja i prevrtanja stvarnosti, on,kao umjetnik, također, nije mogao odbiti. Štoviše, prema zakonu stripa, ne bilo kojemmali grešnik, koji nema kamo pasti, tako je nizakvrijedan, ali vlasti i osobe dovoljno visokog ranga. Kralj Lear mora postati zafrkancija. Viši i širi rang zauzima humor,tim bolje i za umjetnost i za pomirenje i prosvjetljenje koje gledatelju obećava. Ako sakupiš sve sjajno na zemljii to odjednom smijte se svemu, onda morate pričekati, doći će blaženivrijeme. Ljuljajući se nad prinčevima ljudi, stripumjetnost stojeći pred rajskim vratima ... Tako je Gogolj, ne razmišljajući ni o čemu lošem, napravio tunel s "Inspektorom" i sam ušao u "Inspektora"u zamku - u podrivačima redova i zaklada.
Poslije je dugo radio, dokazujući, prvo, tosvijetle boje smijeh njegove komedije uzdiže i pomiruje, nadahnjujući ljubavčak i do nositelji zla, drugo, da je ovaj smijeh društveno koristan, izazivajući užas, ogorčenje i odgajajući ih u borbi protiv zlikovaca. Kraj se sastaje, vidimo, ne konvergira se. U drugom stavkunestaje već široka i ljubazna interpretacija smijeha i pojavljuje se neobična Gogoljeva komedija, ali satirična lekcija koju je kasnije stekao. Takva gorčina kod njega nije uočena u vrijeme stvaranja "generalnog inspektora" (i stoga se čini da je prva točka opravdanja bliža istini).
No bez obzira koliko je smijeh pomirljiv i pomirljiv, on se i dalje udaljava od života u većim razmjerima, pa stoga na njega moraju sumnjati moćnici i svaka praktična, razumna osoba. Smijeh se kao takav ne može slagati sa stvarnošću u njenim navikama, običajima, u čvrstoj i ozbiljnoj pravilnosti.
„Prvo, apsolutno nema nikakve koristi za domovinu; drugo ... ali drugo ni koristi nema. "
Jer smijeh, pogotovo kad je dosegnuo takav stupanj kao što se to dogodilo u Generalnom inspektoru, krši bilo koji poredak koji je život razradio u tupoj i tvrdoglavoj borbi, svake stabilnosti u svijetu i, bez zadiranja u bilo koji rov, sam po sebi zaključuje nešto društveno opasno. Umjetnost je već u sjemenu, u stvaranju slike, u sukobu s načinom ljudskog života, iako njezin smijeh nije iz zlobe, već iz punine svijesti da je sve na ovom svijetu lijepo i izvanredno. Umjetnost je kriminalne naravi, nije žedna načina života, ne života, već iznimaka i kršenja. Bez njih, vidite, on nema niti srebrni ključ u Generalnom inspektoru, i bez obzira koliko se autori trude održavati pojave, čak i po broju stranica dodijeljenih u umjetnosti za ubojstva i zabunu, prijevaru, krivotvorenje i sve vrste nereda, jasno je gdje naginje se ...
Nakon generalnog inspektora, Gogolj se nije mogao nasmijati. Točnije, učinio je to s ostacima svojih prošlih podrhtavanja. Smijeh "generalnog inspektora" paralizirao ga je. Napad paralize već je primjetan u nijemoj sceni koja okrunjuje komediju. Jedva je guverner rekao: „Zašto se smiješ? "Smiješ se sam sebi! ..", u razvoju stripa bilo je to kao da je započela paroksizam, a kad smo se, smijući se i plješćući rukama, ponovno pogledali na pozornicu, bili smo užasnuti kad smo pronašli autora svjetske komedije među smrznutim figurama. Više se nije smijao, već kao da se ukipio lica iskrivljenog od okamenjenog smijeha u nekoj neprirodnoj pozi. Napokon, pokušavajući nadvladati omamljenost koja ga je snašla s "generalnim inspektorom", Gogolj je pred svima izložio svoj "unutarnji kavez" sa pozivom da se uvjeri u svoje iskrene namjere.
2. Povijest nastanka komedije "Generalni inspektor"
Prvi plan "Inspektora" pripisuje se 1834. godini. Preživjeli Gogoljevi rukopisi ukazuju na to da je na svojim djelima radio izuzetno pažljivo: iz onoga što je preživjelo od ovih rukopisa, vidi se kako je djelo u poznatom, završenom obliku postupno izraslo iz izvornih obrisa, postajući sve kompliciranijim detaljima i konačno dostigavši \u200b\u200bto nevjerojatna umjetnička cjelovitost i vitalnost, s kojom ih poznajemo na kraju procesa koji se ponekad vukao i čitave godine.
Poznato je da je glavnu radnju Generalnog inspektora, poput radnje Mrtvih duša, Gogolju priopćio Puškin; ali jasno je da je u oba slučaja cjelokupna tvorevina, od plana do posljednjih detalja, bila plod Gogoljevog vlastitog stvaralaštva: anegdota koja se mogla ispričati u nekoliko redaka pretvorila se u bogato fantastično djelo.
Čini se da je "Inspektor" kod Gogolja posebno probudio taj beskrajni posao definiranja plana i detalja izvršenja; postoji niz skica, u cjelini i dijelovima, a prvi tiskani oblik komedije pojavio se 1836. godine. Stara strast prema kazalištu Gogolja je zauzela do iznimne mjere: komedija mu nije silazila s glave; tromo ga je zanosila ideja da postane licem u lice s društvom; s najvećom je pažnjom pokušavao osigurati da predstava bude izvedena u skladu s njegovom vlastitom idejom o likovima i radnji; produkcija je naišla na razne prepreke, uključujući cenzuru, i konačno se mogla realizirati samo voljom cara Nikole.
"Inspektor" je imao izvanredan učinak: ruska pozornica nikada nije vidjela nešto slično; stvarnost ruskog života prenesena je s takvom snagom i istinom da iako se, kako je rekao sam Gogolj, pokazalo da su varalice samo šestorica provincijskih dužnosnika, cijelo se društvo pobunilo protiv njega, koji su smatrali da se radi o cijelom principu, o cijelom poretku život u kojem i sama obitava.
Ali, s druge strane, komediju su s najvećim oduševljenjem dočekali oni najbolji članovi društva koji su shvatili postojanje tih nedostataka i potrebu za izlaganjem, a posebno mlada književna generacija, koja je ovdje opet, kao i u prethodnim djelima omiljenog pisca, vidjela cijelo otkriće, novo, novonastalo razdoblje ruske umjetnosti i ruske javnosti.
19. travnja 1836. godine na sceni Aleksandrijskog kazališta održala se premijera komedije, kojoj je nazočio i sam car, Nikola I. Gogolj bio je depresivan onim što je vidio: ideju komedije nisu razumjeli ni glumci ni publika, ništa nije izvučeno iz dubokog značenja uloženog u predstavu. Komediju su zamijenili s običnim svjetlosnim vodviljem. Bilo je potrebno objasniti i glumcima i publici. Gogolj piše članke objašnjavajući ideju "Inspektora": "Izvadak iz pisma koje je autor napisao nakon prvog predstavljanja" Inspektora "jednom piscu", "Kazališna ophodnja nakon predstavljanja nove komedije", "Obavijest za gospodu glumce", "Rasplet" Inspektora ".
U svojim "komentarima" na komediju "Generalni inspektor" Gogolj je napomenuo da da bi se otkrio karakter svakog lika, svi sudionici predstave moraju biti uključeni u radnju. “Kravata bi trebala obuhvatiti sva lica, a ne jedno ili dva, - da bi se dodirnulo ono što je više-manje sve glumce zabrinuto. Ovdje je svaki junak; tok i tijek predstave izazivaju šok za čitav stroj: niti jedan kotač ne smije ostati toliko zahrđao i nebitan ", napisao je Gogolj u Kazališnom prolazu.
3. Struktura i sastav komedije.
Struktura komedije "Generalni inspektor"
Komedija nije napisana kao obična priča (tekst podijeljen po poglavljima), već kao scenarij za produkciju. Komedija se vrlo dobro čita u ovom stilu: manje opisa, više akcije (dijaloga). Za razliku od uobičajenih djela, gdje su opisi likova samo kad ih čitatelj naiđe, opisi likova napisani su na prvim stranicama komedije. Odsutnost takvih "čimbenika ometanja" omogućuje vam potpuno uživanje u čitanju i ne odvraćanje pažnje. Uz to, prilično je lako zamisliti scenu i likove u našoj mašti - scena je opisana na početku radnje ili negdje u sredini, a na početku svake pojave promatramo samo da je netko došao ili otišao. Uz to, to olakšava ne samo čitanje komedije, već i njezino postavljanje u kazalištu - ne treba razmišljati o tome gdje je bolje uprizoriti ovu ili onu radnju, sve je već opisano u tekstu, glumci samo moraju pravilno odigrati ulogu.
Sastav komedije "Generalni inspektor"
Prva fraza komedije, koju je izgovorio gradonačelnik, je otvaranje:
„Pozvao sam vas, gospodo, kako bih vas obavijestio o neugodnim vijestima. Dolazi nam revizor. "
Ova fraza daje tako snažan zamah da se događaji počinju odvijati vrlo brzo. Glavni čimbenik, zbog kojeg sva frka započinje, je strah od službenika revizora. Priprema službenika za posjet inspektora otvara pred nama pravu sliku gradskog života. Inače, slika grada je ekspozicija, prema pravilima kompozicije, trebala bi biti prije skupa, ali ovdje je autor primijenio metodu kompozicijske inverzije.
Pa, kakve upute guverner daje dužnosnicima?
Artemy Filippovich savjetuje da se "dobro dovedu u red" dobrotvorne ustanove: da se bolesnici navuku na čiste kape, da se nad krevetima naprave natpisi "na latinskom ili na nekom drugom jeziku", a općenito je poželjno da je bilo manje pacijenata, u suprotnom "oni će biti klasificirani kao loši prizor ili neumjetnost liječenja. " Ammos Fedorovich trebao bi obratiti pažnju na javna mjesta: protjerivanje gusaka itd. S onih mjesta na kojima su podnositelji zahtjeva.
Slika grada je sasvim jasna. Ali zašto guverner ne zahtijeva od njegovih podređenih da doista dovedu stvari u red, čak i ako samo prigodom posjeta inspektora? Zašto savjetuje da se krene s "manjim izmjenama"?
Odgovor izgovara sam guverner: „Nema osobe koja nema grijeha iza sebe. Ovo je već sam Bog uredio ... ”. Na to računaju službenici! Revizor će jednostavno zatvoriti oči pred vidljivim i nevidljivim manama grada. I pomoći će mu da zatvori oči: bilo novcem, ručkom ili možda oboje. Tko bi ovo odbio ?!
Službenici se prema svojim grijesima odnose mirno, iskreno vjerujući da to nisu grijesi, već grijesi - tko se slučajno ne dogodi!
Ima čak i svoju filozofiju. „Što ti misliš, Antone Antonoviču, grijesi? Grijesi su grešni. Svima otvoreno kažem da primam mito, ali zašto mito? Štenci hrtova. Sasvim je druga stvar! " - kaže sutkinja Lyapkin-Tyapkin. Jagoda je, zajedno s Christianom Ivanovičem, odabrala izvrsnu metodu liječenja bolesnika: „što je bliže prirodi, to bolje; Ne koristimo skupe lijekove, "i zato se pacijenti oporavljaju," poput muha ". Ove dvije riječi konačna su presuda lokalnoj medicini. Poštar je strastven kako želi znati što građani pišu slovima, a tuđa pisma otvara ne iz predostrožnosti, već "više iz znatiželje".
Novost predstave leži u činjenici da u komediji nema poštenog junaka koji bi bio razobličitelj svih nereda, inspektora koji se pojavio u osobi Khlestakova službenici su u potpunosti izmislili - to je ono što se naziva "spletkom fatamorgane", i zemljoposjednici - Bobchinsky i Dobchinsky, koji, žureći se i prekidajući jedni druge, bilježeći hrpu nepotrebnih detalja, odaju glavno - revizora u gradu i to već dva tjedna. Gradonačelnik se užasnuto hvata za glavu i daje posljednje naredbe: iznijeti mač i kapu iz sobe, odvesti policajce (policajca izabranog među stanovnicima grada, iz svake od deset kuća) i podijeliti metle kako bi očistio mjesta na koja će inspektor ići.
Kakva osoba toliko muči sve gradske službenike svojom tajnovitošću i svemoći? Kako žene osjećaju prema njemu? Ovdje se pojavljuje još jedna fatamorgana - nepristupačni kapital koji toliko privlači i privlači. Udaj se za feldmaršala iz Sankt Peterburga! Dobro ne samo jednoj dami, već i svoj njezinoj rodbini i prijateljima! Nakon Khlestakova podudaranja s Marijom Antonovnom, zadivljen i ne vjerujući u njegovu sreću, Gorodnichy kaže:
“... Kakve smo ptice sada postale! Ah, Anna Andreevna? Visok let, dovraga! Konjica će vam biti obješena preko ramena ... ". Anna Andreevna ne zaostaje, već je odlučila gdje će živjeti i da će u njezinoj sobi "biti jantara kako ne bi bilo moguće ući, a bilo bi potrebno samo tako zatvoriti oči."
I tako, na svaki mogući način nagovorni revizor (čin 4, fenomeni 1-7), koji je dao prijedlog za brak gradonačelnikovoj kćeri, praktički oživljava fatamorgane koje službenici misle. Ali "inspektor" odlazi i prije odlaska šalje pismo prijatelju. Poštar nije mogao izbjeći napast da otvori i pročita ovo pismo. Da bi se svidio drugima, počeo je čitati pismo pred svima. Ovaj trenutak možemo nazvati vrhuncem cijele komedije. Sve je težilo upravo ovome. Otkrivaju se sve karte. Šok službenika vrlo brzo raste. Već samo informacija da to nije revizor, bili su bijesni. Dalje je u pismu napisano o svakom službeniku zasebno. Čim je rečeno o nekom službeniku, odmah je postalo loše. Nakon čitanja pisma, počeli su se grditi zbog toga što nisu prepoznali zamjenu, što ta osoba ne može biti službena osoba, što su ih sami prevarili. Počeli su shvaćati da im se sve to vrijeme Khlestakov jednostavno smijao i da sve njegove riječi nisu ništa značile.
Ali još nije gotovo. Pojava žandara s vijestima:
“Službenik koji je stigao po osobnom nalogu iz Sankt Peterburga zahtijeva da odmah dođete k njemu. Odsjeo je u hotelu "
a sljedeća nijema scena glavni je rasplet, koji drami daje sasvim drugo značenje, pretvarajući komediju u tragediju. Pred nama se pojavljuje sljedeća slika:
„Guverner u sredini je u obliku stupa raširenih ruku i zabačene glave. S desne strane su njegova supruga i kći, s pokretom cijelog tijela koji juri prema njemu; iza njih je šef pošte, koji se pretvorio u upitnik suočen s publikom; iza njega je Luka Lukich, izgubljen na najnevinji način; iza njega, na samom rubu pozornice, nalaze se tri dame, gošće, naslonjene jedna na drugu s najsatiričnijim izrazom lica, referirajući izravno na gradonačelnikovu obitelj. S lijeve strane gradonačelnika: Jagoda, naginjući glavu malo u stranu, kao da nešto sluša; iza njega sudac raširenih ruku, zgrbljen gotovo do zemlje i krenuo usnama, kao da bi htio zviždati ili reći: "Evo ti, bako, i Đurđevdan!" Iza njega Korobkin, koji se suženim okom i zajedljivom aluzijom na gradonačelnika obratio publici; iza njega, na samom rubu, Dobčinski i Bobčinski, naglim pokretima ruku jedan prema drugome, razjapljenih usta i ispupčenih očiju. Ostali gosti ostaju samo stupovi "
Nijema scena nema jednoznačnu interpretaciju. Gogolj je inzistirao na tome da glumci moraju "izdržati" nijemu scenu barem jednu i pol minutu, što se za kazališnu predstavu čini kao vječnost. Ova tiha scena rasplet je cijele komedije. S jedne strane, ovo je Posljednji sud, koji čeka svaku osobu nakon smrti, to objašnjava apsurdnost poza u kojima su junaci smrznuti. Ovdje se odbacuje sve što je sitno, zastrto velom, kupljeno, a ostaje samo ona istina čovjekova života koji je proživjela, ovdje više ne možete računati na „male grijehe“ revizora, pred kojim ćete morati odgovarati. S druge strane, dolazak pravog revizora podrazumijeva pojavu svačije savjesti: „Pogledajte pažljivo ovaj grad koji je prikazan u predstavi! Svi se slažu da u cijeloj Rusiji nema takvog grada ... Pa, što ako ovaj naš duhovni grad sjedi sa svakim od nas? Recite što želite, ali inspektor koji nas čeka na vratima lijesa je užasan. Kao da ne znate tko je taj revizor? Što pretvarati? Ovaj inspektor naša je probuđena savjest, koja će nas natjerati da nas iznenada i odjednom pogledamo svim očima. Ništa se neće sakriti pred ovim revizorom, jer je prema imenovanom vrhovnom zapovjedništvu poslan i objavit će ga kad se ne bude mogao povući korak unatrag. Odjednom će se pred vama, u vama, otvoriti takvo čudovište da će se dlaka dignuti od užasa. Bolje je revidirati sve što je u nama, na početku života, a ne na njegovom kraju ”, napisao je Gogolj u„ Kazališnom prolazu ”. Na sceni ostaje samo kameni horor.
Međutim, Gogolj je vjerovao u iscjeliteljsku snagu smijeha, "sakupljajući sve loše" i pokazujući ga gledatelju, autor vjeruje da će ljudi to vidjeti i smijati se nabolje.
4. Sadržaj i otkrivanje suštine predstave i likova junaka "Generalnog inspektora" N.V. Gogolj
"Generalni inspektor" komedija je jasnog profila usluge, društvena od početka do kraja. Strah od vlasti i privlačnost prema višem rangu upijaju u nju, čini se, sve osobno u nekoj osobi. Čovjek se ovdje pojavljuje točno prema Aristotelu - kao društvena životinja. Napustivši ljubavnu vezu zbog koje je vrijeme bilo u kazalištu, Gogolj joj je zauzvrat ponudio puno jaču, kako je rekao, električnu energiju koja je izvorno sadržana u samoj vijesti - "inspektor!" Čim je izgovorena ova riječ, u njegovoj je komediji sve procurilo i zakuhalo. "Re-vivizor" zvuči na ruskom, poput "woo zem" na francuskom, poput "hendé hoh" na njemačkom. Dovoljno je reći "revizor" da sve odmah započnemo. Zaplet koji je predložio Puškin, kako je tražio Gogolj, pokazao se kao čisto ruski, u osnovi ruski kvasac. Ona je bila ta koja je dopustila da se tekst, tačno po mjeri, smjesti u krevet klasične drame, u koherentnu ideju i oblik "revizora", iako izokrenut iznutra, ali potpuno, od prvog do posljednjeg retka, bez ostatka i bez utega, lansiran na jednom vijku , na obrnutoj odori. Opskrbivši se ključem "inspektora", koji pospani grad pretvara u poremećeni mravinjak, besposlene promatrače i burbone u obvezne plesače, Gogolj si je u "Kazališnom prijevoju" mogao priuštiti nagovještaj otkrića univerzalnog motora, čarobnog štapića ili korijena, od čijeg dodira je sve samo po sebi vezano i odvezano revolucija u izvedbenim umjetnostima:
“... Oni traže privatnu kravatu i ne žele vidjeti zajedničku. ... Ne, komediju treba plesti samu, sa svom svojom masom, u jedan veliki, zajednički čvor. Kravata bi trebala zagrliti sva lica, a ne jedno ili dva,- dotaknite se onoga što brine manje-više sve glumce. Ovdje je svaki junak; tok i tijek predstave proizvode šok za čitav stroj: niti jedan kotač ne smije ostati toliko zahrđao i ne smije biti dio posla. "
Prema Gogolju, prema ruskim običajima, radnja je u potpunosti ispunjena javnim interesom, ne ostavljajući mjesta drugim vrstama strasti. Inače, u tome je vidio našu nacionalnu crtu - privrženost ne osobnim razlozima, već težnjama društva. Zapravo, administrativni užitak u "Inspektoru" poprima čak i muški oblik. U zavojima Gorodnichyja, u spremnosti Bobchinskyja da pokrene "pijetla" za droshkyom, u podatnoj riječi "labardan-s" ima nešto zaljubljene klonulosti. S druge strane, pohlepa kćeri i supruge Gorodnichy zbog posjeta anonimno temelji se na javnom interesu, poput njega, Khlestakova, zaljubljenih posjeta, napretka. Ta erotika daje dodatnu priliku da se pokaže na svom položaju. Pod suknje se ne penje kao ženskar, već kao revizor.
Još jedno otkriće, ne manje vrijedno za scenu, koju je Gogolj podigao na neviđenu visinu u našoj zemlji, bilo je da je potpuno slučajan, pa čak i nesvjestan ove zamjene, prosjak u prolazu upao u revizore, zahvaljujući čemu lik koji zastrašuje i pruža radnju u samoj predstavi sama po sebi je očita fikcija. Dakle, Gogolj je svojom komedijom istaknuo najperspektivniji sukob u scenskom smislu - proturječnost između govora i položaja govornika, po čemu je drama poznata i koja se smatra posebnom vrstom literature koja na sceni pronalazi mjesto i vrijeme da govori izvan mjesta. Pojavom zamišljenog revizora predstava uključuje ne samo važnog šefa i pametnog nitkova, već i samu personifikaciju kazališta - nehotičnu i međusobnu obmanu. Ruska drama slavi festival teatralnosti u svom najčišćem, nepromijenjenom obliku kao "Inspektor".
Već od prvih primjedbi, dolazak "inspektora", poput čarobnog ljubavnog napitka, prelio se po žilama komedije, zarobivši cijelu stvarnost, cijelu masu izvođača i statista u svoju orbitu, zavrtjelo se i požurilo cijelim scenskim strojem. Svi su se požurili sakriti. Kad, kao u skrivačima, viknu „oboznatushki!“, Najavljujući nastavak konja, u publiku je udario val da su pogrešno uzeli revizora i svi su, iz straha, upadajući u obmanu, prestali shvaćati tko je tko i gdje je bio okrugli krug, a zatim spletka , poskočivši, upali u eksploziju igre, istinsku apoteozu komične riječi i djela. "Prije, prije, prije, prije!" - pod ovim plačem gradonačelnika, zavjesa pada u prvom činu, a pod istim refrenom sve živi u "Generalnom inspektoru", zbunjujući se,
Predstava upozorava od samog početka, a riječi i izrazi raspršeni su po cijelom tekstu koji govore o ekskluzivnosti svega što se događa. Khlestakov je, prema Gogolju, glavni lik predstave i najneobičniji - ne samo u karakteru, već i u ulozi koja mu je pripala. Zapravo, Khlestakov nije revizor, ali ni pustolov, namjerno varajući one oko sebe. Čini se da jednostavno nije sposoban za promišljeni trik, avanturu; ovo je, kako Gogolj kaže u svojoj primjedbi, mladić "bez cara u glavi, koji djeluje" bez ikakvog obzira, "posjeduje određenu dozu naivnosti i" iskrenosti. No, sve je to ono što lažnom revizoru omogućuje da tvrtku prevari gradonačelnika, odnosno, omogućuje im da prevare sebe. "Khlestakov uopće ne vara, on nije lažov zanatom", napisao je Gogolj, "on sam zaboravlja da laže, a već i sam gotovo vjeruje u ono što govori." Želja da se pokaže, da postane malo viši nego u životu, da igra zanimljiviju ulogu, sudbinski predodređena, karakteristična je za svaku osobu. Slabi su posebno osjetljivi na ovu strast. Od zaposlenika četvrte klase, Khlestakov izrasta u "vrhovnog zapovjednika". Junak analitičara proživljava svoj najfiniji sat. Opseg laži zadivljuje sve širinom i neviđenom snagom. Ali Khlestakov je genij laži, lako može smisliti najneobičnije i iskreno vjerovati u to.
Dakle, u ovoj epizodi Gogolj duboko otkriva svestranost lika glavnog junaka: izvana običan, neopisiv, prazan, „trik“, a iznutra - nadareni sanjar, površno obrazovana pompa, u povoljnoj situaciji pretvara se u gospodara situacije. Postaje „značajna osoba“ koja je podmićena. Kad je okusio, čak počinje bezobrazno zahtijevati od Dobčinskog i Bobčinskog: "Nemate novca?"
Ne može se ne složiti s pjesnikovim mišljenjem. Zaista, u "sceni laži" Khlestakov je mjehur, napuhuje se što je više moguće i pokazuje se u svom pravom svjetlu, kako bi pukao u raspletu - nestao fantazmagorično, žureći u trojci. Ova je epizoda doista "čarobni kristal" komedije. Ovdje su usredotočene i istaknute sve značajke glavnog lika, njegove "glumačke vještine". Scena omogućuje bolje razumijevanje "izvanredne lakoće misli" na koju je Gogolj upozorio u svojim primjedbama za gospodu glumaca. Tu dolazi vrhunac junakove pretvaranja i laži. Izbočina "scene laži" strahovito je Gogoljevo upozorenje sljedećim generacijama, želeći ih zaštititi od strašne bolesti - hlestakovizma. Njegov utjecaj na gledatelja je velik: onaj tko je barem jednom u životu prevario, vidjet će do čega može dovesti pretjerana laž. Zavirujući u sliku Khlestakova, razumijete kako je zastrašujuće biti u položaju lažljivca koji neprestano strahuje od izlaganja.
Vraćajući se na riječi velikog mudraca Krilova, želio bih parafrazirati ulomak iz njegove druge basne "Vrana i lisica": Koliko godina svijetu govore da su laži odvratne, štetne. "
Nažalost, ovaj porok i danas nalazi kutak u srcima ljudi, a protiv laži se možete boriti samo ismijavanjem. Gogolj je to dobro razumio i tu je ideju realizirao s vjerom u "svijetlu prirodu čovjeka" na "sceni laži".
Ponovo pročitajmo pojedine scene i epizode, pobliže pogledamo život provincijskog, od boga zaboravljenog grada, iz kojeg "ako se vozite tri godine, nećete stići ni u jednu državu". Patrijarhalna jednostavnost provincijskih običaja čini da gradonačelnik, bez nepotrebne diplomacije, obavještava službenike o dolasku revizora. Smiješno je slušati promišljeno mišljenje najprosvijećenije i najslobodoumnije osobe u gradu Ammosa Fedoroviča Ljapkina-Tjapkina, koji ovaj posjet iz političkih razloga objašnjava da Rusija želi ratovati. Sama je usporedba ruske vanjske politike i siromašnih, sitnih interesa provincijskih dužnosnika smiješna.
Naredbe gradonačelnika podređenima da poduzmu hitne mjere prije dolaska revizora odmah daju predodžbu o stanju u gradskoj bolnici, sudu i školama. Svugdje je nered, prljavština, krađa. Pa vidite bolesnike u prljavim kapama kako puše jak duhan, koji itekako nalikuju kovačima. Takva usporedba koju je napravio gradonačelnik istovremeno je smiješna i tužna, jer se iza toga krije potpuna nemoć nesretnih bolesnika koji su potpuno ovisni o nitkovima i prevarantima.
Smiješan, tipično provincijski detalj o guskama s gusjenicama koje se strijele pod nogama posjetitelja, prilično transparentno nagovještava stanje pravde u gradu. Samo ime sutkinje Lyapkin-Tyapkin ne zahtijeva dodatne komentare. Humorom su prožeti argumenti Skvoznik-Dmukhanovskyja o školskim učiteljima, na primjer, o onom koji uspinjući se na odjel nužno čini užasnu grimasu, koju revizor može pogrešno protumačiti.
Luka Lukich Khlopov, prestravljeni nadstojnik sreskih škola, u potpunosti se slaže s gradonačelnikom, podsjećajući kako mu je zbog ponašanja ovog učitelja zamjereno što je u mladost ulijevao slobodomisleće misli. To više nije smiješno, jer su u Rusiji 30-ih godina XIX stoljeća, prikazani u komediji, progresivni, slobodoljubivi stavovi bili nemilosrdno potiskivani i progonjeni. To se posebno odnosilo na obrazovne institucije koje su se smatrale leglima štetnih protuvladinih ideja.
Je li možda to da je "guverner glup kao sivi kastrat", "poštar je gad, pije gorko", "nadzornik dobrotvorne ustanove Jagoda savršena je svinja u jarmulki" najjača mauvais tona "... Sve ove karakteristike iz pisma, također praznog čovječuljka Khlestakova, zle su, ali istinite. Službenici ovog provincijskog grada nose maske i užasno se boje da će netko vidjeti njihov pravi identitet. Strah je taj koji ih natjera da za glumca postave Khlestakovovu lutku. I da ne vidi njegove laži iza vlastite varljive suštine.
Da bi se dokučio mehanizam predstave, gdje nitko prije Gogolja odjednom nije prikupio toliko zla, nije uronio cijeli grad u tamu, iz koje nijedan revizor nije mogao pobjeći, može se analizirati radnja predstave, postupci i primjedbe likova.
Prvo, ovdje nema nikoga tko bi istinski patio od vlasti i javnog nereda. Ovdje nema vrline, ovdje su svi umjereno zlobni, i zato, zapravo, nemamo oko čega brinuti. Trgovci-aršinici prvi su lopovi i, iščupani od Gorodnichyja, odmah prerastu.
Šteta, ljudska je šteta samo za krivce bezakonja koji na kraju komedije završe u izuzetno neugodnoj situaciji. I najviše od svega, naravno, guvernera:njegov je pad najgori od svih, iako je, naravno, najsmješniji od svih.
Drugo, u percepciji predstave (radi bliske empatije) potrebno je napustiti kasnije slojeve na njoj, bilo u obliku kritike, ogorčenog stanjem u Rusiji, bilo u obliku autorskih trikova za retroaktivnim opravdanjem, pretvarajući neodgovoran smijeh na pravni put. Posebno se teško zaštititi od osjetljivog utjecaja koji čitanje drame "Mrtve duše" ima na čitanje drame "Mrtve duše" pod zaštitnim znakom naknadnog i dominantnog Gogoljevog djela, kao da je stvoren kao izravan nastavak "Generalnog inspektora". Komedija se nehotice prilagođava njoj u biti stranoj, ogromnoj naobrazbi, a u njenom susjedstvu postaje smrznuta, smrzava se, pretrpana stvarima, ormarima, poput imanja Sobakevič, među kojima se ne može vidjeti ljudsko lice.
Ta se tendencija vrlo jasno očitovala u produkciji Meyerholda, koji je Generalnog inspektora osmislio u zgusnutoj materijalnosti i zagušljivosti Mrtvih duša. Meyerholdova redateljska režija (da ne spominjemo mnoge druge, manje nadarene interpretacije i produkcije) bila je usmjerena na svestrano učvršćivanje materije koja je istiskivala dušu i zrak iz blistavog tijela komedije. Generalni inspektor bio je pod pritiskom Gogoljevih čudovišnih mrtvih priroda.
5. Uloga N.V. Gogolj "Generalni inspektor"
U svom kreativnom prelijevanju, Generalni inspektor nadmašuje Gogolja, koji je, napisavši ga u neviđeno kratkom vremenu, potom dugo godina ostao vezan za njega i neprestano razmišljajući o objašnjenjima i bilješkama Generalnom inspektoru, čitavoj šumi rekvizita, kontrafora, tipkajući ih na novom svesku - kazališna putovanja, izmjene, izmjene i dopune njegove nezadržive komedije. Dugoročni komentari koje je napisao, ponekad ne uspinjući se ni na kakva vrata, također ukazuju na neizdrživ zadatak - razumjeti ono što je napisano kao rezultat njegove brzoplete igre.
U umjetnosti se od antičkih vremena primjećuje da uloge i položaji postaju tvorbeni, strukturni oblici, koji dolaze u neobičnu kontradikciju s provjerenim načinom života, ali ne i ovim načinom života. To jest, umjetnost iz života ne uzima opća pravila, već kršenja pravila i započinje uklanjanjem svakodnevnog života iz stanja ravnoteže, gravitirajući prema sferi zabranjenog, neobičnog, bezakonog. Umjetnost započinje čudom, a u nedostatku takvog, započinje obmanom, krivotvorenjem, izdajom, gubitkom i zločinom. Zato je estetska činjenica (u potrazi za poljuljanim skladom) popraćena suzama i smijehom, a u samoj njenoj osnovi sestre su smještene sa strane - tragedija i komedija. Smijeh u širem smislu pravi je simptom ili impuls umjetnosti, njezina izvorna definicija. U tom svojstvu on prodire i pere sobom bilo koje pjesničko stvorenje, kao da je preduvjet i vječna pratnja kreativnosti. Potajno se svaki umjetnik smije, svaka njegova slika je smiješna.
Gogolj je posebno prepun "umjetnika" i "komičara" spojenog u jedno. Smijeh mu je u svojim vanjskim očitovanjima služio kao pokazatelj osjećaja, vitalnosti i poetske snage, podudarajući se izravno s radom na pisanju i oblikovanju. Sve njegove duševne žice, bile one tmurne ili lirske, povezane su sa komičnim živcem koji se uvijek miješa u njegove kreativne uzdahe i suze.
Govoreći o likovima u svojoj komediji, Gogolj ju je nazvao jedinim iskrenim junakom - smijehom. Doista, predstava je puna smiješnih situacija, neočekivanih situacija, komičnih pogrešaka, ironičnih primjedbi, sarkastičnih karakteristika. Čak se i radnja same komedije temelji na činjenici da službenici, uplašeni viješću o dolasku moćnog revizora, za njega uzimaju praznog i beznačajnog Hlestakova. Ova pogreška u završetku komedije stvara grotesknu situaciju kada lukavi, bezobrazni i opresivni gradonačelnik i sam postane žrtvom obmane. Riječi gradonačelnika, pune nemoćnog bijesa, izazivaju smijeh da je "prevario prevarante nad prevarantima", "čak je prevario i tri guvernera". Gledalište zadrhti od smijeha, a gradonačelnik u publiku dobaci ubojitu opasku: "Čemu se smijete? Smijete se sebi! .." Ove riječi sugeriraju ozbiljno razmišljanje o onome što nas nasmijava tako veselo u izvedbi Gogoljeve komedije.
BIBLIOGRAFIJA:
Aleksandrova I.V. Književna geneza slike lažljivca u N.V. Gogolj: (N.V. Gogol i A.A. Shakhovskoy) // Pitanja ruskog. osvijetljeno. - Lavov. –1991. - Problem. jedan. -Broj 57. - S. 102-107.
Vetlovskoy V.E.Gogolj - komičar // Rus. osvijetljeno. - 1990. - br. 1. - S. 6-33.
Voitolovskaya E.L. Komedija N.V. Gogoljev "Generalni inspektor". Komentar. - Lenjingrad: Obrazovanje, 1971. - 270s.
Dokusov A.M., Marantzman V.G. Komedija N.V. Gogoljev "Inspektor" u školskom studiju: Vodič za učitelje. - 2. izd. - L: Obrazovanje, 1975. - 190 str.
Zaretsky V.A. O značenju finala u umjetničkom sustavu "Generalnog inspektora": Sukob i autorov pogled // Problem autora u fikciji. - Iževsk, 1974. - Izdanje. 1. - S. 87-100.
V. I. Kuleshov Groteskna radnja "Generalnog inspektora" // Kuleshov V.I. Crtice o ruskim književnicima. - M., 1982.- S. 73-76.
Maymin E.A. Predmetna kompozicija u dramskom djelu. Izgradnja zapleta u Gogoljevoj komediji "Generalni inspektor" // Maimin E.A. Pokusi u književnoj analizi. - M.: Obrazovanje, 1972. - S. 160-183.
Markovich V.M. Komedija N.V. Gogolj "Generalni inspektor" // Analiza dramskog djela. - M., 1988. - S. 135-163.
Mashinsky S.I. Gogoljev umjetnički svijet. - M.: Obrazovanje, 1971. - 438p.
V. V. Prozorov Ne scenski likovi u komediji N.U. Gogolj "Generalni inspektor" // Od Karamzina do Čehova. - Tomsk, 1992. -S. 163-168 (prikaz, stručni).
Skatov N. Ivan Aleksandrovič Hlestakov i drugi. // Skatov N. Književni eseji. - M., 1985.- S. 20-30.
Tertz A. U sjeni Gogolja. - M.: Globus Enas, 2005. - 65p.
