Anna Pavlovaning tarjimai holi. O'zini ayamagan o'lgan oqqush
Zamondoshlarining aytishicha, unga qarab, ular raqsga tushishni emas, balki raqsga tushish orzularining timsolini ko'rishgan. Va uning uchun raqs hamma narsa edi - ham haqiqat, ham orzu, ham hayot va hayotdan tashqarida nima kutmoqda. Uning so'nggi so'zlari: "Mening oqqush kostyumimni tayyorlang ..."
Anna Pavlova 1881 yil 31 yanvarda (12 fevral) Sankt-Peterburgda askar va kir yuvishchi oilasida tug'ilgan. Besh yoshida Pavlova Mariinskiy teatrida "Uxlayotgan go'zal" baletini ko'rdi, bu uning taqdirini muhrladi. 1891 yilda u Sankt-Peterburg teatr maktabining balet bo'limiga o'qishga kirdi va u erda E.O. Vazem, P.A. Gerdt.
U uni shunday eslaydi maktab yillari Tamara Karsavina "Teatr ko'chasi" kitobida:
"Etarli tushunchaga ega bo'lmagan holda, biz faqat raqsning mohirligiga qoyil qoldik, bizning idealimiz Legnanining kuchli qiyofasi edi. Va Pavlovaning o'zi uning mo'rtligi va ba'zi cheklangan texnik imkoniyatlari shunchaki yashiringanligini anglamadi. buyuk kuch uning noyob va jozibali shaxsiyati. O'sha paytda romantizm modadan chiqib ketdi. Yarim asr oldin raqsga tushganlarning siluetlari bilan solishtirganda, hatto raqqosalarning qiyofasi ham havodor ko'rinishlarga sovigan va endi ko'proq er yuzidagi lazzatlarga qoyil qolgan jamoatchilik didining o'zgarishini yaqqol namoyish etdi.
Yupqalik go'zallikning dushmani hisoblanar edi va hamma Anna Pavlovaga yaxshi ovqatlanish kerakligiga rozi bo'ldi. Aftidan, u xuddi shunday fikrda edi, chunki u vijdonan baliq yog'ini yutgan, bizning shifokorimiz uni barcha yomonliklarga davo deb bilgan, ammo biz hammamiz buni yomon ko'rardik. Hammamiz singari u ham bizning virtuozlik idealimiz Legnaniga taqlid qilishga harakat qildi. Pavlovaning baxtiga Gerdt o'z iste'dodining mohiyatini tan oldi. Mushakli italyan raqqosasiga oson bo‘lgan ishni qilishga urinayotgan mo‘rt shogirdini ko‘rib, uni qattiq og‘ritib yubordi. U unga nozik tanasini xavf ostiga qo'yadigan ta'sirga bormaslikni maslahat berdi.
Debyut paytida Pavlova o'zining "kamchiliklari" tufayli juda xavotirda edi. Ammo u Taglioni davridagi romantik baletlarning unutilgan jozibasini bizning sahnamizga qaytarishni tayinladi.
1899 yilda kollejni tugatgandan so'ng, Anna Pavlova Mariinskiy teatri Imperator baletining korpus de balet truppasiga qabul qilindi.
Uzun bo'yli, nozik, cho'zilgan qo'llari va oyoqlari baland, yoshligida u virtuoz texnikaga ega emas edi, "po'lat barmog'i" yo'q edi. Keyinchalik, M.I. tomonidan yaratilgan qismlarni bajarish uchun. Italiyalik virtuozlar uchun Petipa, Pavlova Sankt-Peterburgda Enriko Cecchetti va Milandagi La Skala maktabining bosh o'qituvchisi Katarina Beretta bilan alohida ta'lim oldi.
1899 yil 19 sentyabrda Pavlova "Bekorga ehtiyot" filmidagi kichik rolda, keyin esa "Sehrli nay" va "La Bayadere" filmidagi rollarda debyut qildi. 1903 yilda unga Jizel roli ishonib topshirildi va yosh balerina tasvirning psixologik talqinining chuqurligi va raqsning go'zalligi bilan barchani hayratda qoldirdi. Ushbu muvaffaqiyatdan so'ng Pavlova "Naiad va baliqchi", "Paquita", "Korsair", "Don Kixot" filmlarida bosh rollarni oldi. Shu bilan birga, Pavlovning silfiga o'xshash havodor, uning tabiiy fe'l-atvori tufayli ispan va demi-xarakter qismlarini katta muvaffaqiyat bilan raqsga tushdi. klassik repertuar(Don Kixotda ko'cha raqqosasi, Raymondda panaderos).
1906 yilda Anna Pavlova Imperator sahnasida balerinaga aylandi. Mixail Fokin bilan ishlash unga yangi repertuarni ochdi. Balerinaning o'ziga xosligi, uning raqs uslubi, 1907 yilda baland sakrash Fokinni romantik baletni qayta tiklash g'oyasiga olib keldi. Shunday qilib, "Chopiniana" paydo bo'ldi - hayotga kirgan Taglioni davrining nafis o'ymakorligi ruhidagi nozik stilizatsiya. Chopiniana shahrida Pavlova Vaslav Nijinskiy bilan mazurka va ettinchi valsni raqsga tushdi.
Uning uchadigan arabeski tarixga kirdi - rassom Valentin Serov uni 1909 yilda Parijdagi "Rossiya fasllari" plakatida abadiylashtirdi.
1907 yilda Pavlova Moskvada Fokine truppasi bilan raqsga tushdi va bu unga butun Rossiya shuhratini keltirdi. Aynan shu gastrollardan so'ng, Fokin pul qarzi uchun qasos sifatida Pavlova uchun "O'layotgan oqqush" ni sahnalashtirdi va bu uning shubhasiz badiiy muvaffaqiyatiga aylandi. Fokin va Pavlova o'rtasidagi hamkorlik samarali bo'ldi - u o'zining "Armida pavilyonida", "Misr kechalari" da raqsga tushdi. Yangilik va o'tmish estetikasini ag'darish haqida o'ylamasdan, tashqi ko'rinishi, raqs uslubi bilan u baletni isloh qildi, butun dunyoda unga bo'lgan munosabatni o'zgartirdi.
1908 yil 8 mayda Xelsingforsda Pavlova Teresani Cavalry Haltda raqsga tushdi, keyin gastrol Stokgolm, Kopengagen, Praga, Germaniya shaharlarida davom etdi va Berlinda yakunlandi. Bu yil uning boshlanishi deb hisoblanishi kerak xalqaro tan olinishi. 1909 yil may oyida Berlindagi Mariinskiy teatri artistlari bilan gastrolda u Nikolay Legat bilan Jizelni raqsga tushdi.
Pavlovaning o'zi sahnalashtirishga harakat qilishi tabiiy edi. U 1909 yilda Suvorinskiy teatrida egasi A. Suvorinning 75 yilligiga bag'ishlangan spektaklda shunday harakat qildi. O'zining debyuti uchun Pavlova Rubinshteynning "Tungi" asarini tanladi. U qo'llari va sochlari bilan gullar bilan oq uzun tunikada paydo bo'ldi. Patetika hissiyotning sodda samimiyligi bilan oqlandi. Tananing va qo'llarning erkin harakatlanishi Dunkanning ta'sirini eslab, improvizatsiya taassurot qoldirdi. Ammo klassik raqs, jumladan barmoq texnikasi ham mavjud bo'lib, ifodali imo-ishoralarni to'ldiradi. Pavlovaning mustaqil ishi ma'qullash bilan kutib olindi. Quyidagi raqamlar F. Kreisler tomonidan "Ninachi", R. Drigoning "Butterfly", "Kaliforniya Ko'knori" edi.
Diagilev uchun Anna Pavlovaning o'z korxonasida ishtirok etishi muvaffaqiyat kafolati edi. Uning Diagilev bilan bo'lishi juda qisqa bo'lishiga qaramay, butun tsivilizatsiyalashgan dunyoda Diagilevning baleti hanuzgacha Pavlova va Nijinskiy ismlari bilan bog'liq.
Ammo u Diagilevning korxonasida unchalik yoqmasdi. Pavlova tez-tez raqsning go'zalligi u uchun hamma narsani anglatishini va xunuklik hech narsani anglatmasligini aytdi va unga xunuk tuyulgan narsani qat'iyan rad etdi. Ushbu ro'yxatga plastik elementlar ham kiritilgan. yangi xoreografiya, va Stravinskiyning "Olovli qush"dagi musiqasi, unga unchalik ohangdor emasdek tuyuldi. Pavlova, buyuk balerina klassik uslub, Fokine ergashib, Diagilevning Rus baletlariga kelgan va raqs olamida inqilob qilgan o'sha innovatsion xoreograflarning estetikasini qabul qilmadi.
1910 yilda Londonda u klassikalarni sahnalashtirish uchun o'zining balet truppasini tashkil qildi va u bilan butun dunyo bo'ylab balet gastrollariga chiqdi. Nyu-Yorkdagi debyut 1910 yil 16 fevralda bo'lib o'tdi. Undan keyin Boston, Filadelfiya, Baltimorda konsertlar bo‘lib o‘tdi.
Ushbu gastrol paytida Anna Pavlovaning hamrohi taniqli solist Mixail Mordkin edi. Bolshoy teatri, "Gerkules balet sahnasi", keyinchalik - "Amerika baleti" ning asoschisi. 1910-1911 yillarda, balerina Diagilevni tark etgandan so'ng, u Pavlova bilan raqsga tushdi. Ularning sahna ittifoqi asta-sekin sevgi munosabatlariga aylandi. Biroq, u shaxsan ham, ijodiy jihatdan ham muvaffaqiyatga erisha olmadi. Hikoya shov-shuvli tanaffus bilan yakunlandi.
1911 yil avgustda Pavlova qisqa vaqt ichida vataniga qaytib keldi. Endi u uchun "Rossiya gastroli" edi. Mariinskiy teatrida La Bayadère va Jizelni raqsga tushirib, u Londonga jo'nadi, u erda Diagilev o'z korxonasi bilan birga edi. Pavlova Karsavinani Jizelda almashtirdi va Nijinskiy bilan raqsga tushdi: u bilan birinchi marta Kleopatrada qul rolini ijro etdi. Va 1911 yil noyabr oyida u Angliya, Shotlandiya va Irlandiya shaharlariga gastrol safariga chiqdi.
1912 yilda moliyaviy muammolar tufayli Rossiyani tark etgan baron Viktor Dandre Pavlovaga qo'shildi. Truppaga ishonchli ma'mur kerak edi va Dandre aynan shunday odam bo'lib chiqdi. Biroz vaqt o'tgach, Pavlova unga uylandi. Angliyaga joylashishga qaror qilib, u Londonning Xempsted tumanlaridan birida Ivy House uyini sotib oldi.
Birinchi jahon urushi Pavlovani Berlinda topib, u erda qisqa muddat "rus josusi" sifatida hibsga olingan. Balerina Rossiyaga qaytib keldi, ammo urush va balet bir-biriga mos kelmaydi - va u o'z truppasi bilan okeanni kesib o'tdi va uzoq vaqt Shimoliy va Janubiy Amerika. Petrogradda Oktyabr inqilobi u porlaganda sodir bo'ldi Lotin Amerika: Rio-de-Janeyro, Montevideo, Buenos-Ayres, Santyago, Lima, La-Pas, Kito, Karakas, Kosta-Rika, Gavana... Pavlova bu yarim sharda balet ixlosmandlari ko'rgan birinchi Jizel edi.
22 yillik cheksiz gastrollarda Pavlova poezdda yarim million kilometrdan ko'proq masofani bosib o'tdi, taxminiy hisob-kitoblarga ko'ra, u 9 mingga yaqin chiqish qildi. Bu haqiqatan ham qiyin ish edi. Shunday davr bor edi italyan ustasi Ninolini Anna Pavlova uchun yiliga o'rtacha ikki ming juft balet poyabzali ishlab chiqardi va u ularga zo'rg'a to'ydi.
Biroq, balet san'atiga butun sadoqati bilan Anna Pavlova moda olamini yaxshi ko'rardi, 1910 va 1920 yillarda Berlin va Parijdagi mashhur moda uylarining mo'ynalarida bajonidil suratga tushdi va hatto suratga tushdi. Angliyada u H poyabzal kompaniyasi uchun poyafzallarni reklama qildi. & M. Rayne ", u unga ko'ra, sahnada ham, hayotda ham kiygan. "A la Pavlova" kiyim uslubi shu qadar mashhur bo'ldiki, u 1921 yilda chiqarilgan Pavlova atlasini moda olamiga olib keldi. Aynan Pavlova ispancha naqshli kashtado'zlik bilan tikilgan Manila ro'mollari modasini taqdim etdi, u qanday qilib nafis kiyishni bilardi.
1931 yil yanvar oyida Pavlova Fransiyaning Kot-d'Azur shahridan Parijga qaytayotgan poyezd Dijon yaqinida halokatga uchradi. Primaning o'zi shikastlanmadi, garchi yiqilgan shkafning tanasi qovurg'alariga qattiq tegdi. Ammo qishning sovuq tongida pijama va yengil paltoda u eng yaqin stansiyaga piyoda borishi va keyingi poyezdni u yerda o‘n ikki soat kutishga to‘g‘ri keldi. Pavlova sovuqni ushladi, keyin u qattiq plevritga aylandi. Bu holatda u Gollandiyaga gastrol safariga jo'nab ketdi. Ketishidan biroz oldin, u allaqachon kasal bo'lib, Vera Trefilovaning Parijdagi studiyasiga o'qishga keldi. U erda u kuchli isitmani his qildi va shunga qaramay turni bekor qilmaslikka qaror qildi.
1931 yil 17 yanvarda taniqli balerina Gollandiyaga gastrol safari bilan keldi, u erda u yaxshi tanilgan va sevilgan. Gollandiyaliklar "Rus oqqushi" sharafiga qor-oq lolalarning maxsus navini etishtirishdi va ularni "Anna Pavlova" deb atashdi.
Pavlovaning o'limidan ikki kun oldin Gollandiyada nashr etilgan balet spektakli dasturida balerinaning nomi ijrochilar orasida ko'rinmadi. U endi lilac mehmonxona to'plamini tark etmadi. Shu bilan birga, truppa Bryusseldagi gastrol safarlariga tayyorgarlikni davom ettirdi. Ammo ekskursiya amalga oshmadi. 1931-yil 23-yanvar, payshanbadan jumaga qadar, Gaagadagi “Otel des Indes”da tungi soat birda sodir bo‘lgan buyuk balerinaning kutilmagan o‘limi butun dunyoni larzaga soldi.
Oq marmar idishga o'ralgan Pavlovaning kuli o'zining sevimli Ayvi uyidan unchalik uzoq bo'lmagan Golders Green qabristonida qolmoqda.
D. Truskinovskaya
Bugun balerina Anna Pavlova tavalludining 130 yilligi nishonlanmoqda.
Anna Pavlovna (Matveevna) Pavlova 1881 yil 12 fevralda (31 yanvar) Sankt-Peterburgda tug'ilgan. Uning onasi Lyubov Fedorovna kir yuvish bilan shug'ullangan, nafaqadagi askar Matvey Fedorovich Pavlov otasi sifatida qayd etilgan. Keyinroq uning nikohsiz farzandi va boshqa otasi borligi taxmin qilingan.
1891 yilda Anna Pavlova Sankt-Peterburgdagi Imperator balet maktabiga o'qishga kirdi. Oxirida balet maktabi 1899 yilda u Mariinskiy teatriga qabul qilindi va rejissyor Sent-Jorj va Petipa tomonidan Tsezar Pugni musiqasi ostida "Fir'avnning qizi" baletida debyut qildi.
Xoreograflar Aleksandr Gorskiy va Mixail Fokin bilan hamkorlik uning ijodiga katta ta’sir ko‘rsatdi.
1906 yilda Anna Pavlova kompaniyaning etakchi raqqosasi bo'ldi. Fokinening "Shopiniana", "Armida paviloni", "Misr tunlari" va boshqa baletlarida birinchi va asosiy rol ijrochisi.
1907 yilda Mariinskiy teatrida bo'lib o'tgan xayriya kechasida Anna Pavlova birinchi marta Mixail Fokine tomonidan sahnalashtirilgan "Oqqush" (keyinchalik "O'layotgan oqqush") xoreografik miniatyurasini ijro etdi, keyinchalik u XX asr rus baletining timsollaridan biriga aylandi. asr.
1908 yildan boshlab u chet elga gastrol qilishni boshladi, Sergey Diagilevning Parijdagi mashhur "Rossiya fasllari" da qatnashdi, bu uning jahon shon-shuhratini boshladi. Valentin Serov tomonidan Anna Pavlovaning silueti tasvirlangan plakat Rossiya fasllarining timsoliga aylandi. Shvetsiyaga gastrol safari chog‘ida qirol Oskar II uni “San’atdagi xizmatlari uchun” ordeni bilan taqdirladi.
1909 yilda Pavlova birinchi marta Sankt-Peterburgdagi Suvorinskiy teatrida mustaqil spektakl bilan chiqdi.
1910 yilda u o'zining truppasini yaratdi, u bilan dunyoning ko'plab mamlakatlarida gastrollarda bo'ldi. Ayniqsa, Pavlova truppasi uchun Mixail Fokin Frants List musiqasiga “Preludiya” va Aleksandr Spendiarov musiqasiga “Tog‘ podshosining yetti qizi”ni sahnalashtirdi.
Uning AQShdagi chiqishlari juda mashhur edi. Biroq, Amerikadagi gastrol safari munosabati bilan balerina Mariinskiy teatri rahbariyati bilan mojaro boshladi, chunki sayohat shartnomani buzish edi. Shunga qaramay, teatr rahbariyatining tashabbusi bilan 1913 yilda Pavlovaga Imperator teatrlarida xizmat ko'rsatgan artist faxriy unvoni berildi va oltin medal bilan taqdirlandi.
Balerinaning Mariinskiy teatridagi so'nggi chiqishi 1913 yilda bo'lib o'tgan. 1914 yilda u oxirgi marta u Rossiyada 31-may kuni Sankt-Peterburgdagi Xalq uyida, 7-iyun kuni Pavlovskiy vokzalida, 3-iyun kuni Moskvadagi Ermitaj bog‘idagi Mirror teatrida chiqish qildi. Shundan so'ng balerina Angliyaga jo'nab ketdi.
1915 yilda AQShda Pavlova rol o'ynadi badiiy film"Porticidan ovozsiz". 1924 yilda Gollivudda Pavlovaning miniatyuralari suratga olindi, keyinchalik ular "O'lmas oqqush" (1956) filmiga kiritilgan.
1917 yilgi inqilobdan keyin Anna Pavlova Sankt-Peterburg balet maktabi o‘quvchilariga posilkalar jo‘natadi, Volga bo‘yining ochlikdan azob chekayotgan xalqiga katta miqdorda pul o‘tkazib, xayriya spektakllarini uyushtirdi.
1931 yil 17 yanvarda balerina Gaagaga (Niderlandiya) gastrol safari bilan keldi. Biroq, 20 yanvar kuni rejalashtirilgan spektakl uning kasalligi tufayli bo'lib o'tmadi. 23 yanvar kuni Anna Pavlova plevritdan vafot etdi. Uning jasadi kuydirilgan va kuli Londonda.
Anna Pavlova uzoq vaqt davomida eski frantsuz oilasining vakili baron Viktor Dandre bilan shaxsiy munosabatda bo'lgan. 1910 yilda Sankt-Peterburg hokimiyati Senat rasmiysi Dandreni Oxtinskiy ko'prigi qurilishi uchun ajratilgan mablag'larni o'zlashtirganlikda aybladi. Pavlova uni qamoqdan ozod qilish uchun garovga qo'ydi. 1912 yildan beri Viktor Dandre Londonda yashadi, impresario Pavlova va truppa rahbari sifatida ishladi.
Viktor Dandre tomonidan yozilgan va 1932 yilda Londonda nashr etilgan Pavlovaning tarjimai holi 20-asr boshlarida san'ati dunyoni larzaga keltirgan afsonaviy aktrisa haqidagi eng keng qamrovli biografik ma'lumotlar to'plamini o'z ichiga oladi.
Xalqaro mukofotlar va mukofotlar Anna Pavlova nomi bilan atalgan. Uning repertuaridagi raqamlar dunyoning etakchi balerinalari tomonidan raqsga tushadi. Fransuz xoreografi Rolan Petit “Mening Pavlovam” baletini sahnalashtirdi.
Gollandiyada buyuk balerinaning sharafiga turli xil oq lolalar nomi berildi. Rejissyor Emil Lotyan tomonidan 1983 yilda suratga olingan besh epizodli film Anna Pavlovaga bag'ishlangan.
Material ochiq manbalardan olingan ma'lumotlar asosida tayyorlangan.
1881 yil Sankt-Peterburgda. Qiz noqonuniy edi, onasi taniqli bankir Lazar Polyakov uchun xizmatkor bo'lib ishlagan va u bolaning otasi hisoblanadi. Moliyachining o'zi uning tug'ilishiga aloqadorligini tan olmadi, lekin qizning Anna Lazarevna sifatida qayd etilishiga e'tiroz bildirmadi.
Anyaning onasi qo'lida bolasi bilan Polyakovning uyidan chiqib, Sankt-Peterburgning chekkasiga joylashdi. Qiz onasi nazorati ostida o'sib-ulg'aygan, u qizida san'atga mehr uyg'otish uchun bor kuchini sarflagan.
Anna Pavlovaning ijodiy tarjimai holi
Bir kuni onasi Anyani Mariinskiy teatriga olib bordi. Pyotr Ilyich Chaykovskiyning "Uxlayotgan go'zal" asarini berishdi. Orkestrning birinchi sadolari bilan Anya jim qoldi. Keyin u boshini ko'tarmasdan, nafasini ushlab baletni tomosha qildi, go'zalga qo'l tekkizgandek, yuragi zavqdan urib ketdi.
Ikkinchi pardada o‘g‘il-qizlar sahnada vals ijro etishdi.
Shunday raqsga tushishni xohlaysizmi? - so'radi Anya onasi tanaffus paytida, korpus de balet raqsini nazarda tutib.
Yo'q... Uxlayotgan go'zalga o'xshab raqsga tushmoqchiman... - javob berdi qiz.
Tashrifdan keyin ajoyib joy Mariinskiy teatri nomi bilan Anya baletni orzu qila boshladi. Bundan buyon uydagi barcha suhbatlar faqat mavzuda edi xoreografik san'at, qiz ertalabdan kechgacha ko'zgu oldida raqsga tushdi, uxlashga yotdi va balet o'yini bilan o'rnidan turdi. Xobbi umuman bolalarcha ko'rinmadi, raqs uning hayotining bir qismiga aylandi.
Buni ko'rgan onam Anyani balet maktabiga olib bordi. O'sha paytda qiz sakkiz yoshda edi. O'qituvchilar Anyaning shubhasiz qobiliyatlarini ta'kidlab, ikki yildan keyin qaytib kelishni maslahat berishdi. 1891 yilda kelajak balerina Peterburg maktabiga qabul qilindi teatr san'ati balet bo'limiga.
O'qish tabiatan spartalik edi, hamma narsa qat'iy intizomga bo'ysundi, mashg'ulotlar kuniga sakkiz soat davom etdi. Ammo 1898 yilda Anna kollejni imtiyozli diplom bilan tugatdi. Bitiruv spektakli "Xayoliy Dryads" deb nomlandi, unda qiz butler qizining rolini raqsga tushirdi.
Anna darhol Mariinskiy teatriga qabul qilindi. Uning debyuti pas de troisda (uch tomonlama raqs) "Behuda ehtiyot" baletida bo'lib o'tdi. Ikki yil o'tgach, Anna Pavlova Sezar Pugni musiqasi ostida "Fir'avnning qizi" spektaklining asosiy qismini raqsga tushdi. Keyin intiluvchan balerina rus baletining patriarxi Marius Petipa tomonidan sahnalashtirilgan La Bayadèreda Nikiya rolini ijro etdi. 1903 yilda Pavlova allaqachon kontsert bergan edi yetakchi rol Jizel baletida.
Rivojlanish
1906 yilda Anna Mariinskiy teatrining balet truppasining etakchi raqqosasi etib tayinlandi. Haqiqatdan boshlandi ijodiy ish yangi shakllarni qidirmoqda. Rus baletini yangilash kerak edi va Pavlova syujetni dramatizatsiya qilishga intilgan va raqsdagi ba'zi fojialarning qat'iy tarafdori bo'lgan innovatsion xoreograf Aleksandr Gorskiy bilan hamkorlik qilib, zamonaviylik ruhida bir nechta obrazlarni yaratishga muvaffaq bo'ldi.
Anna Pavlova va Mixail Fokin
20-asr boshlarida rus baletiga islohotchilik harakati taʼsir koʻrsatdi. Balet san'atidagi tub o'zgarishlarning eng qizg'in tarafdorlaridan biri xoreograf Mixail Fokin edi. U raqsni pantomimadan an'anaviy ajratishdan voz kechdi. Islohotchi Fokinning navbatdagi maqsadi baletda tayyor shakllar, harakatlar va kombinatsiyalardan foydalanishni bekor qilish edi. U raqsda improvizatsiyani butun balet san'atining asosi sifatida taklif qildi.
Anna Pavlova spektakllardagi asosiy rollarning birinchi ijrochisi bo'lgan: Misr kechalari, Berenitsa, Chopiniana, Uzum, Evnika, Armida paviloni. Ammo hamkorlikning asosiy natijasi XX asr rus baletining timsollaridan biriga aylanishi kerak bo'lgan Sent-Saens musiqasiga bag'ishlangan "O'layotgan oqqush" baleti bo'ldi. Balerina Pavlovaning tarixi ushbu xoreografiya durdonasi bilan chambarchas bog'liq. O'layotgan oqqush haqidagi balet sahnasi butun dunyoni hayratda qoldirdi.
1907 yil dekabr oyida xayriya kontsertlaridan birida Anna Pavlova "O'layotgan oqqush" ni ijro etdi. Hozir bo‘lgan kompozitor Kamil Sen-Saens o‘z musiqasi talqinidan hayratda qoldi va miniatyuraning iste’dodli ijrosiga chuqur hayrat bildirdi. U rohat uchun balerinaga minnatdorchilik bildirdi va tiz cho'kib: "Sizga rahmat, men chiroyli musiqa yozishga muvaffaq bo'lganimni angladim" degan so'zlarni aytdi.
Barcha qit'alardagi eng yaxshi balerinalar mashhur balet miniatyurasini ijro etishga harakat qilishdi. Anna Pavlovadan keyin Mayya Plisetskaya to'liq muvaffaqiyatga erishdi.
Xorijiy sayohatlar
1907 yilda Imperial Mariinskiy teatri chet elga chiqdi. Spektakllar Stokgolmda bo'lib o'tdi. Rossiyaga qaytganidan ko'p o'tmay, dunyoga mashhur balerina Anna Pavlova shartnomani buzgani uchun katta miqdorda jarima to'lashga majbur bo'lganligi sababli katta moliyaviy zarar ko'rgan holda ona teatrini tark etdi. Biroq, bu raqqosani to'xtata olmadi.
Shaxsiy hayot
Keng ijodiy rejalarga ega bo'lgan balerina Anna Pavlova Parijga jo'nab ketdi va u erda "Rossiya fasllari" da qatnasha boshladi va tez orada loyihaning yulduziga aylandi. Keyin u balet san'atining buyuk biluvchisi Viktor Dandre bilan uchrashdi, u darhol Annani homiylikka oldi, unga Parij chekkasida kvartirani ijaraga oldi va raqs sinfini jihozladi. Biroq, bularning barchasi juda qimmatga tushdi va Dandre davlat pullarini isrof qildi, buning uchun u hibsga olindi va sudga tortildi.
Keyin Pavlova Anna Pavlovna Londonning "Bruff" agentligi bilan juda qimmat, ammo qullik shartnomasi tuzdi, uning shartlariga ko'ra u har kuni va kuniga ikki marta bajarishi kerak edi. Qabul qilingan pul Viktor Dandreni qamoqdan qutqarishga yordam berdi, chunki uning qarzlari to'langan. Sevishganlar Parij pravoslav cherkovlaridan birida turmush qurishdi.
Balerina hayotida oqqushlar
Pavlova qisman Braff agentligi bilan shartnoma asosida ishlagandan so'ng, u o'zining balet truppasini yaratdi va Frantsiya va Buyuk Britaniyada g'alaba qozona boshladi. Agentlik bilan to'liq hisob-kitob qilib, shaxsiy hayoti allaqachon yo'lga qo'yilgan Anna Pavlova Londonda Dandre bilan joylashdi. Ularning uyi go'zal oq oqqushlar yashaydigan yaqinida hovuzi bo'lgan Ayvi uyi edi. Bundan buyon Anna Pavlovaning hayoti bu ajoyib uy va olijanob qushlar bilan chambarchas bog'liq edi. Balerina oqqushlar bilan suhbatlashib taskin topdi.
Keyingi ijodkorlik
Pavlova Anna Pavlovna, faol tabiat, o'zining ijodiy rivojlanishi uchun rejalar tuzdi. Uning eri, baxtiga, to'satdan ishlab chiqarish qobiliyatini kashf etdi va xotinining karerasini olg'a boshladi. U Anna Pavlovaning rasmiy impresariosiga aylandi va buyuk balerina endi uning kelajagi haqida tashvishlana olmadi, bu ishonchli qo'llarda edi.
1913 va 1914 yillarda raqqosa Moskva va Sankt-Peterburgda, jumladan, Mariinskiy teatrida kontsert berdi va u erda oxirgi marta Nikiya partiyasini raqsga tushirdi. Moskvada Anna Pavlova Ermitaj bog'idagi "Oyna" teatri sahnasiga chiqdi. Ushbu spektakldan so'ng u Evropa bo'ylab uzoq muddatli gastrol safariga jo'nadi. Shundan so'ng AQSh, Braziliya, Chili va Argentinaga bir necha oylik gastrol safarlari uyushtirildi. Keyin, qisqa tanaffusdan so'ng, Dandre Avstraliya va Osiyo mamlakatlariga gastrol uyushtirdi.
Islohotga sodiqlik
Mariinskiy teatrida ishlagan birinchi yillarida ham, kollejni tugatgandan so'ng, Anna Pavlova balet san'atida o'rnatilgan qonunlarni o'zgartirish imkoniyatini his qildi. Yosh balerina o'zgarishga juda muhtoj edi. Unga xoreografiyani yangi shakllar orqali kengaytirish va boyitish mumkindek tuyuldi. Bu janrning klassikasi eskirgan narsaga o'xshardi va tubdan yangilanishni talab qiladi.
"Behuda ehtiyot" filmidagi rolini mashq qilar ekan, Pavlova Marius Petipaga inqilobiy qadam tashlashni va qisqa krinolin yubkasini uzun va tor ko'ylak bilan almashtirishni taklif qildi va bu ishqiy davr baletining mashhur vakili Mari Taglioni haqida gapirdi. balet tutu va punkt tuflilarini taqdim etdi, so'ngra u qisqa yubkadan voz kechib, oqsoqollar foydasiga chiqdi.
Xoreograf Petipa Annaning fikrini tingladi, ular kiyimlarini almashtirdilar, Marius esa raqsni boshidan oxirigacha tomosha qildi. Shundan so'ng, u qisqa yubka ishlab chiqarish uslubiga mos keladigan "Oqqush ko'li" kabi spektakllarning atributiga aylandi. Ko'pchilik balet kiyimining asosiy turi sifatida tunikaning kiritilishi qonunlarning buzilishi deb hisobladi, ammo shunga qaramay, balerinaning uzun bo'yli xalati keyinchalik spektaklning zaruriy qismi sifatida balet kostyumi san'atida qayd etildi.
Ijodkorlik va qarama-qarshilik
Anna Pavlovaning o'zi o'zini kashshof va islohotchi deb atagan. U "tyu-tyu" (krinolin yubka) dan voz kechib, yanada mosroq kiyinishga muvaffaq bo'lganidan faxrlanardi. U an'anaviy baletni biluvchilar bilan uzoq vaqt bahslashishi va tutu barcha spektakllarga mos kelmasligini isbotlashi kerak edi. Nima bo `pti teatr liboslari klassik kanonlarni yoqtirmaslik uchun emas, balki sahnada nima sodir bo'layotganiga qarab tanlanishi kerak.
Pavlovaning raqiblari ochiq oyoqlar birinchi navbatda raqs texnikasining namoyishi ekanligini ta'kidladilar. Anna rozi bo'ldi, lekin ayni paytda kostyum tanlashda ko'proq erkinlik haqida gapirdi. U krinolin uzoq vaqtdan beri akademik atributga aylangan va ijodkorlikni umuman rag'batlantirmaganiga ishondi. Rasmiy ravishda, har ikki tomon ham haq edi, lekin ular yakuniy so'zni jamoatchilikka qoldirishga qaror qilishdi.
Anna Pavlova uzun kiyimlarning faqat bitta kamchiligidan afsusda edi - tunika balerinani "majburiylik" dan mahrum qildi. Uning o'zi bu so'zni o'ylab topdi, bu atama burmalar tananing uchish harakatlarini bog'lab turishini anglatadi, aniqrog'i ular parvozning o'zini yashirgan. Ammo keyin Anna bu kamchilikdan foydalanishni o'rgandi. Balerina sherigiga uni odatdagidan biroz balandroq tashlashni taklif qildi va hammasi joyiga tushdi. Raqsda kerakli harakat erkinligi va inoyat paydo bo'ldi.
Serj Lifar: taassurotlar
– Men hech qachon bunday ilohiy yengillik, vaznsiz havodorlik va bunday nafis harakatlarni uchratmaganman. Shunday qilib, eng yirik frantsuz xoreografi Serj Lifar rus balerinasi Anna Pavlova bilan uchrashuvi haqida yozgan.
"Birinchi daqiqadanoq uning plastika tabiati meni hayratga soldi, u go'yo nafas olayotgandek, oson va tabiiy raqsga tushdi. To'g'ri balet, fuetta, virtuoz fokuslarga ishtiyoq yo'q. Faqat. tabiiy go'zallik tabiiy tana harakatlari va havodorlik, havodorlik ... "
"Men Pavlovada balerinani emas, balki raqs dahosini ko'rdim. U meni erdan ko'tardi, men na fikr yurita oldim, na baholay oldim. Hech qanday kamchiliklar yo'q edi, xuddi xudoda ularga ega bo'lmaganidek."
Sayohat va statistika
Anna Pavlova faol rahbarlik qildi sayohat hayoti 22 yil davomida. Bu davrda u to'qqiz ming spektaklda ishtirok etdi, ularning uchdan ikki qismi asosiy rollarni ijro etdi. Shahardan shaharga ko'chib o'tgan balerina poezdda kamida 500 ming kilometr masofani bosib o'tdi. Italiyalik balet poyabzali ustasi Anna Pavlova uchun yiliga 2000 juft nayzali tufli tikdi.
Gastrollar oralig'ida balerina eri bilan o'z uyida, oqqushlar orasida, daraxtlar soyasida, hali ham toza hovuz yonida dam oldi. Bunday tashriflardan birida Dandre taniqli fotograf Lafayetteni taklif qildi, u Anna Pavlovaning sevimli oqqushi bilan bir qator suratlarini oldi. Bugungi kunda ushbu fotosuratlar 20-asrning buyuk balerinasi xotirasi sifatida qabul qilinadi.
Avstraliyada rus balerinasi Anna Pavlovaning sharafiga ular meringue qo'shilishi bilan ekzotik mevalar bilan kelishdi. Aytgancha, Yangi Zelandiyaliklar mevali taomni yaratganliklarini da'vo qilishadi.
Bir kuni Anna Pavlova teatr sahnasida mashhur Meksika xalq raqsi "jarabe tapatio" ni o'z talqinida "shlyapa bilan raqs" degan ma'noni anglatadi. G'ayratli meksikaliklar shlyapalarini balerinaga va butun sahnaga tashladilar. Va 1924 yilda bu raqs Meksika Respublikasining milliy raqsi deb e'lon qilindi.
Xitoyda Anna Pavlova dala bo‘ylab o‘tayotgan filning orqasiga o‘rnatilgan kichik platformada 37 ta fuetta to‘xtovsiz raqsga tushib, tomoshabinlarni lol qoldirdi.
Gollandiyalik gul paxtakorlari buyuk balerina Anna Pavlovaning nomi bilan atalgan qor-oq lolalarning maxsus navini etishtirdilar. Yupqa poyalardagi nafis gullar, go'yo inoyatni anglatadi.
Londonda balerinaga bag'ishlangan bir nechta turli xil yodgorliklar o'rnatilgan. Ularning har biri uning hayotining ma'lum bir davriga ishora qiladi. Pavlova hayotining ko'p qismini o'tkazgan Ivy House yaqinida uchta yodgorlik o'rnatildi.
Anna kamdan-kam xayriya ishlari bilan ajralib turardi, u xayriya ishlari bilan shug'ullangan, uysiz bolalar uchun bir nechta mehribonlik uylari va boshpanalar ochgan. Ushbu muassasalar mehmonlaridan raqsga tushish qobiliyatiga ega bo'lgan qizlar va o'g'il bolalar tanlab olinib, Ivy House uyida ochilgan bolalar xoreografiya maktabiga yuborildi.
Anna Pavlovaning alohida xayriya aksiyasi uning Volga bo'yidagi ochlikdan azob chekayotgan aholisiga yordami edi. Bundan tashqari, uning nomidan posilkalar muntazam ravishda Sankt-Peterburg balet maktabiga yuborilgan.
Buyuk raqqosaning o'limi
Anna Pavlova 1931 yil 23 yanvarda Gaagada gastrol safari paytida pnevmoniyadan vafot etdi. Balerina sovuq zalda mashg'ulot paytida shamollab qoldi. Uning kullari Londondagi Golders Green kolumbariysida. Urn uning eri Viktor Dandre qoldiqlari yonida joylashgan.
Anna Pavlovaning xotirasiga bag'ishlangan film
Dunyo bo'ylab hayot va taqdir mashhur balerina Emil Loteanu ssenariysi bo'yicha sahnalashtirilgan besh epizodli telefilmda aks etgan.
Film hikoyasi buyuk balerinaning qisqa, ammo voqealarga boy hayoti haqida hikoya qiladi va go'zal inson Pavlovga ko'ra. 1983 yil, serial ekranga chiqqan payt, raqqosa tavalludining 102 yilligi nishonlangan yil edi. Filmda ko'plab personajlar ishtirok etgan va Pavlova rolini aktrisa o'ynagan
Anna Pavlovna Pavlova 1881 yil 12 fevralda (yangi uslub bo'yicha) Sankt-Peterburgda tug'ilgan. Hozirgacha uning otasi haqida ishonchli ma'lumotlar yo'q. Hatto ensiklopediyalarda ham Annaning otasining ismi Pavlovna yoki Matveevna deb ataladi. Balerinaning o'zi otasining ismi bilan chaqirishni yoqtirmasdi, o'ta og'ir holatlarda u Anna Pavlovna - familiyasi bilan chaqirishni afzal ko'rardi. O'tgan asrning saksoninchi yillarida Sankt-Peterburg teatr arxivida Matvey Pavlovich Pavlovning Pavlovaning onasi Lyubov Fedorovna bilan turmush qurganligini tasdiqlovchi hujjat topildi. Hujjat 1899 yilga tegishli. Bu qiz allaqachon 18 yoshda bo'lgan paytda u tirik ekanligini anglatardi.
Bir kuni, Anna allaqachon mashhur bo'lganida, Sankt-Peterburglik badavlat bankirning o'g'li Polyakov uning o'gay singlisi ekanligini aytdi. Qayd etilgan hujjatda Lyubov Fedorovnaning boshqa nikohdan Anna ismli qizi borligi aytilgan. Ammo u ilgari turmushga chiqmagan edi. Keyin 1880 yilda Lyubov Fedorovna Polyakovlar oilasining xizmatida ekanligi ma'lum bo'ldi. To'satdan u g'oyib bo'ldi, nima uchun aniq ma'lum emas, lekin bu uning homiladorligi bilan bog'liq deb taxmin qilish mumkin. Annaning biologik otasi, ehtimol, boy bankir Lazar Polyakovdir. To'g'ri, ikkinchisi qizni tarbiyalash uchun bir rubl ham bermadi va kelajakda Polyakovlar oilasi va balet yulduzi o'rtasidagi aloqalar haqida ma'lum emas ...
1912 yilda yozilgan avtobiografiyasida Anna Pavlova bolaligini va sahnadagi ilk qadamlarini esladi:
"Mening birinchi xotiram - Sankt-Peterburgdagi kichkina uy, u erda onam bilan birga yashadik ...
Biz juda kambag'al edik. Ammo onam har doim katta bayramlarda menga zavq bag'ishlashga muvaffaq bo'lgan. Bir marta, men sakkiz yoshga to'lganimda, u Mariinskiy teatriga borishimizni aytdi. "Mana, sehrgarlarni ko'rasiz." Ular “Uxlayotgan go‘zal”ni ko‘rsatishdi.
Orkestrning ilk notalaridanoq jim bo'ldim va butun vujudim titrab ketdi, birinchi marta ustimda go'zallik nafasini his qildim. Ikkinchi pardada olomon o‘g‘il-qizlar ajoyib valsni ijro etishdi. "Shunday raqsga tushishni xohlaysizmi?" — tabassum bilan so‘radi onam. "Yo'q, men uxlayotgan go'zalni tasvirlaydigan go'zal xonim kabi raqsga tushmoqchiman."
Men taqdirimni muhrlagan teatrdagi birinchi oqshomni eslashni yaxshi ko'raman.
"Biz sakkiz yoshli bolani qabul qila olmaymiz", dedi onam meni olib kelgan balet maktabining direktori, mening qat'iyatimdan charchagan holda. "Uni o'n yoshga to'lganda olib keling."
Ikki yillik kutish davomida men asabiylashdim, qayg'uli va o'ychan bo'lib qoldim, qanday qilib tezda balerina bo'lishimni o'yladim.
Imperator balet maktabiga kirish monastirga kirishga o'xshaydi, u erda bunday temir intizom hukm suradi. O‘n olti yoshimda maktabni birinchi raqqosa unvoni bilan tugatdim. O'shandan beri men balerinaman. Rossiyada mendan tashqari faqat to'rt nafar raqqosa bu nomga rasmiy huquqqa ega. O‘zimni xorijiy sahnalarda sinab ko‘rish g‘oyasi ilk bor Taglioni tarjimai holini o‘qiganimda paydo bo‘ldi. Bu buyuk italyan hamma joyda raqsga tushdi: Parijda, Londonda va Rossiyada. Uning oyog'idagi gips hali ham Sankt-Peterburgda biz bilan saqlanmoqda.
Pavlovaning Imperator balet maktabi va Mariinskiy teatrida o'qishi
1891 yilda onasi qizini Pavlova to'qqiz yil o'tkazgan Imperator balet maktabiga olishga muvaffaq bo'ldi. Maktabning nizomi monastir sifatida qattiq edi, lekin ular bu erda a'lo darajada ta'lim berishdi. O'sha paytda Sankt-Peterburg balet maktabi, shubhasiz, dunyodagi eng yaxshisi edi. Faqat bu erda klassik balet texnikasi saqlanib qolgan.
O'qishga, xoreografik va musiqiy o'qishga to'liq berilib ketgan Pavlova xoreografiya maktabining "monastir" hayoti og'riqli ko'rinmadi. U faqat o'zining nozik konstitutsiyasidan xavotirda edi, bu o'sha yillarda qabul qilingan sahna go'zalligi me'yorlariga mos kelmaydi. O'sha paytda italyan raqqosalari balet sahnasida porlashdi, ular nozik texnikaga va rivojlangan mushaklarga ega bo'lib, ularga eng virtuoz elementlarni bajarishga imkon berdi. Natijada, jamoatchilik, tanqidchilar va rassomlarning o'zlari ideal balerina qiyofasini mustahkam qurilgan, relef shakllari, baland, kuchli sakrash va eng qiyin xoreografik vazifalarni bajarishga qodir bo'lgan holda mustahkamladilar. Bu jamoatchilikning sevimlisi, italyan balerinasi Legnani edi. Va Pavlova miniatyura, mo'rt, engil figurali bo'lib qoldi. Uning “havodorligi” ustozlari uchun ham, o‘ziga ham kamchilikdek tuyulardi. Katta g'ayrat bilan u o'ziga buyurilgan baliq yog'ini oldi, hech bo'lmaganda "kamchiligini" tuzatish uchun ko'p ovqatlandi.
Yaxshiyamki, yuqori sinflarda o'sha Pavel Andreevich Gerdt Pavlovaning o'qituvchisi bo'ldi, u o'z shogirdining g'ayrioddiyligini, uning noyob iste'dodini qadrladi. Anna oyoq kuchini rivojlantirishga hissa qo'shgan, ammo unga mutlaqo yaroqsiz bo'lgan va tanasiga zarar etkazishi mumkin bo'lgan mashqlarni qanday qilib qunt bilan bajarayotganini ko'rib, u ishontirishga harakat qildi. yosh raqqosa: "Boshqalarga akrobatik stunts bering ... Sizning kamchiligingiz deb o'ylagan narsangiz aslida sizni minglab boshqalardan ajratib turadigan noyob sifatdir."
Biroq, Anna uzoq vaqt davomida uning texnik imkoniyatlari uning jismoniy ma'lumotlari bilan cheklanganligiga ishonchi komil edi. Keyinchalik u o'ziga xosligining kuchini to'liq baholadi va ajoyib plastika va eng muhimi, yuksak ma'naviyat uni ajoyib, noyob balerina qilishini angladi.
1898 yilda talaba bo'lgan Pavlova Petit-pa tomonidan sahnalashtirilgan "Ikki yulduz" baletida o'ynadi. Shunga qaramay, biluvchilar o'ziga xos, faqat o'ziga xos inoyatni, ziyofatdagi she'riy mohiyatni qamrab olish va unga o'ziga xos rang berishning ajoyib qobiliyatini ta'kidladilar.
1899 yilda maktabni tugatgach, Pavlova darhol Mariinskiy teatrining truppasiga qabul qilindi. Uning Mariinskiy teatridagi debyuti 1899 yilda Sent-Jorj va Petipa rejissyorligida Qaysar Pugni musiqasiga "Fir'avnning qizi" baletida bo'lib o'tdi. Na homiylik, na ism-sharifga ega bo'lib, u bir muncha vaqt chetda qoldi. Sog'lig'i yomonligi bilan ajralib turadigan nozik raqqosa irodali xarakterni namoyon etdi: u o'zini engishga odatlangan va hatto bemor sahnada chiqishdan bosh tortmagan. 1900 yilda "Floraning uyg'onishi" filmida u Flora rolini oldi (Fokine Apollon rolini o'ynadi). Keyin mas'uliyatli rollar ketma-ket kela boshladi va Pavlova ularning har birini alohida ma'no bilan to'ldirdi. U butunlay klassik maktab doirasida qolib, qanday qilib hayratlanarli darajada o'ziga xos bo'lishni bilar edi va eski oddiy raqslarni ijro etib, ularni haqiqiy durdonalarga aylantirdi. Tez orada Peterburg jamoatchiligi yosh iste'dodli balerinani ajratib ko'rsatishni boshladi. Anna Pavlovaning mahorati yildan-yilga, spektakldan ijroga yaxshilanib bordi. Yosh balerina o'zining g'ayrioddiy musiqiyligi va raqs, hissiyot va dramaning psixologik jilovi bilan e'tiborni tortdi, shuningdek, hali ochilmagan. ijodiy imkoniyatlar. Har bir yangi spektaklda balerina juda ko'p yangi narsalarni olib keldi.
A. Pavlova va M. Novikov.
Tez orada Anna Pavlova ikkinchi, keyin esa birinchi solist bo'ladi. 1902 yilda Pavlova "La Bayadere"da Nikiyaning mutlaqo yangi qiyofasini yaratib, uni ruhning yuksak tragediyasi nuqtai nazaridan talqin qildi. Ushbu talqin spektaklning sahna hayotini o'zgartirdi. Xuddi shu narsa Jizel obrazi bilan sodir bo'ldi, bu erda talqin psixologizmi poetik jihatdan yorqin finalga olib keldi. Uning qahramonlari - Paquita, Kitrining qizg'in, jasur raqsi ijro mahorati va uslubining namunasi edi.
1903 yil boshida Pavlova birinchi marta Bolshoy teatri sahnasida raqsga tushdi. Anna Pavlovaning baletdagi yorqin, ammo qiyin yo'li, uning Rossiya imperiyasi shaharlarida zafarli chiqishlari boshlanadi.
Balerinaning o'ziga xosligi, raqs uslubi, baland sakrashi uning sherigi, bo'lajak mashhur xoreograf M. M. Fokinni F. Shopin musiqasiga "Shopiniana" yaratishga undadi (1907). Bular romantizm davrining nafis qayta tiklangan gravyurasi ruhidagi stilizatsiyalardir. Bu baletda u V. F. Nijinskiy (Yosh yigit) bilan Mazurka va Ettinchi Valsni raqsga tushirdi. Uning sherigi Vaslav Nijinskiy, etakchi yakkaxonlarning butun akademik repertuarini raqsga tushirgan bo'lsa-da, uning o'ziga xosligi birinchi navbatda M. M. Fokine baletlarida namoyon bo'ldi.
Anna Pavlova (1881-1931)
Anna Pavlovaning birinchi xorijiy safari
1908 yildan boshlab Anna Pavlova chet elga gastrol qilishni boshladi.
Pavlova o'zining birinchi sayohatini shunday esladi: “Birinchi sayohat Rigaga bo'lgan. Rigadan Xelsingfors, Kopengagen, Stokgolm, Praga va Berlinga bordik. Hamma joyda bizning gastrollarimiz yangi san'at kashfiyoti sifatida qabul qilindi.
Ko'p odamlar raqqosaning hayotini bema'ni deb tasavvur qilishadi. Bekordan bekorga. Agar raqqosa o'zini qattiq tizginda tutmasa, u uzoq vaqt raqsga tushmaydi. U san'ati uchun o'zini qurbon qilishi kerak. Uning mukofoti shundaki, u ba’zan odamlarning qayg‘u va tashvishlarini bir lahzaga unutishga muvaffaq bo‘ladi.
Men rus balet truppasi bilan Leyptsig, Praga va Venaga bordim, Chaykovskiyning go'zal "Oqqush ko'li" ni raqsga tushdik. Keyin Parijni rus san'ati bilan tanishtirgan Diagilev truppasiga qo'shildim.
Pavlova Parijda Sergey Diagilevning "Rus fasllari" ning barcha asosiy ishtirokchisiga aylandi. Mana u qabul qildi jahon shuhrati. U baletlarda raqsga tushdi: "Armida paviloni", "Silflar" va "Kleopatra" - "Chopiniana" va "Misr kechalari" bunday nomlar ostida edi. Pavlova bu repertuarning barchasini allaqachon Rossiyada ijro etgan. Parijda Diagilev tomonidan taqdim etilgan hashamatli ijrochi iste'dodlar ansamblida Anna birinchi o'rinlardan birini egalladi.
Ammo "Rossiya fasllari" da Pavlova uzoq vaqt ishtirok etmadi. U ijodiy erkinlikni xohlardi.
Anna Pavlova.Xud.Sorin Saveliy Abramovich.(1887-1953)
Anna Pavlovaning birinchi mustaqil spektakllari
Pavlovaning o'zi sahnalashtirishga harakat qilishi tabiiy edi. U 1909 yilda Suvorinskiy teatrida egasi A. Suvorinning 75 yilligiga bag'ishlangan spektaklda shunday harakat qildi. O'zining debyuti uchun Pavlova Rubinshteynning "Tungi" asarini tanladi. U qo'llari va sochlari bilan gullar bilan oq uzun tunikada paydo bo'ldi. U guldastasini kimgadir uzatganida ko‘zlari chaqnab ketdi. Moslashuvchan qo'llar ehtiros bilan chaqirishdi, keyin qo'rqoqlik bilan tortib olishdi. Hammasi birgalikda aqldan ozgan ehtiros haqida monologga aylandi. Patetika hissiyotning sodda samimiyligi bilan oqlandi. Tananing va qo'llarning erkin harakatlanishi Dunkanning ta'sirini eslab, improvizatsiya taassurot qoldirdi. Ammo klassik raqs, jumladan barmoq texnikasi ham mavjud bo'lib, ifodali imo-ishoralarni rang-barang va to'ldiradi. Pavlovaning mustaqil ishi ma'qullash bilan kutib olindi. Quyidagi raqamlar F. Kreisler tomonidan "Ninachi", R. Drigoning "Butterfly", "Kaliforniya Ko'knori" edi.
Bu erda klassik raqs erkin plastika bilan birga mavjud bo'lgan va bir-biriga bog'langan. Qahramonning hissiy holati ularni birlashtirdi.
1910 yilda Anna Pavlova o'z truppasini yaratib, Mariinskiy teatrini tark etdi. Pavlova gastrol repertuariga Chaykovskiy va Glazunov baletlarini kiritdi. Bekor ehtiyot chorasi”, “Jizel”, “Koppeliya”, “Paquita”, qiziqarli konsert raqamlari. Balerina barcha balet ixlosmandlarini rus san'ati bilan tanishtirdi. Truppada rus xoreograflari va asosan rus raqqosalari ishlagan. Ular bilan u yangi xoreografik miniatyuralarni yaratdi, ulardan eng mashhurlari A. Rubinshteyn musiqasiga "Tun" va "Vals-Kapris" va Kreysler musiqasiga "Ninachi".
O'z truppasi bilan Pavlova dunyoning ko'plab mamlakatlarida zafarli muvaffaqiyat bilan gastrollarda bo'ldi. U birinchi bo'lib Amerika uchun rus baletini ochdi, u erda birinchi marta balet spektakllari to'liq to'lovlarni bera boshladi.
“...Londondan men Amerikaga gastrolda bordim, u yerda raqsga tushdim
"Metropolitan" teatri. Albatta, amerikaliklar tomonidan qabul qilinganidan xursandman. Gazetalarda mening portretlarim, men haqimda yozilgan maqolalar, men bilan suhbatlar va - rostini aytsam, hayotim, didim va qarashlarim haqida bir qancha bema'ni hikoyalar chop etilgan. Men bu fantastik yolg'onni o'qib, o'zimni hech qachon bo'lmagan narsa - g'ayrioddiy va g'ayrioddiy ayol sifatida ko'rib kulardim. Amerikalik jurnalistlarning tasavvur kuchi shunchaki hayratlanarli.
Nyu-Yorkdan provinsiya bo'ylab sayohatga bordik. Bu haqiqiy zafarli yurish edi, lekin juda charchagan. Kelgusi yili meni Amerikaga taklif qilishdi va men o'zim ham borishni xohlardim, lekin qit'a bo'ylab bu sakrash uchun menda etarli kuch yo'q - bu mening asablarimni juda buzadi.
Uning ekskursiya marshrutlari Osiyo va Uzoq Sharq bo'ylab yugurdi. Yorqin spektakllar ortida mashaqqatli mehnat yashiringan. Bu erda, masalan, 1914 yil dekabr oyida AQShda Anna Pavlova truppasining chiqishlari ro'yxati: 31 ta spektakl. turli shaharlar- Cincinnatidan Chikagoga, va bir kun dam olish emas. 1927 yil dekabr oyida Gollandiyadagi xuddi shu rasm: turli shaharlarda - Rotterdamdan Groningengacha bo'lgan kundalik chiqishlar. Va faqat bir kun dam olish - 31 dekabr. 22 yillik cheksiz gastrollarda Pavlova poezdda yarim million kilometrdan ko'proq masofani bosib o'tdi, taxminiy hisob-kitoblarga ko'ra, u 9 mingga yaqin chiqish qildi. Bu haqiqatan ham qiyin ish edi.
Italiyalik usta Ninolini Anna Pavlova uchun yiliga o'rtacha ikki ming juft balet poyabzali ishlab chiqargan davr bor edi va ular unga zo'rg'a yetardi.
Dahshatli charchoqdan tashqari, xorijiy turlar boshqa salbiy oqibatlarga olib keldi. Pavlovaning munosabati Mariinskiy teatri moliyaviy kelishmovchiliklar tufayli og'irlashdi. Rassom Amerikaga foydali sayohat qilish uchun rahbariyat bilan tuzilgan shartnoma shartlarini buzgan va jarima to'lashga majbur bo'lgan. Direksiyaning u bilan yangi shartnoma tuzish istagi jarimani qaytarish talabi bilan tugadi. Biroq, teatr balerinaning chiqishlari bilan qiziqdi. Voqealarni bartaraf etish choralari ko'rildi. Direksiya tashabbusi bilan 1913 yilda Pavlova imperator teatrlarining xizmat ko'rsatgan artisti faxriy unvoni bilan taqdirlandi va oltin medal bilan taqdirlandi. Direktoriya hali ham Anna faqat Rossiyada chiqishini ta'kidladi.
1914 yil bahorida Pavlova oxirgi marta uyiga tashrif buyurdi. Balerina 31-may kuni Sankt-Peterburgdagi Xalq uyida, 7-iyun kuni Pavlovskiy vokzalida, 3-iyun kuni Moskvadagi Ermitaj bog‘ining Mirror teatrida chiqish qildi. Repertuariga “O‘layotgan oqqush”, “Bakchanaliya” va uning boshqa miniatyuralari kiritilgan. Yangi Pavlovaga - xalqaro "yulduz", tashrif buyurgan taniqli shaxsga hayajonli ziyofat berildi. Haddan tashqari mashaqqatli ishlarga o'rganib qolgan kichkina, mo'rt balerina 33 yoshda edi. Bu uning teatr faoliyatidagi o'n beshinchi mavsumi, sahna hayotining o'rtasi edi.
U hech qachon vataniga qaytmadi. Ammo Pavlova Rossiyadagi vaziyatga befarq emas edi. Inqilobdan keyingi og‘ir yillarda u Sankt-Peterburg balet maktabi o‘quvchilariga posilkalar jo‘natdi, Volga bo‘yidagi ochlikdan aziyat chekayotgan aholiga katta miqdorda pul o‘tkazdi va uyda muhtojlarni qo‘llab-quvvatlash uchun xayriya spektakllarini uyushtirdi.
Ularni katta do‘stlik va ijodiy hamkorlik bog‘ladi taniqli ustalar Rus baleti - Anna Pavlova va Mixail Fokine. U uning koʻpgina baletlarida bosh rollarni ijro etgan: A.Rubinshteynning “Vine”, “Shopiniana”, “Misr kechalari” va boshqalar.Pavlova va Fokine ijodiy ittifoqi natijasida raqs ruhiy va ifodali vazifalarga boʻysundirilgan asarlar yaratildi. Rus xoreografiyasining poetik timsoliga aylangan K.Sen-Saens musiqasi ostida “Shopiniana” va “Oqqush” shunday paydo bo‘ldi.
Ayniqsa, Pavlova truppasi uchun Mixail Fokin F. List musiqasiga “Prelyudiyalar”, K. Spendiarov musiqasiga “Tog‘ podshosining yetti qizi”ni sahnalashtirdi.
Kichkina sayyohlik truppasi, albatta, Mariinskiy teatri bilan ijrochilar tarkibida ham, ularda ham raqobatlasha olmadi. musiqa madaniyati, bezak yo'q. Yo'qotishlar muqarrar va juda sezilarli edi, ayniqsa ular haqida gapirganda akademik repertuar. Pavlova bunday o'zgarishlarda musiqaga jiddiy munosabatda bo'ldi - u templarni, tembr ranglarini o'zgartirdi, raqamlarni to'xtatdi va boshqa bastakorlarning musiqalarini kiritdi. Uning uchun yagona mezon muhim edi - ijodiy tasavvurini uyg'otish. Va balerina o'z iste'dodi tufayli ko'pincha musiqiy materialning aniq absurdlarini ma'lum darajada engishga muvaffaq bo'ldi.
Bularning barchasini balerinaning chiqishlaridan biriga tashrif buyurgan Diagilev truppasining taniqli raqqosi Sergey Lifar tajribali ko'z bilan payqadi:
"1924 yilgi Parij mavsumi musiqiy va teatr jihatidan ayniqsa boy va yorqin edi - kambag'alligim imkon qadar men birorta ham qiziqarli kontsertni, biron bir qiziqarli spektaklni o'tkazib yubormadim va barcha taassurotlarni o'ziga singdirib yashadim. . Parijliklarning eng kuchli va muhim taassurotlaridan biri Anna Pavlovaning ijrosi edi.
Anna Pavlova sahnada paydo bo'lganida, men hayotimda hech qachon insoniy emas, balki ilohiy go'zallik va yengillik, mutlaqo vaznsiz havodorlik va nafislik, Anna Pavlova ko'rsatgan "bekamu"likni ko'rmagandek tuyuldi. Birinchi daqiqadanoq uning soddaligi, egiluvchanligi meni hayratda qoldirdi va hayratda qoldirdi: na fuettlar, na virtuoz fokuslar - faqat go'zallik va faqat havoda uchish - shunchalik osonki, go'yo u hech qanday kuch sarflashga hojat yo'qdek, go'yo u Motsart ilohiy iqtidorli edi va bu eng oson va eng chiroyli sovg'aga hech narsa qo'shmadi. Men Anna Pavlovada raqqosa emas, balki uning dahosini ko‘rdim, men bu ilohiy daho oldida ta’zim qildim va birinchi daqiqalarda men fikr yurita olmadim, hech qanday kamchilikni, hech qanday nuqsonni ko‘rishga jur’at eta olmadim – vahiyni ko‘rdim. jannat va erda emas edi ... Lekin spektakl paytida men osmonda yoki erda edim: yo Anna Pavlovaning ilohiy imo-ishoralari meni ehtirom bilan titratdi yoki bir necha daqiqa davomida uning o'yinida qandaydir raqsni ko'rdim. noo'rin haddan tashqari o'ynoqilik, g'alati narsalardan nimadir, arzon narsalardan nimadir va shunga o'xshash joylar yoqimsiz yirtilib ketadi.
Foyeda tanaffus paytida men Diagilevni uchratdim - bu yil bahorda qayerda bo'lmasin, men uni hamma joyda uchratdim - va uning Anna Pavlova menga qanday yoqdi degan savoliga javoban, hayratda qolgan holda: "Ilohiy!" Ajoyib! Ajoyib!". Ha, Sergey Pavlovich mening fikrimni so'rashga hojat yo'q edi - bu mening yuzimga yozilgan. Ammo Diagilevga ham, boshqalarga ham o'zimning ikkilangan taassurotimni aytishga jur'at eta olmadim, ba'zi joylar menga arzon va firibgardek tuyuldi. Ishonchim komilki, hamma ustimdan kulib, hech narsani tushunmadim, kufr qilyapman, deyishadi. Keyinchalik, men yolg'iz shakkok emasligimga amin bo'ldim - Diagilev ham kufr qildi, u menga Anna Pavlova haqida ko'p gapirib berdi.
Anna Pavlovaning shaxsiy hayoti
Balerinaning shaxsiy hayoti oson emas edi. Biroq, Anna Pavlova buni tabiiy deb hisobladi:
“Endi men tez-tez beriladigan savolga javob bermoqchiman: nega turmushga chiqmayman. Javob juda oddiy. Haqiqiy rassom, xuddi rohiba kabi, ko'pchilik ayollar orzu qilgan hayotni boshqarishga haqli emas. U o'zini oila va uy-ro'zg'or tashvishlari bilan og'irlashtira olmaydi va hayotdan ko'pchilikka berilgan tinch oilaviy baxtni talab qilmasligi kerak.
Mening hayotim bir butun ekanligini ko'raman. Xuddi shu maqsadga tinimsiz intilish - muvaffaqiyat siri. Muvaffaqiyat nima? Menimcha, olomonning olqishlarida emas, balki komillikka yaqinlashishdan qoniqish hissi paydo bo‘ladi. Men muvaffaqiyatni baxt deb o'ylardim. Men nohaq edim. Baxt bir lahzaga maftun etib, uchib ketadigan kuyadir.
Pavlova o'z hayotini Viktor Dandre bilan bog'ladi. Juda ziddiyatli odam. Dandre kon muhandisi, 1910 yilda Sankt-Peterburg hokimiyati tomonidan Oxtinskiy ko'prigi qurilishi uchun ajratilgan mablag'larni o'zlashtirishda ayblangan. Anna Pavlova uni qutqarish uchun shoshilib, uni qo'yib yuborish uchun katta pul to'lashga majbur bo'ldi. Ketmaslik haqidagi yozma majburiyatga qaramay, Dandre shundan keyin Rossiyadan qochib ketgan va ko'p yillar davomida pasportsiz yashagan.
Shu bilan birga, Dandre o'z davrining eng qobiliyatli impresariolaridan biri edi, u birinchi marta matbuotning kuchini tushundi. U doimiy ravishda matbuot anjumanlarini o'tkazdi, Pavlovaning nutqlariga fotojurnalistlar va gazetachilarni taklif qildi, uning hayoti va faoliyati bilan bog'liq ko'plab intervyular berdi. Masalan, u "Oqqush" romanining romantik obrazidan ilhomlangan syujetlarni ajoyib tarzda ijro etgan. Anna Pavlovani ko'l qirg'og'ida suratga olgan ko'plab fotosuratlar saqlanib qolgan, uning oyna yuzasida go'zal qor-oq qushlar sirpanadi. Bunday suv ombori uning Angliyadagi "Ivy House" mulkida edi. U erda haqiqatan ham oqqushlar yashagan va ulardan biri Jek ismli Anna Pavlovaning sevimlisi edi. U o‘z bekasi uzoq safarlarda bo‘lganida ham unutmadi. Annaning tizzasida oqqush bilan surati ko'pchilikka ma'lum, boshi ishonch bilan yelkasiga suyangan. Suratga olingan mashhur fotograf Dandre suratga olish uchun maxsus taklif qilgan Lafayette.
Ammo Dandre sog'lig'ini ayamasdan, cheksiz va juda qizg'in gastrollarni uyushtirgan holda, balerinaning jahon shon-shuhratidan hamma narsani siqib chiqarishga harakat qildi. Oxir oqibat, chidab bo'lmas yuk uning bevaqt o'limiga olib keldi ...
Anna Pavlovaning hayotining so'nggi kunlari
1931 yil 17 yanvarda taniqli balerina Gollandiyaga gastrol safari bilan keldi, u erda u yaxshi tanilgan va sevilgan. "Rus oqqushi" sharafiga o'zlarining gullari bilan mashhur bo'lgan gollandlar qor-oq lolalarning maxsus navini etishtirishdi va ularni "Anna Pavlova" deb atashdi. Hozirgacha gullar ko'rgazmalarida siz ularning nafis go'zalligiga qoyil qolishingiz mumkin. Ushbu gullarning katta guldastasi bilan Annani stantsiyada gollandiyalik impresario Ernst Krauss kutib oldi. Ammo balerina o'zini yomon his qildi va darhol mehmonxona des Endesga bordi, u erda unga yotoqxonali yapon saloni tayinlandi, keyinchalik u Anna Pavlova saloni deb nomlandi. Ko'rinishidan, rassom Frantsiyada qishda poezdda sayohat paytida qattiq shamollab qolgan. Bundan tashqari, ma'lum bo'lishicha, u Angliyadan Parijga ketayotgan tungi poyezd yuk poyezdi bilan to'qnashgan. Yiqilgan magistral uning qovurg‘asiga qattiq tegdi. Bu voqea haqida faqat yaqin do'stlari Anna aytib berdi, garchi u ko'pchilikka og'riqdan shikoyat qilgan bo'lsa ham.
Mehmonxonaga zudlik bilan shifokor chaqirildi, u balerinada o'tkir plevritni aniqladi. Niderlandiya qirolichasi Vilgelmina Pavlova de Yongning shaxsiy shifokorini yubordi. Uni tekshirib, u shunday xulosaga keldi: “Xonim, sizda plevrit bor. Operatsiya talab qilinadi. Suyuqlikni so'rishni osonlashtirish uchun bitta qovurg'ani olib tashlashni maslahat beraman. Bunga javoban Dandre xitob qildi: “Qanday qilib! Axir u ertaga raqsga tusha olmaydi!” Darhaqiqat, butun Gaaga bo'ylab "19 yanvar kuni Niderlandiyada so'nggi spektakl bo'lib o'tadi" deb e'lon qilingan plakatlar yopishtirilgan. eng buyuk balerina bizning davrimiz Anna Pavlova o'zining katta baleti bilan. Keyin Shimoliy va Lotin Amerikasi, Uzoq Sharq bo'ylab uzoq safari bo'ldi. Ammo bu amalga oshmadi.
Dandre boshqa shifokorni taklif qilishga qaror qildi. Telegramma orqali Annani ilgari davolagan shifokor Zalevskiy zudlik bilan Parijdan chaqirildi. Va balerinaning ahvoli yomonlashdi. Ko'rinishidan, o'sha paytda Viktor Dandre o'z xotiralarida keltirgan "o'layotgan oqqush" afsonasi tug'ilgan. Anna Pavlova, memuarist, har qanday holatda ham yana sahnaga chiqishni xohlagan. "Menga oqqush kostyumimni olib keling", dedi u. Bu uning so'nggi so'zlari edi ...
Biroq, haqiqat ancha prozaik va fojiali edi. Bu haqda Anna Pavlovaning to'shagida bo'lgan shifokorlar xizmatkori Marguerite Letienne aytdi. Ular balerina o'z truppasining ba'zi a'zolarini o'z joyiga taklif qilganini va kasal bo'lishiga qaramay, spektakllar, ayniqsa, Qizil Xoch ehtiyojlari uchun Belgiyada o'tkazilishi kerak deb o'ylab, ularga ko'rsatmalar berganini eslashadi. Keyin u yomonlashdi. Xizmatkordan boshqa hamma xonani tark etdi. Anna, yaqinda Parijdan sotib olingan qimmatbaho libosga bosh irg'adi mashhur kutyure, dedi Marguerite: "Men bu pulni farzandlarimga sarflashni afzal ko'raman." U qasrlardan birida uzoq vaqtdan beri uning hisobidan yashab kelayotgan etimlarni nazarda tutgan. Shundan so'ng bemor komaga tushib qolgan. Yetib kelgan Zalevskiy drenaj trubkasi yordamida plevra va o'pkadan suyuqlikni chiqarib yubormoqchi bo'ldi, ammo barchasi behuda edi. Anna hech qachon hushiga kelmadi. Taxminlarga ko'ra, 1931 yil 22 yanvardan 23 yanvarga o'tar kechasi u yaxshi dezinfektsiyalanmagan drenaj trubkasi tomonidan olib kelingan o'tkir qon zaharlanishidan vafot etgan ...
Yakovlev Aleksandr Evgenievich "Balerina Anna Pavlovaning portreti".
Pavlovaning o'limidan keyin
Parijdagi rus mustamlakasi Pavlovani Per Lachaise qabristoniga dafn etishni xohlardi, u erda unga go'zal yodgorlik o'rnatilishi mumkin edi. Ammo Dandre Annaning kuydirilishi tarafdori edi. Hindistonda gastrol safari chog'ida uni hindlarning dafn marosimlari hayratda qoldirdi, ular davomida marhumning jasadi dafn marosimida yondiriladi. U yaqinlariga o'zini krematsiya qilishni xohlashini aytdi. "Keyinchalik mening kulimni aziz Rossiyaga qaytarish osonroq bo'ladi", dedi u. Dandre bu masalani impresario Krauss bilan muhokama qildi va ular Gaagadagi rus pravoslav cherkovi rahbari, ruhoniy Rozanov bilan maslahatlashishga qaror qilishdi, chunki cherkov qonunlariga ko'ra, qabristonda faqat dafn qilish kerak. Vaziyatni hisobga olgan holda, ruhoniyning krematsiyaga e'tirozi yo'q edi ...
Viktor Dandre, barcha va'dalariga qaramay, Anna Pavlovaning rasmiy eri emas edi, garchi bu uning vasiyatnomasida aytilgan va kuli solingan idish Anna urnasi yonida o'rnatilgan. Uning o'zi uni hech qachon eri deb atamagan, ularning umumiy bank hisobi yo'q edi. Anna o'limidan so'ng, Dandre Aini uyiga da'volarini e'lon qildi. Balerinaning onasi bu tajovuzlarni rad etib, unga qarshi sudga murojaat qilganida, Dandre Rossiyadagi inqilobdan keyin hujjatlar saqlanib qolmaganiga ishora qilib, nikoh guvohnomalari yoki to'y fotosuratlarini taqdim eta olmadi. Keyin advokat Pavlovaga Amerikada turmush qurish haqida avvalroq gapirganini esladi. Ammo bu erda ham Dandre hujjatlarni taqdim eta olmadi va hatto to'y joyini nomlay olmadi. U jarayonni yo'qotdi va u Ayvi uyini tark etishga majbur bo'ldi.
Dandre Anna Pavlovaning eri bo'lganmi yoki yo'qmi, lekin uning vasiyatnomasida matni kitobda keltirilgan: "Men advokatlarimga Goulders Green krematoriyasidagi 5791 va 3797-nishlarni kulim solingan idishlar uchun joy sifatida sotib olishni buyuraman. va Anna Pavlova nomi bilan tanilgan sevimli xotinim Annaning kullari. Men advokatlarimga xotinimning kulini va agar iloji bo'lsa, mening kulimni Rossiyaga topshirishga ruxsat beraman, agar istalgan vaqtda Rossiya hukumati yoki Rossiyaning biron bir yirik viloyati hukumati o'tkazishni talab qilsa va pul beradi. Mening advokatlarim Anna Pavlovaning kuli munosib hurmat va hurmatga sazovor bo'lishiga qoniqarli kafolat beradi.
Buyuk rus balerinasi Anna Pavlovaning afsonasi
Pavlova o'ziga xosdir. U yuqori unvonlarga ega emas edi, hech qanday izdoshlari yoki maktabini qoldirmadi. Uning o'limidan so'ng, uning truppasi tarqatib yuborildi, mulk sotildi. Faqat buyuk rus balerinasi Anna Pavlovaning afsonasi qoldi, undan keyin mukofotlar va xalqaro mukofotlar. U san'atga bag'ishlangan va hujjatli Filmlar("Anna Pavlova", 1983 va 1985). Fransuz xoreografi R.Peti jamoaviy musiqaga “Mening Pavlovam” baletini sahnalashtirgan. Uning repertuaridagi raqamlar dunyoning etakchi balerinalari tomonidan raqsga tushadi. Pavlovning "O'layotgan oqqush" asari Galina Ulanova, Ivet Shovire, Mayya Plisetskaya tomonidan abadiylashtirilgan.
Buyuk rus balerinasi Anna Pavlova.
Barg aylanardi, lekin juda noaniq,
Meni silliq harakatlar hayratda qoldirdi
Qattiq shamol, bahor shamoli,
Chinor barglari - oqlangan Pavlova.
U nafaqat sovuq bilan bo'yalgan,
U yosh kamalak bilan o'ralgan edi.
Bu pushti tuman ichida bir barg hilpiraydi
Va dunyoga jarangdor torlar bilan javob berdi.
Barg aylanib ketdi... Zafar toji
Bu yo'l olov to'lqiniga o'xshardi,
Shirin Pavlova! Kuchli ayol!
U Neva uzra tiniq tongni orzu qilardi.
Lotin Amerikasining qurollari bor edi,
Nyu-York va Parij olqishlashdi,
Barcha impresariolar isterikada jang qilishdi
O'z obro'sini oshirishga intilishdi.
Barg bir chekkaga tashlandi, umidsizlik bilan,
U o'z ona qirg'oqlariga yugurdi,
Faqat beqaror va g'amgin ohang
Unutilgan rasmda u bizga ochiladi ...
Chinor allaqachon barcha qip-qizil barglarni tashlagan,
O'rmon qadimgi afsonalar bilan sehrlangan
Kuzgi shamol, qattiq shamol,
Barg bizni sehrli tomonlarini ko'rsatdi.
Anna Pavlovna Pavlova 1881 yil 12 fevralda Sankt-Peterburgda tug'ilgan. Hozirgacha uning otasi haqida ishonchli ma'lumotlar yo'q. Hatto ensiklopediyalarda ham Annaning otasining ismi Pavlovna yoki Matveevna deb ataladi. Balerinaning o'zi otasining ismi bilan chaqirishni yoqtirmasdi, o'ta og'ir holatlarda u Anna Pavlovna - familiyasi bilan chaqirishni afzal ko'rardi. O'tgan asrning saksoninchi yillarida Sankt-Peterburg teatr arxivida Matvey Pavlovich Pavlovning Pavlovaning onasi Lyubov Fedorovna bilan turmush qurganligini tasdiqlovchi hujjat topildi. Hujjat 1899 yilga tegishli. Bu qiz allaqachon 18 yoshda bo'lgan paytda u tirik ekanligini anglatardi.
Anna allaqachon mashhur bo'lganida, Sankt-Peterburglik boy bankirning o'g'li Polyakov uning o'gay singlisi ekanligini aytdi. Qayd etilgan hujjatda Lyubov Fedorovnaning boshqa nikohdan Anna ismli qizi borligi aytilgan. Ammo u ilgari turmushga chiqmagan edi. Keyin 1880 yilda Lyubov Fedorovna Polyakovlar oilasining xizmatida ekanligi ma'lum bo'ldi. Birdan u g'oyib bo'ldi.
1912 yilda yozilgan avtobiografiyasida Anna Pavlova bolaligini va sahnadagi ilk qadamlarini esladi:Mening birinchi xotiram - Sankt-Peterburgdagi kichkina uy, u erda onam bilan birga yashadik ...Biz juda kambag'al edik. Ammo onam har doim katta bayramlarda menga zavq bag'ishlashga muvaffaq bo'lgan.Men sakkiz yoshga to'lganimda, u Mariinskiy teatriga borishimizni aytdi. "Mana, sehrgarlarni ko'rasiz." Ular “Uxlayotgan go‘zal”ni ko‘rsatishdi.
Orkestrning ilk notalaridanoq jim bo'ldim va butun vujudim titrab ketdi, birinchi marta ustimda go'zallik nafasini his qildim. Ikkinchi pardada olomon o‘g‘il-qizlar ajoyib valsni ijro etishdi. "Shunday raqsga tushishni xohlaysizmi?" — tabassum bilan so‘radi onam. "Yo'q, men uxlayotgan go'zalni tasvirlaydigan go'zal xonim kabi raqsga tushmoqchiman."
Men taqdirimni muhrlagan teatrdagi birinchi oqshomni eslashni yaxshi ko'raman.
"Biz sakkiz yoshli bolani qabul qila olmaymiz", dedi onam meni olib kelgan balet maktabining direktori, mening qat'iyatimdan charchagan holda. "Uni o'n yoshga to'lganda olib keling."Ikki yillik kutish davomida men asabiylashdim, qayg'uli va o'ychan bo'lib qoldim, qanday qilib tezda balerina bo'lishimni o'yladim.
Imperator balet maktabiga kirish monastirga kirishga o'xshaydi, u erda bunday temir intizom hukm suradi. O‘n olti yoshimda maktabni birinchi raqqosa unvoni bilan tugatdim. O'shandan beri men balerinaman. Rossiyada mendan tashqari faqat to'rt nafar raqqosa bu nomga rasmiy huquqqa ega. O‘zimni xorijiy sahnalarda sinab ko‘rish g‘oyasi ilk bor Taglioni tarjimai holini o‘qiganimda paydo bo‘ldi. Bu buyuk italyan hamma joyda raqsga tushdi: Parijda, Londonda va Rossiyada. Uning oyog'idagi gips hali ham Sankt-Peterburgda biz bilan saqlanmoqda.
Imperator balet maktabida va Mariinskiy teatrida o'qish
1891 yilda onasi qizini Pavlova to'qqiz yil o'tkazgan Imperator balet maktabiga olishga muvaffaq bo'ldi. Maktabning nizomi monastir sifatida qattiq edi, lekin ular bu erda a'lo darajada ta'lim berishdi. O'sha paytda Sankt-Peterburg balet maktabi, shubhasiz, dunyodagi eng yaxshisi edi. Faqat bu erda klassik balet texnikasi saqlanib qolgan.
1898 yilda Pavlovning shogirdi Petit-pa tomonidan sahnalashtirilgan "Ikki yulduz" baletida o'ynadi. Shunga qaramay, biluvchilar o'ziga xos, faqat o'ziga xos inoyatni, ziyofatdagi she'riy mohiyatni qamrab olish va unga o'ziga xos rang berishning ajoyib qobiliyatini ta'kidladilar.
1899 yilda maktabni tugatgach, Pavlova Mariinskiy teatrining truppasiga o'qishga kirdi. Uning debyuti 1899 yilda "Fir'avnning qizi" baletida Sent-Jorj va Petipa rejissyorligida Qaysar Pugni musiqasi ostida bo'lib o'tdi. Na homiylik, na ism-sharifga ega bo'lib, u bir muncha vaqt chetda qoldi. Sog'lig'i yomonligi bilan ajralib turadigan nozik raqqosa irodali xarakterni namoyon etdi: u o'zini engishga odatlangan va hatto bemor sahnada chiqishdan bosh tortmagan. 1900 yilda "Floraning uyg'onishi" filmida u Flora rolini oldi (Fokine Apollon rolini o'ynadi). Keyin mas'uliyatli rollar ketma-ket kela boshladi va Pavlova ularning har birini alohida ma'no bilan to'ldirdi. U butunlay klassik maktab doirasida qolib, qanday qilib hayratlanarli darajada o'ziga xos bo'lishni bilar edi va eski oddiy raqslarni ijro etib, ularni haqiqiy durdonalarga aylantirdi. Tez orada Peterburg jamoatchiligi yosh iste'dodli balerinani ajratib ko'rsatishni boshladi. Anna Pavlovaning mahorati yildan-yilga, spektakldan ijroga yaxshilanib bordi. Yosh balerina o'zining g'ayrioddiy musiqiyligi va raqsdagi psixologik jilovi, hissiyot va dramatikligi, shuningdek, hali kashf etilmagan ijodiy imkoniyatlari bilan e'tiborni tortdi. Har bir yangi spektaklda balerina juda ko'p yangi narsalarni olib keldi.
Tez orada Anna Pavlova ikkinchi, keyin esa birinchi solist bo'ladi. 1902 yilda Pavlova "La Bayadere"da Nikiyaning mutlaqo yangi qiyofasini yaratib, uni ruhning yuksak tragediyasi nuqtai nazaridan talqin qildi. Ushbu talqin spektaklning sahna hayotini o'zgartirdi. Xuddi shu narsa Jizel obrazi bilan sodir bo'ldi, bu erda talqin psixologizmi poetik jihatdan yorqin finalga olib keldi. Uning qahramonlari - Paquita, Kitrining qizg'in, jasur raqsi ijro mahorati va uslubining namunasi edi.
1903 yil boshida Pavlova birinchi marta Bolshoy teatri sahnasida raqsga tushdi. Anna Pavlovaning baletdagi yorqin, ammo qiyin yo'li, uning Rossiya imperiyasi shaharlarida zafarli chiqishlari boshlanadi.
Balerinaning o'ziga xosligi, raqs uslubi, baland sakrashi uning sherigi, bo'lajak mashhur xoreograf M. M. Fokinni F. Shopin musiqasiga "Shopiniana" yaratishga undadi (1907). Bular romantizm davrining nafis qayta tiklangan gravyurasi ruhidagi stilizatsiyalardir. Ushbu baletda u V. F. Nijinskiy bilan mazurka va ettinchi valsni raqsga tushirdi. Uning sherigi Vaslav Nijinskiy, etakchi yakkaxonlarning butun akademik repertuarini raqsga tushirgan bo'lsa-da, uning o'ziga xosligi birinchi navbatda M. M. Fokine baletlarida namoyon bo'ldi.
Anna Pavlovaning birinchi xorijiy safari
1908 yildan boshlab Anna Pavlova chet elga gastrol qilishni boshladi.U birinchi gastrol safarini shunday esladi: “Birinchi sayohat Rigaga bo'lgan. Rigadan Xelsingfors, Kopengagen, Stokgolm, Praga va Berlinga bordik. Hamma joyda bizning gastrollarimiz yangi san'at kashfiyoti sifatida qabul qilindi.
Ko'p odamlar raqqosaning hayotini bema'ni deb tasavvur qilishadi. Bekordan bekorga. Agar raqqosa o'zini qattiq tizginda tutmasa, u uzoq vaqt raqsga tushmaydi. U san'ati uchun o'zini qurbon qilishi kerak. Uning mukofoti shundaki, u odamlarning qayg'u va tashvishlarini bir lahzaga unutishga muvaffaq bo'ladi.
Men rus balet truppasi bilan Leyptsig, Praga va Venaga bordim, Chaykovskiyning go'zal "Oqqush ko'li" ni raqsga tushdik. Keyin Parijni rus san'ati bilan tanishtirgan Diagilev truppasiga qo'shildim.
Pavlova Parijda Sergey Diagilevning "Rus fasllari" ning barcha asosiy ishtirokchisiga aylandi. Bu erda u baletlarda raqsga tushib, jahon shuhratiga sazovor bo'ldi: "Armida paviloni", "La Sylphides" va "Kleopatra" - bunday nomlar ostida "Chopiniana" va "Misr kechalari". Pavlova bu repertuarni Rossiyada ijro etgan. Parijda Diagilev tomonidan taqdim etilgan hashamatli iste'dodli ansamblda Anna birinchi o'rinlardan birini egalladi. Ammo "Rossiya fasllari" da Pavlova uzoq vaqt ishtirok etmadi. U ijodiy erkinlikni xohlardi.
Anna Pavlovaning birinchi mustaqil spektakllari
Pavlovaning o'zi sahnalashtirishga harakat qilishi tabiiy edi. U 1909 yilda Suvorinskiy teatrida egasi A. Suvorinning 75 yilligiga bag'ishlangan spektaklda shunday harakat qildi. O'zining debyuti uchun Pavlova Rubinshteynning "Tungi" asarini tanladi. U qo'llari va sochlari bilan gullar bilan oq uzun tunikada paydo bo'ldi. U guldastasini kimgadir uzatganida ko‘zlari chaqnab ketdi. Moslashuvchan qo'llar ehtiros bilan chaqirishdi, keyin qo'rqoqlik bilan tortib olishdi. Hammasi birgalikda aqldan ozgan ehtiros haqida monologga aylandi. Patetika hissiyotning sodda samimiyligi bilan oqlandi. Tananing va qo'llarning erkin harakatlanishi Dunkanning ta'sirini eslab, improvizatsiya taassurot qoldirdi. Ammo klassik raqs, jumladan barmoq texnikasi ham mavjud bo'lib, ifodali imo-ishoralarni rang-barang va to'ldiradi. Pavlovaning mustaqil ishi ma'qullash bilan kutib olindi. Quyidagi raqamlar F. Kreisler tomonidan "Ninachi", R. Drigoning "Butterfly", "Kaliforniya Ko'knori" edi.
Bu erda klassik raqs erkin plastika bilan birga mavjud bo'lgan va bir-biriga bog'langan. Qahramonning hissiy holati ularni birlashtirdi.
1910 yilda Anna Pavlova o'z truppasini yaratib, Mariinskiy teatrini tark etdi. Pavlova o'zining gastrol repertuariga Chaykovskiy va Glazunovning baletlarini, "Behuda ehtiyot", Jizel, Koppeliya, Pakita va qiziqarli kontsert raqamlarini kiritdi. Balerina barcha balet ixlosmandlarini rus san'ati bilan tanishtirdi. Truppada rus xoreograflari va asosan rus raqqosalari ishlagan. Ular bilan u yangi xoreografik miniatyuralarni yaratdi, ulardan eng mashhurlari A. Rubinshteyn musiqasiga "Tun" va "Vals-Kapris" va Kreysler musiqasiga "Ninachi".
O'z truppasi bilan Pavlova dunyoning ko'plab mamlakatlarida zafarli muvaffaqiyat bilan gastrollarda bo'ldi. U birinchi bo'lib Amerika uchun rus baletini ochdi, u erda birinchi marta balet spektakllari to'liq to'lovlarni bera boshladi.
“...Londondan Amerikaga gastrol safariga bordim, u yerda Metropolitan teatrida raqsga tushdim. Albatta, amerikaliklar tomonidan qabul qilinganidan xursandman. Gazetalarda mening portretlarim, men haqimda yozilgan maqolalar, men bilan suhbatlar va - rostini aytsam, hayotim, didim va qarashlarim haqida bir qancha bema'ni hikoyalar chop etilgan. Men bu fantastik yolg'onni o'qib, o'zimni hech qachon bo'lmagan narsa - g'ayrioddiy va g'ayrioddiy ayol sifatida ko'rib kulardim. Amerikalik jurnalistlarning tasavvur kuchi shunchaki hayratlanarli.
Nyu-Yorkdan provinsiya bo'ylab sayohatga bordik. Bu haqiqiy zafarli yurish edi, lekin juda charchagan. Kelgusi yili meni Amerikaga taklif qilishdi va men o'zim ham borishni xohlardim, lekin qit'a bo'ylab bu sakrash uchun menda etarli kuch yo'q - bu mening asablarimni juda buzadi. Uning sayohatlari Osiyo va Uzoq Sharqda bo'lib o'tdi. Yorqin spektakllar ortida mashaqqatli mehnat yashiringan. Bu erda, masalan, 1914 yil dekabr oyida Qo'shma Shtatlardagi Anna Pavlova truppasining chiqishlari ro'yxati: turli shaharlarda - Cincinnatidan Chikagogacha bo'lgan 31 ta spektakl va bir kunlik dam olish emas. 1927 yil dekabr oyida Gollandiyadagi xuddi shu rasm: turli shaharlarda - Rotterdamdan Groningengacha bo'lgan kundalik chiqishlar. Va faqat bir kun dam olish - 31 dekabr. 22 yillik cheksiz gastrollarda Pavlova poezdda yarim million kilometrdan ko'proq masofani bosib o'tdi, taxminiy hisob-kitoblarga ko'ra, u 9 mingga yaqin chiqish qildi. Bu haqiqatan ham qiyin ish edi.
Italiyalik usta Ninolini Anna Pavlova uchun yiliga o'rtacha ikki ming juft balet poyabzali ishlab chiqargan davr bor edi.
Dahshatli charchoqdan tashqari, xorijiy turlar boshqa salbiy oqibatlarga olib keldi. Pavlovaning Mariinskiy teatri bilan munosabatlari moliyaviy kelishmovchiliklar tufayli murakkablashdi. Rassom Amerikaga foydali sayohat qilish uchun rahbariyat bilan tuzilgan shartnoma shartlarini buzgan va jarima to'lashga majbur bo'lgan. Direksiyaning u bilan yangi shartnoma tuzish istagi jarimani qaytarish talabi bilan tugadi. Biroq, teatr balerinaning chiqishlari bilan qiziqdi. Voqealarni bartaraf etish choralari ko'rildi. Direksiya tashabbusi bilan 1913 yilda Pavlova imperator teatrlarining xizmat ko'rsatgan artisti faxriy unvoni bilan taqdirlandi va oltin medal bilan taqdirlandi. Direksiya Annaning faqat Rossiyada chiqishini talab qildi.
1914 yil bahorida Pavlova oxirgi marta uyiga tashrif buyurdi. Balerina 31-may kuni Sankt-Peterburgdagi Xalq uyida, 7-iyun kuni Pavlovskiy vokzalida, 3-iyun kuni Moskvadagi Ermitaj bog‘ining Mirror teatrida chiqish qildi. Repertuariga “O‘layotgan oqqush”, “Bakchanaliya” va uning boshqa miniatyuralari kiritilgan. Yangi Pavlovaga - xalqaro "yulduz"ga jo'shqin qabul qilindi. Haddan tashqari mashaqqatli ishlarga odatlangan kichkina, mo'rt balerina 33 yoshda edi. Bu o'n beshinchi fasl, uning sahna hayotining o'rtasi edi.
U hech qachon vataniga qaytmadi. Ammo Pavlova Rossiyadagi vaziyatga befarq emas edi. Inqilobdan keyingi og‘ir yillarda u Sankt-Peterburg balet maktabi o‘quvchilariga posilkalar jo‘natdi, Volga bo‘yidagi ochlikdan aziyat chekayotgan aholiga katta miqdorda pul o‘tkazdi va uyda muhtojlarni qo‘llab-quvvatlash uchun xayriya spektakllarini uyushtirdi.
Ikki taniqli rus balet ustalari - Anna Pavlova va Mixail Fokinni katta do'stlik va ijodiy hamkorlik bog'ladi. U ko'plab baletlarida bosh rollarni ijro etgan: A. Rubinshteynning "Uzum", "Chopiniana", "Misr kechalari". Pavlova va Fokinning ijodiy ittifoqi natijasida raqs ruhiy va ifodali vazifalarga bo'ysunadigan asarlar yaratildi. Rus xoreografiyasining poetik timsoliga aylangan K.Sen-Saens musiqasi ostida “Shopiniana” va “Oqqush” shunday paydo bo‘ldi.
Ayniqsa, Pavlova truppasi uchun Mixail Fokin F. List musiqasiga “Prelyudiyalar”, K. Spendiarov musiqasiga “Tog‘ podshosining yetti qizi”ni sahnalashtirdi.
Kichkina sayyohlik truppasi, albatta, Mariinskiy teatri bilan ijrochilar tarkibida ham, musiqa madaniyatida ham, dizaynda ham raqobatlasha olmadi. Yo'qotishlar muqarrar va juda sezilarli edi, ayniqsa akademik repertuarga murojaat qilganda. Pavlova bunday o'zgarishlarda musiqaga jiddiy munosabatda bo'ldi - u templarni, tembr ranglarini o'zgartirdi, raqamlarni to'xtatdi va boshqa bastakorlarning musiqalarini kiritdi. Uning uchun yagona mezon muhim edi - ijodiy tasavvurini uyg'otish. Va balerina o'z iste'dodi tufayli ko'pincha musiqiy materialning aniq absurdlarini ma'lum darajada engishga muvaffaq bo'ldi.
Bularning barchasini balerinaning chiqishlaridan biriga tashrif buyurgan Diagilev truppasining taniqli raqqosi Sergey Lifar tajribali ko'z bilan payqadi:
"1924 yilgi Parij mavsumi musiqiy va teatr jihatidan ayniqsa boy va yorqin edi - kambag'alligim imkon qadar men birorta ham qiziqarli kontsertni, biron bir qiziqarli spektaklni o'tkazib yubormadim va barcha taassurotlarni o'ziga singdirib yashadim. . Parijliklarning eng kuchli va muhim taassurotlaridan biri Anna Pavlovaning ijrosi edi.
Foyeda tanaffus paytida men Diagilevni uchratdim - bu yil bahorda qayerda bo'lmasin, men uni hamma joyda uchratdim - va uning Anna Pavlova menga qanday yoqdi degan savoliga javoban, hayratda qolgan holda: "Ilohiy!" Ajoyib! Ajoyib!". Ha, Sergey Pavlovich mening fikrimni so'rashga hojat yo'q edi - bu mening yuzimga yozilgan. Ammo Diagilevga ham, boshqalarga ham o'zimning ikkilangan taassurotimni aytishga jur'at eta olmadim, ba'zi joylar menga arzon va firibgardek tuyuldi. Ishonchim komilki, hamma ustimdan kulib, hech narsani tushunmadim, kufr qilyapman, deyishadi. Keyinchalik, men yolg'iz shakkok emasligimga amin bo'ldim - Diagilev ham kufr qildi, u menga Anna Pavlova haqida ko'p gapirib berdi.
Anna Pavlovaning shaxsiy hayoti
Balerinaning shaxsiy hayoti oson kechmadi, buni Anna Pavlova tabiiy deb hisobladi:
“Endi men tez-tez beriladigan savolga javob bermoqchiman: nega turmushga chiqmayman. Javob juda oddiy. Haqiqiy rassom, xuddi rohiba kabi, ko'pchilik ayollar orzu qilgan hayotni boshqarishga haqli emas. U o'zini oila va uy-ro'zg'or tashvishlari bilan og'irlashtira olmaydi va hayotdan ko'pchilikka berilgan tinch oilaviy baxtni talab qilmasligi kerak. Mening hayotim bir butun ekanligini ko'raman. Xuddi shu maqsadga tinimsiz intilish - muvaffaqiyat siri. Muvaffaqiyat nima? Menimcha, olomonning olqishlarida emas, balki komillikka yaqinlashishdan qoniqish hissi paydo bo‘ladi. Men muvaffaqiyatni baxt deb o'ylardim. Men nohaq edim. Baxt bir lahzaga maftun etib, uchib ketadigan kuyadir.
Pavlova o'z hayotini Viktor Dandre bilan bog'ladi. Juda ziddiyatli odam. Dandre kon muhandisi, 1910 yilda Sankt-Peterburg hokimiyati tomonidan Oxtinskiy ko'prigi qurilishi uchun ajratilgan mablag'larni o'zlashtirishda ayblangan. Anna Pavlova uni qutqarish uchun shoshilib, uni qo'yib yuborish uchun katta pul to'lashga majbur bo'ldi. Ketmaslik haqidagi yozma majburiyatga qaramay, Dandre shundan keyin Rossiyadan qochib ketgan va ko'p yillar davomida pasportsiz yashagan.
Shu bilan birga, Dandre o'z davrining eng qobiliyatli impresariolaridan biri edi, u birinchi marta matbuotning kuchini tushundi. U doimiy ravishda matbuot anjumanlarini o'tkazdi, Pavlovaning nutqlariga fotojurnalistlar va gazetachilarni taklif qildi, uning hayoti va faoliyati bilan bog'liq ko'plab intervyular berdi. Masalan, u "Oqqush" romanining romantik obrazidan ilhomlangan syujetlarni ajoyib tarzda ijro etgan. Anna Pavlovani ko'l qirg'og'ida suratga olgan ko'plab fotosuratlar saqlanib qolgan, uning oyna yuzasida go'zal qor-oq qushlar sirpanadi. Bunday suv ombori uning Angliyadagi "Ivy House" mulkida edi. U erda haqiqatan ham oqqushlar yashagan va ulardan biri Jek ismli Anna Pavlovaning sevimlisi edi. U o‘z bekasi uzoq safarlarda bo‘lganida ham unutmadi. Annaning tizzasida oqqush bilan surati ko'pchilikka ma'lum, boshi ishonch bilan yelkasiga suyangan. Surat taniqli fotograf Lafayette tomonidan olingan, uni Dandre suratga olish uchun maxsus taklif qilgan.
Ammo Dandre sog'lig'ini ayamasdan, cheksiz va juda qizg'in gastrollarni uyushtirgan holda, balerinaning jahon shon-shuhratidan hamma narsani siqib chiqarishga harakat qildi. Oxir oqibat, chidab bo'lmas yuk uning bevaqt o'limiga olib keldi ...
Anna Pavlovaning hayotining so'nggi kunlari
1931 yil 17 yanvarda taniqli balerina Gollandiyaga gastrol safari bilan keldi, u erda u yaxshi tanilgan va sevilgan. "Rus oqqushi" sharafiga o'zlarining gullari bilan mashhur bo'lgan gollandlar qor-oq lolalarning maxsus navini etishtirishdi va ularni "Anna Pavlova" deb atashdi. Hozirgacha gullar ko'rgazmalarida siz ularning nafis go'zalligiga qoyil qolishingiz mumkin. Ushbu gullarning katta guldastasi bilan Annani stantsiyada gollandiyalik impresario Ernst Krauss kutib oldi. Ammo balerina o'zini yomon his qildi va darhol mehmonxona des Endesga bordi, u erda unga yotoqxonali yapon saloni tayinlandi, keyinchalik u Anna Pavlova saloni deb nomlandi. Ko'rinishidan, rassom Frantsiyada qishda poezdda sayohat paytida qattiq shamollab qolgan. Bundan tashqari, ma'lum bo'lishicha, u Angliyadan Parijga ketayotgan tungi poyezd yuk poyezdi bilan to'qnashgan. Yiqilgan magistral uning qovurg‘asiga qattiq tegdi. Bu voqea haqida faqat yaqin do'stlari Anna aytib berdi, garchi u ko'pchilikka og'riqdan shikoyat qilgan bo'lsa ham.
Mehmonxonaga zudlik bilan shifokor chaqirildi, u balerinada o'tkir plevritni aniqladi. Niderlandiya qirolichasi Vilgelmina Pavlova de Yongning shaxsiy shifokorini yubordi. Uni tekshirib, u shunday xulosaga keldi: “Xonim, sizda plevrit bor. Operatsiya talab qilinadi. Suyuqlikni so'rishni osonlashtirish uchun bitta qovurg'ani olib tashlashni maslahat beraman. Bunga javoban Dandre xitob qildi: “Qanday qilib! Axir u ertaga raqsga tusha olmaydi!” Darhaqiqat, butun Gaaga bo'ylab "19 yanvar kuni Gollandiyada bizning zamonamizning eng buyuk balerinasi Anna Pavlovaning katta baleti bilan so'nggi chiqishi bo'lib o'tadi" deb e'lon qilingan plakatlar yopishtirilgan. Keyin Shimoliy va Lotin Amerikasi, Uzoq Sharq bo'ylab uzoq safari bo'ldi. Ammo bu amalga oshmadi.
Dandre boshqa shifokorni taklif qilishga qaror qildi. Telegramma orqali Annani ilgari davolagan shifokor Zalevskiy zudlik bilan Parijdan chaqirildi. Va balerinaning ahvoli yomonlashdi. Ko'rinishidan, o'sha paytda Viktor Dandre o'z xotiralarida keltirgan "o'layotgan oqqush" afsonasi tug'ilgan. Anna Pavlova, memuarist, har qanday holatda ham yana sahnaga chiqishni xohlagan. "Menga oqqush kostyumimni olib keling", dedi u. Bu uning so'nggi so'zlari edi ...
Biroq, haqiqat ancha prozaik va fojiali edi. Bu haqda Anna Pavlovaning to'shagida bo'lgan shifokorlar xizmatkori Marguerite Letienne aytdi. Ular balerina o'z truppasining ba'zi a'zolarini o'z joyiga taklif qilganini va kasal bo'lishiga qaramay, spektakllar, ayniqsa, Qizil Xoch ehtiyojlari uchun Belgiyada o'tkazilishi kerak deb o'ylab, ularga ko'rsatmalar berganini eslashadi. Keyin u yomonlashdi. Xizmatkordan boshqa hamma xonani tark etdi. Anna yaqinda Parijda mashhur kutyuredan sotib olingan qimmatbaho libosga bosh irg'ab, Margueritga dedi: "Men bu pulni bolalarimga sarflagan bo'lardim". U qasrlardan birida uzoq vaqtdan beri uning hisobidan yashab kelayotgan etimlarni nazarda tutgan. Shundan so'ng bemor komaga tushib qolgan. Yetib kelgan Zalevskiy drenaj trubkasi yordamida plevra va o'pkadan suyuqlikni chiqarib yubormoqchi bo'ldi, ammo barchasi behuda edi. Anna hech qachon hushiga kelmadi. Taxminlarga ko'ra, 1931 yil 22 yanvardan 23 yanvarga o'tar kechasi u yaxshi dezinfektsiyalanmagan drenaj trubkasi tomonidan olib kelingan o'tkir qon zaharlanishidan vafot etgan ...
Pavlovaning o'limidan keyin
Parijdagi rus mustamlakasi Pavlovani Per Lachaise qabristoniga dafn etishni xohlardi, u erda unga go'zal yodgorlik o'rnatilishi mumkin edi. Ammo Dandre Annaning kuydirilishi tarafdori edi. Hindistonda gastrol safari chog'ida uni hindlarning dafn marosimlari hayratda qoldirdi, ular davomida marhumning jasadi dafn marosimida yondiriladi. U yaqinlariga o'zini krematsiya qilishni xohlashini aytdi. "Keyinchalik mening kulimni aziz Rossiyaga qaytarish osonroq bo'ladi", dedi u. Dandre bu masalani impresario Krauss bilan muhokama qildi va ular Gaagadagi rus pravoslav cherkovi rahbari, ruhoniy Rozanov bilan maslahatlashishga qaror qilishdi, chunki cherkov qonunlariga ko'ra, qabristonda faqat dafn qilish kerak. Vaziyatni hisobga olgan holda, ruhoniyning krematsiyaga e'tirozi yo'q edi ...
Viktor Dandre, barcha va'dalariga qaramay, Anna Pavlovaning rasmiy eri emas edi, garchi bu uning vasiyatnomasida aytilgan va kuli solingan idish Anna urnasi yonida o'rnatilgan. Uning o'zi uni hech qachon eri deb atamagan, ularning umumiy bank hisobi yo'q edi. Anna o'limidan so'ng, Dandre Aini uyiga da'volarini e'lon qildi. Balerinaning onasi bu tajovuzlarni rad etib, unga qarshi sudga murojaat qilganida, Dandre Rossiyadagi inqilobdan keyin hujjatlar saqlanib qolmaganiga ishora qilib, nikoh guvohnomalari yoki to'y fotosuratlarini taqdim eta olmadi. Keyin advokat Pavlovaga Amerikada turmush qurish haqida avvalroq gapirganini esladi. Ammo bu erda ham Dandre hujjatlarni taqdim eta olmadi va hatto to'y joyini nomlay olmadi. U jarayonni yo'qotdi va u Ayvi uyini tark etishga majbur bo'ldi.
Dandre Anna Pavlovaning eri bo'lganmi yoki yo'qmi, lekin uning vasiyatnomasida matni kitobda keltirilgan: "Men advokatlarimga Goulders Green krematoriyasidagi 5791 va 3797-nishlarni kulim solingan idishlar uchun joy sifatida sotib olishni buyuraman. va Anna Pavlova nomi bilan tanilgan sevimli xotinim Annaning kullari. Men advokatlarimga xotinimning kulini va agar iloji bo'lsa, mening kulimni Rossiyaga topshirishga ruxsat beraman, agar istalgan vaqtda Rossiya hukumati yoki Rossiyaning biron bir yirik viloyati hukumati o'tkazishni talab qilsa va pul beradi. Mening advokatlarim Anna Pavlovaning kuli munosib hurmat va hurmatga sazovor bo'lishiga qoniqarli kafolat beradi.
Anna Pavlova o'ziga xosdir. U yuqori unvonlarga ega emas edi, hech qanday izdoshlari yoki maktabini qoldirmadi. Uning o'limidan so'ng, uning truppasi tarqatib yuborildi, mulk sotildi. Faqat buyuk rus balerinasi Pavlovaning afsonasi qoldi, uning nomi bilan mukofotlar va xalqaro mukofotlar berilgan. Unga badiiy va hujjatli filmlar bag‘ishlangan (Anna Pavlova, 1983 va 1985). Fransuz xoreografi R.Peti jamoaviy musiqaga “Mening Pavlovam” baletini sahnalashtirgan. Uning repertuaridagi raqamlar dunyoning etakchi balerinalari tomonidan raqsga tushadi.
http://www.biografii.ru/index.php name=Meeting&file=anketa&login=pavlova_a_p
Sylphs baletidagi Anna Pavlovaning portreti
Rassom Sorin Saveliy Abramovich (1887-1953)
