Lug‘at va dramaturgiya o‘rtasidagi bog‘liqlik. Hikoya raqsi
Syujet- bu o'zaro bog'liq va ketma-ket rivojlanayotgan voqealar bo'lib, unda odamlarning xarakteri va munosabatlari namoyon bo'ladi; hayotiy munosabatlar va qarama-qarshiliklar. Bu voqealar zanjiri. Bu sodir bo'layotgan narsa. Qahramonlar o'zlarini ifoda etishlari uchun ularni bir-biri bilan ziddiyatli munosabatlarga olib keladigan sharoitlarda joylashtirish kerak. Asosiy syujet chizig'i ziddiyatli munosabatlarni bartaraf etishdir.
Xoreografiya ko'pincha syujetga ega emas. Xoreografiya san'ati bo'lishi mumkin fitnasiz, lekin bo'sh bo'lmasligi kerak. Mazmun shakl, konstruksiya, harakat, chizma orqali uzatiladi. Syujet- bu xoreografik asar mazmunining eng muhim tomoni, uning mavzusini, g'oyasini ochib beradi.
Mavzu doira hisoblanadi hayot hodisalari muallif o'z asarida ma'lum bir g'oyaviy pozitsiyadan ko'rsatilgan. Bu spektaklning yagona harakat chizig'i. Bu spektaklda muallif tomonidan takrorlanadigan hayotiy materialdir.
Fikr fikrdir; Muayyan hodisaga nisbatan nuqtai nazar. Bu rassomning his-tuyg'ulari, his-tuyg'ulari, tajribalarining kombinatsiyasi. Bu asar harakatida namoyon bo'ladigan voqelikning falsafiy ta'rifi, bu voqelikka ob'ektiv ravishda berilgan bahodir.
Mafkuraviy-tematik mazmun muayyan hayotiy vaziyat bilan bog'liq bo'lgan voqealar harakatida, konfliktni hal qilishda mujassam bo'ladi. Syujetda kuchlar to‘qnashuvi ro‘yobga chiqadi, xarakter va obrazlar ochiladi va rivojlanadi. Syujet musiqiy va xoreografik asarning o‘zagi hisoblanadi.
Xoreografik ish- raqs ifodali ma'noni anglatuvchi teatr va musiqa san'ati turi mafkuraviy mazmuni. Bu mazmun orqali ifodalanadi xoreografik harakat- bu qahramon o'zini topadigan holatlar. Ushbu holatlar nizolarni keltirib chiqaradi, keyin esa nizolarni hal qiladi. Ushbu xoreografik aksiyada xoreograf asar g'oyasini ochib beruvchi raqs tasvirlarini yaratdi. Xoreografik harakat mazmuniga bog'liq, ustiga badiiy tasvir. Xoreografik asarning dramaturgiyasi uzluksiz rivojlanishni talab qiladi. Xoreografik asarni dramaturgiyaning barcha qonuniyatlari asosida qurish kerak: 1). ta'sir qilish, 2). galstuk, 3). harakatni rivojlantirish, 4). avj nuqtasi, 5). tan olish.
Sahna harakatining asosiy qonuni - davomiylik. Minimal harakat - maksimal tarkib. Syujet aniq ziddiyat bilan qiziqarli bo'lishi kerak.
Sahna harakatining asosiy qonunlaridan biri birlik qonuni. Har bir harakat alohida qismlardan iborat. Harakatning bu qismlari birlashtirilgan va bir-biri bilan aniq bog'langan bo'lishi kerak. Harakatlar orqali, xarakterlarning harakatlari orqali uning xarakterining xususiyatlari aniqlanadi. Vaziyat xarakterga ta'sir qiladi va uni o'zgartiradi. Yoki ma'lum bir sharoitga tushib qolgan qahramon o'z xarakteriga ko'ra vaziyatni o'zgartiradi - o'zaro zanjir paydo bo'ladi: xarakter - holatlar, holatlar - xarakter. Shuning uchun har bir belgi aniq individual ko'rinishga ega bo'lishi kerak. Buning uchun xoreograf tegishli lug'atni tanlashi kerak. Har bir xarakterning o'ziga xos plastikasi, xatti-harakati bo'lishi kerak. Mavjud uy asosiy mavzuni ochib beruvchi harakat chizig'i va yon effektlar harakatning muayyan momentlarini ochib beruvchi va asosiy chiziqni ochishga yordam beruvchi chiziqlar. Bu bilan biz kompozitsiya qonunlaridan biri haqida gapiramiz - ikkinchi darajalining asosiyga bo'ysunishi.
Hikoya raqsi
O'qituvchi syujetli raqsni yaratishga kirishganda, qiyin vazifalarga duch keladi.
Syujetli raqs - bu har biriga individual xarakterga ega, o'z ichki dunyosiga ega bo'lgan qahramonlar bilan kichik o'yin. Buni oshkor eting ichki dunyo inson, uning fikrlari, his-tuyg'ulari va mavzu raqsi deyiladi.
Syujet ichida fantastika inson qiyofasi, uning taqdiri ochib beriladigan hodisalar tizimi deyiladi; syujet yordamida yozuvchi ijtimoiy ziddiyatlarni gavdalantiradi, personajlarni harakat va xatti-harakatlarda, bir-biriga munosabatda ochib beradi.
Syujetda shaxsni shakllantiruvchi hayotiy jarayonning muhim xususiyatlari aks ettirilgan, u konkret tarixiy xususiyatga ega va faqat uni yuzaga keltirgan ijtimoiy-tarixiy sharoitlar bilan bog‘liq holda tushunilishi mumkin.
Syujetda konflikt majburiydir - turli ijtimoiy kuchlar, personajlar, fikrlar, his-tuyg'ularning to'qnashuvi, ularning kurashi, qarama-qarshi tomonlardan birining g'alabasiga olib keladi. Syujet syujetda, ya’ni voqea va harakatlarning xronologik yoki sababiy ketma-ketligida amalga oshiriladi, rivojlanadi.
Syujet va syujet bir-biridan ajralmas va kompozitsiyaning, ya'ni strukturaning ajralmas qismlari hisoblanadi. san'at asari mazmuni bilan shartlangan va hayot hodisalarining obyektiv munosabatlarini aks ettiradi.
Xoreografik asarning tarkibi bir qatordan iborat tarkibiy qismlar:
a) drama
b) matn (bezak)
c) raqs namunasi.
Dramaturgiyaning asosiy qonuni har bir toʻgʻri tuzilgan raqsda ekspozitsiya (harakatga kirish), boshlanish (harakatning boshlanishi), harakat rivojlanishining bir qator bosqichlari, avj nuqtasi (choʻqqi) mavjudligini nazarda tutadi. harakat) va rad etish (xulosa).
Raqs syujetga ega bo'lishi mumkin yoki bo'lmasligi mumkin, lekin faqat bitta mavzuni rivojlantiradi. Ammo dramaturgiya qonuni barcha raqslarga tegishli.
G'oyalar va tarkib xoreografik san'at inson fikri, his-tuyg‘ulari va kechinmalarini (his-tuyg‘ular kurashi) ifodalovchi ta’sirchan raqs orqali, raqqosalarning harakatlari, imo-ishoralari, gavdalari va mimikalarida personajlarning harakatlari, inson nutqi yordamisiz ham uzatiladi. Bu xoreografik san'atning o'ziga xosligi.
Kelajakdagi ishlab chiqarish uchun zarur bo'lgan harakatlarni o'ylab, o'qituvchi ular uslub va xarakterga ega bo'lishi, leksik materialga mos kelishi kerakligini tushunishi kerak.
Harakatlarni asosiy va bog'lovchilarga bo'lish mumkin, ular asosiylarini bajarish uchun "yondashuv" bo'lib xizmat qiladi. Bog'lovchilar turli xil raqs harakatlarini o'z ichiga oladi. Yozish istagi qiziqarli raqs, syujet, rivojlanish va mantiqiy yakunga ega bo'lgan holda, o'qituvchi kombinatsiyalar yaratish, ularni tomoshabinning raqsga bo'lgan qiziqishi rivojlanishi bilan ortib borishi uchun tartibga solishga qodir bo'lishi kerak. Siz eng qiziqarli narsalarni boshida yoki o'rtasiga qo'ya olmaysiz, oxirigacha eng ajoyib harakatlarni saqlash yaxshiroqdir. Qiyin, g'alaba qozongan harakatni qabul qilish uchun eng yaxshi yo'l, uni bajarishdan oldin tomoshabinga qisqa dam olish, harakatni oddiy, xotirjam bo'lishga o'rnatish kerak. Agar bitta qiyin harakat ikkinchisining ustiga chiqsa, tomoshabin ularni to'g'ri baholashni to'xtatadi.
Har bir raqsning o'ziga xos naqshlari bor - raqqosalarning sahnada harakatlanish sxemasi.
Agar barcha harakatlar sahnada qiziqarli, xilma-xil shaklda joylashmasa, yaxshi raqs ishlamaydi.
Raqs yaratishda o'qituvchi, birinchi navbatda, unda nimani ifodalamoqchi ekanligini aniqlashi kerak.
Xoreografik kompozitsiya matni aks ettirish uchun mo'ljallangan subtekst bilan uzviy bog'liqdir.O'z-o'zidan, arabesklar, munosabat, jetes, katta yoki kichik, ular fikr va his-tuyg'ularga to'la bo'lmasa, hali ham hech narsa demaydilar. Bunday holda, bu faqat "biomexanik" mashqlar - gimnastika, moslashuvchanlik va harakatchanlikni ko'rsatadi. inson tanasi, harakatlar va pozalar to'plami. Muayyan tuyg'u bilan to'ldirilgan harakat insonning holatini, uning kechinmalarini ifodalaydi: quvonch, qayg'u, g'azab, qayg'u, shubha, tahdid va boshqalar. Biz "ifodali harakat" atamalarini ishlatamiz.
«
Ekspressiv raqs" ifodasiz harakatlar, turish va imo-ishoralardan farqli o'laroq, ba'zida sahnada ko'rish mumkin.
Ijrochi fikr va his-tuyg'ularini ifoda etmasa, uning qahramoni ular bilan to'ldirilmasa, biz aytamiz: bu ijrochi bo'sh, sovuq va qiziq emas, u o'zida hech narsa olib yurmaydi. Bunday spektakllardan keyin tomoshabinlar hech qanday taassurot olmagan holda konsert yoki teatrni tark etishadi. Bu faqat ijrochining hayajonini tomoshabinga etkazganda paydo bo'ladi, u ham uni hayajonga sola boshlaydi.
SHuning uchun ham “fikr”, “hissiyot”, “hayajon”, “ifodalilik”, “taassurot” tushunchalari bir-biri bilan uzviy bog’liq bo’lib, xoreografik kompozitsiyani yaratish, ijro etish va idrok etish jarayoniga majburiy ravishda kiradi. kuch va uzoq umr realistik sanʼat asarlari, xoh u adabiyot, musiqa, rassomlik yoki xoreografiya asari boʻlsin, koʻp jihatdan ana shu sifatlarga bogʻliq.
Qahramonlarning fikrlari, his-tuyg'ulari va kechinmalarini faqat ta'sirli raqs orqali amalga oshirish mumkin, bu tuyg'ular to'qnashuviga, insonning o'zi bilan kurashiga, uning fikrlari va his-tuyg'ularining to'qnashuviga asoslangan, eng yaxshisi mag'lub bo'lganda. eng yomoni, oliylari esa pastlardan ustun turadi. Inson tuyg'ulari kurashining bir yoki ikkala turi raqs harakatlari, imo-ishoralari, pozitsiyalari va mimikalari orqali shaxsni muayyan harakatlar va harakatlarda gavdalantirishga qaratilgan samarali raqsning mazmunini tashkil qiladi.
1. RAQS SAN'ATI: KELIB VA RIVOJLANISHI
Raqsning kelib chiqishi - kinetik shakllar haqiqiy hayot. Raqs ijodi jarayonining rivojlanishi: o'z-o'zidan va kundalik, birinchi raqs mutaxassislarining ijodi, professional badiiy ijodkorlik. Lug'atning evolyutsiyasi: kundalik harakatlardan (folklor, bal zalidan) sahna harakatlariga (xarakterli, klassik). Kichik va katta shakllar uy va sahna raqslari. Balet spektaklini rivojlantirish bosqichlari: erta ajoyib kompozitsiyalar, "hech qachon" samarali (pantomima-raqs), "Fokine" samarali (raqs) kompozitsiyalar. 20-asr raqs teatri. Komponentlarning mukammal lingvistik sintezi (musiqa, tana harakatlari, liboslar va sahna muhiti) zamonaviy asarlar raqsga tushish.
2. BALET MASTURI - RAQS ARTISTI
Xoreograf kasbining mohiyati badiiy va xayoliy qarash, fikrlash, ijodkorlik, yangi g'oyalarni yaratishdir. san'at xazinalari ma'lum bir ifoda vositalaridan foydalangan holda raqs san'ati.
Xoreograf kasbining raqs o'qituvchisi, raqqosa, repetitor, balet tanqidchisi kasblari o'rtasidagi farq. O'tmish va hozirgi davrning ko'zga ko'ringan xoreograflari: turli ijodiy usullar, raqsning ekspressiv tabiatiga turlicha yondashuvlar, turli dunyoqarash va qarashlar.
3. RAQS HARAKATI XOREOGRAFIYADA ASOSIY FOYDALANISH MATERIAL sifatida.
Inson tanasining harakati to'rt tomonlama ekspressiv kompleks sifatida, to'rtta axborot oqimining birligi sifatida - fizika, kontakt, kinetik, psixologik.
Harakatni tizimli modellashtirish. Raqs, pantomima, sirk va aktyorlik harakatlaridagi o'xshashlik va farqlar.
Raqs harakatlarining rivojlanish tarixi - kinetik ifoda vositalarining tarixi (amplituda, sakrash, aylanish, muvofiqlashtirish, ritm va boshqalar). Rivojlangan aloqa kinetikasiga, jismoniy, psixologik ifoda vositalariga moslashtiring - shu bilan inson tanasi harakatining o'ziga xos raqs shakllarini yarating.
Raqs harakatlarining uch aspektli noverbal (noverbal) mazmuni: a) o'z (semantik), b) kontekstual (sintaktik), v) izohli (pragmatik). Uy-ro'zg'or harakatlarida mazmunli palitrasi va sahna raqsi. Tarkib tuzilishi raqs harakati(4-komponentli). Raqs harakatining har bir komponentidagi elementlarning mazmun xususiyatlari.
Raqs harakatida kinetik tarkibni rivojlantirish usullari ("ijro tempi-ritmini o'zgartirish", "harakat yo'nalishini o'zgartirish", "harakat amplitudasini o'zgartirish", "birining kontrastini o'zgartirish tufayli" boshqa element"
va boshq.).
Metodologiya strukturaviy tahlil raqs harakatining og'zaki bo'lmagan mazmuni.
4. RAQS MATNI
Raqs matni (harakatlarning, qomatlarning, mimikalarning ketma-ket bog'lanishi) ko'p qirrali ifodali yaxlitlik, murakkab badiiy va obrazli til hodisasidir. Musiqiy singari, u ham o'xshash tuzilishga ega: iboralar, jumlalar, nuqtalar, qismlar.
Matn konstruktsiyalarining tuzilmalari raqs san'ati amaliyotida o'ziga xos tarixiy kompozitsiyalar (dumaloq raqs, kvadril, raqs; variatsiya, pas-deyu, grand pas va boshqalar) sifatida mustahkamlangan.
Ijrochining psixofizik individualligi, uning maktabi, texnik jihozlari asosan yaratilgan raqs matnini, uning og'zaki bo'lmagan mazmunini aniqlaydi va tuzatadi. Raqqosning o'ziga xosligi berilgan raqs matnining mazmuniga mos kelishi yoki u bilan faol ravishda ziddiyatga olib kelishi mumkin.
Raqs matnini yaratishning asosiy tamoyillari:
Belgilangan printsip. Bu raqsning "illyustrativ" shakllari uchun xos bo'lib, bu erda tanlangan raqs harakatlarining miqdori o'z qobiliyatiga ko'ra ma'lum bir hodisani (aytaylik, mehnat jarayoni yoki tabiiy hodisani) taqlid qiladi yoki og'zaki adabiy badiiy tasvirni "qayta yaratadi". (shunday qilib, badiiy-majoziy xoreografik qarash va tafakkurni adabiy-badiiy tafakkur bilan almashtirish) yoki pantomima hikoyasiga yaqinlashishga urinish. Bu tamoyil raqsning dastlabki shakllarida eng aniq namoyon bo'ladi. Biroq, bu ular uchun odatiy holdir ijodiy usullar Bu erda raqs faol va mustaqil ekspressiv kuch sifatida tan olinmaydi, balki faqat pantomima harakati yoki yorqin aktyorlik o'yiniga qo'shimcha sifatida qabul qilinadi.
Polifonik qurilish printsipi. Bu erda, musiqada bo'lgani kabi, plastik-dinamik mavzu (bir nechta majoziy ma'noli harakatlar) o'rnatilishi mumkin, ular keyin takrorlanadi va o'zgaradi (turli yo'nalishlarda, qismlarda, yangi kombinatsiyalar va ketma-ketliklarda rivojlanadi) ikki yoki undan ortiq "ovozlar", qaysi ular birinchi ovozni kechikish bilan (navbat bilan) musiqiy chorak, yarmi va boshqalar bilan takrorlaydi. Ba'zan barcha raqs ovozlari bir vaqtning o'zida va har biri o'ziga xos tarzda umumiy mavzuni o'zgartira boshlaydi.
Motivatsiya-havoga berish printsipi. Bu yuqori professional ijodkorlik uchun xosdir. Shu bilan birga, majoziy-xarakterli motivlar (aloqa pozitsiyalari, fizika va kinetik formulalar) birinchi navbatda real hayotning plastik tilidan, an'anaviy raqs harakatlarining lug'atidan rejaga muvofiq tanlanadi, so'ngra ular kinetik jihatdan o'zgarib turadi, ochib beradi. o'zlarida turli jihatlari uning mazmuni va shu tariqa mazmunli raqs hikoyalari qatorini yaratadi. Bu holda hikoya (ya'ni, syujet) ko'proq yoki kamroq mavhum, konkret, psixologlangan bo'lishi mumkin.
5. RAQSNING FAZONIY TUZILISHI
Fazoviy struktura sahna taxtasida burchaklar, tashguerlarning joylashishi va harakati bilan belgilanadi. Fazoviy struktura raqs harakati faolligini oshirishi yoki tushirishi, unga tasvirlash (konkretlik) yoki umumlashtirish (mavhumlik) xususiyatlarini berishi mumkin. Raqsning fazoviy tuzilishi elementlari: mizan-sahna (raqqosalarning sahnada statik joylashishi), chizmachilik (raqqosalarning dinamik joylashuvi), fazoviy oʻtish. Yakkaxon va ommaviy raqsning fazoviy tuzilishi. Ommaviy raqsda rasm chizishni rivojlantirish texnikasi ("temp-ritmning o'zgarishi", "fazoviy murakkablik", "qo'shimcha raqs matnini kiritish", "bir konstruktsiyaning boshqasiga qarama-qarshi o'zgarishi" tufayli).
6. RAQSDAGI BADDIY OBJA, XARAKTER (QAHRAMON).
Raqsdagi badiiy obraz raqs matnining bir yoki bir nechta tana harakatlarida ifodalangan ruhiy jihatdan aniqlangan hodisadir. Bundan tashqari, u bir-biriga bog'langan ko'plab xususiyatlar va xususiyatlardan iborat. Uning tuzilishi raqs asarining barcha tarkibiy qismlarining (terminlarining) badiiy va obrazli elementlarini o'z ichiga oladi. U eshitiladigan va ko'rinadigan sintez, raqs ijodining kvintessensiyasidir.
Raqs tasviri sifatida:
- individual plastik-dinamik motivlar (masalan,
"Spar"da Spartak qo'llarining harakatlarida "erkinlikka intilish"
ol”, “Legen”dagi Shirin qo‘llarining o‘ynoqi “qo‘ng‘iroq cho‘tkalari”
de sevgi haqida "- Yu. N. Grigorovichning xoreografiyasi.);
- raqs qahramonlari (qahramonlar) - Jizel, Odette, shahzoda
Zigfrid va boshqalar;
- raqs matnlarining qismlari (masalan, patrisiyaning surati
Rimning "Spartak" baletida);
- mustaqil raqs raqamlari, masalan, yaratish
chora-tadbirlar, qiziqarli va quvonchli tasvir (Kursk raqsi "Timonya") yoki
tender tasviri go'zal tabiat("Qayin" dumaloq raqsi
o'rnatish N. Nadezhdina) va boshqalar.
Raqsdagi xarakter (qahramon) nisbatan konkretdir. Bu musiqa va raqs dramaturgiyasi tomonidan oldindan belgilab qo'yilgan boshqalar bilan munosabatlarda, harakat va harakatlarda namoyon bo'ladigan shaxsning xarakteri.
7. RAQS HIKOYA
Raqs syujetining hech qanday aloqasi yo'q adabiy syujet ega emas. Raqsdagi syujet ichki semantik rivojlanish bo'lib, yuqorida aytib o'tilganidek, rolni individual raqs harakatlari (plastik-dinamik motivlar) va hissiy kayfiyat (holatlar) bo'lgan raqs matnlarining qismlari o'ynashi mumkin bo'lgan tasvirlarning bog'lanishi. ) vaqti-vaqti bilan yoki butun davomida harakat qiladigan belgilar va yaratiladi raqs kompozitsiyasi. Ya’ni rang-barang zamonaviy xoreografik ong bizga raqsdagi syujet ko‘p qatlamli hodisa deyish imkonini beradi...
Raqs asarlaridagi syujet harakati konfliktsiz shaklda qurilgan bo'lib, bu erda lirik tajriba obrazi qayta tiklanadi yoki landshaft eskizi, korrelyatsiya va takrorlash (aytaylik, bir syuitada) kayfiyatlar, xarakterlar, munosabatlar (M. Fokine tomonidan sahnalashtirilgan "Shopinian" baleti) yoki konflikt sifatida, bu erda to'qnashuv (qarama-qarshilik, to'qnashuv). Ikkinchi holda, biz kuzatamiz turli xil kayfiyatlar, intilishlar, hayotiy pozitsiyalar o'z manfaatlariga duch kelgan va himoya qiladiganlar. Bu yerda harakat dramaturgiya qonuniyatlari bo‘yicha rivojlanib, bosqichlardan o‘tadi: ekspozitsiya, syujet, rivojlanishning bir necha bosqichlari, avj nuqtasi va denouement. Balet spektakllarida ("Oqqush ko'li", "Romeo va Juletta" va boshqalar), individual raqamlarda ("Chumatskiy shodliklari" va boshqalar) voqealar shunday qurilgan.
Raqsdagi syujet ko'p bosqichli qurilish bo'lib, raqs harakatlari matni mantig'ida, shaxslararo munosabatlar tabiatida, harakatlar, hodisalar va hodisalar ketma-ketligida ko'rinadi.
Ko'p bosqichli syujet qurilishi aslida raqs asarining ko'p bosqichli (ko'p chiziqli) mazmunidir. “Maktab” harakatlarining zanjirdagi formal bog‘lanishida, raqs harakatlarining ifodali palitrasining “aktyorlik” yoki “pantomima” talqinida bunday boy mazmun yo‘q (va bo‘lishi ham mumkin emas!).
Og'zaki bo'lmagan narsalarni qurish va rivojlantirish mantig'i syujet tasvirlari raqs matni syujet obrazliligiga mos kelishi kerak musiqa parchasi, liboslarning majoziyligi bilan to'ldirilgan va sahna muhiti bilan bog'liq bo'lib, bu umuman raqs syujetining o'ziga xosligini belgilaydi.
8. RAQSDAGI MUSIQA
Musiqa raqs asarining mazmuni, obrazlari, dramaturgiyasini belgilab beruvchi noverbal asos sifatida. Musiqa asarining mohiyatiga kirib borish. Xoreografning musiqiy iboraning melodik va ritmik qurilishi tahlili, uning dinamik soyalar. Musiqiy va raqs iborasining uyg'unligi.
To'rt tomonlama ekspressivlik musiqiy ovoz(balandlik, davomiylik, tembr, ovoz balandligi), bu musiqa asarining butun va uning alohida qismlarining obrazliligini belgilaydi.
Raqs musiqiy tovushning shakli va mazmunini uning tana harakatlarining tasviriga, har ikki sanʼatga xos templarga, ritmik naqshlarga, intonatsiyalarga va hokazolarga yoʻnaltirishga harakat qiladi. Agar raqsda musiqiy tovushning ifodaliligi tizimli tashkilot sifatida ifodalansa, musiqa tovushining ifodaliligi raqsga xos boʻlsa, oʻziga xos xususiyatga ega. keyin berilgan raqs harakatlarining musiqasi ostida ijro etilayotgan kinetika (u erkin plastikmi, kundalikmi, xalqmi, klassikmi, jazzmi va boshqalarmi farqi yo'q). Ushbu mulohaza raqs asaridagi barcha komponentlar - san'atning mukammal sintezini keyingi tushunish uchun muhimdir.
Metro ritmi bilan an'anaviy raqs musiqasi (valslar, polkalar, mazurkalar va boshqalar) kundalik raqslarning asosiy bosqichlariga mos keladi. Melodik, instrumental, strukturaviy ekspressivlikka kelsak, qoida tariqasida, u kundalik raqsda aks etmaydi. Va bu allaqachon muammo.
Professional raqs san'ati, ayniqsa, o'tgan asrda, musiqiy matoni, uning mazmunli tasvirini juda nozik va qobiliyatli "o'qish" ga intiladi. Shu sababli, o'tgan asrning ustalari ko'pincha bastakor rejasida raqsga mo'ljallanmagan xoreografik spektakllari uchun mustaqil musiqani qabul qilishadi. Ular o'zining majoziyligi bilan zamonaviy raqs san'atining ekspressiv imkoniyatlariga to'liq mos keladi, deb hisoblashadi.
Musiqiy tasvirning jihatlari (metro-ritmik, melodik, instrumental va boshqalar) zamonaviy xoreograf uchun o'ziga xos noverbal libretto hisoblanadi. Musiqiy matn va raqs harakatlari matni o'rtasidagi bog'liqlik darajasi bejiz emas, masalan, F.V.Lopuxov "musiqa atrofida raqs", "musiqa ostida raqs", "musiqa ostida raqs" va J. Balanchin yana bir dissertatsiyani himoya qildi - "Ko'rinadigan musiqa ta'sirida raqs. Ikkinchi holda, raqs va musiqiy matnlar iloji boricha birlashadi.
O'zining xayoliy shakllari bilan. Buni J. Balanchin J. Bize musiqasiga o‘zining “Simfoniya” asarida mukammal ko‘rsatdi.
Zamonaviy raqs ustalari musiqa va raqs matni o'rtasidagi bog'liqlik darajasini o'z xohishiga ko'ra o'zgartirib, sahna harakatida tovushli tasvirni to'liq eshitadilar va aks ettiradilar. Musiqa raqs ijodi sohasida ishtirok etadi turli yo'nalishlar va uslublar. Binobarin, xoreograf, albatta, u yoki bu muayyan yo‘nalish, uslubdagi tovush, matn kompozitsiyasining o‘ziga xos xususiyatlarini yaxshi bilishi va bu xususiyatlarni o‘z sahna kompozitsiyalarida aks ettira olishi kerak.
9. RAQS KOSSTYUM
Raqs liboslari dizaynining tarixiy evolyutsiyasi - kundalik shakllardan yuqori professionalgacha - juda aniq tendentsiyani - raqqosaning fizikasining kinetikasini maksimal darajada oshkor qilish (fosh qilish) istagini ta'kidlaydi, bu esa taytlar, trikotaj kiyimlardan foydalanishga olib keladi. , kombinezonlar, futbolkalar.
Bu tendentsiyani professional raqsning mavhumlikka, kontakt yoki aktyor konstruktsiyalari oqimida emas, balki harakatlarning murakkab va nozik kinetikasida ekspressivlikni ochishga moyilligi qo'llab-quvvatlanadi.
Raqs kostyumining ekspressiv tuzilishi quyidagilar bilan belgilanadi:
- shakl dizayni (hajmlar, chiziqlar, uslublar);
- materialning tuzilishi (engil, og'ir, qattiq, yumshoq,
shaffof, zich, silliq, junli va boshqalar);
- materialning rangi, ohangi (axromatik, xromatik, termal
yorug'lik, sovuq, yorug'lik, qorong'i, yorqin, rangpar va boshqalar);
- yoritish, yorug'likka qarash qobiliyati (yorug'lik
kunduzgi, sun'iy, to'liq, qisman, rangli va boshqalar).
Raqs kostyumining dizayni raqs lug'atining tabiatiga, uning majoziy tuzilishi va harakatlariga, shuningdek, musiqiy ohangning tabiatiga (sokin, o'tkir, ehtirosli va boshqalar) mos kelishi kerak. Kostyumning raqs tasviriga ta'siri.
10. RAQS UCHUN DEKOR SACHASI
Sahna - bu raqs harakati uchun muhit, raqs va musiqiy tasvirlarning tabiati bilan uyg'un muhit (ko'proq yoki kamroq mavhum yoki konkret), raqs hikoyasiga o'ziga xos mustaqil va yangi xususiyatlarni kiritadigan muhit.
Sahna dizaynining majoziy tomonlari:
- sahna dizayni (kichik, katta, keng, chuqur,
baland) va dizaynning o'zi (xarakter bo'lsin
ny, hajmlar va boshqalar);
- ishlatiladigan materiallarning teksturasi;
- materiallar rangi, rasmli bo'yoqlar;
- yorug'likning tabiati (yorug'lik yumshoq, o'tkir, sokin,
hayajonli, engil, qorong'i va boshqalar).
Berilgan raqs harakati uchun ob'ekt muhiti" aniq oddiy yoki mavhum stilize bo'lishi mumkin. Ba'zan ob'ektlar timsol-mohiyat vazifasini bajarishga qodir (masalan, o'rmon insonning tabiiy erkinligi ramzi sifatida, arqon qafas krepostnoylik timsoli sifatida). mafkura "Qora qushlar" baletida joylashgan - G. Katzer musiqasi, xoreograf T. Shilling, rassom E. Klayberg). , sahna ob'ektivligini "buzish", "geometrizatsiya qilish".
O'ziga xos tasvirga ega bo'lgan sahna muhiti har doim ma'lum bir raqs harakati bilan organik ravishda birlashtiriladi yoki unga neytral yoki faol ravishda mos kelmaydi. Shu bilan birga, sahna dizaynining ifodali palitrasi juda dinamik va raqs harakatining rivojlanishini faol kuzatishga qodir. Bu, ayniqsa, sahna yoritgichlari uchun to'g'ri keladi.
Va oxirgi izoh. Mavhum tasvirga intiladigan raqs harakatlarining musiqasi va matni ixtiyoriy yoki ixtiyoriy ravishda raqs asarining ifoda vositalarining butun tuzilishini, shu jumladan kostyum va sahna dizaynini shunga mos ravishda qurishga majbur qiladi.
11. SAXNA RAQS KOMONENTLARINING ZAMONAVIY SINTEZI
Balet teatrida sahna komponentlari (pantomima, musiqa, raqs, liboslar, sahna dizayni) "Noverro" sintezining inqirozi kech XIX asr.
Fokinning pantomimik bo'lmagan balet harakati haqidagi g'oyasi. 20-asr raqs teatri sahna sanʼati-komponentlarini (raqs, musiqa, liboslar, sahna dizayni) mukammal (uygʻun, nozik, toʻliq) sintezi gʻoyasiga asoslanadi.
Etakchi ifodalash vositalari 20-asr raqs teatrida raqs harakatlarining kinetikasi, uning o'zgaruvchan tasvirlari. Raqs harakatining boshqa jihatlari (jismoniy, kontaktli, psixologik) kinetik ekspressivlikni to'ldiradi, "hamrohlik qiladi", shuningdek, boshqa san'at turlari (musiqa, kostyum, sahna dizayni) raqs harakatlari matnining mazmunini to'ldiradi.
Raqsning sahna komponentlarini mukammal sintez qilish doirasi raqsning o'ziga xos badiiy va obrazli tafakkurini, tasavvurini va ijodini rag'batlantiradi va kristallashtiradi. Demak, takror aytamiz, “Raqs kompozitsiyasi va sahnalashtirish” fanini o‘qitishning maqsad va mazmuni o‘quvchilarda mukammal sintez yaratish bilim, ko‘nikma va malakalarini shakllantirishdan iborat. turli san'at mustaqil raqs ijodida ("ko'rinadigan musiqa ta'siri", "rangli eshitish" va boshqalar).
Lug‘at va dramaturgiya o‘rtasidagi bog‘liqlik. Hikoya raqsi. Harakatning rivojlanishi hikoya raqsi.
Syujet- sᴛᴏ o'zaro bog'langan va ketma-ket rivojlanayotgan voqealar, ularda odamlarning xarakteri va munosabatlari, hayotiy munosabatlar va qarama-qarshiliklar namoyon bo'ladi. Bu voqealar zanjiri. Bu sodir bo'layotgan narsa. Qahramonlar o'zlarini ifoda etishlari uchun ularni bir-biri bilan ziddiyatli munosabatlarga olib keladigan sharoitlarda joylashtirish kerak. Asosiy syujet chizig'i ziddiyatli munosabatlarni bartaraf etishdir.
Xoreografiya ko'pincha syujetga ega emas. Xoreografiya san'ati bo'lishi kerak fitnasiz, lekin bo'sh bo'lmasligi kerak. Mazmun shakl, konstruksiya, harakat, chizma orqali uzatiladi. Syujet- sᴛᴏ xoreografik asar mazmunining eng muhim tomoni, uning mavzusini, g'oyasini ochib beradi.
Mavzu- muallif o'z asarida ma'lum bir mafkuraviy pozitsiyadan ko'rsatgan sᴛᴏ hayotiy hodisalar doirasi. Bu spektaklning yagona harakat chizig'i. Bu spektaklda muallif tomonidan takrorlanadigan hayotiy materialdir.
Fikr- o'yladi sᴛᴏ; Muayyan hodisaga nisbatan nuqtai nazar. Bu rassomning his-tuyg'ulari, his-tuyg'ulari, tajribalarining kombinatsiyasi. Bu asar harakatida namoyon bo'ladigan voqelikning falsafiy ta'rifi, bu voqelikning ob'ektiv ifodalangan bahosidir.
Mafkuraviy-tematik mazmun muayyan hayotiy vaziyat bilan bog'liq bo'lgan voqealar harakatida, konfliktni hal qilishda mujassam bo'ladi. Syujetda kuchlar to‘qnashuvi ro‘yobga chiqadi, xarakter va obrazlar ochiladi va rivojlanadi. Syujet musiqiy va xoreografik asarning o‘zagi hisoblanadi.
Xoreografik ish- g'oyaviy mazmun raqs vositasida ifodalanadigan teatr va musiqa san'ati turi. Bu mazmun orqali ifodalanadi xoreografik harakat- Qahramonning yiqilgan holatlari. Ushbu holatlar nizolarni keltirib chiqaradi, keyin esa nizolarni hal qiladi. Ushbu xoreografik aksiyada xoreograf asar g'oyasini ochib beruvchi raqs tasvirlarini yaratdi. Xoreografik harakat mazmunga, badiiy obrazga bog‘liq. Xoreografik asarning dramaturgiyasi uzluksiz rivojlanishni talab qiladi. Xoreografik asarni dramaturgiyaning barcha qonuniyatlari asosida qurish kerak: 1). ta'sir qilish, 2). galstuk, 3). harakatni rivojlantirish, 4). avj nuqtasi, 5). tan olish.
Sahna harakatining asosiy qonuni - davomiylik. Minimal harakat - maksimal tarkib. Syujet aniq ziddiyat bilan qiziqarli bo'lishi kerak.
Sahna harakatining asosiy qonunlaridan biri birlik qonuni. Har bir harakat alohida qismlardan iborat. Harakatning bu qismlari birlashtirilgan va bir-biri bilan aniq bog'langan bo'lishi kerak. Harakatlar orqali, xarakterlarning harakatlari orqali uning xarakterining xususiyatlari aniqlanadi. Vaziyat xarakterga ta'sir qiladi va uni o'zgartiradi. Yoki ma'lum bir sharoitga tushib qolgan qahramon o'z xarakteriga ko'ra vaziyatni o'zgartiradi - o'zaro zanjir paydo bo'ladi: xarakter - holatlar, holatlar - xarakter.
ref.rf saytida joylashgan
Shuning uchun har bir belgi aniq individual ko'rinishga ega bo'lishi kerak. Buning uchun xoreograf uchun tegishli lug'atni tanlash juda muhimdir. Har bir xarakterning o'ziga xos plastikasi, xatti-harakati bo'lishi kerak. Mavjud uy asosiy mavzuni ochib beruvchi harakat chizig'i va yon effektlar harakatning muayyan momentlarini ochib beruvchi va asosiy chiziqni ochishga yordam beruvchi chiziqlar. Bu bilan biz kompozitsiya qonunlaridan biri haqida gapiramiz - ikkinchi darajalining asosiyga bo'ysunishi.
Lug‘at va dramaturgiya o‘rtasidagi bog‘liqlik. Hikoya raqsi. Syujetli raqsda harakatning rivojlanishi. - tushuncha va turlari. "Luksning dramaturgiya bilan munosabati. Syujetli raqs. Syujetli raqsda harakatning rivojlanishi" turkumining tasnifi va xususiyatlari. 2017, 2018 yil.
