Drama bilan aloqadorligi. Sahna raqsi
Sahna raqsi
Bu hikoya raqsi dorisining nayzasi uchun strukturadan oldin murakkab muammolar paydo bo'ladi.
Sahnali raqs - bu belgilar bilan kichik o'yin, ularning har biri individual xarakterga ega, ularning ichki dunyosiga ega. Bu elementi ichki dunyoda inson, uning fikrlari, his-tuyg'ulari va deyiladi sahna raqsi.
B IST B. badiiy adabiyot Tadbirlar tizimi orqali odamning tasviri aniqlangan, uning taqdiri; Yozuvchi fitna yordamida ommaviy, mojarolar, o'zlari o'rtasidagi munosabatlarda harakat va harakatlarda qahramonlarni ochib beradi.
Sirtda fitnachi bo'lgan shaxsning muhim xususiyatlarini aks ettiradi, xususan tarixiy, ayniqsa, uni tug'gan ijtimoiy va tarixiy shartlar tufayli tushunish mumkin.
Mojarolar fitna - turli xil ijtimoiy kuchlar, belgilar, fikrlar, his-tuyg'ular, kurashayotgan tomonlarning g'alabasiga olib keladigan o'zaro to'qnashuvdir. Sinov amalga oshiriladi, bu Fabulda, ya'ni voqealar va harakatlarning xronologik yoki sabablari ketma-ketligida joylashtiriladi.
Fabul va falot bir-biridan ajralmas va kompozitsiyaning tarkibiy qismlari, ya'ni inshootlar badiiy ishuning mazmuni tufayli kelib chiqishi va hayot hodisalarining ob'ektiv munosabatlarini aks ettirishi bilan bog'liq.
Xoreografik ishning tarkibi bir qator tarkibiy qismlardan iborat:
a) dramaturgiya,
b) matn (bezak)
c) raqs chizig'i.
Dravaturgiyaning asosiy qonuni har bir to'g'ri ta'sir qilish (harakatga kirish), satrlar (harakatning boshlanishi), kesishishning bir qator qadamlari (harakatlarning yuqori darajasi) va kesishish (xulosalar).
Raqs uchastka bo'lishi yoki fitna bo'lishi mumkin emas, faqat bitta turdagi mavzularni ishlab chiqish uchun. Ammo drama qonuni barcha raqslarga tegishli.
G'oyalar va tarkib xoreografik san'at Insonning fikrlari, his-tuyg'ulari va tajribalari (his-tuyg'ular) ifodalangan samarali raqs, harakatsizlik, imo-ishora, pozerlar va yarmarkalarning harakatlari inson nutqida yordamisiz raqsga tushadi. Bu xoreografik san'atning o'ziga xos xususiyati.
Kelajak harakati uchun zarur bo'lgan harakatni ixtiro qilish, o'qituvchi ular uslub va xarakterda bo'lishi kerakligini tushunishi kerak, leksik materialga mos kelishini tushunishi kerak.
Harakatlar, go'yo yondashuvni "" asosiy "ning ijro etilishiga bag'ishlaydigan asosiy va bog'lovchilarga bo'lish mumkin. Bog'lash turli xil raqs harakatlarini o'z ichiga oladi. Yozishni xohlash qiziq raqsZo'ravonlik, rivojlanish va mantiqiy yakuniga ega bo'lish, o'qituvchilarni jalb qilish, uning raqobiga qiziqish kuchaygan sari o'sib borishi uchun ularni yaratishi kerak. Eng ajoyib harakatlarni boshida yoki o'rtalarida eng qiziqarli ravishda qo'yish mumkin emas, eng ajoyib harakatlar oxiri. Qiyinchilik uchun g'alaba qozonish uchun yaxshi qabul qilindi, tomoshabinga, harakatni osonlikcha, tinchlantirishi kerak. Agar boshqa bir harakat boshqasiga qo'pol harakat qilsa, tomoshabin ularni to'g'ri baholashni to'xtatadi.
Har bir raqs o'z rasmiga ega - sahnada harakatlanuvchi raqslar diagrammasi.
Agar barcha harakatlar qiziqarli, rang-barang chizmadagi sahna platformasida joylashgan bo'lsa, yaxshi raqs ishlamaydi.
Raqobatni tuzish, o'qituvchi, birinchi navbatda u nimani ifoda etishni xohlashi kerak.
Xoreografik inshoning matni, uni aks ettirishga chaqirilgan subtekat bilan chambarchas bog'liq.O'zlari, arabesque, Atittuda, katta yoki kichik do'kon, agar ular fikr va hissiyotlarga to'la bo'lmasa, hech narsa demang. Bunday holda, bular faqat "biomexanik" mashqlar - gimnastika moslashuvchanligi va harakatchanligini namoyish etadi inson tanasi, harakatlar to'plami va postes. Xuddi shu ma'no bilan to'lgan harakat insonning holati, uning boshidan kechirilishi: quvonch, qayg'u, g'azab, qayg'ular, shubhalar va tahdidlar va boshqalar.
«
ajablanarli darajada harakatlanuvchi harakatlar, ba'zida hali ham sahnada ko'rish mumkin bo'lgan narsalardan farqli o'laroq.
Ijrochi fikrlar va his-tuyg'ular qilmasa, uning qahramoni ular bilan to'ldirilmasa, biz aytamiz: Bu ijrochi bo'sh, sovuq va qiziqmaydi, hech narsa olib yurmaydi. Bunday nutqlardan keyin tomoshabinlar kontsertni yoki teatrdan taassurot qoldirmasdan chiqib ketishadi. Bu rassomning qo'zg'atuvchisi tomoshabinga o'tkazilganda, xavotirlana boshlaydi.
Shuning uchun "fikr", "fikr", "hissiyot", "ekskursiya", "Ekspertorlik", "Tushkunlik", "taassurot", "taassurot", "xoreografik inshoni" yaratish, ijro etish va topish jarayoni kerak. Quvvat I. uzoq umr Adabiyot, musiqa, rasm yoki xorografiya ishi, aksariyat darajada ushbu fazilatlarga bog'liqmi yoki yo'qmi real san'at asarlari.
Herolarning fikrlari, his-tuyg'ulari va tajribalari faqat hissiyotlarning moviy raqsi, o'ziga xos insonning kurashi, o'z fikrlari va his-tuyg'ulari ziddiyatiga asoslangan, ular eng yaxshisi eng yaxshisi eng yaxshisidir, Va past yolg'ondan ko'tarilgan. Bir yoki ikkala turdagi insoniy tuyg'ular, shaxsni ishonchli harakatlar va harakatlarda ishonchli harakatlar va harakatlarda bo'lgan samarali raqs tarkibini tashkil etadi raqs harakatlariimo-ishoralar, yostiqlar va yuz ifodalari.
Bir dramaturgiya Birlashgan, distamal
Bunga manzarali raqs, raqs, raqs o'yinini o'z ichiga oladi. G'azablanmagan dramaurgiya raqs shakli rivojlanishi bilan aniqlanadi, i.e. Kompozitsiyasi (oddiy va murakkabdan murakkab). Murakkab rasmlar harakat yoki aksincha, murakkab harakatlar bilan og'ir texnikalar bilan to'yinmaydi oddiy rasmlar. Ichida noto'g'ri raqs O'zgartirish harakatlarining majburiy ip bilan bir harakat yoki shakl yoki naqsh yoki naqsh yoki naqsh yoki naqshni takrorlash, vaqti-vaqti bilan takrorlanmoqda (leitmotiv-etakchilik motif).
1. Ekspozitsiya Ijrochilar, amaldagi shaxslarning xususiyatlari, vaqt, harakat joyi xususiyatlari, harakatlarning xususiyatini beradi, hissiy holat (lirik raqs, vortex raqsi).
2. Vazka Rivojlanishning boshlanishi, rasm mazmuni, shaklning rivojlanishining boshlanishi.
3. Harakatni ishlab chiqish Musiqiy dramaturgiya rasmining murakkab lug'ati ishlab chiqilishi hisobga olinadi.
4. Sovuqqonlik Eng qiyin naqsh yoki harakat yoki harakat yoki tez sur'at, eng qiziqarli. Ijrochilar bosqichma-bosqich vergulning bu tasodif va ulanishning tasodifi. Shuningdek, eng yuqori harflar musiqiy yoki xoreografik pauzadan foydalanish mumkin - "Stop Frame" qabulxonasi. Bu shuni anglatadiki, raqs erkinligi to'xtagan va ijrochi belgilangan pozalarda bir muncha vaqtgacha muzlaydi. Baletmaster ushbu kompozitsion yoki boshqa vazifaning muhim fikrini o'tkirlashtirish uchun mikelenni kuchaytiradi. Kulminatsiya musiqiy material tufayli hissiy jihatdan qurilishi mumkin, ammo har doim tasvirning yuqori qismida.
5. Birikish harakat tugaydi, u eng yuqori darajaga to'g'ri kelishi va cho'zilishi mumkin. Asta-sekin parvarish Sahna ortida. Har qanday tomosha umuman qabul qilinadi, agar ularni amalga oshirishning kamchiliklari bo'lsa, tomoshabinlarning e'tiborini o'zida hamrohligining, tafsilotlari, bo'yanish, libosga e'tibor bering.
Bu alohida shakl emas, balki uchastka bo'lgan tuzilish tarkibi (oddiy yoki murakkab). Bu qahramonlarning munosabatlari va belgilari rivojlanib borayotgan voqealarni ishlab chiqishda ketma-ketlik. Tasvir tizimi kompozitsiyaning uchastkasi va umuman rasmlarning o'zaro ta'siri. Rasmlarni ochib berish imkoniyatini o'z ichiga olgan dramadagi uchastkaning bunday burilishlarini aniqlash juda muhimdir. Buning uchun siz ularni ma'lum sahna sharoitlariga qo'yishingiz kerak, qoida tariqasida, bu mojaro vaziyatidir.
Ziddiyat– Bu qarama-qarshi qarashlar, qiziqishlar, jiddiy kelishmovchiliklar, keskin nizo, belgilar, insoniy tadbirlarning to'qnashuvi. Hech qanday harakatsiz va qarshi turasiz, yolg'on bo'lmasligi va harakatni rivojlantirishda harakatlantiruvchi kuch bo'lishi kerak.
Vaziyat -sigirni qaror qabul qiladigan va harakat qiladigan sigir sharoitlari. Xoreografik raqamning dramasida vaziyat tasvirni, qahramon, amaldagi shaxslarni, ularning belgilarini, asosiy xususiyatlarini aniqlash uchun ishlatiladi. Dominant yoki markaziyligi - bu boylik holatidir. Amalga oshirilayotgan harakatlar ahamiyatini rivojlantirishda ularning ahamiyati bilan bog'liq.
Faoliyatli shaxslar: qahramon va belgi, tur.
Qahramon- Bu hikoya chizig'ining rivojlanishiga olib keladigan odam, qahramonsiz fitna bo'lolmaydi. Xonada qahramon sifat jihatidan o'zgarishi kerak, bu rivojlanish darajasini oladi.
Belgi - Bosh qahramon bilan munosabatlarga kiradigan ikkilamchi amaldor shaxs, tabiatda aniqlashga yordam beradi, harakatni rivojlantirishga yordam beradi. Rasm va belgilar xarakteri ham rivojlanishi kerak. Xarakter, shuningdek qahramon, uchastkaning kerakli tarkibiy qismidir.
Turi -ikkilamchi amaldagi shaxs, yorqin odatiy xususiyatlarni birlashtiradigan tasvir fitnachining rivojlanishiga ta'sir qilmaydi va faqat asosiy belgilar, belgilar, ulardan farqli ravishda qo'shimcha rang beradi. Agar tur o'chirilsa, uchastka buzilgan.
1. Ekspozitsiya - (Harakat qiluvchi shaxslarning majoziy xarakteri mavjud). Aktyorlarning chiqishlari, amaldagi shaxslarning xususiyatlari, vaqt, harakat joyi, hissiy munosabat, hissiy munosabat (lirik raqs, vorteks raqsi).
2. Vazka - harakatning qisqa boshlanishi, mojaroning paydo bo'lishi.
3. Harakatni rivojlantirish - 3 bosqichdan iborat. Har bir qadam tadbir bilan belgilanishi kerak, har bir bosqich noto'g'ri xashorat bilan tugashi mumkin, har bir keyingi qadam mojaroning rivojlanishini kuchaytirishi kerak. Harakatni rivojlantirishning 3 bosqichi haqiqiy avjdalash bilan yakunlanadi.
4. Sovuqqonlik - mojaroning eng yuqori rivojlanishining eng yuqori darajasi.
5. Birikish - Mojarbiy qaror
Sahna raqsi (O'yin raqsi, bolalar raqsi)
Xoreografik san'atda drama qonunchiligini qo'llash haqida gap ketganda, vaqtinchalik harakatlarning muayyan harakatlari mavjudligini eslash kerak. Bu shuni anglatadiki, harakat ma'lum bir vaqtda yotqizilishi kerak, i.e. Muayyan vaqt ichida mavzuni va g'oyalarni aniqlash uchun baletmaster ochilishi kerak (bular xonalarning tiyinlarini to'g'ri qurish mezonlari). Muallif uni ko'ruvchining ko'zlari bilan ishlashi kerak, uni tomoshabinning ko'zlari bilan ko'rishlari kerak, xoreografik kompozitsiyada edi. Agar ular aniq o'quvchi bo'lsa, uning fikrlarini tomoshabinga etib boradimi yoki yo'qligini taxmin qiling Xoreografika san'at tili.
I qism. Balmolerlik ijodining tarixiy va nazariy-ovqat mahsulotlari1. Raqs san'ati: paydo bo'lishi va rivojlanishi
Raqsning kelib chiqishi haqiqiy hayotning kinetik shakllari. Raqs ijodkorlik jarayonini rivojlantirish: o'z-o'zidan, birinchi raqs mutaxassislarining ijodi, professional badiiy ijod. Lug'atning evolyutsiyasi: sahna harakatlariga (folk, balondan) sahnaning harakatlariga (xarakterli, klassik). Kichik I. katta shakllar Mahalliy va sahna raqsi. Baletning ishlashini rivojlantirish bosqichlari: Erta ko'ngil ochish kompozitsiyalari, "Ammo-sodiq" samarali (pantomen-raqs), "Fokinskiy" tarkibi (raqs) tarkibi. XX asr teatr raqsi. Komponentlarning mukammal tilini sintez (musiqa, televidenie, liboslar va sahna muhiti) zamonaviy ishlar Raqs.
2. Baletmaster - raqs rassomi
Baletmaster kasbining mohiyati - badiiy va shaklli qarash, taftish, ijod, yangilarini yaratish badiiy qadriyatlar ma'lum bir ifodali majmuani qo'llash orqali raqs san'ati.
Sabbiy o'qituvchi, raqs o'qituvchisi, raqqovchi, balet tanqididan baletmaster kasbi o'rtasidagi farq. O'tmish va zamonaviylikning taniqli saylovlari: turli xil ijodiy usullar, raqsning, turli xil dunyoqarash va dunyoqarashning turli xil tabiatiga turlicha yondoshadi.
3. Cheorografiyadagi katta ifodali material sifatida raqs harakati
Inson televideniesi to'rt tomonlama ekspreksiv majmui sifatida, to'rtta axborot oqimining birligi, aloqa, kinetik, psixologik.
Tizim modellashtirish harakati. Raqs, pantommen, sirk va aktyorlikdagi o'xshashliklar va farqlar.
Raqs harakatlarining rivojlanish tarixi - bu kinotikizmning kinetik vositalarining tarixi (amplitiv, sakrash, aylanish, muvofiqlashtirish, ritm va boshqalar). Kontakt, uyushgan, psixologik kontaktlarning rivojlangan kinetikasiga mos keladi - inson televideniesi uchun o'ziga xos raqs shakllarini yaratish.
Rasmiy bo'lmagan (sevgi bo'lmagan) raqs harakatlarining mazmuni: a) o'z (Semantik), b) kontekstual (sintaktik), c) talqin qilish (pragmatik). Maishiy va sahnaning harakatlarida palitralar. Raqs harakatining mazmuni (4 komponent). Raqs harakatining har bir tarkibiy qismidagi elementlarning tarkibiy xususiyatlari.
Raqs harakatida kinetik tarkibni rivojlantirish usullari "," harakat yo'nalishini o'zgartirish orqali "," harakat yo'nalishini o'zgartirish orqali "," harakat yo'nalishini o'zgartirish orqali "," harakat yo'nalishini o'zgartirish orqali "," harakat yo'nalishini o'zgartirish orqali "," boshqalarning boshqalarga
va boshq.).
Metodik tarkibiy tahlil raqs harakatining og'zaki bo'lmagan ma'nosi.
4. Raqs matni
Raqs matni (harakatlarning ketma-ketligi, yuz ifodalari, yuz ifodalari) - murakkab badiiy va majoziy tillar. Musiqiy kabi, u shunga o'xshash binolarga ega: iboralar, jumlalar, davrlar, qismlar.
Matn inshootlarining tarkibiy qismlari o'ziga xos tarixiy kompozitsiyalar (raqs, kadrille, raqs; o'zgaruvchanlik, pa de, gran pa va boshqalar).
Rassomning psixizik individi, texnik jihozlar asosan aniqlanadi, raqs matnini tuzatdi, bu og'zaki bo'lmagan tarkibni tuzatdi. Raqqosning shaxsiyati ushbu raqs matnining mazmuniga mos kelishi va u bilan faol mojlar bo'lishi mumkin.
Qurilish raqs matnining asosiy printsiplari:
Oddiy printsip. Tanlangan raqs harakatlarining tanlangan miqdori aniq bir hodisaning aniq birligi (aytaylik, mehnat jarayoni yoki tabiat g'oyat) og'zaki adabiyotga mos keladigan yoki "eyishlar" ni aytaylik badiiy rasm (Shu bilan badiiy va shakllantirilgan xoreografik ko'rinishni almashtirish va adabiy va badiiy tafakkur bilan o'ylash) yoki pantlomiy rivoyatga yaqinlashishga harakat qilmoqda. Eng maqbul printsip raqsning dastlabki shakllarida namoyon bo'ladi. Shu bilan birga, bu ushbu ijodiy usullarning o'ziga xos xususiyatlarga xosdir, u erda raqs faol va mustaqil ifodali kuch bilan amalga oshirilmaydi va faqat qo'shimcha harakat harakati yoki yorqin vazifa o'yiniga qo'shimcha ravishda qabul qilinadi.
Polifonni qurish printsipi. Bu erda, musiqada bo'lgani kabi, keyinchalik takroran takrorlanadi va o'zgarib turadi (turli yo'nalishlarda, qismlarda, yangi kombinatsiyalarda va ketma-ketlikda rivojlanadi) , bu musiqiy chorakda, yarim chorakda (burilishda) birinchi ovozni takrorlang, ba'zida barcha raqs ovozi va har biri o'z-o'zidan keng tarqalgan mavzuni takrorlaydi.
Mas'ul kassir printsipi. Bu yuqori professional ijodning o'ziga xosdir. Shu bilan birga, real hayotning birinchi plastik tilida, an'anaviy raqs harakatlarining lug'atidan, rejaga muvofiq tanlanadi, rejaga muvofiq tanlanadi. kinetik jihatdan, o'z-o'zidan ochilish har xil jihatlar Uning ma'nosi bilan va mazmunli raqsli rivoyatni yaratish. Hiktali (i.e. hikoya) ko'proq yoki kamroq mavhum, xususan, psixologik ravishda bo'lishi mumkin.
5. Spsatsiya raqs tuzilishi
Mekantial tuzilish istiqbollar, sahnada tashlangan joyning joylashishi, joylashuvi va harakati bilan belgilanadi. Mekantial tuzilish raqs harakatlarining faoliyatini ko'tarishi yoki kamaytirishi mumkin, unga xususiyatlar (aniqlik) yoki umumlashtirish (abstraktlik). Raqsning fazoviy tuzilishining elementlari: noto'g'ri (sahna hududida raqsning statik joylashuvi), chizish (raqsning dinamik joylashuvi), fazoviy o'tish. Yakkaxon va ommaviy raqsning fazoviy tuzilishi. Ommaviy raqsida chizilgan uslublar ("Demo-Ritm o'zgarishi", "qo'shimcha raqslar", "boshqalarga qurilishning kontrasti", "boshqalarga qurilishning o'zgarishi".
6. Raqsdagi badiiy obraz, belgi (qahramon)
Raqsdagi badiiy tasvir - bu ruhiy jihatdan aniqlangan hodisa, bu raqs matni bir yoki ko'p televizor matnlarida ifodalangan. Bundan tashqari, u turli xil majburiy xususiyatlar va xususiyatlardan iborat. Uning tarkibiga raqs ishlarining barcha tarkibiy qismlarining badiiy va shakllantiruvchi elementlarini o'z ichiga oladi. U ovozli va ko'rinadigan, raqs ijodining kvinteensiyasining sintezi.
Raqs tasviri bo'lishi mumkin:
- plastmassa dinamik motif (masalan,
"Spartak" qo'lining "Spark" qo'lining qo'lidagi "ozod bo'lish istagi"
Shunday qilib, "afsonaviy" da "afsonaviy" shirin qo'li "qo'ng'iroqlari
Sevgi haqida "- Xoreografiya Yu. N. Grigorovich.);
- Raqs belgilari (qahramonlar) - Giselle, Odetta, shahzoda
Siegfried va hk .;
- raqs matnlarining qismlari (masalan, Patris tili
"Spartak" baletida Rim;
- mustaqil raqs raqamlari, yo'q
o'lchovlar, qiziqarli va quvonchning tasviri (Kursk raqsi "Timonia") yoki
Yumshoq go'zal tabiatning tasviri (raqs "qaychi»
Formation Neadejdina) va boshqalar.
Nisbatan aniq betonni raqsga solishda belgilar (qahramon). Bu musiqiy raqs drama tomonidan oldindan belgilangan xatti-harakatlarda boshqalar bilan munosabatlar va harakatlarda namoyon bo'lgan odamning fe'l-atvoridir.
7. Raqs uchastkasi
Raqs fitnasi hech qanday aloqasi yo'q adabiy uchastka yo'q. Raqsdagi uchastka - bu yuqorida aytib o'tilganidek, individual raqs (plastik-dinamik) va hissiy-dinamik motiflar) va raqs matnlari (shtatlar) ni tashkil etadigan ichki semantik rivojlanish, va ular epizodik yoki butunlay harakat qiladigan belgilar raqs tarkibi. Ya'ni, turli xil zamonaviy xoreografik ong, raqsdagi uchuvchi fitna ko'p qatlamli hodisa ekanligidan dalolat beradi ...
Raqs asarlarida fitna harakati mojaro sifatida, yo lirik tajriba yoki peyzajlikning eskizi yoki peyzaji (Suite) ning millar, belgilar, munosabatlar (balet shashxeniya) tasviri. "M. Fokinada" yoki mojaro sifatida, u erda to'qnashuv (qarama-qarshilik, to'qnashuv). Ikkinchisida biz ko'ramiz turli xilmliklarularning manfaatlarini ko'zlab, himoya qiladigan intilishlar, hayot pozitsiyalari. Bu erda bu erda drama qonunlari bo'yicha izchil rivojlanib bormoqda: ta'sir qilish, zo'ravonlik, rivojlanishning, engil va ulanishning bir necha darajasi. Shunday qilib, tadbirlar balet spektakllarida ("oqqushli ko'li", "Romeo va Juliet" va boshqalar ",, individual xonalar (" Chmaatik quvonch. "Doktor.).
Raqsdagi voqea - raqs harakatlarining matni, harakatlar, tadbirlar, hodisalar, hodisalar, hodisalar, tadbirlararo munosabatlar shaklida ko'p darajada ko'rish.
Ko'p bosqichli fitna dizayni aslida raqs ishining ko'p darajali (ko'p kabel) tarkibi. "Maktab" harakatlanishining "Maktab" harakatlarining rasmiy birikmasi bilan bunday o'rtacha "maktab" harakati bilan, "aktyor" yoki "pantommen" ni raqs harakatlarining ifodasi palitrasini sharhlashda.
Binoning mantig'i va og'zaki bo'lmagan sahna rasmlari Raqs matni kostyumlarning tasviri bilan to'ldirilgan va umuman bosqichning bosqichiga tegishli bo'lgan musiqiy ishlarning fitna shakli bilan bir-biriga mos kelishi kerak va raqs hikoyasining o'ziga xosligini aniqlaydi.
8. Raqs musiqasi
Musiqa raqs ishining og'zaki bo'lmagan asos sifatida, uning mazmuni, rasmlar, dramaturgiya. Musiqiy ishning mohiyatiga kirib borish. Musiqiy iboraning ohangini va ritmik qurilishini tahlil qilish, uning dinamik soyalari. Musiqiy va raqs iborasini birlashtirish.
Musiqiy ovozning to'rt tomonlama ifodasi (balandligi, davomiyligi, tebre, hajmi), bu esa umuman va alohida qismlarda bo'lgani kabi musiqiy ishning tasvirini aniqlaydi.
Raqs musiqiy ovozning shakli va mazmunini, ikkala san'atning o'ziga xos shaklida, ritmik naqshlar, intonatsiya va boshqalarga yo'naltirishga harakat qiladi. Tizimli tashkilot, keyin tizimni shakllantirish Mulkni shakllantiruvchi mulk amalga oshiriladi (bo'sh plastmassa, xonadon, millat, klassik, jazz va boshqalar). Ushbu hukmni raqs ishi bo'yicha barcha komponentlar-san'at-san'at-san'at-san'atning mukammal sintezini keyingi tushunish uchun muhim ahamiyatga ega.
An'anaviy raqs musiqasi Metrowcher bilan (Valtsi, Solka, Mazurki va boshqalar) uy raqsining asosiy bosqichlariga mos keladi. Ohang, instrumental, tarkibiy ifodalarga kelsak, u odatda ichki raqsda aks etmaydi. Va bu allaqachon muammo.
Raqs professional san'ati, ayniqsa o'tgan asrda, musiqiy to'qimalarni, mazmunli tasavvurga ega. Shuning uchun, o'tgan asr ustalari ko'pincha xoreografik ishlab chiqaruvchilarga besmonit niyati bo'yicha raqsga tushish uchun mo'ljallanmagan. Ular zamonaviy raqs san'atining ekspression imkoniyatlariga to'liq javob berishiga ishonishadi.
Musiqiy tasvirlarning aspektlari (metroratmik, musiqiy, instrumental va boshqalar) zamonaviy xoreograf uchun ma'lum og'zaki libretto hisoblanadi. Bu tasodifiy matnning ulanish darajasi raqs harakatlarining matni bilan bog'liq emas, masalan, FV Lopuxov "Musiqaga raqs", "Musiqaga raqs", "Musiqaga raqs", J. Balanchine tezisni himoya qildi - "ko'rinadigan musiqa ta'siri bilan raqs tushadi." Ikkinchi holatda raqs va musiqiy matnlar iloji boricha ko'proq birlashadi
Shakllari bilan. J. Balanchin buni J.Senet musiqasiga "simfoniya" da juda yaxshi namoyish etdi.
Zamonaviy raqs ustalarida sahnadagi harakatlar, turli xil, musiqiy va raqs matnining ulanishiga qaramay, sahnaga ko'ra turlicha ish olib boradi va aks ettiradi. Raqs ijodkorlik doirasiga turli yo'nalishlar va uslublar musiqasi jalb qilinadi. Shu sababli, tabiiy ravishda baletchi, bir yoki boshqa aniq, uslub, uslubi, ularning sahna kompozitsiyalarida ushbu xususiyatlarni aks ettirishi mumkin.
9. Raqs kostyumi
Raqs kostyumini dizaynning tarixiy evolyutsiyasi yuqori darajadagi ichki shakllardir - bu juda aniq tendentsiyalar - raqqos shifokorining kinetikasi kinetikasini aniqlash (ta'sir qilish) ni maksimal darajada oshirish istagi Trico, suzish, just, jersilardan foydalanish.
Ushbu tendentsiya abstraktlarning professional raqsi, kontakt yoki aktlar yoki ishlaydigan inshootlar oqimida emas, balki murakkab va ingichka kinikikada harakatlanishni oshkor qiladi.
Raqs kostyumining eksklyuziv tuzilishi quyidagilar bilan belgilanadi:
- Formani shakllantirish (hajmlar, liniyalar, uslublar);
- Moddiy tuzilish (engil, og'ir, qattiq, yumshoq, pro
Bo'yoq, zich, silliq, sevgilim va boshqalar);
- rang, material ohanglari (aksiz, xromoit, issiqlik)
Ly, sovuq, engil, qora, yorqin, rangpar va boshqalar);
- Yoritish, yorug'likni ko'rish qobiliyati (yorug'lik)
Kun, sun'iy, to'liq, qisman, rang va boshqalar).
Raqs kostyumegi loyihasi raqs, uning majoziy tizimi va harakati, shuningdek musiqiy o'larning tabiati (tinch, o'tkir, ishtiyoqli va boshqalar) ga javob berishi kerak. Rasmdagi kostyumning ta'siri.
10. Raqs uchun sahnani ro'yxatdan o'tkazish
Sahna - Raqs harakati uchun chorshanba, raqs va musiqiy tasvirlar tabiati (ko'proq yoki kamroq mavhum yoki aniq), bu o'z va yangi xususiyatlarini raqsli rivoyatka aylantiradi.
Sahna naqshlari:
- sahna dizayni (kichik, katta, keng, chuqur
Yuqori) va kerakli (belgimi yoki yo'qmi)
, hajm va boshqalar.);
- ishlatiladigan materiallarning tuzilishi;
- materiallar, go'zal bo'yoqlar rangi;
- yoritish tabiati (chaqmoq yumshoq, o'tkir, tinch,
hayajonli, engil, quyuq va boshqalar).
Mavzu atrof-muhiti "Ushbu raqs harakati uchun aniq ma'lum yoki mavhum stilizatsiya bo'lishi mumkin. Ba'zida elementlar ramz-mohiyati, masalan, o'rmonning timsoli, kabel hujayralari sifatida boshqariladi Serf mafkura biz "Black qushlar" baletida - Moz L. Bakst va boshqalar), qasddan "cho'zish", "burish", "geaktadi", "Geamitritsa" ni boyib ketishi.
Progressa, har doimgidek, har doim bu raqs ta'siri yoki unga neytral ravishda birlashtiradi yoki u bilan faol ravishda tarqatiladi. Shu bilan birga, sahna dizaynining ifodali palitrasi juda dinamik va raqs harakatlarini rivojlantirishni faol ravishda kuzatib borishga qodir. Bu, ayniqsa voqea chirog'ini yoritishga to'g'ri keladi.
Va oxirgi izoh. Rasm va raqs harakatlarining musiqasi ixtiyoriy ravishda yoki ixtiyoriy ravishda referatsiyani yoki ixtiyoriy ravishda raqobatbardosh ravishda tuzish yoki ixtiyoriy raqs ishlarining butun tuzilishini, shu jumladan kostyum va sahna dizayni.
11. Sahna raqs qismlarining zamonaviy sintezi
XIX asr oxirida "Noororovskiy" ning "Novorovskiy" inqirozi (Pantomme, Raqs, liboslar, liboslar, bezak dizayni) ning inqirozi.
Fokin "Thuadamy balet" harakati haqidagi fikr. 20-asrning raqs teatri sahna sahnasi tarkibiy qismlarining sintezi (raqs, musiqa, kostyum, sahna dizayni) g'oyasiga asoslanadi.
Qo'rg'oshin ekspressiv vositalar XX asr raqs teatri raqs harakatlarining kinetikasi, uning o'zgaruvchan tasvirlari. Raqs harakatining boshqa tomonlari (jismonan qisqichbaqalar, kontakt, psixologik) to'ldirish, "boshqa san'atlar, shuningdek, boshqa san'atlar, shuningdek, boshqa san'at (musiqa, kostyumlar, sahna, sahna dizayni) raqs harakatlarining mazmunini to'ldiradi.
Raqsning sahna tarkibiy qismlarini mukammal sintez qilish doirasi o'ziga xos raqs badiiy va majoziy fikrlash, tasavvur, ijodkorlikni kristaldir. Bu yerdan biz takrorlaymiz, "Raqs tarkibi va raqs chizig'i" mavzusini o'rganishning maqsadi va ma'nosi, bu mukammal sintezni yaratish uchun bilim va ko'nikmalarni shakllantirishdir turli xil san'at Mustaqil raqs ijodida ("ko'rinadigan musiqaning ta'siri", "rangni eshitish" va boshqalar.
Bahor muqaddasligi (Emanuel Gat, Frantsiya)
Kichik raqs uchun uchastka.Butun yil har yili festival Moskvada bo'lib o'tgan "seminar" teatrlari frantsuzlarga berildi. Olti yosh xoreograf birinchi marta Rossiyada o'z ishini namoyish etdi. Qanday qilib kanonlar o'zgarishi mumkin - yangi marta tomosha qildi
Rossiyada Frantsiya yillari barcha odamlar balet va qiziquvchilar. Sentyabr oyida u "Anjelen Wonjhok" premyerasini ("va keyin - bu ming yillik" ozod qildi, spektakl Yozga qaytadi. May oyida frantsuz ishtirokida madaniy markaz Moskvada "Kastlik" festivalidan o'tdi; Yurak davomida Parij va atrofdagi zamonaviy xoreograflar Sankt-Peterburg va Murmanskda ish olib borilgan. Asosiy "klassik" gastrol taqvimdan oshib ketadi: balet Parij opera faqat fevral oyida keladi; "Taxminarchilar" o'tgan hafta dasturni yakunladilar.
"Saab" (Bushlagum, Frantsiya)
Xayrixohlik rassomi
"Onam badiiy san'atni ko'proq egizitar, kamroq elita qilishni xohladi", deydi tomoshabin va yaxshi tikilgan futbolka. Insonning ismi Cedrik Andrie, shuningdek ism, shuningdek, unumdor. Bu xoreograf tomonidan ixtiro qilingan beton aktyorning portreti, bu voqea joyida yarim soat. Va, albatta, zamonaviy raqqosa (ya'ni zamonaviy) portreti umuman kengroq; U klassik raqqosadan farq qiladigan narsalar haqida eslatmalar.
Uchish tarjimai hol. "Men shu yilda tug'ilganman" (33). O'n ikki raqs darslarini qabul qila boshladi. O'n oltida u Parij konservatoriyasiga zamonaviy ajratilganlik uchun kirdi. Bularning barchasi ifodasiz talaffuz qilinadi, go'yo qahramon anketani to'ldiradi. Ammo to'satdan - insonning bo'yoqlari: "Mening birinchi raqs o'qituvchisi meni ko'rganida, u shunday deb o'yladi:" Bu uning rivojlanishi uchun foydali bo'ladi. " Bu iboraning soyasi odamlar bilan qiziqmaydigan odamlarni tushunadimi? Unda - jumla: hech qachon rassom bo'lmaydi. Va keyin aktyorning ta'kidlashicha, Parij konservatoriyasida u startyerga juda teri, u juda ko'p chiziqlar va xunuk oyoqlar bo'lganligini aytdi. Va butun voqea spektaklda, rassom ishtirok etgan spazslar namoyishida, u odamning u bilan qanday yashayotgani haqidagi hikoya bilan gapirib berdi. Bundan tashqari, zalda o'tirgan har bir tomoshabin shafqatsiz o'qituvchilikka qo'shiladi: chiziqlar va oyoqlar, unchalik emas.
"Matbuot" (Pierre Raqal, Frantsiya)
Ya'ni, qulay mavjudligi faqat baholash imkoniyatini oldindan istisno qilish, go'zallikning klassikligi va tomoshabin va raqqosni tenglashtirishni hisobga olmang. Bunday xoreografni izlashda va rassom bor - va oxirida Jerme ni kam baholaydi. Baxtli yakun? Xo'sh, ehtimol, ehtimol: Amerika Balet bobosi Mersa Co'ninghamning ajoyib qismlarini (sakkiz yoshida ishlagan va sakkiz yil davomida o'z kamchiliklaridan aziyat chekgan) raqqosa Bibelning o'yini haqida, shunchaki turish va zalga qarash kerak edi. "Men endi noto'g'ri ish qilishdan qo'rqmadim." Bu shunchaki Frantsiyada, tomoshabinlar hozirgi monologiya va o'ziga xos va ixtiyoriy o'yinni, eng muhimi, eng muhimi, eng muhimi. .
Toza raqs
Zamonaviyning boshqa chetida - Emanuel Gata asarlari. Agar Gramaning o'yinlari dramatik teatrga yaqinroq bo'lsa, unda "qish yo'l" va "muqaddas bahor" Gha-ni "Uning" Uning "ni" Uning "deb atashadi. Bu toza raqs va fitnadan ozod qilingan: faqat harakatlarni tomosha qiling, xoreograf taklif qiladi. Qanday qilib ikki yigitni Schubert musiqasiga qanday sinxron harakat qiladi, ular qanchalik muammosiz harakat qiladi va oz sonli olomon bahorun bahorida aralashadi.
"Uxlab yotgan go'zallik" (Tatyana Babanov va The Theacal raqs », Rossiya, Ekaterinburg) Ammo Jorj Balabin, agar sahnada erkak va ayol bo'lsa - bu allaqachon fitna va boshqa hech narsa talab qilinmaydi, dedi. Lekin yangi asr Chegaralarni kengaytirdi: Ikki kishi ham fitna uyushtirishi mumkin: teginish, har bir sahnada yugurish, bir xillik va bir xil nafas olishning bir xilligini anglatadi. Frantsuzlar zamonaviy raqs uzoq davom etdi, izlanish mavzularining imkoniyati to'g'risida barcha munozaralar yakunlandi: hamma narsa qandaydir tarzda bu munosabatlarning biridir. (Aytgancha, Andrie spektaklida, bu harakat har kuni: "Men o'sha safarda raqsga tushmoqchi edim, chunki men u erda ishlagan raqqosa bilan uxlamoqchi edim." Men aytgan edim. )
Aniq til
Ikkala qutb orasida - Pierne Pierree Monoscall o'rtasida, bizning omadli tinglovchilarimiz raqsga tushishi dargumon. Ammo bu aniq zamonaviy raqs, va quyidagilar: dunyodagi ofisdagi ofis tarixi kamaymoqda. Siz hali ham qo'lni tortib olishingiz mumkin - kresloga - quloqlarga kirish uchun - lekin siz faqat emaklashingiz mumkin. Ayollar monologlari "Sariq yulduz" va Gviazda, Tom Lanjeni (ANN Sofi Sofen) va marhum sevadigan odam bilan (yakka anne emmanuel dera) bilan bog'liq ma'lumotlarga ega bo'lsin Sitalar faqat qog'ozda, sahnada - raqqoslarning moslashuvchanligi va musiqiyligini namoyish etish. "Savaz" dan "Savab" monologi: Jazoirdan ketish, erta marhum otasi, qimorboz, xip-xop tilining hikoyasini aytib berdi. Frantsuz festivalining fitnasi haqida nima bo'ldi: Fonivetsiya: tilda ochiq bo'lgan tilda gaplashish uchun hali ham tushunarli tushunarli muvaffaqiyatning muhim qismlariga ega. Muvaffaqiyat B. zamonaviy raqs shu jumladan.
"Do'kon" raqibi teatrlar festivali
o'ninchi marta ushlab turilgan. Ikkinchi hafta dasturida - Moskva, Sankt-Peterburg, Ekaterburg, Ekaterburg, Chelyabins, Chelyabins, jumladan xorijiy xoreograflar ishtirokida yosh ishlab chiqaruvchilarning chiqishlari
Raqs chizig'i
Raqs chizig'i- Bu sahna platformasi bo'ylab raqsning o'rni va harakati uyushmasi.
Rasm - raqs tarkibining tarkibiy qismi.
Bu baletmaster, musiqiy materiallar va millati haqidagi g'oya, g'oya fikriga bog'liq.
Mavjud 2 Asosiy rasmlar
Aylanma
Qolganlari ulardan kelib chiqqan.
Sahnada harakatning 6 yo'nalishi mavjud: diagonal, dumaloq, oldinga, orqaga, o'ng va chapga.
Agar asosiy ifodali agent jadal rivojlanayotgan bo'lsa,
Ushbu harakatlar etarli emas, ular harakatlarning tabiati, sodda, ammo qiziqarli bo'lishi kerak.
Shakl oddiydan murakkablashishi kerak.
Kulminatsiya eng murakkab va ajoyib shaklga mos kelishi kerak.
Har bir rasm tugallanishi kerak va mantiqiy ravishda birini boshqasiga o'tkazing.. Ushbu o'tish har qanday harakat (to'lqin, burilish va boshqalar) tomonidan ta'kidlangan bo'lishi kerak.
Baletmaster tomoshabinda qanday taassurotning taassurotini bilishi kerak.
Xonangizni auditoriyaning turli nuqtalaridan ko'rish tavsiya etiladi.
Raqs chizmalari o'zgartiriladi va paydo bo'ladi musiqiy material.
Yangi raqs musiqiy ibora boshlanganidan beri, agar takrorlash bo'lsa, yangi raqs musiqa mavzusi Va uning rivojlanishi, baletmaster rasmni takrorlashi yoki rivojlanishi kerak.
Bu musiqa bo'lishi mumkin. Jumla tugadi va chizish davom etmoqda, ammo yangi ibora ta'kidlanishi kerak.
Agar musiqa yorqin bo'lsa milliy belgiRasm uni namoyish qilishi kerak. Har bir millat ma'lum rasmlarga moyil bo'ladi. Masalan, samolyotning aholisi to'g'ri chiziqlarni afzal ko'rishadi, Gruziya - Moskva viloyati Qiynoq, Bolgariya - Ts td.
Rasm bo'lishi mumkin:
Oddiy (butun kompozitsiya tomonidan bir vaqtning o'zida bajariladi)
Ikki to'shak (boshlang'ich va ikkilamchi)
Uch tekis (asosiy, ikkilamchi va hamroh bo'lgan)
Bir nechta (asosiy, o'rta, hamroh va fon)
Agar raqsda yakkaxon juft bo'lsa, yadro quruqlik chizig'i sifatida qurilgan fon.
Fon asosiy belgilarni to'ldiradi, shuningdek, harakat va joyni aks ettiradi.
Bunday narsa borligini hisobga olish kerak rakurlar: Qo'rquv, profil, epkalchi.
Shuningdek, bunday rasmlar mavjud:
Askar - Rasmni olib yuradi (daryo, daraxtlar, bulutlar)
Hamrohlik qilmoq - ochishga yordam beradi asosiy rasm
Bezakli - Russial dantelli tupurish, yog'och naqshlari, rasmning elementi juda kuchli bo'lgan rasmlarning bir-biriga yaqinlashish juda kuchli.
Geometrik - Sof geometriya.
Ziyofat - o'ziga xoslik, g'ayrioddiy.
Shakl yuz beradi o'tish va asosiy.
Asosiy rasmdan keyin har doim o'tish davri bo'ladi !!!
Asosiy raqam - Bu ko'proq narsa yorqin rasmU o'tish davri uzoqroq turadi.
Bir rasmdan boshqasiga o'tayotganda u erda vergul yoki nuqta bo'lishi kerak.
Bu asosiy chizma va o'tish davri bir vaqtning o'zida yuzaga keladi va ehtimol bir necha marta o'tish, ammo asosiy biri hech qachon yonida turmaydi.
Raqs chizmalarini 2 turga bo'lish mumkin -
Yopiq - aylana, kvadrat, ellips va boshqalar.
Ochiq - chiziq, yarim doira, diagonal.
Ikkala tur ham statika va dinamikada bo'lishi mumkin.
Dizayn uslublarining ayrim guruhlari mavjud.
Qabullar guruhi
1) Bo'lingan - Asosiy rasm bir qator kichik rasmlarga bo'linadi.
2) Kengaytirish - Kichik rasmlar kattalashadi.
3) Qabul qilish Qabul qilish - odatdagi naqsh
4) Amaldagi asoratlar- OSN. Shakl murakkab.
Qabullar guruhi
1) Chizish bo'yicha topshirish.
Idrok etish nuqtasi to'g'ri tanlangan chizma markazi bo'lib, u tomoshabinning e'tiborini asosiy narsaga tortadi, chunki chizmalarning orasidagi o'tish paytida bu nuqta faol va passiv bo'lishi mumkin.
2) Haydash kontrasti - Vizual e'tiborni faollashtirishga xizmat qiladi.
Chizma tekis va katta, statik va dinamik, sekin va tez, sodda va murakkab bo'lishi mumkin.
3) Shaxsiy qurilishni umuman qurishni qabul qilish (Har bir ishtirokchi o'z rasmini amalga oshiradi, umumiy kompozit shaklini yaratadi).
Chizma nosimmetrik va assimetrik bo'lishi mumkin
Raqsda simmetriya har doim jim davlatlar va muvozanat, assimetriya - nosoz, ammo u hanuzgacha simmetriya natijasida, shuning uchun sahnada oqim bo'lmaydi.
Harakatlarning uyg'unligi nosimmetrik va assimetrik naqshlardagi o'zgarishlarni shakllantiradi.
Chiqindi: Baletmasterni qayta tiklashning go'zalligi, burchakning o'zgarishi o'z-o'zidan, asosiy narsa emasligini yodda tutishi kerak - chizma kontent va raqs g'oyasini ochishi kerak.
Kasb baletmaster.
Baletmaster nemis balet ustasidan tarjima qilingan ijodiydir.
Baletmaster nafaqat nafaqat professional badiiy san'at sirlarini, balki boshqa san'at, adabiyot, musiqa, rasm, haykaltaroshlik va boshqalarga egalik qilishi kerak.
Baletmaster direktorning asoslariga egalik qilishi kerak, amaldagi ko'nikmalarning asoslari, musiqiy xotiralar, musiqiylik, ritm, shaklli va assotsivlik fikrlash hissi bor.
Xoreograf Har qanday ma'lumot bilan doimiy ravishda o'z bilimini to'lamasligi kerak, i.e. O'z-o'zini shakllantirish.
Xoreografuning metodologiyasini yaxshilaydi, uning yozish uslubini yaxshilaydi va uning baletmasining stressini oladi.
Baletmaster improvizatsiya sovg'asini ishlab chiqishi kerak.
Baletmaster qidiruvda doimiy ravishda bo'lishi va najasga tayyor bo'lishi kerak.
Bir necha turdagi balersterni ajratib turadi:
1) baletmaster-yozuvchi
2) baletmaster-direktor
3) Baletmaster o'qituvchisi
4) baletmaster restorer
1) baletmaster materialni taklif qiladi, ijrochi raqs tushadi.
2) Baletmaster material beradi, ijrochi qarshi qarorni taklif etadi, baletmaster rozi bo'ladi.
3) Baletmaster materialni beradi, ijrochi qarshi qaror qabul qiladi, baletmaster rozi emas, ijrochi baletmasterning boshlang'ich vazifasini bajaradi.
Ishni boshlash ballisterining maqsadi aniq ekanligini aniq bilishi kerak, kelajakdagi ishning dramaturgidan aniq o'ylashi shart.
Xoreografik ishlarni rivojlantirish bo'yicha 5 bosqich (Smirnov tomonidan)
1) xoreografik ish g'oyasi
2) kompozit rejasi
3) Musiqiy materialni tanlash
4) xoreografik raqs inshosida
5) Zalga sozlash va sahnaga mashq qilish
2) Baletmaster - kim raqsni bosqichga qo'yadi. U baletmaster yozish niyati lug'at, chizish, ijro qilish, ijro qilish, ijro qilish, ijro qilish, ijro etishni, ijro etishni, chizish, ijro usulini yaxshi biladi. U birinchi bo'lib birinchi navbatda barcha matnni oxirgi harakatgacha ko'rsatishi shart. Baletmaster -Qaryer-ko'ylagich, agar biror narsa o'zgarsa, faqat baletchi-yozuvchiniga ruxsat berish bilan aslni o'zgartirmasligi kerak.
Axborot beruvchi-direktor rassom xoreografik ishi bo'lishi mumkin. Xoreografik ishlarni boshqa jamoaga o'tkazganda, uning muallifi (baletster-egasi) va baletmerster direktori direktorini ko'rsatish kerak.
3) 5ALOMEHETESTERSIZ. Pedagogik sovg'a bo'lishi kerak, u yaxshi bo'lishi kerak vizual xotiraRepettion muallifning talablari va nutqlarini hisobga olgan raqqosalarning barcha raqs va xatolarini ko'rish qobiliyati, o'qituvchi o'zini o'zi boshqarish bilan shug'ullanishi kerak emas.
O'qituvchi individual qismlarni maydalashi va sinxronizatsiya qilishlari kerak. Yangi ijrochilarni kiriting va muallifning uslubini buzmaslik.
4) baletmasterni restorer.
Eski xonalar, ballar va kontsert dasturlarini tiklash. Bu ijodiy-tadqiqot ishlari. Ish manbalari, xotiralar, fotosuratlar. Qayta tiklovchi o'z-o'zidan oldini olishi mumkin. Faqat diqqatli bo'lmagan raqamni ko'radigan yoki ko'radigan ko'rinadigan xavf tug'diradi. Reesterning asosiy vazifalari ehtiyotkorlik bilan xoreografiya durdonalarini saqlab qoladi.
Baletmaster hamma narsani bitta odamda, ya'ni yozuvchi va direktori, va o'qituvchi va repetitor sifatida birlashtirishi mumkin.
Syujet chizig'i ustidan baletmasterning ishi.
Baletmasterning eng muhim maqsadi - bu drama badiiy tomonini anglatadi.
Harakat - bu g'oyalardagi mavzuni rivojlantirishning asosiy vositasidir. Mavzu hayotda muammo, va muallifni ishlashga undash. Muallif mavzuni amalga oshirishga kirishganda, u allaqachon hal qilish imkoniyati mavjud. Ushbu echim raqamning g'oyasi.
Fikr - bu savol yoki mavzuni hal qilish. Fikrni ishlab chiqishni to'xtatish bilanoq, g'oya statik bo'lmasligi kerak, u darhol o'ladi yoki bon'al bo'ladi. Fikr istiqbolda rivojlanishi kerak.
San'at g'oyasi Har doim tasvirda ifodalangan. Rasmlar aksincha va zid emas. Ammo, qoida tariqasida, harakatlar davomida ular kurashga joylashtirilgan. Mojaro dramatik qarama-qarshiliklarning namoyon bo'lishining eng yuqori bosqichini belgilaydi. Mojaroni kengaytirish uchun siz fitna bilan shug'ullanishingiz kerak.
Sekundi - bu o'rtasidagi har qanday aloqa harakat qiluvchi shaxslar. Boshqacha qilib aytganda, syujet rivojlanish tarixi va har qanday xarakterning xarakterini shakllantirishdir. Uchun fitna voqealar ketma-ketligi bilan tushuniladi. Biz ichki harakatlar va ichki harakatning paydo bo'lishini va unutmasligimiz kerak Amaldagi shaxslarning o'zaro munosabatlari. Kerakli raqs - bu murakkab jarayon. Binoni esda tutadigan bo'lishi mumkin. Shunda raqsning xarakteri lirik tajribalar kiyadi (peyzaj, o'simliklar). Uchish sodir bo'lgan joyda va vaqt shart-sharoitga muvofiq bo'lishi kerak. Bu etarlicha ma'lumotga mansub emas, bu majburiy mavzular, barcha bir xil oqimlarni hisobga olmasin a Vizual semantik raqamlar soni. Ko'ruvchi nafaqat xoreografiya nuqtai nazaridan, balki ko'rgan narsalarini, fitnani rivojlantirish uchun nimani ko'rganlarini sezadi. Agar xona qurilgan bo'lsa hikoya chizig'iAuditoriyada sahnadan kelib chiqadigan ma'lumotlar hajmi aylanadi. Xoreografik fitna mavhum bo'lishi mumkin, ammo keyin jihozning ishlashi texnikada mukammal bajarilishi kerak. Xoreografiyaning iloji, badiiy va maxsus adabiyotlarni bilish, shaxsiy manfaatlar, shaxsiy manfaatlar, shaxsiy manfaatlar, shaxsiy manfaatlar, shaxsiy manfaatlar, shaxsiy manfaatlar. tajriba. Tegishli yoki eng yaxshi asarga aytiladigan drama tarkibiga bunday asosni ajratish ehtimoli ko'proq.
Agar xonada bir nechta rasmlar bo'lsa, etudes bilan ishlashni boshlashingiz kerak, keyin eteude har bir rasmda ishlangan. Dastlabki bosqichda ishonch hosil qiling, direktor har bir nuansni anglab, har bir notekisni anglash uchun musiqiy ishlariga ko'p marotaba tinglaydi. Uchrashuv yangi shaklda rivojlanib borayotganini ta'minlash uchun, shuningdek kompozit rejani olish kerakligini ta'minlash. Kelgusi hikoyaning raqsi tarkibiga ko'plab tarkibiy qismlar mavjud: musiqa, syujet, raqs harakatlari, raqs, kostyumlar, manzara, yengil, rekvizitlar va boshqalar. Bularning barchasi direktorning dizayniga mos kelishi kerak. Direktor hikoya raqsining tarkibi tomon o'tganda, unda turli xil belgilardagi harflar ta'sirini boshlaydi. Raqsdagi belgilar taniqli oddiy shaytonlar, Xoreografiya nuqtai nazaridan. Bu davrda rejissferaning vazifasi harakatlarning chiqishlarining izchilligini oshirish, raqqosaning obro'siga rioya qiling. Direktor o'z xatolarini o'z vaqtida ko'rish va o'z vaqtida tuzatishlari kerak. Bitta ijrochi boshqa va jismoniy va hissiy imkoniyatlardan farq qiladi. Shuning uchun, xoreograf o'z raqami uchun ijrochilarni yaxshi tanlashi kerak. Syujet raqsi bo'yicha ishning yakuniy bosqichi - bu epizodlarni rivojlantirish, qismlarni takomillashtirish, butun son repetitalidir.
Hikoya raqsini yaratishda direktorni nima eslab qolishi kerak:
1. Xoreografik uchastka vizual idrokni hisobga olgan holda juda mahalliylashtirilishi kerak. Linenn - bu hikoyaning raqsini shakllantirishda muvaffaqiyatni targ'ib qiluvchi raqs harakatlarining uyg'unligi.
2. Effektlardan foydalangan holda, tinglovchilarda xayollarni yaratish, bularning barchasi xoreografning ijodiy xayoliga bog'liq.
3. Uchrashuvda bo'lgan belgilar harakatni rivojlantirishda harakatlantiruvchi kuchdir.
4. Raqs belgilarini murakkab belgilar bilan ortiqcha yuklashning his-tuyg'ulariga qaraganda yaxshiroq. Tomoshabin his-tuyg'ular va hissiyotlarning elementiga kirishi kerak.
5. Uchrashuvda aksiya muayyan nuqtalarda harakatlanmoqda: saqaning (rivojlanish), engillashtirish, kamchilik (final)
Xoreografik miniatyura - kichik shakl Raqs bosqichi taqdimoti. Ikkala pop va balet teatrida ham mavjud. Uchastka va unstustocous bo'lishi mumkin.
Xoreografik miniatyura balet ishlashining tubida shakllangan. 19-asr boshida, Rossiyada 19-asrning o'rtalaridan kelib chiqqan holda, 19-asrning o'rtalaridan kelib chiqqan, keyin balet spektaklida rivojlanib bormoqda. Boshida. 20 V. Biz magistrlar, shuningdek, xoreografik miniatyura janriga murojaat qilishlarini ko'ramiz. M. Fokin islohotlari tufayli xoreografik teatrning yopiq zanjiridan boshlanib, dunyo miqyosida dunyo miqyosida tan olingan boshqa san'at bilan tenglashdi.
Ijodiy usul Fokina o'z faoliyatining dastlabki bosqichida stilizizatsiya va folklorni assotsiatlik idrok etishgan. Baletmaster o'z uyushmalari tomonidan bir yoki boshqa bir misolga rahbarlik qilgan yangi xoreografik ishlarni yaratadi, bu o'z o'qishni o'z zimmasiga oladi. Agar ish yorug 'xoreografik tasvirga asoslangan bo'lsa, baletmaster baletmaster g'alaba qozondi.
Mashhur xoreografik miniatyuralardan biri M. Fokina "o'lja oqimi", Sent-Santa musiqasi Balerina Anna Pavlovaning musiqasi o'rnatildi. (Balet Maste Faoliyatining boshlanishini eslab, M. Fokin "joriy" kitobini yozdi.
Rossiyada xoreografiya rivojlanishi uchun ko'pchilik sezilarli xoreograf 20 asr qildi Leonid Jacobson. Jeykobson voris va izdoshi edi. Fokina, Yacobson balet teatriga qaytish tashabbuskori bo'ldi raqs plastmassasiUning uslubi va janr imkoniyatlarini kengaytirish orqali. Uning har qanday ishi tadbirga aylandi. Baletmasterning eng sevimli janri xoreografik miniatyura janridir.
(1959 yilda u g'ayrioddiy ishlashini aytdi, u erda eski repertuarning bir qator miniatyuralarini birlashtirishga qaror qildi va ularning "xoreografik miniatyura" ni qo'shib, bir nechta yangi narsalarni qo'shishga qaror qildi. Sozlamalar ko'plab qiziqarli raqamlarni o'z ichiga oldi, ulardan biri "ulardan biri" "Kodean" haykaltaroshlik "tsikli. Menda g'oya bor edi -" Haydumni jonlantirdim. Tomoshabinlar odamlarning irodasi bilan emas, balki xudolarning irodasi bilan emas, balki ajoyib haykallarning hayotini tiklash ijodiy fikr kishi.)
Zamonaviy xoreograflar xoreografik miniatyuralardan boshlandi Boris Erifman, Maurice Bazhar. Ularning ijodining asosi tayyor raqs shakllarini yo'q qilish emas, balki o'z majoziy raqs tilini yaratish, musiqa, afsonalar, afsonalar, rassomlik, diniy marosimlarni o'z ichiga olgan hissiyotni aks ettiradi.
Boris elifmanBu nom Sankt-Peterburgda ham, dunyoning ko'plab mamlakatlarida ham ma'lum. Uning truppasi dunyodagi eng qiziqarli narsalardan biri hisoblanadi. Teatr Efman - Creative Creatverite yorqin va taniqli usul bilan ajralib turadigan bitta baletmasterning teatr. Usta tomonidan yaratilgan repertuar janrlarga aylandi: tosh balllari, baletlar, xoreografik miniatyuralar ("porlamaganlik miniatyumlari" ("Yorqin divertiment". Teatrning noyob repertuarining maxsus rassomlari yaratildi - bu raqqislik texnikasini birlashtirgan raqqonlar - aktyorlar klassik raqs, zamonaviy plastmassa va reenkarnasyon sovg'asi.
Musiqiy qalamlarning organikligi plastik hissiy yo'l bilan va "efman effektini" tashkil etadi, badiiy dunyosiga sudrab olib keladi, unga she'riy ahamiyatga ega. Chororograf dramaning qat'iy qonunlarida yashaydigan harakatni yaratadi.
Maurice BazharBejara yutuqlari, raqsor tanasining plastik imkoniyatlaridan foydalanishga intilish, bu nafaqat yakkaxon partiyasini qo'yadi, balki faqat erkaklar korpuslari bilan tanishtiradi. Shunday qilib, universal tushunchasini izchil rivojlantiradi erkak raqsiAntiqa ko'zoynaklar va turli millatlarning ommaviy aktsiyalari asosida.
Uning uslubining o'ziga xos xususiyati asta-sekin turli xoreografik tizimlardan olingan texnikalar sintezi bo'ladi. 1969 yilda Bojar XX asrning o'ziga xos baletini o'rnatishga qaror qildi. Ushbu truppasi balet san'atini targ'ib qilishga qaratilgan bo'lib, psixologiya va zamonaviy falsafiy g'oyalarga asoslangan raqs dramalarini namoyish etdi. Ushbu truppe bilan birgalikda Bejar sintetik chiqishlarni yaratish uchun katta tajribaga ega bo'lib, raqs, pantomime, qo'shiq (yoki so'z) teng joy egallaydi.
Bazhar zamonaviy xoreografik san'atning eng murakkab va qarama-qarshi arboblaridan biridir. Nazariy bayonotlarda u dastlabki marosim va ma'nosi raqsini qaytarishni talab qiladi. Shunday qilib, Bazharning Sharq va Afrikaning xoreografik madaniyatiga qiziqishi. Ayniqsa, usta Yaponiya san'atiga qiziqadi. Shuning uchun, ishchilar ishlaydigan ko'plab raqqosalar.
Bazxar M. Plyissskaya bilan hamkorlik qildi. U o'zining so'nggi chiqishlari uchun u uchun bir nechta yakkaxon kontsert raqamlarini qo'ydi. "Atirgullarni ko'rish" mini ball ular orasida eng mashhur.
Chiqindi: Miniatyurak xoreograflarini yaratishda turli xil turlari San'at va g'oyalar ularni o'rab turgan narsadan chizish. Ular fikr erkinligini berishadi va agar fikr muvaffaqiyatli bo'lsa mustaqil ish. Aytish mumkinki, miniatyura eksperimental ish shakli bo'lib, unda xoreograf xoreografiyaning turli sohalarida o'z kuchini olishga harakat qiladi.
Xoreografik ishlarda musiqa.
Musiqa va xoreografiya shartli san'atdir. Ular chuqur qarindoshlik bor. Musiqa va raqslar ularni bir-biriga bog'lab, bir-biriga bog'langanda, bitta san'at asarlari paydo bo'ladi.
Raqs raqamini ko'rib chiqish paytida eshitish va vizual idrok mavjud. Musiqa raqs plastmassalarining sharafini kuchaytiradi va ritmik asosda.
Dance raqamlarini belgilashda, ehtimol, xoreografiya va musiqaga rioya qilish bo'yicha savol tug'iladi. Sahnani amalga oshirish uchun siz nazariy jihatdan har qanday musiqa qabul qilishingiz mumkin, ammo aslida har bir material ishlashga olib borilishi mumkin emas. Xonadagi musiqa yo'qolganda, fraktsiyalar, ovozlar bilan birga bo'lgan holatlar mavjud. Raqs musiqiy materialni sinchkovlik bilan ko'paytirmaydi, siz har bir eslatmani bajarishingiz shart emas, u musiqa asosida mavjud. Rejissyor musiqada ko'rsatilgan rasmni ushlashga, ko'proq hissiy darajasiga kirib borishi va uni xoreografiyada yanada murakkab tasvir berishga yordam beradi.
Musiqa o'z qonunlariga muvofiq rivojlanadi. Compozit rejasi bilan birgalikda musiqa dramaturgiyasi xoreografik ish uchun asos bo'lib xizmat qiladi. Drama hissiy ifodali mavzularga asoslanadi.
Musiqada va raqsda chizish, iboralar, temp (ritm) tushunchalari mavjud, raqs tarkibda ham, shaklda ham musiqaga mos keladi. Musiqaning tezligi - bu tovushning tezligi va raqs uchun ma'lum qiymatlarga ega: u yaxshi sur'atlarni o'rnatadi, shuning uchun baletster quloqlari ko'rilgan siljishni aniq ushlaydi. Zamonaviy xoreografiyada musiqa tezligining kontrastini olish to'g'risida "Raqam ham foydalanish mumkin)" Raqam ham ishlatilishi mumkin. Direktor ham tezkor qabul qilishdan foydalanishi mumkin.
Musiqadagi ritm - bu ovozli duratsiyalarning tashkillashtirilgan ketma-ketligi. Xoreografiyada bu inson tanasining harakatlarini almashtirishning qat'iy qiymati. Ritmik aktsiyalar shok va ehtiyotkorlik bilan bo'linadi, bu fraktsiyalarning alternativalari bir metrlik kontseptsiyani shakllantiradi, symmik va metrik fraktsiyalarning mos kelmasligidan kelib chiqadi. Ritm raqsi ritmik nusxasi emas, balki tarkibiga xizmat qiladi. Musiqa va raqs ritmi boshqacha bo'lishi mumkin:
5) Birlik (moslashish, harakatlar va musiqa o'xshashligi) ga o'tishi mumkin
7) poliklinika va counterpoint printsipiga muvofiq bo'lishi (faqat asosiy ma'lumot nuqtalarini to'g'rilash).
Leitmotif - bu kichik tovushlar guruhi. Xoreografik sabab - kichik termoyadroviy harakatlar guruhi. Leitmotivni ishlab chiqishda vasiz takrorlash mumkin.
Musiqa uchun texnik vositalarning variantlari:
1) Musiqa uchun raqs - musiqa va raqsning ritmik tuzilishi mos keladi! Ammo bu raqs boshqa biron bir musiqa ostida amalga oshiriladi.
2) Musiqa uchun raqs - musiqa va raqsni qayta tinglash mos keladi, intonatsion va ritmik asosda tasodif. Faqat ushbu musiqada ijro etilgan.
3) Musiqa yaqinidagi raqs musiqiy va xoreografik rasmlar va dramalarning to'liq nomuvofiqligidir. Qonuniy
4) Musiqa bo'ylab raqs - ritmik va musiqali tasvirlar xoreografiyaga mos kelmaydi.
5) musiqasiz raqs.
Xulosa: Musiqa raqsdagi rasmni ochishga yordam beradi va xoreografiya musiqiy ishning mohiyatini ta'kidlaydi.
Shunga o'xshash ma'lumotlar.
