Har qanday asarning musiqiy shakli. Eng keng tarqalgan musiqa shakllari
2. Rivojlanish va shakllanish
Ba'zi mavzularda biz rivojlanish belgilarini topdik. Lekin haqiqiy katta rivojlanish mavzu taqdimotidan keyin boshlanadi. Rivojlanish jarayonida mavzu yoki uning alohida qismlari takrorlanishi mumkin, lekin har doim o'zgarishlar bilan. Ba'zan bu o'zgarishlar shunchalik muhimki, ular butunlay boshqacha musiqiy tasvirni keltirib chiqaradi, ammo unda siz mavzuning intonatsiyalarini tanib olishingiz mumkin. Siz hozirgina Chaykovskiyning muloyim, ohangdor va juda engil mavzusi bilan tanishdingiz. Va keyin, Oltinchi simfoniyaning mana shu qismi o‘rtasida fojia ro‘y beradi va mana shu fojianing eng yuqori cho‘qqilaridan biri. Karnaylar asosiy kuyni ovoz balandligi chegarasida ijro etadilar:
Allegro vivo = 144
Ammo kuyni tinglang: bu mavzuning ikkinchi yarmidan boshlab ketma-ketlikning rivojlanishi.
Siz allaqachon tushunganingizdek, rivojlanish uchun maxsus texnikalar mavjud. Ularni usullar yoki usullar deb ham atash mumkin. Asosiy fokuslar o'zgaruvchan rivojlanish Va ketma-ketlik.
Siz ketma-ketlikni allaqachon bilasiz. Bundan tashqari, ketma-ketliklar mavjudligini ham qo'shishingiz mumkin aniq Va noaniq, shuningdek ko'tarilish Va tushayotgan. Va takrorlanuvchi motivning har bir ijrosi deyiladi ketma-ketlik havolasi. Va ketma-ketlik bor qadam.
Polkaning birinchi jumlasida " bolalar albomi» Chaykovskiy bir vaqtning o'zida ikkita ketma-ketlik. Ularning birinchisida ikkinchi bo'g'in birinchisidan ikkinchidan yuqori bo'lib, ikkinchi pog'ona bilan ko'tarilayotganligini bildiradi. Va birinchi bo'g'inning barcha intervallari ikkinchisida bir tonna balandroq bo'lib, bu aniqligini anglatadi. Keyingi ketma-ketlikda ikkinchi bo'g'in pastroq bo'ladi, u pasayadi. Va birinchi bo'g'inda kichik oltinchiga sakrash sakrashga aylandi toza beshinchi ikkinchisida va ketma-ketlik noto'g'ri bo'lib chiqdi.
O'rtacha (polka tempi)
Ba'zan aniq bo'lmagan ketma-ketlikda, bu erda bo'lgani kabi, siz qadamni aniqlay olmaysiz. Qarang: birinchi tovush kichik uchdan biriga, qolganlari esa katta soniyaga siljiydi. Musiqa faqat matematikaga oid emas va ko'pincha narsalarni tashlab yuboradi.
Endi o'zimizni mashq qilaylik. Bular uchun bo'sh joylar uy vazifasi. Ularni musiqa kitoblaringizga nusxalang va bo'sh satrlarni ketma-ketliklar bilan to'ldiring o'z tarkibi. Yo'nalish ko'rsatilgan. Birinchi misolda ritm taklif qilinadi (boshsiz bo'sh novdalar). Aniqlik-noaniqlikni o'ylab toping va xohlaganingizcha qadam qo'ying, lekin keyin nima borligini aniqlang.
Misollar 9a, b
Ko'tarilish ketma-ketligi (D major)
Kamayuvchi ketma-ketlik (D minor)
Chaykovskiyning oltinchi simfoniyasi mavzusining ikkinchi iborasidagi o'zgarishlarni variatsion deb atash mumkin. Ammo, takror aytaman, mavzu doirasidagi rivojlanish hali ham "soxta" rivojlanishdir. Va qismning o'rtasida paydo bo'lgan narsa allaqachon haqiqiy variatsion rivojlanishdir. Shakl o'zgarishlar butunlay variatsion rivojlanishga asoslangan. Lekin har bir variatsion rivojlanish o'zgarishlari emas. Bu haqda biroz keyinroq batafsilroq gaplashamiz.
Rivojlanishning boshqa usullari mavjud. Uchinchi sinfda biz polifonik ombor haqida gaplashdik va "Dalada qayin bor edi" kanonini qo'shiq aytishga harakat qildik. Kanon deb nomlangan texnikadan foydalanadi taqlid qilish.
Polifonik musiqada taqlid qilish asosiy rivojlanish usullaridan biridir.
O'rtasida polifonik asarlar ketma-ketliklar ko'pincha taqlid qilinadi. Bunday yondashuv deyiladi kanonik ketma-ketlik.
Mavzu qancha vaqt davomida ishlab chiqilishi mumkin? Agar bastakorning tasavvuri yetarli bo‘lsa, uni cheksiz rivojlantirishi mumkin. Ammo bunday musiqani hech kim tinglay olmaydi va hech kim xohlamaydi. Musiqani tinglashni oson va qiziqarli qilish uchun unga shakl kerak.
Dasturingizni mutaxassislik bo'yicha saralaganingizda, ko'pchilik spektakllar bir nechta nisbatan to'liq qismlardan iboratligini payqagan bo'lishingiz mumkin. Bunday qismlar deyiladi bo'limlar, tashkil etuvchi musiqiy shakl.
Natijada shakl shakllanadi musiqiy materialni rivojlantirish. Rivojlanish nima va u qanday sodir bo'lishini bilib oldingiz. Endi qanday qilib aniqlash kerak musiqiy shakllar, va kichik yozishga harakat qiling musiqiy misollar bu shakllar.
Sizga allaqachon tanish bo'lgan eng kichik musiqiy shakl davr. Davr shaklida yozilgan ko'plab miniatyuralarni topishingiz mumkin. Lekin ko'pincha musiqiy asarning shakli bir necha davrlardan iborat. Oddiy ikki qismli ikkitadan, va oddiy uch qismli uchtadan. Har bir bo'limi bir necha davrlardan iborat bo'lgan murakkab shakllar ham mavjud.
Ushbu oddiy va murakkab shakllarning barchasi miniatyuralarda qo'llaniladi. Va ichida asosiy asarlar turli shakllardan foydalaniladi. o'zgarishlar, rondo, sonata Va rondo-sonata shakllari. Tez orada siz o'zgarishlar va rondo bilan tanishasiz. Va sonata shakli va uning estrada rondo sonatasi bilan siz bir yildan so'ng J.Gaydnning sonatalari va simfoniyalari bilan tanishasiz.
Adashib qolmaslik uchun quyidagi lavhani o'rganing. Unda siz bilishingiz kerak bo'lgan barcha shakllar mavjud.
Bizning an'anaviy so'rovnomamizda siz yangi belgini ko'rasiz. Barcha ijodiy yozish topshiriqlari endi ushbu belgi bilan belgilanadi.
Musiqiy shakl - butun asarning tuzilishi, uning tuzilishi.
Musalarning bo'linishining tashqi va ichki belgilari mavjud. asarlar, shakl belgilari.
Tashqi - bu asarning janri: instrumental musiqa yoki vokal, miniatyura yoki katta asar, lirik yoki raqs. Janr allaqachon mumkin bo'lgan shakllarni aniqlaydi. Asar nomidagi janr haqida ma'lumotlar, nuanslarda, templarda, metrlarda, musiqada. ombor, hisob-faktura. Bo'linishning tashqi belgilari musiqiy matndir: musiqiy yozuvning qisqarish belgilari, takrorlashlar, yangi nuansning paydo bo'lishi, tempning o'zgarishi yoki oldingisiga qaytish - bularning barchasi yangi bo'limning belgilaridir. Tashqi belgilarga hisoblagichning o'zgarishi, asosiy belgilar, to'qimalarning o'zgarishi kiradi.
Musiqiy materialning o'zida ichki belgilar. Shaklni muvaffaqiyatli tahlil qilish uchun garmonik tahlil zarur (quyida keltirilgan barcha shakllar klassik gomofonik-harmonik uslubning shakllari, shakllanishida uyg'unlik hukmronlik qiladigan tuzilmalar). Teksturaga e'tibor berish kerak, solfej va melodik chiziqlarni uyg'unlik bilan birga eshitish, aniqlash kerak. musiqa funktsiyalari. material, taqdimot turlari va uni ishlab chiqish usullari, mavzular va tematik materiallarni takrorlash, "relef" (mavzularni ko'rsatish) va "fon" materialini farqlash.
Musiqa ichida musiqiy materialni idrok etish mumkin (Tyulinning so'zlariga ko'ra) uchta sifatda, - moddiy funktsiyalar:
Asosiy material tayyorgarlik final
(ko'rgazma, ko'rgazma)
Sposobin taklif qildi Musiqiy materialning 6 ta vazifasi oldingilarini batafsil bayon qilgan ishda:
Xulosa takroriy kirish o'rta bo'g'in xulosa
Mavzular
Materialning individualligi, ya'ni uning vazifasi muzalarning xususiyatlariga bog'liq. til, ya'ni. taqdimot turi bo'yicha(Usul bo'yicha). Ulardan 5 tasi bor:
ko‘rgazmali kirish, o‘rta, bog‘lovchi yakuniy
taqdimot turi taqdimot turlari taqdimot turi
Strukturaviy dizayn, taqdimotning o'rta turi; Bir nechta
izolyatsiya; garmonik va kengaytirilgan kadans mumkin
tonal barqarorlik, yarim haqiqiy kadens; mavjud
tekstura birligi. modulyatsiyaga o'tish; T organi
mumkin bo'lgan D organ nuqtasi. element, MTS -
Balki 2 - 3 davr hisob-fakturalar - yig'ish.
noah treningi, - Strukturaviy norasmiylik,
ochiq yoki ochiq bo'lishi mumkin; garmonik
yopiq jumla, ko'p va tonal beqarorlik, oqimlilik;
tezis. mumkin bo'lgan D organ nuqtasi.
IN murakkab shakllar mumkin bo'lgan xilma-xillik - rivojlanish(taqdimot turi sifatida).
o'rtaning katta qurilishi - Uning xususiyatlari: - tematik izolyatsiya,
turli xil taqdimot turlari. - ketma-ket rivojlanish;
polifonik vositalar.
Murakkab shakllardagi ishlarni tahlil qilish jarayonida qoralama bo'limlari ketma-ketligini harflar bilan belgilash qulay: bosh harflar (A, B, C va boshqalar) asosiy bo'limlar, bosh harflar kichik bo'limlardir. Agar kerak bo'lsa, aniqrog'i: C - o'rta, R - ishlab chiqish, CB - havola, A1, A2 - turli xil takrorlash, Kirish, Xulosa, Koda va boshqalar. Ba'zan sxemada mavzular, tonal rejalar, chora-tadbirlar soni, tematik material taqdimotining tuzilishini qo'shimcha ravishda belgilash kerak. U umumlashtirishga yordam beradi.
Yangi boshlanuvchilar uchun eslatma.
Mavzuning chegarasini aniqlash uchun (fikrni yakunlash) ba'zan yakuniy kadansni topish kifoya: D7 - T (kuchli vaqtda, primaning melodik holatida).
Oddiy BIR QISM - bu ish shakli , qaysi bir musiqiy mavzuga asoslangan.
Bir qismli shaklning eng tipik tuzilishi (musiqiy mavzular) har xil turdagi davrdir: kengaytirilgan, ko'pincha qo'shimchalar, murakkab davrlar, ba'zan erkin konstruktsiyalar.
Bir harakatli shakldagi asarlar boshqa barcha shakllardagi kabi ko'pincha kirish va xulosalarga ega. Murakkab shakllarda - kodlar.
Qo'llanilish sohasi: cholg'u va vokal-xor miniatyuralari, preludiyalar, qo'shiqlar, romanslar, pedagogik repertuardagi pyesalar.
Turli - bir qismli ishlab chiqilgan shakl.
ODDIY IKKI BO'LAMA- mavzuning taqdimoti va unga muzalarning javobiga asoslangan ish shakli. material.
birinchi qism ikkinchi qism
mavzu o'zaro musiqa.mat.
tezis dissertatsiyani tasdiqlash
Tematik materialga ko'ra, ikkinchi qism sodir bo'ladi:
I qism materiali asosida ( a - a1 ),
Yangilangan materialda ( a - b),
- ikki qismli takrorlash ("qo'shilgan holda", Tyulinning so'zlariga ko'ra ), ikkinchi qismda beqaror o'rta turdagi material ("qo'shish") kiritilganda, shundan so'ng birinchi qismning ikkinchi yoki birinchi jumlasi takrorlanadi. ( takrorlash):
birinchi qism ikkinchi qism
Mavzu , davr
a b c b
1 gapIItaklif unst. (yoki a)
o'rtada
material
Ikki qismli shaklda bo'limlarni takrorlash mumkin, ular kompozitor tomonidan yozilgan yoki ko'rsatilgan: A B;
Eslatma. Takrorlashlar (takrorlash belgisi bilan yoki yozilgan) shaklni o'zgartirmaydi.
Ikkinchi qismdagi takroriy tuzilish ikki qismli shakl uchun xos emas. Ehtimol, bu instrumental musiqadagi turli xil stanza (vokal shakli).
Qo'llanilish doirasi: muqaddima, cholg'u va xor miniatyuralari, dastur qismlari, raqslar, qo'shiqlar, romanslar.
Ikki qismli navlar:
- rivojlangan ikki qismli;
- eski ikki qismli;
- murakkab(qo'shma) ikki qismli, har bir qism oddiy ikki qismli yoki uch qismli shaklda bo'lganda.
- ikki barobar ikki qismli (o'zgaruvchan takrorlanadi):
: A B A1 B1 (sxematik - A B)
Oddiy UCH QISM shakli hisoblanadi
Mavzuning taqdimoti bo'lgan I qism,
II qism (o'rta) - musiqa. mavzuga qarama-qarshi bo'lgan yoki mavzu bo'yicha taqdimot turiga ko'ra material;
III qism (takrorlash) - asl mavzuni takrorlash:
birinchi qism o'rta takrorlash
Tematik material uchun o'rtacha bo'lishi mumkin
Mavzu materiali bo'yicha: A - A1 - A;
Yangi material bo'yicha: A - B - A;
Rivojlanish: A - R - A;
To'plam turi: A - SV - A.
(Uch turli mavzular, -A–B–C,- uch tomonlama shakl hosil qilmaydi. Bu qo'shma shakl bo'lishi mumkin, u turli xil vokal stanza bo'lishi mumkin. musiqa.)
Takrorlash sodir bo'ladi aniq (statik; uning asl nusxasi Da Capo al Fine, ya'ni. boshidan oxirigacha) va o'zgartirilgan (dinamik), - bir nechta tovushlardan muhim tovushgacha.
Bastakor tomonidan yozilgan yoki ko'rsatilgan mumkin bo'lgan takrorlashlar:
A B A va boshqalar.
Oxirgi variant bilan turli takrorlash orqali yozilgan II va III qismlar, - A - B - A1 - B1 - A2, - deb ataladi uch-besh qismli(yo'l) yoki ikki tomonlama uchlik shakl.
Faol tematik rivojlanishga ega uch qismli shaklni rivojlangan uch qismli shakl deb atash mumkin.
Qo'llanilish doirasi: muqaddima, tungi raqslar, marshlar, dasturlar, xorlar, qo'shiqlar, romanslar, ariyalar.
Kompleks UCH QISM- har bir qismi oddiy ikki qismli, uch qismli va boshqalardan iborat shakl. shakl.
Qo`shish so`zidan murakkab, soddalar yig`indisi.
birinchi qism o'rta qism takrorlash
va hokazo 2 soat 3 tur: aniq(statik),
va hokazo 3 soat (variant - Da Capo, "boshidan")
3-5 soat yoki tahrirlangan(dinamik),
va boshqalar ko'pincha qisqartiriladi
Trio(uchlik) yoki katta, kichik. Epizod- kech Kompozit qarang. qismi, ya'ni.
Eng qadimgi turi, qarang. qismlar. Ha-turi qarang. qismlar: 2x-3x qulfdan iborat
18-asrning jonli janr rassomi uchun xarakterli. Xarakterli konstruktsiyalar (musiqa.
musiqa qichqirig'i. Trio mo''tadil mavzular uchun yopiq atama bilan ajralib turadi) shakllanmaydi
shaklning shakli (masalan, 2 soat, 3 soat) va yoki sekin musiqa - shakl. uchun xarakterlidir
ta'kidlangan kontrast: janr, ki. Odatda bu 2-3 vals.
modal, tonal, temp, ochiq konstruksiyalar
teksturali. eniya, garmonik
"Trio" nomi beqaror, suyuqlikdan kelib chiqqan.
17-asr, orkestr ishlab chiqarishda. 3 soat
raqs shakllari. musiqa, o'rta qismi, qolganlardan farqli o'laroq, ijro etildi
faqat uchta, odatda yog'och shamollari.
Qo'llash sohasi.
Shakl yopiq, barqaror va ishlab chiqarishda qo'llaniladi. turli janrlar: marshlar, polonezlar, valslar, tungi; o'rta harakatlarda sonata-simfonik tsikllarda: minuetlarda, sherzolarda, sekin harakatlarda.
RONDO - asosiy mavzu (refren) kamida 3 marta, uning ijrolari orasida esa boshqa mazmundagi musiqiy material (epizodlar) ijro etiladigan shakl.
epizodlar
A - B - A - C - A va boshqalar. A "Rondo" atamasi ikkita ma'noga ega:
1. Rondo — jonli qoʻshiq va raqs musiqasi janri. Fr. rondeau- doira,
O'zini tuting dumaloq raqs; tiyilmoq- tiyilish.
2. Rondo - shakl. Rondo shaklidagi asarlar ko'proq rondo janriga mos keladi. Ammo rondo shakli sekin musiqada ham uchraydi.
Qadimgi rondo (kuplet).
17-18-asrlar .Rondo Daken, Rameau, Kuperin.
5 yoki undan ortiq qismlar soni.
Refren odatda davr tuzilishida bo'ladi.
Yagona qorong'i: A - A1 - A - A2 - A va boshqalar. A; (refren materiali asosidagi epizodlar);
Ikkilik qorong'i: A - B - A - B1 va boshqalar. A. (mustaqil material asosidagi epizodlar).
Klassik rondo.
XVIII asr.Asosiy turi besh qismli rondo. Refren va epizodlar o'rtasidagi kontrastning kuchayishi bilan tavsiflanadi. Refren odatda pr.2h yoki pr.3h shaklida boʻladi.
Tematik materialga va epizodlardagi taqdimot turiga ko'ra, rondoning turli xil variantlari mavjud:
A B A C A - ikki xil epizod bilan;
A B A B1 A - bitta mavzu bo'yicha epizodlar. material;
A B A R A - ikkinchi epizodda rivojlanish;
A A1 A B A yoki A B A A1 A - reprez materialiga asoslangan epizod.
Kod alohida bo'lishi mumkin, oxirgi rad etish bilan birlashtirilishi mumkin.
RondoXIX– XXasr. Strukturaviy murakkablik xarakterlidir. Refren o'zgarishi mumkin, tugmalar takrorlanishida o'zgarishi mumkin. Refren va epizodlar o'rtasidagi kontrast ko'pincha keskinlashadi. Ikkinchisi shaklda ajratilishi mumkin: pr.2x, 3h..
XIX-XX asrlardagi rondoning o'ziga xos xususiyati. - shaklning sarlavhada ko'rsatilgan yoki nazarda tutilgan dastur bilan chambarchas bog'liq holda ishlatilishi: Sen-Saensning kirish va rondo-kapriccioso, Shumanning Arabeski, Prokofyevning "Julyetta qiz" va boshqalar.
Qo'llash sohasi. Rondo keng qo'llaniladi. shakli sifatida asarlar (instrumental, vokal-xor), tsiklik kompozitsiyaning bir qismi sifatida (sonatalar, simfoniyalar), opera sahnasining shakli sifatida.
VARIATIONS (variatsiyali mavzu) (variatsiya shakli) mavzu taqdimotlari va uning o'zgartirilgan shaklda bir necha marta takrorlanishi.
Variatsiya mavzusi...
A A1 A2 A3 va boshqalar.
Variatsiyalar yoqilganbassoostinato(ostinato, o'zgarmagan bas), XVI-XVII asrlar, bassdagi mavzuning takrorlanishiga qurilgan variatsiyalar. Mavzu 4-8 o'lchovdan iborat bo'lishi mumkin, yopiq (davr yoki jumla) yoki ochiq, invaziv kadans variatsiyaga aylanadi. Tsikldagi o'zgarishlar soni bir necha o'nlabgacha). Bax. Chakon d- savdo markazi yakkaxon skripka uchun; Massadan "Xoch" h- savdo markazi.
Basso ostinatodagi variatsiyalar asosan janrdir passacaglia yoki chaconnes. Ikkalasi ham – qadimiy, sekin uchlik motamli raqslar - yurishlar.
Ularning farqlari cheksizdir. Passacaglia o'lchovning uchinchi zarbasidan boshlab monofonik mavzu bilan tavsiflanadi, va chaconne uchun - akkord-harmonik ombori mavzusi.
Keyinchalik basso ostinato va passacagliadagi variatsiyalar sinonimga aylandi, bu hayot haqidagi falsafiy aks ettirish janri bo'lib, bu XX asr bastakorlari orasida ularga qiziqishning qayta tiklanishini tushuntiradi. Shostakovich. Simp. № 8, III qism; Skripka kontserti, III qism.
Barcha turdagi o'zgarishlar tsikllarida, qoida tariqasida, mavjud ikkinchi shakl ,- tez-tez uch tomonlama (kamroq, rondo): Birinchi o'zgarishlar odatda mavzuga yaqin (birinchi bo'lim). Quyidagi o'zgarishlarda kuchli o'zgarishlar, kulminatsion bosqich o'rta qismdir. Oxirgi bir nechta o'zgarishlar odatda asl mavzuning ovoziga qaytadi (takrorlash).
Qattiq o'zgarishlar. Ularni klassik (XIX asr) deb atash mumkin. Qo'ng'iroq qilish mumkin teksturali(tekstura - o'zgaruvchanlikning asosiy usuli). Qattiq o'zgarishlar deyiladi bezakli: ashulaning barcha turlari, melodik va ritmik melismatik bezash, etakchi ovozni o'zgartiradi, lekin mavzu har doim "porlaydi", tan olinadi.
Mavzu odatda 2 soat yoki 3 soat shaklida bo'ladi. Uning tuzilishi, variatsiyalari, kadenslari, garmoniyasi saqlanib qolgan. Motsart. Orzu.11-son, 1-qism.
Bir turdagi qat'iy ikki tomonlama o'zgarishlar. Ular ikkita mavzuning (odatda qarama-qarshi janrlar) keyingi muqobil o'zgarishi bilan taqdimotiga asoslangan.
Bet. Simfa № 5, II qism.
Bepul o'zgarishlar.(XIX asr) Ularni shartli ravishda janr deb atash mumkin: faol variatsiya (tekstura, temp, tonallik oʻzgarishi) koʻpincha har bir variatsiyani janr-individual oʻyinga aylantiradi, variatsiyalarni syuita sikliga aylantiradi. Shumann. "Simfonik etyudlar".
Variatsiyalarsopranoostinato, (Glinka), - sopranoda doimiy mavzuda. Hamrohlik turlicha (tekstura, garmoniya). Variatsiyaning tabiati ko'pincha she'riy matnning mazmuniga bevosita bog'liq. Glinka. "Fors xori"
VOKAL shakllari
Vokal va xor musiqasining shakllari
Vokal shakllarining o'ziga xosligi janrning sintetik tabiati bilan bog'liq: musiqa va she'riyatning shakllanishning o'ziga xos tamoyillari bilan o'zaro ta'siri.
Asosiy - kuplet shakl va trofik. Ularning mohiyati doimo takrorlanadigan musiqiy materialdadir turli xil so'zlar(ya'ni o'zgaruvchan she'riy matn bilan).
Kuplet - shakli odatda qo'shiqdir. Uning asosiy xususiyati - mavjudligikuylash Vaxor.
I oyat II oyat
A - B A - B va boshqalar.
Xor- bu musiqiy fikr, tezis (poetik matnda uning vazifasi informatsiondir). Funktsiya xor- kuy-qo'shiqning musiqiy va she'riy tafakkurini tasdiqlash, - xulosa. O'zgarmagan matnli xorlarda (bu eng tipik), uning vazifasi asarning umumiy g'oyasini tasdiqlashdir.
Kuplet odatda she’riy matnning 1-2 bandini birlashtiradi.
She'riyatdagi bayt - qofiyalar tizimi bilan birlashtirilgan bir nechta satrlar (baytlar) (2 yoki undan ortiq). Masalan, 4 qatorli oyoqda qo'shni qofiya (juft) bo'lishi mumkin - aa bb, kesib o'tish - ab ab, qamrab oluvchi (belbog'li) - obo.
Baytning tuzilishiga ko'ra (misra va xor nisbati) har xil bo'lishi mumkin.
Xorning tuzilishi bo'lishi mumkin Bu holda xorning roli bo'lishi mumkin
bo'l yopiq jumla. olish oxirgi iborani takrorlash, Ba'zan - qo'shiqni to'liq takrorlash xorda yoki
ko'z qopqog'i ("Chapaev-qahramon Uralsda yurgan").
Qo'shiq bo'lishi mumkin tuzilishida xor - ikkinchi jumlani takrorlash.
davr, xor bo'lishi mumkin to‘ldiruvchi ibora murakkab davrni tashkil etuvchi uchinchi gap («Nega tandim seni, azizim»).
Butun kuplet balkim oddiy ikki qismli shaklda, Qayerda Ih. - qo'shiq kuylash, IIh. - xor, va hatto murakkab ikki qismli (Dunaevskiy. Ishqibozlar marti.).
Nihoyat, oyat va xor mustaqil musiqada bo'lishi mumkin. material, ya'ni. shakl hosil qilmaydigan ikki xil mavzu ("Dunaevskiyning "Vatan qo'shig'i").
“Vatan qo‘shig‘i” birinchi o‘rinda xorli misraga misol bo‘la oladi, bundan mustasno emas.
Bir baytda ikki naqorat bor, aniqrog‘i, naqoratga; baʼzan cholgʻu ijrosi sifatida ham qoʻllaniladi (Alyabyev. "Bulbul", Glinka. "Venetsiya kechasi").
Couplet-variatsiya shakli, - musiqaning o'zgarishi (variatsiyasi) bilan. oyatdagi material (bir nechta tovushlardan muhimgacha).
trofik shakl, takrorlanuvchi musiqa materialida xor va xorga bo‘linish bo‘lmasa:
I bayt II bayt III bayt
A A A va boshqalar. Musiqiy baytda, xuddi misradagi kabi, bir, ikkita (ba'zan ko'proq) she'riy baytlar mavjud. Baytning shakli bir qismli, ikki qismli bo'lishi mumkin.
Turli stanza, - stanzalardagi musiqiy materialdagi o'zgarishlar bilan (bir nechta tovushlardan - A - A1 - A2 va boshqalar, sezilarli yangilanish - A - B - C va boshqalar).
Boshqa terminologiya folklorda.
Takroriy musiqa. ichida material xalq qo'shig'i (Nima bo'lganda ham ) deyiladi(odatdagidek xalq xonandalari) kuplet. Oyatning hajmi (va u bilan tuzilishi, ya'ni butun qo'shiqning shakli) she'riy matn bilan belgilanadi. Qo‘shiqqa asoslanishi mumkin bayt(strofik tuzilish), bitta she'riy bo'lishi mumkin chiziq(chiziq tuzilishi). Bir juftlik hatto bittadan ham (asoslangan) bo'lishi mumkin ibora(iboralar tuzilishi): Bahor qizil.// Bizga nima olib kelding? // Mo-lo-du - shech - kam - // By di-cho - noch - ku…//. Bu juftlikda bo'lishi mumkin xor. Xor deyiladi tiyilmoq, agar u oʻzgarmas takrorlanuvchi leksik konstruksiya boʻlsa: “Yvanda oh yara”, “Ay lyuli-lyuli” va hokazo. Joylashuviga ko'ra, nafrat bo'lishi mumkin Terminal(oyat oxirida) boshlang'ich, ramka. “Xalq musiqiy ijodi” nashri.
A.F.Kamaeva va T.Yu.Kamaeva. M., 2005 yil. Bilan. 29-35.
"Chiziqli shakl" atamasi professional akademik musiqada ham qo'llaniladi (A.P. Milka. Sankt-Peterburg) Shakllanishning chiziqli printsipi Ippolitov-Ivanovning "Dehqon bayrami", "Oq oqqush haqida" xor asarlarini ajratib turadi. Asbobda musiqa - Chaykovskiyning "Odam garmonika chaladi" (Bolalar albomi.)
shakl orqali - vokal musiqa shakli, musiqiy materialning joylashishi she'riy asarning mazmunini (syujetini) rivojlantirishga to'liq bo'ysunadi (odatda murakkab kompozitsion). (Schubert. "O'rmon qiroli" balladasi)
Vokal-xor musiqasida cholgʻu musiqasining shakllari ham keng qoʻllaniladi.
Va teskari. Vokal shakllari cholg'u musiqasida, birinchi navbatda, vokal bilan bog'liq lirik janrdagi asarlarda keng qo'llaniladi. Bunga misol va xor bilan shakl (Shopen. Vals cis- savdo markazi; Motsart. Orzu. № 11, III qism). Shakllantirishning ovozli tamoyillari - stilistik xususiyat 19-asr musiqasi (xususan, instrumental).
Vokal musiqa, takrorlaymiz, sintetik janr, musiqa va she'riyat o'rtasidagi o'zaro ta'sir janri. Shu tufayli,
vokal asarini tahlil qilishda vokal va xor musiqasi tilining ayrim o'ziga xos xususiyatlariga e'tibor qaratish lozim.
(I.Lavrentyevaning “Musiqiy asarlarni tahlil qilish jarayonida vokal shakllari” risolasi materiallari asosida. M., 1978, 6-37-betlar).
I. She'riy matnni o'qishning tabiati.
Musiqa (bastakor) mumkin:
- She’rning hukmron kayfiyatini ta’kidlab, chuqurlashtirish.
- Ba'zan matnda zo'rg'a tasvirlangan kontrastni keskinlashtirish uchun.
Dargomyjskiy. "Titulyar maslahatchi".
- hissiy va psixologik ohanglarni ochib berish (yashirin ma'no).
Chaykovskiy. "Bulut uxlab qoldi." Lermontov she'riy matnining ta'kidlangan kontrasti Chaykovskiy tomonidan teksturaning bir xilligi va hatto muzalarning takrorlanishi bilan tekislanadi. 1 va 2-bandlardagi materiallar. Natijada xorning vazmin ovozi she’rning falsafiy mazmuni – duodorlikni ochib beradi.
- Go'zal va tasviriy daqiqalarni kiriting, tarkibni "tugashing".
Glinka. "Bayram qo'shig'i".
Raxmaninov. "Bahor suvlari"
- “janr orqali umumlashtirish” texnikasidan foydalaning.
Glinka. "Venetsiya kechasi". Pushkin tomonidan she'r nomida ko'rsatilgan barkarol janri musiqada haqiqiy ovoz oldi.
- Noto'g'ri bo'lishi mumkin. matnni individual o'qish.
Cui. "Hammasi uxlab qoldi." Ratgauz she'rining pessimistik yakuni - “lekin sevgisiz tabiat o'lik; unda baxt yo'q." (qiyomat, qorong‘ulik xususiyatlari – shoir ijodining uslubiy jihati) bastakor ishq madhiyasi sifatida shodon, jo‘shqin ohanglarda “o‘qiydi”.
II. T musiqa turi:
qiroatli,
recitative-declamatory turi,
qiroat,
deklarativ-aroziy tip yoki
kantilena?
Ushbu seriya bosqichma-bosqich o'tish naqshini ochib beradi
dan nutqning ustunligi Kimga intonatsiyani umumlashtirish,
eng yaqin ifodadan sof musiqiylik hukmronligiga qadar
nutqning intonatsiyasi ohangni rivojlantirish tamoyillari;
asarning ijro talqini uchun ham muhim ahamiyatga ega.
MUSICAL FORM - musiqa asarining tuzilishi. Shakllari bor: davr, ikki qismli, uch qismli, rondo, variatsiyalar, sonata.DAVRAN - to'liq musiqiy fikrni ifodalovchi va odatda har bir gapda 4-8 bardan iborat ikkita gapdan iborat musiqiy shakl. Yunon tilidan tarjima qilingan - vaqtning ma'lum, shafqatsiz doirasi. Shopinning ayrim muqaddimalari davr shakliga ega.
DOUBLE ODDIY FORM - 2 nuqtadan (qismdan) iborat shakl. Agar qismlar o'xshash bo'lsa musiqiy material, keyin shakl AA1 deb belgilanadi va agar qismlar qarama-qarshi bo'lsa, u holda AB.
UCH QISMLI ODDIY FORM - 3 qismdan iborat (ularning har biri nuqta) va uning uchinchi qismi odatda birinchisini takrorlaydi. Shuning uchun bu shakl reprise deb ham ataladi. Ushbu shaklning harf belgisi ABA. Ba'zan takrorlash o'zgartiriladi, keyin shakl ABA1 deb belgilanadi. Masalan, Chaykovskiyning "Bolalar albomi" dan "Yog'och askarlarning marshi".
MURAKKAL UCH QISMLI FORM - 3 qismdan iborat bo'lib, har bir bo'lim 2 qismli yoki oddiy 3 qismli shakldir. Harf belgisi ABCAB. Masalan, Chaykovskiyning "Bolalar albomi" dan "Vals".
RONDO - bu musiqa. asosiy mavzu - REFRAIN - kamida 3 marta takrorlanadigan, boshqa turli mavzular bilan almashinadigan shakl - EPISODLAR. Fransuz tilidan tarjima qilingan "rondo" - dumaloq raqs, aylanada yurish. Rondo nafrat bilan boshlanadi va tugaydi, shafqatsiz doira hosil qiladi Letter belgisi ABACADA.
VARIATIONS - asosiy mavzu o'zgartirilgan shaklda bir necha marta takrorlanadigan musiqiy shakl, ya'ni. farqlanadi. Ritm, tembr, garmoniya o'zgarishi mumkin. AA1A2A3 ... - klassikalarning 6 ta varianti bor. Ikkita mavzu bo'yicha o'zgarishlar mavjud - ikki tomonlama variatsiyalar. Harf belgisi ABA1B1A2B2A3B3A4B4…-. Masalan, Glinkaning "Kamarinskaya" simfonik fantaziyasi.
Variatsiyalar yilda paydo bo'lgan xalq ijodiyoti. Professional musiqada XV asrda paydo bo'lgan. Ular alohida asarlar shaklida va sonata sikllari, suitalari tarkibida uchraydi.
SONATA FORM yoki SONATA ALLEGRO FORM (sonata allegro) - musiqa. ikkita asosiy mavzuni ishlab chiqishga asoslangan shakl - asosiy va ikkinchi darajali, shuningdek, bog'lovchi va yakuniy tomonlar. Sonata shakli 3 qismdan iborat:
1) EXPOSITION - "shou" deb tarjima qilingan - mavzular turli kalitlarda taqdim etilgan;
2) RIVOJLANISH – dramatik markaz, asarning cho‘qqisi. GP va PP mavzulari taqqoslanadi, ular to'qnashadi. Ehtimol, barcha mavzularning rivojlanishi emas. Ushbu bo'lim modulyatsiyalar, uzoq kalitlarga og'ishlar bilan tavsiflanadi.
3) REPRISE - ekspozitsiya mavzulari takrorlanadigan bo'lim - barchasi asosiy kalitda yoki bir xil nomda.
Sonata shaklida KIRISH va KOD bo'lishi mumkin - yakuniy qism, butun natija. sonata shakli(Undan tarjima qilingan. - quyruq).
Sonata allegro shakli "Vena klassiklari" asarlarida shakllangan. Odatda, sonata, simfoniya va kontsertlarning birinchi qismlari shu shaklda yoziladi.
Kategoriyalar:
"Musiqiy shakllar va janrlar"
Ushbu qo'llanma men tomonidan ishlatiladi qo'shimcha material bolalar san'at maktabida "musiqiy adabiyot" fanini o'rganayotganda .. Bolalar uchun musiqiy shakllarni yodlash, janrlarni tushunish qiyin, shuning uchun asarlarning eng keng tarqalgan shakllari va janrlarini to'plash zarurati tug'ildi. Qo'llanma. Talabalar ushbu qo'llanmadan "musiqiy adabiyot" fanini o'rganishning butun davri davomida foydalanadilar.
musiqiy shakl
musiqiy shakl musiqa asaridagi qismlar va boʻlimlarni tartibga solishdir.
Musiqiy konstruktsiyalar - har xil o'lchamdagi, har xil to'liqlik darajasiga ega bo'lgan qismlar.
Kaysura - bu musiqiy konstruktsiyalar orasidagi chegara. Buni ifodalash mumkinpauza, uzun nota, urg'u, ohang yoki ritmni takrorlash . Nota yozuvida sezura Y belgisi bilan ko'rsatilgan
sabab - bir zarba atrofida bir nechta urg'usiz tovushlarning birlashishi - urg'u, bu eng kichik musiqiy konstruktsiyadir.
ibora - bu 2 yoki undan ortiq motiflardan iborat tugallanmagan qurilish
Taklif - 2 yoki undan ortiq iboradan iborat nisbatan tugallangan musiqiy konstruktsiya. Taklif tugaydikadans.
kadans - Bu oxirgi musiqiy burilish.
Bir qismli musiqa shakli .
Davr - Bir nechta jumlalarni bitta to'liq konstruktsiyaga birlashtirish.
Bu eng kichik bir qismli musiqiy shakldir.
Davrning tuzilishi: (sxema No 1)
Davr
1-taklif
2-taklif
ibora
ibora
ibora
ibora
sabab
sabab
sabab
sabab
sabab
sabab
sabab
sabab
Xuddi shu kalitda boshlanadigan va tugaydigan davr deyiladimonofonik.
Bir kalitda boshlanib, boshqa kalitda tugaydigan davr deyiladimodulyatsiya qiluvchi .
Davrlarning 3 turi mavjud :
qayta qurish davri - bir xil boshlanib, boshqacha tugaydigan 2 ta gapdan iborat. (a+a1)
qayta qurish davri - 2 xil taklifdan iborat. (a+b)
yagona rivojlanish davri - uni gaplarga bo'lib bo'lmaydi, bu uzluksiz oqimli fikr. (A)
1-jumlaning ritmi beqaror, to'liqsiz, so'roqli eshitiladi. 2-jumlaning ritmi turg'un, to'liq, tasdiqlovchi eshitiladi.
Har xil kadenslar tufayli davrdagi 1 va 2 gaplar savol-javob sifatida qabul qilinadi.
Ba'zan davrda qo'shimcha bo'lim - qo'shimcha mavjud.
Boshqa, kattaroq shakllar davrlardan qurilgan.
Ikki tomonlama shakl.
2 ta nuqtadan iborat shakl deyiladioddiy ikki qismli .
U 2 xilda keladi:takroriy va takrorlashsiz.
takrorlash takrorlashdir boshlang'ich mavzu yoki uning bir qismi ish oxirida.
Ikki qismli takrorlash shakli - birinchi davrdagi bitta jumla ikkinchi davrda takrorlanganda (bu takrorlash)
2-sxema:
(4 t) 1 (4 t) (4 t) 2 (4 t)
a1 dan a1 gacha
(takrorlash)
Ikki qismli takrorlanmaydigan shakl - 2 xil davrdan iborat.
3-sxema:
(4 t) 1 (4 t) (4 t) 2 (4 t)
va ichida
Uch tomonlama shakl.
3 ta davrdan iborat shakl deyiladioddiy uchlik .
U bilan birga keladitakror va takrorlashsiz .
Takrorlashsiz uch qismli shakl 3 xil davrdan iborat.
Sxema № 4
1 2 3
a c
Takrorlash bilan uch qismli shakl - bu 3-qism 1-ni takrorlaydigan shakl. Ikkinchi bo'lim deyiladio'rtada.
takrorlash aniq, o'zgartirilgan yoki qisqartirilgan bo'lishi mumkin.
Sxema № 5
1 2 3
a dan a
(o'rta) (takrorlash)
Tabiatan, o'rtada sodir bo'ladio'xshash ekstremal bo'limlar bilanyoki kontrast.
Uch tomonlama shakloddiy va murakkab . Murakkab uch qismli shakldamarginal bo'limlar davrdan kattaroqdir.
Sxema № 6
1 2 3
___________________________ ___________ ___________________________
A B A
(o'rta) (takrorlash)
Variatsiyalar.
Variatsiyalar ("o'zgartirish") - mavzu va uning o'zgartirilgan takrorlaridan iborat musiqiy shakl.
Sxema № 7
a1 a2 a3 a4.......
(mavzu) (variatsiyalar)
Variantlarning xilma-xilligi:
vintage yoki basso ostinato - boshda mavzuning doimiy takrorlanishiga asoslanadi.
"Glinka" yoki soprano ostinato - ohang bir xil takrorlanadi va jo'r o'zgaradi.
qat'iy yoki klassik - ular mavzuning umumiy konturini, shakli va uyg'unligini saqlaydi. Ohang, rejim, tonallik, tekstura o'zgarmoqda.
bepul yoki romantik - bu erda mavzu tanib bo'lmas darajada o'zgaradi.
Musiqada 2 va hatto 3 ta mavzu bo'yicha ham o'zgarishlar mavjud.
2 mavzudagi o'zgarishlar deyiladi -ikki barobar .
Sxema № 8 ikki tomonlama o'zgarishlar :
a1 a2 a3 a4....... b1 b2 b3 b4..... da
(1 mavzu) (variatsiyalar) (2 mavzu) (variatsiyalar) 3 ta mavzudagi variatsiyalar deyiladiuchlik.
Rondo ( frantsuz tilidan "doira").
"Rondo" shakli qadimgi xalq qo'shiqlari - dumaloq raqslardan kelib chiqqan bo'lib, ularning musiqasi doimiy o'zgarmas naqorat va o'zgaruvchan nakarat almashinishiga qurilgan.
Rondoda vaqti-vaqti bilan takrorlanadigan mavzu bor: u deyiladitiyilmoq.
Refren kamida 3 marta jaranglashi kerak va har qanday oddiy shaklda tuzilishi mumkin - davr, 2 qism, 3 qism. Refrenning takrorlanishi orasida, har xil musiqiy konstruktsiyalar, deb ataladiepizodlar . Epizodlar qarama-qarshi bo'lishi yoki nafratga o'xshash bo'lishi mumkin. Shunday qilib:
rondo - epizodlar bilan reprenning almashinishiga asoslangan musiqiy shakl.
Sxema № 9
A B A S A R A
Refrain bo'limi Refrain bo'limi Refrain bo'limi Refrain
Refren harf bilan belgilanadiR:
R + A + R + B + R + C + R
Tsiklik shakllar.
Musiqa tsikli - Bu bir nechta mustaqil qismlardan iborat katta ko'p qismli asar. Tsikldagi qismlar soni cheklanmagan - 2 yoki undan ko'p. Qismlar alohida bajarilishi mumkin, lekin ular umumiy g'oya bilan bog'lanadi va bir butunlikni tashkil qiladi.
Tsikllar vokal va instrumentaldir .
Vokal sikllar qo'shiq va romanslardan iborat. Ularni bir muallifning syujeti, kayfiyati yoki she’rlari birlashtiradi.
Asboblar davrlari qarama-qarshilik tamoyili bo'yicha joylashtirilgan turli qismlardan iborat.
Asboblar davrlari 2 xil bo'ladi:syuita va sonata-simfoniya .
SUITE . (frantsuzdan - "ketma-ketlik, seriya")
Suite tsikli raqs tsikli sifatida paydo bo'lgan. Bu turli xil raqslarning qarama-qarshi almashinuviga asoslangan.
Klassik raqs to'plami 4 tadan iborat majburiy raqslar:
allemande - tinch eski nemis raqsi, vaqt belgisi - hatto (2/4 yoki ¾), yuqori ovozda silliq ohang.
jiringlaydi - tez frantsuz yoki italyan raqsi, o'lchami 3-beat (3/4, 3/8, 6/4 yoki 3/2), ovozlar bir-biriga javob beradigan ko'rinadi.
sarabande - eski ispan dafn marosimi raqsi, juda sekin, 3 uzunlikdagi (3/2, 3/4) o'lcham.
jig - ingliz yoki irland raqsi, tez temp, uchlik harakat, keskin ritm, kichik o'lcham (3/8, 6/8, 9/8, 12/8).
SONATA-SIMFONIYA TIKLI.
Sonata-simfoniya sikli juda murakkab koʻp qismli shakldir. Har bir qismga ma'lum bir xarakter, temp va tonallik beriladi.
SONATA. KONSERT.
Klassik sonata bir yoki ikkita cholg'u uchun asardir.
Konsert orkestr bilan yakkaxon cholg‘u uchun yozilgan asar.
Sonata ham, kontsert ham shaklda yozilgansonata-simfonik sikl . Tsiklning qismlari xarakter, sur'at, hajm jihatidan qarama-qarshidir, lekin umumiy g'oya bilan bog'lanadi va yagona bir butunlikni tashkil qiladi. Aksariyat sonata va kontsertlar 3 qismdan iborat.
simfoniya.
Simfoniya - bu qism uchun simfonik orkestr shaklida yozilgansonata-simfonik sikl . Simfoniya odatda 4 qismdan iborat.
Sxema № 10
Simfoniya
1 soat 2 soat. 3 soat. 4 soat.
sonata shakli
Shakl farq qilishi mumkin
Odatda 3 qismli shakl
Rondo yoki
rondo sonatasi
Xarakter - faol, baquvvat. Qarama-qarshi mavzu-tasvirlarni o'z ichiga oladi.
Sekin, lirik, mulohazakor
jonli,
raqs xususiyatlari bilan.
Tez, tez tugash.
Butun simfoniyaning qisqacha mazmuni.
Sekin yoki raqsga tushishi mumkin
1 soat 2 soat. 3 soat.
Sonata yoki kontsert
sonata shakli.
sonata shakli 3 ta asosiy bo'limdan iborat:
ekspozitsiya
rivojlanish
takrorlash
Ba'zan kirish va koda mavjud.
Sxema № 11
kirish
Chalinish xavfi -
rivojlanish
takrorlash
koda
Bu har doim ham bo'lavermaydi. Tasvirlar va xarakter - boshqacha
2 ta mavzu qarama-qarshidir:
asosiy partiya - asosiy kalitda, faol, baquvvat, qat'iyatli.
yon tomon - dominantning kalitida yoki parallel ravishda. U yumshoqroq, ohangdorroq, nafisroq.
Ekspozitsiya mavzulari rivojlanmoqda. Kalitlar, rejim, registrlar, tekstura o'zgarishi. Butun mavzuni ishlab chiqish mumkin emas, lekin uning eng ifodali motivi. Bu sonata shaklining eng qizg'in qismidir. Odatda bu erda joylashganavj nuqtasi.
Ekspozitsiya mavzulari bir xil tartibda, lekin bir xil asosiy kalitda takrorlanadi.
Bu har doim ham bo'lavermaydi.
Bu odatda asosiy kalitni tuzatadigan qo'shimcha xulosa.
Qoidaga ko'ra, sonata-simfonik siklning 1 va oxirgi qismlari bir xil kalitda yoziladi.
Berilgan sxemalar sonata-simfoniya siklining eng umumiy tuzilishini ifodalaydi. Ayniqsa, zamonaviy kompozitorlar ijodida umume’tirof etilgan naqshlardan ko‘p chetlanishlar mavjud.
musiqiy janrlar.
Musiqiy janr turkum, tur musiqiy asarlar umumiy xususiyatlarga ega .
Janrlar quyidagilar:
vokal
instrumental
vokal-instrumental
musiqiy va teatrlashtirilgan
Musiqiy va teatr janrlari.
Opera - musiqiy spektakl bo'lib, bu erda asosiy ifodalash vositalari kuylaydi
Balet - Bu musiqiy spektakl bo'lib, unda asosiy ifoda vositasi xoreografiya hisoblanadi.
Turlari musiqiy chiqishlar: operetta, vodevil, musiqiy.
vokal janrlari.
Ular musiqa va so'zlarni birlashtiradi.
Qo'shiq - eng qadimgi va eng oddiy vokal janri. Ohang va matnni odatda eslab qolish oson. Qo‘shiqning takrorlanuvchi qismi xor deyiladi.
Romantika - lirik qo'shiq tabiat va muhabbat obrazlarini ochib berish. Murojaat matnning ochib berishga ulgurmagan narsani “isbotlaydi”.
Aria, arietta, arioso, kantilena - operadagi vokal raqamlarning xilma-xilligi. Ular alohida eshitilishi mumkin.
instrumental janrlar.
Biz eng qiyinlari bilan allaqachon tanishmiz. Bu:simfoniya, kontsert va sonata .
mart - ommaviy yurishlarga hamrohlik qiladi va tashkil qiladi. Xarakterli: aniq, tez-tez nuqtali ritm; teng o'lcham; o'rtacha sur'at; ohangdagi intonatsiya signallarida; shakl odatda 3 qismli takrorlashdan iborat.
Raqs - bu musiqaga ma'lum bir tezlikda ifodali harakatlar san'ati.
Raqslar har xil. Eng keng tarqalgan vals, mazurka, krakowiak va boshqalar.
Boshqa cholg'u janrlari musiqiy asarlarning navlari.Bular muqaddima, oʻtkinchi asarlar, fantaziyalar, syuitalar, rapsodiyalar, miniatyuralar va boshq.
Vokal-instrumental janrlar
Ularda musiqa va qo'shiq teng rol o'ynaydi. Bularga quyidagilar kiradi -kantata, oratoriya, massa, rekviyem. Ijro etuvchi: xor. solistlar, orkestr. Ular juda ko'p qismlarga ega.
MUSIQA SHAKLLARI
Hech qanday musiqa asari shaklsiz mavjud bo'lmaydi. Shunday qilib, musiqiy shakllarni bilish asarlar haqida aniqroq tasavvur beradi.
Sabab - musiqiy nutqning intonatsion-semantik bo'linmas tuzilishi.
Motiv tovushlarining birligi quyidagilar bilan belgilanadi:
Melodik harakatning umumiy chizig'i
Motiv tovushining qo'llab-quvvatlovchi, eng muhim tovushga bo'lgan istagi
Bitta garmoniya yoki kogerent garmonik ketma-ketlik
musiqiy ibora ikki yoki undan ortiq naqshlardan tashkil topgan nisbatan yopiq konstruksiya deyiladi.
Gapning birligi quyidagilar bilan belgilanadi:
Melodik harakatning umumiyligi va umumiy avj nuqtasi
Lado-garmonik aloqalar
Bu iboraning ritmik-sintaktik tuzilishi: a / davriylik " Volga daryosi oqadi»b/ assotsiatsiya» Quyosh doirasi" c/ maydalash "Kapitan Grandning qo'shig'i"» g/unifikatsiya bilan maydalash "Buxenvald signali"
Musiqa mavzusi - asosiy, muhim xususiyatlarning dastlabki bayonoti badiiy tasvir musiqada. Badiiy obrazning asosiy belgilari, odatda, asar boshida beriladi, lekin to‘liq badiiy obraz mazmunni rivojlantirish jarayonida gavdalanadi. Mavzuning tugashini quyidagi belgilar bilan baholash mumkin:
DAVRI
(yunon tilidan -aylanma, tugallangan jarayonni qamrab oluvchi vaqt davri)
Davr gomofonik ombor mavzusini taqdim etishning to'liq bir qismli shakli deb ataladi. Davr bo'linadi ikki, kamdan-kam hollarda uchta taklif qiladi. 1-taklif ( A) – intonatsion jihatdan beqaror, 2-chi gap (A yoki V) - barqaror, buning natijasida ular tinglovchi uchun bir butunga bog'langan ( A). Davr turlari:
Takrorlangan (kvadrat) - tematik jihatdan bir-biriga oʻxshash, lekin kadanslarda farq qiluvchi ikki gapdan iborat davr.
yagona tuzilma - intonatsion rivojlanish jarayoni yagona ritmik-sintaktik tuzilma doirasida kechadi.
Modulyatsiya - boshqa kalit bilan tugaydi va keyingi rivojlanishga ehtiyoj bor.
Qiyin - takroriy davr, har bir jumla ikkita konstruktsiyaga bo'lingan ( Chaykovskiy. “Kuchli minordagi tungi)
Qo'shish va kengaytirish - davrdan tashqariga chiqadigan qurilish deyiladi. Ko'pincha qo'shilish davrning oxirgi qurilishining takrorlanishidir.
QISMLAR FUNKSIYALARI:
Kirish va xulosa: Kirish va xulosa vokal janrlari bilan chambarchas bog'liq: qo'shiq, romantika, ariya, chunki ikki qismdan iborat bo'ladi: xulosa bilan kirishga tegishli bo'lgan hamrohlik qismi va keyinroq kirib, erta tugaydigan ovozli qism. Vokal janrlari sohasidan kirish va xulosa cholg'u musiqasiga o'tdi. Har xillari bor turlari kirishlar:
Kirish bir nechta akkord yoki bitta akkorddan iborat bo'lishi mumkin. Ko'pincha bunday kirishda asarning tonalligi, tempi, metro-ritmi va teksturasi o'rnatiladi.
Kirish so'zi keltirilgan yorqin mavzu. Ba'zan u yolg'iz qoladi ("Bu kunmi? hukmronlik qilmoqda" Chaykovskiy), ba'zida bu ovoz yoki asbobning bir qismida batafsil tavsiflanadigan mavzudir (" Men oynani ochdim" Chaykovskiy, "6-simfoniya") Chaykovskiy - kirish mavzusi yanada asosiy qismda, Betxovenning "5-simfoniyasi" - epigraf sifatida).
Xulosa ko'pincha kirishni takrorlaydi va u bilan ishni "ramka" qiladi. Ba'zan u kirish so'ziga qarama-qarshi bo'ladi ("Kun hukmronlik qiladimi" Chaykovskiy)
ekspozitsiya(lot. - taqdimot, tushuntirish, namoyish qilish) : - asarning bir yoki bir nechta mavzularining dastlabki taqdimoti deb ataladi. Odatda asosiy kalitda boshlanadi, lekin ikkinchi darajali kalitlardan birida tugashi mumkin. Ekspozitsiyani takrorlash mumkin (Gaydn, Motsart, Betxovenning sonatalari va simfoniyalari).
Takrorlash: ekspozitsiya mavzusini yoki mavzularini takrorlash. Repressiya musiqada katta ahamiyatga ega, chunki aniq takrorlashda badiiy obrazning asosiy xususiyatlari tasdiqlanadi. Biroq, rekapitulyatsiyada ekspozitsiya mavzusi yoki mavzulari takrorlanganda, ular biroz boshqacha qabul qilinadi. Takrorlashlarni o'zgartirish mumkin:
Ekspozitsiyada berilgan mavzu takrorlashda yorqinroq va dinamikroq bo'lishi mumkin. Bunday takrorlash deyiladi dinamik.(Shopen. "Noktyurn" № 13, minor)
Takrorlash bo'lishi mumkin qisqartirilgan(D-flat majorda "Prelude" Chopin tomonidan) yoki kengaytirilgan(“Skripka va pianino uchun kuy”, Chaykovskiyning 42-op., №3)
- oyna takrorlash deyiladi, unda ekspozitsiya mavzulari birinchi navbatda ikkinchi mavzu, keyin birinchi (Shubertning "Boshpana") keladigan tarzda taqdim etiladi. Davr shaklida yozilgan bir mavzuning takrori ham aks ettirilishi mumkin. Keyin ikkinchi jumla takrorlashda paydo bo'ladi, keyin birinchi jumla (Schumann's Albom Leaf from the Motley Leaves, Op. 99).
Rivojlanish: Intonatsion rivojlanish jarayoni birinchi notadan oxirgi notagacha barcha asarlarni qamrab oladi, ekspozitsiya mavzularida o'zgarishlar yuz beradigan konstruktsiyalar deyiladi. tematik rivojlanish. Tematik rivojlanishni tahlil qilib, biz quyidagilarni aniqlashimiz kerak: 1/ qanday mavzular rivojlanmoqda, 2/ tonal rivojlanish rejasi nima, 3/ mavzudagi o'zgarishlar qanday - u qanday yangi narsalarni oladi.
Epizod: o'zaro rivojlanish jarayonida yuzaga keladigan yangi mavzu deb ataladi
Kod: ishning oxirigacha rivojlanishining yakuniy bosqichi deb ataladi. Agar musiqiy shaklning oldingi qismlarida rivojlanish tugamagan bo'lsa, koda paydo bo'ladi:
Koda rivojlanish tipiga ega bo'lishi mumkin: undagi mavzu qisman yoki hatto butunlay boshqa tugmachalarda ishlab chiqarilishi mumkin, bu erda asosiy kalit bir nechta kadanslar bilan mustahkamlanadi (Bethoven Sonata, Op. 27, No 2, C-sharp minor, final)
Oxirida epizod mavzusidan foydalanish mumkin (Betxovenning "Sonata" op. 2, №3, Do major, 2-qism). Kod ajoyib majoziy va semantik ma'noga ega. (Chaykovskiyning "Simfoniyasi" № 5, final, unda kirish va birinchi qismning asosiy qismi asosiy va juda ta'kidlangan marsh ko'rinishida namoyon bo'ladi).
Oraliq va birlashtiruvchi konstruktsiyalar: Rivojlanish jarayonida ularning roli unchalik ahamiyatli bo'lmagan konstruktsiyalar mavjud, ammo bunday konstruktsiyalar katta shakllantiruvchi ahamiyatga ega va ko'pincha katta majoziy va semantik funktsiyaga ega:
Intermediya (lot. inter - orasida)- kirish va postlude (lat.post -keyin)- xulosa. Ularning roli, masalan, yakkaxon ovoz yoki cholg'uning hamrohlikdagi qismini to'ldiruvchi "muallifdan" iborani o'z ichiga olganida juda muhimdir ("Chaykovskiyning yarashuvi"). Birlashtiruvchi konstruksiyalar reprez yoki ko'rinishini tayyorlaydi yangi mavzu. Bular sonata shaklidagi birlashtiruvchi qismlardir.
ODDIY FORM
Shakl deyiladi oddiy ishning har bir qismi bo'lganda davr. Oddiy shakl bo'lishi mumkin bir qismli, ikki qismli, uch qismli.
Bir qismli chaqirdi oddiy shakl, muddat ichida bayonotni o'z ichiga olgan. Rus xalq qo'shiqlari uchun juda xos (kupllet shakli -1) a + a1 + a 2+ a3;
2) a + a1 + b + b1; a + a1; 3) yagona tuzilma). Katta ahamiyatga ega 19—20-asrlar musiqa adabiyotida kichik cholgʻu asarlarida (miniatyuralarda) olingan bir harakatli shakl. Shopen, Skryabin, Lyadov, Shostakovich, Kabalevskiylarning ko‘plab preludiyalari davr shaklida berilgan. Ular orasida kvadrat tuzilmaning takroriy davri nihoyatda kam uchraydi (A-majorda Shopenning «Prelyudasi»). Odatda ikkinchi jumla kengaytirilgan bo'lib, shiddatli o'sish, avj nuqtasini o'z ichiga oladi. Kengayish misoli - Chaykovskiy " bomdod namozi"Bolalar albomi" dan
ODDIY IKKI SOATLI FOYDA
Ikki qismli oddiy shakl shakl deb ataladi. Birinchi qismi shaklda belgilangan ish mavzusini ifodalaydi davr , ikkinchi qism esa yangi mavzuni yoki birinchi qism mavzusining rivojlanishini o'z ichiga oladi: A + A yoki A + B. Mavjud ikki qismli takrorlash shakl: A + B + A, bu erda oxirgi davr kamroq bo'lishi kerak boshlang'ich davri(8 + 8 + 4), bu shakldagi rekapitulyatsiya butun qurilishning mustaqil qismi emas. Oddiy ikki qismli takrorlash shakli keng tarqalgan mumtoz musiqa 18-19 asrlar, ayniqsa cholg'u janrida. Ushbu shaklni kichik bo'laklarda ham topish mumkin ( ba'zi Shubert yer egalari) va kattaroq asarning bir qismi sifatida, ayniqsa o'zgaruvchanlik tsikli mavzularida ( Motsartning "Major" sonatasining 1-qismining mavzusi) yoki romantikada ( Dargomijskiyning "Yoshlik va qiz", Xrennikovning "Yurak juda bezovta").
Ishsiz holatda ikki qismli shakl o'rtasi nuqta shaklida emas, balki rivojlanayotgan bo'lishi mumkin ( Shubert "Lendler" B mayor). Misol tariqasida, Chaykovskiyning "Bolalar albomi" dan "Organ tegirmoni" ni keltirish mumkin. Ikki qismli shakl ko'pincha bayt va xor mustaqil qismlar bo'lgan qo'shiqlarda uchraydi. Xorli she'rli qo'shiqda misra va xor odatda turli xil, ammo qarama-qarshi mavzularni o'z ichiga oladi. Romanslarda ikki qismli shakl odatda rivojlanayotgan ikkinchi qismga ega; bu janrda u xor emas (" Vasvasaga tushmang" Glinka, Betxovenning "Marmot").
Ikki qism kichik raqs qismlari uchun xosdir ( Shubertning ba'zi valslari, Dargomijskiyning "Ukraina kazaki" - xor va xor bilan qo'shiq kabi), shuningdek, raqsga tushmaydigan ombor- "Prelude" op. 57, 1-son Lyadova. Har bir qism takrorlanishi mumkin: A B. Oddiy ikki qismli shakl kattaroq kompozitsiyaning bir qismining shakli kabi bo'lishi mumkin.
ODDIY UCH QISMLI FORMASI
Oddiy uch qismli shakl shakl chaqiriladi, uning birinchi qismida asar mavzusining bayoni mavjud; ikkinchi qism - bu mavzuni rivojlantiruvchi konstruksiya yoki yangi mavzu taqdimoti; uchinchi qism - takrorlash: A + B + A, bu erda o'rta qism rivojlanmoqda va davr emas. O'rta qismning masshtablari butunlay boshqacha bo'lishi mumkin: a/ o'rta qismi ekstremal qismlarga teng (8+ 8+ 8), b/ o'rta qismi ekstremal qismlardan qisqaroq (8+ 6+ 8), c. / o'rta qismi uzunroq (8+ 10+ 8). Uchinchi qism - takrorlash - ehtimol so'zma-so'z takrorlash birinchi qism. Ammo takrorlash ba'zan aniq emas: mavzu o'zgartiriladi (turli), kengaytiriladi. Ayniqsa e'tiborga loyiq dinamik takrorlash - asl mavzuni yuqori dinamik darajada, murakkab teksturada yoki yanada uyg'unroq yoritishda taqdim etish. Ko'pincha bu butun asarning eng muhim cho'qqisiga erishadi ("Kun hukmronlik qiladimi" - Chaykovskiy).
Birinchi qismning mustaqilligi va rivojlanayotgan o'rta qismning takrorlash bilan bog'liqligi birinchi qismning alohida, ikkinchi va uchinchi qismlari birgalikda takrorlanishi bilan ta'kidlanadi:
A A.da takrorlanishdan keyin koda paydo boʻlishi mumkin. Kirish va xulosa bo'lishi mumkin. Vokal musiqasida bu shakl o'rta qismi rivojlanayotgan romanslarda, ariyalarda qo'llaniladi ("Uzoq vatan qirg'oqlari uchun" Borodin), qarama-qarshi qism bilan kamroq tarqalgan (Rimskiy-Korsakovning Qorqiz ariyasi)).
Murojaat qismida bayon qilingan kirish va xulosa odatda asosiy bo'limlarni tashkil qiladi. Cholgʻu musiqasida oddiy uch qismli shakl raqs va qoʻshiq janrlarida, etyudlarda uchraydi (“Shubertning “valslari”, Shopenning baʼzi Mazurkalari, Chaykovskiyning “Larka qoʻshigʻi”, Shumanning “Orzular”, Shopen, Skryabinning etyudlari.).
Kattaroq kompozitsiyaning shakli sifatida oddiy uch qismli shakl ishlatiladi.
Murakkab uch qismli shakl
Murakkab uch qismli shakl uch qismli shakl deyiladi, uning birinchi qismi oddiy ikki qismli yoki uch qismli shaklda yoziladi, ikkinchi qismi yo bir xil tuzilishga ega yoki bir qancha ochiq konstruktsiyalarga ega, uchinchi qismi esa takrorlashdir. Tematik jihatdan birinchi va ikkinchi qismlar odatda keskindir kontrast bir-biriga, bir-birini, o'zaro.
Birinchi qism yozilgan asosiy kalit. Ikkinchi qism asosan yozilgan xuddi shu nomdagi yoki subdominant ohang.(Ba'zan bu asosiy kalitda bo'ladi " Betxovenning uchinchi simfoniyasining Scherzo").
Uchinchi qism - takrorlash - birinchi qismning so'zma-so'z yoki o'zgartirilgan takrori. To'g'ridan-to'g'ri takrorlash ko'pincha eslatmalarda yozilmaydi, lekin ko'rsatiladi D, C., ya'ni.Da kapo . Rekapitulyatsiyadagi o'zgarishlar ko'pincha teksturaning murakkablashishi bilan bog'liq (variatsiya- Sonata No4, Bethovenning 2-qismi). Ba'zan uchrashing qisqartirilgan takrorlaydi ( Muqaddima № 15; Mazurkalar № 1, 2 Chopin), asarning birinchi qismining faqat bitta davrini o'z ichiga oladi. Shakl oxirida ba'zan sodir bo'ladi kod. Ushbu shakl raqs janrining instrumental musiqasida keng tarqalgan (ikkinchi qism deb ataladigan ikkita raqsni taqqoslash - trio, chunki uch cholg‘u bilan ijro etiladi), marsh (marsh, tantanali, motam). Asosan ikkita tasvirni qarama-qarshi taqqoslashga asoslangan raqs bo'lmagan janrdagi asarlar. Ko'pincha ular dastur nomiga ega: P. Chaykovskiy "Fasllar": "Uchlik haqida", "U pechka" yoki janr belgisi - noktürn, barkarol. Bu shakl sonata siklining sekin qismlarida uchraydi.
Vokal asarlarida murakkab uch qismli shakl instrumentallarga qaraganda kamroq uchraydi ( M. Glinka "Men ajoyib lahzani eslayman").
Ikki qismli murakkab shakl
Ikki qismli murakkab shakl har ikkala qism yoki ikkitadan biri oddiy ikki qismli yoki uch qismli shaklda aytilgan bunday shakl deyiladi.
Bu shaklni murakkab uch qismdan ajratib turadi takrorlanishning yo'qligi.
Instrumental musiqada bu shakl juda kam uchraydi ( F.Shopen. "Noktürn", op. 15, G minor). Vokal musiqasida bu shakl mazmunning rivojlanishi ikki mavzuning qarama-qarshi qo'shilishiga asoslangan va takrorlash talab qilinmaydigan yoki hatto qabul qilinishi mumkin bo'lmagan asarlarda uchraydi. Romanslar, masalan, bunday shaklga ega. "Siz qanchadan beri atirgul bilan hashamatli gulladingiz" M. Glinka, "Dalalarda sariq” P. Chaykovskiy tomonidan yozilgan. Murakkab ikki qismli shakl ba'zan qo'shiqlarda uchraydi Sovet kompozitorlari- A. Novikovning "Demokratik yoshlar madhiyasi"(birinchi qism B yassi minorda - bir qismli; ikkinchi qism B-flat majorda: oddiy uch qismli shakl).
Rondo
Rondo Bir mavzuni kamida 3 marta o'tkazish va uni turli epizodlar bilan solishtirishga asoslangan ko'p qismli shakl deb ataladi:
A B A C A
So'z "rondo" aylana, dumaloq raqsni bildiradi.
17-asr oxiri 18-asr boshlarida ulardan biri erta turlar rondo shakllari. U frantsuz klavesin kompozitorlari ijodida keng qo'llanilgan.
Fr. Kuperin, J. Rameau, Daken. Ushbu shaklning asosiy xususiyatlari:
1). Cheksiz epizodlar
2). Mavzu va epizodlarning kontrasti ahamiyatsiz
3). Mavzu nuqta shaklida yozilgan, epizodlar nuqtadan murakkabroq emas
4). Yopiq qismlar bilan tavsiflanadi
5). Mavzu har doim asosiy kalitda saqlanadi, epizodlar diatonikdir. qarindoshlik
Frantsuz klavesinlarining rondosi odatda deyiladi juft rondo. Uning mavzusi tiyilmoq va epizodlar juftliklar. Ushbu shaklda ko'plab dastur o'yinlari, portret eskizlari ("O'roqchilar", Kuperinning "Monika opa", Rameauning "Tovuq", Dakenning "Kukuk").
Vena klassiklari - Gaydn, Motsart, Betxoven asarlarida "klassik rondo" deb ataladigan shakl keng rivojlangan. Uning xarakter xususiyatlari: 1) epizodlar soni ikkita (kamdan-kam hollarda uchta) bilan cheklangan; 2) epizodlardan biri (ko'pincha ikkinchisi) mavzuga zid keladi; 3) mavzu oddiy 2 qismli yoki 3 qismli shaklda yoziladi; mavzuning ikkinchi darajali ko'rinishlari davomida o'zgarishi xarakterlidir; 4) epizodlar ham ba'zan 2 qismli yoki 3 qismli shaklda yoziladi ( 7-sonataning finali, Do-major, Gaydn); 5) mavzuning intonatsiyalari va qarama-qarshi epizodning intonatsiyalari asosida qurilgan koda ko'pincha mavjud; 6) tasbeh shaklining tonal rejasi: Mavzu- asosiy ohangda, kontrastli epizod- xuddi shu nomda yoki subdominantda, past kontrastli epizod- dominant kalitda, ba'zan - VI darajali kalitda (asosiy asosiy kalit bilan). Rondo shaklida sonata sikllarining ba'zi finallari, ko'pincha rondolar deb ataladigan alohida qismlar yoziladi. Ba'zan bu shaklni opera ariyasida topish mumkin ( Motsartning "Figaroning nikohi" operasidan "Figaro ariyasi").
19-asr bastakorlari (xususan, Shumann) ijodida rondo shakli yangi xususiyatlarga ega bo'ladi:
1). Epizodlar soni ortib bormoqda;
2). Mavzu va turli epizodlar o'rtasidagi kontrast darajasi oshadi;
3). Qarama-qarshi qismlarning yaqinligi katta ko'p qismli shaklni yaratadi
(Shumanning Vena karnavalining 1 qismi)
4). Tonal reja yanada murakkablashadi, tonalliklar esa uzoqroq bo'ladi
qarindoshlik; modulyatsiya bilan tugaydigan mavzular mavjud. Tutish
turli tugmalarda bir xil epizod ("Novelette",
op. 21, № 1, Shumann)
Rus klassiklari va sovet kompozitorlari ijodida rondoning juda xilma-xil turlari mavjud. Avvalo, ushbu shaklning yorqin misollarini ta'kidlash kerak vokal musiqa - bir nechta mavzularni bir - asosiyning ustunligi bilan qarama-qarshi taqqoslashga asoslangan asarlarda. Dargomijskiyning mashhur “Tungi zefir”, “Baliq qoʻshigʻi”, “Toʻylar” romanslari shular jumlasidandir; Borodin "Uxlayotgan malika". Glinka ba'zilarida rondo shakliga ega opera ariyalari- “Ivan Susanin” operasidan Antonida rondosi, “Ruslan va Lyudmila” operasidan Farlaf rondosi, “Tungi Zefir”, “Shubha” romanslari (musiqiy matnda hech qanday o‘zgarish yo‘q, faqat og‘zaki matn o‘zgaradi).
Simfonik va kamera asarlari: " Glinkaning “Vals fantaziyasi”, Chaykovskiyning 4-simfoniyasining finali, Shostakovichning 7-simfoniyasidan scherzo, violonchel sonatasining finali, Prokofyevning “Qishki gulxan” Pionerlar syuitasidan vals.».
Variatsiyalar
Variatsiyalar mavzu taqdimotini va uning bir qator o'zgartirilgan takrorlarini o'z ichiga olgan shakl deb ataladi.
Basso ostinato bo'yicha o'zgarishlar
Variatsion shakl deyiladi, uning o'zgarmas asosi past ovozda ko'p marta takrorlangan iboradir. Yuqori tovushlar esa melodik va ritmik jihatdan erkin rivojlanadi. (J.S. Bax, G. Handel ishlarida chacons, passacaglia).
So prano ostinato bo'yicha o'zgarishlar
Ular buni variatsion shakl deb atashadi. Uning o'zgarmas asosi yuqori ovozda ko'p marta takrorlangan iboradir. Pastki tovushlar esa melodik va ritmik jihatdan erkin rivojlanadi.
Ushbu turdagi o'zgarishlar rus bastakorlari tomonidan vokal asarlarida ishlatilgan xalq mavzusi, qolgan o'zgarmagan.
Klassik o'zgarishlar
Klassik o'zgarishlarning asosi Mavzu, 2 qismli takrorlash shaklida ko'proq aytilgan va bir qator o'zgarishlar. Variatsiyalardagi mavzu melodik figuratsiya yordamida ishlab chiqilgan. Ritmik naqsh o'zgaradi, ba'zan metr va temp o'zgaradi. Mavzuning uyg'unligi va shakli o'zgarishsiz qoladi. Barcha o'zgarishlar bittada taqdim etilgan - asosiy ohang. O'rtada o'zgaruvchanlik yoki o'zgarishlar guruhi paydo bo'ladi - in xuddi shu nomdagi tonallik. Bu yaratish vositasidir kontrast birining rivojlanishida mavzuli qo'shiq. Bu shakl Gydn, Motsart, Betxoven asarlarida keng qo'llaniladi. Ba'zan katta, muhim asarlar bor - Betxovenning "32 ta varianti".
Ikki tomonlama o'zgarishlar
Ikki xil o'zgarishlarga variatsiyalar deyiladi ikkita mavzu. Bu mavzular asar boshida bir-biriga qarama-qarshi bo'lib berilgan. Keyin ular ham ketma-ket o'zgaradi. (Betxovenning 5-simfoniyasi, 2-qismi; 103-simfoniyasi “Tremolo timpani bilan”, 2-qism Gaydn; Glinkaning “Kamarinskaya”).
Variatsion shakl va rivojlanishning variatsion usuli rus musiqasida muhim o'rin tutadi. Rus xalq qo'shig'ida variatsion shakl keyingi misralarda ohangning o'zgartirilgan takrorlanishi natijasida paydo bo'ladi.
