Павлов е женен за Погорелова. Анна Павлова: биография и снимки
Анна Павловна Павлова е родена на 12 февруари 1881 г. в Санкт Петербург. До момента няма достоверна информация за баща й. Дори в енциклопедиите бащиното име на Анна се дава или Павловна, или Матвеевна. Самата балерина не обичаше да я наричат по бащино име, в крайни случаи предпочиташе да я наричат Анна Павловна - по фамилията си. През осемдесетте години на миналия век в театралния архив на Санкт Петербург е открит документ, който потвърждава, че Матвей Павлович Павлов е женен за Любов Федоровна, майката на Павлова. Документът е от 1899 г. Това означаваше, че той е бил жив по времето, когато момичето е вече на 18 години.
Когато Анна вече стана известна, синът на богат петербургски банкер Поляков каза, че тя е негова полусестра. В споменатия документ се посочва, че Любов Федоровна има дъщеря Анна от друг брак. Но тя никога не е била омъжена преди. Тогава стана известно, че около 1880 г. Любов Федоровна е била на служба в семейство Полякови. Изведнъж тя изчезна.
В своята автобиография, написана през 1912 г., Анна Павлова си спомня детството си и първите си стъпки на сцената:Първият ми спомен е малка къща в Санкт Петербург, където живеехме заедно с майка ми ...Бяхме много, много бедни. Но майка ми винаги успяваше да ми достави удоволствие на големи празници.Когато бях на осем години, тя обяви, че ще отидем в Мариинския театър. — Тук ще видиш магьосниците. Показаха Спящата красавица.
Още с първите ноти на оркестъра замлъкнах и потръпнах целият, усещайки за първи път дъха на красотата над себе си. Във второто действие тълпа от момчета и момичета танцува прекрасен валс. — Искаш ли да танцуваш така? - попита ме мама с усмивка. „Не, искам да танцувам като тази красива дама, която изобразява спящата красавица.
Обичам да си спомням онази първа вечер в театъра, която подпечата съдбата ми.
„Не можем да приемем осемгодишно дете“, каза директорът на балетното училище, където майка ми ме доведе, изтощена от моята упоритост. „Върнете я, когато стане на десет години.“През двете години чакане се изнервих, станах тъжна и замислена, измъчвана от упоритата мисъл как бързо мога да стана балерина.
Влезте в Imperial балетна школа- все едно влизаш в манастир, такава желязна дисциплина цари там. Напуснах училище на шестнадесет години с титлата първа танцьорка. Оттогава съм балерина. В Русия, освен мен, само четирима танцьори имат официалното право на това звание. Идеята да се пробвам на чужди сцени дойде за първи път, когато прочетох биографията на Талиони. Този велик италианец танцува навсякъде: и в Париж, и в Лондон, и в Русия. Гипс от нейния крак все още се пази при нас в Санкт Петербург.
Учи в Императорското балетно училище и Мариинския театър
През 1891 г. майката успява да вкара дъщеря си в Императорското балетно училище, където Павлова прекарва девет години. Уставът на училището беше монашески строг, но тук преподаваха отлично. По това време балетното училище в Санкт Петербург несъмнено е най-доброто в света. Само тук все още е запазена класическата балетна техника.
През 1898 г. ученикът на Павлов участва в балета "Две звезди", поставен от Пети-па. Още тогава ценителите отбелязаха някаква специална, само присъща благодат, невероятна способност да улови поетичната същност в партията и да й придаде собствен цвят.
След като завършва училище през 1899 г., Павлова е записана в трупата Мариински театър. Дебютът й се състоя през 1899 г. в балета "Дъщерята на фараона" по музика на Цезар Пуни, режисиран от Сен-Жорж и Петипа. Тъй като нямаше нито покровителство, нито име, тя остана известно време встрани. Тънката танцьорка, която се отличаваше с лошо здраве, показа силен волеви характер: тя беше свикнала да преодолява себе си и дори пациентът не отказа да играе на сцената. През 1900 г. в "Пробуждането на Флора" тя получава ролята на Флора (Фокин играе ролята на Аполон). Тогава отговорните роли започнаха да следват една след друга и Павлова изпълни всяка от тях със специално значение. Оставайки напълно вътре класическо училище, тя умееше да бъде невероятно оригинална и, изпълнявайки стари обикновени танци, ги превръщаше в истински шедьоври. Петербургската общественост скоро започна да разграничава младата талантлива балерина. Умението на Анна Павлова се подобрява от година на година, от изпълнение на изпълнение. Младата балерина привлече вниманието с изключителната си музикалност и психологическа сдържаност на танца, емоционалност и драматизъм, както и все още неоткрита творчески възможности. Във всеки ново изпълнениебалерината внесе много нови, собствени.
Скоро Анна Павлова става вторият, а след това и първият солист. През 1902 г. Павлова създава съвършено нов образ на Никия в „Баядерка“, тълкувайки го от гледна точка на висока трагедия на духа. Тази интерпретация промени сценичния живот на пиесата. Същото се случи и с образа на Жизел, където психологизмът на интерпретацията доведе до поетично осветен финал. Запалителният, бравурен танц на нейните героини - Пакита, Китри - беше пример за изпълнителски умения и стил.
В началото на 1903 г. Павлова за първи път танцува на сцената. Болшой театър. Започва блестящият, но труден път на Анна Павлова в балета, нейните триумфални представления в градовете на Руската империя.
Индивидуалността на балерината, стилът на нейния танц, извисяващият се скок подтикнаха нейния партньор, бъдещият известен хореограф М. М. Фокин, да създаде "Шопениана" по музика на Ф. Шопен (1907 г.). Това са стилизации в духа на изящната възродена гравюра от епохата на романтизма. В този балет тя танцува мазурка и седми валс с В. Ф. Нижински. Нейният партньор Васлав Нижински, въпреки че танцува целия академичен репертоар на водещите солисти, въпреки това неговата индивидуалност се разкрива предимно в балетите на М. М. Фокин.
Първото задгранично турне на Анна Павлова
От 1908 г. Анна Павлова започва да обикаля в чужбина.Ето как тя си спомня първото си турне: „Първото пътуване беше до Рига. От Рига отидохме до Хелсингфорс, Копенхаген, Стокхолм, Прага и Берлин. Навсякъде нашите турнета бяха приветствани като откровения на ново изкуство.
Много хора си представят живота на танцьора като несериозен. Напразно. Ако танцьорката не се държи здраво, тя няма да танцува дълго време. Тя трябва да се жертва за своето изкуство. Нейната награда е, че успява да накара хората да забравят за миг мъките и тревогите си.
Ходих с руската балетна трупа в Лайпциг, Прага и Виена, танцувахме прекрасното „Лебедово езеро“ от Чайковски. След това се присъединих към трупата на Дягилев, която запозна Париж с руското изкуство.
Павлова стана основният участник във всички руски сезони на Сергей Дягилев в Париж. Тук тя получи световна слава, танцувайки в балети: "Павилионът на Армида", "Силфидите" и "Клеопатра" - под такива имена бяха "Шопениана" и "Египетски нощи". Павлова изпълнява този репертоар в Русия. В луксозния ансамбъл от най-големите таланти, представени от Дягилев в Париж, Анна зае едно от първите места. Но в "Руските сезони" Павлова не се представя дълго. Искаше творческа свобода.
Първите независими продукции на Анна Павлова
Естествено беше Павлова да се опита сама да го постави. Тя направи такъв опит през 1909 г. на представление в Суворинския театър в чест на 75-годишнината на собственика А. Суворин. За своя дебют Павлова избра „Нощ“ от Рубинщайн. Тя се появи в бяла дълга туника с цветя в ръцете и косата. Очите й светнаха, когато подаде букета си на някого. Гъвкавите ръце извикаха страстно, после плахо се дръпнаха. Всичко заедно се превърна в монолог за безумната страст. Патетиката беше оправдана от наивната искреност на чувствата. Свободното движение на тялото и ръцете създаваше впечатление за импровизация, припомняйки влиянието на Дънкан. Но класическият танц, включително техниката с пръсти, също присъстваше, разнообразявайки и допълвайки изразителните жестове. Самостоятелната работа на Павлова беше посрещната с одобрение. Следващите номера бяха "Водно конче" от Ф. Крейслер, "Пеперуда" от Р. Дриго, "Калифорнийски мак".
Тук класическият танц съжителства и се преплита със свободната пластика. Емоционалното състояние на героинята ги обедини.
През 1910 г. Анна Павлова напуска Мариинския театър, създавайки собствена трупа. Павлова включи балетите на Чайковски и Глазунов в репертоара на турнето, " Напразна предпазна мярка”, „Жизел”, „Копелия”, „Пахита”, интересни концертни номера. Балерината запозна всички любители на балета с руското изкуство. В трупата са работили руски хореографи и предимно руски танцьори. С тях тя създава нови хореографски миниатюри, най-известните от които са "Нощ" и "Валс-каприз" по музика на А. Рубинщайн и "Водно конче" по музика на Крейслер.
С трупата си Павлова обиколи с триумфален успех в много страни по света. Тя беше първата, която отвори руски балет за Америка, където за първи път балетните представления започнаха да дават пълни такси.
„... От Лондон отидох на турне в Америка, където танцувах в Metropolitan Theatre. Разбира се, аз съм възхитен от приема, който ме оказаха американците. Вестниците публикуваха мои портрети, статии за мен, интервюта с мен и - трябва да кажа истината - куп глупости за моя живот, моите вкусове и възгледи. Често се смеех, четейки тази фантастична лъжа и виждайки себе си като нещо, което никога не съм била - ексцентрична и необикновена жена. Силата на въображението на американските журналисти е просто невероятна.
От Ню Йорк тръгнахме на обиколка на провинцията. Беше истинско триумфално шествие, но ужасно изморително. Бях поканен в Америка догодина и аз самият исках да отида, но определено нямам достатъчно сили за този скок през континента - толкова ужасно ми къса нервите. нея туристически маршрутипремина през Азия и Далечния изток. Упоритата работа се криеше зад блестящи изпълнения. Ето, например, списък на представленията на трупата на Анна Павлова в САЩ през декември 1914 г.: 31 представления в различни градове - от Синсинати до Чикаго и нито един ден почивка. Същата картина в Холандия през декември 1927 г.: ежедневни представления в различни градове – от Ротердам до Гронинген. И само един ден почивка - 31 декември. За 22 години безкрайни турнета Павлова измина повече от половин милион километра с влак, според груби оценки тя изнесе около 9 хиляди представления. Беше наистина тежка работа.
Имаше период, когато италианският майстор Нинолини произвеждаше за Анна Павлова средно две хиляди чифта балетни обувки годишно, което едва достигаше.
В допълнение към чудовищната умора, чуждестранните турнета имаха и други негативни последици. Отношенията на Павлова с Мариинския театър се усложниха поради финансови несъгласия. Художникът наруши условията на договора с ръководството в името на изгодно пътуване до Америка и беше принуден да плати неустойка. Желанието на дирекцията да сключи нов договор с нея се натъкна на искане за връщане на неустойката. Театърът обаче се интересуваше от изпълненията на балерината. Предприети са действия за отстраняване на инцидента. По инициатива на дирекцията през 1913 г. Павлова е удостоена с почетното звание заслужил артист на императорските театри и е наградена със златен медал. Дирекцията настоя Анна да изпълнява само в Русия.
През пролетта на 1914 г. Павлова посещава дома си за последен път. Балерината се представи на 31 май в Санкт Петербург Народен дом, 7 юни на жп гара Павловски, 3 юни в Огледалния театър на Московската градина Ермитаж. Репертоарът включваше „Умиращият лебед“, „Вакханалия“ и други нейни миниатюри. Ентусиазиран прием беше адресиран към новата Павлова - международна "звезда". Дребната, крехка балерина, свикнала с прекалено напрегната работа, беше на 33 години. Беше петнадесети сезон, средата на нейния сценичен живот.
Тя никога не се връща в родината си. Но Павлова не беше безразлична към ситуацията в Русия. В трудните следреволюционни години тя изпраща колети на студенти от балетното училище в Санкт Петербург, превежда големи суми пари на гладуващите хора от Поволжието и организира благотворителни представления за подпомагане на нуждаещите се у дома.
Двамата ги свързва голямо приятелство и творческо сътрудничество изключителни майсториРуски балет - Анна Павлова и Михаил Фокин. Изпълнява главните роли в много от неговите балети: "Лозата" от А. Рубинщайн, "Шопениана", "Египетски нощи". В резултат на творческия съюз на Павлова и Фокин са създадени произведения, в които танцът е подчинен на духовни и изразителни задачи. Така се появяват "Шопениана" и "Лебед" по музика на К. Сен-Санс, които се превръщат в поетичен символ на руската хореография.
Специално за трупата на Павлова Михаил Фокин поставя "Прелюдии" по музика на Ф. Лист и "Седемте дъщери на планинския цар" по музика на К. Спендиаров.
Малката пътуваща трупа, разбира се, не можеше да се конкурира с Мариинския театър нито в изпълнителския състав, нито музикална култура, без украса. Загубите бяха неизбежни и много осезаеми, особено що се отнася до академичния репертоар. Павлова при такива промени се отнасяше към музиката безцеремонно - променяше темпо, цветове на тембър, спираше номера и вмъкваше музика от други композитори. Единственият критерий беше важен за нея - да събуди творческото си въображение. И балерината, благодарение на таланта си, често успяваше до известна степен да преодолее очевидните абсурди на музикалния материал.
Всичко това беше забелязано с опитно око от известния танцьор от трупата на Дягилев Сергей Лифар, който посети едно от представленията на балерината:
„Парижкият сезон от 1924 г. беше особено богат и блестящ в музикално и театрално отношение - доколкото бедните ми средства ми позволяваха, не пропуснах нито един интересен концерт, нито един интересно изпълнениеи го изживя, лакомо попивайки всички впечатления. Едно от най-силните и значими парижки впечатления беше изпълнението на Анна Павлова.
В антракта във фоайето срещнах Дягилев – където и да бях тази пролет, навсякъде го срещах – и на въпроса му колко харесвам Анна Павлова, успях само да промърморя възторжено недоумяващо: – Божествено! Брилянтно! Чудесен!". Да, Сергей Павлович дори не трябваше да ме пита за мнението ми - беше изписано на лицето ми. Но нито на Дягилев, нито на когото и да било друг не смеех да говоря за двойственото си впечатление, че някои места ми се струват евтини и измамнически. Бях сигурен, че всички ще ми се смеят и ще кажат, че нищо не разбирам и че богохулствам. Впоследствие се убедих, че не съм единственият богохулник – богохулстваше и Дягилев, който ми разказваше много за Анна Павлова.
Личен живот на Анна Павлова
Личният живот на балерината не беше лесен, което Анна Павлова смяташе за естествено:
„Сега искам да отговоря на въпроса, който често ми задават: защо не се женя. Отговорът е много прост. Истинският артист, подобно на монахинята, няма право да води живота, който повечето жени желаят. Тя не може да се натоварва с грижи за семейството и домакинството и не трябва да изисква от живота тихото семейно щастие, което се дава на мнозинството. Виждам, че животът ми е едно цяло. Непрестанното преследване на една и съща цел е тайната на успеха. Какво е успех? Струва ми се, че не е в аплодисментите на публиката, а по-скоро в удовлетворението, което изпитваш от приближаването към съвършенството. Преди си мислех, че успехът е щастие. Сгреших. Щастието е нощна пеперуда, която очарова за миг и отлита.
Павлова свързва живота си с Виктор Дандре. Много противоречива личност. Дандре е минен инженер, през 1910 г. е обвинен от властите на Санкт Петербург в присвояване на средства, отпуснати за изграждането на Охтински мост. Анна Павлова трябваше да се втурне да го спасява и да плати значителна сума, за да го освободи. Въпреки подписка за ненапускане, Дандре бяга от Русия след това и дълги години живее без паспорт.
В същото време Дандре е един от най-способните импресарио на своето време, който за първи път разбира силата на пресата. Той постоянно организира пресконференции, кани фоторепортери и вестници на изказванията на Павлова, дава много интервюта, свързани с нейния живот и работа. Например, той перфектно изигра сюжети, вдъхновени от романтичния образ на Лебеда. Запазени са много снимки, които заснемат Анна Павлова на брега на езерото, върху чиято огледална повърхност се плъзгат красиви снежнобели птици. Такъв резервоар имаше в нейното имение "Ivy House" в Англия. Там наистина живееха лебеди и един от тях, на име Джак, беше любимият на Анна Павлова. Той не забравяше любовницата си, когато тя беше на дълги пътувания. Широко известна е снимката на Анна с лебед в скута, чиято глава доверчиво лежи на рамото й. Снимката е направена известен фотографЛафайет, когото Дандре специално покани да снима.
Но Дандре се опита да изтръгне всичко възможно от световната слава на балерината, организирайки безкрайни и много интензивни турнета, без да щади здравето си. В крайна сметка непосилният товар явно е довел до преждевременната й смърт...
Последните дни от живота на Анна Павлова
На 17 януари 1931 г. известната балерина пристига на турне в Холандия, където е добре позната и обичана. В чест на "руския лебед" холандците, известни със своите цветя, отгледаха специален сорт снежнобели лалета и ги нарекоха "Анна Павлова". Досега на изложби на цветя можете да се възхитите на тяхната изящна красота. С голям букет от тези цветя Анна беше посрещната на гарата от холандския импресарио Ернст Краус. Но балерината се почувства зле и веднага отиде в Hotel des Endes, където й беше назначен японският салон със спалня, който по-късно стана известен като салон Анна Павлова. Очевидно художникът е настинал тежко, докато е пътувал с влак през зимна Франция. Освен това, както се оказа, нощният влак, който тя пътуваше от Англия за Париж, се сблъска с товарен влак. Падналият ствол я удари силно в ребрата. Само близки приятели Анна разказаха за този инцидент, въпреки че се оплакваше от болка на мнозина.
В хотела спешно е извикан лекар, който открива остър плеврит в балерината. Холандската кралица Вилхелмина изпраща личния лекар на Павлова де Йонг. След като я прегледа, той стигна до следното заключение: „Мадам, имате плеврит. Налага се операция. Бих посъветвал да махнете едното ребро, за да улесните изсмукването на течността. В отговор на това Дандре възкликна: „Как така! В крайна сметка тя няма да може да танцува утре!“ Наистина, из цяла Хага бяха разлепени плакати, които съобщаваха, че „на 19 януари ще се състои последното представление в Холандия на най-великата балерина на нашето време Анна Павлова с нейния голям балет“. След това имаше дълга обиколка на Севера и Латинска Америка, Далеч на изток. Но това не беше предопределено да се сбъдне.
Дандре реши да покани друг лекар. С телеграма лекарят Залевски, който преди това е лекувал Анна, е спешно извикан от Париж. А балерината ставаше все по-зле. Очевидно тогава се е родила легендата за „умиращия лебед“, която Виктор Дандре цитира в мемоарите си. Анна Павлова, уверява мемоаристката, на всяка цена искала отново да излезе на сцената. „Донеси ми моя лебедов костюм“, каза тя. Предполага се, че това са били последните й думи...
Реалността обаче беше много по-прозаична и трагична. Това разказаха слугинята на Анна Павлова Маргьорит Летиен, лекарите, които бяха до леглото й. Те припомнят, че балерината е поканила част от трупата си при себе си и им е дала указания, като смята, че въпреки болестта й трябва да има представления, особено в Белгия за нуждите на Червения кръст. После се влоши. Всички с изключение на прислужницата напуснаха стаята. Анна, кимайки към скъпата рокля, купена наскоро в Париж от известен кутюрие, каза Маргьорит: "Предпочитам да похарча тези пари за децата си." Тя имаше предвид сираци, които отдавна живеят за нейна сметка в едно от именията. След това пациентът изпада в кома. Пристигналият Залевски се опита да изпомпва течност от плеврата и белите дробове с помощта на дренажна тръба, но всичко беше напразно. Анна така и не дойде в съзнание. Смята се, че в нощта на 22 срещу 23 януари 1931 г. тя умира от остро отравяне на кръвта, причинено от недостатъчно добре дезинфекцирана дренажна тръба ...
След смъртта на Павлова
Руската колония в Париж искаше Павлова да бъде погребана в гробището Пер Лашез, където можеше да й бъде издигнат красив паметник. Но Дандре се изказа в полза на кремацията на Анна. По време на турне в Индия тя е очарована от индийските погребални церемонии, по време на които тялото на починалия се изгаря на погребална клада. Тя казала на близки, че би искала да бъде кремирана. „Така че по-късно ще бъде по-лесно да върна праха си скъпа Русия, сякаш каза тя. Дандре обсъди този въпрос с импресариото Краус и те решиха да се консултират с главата на Руската православна църква в Хага, свещеник Розанов, тъй като според църковните канони в гробището трябва да има само погребения. Предвид ситуацията свещеникът нямаше нищо против кремацията...
Виктор Дандре, въпреки всичките си уверения, не е бил официалният съпруг на Анна Павлова, въпреки че това е посочено в завещанието му и урната с праха му е инсталирана до урната на Анна. Самата тя никога не го е наричала свой съпруг, нямали са обща банкова сметка. След смъртта на Анна, Дандре декларира претенциите си към къщата на Айни. Когато майката на балерината, отхвърляйки тези посегателства, заведе дело срещу него, Дандре не можа да представи брачни свидетелства или сватбени снимки, като се позова на факта, че документите не са запазени след революцията в Русия. Тогава адвокатът припомни, че преди това е говорил за брак с Павлова в Америка. Но дори и тук Дандре не успя да предостави документи и дори да посочи мястото на сватбата. Той загуби процеса и трябваше да напусне Айви Хаус.
Независимо дали Дандре е бил съпруг на Анна Павлова или не, но в завещанието му, чийто текст е даден в книгата, се казва: „Инструктирам моите адвокати да закупят ниши 5791 и 3797 в крематориума Goulders Green като място за урни, съдържащи праха ми и праха на моята любима съпруга Анна, известна като Анна Павлова. Упълномощавам моите адвокати да дадат съгласието си за прехвърлянето на праха на съпругата ми и, ако сметнат за възможно, и на моя прах в Русия, ако в даден момент руското правителство или правителството на която и да е голяма руска провинция поиска прехвърлянето и даде на моите адвокати задоволителни уверения, че прахът на Анна Павлова ще получи дължимата почит и уважение.
Анна Павлова е уникална. Тя нямаше високопоставени титли, не остави последователи или училище. След смъртта й трупата й е разпусната, имуществото е разпродадено. Остана само легендата за великата руска балерина Павлова, на чието име са кръстени награди и международни награди. Посветила се е на изкуството и документални филми(„Анна Павлова“, 1983 и 1985). Френският хореограф Р. Пети поставя балета "Моя Павлова" по колективна музика. Номерата от нейния репертоар се танцуват от водещи балерини в света.
http://www.biografii.ru/index.php name=Meeting&file=anketa&login=pavlova_a_p
Портрет на Анна Павлова в балета "Силфиди".
Художник Сорин Савелий Абрамович (1887-1953)
Име: Анна Павлова
Възраст: 49 години
Място на раждане: село Лигово, Русия
Лобно място: Хага, Холандия
Дейност: велика руска балерина
Семейно положение: беше женен
Анна Павлова балерина - биография
Февруари 1906 г., Мариински театър. Огромна кошница с цветя от неизвестен почитател беше изнесена на сцената и поставена в краката на кланящата се прима... Така започна шеметен роман между балерината Анна Павлова и барон Дандре, който породи много слухове и клюки.
Анна се опита да намери сред хризантемите картичка с поне инициалите на фен, но напразно. От този ден нататък младата жена започна да получава такива безименни подаръци след всяко представление. Беше интригуващо и даваше надежда, че мистериозен непознатима сериозни намерения.
Личният живот на звездата на имперската сцена не се разви точно защото беше заобиколена от мъже, които търсеха лесна връзка. Тя редовно изпращаше бележки от досадни гаджета с покана за среща в кошницата и тогава сърцето й трепна. И от всичко се оказа, че дарителят е знатен и богат човек. Имаше значение и за извънбрачната дъщеря на прислужницата.
Анна Павлова: „Ще бъда само балерина!“
Най-голямата руска балерина Анна Павлова е родена на 12 февруари 1881 г. в Санкт Петербург. Майка й, Любов Федоровна Павлова, служи в къщата на банкера Лазар Поляков. Според една версия той стана баща на Аня. Има обаче и друго предположение. Люба Павлова носеше бельото на банкера в пералнята, която беше собственост на красивия караим Матвей Шамаш.
Той прелъсти момичето. Караимската кръв, за която се твърди, че тече във вените на балерината, беше толкова лесно да обясни изтънчения външен вид на Анна и нейното желание за ориенталски мелодии и танци. Въпреки това, когато момичето порасна и каза на майка си, че мечтае да танцува на сцената, с молба да плати обучението на дъщеря си в балетното училище, Любов Федоровна отиде не при Шамаш, а при Поляков. И той не отказа.
Между другото, Анна обяви, че ще бъде само балерина и нищо друго, още в ранното си детство, след като гледа балета "Спящата красавица" в Мариинския театър. И за първи път в танцовата си биография Анна Павлова се появява на сцената на този театър като балерина през 1899 г. като ученичка.
След като завършва балетно училище, тя танцува малки партии, докато Жизел не й е поверена през 1903 г. Тогава младата балерина удиви всички с дълбочината на интерпретация на образа и красотата на изпълнението. Тогава я чакаха главните женски роли в Наяда и рибар, Корсар, Дон Кихот ... Но едва през 1906 г. Павлова получи титлата балерина на императорската сцена, присъдена само на водещи танцьори. Съдбата щеше да го направи основен романв биографията на личния й живот започна точно през тази година.
Завесата на тайната е повдигната...
Повече от странното ухажване продължи почти четири години. През 1910г Руска звездасе върна в Санкт Петербург от Лондон, където беше на турне. Столичната публика, копнееща за своя любимец, изпълни до краен предел залата на Мариинския театър. Дадоха "Спящата красавица", Павлова танцува Аврора. След последните акорди и първите аплодисменти в краката на Анна сложи толкова голяма кошница с алени рози, че публиката замлъкна.
Този път страстният почитател остави визитка, на която със златни букви пишеше: „Виктор Дандре“. Към визитната картичка беше прикрепена бележка - със същата банална покана за среща! - и калъф, който се оказа луксозна перлена закопчалка с диаманти. За първи път бележката не беше смачкана и изхвърлена от Анна...
Опазен любовник на балерина
Барон Виктор Дандре, държавен съветник, председател на Одитната комисия на градската дума на Санкт Петербург, потомък на старинно френско семейство, заселило се в Русия, в този момент навърши 35 години. Той беше красив, богат и талантлив. Вярно, талантът му нямаше нищо общо с изкуството. Баронът беше бизнесмен. Но с нежно сърце. Роман Павлова и Дандре обсъждаха не по-малко от едно време връзката с царевич Нике, бъдещият император Николай II. Дори се говореше, че влюбените са се оженили.
Всъщност аристократът Дандре нямаше да се ожени. Той не пестеше подаръци, наемаше луксозни апартаменти за Павлова, но възнамеряваше да се ограничи до това. Когато Анна разбра това, тя се изнесе от наетия апартамент и прекъсна отношенията с Виктор. Страдах, нощем плаках във възглавницата си. За да забрави бързо Дандре, тя отново замина в чужбина. Тя беше поканена от Сергей Дягилев, който реши, че не може да се намери най-добрият партньор за премиерата на неговата трупа, блестящият Васлав Нижински. Павлова и Нижински наистина станаха звездите на легендарните "Руски сезони" в Париж.
И скоро избухна в Санкт Петербург силен скандал, в центъра на който беше Виктор. Той беше обвинен в крупна измама и вземане на подкупи. Злите езици намесиха и Павлова там: казват, тя заминала в чужбина с цел: да не отговаря за делата или таен съпругили любовник. Дандре беше изправен пред съда, след което плати глоба от 30 хиляди рубли (огромни пари по това време) и даде писмена гаранция да не напуска. Но няколко седмици по-късно, с документи на други хора в джоба си, той влезе във фоайето на лондонския хотел, където беше отседнала Павлова ...
Семеен проект на Павлова и Дандре
Парис не излекува Анна от любовта. Балерината разбрала, че фриволният барон е единственият мъж, с когото може да бъде щастлива. Затова, след като научи за проблемите му, тя реши да действа.
По времето, когато Виктор пристигна в Лондон, Анна вече беше напуснала Дягилев и след като подписа договор с агенцията Bruffle, се представи в британската столица. Има доказателства, че тя е приела трудните условия на британците - да дава няколко концерта седмично, да танцува на всяко място в името на фантастични такси. Тя се нуждаеше от парите, за да плати услугите на адвоката на Дандре, да плати глоба за него и след това да й помогне тайно да напусне Русия.
Пътят към родината на барона беше поръчан, той нямаше капитал. Тук талантът му на предприемач е полезен. Когато договорът с Браф изтича, Дандре става импресарио на балетната трупа!, която е организирана от съпругата му.
В името на любимия си Анна се отказа от идеята да се върне в Санкт Петербург. Последен пъття идва за кратко в Русия през 1914 г. - разбира се, сама, без опозорения Дандре. Но балерината винаги мислеше за родината си. Притеснявам се да науча за октомврийска революция. Тя изпраща парични дарения на Съветска Русия за гладуващото Поволжие, бездомните деца. бедстващи артисти...
Последното турне на балерината Анна Павлова
Със своите танцьори и музиканти двойката обиколи целия свят. Анна Павлова беше аплодирана в Европа, Южна и Северна Америка, Япония, Филипините ... В Индия в края на представлението публиката коленичи и вдигна ръце, почитайки балерината като божество.
В кратки почивки между пътуванията Павлов и Дандре се завърнаха у дома - в имението Ivy House в покрайнините на Лондон, с голяма градина и езерце, в което плуваше лебедът Джак, любимецът на Анна. Една седмица почивка - и отново на път.
Балерината почина по време на друго пътуване. През януари 1931 г. тя настива и се разболява от тежък плеврит, но не отменя турнето си в Холандия. Анна Павлова си отиде от този свят в Хага в един през нощта на 23 януари, съвсем малко преди 50-ия си рожден ден.
Това беше ужасен удар за всички, които я познаваха и обичаха. На погребението хората ридаеха, някои губеха съзнание. Трудно е да си представим какви чувства изпита Виктор, когато носеше бяла мраморна урна с праха на съпругата си в Лондон. В този обичан от нея град великата руска балерина намери последното си убежище.
Съпругът направи всичко, за да не се разпадне трупата. Той организира нови турнета в Южна Африка. Сингапур и Австралия, носещи славата на Анна Павлова в тези отдалечени кътчета. Виктор Дандре завещава да се погребе до съпругата си, което става през 1944 г.
Сорин Савелий Абрамович (1887-1953) Анна Павлова.
Името на Павлова по време на живота на балерината стана легендарно. Нейните такси бяха най-високите в балета от онези години. Тя беше имитирана, тя беше обект на възхищение, в чест на невероятната балерина, кралете организираха приеми, а сладкарите наричаха тортите след нея. За нея пишеха, рисуваха я, посветиха й стихове, а най-добрият балетен критик Андрей Левинсън каза за Анна: „Нейното изкуство се роди и умря с нея - за да танцуваш като Павлова, трябваше да си Павлова!“.
Блестящият английски комик Чарли Чаплин цял живот мечтаеше да й предложи брак. Те се срещнаха за първи път на банкет в чест на Анна Павлова. Чаплин, обръщайки се към танцьорката, каза това английски езикне може да предаде чувствата, които изпитва към нея, и да изрази величието, което е Павлова. Така че той възнамерява да говори китайски. С тези думи Чаплин, имитирайки китайска реч, изпада в ярост, целува ръка на Павлова. И така започна тяхното приятелство. По-късно Чарли Чаплин действа като консултант на Анна Павлова, когато записва нейните номера на филм.
Когато се срещнаха, те наеха ресторант за двама и Чаплин, на шега, научи балерината да танцува, а тя го научи да носи бастун.
„Ние сме като теб, Анна! - каза Чаплин при първата им среща в Америка. „Аз съм скитник, ти си силф.“ Кой има нужда от нас? Тук ни гонят…”
Чарли Чаплин и Анна Павлова, 1922 г За Анна Павлова е много трудно да се говори. Събитията от личния й живот, случилото се извън сцената, нейното собствено човешка съдба, черти на характера - всички те изчезват в случилото се на сцената. Ако разкажете биографията й много точно, тогава ще е необходимо да изброите много точно ролите и имената на градовете, в които тя е обиколила. За 22 години турнета Павлова изнесе около 9000 представления, пропътува повече от 500 000 километра с влак, а имаше период, когато италианският обущар Ромео Нинолини правеше за нея 2000 балетни обувки годишно. Нейното рекордно турне в градове, в които никога не е чувано за балет и по света, все още не е победено от никого.
Тя е родена да танцува и когато физическата способност да танцува изчезна, тя просто изчезна, умря. И можем да кажем с пълна искреност, че всичко освен сцената, всичко освен нейната работа, освен танца, беше второстепенно за Павлова. За разлика от повечето успешни балерини на 19-ти век, които са живели живота си за показност и са разгласявали всичко, което им се е случвало, Анна Павлова внимателно е крила живота си. Тя много обичаше да бъде интервюирана, но всичките й изявления бяха свързани с балета и бяха изключително безчувствени, когато я попитаха за нейните привързаности, за нейните вкусове извън музиката или танца. Почти невъзможно е да си представим каква е била тя, толкова е потайна тази жена и дори от книгата, написана от съпруга й, нищо не може да се разбере за нея. Днес изглежда, че дори нейният произход и раждане са обвити в мистерия, неизвестни.
Според официалните данни Анна Павлова е родена в лазарета на Лейбгвардейския Преображенски полк в Санкт Петербург. Роди се момичето напред във времето, крехка, болнава и прекарва първите години от живота си на село, в къщата на баба си, това е малко селце близо до Санкт Петербург - Лигово.
AT метрична книгатя е записана като дъщеря на обикновен войник от селяните на Тверската губерния Матвей Павлович Павлов и неговата законна съпруга, перачката Любов Федоровна Павлова. Кой е той, Матвей Павлов, бащата на великата балерина, никой не знае. Дали беше, или този брак беше официален - във всеки случай след няколко години майката на Анна Павлова има втори съпруг и отделен паспорт, което в Русия беше изключително трудно за жена от нейното положение.
Кой е истинският баща на балерината, не е известно със сигурност. Според няколко съвременници, включително двамата й полубратя, бащата на Анна Павлова е един от най-големите московски банкери, земевладелецът Лазар Поляков. Балерината криеше произхода си до смъртта си.
Анна Павлова си спомня как майка й я заведе в Мариинския театър и тя видя балета „Спящата красавица“, което също е странно - майка й работеше като перачка, купуването на два билета за Мариинския театър е много скъпо и много трудно. Като цяло се оказва, че е имало богат татко. Въпреки това тази кампания - независимо кой беше бащата - реши съдбата на малкото момиче и тя мечтаеше да стане балерина.
Балетът прави толкова силно впечатление на Павлова, че по природа стеснителна и нежна, тя за първи път изразява твърдата си воля да избере кариерата на балетистка. „Ще танцувам като принцеса Аврора“, твърдо каза момичето на майка си, когато се върна у дома.
Първият път, когато тя беше доведена в училището твърде малка, тя не беше приета, а когато беше на осем години, през 1891 г. Анна Павлова беше приета в театралното училище в Санкт Петербург.
Из спомените на Анна Павлова:
„Спомням си, когато бях вътре младши класВ училището пристигна суверенният император Александър III с императрица Мария Фьодоровна и великите херцози. Ние, учениците, танцувахме балет на нашата малка сцена. След балета всички бяхме поканени в залата, където беше кралското семейство, а царят настани моя малък приятел в скута си. Избухнах в сълзи. Започнаха да ме питат за какво плача. Искам и Суверенът да ме постави на колене - отвърнах, проливайки сълзи. За да ме утеши, великият княз Владимир Александрович ме взе на ръце, но аз не бях доволен от това. Искам императорът да ме целуне."
Всички се засмяха. Той не я целуна. Това желание да бъдеш първи, да бъдеш най-добрият, да привлечеш вниманието е необходимо свойство бъдеща звезда. Ако се целува, тогава с императора или изобщо не.
Тя беше крехко момиче, не винаги имаше сили да преодолее трудностите при ученето, тялото й физически не можеше да издържи на това натоварване. Но нейната крехкост беше съчетана с упорита воля.
Пуанти на Анна Павлова Тя завършва колеж през 1899 г. и веднага е приета на изключителна позиция в театъра. Докато драматичният талант на Анна Павлова не се прояви, критиката постоянно я упрекваше в несъвършенството на техниката на сцената. Ако първо прочетете рецензиите на първите изпълнения на Анна Павлова, тогава там е написано, че тя се интересува малко от правилното позициониране на краката си, че има романтично разстройство в движението на ръцете си. И тогава интонациите се променят много бързо и всички технически грешки на танца на Анна Павлова се наричат неин стил. Пише се, че Павлова има нещо свое в танците, което я отличава от другите солисти.
Тя танцува на сцената на Мариинския театър в продължение на 10 години. В балети академичен репертоаркоито вървяха на сцената на този театър, не навсякъде имаше възможност да се изрази нещо психологически дълбоко и смислено. А Павлова имаше доста мимолетни, незадължителни купони за нея. Две от нейните партии направиха тази балерина страхотна за руската публика - това са Никия и Жизел.
Учудващо за една балерина, никой преди Павлова не се е отнасял така към балетните партии. Тя говори за La Bayadère по следния начин: "Искам да покажа цяла поредица от преживявания, преходи от едно чувство към друго."
В Русия, освен класически репертоар, тя си сътрудничи със своя приятел, приятел от училище, хореограф Михаил Фокин. Фокин първо видя в Анна Павлова, а не в Карсавина, идеалния изпълнител на своите балети.
През 1907 г. той поставя за нея концертен номер "Лебед" по музика на Сен-Санс. Този номер я придружаваше през целия й живот, образът на лебед стана нейният любим, а Анна Павлова каза последните думи преди смъртта си: „Дайте ми моя лебедов костюм“.
През 1910 г. Павлова се премества в позицията на гост-изпълнител, подава молба за уволнение от театъра и сключва договор за индивидуални представления. Но в същото време личният й живот също се решава, тя се омъжва за Виктор Дандре. Виктор Дандре беше почитател на нейния талант, присъстваше на всички представления, беше член на Държавната дума, много висок служител. Той беше в компания, която ръководи строителството на един от най-големите мостове в Санкт Петербург - Охтински мост. Той беше обвинен в присвояване на държавни пари, срещу него беше образувано наказателно дело и Дандре беше в затвора. Той беше освободен под много голяма гаранция със забрана да напуска Русия. Анна Павлова внесе пари за гаранцията и въпреки забраната за напускане, Дандре напусна Русия и се установи в Англия, ставайки импресарио на Анна Павлова. И се оказва, че откакто стана съпруга на човек, чието влизане в Русия е забранено, й стана много трудно и напускането й на театъра явно е продиктувано от семейни обстоятелства.
Ръководството се опита по всякакъв начин да я задържи в театъра и й бяха предложени такива условия, които не попречиха на Павлова да поддържа трупата си и да обикаля по света, тя вече се чувстваше като актриса на света и тази сцена не беше достатъчно за нея. В продължение на два сезона Анна Павлова участва в трупата на Дягилев. Но тя беше тясна в тази общност. Тя беше солистка, самотница и общо творчествоне й трябваше.
Анна Павлова, 1913 г., Цветна снимка: klimbim.арт За последен път тя свири в Русия през 1913 г. и напуска страната, без да се завръща, когато е на 33 години. Необходимостта от постоянна промяна на репертоара - тя се премести от едно място на друго - доведе до факта, че самата Анна Павлова започна да поставя номера за себе си, коригирайки музиката според способностите си. И половината от репертоара е номера, поставени от самия Новиков и Анна Павлова и преработени от стари роли.
Носейки такъв фантастичен товар, премествайки се от едно място на друго, Анна Павлова никога не се разболя. Самият танц явно й даде сили и я възстанови. Тя упорито не забелязваше, че остарява, че силата й вече не е същата. Френският хореограф и танцьор Серж Лифар описва много жестоко в мемоарите си: „Толкова много ви идолизирах и толкова много харесвах вашите танци, че съм готов да убия днешната Анна Павлова, за да не засенчи този възвишен, съвършен образ.“ Тя все пак продължи да танцува.
Бих искал също да добавя, че във всяка страна, където дойде Анна Павлова, тя учи национални танции ги включи в репертоара си. Тя имаше японски индийски танци, африкански танци.
Тя почина по време на турнето, настина, боледува само пет дни. Просто изчезна .
Личен живот на Анна Павлова
Личният живот на балерината не беше лесен. Анна Павлова обаче смята това за естествено:
„Сега искам да отговоря на въпроса, който често ми задават: защо не се женя. Отговорът е много прост. Истинският артист, подобно на монахинята, няма право да води живота, който повечето жени желаят. Тя не може да се натоварва с грижи за семейството и домакинството и не трябва да изисква от живота тихото семейно щастие, което се дава на мнозинството. Виждам, че животът ми е едно цяло. Непрестанното преследване на една и съща цел е тайната на успеха. Какво е успех? Струва ми се, че не е в аплодисментите на публиката, а по-скоро в удовлетворението, което изпитваш от приближаването към съвършенството. Преди си мислех, че успехът е щастие. Сгреших. Щастието е нощна пеперуда, която очарова за миг и отлита.
Павлова свързва живота си с Виктор Дандре. Много противоречива личност. Дандре е минен инженер, през 1910 г. е обвинен от властите на Санкт Петербург в присвояване на средства, отпуснати за изграждането на Охтински мост. Анна Павлова трябваше да се втурне да го спасява и да плати значителна сума, за да го освободи. Въпреки подписка за ненапускане, Дандре бяга от Русия след това и дълги години живее без паспорт.
В същото време Дандре е един от най-способните импресарио на своето време, който за първи път разбира силата на пресата. Той постоянно организира пресконференции, кани фоторепортери и вестници на изказванията на Павлова, дава много интервюта, свързани с нейния живот и работа. Например, той перфектно изигра сюжети, вдъхновени от романтичния образ на Лебеда. Запазени са много снимки, които заснемат Анна Павлова на брега на езерото, върху чиято огледална повърхност се плъзгат красиви снежнобели птици. Такъв резервоар имаше в нейното имение "Ivy House" в Англия. Там наистина живееха лебеди и един от тях, на име Джак, беше любимият на Анна Павлова. Той не забравяше любовницата си, когато тя беше на дълги пътувания. Широко известна е снимката на Анна с лебед в скута, чиято глава доверчиво лежи на рамото й. Снимката е направена от известния фотограф Лафайет, когото Дандре специално покани да заснеме.
Но Дандре се опита да изтръгне всичко възможно от световната слава на балерината, организирайки безкрайни и много интензивни турнета, без да щади здравето си. В крайна сметка огромният товар очевидно е довел до преждевременната й смърт ...
Анна Павлова и Енрико Чекети - големият италиански балетист, хореограф и педагог. Последните дниживот на Анна Павлова
На 17 януари 1931 г. известната балерина пристига на турне в Холандия, където е добре позната и обичана. В чест на "руския лебед" холандците, известни със своите цветя, отгледаха специален сорт снежнобели лалета и ги нарекоха "Анна Павлова". Досега на изложби на цветя можете да се възхитите на тяхната изящна красота. С голям букет от тези цветя Анна беше посрещната на гарата от холандския импресарио Ернст Краус. Но балерината се почувства зле и веднага отиде в Hotel des Endes, където й беше назначен японският салон със спалня, който по-късно стана известен като салон Анна Павлова. Очевидно художникът е настинал тежко, докато е пътувал с влак през зимна Франция. Освен това, както се оказа, нощният влак, който тя пътуваше от Англия за Париж, се сблъска с товарен влак. Падналият ствол я удари силно в ребрата. Само близки приятели Анна разказаха за този инцидент, въпреки че се оплакваше от болка на мнозина.
В хотела спешно е извикан лекар, който открива остър плеврит в балерината. Холандската кралица Вилхелмина изпраща личния лекар на Павлова де Йонг. След като го прегледа, той стигна до следното заключение:
„Госпожо, имате плеврит. Налага се операция. Бих посъветвал да махнете едното ребро, за да улесните изсмукването на течността. В отговор на това Дандре възкликна: „Как така! В крайна сметка тя няма да може да танцува утре!“
Наистина, из цяла Хага бяха разлепени плакати, които съобщаваха, че „на 19 януари ще се състои последното представление в Холандия на най-великата балерина на нашето време Анна Павлова с нейния голям балет“. След това имаше дълго турне в Северна и Латинска Америка, Далечния изток. Но това не беше предопределено да се сбъдне.
Дандре реши да покани друг лекар. С телеграма лекарят Залевски, който преди това е лекувал Анна, е спешно извикан от Париж. А балерината ставаше все по-зле.
Очевидно тогава се е родила легендата за „умиращия лебед“, която Виктор Дандре цитира в мемоарите си. Анна Павлова, уверява мемоаристката, на всяка цена искала отново да излезе на сцената. — Донеси ми костюма на лебеда — каза тя. Предполага се, че това са били последните й думи...
Реалността обаче беше много по-прозаична и трагична. Това разказаха слугинята на Анна Павлова Маргьорит Летиен, лекарите, които бяха до леглото й. Те припомнят, че балерината е поканила част от трупата си при себе си и им е дала указания, като смята, че въпреки болестта й трябва да има представления, особено в Белгия за нуждите на Червения кръст. После се влоши. Всички с изключение на прислужницата напуснаха стаята. Ана, кимайки към скъпа рокля, купена наскоро в Париж от известен дизайнер, каза на Маргьорит: „Иска ми се да бях похарчила тези пари за децата си.“ Тя имаше предвид сираци, които отдавна живеят за нейна сметка в едно от именията. След това пациентът изпада в кома.
Пристигналият Залевски се опита да изпомпва течност от плеврата и белите дробове с помощта на дренажна тръба, но всичко беше напразно. Анна така и не дойде в съзнание. Смята се, че в нощта на 22 срещу 23 януари 1931 г. тя умира от остро отравяне на кръвта, причинено от недостатъчно добре дезинфекцирана дренажна тръба ...
След смъртта на Павлова
Руската колония в Париж искаше Павлова да бъде погребана в гробището Пер Лашез, където можеше да й бъде издигнат красив паметник. Но Дандре се изказа в полза на кремацията на Анна. По време на турне в Индия тя е очарована от индийските погребални церемонии, по време на които тялото на починалия се изгаря на погребална клада. Тя казала на близки, че би искала да бъде кремирана. „Така че по-късно ще бъде по-лесно да върна праха ми в скъпата Русия“, сякаш каза тя. Дандре обсъди този въпрос с импресариото Краус и те решиха да се консултират с главата на Руската православна църква в Хага, свещеник Розанов, тъй като според църковните канони в гробището трябва да има само погребения. Имайки предвид ситуацията, свещеникът не възрази срещу кремацията...
Виктор Дандре, въпреки всичките си уверения, не е бил официалният съпруг на Анна Павлова, въпреки че това е посочено в завещанието му и урната с праха му е инсталирана до урната на Анна. Самата тя никога не го е наричала свой съпруг, нямали са обща банкова сметка. След смъртта на Анна, Дандре декларира претенциите си към къщата на Айни. Когато майката на балерината, отхвърляйки тези посегателства, заведе дело срещу него, Дандре не можа да представи брачни свидетелства или сватбени снимки, като се позова на факта, че документите не са запазени след революцията в Русия.
Тогава адвокатът припомни, че преди това е говорил за брак с Павлова в Америка. Но дори и тук Дандре не успя да предостави документи и дори да посочи мястото на сватбата. Той загуби процеса и трябваше да напусне Айви Хаус.
Независимо дали Дандре е бил съпруг на Анна Павлова или не, но в завещанието му, чийто текст е даден в книгата, се казва: „Инструктирам моите адвокати да закупят ниши 5791 и 3797 в крематориума Goulders Green като място за урни, съдържащи праха ми и праха на моята любима съпруга Анна, известна като Анна Павлова. Упълномощавам моите адвокати да дадат съгласието си за прехвърлянето на праха на съпругата ми и, ако сметнат за възможно, и на моя прах в Русия, ако в даден момент руското правителство или правителството на която и да е голяма руска провинция поиска прехвърлянето и даде на моите адвокати задоволителни уверения, че прахът на Анна Павлова ще получи дължимата почит и уважение.
Павлова е уникална. Тя нямаше високопоставени титли, не остави последователи или училище. След смъртта й трупата й е разпусната, имуществото е разпродадено. Остана само споменът за великата руска балерина Анна Павлова, на чието име са кръстени награди и международни награди.
Един от най-известните британски хореографи сър Фредерик Аштън решава да посвети живота си на балета, след като вижда Павлова да играе в Еквадор като тийнейджър. По-късно той става свидетел на нейните триумфални изпълнения на сцената на Ковънт Гардън. В напреднала възраст сър Аштън си спомни Павлова:
„Тя винаги носеше бяло кожено палто, което контрастираше с черната й коса. Тя изглеждаше страхотно! А танците й бяха невероятни! Гъвкави ръце, страхотни крака! Тя имаше невероятна скорост, която сега рядко се среща в танца. Тя беше грациозна в живота и на сцената! Тя беше най-забележителната театрална личност, която някога съм познавал!“
Факти за Анна Павлова
1. Обувки
За Анна Павловна беше трудно да намери обикновени обувки, така че винаги носеше куфар за 36 чифта със себе си. Същият проблем беше и с балетните обувки. Анна Павлова предпочете да го поръча от известен италиански майсторРомео Николини. Балерината беше много внимателна към балетните обувки, защото качеството и удобството на обувките й зависеха от това колко успешен ще бъде този или онзи пирует. Често обувките трябваше да бъдат сменени. Веднъж Николини дори каза: „Да, голяма чест е, че Анна Павлова е мой клиент. Но ако имах двама Павлови, щях да загина.”
2. Павлова и Дягилев
Мнозина са сигурни, че именно Дягилев отвори Павлова за света. Но не е. Анна Павлова вече е танцувала в Швеция, Дания и Германия година преди появата на Руските сезони. Нещо повече, именно Павлова предложи на Дягилев да включи балета в оперния сезон (първите руски сезони бяха изключително оперни). Първоначално Дягилев не вярваше, че европейците и още повече парижаните ще харесат руския балет и дълго време не се съгласяваха, но след известно време все пак реши да опита да включи балета в Сезоните. Струва си да се отбележи, че по това време условието за показване на руски балет в Париж беше пристигането на Анна Павлова като част от трупата на Дягилев.
Анна Павлова на турне в Австралия, 1926 г 3. Благотворителност
По време на Първата световна война, където и да дойде Анна Павлова, се изнасят представления в полза на Червения кръст. В края на войната балерината изнесе концерти в Метрополитън опера и изпрати колети с храна на училищата в Санкт Петербург и Москва с всички приходи.
В Париж Анна Павлова решава да създаде сиропиталище за руски деца и така се появява приютът за жени в Сен-Клу. Анна Павлова се интересуваше не само от факта, че момичетата имаха подслон, но също така получиха образование, практическа подготовка за живота и след напускане на сиропиталището - работа. Следователно всички ученици учеха или в руска гимназия, или във френски колежи и на всеки беше дадена свободата да избере специалност.
4. Любим лебед
Анна Павловна обичаше животните и птиците. Нейният основен фаворит беше лебедът Джон (различни източници имат различни имена: Джак, Жак), на когото помогна да опитоми Анна Павловна от някакъв джентълмен, който по-късно получи прякора „професорът лебед“. Джон не допускаше никого до себе си, освен домакинята, и следваше Анна по петите му като куче. Балерината, подобрявайки танца си, се учи от любимите си лебедови движения. Има добре известна снимка, на която Джон увива врата си около врата на Анна.
5. Спомен за балерина в Лондон
Британците тачат паметта на великата руска балерина. Лондонският музей разполага с рокля, с която танцува Анна Павлова. Стените на стария английски пъб „Портата“ в района на Барнет, както и прозорците на Кралската опера са украсени със снимки на Анна Павлова. Ivy House подрежда изложби, посветени на нейния живот и творчество. А малката златна балерина в околностите на гара Виктория не спира да ни танцува и танцува - втори век, при всяко време! Лондон се превърна в любимо място и уютен дом за Анна Павлова. Тук тя намери своето спокойствие и щастие.
6. Стил "а ла Павлова"
Като всяка жена, Анна Павлова много обичаше света на модата. Тя често и с голямо удоволствие позира за фотографи на известни модни къщи в Англия, Берлин и Париж. И така, през 1926 г. в Париж тя се снима в кадифено палто, украсено със самури, за корицата на модното списание L'officiel. Анна също измисли свой собствен стил на облекло - многопластови тънки покривала, с които тя обгърна стройното си тяло с лека небрежност. Този стил на облекло "а ла Павлова" стана много популярен, те искаха да имитират Анна. Благодарение на нея на мода излязоха драпираните в Испания шалове от Манила с пискюли и шапки.
Анна Павлова, 1913 г., Цветна снимка: "Един артист трябва да знае всичко за любовта и да се научи да живее без нея."
Анна Павлова
Тя беше наречена "Божествена" и "Възхитителна". За нея казваха, че е „Белият лебед“ и дори „Лебедовата фея“. Едно момиче пише на родителите си: „Помни, ти каза: този, който види феята, ще бъде щастлив цял живот. Видях жива фея - Анна Павлова се казва.
Блестяща руска балерина Анна Павловасе превърна в легенда още приживе. Журналистите се състезаваха помежду си в писането на истории за нея. Тя прочете митове за себе си във вестниците - и се засмя. Легенди витаят името й и до днес.
Тя никога не е говорила за личния си живот, в който е имало един мъж. Целият й живот – истински, реален, познат и открит за всички – беше в танца. И тя успя да умре, преди да напусне сцената ...
Най-известната балерина на миналия век Анна Павлова (1881-1931), чийто живот беше изцяло посветен на балета, за който имаше много слухове и легенди, пожела да запази в тайна всичко, което не се отнася до нейната работа. За личния й живот не се знаеше нищо. И едва след смъртта й светът научи за красивата и трагична историялюбовта, чиято тайна легендарната балерина пази в сърцето си дълги тридесет години.
Анна Павлова е родена на 31 януари (12 февруари) 1881 г. Баща й почина много рано и момичето беше отгледано от майка си. Въпреки че живееха в постоянна бедност, Любов Фьодоровна, работеща като перачка, се опита да озари трудното детство на "любимата Нюра". На именния ден и Коледа момичето винаги чакаше подаръци, донесени от грижовна, щедра ръка, а когато Анна навърши осем години, майка й я заведе в Мариинския театър на балета „Спящата красавица“.
Така бъдещата танцьорка се влюбва в това изкуство завинаги и две години по-късно слабото и болнаво момиче е прието в балетния отдел на театралното училище в Санкт Петербург. Осем години по-късно Павлова става водеща актриса на Мариинския театър, а след зашеметяващия си успех в ролята на Никия в "Баядерка" вече е наречена първата солистка на Мариинския театър.
Вестниците с възторг писаха за начинаещата балерина: „Гъвкава, музикална, с мимикрия, пълна с живот и огън, тя превъзхожда всички с удивителната си ефирност. Когато Павлова играе и танцува, в театъра има особено настроение.”
Тя имаше обожатели, мъжете й уреждаха срещи, правеха подаръци, но Анна отхвърляше всички и изпращаше щедри подаръци обратно на обърканите ухажори. Беше горда, чувствена и непредсказуема. „Аз съм монахиня на изкуството. Личен живот? Това е театър, театър, театър “, не се умори да повтаря Павлова.
Момичето обаче лъжеше. По това време в сърцето на млада балерина пламна неразбираемо, все още непознато чувство. Роднините знаеха, че всичко свободно времетя прекарва с богатия красавец Виктор Дандре (1870-1944). Новият познат идва от аристократично семейство, принадлежащо към старо благородно семейство. Той заемаше висок пост на съветник в Сената, беше добре образован, притежаваше няколко чужди езиции проявява голям интерес към изкуството. Да покровителства амбициозна балерина, както правеха членовете на императорското семейство преди него, изглеждаше престижно за Виктор.
Младият предприемач става покровител на младия художник, което обаче е доста модерно по това време. Виктор обаче дори не си помислял да се жени за нея. Той наема апартамент за Павлова, оборудва една от стаите за зала за танци, което по онова време е непозволен лукс за млада балерина. Всеки път, срещайки момичето след представлението, Виктор й подаряваше луксозни подаръци, водеше я в скъпи ресторанти, канеше я в компанията на богати, интелигентни и известни хора, а вечерта я докарвал в апартамента, където често оставал като собственик до сутринта.
Но колкото повече опозна новия познат на Павлова, толкова по-ясно разбираше, че Дандре изобщо не се нуждае от нея и неравен брак със скромно момиче беше невъзможен за него. И тя го напусна, предпочитайки самотата пред унизителната позиция на поддържана жена. „Отначало се борех“, спомня си Павлова, „започнах със скръб, просто за да се насладя, искайки да му докажа нещо!“ И след това, отново следвайки мотото си, тя се върна на работа.
Тя отново тренира, обикаля с любимата си театрална трупа и танцува осем до десет пъти седмично. По това време в съдбата й се случи друга среща, която промени много в живота на известна танцьорка. Страхотен хореографФокин постави за нея музиката на Камил Сен-Санс „Умиращият лебед“, който завинаги стана коронният номер на балерината и прелетя по целия свят. Много по-късно, когато композиторът се срещна с Павлова, той, възхитен от изпълнението й, възкликна: „Госпожо, благодарение на вас разбрах, че съм написал невероятна музика!“
През 1907 г. Мариинският театър отива на турне в Стокхолм. След тези турнета в Европа за първи път се заговори за блестящата млада балерина, чиито изпълнения имаха такъв бърз успех, че дори император Оскар II, възхитен от таланта на Павлова, й връчи на прощаване Ордена за заслуги към изкуството. Ентусиазираната публика приветства балерината с бурни овации. „Посрещнаха ме бурни аплодисменти и възторжени викове. Не знаех какво да правя “, спомня си Анна Павлова. Беше истински триумф. Анна стана известна, имаше пари, вече можеше да си позволи много. Балерината се опита да не помни Виктор.
Междувременно нещата не вървяха добре за Дандре. След като сключи неуспешна сделка, предприемачът задължи огромна сума, която не успя да върне навреме. Той отиде в затвора, без да го намери голяма сумапари, необходими за внасяне на гаранция и освобождаването му по време на продължителен процес. Роднините не можаха да съберат средства, а богатите приятели обърнаха гръб на нещастен партньор. За Дандре започва труден период на мъчително чакане зад решетките в самота и съмнение.
А Анна блесна вече в Париж. Сергей Дягилев, който откри руски балетен театър във френската столица, като покани там Павлова и Васлав Нижински, не сгреши. Заговориха за руския театър, хора от висшето общество започнаха да го посещават, хора от цяла Европа идваха да видят руската балерина, театърът беше поканен в Австралия и Америка.
Бъдещето изглеждаше толкова привлекателно и светло. Павлова обаче неочаквано напусна Париж и се отправи към Лондон. Няколко месеца по-късно Дягилев научава, че любимата му солистка е подписала договор с известната театрална агенция Braff, според който тя трябва да танцува два пъти на ден в три страни - Англия, Шотландия, Ирландия. За това танцьорът получи авансово плащане - впечатляваща сума за онези времена.
Тя веднага изпрати събраните пари в Русия, за да освободи Виктор от затвора. Няколко дни по-късно, през 1911 г., той напуска Петербург и заминава в чужбина. „В Париж реших, че не мога да живея без Дандре. Веднага го извиках при мен “, спомня си Павлова. - Ние се венчахме в църква, тайно. Той е мой, само мой и го обожавам."
С Виктор Дандре
Бракът им остана в тайна дълги години. Виктор спази обещанието си, дадено в деня на сватбата на Анна. Той се закле да мълчи за техния съюз. Бившият покровител отговори на щедростта със силно чувство, което пламна в сърцето му, за да не изчезне до последните дни.
Когато договорът приключи, Анна реши да организира свой собствен театър и набра трупа от артисти. Така бившата прима на Мариинския театър стана господарка на малък театър. През същата година тя купува луксозно имение близо до Лондон, на брега на чисто езеро, където плуват бели лебеди и наоколо растат екзотични растения, донесени от балерина от различни ъглиспокойствие. Изглеждаше, че съдбата на съпрузите не зависи от никой друг.
Павлова в имението си в Лондон
Виктор се грижеше за всички домакински задължения, задълженията на счетоводител и управител. Той отговаряше на кореспонденция, водеше бизнес и лични преговори, организираше обиколки, гледаше костюми и декори, наемаше и уволняваше актьори. Въпреки това Павлова все по-често изразява недоволството си. Тя упрекваше съпруга си, скандализираше, крещеше, чупеше чинии и плачеше.
След дълги избухвания и сълзи, съпрузите на балерината се помириха и изглеждаше, че нищо отново не застрашава семейната им идилия. Отново Виктор реши всички проблеми на жена си, а Анна тичаше из къщата и театрално крещеше на прислужницата: „Кой се осмели да му чисти обувките? Кой в къщата ми смее да му прави чай? Това е моя работа!"
Емоционалната и темпераментна Павлова обаче веднага можеше да промени настроението си и да се нахвърли върху Виктор с нови обиди. Приятели, които често стават свидетели на тези кавги, по-късно попитаха Дандре как може да издържи всичко това и защо не напусна Анна. Той мълчеше. Явно е имал свои причини за това, известни само на двамата.
Той я боготвори, благодари й за нейната щедрост и щедрост. Тя не можеше да му забрави дългогодишна обида, нанесена му в младостта му. Дали тя му е простила, едва ли някога ще разберем. Но нямаше съмнение относно искреността на чувствата на Виктор Дандре. Когато съпругата му умира на 23 януари 1931 г. от пневмония, само няколко дни преди петдесетия си рожден ден, Виктор, съкрушен от скръб, дълго време не може да се върне към нормалния живот.
Не искаше да повярва, че Павлова вече я няма. След като създаде клуб от фенове на известната си съпруга, Виктор Дандре искаше само едно нещо - великата балерина на 20-ти век да се помни дълги години. За съжаление клубът не успя да просъществува дълго време. Въпреки това името на руската балерина, легендарната Анна Павлова, влезе завинаги в историята на световния балет.
Днешната история е за най-великата руска балерина, не просто звезда, а съкровище на световната балетна сцена, Анна Павлова. Това е танцьорка, която обърна света на руския балет с главата надолу - именно с нея нова ерачувственост и изтънченост в балета. Всичко изкуствено, мнимо избледня на заден план, душата стана по-висока от надпреварата за майсторство. Преди появата на Анна Павлова руският балет беше доминиран от ерата на италианските танцьори, които бяха ангажирани в чужбина. Танцът им беше колкото помпозен, толкова и виртуозен. Анна Павлованаруши тази традиция не само с безупречна хореография, но и с безкрайната искреност на своя танц.
За личния живот на Анна Павлова се знае малко - тя публикува книга с мемоари, но от тази история не научаваме почти нищо за живота на танцьорката: тя е изцяло посветена на изкуството. Павлова е родена през февруари 1881 г. в семейството на обикновена перачка Любов Федоровна Павлова, но се предполага, че тя е незаконна дъщеря на доста богат търговец Лазар Поляков. Това може да обясни факта, че майка й успя да плати обучението си в Императорското балетно училище, където Анечка не влезе без затруднения - не искаха да я вземат поради лошото й здраве. Момиченцето е родено на седем месеца, страдало от анемия, чести настинки и прекалено прегърбване. Известният Мариус Петипа обаче вече видя младия талант и не сбърка.
Анна се посвети на обучението си, не се страхуваше нито от трудните условия на обучение, нито от многочасовото обучение, нито от многобройните забрани, нито от раздялата с близките си - тя беше родена за балета и мечтаеше само за него. За себеотрицанието на Павлова се носят легенди - излизала на сцената с температура, болна, изтощена, с разтегнати връзки, а в Америка дори се изявявала със счупен крак.
След като завършва колеж, Анна е приета в трупата на Мариинския театър, а през 1906 г. става водеща балерина на трупата. Анна също имаше идол - Мария Тальони, италианска танцьорка, на която Павлова гледаше и която я вдъхнови за творчество и упорит труд. Знаеше ли Анечка колко ще надмине вдъхновителя си?
Най-известната му част е хореографска миниатюра умиращ лебедпостановка на Фокин, тя е представена за първи път през 1907 г. По-късно тази постановка ще се превърне в безусловен символ на руския балет.
През 1910 г. Павлова напуска Мариинския театър и създава своя собствена трупа, която успешно и широко гастролира в чужбина. След 1914 г. Анна се премества да живее в Англия и никога не се връща в Русия. Тя свързва съдбата си със скандалния руски адвокат Виктор Дандре. Връзката им е мистериозна и скрита под булото на тайна. Някои източници смятат, че Виктор е страдал от лудориите и капризите на известна танцьорка, но смирено ги е търпял, като е безкрайно влюбен. Други твърдят, че той е бил невероятен диктатор, не е жалил здравето и силите на балерината и като не само партньор в живота, но и импресарио на Павлова, е организирал невероятни като натовареност турнета – случвало се е всеки ден да следват концерти един след друг без почивни дни за месеци! Какво наистина се случи, кой беше виновникът за такъв изтощителен график на турнето: самата балерина или нейният безмилостен спътник, изглежда вече не знаем.
Анна Павлова умира в Холандия, по време на турне, на 23 януари 1931 г. от остър плеврит: по пътя от Франция тя се простудява и също така получава значително натъртване на гърдите. Лекарите препоръчаха незабавна операция, но по някаква причина операцията беше отложена и на 19 януари Анна Павлова изнесе последния си концерт в Хага, тъй като беше много слаба. Кой беше инициаторът на отмяната на операцията - самата балерина или нейният спътник Виктор, остана неизвестен.
