• Опъване на платното върху носилка Опъване на платното върху различни видове носилки
• Характеристики на героя Швабрин, дъщерята на капитана, Пушкин
• Биография на мама лера кудрявцева
• Какво е значението на скиптъра и кълбото - символи на царската власт
• Съдбата на потомците на Сталин: защо Александър Бурдонски отказва името на дядо си
• Николай II и Матилда Кшесинская: любовна история
• Сергей Кургинян Сергей Кургинян националност
• Как да стигна до "Битката на екстрасенсите" за помощ?
• Как да се свържем с участници от шоуто на битката на екстрасенсите Как да напишете своя разказ за битката на екстрасенсите
• Александър Шепс - как да си уговоря среща с ясновидец Писмо до екстрасенс

Големи битки и съдби обикновени героиса описани в много произведения на изкуството, но има книги, които не могат да бъдат подминати и които не трябва да се забравят. Те карат читателя да мисли за настоящето и миналото, за живота и смъртта, за мира и войната. AiF.ru подготви списък от десет книги, посветени на събитията от Великата отечествена война, които си струва да се препрочитат по време на празниците.

„И зорите тук са тихи...“ Борис Василиев

„И зорите тук са тихи...“ е предупредителна книга, принуждаваща човек да отговори на въпроса: „За какво съм готов в името на Родината си?“ Сюжетът на историята на Борис Василиев се основава на наистина завършен подвиг от времето на Великата отечествена война: седем самоотвержени войници не позволиха на германската саботажна група да взриви Кировская железопътна линия, чрез която техника и войски са доставени в Мурманск. След битката жив остава само един лидер на групата. Още докато работи върху творбата, авторът решава да замени образите на бойците с жени, за да направи историята по-драматична. Резултатът е книга за женски герои, която удивлява читателите с достоверността на историята. Прототипите на пет момичета-доброволци, влизащи в неравностойна битка с група фашистки диверсанти, бяха връстници в училището на фронтови писател, те също разпознават чертите на радисти, медицински сестри и разузнавачи, които Василиев срещна по време на военните години.

„Живите и мъртвите“ Константин Симонов

Константин Симонов е по-известен на широк кръг читатели като поет. Стихотворението му „Чакай ме” е познато и запомнено не само от ветерани. Прозата на фронтовика обаче по нищо не отстъпва на неговата поезия. Един от най-мощните романи на писателя се счита за епос „Живите и мъртвите“, състоящ се от книгите „Живите и мъртвите“, „Войниците не се раждат“, „Последното лято“. Това не е просто роман за войната: първата част на трилогията на практика възпроизвежда личния фронтов дневник на писателя, който като кореспондент посети всички фронтове, премина през земите на Румъния, България, Югославия, Полша и Германия, стана свидетел на последните битки за Берлин. На страниците на книгата авторът пресъздава борбата на съветския народ срещу фашистките нашественици от първите месеци на ужасната война до известните „ миналото лято". Уникалният възглед на Симоновски, талантът на поет и публицист - всичко това направи "Живите и мъртвите" едно от най-добрите произведения на изкуството в своя жанр.

"Съдбата на човек" Михаил Шолохов

Разказът "Съдбата на един човек" е базиран на реална история, случила се на автора. През 1946 г. Михаил Шолохов случайно среща бивш войник, който разказва на писателя за живота си. Съдбата на човека толкова впечатли Шолохов, че той реши да го заснеме на страниците на книгата. В историята авторът запознава читателя с Андрей Соколов, който успя да запази силата си, въпреки тежките изпитания: нараняване, плен, бягство, смърт на семейство и накрая смъртта на сина си в най-щастливия ден, 9 май 1945г. След войната героят намира сили да започне нов животи да даде надежда на друг човек - осиновява осиротялото момче Ваня. В „Съдбата на човека“ лична история на фона на ужасни събития показва съдбата на цял народ и твърдостта на руския характер, който може да се нарече символ на победата на съветските войски над нацистите.

„Прокълнат и убит” Виктор Астафиев

Виктор Астафиев е доброволец на фронта през 1942 г., награден е с орден Червената звезда и медал за храброст. Но в романа „Прокълнат и убит” авторът изобщо не възхвалява събитията от войната, той говори за това като „престъпление срещу разума”. Въз основа на лични впечатления, описа фронтовият писател исторически събитияв СССР, предшестващ Великата отечествена война, процесът на подготовка на подкрепления, животът на войниците и офицерите, връзката им между тях и техните командири, военните действия. Астафиев разкрива цялата мръсотия и ужаси на ужасните години, като по този начин показва, че не вижда смисъл в огромните човешки жертви, паднали на съдбата на хората през страшните военни години.

"Василий Туркин" Александър Твардовски

Стихотворението на Твардовски „Василий Теркин“ получава всенародно признание през 1942 г., когато първите му глави са публикувани във вестника на Западния фронт „Красноармейская правда“. Войниците веднага разпознаха главния герой на творбата като модел за подражание. Василий Тьоркин е обикновен руски човек, който искрено обича родината и народа си, с хумор възприема всякакви трудности в живота и намира изход дори от най-трудната ситуация. Някой видя в него другар в окопа, някой стар приятел и някой се досети по чертите му. Читателите толкова харесваха образа на националния герой, че дори след войната не искаха да се разделят с него. Ето защо бяха написани огромен брой имитации и "продължения" на "Василий Тьоркин", създадени от други автори.

„Войната няма женско лице“ Светлана Алексиевич

„Войната няма женско лице“ е една от най-известните книги за Великата отечествена война, където войната е показана през очите на жената. Романът е написан през 1983 г., но не е публикуван дълго време, тъй като авторът му е обвинен в пацифизъм, натурализъм и развенчаване на героичния образ на съветска жена. Светлана Алексиевич обаче пише за нещо съвсем различно: тя показа, че момичетата и войната са несъвместими понятия, дори само защото жената дава живот, докато всяка война преди всичко убива. В романа си Алексиевич събра историите на войниците от фронтовата линия, за да покаже какви са те, четиридесет и една години момичета и как са отишли ​​на фронта. Авторката поведе читателите по ужасния, жесток, неженски път на войната.

„Историята на един истински мъж“ Борис Полевой

„Историята на един истински мъж” е създадена от писател, преминал през цялата Велика отечествена война като кореспондент на вестник „Правда”. През тези ужасни години той успява да посети партизански отряди в задната линия на врага, участва в битката за Сталинград, в битката на Курската дуга. Но не военните доклади донесоха световна слава на Полевой, а художествена творба, написана въз основа на документални материали. Прототипът на героя на неговата "Приказка за истинския човек" е съветският пилот Алексей Маресиев, който беше свален през 1942 г. по време на настъпателна операция на Червената армия. Изтребителят загуби и двата си крака, но намери сили да се върне в редиците на активните пилоти и унищожи още много фашистки самолети. Творбата е написана в тежките следвоенни години и веднага се влюбва в читателя, защото доказва, че в живота винаги има място за подвиг.

Литературата на Великата отечествена война започва да се оформя много преди 22 юни 1941 г. През втората половина на 30-те години. Великата война, неизбежно предстояща над страната ни, стана съзнателна историческа реалност, почти основна темана тогавашната пропаганда, поражда голям набор от „отбранителна“ – както се наричаше тогава – литература.

И веднага в него се очертават два противоположни подхода, които, трансформирайки се и променяйки, се усещат както по време на войната, така и дълги години след Победата, създават в литературата поле на високо идейно и естетическо напрежение, пораждащо от време на време скрити и ярки драматични сблъсъци, които се отразяват не само в творчеството, но и в съдбите на много творци.

„Курпящ, могъщ, непобедим от никого”, „И ние ще победим врага на земята на врага с малко кръв, мощен удар” – всичко това се превърна в бравурен лайтмотив на стихотворения и песни, разкази и разкази, показано в филми, рецитирани и пеени по радиото, записани на плочи. Кой не знаеше песните на Василий Лебедев-Кумач! Разказът на Николай Шпанов „Първият удар“ и романът „На изток“ на Пьотър Павленко бяха публикувани в нечувани за това време тиражи; смазващо поражение, армията и състоянието на врага, който ни нападна, се разпаднаха като къща от карти . Заради справедливостта трябва да се отбележи, че надписът в литературата е отражение на сталинистката военнополитическа доктрина, която постави армията и страната на ръба на унищожение.

Но сред поръчковите и доброволни шапки в литературата се появиха принципни противници, които бяха в неравностойно положение, трябваше непрекъснато да се защитават от демагогски обвинения в „поражение“, в очерняне на могъщата, непобедима Червена армия. Войната в Испания, в която участваха и съветски доброволци, нашите „малки“ войни – конфликтите Хасан и Халхин-Гол, особено финландската кампания, трибуна и славеят на държавните трубадури, които показаха, че победите дори над не много силен противник в никакъв случай не ни се дава "малко кръв" - това макар и не много голям военен опит настрои някои писатели в сериозно настроение, главно тези, които вече са били под обстрел, да помиришат барута на съвременната война, възбуден в те са отблъскване от правенето на шапки, отвращение към звънящите победоносни тимпани, към покорното лакиране.

Противоречието със самодоволно празнословие, често латентно, но понякога изразено и открито, директно, прониква в монголските стихотворения на Константин Симонов, стихотворенията на Алексей Сурков и Александър Твардовски за „онази неизвестна война“ във Финландия. Войната в техните стихотворения е трудна и опасна работа. Сурков пише за войник, който чака сигнал за атака: „Той не бърза. Знае - не веднага, за да пробиеш към победата, издържиш, трябва да издържиш. Трудно ли е? За това е войната."

Специално трябва да се отбележат начинаещите поети от онова време – студентите от Литературния институт. Горки, IFLI, Московски университет. Това беше голяма група талантливи млади хора, наричаха себе си тогава поколението на четиридесетте, после, след войната, се появиха в критика като фронтово поколение, а Васил Биков го нарече „убитото поколение“ - то пострада най-големите загуби във войната. Михаил Кулчицки, Павел Коган, Николай Майоров, Иля Лапшин, Всеволод Багрицки, Борис Смоленски - всички те положиха глави в битки. Стиховете им са публикувани само в следвоенните, по-точно, вече в годините на „размразяването“, разкривайки дълбокия им смисъл, но не търсени в предвоенните времена. Младите поети ясно чуха „далечния тътен, подземно, неясно бръмчене” (П. Коган) на приближаващата война срещу фашизма. Те бяха наясно с факта, че ни очаква много жестока война – не на живот, а на смърт.

Оттук и мотивът за жертвоприношението, който звучи толкова ясно в техните стихотворения – те пишат за хора от своето поколение, които – това е тяхната съдба – ще бъдат включени „в тленните сведения“, ще умрат „близо до река Шпрее“ (П. Коган ), който „умря, без да добавя неравни редове, не обича, не довършва, не довършва „(Б. Смоленски)“, напусна, не обича, не пуши последната цигара „(Н. Майоров). Те видяха собствената си съдба. Вероятно този мотив за жертвоприношение, породен от факта, че на историческия хоризонт възникна трудна, кървава война и в предвоенните години беше едно от основните препятствия, които блокираха пътя им към пресата, насочени към лесни и бързи победи .

Но дори писателите, които отхвърлиха фанфарите на шапката, които разбраха, че сме изправени пред жестоки изпитания – нито един от тях – можеха да си представят каква всъщност би била войната. В най-лошия сън не можеше да си представим, че ще продължи дълги, привидно безкрайни четири години, че врагът ще стигне до Москва и Ленинград, Сталинград и Новоросийск, че загубите ни ще възлизат на двадесет и седем милиона души, че десетки градовете ще бъдат превърнати в руини, стотици села в пепелища. Захапайки на Западния фронт през първите седмици на войната по време на отстъпление, горещ до сълзи, разбрал в собствената си кожа какви са „котли“, танкови пробиви на противника, неговото въздушно надмощие, Симонов ще пише редове, пълни с мъка и болка, които ще бъдат публикувани само четвърт век по-късно. :

Да, войната не е това, което сме я написали -
Това е горчиво нещо...

(„От дневника“)

Иля Еренбург в книгата си „Хора, години, живот” припомня: „Обикновено войната носи със себе си ножицата на цензора; а у нас през първата година и половина от войната писателите се чувстваха много по-свободни от преди." И на друго място – за положението в редакцията на „Красная звезда“, за нейния главен редактор генерал Ортенберг: „...и на редакционната позиция той се прояви смел... Не мога да се оплача от Ортенберг; понякога ми се ядосваше и въпреки това отпечатваше статията “. И тази свобода, извоювана в тежко време, даде плод. През военните години - и условията на живот по това време не са били благоприятни за концентрирана творческа работа - се създава цяла библиотека от книги, които не са избледнели през последния половин век, не са зачеркнати от времето - най-строгият съдия в литературни въпроси. Литературата достигна високо ниво на истина – такова, че в настъпването на мира, в първите следвоенни или последните години на Сталин, по време на ново идеологическо затъмнение, тя, воля или неволя, го погледна назад, приравни себе си, се тества с него.

Разбира се, тогава писателите не знаеха всичко, не разбираха всичко в хаоса от скръб и храброст, смелост и бедствие, жестоки заповеди и безгранична отдаденост, от които самите те бяха малка част, но връзката им с истината, както те го виждаха и разбираха, не бяха, както в предишните и следващите години, толкова усложнени от външни обстоятелства, партийно-държавни указания и забрани. Всичко това - безпрекословни препоръки и показателно плашещи разработки - започват да се появяват отново веднага щом се появиха видимите контури на победата, от края на 1943 г.

Отново започнаха преследвания на литературата. Унищожителната критика на есетата и разказите на А. Платонов, стихотворения от Н. Асеев и И. Селвински, „Преди изгрева“ на М. Зощенко, „Украйна в огъня“ от А. Довженко (ударът е нанесен и върху ръкописите) не беше случайно, както можеше да изглежда. Тогава на мнозина изглеждаше, че това е първият призив, първото предупреждение: политическите и идеологическите управници на страната се съвзеха от шока, причинен от тежки поражения, те се почувстваха отново на кон и бяха взети на старото, те възстановяват предишния труден курс.

През декември 1943 г. Секретариатът на ЦК на КПСС (б) приема две закрити резолюции: „За контрола върху литературните и художествени списания“ и „За увеличаване на отговорността на секретарите на списанията за литература и изкуство“. Редакторите бяха инструктирани напълно да изключат възможността в списанията да се появяват т. нар. „антихудожествени и политически вредни произведения“, като разказа „Преди изгрева“ на М. Зощенко и стихотворението „Когото Русия приспива“ от И. Селвински. Това е първият подход към прословутите решения на ЦК по литература и изкуство през 1946 г., които замразяват духовния живот на страната за много години.

И все пак духът на свободата, роден в изпитанията на войната, подхранван и подхранван от литературата, вече не можеше да бъде изтребен докрай, той беше жив и някак си проправи път в произведенията на литературата и изкуството. В епилога на романа „Доктор Живаго“ Пастернак пише: „Въпреки че просветлението и освобождението, които се очакваха след войната, не дойдоха с победа, както си мислеха, все пак знакът за свободата витаеше във въздуха през целия след- военни години, съставляващи единственото им историческо съдържание“. Тази характеристика на общественото съзнание помага да се разбере правилно истинското историческо съдържание на литературата от периода на Великата отечествена война.

Великата отечествена война е изпитание, сполетяло руския народ. Литературата от онова време не можеше да остане встрани от това събитие.

Така в първия ден на войната на среща на съветските писатели бяха изречени следните думи: „Всеки съветски писател е готов да даде всичко, силата си, целия си опит и талант, цялата си кръв, ако е необходимо, на свещена кауза. народна войнасрещу враговете на нашата Родина”. Тези думи бяха оправдани. От самото начало на войната писателите се чувстват „мобилизирани и призвани“. Около две хиляди писатели отидоха на фронта, повече от четиристотин от тях не се върнаха. Това са А. Гайдар, Е. Петров, Ю. Крымов, М. Джалил; М. Кулчицки, В. Багрицки, П. Коган умират много млади.

Писателите на фронтовата линия напълно споделяха със своя народ както болката от отстъплението, така и радостта от победите. Георги Суворов, писател от фронтовата линия, починал малко преди победата, пише: „Изживяхме своята добра възраст като хора и за хора“.

Писателите живееха един живот с борещите се хора: замръзваха в окопите, отиваха в атака, извършваха подвизи и ... пишеха.

О, книга! Ценен приятел!

Вие сте в багажната чанта

Изминах целия път победител

До самия край.

Твоята голяма истина

Тя ни поведе.

Влязохме в битка заедно.

Руската литература от периода на Втората световна война се превърна в литература на една тема - темата за войната, темата за родината. Писателите се чувстваха като „окопни поети“ (А. Сурков), а цялата литература като цяло, както уместно се изрази А. Толстов, беше „гласът на героичната душа на народа“. Лозунгът "Всички сили - да победим врага!" пряко свързани с писателите. Военните писатели притежаваха всякакви литературни оръжия: лирика и сатира, епоси и драма. Въпреки това първата дума беше казана от лирици и публицисти.

Стихотворения бяха публикувани от централната и фронтовата преса, излъчвани по радиото заедно с информация за най-важните военни и политически събития, прозвучала от множество импровизирани сцени на фронта и в тила. Много стихотворения бяха преписвани във фронтови тетрадки, научени наизуст. Стихотворенията „Чакай ме” на Константин Симонов, „Землянка” на Александър Сурков, „Огоньок” на Исаковски пораждат множество поетични отговори. Поетическият диалог между писатели и читатели свидетелства за това, че през военните години се установява невиждан в историята на нашата поезия сърдечен контакт между поети и народ. Интимната близост с народа е най-забележителната и изключителна черта на лириката от 1941-1945 г.

Родината, войната, смъртта и безсмъртието, омразата към врага, бойното братство и другарството, любовта и лоялността, мечтата за победа, медитацията върху съдбата на народа - това са основните мотиви на военната поезия. В стиховете на Тихонов, Сурков, Исаковски, Твардовски се чува безпокойство за отечеството и безпощадна омраза към врага, огорчението от загубата и съзнанието за жестоката необходимост от война.

В дните на войната чувството за родина се засилва. Милиони, откъснати от любимите си занимания и родни места съветски хорасякаш са хвърлили нов поглед към познатия им роден край, към къщата, в която са се родили, към себе си, към своя народ. Това беше отразено в поезията: имаше прочувствени стихотворения за Москва от Сурков и Гусев, за Ленинград на Тихонов, Олга Берголц, за Смоленска област на Исаковски.

Характерът на т.нар лирически герой: на първо място той стана по-земен, интимен, отколкото в лириката от предишния период. Поезията сякаш влезе във войната, а войната, с всичките й бойни и битови подробности, в поезията. „Приземяването” на лириката не попречи на поетите да предадат величието на събитията и красотата на подвига на нашия народ. Героите често понасят тежки, понякога нечовешки трудности и страдания:

Точно така да отгледам десет поколения

Тежестта, която вдигнахме.

(А. Сурков пише в стиховете си)

Любовта към отечеството и омразата към врага са онзи неизчерпаем и единствен източник, от който нашата лирика черпи своето вдъхновение през Втората световна война. Най-известните поети от това време са: Николай Тихонов, Александър Твардовски, Алексей Сурков, Олга Берголц, Михаил Исаковски, Константин Симонов.

В поезията на военните години могат да се разграничат три основни жанрови групи стихотворения: лирични (ода, елегия, песен), сатирични и лирико-епични (балади, стихотворения).

През годините на Великата отечествена война се развиват не само поетични жанрове, но и проза. Представен е от публицистични и есеистични жанрове, военни разкази и героични истории. Публицистичните жанрове са много разнообразни: статии, есета, фейлетони, прокламации, писма, листовки.

Статиите са написани от: Леонов, Алексей Толстой, Михаил Шолохов, Всеволод Вишневски, Николай Тихонов. Със своите статии те възпитаваха високи граждански чувства, учеха ги на непримиримост към фашизма и разкриваха истинското лице на „организаторите на новия ред“. Съветските писатели противопоставиха великата човешка истина на фалшивата фашистка пропаганда. Стотици статии цитират неопровержими факти за зверствата на нашествениците, цитират писма, дневници и свидетелски показания на военнопленници, назовават имена, дати, номера, препращат се към секретни документи, заповеди и заповеди на властите. В своите статии те разказаха суровата истина за войната, подкрепиха светлата мечта за победа сред хората, призоваха за постоянство, смелост и постоянство. — Нито една крачка напред! - така започва статията на Алексей Толстов "Москва е застрашена от врага".

По настроение и тон военната журналистика беше или сатирична, или лирична. В сатирични статии нацистите бяха безмилостно осмивани. Памфлетът се превръща в любим жанр на сатиричната публицистика. Статиите, адресирани до родината и народа, бяха много разнообразни по жанр: статии - призиви, призиви, призиви, писма, дневници. Такова е например писмо на Леонид Леонов до неизвестен американски приятел.

Публицистиката оказва огромно влияние върху всички жанрове на военновременната литература и преди всичко върху есето. От скиците светът за първи път научи за безсмъртните имена на Зоя Космодемянская, Лиза Чайкина, Александър Матросов, за подвига на младата гвардия, която предшества романа „Млада гвардия“. Много често през 1943-1945 г. е есе за подвига на голяма група хора. И така, има есета за нощната авиация "U-2" (Симонов), за героичния комсомол (Вишневски) и много други. Есетата за героичния тил са портретни скици. Освен това от самото начало писателите обръщат внимание не толкова на съдбата на отделните герои, колкото на масовия трудов героизъм. Най-често Мариета Шагинян, Кононенко, Караваева, Колосов пишеха за хората в тила.

Отбраната на Ленинград и битката при Москва са причина за създаването на редица събитийни есета, които представляват художествена хроника на военните действия. За това свидетелстват есетата: "Москва. Ноември 1941" на Лидина, "Юли - декември" на Симонов.

По време на Великата отечествена война са създадени и такива произведения, в които основното внимание е обърнато на съдбата на човек във войната. Човешкото щастие и война - така може да се формулира основният принцип на произведения като "Просто любов" от В. Василевская, "Беше в Ленинград" от А. Чаковски, "Трета палата" от Леонидов.

През 1942 г. се появява разказът за войната на В. Некрасов „В окопите на Сталинград“. Това е първото произведение на неизвестен тогава фронтов писател, издигнал се до чин капитан, воювал при Сталинград през всичките дълги дни и нощи, участвал в неговата защита, в страшните и непоносими битки, които нашата армия води. В творбата виждаме желанието на автора не само да въплъти лични спомени от войната, но и да се опита да мотивира психологически действията на човек, да изследва моралните и философски произходи на подвига на войника. Читателят видя в историята страхотно изпитание, за което беше написано честно и надеждно, изправен пред цялата безчовечност и жестокост на войната. Това беше един от първите опити за психологическо осмисляне на подвига на народа.

Войната се превърна в голямо нещастие за всички, в нещастие. Но точно по това време хората проявяват морална същност, „тя (войната) е като лакмус, като някакъв специален разработчик“. Например Валега е неграмотен човек, „...той чете по срички и ако го попиташ коя е родината му, той, ей богу, няма да обясни наистина. Но за тази родина... той ще се бори до последния куршум. И патроните ще свършат – с юмруци, със зъби...“. Командирът на батальона Ширяев и Керженцев правят всичко възможно, за да спасят колкото се може повече човешки животи, за да изпълнят своя дълг. В романа им противопоставя образът на Калужски, който мисли само да не стигне до фронтовата линия; авторът осъжда и Абросимов, който смята, че ако е поставена задача, то тя трябва да бъде изпълнена, въпреки всякакви загуби, хвърляйки хората под разрушителния огън на картечниците.

Четейки разказа, усещате вярата на автора в руския войник, който въпреки всички страдания, беди, неуспехи не се съмнява в справедливостта на освободителната война. Героите на историята на В. П. Некрасов живеят с вяра в бъдещата победа и са готови да дадат живота си за нея без колебание.

Събитията от разказа на В. Кондратиев "Сашка" се развиват в същата тежка четиридесет и втора. Авторът на творбата също е фронтов войник и воюва край Ржев по същия начин като неговия герой. И неговата история е посветена на подвизите на обикновените руски войници. В. Кондратьев, подобно на В. Некрасов, не се отклонява от истината, той говори честно и талантливо за това жестоко и трудно време. Героят на разказа на В. Кондратиев Сашка е много млад, но вече два месеца е на фронтовата линия, където „само да изсъхне, да се стоплиш вече е голям късмет“ и „... лошо е с един хляб, без мазнина. Половин гърне ... просо за двама - и бъдете здрави."

Неутралната лента, която е само на хиляда стъпки, се прострелва. И Саша ще пълзи там през нощта, за да вземе ботушите на ротния си командир от убития германец, защото лейтенантът има такива пими, че не могат да се изсушат през лятото, въпреки че самият Саша има още по-лоши обувки. В образа на главния герой са въплътени най-добрите човешки качества на руския войник, Сашка е умна, сръчна, сръчна - това се доказва от епизода на неговото улавяне на "езика". Един от основните моменти на историята е отказът на Сашка да застреля пленен германец. На въпрос защо не изпълни заповедта, не започна да стреля по затворника, Сашка отговори просто: „Ние сме хора, а не фашисти“.

Главният герой олицетворява най-добрите черти на националния характер: смелост, патриотизъм, стремеж към героизъм, упорит труд, издръжливост, хуманизъм и дълбока вяра в победата. Но най-ценното в него е способността да мисли, способността да разбира какво се случва. Сашка разбра, че „и командирите, и редниците още не са се научили да се бият правилно. И че проучванията са в движение, в битки минава през самия живот на Сашка. „Той разбираше и мрънкаше, както другите, но не му се противопоставяше и вършеше войнската работа, както можеше, въпреки че не извърши никакви специални героични действия.

„Историята на Сашка е историята на човек, който се озова в най-трудния момент на най-трудното място в най-трудното положение - на войника“, пише К. М. Симонов за героя на Кондратиев.

Темата за героичните постъпки на човека във войната е развита в литературата от следвоенния период.

Препратки:

Ø История на руската съветска литература. Редактирано от проф. P.S. Vykhodtseva. Издател " висше училище", Москва - 1970 Ø В името на живота на земята. П. Топер. Литература и война. Традиции. Решения. Герои. Трето издание. Москва, "Съветски писател", 1985 г.

Ø Руската литература на ХХ век. Изд. "Астрел", 2000г

Очерци по история на съветското книгоиздаване. М., 1952, с. 233. 16. Василиев В.И. Издателско-печатнически комплекс и издателски репертоар на Академията на науките през войната. - Наука и учени на Русия по време на Великата отечествена война 1941-1945 г. М., 1996, с. 221-235; това е същото. За периодизацията на историята на руското академично издателство: издателски репертоар по време на Великата отечествена война

Отпътуване за Полша. Повечето от бившите полски граждани, останали в СССР, бяха реевакуирани в европейската част на страната. Обобщавайки, отбелязваме, че междуетническите отношения в тила на СССР по време на Великата отечествена война не могат да бъдат определени като еднозначно положителни: те са имали трудности и противоречия. Причините за негативните явления в тази област според мен бяха...

Основни хранителни продукти, материали, военни доставки и евакуация на населението и оборудването на промишлените предприятия на обсадения град. Подвизите на балтийските моряци във Великата отечествена война бяха многократно отбелязани с военни награди. Морският търговски флот във военните действия в Черно и Азовско море. От момента на нахлуването и началото на настъплението на германските фашистки войски в южната част на нашата ...

Бърнщайн, професор A.I. Крупских, кандидат на медицинските науки Л.Я. Шостак. М.И. Буковски (1908 - 1972) - заслужил лекар на РСФСР. 40 години работи като организатор на здравеопазване в Тамбов. По време на Великата отечествена война М.И. Буковски, майор в медицинската служба, беше началник на полева болница, след това началник на евакуационна болница в Тамбов. A.E. Мещеряков "1898 - 1975" - един от ...

Великата отечествена война е събитие, което засегна съдбата на цяла Русия. Всички я докоснаха в една или друга степен. Художници, музиканти, писатели и поети също не останаха безразлични към съдбата на своята страна.

Ролята на литературата през Втората световна война
Литературата се превърна в нещо, което дава на хората надежда, дава сили да се борят и да стигнат до края. Именно в това се определяше целта на този вид изкуство.

От първите дни на фронта писателите говориха за отговорността за съдбата на Русия, за страданията и трудностите, които хората претърпяха. Много писатели отидоха на фронта като кореспонденти. В същото време едно беше неоспоримо – безпрепятствената вяра в победата, която нищо не можеше да пречупи.

Чуваме призива за изкореняване на „проклетия звяр, който се надигна над Европа и се замахна към бъдещето ти“ в стихотворенията-призиви „На оръжие, родолюбец!“ П. Комарова, "Слушай, Родино", "Победи врага!" В. Инбер И. Авраменко, в есетата на Л. Леонов „Слава на Русия”.

Характеристики на литературата по време на войната
военна журналистика

Войната накара човек да се замисли не само за реални проблеми, но и за историята на Русия. По това време се появяват произведенията на А. Толстой "Родина", "Петър Първи", повестта "Иван Грозни", както и "Великият суверен", пиеса на В. Соловьев.

Имаше такава концепция като произведение, написано „В преследване“. Тоест, буквално снощи написаното стихотворение, есе или разказ може да се появи в печат днес. Голяма роляигра публицистика, защото благодарение на нея имаше възможност да се обидят патриотичните чувства на руския народ. Както каза А. Толстой, литературата се превърна в „глас на руския народ“.

Военните стихотворения получиха същото внимание като обикновените политически или светски новини. Пресата редовно публикува откъси от произведенията на съветските поети.

Творчеството на писателите през Втората световна война
Творчеството на А. Твардовски стана безспорен принос към общата съкровищница. Разбира се, най-известното от неговите произведения - поемата "Василий Теркин" се превърна в своеобразна илюстрация на живота на обикновен руски войник. Тя дълбоко разкри характерните черти на съветския войник, заради които стана любима сред хората.

Твардовски А. Т. В „Балада за другар“ поетът пише: „Нечие собствено нещастие не се брои“. Тази линия ясно ни разкрива онези патриотични импулси, благодарение на които хората не се отказаха. Бяха готови да издържат много. Основното нещо е да знаят, че се борят за победа. И дори цената му да е твърде висока. На срещата на съветските писатели беше дадено обещание „да посветя целия си опит и талант, цялата си кръв, ако се наложи, за делото на войната на светия народ срещу враговете на нашата Родина“. Повече от половината от тях открито отидоха на фронта, за да се борят с врага. Много от тях, включително А. Гайдар, Е. Петров, Ю. Кримов, М. Джалил, никога не се завръщат.

Много произведения на съветски писатели са публикувани в главния вестник на СССР по това време - "Красная звезда". Там са публикувани произведенията на В. В. Вишневски, К. М. Симонов, А. П. Платонов, В. С. Гросман.

По време на войната работата на К.М. Симонов. Това са стихотворенията „Четиридесетте“, „Ако къщата ти е скъпа“, „Край огъня“, „Смърт на приятел“, „Няма да те видим“. Известно време след Втората световна война е написан първият роман на Константин Михайлович "Другари по оръжие". Той видя светлината през 1952 г.

Следвоенна литература
И зорите тук са тихи. Много произведения за Втората световна война започват да се пишат по-късно, през 60-те и 70-те години. Това се отнася до разказите на В. Биков ("Обелиск", "Сотников"), Б. Василиев ("И зорите тук са такива", "Нямаше го в списъците", "Утре беше война").

Вторият пример е М. Шолохов. Той ще напише такива впечатляващи произведения като „Съдбата на човека“, „Те се бориха за родината“. Вярно е, че последният роман никога не се счита за завършен. Михаил Шолохов започна да го пише още през военните години, но се върна към завършването на плана само 20 години по-късно. Но в крайна сметка последните глави на романа бяха изгорени от писателя.

Биографията на легендарния пилот Алексей Маресиев стана основа за известната книга "Историята на един истински мъж" от Б. Полевой. Четейки го, човек не може да не се възхищава на героизма на обикновените хора.

Един от класически примерипроизведения за Великата отечествена война може да се счита за романа "Горещ сняг" на Ю. Бондарев. Написана е 30 години по-късно, но добре илюстрира ужасните събития от 1942 г., които се случват край Сталинград. Въпреки факта, че има само трима бойци и само едно оръжие, войниците продължават да задържат германската офанзива и да се бият до горчивия край.

Днес мислите за цената на победата, която нашият народ плати с живота на най-добрите си синове и дъщери, за цената на мира, която диша земята, четейки горчивите и толкова дълбоки произведения на съветската литература.

Да се ​​пише истината за войната е много опасно и е много опасно да се търси истината... Когато човек отиде на фронта да търси истината, той може да намери смърт вместо това. Но ако дванадесет пътуват и само двама се връщат, истината, която носят със себе си, наистина ще бъде истината, а не изкривените слухове, които представяме за история. Заслужава ли си рискът да открием тази истина – нека самите писатели да преценят.

Ърнест Хемингуей

Според енциклопедията на Великата отечествена война, в действаща армияслужи над хиляда писатели, от осемстотин членове на московската писателска организация в първите дни на войната двеста и петдесет отидоха на фронта. Четиристотин седемдесет и един писатели не се върнаха от войната - това са големи загуби. Те се обясняват с факта, че писателите, повечето от които станаха фронтови журналисти, понякога се случваха да се занимават не само с преките си кореспондентски задължения, но и да вземат оръжие - това беше положението (но куршумите и шрапнелите не щадят тези, които не са попадали в такива ситуации) ... Мнозина просто се озоваха в редиците - воюваха в армейски части, в милицията, в партизаните!

Във военната проза могат да се разграничат два периода: 1) проза от военните години: разкази, есета, истории, написани директно по време на военни действия, или по-скоро в кратки интервали между настъпления и отстъпления; 2) следвоенна проза, в която имаше разбиране на много болезнени въпроси, като например защо руският народ претърпя толкова тежки изпитания? Защо руснаците се оказаха в такова безпомощно и унизително положение в първите дни и месеци на войната? Кой е виновен за всичките страдания? И други въпроси, възникнали при по-внимателно внимание към документите и спомените на очевидци в едно далечно време. Но въпреки това това е конвенционално разделение, тъй като литературният процес понякога е противоречиво и парадоксално явление, а разбирането на темата за войната в следвоенния период е по-трудно, отколкото през периода на военните действия.

Войната беше най-голямото изпитание и изпитание на всички сили на народа и той премина този тест с чест. Войната беше и сериозно изпитание за съветската литература. По време на Великата отечествена война литературата, обогатена с традициите на съветската литература от предишни периоди, не само веднага реагира на събитията, но и се превърна в ефективно оръжие в борбата срещу врага. Отбелязвайки напрегнатата, наистина героична творческа работа на писателите по време на войната, М. Шолохов каза: „Те имаха една задача: само тяхната дума да удари врага, само да държеше нашия войник под лакътя, да запали и да не позволи на горяща омраза към враговете и любов към родината." Темата за Великата отечествена война остава изключително модерна и сега.

Великата отечествена война е отразена в руската литература дълбоко и изчерпателно, във всичките й проявления: армията и тила, партизанското движение и подземието, трагичното начало на войната, отделни битки, героизъм и предателство, величието и драмата на Победа. Авторите на военна проза, като правило, са фронтови войници, в своите произведения те разчитат на реални събития, на собствения си фронтов опит. В книгите за войната на писателите от фронтовата линия основната линия е войнишкото приятелство, фронтовото другарство, строгостта на полевия живот, дезертьорството и героизма. Развива се драматична война човешки съдби, понякога животът или смъртта му зависи от постъпката на човек. Писателите на фронтовата линия са цяло поколение смели, съвестни, опитни, надарени личности, преживели военни и следвоенни трудности. Писателите на фронтовата линия са онези автори, които в своите произведения изразяват гледната точка, че изходът от войната се решава от героя, който се осъзнава като частица от воюващия народ, който носи своя кръст и общо бреме.

Въз основа на героичните традиции на руската и съветската литература, прозата по време на Великата отечествена война достига големи творчески висоти. Прозата на военните години се характеризира със засилване на романтичните и лирически елементи, широкото използване на декламационни и песенни интонации, ораторски фрази от художници и призив към такива поетични средствакато алегория, символ, метафора.

Една от първите книги за войната е историята на В.П. Некрасов „В окопите на Сталинград“, публикуван веднага след войната в сп. „Знаме“ през 1946 г., а през 1947 г. е написан разказът „Звезда“ от Е.Г. Казакевич. Един от първите A.P. Платонов пише драматичната история на фронтовия войник, завръщащ се у дома в разказа „Завръщането“, който е публикуван в „Нови мир“ още през 1946 г. Героят на разказа Алексей Иванов не бърза да се прибира, намерил е второ семейство сред своите съвойници, загубил е навика към семейството си, към семейството си. Героите на произведенията на Платонов "...сега заживяха точно за първи път, смътно си спомняйки себе си, каквито бяха преди три-четири години, защото се превърнаха в напълно различни хора ...". И в семейството, до съпругата и децата си, се появи още един мъж, осиротял от войната. Трудно е един фронтовец да се върне към друг живот, към децата.

Най-надеждните произведения за войната са създадени от фронтови писатели: V.K. Кондратьев, В.О. Богомолов, К. Д. Воробиев, В.П. Астафиев, Г. Я. Бакланов, В.В. Биков, Б.Л. Василиев, Ю.В. Бондарев, В.П. Некрасов, Е.И. Носов, Е.Г. Казакевич, М.А. Шолохов. На страниците на прозаичните произведения намираме своеобразна хроника на войната, която надеждно предаде всички етапи на голямата битка на съветския народ срещу фашизма. Писатели на фронтова линия, противно на преобладаващото съветско времетенденции към лакиране на истината за войната, изобразява суровата и трагична военна и следвоенна действителност. Техните творби са истинско свидетелство за времето, когато Русия се бори и побеждава.

Голям принос за развитието на съветската военна проза имат писателите от така наречената "втора война", писатели на фронта, които навлизат в голямата литература в края на 50-те и началото на 1960-те години. Това са прозаици като Бондарев, Биков, Ананиев, Бакланов, Гончаров, Богомолов, Курочкин, Астафиев, Распутин. В творчеството на фронтови писатели, в техните произведения от 50-60-те години, в сравнение с книгите от предишното десетилетие, трагичният акцент в изобразяването на войната се засилва. Войната в изобразяването на фронтови прозаици е не само и дори не толкова зрелищна героични дела, изключителни дела, колко изморителна ежедневна работа, упорита работа, кървава, но жизненоважна. И именно в тази ежедневна работа писателите от „втората война“ видяха съветски човек.

Разстоянието във времето, което помага на фронтовите писатели да видят картината на войната много по-ясно и в по-голям обем, когато се появяват първите им произведения, е една от причините, които определят еволюцията на техния творчески подход към военната тема. Прозаиците, от една страна, използваха своя военен опит, а от друга – художествения опит, който им позволява успешно да реализират творческите си идеи. Може да се отбележи, че развитието на прозата за Великата отечествена война ясно показва, че сред основните й проблеми основният проблем, който е в центъра на творческото търсене на нашите писатели повече от шестдесет години, е бил и остава проблем с героизма. Това е особено забележимо в творчеството на фронтови писатели, които показаха отблизо в своите произведения героизма на нашия народ, устойчивостта на войниците.

Писателят на фронтовата линия Борис Лвович Василиев, автор на любимите книги "Зорите тук са тихи" (1968), "Утре беше война", "Не беше в списъците" (1975), време, в интервю за " "Российская газета" на 20 май 2004 г. отбеляза търсенето на военна проза. За военните истории на Б.Л. Василиев възпита цяло поколение млади хора. Всички се сетиха светли изображениямомичета, които съчетават любов към истината и постоянство (Женя от разказа „Зорите тук са тихи...“, Искра от разказа „Утре беше войната“ и др.) и жертвена преданост към висока кауза и близки ( героиня на историята "Не беше в списъците" и др.). През 1997 г. писателят е награден с наградата А. АД. Сахаров „За гражданска смелост“.

Първата работа за войната E.I. Носов имаше разказ „Червено вино на победата“ (1969), в който героят срещна Деня на победата на държавно легло в болница и получи, заедно с всички страдащи ранени, чаша червено вино в чест на този дългоочакван празник. „Истински оман, обикновен войник, той не обича да говори за война... Раните на един войник ще разказват все повече и повече за войната. Не можете напразно да пляскате свети думи. Не лъжа за войната. И е жалко да се пише лошо за страданията на хората." В историята "Хутор Белоглин" Алексей, героят на историята, загуби всичко във войната - нито семейството си, нито дома си, нито здравето си, но въпреки това той остана добър и щедър. В началото на века Евгений Носов написа редица произведения, за които Александър Исаевич Солженицин каза, връчвайки му наградата на неговото име: „И, изнасяйки същата военна тема 40 години по-късно, с горчива горчивина Носов разтърси това, което боли и днес... Тази неразделна скръб затваря половинвековната рана на Носов Голямата войнаи всичко, което не е казано за нея дори днес."

През 1992 г. Астафиев В.П. публикува романа "Проклети и убити". В романа „Прокълнат и убит” Виктор Петрович предава войната не в „правилната, красива и блестяща система с музика и барабани, и битка, с развяващи се знамена и скачащи генерали”, а в „реалният й израз – в кръв, в страдание, в смъртта".

Белоруският фронтовик Васил Владимирович Биков вярва, че военната тема „напуска нашата литература, защото... защо си отиде доблестта, честта, саможертвата... Героичното е изгонено от ежедневието, защо все още имаме нужда война, къде тази малоценност е най-очевидна?" Непълната истина "и откровените лъжи за войната през годините намаляха значението и значението на нашата военна (или антивоенна, както понякога казват) литература." Изобразяването на войната от В. Биков в разказа „Блатото“ предизвиква протести на много руски читатели. Той показва безмилостността на съветските войници към местните жители. Сюжетът е следният, преценете сами: в тила на врага, в окупирана Беларус, парашутисти кацнаха в търсене на партизанска база, като загубиха ориентацията си, взеха момче за водач ... и го убиват за съображения за безопасност и тайна на мисията. Не по-малко ужасен разказ на Васил Биков - "На блатен бод" - това е "нова истина" за войната, отново за безмилостните и жестоки партизани, които се справиха с местната учителка само защото тя ги помоли да не разрушават моста, иначе германците ще унищожат цялото село... Учителката в селото е последният спасител и защитник, но е убита от партизаните като предателка. Произведенията на белоруския фронтовик Васил Биков предизвикват не само противоречия, но и размишления.

Леонид Бородин публикува разказа „Отрядът си отиде“. Военният разказ изобразява и друга истина за войната, за партизаните, чиито герои са войници, заобиколени от първите дни на войната, в германския тил в партизански отряд. Авторът разглежда по нов начин отношенията между окупираните села и партизаните, които те трябва да хранят. Командирът на партизанския отряд застреля селския староста, но не предателя, а своя собствен човек за селяните, само за една дума против. Тази история може да се постави наравно с произведенията на Васил Биков в изобразяването на военен конфликт, психологическата борба между лошо и добро, подлост и героизъм.

Не напразно фронтовите писатели се оплакваха, че не е написана цялата истина за войната. Мина време, появи се историческа дистанция, която даде възможност да се види миналото и да се изживее в неговата истинска светлина, дойдоха правилните думи, написани са други книги за войната, които ще ни отведат до духовно познание за миналото. Сега е трудно да си представим съвременната литература за войната без голям брой мемоарна литература, създаден не само от участници във войната, но и от изключителни командири.

Александър Бек (1902-1972)

Роден в Саратов в семейството на военен лекар. В Саратов той прекарва детството и юношеството си и там завършва истинско училище. На 16-годишна възраст А. Бек по време гражданска войнапостъпва доброволец в Червената армия. След войната пише есета и рецензии за национални вестници. Есетата и рецензиите на Бек започват да се появяват в Комсомолская правда и Известия. От 1931 г. А. Бек сътрудничи в редакционните колегии на Горки "История на фабриките и заводите". По време на Великата отечествена война е военен кореспондент. Разказът "Волоколамское шосе" за събитията от отбраната на Москва, написан през 1943-1944 г., придоби широка популярност. През 1960 г. издава повестите „Няколко дни” и „Запасът на генерал Панфилов”.

През 1971 г. в чужбина излиза повестта "Нова задача". Авторът завършва романа в средата на 1964 г. и предава ръкописа в редакционния съвет на "Нови мир". След дълги изпитания за различни издания и авторитети, романът никога не е публикуван в родината му приживе на автора. Според самия автор през октомври 1964 г. той дал да прочетат романа на свои приятели и някои близки познати. Първата публикация на романа у дома е в сп. Знамя, № 10-11, през 1986 г. Романът описва живота на голям съветски държавник, който искрено вярва в справедливостта и производителността на социалистическата система и е готов да служи то вярно, въпреки всякакви лични трудности и неприятности.


"Волоколамска магистрала"

Сюжетът на "Волоколамское шосе" от Александър Бек: след тежки боеве през октомври 1941 г. край Волоколамск батальон на Панфиловска дивизия пробива вражеския пръстен и се присъединява към основните сили на дивизията. Бек завършва историята с един батальон. Бек е документално точен (така той характеризира творческия си метод: „Търсенето на герои, действащи в живота, дългосрочна комуникация с тях, разговори с много хора, търпеливо събиране на зърна, детайли, разчитайки не само на собственото си наблюдение, но и на бдителността на събеседника ... "), а във "Волоколамское шосе" той пресъздава истинската история на един от батальоните на дивизия Панфилов, всичко съответства на това, което всъщност е било: географията и хрониката на битки, герои.

Разказвачът е командирът на батальона Баурджан Момиш-Ули. През очите му виждаме какво се е случило с неговия батальон, той споделя своите мисли и съмнения, обяснява решенията и действията си. Авторът се препоръчва на читателите само като внимателен слушател и "съвестен и усърден писар", което не може да се приеме за чиста монета. Не е повече от художествено средство, защото, разговаряйки с героя, писателят попита какво му се струваше, Бек, важен, състави от тези истории както образа на самия Момиш-Ула, така и образа на генерал Панфилов, „който знаеше как да контролира, да влияе не с вик, но с ума си, в миналото обикновен войник, запазил войнишката скромност до смъртта си” – така пише Бек в автобиографията си за втория много скъп за него герой на книгата.

„Волоколамское шосе“ е оригинално документално произведение, свързано с литературната традиция, която той въплъщава в литература XIX v. Глеб Успенски. „Под маската на чисто документална история“, призна Бек, „написах произведение, подчинено на законите на романа, не сдържах въображението си, създадох герои и сцени по най-добрия начин...“, което той направи не сдържайте въображението, има известна хитрост, те сякаш имат двойно дъно: читателят може да си помисли, че това е устройство, игра. Но голият демонстративен документален филм на Бек не е добре позната на литературата стилизация (да си припомним например „Робинзон Крузо“), не е поетично облекло с есеистично-документална кройка, а метод за осмисляне, изследване и пресъздаване на живота и човека. И разказът "Волоколамское шосе" се отличава с безупречната си надеждност (дори и в най-малките подробности - ако Бек пише, че на тринадесети октомври "всичко беше в снега", няма нужда да се позоваваме на архивите на метеорологичната служба, там няма съмнение, че е било така в действителност), това е своеобразна, но точна хроника на кървави отбранителни битки край Москва (както самият автор определи жанра на своята книга), разкриваща защо германската армия, достигайки стените на нашата капитал, не можа да го вземе.

И най-важното, заради това, което „Волоколамское шосе“ трябва да се счита за художествена литература, а не за публицистика. Зад професионалната армия, военните грижи - дисциплина, бойна подготовка, бойна тактика, в които е погълнат Момиш-Ули, авторът е изправен пред морални и човешки проблеми, утежнени до краен предел от обстоятелствата на войната, постоянно поставящи човек на ръба между живот и смърт: страх и смелост, безкористност и егоизъм, лоялност и предателство. В художествената структура на разказа на Бек значително място заемат полемиката с пропагандни стереотипи, с бойни клишета, явна и скрита полемика. Очевидно, защото това е природата на главния герой - той е суров, не е склонен да заобикаля остри ъгли, дори не си прощава слабости и грешки, не толерира празни приказки и помпозност. Ето един типичен епизод:

„След като помисли, той каза: „Не знаейки страх, хората на Панфилов бяха нетърпеливи за първата битка... Какво мислите: подходящо начало?“
— Не знам — казах колебливо.
„Така пишат ефрейторите по литература“, каза той грубо. - Тези дни, когато живеете тук, нарочно заповядах да ви водя до такива места, където понякога се спукват две-три мини, където свирят куршуми. Исках да изпиташ страх. Не е нужно да потвърждавате, знам без да признавам, че трябваше да потискате страха.
Тогава защо вие и вашите колеги писатели си въобразявате, че някои свръхестествени хора се бият, а не само като вас? "

Скритите, авторски полемики, които проникват в цялата история, са по-дълбоки и всеобхватни. То е насочено срещу онези, които изискваха от литературата да „обслужва” днешните „молби” и „указания”, а не да служи на истината. Архивът на Бек запази скица от предговора на автора, който го казва недвусмислено: „Онзи ден ми казаха: - Не ни интересува дали сте написали истината или не. Интересуваме се дали е полезно или вредно ... Не съм твърдял.че лъжата е полезна.Иначе защо би съществувала?Знам,толкова много пишещи хора,колегите ми в цеха,правят това.Понякога искам да бъда същият.Но на масата за писане,говоренето за нашия жесток и красив век, забравям за това намерение. На масата за писане виждам природата пред себе си и я скицирам влюбено, такава, каквато я познавам."

Ясно е, че Бек не е публикувал този предговор, той оголи авторската позиция, в него имаше предизвикателство, което не би се разминало толкова лесно. Но това, за което говори, стана основата на работата му. И в историята си той се оказа верен на истината.


работа...


Александър Фадеев (1901-1956)

Фадеев (Булига) Александър Александрович - прозаик, критик, теоретик на литературната критика, общественик. Роден на 24 (10) декември 1901 г. в село Кимри, окръг Корчевски, Тверска губерния. Ранно детствопрекарано в години. Вилно и Уфа. През 1908 г. семейство Фадееви се премества в Далечния изток. От 1912 до 1919 г. Александър Фадеев учи във Владивостокското търговско училище (той напусна, без да завърши 8-ми клас). По време на гражданската война Фадеев участва активно във военните действия в Далечния изток. В битката при Спаск е ранен. Александър Фадеев пише първия завършен разказ "Разлив" през 1922-1923 г., разказа "Срещу течението" - през 1923 г. През 1925-1926 г., докато работи по романа "Поражението", той решава да се занимава професионално с литературна работа.

По време на Великата отечествена война Фадеев работи като публицист. Като кореспондент на в. „Правда” и на Совинформбюро той обикаля редица фронтове. На 14 януари 1942 г. Фадеев публикува в „Правда“ кореспонденцията „Изверги-разрушители и народотворци“, в която разказва за видяното в района и град Калинин след прогонването на фашистките нашественици. През есента на 1943 г. писателят пътува до Краснодон, освободен от врагове. Впоследствие събраният там материал е в основата на романа „Млада гвардия“.


"млада гвардия"

По време на Великата отечествена война 1941-1945 г. Фадеев пише редица есета, статии за героичната борба на народа, създава книгата "Ленинград в дните на блокадата" (1944). Героични, романтични нотки, които все повече и повече се затвърждават в творчеството на Фадеев, с особена сила звучат в романа "Млада гвардия" (1945; 2-ро издание 1951; Държавна награда на СССР, 1946; едноименен филм, 1948), който е въз основа на патриотичните дела на Краснодонската подземна комсомолска организация "Млада гвардия". Романът прославя борбата на съветския народ срещу германските фашистки нашественици. Образите на Олег Кошевой, Сергей Тюленин, Любов Шевцова, Уляна Громова, Иван Земнухов и други от Младата гвардия въплъщават яркия социалистически идеал. Писателят рисува героите си в романтично осветление; книгата съчетава патос и лиризъм, психологически етюди и авторски отклонения. Във второто издание, като вземе предвид критиката, писателят включва сцени, показващи връзките на комсомолци с висши подземни комунисти, чиито образи той задълбочи и направи по-изтъкнати.

Развивайки най-добрите традиции на руската литература, Фадеев създава произведения, които се превърнаха в класически образци на литературата на социалистическия реализъм. Последната творческа идея на Фадеев - романът "Черна металургия", посветен на настоящето, остана недовършен. Литературно-критическите речи на Фадеев са събрани в книгата „Над тридесет години“ (1957), показваща еволюцията на литературните възгледи на писателя, създал огромен приносв развитието на социалистическата естетика. Произведенията на Фадеев са поставени и заснети, преведени на езиците на народите на СССР, много чужди езици.

В състояние на психическа депресия той се самоубива. Дълги години Фадеев е в ръководството на писателски организации: през 1926-1932 г. един от лидерите на RAPP; през 1939-1944г и 1954-1956 г - секретар, 1946-1954 - генерален секретар и председател на УС на съвместното предприятие на СССР. Вицепрезидент на Световния съвет за мир (от 1950 г.). Член на ЦК на КПСС (1939-1956); на 20-ия конгрес на КПСС (1956 г.) е избран за кандидат-член на ЦК на КПСС. Депутат на Върховния съвет на СССР от 2-4 свиквания и на Върховния съвет на РСФСР от 3-ти свикване. Награден е с 2 ордена на Ленин, както и с медали.


работа...


Василий Гросман (1905-1964)

Гросман Василий Семенович (истинско име - Гросман Йосиф Соломонович), прозаик, драматург, е роден на 29 ноември (12 декември) в град Бердичев в семейството на химик, което определи избора му на професия: той влезе във физиката и математически факултет на Московския университет и завършва през 1929 г. До 1932 г. той работи в Донбас като инженер-химик, след което започва активно да сътрудничи в списание Literaturny Donbass: през 1934 г. се появява първият му разказ „Gluckauf“ (от живота на съветските миньори), след това историята „В град Бердичев“ . М. Горки привлече вниманието към младия автор, подкрепи го с публикуването на „Gluckauf” в ново издание в алманаха „Година XVII” (1934). Гросман се мести в Москва и става професионален писател.

Преди войната е публикуван първият роман на писателя "Степан Колчугин" (1937-1940). По време на Отечествената война той е кореспондент на в. „Красная звезда“, след като пътува с армията до Берлин, публикува поредица от очерци за борбата на народа срещу фашистките нашественици. През 1942 г. „Красная звезда“ публикува разказа „Хората са безсмъртни“ – едно от най-успешните произведения за събитията от войната. Пиесата "Според питагорейците", написана преди войната и публикувана през 1946 г., предизвиква остри критики. През 1952 г. започва да публикува романа За справедлива кауза, който също е критикуван, защото не отговаря на официалната гледна точка за войната. Гросман трябваше да преработи книгата. Продължение - романът "Живот и съдба" е конфискуван през 1961 г. За щастие книгата оцелява и през 1975 г. идва на Запад. Романът излиза през 1980 г. В същото време, от 1955 г., Гросман пише друга - "Всичко тече", също конфискувана през 1961 г., но версията, завършена през 1963 г., е публикувана чрез самиздат през 1970 г. във Франкфурт на Майн. В. Гросман умира на 14 септември 1964 г. в Москва.


"Хората са безсмъртни"

Василий Гросман започва да пише разказа „Хората са безсмъртни“ през пролетта на 1942 г., когато германската армия е прогонена от Москва и положението на фронта се стабилизира. Човек би могъл да се опита да подреди нещата, да осмисли горчивия опит от първите месеци на войната, която изгаря душите, да разкрие каква е истинската основа на нашата съпротива и вдъхва надежди за победа над силен и умел враг, да открием органична фигуративна структура за това.

Сюжетът на разказа възпроизвежда много често срещана фронтова ситуация от онова време – нашите части, които са били обкръжени, в ожесточена битка, понасяйки тежки загуби, пробиват вражеския пръстен. Но този локален епизод се разглежда от автора с поглед към "Война и мир" на Толстой, раздалечава се, разширява се, историята придобива чертите на "мини-епопея". Действието се пренася от щаба на фронта в древния град, атакуван от вражеска авиация, от фронтовата линия, от бойното поле до село, превзето от нацистите, от предния път до местоположението на германските войски. Историята е гъсто населена: нашите бойци и командири - и онези, които се оказаха силни духом, за които падналите изпитания се превърнаха в училище за "голямо закаляване и мъдрост, тежка отговорност", и официални оптимисти, винаги викащи " ура”, но разбити от поражения; Германски офицери и войници, опиянени от силата на армията си и спечелените победи; гражданите и украинските колхозници - и патриотични, и готови да станат слуги на нашествениците. Всичко това е продиктувано от "мисълта на народа", която е била най-важната за Толстой във "Война и мир", а в разказа "Народът е безсмъртен" е изтъкната на преден план.

„Нека няма по-достойна и свята дума от думата „народ!” детайл, - призован в армията в същия ден, символизира единството на народа пред фашисткото нашествие. Краят на историята е също символично: „От мястото, където пламъкът изгоря, вървяха двама души. Всички ги познаваха. Това бяха комисар Богарев и червеноармеецът Игнатиев. По дрехите им се стичаше кръв. Вървяха, подкрепяйки се, стъпваха тежко и бавно."

Символични са и бойните изкуства – „сякаш се възродиха древните времена на схватките“ – Игнатиев с немски танкер, „огромен, широкоплеще“, „преминал през Белгия, Франция, погази земите на Белград и Атина“, „ чиито гърдите самият Хитлер украси с "железен кръст". Твардовски по-късно описва битката на Теркин с "добре хранен, обръснат, грижовен, безвъзмездно добре хранен" германец: Като на древно бойно поле, Вместо хиляди, двама се бият, Гърди на гърдите , като щит върху щит, - Сякаш битката ще реши всичко. "Семьон Игнатиев, - пише Гросман, - веднага стана известен в компанията. Всички познаваха този весел, неуморен човек. Той беше невероятен работник: всеки инструмент в ръцете му сякаш свиреше, забавляваше се. И той притежаваше невероятна способност да работи толкова лесно, сърдечно, че човек, който дори го погледне за минута, искаше сам да вземе брадва, трион, лопата, за да може да свърши работата също толкова лесно и както направи Семьон Игнатиев. Имаше добър глас и знаеше много стари песни... "Колко много общо имат Игнатиев и Теркин. Дори китарата на Игнатиев има същата функция като акордеона на Теркин. И родството на тези герои предполага, че Гросман е открил чертите със съвременен руски народен характер.






"Живот и съдба"

Писателят успя да отрази в това произведение героизма на хората във войната, борбата срещу престъпленията на фашистите, както и пълната истина за събитията, случили се вътре в страната: изгнание в лагерите на Сталин, арести и всичко останало свързан с него. В съдбите на главните герои на творбата Василий Гросман улавя страданието, загубата и смъртта, неизбежни по време на войната. Трагичните събития от тази епоха пораждат вътрешни противоречия в човека, нарушават хармонията му с външния свят. Това може да се види на примера със съдбата на героите от романа "Живот и съдба" - Кримов, Щрум, Новиков, Греков, Евгения Николаевна Шапошникова.

Народното страдание в Отечествената война в живота и съдбата на Гросман е по-болезнено и по-дълбоко от предишната. съветска литература... Авторът на романа ни навежда на мисълта, че героизмът на победата, извоювана въпреки произвола на Сталин, е по-тежък. Гросман показва не само фактите и събитията от времето на Сталин: лагери, арести, репресии. Основното в сталинската тема на Гросман е влиянието на тази епоха върху душите на хората, върху техния морал. Виждаме как смелите се превръщат в страхливци мили хора- в жестоките, а честните и упоритите - в слабите. Вече дори не сме изненадани, че най-близките хора понякога са пропити с недоверие (Евгения Николаевна заподозря Новиков, че я изобличава, Кримов - Женя).

Конфликтът между човека и държавата се предава в разсъжденията на героите за колективизацията, за съдбата на „специалните заселници“, усеща се в картината на лагера Колима, в мислите на автора и героите за тридесет и седма година. Истинският разказ на Василий Гросман за скритите по-рано трагични страници от нашата история ни дава възможност да видим събитията от войната по-пълно. Забелязваме, че лагерът Колима и ходът на войната, както в самата действителност, така и в романа, са взаимосвързани. И Гросман беше този, който пръв го показа. Писателят бил убеден, че „част от истината не е истината“.

Героите на романа имат различно отношение към проблема за живота и съдбата, свободата и необходимостта. Следователно те имат различно отношение към отговорността за своите действия. Например щурмбанфюрерът Калтлуфт, палачът на пещта, който уби петстотин и деветдесет хиляди души, се опитва да се оправдае със заповед отгоре, със силата на фюрера, със съдбата („съдбата тласна ... по пътя на палач”). Но тогава авторът казва: „Съдбата води човека, но човек си отива, защото иска, и е свободен да не иска“. Правейки паралел между Сталин и Хитлер, фашисткия концентрационен лагер и лагера Колима, Василий Гросман казва, че признаците на всяка диктатура са едни и същи. А ефектът му върху личността на човек е разрушителен. След като показа слабостта на човек, неспособността да се противопостави на силата на тоталитарната държава, Василий Гросман в същото време създава образи на наистина свободни хора... По-важно е значението на победата във Великата отечествена война, извоювана въпреки диктатурата на Сталин. Тази победа стана възможна именно благодарение на вътрешната свобода на човек, който е способен да устои на всичко, независимо какво му е подготвила съдбата.

Самият писател е изпитал напълно трагичната сложност на конфликта между човека и държавата в Сталин епоха... Затова той знае цената на свободата: „Само хора, които не са изпитали такава сила на една авторитарна държава, нейния натиск, могат да се чудят на онези, които й се подчиняват. Нарушена дума, плах, бърз жест на протест. "


работа...


Юрий Бондарев (1924)

Бондарев Юрий Василиевич (роден на 15 март 1924 г. в Орск, Оренбургска област), рус. съветски писател... През 1941 г. Ю.В. Бондарев, заедно с хиляди млади московчани, участва в изграждането на отбранителни укрепления край Смоленск. След това имаше евакуация, където Юри завършва 10-ти клас. През лятото на 1942 г. е изпратен да учи във 2-ро пехотно училище Бердичев, което е евакуирано в град Актюбинск. През октомври същата година кадетите са изпратени в Сталинград. Бондарев е зачислен като командир на минохвъргачния екипаж на 308-и полк на 98-а пехотна дивизия.

В битките край Котельниковски той е ранен, измръзван и е леко ранен в гърба. След лечение в болницата той служи като командир на оръдие в 23-та Киевско-Житомирска дивизия. Участва в преминаването на Днепър и освобождението на Киев. В боевете за Житомир е ранен и отново се озовава в полева болница. От януари 1944 г. Ю. Бондарев воюва в редиците на 121-ва Червенознаменна Рилско-Киевска пехотна дивизия в Полша и на границата с Чехословакия.

Завършил Литературен институттях. М. Горки (1951). Първият сборник с разкази - "На голямата река" (1953). В новелите "Батальони искат огън" (1957), "Последните залпове" (1959; едноименен филм, 1961), в романа "Горещ сняг" (1969) Бондарев разкрива героизма на съветските войници, офицери , генерали , психологията на участниците във военни събития. Романът „Мълчание“ (1962 г.; едноименният филм, 1964 г.) и неговото продължение „Двамата“ (1964 г.) представят следвоенния живот, в който хората, преминали през войната, търсят своето място и призвание. На съвременна младеж... Бондарев е един от съавторите на сценария за филма "Освобождение" (1970). В книгите с литературни статии "Търсенето на истината" (1976), "Поглед в биографията" (1977), "Пазителите на ценностите" (1978), също в произведенията на Бондарев последните години„Изкушение“, „Бермудски триъгълник“ талантът на прозаика се разкри с нови аспекти. През 2004 г. писателят публикува нова романтиканаречена "Без милост".

Награден е с два ордена на Ленин, ордени на Октомврийската революция, Трудово Червено знаме, I степен на Отечествената война, "Почетен знак", два медала "За храброст", медали "За отбраната на Сталинград". ", "За победа над Германия", орден "Голяма звезда на приятелството на народите" (Германия)," Почетен орден "(Приднестровието), A.A. Фадеев, много награди на чужди страни. Носител на Ленинската награда (1972), две държавни награди на СССР (1974, 1983 - за романите "Брегът" и "Изборът"), Държавната награда на РСФСР (1975 - за сценария на филма "Горещо" Сняг").


"горещ сняг"

Събитията в романа „Горещ сняг“ се развиват близо до Сталинград, южно от 6-та армия на генерал Паулус, която беше блокирана от съветските войски, през студения декември 1942 г., когато една от нашите армии устоя на удара на танковите дивизии на фелдмаршал Манщайн в степта на Волга, който се опитваше да пробие коридор към армията на Паулус и да я изведе от обкръжението. Резултатът от битката при Волга и може би дори времето на края на самата война до голяма степен зависи от успеха или неуспеха на тази операция. Продължителността на романа е ограничена само до няколко дни, през които героите на Юрий Бондарев безкористно защитават мъничко парче земя от немски танкове.

В Hot Snow времето е още по-плътно компресирано, отколкото в историята The Battalions Ask for Fire. „Горещ сняг” е кратък поход на разтоварената от ешелоните армия на генерал Бесонов и битка, която реши толкова много в съдбата на страната; това са студени мразовити зори, два дни и две безкрайни декемврийски нощи. Без да знае отдих и лирически отклонения, сякаш дъхът на автора е спрян от постоянно напрежение, романът "Горещ сняг" се отличава със своята директност, пряка връзка на сюжета с истинските събития от Великата отечествена война, с едно от неговите решаващи моменти. Животът и смъртта на героите на романа, самите им съдби са осветени от тревожната светлина на истинската история, в резултат на което всичко придобива особена тежест и значение.

В романа батерията на Дроздовски поглъща почти цялото внимание на читателя, действието е концентрирано главно около малък брой герои. Кузнецов, Уханов, Рубин и техните другари са част от великата армия, те са хората, хората дотолкова, доколкото типичната личност на героя изразява духовните, морални черти на народа.

В „Горещ сняг” пред нас се изявява образът на хората, които са се впуснали във война, в невиждано досега у Юрий Бондарев изобилие от изрази, в богатството и разнообразието на характерите и в същото време в почтеността. Този образ не се ограничава само до фигурите на млади лейтенанти - командири на артилерийски взводове, нито до колоритните фигури на онези, които традиционно се смятат за хора от народа, като леко страхливия Чибисов, спокойния и опитен артилерист Евстигнеев, или прямолинейното и грубо каране на Рубин; нито висши офицери, като командира на дивизията полковник Деев или командира на армията генерал Бесонов. Само колективно разбрани и приети емоционално като нещо единично, с цялата разлика в званията и титлите, те изграждат образа на борбен народ. Силата и новостта на романа се крие във факта, че това единство е постигнато сякаш само по себе си, уловено без много усилия от автора - жив, движещ се живот. Образът на народа, като резултат от цялата книга, може би най-вече подхранва епическото, романно начало на повествованието.

Юрий Бондарев се характеризира със стремеж към трагедия, чийто характер е близък до събитията от самата война. Изглежда, че нищо не отговаря на този стремеж на художника като най-трудното време за страната, когато започва войната, през лятото на 1941 г. Но книгите на писателя са за друго време, когато поражението на фашистите и победата на руската армия са почти сигурни.

Смъртта на героите в навечерието на победата, престъпната неизбежност на смъртта съдържа висока трагедия и предизвиква протест срещу жестокостта на войната и силите, които я отприщиха. Умират героите на "Горещ сняг" - медицинският инструктор на батареята Зоя Елагина, срамежливият Едовой Сергуненков, членът на Военния съвет Веснин, Касимов и много други... И за всичко това е виновна войната смъртни случаи. Нека безсърдечието на лейтенант Дроздовски е виновно за смъртта на Сергуненков, нека вината за смъртта на Зоя пада отчасти върху него, но колкото и голяма да е вината на Дроздовски, те са преди всичко жертви на войната.

Романът изразява разбирането за смъртта – като нарушение на най-висшата справедливост и хармония. Нека си спомним как Кузнецов гледа на убития Касимов: „сега под главата на Касимов имаше кутия с черупки и младежкото му безбрадо лице, наскоро живо, мургаво, станало смъртно бяло, изтъняло от зловещата красота на смъртта, гледаше учудено с мокри черешови полуотворени очи в гърдите си, в разкъсаното на парчета, изрязано ватирано яке, сякаш дори след смъртта не разбираше как го е убило и защо не може да се издигне до гледката тихата мистерия на смъртта, в която нажежената болка от парчетата го събори, когато се опита да се изкачи до гледката."

Кузнецов усеща още по-остро необратимостта на загубата на Сергуненков, който може да се кара. В крайна сметка тук се разкрива самият механизъм на неговата смърт. Кузнецов се оказа безсилен свидетел как Дроздовски изпрати Сергуненков на сигурна смърт и той, Кузнецов, вече знае, че завинаги ще се прокълне за това, което видя, присъстваше, но не можа да промени нищо.

В „Горещ сняг” с цялата интензивност на събитията, всичко човешко в хората, техните характери се разкриват не отделно от войната, а взаимосвързани с нея, под нейния огън, когато изглежда, че дори глава не можеш да вдигнеш. Обикновено хрониката на битките може да бъде преразказана отделно от индивидуалността на нейните участници – битката в „Горещ сняг” не може да бъде преразказана по друг начин, освен чрез съдбата и характерите на хората.

Миналото на героите в романа е значимо и тежко. За едни е почти безоблачно, за други е толкова трудно и драматично, че старата драма не е изоставена, изтласкана от войната, а придружава човек в битката югозападно от Сталинград. Събитията от миналото определиха военната съдба на Уханов: надарен, пълен с енергия офицер, който можеше да командва батарея, но той е само сержант. Хладният, непокорен характер на Уханов също определя движението му в романа. Миналите неприятности на Чибисов, които едва не го счупиха (прекара няколко месеца в германски плен), откликнаха със страх в него и предопределят много в поведението му. Така или иначе романът се изплъзва в миналото на Зоя Елагина, Касимов, Сергуненков и необщителния Рубин, чиято смелост и лоялност към войнишкия дълг ще можем да оценим едва до края на романа.

В романа е особено важно миналото на генерал Бесонов. Мисълта за сина му, който е пленен от Германия, усложнява позицията му както в Щаба, така и на фронта. И когато фашистка листовка, в която се съобщава, че синът на Бесонов е взет в плен, попада в предното контраразузнаване в ръцете на подполковник Осин, изглежда, че има заплаха за службата на Бесонов.

Целият този ретроспективен материал влиза в романа толкова естествено, че читателят не го усеща отделен. Миналото не изисква за себе си отделно пространство, отделни глави – то се сля с настоящето, отвори своите дълбини и живата взаимовръзка на едното и на другото. Миналото не натоварва разказа за настоящето, но му придава голяма драматична острота, психологизъм и историзъм.

Юрий Бондарев прави същото с портретите на герои: външният вид и характерите на неговите герои са показани в развитие и едва до края на романа или със смъртта на героя, авторът създава пълен негов портрет. Колко неочакван в тази светлина е портретът на винаги опънатия и събрат Дроздовски на последната страница - с отпусната, накъсано-бавна походка и необичайно свити рамене.

Такъв образ изисква от автора особена бдителност и непосредственост във възприемането на героите, усещането за тях като истински, живи хора, в които винаги има възможност за мистерия или внезапно прозрение. Пред нас е целият човек, разбираем, близък и все пак не сме останали с усещането, че сме докоснали само ръба му духовния свят- и със смъртта му усещаш, че все още не си имал време да го разбереш напълно вътрешен свят... Комисар Веснин, гледайки камион, хвърлен от мост върху леда на реката, казва: "Какво чудовищно разрушение все пак. Нищо няма цена." Огромността на войната се изразява най-вече – и романът разкрива това с брутална директност – в убийството на човек. Но романът показва и високата цена на живота, даден за Родината.

Може би най-загадъчната в света на човешките отношения в романа е любовта, която възниква между Кузнецов и Зоя. Войната, нейната жестокост и кръв, нейното време, преобръщане на обичайните представи за времето - именно тя допринесе за това бързо развитиетази любов. В крайна сметка това чувство се развива в онези кратки периоди на поход и битка, когато няма време за размисъл и анализ на чувствата ви. И всичко започва с тихата, непонятна ревност на Кузнецов към връзката между Зоя и Дроздовски. И скоро - толкова малко време минава - Кузнецов вече горчиво скърби за починалата Зоя и именно от тези редове е взето заглавието на романа, когато Кузнецов бърше лицето си, влажно от сълзи, "снегът на ръкава на ватирано яке беше горещо от сълзите му."

Измамена отначало в лейтенант Дроздовски, после най-добрият кадет, Зоя през целия роман ни се разкрива като морален човек, с все сърце, готов на саможертва, способен да прегърне със сърцето си болката и страданието на много... личността се познава в напрегнато, сякаш наелектризирано пространство, което е почти неизбежно се появява в изкопа с появата на жена. Тя преминава през много изпитания, като че ли, от досаден интерес до грубо отхвърляне. Но нейната доброта, нейното търпение и състрадание са достатъчни за всички, тя наистина е сестра на войниците. Образът на Зоуи някак неусетно изпълни атмосферата на книгата, нейните основни събития, нейната сурова, жестока реалност с женско начало, обич и нежност.

Един от най-важните конфликти в романа е конфликтът между Кузнецов и Дроздовски. На този конфликт е отделено много място, той е изложен много рязко и лесно се проследява от началото до края. Отначало напрежението се връща към предисторията на романа; непоследователност на характери, маниери, темпераменти, дори стил на речта: изглежда, че е трудно за мекия, замислен Кузнецов да издържи рязката, командваща, неоспорима реч на Дроздовски. Дългите часове на битката, безсмислената смърт на Сергуненков, фаталната рана на Зоя, за която отчасти е виновен Дроздовски - всичко това образува пропаст между двамата млади офицери, моралната несъвместимост на тяхното съществуване.

На финала тази пропаст се обозначава още по-остро: четирима оцелели артилеристи освещават току-що получените заповеди във войнишка шапка, а глътката, която всеки от тях отпива, е преди всичко глътка на възпоменанието - тя съдържа горчивина и скръб от загубата. Дроздовски също получи ордена, защото за Бесонов, който го награди - той е оцелял, ранен командир на оцеляла батарея, генералът не знае за гробните вина на Дроздовски и най-вероятно никога няма да разбере. Това е и реалността на войната. Но не напразно писателят оставя Дроздовски настрана от събралите се пред честната войнишка шапка.

Изключително важно е всички връзки на Кузнецов с хората, и преди всичко с подчинените му хора, да са истински, смислени и да имат забележителна способност за развитие. Те са крайно неофициални – за разлика от подчертано официалните отношения, които Дроздовски така строго и упорито поставя между себе си и хората. По време на битката Кузнецов се бие заедно с войниците, тук той показва своето самообладание, смелост и жив ум. Но и той духовно съзрява в тази битка, става по-справедлив, по-близък, по-добър с онези хора, с които войната го събра.

Връзката между Кузнецов и старши сержант Уханов, командирът на оръдието, заслужава отделна история. Подобно на Кузнецов, той вече беше обстрелван в тежките битки от 1941 г. и по отношение на военната изобретателност и решителния си характер може би можеше да бъде отличен командир. Но животът реши друго и отначало откриваме Уханов и Кузнецов в конфликт: това е сблъсък на широк, суров и автократичен характер с друг - сдържан, първоначално скромен. На пръв поглед може да изглежда, че Кузнецов ще трябва да се бори както с безсърдечността на Дроздовски, така и с анархистката природа на Уханов. Но в действителност се оказва, че без да се поддават един на друг в каквато и да е принципна позиция, като остават себе си, Кузнецов и Уханов стават близки хора. Не просто хора, които се борят заедно, но които са се опознали и сега са завинаги близки. А липсата на авторски коментари, запазването на грубия контекст на живота прави тяхното братство истинско, тежко.

Най-висока надморска височинаетическата, философска мисъл на романа, както и емоционалното му напрежение, стигат до края, когато настъпва неочаквано сближаване между Бесонов и Кузнецов. Това е сближаване без непосредствена близост: Бесонов награди своя офицер наравно с другите и продължи напред. За него Кузнецов е само един от онези, които стояха до смърт на завоя на река Мишков. Тяхната близост се оказва по-възвишена: тя е близостта на мисълта, духа, възгледа за живота. Например, шокиран от смъртта на Веснин, Бесонов се обвинява за факта, че поради липсата на комуникация и подозрителност е попречил на развитието на приятелски отношения между тях („както Веснин искаше и какви трябва да бъдат“) . Или Кузнецов, който не можеше да направи нищо, за да помогне на изчислението на Чубариков да умре пред очите му, измъчван от пронизващата мисъл, че всичко това „изглежда трябваше да се случи, защото той нямаше време да се доближи до тях, да разбере всички, да обича. ..".

Споделени с несъразмерно големи отговорности, лейтенант Кузнецов и командващият армията генерал Бесонов вървят към една и съща цел – не само военна, но и духовна. Без да осъзнават мислите на другия, те мислят за едно и в една посока търсят истината. И двамата взискателно се питат за целта на живота и за съответствието на техните действия и стремежи към нея. Те са разделени по възраст и имат общо, като баща със син и дори като брат с брат, любов към Родината и принадлежност към народа и човечеството в най-висшия смисъл на тези думи.

• Как да нарисувате танк "Тигър Как да нарисувате танк на етапи от 7
• Първото впечатление от картината след дъжда
• Виктор Драгунски биография за деца
• Биография на L.N. Толстой. Родното място на великия руски писател и философ Толстой е Ясная поляна – село, където Лев Николаевич е бил четвъртият. Презентация на тема Лев Николаевич Толстой Представяне на известни творби на Лев Николаевич Толстой
• Вечна младост: страници от историята на Двореца на пионерите
• Какви оркестри има по отношение на инструментите?
• Музикални стилове Списък с музикални жанрове
• Необичайни новогодишни представления за цялото семейство
• Биография и картини на Леонардо да Винчи
• Всичко е подредено за най-малката магическа звезда на желанията

• Gia Eradze: „Имам една мода - всички артисти трябва да бъдат красиви Цирк турне Gia eraze
• Гия Ерадзе и Максим Никулин представят шоуто „Бурлеск цирк на Гия Ерадзе, където
• Насиров Мурат - биография, факти от живота, снимки, основна информация
• Таисия Повалий и Игор Лихута: личен живот, биография
• Тори Карасева след проекта Тори живот след проекта
• Глинка, Михаил Иванович. М. И. Глинка. Банална пневмония В коя страна е родена глинка
• Звездна телевизионна водеща - Мария Сител
• Рапърът T-Killah не може да се примири със смъртта на баща си, който е текила Саша
• Какви са различните стилове музика?
• Необичайни новогодишни представления за цялото семейство