Шолохов М.А
МИНИСТЕРСТВО НА ОБРАЗОВАНИЕТО НА РЕПУБЛИКА САХА (ЯКУТИЯ)
СРЕДНО ОБРАЗОВАТЕЛНО УЧИЛИЩЕ № 17 ЯКУЦК
ПО ЛИТЕРАТУРАТА
ТЕМА: "ИНДИВИДУАЛНОСТ НА ПЕЙЗАЖА В ПРОИЗВЕДЕНИЯТА НА М. А. ШОЛОХОВ"
(Изпитна хартия)
Завършено:
ученик 11 "А"
Рожин Петър.
Проверено:
учител по руски език
и литература
Василиева М.И.
Якутск - 2004г
ПЛАН
ВЪВЕДЕНИЕ.
II. ИНДИВИДУАЛНОСТ НА ПЕЙЗАЖА В ТВОРЧЕСТВОТО НА М. А. ШОЛОХОВ.
1. ПЕЙЗАЖНИ ОПИСАНИЯ В РОМАНА „ТИХ ДОН”.
2. ПРИРОДАТА В ИСТОРИЯТА.
III. ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
аз . ВЪВЕДЕНИЕ
Целта на това произведение е абстрактен преглед на оригиналността на пейзажа в романа „Тихият Дон“ на Михаил Александрович Шолохов и разказите от средата на двадесетте години.
Пейзажът е гледка, образ на местност, картина на природата. В литературно произведение пейзажът е описание, където основният обект на изображението е природата (2.38).
Резюмето е обобщениедокумент или произведение или части от него, включително основната фактическа информация и изводите, необходими за запознаване с тях (2.711; 1.55). Следователно в работата се представя съдържанието на прочетените произведения в съответствие с зададената тема.
Според експертите резюметата от всякакъв вид „не трябва да отразяват субективните възгледи на референта по излагания въпрос, а оценката на разглеждания документ не е дадена абстрактно“ (1, 57).
Разбира се, обхватът на резюмето не позволява да се разкрие разнообразието от използването на пейзажни описания в творбите на писателя, но избраните епизоди позволиха да се създаде пълна картина на пейзажа на Шолохов.
Резюмето се състои от въведение, което определя целта на работата и нейната структура, дава дефиниции на основните понятия, необходими за разкриване на темата. Основната част отразява (реферата) съдържанието на романа "Тих тече Дон" и произведения на малки форми в контекста на разглежданата тема. Работата завършва с заключителната част, където се правят накратко изводите в резюмето.
В това произведение са използвани издания на романа на М. А. Шолохов „Тихият Дон“, разкази, статии на И. И. Хаврук, В. А. Чалмаев, А. К. Демидова, речник на руския език, редактиран от А. П. Евгениев.
II . ИНДИВИДУАЛНОСТ НА ПЕЙЗАЖА В ПРОИЗВЕДЕНИЯТА НА М. А. ШОЛОХОВ
1. ПЕЙЗАЖНИ ОПИСАНИЯ В РОМАНА "ТИХ ДОН"
Романът започва с описание на Мелеховския двор в самия край на чифлика (7, 29).
Авторът в един малък абзац като че ли вложи събитията, които ще се случат с Мелехови. Ето „стръмно спускане“, което означава повратни моменти в историята на народа, и „разпръснати снаряди“, символизиращи хората, и „камъчета, покрити с вълни“, показващи трудни изпитания, и „посинени вълни на стремето на Дон”, символизиращ събития, които ще се случат в живота на казаците. Писателят използва алегория: например, изтокът олицетворява появата на нова сила, която настъпва на Дон с "конски копита", а "жив край пътя" (жив живовляк) означава казаците.
Пейзажът в романа не съществува отделно от описаните в него събития, а е тясно свързан с тях.
Ето откъс от глава XIX на третата книга: „Източният вятър се носи през родната степ. Лога беше покрита със сняг. Падини и дворове изравнени. Няма пътища и пътеки. Наоколо, напречно, подлизана от ветровете, бяла гола равнина. Като мъртва степ. От време на време над главите ще лети гарван, древен като тази степ, като могила над летен таймер в снежна шапка с боброво княжеско острие на Чернобил. Гарван ще прелети, със свирка, разрязващ въздуха с крилете си, изпускайки гърлен стенещ писък. Вятърът ще отнесе вика му далече и дълго и тъжно ще звучи над степта, като басова струна, случайно докосната в мълчание нощем.
Но степта все още живее под снега. Там, където, като замръзнали вълни, оре, сребриста от снега, е хълцана, където земята, оградена от есента, лежи като мъртва вълна, - там, вкопчена в почвата с алчни, жилави корени, лежи зимни стърнища, съборени от слана . Коприненозелено, цялото в сълзи от замръзнала роса, то хладно се вкопчва в крехката черна земя, храни се с животворната й черна кръв и чака пролетта, слънцето да изгрее, разчупвайки разтопената като паяжина диамантена кора, за да стане буйно зелена през май. И ще се издигне, чакайки времето! В него ще бие пъдпъдък, над него ще звъни априлска чучулига. И слънцето ще го огрее по същия начин, и същият вятър ще го люлее. Засега, докато зряло, пълнозърнесто ухо, смачкано от дъждове и яростни ветрове, увисне с мустата глава, лежи под косата на собственика и послушно пуска хвърлени тежки зърна по течението ”(8, 116).
„Небето е помрачено. Светкавицата косо разора разбит черноземен облак, дълго се натрупа тишина и някъде в далечината предупредително загърми гръм. Енергичната дъждовна сеитба започна да мачка тревата... Гръмът падна с ужасяваща сила, светкавицата бързо отиде на земята. След нов удар от недрата на облака, дъждът избухна в потоци, степта мърмореше неясно ... ”(8, 31).
И двата пасажа предполагат време, което ще донесе много промени, които ще засегнат съдбите на хората. Тези описания предшестват трагичните събития с появата на червените.
Снимките на природата означават както символични изображения, така и описание на състоянието на героите: „Два дни духа топъл вятър от юг. Последният сняг падна на нивите. Заглъхнаха пенливи изворни потоци, заиграха степни трупи и реки. В зората на третия ден вятърът утихна и гъсти мъгли паднаха под степта, храстите на миналогодишната пера се посребриха от влага, могили, дерета, села, кули на камбанарии, върхове на пирамидални тополи се издигаха нагоре потънали в непроницаема белезникава мъгла. Над широката донска степ се издигна син извор.
Друг, по чудо обновен и съблазнителен, светът се появи пред нея. С искрящи очи тя се оглеждаше развълнувано, като по детски опипваше с пръсти гънките на роклята си. Разстоянието, забулено в мъгла, ябълковите дървета в градината, наводнени от топена вода, мократа ограда и пътят зад нея с миналогодишните дълбоко измити коловози - всичко й се струваше невиждано красиво, всичко цъфтеше в плътни и нежни цветове, сякаш осветено от слънцето.
Парче чисто небе, надничащо през мъглата, я заслепи със студено синьо; миризмата на изгнила слама и размразена черна пръст беше толкова позната и приятна, че Аксиня въздъхна дълбоко и се усмихна с ъгълчетата на устните си; неусложнената песен на чучулига, идваща някъде от мъгливата степ, събуди в нея несъзнателна тъга. Именно тя - песен, чута в чужда земя - накара сърцето на Аксиня да бие по-бързо и изстиска две злобни сълзи от очите й...
Безмислено се наслаждавайки на живота, който се беше върнал при нея, Аксиния изпитваше голямо желание да докосне всичко с ръце, да огледа всичко. Искаше да докосне почернелия от влага храст от касис, да притисне бузата си към клона на ябълково дърво, покрит със синкаво кадифено покритие, искаше да прекрачи разрушената ограда и да мине през калта, офроуд, накъдето , отвъд широкия дънер, зимното поле беше приказно зелено, сливащо се с мъгливата далеч, зимното поле...“ (8, 571).
Пейзажните скици говорят за голямата любов на художника към природата на Донския регион: „Скъпа степ! Горчив вятър се утаява върху гривите на косите майки и жребци. При сухото конско хъркане е солено от вятъра, а конят, вдишвайки горчиво-солена миризма, дъвче с копринени устни и цвили, усещайки вкуса на вятъра и слънцето върху тях. Родна степ под ниското донско небе! Има греди от планински дерета, червеноглинени дерета, перена трева шир с призрачно гнездене на конско копито, могили, в мъдро мълчание пазят заровената казашка слава... Кланя се ниско и синовете ми целуват свежата ти земя , Донската, казашка, напоена степ, която не ръждясва от кръв! (8, 49).
Пейзажът е анимиран, например „вятърът гука“, „водата гукаше“, „кухата вода стоеше като омагьосана“, „водата бълбука като луда“, „степта беше облечена в сребро“ и помага да се разкрие чувствата, настроенията на героите, предават отношението им към събитията.
В романа Тих тече Дон, в повратни моменти в съдбите на героите, Шолохов ги сравнява вътрешен животс естествени процеси (3, 27 - 31).
Например, нека се съсредоточим върху основните женски образи.
Авторът съпоставя живота на Аксиня и вътрешното й състояние след раздялата с Григорий с утъпкано от стадо житно поле и с чувството на стопанина: „Остролистото зелено жито пониква, расте; след месец и половина топът е заровен в него с главата си и не се вижда; изсмуква сокове от земята, ще изскочи; тогава ще цъфти, златен прах покрива ухото; зърното ще набъбне от благоуханно и сладко мляко. Собственикът ще излезе в степта - гледа, не е много доволен. От нищото стадо добитък се заблуди в хляба: те ровеха, блъскаха наднормени уши в обработваемата земя. Там, където лежаха, има кръгове сплескан хляб... диво и горчиво е да се гледа.
„В златния цъфтеж” на чувствата на Аксиня дойде, „изпепели, оскверни” Гришка с ботуша си (7, 100). Но авторът показва, че животът продължава: „Хлябът, отровен от добитък, става. От росата, от слънцето се издига забит в земята стрък; отначало се огъва, като човек, който се е пренапрегнал с непоносима тежест, после се изправя, вдига глава и денят му свети по същия начин, и вятърът духа по същия начин...“.
заема специално място в романа. Умствено състояниеНаталия, която се сравнява с гръмотевична буря в природата.
Природата е неспокойна: „Бели облаци, разкъсани от вятъра, плуваха и се стопяваха по синьото небе. Слънчевите лъчи нагряваха нажежената до червено земя. Дъждът дойде от изток." Душата на Наталия е лоша: след като научи, че Григорий отново е посегнал към Аксиния, тя става отдръпната и мрачна. Бурята наближава: „... бързо лягай сива сянка"," слънцето косо прониза ослепително бялата граница на облака, носещ се на запад", "сянката, придружаваща облака, все още цареше и оцветяваше земята покрай сините отклонения на планината Обдон".
Наталия вече не може да се справи с чувствата си: „Внезапно тя скочи, бутна Илинична, която й подаде чаша с вода и, като обърна лицето си на изток, молитвено сгъна мокри от сълзи длани, бързо извика , задавяне:
Бог! Той изтощи цялата ми душа! Нямам повече сили да живея така! Господи, накажи го по дяволите! Пребийте го до смърт там! За да не живее вече, да не ме измъчва!
Природата отговаря на нейните проклятия, стихията бушува: „Черен въртящ се облак пропълзя от изток. Гръмотевицата гърми глухо. Прониквайки през кръглите облачни върхове, горящи бели светкавици се плъзнаха по небето. Вятърът разнасяше грохотните треви на запад, носеше горчив прах от пътя, навеждаше почти до земята натежали със семки слънчогледови шапки. Гръм удари над степта със сух пукот. Сега Илинична също е обзета от страх:
Застани на колене! Слушай, Наташа!?
Авторът съпоставя природните процеси с чувствата на героините. Природата живее по своите закони, хората по своите. В един момент тези светове, приближавайки се, се пресичат и тогава се появява символ, основан на поетичен паралелизъм (3, 27 - 28).
Наред със съпоставките на природни процеси с духовния живот на Аксиня и Наталия, авторът използва съпоставки от природния свят (3, 28).
Писателят сравнява чувствата на Наталия към Григорий с „недостъпно звездно място“. Той пише, че „оттам, от синьо-черната горна пустош, жеравите, късно в полет, се обаждаха със сребърни камбани зад тях. Остарялата трева миришеше мрачно-смъртоносно.
Метафората „те извикаха зад себе си със сребърни камбани“, епитетите „мрачно“, „смъртоносно“ и определението „остаряло“ най-точно предават душевното състояние на героинята.
Шолохов използва описание на пейзажа, когато разкрива героите на Аксиния и Наталия.
Чувствата на Наталия и Аксиния след тиф отначало са почти еднакви: Наталия „е сладка ... тишината, която се настани след тътен на оръжието“, „тя нетърпеливо слушаше наивната песен на чучулигите“, „дишаше вятъра наситен с горчивина от пелин”, „опияняващата миризма на нажежено чернозем”; Аксиня, пред която светът се явяваше „чуден и съблазнителен“, е опиянен от „сладката сладост на свежия пролетен въздух“, „гнилата слама“, „песента на чучулигата събуди в нея несъзнателна тъга“.
Шолохов пролет - любов.
Аксиня с цялата сила на чувствителната си душа възприема и попива красотата и красотата. животворни силиприродата, сливаща се в нея със силите на нейната любов, нежност и обич към Григорий. Той възприема с поглед („мургави диви пчели, люлеещи се по венчетата на ливадни цветя“), чрез слух („диви патици гъделичкаха в тръстиките“, „драка дрезгаво викаше приятелката си“, „далеч, далеч, неясно и тъжно, кукувица брои неизживяни години на някого“), зрение и слух („чучулига, летяща над езерото, упорито питаше: „Чи си? Чий си?“; „кадифено прашни пчели бръмчаха“), усеща го физически („гол краката бяха приятно охладени от влажна зеленина, оголени пълни прасци и шия с търсещи устни целуваха сух вятър” – тази метафора е изключително точна и изразителна: неодушевено (сух вятър) е персонифицирано и възприемано като живо, човешко). Усеща миризми („изпод храста на глог се струеше мухлясал и тръпчив аромат на гниеща миналогодишна зеленина“) (3, 28).
Тя не можа да устои да не цитира думите на автора: „Усмихвайки се и беззвучно движейки устните си, тя внимателно сортира стъблата на спокойни, сини, скромни цветя, след което се наведе в пълничкото си тяло, за да подуши, и изведнъж улови протакащото и сладко аромат на момина сълза. Бъркайки с ръце, тя го намери. То растеше точно там, под непрогледен сенчест храст. Широки, някога зелени листа все още ревниво пазеха от слънцето късо гърбаво стъбло, увенчано със снежнобели увиснали чаши с цветя. Но листата, покрити с роса и жълта ръжда, умираха и смъртната тление вече беше докоснала самото цвете: двете долни чаши бяха набръчкани и почернели, само горната част, в искрящи сълзи от роса, изведнъж пламна под слънцето с ослепително завладяващо белота ”(8, 350).
И така, образът на момина сълза, олицетворяващ хармонията и красотата на живота, и в същото време началото на неговото изсъхване, свързан с живота на Аксиния, с нейните мисли и чувства, придобива значението на символ .
Ето няколко пасажа, отразяващи описанието на Шолохов за пейзажа в романа.
„Сухите листа шумоляха по царевичните пъпки. Зад хълмистата равнина отклоненията на планините блестяха в синьо. Близо до селото скитаха червени крави из богатствата. Вятърът размахваше мразовит прах зад гората. Сънен и спокоен беше скучен октомврийски ден; блажен мир, тишина се излъчваше от пейзажа, опръскан от скъперничкото слънце. А недалеч от пътя, в глупава ярост, тъпчеха наоколо хора, готвейки се да отровят с кръвта си нахранената, засята, тлъста земя (8, 490).
Жълто-бели, гърди, като самолети, облаци тихо се носеха над Новочеркаск. В небето над облаците, точно над лъчезарния купол на катедралата, някъде над село Кривянская неподвижно и сребристо розово висеше сивокос къдрав мъж.
Слънцето изгряваше смътно, но прозорците на атаманския дворец, отразявайки го, светеха ярко. Наклонените железни покриви блестяха по къщите, влагата от вчерашния дъжд се запази от бронзовия Ермак, който разшири сибирската корона на север (8, 505).
На половин верста от чифлика, от лявата страна на Дон, има пропаст, в нея се втурва куха вода в изворите. Близо до пролома от пясъчния бряг бият извори - ледът там не замръзва цяла зима, свети със зелена широка полудъга на полинята, а пътят по Дон предпазливо обикаля около него, прави рязък скок към отстрани. През пролетта, когато продаваната вода се връща в Дон през пропастта в могъщ поток, на това място битачката се върти, водата бучи, плетейки различни потоци, измивайки дъното; и цялото лято шараните се държат на много сажени дълбочини, приковавайки се към сушата близо до пролуката, натрупана от брега (8, 568).
Хмелът му е като избит клин. Той хукна към дупката. Току-що натрошен лед блесна рязко. Вятърът и стремето караха ледени късове по широкия черен кръг, вълните се тресеха от зелени вихри и шумолеха. В една далечна селска къща светлините пожълтяха в тъмнината. Зърнестите звезди, като току-що избухнали звезди, горяха и трепереха неистово в плюшеното небе. Вятърът се наду със ситен дъжд, свистеше, полетя като прахообразен прах в черната градушка на полинята. И полинята леко димяше с пара и също толкова сърдечно и страшно почерняваше.
Кухата вода току-що започна да се продава. На поляната, близо до градинските плетни огради, кафява, тинеста пръст беше гола, повърхността лежеше в бордюр: парчета суха тръстика, останали от разлива, клони, куга, миналогодишни листа, приковани от вълна към боклука. Върбите на наводнената гора Обдон бяха леко забележимо зелени, а от клоните висяха котки на пискюли. Пъпките бяха почти готови да се разгърнат по тополите, в самите дворове на чифлика издънките на червеникавите, заобиколени от наводнението, се навеждаха към водата. Пухкави жълти, като неперани патета, пъпките му се гмуркаха във вълните, полюшени от вятъра.
На разсъмване диви гъски, гъски, стада патици доплуваха до градините в търсене на храна. Лугари с медни гласове кикаха като зори в тубата. И по обяд човек можеше да види как вълна от белокоремни чиреци суче и суче през хвърлилата от вятъра шир на Дон (8, 600).
Облаците се сгъстяваха на запад. Вече се стъмваше. Някъде далече, далече, в зоната на Обдон, светкавица се изви, оранжева светкавица пърха на крилото на недовършена птица. От тази страна слабо блестеше сияние, покрито с черна кухина от облаци. Степта, като купа, изпълнена до ръба с тишина, скри в гънките на гредите тъжните отблясъци на деня. Нещо като тази вечер есенно време. Дори тревите, които още не бяха дали цвят, излъчваха неописуема миризма на гниене” (8, 634).
В цитираните по-горе пасажи е лесно да се проследят просторите на Дон, обичан от Шолохов.
Пейзажът в „Тихият Дон” изпълнява различни функции: разкрива характерите и вътрешните състояния на персонажите, опоетизира събитията.
2. ПРИРОДАТА В ИСТОРИЯТА
В разказите, които чета от Шолохов, пейзажът заема малко място. Но дори в кратките описания на природата се появява доста обширно значение, което прониква в тези произведения. Общото между тях е: пейзажът е свързан с настроението на героите, с тяхното възприятие за света около тях и самите тях.
„Съдбата на човека“ започва с пейзажни картини на пролетта (6, 5-8), което за Шолохов винаги означава дори „в това лошо време на непроходимост“ „напористост, топли ветрове и първият наистина топъл ден след зимата“. Приятелска пролет в историята означава непоколебимостта на човек пред трудната съдба. Писателят твърди чрез описанието на природата, че пролетта идва в съдбата на тези двама души (6, 47).
Писателят вижда една и съща степ в различни истории по различни начини, сякаш олицетворява казака в образа на степта. Животът на казаците е различен.
Например в „Сърцето на Альошкин“ (1925) пейзажът „ухае на земна влага, цвят на коприва и опияняващ мирис на кучешка ярост“, потвърждавайки тежкото положение на Альошка (5, 236 – 350).
В "Крив бод" (1925), въпреки есенното време, възникването на чувствата на Васка към Нюрка е описано с цветове, по-подобни на пролетта. Пейзажът е пълен с пролет и младост, както пише самият автор, „зелен и устойчив“. След това, постепенно, картините на природата започват да се възприемат мрачно: „Мъглата, наведена ниско, изви се над окосената трева, заплита бодливите стъбла с пълни сиви пипала, обви ударите като женска пара. Зад трите тополи, където слънцето беше залязло за нощта, небето беше отнесено от диви рози и стръмните, издигнати нагоре облаци изглеждаха като увехнали листенца” (5, 349). Няколко реда от такава картина предвещават трагичния край на Нюрка.
В разказа „Пастирът” (1925) степта „изгорена от слънцето, овъглена, тревата изкривена от жълтеница; и житният клас ... избледнял, увехнал, наведен до земята, прегърбен като старец ”(5, 211). Съдбата на Гриша повтаря това описание. Гриша беше убит. Но пътят на Дунятка ще бъде различен: „Степта е широка и не се измерва с никого. По него има много пътища и пътеки” (5, 221). Една от тях, може би Дуняткина.
Друг пейзаж с „занемарени градини”, цъфтящи „в млечно розово, пияни” и с „пазарни дни”, със „слънчева радост” в разказа „Двама съпрузи” (1925). Описанието на юлския душ е подобно на съдбата на Анна, която като „прозорец, откъснат от вихър“ (5, 363), ще се мъчи между нелюбим съпруги Арсений.
Пейзажът в разказите на Шолохов алегорично въвежда читателя в сюжета на разказа.
Характеристика на оригиналността на пейзажа в творбите на Шолохов е самоповтарянето, от което той изобщо не се страхуваше (4, 14): неговите пейзажи често са „казашки“, „посинените вълни на стремето на Дон“ „скитат“ от едно произведение на друго, източният вятър в много произведения внася стръмни промени в съдбата на казаците, а степният пейзаж винаги е основният образ в описанието на природата.
III . ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Резюмето разглежда пейзажната оригиналност в романа на М. А. Шолохов "Тихият Дон" и разказите "Съдбата на човека", "Сърцето на Альошкин", "Кривият бод", "Овчар" и "Двама съпрузи".
След като прочетем трудовете и изучим статиите на някои автори, можем да направим следните изводи:
Оригиналността на пейзажа в творбите на Шолохов се крие в използването на поетичен паралелизъм при описанието и разкриването на героите, вътрешните състояния на героите;
Писателят използва самоповторения, когато описва пейзажи в различни произведения;
При описването на пейзажа Шолохов използва различни образни и изразни средства на езика: епитети, метафори, персонификации, сравнения, анафори.
В заключение можем да кажем, че М. А. Шолохов е певец на степта, който пленява своя читател с ярко описание на природата на Дон, читател, който никога не го е виждал.
БИБЛИОГРАФИЯ
1. Демидова А.К. Наръчник по руски език. М.: Рус. език 1991 г.
2. Речник на руския език: В четири тома. Т. III. ДР. М.: Рус.яз. 1983 г.
3. Хаврук И. И. Разкриване на героите на Аксиния и Наталия в "Тихия Дон" на Михаил Шолохов. / Литература в училище, 2003, No6.
4. Чалмаев В. А. Разкази на Михаил Шолохов. „Вътрешни истории”, морални проблеми, поетика. / Литература в училище, 2003, No6.
5. Шолохов М. А. Събрани произведения. Т. 7. М.: Худож. Лит. 1986 г.
6. Шолохов М.А. Съдбата на човека: М .: Дет. Лит. 1981 г.
7. Шолохов М. А. Тих Дон. Книга. 1-2. М.: Художник. лит. 1980 г.
8. Шолохов М. А. Тих Дон. Книга. 3-4. М.: Художник. лит. 1980 г.
Проблемът за художественото разбиране на пейзажа в романа на Михаил Шолохов "Тих тече Дон"
Глава 1. Пейзаж и исторически събития в "Тихия Дон"
Михаил Шолохов е активен участник в революцията, гражданската война. Самият той премина през неговия тигел, видя целия ужас на революционните постижения. Въпреки че беше на страната на революционните маси, в романа си той вярно, без разкрасяване, улови трагедията на събитията от онова време. Войната за М. Шолохов е "голямо унищожаване на морала", трагедия на народа, богохулство срещу морала, разума, тя е нечовешка, води до унищожаване на семейства, войната, според Шолохов, е "в калта, в страданието , в смъртта." На свой ред Л.Н. Толстой изрази собственото си мнение с думите на своя герой: "Войната не е любезност, а най-отвратителното нещо в живота и човек трябва да разбере това, а не да играе на война. Човек трябва да приема строго и сериозно тази ужасна необходимост. войната, а не играчка. Целта на войната е убийство, оръжията на войната са шпионаж, предателство и неговото насърчаване, разорението на жителите, ограбването им или кражбата за храна за армията, моралът на военната класа е липсата на свобода. ще се съберат, тъй като утре, за да се убиват един друг, те ще убият, осакатяват десетки хиляди хора и след това ще отслужат благодарствени молитви, че са победили много хора, и ще провъзгласят победа, вярвайки, че колкото повече хора са бити, толкова по-голямо заслуги. Как Бог оттам гледа и ги слуша“.
Природата на Тихия Дон, далечната степ и просторите действат като отделни герои в романа на Шолохов „Тихият Дон“. Писателят с любов описва онези казашки земи, пълни със свобода, лъчезарно слънце, поля, където се усеща пълното единство на човека с природата – идеалът на самия писател.
Пейзажът на Шолохов създава картина на света, допълва усещането за реалност на случващото се. По време на военни действия писателят се съсредоточава върху ръмжен дъжд, пронизващ вятър, нещо, гърмящо в далечината, мразовита сива мъгла. Описанието на природата предвижда предстоящите събития от романа, подготвя читателя за възприемането на грандиозни последващи промени. Например, описание на граничното състояние на природата, замръзнало в „чакане“ на въстанието на Горен Дон. Но в последната част на романа „светът изглеждаше различен, чудотворно обновен и съблазнителен, парченце чисто небе, надничащо през мъглата, заслепено със студено синьо...“ Шолохов неведнъж сравнява „величествено отвореното“ гълъбово небе, пълен с безкрайни простори, с кипящ живот на земята, намекващ за мисълта за вечен живот, вечна конфронтация .
Самото заглавие на романа е символично и двусмислено. Тих - "величествен", Дон е само външно спокоен и тих, всъщност реката е пълна с водовъртежи, клопки. Животът на героите е като течение на река, което Шолохов доказва в своя епос. Но в същото време, колкото и да се променя животът, в него има нещо вечно, безсмъртно. Събитията в историята се променят, съдбата на героите, но всяка година степта цъфти, студът идва и си отива, тихият Дон се влива във вечността. В това Шолохов философства, че природата и човекът са тясно свързани помежду си и тази връзка е особено ясно показана в романа на Шолохов „Тихият Дон”.
Всички преживявания по време на войната, тежестта на военното време, Шолохов показа в пейзажа. Например, „Там, където се водеха битките, снаряди взривиха мрачното лице на земята с едра шарка: ръждясали в нея, копнеещи за човешка кръв, парченца желязо и стомана. Август - когато узреят плодовете и узрее хлябът - небето неусмихнато посивя, редките хубави дни се измъчваха от задушна жега... В градините листата пожълтяваха, от резника се излива с умиращ пурпур, а отдалеч изглеждаше, че дърветата са разкъсани рани и кървяха с кръв от рудни дървета.
Благодарение на метафорите, ярките персонификации, човек получава усещането, че самата природа участва във войната.
Друг пример за взаимно влияние е как военните събития влияят на естествения свят (5 часа): „Тънка, жълто-кафява коза изскочи от дере, обрасло с татар и тръни, погледна хеликоптерите от един хълм за няколко секунди и напрегнато с пръсти с тънки, издълбани крака<…>- Какво е това нещо? - Изпускайки брадвата, попита Матвей Кашулин. С необяснима наслада Христоня излая на цялата омагьосано-мълчалива гора: - Коза, значи! Дива коза, процъфтявай с нейната благодат! Видяхме ги в Карпатите! - Значи, войната я изгони, нещастната жена, в нашите степи? Кристон нямаше друг избор, освен да се съгласи." И като цяло войната в "TD" нарушава хармонията, която според Шлохов трябва да съществува между човека и природата.
Шолохов многократно противопоставя света на войната и смъртта с естествения свят на природата (край на книга 2, след като описва погребението): „И все пак - през май те се биеха близо до малкия параклис на дропла, избиваха точка в синия пелин, смазаха зеления разлив на узрялата житна трева наблизо: те се бориха за женската, за правото на живот, да обичат, да се размножават. И малко по-късно, точно там, близо до параклиса, под тунел, под рошавото покритие на стар полин, женска малка дропла снесе девет опушено сини петнисти яйца и седна върху тях, затопляйки ги с топлината на тялото си, защитавайки ги с лъскаво пернато крило."
След погребението на дядо Сашка - фрагмент, в който е показан "кипянето на живота" + изображение на небето (споделяне с "В. и М."): "Унил от спомени, Григорий легна на тревата недалеч от това скъпо на сърцето малко гробище и дълго гледаше величествено просперираното синьо небе над него Някъде там, в безкрайните небесни простори, духаха ветровете, блестяха студени облаци със слънцето, а върху земя, която току-що бе приела веселия конник и пияница дядо Сашка, животът все още кипеше неистово: в степта, със зелен преливник, приближаващ се към самата градина, в гъсталаците на див коноп край тръните на старото гумно, тракащият изстрел на пъдпъдъчи битка звучеше непрестанно, гуфли свиреха, земни пчели бръмчаха, трева, галена от вятъра, шумолеше, чучулиги пееха в струяща мъгла и, утвърждавайки човешкото величие в природата, някъде далече - далече по възвишението, упорито блъска картечница , ядосано и приглушено.
Началото на Първата световна война е предшествано в романа от смущаващ летен пейзаж, който кара да си припомним Повестта за похода на Игор. Есента е времето на кървава реколта в романа: „Август наближаваше края си. В градините едно листо стана дебело жълто, от резник се напълни с умиращ пурпур и отдалеч изглеждаше, че дърветата са били в разкъсани рани и кървя с кръв от рудни дървета." Създава се впечатлението, че не само руснаци и германци, червени и бели, но и самата природа е във война.
Приемствеността на казашкия бит и природа се проявява и в следното. Казаците до голяма степен зависят от състоянието на природата. Неуспешни реколти, суши, слани, пожари - всичко това се отразява на живота на казаците. Затова те ценят природата, нейната красота, усещат фино с цялата си душа. Пример за това е начинът, по който Григорий Мелехов реагира на мъртвото патенце, което е убил. — Григорий с внезапно чувство на остро съжаление погледна мъртвата буца, лежаща в дланта му. Природата е предвидила всяка промяна в живота на хората. И точно в описанието на пейзажа Шолохов предупреждава за опасност. Чрез естественото състояние той предвижда онези събития, които неизбежно трябва да влязат в живота на казаците. Средата около казаците с нетърпение очаква началото на войната. Природата се променя драстично. „Срещу чифлика Дон беше плитък и там, където лудо стреме беше бързо, се образува гора... През нощта облаците се сгъстиха зад Дон, избухнаха сухи и търкалящи се гръмотевични удари, но не паднаха на земята, избухна от гореща топлина, дъжд, светкавици, изстреляни празни, разчупвайки небето върху остри сини ръбове.
Пейзажът на Шолохов в романа винаги е свързан с редица събития в романа: събитията в живота на хората и в живота на природата са дадени в единство, светът на хората и светът на природата се разбират от автора като единичен жизнен поток. Една фино очертана картина на природата – „И пролетта онази година блесна с невиждани цветове“ – навява мисли за чудовищния абсурд на кръвопролитията, крие осъждането на безчовечността на войната.
пейзаж тих Дон Шолохов
Чрез пейзажа Шолохов отразява образа на главния герой - Григорий Мелехов. Земя и труд върху нея, военна служба, ферма, колиба - това са компонентите на духовния свят на казака, това са условията, които формират характера на Григорий. Любовта към всичко живо, острото усещане за чужда болка, способността за състрадание разкриват автора през целия роман. Говорейки за характера на главния герой, трябва да се отбележи присъщото му чувство за неразривна връзка с външния свят: „Григъри стоеше до водата дълго време. Тънко усещане за природата може да се чуе и в пряката реч на Григорий: „Косата ти мирише на пияница. Знаеш ли, цвете толкова бяло...“
В повечето случаи пейзажни вложки се срещат в началото на куполи, т.е. описанието на природата, като правило, предхожда описанието на човешките действия. Доста често промяната в природата предвижда бъдещи промени в живота на хората. Така например виждаме поличба за Първата световна война в следния фрагмент: „През нощта облаците се сгъстиха над Дон, избухнаха сухи и търкалящи се гръмотевици, но дъждът не падна на земята, избухна от трескава жега, светкавици стреляха напразно, разбивайки небето в остри сини ръбове. Нощем бухал ревеше над камбанарията.Нестабилни и ужасни викове надвиснаха над чифлика, а бухалът полетя от камбанарията към гробището, изцапана от телета, стенеше над кафявите, подхранени гробове. ще се закачат."
Имайки предвид подобни фрагменти от романа, Л.П. Егоров и П.К. Чекалов пише, че "историческото, социалното се свързва от Шолохов с естествения -" степния космос. проявления, близки до природата, а ежедневният начин на живот е неразривно свързан с природния цикъл.
Поименната връзка между събитията от естествения свят и събитията от човешкия свят често се изразява в романа под формата на директен паралелизъм или сравнение: „Мириса на разтопена черна пръст, миришеше на кръвта на близки битки,“ „като степта, опожарена от черни огньове, животът на Григорий стана черен“.
Писателят забелязва моменти, в които възприемането на природата става особено остро и впечатляващо, сякаш за първи път. Достатъчно е да си припомним най-трагичните епизоди на романа: бруталното убийство на червения командир Лихачов от казаците. Отивайки на смърт, той вижда красотата на пролетната гора. Минавайки покрай една бреза, той откъсна клон: „Върху него вече набъбваха кафяви пъпки, сладки с мартенски сок; пролетният цъфтеж обещаваше техния тънък, почти отчетлив аромат, животът, повтарящ се под слънчевия кръг... Лихачов сложи пълни пъпки в своя уста, дъвчеше ги, гледаше със замъглени очи към отдалечаващите се от слана, озарени дървета и се усмихваше с ъгълче на небръснати устни. Възможно ли е да си представим по-трагична ситуация от тази, когато човек с такава привързаност към природните прелести на живота трябва да го напусне завинаги. Снимки на клането на комунистите, войниците на Червената армия, паднали при белите, има в много книги. Но действителният акт на насилие обикновено се изобразява там. Шолохов подходи към това като психолог. Картините на природата освобождават писателя от необходимостта да дава преки авторски характеристики на героите.
В историята за исторически събитияПейзажът изпълнява многофункционална роля: той е едно от основните средства за изобразяване, анализиране и обобщаване на действителността, най-важното средство за въплъщаване на авторовата концепция за историята. Разглеждането на значението и ролята на картините на природата в историческата сюжетна линия ни позволява да твърдим, че Шолохов не е бил безстрастен летописец. Основният смисъл на романа-епос „Тих тече Дон“ е истинско изобразяване на трагичната съдба на народа и родината по време на революцията и братоубийствената гражданска война. Катастрофичността на изобразяваната епоха се въплъщава в изключително експресивните форми на пейзажната живопис, към които включваме и зловещи пейзажи, пейзажи, съдържащи епични паралели и контрасти, наситени с цвят, светлина и християнска символика.
„Руски бунт, безсмислен и безмилостен“ в руската литература от 19-20 век по произведения на А.С. Пушкин" Дъщерята на капитана"и М. А. Шолохов "Тих тече Дон"
"Дъщеря на капитана" - историческа приказканаписана под формата на мемоари. В тази история авторът рисува картина на спонтанен селски бунт. Защо Пушкин се обръща към историята на въстанието на Пугачов? Фактът...
„Карамзин не открива за първи път за Русия онзи сантиментализъм, който се свързва с името му. Той обаче постигна най-голямата кристализация на този стил, направи го общо достояние, постигна победата му. Той свърза цяла тенденция с името си ...
Сезони. Анализ на произведенията на Н.М. Карамзин
Скучният пейзаж е истинско дете на сантиментализма. Иначе този пейзаж може да се нарече елегичен - той е тясно свързан с комплекса от онези тъжни и мечтателни мотиви, които съставляват жанрова характеристикаелегия...
Сезони. Анализ на произведенията на Н.М. Карамзин
Изобразява снимки на природата през зимата. За разлика от идеалния пейзаж, компонентите на един страхотен или бурен поетичен пейзаж са изместени от обичайното си място. Реки, облаци, дървета - всичко е разкъсано отвъд границите си обсесивно насилствено ...
Сезони. Анализ на произведенията на Н.М. Карамзин
Човекът е част от Природата, не е възможно да ги разделим. В стихотворението "Възстановяване" лирическият герой прославя нежната си майка Природа за завръщането на живота ...
Жанрова оригиналностШекспир пиеси
Моята творчески начинписател, Шекспир започва със създаването на исторически сюжети. От всичко творческо наследствоШекспир има 37 пиеси, 10 от които са посветени на историята на неговата страна. Шекспирови хроники - художествен жанртипично за епохата...
Историческите песни от 17 век, тяхното място във фолклора
Историческите песни са фолклорни епични, лирико-епически и лирически песни, чието съдържание е посветено на конкретни събития и реални лица от руската история и изразява националните интереси и идеали на народа...
Коми-пермяк епос. Приказки за Пере-богатир
Коми се смятаха за държавни селяни, не познаваха ужасите на крепостничеството. Въпреки това, подобно на други народи на Русия, те преживяват социално и национално потисничество. Северът, включително районът на Коми, е бил място от много векове...
Лицейски години на Пушкин
Отечествената война от 1812 г. беше своеобразно училище за образование, формиране на патриотични чувства сред лицеистите, пламенна любов към родината. Когато полковете, които отиват на война, маршируват през Царско село...
Спомени на маршал Г.К. Жуков като исторически извор
Сталин назначава Жуков за командир на Киевския военен окръг (от юни 1940 г.). На тази страница от живота на маршал в мемоарите му е посветена отделна глава. Ставаше дума за най-големия тогава военен окръг в СССР, разположен на западните граници ...
Образите на руското благородство в романа на A.S. Пушкин "Дъщерята на капитана"
Разбира се, всички благородници се заклеха във вярност на императрицата. Това означава, че те са длъжни да пазят нея и трона й от всякакви опити. Гринев прави точно това. Следвайки заповедта на баща си: "Грижи се за честта от ранна възраст" ...
Семиотика на удмуртските песнички съветски период
Двадесетте години в историята на Удмуртия са богати на значими и драматични събития. Основната е правната и фактическа регистрация на държавността на удмуртския народ на 4 ноември 1920 г. Председателят на Съвета на народните комисари V.I. Ленин и председателят на Всеруския централен изпълнителен комитет на РСФСР М.И.
Фолклорни мотиви и пейзаж в разказа на И.С. Тургенев "Бежин поляна"
Както вече беше споменато по-горе, пейзажът заема важно място както в целия цикъл на „Записките на ловеца”, така и в разказа „Бежин поляна” в частност. В разказа "Бежин поляна" има няколко скици, описващи природата ...
Функции на пейзажа в прозата на Ю. Казаков
Пейзажът е един от компонентите на света на едно литературно произведение, образ на открито пространство (Себина, 2000, с.228). Традиционно пейзажът се разбира като изображение на природата, например пейзажът е изображение на картини на природата ...
Характерни особености на ландшафта
Пейзаж (фр. paysage от pays - страна, област) е един от съдържателните и композиционните елементи на литературно произведение, който изпълнява много функции, в зависимост от стила на автора, литературно направление(ток), с който е свързан...
По отношение на мирогледа М. А. Шолохов беше изключително сдържан човек и не бързаше да се разкрива пред хората. Предпочиташе да се изразява не с гола публицистична дума, а с художествена дума, която беше неговата стихия. В отговор на молбата на литературния критик Е. Ф. Никитина да напише своята автобиография, Шолохов отговори: „Моята автобиография е в моите книги“. С още по-голяма причина Шолохов би могъл да каже: „Моето изповедание на вярата е в моите книги“, което той всъщност доказа с епоса „Тих тече Дон“.
Подробно възпроизвеждане на живота, любящо описание на природата на Дон, което се възприема като пълноправен герой на романа, добре насочена фигуративна реч, искряща с хумор, позволяват на читателя да почувства особения чар на казашкия начин на живот. , за да разбере същността на онези традиции, които отдавна определят живота на казак. Това е вярност към военния дълг за защита на отечеството от врага и мирен селски труд до седма пот, давайки на фермера възможност да укрепи икономиката си, да се ожени, да отгледа деца, които ще трябва да преминат през същия ясно определен живот цикъл.
„Тихият Дон“ влезе в историята на руската литература като ярко, значимо произведение, разкриващо трагедията на донските казаци през годините на революцията и гражданската война. Епосът съдържа цяло десетилетие – от 1912 до 1922 година. Началото на романа все още не предвещава предстоящите бури и сътресения.
Величественият тих Дон спокойно носи водите си, лазурната степ блести с многоцветни цветове. Животът на казашкия чифлик Татарски тече мирно и спокойно, прекъсван само от слуховете за нагла връзка на омъжения войник Аксиния Астахова с Гришка Мелехов. Страстното, всепоглъщащо чувство влиза в противоречие с моралните основи на казашката древност. Тоест, още в началото на романа виждаме приложение за оригинални, жизнени герои, сложни и фини взаимоотношения между героите, техните трудни съдби. Именно в Григорий и Аксиния най-пълно и дълбоко са изразени характерните, типични черти на казаците, преминали през дълъг и мъчителен път на търсения и грешки, прозрения и загуби.
Природата присъства постоянно в действието на романа като равноправен участник в събитията. Тихият Дон става мрачен и бурен, тръстиката може да бъде място за детски игри или убежище на воини, степта далеч не винаги е спокойна, страшна е по време на пожар, който лесно се разпространява в блажения мир на богатите ферми.
Централно място в Шолоховския епос заема жизнен пътГригорий, еволюцията на неговия характер. Пред очите ни се оформя като личност този капризен, майсторски човек, весел и прост. През Първата световна война се бие храбро на фронта, дори получава Георгиевски кръст. В тази война той честно изпълни дълга си, защото беше абсолютно сигурен кой е неговият враг. Но Октомврийска революцияи Гражданска войнаунищожи всичките му обичайни представи за казашката чест. Той, като всички хора от онази бурна и трудна епоха, трябваше да направи своя избор – с кого е минал по пътя? С белите, които защитават стария установен правен ред, стремящи се да възстановят монархията, или с червените, които, напротив, искат да унищожат стария начин на живот до основи, за да изградят нов живот върху неговите руини .
Грегъри служи ту с белите, ту с червените. Като истински казак, който погълна традициите на този клас с млякото на майка си, героят се застъпва за защитата на страната, тъй като според него болшевиките не само посягат на светилището, но и го откъсват от земята . Тези мисли тревожеха не само Григорий, но и други казаци, които с болка гледаха неожънатата пшеница, неокосения хляб, празните хармана, мислейки си как жените се разкъсваха от преумора в момент, когато водеха започнато безсмислено клане. от болшевиките. Но тогава Григор трябва да стане свидетел на жестокото клане на белите с Подтелковската чета, което го огорчава.
Григорий обаче си спомня нещо друго - как същият Подтелков хладнокръвно унищожава белите офицери. Тук-там омраза, зверства, жестокост, насилие.Това е отвратително, отвратително за душата на един нормален, добър, честен човек, който иска да работи на земята си, да отглежда деца, да обича жена. Но в този извратен, неясен свят такъв прост човек е недостъпен. И героят е принуден да живее в лагер на омраза и смърт. Той се втвърдява, изпада в отчаяние, осъзнавайки, че против волята си сее смърт около себе си. Той е насилствено откъснат от всичко, което е скъпо на сърцето му: дом, семейство, любящи хора.
Вместо цял трудов живот на обработваема земя и на полето, той трябва да убива хора за идеи, които не може да разбере и приеме. Григорий се втурва между враждуващите лагери, усещайки теснотата и ограниченията на противоположните идеи. Той ясно осъзнава, че „ходът на живота е грешен“, но не е в състояние да го промени. Григорий разбира, че е наивно да се вкопчваш в старото, неуморно, като мравка, да влачи всичко в къщата, възползвайки се от всеобщата разруха, както прави баща му. Но в същото време той не може да се съгласи с гледната точка на пролетариата, който му предлага да се откаже от всичко и да бяга при червените, защото няма нищо, което означава, че няма какво да губи.
Григорий не може толкова лесно да остави спечеленото с упорита работа, но и не иска, след като се е оградил от целия свят, да подобри живота си в малки неща. Той иска да стигне до дъното на основното, да разбере кои са силите, които са се заели да контролират живота. Упоритият му наблюдателен селски поглед веднага бележи контраста между възвишените комунистически лозунги и истинските дела: хромираните ботуши на червен командир и намотки на редник "Ванка". Ако имущественото разслоение на Червената армия привлече окото само чрез копелето, тогава след като съветската власт пусне корени, равенството най-накрая ще изчезне. Тези иронични аргументи на Мелехов удивляват с точността на предвидливостта, когато от съветските служители се формира нова управляваща класа - партийната номенклатура. Но от друга страна, докато служи в Бялата армия, за Мелехов е болезнено и унизително да чува презрителни думи на полковника за народа
Прелиствайки страниците на епическия роман, четейки внимателно, израствайки в необичайния начин на казашки живот, започвате да разбирате, че описанията на природата все още са второстепенни и само за пореден път подчертават стилистичното умение на автора. Основното нещо е човекът. Мъж, който се стреми да работи на собствената си земя, да отглежда деца, да обича жена в своята „родна степ под ниското донско небе“.
Има много в "Девствена почва нагоре" живописни картининароден бит, поетични описания на донската природа, неповторим хумор. Но въпреки това общият колорит на епохата, изобразен в романа, в никакъв случай не предизвиква оптимистично чувство. И не само защото страниците на романа, образно казано, са покрити с кръв: за 8-те месеца, през които се развива действието, умират 11 души, а защото големият артистичен талант на Шолохов непрекъснато влиза в противоречие със стеснението на идеологическата схема . Авторът дори избягва да говори за конкретните резултати на колхозата.
За реколтата например няма нито дума, тоест авторът сякаш се срамува да разтръби с всички сили за „победата“ на колхозния строй. Следователно идеята за триумфа на партийната политика в провинцията е създадена до голяма степен благодарение на името Животът на селяните се сравнява с необработената, неорана девствена земя, изпълнена с мощни сили и възможности. Такива сили, разбира се, имаше в обществото. И сега те си проправят път, за да разберат и преосмислят трагедията на един повратен момент, който промени драстично съществуващия начин на живот.
Бих искал да завърша есето с призив към историята, която по-правилно се нарича епос, защото какво е „Съдбата на човека“, ако не образ на съдбата на един народ в повратен момент? Андрей Соколов представлява целия народ.Неговата изповед е сюжетен център на творбата.
На страниците на историята две житейски позиции. Първото може да се изрази с думите на Соколов "" Човек може да пуши и да умре сам." Вторият - по думите на Крижнев: "Вашата собствена риза е по-близо до тялото." Има сблъсък между идеята за националното единство и идеята, която разрушава това единство
Неосъзнато чувство за самочувствие кара героя да прави това и онова - "...въпреки че умирах от глад, няма да се задавя с черпата им, имам свое, руско достойнство и гордост, и те го направиха не ме превръщай в звяр, колкото и да се опитваш."
– 2015 –
Виждам бял вятър над реката.
Той се превърна в облаци.
Той е толкова бърз и ярък.
Пътят му е висок.
Тук е брега. Вятърът е зелен.
Отпечатъците му са по всички поляни.
Той се сля в радостни корони,
Проникна в узрели градини.
И ще изляза в полето - вятърът е червен
Той е здраво слят с изгрева.
Ще заглуши всякакви цветове,
Всичко е обърнато към небето.
Синьото трепери от напрежение,
Издигнат към слънцето.
И ветровете - вечно движение -
Всички цветове са включени.
Природата на Дон е тиха и далечна степ. Неговите простори действат като отделни герои в произведенията на Михаил Шолохов. Писателят описва със страхопочитание и любов казашките земи, пълни със свобода, лъчезарно слънце, ниви, узрели градини... Именно тук се усеща пълното единство на човека с природата – идеалът на самия писател.
Пейзажите на Михаил Александрович са многостранни. Те създават цялостна картина на света, допълват усещанията за реалността на случващото се, оживяват страниците на творбите на Шолохов. Дори когато описва военни действия в творбите си, класикът фокусира вниманието на читателите върху пронизващия вятър и сивия дъжд, мразовита сива мъгла и нещо, бучащо в далечината... На пръв поглед изглежда такава дреболия, но е точно така. това помага на автора да предвиди предстоящи събития, да подготви читателя за възприемането на последващи събития.
Пейзажите на Шолохов помагат не само да предадат движението на времето. Често те са едно от средствата за описание вътрешен миргерои. Пейзажът сякаш е в унисон с тяхното настроение, преживявания.
« Парче чисто небе, надничащо през мъглата, я заслепи със студено синьо; миризмата на изгнила слама и размразена черна пръст беше толкова позната и приятна, че Аксиня въздъхна дълбоко и се усмихна с ъгълчетата на устните си; неусложнената песен на чучулига, идваща някъде из мъгливата степ, събуди несъзнателна тъга в нея».
Шолоховските пейзажи на Дон са цветни, многоцветни: през голите клони се вижда"покрит в зелено рог на месеца",снежни преспи „ослепително непоносим блясък“, „кехлибарената капка замръзнало лепило свети слабо върху ствола на черешата“,зимна нощ "гъсти сини сенки се хвърлят над плевелите",разпръснете през пролетта"розови мъгли"в летните горещини „кестенявата коса на татарски мъж мрачно се покланя до земята“, „кипове жълта пухкава пера трева се разстила“,овъглени под слънцето, страх„мъртва черна обработваема земя“.
Но Шолохов не се ограничава до визуално възприемане на външната красота на околния свят. Той винаги предава живота на природата, чува нейните несъгласни звуци: от тежките февруарски студове„земята се пука силно през нощта“, „пролетният поток звъни, вълшебно мърмори, вливайки се в реката“;пролетта се чува"щракането на ранна чучулига и примамливото щракване на село на жерав";през лятото, преди дъжда,„гоферите засвиркаха тревожно, битката с пъдпъдъци прозвуча по-отчетливо“, „степта беше изпълнена със сухия ропот на миналогодишните бурени“, „странищата настръхнаха, шумоляха“, „гръмът удари с оглушителен, сух пук“.
Писателят остро усеща и фино предава различните миризми от природата на своя Дон, улавяйки„леко отчетлива миризма на черешова кора“, най-финият дъх на изгорял от скреж пелин“,досадно сладък,"медения аромат на набъбнали тополи", "безвкусната миризма на изсъхнала пръст и неферментиралия гроздов дух на млади треви".
Донските пейзажи на Шолохов са лирични, емоционални, пропити с усещане за възбудената любов на писателя-патриот към родината. Описанията на природата често се развиват в лирически авторски призиви към читателя:„Вслушайте се във въображаемата тишина на нощта и ще чуете, приятелю, как заек гриза храна, стърже клон с жълтите си зъби от дървесен сок.
Михаил Александрович Шолохов хуманизира природата, предава всяка промяна в нейното настроение. Във всеки отклонениеусеща се любовта на класиката към просторите, към родната земя, към всяка стръка, към всяко листо. „Човекът е самата природа и ние сме неразделни от нея“, смята авторът.Писателят в своите произведения за Донския край показва, че ако човек се слее с родната си природа, той черпи духовната си сила от този източник, в противен случай: той умира.
- Нестерова Е. Цветни ветрове на Дон / Е. Нестерова // Росно утро. Ростов на Дон: Книжно издателство, 1966. - с.179.
- M.A. Шолохов. Тих Дон. В два тома. Том 1. - М .: Дропла, Вече, 2003. - С.688.
- http://mysoch.ru/sochineniya/sholohov/_self/sholohovskie_peizazhi/ − Шолоховски пейзажи.
- Шолохов М. М. За бащата. Есета и мемоари от различни години. - М.: Съветски писател, 2004. - стр.118.
Колко лики има тази своенравна степна есен? Тук тя се превърна в зла омразна свекърва, покри се със сив старец шал и добре, затръшна вратите в цялата студена, неудобна къща. И всичко за нея не е наред и всичко не е на мястото си. Тя злобно гони снопчета заплетена трева из степта, разрошва млада Гледиция, нелюбимата си снаха, с бодливите си плитки. И тогава той изведнъж вие, ридае и избухва в студени сълзи, и плаче, плаче, нищо не може да успокои обезпокоената старица. Но изведнъж тя ще погледне иззад сив облак с ръба на топло меко слънце. И веселите зими ще блеснат в нейните животворни лъчи и ще се усмихнат на целия свят със зелени усмивки. Колко нежно, с каква майчина грижа пази есента своите зелени бебета в черна пухкава люлка. И се случва тя да се превърне в богата, красива булка. Тогава есента ще облече приятелките си в горски ивици в най-елегантните сарафани: както светложълто, като кленови листа, така и пурпурно червено, като диви степни череши, и кафяво, като млади дъбове, и лилаво, като лигумен и белезник. Колко тоалета имат нейните приятелки! И какво! И над цялото това весело и пъстро богатство се простираше висок купол на прозрачно синьо небе, озарено като през есента. И малки паяци, окачени на тънки паяжини, летят кой знае къде ...
Колесников Г. Безшумни писъци. Ростов н/Д, 1991. С. 327.
Описание на късна есен
Колко драстично различно късна есенот онази „оригинална есен“, за която Фьодор Тютчев говори с прозрачна нежност. Най-ярките и чисти цветове проблясват върху платната на художниците, изобразяващи ранната вечер на годината. И може би най-доброто от тези платна е "Златната есен" на Левитан.
Но когато листата падат от дърветата, тревата изсъхва в степта, синьото на небето побледнява, тогава есента става собственост на графиката. Причудливата лигатура на клоните на голи дървета е най-добре поставена с черно мастило върху бял лист хартия. И колкото по-тънка и остра е писалката в ръцете на художника, толкова по-искрено ще предаде тъжния чар на късната есен.
Колесников Г. Графика на есента // Тайните на степната гора / Г. Колесников. Ростов н/Д, 1987. С. 340.
Ярка палитра
Есента е голям художник. Брезите и липите пожълтяват спокойно и нежно. Кленовете също пожълтяват, но по свой начин - ярки, силни. Листата на планинска пепел и череша става гъста пурпурна. Релефна мед и стар бронз красят есента с ябълкови и крушови дървета в степни овощни градини. Тежката кафява ръжда изяжда зеленината на дъбовите гори. Гъст лилав тон изпълва октомври с храсти от евонимус и лигус. До снежен ноември кестените ще стоят в кафеникаво-жълтата си зеленина. А по краищата на горските пояси се разпалват стълбове като студени огньове. Сигурно няма нито един нюанс на жълто, оранжево, червено, лилаво, който есента да не хвърли в нашите степни градини, гори и гори. И само сребристи тополи, без да се поддават на очарованието на есента, пускат шарените си листа на земята в лятна зелена рокля ...
Не е ли от руската есен огнената боя на Хохлома отиде в Русия ?!
Колесников Г. Ярка палитра // Тайните на степната гора / Г. Колесников. Ростов н/Д, 1987. С. 339
Описание на Донската степ през есента
Колко мисли предизвиква есенният път...
По Дон, покрит с оловни есенни вълни, до самия Семикаракорск минава гъвкава асфалтова магистрала, пътят е ограден с ивици от степна гора, пламнала в октомврийски огън, минава през зимни полета, пресича червеникаво-кафявата панели от заливни низини ... проблесна град от остъклени оранжерии. Разпръсквачите разклащат широко разперените си крила. Невъзможно е да откъснете очи от сладките снимки на донската есен.
За роден степчанин няма нищо по-сладко и по-красиво от есенното злато на донската свобода. Наистина нашата Донска степ е несравнима с нищо по своята красота, по своята своенравна самобитност! Колко приказни образи има, неочаквани, неочаквани трансформации.
Тук тя се превърна в зла свекърва, покри се със сив стар шал и, добре, затръшна вратите на студената си неудобна къща. Всичко е наред с нея, всичко не е на нейното място. Тя злобно кара гроздове заплетена трева през полето, разрошва млада медена пъстърва за бодливите си плитки, като недолюбвана снаха. И изведнъж тя вие, вие, избухва в студени сълзи – нищо не може да успокои разтревожената старица.
Изведнъж есента ще надникне иззад сив облак на ръба на меко топло слънце - и веселите зими ще пламнат в животинските му лъчи и ще се усмихнат на целия свят със зелени усмивки. Колко нежно, с каква майчина грижа пази степната есен своите зелени бебета в черна пухкава люлка!
И се случва тя да се превърне в богата, красива булка. Тогава той ще облича приятелките си в горските ивици в цветни сарафани: и светложълти, като кленови листа, и пурпурночервени, като диви череши, и кафяви, като млади дъбове, и лилави, като лигумен и белезник. Колко тоалета имат нейните приятелки! И над цялото това весело и пъстро богатство се простираше висок и по есенен начин просторен и просветен купол на прозрачно синьо небе. А на тънки паяжини малки паяци парашутисти висяха и летят кой знае къде. Тази есен ще се превърне в щедра господарка, която не знае за богатството си, и ще започне да хвърля безброй съкровища в кошчетата на нашата земя, в хамбари и асансьори, по колхозни базари и панаири.
Ето колко разнообразна е нашата великолепна степна есен!
Колесников Г. Многостранна есен // Тайните на степната гора / Г. Колесников. Ростов н/Д, 1987. С. 334-335
ноември
Добра е нашата донска степ! Тънки сиви облаци бавно се носят по синьото зеленикаво небе. Поникналите зими горят и блестят със зелен огън в червеникаво-пурпурните рамки на горските пояси. Свежите пластове хлад под хладното есенно небе сякаш са пълни с мастило, черно като нощта. Описвайки плавна дъга, шумно ято топове прелетя през горската ивица. Бавно се спуска върху разораното поле и започва своята работа.
Степната градина е много добра по време на предзимен покой. Под сивкавото есенно небе бронзовата зеленина на ябълкови и черешови дървета тлее тъпо. Стоят тихи, тъжни, а душата става тъжна. Въздухът в горските пояси е наситен със силна, кисела миризма на паднали листа. Тази миризма на есен е несравнима и уникална...
Колесников Г. Решено е: определено ще стана лозар // Тайните на степната гора / Г. Колесников. Ростов n/a, 1987 г. с. 159-160
Есен на север (северна есен)
Есента на север е много красива и идва бързо, но не трае дълго. Лимонено-черешовите светлини на брезите угасват. Иглите на лиственица бързо пожълтяват и падат. Хълмовете стават тъмнокафяви. Започват обилни студени дъждове. Скоро снегът ще вали върху мократа земя. Той пада и се топи. И върховете на хълмовете вече са устойчиво бели до новото лято.
Колесников Г. Кафявата мечка носи вода // Тайните на степната гора. Ростов н/Д, 1987. С. 265-268.
