Насоки в литературната критика 19. Какво е критика – определение и цели
Думата „критика” идва от гръцкото kritike – изкуството да разглобяваш, да преценяваш. Критическите преценки за литературата възникват почти едновременно със самото й раждане, първоначално като мнение на най-уважаваните, мъдри читатели. Откроявайки се още в епохата на античността в Гърция и Рим, както и в древна индияи Китай като специална професионална професия, Литературна критикадълго време, наред с другите видове творчество, той запазва "приложното" значение на обща оценка на произведение, насърчаване или осъждане на автора и препоръчване на книгата на други читатели.
Теоретична дефиниция Литературна критикатрябва да се разбира исторически. И така, критиката на 17-18 век. - в съответствие с класицистичната естетика - изискваше само безпристрастна и основана на здрав вкус оценка на произведението, посочваща индивидуални "грешки" и "красота". През 19 век. критиката се развива като особен вид литература, а дейността на писателя започва да се разглежда в отношението й към епохата и обществото.
История Литературна критикана Запад, тясно свързана с историята на литературните школи и тенденции, развитието на литературната мисъл, пряко или косвено изразява социални отношенияи противоречията на тяхното време. Най-значимите критици и писатели излагат програма за развитие на литературата, формулират нейните социални и естетически принципи (например Д. Дидро и Г. Лесинг - още през 18 в. Ж. дьо Стаел, Г. Хайне, В. Юго, Е. Зола – през 19 век). Започвайки от 1-ва половина на 19 век. критиката окончателно спечели правото на една от литературните професии в Европа. Влиятелните критици за времето си са: Ch. O. Saint-Beuve, I. Teng и F. Brunettier - във Франция, M. Arnold - в Англия, G. Brandes - в Дания. Най-забележителните постижения в Съединените щати Литературна критикапринадлежат към първата половина на 20 век. и са свързани с имената на W.L. Parrington и Van Wyck Brooks.
Първи стъпки в Русия Литературна критикапринадлежат към средата на 18 век. (М. В. Ломоносов, А. Д. Кантемир, В. К. Тредиаковски). Обхватът и възможностите за критика бяха разширени от Н. М. Карамзин, който за първи път му придаде публичен характер. Декабристките критици (А. А. Бестужев и други) защитаваха идеята за националност и оригиналност на руската литература от революционно-романтична гледна точка. Н. И. Надеждин, който в много отношения предхожда В. Г. Белински, се доближава до реализирането на принципите на реалистичната критика. Първите високи екземпляри на руски Литературна критикаформира се в критическата проза на А. С. Пушкин и Н. В. Гогол, които оставят фини преценки за целта на литературата, за реализма и сатирата, за същността и задачите Литературна критикаВ критиката на V.G.Belinsky, който изложи концепцията критичен реализъм, оценката на едно произведение вече се основава на интерпретацията му като художествена цялост, в единството на неговите идеи и образи, а творчеството на писателя се разглежда във връзка с историята на литературата и обществото. Не се задоволявайки с оценката на произведението в светлината на идеологическите намерения на автора, Н. Г. Чернишевски и Н.А. Литературна критикапреценка за самия живот, неговите процеси, социални типове, съставен на базата на правдивите свидетелства на художника – изобразените от него картини. Основната новост на техния подход, която разшири самото понятие за критика, се състоеше в такова тълкуване на реалистично произведение, което позволи да се разкрие истинската дълбочина на неговото жизнено съдържание.
Революционните демократични критици от 60-те и 70-те години. (Чернишевски, Добролюбов, Д. И. Писарев, М. Е. Салтиков-Щедрин и др.), които продължават традициите на Белински, успяват да слеят литературното творчество с активни протести срещу крепостничеството и автокрацията, за еманципация на народа. Тяхната дейност се оформя в идейно-литературната борба срещу либералните тенденции на "естетическата критика" (А. В. Дружинин, В. П. Боткин и др.), които се опитват да откъснат изкуството и литературата от Публичен живот, и несоциално разбиране за националността на литературата в критиката на т. нар. почвенници (А. А. Григориев, Н. Н. Страхов и др.). Много специфични критически произведения на тези критици имаха несъмнени заслуги, дадоха смислен анализ на отделни литературни явления, но като цяло дейността им се противопоставяше на прогресивното движение на руската революционна демократична критика.
Нова, наистина научна методологическа рамка Литературна критикасъздава учението на К. Маркс и Ф. Енгелс, което разкрива основните закономерности на обществено-историческото развитие, техните изказвания по въпроси на изкуството и литературата. Марксистката критика на Запад, възникнала през втората половина на 19 век, е представена от изключителни писатели - Ф. Меринг (в Германия) и П. Лафарг (във Франция), които първи интерпретират проблемите на изкуството от позицията на историческия материализъм.
Нов етап в развитието на руската критична мисъл е белязан от марксистката критика, която наследява и се развива в края на 19 и началото на 20 век. традиции на революционно-демократичните критици от времето на нейния разцвет; тя се оформя в борбата срещу популистите (Н.К. Михайловски) и декадентските (А.Волински) Литературна критикаВ произведенията на Г. В. Плеханов е обоснован и приложен принципът на историко-материалистичния подход към явленията на литературата, тяхната оценка с класови позиции... От съществено значение за развитието на марксизма Литературна критикаимаше статии и речи на В. И. Ленин. В поредица от статии за Л. Н. Толстой Ленин обосновава „теорията на отражението“ във връзка с литературното творчество. Изложеният от него принцип на партийния дух на литературата (в статията "Партийна организация и партийна литература", 1905 г.), отношението му към културното наследство, защита на реалистичните традиции класическа литератураоказва голямо влияние върху формирането на марксистката Литературна критикав Русия: развитието му е свързано с имената на В. В. Воровски, А. В. Луначарски, М. Горки и др.
Творбите на Ленин са от основно значение за установяването на методологическите основи на съветската литературна критика и Литературна критика
След октомврийска революция 1917 г. в Русия и особено в резултат на възникването в средата на века на социалистическия лагер, марксистката литературна критика и Литературна критикада стане една от водещите международни дестинации; то е представено като Литературна критикасоциалистическите страни като цяло и много критици-марксисти в буржоазните страни на Запада и Изтока (например Р. Фок, К. Кодуел и др.).
Марксистката критика разглежда произведенията на изкуството в единството на всичките му страни и качества – от гледна точка на социологическата, естетическата, етическата. Литературна критика, подобно на самото художествено творчество, служи като средство за опознаване на живота, влияние върху него и подобно на литературата може да бъде отнесено към областта на „човекознание”. Оттук - и високата отговорност на критиката като средство за идейно и естетическо възпитание.
Критиката изтъква на писателя достойнствата и недостатъците на неговото творчество, допринасяйки за разширяване на идейните му хоризонти и усъвършенстване на умението; обръщайки се към читателя, критикът не само му обяснява творбата, но го въвлича в живия процес на съвместно осмисляне на прочетеното на ново ниво на разбиране. Важно предимство на критиката е способността да се разглежда едно произведение като художествена цялост и да се осъзнава в общия процес на развитие на литературата.
В съвременен Литературна критикакултивиран различни жанрове- статия, рецензия, рецензия, есе, литературен портрет, полемическа забележка, библиографска бележка. Но във всеки случай критикът в известен смисъл трябва да комбинира политик, социолог, психолог с литературен историк и естетик. В същото време критикът се нуждае от талант, подобен на таланта както на художник, така и на учен, макар и съвсем не идентичен с тях.
В съветската критика партийната ориентация на критичните речи, задълбочеността на марксистко-ленинската подготовка на критик, който се ръководи в своята дейност по метода на социалистически реализъм - основното творчески методот цялата съветска литература. В резолюцията на ЦК на КПСС „За литературната и художествена критика“ (1972 г.) се посочва, че задължението на критиката, анализирайки задълбочено законите на съвременния художествен процес, по всякакъв начин да насърчава укрепването на ленинските принципи на партийност и националност, да се борят за високо идейно и естетическо ниво съветско изкуствопоследователно се противопоставят на буржоазната идеология
съветски Литературна критика, в съюз с Литературна критикадруги страни от социалистическата общност и марксистката Литературна критикакапиталистически страни, участва активно в междунар идеологическа борба, противопоставя се на буржоазно-естетически, формалистични концепции, които се опитват да изключат литературата от обществения живот и култивират елитно изкуство за малцината; срещу ревизионистките концепции за „реализъм без брегове” (Р. Гароди, Е. Фишер), призоваващи за мирно идеологическо съжителство, тоест за отстъпване на реалистичните тенденции пред буржоазния модернизъм; срещу левичарско-нихилистичните опити за "елиминиране" културно наследствои изтриват познавателната стойност на реалистичната литература. През втората половина на 20 век. в прогресивен печат различни странисе засилва изучаването на възгледите на В. И. Ленин за литературата.
Един от наболелите проблеми на съвременността Литературна критикае отношението към литературата социалистически реализъм... Този метод има както защитници, така и непримирими врагове в чуждата критика. Изказванията на "съветолозите" (Г. Струве, Г. Ермолаев, М. Хейуърд, Ю. Рюле и др.) върху литературата на социалистическия реализъм са насочени не само срещу художествен метод, но всъщност - срещу тези връзки с общественосттаи идеите, довели до неговото възникване и развитие.
М. Горки, А. Фадеев и други писатели по едно време отстояват и защитават принципите на социалистическия реализъм в съветската критика. Съветът води активна борба за утвърждаване на социалистическия реализъм в литературата Литературна критика, който е предназначен да съчетае точността на идеологическите оценки, дълбочината на социалния анализ с естетическата изтънченост, уважително отношениекъм талант, към ползотворни творчески търсения. Основани на доказателства и убедителни Литературна критикаполучава възможност да влияе върху хода на развитието на литературата, върху хода на литературния процес като цяло, като последователно подкрепя прогресивните и отхвърляйки чуждите тенденции. Марксистката критика, основана на научни методи на обективно изследване и жив обществен интерес, се противопоставя на импресионистичната, субективистка критика, която смята себе си за свободна от последователни концепции, холистичен поглед върху нещата, съзнателна гледна точка.
съветски Литературна критикасе бори с догматичната критика, която изхожда от пристрастни, априорни съждения за изкуството и поради това не може да схване самата същност на изкуството, неговата поетическа мисъл, характери и конфликти. В борбата срещу субективизма и догматизма критиката придобива авторитет – социална по характер, научна и творческа по метод, аналитична по изследователски техники, свързана с голяма читателска аудитория.
Във връзка с отговорната роля на критиката в литературния процес, в съдбата на книгата и автора, въпросът за нейните морални задължения е от голямо значение. Професията налага значителни морални задължения на критиката, предполага фундаменталната честност на аргументацията, разбирането и такта по отношение на писателя. Всякакъв вид разтягане, произволно цитиране, окачване на "етикети", необосновани заключения са несъвместими със самата същност Литературна критикаПрямостта и строгостта в преценките за занаятчийската литература е качество, присъщо на напредналата руска критика още от времето на Белински. Не трябва да има място в критиката, се посочва в постановлението на ЦК на КПСС „За литературната и художествена критика“, примирително отношение към идейно-художествения брак, субективизъм, приятелство и групови пристрастия. Ситуацията е нетърпима, когато статии или рецензии "... са едностранчиви, съдържат неоснователни комплименти, свеждат се до бегъл преразказ на съдържанието на произведението, не дават представа за истинския му смисъл и стойност" (Правда , 1972, 25 януари, стр. 1).
Научната убедителност на аргументацията, съчетана с партийната сигурност на преценките, идеологическата придържаност към принципите и безупречния художествен вкус е в основата на моралния авторитет на Съветския съюз. Литературна критика, влиянието му върху литературата.
О Литературна критикав отделни страни вижте секциите Литература и Литературна критика в статии за тези страни.
осветено .:Ленин V.I., За литературата и изкуството, 4-то изд., М., 1969; Белински V.G., Реч за критика, Poln. колекция цит., т, 6, М., 1955; Чернишевски Н.Г., Естетика, М., 1958; Плеханов Г.В., Литература и естетика, т. 1-2, М., 1958; Горки М., За литературата, М., 1961; Луначарски А.В., Критика и критика, сб. статии, М., 1938; него, Ленин и литературна критика, Собр. цит., т. 8, М., 1967; Очерки по история на руската журналистика и критика, т. 1-2, М., 1950-1965; История на руската критика, т. 1-2, М. - Л., 1958; Рюриков Б.С., Основните проблеми на съветската литературна критика, в книгата: Втори Всесъюзен конгрес съветски писатели, М., 1956; Фадеев А., Проблеми литературна теорияи критици, в сборника му: За тридесет години, М., 1957; Белински и настоящето, М., 1964; Очерки по история на руската съветска журналистика, т. 1, 1917-1932, М., 1966; т. 2, 1933-1945, М., 1968; Реални проблемикритика и литературна критика, "Вопроси литература", 1966, бр.6; Кулешов В, И., История на руската критика, М., 1972; Б. Бурсов, Критиката като литература, Звезда, 1973, бр.6-8; Съветска литературна критика и критика. Руски съветска литература(общи произведения). Книги и статии, 1917-1962 Библиографски. указател, М., 1966 (раздели „Литературна критика” и „Литературни дискусии”); Вейман.“, Нова критика„И развитието на буржоазната литературна критика, М., 1965; формирането на марксистката литературна критика в чужди славянски страни, М., 1972; Задачите и възможностите на литературната критика. (На международния конгрес в Реймс), „Чуждестранна литература”, 1972, бр.9; Teeter L., Scholarship and the art of criticism, "A Journal of English literary history", 1938, No 5; Peyre., Писатели и техните критици, lthaca, 1944; Kayser., Das sprachliche Kunstwerk, 12 Aufl., Bern-Münch., 1967 (библейски достъпен); Weliek R., Warren A., Литературна теория, критика и история, в тяхната книга: Теория на литературата, 3-то изд.,. ., 1963 (има библ.).
В. Л. Матвеев.
Статия за думата " Литературна критика„В Великата съветска енциклопедия е прочетена 19821 пъти
Литературна критика оценка и интерпретация на произведение на изкуството, идентифициране и одобрение творчески принципиедно или друго литературно направление; един от видовете литературно творчество... Литературната критика изхожда от общата методология на науката за литературата (вж. Литературна критика) и се опира на историята на литературата. За разлика от историята на литературата, тя осветява процесите, протичащи преди всичко в литературното движение на нашето време, или интерпретира класическото наследство от гледна точка на съвременните социални и художествени задачи. Литературната критика е тясно свързана както с живота, социалната борба, така и с философските и естетическите идеи на епохата. Думата „критика” идва от гръцкото kritike – изкуството да разглобяваш, да преценяваш. Критическите преценки за литературата възникват почти едновременно със самото й раждане, първоначално като мнение на най-уважаваните, мъдри читатели. Откроявайки се още в епохата на античността в Гърция и Рим, както и в древна Индия и Китай като специално професионално занимание, Л. к. Дълго време запазва, наред с другите видове творчество, "приложното" значение на обща оценка на произведение, поощрение или осъждане на автора, препоръки на книгата други читатели. Теоретичното определение на Л. до. Трябва да се разбира исторически. И така, критиката на 17-18 век. - в съответствие с класицистичната естетика - изискваше само безпристрастна и основана на здрав вкус оценка на произведението, посочваща индивидуални "грешки" и "красота". През 19 век. критиката се развива като особен вид литература, а дейността на писателя започва да се разглежда в отношението й към епохата и обществото. Историята на литературната критика на Запад, тясно свързана с историята на литературните школи и течения, развитието на литературната мисъл, пряко или косвено изразява обществените отношения и противоречия на своето време. Най-значимите критици и писатели излагат програма за развитие на литературата, формулират нейните социални и естетически принципи (например Д. Дидро и Г. Лесинг - още през 18 в. Ж. дьо Стаел, Г. Хайне, В. Юго, Е. Зола – през 19 век). Започвайки от 1-ва половина на 19 век. критиката окончателно спечели правото на една от литературните професии в Европа. Влиятелните критици за времето си са: Ch. O. Saint-Beuve, I. Teng и F. Brunettier - във Франция, M. Arnold - в Англия, G. Brandes - в Дания. В САЩ най-забележителните постижения на Л. до. принадлежат към 1-ва половина на 20 век. и са свързани с имената на W.L. Parrington и Van Wyck Brooks. В Русия първите стъпки на Л. к. датират от средата на 18 век. (М. В. Ломоносов, А. Д. Кантемир, В. К. Тредиаковски). Обхватът и възможностите за критика бяха разширени от Н. М. Карамзин, който за първи път му придаде публичен характер. Декабристките критици (А. А. Бестужев и други) защитаваха идеята за националност и оригиналност на руската литература от революционно-романтична гледна точка. Н. И. Надеждин, който в много отношения предхожда В. Г. Белински, се доближава до реализирането на принципите на реалистичната критика. Първите високи образци на руската литературна критика се формират в критическата проза на А. С. Пушкин и Н. В. Гогол, които оставят фини преценки за целта на литературата, за реализма и сатирата, за същността и задачите на литературната критика. Белински, който изтъква. концепцията за критически реализъм, оценката на едно произведение се основава на неговото тълкуване като художествена цялост, в единството на неговите идеи и образи, а творчеството на писателя се разглежда във връзка с историята на литературата и обществото. Не се задоволява с оценката на творбата в светлината на идеологическите намерения на автора, снимките на Н. Г. Чернишевски и Н. А. Основната новост на техния подход, която разшири самото понятие за критика, се състоеше в такова тълкуване на реалистично произведение, което позволи да се разкрие истинската дълбочина на неговото жизнено съдържание. Революционните демократични критици от 60-те и 70-те години. (Чернишевски, Добролюбов, Д. И. Писарев, М. Е. Салтиков-Щедрин и др.), които продължават традициите на Белински, успяват да слеят литературното творчество с активни протести срещу крепостничеството и автокрацията, за еманципация на народа. Дейността им се оформя в идеологическата и литературната борба срещу либералните тенденции на "естетическата критика" (А. В. Дружинин, В. П. Боткин и др.), които се опитват да отделят изкуството и литературата от обществения живот и извънсоциалното разбиране за националността на литературата в критика, както следва.наречени почвени работници (А. А. Григориев, Н. Н. Страхов и др.). Много специфични критически произведения на тези критици имаха несъмнени заслуги, дадоха смислен анализ на отделни литературни явления, но като цяло дейността им се противопоставяше на прогресивното движение на руската революционна демократична критика. Учението на К. Маркс и Ф. Енгелс, което разкрива основните закони на обществено-историческото развитие и техните постановки по въпросите на изкуството и литературата, създава нова, наистина научна методологическа основа на литературната критика. Марксистката критика на Запад, възникнала през втората половина на 19 век, е представена от изключителни писатели - Ф. Меринг (в Германия) и П. Лафарг (във Франция), които първи интерпретират проблемите на изкуството от позицията на историческия материализъм. Нов етап в развитието на руската критична мисъл е белязан от марксистката критика, която наследява и се развива в края на 19 и началото на 20 век. традиции на революционно-демократичните критици от времето на нейния разцвет; той се оформи в борбата срещу популистката (Н. К. Михайловски) и декадентската (А. Волински) Л. К. В произведенията на Г. В. Плеханов е обоснован и приложен принципът на историко-материалистичния подход към литературните явления, тяхната оценка от класови позиции. Статиите и речите на В. И. Ленин са от първостепенно значение за развитието на марксистката литературна критика. В поредица от статии за Л. Н. Толстой Ленин обосновава „теорията на отражението“ във връзка с литературното творчество. Изложеният от него принцип на партийност в литературата (в статията "Партийна организация и партийна литература", 1905 г.), отношението му към културното наследство, защитата на реалистичните традиции на класическата литература оказват голямо влияние върху формирането на марксизма. литературна критика в Русия: нейното развитие се свързва с имената на В. В. Воровски, А. В. Луначарски, М. Горки и др. Произведенията на Ленин са от основно значение за утвърждаването на методологическите основи на съветската литературна критика и литературна критика. След Октомврийската революция от 1917 г. в Русия, и особено в резултат на възникването на социалистическия лагер в средата на века, марксистката литературна критика и литературна критика се превръщат в едно от водещите международни направления; той е представен както от критиката на социалистическите страни като цяло, така и от много марксистки критици в буржоазните страни на Запада и Изтока (например Р. Фок, К. Кодуел и др.). Марксистката критика разглежда произведенията на изкуството в единството на всичките му страни и качества – от гледна точка на социологическата, естетическата, етическата. Литературната критика, подобно на самото художествено творчество, служи като средство за опознаване на живота, влияние върху него и, подобно на литературата, може да бъде отнесена към областта на „човекознание”. Оттук - и високата отговорност на критиката като средство за идейно и естетическо възпитание. Критиката изтъква на писателя достойнствата и недостатъците на неговото творчество, допринасяйки за разширяване на идейните му хоризонти и усъвършенстване на умението; обръщайки се към читателя, критикът не само му обяснява творбата, но го въвлича в живия процес на съвместно осмисляне на прочетеното на ново ниво на разбиране. Важно предимство на критиката е способността да се разглежда едно произведение като художествена цялост и да се осъзнава в общия процес на развитие на литературата. В съвременната литература се култивират различни жанрове - статии, рецензии, рецензии, есета, литературни портрети, полемични забележки, библиографски бележки. Но във всеки случай критикът в известен смисъл трябва да комбинира политик, социолог, психолог с литературен историк и естетик. В същото време критикът се нуждае от талант, подобен на таланта както на художник, така и на учен, макар и съвсем не идентичен с тях. В съветската критика особено значение има партийната насоченост на критичните изказвания и задълбочеността на марксистко-ленинската подготовка на критик, който в своята дейност се ръководи от метода на социалистическия реализъм, основния творчески метод на цялата съветска литература. Резолюцията на ЦК на КПСС „За литературната и художествена критика“ (1972 г.) посочва, че задължението на критиката, задълбочено анализиране на законите на съвременната идеология Съветската литературна критика, в съюз с литературната критика на други страни от социалистическата общност и марксистката литературна критика на капиталистическите страни, участва активно в международната идеологическа борба, противопоставя се на буржоазно-естетически, формалистични концепции, които се опитват да изключат литературата от обществения живот и култивиране на елитно изкуство за малцината; срещу ревизионистките концепции за „реализъм без брегове” (Р. Гароди, Е. Фишер), призоваващи за мирно идеологическо съжителство, тоест за отстъпване на реалистичните тенденции пред буржоазния модернизъм; срещу левичарско-нихилистичните опити за „елиминиране” на културното наследство и заличаване на познавателната стойност на реалистичната литература. През втората половина на 20 век. в прогресивната преса на различни страни се засилва изучаването на възгледите на В. И. Ленин за литературата. Един от актуалните въпроси на съвременната литературна критика е отношението към литературата на социалистическия реализъм. Този метод има както защитници, така и непримирими врагове в чуждата критика. Изказванията на "съветолозите" (Г. Струве, Г. Ермолаев, М. Хейуърд, Ю. Рюле и др.) върху литературата на социалистическия реализъм са насочени не само срещу художествения метод, но всъщност срещу тези обществени отношения и идеи, довели до неговото възникване и развитие. М. Горки, А. Фадеев и други писатели по едно време отстояват и защитават принципите на социалистическия реализъм в съветската критика. Активна борба за утвърждаване на социалистическия реализъм в литературата води съветската литературна критика, която има за цел да съчетае точността на идеологическите оценки, дълбочината на социалния анализ с естетическа взискателност, внимателно отношение към таланта и ползотворни творчески търсения. Обоснованата на доказателства и убедителна литературна критика получава възможността да влияе върху хода на развитието на литературата, върху хода на литературния процес като цяло, като последователно подкрепя прогресивните и отхвърляйки чуждите тенденции. Марксистката критика, основана на научни методи на обективно изследване и жив обществен интерес, се противопоставя на импресионистичната, субективистка критика, която смята себе си за свободна от последователни концепции, холистичен поглед върху нещата, съзнателна гледна точка. Съветската литературна критика се бори с догматичната критика, която изхожда от предубедени, априорни съждения за изкуството и поради това не може да схване самата същност на изкуството, неговата поетическа мисъл, характери и конфликти. В борбата срещу субективизма и догматизма критиката придобива авторитет – социална по характер, научна и творческа по метод, аналитична по изследователски техники, свързана с голяма читателска аудитория. Във връзка с отговорната роля на критиката в литературния процес, в съдбата на книгата и автора, въпросът за нейните морални задължения е от голямо значение. Професията налага значителни морални задължения на критиката, предполага фундаменталната честност на аргументацията, разбирането и такта по отношение на писателя. Всякакъв вид разтягане, произволно цитиране, етикетиране и необосновани изводи са несъвместими със самата същност на литературната критика.Прякостта и суровостта в преценките за занаятчийската литература са качество, присъщо на напредналата руска критика още от времето на Белински. Не трябва да има място в критиката, се посочва в постановлението на ЦК на КПСС „За литературната и художествена критика“, примирително отношение към идейно-художествения брак, субективизъм, приятелство и групови пристрастия. Ситуацията е нетърпима, когато статии или рецензии "... са едностранчиви, съдържат неоснователни комплименти, свеждат се до бегъл преразказ на съдържанието на произведението, не дават представа за истинския му смисъл и стойност" (Правда , 1972, 25 януари, стр. 1). Научната убедителност на аргументацията, съчетана с партийната сигурност на преценките, идеологическата придържаност към принципите и безупречния художествен вкус, е в основата на моралния авторитет на съветската литературна критика и нейното влияние върху литературата. За информация относно литературознанието в отделните страни вижте разделите Литература и Литературна критика в статии за тези страни. осветено .:Ленин V.I., За литературата и изкуството, 4-то изд., М., 1969; Белински V.G., Реч за критика, Poln. колекция цит., т, 6, М., 1955; Чернишевски Н.Г., Естетика, М., 1958; Плеханов Г.В., Литература и естетика, т. 1-2, М., 1958; Горки М., За литературата, М., 1961; Луначарски А.В., Критика и критика, сб. статии, М., 1938; него, Ленин и литературна критика, Собр. цит., т. 8, М., 1967; Очерки по история на руската журналистика и критика, т. 1-2, М., 1950-1965; История на руската критика, т. 1-2, М. - Л., 1958; Рюриков BS, Основните проблеми на съветската литературна критика, в книгата: Втори всесъюзен конгрес на съветските писатели, М., 1956; Фадеев А., Проблеми на литературната теория и критика, в сборника си: За тридесет години, М., 1957; Белински и настоящето, М., 1964; Очерки по история на руската съветска журналистика, т. 1, 1917-1932, М., 1966; т. 2, 1933-1945, М., 1968; Актуални проблеми на критиката и литературната критика, "Вопроси литература", 1966, бр.6; Кулешов В, И., История на руската критика, М., 1972; Б. Бурсов, Критиката като литература, Звезда, 1973, бр.6-8; Съветска литературна критика и критика. Руска съветска литература (общи произведения). Книги и статии, 1917-1962 Библиографски. указател, М., 1966 (раздели „Литературна критика” и „Литературни дискусии”); Вейман П., "Нова критика" и развитието на буржоазната литературна критика, М., 1965; формирането на марксистката литературна критика в чужди славянски страни, М., 1972; Задачите и възможностите на литературната критика. (На международния конгрес в Реймс), „Чуждестранна литература”, 1972, бр.9; Teeter L., Scholarship and the art of criticism, "A Journal of English literary history", 1938, No 5; Пейър Х., Писатели и техните критици, lthaca, 1944; Kayser W., Das sprachliche Kunstwerk, 12 Aufl., Bern-Münch., 1967 (библейски достъпен); Weliek R., Warren A., Литературна теория, критика и история, в тяхната книга: Теория на литературата, 3-то изд., N. Y., 1963 (има библ.). В. Л. Матвеев.
Голяма съветска енциклопедия. - М .: Съветска енциклопедия. 1969-1978 .
Вижте какво е "Литературна критика" в други речници:
Областта на литературното творчество на ръба на изкуството ( измислица) и науката за литературата (литературна критика). Занимава се с тълкуването и оценката на литературни произведения от гледна точка на модерността (включително наболели проблеми ... ... Голям енциклопедичен речник
Занимава се с оценката на отделни литературни произведения. Речник на чужди думи, включени в руския език. Павленков Ф., 1907 г. ... Речник на чужди думи на руския език
Областта на литературното творчество на ръба на изкуството (художествена литература) и науката за литературата (литературна критика). Занимава се с тълкуването и оценката на литературни произведения от гледна точка на модерността (включително наболели проблеми ... ... Wikipedia
литературна критика- (от гр. kritike, изкуството да се оценява, преценява) областта на литературното творчество на границата на изкуството и науката за литературата (литературна критика). Занимава се с интерпретацията и оценката на произведения на изкуството от гледна точка на интересите на съвременния ... ... Терминологичен речник-тезаурус по литературна критика
Критиката от гръцкото "kritice" - да разглобяваш, да преценяваш, се появява като вид изкуство още в древността, като в крайна сметка се превръща в истинско професионално занимание, което дълго време има "приложен" характер, насочено към обща оценка на работа, насърчаваща или, напротив, осъждаща мнението на автора, както и дали книгата се препоръчва или не на други читатели.
С течение на времето това литературно направление се развива и усъвършенства, като започва възхода си в Европейския Ренесанс и достига значителни висоти в края на 18 и началото на 19 век.
На територията на Русия възходът на литературната критика настъпва в средата на 19 век, когато тя, превръщайки се в уникално и поразително явление в руската литература, започва да играе огромна роля в обществения живот на онова време. В произведенията на изключителни критици 19 век(V.G.Belinsky, A.A. Григориев, N.A. Добролюбов, D.I. Писарев, A.V.Дружинин, Н.Н.Страхов, М.А. Антонович) литературни произведениядруги автори, анализ на личностите на главните герои, дискусия художествени принципии идеи, но и визия и собствена интерпретация на цялата картина съвременен святизобщо неговите морални и духовни проблеми, начини за разрешаването им. Тези статии са уникални по своето съдържание и сила на влияние върху съзнанието на обществото и днес са сред най-мощното средство за въздействие върху духовния живот на обществото и неговите морални устои.
Руските литературни критици от 19 век
По едно време стихотворението на Александър Пушкин „Евгений Онегин“ получи много разнообразни отзиви от съвременници, които не разбираха гениалните новаторски техники на автора в това произведение, което има дълбок, истински смисъл. Именно на това произведение на Пушкин са посветени 8-ата и 9-та критична статия на Белински „Произведенията на Александър Пушкин“, който си поставя за цел да разкрие връзката на стихотворението с изобразеното в него общество. Основните черти на поемата, подчертани от критика, са нейният историзъм и правдивостта на отражението на реалната картина на живота на руското общество през онази епоха. Белински го нарича „енциклопедия на руския живот“ и изключително народен и национална работа“.
В статиите „Герой на нашето време, композицията на М. Лермонтов“ и „Стихотворения на М. Лермонтов“ Белински вижда в творчеството на Лермонтов абсолютно ново явление в руската литература и признава способността на поета да „извлича поезия от прозата на живот и разтърсват душите с вярното си изобразяване." В произведенията на изключителния поет се отбелязва страстта на поетичната мисъл, в която се засягат всички най-належащи проблеми на съвременното общество, критикът нарече Лермонтов наследник на великия поет Пушкин, отбелязвайки обаче пълната противоположност на тяхната поетична същност: при първия всичко е пронизано с оптимизъм и описано в ярки цветове, във втория, напротив – стилът на писане се отличава с мрачност, песимизъм и скръб по пропуснатите възможности.
Избрани произведения:
Николай Алексан-ро-вич Добролюбов
Известен критик и публицист от средата на 19 век. Н. А Добролюбов, последовател и ученик на Чернишевски, в критичната си статия „Лъч светлина в тъмно царство“ по пиесата на Островски „Гръмотевичната буря“ я нарече най-решителната творба на автора, която засяга много важна „ранка“ социални проблеми от онова време, а именно сблъсък на личността на героинята (Катерина), която защитава своите вярвания и права, с „ тъмно царство“- представители на търговското съсловие, отличаващи се с невежество, жестокост и подлост. Критикът видя в трагедията, описана в пиесата, пробуждането и нарастването на протеста срещу потисничеството на тирани и потисници, а в образа на главния герой въплъщението на великата народна идея за освобождение.
В статията „Какво е обломовизъм“, посветена на анализа на „Обломов“ на Гончаров, Добролюбов смята автора за талантлив писател, който действа като външен наблюдател в творчеството си, приканвайки читателя да направи изводи за неговото съдържание. Главният геройОбломов се сравнява с други " ненужни хораот своето време „Печорин, Онегин, Рудин и се смята, според Добролюбов за най-съвършения от тях, той го нарича „незначителност“, гневно осъжда чертите на характера му (мързел, апатия към живота и размисъл) и ги признава за проблем на не само един конкретно лице, но целият руски манталитет като цяло.
Избрани произведения:
Аполон Александрович Григориев
Дълбоко и ентусиазирано впечатление направи пиесата на Островски „Гръмотевицата“ и поета, прозаик и критик А. А. Григориев, който в статията си „След гръмотевична буря“ от Островски. Писма до Иван Сергеевич Тургенев "" не спори с мнението на Добролюбов, но по някакъв начин коригира неговите преценки, например, заменяйки термина тирания с понятието за националност, което според него е присъщо на руския народ.
Любимо парче:
Д. И. Писарев, "третият" изключителен руски критик след Чернишевски и Добролюбов, също засяга темата за обломовизма на Гончаров в статията си "Обломов" и вярва, че това понятие много добре характеризира съществен недостатък в руския живот, който винаги ще съществува, силно оцени тази работа и я нарече подходяща за всяка епоха и за всяка националност.
Любимо парче:
Известният критик А. В. Дружинин в статията си „Обломов“, романа на И. А. Гончаров, „привлече вниманието към поетичната страна на характера на главния герой на земевладеца Обломов, което не предизвиква у него чувство на раздразнение и враждебност, но дори и вид съчувствие. Той счита за основното положителни качестваРуската земевладелска привързаност, чистота и нежност на душата, на фона на които мързелът на природата се възприема по-толерантно и се разглежда като форма на защита от влиянията на вредните дейности на "активния живот" на други герои
Любимо парче:
Едно от известните произведения на изключителния класик на руската литература И. С. Тургенев, което предизвика бурен обществен отзвук, беше романът „Бащи и синове“, написан през 18620 г. V критични статии"Базаров" от Д. И. Писарев, "Бащи и синове" от И. С. Тургенев "от Н. Н. Страхов" - шут или идеал за следване.
NN Страхов в статията си "Бащи и синове" I.S. Тургенев „видя дълбоката трагедия на образа на Базаров, неговата жизненост и драматично отношение към живота и го нарече живо въплъщение на едно от проявите на истинския руски дух.
Любимо парче:
Антонович разглежда този герой като зла карикатура на по-младото поколение и обвини Тургенев, че е обърнал гръб на демократично настроената младеж и е предал предишните си възгледи.
Любимо парче:
Писарев видя в Базаров полезен и истински човек, който е в състояние да унищожи остарелите догми и старите авторитети и така да разчисти почвата за формиране на нови напреднали идеи.
Любимо парче:
Една обща фраза, че литературата се създава не от писатели, а от читатели, се оказва 100% вярна и съдбата на произведението се решава от читателите, от чието възприятие зависи бъдещата съдба на творбата. Литературната критика е тази, която помага на читателя да изгради личното си окончателно мнение за дадено произведение. Освен това критиците оказват неоценима помощ на писателите, когато им дават представа колко разбираеми са техните произведения за публиката и колко правилно се възприемат мислите, изразени от автора.
ЛИТЕРАТУРНА КРИТИКА:
1. всяка филологическа рефлексия върху всеки словесно организиран текст.
2. вид литературно-творческа и литературно-комуникативна дейност, насочена към разбиране и оценка предимно на съвременните литературни и художествени произведения.
Критика в превод от гръцки. - "анализ", "дискусия".
ПРИЗНАЦИ НА ЛИТЕРАТУРНА КРИТИКА:
1) Целта на ЛК не е изучаването на литературата, а формирането на самата литература от индивида художествени светове... LC е част отлитература.
Белински: "Критиката е самосъзнанието на литературата"
2) Критиката трябва да бъде едновременно художествена и научна
Андрей Бели: „Критикът, въпреки че си остава учен, винаги е поет“.
Леонид Гросман:„Дисертациите избледняват, художествените изследвания остават“.
3) Публичност, актуалност, провокативност (повишена диалогична активност).
4) Добрият критик винаги е добър читател.
Роман Барт:"Критиката е междинно място между науката и четенето."
Иван Илин:„Критикът е повече от просто читател, той е артистично аналитичен читател.“
5) Обект на ЛК може да бъде литературно произведение с всякаква естетическа стойност.
ЛК с т. Сп. обектът на критична рефлексия (този, който го пише) се случва:
1. професионален – творческа дейност, което стана за автора основното, преобладаващо занимание. Мярката за професионализъм на критика се определя от способността за разбиране и оценка на едно литературно произведение, основано на вътрешните свойства на текста и многостранните съвременни духовни потребности на обществото. Традиционни жанрове: литературно-критически статии, поредици статии, рецензии, годишни или други в техния хронологичен обем, рецензии, есета, рецензии, програмни манифести, есета, диалози, библиографски бележки и анотации. Проф. критиката е гранично явление между литературната и литературната критика.
2. писане -предполага литературно-критически и критично-публицистични изяви на писатели, основната част от чието творческо наследство са литературните текстове. Литературно-критическата позиция на писателя се изразява в есеистични очерци, бележки, откъси, дневникови размисли, епистоларни изповеди, всевъзможни съждения за съвременната литература, включени в образната структура на собствените му художествени произведения.
3. читателски (аматьорски) - разнообразие от аргументирани реакции към съвременната литературна литература, собственост на хоране са свързани професионално с литературното творчество. Критиката на читателите е белязана с печата на спонтанност, пропит с духа на изповед. Най-често срещаният жанр са писма, адресирани до писатели, професионални критици и издатели.
2. Методологическо и стилово своеобразие на литературнокритическата мисъл на 18 век. Ключови представители.
Формирането на руската литературна критика е дългосрочен процес, започнал през Петровската епоха и е свързан както с промени в литературното съзнание (предимно с нарастване на индивидуалния авторски принцип), така и с усложняването на характера на литературната комуникация, разширяване и разслояване на читателската аудитория.
Реформите на Петър дадоха мощен тласък на развитието на руското общество. В различни сфери на духовния живот се разкриват образователни идеи: учредена е Академията на науките (1725 г.), открит е Московският университет (1755 г.), развива се книгоиздателска дейност, появяват се първите вестници и списания. Руската литература и критика от 18 век се развиват в тесен контакт със западноевропейското просветно движение, като не само овладяват световния естетически опит, но и изразяват нарастващата национална идентичност.
Първоначалният етап в развитието на руската литературна критика е свързан с твърдението в домашна литературакласицизъм (1740-1770-те). Спецификата на критиката на тези десетилетия е, че тя не е отделяна сред другите форми на литературно-художествена и научно-литературна дейност.
ЕПОХА НА КЛАСИЦИЗМА - началният период (предкритика)
От дълго време критичните преценки за литературата са били привилегия на руските писатели. През 18-ти век критичната реч най-често се превръща в оправдание за авторското право върху индивидуалния естетически опит, своеобразна форма на защита на автора на неговото произведение от възможни атаки. критическото начало ярко се заявява в „писмата“, „беседите“ и „предговорите“, с които авторите често придружават публикувани произведения, както и в множество естетически трактати и „риторика“. „Писма“, „разсъждения“, „предговори“ по същество изпълняваха функцията на литературна критика, превръщайки се в посредници между автора и читателите, насочвайки и насърчавайки естетическия вкус на образованата част от руското общество и начинаещите автори.
Литературно-критическите преценки на писателите класицисти са били нормативни, в много отношения „филологически“ по своята същност.
Основните "житейски центрове" на зараждащата се литература са споровете по проблемите на литературните жанрове, стиловата подредба и езиковата яснота.
Василий Кирилович Тредиаковскипроизнася присъда за остарялата силабична система на стихосложение по полски образец, като подчертава нейната нередовност за руската литература: руският народ постига по-големи „сладки гласове“ в песните си, изградени на тоничния принцип. Развивайки началото на нова силабо-тонична система на стихосложение, авторът на трактата е първият, който въвежда понятията „тоничен размер“ и „крака“ („Нов и кратък начин за композиране на руска поезия“).
Михаил Василиевич Ломоносовв „Писмо за правилата на руската поезия“ той обявява силаботоничния принцип на стихосложението за най-подходящ за духа на руския език, като изтъква ямбите сред другите поетични размери. Заедно с Тредиаковски той смята неуреденият лексикален състав на руския език за значителна пречка за художественото творчество. В „Реч за чистотата на руския език“ Тредиаковски заявява, че „славяно-руският“ език е много „неясен“ за „светска книга“ и следователно руският разговорен език може да стане литературен. Ломоносов (авторът на „Реторика”, „Руска граматика” и „Предсловие за ползите от църковните книги на руски език”) стана истинският трансформатор на ОК. Той излага учението за трите „спокойни“, като разграничава различните елементи на езика и им осигурява определени жанрове. „Високият“ стил е характерен за героичната поема, одата и речите „по важни дела“; "Посредствен" ("среден") стил трябва да бъдат театрални композиции, сатири, елегии и поетични приятелски писма; "Ниският" стил е приличен за комедия. епиграми, песни, приятелски писма в проза.
Александър Петрович Сумароков.Окончателното утвърждаване на естетиката на класицизма на руска земя е белязано от появата на неговия поетичен трактат „Два епистола. Първият предлага за руския език, а вторият за поезията." В преработен вариант тези послания ще залегнат в основата на публикуваното по-късно произведение „Инструкция към писателите, които искат да бъдат“. „Епистолите“ предлагаха на читателите система от норми и правила, придържането към които може да доведе до създаването на нов европейски тип литература. Той не толкова обобщава резултатите от литературното развитие (литературата на руския класицизъм през този период е все още в зародиш), колкото подготвя почвата за това. Единственият руски поет, който е високо оценен в творчеството си, е Ломоносов като автор на оди.
Проблемът за литературните жанрове заема важно място в литературно-критичните изказвания на писателите класицисти. Те се стремят не само да дадат своята класификация, но и да разработят теория за отделните литературни жанрове, чийто разцвет, според тях, ще изведе новата руска литература на световно ниво.
особености:
- терминологична неяснота (няма термини)
Без литературен език, езиково търсене
Основната характеристика на литературата е НОРМАТИВНОСТ (възникването на теорията на литературата - "3 спокойствие")
LK жанрове: послания, поетика, реторика, разсъждения
Развитие на теорията на класицизма
Остра полемика
Литературната критика етенденциозно интуитивно и интелектуално четене на словесни и художествени текстове, пропити с интереси, тревоги, изкушения, съмнения, които свързват словесното изкуство с многоцветната реалност на живота. Литературнокритическите постановки са отправени към широк кръг от социални и морални въпроси, към „живите потребности на обществения организъм” (А. Григориев, Литературна критика). Според заключението на Р. Барт литературната критика „заема междинно положение между науката и четенето“ (Bart R. Selected articles). Литературният критик, способен да изрази индивидуално разбиране на художествените откровения, съдържащи се в текста, е съзнателен или неволен посредник по пътя литературно произведениеот автор на читател. В едно лице той често представлява както писателската работилница, така и света на четенето. „Функцията на критиката“, пише Ф. Брунетие през 1891 г., „е да влияе обществено мнение, за самите автори и за общата посока на развитие на литературата и изкуството“ (Ф. Брюнетие. Литературна критика. Чуждестранна естетика и теория на литературата на 19 и 20 век). Литературно-критическото творчество почти неизменно е съпроводено с полемично настроение, полемичен диалог с автора, с бъдещи читатели, с колеги опоненти. Литературният критик е един от първите, който няма традиции в тълкуването на новороден текст, който определя стойностните му параметри. Критикът може да се позовава и на текстове, които са древни по произход, но продължават да влияят властно върху мисленето на четящата публика. Критическото изследване на И. А. Гончаров "Милион мъки" (1872), което отговаря на постановката на "Горко от остроумието" (1822-24) на сцената на Александринския театър в Санкт Петербург и съдържа подробен анализ на А. С. Грибоедов самата комедия е отделена от времето на раждането на комедията в продължение на няколко десетилетия. С такава времева дистанция с по-голяма вероятност се усеща публицистичният патос на критичната реч, връщаща се към вчерашните литературни събития, за да изясни актуалното им звучене. Литературно-критическите текстове осмислят и оформят литературен процес... Опирайки се на богатите исторически опитЗападноевропейската и руската литература В. Г. Белински заключава: „Изкуството и литературата вървят ръка за ръка с критиката и си влияят взаимно“ („Реч за критика“, 1842 г.). В съвременната филология има литературна критика, професионална, писане и четене. Професионалната критика включва и литературната критика, която се е превърнала в доминиращо занимание за автора. Професионалната критика е гранично явление между художествената литература и литературната критика. „Критикът, като си остава учен, е поет” (А. Бели Поезия на думата Семиотика). Професионалният критик се отличава с дълбочината на литературната и общокултурната памет, с естетическия подход към феномена на литературния и художествен текст, с методите за реагиране на етичните, социални и морални диктати на нашето време, на търсенето на читателя.
Литературна критика в Русия
В Русия формирането на литературната критика, нейното разбиране на нейния предмет и нейните задачи се случва през 18 век... Литературният текст обаче все още не е признат за естетически феномен и неговата критична оценка се основава предимно на рационалистична основа; мисълта на критика е затворена и насочена към тесен кръг писатели и любители на изящното. В началото на 19 век се посочва рязко противопоставяне на рационалистическия и естетическия подход към творбата. Критиката постепенно се професионализира, придобива журналистически характер. От средата на 19 век има конфронтация между реална, естетическа и органична критика. Потапянето в естетическия анализ се противопоставя на утилитарния подход към литературата; художествена творбасе превръща в удобен претекст за концентрирана медитация върху проблемите на „реалния живот”. Литературната критика на едно радикално направление нахлува в близките литературни проблеми, свързани с „въпреки на деня“, влиза в ожесточени спорове с неприемливи за нея гледни точки по най-важните социални въпроси. „Олимпийското спокойствие“, твърди Д. И. Писарев, „може да е много подходящо в академична среща, но е безполезно на страниците на списание, обслужващо младо, все още не ферментирало общество“ (Писарев Д. И. Творби: В 4 тома) ... През последната третина на 19 век, изоставяйки естетическите критерии, критиката все по-последователно подчинява своите оценки на определени социологически концепции. В края на 19 - началото на 20 век продължава и завършва активната работа на критиците, чийто творчески път започва през 1860-те и 70-те години под влиянието на идеите на истинската критика (Н. К. Михайловски, А. М. Скабичевски, Л. Е. Оболенски и др.) . Формира се критика, насочена основно към феномена на текста и в същото време насочена към голям философски, религиозен, естетически контекст. Очертават се литературно-критически платформи на модернистичните течения, отличаващи се с широк жанрово-тематичен диапазон, стилово изтънчено разнообразие. Окончателно се определят признаците на масовата списание и вестникарска („фейлетонна”) критика. Ясно се разкриват оригиналните литературно-критически концепции на В. С. Соловьев, И. Ф. Аненски, В. В. Розанов, които са разположени един от друг.
V съветско времеима разрушаване на традициите на естетическата критика, чиито функции отчасти се поемат от литературната критика. Създават се нови начини за комуникация между автори и читатели на базата на нормативно интерпретирани идеи за „заветите” на революционната демократична критика на „шейсетте”. Постулатите на Рап за утилитарната роля на литературата печелят надмощие. Литературната критика от 20-те години на миналия век се характеризира с ясно движение от аналитичен плурализъм към псевдомонологизъм и сливане с официални структури. 1930-50-те години - период на консолидация, принудително доктринерско "единомислие" и брутален контрол върху изкуството на словото от официалната партия литературна критика 60-те години на миналия век - "размразяване" в обществения и литературния живот, белязано от унищожаването на примигваното монологично съзнание, засилването на субективното начало в критиката, връщане към изгубените форми и методи на общуване с читателя (възраждането на литературната критика в списанието, относително независими от властите, полемични дискусии). 70-те години на миналия век са белязани от призива на критиката към класическия словесен и художествен опит, към моралния потенциал на руските класици. Последните десетилетия на 20 век са белязани от забележимо засилване на самоценните, естетически, антиутилитарни тенденции в литературната критика.
В западноевропейската професионална литературна критика от 19 - началото на 20 век се засилва интересът към биографичния метод („Литературно-критически портрети”, 1836-39, CO Sainte-Beuve; „Литературни разходки”, 1904-27, R. дьо Гурмон и др.), до позитивистки подходи в оценката на изящната литература, датиращи от французина И. Тен, италианеца Ф. Де Санктис, датчанина Г. Брандес. В литературната критика на 20-ти век на Запад интуитивните идеи на А. Бергсон и Б. Кроче, психоаналитичната доктрина на З. Фройд, екзистенциализмът на Ж. П. Сартр и семиологията на Р. Барт използват специална заслуга. на доверие.
Писателската критика включва литературно-критически и критично-публицистични изказвания на писатели, основната част от чието творческо наследство е - литературни текстове(в Русия - литературно-критически статии, писма на В. А. Жуковски, А. С. Пушкин, Н. В. Гогол, Ф. М. Достоевски, М. Е. Салтиков-Щедрин, Д. С. Мережковски, Розанов, А. А. Блок, М. Горки, А. П. Платоженов и др. ). В творческата практика на някои автори се формира относителен баланс между самото поетическо и литературно-критическо творчество (А. С. Хомяков, И. С. Аксаков, Аненски). Писателската критика е интересна с ясно изразената си неконвенционалност, внезапност на асоциативните поредици, неволен или съвсем съзнателен стремеж да разбере „чуждо” във всепоглъщащата светлина на собствената си поетическа практика, в мащаба на най-съкровените си естетически търсения.
Критиката на читателите е разнообразие от реакции към литературната литература, принадлежащи на хора, които не са професионално свързани с литературното творчество. Често читателската критика е белязана с печата на спонтанност, пропита с дух на изповед.
Изразът литературна критика идва отГръцки kritike, което в превод означава – изкуството на разглобяването.
