Benvenuto Cellini Gemma Posljednja večera. Raskalašen život i zatvor

Biografija

Cellini je rođen 3. studenog 1500. u Firenci, kao sin zemljoposjednika i obrtnika. glazbeni instrumenti... Benvenuto je bio drugo dijete u obitelji, rođeno u devetnaestoj godini braka roditelja.

Unatoč želji svog oca, koji je sina želio vidjeti kao glazbenika, Benvenuto se 1513. godine zaposlio kao šegrt u radionici draguljara Brandinija, gdje je učio metode umjetničke obrade metala. Od tih godina počinje sudjelovati u mnogim borbama, osobito s drugim draguljarima, zbog čega je 1516. i 1523. protjeran iz rodnog grada. Nakon lutanja po Italiji, nastanio se 1524. u Rimu, gdje se zbližio s vrhom Vatikana.

Autobiografija Benvenuta Cellinija inspirirala je Alexandrea Dumasa na stvaranje romana Ascanio, koji opisuje razdoblje života Benvenuta Cellinija u Francuskoj, u kojem je Dumas otac, vješto plete ljubavnu priču Ascaniova šegrta prema kćeri pariškog proresta Colombe.

Filozofski povjesničar G. Gefding (1843.-1931.) izvještava da je Benvenuto Cellini, dok je bio u zatočeništvu, imao stvarnu viziju sunca koje izlazi nad zidom, u sredini kojeg je bio raspeti Isus Krist, a zatim Marija s Djetetom u obliku od olakšanja.

Bilješke (uredi)

Eseji

Vita, i cura di G. G. Ferrero, Torino, 1959.;
na ruskom prijevod - "Život Benvenuta, sina maestra Giovannija Cellinija, Firentinac, napisao sam u Firenci", prev. M. Lozinsky, upis. članak A. K. Dzhivelegov, M. - L.,;
isti, 2. izd., upis. Umjetnost. L. Pinsky, M., 1958.

Bibliografija

Dzhivelegov A.K., Eseji talijanska renesansa... Castiglione, Aretino, Cellini, M., 1929.;
Vipper B.R., Benvenuto Cellini, u svojoj knjizi: Članci o umjetnosti. M., 1970;
Camesasca E., Tutta l'opera del Cellini, Mil., 1955.;
Calamandrei P., Scritti e inediti celliniani, Firenze, 1971.
López Gajate, Juan. El Cristo Blanco de Cellini. San Lorenzo del Escorial: Escurialenses, 1995.
Papa-Hennessy, John Wyndham. Cellini. New York: Abbeville Press, 1985.
Parker, Derek: Cellini. London, Sutton, 2004.
N.P. Podzemskaya. Život Benvenuta Cellinija kao književni spomenik kasne talijanske renesanse // Kultura Renesansa XVI stoljeća. - M .: Nauka, 1997, str. 157-163 (prikaz, stručni).
Sorotokina N.M. Benvenuto Cellini. - M .: Veche, 2011 .-- 368 str., Ill. - “Sjajan ist. osoba". - 3000 primjeraka, ISBN 978-5-9533-5165-2

Linkovi

CELLINI, BENVENUTO. Život Benvenuta Cellinija. istočnjačka književnost. Arhivirano iz izvornika 13. svibnja 2012. Preuzeto 18. svibnja 2011.

Kategorije:

Osobnosti po abecedi
Rođeni 3. studenog
Rođen 1500. godine
Rođen u Firenci
Preminuo 13. veljače
Umro 1571
Mrtav u Firenci
Umjetnici abecede
Renesansni pisci
Italijanski kipari
Renesansni kipari
Zlatari
Redovnici umjetnici

Zaklada Wikimedia. 2010.

Bijeli prostor
okrug Dubossary (PMR)

Pogledajte što je "Cellini, Benvenuto" u drugim rječnicima:

Cellini, Benvenuto- Benvenuto Cellini. CELLINI Benvenuto (1500 71), talijanski kipar, draguljar, književnik. Virtuozni nakit (soljenka Franjo I., 1539 43), kipovi (“Perseus”, 1545 54), reljefi. Memoari. Benvenuto Cellini ... ... Ilustrirani enciklopedijski rječnik

Cellini Benvenuto- (Cellini) (1500-1571), talijanski kipar, draguljar i književnik. Predstavnik manirizma. Učio je kod draguljara M. Bandinellija, bio pod utjecajem Michelangela. Autor virtuoznih skulpturalnih i nakitnih komada, obilježenih profinjenim ... ... Umjetnička enciklopedija

Cellini Benvenuto- (Cellini) (1500-1571), talijanski kipar, draguljar, književnik. Predstavnik manirizma. Virtuozni nakit ("Solanica Franje I", 1539 43), kipovi ("Persej", 1545 54), reljefi. Memoari. * * * CELLINI Benvenuto CELLINI ... ... enciklopedijski rječnik

Cellini Benvenuto- Cellini Benvenuto (3.11.1500, Firenca, - 13.2.1571, ibid.), talijanski kipar, draguljar i književnik. Studirao kod draguljara M. Bandinellija; bio pod utjecajem Michelangela. Djelovao je u Firenci, Pizi, Bologni, Veneciji, Rimu (1532-40), Parizu ... ... Velika sovjetska enciklopedija

CELLINI Benvenuto- (Cellini, Benvenuto) (1500.-1571.), talijanski draguljar, kipar i književnik; rođen je u Firenci 3. studenog 1500. Avanturistički život i raznolike aktivnosti Benvenuta Cellinija u potpunosti odražavaju duh talijanske renesanse. Njegov djed ... ... Collierova enciklopedija

Cellini Benvenuto- Cellinijeva bista u Firenci. Benvenuto Cellini (tal. Benvenuto Cellini, 1500. 1571.) je izvanredan talijanski kipar, draguljar, slikar, ratnik i glazbenik renesanse. Sadržaj 1 Biografija ... Wikipedia

Čega se sjećate iz njegovog rada? Proširite svoje horizonte.

Prvo, napomena: Cellinijeva slava "najvećeg" je, možda, njegov vlastiti PR. Ako bolje pogledate, u to doba radilo je mnogo vrsnih majstora. Ali Benvenuto Cellini napisao je tako zadivljujuću, temperamentnu autobiografiju, pravi pustolovni roman, a A. Dumas je sa svojim "Ascaniom" utjecao na rast slave, ostali romantični pisci. Tako je njegovo ime potonulo masovna svijest kao najveći predstavnik ovog žanra tijekom renesanse.

Istodobno, poznato je da nakit koji je stvorio praktički nije preživio: nepismeni nasljednici kupaca i sve vrste lopova demontirani za dijelove. Ipak, rad od drugih materijala ostaje sasvim pristojan, provjerimo razinu vještine.

Evo dva najpoznatija djela:

"Perseus", koji stoji na Piazza della Signoria u Firenci

Slanica ("Saliera") - o tome je potrebno posebno reći, naravno, ovo je čudo.

A sada ima manje poznatih stvari.

Evo jednog vrlo zanimljivog: Cellini kao restaurator. Dali su mu donji dio antičkog dragulja, a on je povećao gornji dio, izrađen od zlata. Dobar trik, do kojeg su profesionalni restauratori došli tek krajem 20. stoljeća, nije izglađivanje razlike između starog i novog, nego, naprotiv, oštro naglašavanje različitih dijelova.

"Praznik bogova". Doprinos Benvenuta Cellinija ovom djelu nije stopostotan, ruke su dali i drugi kolege.

"Leda i labud"

Bista Cosima Medicija

Mramorno raspelo, koje je Francesco Medici poklonio španjolskom Filipu II.

A evo još jednog primjera Cellinijevog "restauratorskog" rada:

do antičke statuete s tijelom konjanika 3. stoljeća. OGLAS dodao je izgubljeno tijelo konja.

“Nema druge knjige na našem jeziku koju bi bilo tako ugodno čitati kao Cellinijev Život života”, napisao je najpoznatiji talijanski kritičar 18. stoljeća Barretti. Ova oduševljena ocjena ukazuje na odnos potomaka prema izvanrednom spomeniku renesansnih memoara. Umjetnikova fascinantna priča o njegovom životu vrlo je zainteresirana među kulturnim povjesničarima i filozofima, povjesničarima umjetnosti i jezikoslovcima, pjesnicima i kritičarima, kao i među široki krugovičitatelji. Na njemački knjigu je 1803. preveo sam Goethe, dajući svoj prijevod esejem o Celliniju i njegovom vremenu. Točno četiri stoljeća dijele nas od vremena kada se autor počeo prisjećati, ali interes za njih raste, o čemu svjedoče sve nove publikacije i studije.

Slava ove knjige memoara ne može se, međutim, objasniti glasnim imenom njezina autora kao umjetnika. Nije reflektirana svjetlost.

Firentinski zlatar i kipar Benvenuto Cellini (1500.–1571.) nesumnjivo je bio vrlo nadaren umjetnik, ali njegovo ime ne stoji u prvom planu među velikim majstorima talijanske renesanse. Ovo ime nije prvog ranga. Kao što znate, suvremenici su se divili njegovoj umjetnosti nakita, a ovdje mu, vjerojatno, nije bilo ravnog u Italiji. Ali od svih prekrasnih kreacija draguljara Cellinija, tako zanimljivo opisanih u njegovim memoarima, do nas nije došlo gotovo ništa. Igrao se dragocjeni materijal s kojim je Cellini radio sudbonosna uloga u sudbini njegovih kreacija. Tako je tijekom talijanskih pohoda poznata kopča papinske haljine s likom Boga Oca pretopljena u ingote za isplatu odštete Bonaparteu, o čemu umjetnik govori u 43.–44. i 55. poglavljima prve knjige svojih memoara. . Jedino sačuvano remek-djelo Cellinija draguljara je zlatna slanica Franje I., ali još za umjetnikova života, 60-ih godina XIV. stoljeća, tijekom vjerski ratovi, dva puta je bio uvršten na popise vrijednosti zlata koje treba pretopiti, i tek je igrom slučaja preživio. Celliniju se neosnovano pripisuju mnogi prstenovi, ogrlice, kameji, medaljoni, kopče, kao i njihala, svijećnjaci i vaze, koji se čuvaju u europskim muzejima. Među tim eksponatima nalaze se brojni proizvodi majstora. kasnija razdoblja ili druge zemlje. Potomstvo je rado pripisivalo Celliniju sva remek-djela nakita. I samo to navodi na sumnju da je Cellinijevom maniru, možda, nedostajala neka jedinstvena originalnost.

Uzorci njegovog umijeća goniča i rezbara bolje su sačuvani. Gotovo sve njegove medalje i kovanice došle su do nas. Ali ovdje je Cellini imao dostojne suparnike (Caradosso i Leoni).

Vrijeme je poštedjelo najbolje kreacije kipara Cellinija: brončani "Perseus" i dva divna modela za njega (Firenca), mramorno "Raspeće" (Escurial), biste Banda Altovitija (Boston), Cosima I (Firenca), kao kao i "Nimfa Fontainebleau" (Louvre), Greyhound (Firenca) i neka druga djela. Kiparova strast za dinamikom i oštrinom otkriva u njemu talentiranog učenika pokojnog Michelangela. No, bogatstvo unutarnjeg sadržaja i značaj učiteljevih ideja obično su izvan moći Cellinija, a poza njegova junaka već je pomalo teatralna i umjetna. Perzejev kip danas ne izaziva oduševljenje s kojim su ga Cellinijevi suvremenici dočekali 27. travnja 1554. godine, kada je bio izložen pod lukom Loggia dei Lanzi. Kompozicija nam se čini pretrpana likovima i bareljefima stopala, poza Perzeja je nestabilna, interpretacija tijela je kontradiktorna, a dodaci, poput herojeve kacige, previše detaljni. Općenito, Perzejeva skulptura otkriva tehniku ornamentalnog nakita, prenesenu na skulpturu, koja, međutim, zahtijeva više duhovni sadržaj i jednostavnost izražajna sredstva... Dva preživjela modela Perzeja, brončani i voštani, posebno potonji, proizvedeni su zbog svoje male veličine i jednostavnosti držanja. najbolje iskustvo nego sam kip.

Međutim, priroda realizma brončanih poprsja, kao i, možda, mramornog Raspeća, dokazuje da je Cellini, više od ostalih svojih suvremenika, zadržao vezu s tradicijama talijanska umjetnost procvat, premda je općenito njegovo stvaralaštvo već bilo obilježeno daškom manirizma, koji se pojačavao u umjetnosti kasne renesanse.

Nije slava umjetnika Cellinija ono što podupire interes potomstva za njegov "Život". Dapače, točno je suprotno. Goethe je bio u pravu kada je napisao da "Cellini svoju slavu duguje gotovo više svojoj riječi nego stvaranju", jer je "perom, gotovo vjernije nego dlijetom, ostavio čvrst spomenik sebi i svojoj umjetnosti". Ako je ime Cellini postalo poznato za cijelo zlatno doba umjetničkog obrta, koje rado nazivamo "Cellini", iako se od samog Cellinija, draguljara, malo što preživjelo, onda su tu ulogu odigrale nadahnute stranice njegove autobiografije. Opčinjeni Cellinijevom naivnom samopromocijom, obožavatelji njegovog talenta bili su mu spremni pripisati svako neimenovano remek djelo nakita. S druge strane, dijelom na temelju naznaka iz Biografije, istraživači poput Plona i drugih mogli su u nizu slučajeva utvrditi njegovo autorstvo. Tako je tek u 19. stoljeću dokazano da Escuriale mramor "Raspeće" pripada Cellinijevom rezaču, a ustanovljeno je da je "bečka soljenka" vrlo poznata solanica koju je Cellini izradio za Franju I.

Memoari Benvenuta Cellinija svoju slavu ne duguju nikakvom iznimnom bogatstvu povijesnih dokaza ili točnosti u njihovom prijenosu. Cellini nije povjesničar svog vremena. Živio je u turbulentnom razdoblju, prekretnici za razvoj europskog društva, bogatom svjetsko-povijesnim događajima i duboko tragičnom za Italiju. Velika geografska otkrića, revolucije u znanosti, početak reformacije, veliki seljački rat, društveni nemiri stoljeća - o svemu tome nema ni najmanjeg spomena u njegovim memoarima. Jedna epizoda talijanska povijest, koji se ogleda u knjizi - opsada dvorca Sant'Angelo - osvijetljen je čisto biografski: autor govori kako su događaji utjecali na njegovu osobnu sudbinu. Cellini u svojim bilješkama više puta upozorava da nije povjesničar, da piše "samo svoj život" i "ono što se s njime odnosi". A ipak je živio i radio na papinskom dvoru i na dvoru francuskog kralja – u središtima tadašnjeg političkog života! Cellinijeva “Biografija” i, recimo, takav vrhunac u žanru autobiografije, prava enciklopedija svoje epohe, poput Prošlost i misli našeg Hercena, dva su pola, dva antipoda svjetskog memoarizma.

Ali ako je Cellini tako suzio okvire svog "Života", koji je onda interes i na čemu se temelji slava njegovih memoara?

Čitatelji "Zhizneopisaniye" prvenstveno su zadivljeni autorovom snažnom, snažnom i svrhovitom naravi. Oštro ocrtan lik izbija sa stranica nesofisticirane priče koju je umjetnik u starosti, sjedeći na poslu u ateljeu, diktirao bolesnom četrnaestogodišnjaku, sinu susjeda. Ali ovaj osebujni karakter nesvjesno je utjelovio običaje stoljeća i narodni život... Stoga Cellinijeva slika, upijajući obilježja čitave epohe, kao fokus, osvaja i uvjerava kao savršena umjetnička slika.

Kao i drugi umjetnici i pjesnici talijanske renesanse od Dantea do Michelangela, Cellini je ljubimac urbane kulture, njegovan životom slobodnih gradova-država. "Život Benvenuta, sina maestra Giovannija Cellinija, Firentinca, koji je sam napisao u Firenci" započinje ponosnim rodoslovljem nasljednog stanovnika grada, čija obiteljska loza seže u polulegendarna vremena kada je grad začet. U "Biografiji" se često osjeća ponos u Firenci, koja je "uistinu oduvijek bila škola najvećih talenata", pa čak i određena bahatost prema drugim gradovima (odjeci tradicionalnih svađa). Olujni politički život Kao što znate, talijanski gradovi-signori poslužili su kao prolog povijesti buržoaskog napretka u Europi, a među talijanskim gradovima - za Firencu najveće zasluge kao radionice za napredne ideje renesanse, nije bez razloga što je ponekad nazivan "jajetom modernog vremena".

Cellini Benvenuto je poznati firentinski kipar, predstavnik manirizma, draguljar, autor nekoliko knjiga. Najpoznatiji od njih bili su "Život Benvenuta" i dvije rasprave: "O kiparskoj umjetnosti" i "O nakitu". Ovaj članak će vas upoznati kratka biografija Talijanski.

Djetinjstvo

Cellini Benvenuto rođen je 1500. godine u Firenci. Od djetinjstva dječak je počeo pokazivati talent za glazbu. Otac ih je na sve moguće načine pokušavao razviti s Benvenutom, nadajući se da će njegov sin savršeno savladati ovu profesiju. No, ni sam mali Cellini nije volio svirati i gadilo mu se, iako je naučio dobro pjevati iz nota i svirati flautu. U dobi od 13 godina, budući kipar razvio je interes za nakit. Benvenuto je uvjerio roditelje da ga pošalju na školovanje kod zlatara Bandinija. Sljedećih je godina mladi Cellini mnogo putovao po Italiji, učeći kod najboljih draguljara. Tek 1518. vratio se u Firencu.

Izrada nakita

Tijekom svojih pet godina treniranja, Cellini Benvenuto je postao vješt zanatlija... Isprva je radio u svom rodnom gradu, ali je ubrzo otišao u Rim. Posao šegrta nije baš bio sretan za Benvenuta, jer je trećinu zarade morao dati vlasnik. Osim toga, po kvaliteti rada nadmašio je mnoge eminentne draguljare koji su profitirali njegovim radom. Ovo prisiljeno Mladić Idi kući.

Vlastita radionica

Cellini Benvenuto je u vrlo kratkom vremenu pronašao mnogo kupaca. Ali neki njegovi događaji užurbani život... Vijeće osam osudilo je Benvenuta za ozbiljnu borbu. Zbog toga je mladić morao pobjeći iz grada, prerušen u redovnika. No ovoga puta Cellini je imao sredstva s kojima je otvorio svoju radionicu u glavnom gradu Italije. Mladić je izrađivao vaze od srebra i zlata za plemstvo, kovao medalje za šešire i postavljao drago kamenje. Osim toga, Benvenuto je savladao izradu pečata i umjetnost emajla. Cijeli Rim je znao njegovo ime. Sam papa Klement VII naručio je nekoliko predmeta od Cellinija. Kreativni rad Benvenuto je bio ispresijecan svađama, tučnjavama i skandalima. Osvetoljubivost, sumnjičavost i razdražljivost više su puta natjerali mladića da dokaže vlastitu nevinost uz pomoć bodeža.

Promjena profesije

Cellinijev borbeni temperament pomogao je 1527. U to vrijeme Rim je opsjedala njemačko-španjolska vojska. I Benvenuto se od zlatara pretvorio u majstora topnika. Mjesec dana pomagao je vojnicima u obrani pape u opkoljenom dvorcu Svete Anđele. To se nastavilo sve dok Klement nije potpisao sporazum o predaji. Draguljar je bio velikodušno nagrađen za svoje junaštvo.

Raskalašen život i zatvor

Benvenuto Cellini, čije je djelo postalo poznato izvan Italije, doživjelo je procvat kreativna aktivnost, ali je i dalje vodio raskalašen život, stvarajući neprijatelje. Bez dame od srca, kipar je zaglibio u promiskuitetnim spolnim odnosima. Kao rezultat toga, dobio je "francusku bolest", koja je gospodaru gotovo lišila vida. Godine 1537., dok je bio na putovanju u Firenci, doživio je strašnu groznicu. Ali najsnažniji udarac sudbine bilo je uhićenje. Cellini je optužen za krađu dragog kamenja i zlata iz papinske tvrđave tijekom njezine obrane prije deset godina. Unatoč činjenici da su sve sumnje otklonjene, draguljar je u zatvoru proveo pune tri godine.

Pariz

Godine 1540. Benvenuto Cellini, čije su skulpture danas poznate u cijelom svijetu, došao je u Pariz i dobio posao na dvoru. Kralj je bio vrlo zadovoljan stvarima koje je majstor izradio. Posebno mu se svidio srebrni lik Jupitera koji je korišten kao golemi svijećnjak. No, pet godina kasnije, Cellini je bio prisiljen napustiti francuski dvor zbog spletki i otvorenog zanemarivanja njegovog talenta.

Skulpture

U narednim godinama Benvenuto se bavio obradom mramora ("Venera i Kupid", "Narcis", "Apolon sa zumbulom", "Ganimed") i proizvodnjom razne predmete luksuzno. No, njegova omiljena skulptura, na kojoj je radio svaki dan, bila je "Persej s glavom Meduze". Majstor je to radio osam godina. Prvo je Cellini izradio voštani model, a zatim i gipsani model skulpture puna visina... Kad je došlo vrijeme za lijevanje "Perseja" od bronce, majstora je obuzela groznica. Benvenuto je bio toliko loš da se počeo pripremati za smrt. Ali kada je Cellini saznao za pogreške šegrta, koji su umalo uništili kip, spasio je odljevak u grozničavom stanju i ubrzo nakon toga čudesno ozdravio.

Zadnji posao

Posljednje sačuvano kiparovo djelo je "Raspeti Krist". Mnogi umjetnički kritičari smatraju ga najsavršenijim stvaralaštvom majstora. Prvotno isklesan od bijelog mramora, Kristov lik u prirodnoj veličini, kasnije razapet na crnom križu, bio je namijenjen za grob samog Cellinija. Ali kasnije ju je kupio vojvoda od Medičija i poklonio Filipu II. Ona još uvijek stoji u Escorialu u crkvi sv. Lovre.

Zadnjih godina

Kipar je napisao svoju autobiografiju "Život Benvenuta", u dubokoj depresiji. Stranice publikacije pune su njegovih pritužbi i pritužbi na nerazumijevanje, kao i ponižavanje dostojanstva i talenta. Gospodar je posvetio posebno poglavlje Medicijevoj pohlepi. Vojvoda nikada nije platio Perzejev kip napravljen za njega. Benvenuto Cellini samo je zaboravio obavijestiti čitatelje o redovništvu koje je prihvatio 1558. godine. Nakon par godina ošišao se. U dobi od 60 godina kipar je odlučio ispuniti svoju zaboravljenu zakletvu – Cellini se oženio Monom Pierre s kojom je dobio osmero djece. Unatoč neozbiljnosti u financijskim pitanjima, Benvenuto je uspio uzdržavati svoju veliku obitelj. Uz to, novcem je uzdržavao dvoje izvanbračne djece i sestru udovicu s pet kćeri.

Život Benvenuta Cellinija, pun neumornih trudova, podviga i skandala, završio je 1571. godine.

BENVENUTO CELLINI (1500.-1571.) - talijanski umjetnik, Najveći
kipar i draguljar manirističkog razdoblja, zabavni pisac... Rođeni 3. studenog
1500. u Firenci u tesarskoj obitelji. Studirao je kod zlatara Bandinellija, bio pod utjecajem
Michelangelo; radio u Firenci, Pizi, Bologni, Veneciji, Rimu, 1540.-1545.
u Parizu i Fontainebleau na dvoru kralja Franje I. Magistar manirizma, Cellini
stvarala virtuozna kiparska i nakitna djela, obilježena izvrsnim
dekorativnost, ornamentika složenih kompozicijskih motiva, kontrast
jukstapozicija izvrsnih materijala.

Slanica Franjo I. "Neptun i
Juno", 1540-1544, Muzej povijesti umjetnosti, Beč

o. Benvenuto Cellini
Željela sam da mi sin postane glazbenik, ali on je 1513. godine ušao u zlatarsku radionicu
M. de Brandini, gdje je ovladao tehnikom umjetničke obrade metala. Po
sudjelovanje u žestokim uličnim "obračunima", uključujući i s natjecateljima u
profesije, Cellini je dva puta (1516. i 1523.) bio protjeran iz rodnog grada. Promjenom
nekoliko rezidencija (Siena, Pisa, Bologna i druge), osnovane 1524. godine
u Rimu veze s najvišim crkvenim krugovima. Postavši jedan od branitelja „vječnog
grad", pokušavajući odbiti njegovo zarobljavanje od strane carskih trupa (1527.), Benvenuto
Cellini je bio prisiljen privremeno napustiti Rim. Vrativši se tamo, zauzeo je (1529-34.)
mjesto šefa papinske kovnice. Gotovo sve rani radovi
Cellinijevi majstori (s izuzetkom nekoliko medalja) nisu preživjeli, od
kasnije su pretopljeni.

"Perseus", 1545-1554, Loggia
dei Lanzi, Firenca
Umjetnikov život i dalje je tekao iznimno burno.
Oko 1534. Cellini je ubio kolegu draguljara (osveteći bratovu smrt), a zatim
napao bilježnika, a kasnije, već u Napulju, ubio još jednog draguljara zbog toga
usudio se loše govoriti o Celliniju na papinskom dvoru. Usvojen je 1537
francuski kralj Franjo I. i izveo svoju portretnu medalju. U Rimu
Benvenuto Cellini uhićen je pod optužbom za krađu papinih dragulja, ali on
pobjegao, ponovno uhićen i konačno pušten (1538-1539).

„Pjetro
Bembo, kardinale"
Benvenuto Cellini tada je živio pod francuskom kraljevskom obitelji
dvoru u Fontainebleauu (1540.-1545.) Nakon što je u Francuskoj savladao tehniku bronce velikih razmjera
lijevanje, Cellini iz tog vremena sve češće izvodi velike kiparske narudžbe
("Nimfa iz Fontainebleaua", 1543-1544 i dr.). U ovim djelima to je impresivno jasno
pojavilo se karakteristično svojstvo manirističke plastike u cjelini:
umjetnost, sve luksuznija, sofisticiranija i inovativnija, postajala je uočljiva
nadmašuje monumentalnu skulpturu, diktira svojstva kao što su specijal
temeljitost dekoracije, "ornamentalna" ljepota siluete i hirovita
raznih kutova, dizajniranih za ležerno gledanje i divljenje.

"Raspeće", mramor
Godine 1556
godine, Cellini je ponovno zatvoren zbog tučnjave (žrtva njegovog agresivnog
lik ponovno postao draguljar), a 1557. optuženi su za homoseksualnost i
stavljen u kućni pritvor na četiri godine. Njegov posljednji značajan
monumentalno djelo pojavilo se "Raspeće" (1555-1562), izvršivši ga prema
zavjet, dat u rimskom zatvoru 1530-ih, za vlastiti nadgrobni spomenik,
Cellini je u ovoj stvari nastojao dokazati svoju sposobnost za rad i u
mramor.
U kućnom pritvoru, Benvenuto Cellini počeo je pisati
autobiografija (1558-1567). Napisano živahnim govornim jezikom, to
prava je pustolovna romansa i spada u najbolje primjere
književnost renesanse (dugo kružila u rukopisnim kopijama, „Život
Cellini” objavljen je tek 1728.). Napisao je i “Traktat o
nakit "i" Traktat o skulpturi ", započet 1565. i objavljen 1568. godine.
Benvenuto Cellini umire 13. veljače 1571. u Firenci.

"Franjo I, kralj Francuske"
,1537

"Medaljon s Ledom i labudom"
, 1520, zlato, promjer 3,8 cm, Nacionalni muzej del Bargello,
Firenca

Apolon i zumbul, 1540
, mramor, visina 191 cm, Nacionalni muzej del Bargello, Firenca

"Narcis", 1540., mramor,
visina 149 cm, Nacionalni muzej del Bargello, Firenca

"Ganimed", 1540, mramor,
visina 106 cm, Nacionalni muzej del Bargello, Firenca

"Morion za Medičije", 1570
, jurenje, posrebreno željezo, visina 37 cm, Dresden

"Štit za Medičije"
, 1570., jurnjava, posrebreno željezo, visina 76 cm, Dresden

„Štit“, 1572., pozlaćen
željezo, 68 x 49 cm, Louvre, Pariz

„Kaciga“, 1570., pokrivena
zlato i emajl, 68 x 49 cm, Louvre, Pariz

1570, srebro, London

"Bista Cosima I", 1546-47
, bronca, visina 110 cm, Nacionalni muzej del Bargello, Firenca

Bista Binda Altovitija, 1549
, bronca, visina 105 cm, Isabella Stewart Gardner Museum, Boston

"Saluki hrt", bronca,
18 x 28 cm, Nacionalni muzej del Bargello, Firenca

"Ganimed", 1548, bronca,
visina 60 cm, Nacionalni muzej del Bargello, Firenca

"Merkur", 1547, bronca,
visina 96 cm, Nacionalni muzej del Bargello, Firenca

"Jupiter", 1549, bronca,
visina 98 cm, Nacionalni muzej del Bargello, Firenca

"Minerva", 1549, bronca,
visina 89 cm, Nacionalni muzej del Bargello, Firenca

"Danae i njen sin Perzej"
, 1549., bronca, visina 84 cm, Nacionalni muzej del Bargello, Firenca

"Strah", bronca, visina 32 cm