Jang rassomi Vasiliy Vereshchagin. Vereshchagin Amerikada

Vasiliy Vasilyevich Vereshchagin (1842-1904) Novgorod viloyatining Cherepovets shahrida zodagonlarning okrug marshali oilasida tug'ilgan.
1850 yilda Vasiliy Aleksandrovskiyga kirdi kadet korpusi voyaga etmaganlar uchun va 1853 yildan 1860 yilgacha u dengiz kadetlari korpusida o'qigan, shundan so'ng u flotning midshipmani unvonini oldi va nafaqaga chiqdi. Kadetlar korpusidagi oʻqish bilan bir vaqtda u Sankt-Peterburg rassomlarini ragʻbatlantirish jamiyati qoshidagi chizmachilik maktabida darslarda qatnashadi (1858-1859).
1860 yilda Vereshchagin Imperator Badiiy akademiyasiga o'qishga kirdi.
1863-1864 yillarda. dengiz rassomi Lev Feliksovichning taklifiga binoan Lagorio Kavkaz bo'ylab sayohat qiladi.
1864 yilda Vereshchagin Parijga ko'chib o'tdi va Jan-Leon Gerom maktabining ustaxonasida o'qishni boshladi. tasviriy san'at(Ecole des Beaux Arts).
1866 yilda rassom birinchi marta Parij salonida namoyish etdi.
1867 yilda Turkiston harbiy okrugi qo‘mondoni Konstantin Petrovich fon Kaufmanning taklifiga binoan Vereshchagin Turkistonga jo‘nadi. 1868 yilda praporşnik unvoni bilan Samarqand qal’asini himoya qilishda qatnashib, harbiy xizmatlari uchun 4-darajali Georgiy ordeni bilan taqdirlangan.
1869-yilda Peterburgda “Turkiston ko‘rgazmasi” muvaffaqiyatli o‘tkazilib, unda Turkistonda yaratilgan rasm, eskiz va chizmalar namoyish etiladi.
1869 yilda rassom yana Turkistonga jo'nadi va 1870 yil oktyabr oyida u Peterburgga qaytib keldi va chet elga tayyorgarlik ko'rish uchun yuborildi " Turkiston seriali". (1874 yilda Sankt-Peterburgda "Turkiston. V.V.Vereshchaginning hayotdan etyudlar" nomi bilan rasmlar albomi nashr etilgan).
1873-yilda rassomning Londonda, 1874-yilda Peterburg va Moskvada o‘tkazilgan birinchi shaxsiy ko‘rgazmalarida 13 ta rasm, 81 ta tadqiqot va 133 ta chizmani o‘z ichiga olgan Turkiston turkumi namoyish etildi. (1874 yilda "Turkiston seriyasi"ni Pavel Mixaylovich Tretyakov 92 ming kumush rublga sotib oldi. Dastlab "Turkiston seriyasi" Moskva san'at ixlosmandlari jamiyatida, keyin esa Tretyakov galereyasida namoyish etilgan).
1874 yilda Imperator Badiiy akademiyasi Vereshchaginga professor unvonini berdi. Biroq, san'atdagi martabalarni noo'rin va hatto zararli deb bilgan ijodkor omma oldida bu unvondan voz kechadi.
1874 yilda Vereshchagin Hindistonga ketdi. Bombay, Madras, Agra, Dehli, Jaypur, Sharqiy Himoloylar, shuningdek, Tibetga (Kashmir va Ladax) chegaradosh hududlarga tashrif buyuradi.
1876 yil bahorida rassom Parijga qaytib keldi va Hindistondan olib kelingan materiallar (taxminan bir yuz ellik tadqiqot) asosida ikki qator rasm ustida ishladi.
1877-1878 yillarda. Vereshchagin Bolqondagi rus-turk urushida qatnashadi. Bolqon kampaniyasi tugagandan so'ng, rassom Parijga boradi va "Bolqon seriyasi" ustida ish boshlaydi.
1879 yilda London va Parijda Vereshchaginning shaxsiy ko'rgazmalari bo'lib o'tdi, unda hind va Bolqon turkumidagi rasmlar namoyish etildi.
1880 yilda Sankt-Peterburgda "Hind seriyasi" eskizlarining shaxsiy ko'rgazmasi va savdosi bo'lib o'tdi. Ushbu seriyaning 78 ta eskizini Pavel Mixaylovich Tretyakov sotib olgan.
1881-1882 yillarda. Vereshchaginning shaxsiy ko'rgazmalari Evropaning yirik shaharlarida (Parij, Berlin, Gamburg, Drezden, Dyusseldorf, Bryussel, Budapesht) va 1883 yilda - Moskva va Sankt-Peterburgda o'tkaziladi.
1882-1883 yillarda. Vereshchagin yana Hindistonga boradi.
1883 yilda u Suriya va Falastinga borib, u erda "Falastin seriyasi" rasmlari ustida ishladi.
Muqaddas erga sayohat natijasi 50 dan ortiq tadqiqotlar va Xushxabar tsiklining oltita rasmlari edi. Biroq, "Falastin seriyasi" rus jamoatchiligi va jamoatchiligi uchun yoqimsiz edi, chunki. rassomning talqini kanonik talqinga mos kelmadi. Shu sababdan “Falastin seriyasi” asarlarining asosiy qismi xorijga sotildi.
1885-1887 yillarda. Rassomning shaxsiy ko'rgazmalari Vena, Budapesht, Berlin, Frankfurt-na-Mayn, Praga, Breslau, Leyptsig, Koenigsberg, Amsterdam, Stokgolm, Kopengagen, London, Liverpul shaharlarida muvaffaqiyatli o'tkazilmoqda.
1887 yilda Vereshchagin 1812 seriyasida ish boshladi. Birinchi marta ushbu seriyaning rasmlari 1895-1896 yillarda Moskva va Sankt-Peterburgda taqdim etilgan. 1902 yilda butun seriya Rossiya muzeyi uchun davlat tomonidan sotib olindi va keyinchalik rasmlar Davlat tarix muzeyiga topshirildi.
1889-1891 yillarda rassomning shaxsiy ko'rgazmalari AQShning yirik shaharlarida, 1895-1898 yillarda bo'lib o'tdi. - Moskva, Sankt-Peterburg, Xarkov, Kiev, Odessa, Parij, Berlin, Drezden, Vena, Praga, Budapesht, Kopengagen, Leypsig, Londonda.
1901 yilda Vereshchagin birinchi bo'lib nomzod bo'ldi Nobel mukofoti tinchlik.
1902 yilda rassom yana AQShga, 1903 yilda esa Yaponiyaga sayohat qildi.
1904 yilda rus-yapon urushi boshlandi va rassom Uzoq Sharqdagi armiyaga ketdi.
Vasiliy Vasilyevich Vereshchagin 1904 yil 31 martda vafot etdi. U bo'lgan "Petropavlovsk" jangovar kemasi Port Arturning tashqi yo'lida mina tomonidan portlatilgan.
Rassomning rasmlari Davlat Tretyakov galereyasi, Davlat tarix muzeyi, Davlat rus muzeyi, Nikolaev san'at muzeyida namoyish etilgan. VV Vereshchagin, Irkutsk viloyat san'at muzeyi. V.P.Sukachev, Tatariston Respublikasi Davlat tasviriy san'at muzeyi.
Vasiliy Vasilyevich Vereshchaginning asarlari yuqori baholanadi va ko'pincha xalqaro kim oshdi savdolarida paydo bo'ladi. Shu jumladan:
- Cherkov portikasi - 314 500 Britaniya funti (2014 yil 24 noyabr, Sotheby's);
- "Ayg'oqchi" (josus) - 1 049 250 Britaniya funti (2012 yil 28 may, Sotheby "s);
- "Ad'yutant" - 690 850 Britaniya funti (2012 yil 26 noyabr, Sotheby "s);
- "Yaradorlarni tashish" (Transport of the yaradorlar) - 937 250 Britaniya funti (2012 yil 26 noyabr, Sotheby "s);
- Toj Mahal. Kechki "(Toj Mahal. Kechqurun) - 2 281 250 Britaniya funti (2011 yil 6 iyun, Sotheby's)
- "Rimliklarning xochga mixlanishi" (Rimliklarning xochga mixlanishi) - 1,721,250 Britaniya funti (2011 yil 28-noyabr, Kristi)

Vasiliy Vereshchaginning 42 ta rasmi galereyasi

Orenburg qamoqxonasidan tatar Orenburg qamoqxonasidan tatar
Bacha portreti Bacha portreti
Afg'oniston Afg'oniston
Olatau tog'larida ko'chmanchi yo'l
Barskaun o'tishi Barskaun o'tishi
Sher Dor madrasasi Sher Dor madrasasi
Gur Amir. Samarqand Gur Amir. Samarqand
Samarqanddagi beggarlar Samarqanddagi beggarlar
Siyosatchilar afyun uyida Siyosatchilar afyun uyida
Urush apofeozi Urush apofeozi
Tamerlanovy darvozalari Tamerlanovy darvozalari
eski xarobalar eski xarobalar
Temur eshiklari Temur eshiklari
Qul bolani sotish Qul bolani sotish
Xitoy Xitoy
Kashmirdagi tog'li oqim Kashmirdagi tog'li oqim
Agra shahridagi Toj Mahal Agra shahridagi Toj Mahal
Toj Mahal Toj Mahal
Kechqurun Himoloylar Kechqurun Himoloylar
Sovar - hukumat xabarchisi Sovar - hukumat xabarchisi
Bolqon tog'larida piket
Ikki lochin Ikki lochin
Ayg'oqchi Ayg'oqchi
Ikki yahudiy Ikki yahudiy
Iordaniyadagi rus zohidi Iordaniyadagi rus zohidi
Quddusdagi arab ayol Quddusdagi arab ayol
Rimliklarning xochga mixlanishi Rimliklarning xochga mixlanishi
Moskvadagi frantsuzlar Moskvadagi frantsuzlar
Napoleon Petroff saroyida
Napoleon va marshal Loriston Napoleon va marshal Loriston
hujum hujum

Vereshchagin Vasiliy Vasilyevich (Vereshchagin Vasiliy), rus rassomi, jangovar rasm ustasi. 1842 yil 14 (26) oktyabrda Cherepovetsda er egasi oilasida tug'ilgan. 1850-1860 yillarda Peterburg kadetlar korpusida oʻqib, uni midshipman unvoni bilan tugatgan. 1858-1859 yillarda "Kamchatka" fregati va boshqa kemalarda Daniya, Frantsiya, Angliyaga suzib ketgan. 1860 yilda Vereshchagin Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasiga o'qishga kirdi, lekin o'qitish tizimidan norozi bo'lib, 1863 yilda uni tark etdi. U Jan Leon Geromning Parij tasviriy san'at maktabidagi ustaxonasida qatnashgan (1864).

Vereshchagin butun umri davomida tinimsiz sayohatchi bo'lgan. U (o'z so'zi bilan aytganda) "dunyo tarixining tirik yilnomasidan saboq olish" uchun Rossiya, Kavkaz, Qrim, Dunay, G'arbiy Yevropa, ikki marta Turkistonga tashrif buyurgan (1867-1868, 1869-1870), rus qo'shinlarining mustamlakachilik yurishlarida qatnashgan, ikki marta - Hindistonda (1874-1876, 1882). 1877-1878 yillarda Bolqondagi rus-turk urushida qatnashgan. U ko‘p sayohat qilgan, 1884-yilda Suriya va Falastinda, 1888-1902-yillarda AQSh, 1901-yilda Filippin, 1902-yilda Kuba, 1903-yilda Yaponiyada bo‘lgan. Sayohatlardan olingan taassurotlar eskiz va rasmlarning katta tsikllarida mujassamlangan. Vereshchaginning jangovar rasmlarida urushning tuban tomoni publitsistik usulda, keskin realizm bilan ochiladi.

Uning mashhur “Turkiston turkumi”da imperatorlik-targ‘ibot yo‘nalishi aniq belgilab berilgan bo‘lsa-da, g‘oliblar va mag‘lublar ustidagi rasmlarda hamma joyda fojiali halokat tuyg‘usi o‘ziga tortilib, xira sarg‘ish-jigarrang, chinakam “cho‘l” rangi bilan ta’kidlangan. Cho'lda bosh suyaklari to'plami tasvirlangan "Urush apofeozi" (1870-1871, Tretyakov galereyasi) rasmi butun seriyaning mashhur ramziga aylandi; ramkada: "Barcha buyuk bosqinchilarga bag'ishlangan: o'tmish, hozirgi va kelajak" degan yozuv bor.

Vereshchaginning “Turkiston” turkumidagi rasmlari “Bolqon” turkumidan qolishmaydi. Unda rassom, aksincha, qo'mondonlikning halokatli hisob-kitoblarini va bolgarlarni Usmonli bo'yinturug'idan ozod qilish uchun ruslar tomonidan to'langan dahshatli narxni eslab, rasmiy panslavist targ'ibotiga to'g'ridan-to'g'ri qarshi chiqadi. Mag'lubiyatga uchragan tuval ayniqsa ta'sirli. Xotira xizmati (1878-1879, Tretyakov galereyasi), bulutli osmon ostida askarlarning jasadlarining butun maydoni yoyilgan, faqat yupqa tuproq qatlami bilan sepilgan. Uning “Rossiyadagi “Napoleon” (1887–1900) seriali ham keng e’tirofga sazovor bo‘ldi. Rassom Vereshchagin ham iste'dodli yozuvchi, "Osiyo va Evropadagi urushda" kitobining muallifi edi. Xotiralar (1894); katta qiziqish Shuningdek, ular Rassom Vereshchaginning tanlangan maktublarini (1981 yilda qayta nashr etilgan) taqdim etadilar.

Vereshchagin rus-yapon urushi paytida, 1904 yil 31 martda (13 aprel) Port Artur yo'lida Petropavlovsk jangovar kemasining portlashi paytida vafot etdi.

"Vereshchagin shunchaki rassom emas, balki boshqa narsadir", deb yozgan Kramskoy uning rasmi bilan birinchi tanishganidan keyin va bir necha yil o'tgach, u yana ta'kidladi: "O'zining badiiy to'plamlari qiziqishiga qaramay, muallifning o'zi yuz baravar qiziqroq. va ibratli”.

Ha, 19-asrning taniqli rassomi Vasiliy Vasilyevich Vereshchagin rus san'ati tarixida doimo ajralib turadi. Umuman olganda, uning o'qituvchilari yo'q edi va o'zi rus rassomchiligida yaratgan yo'nalish izdoshlarini tark etmadi.

Vereshchagin zamondoshlari tomonidan tushunilmagan va qadrlanmagan, chunki rassomning asarlarini faqat "oltmishinchi" nigilizmiga hurmat deb hisoblagan. Va bu ajablanarli emas. O'sha kunlarda, rus jamiyatining aksariyati uzoqdagi xorijiy urushlar-mojarolar faqat muvaffaqiyatli urushning bir qismi sifatida qabul qilingan. tashqi siyosat imperiya va harbiy harakatlar teatriga sayohat kulgili sarguzashtdan boshqa narsa hisoblanmadi, Vereshchagin birinchi bo'lib urush haqidagi haqiqiy haqiqatni shunchaki aytibgina qolmay, balki hammaning oldida baqirishga jur'at etdi. Vereshchagin faqat harbiy g'alabalar sahnalarini chiroyli ko'rsatgan o'zidan oldingilariga qarshi bo'lib, urushni eng buyuk urush sifatida taqdim etdi. umumiy fojia mag'lublar ham, g'oliblar ham. Rassomning o'zi, qonli janglarning guvohi va ishtirokchisi tushunchasiga ko'ra, urush mojaroning maqsadi va sabablaridan qat'i nazar, urushayotgan tomonlar qo'llagan usullar va qurollardan qat'i nazar, jirkanch va shafqatsizdir.

Bugun biz tushunamizki, muloqot qilish qiyin, kayfiyati o'zgaruvchan, harakatlarida oldindan aytib bo'lmaydigan Vasiliy Vasilyevich Vereshchagin o'z davridan ancha oldinda edi. Ajoyib iste'dod va ajoyib tabiat - ehtimol u tabiat sifatida iste'doddan ko'ra muhimroq va ulug'vorroq edi. Vereshchagin pasifistik g'oyalarning voizi bo'lgan holda o'zini buyuk jangovar rassomning shon-shuhratiga sazovor bo'ldi. U o'z ishi bilan insoniyatni abadiy qurollarini qo'yishga chaqirdi va o'zi haqiqiy jangchi kabi jangda halok bo'ldi ...

Ammo Vereshchagin bu murakkab rus qalbining barcha ekstremal va qarama-qarshiliklari bilan o'ziga xoslikni, jasoratni, tabiatning balandligini va I.E. Repin rassom haqida motam nutqida uni "supermen" deb atash uchun.

Vereshchaginning badiiy dunyosi vaqt o'tishi bilan so'nmaydi. Aksincha, uning zamondoshlari uchun mavhum, vatanparvarlikka qarshi, paradoksal tuyulgan ko‘plab tinchlantiruvchi g‘oyalarini endigina o‘zining uzoqni ko‘rgan mohiyatiga ko‘ra anglash va qadrlash mumkin. Urushlarsiz dunyo, Yevropa sivilizatsiyasining Sharq musulmon olami bilan to‘qnashuvining kelayotgan fojiasi, Rossiyaning mustamlakachilik siyosati va shu asosda millatlararo nizolar, davlatlar o‘rtasidagi nizolarni jahon hamjamiyati darajasida hal etish – bular. VV Vereshchaginning badiiy va publitsistik asarlarida ko'tarilgan muammolar doirasi. Bugungi kunda ular har doimgidek dolzarbdir. zamonaviy jamiyat, va nafaqat alohida xalqlar yoki tsivilizatsiyalarning, balki butun insoniyatning taqdiri ularning hal etilishiga bog'liq.

Jangchi bo'lish uchun tug'ilgan

Vasiliy Vasilyevich Vereshchagin katta oilada tug'ilgan irsiy zodagon Novgorod viloyati, Cherepovets tumani, nafaqadagi kollegial baholovchi Vasiliy Vasilyevich Vereshchagin. Vereshchaginlarning olti o'g'li bor edi va otalari harbiy xizmatni ular uchun eng yaxshi narsa deb hisoblardi. Vasiliy atigi besh yoshga to'lganida, akasi Nikolay bilan birga u Sankt-Peterburgga yuborildi, u erda aka-uka Aleksandr Tsarskoye Selo voyaga etmaganlar korpusiga o'qishga kirishdi. O'n ikki yoshida u dengiz kadetlari korpusiga o'tkazildi. Harbiy dengizchi bo'lishni orzu qilgan bo'lajak rassom 1860 yilgacha korpusda o'qidi. 1858-59 yillarda u "Svetlana" va "General-admiral" fregatlarida bir necha marta sayohat qildi, Kopengagen, Brest, Bordo va Londonga tashrif buyurdi. Ota-ona mehridan mahrum bo'lgan Vasiliy o'zini o'zi o'ziga ishongan, tez jahldor va qo'pol yigit bo'lib ulg'aygan.

Uning ajralib turadigan xususiyati har doim qochishga moyillik, namoyish qilish, o'zini "olomon" ga umumiy shaxssiz massa sifatida qarama-qarshi qo'yishdir. Bu xarakter xususiyatlari Vereshchaginda umr bo'yi qoldi. Ammo korpusning ko'plab kursdoshlari va o'qituvchilari shuhratparast yigitda g'ayrioddiy maqsad va ajoyib qobiliyatni ta'kidladilar. Uning har qanday ob'ektni xotiradan tezda eskizini chizish qobiliyati ofitser-ustozlarni quvontirdi. 1858 yildan boshlab, korpusda o'qish bilan bir qatorda, Vereshchaginga Sankt-Peterburg Rassomlarni rag'batlantirish jamiyatining chizmachilik maktabida ko'ngillilar uchun darslarga borishga ruxsat berildi.

Binoda yillar davomida Vasiliy mukammal o'qidi. Biroq uning ofitserlik karerasidan voz kechish niyati va o‘qishni tugatgach, Badiiy akademiyaga o‘qishga kirish istagi ota-onasiga tushunilmagan. Qrim urushida midshipman sifatida qatnashishga muvaffaq bo'lgan katta akasi Nikolay o'sha vaqtga kelib iste'foga chiqdi, qishloqda joylashdi va otasining bu ishga shubhali, hatto mensimaydigan munosabatiga qaramay, pishloq tayyorlash bilan shug'ullangan. Vasiliy Vasilyevich ikkinchi o'g'liga katta umid bog'lagan va shuning uchun uning Akademiyaga bo'lgan tanlovini kechirib bo'lmaydigan injiqlik deb bilgan. U Vasiliyga rasm chizish haqida o'ylashni ham taqiqladi, lekin Vereshchagin kichik o'zining qat'iyatli xarakterini ko'rsatdi. Ofitserning epaulettalarini olgandan so'ng, u o'z xohishi bilan xizmatni tark etdi, ota-onasi bilan jiddiy janjallashdi va Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasiga muvaffaqiyatli o'qishga kirdi.

Ikki akademiya talabasi

Akademiyada o'qish sobiq midshipmanga juda oson berildi. Turli xil ishlari uchun Vereshchagin tez-tez medallar bilan taqdirlangan, eng yaxshi ko'rgazmalarga taklif qilingan, ammo yigit akademik san'atdan tezda zerikib ketgan. "Penelopaning da'vogarlarining kaltaklanishi" (1863) nomli yana bir akademik rasmini yaratgani uchun kichik oltin medalni olgan ekssentrik talaba bu asarni qalbida yondirdi va Badiiy akademiyani abadiy tark etdi.

Tirikchiliksiz qolgan Vereshchagin deyarli piyoda Kavkazga bordi. U jismonan baquvvat va kundalik hayotda oddiy bo'lib, Tiflisga yetib keldi va u erda deyarli bir yil yashadi. Bu davrda rassom ochlikdan azob chekdi, rasm chizishni qoldirmay, har qanday, eng malakasiz ishni oldi.

Va to'satdan, 1864 yilda, go'yo uning barcha baxtsizliklari va yarim ochlik uchun mukofot sifatida, kutilmaganda Vereshchaginga meros tushdi. Amaki vafot etdi - farzandsiz iste'fodagi polkovnik Aleksey Vasilyevich Vereshchagin, boyligining katta qismini isyonchi jiyani qoldirdi. Bu holat rassomning rejalarini tubdan o'zgartirdi. U darhol Frantsiyaga boradi va Parij tasviriy san'at akademiyasiga o'qishga kiradi. Biroq, xuddi shu voqea bu erda ham takrorlandi: Vereshchagin antik davr yodgorliklarini nusxalashda "qo'lini olishdan" tezda zerikdi. Uni yorqin ranglar va g'ayrioddiy hodisalar bilan haqiqiy hayot qiziqtirdi. Akademiyani tark etib, rassom yana Gruziyaga boradi va u erda bir qator Kavkaz mavzularini yaratadi. 1866 yilgi Parij salonida taqdim etilgan Kavkaz asarlari jamoatchilikning g'ayrioddiy zavqini va evropalik tanqidchilarning ijobiy sharhlarini keltirib chiqardi. Bularning barchasi nihoyat VV Vereshchaginni rassom sifatida "tanlanganiga" ishontirdi. O‘qishni davom ettirish va Akademiya diplomini olish haqidagi o‘ylar butunlay tark etildi.

Xuddi shu 1866 yilda u Rossiyaga qaytib, ota-onasining uyiga joylashdi. Otasi bilan munosabatlar yaxshilanmadi: Vereshchagin Sr tobora kuchayib, baland bo'yli o'g'lining fuqarolik kiyimidagi ofitserga o'xshab, butun kunlarini molbertda o'tkazayotganiga qarab, ko'proq yig'lardi. Bundan tashqari, katta ijodiy muvaffaqiyatsizlik rassomning g'ururiga ta'sir qildi: u uyning barcha a'zolari oldida ishlagan "Barj tashuvchilar" kartinasi ish bermadi. Vereshchagin umidsizlikka yaqin edi. Rassomlikni tark etishni o'ylab, u hatto harbiy kafedraning kartografiya bo'limiga ishga kirdi. Va hamma narsadan hafsalasi pir bo'lganlarning taqdiri qanday bo'ladi yosh rassom- bu noma'lum, lekin ish unga yana yordam berdi ...

Ofitser vazifasi

Rasmiy ish bo'yicha fuqarolik kartograf Vereshchagin Turkistonning turli hududlariga tez-tez borishga majbur bo'ldi. 1868 yil aprelda Buxoro amiri Rossiyaga qarshi muqaddas urush e’lon qildi. Va Vereshchagin darrov ishning og'irligiga yugurdi: u allaqachon harbiy kartograf sifatida o'z ixtiyori bilan Samarqandga ketdi. Shtat rassomining asosiy vazifasi Semirechensk va Sirdaryo viloyatlarini o'rganish va eskizini chizish edi, ammo praporshich Vereshchagin qal'ani xivonliklardan himoya qilishda faol ishtirok etdi. Bir hafta davom etgan qamaldan so'ng qal'a devori buzib tashlanganida va Samarqand himoyachilarining ko'ngli deyarli yo'qoldi, Vereshchagin o'z tashabbusi bilan garnizonni dadil qarshi hujumga o'tkazdi va bu jangning natijasini hal qildi. Xivonliklar qochib ketishdi va Vereshchagin jasorati uchun IV darajali Avliyo Georgiy ordeni bilan taqdirlandi. Ehtimol, bu uning hayotidagi rassom olishdan bosh tortmagan yagona mukofot edi.

Qal'a devorida. "Ularga ruxsat bering"
V.V. Vereshchagin, 1871 yil

1869-yilda Peterburgda Turkiston general-gubernatori K.P.Kaufman koʻmagida Vereshchagin oʻzi toʻplagan mineralogik va zoologik kolleksiyalar koʻrgazmasini tashkil etib, unda Oʻrta Osiyoning oʻzining landshaft chizmalarini tomoshabinlarga taqdim etadi. Ushbu ko‘rgazmaning kutilmagan muvaffaqiyati va jamiyatning sharq ekzotizmiga bo‘lgan qiziqishi Vereshchaginni keyinchalik “Turkiston” turkumi deb ataladigan bir qancha kartinalar yaratishga undadi.

"Turkiston" turkumi

Rassom Turkistonda bor-yo‘g‘i bir yil turdi, lekin bo‘lajak tuvallar uchun ko‘plab eskiz va eskizlar yaratishga muvaffaq bo‘ldi. Keyin u Rossiyaga qaytib, harbiy kafedrada uzoq muddatli chet elga sayohat qildi va Myunxenga joylashdi. Aynan shu erda, Evropaning markazida, Vereshchagin, g'alati darajada, o'zining asosiy sharq durdonalarini yaratdi: “Bayram libosidagi darveshlar. Toshkent”. (1869—70, Davlat Tretyakov galereyasi), "Samarqanddagi Shoh-i-Zinda maqbarasi" (1870, Davlat Tretyakov galereyasi), "Qal'a devori yonida. "Kirishsin" (1871, Davlat Tretyakov galereyasi), " "Temur (Tamerlan) eshiklari" (1872, Davlat Tretyakov galereyasi), "Qul bolaning savdosi" (1872, Davlat Tretyakov galereyasi) va boshqalar. Vereshchagin hayratlanarli, uning so'zlariga ko'ra, "tabiiy dahshatli xotira" bilan ta'minlangan. o'tmishda." Uning xotirasi o'zi ko'rgan narsalarning eng kichik tafsilotlarini mustahkam saqladi va unga ko'p yillar o'tib ularga qaytishga imkon berdi. Myunxenda u o‘tiruvchilar bilan ishlaydi, Turkistondan olib kelingan asl liboslar, qurol-yarog‘lar, idish-tovoqlar bilan har bir detalni tekshiradi, lekin xotiradan ko‘p ish qiladi. Shu bilan birga, rassom "o'zidan" hech narsa keltirmaydi. Uning vazifasi yozgan narsasi va uning ichki nigohida ko'rinadigan narsa o'rtasidagi adekvatlikka erishish, "ikki mulohaza" ning oldini olish, uning xotirasida yashovchi haqiqat va go'zal tasvir o'rtasida.

Urush apofeozi
V.V. Vereshchagin, 1871 yil

Vereshchagin «Turkiston» turkumiga epilog sifatida «Urush apofeozi» (1871, Davlat Tretyakov galereyasi) asarini yozgan. Dastlab, rasm "Tamerlanning g'alabasi" deb nomlangan, chunki. Ma'lumki, Tamerlan jang maydonlarida qandaydir yodgorliklarni qoldirgan: o'lgan askarlarning piramida shaklidagi bosh suyagi - o'ziniki va boshqalar. Dahshatli urush belgilari to'plami muallif tomonidan noyob qurib qolgan daraxtlar va qadimiy shahar xarobalari fonida tasvirlangan. Bu esa yanada katta fojia tuyg'usini beradi va tomoshabinni allaqachon boshlangan Apokalipsis kayfiyatiga cho'mdiradi. Tuvalning ramkasida yozuv bor: "O'tmish, hozirgi va kelajak barcha buyuk bosqinchilarga bag'ishlangan."

Aslida, bu rasm urush haqidagi yovuz pasifist satira bo'lib, Vereshchagin tomonidan ixtiro qilingan metafora hali ham tomoshabinlarni hayratda qoldiradi.

1871 yilda Myunxenda Vereshchagin nemis ayoli Elizabet Mariya Fisherga (Reed) turmushga chiqdi, u ruscha ism - Elizaveta Kondratyevnani oldi. Lilya (Vereshchaginning o'zi shunday chaqirdi) qiyinchilik bilan gapirdi va rus tilida yozdi, lekin erining, rassomning qat'iyatliligi va mehnatsevarligiga chin dildan qoyil qoldi. U uzoq 19 yil davomida Vasiliy Vasilyevichning sodiq sherigiga aylandi, unga sayohat va sayohatlarda hamroh bo'ldi, eri bilan uning barcha ijodiy muvaffaqiyatsizliklari, ta'qiblari va keyingi muvaffaqiyatlarini baham ko'rdi.

1873 yilda Vasiliy Vereshchagin "Turkiston" turkumini tugatdi. U o'n uchta rasm, saksondan ortiq eskiz va bir yuz o'ttizta qalam bilan chizilgan rasmlardan iborat edi. O'sha yili butun tsikl Vereshchaginning Londondagi birinchi shaxsiy ko'rgazmasida namoyish etildi. Tez orada butun Yevropa u haqida gapira boshladi. Yevropaliklar uchun yangi ajoyib dunyo Sharqda ular haqiqatga o'xshash syujetli ertak mamlakatini ko'rmadilar, lekin haqiqiy, haqiqiy odamlar Markaziy Osiyo oʻzining boy tarixi, betakror goʻzalligi va shafqatsiz axloq. Zamonaviy tilda gapiradigan bo'lsak, Vereshchagin o'z rasmlarida ikki madaniyat o'rtasidagi harbiy to'qnashuvning ta'sirchan natijalarini ko'rsatdi, ularning tinch muloqoti umumiy noto'g'ri qarashlar tufayli hali ham mumkin emas. Va bu uning zamondoshlarini hayratda qoldirdi.

1874 yilda Vereshchagin o'z rasmlarini Rossiyaga olib keldi. O'sha davrdagi san'at ixlosmandlari uchun Vereshchagin taqdim etgan hamma narsa g'ayrioddiy va ba'zida g'ayrioddiy bo'lib tuyulardi. Harbiy ofitser sifatida rassom qonli syujetlar, haddan tashqari, hatto qo'pol realizm bilan tomoshabinlarni hayratda qoldirishdan qo'rqmadi. Urushning achchiq haqiqatini an’anaviy ravishda faqat ulug‘vor g‘alabalarni aks ettirishga mo‘ljallangan jangovar janrdagi asarlarda ko‘rsatishni to‘g‘ri deb bildi.

“Parlamentlar. Voz kechish. - "Jahannamga ravona bo'l!" (1873, Davlat Tretyakov galereyasi), uning nomi qahramonlarning nusxalarini o'z ichiga oladi, rassom birinchi marta g'alabani emas, balki g'alabani qo'lga kiritdi. dahshatli o'lim rus armiyasi. Xiva qurshovida qolgan rus askarlarining deyarli barchasi jang maydonida jonini fido qilgan, faqat qo‘mondon va ad’yutant o‘z cho‘qqisiga ko‘tarilib, o‘limga tayyor ekanliklarini, lekin dushman shafqatiga taslim bo‘lmasliklarini e’lon qilishgan. Va ularning atrofida - faqat qumtosh bilan qoplangan, g'alati, mayin tog'lar - ularning qahramonligining soqov guvohlari.

"O'lik yaradorlar" (1873, Davlat Tretyakov galereyasi) kartinasida rus askari qon oqayotgan yarani qo'li bilan mahkam ushlab, miltig'ini tashlab, zarba bilan jang maydonidan qochib ketdi. Rasm muallif tomonidan juda dinamik va haqiqat bilan echilgan, bu ushbu seriyaga kiritilgan barcha asarlar uchun xosdir: ularning barchasi juda katta hujjatli ishontirish bilan yaratilgan. Bu deyarli voqea joyidan oldingi guvohlarning hisoboti.

Biroq, rus jamiyati bunday "san'at" ni juda noaniq qabul qildi. Zamondoshlarning Vereshchagin rasmlariga munosabati haqida taniqli san'atshunos A. Benua juda aniq gapirdi:

"Vereshchaginning yomon chizilganligi va boshqa texnik va rasmiy kamchiliklaridan g'azablanganlar haq edi. Ko'pchilikni uning ko'rgazmalaridagi barcha "amerikachalik"lari, barcha tantanali xotirjamligi tabiiy ravishda hayratda qoldirdi. Uning rasmlarida na ma'naviy chuqurlik, na ruhiy ifoda topmaganlar to'g'ri edi va uning ranglari va yorug'ligining haqqoniyligi fotografik deb ataldi. Biroq, tanlangan syujetlardan, kompozitsiyaning muvaffaqiyatli va mohirona jonglyorligidan chin dildan hayratda qolganlar, o'z guvohi va tasvirlangan hamma narsani a'lo biluvchi Vereshchaginning asarlariga murojaat qilganlar ham salmoqli va qimmatli hujjatlar sifatida haq edilar.

Faqat ikkala tomonning bahslashayotgani noto'g'ri edi. Biroq, bu "noto'g'ri" uchun ular aybdor emas edi, balki o'sha paytdagi bilimli olomonning san'at masalalarida fikriga ega bo'lgan barcha shartlar. Vereshchaginni go‘zallik nomidan tanbeh qilganlar, afsuski, o‘zlari go‘zallikdan hech narsani tushunmay, K.Makovskiy, Semiradskiy va boshqa Bryullov dekadentlariga sig‘inishardi. San'atda hayotiylikni talab qilib, Vereshchaginni himoya qilganlar qaerdan taxmin qilishdi haqiqiy go'zallik va haqiqiy san'at, lekin shaklni mensimagan holda, ularni bitta "tarkib" olib ketdi ...

Yuqori martabali harbiy amaldorlar Vereshchaginning Turkiston asarlarining “mazmunidan” alohida norozilik bildirdilar. Sankt-Peterburgdagi ko'rgazmaga tashrif buyurgan imperator Aleksandr II jang maydonida qo'shinlar tomonidan qoldirilgan o'lik rus askari tasvirlangan "Unutilgan" kartinasiga juda g'azablandi. Podshohning ikkiyuzlamachilik da'volariga ko'ra, "uning qo'shinlari" hech qachon unutilmaydi va Vereshchagin tuhmatchi sifatida harakat qildi.

O'z san'atining haqiqatiga hayotini xavf ostiga qo'yib, ko'plab xavf-xatarlar evaziga erishgan Vereshchagin uchun tuhmatda ayblash ayniqsa haqoratli edi. Saroy a'zolarining bevosita bosimi ostida, asabiy hujumda rassom ushbu seriyadagi uchta rasmini olib tashladi, kesib tashladi va yoqib yubordi. Chor senzurasi “Unutilgan” rasmini matbuotda ko‘paytirishni taqiqlagan. Gazeta va jurnallarda Turkiston turkumidagi rasmlar Vereshchagin tomonidan yozilmagan, faqat u tomonidan o‘zlashtirilgan, degan maqolalar paydo bo‘ldi.

Natijada, Vereshchagin o'zining bevosita rahbarlari bilan jiddiy ziddiyatga ega edi. Vasiliy Vasilevich juda hurmat qilgan va xizmatda uni har tomonlama qo'llab-quvvatlagan general Kaufman, eng yuqori harbiy unvonlarga rioya qilib, o'z qo'l ostidagini bir qator rasmlarida aks ettirilgan voqealarni ataylab soxtalashtirishda aybladi. Ammo rassom o'z joyida qat'iy turdi: "Men urushni qanday bo'lsa, shunday tasvirlayman". Keyin general Vereshchagin harbiy xizmatchi sifatida to'g'ridan-to'g'ri "harbiy sharafni tuhmat qiluvchi" rasmlarni olib tashlashni buyurdi. Shundan so'ng rassom nafaqaga chiqdi harbiy xizmat, o'zini faqat san'atga bag'ishlashga qaror qildi.

g'ayrioddiy rassom

Vereshchagin xususiy shaxslardan "Turkiston" kartinalarini sotib olish takliflarini ola boshlaganida, u o'ziga nihoyatda ishonch bilan butun seriyani sotishini yoki umuman sotmasligini e'lon qildi. Rassom uning tsikli hali ham eng yuqori davlat sohalarida e'tiborga olinishi va qadrlanishiga, qirol oilasi a'zolari unga e'tibor berishlariga chin dildan umid qildi. Biroq, Vereshchaginning jangovar asarlari, Aleksandr II ning eslashi tufayli, allaqachon "anti-vatanparvarlik" va "anti-badiiy" shuhratini qozongan. Davlat muzeylari ularni sotib olmoqchi emas edi.

Keyin tasodif Vereshchaginga yana yordam berdi: mashhur kollektsioner va xayriyachi P.M.Tretyakov o'zining galereyasi uchun bir vaqtning o'zida butun "Turkiston" seriyasini sotib oldi. Rassomga 92 000 kumush rubl to'lab, Tretyakov tsiklni o'z galereyasining zallariga joylashtirdi, unga bepul kirishni ta'minladi, shuningdek, liberal ko'rgazma haqida bir qator maqtovli javoblar uyushtirish orqali "reklama kompaniyasi" uchun pul to'ladi. bosing.

Shundan so'ng, Rossiya badiiy hamjamiyati iste'dodli "havaskorlarni tashlab ketish" ni endi e'tiborsiz qoldira olmadi. Vereshchaginga ijobiy sharhlar, maqolalar, tabriklar, ko'rgazmalarda ishtirok etishga takliflar yog'di. O'sha davrning ikki qarama-qarshi toifasi - "Sayohatchilar" uyushmasi va "akademizm" tarafdorlari - rassomni tom ma'noda parchalab tashladilar. Vereshchagin taniqli tanqidchi, "sayyorlik harakati" mafkurachilaridan biri V.V. Stasov bilan uchrashdi, u Vereshchaginni Hamkorlikka qo'shilishga va keyingi ko'rgazmada bir nechta asarlarini namoyish etishga ko'ndirdi, ammo erkinlikni sevuvchi Vasiliy Vasilyevich rad etdi. U ijodkorlikning jamoaviy shakllariga qarshi edi, u o'zini san'atda hech qanday majburiyatlar bilan bog'lashni xohlamadi, undan ham ko'proq - kimningdir nizomini yoki dasturini qabul qilishni xohlamadi.

"Men har doim shunday qilaman va faqat o'zim yaxshi deb bilgan narsani qilaman va o'zim buni zarur deb bilaman", dedi Vereshchagin.

1874 yilda rafiqasi bilan chet elga ketdi. U erda rassom Badiiy akademiyasi uning xizmatlarini e'tirof etib, Vereshchaginga rassomchilik professori unvonini bergani haqidagi xabarni eshitdi. Vasiliy Vasilyevich ochiqchasiga gazetalar orqali ushbu kasbiy mukofotdan voz kechib, "san'atdagi barcha darajalar va farqlarni, albatta, zararli deb bilishini" aytdi. Bu harakat portlovchi bomba ta'siriga ega edi badiiy doiralar mamlakat. Rassomlikdagi “akademiklik”ga qarshi birinchi isyonchilardan biri bo‘lgan rassom N.Kramskoy bu voqeani shunday izohlagan: "Aslida, Vereshchagin birinchi bo'lib ... o'zini an'anaviy tartibdan tashqariga qo'yishga oshkora, ochiqchasiga, qo'pol ravishda qaror qiladi ... Bizda shunday qilish uchun jasorat, xarakter va ba'zan halollik yo'q ..."

"Hind" seriali

Yo'lda muzlik
Kashmirdan Ladaxgacha
V.V. Vereshchagin, 1875 yil

Jasoratga javoban, Badiiy akademiya Vereshchaginni o'z a'zolari ro'yxatidan ochiqchasiga chiqarib tashladi va uni rassom deb atash huquqidan mahrum qildi. Rassomning o'zi bu harakatga munosabat bildirmadi. Sharqiy Himoloylar va Tibet bilan chegaradosh hududlarga tashrif buyurib, Hindiston boʻylab sayohatini davom ettirdi.

Vereshchaginning Hindistonga sayohati natijasida rang-barang etnografik motivlarga ega, shuningdek, ingliz mustamlakachilik ekspansiyasining syujetlari (rus-ingliz geosiyosiy raqobati kontekstida) ochib berilgan "hind" seriyasi paydo bo'ldi. Ushbu seriyaning eng yaxshi rasmlariga qarab - "Agradagi Toj Mahal maqbarasi" (1874-76, Tretyakov galereyasi) yoki "Kashmirdan Ladaxgacha bo'lgan yo'lda muzlik" (1875) - zamonaviy tomoshabin shubha bilan xirillashi mumkin: Bu yerda, deyishadi, "Polaroid"siz odam kabi ... Biroq, hech bir zamonaviy fotografiya Himoloy tog'laridagi tog' landshaftlari atmosferasini, ranglarning o'ziga xosligini, Hindistonning o'ziga xos o'tmishi va ekzotik bugunini namoyish eta olmaydi. XIX asrning 70-yillarida. Myunxenga qaytib, rassom o'zi bilan asosan ochiq havoda yozilgan yuz ellikka yaqin tadqiqotlarni olib keldi va to'liq hajmdagi rasmlarni yaratishni boshladi. Vereshchagin Hindistonning inglizlar tomonidan bosib olinishi tarixini ko'rsatishga qaror qildi. Barcha rasmlarning sarlavhalarida rassomning o'zi tomonidan ixtiro qilingan tushuntirish epigrafi bo'lishi kerak edi va butun seriyada she'riy kirish va xulosa bo'lishi kerak edi. Ammo bu "hajviy" - rasmlardagi hikoya - tugallanmagan holda qoldi. 1877 yil aprel oyida rus-turk urushi boshlandi.

Yana jangga

Urush haqidagi xabar Parijda VV Vereshchaginni topdi. U hamma narsani tashlab, Rossiyaga yuguradi. Ukalari, harbiy ofitserlar Aleksandr va Sergey Vereshchaginlarning yordamisiz rassom Dunay armiyasining bosh qo'mondoni shtab-adyutantlaridan biri sifatida frontda bo'ldi. Vasiliy Vasilyevich butun insoniyatga urushning asl qiyofasini ko‘rsatishni o‘zining bevosita burchi deb bildi. Rahbarlarining g'azabiga qaramay, u eng qizg'in joylarga bordi, hamma narsani ko'rish va hamma narsani o'zi his qilish uchun barcha hujum va hujumlarda qatnashishga harakat qildi. 1877 yil iyun oyida Vereshchagin jangda og'ir yaralandi va Buxarestdagi kasalxonaga yuborildi. Ammo bo'lajak hujum haqida bilib, u kasalxonadan qochib ketadi va avgust oyida o'zini yana armiyada topadi. Rassom Vereshchagin akalari bilan birgalikda general M.D.Skobelevning yordamchilaridan biri sifatida Plevnaga hujumda qatnashadi. Ushbu ulug'vor jangda ko'plab rus askarlari va zobitlari o'z hayotlarini qurbon qildilar. Vereshchaginning ukasi Sergey o'ldirildi, Aleksandr og'ir yaralandi.

Rassom 1878 yilning qish oylarini Skobelev otryadi bilan Bolqon tog'larida o'tkazdi. Vereshchagin ham bevosita ishtirok etgan Shipkadagi jang uchun unga yuqori mukofot - Oltin qilich topshirildi. Ammo rassom butun urushni harbiy ofitser sifatida bosib o'tgan bo'lsa ham, "unvon va nishonlarning zararliligi" tamoyillariga sodiq qoldi. U munosib harbiy qurolni olishdan bosh tortdi va demobilizatsiya qilinib, Evropaga qaytdi.

"Bolqon" seriyasi: urush va o'lim

U boshidan kechirgan barcha voqealardan keyin Vereshchagin o'zini tinch "hind" sub'ektlariga qaytishga majbur qila olmadi. Urush taassurotlari, ko‘mishga ham ulgurmagan akasining o‘limi – bularning barchasi uning ijodiga juda alamli ta’sir qildi. 1878 yil o'rtalarida rassom Bolqon rasmlarini yaratishga to'liq kirishdi. Guvohlarning so'zlariga ko'ra, u asabiy charchoq yoqasida bo'lgan g'azab bilan ishlagan, deyarli hech qachon ustaxonadan chiqmagan va u erga hech kimni kiritmagan.

“Bolqon” turkumiga o‘ttizga yaqin rasm kiritilgan. U alohida asarlar guruhlari, o'ziga xos kichik turkumlar, rassomning o'zi aytganidek, "qisqa she'rlar" dan iborat. Plevnaga uchinchi fojiali hujumga bir nechta rasmlar bag'ishlangan: "Aleksandr II 1877 yil 30 avgustda Plevna yaqinida", "Hujum oldidan. Plevna ostida”, “Hujum” (tugallanmagan), “Hujumdan keyin. Plevna yaqinidagi kiyinish stantsiyasi, "Turkiya kasalxonasi". Ikkita tuval - "G'oliblar" va "Mag'lublar. Panixida” – Telish yaqinidagi qonli janglardan ruhlangan. O'nta rasm Shipkadagi g'alaba bilan tugagan urushning qish davrini aks ettiradi; Ushbu tuvallarning eng mashhurlari "Shipka-Sheinovo. Shipka yaqinidagi Skobelev" va "Shipkada hamma narsa tinch" triptixi.

Shunisi e'tiborga loyiqki, Vereshchagin rasmlarining deyarli hech birida haqiqiy jang sahnalarini tasvirlamaydi. U jangdan oldingi yoki undan keyingi lahzalarni - kundalik hayotni, urushning "psixologik tomoni"ni, I.S. Turgenev. Buni Lev Tolstoyning adabiyotda qilgan ishlari bilan solishtirish mumkin. Vereshchagin urushga eng yuqori harbiy kasta nuqtai nazaridan nazar tashlaydi, qoida tariqasida, rasmiy aloqa doirasidan tashqarida qolayotgan narsalarni ko'rsatadi.

Mag'lub. xotira xizmati.
V.V. Vereshchagin, 1878-1879

Tuval "Mag'lub. Panixida (1878-79, Davlat Tretyakov galereyasi) Vereshchagin ijodidagi eng ta'sirchan bo'lib, rus va xorijiy tomoshabinlarni hayratda qoldirdi. Usta o'lik askarlarning jasadlari bilan to'lib toshgan ulkan dalani tasvirlagan, uning ustida kulrang yomg'irli osmon osilgan. Yolg'onchi odamlar tom ma'noda kuygan o'tlar va past o'lchamdagi butalar bilan birlashadilar. Rassom o'liklarning qoldiqlarini ataylab tepaliklar va tuproq bo'laklariga o'xshatib, o'liklarning sovuq tuproqqa aylanishi taassurotini etkazdi. Chap tomonda, qo'lida tutatqi bilan, ibodat o'qiyotgan polk ruhoniysi tasvirlangan. Uning orqasida kepkasini echib, oddiy.

O'z eslatmalarida Vereshchagin zamondoshlariga turklar istehkomlarni egallab, odatda yarador ruslarni asirga olishmaganini aytdi: ular ularni kesib tashladilar, yirtib tashladilar, echib tashladilar va talon-taroj qildilar. Tashlab qo'yilgan pozitsiyalarni mag'lub etib, rus askarlari faqat tanib bo'lmaydigan jasadlar tog'ini topdilar. Ushbu tog'larning birida Vasiliy Vasilyevichning o'zi akasi Sergeyning jasadini topishga muvaffaqiyatsiz urindi, shuning uchun rasm butunlay uning shaxsiy taassurotlari va tajribalariga asoslangan. "Mag'lubiyatga uchragan" kartinasi uchun. "Rekviyem" generallari praporşik Vereshchagindan uning yagona mukofoti - Avliyo Georgiy ritsar unvonini tortib olishni maqsad qilgan. U yana rus armiyasiga tuhmat qilishda, vatanparvarlikka qarshi kayfiyatda ayblandi va butun urushni shtab-kvartirada o'tkazgan ba'zi "tajribali" ofitserlar rassomning yuziga "bunday bo'lishi mumkin emas" deb aytishdi. Ammo bir kuni Bolqon rasmlari ko'rgazmasida bir ruhoniy paydo bo'ldi, u g'amgin nigoh bilan yig'ilganlarga Telish yaqinidagi janglardan keyin shunday xotira marosimini o'tkazganligini aytdi. Va hamma narsa Vereshchagin o'z ishida ko'rsatganidek edi.

Biroq, hatto bevosita guvohlarning bunday rost so'zlari ham rassomning yomon niyatlilarini unga qarshi ommaviy ayblovlarni to'xtatishga majbur qilmadi. Rassom suratga olgan, nafaqat g‘alabalar, balki rus qurollarining mag‘lubiyatlari ham haqqoniy aks ettirilgan manzaralar ko‘plab gazeta va jurnallar tomonidan deyarli turklar buyrug‘i bilan yozilgan va Sulton saroyini bezashni maqsad qilgani e’tirof etilgan. Aleksandr III rus-turk urushi rasmlari haqida ularning muallifi haqida shunday dedi: "Yoki Vereshchagin hayvon, yoki butunlay aqldan ozgan odam." Prussiyaning Sankt-Peterburgdagi harbiy attashesi general Verder podshoga ushbu rasmlarning butun turkumini yo'q qilishni maslahat berdi.

"Bolqon" turkumidagi rasmlarning aksariyati hamkasblar orasida ham tushunishni topa olmadi. Panoramali rasmlar “Hujum oldidan. Plevna ostida" va "Hujumdan keyin. Plevna yaqinidagi kiyinish stantsiyasi ”(ikkalasi ham 1881, Davlat Tretyakov galereyasi). Rassom xatni umumlashtirish, rangning yaxlitligi va boshqa sof texnik kamchiliklar uchun qoralangan. Bu rasmlar Vereshchagin uchun oson emas edi. Ish davomida u bir necha bor qayta yozdi, ulkan qismlarni qayta ishladi, bir necha bor hamma narsani yirtib tashlashga va yoqishga harakat qildi. Shu bilan birga, Bolqon rasmlarida rassom, birinchi navbatda, davom etayotgan harbiy voqealarning ulkan ko'lamini ko'rsatishga harakat qildi va uning badiiy yutuqlar kinoning kelajagi imkoniyatlarini ma'lum darajada kutgan. Qo'llaniladigan panorama effekti oddiy tomoshabinlar tomonidan katta qiziqish bilan kutib olindi, ularda ushbu texnika yordamida yaxshilangan tasvirlarning ifodaliligi o'chmas taassurot qoldirdi.

Shunga qaramay, qariyb o'ttiz yil davomida butun dunyoga ma'lum bo'lgan rassomning birorta ham rasmi mamlakat davlat muzeylari tomonidan sotib olinmagan.

Yevropa janjali

1883 yilgi ko'rgazmadan keyin Vereshchagin o'zini charchagan va butunlay bo'sh his qildi. U endi Rossiyada yoza olmadi. Uning jamiyatning yuqori jabhalaridagi xatti-harakatlaridan norozilik kun sayin ortib borardi. Ko'plab reaktsion janoblar rassom uchun Sibirga surgun qilishni bashorat qilishdi. Jazo hokimiyatining u bilan jiddiy qiziqishini kutmasdan, Vereshchagin yana begona yurtda najot izlaydi va sayohatga jo'naydi. Bu safar Falastinga.

Qattiq ateist Vereshchaginning "Falastin" turkumi birinchi marta Venada namoyish etildi va haqiqiy janjalga sabab bo'ldi. Katolik ruhoniylari rassomga g'azab bilan hujum qilib, uni Muqaddas oila tasvirlarini bid'atchi talqin qilishda ayblashdi. Vereshchaginning rasmlarida Iso tasvirlangan oddiy odam, uning ilohiy mohiyatiga hech qanday ishorasiz; kompozitsiya Injil hikoyalarining an'anaviy talqinlariga mos kelmaydigan ko'plab kundalik, kundalik tafsilotlarni o'z ichiga olgan.

Avstriya-Vengriya va Vatikanning oliy cherkov amaldorlari ko'rgazmadan "xudosiz" rasmlarni olib tashlashni qat'iy tavsiya qildilar. Vereshchagin rad etdi. Mahalliy gazetalardan biriga bergan intervyusida u jasorat bilan aytdi:

Rassomning ochiq bayonoti ko'plab italyan va nemis gazetalarida qayta nashr etilgan. G'azablangan Papa Leo XIII Vereshchaginni la'natladi. Rassomning o'zi jismoniy zo'ravonlik bilan tahdid qilingan va u o'zi bilan hamma joyda yuklangan revolverni olib yurishga majbur bo'lgan. Oxir-oqibat, eng g'ayratli ruhoniylardan biri, ma'lum bir ota Jerom "xudosiz" tuvallarni sulfat kislota bilan oshkor qildi. Rasmlar qimmat restavratsiyaga yuborilishi kerak edi.

Katolik cherkovi va avstriyalik kardinal Ganglbauer bilan ziddiyat darhol ko'rgazma uchun ajoyib reklama qildi. Vena shahrining barcha aholisi va boshqa Evropa davlatlaridan kelgan mehmonlar "Falastin" serialini ko'rishni xohlashdi. Tez orada Vereshchagin Berlin, Budapesht va Pragada shunga o'xshash ko'rgazma o'tkazish takliflarini ola boshladi. Amerikaliklar Nyu-Yorkda Vereshchagin asarlari ko'rgazmasini tashkil qilish uchun ajoyib pul va'da qilishdi. Faqat Rossiyada "Falastin" seriyasini namoyish qilish qat'iyan taqiqlangan.

Vereshchagin Amerikada

"Falastin" turkumidan keyin Vereshchagin qo'zg'olonchilarga qarshi qirg'inlar mavzusida bir qator yangi asarlar yaratdi: "Hindiston qo'zg'olonini bostirish" (taxminan 1884 yil, joylashuvi noma'lum), "Rossiyada fitnachilarning qatl etilishi" (1884-85, Davlat Markaziy zamonaviy tarix muzeyi, Moskva) va Rimliklarga xochga mixlanish (1887, joylashuvi noma'lum). Ushbu rasmlarni "Bolqon" va "Falastin" seriyalari bilan birga Evropaning barcha poytaxtlarida muvaffaqiyatli namoyish etib, Vereshchagin Amerikaga yo'l oldi. Rassomning shaxsiy ko'rgazmalari Nyu-York, Filadelfiya, Boston va boshqa shaharlarda o'tkaziladi. yirik shaharlar AQSH. Kerakli fojiali effektni kuchaytirish uchun Vasiliy Vasilyevich qora devorlar fonida rasmlarni Evropa klassiklarining dramatik musiqasiga va faqat yorqin elektr yorug'lik ostida taqdim etdi. Amerika jamoatchiligiga allaqachon ma'lum bo'lgan K.Makovskiyning yorqin, bayramona rasmlaridan farqli o'laroq, Vereshchaginning ko'rgazmasi kuchli taassurot qoldirdi. Unga tashrif buyurgan yosh jurnalist, bo‘lajak mashhur yozuvchi Teodor Drayzer o‘zining “Daho” romanida Vereshchagin rasmlari haqidagi taassurotlarini bayon qildi. Roman qahramoni Evgeniy Vereshchaginning rasmlarini ko'rib, "jangning barcha tafsilotlari, ajoyib ranglar, turlarning haqiqati, fojia, kuch, xavf, dahshat va azob-uqubatlarning ajoyib tarzda uzatilishidan hayratda qoldi .. ."

Vereshchagin o'z vatanida bunday muvaffaqiyatga erisha olmasligini bilar edi, lekin u amerikalik tomoshabinlar haqida zarracha xayollarga ham ega emas edi. Amerikaliklar an'anaviy ravishda yorqin, ekzotik va katta narsalarni yaxshi ko'radilar va yaxshi qabul qiladilar. Rassom o'z zamondoshlariga etkazishga harakat qilgan o'sha achchiq haqiqatga faqat ular, umuman olganda, begona va tushunarsizdir. Vereshchagin Amerikada o'z ko'rgazmasining ochilishida tashrif buyurganlardan birining so'zlaridan iqtibos keltirdi: “Biz amerikaliklar sizning mehnatingizni yuqori baholaymiz, janob Vereshchagin; Biz hamma narsani buyuk sevamiz: katta rasmlar katta kartoshka...”

Amerika shtatlarining tashabbuskor aholisi uchun rassomning tijorat muvaffaqiyati muhimroq edi; rasmlarini sotish. Vereshchagin hech qachon "sotish uchun" yozishga intilmagan. U haqidagi mashhur e'tiqoddan farqli o'laroq, "o'z ishini qanday qilishni biladigan" shaxs sifatida Vasiliy Vasilyevich umuman pul va moddiy boylikka befarq edi. Kundalik hayotda zohid bo'lib, u qanday qilib pul topishni va undan ham ko'proq uni foydali sarflashni bilmas edi. Shubhasiz, shuning uchun Vereshchagin Amerika rasmiylarining Qo'shma Shtatlarda abadiy qolish va mamlakatdagi san'at maktablaridan biriga rahbarlik qilish taklifini rad etdi.

"Bolqon" turkumidagi rasmlarning bir qismini P.M. Tretyakov, boshqa rassom Nyu-Yorkdagi kim oshdi savdosiga qo'yilgan. Ma'lum sabablarga ko'ra, ular K.E.Makovskiyning moda "boyar" rasmlariga qaraganda arzonroq sotilgan: har bir boy o'z yashash xonasida qatl sahnasini yoki qonli jangni osib qo'yishni xohlamaydi. Shunga qaramay, Amerikada Vereshchagin asariga talab katta edi va "Falastin" seriyasidagi va qatl trilogiyasidagi rasmlarning aksariyati sotildi.

Rossiyaga qaytish

Vereshchagin katta pul va yangi xotini bilan Rossiyaga qaytdi. AQShda u Nyu-Yorkka taklif qilingan yosh rus pianinochisi Lidiya Vasilevna Andreevskaya bilan uchrashdi. musiqiy hamrohlik uning ko'rgazmalari. Bu vaqtga kelib, rassomning Elizaveta Kirillovna bilan munosabatlari uzilish arafasida edi. Shubhasiz, Vereshchaginning birinchi nikohi hatto rasmiy ro'yxatdan o'tkazilmagan, aks holda u yolg'iz erkak kabi Andreevskayaga muammosiz turmushga chiqa olmadi. V.V.ning “Yozuv (sertifikat)”. Vereshchagin, unga Turkiston general-gubernatorligi idorasi tomonidan berilgan ", unda Vasiliy Vasilyevich Lidiya Vasilevna Andreevskaya bilan birinchi nikohi bilan turmush qurganligi xabar qilingan. E.K.dan ajralishning aniq sabablari haqida. Fisher, Vereshchaginning biograflari aniq ma'lumotga ega emaslar va shuning uchun ular jim. Vasiliy Vasilyevichning 1889-90 yillardagi yozishmalariga asoslanib, versiyalardan biriga ko'ra, ajralish shafqatsiz xatti-harakatlar yoki zinoning natijasi bo'lib, uni sha'niga juda ehtiyotkorlik bilan munosabatda bo'lgan Vereshchagin kechirolmaydi. O'limiga qadar u Elizaveta Kirillovnaga pul to'lagan (ehtimol ularning umumiy farzandini boqish uchun), garchi xatlarda tashlab ketilgan xotini keksa ota-onasini parvarish qilish uchun pul kerakligini eslatgan. Vasiliy Vasilyevich vafotidan keyin ham, u qo'lida uchta bolasi bilan qolgan, deyarli hech qanday tirikchilik vositasi bo'lmagan beva xotinini pul so'rab bezovta qilishdan tortinmadi.

1891 yilda Vereshchagin va Andreevskaya Moskvaga joylashdilar. Rassom o‘z loyihasi bo‘yicha Nijniy Kotli shahar chetida rus kulbasi ko‘rinishida uy ustaxonasi qurmoqda. 1890-yillarning boshlarida u o'zining tug'ilgan joylarini ziyorat qildi - Vologda va uning atrofiga sayohat qildi. 1892 yilda oilada to'ng'ich o'g'il Vasiliy paydo bo'ldi, bir necha yil o'tgach, yana ikkita qiz tug'ildi - Anna va Lidiya. Vereshchaginlar uyida Lidiya Vasilevnaning ukasi Pavel Andreevskiy ham tarbiyalangan, u bu yillardagi Vereshchaginlar oilasining Moskva hayotining tafsilotlari haqida qiziqarli xotiralarni qoldirgan.

1894 yilning yozida rassom va uning oilasi Shimoliy Dvina bo'ylab barjada, Oq dengiz va Solovkiga sayohat qilishdi. Vereshchagin bolaligi va yoshligi Sankt-Peterburg va Kavkazda o‘tgan, amalda bilmagan va ko‘rmagan Rossiyani kashf qilgandek. Sayohat natijasida ellikdan ortiq tasviriy eskizlar va ikkita adabiy asar yaratildi, ulardan biri "Bir nechta ajoyib rus xalqlarining tasvirlangan avtobiografiyalari". Bu Vereshchaginning asl ijodi bo'lib, u go'yo ikkita versiyada mavjud - tasviriy va adabiy. Vereshchagin portret yaratish va tuvalda suratga olgan kishilar bilan suhbatni birlashtiradi: tasvirlangan shaxsning portreti va hikoyasi - "avtobiografiyasi" ajralmas yaxlitlikni keltirib chiqaradi, go'yo rasm va adabiyotni sintez qilish imkoniyatini isbotlaydi. .

"Napoleon Rossiyada"

Rassom hali Parijda bo'lganida, Napoleon va uning Rossiyadagi halokatli kampaniyasi haqida bir qator rasmlarni chizishni boshladi. 1880-yillarning oxirida u kontseptsiyani o'zgartirdi. Vereshchagin haqida bir qator o'ylaydi Vatan urushi 1812 yil, ular ozodlik urushi va partizan harakatining rasmlarini o'z ichiga olishi kerak edi. Rus seriallarida rassom yana portret rassomi, tarixchi, psixolog va faylasuf sifatida namoyon bo'ladi. U nafaqat jang sahnalari yoki partizan harakati mavzusiga ishora qiladi, balki o'z qahramonlarining psixologik holatini ko'rsatishga intiladi. “Sahnada. Frantsiyadan yomon xabar "(1887-95, Shtat tarixiy muzey, Moskva) tomoshabinni bosqinchi-Napoleon bilan emas, balki rus cherkovi muhitida o'tirgan, unga begona bo'lgan oddiy charchagan odam bilan taqdim etadi. Ovlangan hayvonning umidsizligi uning yuzida o'qiladi: u hali ham g'olib, lekin hammasi tugadi va qo'shinining orqaga qaytish yo'li halokatli va fojiali ...

"Napoleon" seriyasidagi asarlarda, ko'plab tanqidchilarning fikriga ko'ra, rejissyorlikning yuqori mahoratiga qaramay, o'ziga xos "tarixiy opera" ning jasur effektlari hali ham ustunlik qiladi. Muallif qahramonlarning liboslari, sahna ko'rinishi, go'zal pozalarga katta e'tibor beradi, lekin ko'pchilik realistlar singari, Vereshchagin uchun ham har doim hayol ustida ishlash to'siq bo'lgan. To'g'ridan-to'g'ri kuzatish chegarasidan tashqarida bo'lgan hamma narsa unga qiyinchilik bilan beriladi.

"Napoleon Rossiyada" seriyasi 1895-1896 yillarda Sankt-Peterburg va Moskvada namoyish etilgan, ammo ommabop muvaffaqiyatga erishmagan. Matbuot yoritmasdan, jimgina o'tdi. Qiziqish tarixiy rasm bunday reja allaqachon jamoatchilikdan uzoqlashayotgan edi, na davlat, na xususiy shaxslar Vereshchaginning yangi asarlarini sotib olish istagini bildirishmadi.

Ijtimoiy faoliyat

Vereshchaginning so'nggi yillarining yashirin dramasi shundaki, rassom jo'shqin faoliyatiga qaramay, o'z san'atiga bo'lgan talabning etishmasligi, foydasizlik hissini boshdan kechiradi. U hali ham badiiy jamiyat va oqimlarning birortasiga mansub emas, shogirdlari va izdoshlari yo'q. Uning individualligi yolg'izlikka, mustaqillik - izolyatsiyaga aylanadi. Zamonaviy rus badiiy hayoti uni chetlab o'tayotganga o'xshaydi: u katta avlod bilan bog'liq emas va yosh avlod unga kerak emasligi ma'lum bo'ldi. Rassom o'z avlodi haqida shunday dedi: "XX asrning o'rtalariga kelib, biz eski qalpoqlar, idealistlar toifasiga kiramiz ..."

Ammo, bularning barchasiga qaramay, Vereshchagin kelajakdagi sayohatlar rejalari bilan shug'ullanadi, "abadiy izlanishlar" tomonidan qo'lga olinadi va "abadiy norozilik" tomonidan boshqariladi. 1890-yillarning oxirida Vasiliy Vasilyevich ijtimoiy faoliyatga murojaat qildi: u rus va xorijiy matbuot uchun ko'p yozadi, tajovuzkor siyosat va urushlarga qarshi turadi, pasifist yaratishga intiladi. ijtimoiy harakat. Uning mustamlakachilik urushlariga qarshi, ularni tugatish harakatini qo‘llab-quvvatlovchi maqolalari alohida rezonansga ega. Faol "urush jangchisi" Vereshchaginning jahon hamjamiyatidagi obro'si shuki, 1901 yilda uning nomzodi Tinchlik uchun birinchi Nobel mukofotiga ko'rsatilgan.

qulash

1901 yilda Vereshchagin yana Amerikaga jo'nadi va u erda Amerikaning bo'lajak prezidenti Teodor Ruzvelt bilan uchrashdi va uning qahramonliklari haqida rasm chizishga qaror qildi. 1902 yilda "Ruzveltning Sent-Xuan tepaliklarini egallashi" kartinasi tayyor edi. Rassom Kuba va Filippinga ham tashrif buyurdi, AQSh-Filippin urushidan ilhomlangan "kasalxona" turkumidagi boshqa bir qator ajoyib asarlarni yaratdi. Vereshchaginga har doim uning ishi Qo'shma Shtatlarda sevilgan va qadrlangandek tuyulardi: modernizmning Evropa to'lqini hali bu erga etib kelmagan, jamoatchilik hali ham uning oldingi muvaffaqiyatlarini eslaydi, lekin ... Tez orada rassom vijdonsiz firibgarlarning qurboni bo'ldi. "Napoleon" tsiklining muvaffaqiyatsizligi va uzoq sayohatdan so'ng, Vereshchagin moliyaviy qiyinchiliklarga duch keldi va ma'lum bir kishi unga AQShda yaratilgan barcha rasmlarni sotib olishni va buning uchun ajoyib pul to'lashni taklif qildi. Biroq, to'lov sharti sifatida u Amerikaning bir qator shaharlarida rasm ko'rgazmalarini rasmiy sotilishidan oldin tashkil etish imkoniyatini ilgari surdi. Rassom aqlli tashkilotchiga ishondi va barcha rasmlar, albatta, izsiz g'oyib bo'ldi. Hech bir detektiv xizmatlar ularni topa olmadi. Vasiliy Vasilyevich bu voqealar tufayli jiddiy asabiy tushkunlikka tushdi, lekin shifokorlarga ham, uyga qaytishga ham pul yo'q edi. Bundan tashqari, uning Rossiyadagi oilasi ham mablag'siz qolgan.

Mashhur rassomni bankrotlikdan qutqarish uchun Imperator uyi vakillari 1812 yilgi urush haqidagi serialni yuz ming rublga sotib olishga kelishib oldilar.

Jangda halok bo'lgan ...

Olingan pul Vereshchaginga uyga qaytishga imkon berdi, lekin u hali ham oddiy o'troq hayot kechira olmadi va istamadi. 1903 yilning bahorida notinch rassom yana Yaponiyaga sayohatga otlanadi. Og'irlashgan siyosiy vaziyat va yaqinlashib kelayotgan urush tufayli Vereshchagin o'sha yilning kuzida bu mamlakatni tark etdi. Rossiyada chinni, bronza, bir qator yapon eskizlari, deyarli tayyor bo'lgan "Yapon ayoli" (1903, Sevastopol san'at muzeyi) va "Yapon tilanchisi" (taxminan 1904) kartinalarini olib keldi.

Qaytib kelgach, Vereshchagin, qattiqqo'l va oson ishtiyoqi yo'q, oilasi va bir nechta do'stlariga yaponlarning shafqatsiz xarakteri va urf-odatlari haqida hayajon bilan gapirib berdi, yaqinlashib kelayotgan urush haqida xavotir bilan gapirdi, aslida Rossiyaning ushbu o'ziga xoslik bilan to'qnashuvda mag'lubiyatini oldindan bashorat qildi. madaniyat. 1904 yil fevral oyida rus-yapon urushi boshlanishi bilan Vereshchagin xotinining ko'ndirishiga va keksa yoshiga qaramay, frontga ketdi.

Port-Arturda Vasiliy Vasilyevich o‘zining eski tanishi admiral S.O.Makarov bilan uchrashdi. Uning homiyligi tufayli rassom yana ofitser sifatida flotga kirdi, harbiy kemalarga chiqdi, tabiatdan dengiz janglarini chizdi.

1904 yil 31 martda Petropavlovsk, Poltava, Pobeda, Peresvet va boshqa rus kemalari yapon kreyserlari eskadroniga hujum qildi. Makarov dushman kemalarini rassomga chaqirdi va u tezda ularning siluetlarini chizdi. Ammo to'satdan ufqda dushman flotining asosiy kuchlari paydo bo'ldi. Admiral o'z eskadroniga qirg'oq artilleriyasining yordami bilan jangga kirishish uchun tashqi yo'lga chekinishni buyurdi. “Petropavlovsk” flagmani Yaponiya minalariga qoqilib qolganda soat 9 soat 34 daqiqani ko‘rsatgan. Jangovar kemaning torpedo yerto'lasi va bug' qozonlari darhol portladi. Bir yarim daqiqadan so'ng, u burnini suvga ko'mib, Sariq dengizning tubiga kirdi. 600 dan ortiq odam halok bo'ldi, ular orasida Tinch okeani eskadroni boshlig'i, vitse-admiral S.O. Makarov va butun dunyoga tanilgan rassom Vasiliy Vasilyevich Vereshchagin ...

Xotira va avlodlar

Vereshchagin vafotidan keyin rassomning oilasi tirikchiliksiz qoldi. Qarzlarni to‘lash uchun Moskva daryosi qirg‘og‘idagi uy va ustaxonani sotishga to‘g‘ri keldi. Rasmlar imperator Nikolay II tomonidan bir yuz yigirma ming rublga sotib olingan, ammo beva ayol uning qo'lida atigi to'qsonni oldi. 1911 yilda Lidiya Vasilevna o'z joniga qasd qildi. U dafn qilindi Vagankovskiy qabristoni, 36-bo'limda. Hozirda uning qabri yo'qolgan.

Vereshchaginlarning o'g'li Vasiliy (1892-1981) 1911 yilda Moskva universitetining yuridik fakultetiga o'qishga kirdi. Birinchi jahon urushi boshida u ko'ngilli ravishda frontga jo'nadi va u erda harbiy harakatlar oxirigacha (ko'ngilli sifatida) qoldi. Otasi singari, u jasorat ko'rsatdi, yarador bo'ldi va Avliyo Jorj xochi bilan taqdirlandi. 1919 yilda u Moskvani tark etdi, keyin Chexiyaga hijrat qildi. 1931-yilda Pragadagi Oliy texnologiya maktabini tamomlagan, viloyat hokimligida avtomobil yoʻllari boʻlimi boshligʻi, 1949-yildan Karlovi Varida ishlab, yashagan. Otam haqida xotiralar yozgan.

Qizi Anna (1895–1917) 1911 yilda Arsenyeva gimnaziyasini tamomlagan va Birinchi jahon urushi arafasida u Pavel Eduardovich Gotvaldga uylangan. G.P. Andreevskiyning (L.V. Vereshchagina-Andreevskayaning jiyani) hikoyalariga ko'ra, u erining o'limi haqida bilib, o'zini otib o'ldirgan. Ammo boshqa ma'lumotlar ham bor: u tifdan vafot etgan.

Kichik qizi Lidiya (1898–1930) 1930 yilda repressiyaga uchragan V. Filippovga turmushga chiqdi. Qiyin tug'ilishdan so'ng, u o'limidan oldin do'stlari, Plevako oilasidan o'g'lini uni tarbiyalash uchun qabul qilishni so'rab vafot etdi. Voyaga etganida, Sasha asrab oluvchi otasining familiyasi va otasining ismini oldi. A.S. Plevako - V.V.ning nabirasi. Vereshchagin, Moskvada yashaydi.

1914 yilda, V.V vafotining 10 yilligida. Vereshchagin, Nikolaev shahrida V.V. Vereshchagin nomidagi san'at muzeyi ochildi. U darhol rasmiy yodgorlikka aylandi mashhur rassom. V.V asarlarining yuqori saviyasi tufayli. Uning bevasi Lidiya Vasilevna Andreevskaya tomonidan Nikolaevga topshirilgan Vereshchagin, shuningdek, Rossiya imperatori Nikolay II ning shaxsiy kolleksiyasidagi asarlar muzey mavjudligining boshidanoq butun kolleksiyaning yuqori badiiy darajasini ta'minladi. Endilikda Vereshchaginning koʻpchilikka maʼlum boʻlmagan rasmlari koʻrgazmasidan tashqari, F.Rokotov, I.Aivazovskiy, V.Surikov, I.Repin, N.Rerich, I.Levitan, V.Serov kabi taniqli rus rassomlarining oʻziga xos asarlari ham namoyish etilmoqda. , K. Korovin va boshqalar.

V.V.Vereshchaginning yagona haykaltaroshlik yodgorligi - "qahramonning vatanidagi byust" - faqat 1957 yilda Cherepovetsda V.I.Lenin va shaharning taniqli metallurglarining majburiy yodgorligi bilan bir qatorda ochilgan. U erda, Cherepovetsda, Vereshchaginning uy-muzeyi ham mavjud (rassom tug'ilgan va oilasi bilan qisqa uchrashuv paytida yashagan uy); Rossiyaning ko'plab viloyat shaharlaridagi ko'chalar rassom nomi bilan atalgan.

V.V.ning dunyoga mashhur va tan olingan asarlarining aksariyati. Vereshchagin bugungi kunda Davlat Tretyakov galereyasida va Moskvadagi boshqa muzeylarda namoyish etilmoqda. Biroq, uning katta qismi badiiy meros izsiz g'oyib bo'ldi yoki Rossiyada butunlay noma'lum. Ba'zi san'atshunoslarning fikriga ko'ra, Vereshchaginning ko'plab asarlari chet elda joylashgan, bu auktsionlardan dalolat beradi, bu erda rus tomoshabinlariga noma'lum V.V. Vereshchaginning eskizlari, rasmlari va hatto rasmlari paydo bo'ladi ...

Elena Shirokova

Materiallarga ko'ra:

Koroleva S. Vasiliy Vasilyevich Vereshchagin // Buyuk rassomlar. - M .: "Direct-Media" MChJ. - T.56.

Rassomning 10 ta eng qo'rqinchli rasmlari

Vasiliy Vereshchagin urushni shu qadar yaxshi o'rganganki, u haqida butun bir ensiklopediya yozishga qodir edi. Va u rasm chizdi - tuvaldagi bo'yoqlar bilan. Uning rasmlarida hujumlar, manevrlar va dabdabali paradlar deyarli yo'q. Ammo bunday urushlar juda ko'p, ular haqida gapirish odatiy hol emas. Rassomning o'zi bir kuni shunday degan edi: “Men urushni turli ko'rinishlarda kuzatishga va uni haqiqat bilan etkazishga qaror qildim. Tuvalga bezaksiz ko'chirilgan faktlar o'zlari uchun mohirona gapirishlari kerak. Bugungi kunda Vereshchaginning ijodiy xabari shu qadar dolzarbki, tarixiy va ijtimoiy parallelliklar sizni bezovta qiladi. Rassomning yubileyi arafasida biz eng dahshatli 10 ta rasmni tanlab oldik va ularni qanday qilib to'g'ri "o'qish" kerakligini aytdik.

"Hozirgi kuboklar"
1872 yil Tuvalga moyli bo'yalgan. 240×171 sm Davlat Tretyakov galereyasi.

Nafosatli sharqona ustunlar, quyoshga botgan hovli, yig'ilganlarning nafis kiyimlari - bu rasmda nima dahshatli? Nima sodir bo'layotganining mohiyati. Yaqinda bo‘lib o‘tgan jangda amir askarlari mardlik va jasorat ko‘rsatdilar. Ular endigina kortga qimmatbaho kubok bilan etib kelishdi. Afsuski, bu oltin emas va qo'lga olinmagan bayroqlar: sharqiy suverenning oyoqlari ostida "kofirlar" ning kesilgan boshlari - jangda yo'qolgan rus askarlari to'plangan. Qorong‘i qoraygan chehralar, jirkanch chiriyotgan hidi, undan yig‘ilganlar xalatlarining yenglarini o‘rab olganlar – shirin g‘alaba shunday ko‘rinadi. G‘olib lashkarning shon-shuhrat onlari shunday. Boshlaridan biri amirning oyog‘igacha o‘ralib, o‘lik dushmanning yuzini o‘ychan ko‘zdan kechiradi. Vereshchagin Turkistondan qaytgach, Buxoro amiri Rossiyaga jihod - muqaddas urush e'lon qilganida yozgan "Varvarlar" turkumiga "Trofeylarni ifodalovchi" kartinasi kiritilgan. Ammo oyog‘ingiz ostida kesilgan boshlar turganda urush muqaddas bo‘lishi mumkinmi?

"G'alaba"
1872 yil Tuvalga moyli bo'yalgan. 195,5 × 257 sm Davlat Tretyakov galereyasi.
“Varvarlar” sikli, Turkiston seriali

Samarqand shahridagi muhtasham Sherdor madrasasi oldidagi maydonga olomon yig‘ildi. Markazdagi oq libosli mulla xutba o‘qiydi. Odamlar bayram qilishyapti, lekin nima? Agar diqqat bilan qarasangiz, javob aniq bo'ladi. Askarlarning boshlari ustunlarga tikilgan - amir qo'shinining faxriy kubogi, omma oldida ko'rgazmaga qo'yilgan. Ko'p rangli bezaklar bilan to'ldirilgan fonda ularni umuman sezib bo'lmadi yorqin quyosh. Va shunga qaramay, ular bu erda, suyaklar ustida tom ma'noda ziyofat qiladigan olomonni tomosha qilmoqdalar. Ramkada shunday yozuv bor: “Xudo shunday buyuradi! Allohdan o‘zga iloh yo‘q”.

"Hindiston qo'zg'olonining inglizlar tomonidan bostirilishi"
1884 Joylashuv noma'lum.
"Uch qatl" seriyasi

Ushbu yo'qolgan rasmda Hindistonning Britaniya imperiyasidan mustaqillik uchun kurashi paytida isyonchilarni qatl qilgan ingliz askarlarining an'anaviy talqini mavjud. Qo'zg'olonchilar to'plarning tumshug'iga bog'langan. Ovoz eshitiladi va baxtsizlar parcha-parcha bo'ladi. "Iblis shamoli" deb atalgan qatl nafaqat jismoniy ma'noda shafqatsiz edi. Hindistonning chuqur dindor aholisi uchun "oliy sudya oldida to'liq bo'lmagan, azoblangan holda, boshsiz, qo'lsiz, a'zolarsiz paydo bo'lish" o'limdan ko'ra dahshatliroq edi. Hindiston jamiyatining tabaqaviy tabiatini inobatga olsak, bundan ham haqoratliroq qatag‘on o‘ylab topish qiyin: qatldan keyin yig‘ilgan tana a’zolari birgalikda, ommaviy ravishda ko‘milgan. Vereshchagin bu tuvalni chizganidan so'ng, inglizlar uni josuslikda aybladilar. Biroq, u o'z g'oyasini to'g'ri etkazdi: mustamlakachilik urushi, boshqalar kabi, ulardan ba'zilarini xo'jayin qiladi, boshqalari esa - qul.

"Shipkada hamma narsa tinch", triptix
1878–1879 yillar Kanvas, moy. Shaxsiy kolleksiyalar, Kostroma davlat birlashgan san'at muzeyi.
Bolqon seriyasi

Bitta syujet bilan birlashtirilgan uchta rasm rus-turk urushi (1877-1878) davridagi oddiy askar hayotining so'nggi soatlari haqida hikoya qiladi. Qor bo'roni va qattiq sovuqqa qaramay, u qo'lga olingan Shipka dovonida so'nggi nafasigacha o'z postini saqlaydi: uchinchi rasmda undan faqat qor ko'chkisi va qor ostidan chiqib turgan nayzaning uchi qoladi. Aftidan, buyruq uni shunchaki unutgan va uni elementlar tomonidan parchalanib ketgan. Ushbu triptix armiya boshliqlarining insofsizligi va mas'uliyatsizligi haqida hikoya qiladi, ular haqiqiy vaziyatni sinchkovlik bilan yashirgan. Bu yerdagi urush go‘zal jang manzaralari va qahramonlikdan yonayotgan ko‘zlarda emas, balki o‘z xalqini o‘ylamaydigan sarkardalarning kechirib bo‘lmas beparvoligidadir. Dovonni qo'riqlayotgan rus askarlari nafaqat turklar tomonidan har kuni bombardimon qilinmagan. Ko'pincha ular qorda qotib qolishdi, chunki ularda tegishli jihozlar yo'q edi. 1877 yil sentyabrdan dekabrgacha bo'lgan davrda 700 kishi harbiy xizmatdan chetda qoldi, yarador va halok bo'ldi, 9000 dan ortiq odam kasal bo'ldi. Ammo generallar bunga ahamiyat berishdimi? "Shipkada hamma narsa tinch", - deb komandirlar muntazam ravishda poytaxtga xabar berishdi.

"Shipka - Sheinovo. Shipka yaqinidagi Skobelev
1878–1879 yillar Kanvas, moy. 147×299 sm Davlat Tretyakov galereyasi.
Bolqon seriyasi

Shipka dovoni uchun jang 1878 yil 9 yanvarda bo'lib o'tdi va rus armiyasiga uzoq kutilgan g'alabani keltirdi. Mashaqqatli mudofaa nihoyat tugadi va qahramonlar uchun quvonish vaqti keldi. General Skobelev omon qolganlar safini tabriklar bilan aylanib chiqdi va askarlar quvonch bilan shlyapalarini osmonga otdilar. Oq ot chaqqon chopadi, g'olib bayroq hilpiraydi. Ammo bu g'alabaning narxi qancha? G'oliblarning zavqi va quvonchi unchalik muhim emas, chunki birinchi o'rinda o'nlab qonga bo'yalgan va parchalangan jasadlar - rus va turk askarlari turardi. Birodarlaridan farqli o'laroq, ular Shipka yaqinidagi qorda abadiy qoladilar. Vereshchaginning ushbu tuvali rus-turk urushi voqealariga bag'ishlangan Bolqon seriyasiga kiritilgan. U tsikldagi ishini quyidagicha ta'riflagan: "Siz yozishni boshlaysiz, yig'laysiz, tashlaysiz ... Ko'z yoshlari ortida hech narsani ko'ra olmaysiz ..."

"Hujumdan oldin. Plevna ostida"
1881 yil Tuvaldagi moy. 179×401 sm Davlat Tretyakov galereyasi.
Bolqon seriyasi

Qo'mondonlik Plevnaga hujum qilishni buyurdi. Armiya hujumni boshlashga tayyor. Imperator Aleksandr II uzoqlarga qaraydi, ad'yutantlar durbin orqali dushmanni tekshiradilar. Ajablanarlisi shundaki, qo'mondonlar deyarli hech qachon janglarda qatnashmaydilar. Ular faqat buyruq berishadi, o'limga yuborishadi oddiy odamlar. Vereshchaginning ushbu rasmida armiya boshliqlari nima bo'layotganini hatto ko'ra olmaydilar. Ular vizual ravishda qo'shinlardan ajralib turadi va "burchakdan" tashqariga qarashadi. Hujum kuni imperator jangni "snack tog'i" dan tomosha qildi - u va uning xodimlari nom kunlarini nishonlashdi va "hozir u erda jang qilayotganlarning salomatligi uchun" shampan stakanlarini ko'targan tepalikdan. Jangdan keyin rassom bu erga qaytib keldi: “Hamma joyda granata parchalari, dafn paytida unutilgan askarlarning suyaklari bor. Faqat bitta tog‘da na odam suyaklari, na cho‘yan bo‘laklari yo‘q, lekin tiqinlar va shampan shishalarining bo‘laklari hamon yotibdi – hazillashmaydi.

"Hujumdan keyin. Plevna yaqinidagi kiyinish stantsiyasi "
1878–1881 yillar Kanvas, moy. 183×402 sm Davlat Tretyakov galereyasi.
Bolqon seriyasi

Plevnaga uchinchi hujum butunlay muvaffaqiyatsiz bo'ldi - rus armiyasi 13000 ga yaqin odamni yo'qotdi va vaqtincha chekinishga majbur bo'ldi. Rassomning ukasi Sergey Vereshchagin ham jangda halok bo‘ldi. Vasiliy uzoq vaqt davomida o'liklarning chirigan jasadlari orasida kezib, uni topishga harakat qildi va bu manzara unda unutilmas taassurot qoldirdi. Rassom jangdan keyingi kunlarni esladi: “Yaradorlar soni shunchalik ko'p ediki, bu barcha kutganlardan ham oshib ketdi. Tayyorlangan hamma narsa etarli emas edi.<...>Shifokorlarning har biri ikkitadan ishladi, rahm-shafqat opa-singillari shu kunlarda beg'araz xizmatlar ko'rsatdilar va shunga qaramay, yaradorlar massasi kunlar davomida bog'lanmasdan va ovqatlanmasdan qoldi. Yomg'ir yog'ganda, yaradorlar tom ma'noda singib ketishdi, chunki hamma yashirinadigan joy yo'q edi. Bir necha soatlik azob-uqubat, og'riq, iztirob va ko'pincha og'ir o'lim har qanday urushda, nima uchun kurashganidan qat'i nazar, to'lanishi kerak bo'lgan narxdir.

"G'oliblar"
1878–1879 yillar Kanvas, moy. 180×301 sm.Kiyev milliy rus san'ati muzeyi.
Bolqon seriyasi

Rus-turk urushi haqidagi yana bir rasmda qo'mondonlarning aybi bilan rus polki deyarli butunlay yo'q qilingan Telishdagi so'nggi jang tasvirlangan. Yana tuvalda o'liklarning jasadlari va bir nechta tirik qolganlar. Ammo bu rasmning dahshatlari unda yo'q o'lim tomonidan olib ketildi qurbonlar. Yashash uchun qolganlarning g'ayriinsoniyligi dahshatli. G‘olib turklar o‘liklarning cho‘ntagini titkilayaptilar – qimmatli narsa topilsa-chi? Ular zudlik bilan issiq tanadan forma va etiklarni yechib, omon qolganlardan birini asirga olib, quvnoq kulishdi. Urush ko'zni larzaga soladi va xiralashtiradi va qachondir shafqatsiz ishlar g'ayritabiiy ko'rinishni to'xtatadi. Vereshchagin o'liklarga hurmatsizlik ko'rsatadi - dushmanlar bo'lsa ham, lekin uyda qolgan bolalari va oilalari bo'lgan odamlar.

“Mag'lub. Panixida"
1879 yil Tuvalga moyli bo'yalgan. 179,7 × 300,4 sm Davlat Tretyakov galereyasi

Plevnaga hujum va rus-turk urushi tugagandan so'ng, Vereshchagin shunday deb yozgan edi: "Men Bolgariyadagi jang maydonlarini aylanib o'tganimda qanday taassurot qoldirganimni ifoda eta olmayman. Xususan, Plevna atrofidagi tepaliklar xotiralar bilan eziladi - ular uzluksiz xochlar, yodgorliklar, ko'proq xochlar va cheksiz xochlardir. "Rekviyem" kartinasida urush butun o'lim sifatida tasvirlangan. Och sariq maydon ufqgacha bo'lgan tanalar bilan ajralib turadi va ularning oxiri yo'q. Xotira marosimini o'tkazayotgan ruhoniy va qo'mondonning ikkita ma'yus qiyofasi bu erda yagona tirik mavjudotdir. Motamdagi osmon buyuklar uchun achchiq ko'z yoshlarini to'kadi insoniy ahmoqlik, vaqt o'tib, avloddan-avlodga, ma'nosiz va shafqatsiz urushlarni boshlashga majbur qiladi.

"Urush apofeozi"
1871 yil Tuvalga moyli bo'yalgan. 127×197 sm Davlat Tretyakov galereyasi

Ehtimol, bu rassomning eng mashhur tuvali bo'lib, uning ishini tojga qo'yadi. Suratda issiq cho‘l, kuydirilgan bog‘, shahar xarobalari – bir vaqtlar gullab-yashnagan yerdan qolgan. Bu qabriston ustida o‘lja izlab tulporlar galasi aylanib yuradi. Vereshchagin inson anatomiyasini mukammal bilgan va har bir bosh suyagini ulkan piramidaga diqqat bilan yozgan. Bu qoldiqlar nafaqat askarlarga tegishli: qariyalar, ayollar va bolalar bor. Bu shuni anglatadiki, urush hammaga ta'sir qiladi. Va hammani yo'q qiladi. Bu asar barcha tirik mavjudotlarga axloqiy va'z va Vereshchagin falsafasining apofeozidir. Ramkada “Barcha buyuk bosqinchilarga – o‘tmish, hozirgi va kelajakka bag‘ishlangan” degan manzil yozuvi bor.

Vereshchagin urushni yomon ko'rardi, garchi u butun hayoti davomida fidokorona faqat uni yozgan. U Rossiya va Yaponiya o'rtasidagi dengiz to'qnashuvi paytida navbatdagi jangni chizish paytida vafot etdi. O'z ishi haqida u shunday deb yozgan edi: "Men ko'proq xohish bilan tasvirlaydigan boshqa ko'plab ob'ektlar bor. Butun umrim davomida men quyoshni ehtiros bilan sevardim va bo'yashni xohlardim.

Malumot uchun

Rassomning rasmlarini 20 apreldan 24 iyulgacha Davlat Rossiya muzeyida jonli efirda "Vasiliy Vasilyevich Vereshchagin" retrospektiv ko'rgazmasida ko'rishingiz mumkin. "Tavalludining 175 yilligiga" bosh homiysi VTB Bank hisoblanadi.

Vereshchagin Vasiliy Vasilyevich

Vasiliy Vasilyevich Vereshchagin(1842-1904) - rus rassomi, jangovar rassom, sayohatchi. Deyarli butun umri davomida V.V. Vereshchagin ekspeditsiyalarga, harbiy yurishlarga, sayohatlarga va sayohatlarga sarflaydi. Sankt-Peterburg, Toshkent, Myunxen, Parijda, umrining oxirlarida – Moskvada o‘qib, yashagan. Uzoq muddatli ekspeditsiya va sayohatlarda - Kavkazda, Turkistonda, G'arbiy Xitoyda, Yetisuvda, Hindistonda va Falastinda qatnashadi. Evropa va Rossiya bo'ylab sayohat qilgan. Filippin va Kuba, Tyan-Shan, Amerika va Yaponiyada bo'lgan.

Harbiy odam sifatida u o'sha paytda bo'lib o'tgan Rossiyaning barcha urushlari va harbiy yurishlarida ko'ngilli ravishda qatnashadi. Vasiliy Vasilyevich dengiz kadet korpusini tamomlagan, harbiy yurishlar (Turkiston yurishi) ishtirokchisi boʻlgan, kichik rus garnizoni tarkibida Samarqandning ogʻir qamaliga dosh bergan. Buning uchun u Avliyo Jorj 4-san'at ordeni bilan taqdirlangan. (u taqib yurgan va faxrlanadigan yagona mukofot).

"Turkiston seriali"Vereshchagin tomonidan 1871-1874 yillarda Myunxenda yozilgan yorqin rasmlar. "Ichkariga ruxsat bering", "Kirishgan", "O'rab olingan", "Ta'qib qilingan", "Ajablanadigan hujum" kabi jangovar (deyarli hujjatli) rasmlarning butun guruhidan iborat. ". Chunki Vasiliy Vasilevichning o'zi bunga ishongan eng yaxshi yo'l tomoshabinga murojaat - shaxsiy tematik ko'rgazma, uning ko'rgazmalari Evropa va Rossiyada katta muvaffaqiyatga erishdi.

Rassomning iste'dodi Yaqin Sharq kompaniyalarida imperatorning imperator ambitsiyalarining haqiqiy qiymatini aks ettirdi. Xorijiy mamlakatlarda askarlarning oʻlimi, sharqiy qoʻshinlar bilan kurash va mahalliy aholining doimiy qoʻzgʻolonlari. Mahalliy aholining hayoti va yovvoyi odatlari.

Rassomning harbiy yurishlarida ishtirok etishiga asos bo'ldi o'z qarashlari urushlar, oddiy askarlarning o'limiga munosabat. Uning rasmlari o'ziga xos falsafa va urushga tanqidiy munosabat bilan to'ldirilgan. Bu uslub ko'pincha uning rasmlarini tanqid qilishga, hatto imperator va uning atrofidagilar tomonidan rassomning qoralanishiga olib keldi.

U oʻzining “Turkiston” turkumidagi rasmlari koʻrgazmasi va namoyishidan soʻng podsho Aleksandr II ning (1987 yil Sankt-Peterburgdagi koʻrgazmada) doimiy hujumlari, tanqidlari va hatto noroziligiga uchradi. Bo'lajak imperator Aleksandr III Vereshchaginning o'zi haqida shunday gapirdi:

"Uning doimiy moyilligi milliy g'ururga jirkanchdir va ulardan bitta xulosaga kelish mumkin: Vereshchagin yo hayvon, yoki butunlay aqldan ozgan odam..

Ammo Vereshchagin o'z fikrini, erkinligini va qadr-qimmatini yuqori baholadi va hokimiyatdagilarning yordamiga intilmadi, u Evropa va Rossiyadagi shon-shuhratiga qaramay, odatda "yuqori jamiyat" dan qochdi. 1874 yilda Vereshchaginga Badiiy akademiyaning professori unvoni taklif qilindi. Ammo u bunga ishonishini aytib, ochiqchasiga rad etadi " san'atdagi barcha darajalar va farqlar, albatta, zararlidir".

Vasiliy Vereshchaginning rasmlari:

Vereshchaginning tarjimai holi:

Vasiliy Vasilyevich Vereshchagin 1842 yil 14 oktyabrda Novgorod viloyati Cherepovets shahri zodagonlari marshali oilasida tug'ilgan. U xuddi akalari kabi harbiy xizmatda o‘qiydi va 9 yoshida Sankt-Peterburgdagi dengiz kadet korpusiga o‘qishga kiradi. Oxirida u qisqa muddat xizmat qildi, lekin Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasiga kirish uchun iste'foga chiqdi (u 1860 yildan 1863 yilgacha o'qigan). O‘qishni tamomlamagach, Peterburgni tark etib, tabiatdan yozish uchun Kavkazga jo‘nab ketadi. Ammo keyin Vereshchagin Jan-Leon Gerom rahbarligida Parijda rasm chizishni o'rganishga qaytishga qaror qiladi ( fransuz rassomi, san'atdagi akademizmning qizg'in tarafdori, impressionizmga qarshi) 1864 yildan 1865 yilgacha.

Keyin yosh Vereshchaginning g'alati bir davri bor. U Parijni tark etadi va yana Kavkazga jo'naydi, qattiq mehnat qiladi va 1865 yilning kuzida Sankt-Peterburgga boradi (u erda, ehtimol, u o'z ishiga tanqidiy sharhlar olgan). Keyin u Parijga qaytib keladi va u erda Parij akademiyasida o'qishni davom ettiradi. 1866 yil bahorida Vasiliy Vereshchagin Sankt-Peterburg Badiiy akademiyasiga qaytib keldi va rasmiy o'qishni tugatdi.

1867 yilda Vereshchagin Turkiston general-gubernatori K.P.Kaufmanning Samarqandga (harbiy rassom sifatida) praporşnik unvoni bilan kelish taklifini qabul qiladi. Va deyarli darhol o'zini jangovar harakatlar markazida topadi. Rus askarlaridan iborat kichik Samarqand garnizoni (shaharda qolib ketgan) isyonkor mahalliy aholidan qahramonlarcha himoya qilishga majbur bo'ladi. Vereshchagin himoyada ajralib turishga muvaffaq bo'ldi, jangchilarni qarshi hujumga ko'tardi. Buning uchun u Avliyo Jorj 4-san'at ordeni bilan taqdirlangan.

1869-yilda “Turkiston koʻrgazmasi” tashkil qilib, oʻz asarlarini namoyish etadi. Bitirgandan keyin Turkistonga qaytadi. Soʻngra gʻarbiy Xitoyga sayohat qiladi, dungan qoʻzgʻolonining shafqatsizlarcha bostirilishini kuzatadi, Turkistonni bosib olishda qatnashadi.

1871 yilda Vereshchagin Myunxenga borib, u yerda Turkiston turkumi uchun rasmlar ustida ishladi. 1871-1874 yillarda ko'rgazmalar o'tkazadi. va Evropada katta muvaffaqiyatga erishdi. 1873 yilda u tartibga soldi shaxsiy ko'rgazma Londondagi Kristal saroydagi rasmlar.

1874 yil bahorida u Rossiyaga qaytib, Peterburgda ko'rgazma o'tkazdi va u erda imperator Aleksandr II va uning atrofidagilar tomonidan tanqid qilindi.

1874-1876 yillarda. Vereshchagin Hindistonda yashaydi, Tibetga ham sayohat qiladi va 1876 yil bahorida Parijga qaytib keladi.

1877 yilgi rus-turk urushi boshlanishi bilan u armiyaga ko'ngilli bo'ldi, qo'shinlar orasida erkin harakatlanish imkoniyati bilan ad'yutant lavozimini oldi. Va o'sha yili Vereshchagin Pike esminesi bortida og'ir yaralandi.

1878-1879 yillarda. Parijda rassom "Bolqon seriyasi" deb nomlangan rasmlari bilan ishlaydi.

1882-1884 yillarda Vereshchagin yana Hindiston, Suriya va Falastinga sayohat qildi.
1894 yilning yozida Vasiliy Vereshchagin sayohat qilib, rus shimolini (Oq dengiz, Shimoliy Dvina, Solovki) chizadi.

1896 yilda rassom 1812 yilgi urushga bag'ishlangan bir qator rasmlar ustida ishladi.
1899 yilda yozni Qrimda o'tkazdi. 1901 yilda Filippin orollarida, 1902 yilda AQSh va Kubada bo'ldi. Va 1903 yilda u Yaponiyaga tashrif buyurdi.

Rus-yapon urushi boshlanishi bilan Vereshchagin o'zini faol flotda topadi.
Vasiliy Vereshchagin 1904 yil 31 martda vafot etdi. Rassom bo'lgan "Petropavlovsk" jangovar kemasi Port Arturning tashqi yo'llarida mina tomonidan portlatilgan.

Vasiliy Vasilyevich Vereshchagin uyining ustaxonasida:

Qishloqdagi uy Nijniy Kotly (20-asr boshlarida Moskvaning eng yaqin shaharlari).

Diqqat! Rus tarixida tasviriy san'at yana bir rus rassomi Vereshchagin Vasiliy bor edi Petrovich(rassom va portret rassomi). U iste'dodli rassom bo'lgan va Vasiliy Vereshchagin bilan bir vaqtda (1835-1909) yashagan. Vasilevich(1842-1904)! Va u o'sha imperatorlik san'at akademiyasini tamomlagan. Internetda siz Vereshchagin V.P.ning ba'zi rasmlari misollarini topishingiz mumkin. Vereshchagin V.V.ga noto'g'ri nisbat berilgan, ayniqsa diniy mavzudagi rasmlar.

Kategoriyalar

Muharrir tanlovi