Adabiy asarning kompozitsiyasi. Kompozitsiya asoslari: elementlar va texnikalar
STYLE DOMINANTLARI
Asar matnida har doim uslub "chiqadigan" ba'zi nuqtalar mavjud. Bunday nuqtalar o‘ziga xos stilistik “tyuning vilka” bo‘lib xizmat qiladi, o‘quvchini ma’lum bir “estetik to‘lqin”ga sozlaydi... Uslub “o‘ziga xos iz paydo bo‘lgan o‘ziga xos sirt, borligiga xiyonat qiluvchi shakl” sifatida taqdim etiladi. tuzilishiga ko'ra bitta yo'naltiruvchi kuch". (P.V.Palievskiy)
Bu yerda keladi asarda tashkiliy rolni bajaradigan STYLE DOMINANTS haqida. Ya'ni, ular, dominantlar, barcha texnika va elementlarga bo'ysunishlari kerak.
Uslub dominantlari- bu:
Syujet, tavsif va psixologizm,
An'anaviy va hayotiy
Monologizm va qarama-qarshilik,
Nazm va nasr
Nominativ va ritorik,
- kompozitsiyaning oddiy va murakkab turlari.
TARKIBI -(lotincha compositio - tuzish, bog'lash)
Badiiy asarning qurilishi mazmuni, tabiati, maqsadiga ko'ra va ko'p jihatdan uning idrokini belgilaydi.
Kompozitsiya eng muhim tashkiliy element hisoblanadi san'at shakli, birlik va yaxlitlik ishini berib, uning tarkibiy qismlarini bir-biriga va butunga bo'ysundirish.
Badiiy adabiyotda kompozitsiya - komponentlarning motivlangan joylashuvidir adabiy ish.
Komponent (kompozitsiya birligi) - bu asarning "segmenti" bo'lib, unda bitta tasvir usuli (xarakteristika, dialog va boshqalar) yoki bitta nuqta'i nazar(muallif, hikoya qiluvchi, qahramonlardan biri) tasvirlangan.
Ushbu "segmentlar" ning interpozitsiyasi va o'zaro ta'siri "asarning kompozitsion birligini tashkil qiladi.
Kompozitsiya ko'pincha syujet, tasvirlar tizimi va badiiy asarning tuzilishi bilan ajralib turadi.
Eng umumiy shaklda kompozitsiyaning ikki turi ajralib turadi - oddiy va murakkab.
ODDIY (chiziqli) kompozitsiya asar qismlarini bir butunga birlashtirishgagina qisqartiriladi. Bunday holda, butun asar davomida voqealarning bevosita xronologik ketma-ketligi va yagona hikoya turi mavjud.
KOMPLEKS (transformatsion) kompozitsiya bilan qismlarning birikish tartibi alohida badiiy ma’noni aks ettiradi.
Misol uchun, muallif ekspozitsiyadan emas, balki avjining ba'zi bir parchasi yoki hatto tanbeh bilan boshlanadi. Yoki rivoyat go'yo ikki marta bajariladi - qahramon "hozir" va "o'tmishdagi" qahramon (hozir sodir bo'layotgan voqealarni keltirib chiqaradigan ba'zi voqealarni eslaydi). Yoki qo'sh qahramon - odatda boshqa galaktikadan - tanishtiriladi va muallif epizodlarning qarama-qarshiligi / qarama-qarshiligi ustida o'ynaydi.
Aslida, oddiy kompozitsiyaning sof turini topish qiyin, qoida tariqasida, biz murakkab (bir daraja yoki boshqa) kompozitsiyalar bilan shug'ullanamiz.
KOMPOZİSYONNING TURLI ASSPEKTILARI:
tashqi tarkibi
belgilar tizimi nuqtai nazarini o'zgartirish,
ehtiyot qismlar tizimi,
syujet va syujet
ziddiyatli fantastika nutqi,
syujetdan tashqari elementlar
TARKIBI SHAKLLARI:
rivoyat
tavsifi
xarakterli.
TARKIBI SHAKLLARI VA VOSITALARI:
takrorlash, kuchaytirish, kontrast, tahrirlash
solishtirish,
"Yaqindan" reja, "umumiy" reja,
nuqta'i nazar,
matnni vaqtincha tashkil etish.
TARKIBNING MA'LUMOT NOKTALARI:
avj nuqtasi, tan olinishi,
kuchli matn pozitsiyalari,
takrorlashlar, qarama-qarshiliklar,
burilishlar va burilishlar qahramon taqdiri,
samarali badiiy texnika va vositalar.
O'qishdagi eng katta stress nuqtalari TARKIB NOKTALARI deb ataladi. Bular o'quvchini matn bo'ylab olib boradigan va ulardagi eng aniq belgilar mafkuraviy masalalar ishlaydi.<…>ular kompozitsiya mantig'ini va shunga mos ravishda butun asarning butun ichki mantiqini tushunishning kalitidir. .
Matnning kuchli pozitsiyalari:
Bularga matnning rasmiy ravishda ajratilgan qismlari, uning oxiri va boshlanishi, jumladan, sarlavha, epigraf, muqaddima, matnning boshi va oxiri, bob, qism (birinchi va oxirgi jumla) kiradi.
TARKIBINI ASOSIY TURLARI:
aylana, aks ettirilgan, chiziqli, sukut bo'yicha, fleshback, bepul, ochiq va hokazo.
Hikoyaning elementlari:
ta'sir qilish, bog'lash
harakatni rivojlantirish
(burilishlar va burilishlar)
avj nuqtasi, inkor etish, epilog
tashqi elementlar
tavsif (peyzaj, portret, interyer),
plagin epizodlari.
Chipta raqami 26
1.Poetik lug‘at
2. Badiiy asarning epikligi, dramaturgiyasi va lirikasi.
3. Asar stilistikasi hajmi va mazmuni.
Poetik lug'at
P.L.- eng muhim jihatlardan biri badiiy matn; adabiy tanqidning maxsus bo'limining o'rganish predmeti. She'riy (ya'ni, badiiy) asarning leksik tarkibini o'rganish yozuvchining badiiy nutqining alohida namunasida qo'llaniladigan lug'atning umumiy qo'llaniladigan, ya'ni yozuvchining zamondoshlari tomonidan turli kundalik hayotda qo'llaniladigan lug'at bilan o'zaro bog'liqligini o'z ichiga oladi. vaziyatlar. Unda mavjud bo'lgan jamiyatning nutqi tarixiy davr, tahlil qilinayotgan asar muallifining ishi tegishli bo'lgan, o'ziga xos norma sifatida qabul qilinadi, shuning uchun u "tabiiy" deb tan olinadi. Tadqiqotning maqsadi - individual muallif nutqining "tabiiy" nutq normalaridan chetga chiqish faktlarini tavsiflash. Yozuvchi nutqining leksik tarkibini o'rganish ("yozuvchi lug'ati" deb ataladigan narsa) shunday stilistik tahlilning o'ziga xos turidir. "Yozuvchi lug'ati" ni o'rganishda "tabiiy" nutqdan ikki xil og'ishlarga e'tibor beriladi: "tabiiy", kundalik sharoitda kam qo'llaniladigan leksik elementlardan foydalanish, ya'ni "passiv" lug'at, bu o'z ichiga oladi. quyidagi soʻz turkumlari: arxaizmlar, neologizmlar, varvarliklar, klerikalizmlar, professionalizmlar, jargon (shu jumladan argotizmlar) va xalq tili; majoziy (shuning uchun kamdan-kam) ma'nolarni, ya'ni troplarni amalga oshiruvchi so'zlardan foydalanish. Muallifning ikkala guruh so'zlarini matnga kiritishi asarning obrazliligini, shuning uchun uning badiiyligini belgilaydi.
(uy lug'ati, biznes lug'ati, she'riy lug'at va h.k.)
Poetik lug'at. Arxaik lug'atda istorizm va arxaizmlar alohida ajralib turadi. Tarixiyliklarga g'oyib bo'lgan narsalar, hodisalar, tushunchalar nomlarini ifodalovchi so'zlar kiradi (zanjirli pochta, gusar, naturada soliq, NEP, oktyabr (kichik bola) maktab yoshi, kashshoflarga qo'shilishga tayyorgarlik ko'rmoqda), NKVDist (NKVD xodimi - Ichki Ishlar Xalq Komissarligi), komissar va boshqalar). Tarixiylikni juda uzoq davrlar va nisbatan yaqin vaqt voqealari bilan bog'lash mumkin, ammo ular allaqachon tarix faktiga aylangan (sovet hokimiyati, partiya faollari, bosh kotib, siyosiy byuro). Tarixda faol so'zlarning sinonimlari yo'q lug'at, mos keladigan tushunchalarning yagona nomlari.
Arxaizmlar mavjud narsa va hodisalarning nomlari boʻlib, negadir faol lugʻat tarkibiga kiruvchi boshqa soʻzlar bilan almashtiriladi (taqqoslang: har kuni – har doim, komediyachi – aktyor, tilla – tilla, bil – bil).
Eskirgan so'zlar kelib chiqishi jihatidan heterojendir: ular orasida birinchi navbatda rus (to'liq, shelom), eski slavyan (xursandchilik, o'pish, ziyoratgoh), boshqa tillardan o'zlashtirilgan (abshid - "iste'fo", voyage - "sayohat") bor.
Stilistik atamalarda qadimgi cherkov slavyan kelib chiqishi yoki slavyanizmlar so'zlari alohida qiziqish uyg'otadi. Slavyanizmlarning muhim qismi rus tuprog'ida assimilyatsiya qilingan va neytral rus lug'ati bilan stilistik jihatdan birlashtirilgan (shirin, asirlik, salom), ammo qadimgi slavyancha so'zlar ham mavjud. zamonaviy til yuksak uslubning aks-sadosi sifatida qabul qilinadi va unga xos tantanali, ritorik rang-barangligini saqlab qoladi.
Qadimgi simvolizm va tasvirlar (poetizmlar deb ataladigan) bilan bog'liq she'riy lug'at tarixi rus adabiyotidagi slavyanlarning taqdiriga o'xshaydi. Yunon va Rim mifologiyasidagi xudolar va qahramonlarning nomlari, maxsus she'riy belgilar (lira, ellisium, Parnassus, dafna, mirtlar), badiiy tasvirlar antik adabiyot birinchisida XIX asrning uchinchi v. she’riy lug‘atning ajralmas qismini tashkil qilgan. She'riy lug'at, slavyanizm singari, ulug'vor, romantik rangdagi nutqning - kundalik, prozaik nutqning qarama-qarshiligini kuchaytirdi. Biroq, she'riy lug'atning bu an'anaviy vositalari badiiy adabiyotda uzoq vaqt ishlatilmadi. Allaqachon A.S.ning vorislari. Pushkin poetikasi arxaizatsiyalangan. Yozuvchilar ko'pincha eskirgan so'zlarga murojaat qilishadi ifodalovchi vositalar badiiy nutq. Rus badiiy adabiyotida, ayniqsa she'riyatda qadimgi cherkov slavyan lug'atidan foydalanishning qiziqarli tarixi. Stilistik slavyanizmlar 19-asrning birinchi uchdan bir qismi yozuvchilari asarlarida she'riy lug'atning muhim qismini tashkil etdi. Shoirlar bu lug‘atdan yuksak romantik va “shirin” nutq tovushining manbasini topdilar. Rus tilida undosh variantlarga ega bo'lgan, birinchi navbatda, to'liq bo'lmagan slavyanizmlar rus tilidagi so'zlardan bir bo'g'inga qisqaroq bo'lib, 18-19-asrlarda ishlatilgan. “poetik erkinliklar” huquqlari to‘g‘risida: shoirlar ikki so‘z ichidan nutqning ritmik tuzilishiga mos keladigan so‘zni tanlashlari mumkin edi (Men xo‘rsinib qo‘yaman, arfa ovoziday tiniq ovozim esa havoda jimgina o‘ladi – Bat.) . Vaqt o‘tishi bilan “she’riy erkinliklar” an’anasi barham topadi, lekin eskirgan so‘z boyligi kuchli ifoda vositasi sifatida shoir va yozuvchilarni o‘ziga tortadi.
Badiiy nutqda eskirgan so‘zlar turli stilistik vazifalarni bajaradi. Arxaizmlar va istorizmlar uzoq vaqtlarning lazzatini qayta tiklash uchun ishlatiladi. Ushbu funktsiyada ular, masalan, A.N. Tolstoy:
– Bobomiz va bobomiz mangu yashab kelgan chuqur daryolar qirg'oqlari va o'rmonzorlar o'lkasi. (...) u o'z uyini tinom bilan o'rab oldi va quyosh yo'li bo'ylab uzoq asrlarga qaradi.
Va u juda ko'p narsalarni tasavvur qildi - og'ir va og'ir vaqtlar: Polovtsiya cho'llarida Igorning qizil qalqonlari va Kalkadagi ruslarning nolalari, Kulikovo dalasida Dmitriy bayroqlari ostida o'rnatilgan dehqon nayzalari va ko'lning qonga botgan muzlari. Peipsi va birlashgan, bundan buyon buzilmas, Sibirdan Varangiya dengizigacha bo'lgan er chegaralarini siqib chiqargan dahshatli podshoh ... ".
Arxaizmlar, ayniqsa slavyanizmlar nutqqa yuksak, tantanali ovoz beradi. Qadimgi slavyan lug'ati ham bu vazifani bajargan Qadimgi rus adabiyoti... XIX asrning she'riy nutqida. Qadimgi slavyan lug'ati yuqori bo'lgan eski rusizmlar stilistik jihatdan tenglashtirildi, ular badiiy nutqning pafosini yaratish uchun ham qo'llanila boshlandi. Eskirgan so'zlarning baland, tantanali ovozi 20-asr yozuvchilari tomonidan ham qadrlanadi. Buyuk davrida Vatan urushi I.G. Erenburg shunday deb yozgan edi: "Yirtqich Germaniyaning zarbalarini qaytargandan so'ng, u (Qizil Armiya) nafaqat bizning Vatanimiz, balki butun dunyo ozodligini saqlab qoldi. Bu qardoshlik, insonparvarlik g‘oyalari tantanasi garovi bo‘lib, olisda g‘am-g‘ussadan munavvar, ezgulik porlab turgan olamni ko‘raman. Xalqimiz o‘zining harbiy fazilatlarini namoyon etdi...”
Eskirgan lug'at istehzoli ma'noga ega bo'lishi mumkin. Masalan: Qaysi ota-ona hamma narsani tom ma'noda tushunadigan aqlli, muvozanatli bolani orzu qilmaydi. Ammo bolangizni "mo''jiza" ga aylantirishga urinishlar ko'pincha muvaffaqiyatsiz tugaydi (gazdan). Eskirgan so'zlarning istehzoli tarzda qayta ko'rib chiqilishi ko'pincha yuqori uslubli elementlardan parodik foydalanish bilan osonlashadi. Parodiya-ironik funktsiyada eskirgan so'zlar ko'pincha felyeton, risola va hazil yozuvlarida uchraydi. Prezident inauguratsiyasi kuniga (1996 yil avgust) tayyorgarlik ko‘rayotgan gazeta nashridan bir misolga murojaat qilaylik.
Kompozitsiya (lot. Compositio - kompozitsiya, birikma, yaratish, qurish) ish rejasi, uning qismlari nisbati, tasvirlar, rasmlar, epizodlar munosabati. Badiiy asar mazmunini ochish uchun qancha personajlar, epizodlar, sahna ko‘rinishlariga ega bo‘lishi kerak. A.Chexov yosh yozuvchilarga shunday yozishni maslahat berganki, o‘quvchi muallifning tushuntirishlarisiz – qahramonlarning suhbatlaridan, harakatlaridan, harakatlaridan nima bo‘layotganini tushunib yetsin.
Kompozitsiyaning muhim sifati - bu qulaylik. Badiiy asarda keraksiz suratlar, sahnalar, epizodlar bo‘lmasligi kerak. L.Tolstoy badiiy asarni tirik organizm bilan solishtirgan. “Haqiqiy san’at asarida – she’riyat, drama, rasm, qo‘shiq, simfoniyada bu asarning ma’nosini buzmasdan, bir misrani, bir o‘lchovni joyidan olib, boshqasiga qo‘yib bo‘lmaydi, xuddi shunday qilmaslik mumkin emas. Agar bir organ o‘z o‘rnidan turib, boshqasiga kirsa, organik mavjudotning hayotini buzadi.”“K.Fedinning fikricha, kompozitsiya “mavzuning rivojlanish mantig‘idir.” Badiiy asarni o‘qiyotganda biz qayerda, qahramon qaysi vaqtda yashaydi, voqealar markazi qayerda, qaysi asosiylari va qaysi biri kamroq ahamiyatga ega.
Kompozitsiyaning zaruriy sharti mukammallikdir. L.Tolstoy san'atda asosiy narsa ortiqcha gap aytmaslikdir, deb yozgan edi. Yozuvchi dunyoni iloji boricha kamroq so'z bilan tasvirlashi kerak. A.Chexov qisqalikni iste’dodning singlisi deb atasa ajab emas. Badiiy asarni yaratish mahorati yozuvchining iste’dodidir.
Kompozitsiyaning ikki turi mavjud - voqea-syujetli va birlik bo'lmagan, simpatik bo'lmagan yoki tavsiflovchi. Hodisaga asoslangan kompozitsiya turi aksariyat epik va dramatik asarlarga xosdir. Epik va dramatik asarlarning kompozitsiyasida soatlar uchun joy va sabab shakllari mavjud. Hodisa tipidagi kompozitsiya uchta shaklga ega bo'lishi mumkin: xronologik, retrospektiv va erkin (montaj).
V.Lesik ta’kidlaydiki, hodisa kompozitsiyasining xronologik shaklining mohiyati “voqealarning... birin-ketin o‘tib borishidadir. xronologik tartib- ular hayotda qanday sodir bo'lgan. Alohida harakatlar yoki rasmlar o'rtasida vaqtinchalik masofalar bo'lishi mumkin, ammo vaqt o'tishi bilan tabiiy ketma-ketlikning buzilishi yo'q: hayotda va asarda avval sodir bo'lgan voqealar keyingi voqealardan keyin emas, balki avvalroq taqdim etiladi. Binobarin, hodisalarning o'zboshimchalik bilan harakati yo'q, vaqtning to'g'ridan-to'g'ri harakatining buzilishi yo'q ".
Retrospektiv kompozitsiyaning o'ziga xosligi shundaki, yozuvchi xronologik ketma-ketlikka amal qilmaydi. Muallif voqealarning sabablari, sabablari, ularni amalga oshirgandan keyingi harakatlar haqida gapirib berishi mumkin. Voqealar taqdimotidagi ketma-ketlikni qahramonlarning xotiralari buzishi mumkin.
Hodisa kompozitsiyasining erkin (montaj) shaklining mohiyati hodisalar o'rtasidagi sabab-oqibat va fazoviy munosabatlarning buzilishi bilan bog'liq. Epizodlar orasidagi bog'lanish ko'pincha mantiqiy-semantik emas, balki assotsiativ-emotsionaldir. Montaj kompozitsiyasi XX asr adabiyotiga xosdir. Ushbu turdagi kompozitsiya Yu.Yaponning "Otliqlar" romanida qo'llaniladi. Bu erda hikoyalar assotsiativ darajada bog'langan.
Hodisaga asoslangan kompozitsiyaning bir turi voqea-rivoyatdir. Uning mohiyati shundaki, muallif, hikoya qiluvchi, hikoya qiluvchi, qahramonlar bir xil voqea haqida gapiradi. Kompozitsiyaning voqea-rivojlanish shakli lirik-epik asarlarga xosdir.,
Kompozitsiyaning tavsiflovchi turi xarakterlidir lirik asarlar... «Lirik asar qurilishining asosi, — deb ta’kidlaydi V.Lesik, — hodisalarning tizimi yoki rivojlanishi emas... lirik komponentlar — his-tuyg‘ular va taassurotlar, fikrlarni ifodalash ketma-ketligi, ifodalanish tartibidir. bir taassurotdan ikkinchisiga, bir taassurotdan o'tish hissiy tasvir boshqasiga "." Lirik asarlarda lirik qahramonning taassurotlari, kechinmalari, kechinmalari tasvirlanadi.
Yu Kuznetsov "da" Adabiy ensiklopediya"yopiq syujet va ochiq kompozitsiyani ajratib turadi. Yopiq syujet folklor, antik va klassik adabiyot asarlariga xosdir (uch marta takrorlash, ertaklardagi baxtli yakun, xorning galma-gal ijrosi va epizodlar). Qadimgi yunon fojiasi). "Kompozisiya ajoyib darajada ochiq, - deb ta'kidlaydi Yu. Kuznetsov, - aniq konturdan, mutanosibliklardan mahrum, aniq tarixiy sharoitlarda yuzaga keladigan janr uslubidagi qarama-qarshilikni hisobga olgan holda moslashuvchan. adabiy jarayon... Xususan, sentimentalizmda (sternivska kompozitsiyasi) va romantizmda ochiq asarlar yopiq, klassikani inkor etishga aylanganda ... ".
Tarkibi nimaga bog'liq, uning xususiyatlarini qanday omillar aniqlaydi? Kompozitsiyaning o'ziga xosligi, birinchi navbatda, badiiy asar tushunchasi bilan bog'liq. Panas Mirniy qaroqchi Gnidkuning hayotiy hikoyasi bilan tanishib, er egalariga qarshi norozilikka nima sabab bo'lganini tushuntirishni o'z oldiga maqsad qilib qo'ydi. Dastlab u “Chipka” nomli qissa yozadi, unda qahramon xarakterini shakllantirish shartlarini ko‘rsatadi. Keyinchalik yozuvchi asar tushunchasini kengaytirdi, murakkab kompozitsiyani talab qildi, shuning uchun "Bog'cha to'lganida ho'kizlar ullaydimi?"
Kompozitsiyaning xususiyatlari aniqlanadi adabiy yo'nalish Klassikistlar dramatik asarlardan uchta birlikni (joy, vaqt va harakat birligi) talab qilganlar. Dramatik asardagi voqealar kun davomida, bir qahramon atrofida to‘plangan holda sodir bo‘lishi kerak edi. Romantiklar favqulodda vaziyatlarda g'ayrioddiy qahramonlarni tasvirlashdi. Tabiat ko'pincha elementlar (bo'ronlar, toshqinlar, momaqaldiroqlar) vaqtida ko'rsatilgan, ular ko'pincha Hindiston, Afrika, Kavkaz va Sharqda sodir bo'lgan.
Asarning tarkibi jins, tur va janrga qarab belgilanadi, lirik asarlarning asosini fikr va tuyg'ularning rivojlanishi tashkil qiladi. Lirik asarlar hajmi kichik, kompozitsiyasi o'zboshimchalik bilan, ko'pincha assotsiativdir. Lirik asarda tuyg'u rivojlanishining quyidagi bosqichlarini ajratib ko'rsatish mumkin:
a) boshlang'ich moment (kuzatish, taassurotlar, fikrlar yoki his-tuyg'ularning rivojlanishiga turtki bo'lgan holat);
b) his-tuyg'ularning rivojlanishi;
c) kulminatsiya ( eng yuqori kuchlanish his-tuyg'ularning rivojlanishida);
V.Simonenkoning "Onalik oqqushlari" she'rida:
a) boshlang'ich nuqtasi - o'g'liga beshik kuylash;
b) his-tuyg'ularning rivojlanishi - ona o'g'lining taqdirini orzu qiladi, u qanday o'sadi, sayohatga chiqadi, do'stlari, xotini bilan uchrashadi;
v) kulminatsiya - onaning o'g'lining begona yurtda o'lishi mumkinligi haqidagi fikri;
d) rezyume - ular o'z vatanlarini tanlamaydilar, insonni o'z ona yurtiga muhabbat orqali shakllantiradi.
Rus adabiyotshunosi V.Jirmunskiy lirik asar kompozitsiyasining yetti turini ajratib ko‘rsatadi: anaforistik, amebeynu, epiforistik, nafrat, halqa, spiral, qo‘shma (epanastrofiya, epanadiploz), punkt.
Anafora qo'llanilgan asarlarga anaforik kompozitsiya xosdir.
Siz ona tilingizdan voz kechdingiz. Siz
Sizning yeringiz tug'ishni to'xtatadi
Tol daraxtida cho'ntakda yashil novda,
Sizning teginishingizdan so'nib ketadi.
Siz ona tilingizdan voz kechdingiz. Zaros
Sizning yo'lingiz va noma'lum iksirga g'oyib bo'ldingiz ...
Dafn marosimida ko'z yoshlaring yo'qmi,
To‘yda qo‘shig‘ing yo‘q.
(D. Pavlychko)
V.Jirmunskiy anaforani amyoba tarkibining ajralmas tarkibiy qismi deb hisoblaydi, lekin ko'p ishlarda u yo'q. I.Kachurovskiy kompozitsiyaning bu turini tavsiflab, uning mohiyati anaforada emas, balki sintaktik tuzilmaning o'ziga xosligi, ikki suhbatdoshning replikasi yoki qarama-qarshiligi yoki ikkita xorning ma'lum bir qo'ng'irog'ida ekanligini ta'kidlaydi. " Lyudvig. Ulyanda:
Qal'ani baland ko'rdingizmi?
Shire dengizi ustidagi qal'a?
Bulutlar jimgina suzadi
Ustida pushti va oltin.
Suvga ko'zgu, osoyishta
U ta'zim qilishni xohlaydi
Va kechqurun bulutlarga ko'tariladi
Ularning yorqin yoqutlariga.
Qal'ani baland ko'rdim,
Dengiz dunyosi ustidagi qal'a.
Chuqur tumanga salom
Va uning ustidan bir oy turdi.
(Maykl Orestes tomonidan tarjima qilingan)
Amebeina tarkibi tentsonlar va pastoral trubadurlarda keng tarqalgan.
Epiforik kompozitsiya epiforik tugagan she'rlarga xosdir.
Yoriqlar, burmalar va sinishlar ...
Bizning umurtqa pog‘onasini aylana bo‘ylab sindirishdi.
Tushun, ukam, nihoyat:
Yurak xurujidan oldin
Bizda bor edi - shuning uchun tegmang!
Ruhlarning yurak xurujlari ... qalblarning yurak xurujlari!
Infektsiyalar kabi yaralar bor edi,
Nafratlanadigan tasvirlar bor edi -
Bir yomon narsa, ukam.
Shuning uchun undan voz keching, boring va unga tegmang.
Hammamizda bor, porosum:
Ruhlarning yurak xurujlari ... qalblarning yurak xurujlari!
Bu to'shakda, bu to'shakda
Bu shiftga qichqiriqda
Bizga tegma, ukam,
Shollarga ozor bermang!
Hammamizda bor, porosum:
Ruhlarning yurak xurujlari ... qalblarning yurak xurujlari!
(Yu Shkrobinets)
Refrain kompozitsiyasi so'zlar yoki qatorlar guruhini takrorlashdan iborat.
Hayotda hamma narsa qanchalik tez o'tadi.
Va baxt faqat qanot kabi miltillaydi -
Va u endi bu erda emas ...
Hayotda hamma narsa qanchalik tez o'tadi
Bu bizning aybimizmi? -
Buning uchun metronom aybdor.
Hayotda hamma narsa qanchalik tez o'tadi ...
Va baxt faqat qanotdek miltillaydi.
(Ludmila Rjegak)
I. Kachurovskiy "ring" atamasini muvaffaqiyatsiz deb hisoblaydi. "Yaxshiroq, - deb ta'kidlaydi u, "tsiklik kompozitsiya yangraydi. Bu vositaning ilmiy nomi anadiploz kompozitsiyasidir. Bundan tashqari, anadiploz biron bir bayt bilan cheklangan bo'lsa, bu kompozitsiyaga emas, balki stilistikaga tegishlidir ". Anadiploz kabi kompozit agent to‘liq yoki qisman bo‘lishi mumkin, misraning bir qismi takrorlanganda, bir xil so‘zlar o‘zgartirilgan tartibda kelganda, ularning bir qismi sinonimlar bilan almashtirilganda. Quyidagi variantlar ham mumkin: birinchi misra emas, ikkinchi misra takrorlanadi yoki shoir birinchi baytni yakuniy qism sifatida beradi.
Kechki quyosh, kun uchun rahmat!
Kechki quyosh, charchaganingiz uchun rahmat.
Yorqin o'rmon tinchlandi
Javdardagi jo'xori guli uchun Eden va oltin.
Tongingiz uchun va mening cho'qqim uchun,
va kuygan zenitim uchun.
Ertaga u ko'katlarni xohlayotgani uchun,
Kecha ular g'alatilikka erishganlari uchun.
Osmonda jannat, bolalarning kulgisi uchun.
Qo'limdan kelgani uchun va nima qilishim kerakligi uchun,
Kechki quyosh, barchangizga rahmat
hech qanday tarzda qalbni harom qilmaganlar.
Ertaga o'z ilhomlarini kutayotgani uchun.
Dunyoning biron bir joyida hali qon to'kilmagan.
Kechki quyosh, kun uchun rahmat
Bu ehtiyoj uchun so'zlar ibodatga o'xshaydi.
(P. Kostenko)
Spiral kompozitsion yoki "zanjir" stanza (tercinas), yoki strophogenres (rondo, rondel, triolet) hosil qiladi, ya'ni. chiziqlar va janr xususiyatlarini oladi.
I.Kachurovskiy yettinchi turdagi kompozitsiya nomini nomaqbul deb hisoblaydi. Uning fikricha, epanastrofiya, epanadiploz nomi ko'proq maqbuldir. Ikki qoʻshni baytning toʻqnashuvida qofiya takrorlanishi kompozitsion xarakterga ega boʻlgan asar E.Plujnikning “Kanev” sheʼridir. She'rning har bir dvanadtsyativir-shova bayti to'rtlikdan to'rtlikgacha o'tadigan qofiyali uchta to'rtlikdan iborat bo'lib, bu o'n ikki misraning har birining oxirgi misrasi birinchi she'r bilan quyidagicha qofiyalanadi:
Va yog 'va vaqt uyni egallaydi
Elektr: va gazeta shitirladi
Qaerda bir paytlar payg'ambar va shoir bo'lgan
Zulmatdan tashqari buyuk ruh qurib qoldi
Va u millionlab odamlarda qayta tug'iladi,
Va nafaqat portretdan yorug'lik,
Raqobat - o'lmas ramz va alomat,
Haqiqat elchisi, dehqon Taras.
Va mening o'nta iboralarimdan beri
Anchoritning zerikarli to'plamida,
Ko'rish uchun keladigan vaqtlarga kelsak
Sohillarda befarq yoz yotadi ...
Va kunlar sonet satrlariga o'xshaydi,
Mukammal...
Puanli kompozitsiyaning mohiyati shundaki, shoir asarning qiziqarli va muhim qismini oxirgisiga qoldiradi. Bu kutilmagan fikr burilishi yoki oldingi matndan xulosa bo'lishi mumkin. Sonetda punkt va kompozitsiya vositalari qo'llaniladi, uning oxirgi she'ri asarning kvintessensi bo'lishi kerak.
I.Kachurovskiy lirik va lirik-epik asarlarni tadqiq qilib, kompozitsiyaning yana uchta turini topdi: simlosial, radatsina va asosiy.
I.Kachurovskiy simplokial shakldagi kompozitsiyani chaqiradi.
Ertaga er yuzida
Boshqalar odamlarni yuradi,
Boshqalar odamlarni sevadilar -
Mehribon, mehribon va yovuz.
(V. Simonenko)
Poeziyada tushayotgan kulminatsiya, o‘sib boruvchi avji, buzuq kulminatsiya kabi turlarga ega radiatsiya kompozitsiyasi keng tarqalgan.
V.Misik “Zamonaviylik” she’rida radat kompozitsiyasidan foydalangan.
Ha, ehtimol, hatto Boyan davrida ham
Bahor fasli
Va yoshlik yomg'irlari yog'di,
Tarashchedan bulutlar yaqinlashdi,
Ufq ortidagi qirg‘iylar esa ugliballar,
Va zillar baland ovozda yangradi,
Prolisda esa zillar ko'k rangda
Osmondagi g'alati tiniqlikka tikildi.
Hammasi - o'sha paytdagidek. Va bu qaerda, zamonaviylik?
U asosiy narsada: sizda.
Asosiy kompozitsiya sonetlar va xalq she'riyatining gulchambarlari uchun xosdir. V epik asarlar odamlarning ma'lum bir davrdagi hayoti haqida hikoya qiladi. Roman, hikoya, voqea va qahramonlar har tomonlama, har tomonlama ochib beriladi.
Bunday asarlarda bir nechta hikoyalar bo'lishi mumkin. Kichik asarlarda (hikoya, qissa) syujet chiziqlari kam, aktyorlar oz, vaziyat va holatlar ixcham tasvirlangan.
Dramatik asarlar dialog shaklida yoziladi, ular harakatga asoslangan, hajmi jihatidan kichik, chunki ularning aksariyati sahna ko'rinishi uchun mo'ljallangan. V dramatik asarlar xizmat vazifasini bajaradigan yo'nalishlar mavjud - ular harakat sahnasi, personajlar haqida tasavvur beradi, rassomlarga maslahat beradi, lekin asarning badiiy matosiga kiritilmaydi.
Badiiy asarning kompozitsiyasi ham rassomning iste’dod xususiyatlariga bog‘liq. Panas Mirniy murakkab mavzulardan, tarixiy burilishlardan foydalangan. I. Nechuy-Levitskiy asarlarida voqealar xronologik tartibda rivojlanadi, yozuvchi qahramonlar, tabiat portretlarini batafsil chizadi. Keling, "Kaydashevaning oilasi" ni eslaylik. I.S.ning asarlarida. Turgenev, voqealar sekin rivojlanadi, Dostoevskiy kutilmagan syujet harakatlaridan foydalanadi, fojiali epizodlarni to'playdi.
Asarlar kompozitsiyasiga xalq og‘zaki ijodi an’analari ta’sir ko‘rsatadi. Ezop, Fedr, La Fonten, Krilov, Glebovlarning “Bo‘ri va qo‘zi” ertaklari xuddi shu folklor syujetiga, syujetdan keyin esa axloqga asoslangan. Ezop ertagida bu shunday yangraydi: "Hikoya yolg'onni o'z zimmasiga olganlar uchun adolatli mudofaa ham haqiqiy emasligini isbotlaydi". Fedr ertakni shunday so'zlar bilan yakunlaydi: "Bu ertak begunohlarni aldab, yo'q qilishga intilayotgan odamlar haqida yozilgan". L. Glebovning "Bo'ri va qo'zi" ertaki, aksincha, axloqiy jihatdan boshlanadi:
Dunyo uzoq vaqtdan beri davom etmoqda,
Qanchalik pastroq bo'lsa, yuqorisi egilib qoladi.
Va kichikroqdan ko'proq va hatto urishadi
Nutqingizda boshqa tillardan olingan so'zlarni to'g'ri ishlatish uchun ularning ma'nosini yaxshi tushunishingiz kerak.
Turli faoliyat sohalarida, asosan, san’atda ko‘p qo‘llaniladigan so‘zlardan biri “kompozitsiya”dir. Bu so'z nimani anglatadi va qanday hollarda qo'llaniladi?
So'z "tarkib" lotin tilidan olingan, bu erda "Kompozitsiya" qismlardan bir butunni yasash, qo‘shish, bog‘lash ma’nolarini bildiradi. Faoliyat sohasiga qarab, bu so'zning ma'nosi ma'lum semantik o'zgarishlarga ega bo'lishi mumkin.
Misol uchun, texnologik kimyogarlar kompozit materiallarni yaxshi bilishadi, ular plastmassa va mineral chiplar, talaş yoki boshqa tabiiy materiallarning kompozitsiyasidir. Ammo ko'pincha bu so'z san'at asarlari - rasm, musiqa, she'riyat tavsiflarida uchraydi.
Har qanday san'at sintez aktidir, buning natijasida tomoshabinlar, o'quvchilar yoki tinglovchilarga hissiy ta'sir kuchiga ega bo'lgan asar olinadi. Kompozitsiya badiiy shaklning tashkiliy tamoyillari bilan bog'liq holda ijodkorlikning muhim tarkibiy qismidir.
Uning asosiy vazifasi - elementlarning aloqasiga yaxlitlik berish va alohida qismlarni muallifning umumiy niyati bilan bog'lash. San'atning har bir turi uchun kompozitsiya o'ziga xos ma'noga ega: rasmda - bu tuval yoki qog'ozda shakllar va rangli dog'larni taqsimlash, musiqada - musiqiy mavzular va bloklarning uyg'unligi va o'zaro joylashishi, adabiyotda - tuzilishi, ritmi. matn va boshqalar.
Adabiy kompozitsiya - adabiy asarning tuzilishi, uning qismlarini joylashtirish ketma-ketligi. U asarning umumiy g'oyasini eng yaxshi ifodalashga xizmat qiladi va buning uchun yozuvchi yoki shoirning adabiy bagajida mavjud bo'lgan barcha badiiy tasvir shakllaridan foydalanishi mumkin. 
Adabiy kompozitsiyaning muhim qismlarini uning qahramonlarining dialoglari va monologlari, ularning portretlari va asarda qo'llaniladigan obrazlar tizimi, syujet chiziqlari va asar tuzilishi tashkil etadi. Ko'pincha uchastka spiralda rivojlanadi yoki tsiklik tuzilishga ega, katta badiiy ifoda Muallif tomonidan tasvirlangan parchalar, falsafiy chekinishlar va hikoyalarning o'zaro bog'lanishi bir-biridan farq qiladi.
Asar bir yoki ikkita qahramon tomonidan bog'langan alohida qisqa hikoyalardan iborat bo'lishi yoki bitta hikoya chizig'iga ega bo'lishi va qahramon nomidan hikoya qilishi, bir nechta syujetlarni (romandagi roman) birlashtirishi yoki hech qanday hikoyaga ega bo'lmasligi mumkin. hikoya chizig'i... Uning kompozitsiyasi asosiy g'oyani to'liq ifodalashga xizmat qilishi yoki muallif tomonidan o'ylab topilgan hamma narsani o'zida mujassam etgan syujetning hissiy ta'sirini kuchaytirishi muhimdir.
S. Yeseninning "Qayin" she'rining kompozitsiyasini ko'rib chiqing.
Oq qayin
Mening derazam ostida
Qor bilan qoplangan
Kumush kabi.
Birinchi band chiziladi katta rasm: muallifning derazadan nigohi qor bilan qoplangan qayinga tushadi.
Yumshoq novdalarda
Qorli chegara bilan
Cho'tkalar gulladi
Oq chekka.
Ikkinchi baytda qayin tasviri yanada yaqqol namoyon bo‘ladi. 
Uni o'qib, biz oldimizda muz bilan qoplangan shoxlarni aniq ko'ramiz - bu rus qishining ajoyib, ajoyib surati.
Va qayin bor
Uyqusiz sukunatda
Va qor parchalari yonmoqda
Oltin olovda.
Uchinchi baytda erta tong surati tasvirlangan: odamlar hali uyg'onmagan, qishning xira quyoshi bilan yoritilgan qayinni sukunat o'rab oladi. Qishki tabiatning xotirjamlik va sokin jozibasi tuyg'usi kuchayadi.
Va tong otdi, dangasa
Atrofda yurish
Shoxlarni sepadi
Yangi kumush.
Sokin, shamolsiz qish tongi sezilmas darajada sokin quyoshli kunga aylanadi, ammo ertakdagi Uxlayotgan go'zal kabi qayin saqlanib qoladi. She'rning mahorat bilan tuzilgan kompozitsiyasi o'quvchilarga qishki rus ertakining maftunkor muhitini his qilishga qaratilgan.
Tarkibi musiqa san'ati nihoyatda muhim. Qiyin musiqiy kompozitsiya bir nechta asosiy musiqiy mavzularga tayanadi, ularning rivojlanishi va o'zgarishi kompozitorga kerakli hissiy ta'sirga erishish imkonini beradi. Musiqaning afzalligi shundaki, u to'g'ridan-to'g'ri ishlaydi hissiy soha tinglovchi.
Misol sifatida hamma uchun tanish bo'lgan narsani ko'rib chiqing musiqiy kompozitsiya- Gimn Rossiya Federatsiyasi... U tinglovchini darhol tantanali kayfiyatga soladigan kuchli ochiladigan akkord bilan boshlanadi. Zal ustida suzayotgan ulug'vor ohang xotirada Rossiyaning ko'plab g'alabalari va yutuqlarini uyg'otadi va keksa avlodlar uchun bu hozirgi Rossiya va SSSR o'rtasidagi bog'liqlikdir. 
"Shon-sharaf, Vatan" so'zlari timpani sadosi bilan mustahkamlanadi, xuddi xalqning shon-sharafi. Keyinchalik, ohang yanada ohangdor bo'ladi, shu jumladan rus xalq intonatsiyalari - erkin va keng. Umuman olganda, kompozitsiya tinglovchilarda o‘z yurti, uning cheksiz kengliklari va salobatli tarixi, qudrati va sarson qal’asi bilan faxrlanish tuyg‘usini uyg‘otadi.
ADABIY VA BADDIY ASARLAR TARKIBI. AN'anaviy kompozitsion texnikalar. DEFAULT / RECOGNITION, "MINUS" - QABUL QILISh, CO- VA QARShILISHLAR. MONTAJ.
Adabiy asarning kompozitsiyasi - bu tasvirlangan va badiiy nutq vositalarining birliklarining o'zaro bog'liqligi va joylashishi. Kompozitsiya badiiy ijodning birligi va yaxlitligini anglab etadi. Kompozitsiyaning asosi yozuvchi tomonidan tasvirlangan fantastik voqelikning tartibliligidir.
Tarkibning elementlari va darajalari:
- syujet (formalistlar tushunchasida - badiiy ishlangan voqealar);
- belgilar tizimi (ularning bir-biriga munosabati);
- hikoya kompozitsiyasi (rivoyatchilar va nuqtai nazarning o'zgarishi);
- detallar tarkibi (detallarning korrelyatsiyasi);
- hikoya va tavsif elementlarining nisbati (portretlar, landshaftlar, interyerlar va boshqalar).
An'anaviy kompozitsiya texnikasi:
- takrorlash va o'zgarishlar. Ular asarning mavzu-nutq to'qimalarining eng muhim momentlari va bo'g'inlarini ajratib ko'rsatish va ta'kidlash uchun xizmat qiladi. To'g'ridan-to'g'ri takrorlashlar nafaqat tarixiy dastlabki qo'shiq matnida hukmronlik qildi, balki uning mohiyatini ham tashkil etdi. Variatsiyalar o'zgartirilgan takrorlardir (Pushkinning "Tsar Saltan haqidagi ertaki" da sincapning tavsifi). Takrorlashni kuchaytirish gradatsiya deb ataladi (Pushkinning "Baliqchi va baliq haqidagi ertak" dagi kampirning da'volari ortib bormoqda). Takrorlashlar qatoriga anaforlar (monotoniya) va epiforalar (baytlarning takroriy oxiri) ham kiradi;
- hamkorlik va muxolifat. Ushbu uslubning kelib chiqishida Veselovskiy tomonidan ishlab chiqilgan majoziy parallelizm yotadi. U tabiat hodisalarining inson voqeligi bilan konjugatsiyasiga asoslangan ("U sudralib yuradi va shamollar / O'tloqda ipak o'tlari / o'padi, rahm-shafqat qiladi / uning xotini Maykl"). Masalan, Chexov pyesalari o'xshashliklarni taqqoslashga asoslangan bo'lib, bu erda tasvirlangan muhitning umumiy hayotiy dramasi ustunlik qiladi, bu erda to'liq haq yoki to'liq aybdorlik yo'q. Qarama-qarshiliklar ertaklarda (qahramon - zararkunanda), Griboedovning "Chatskiy va 25 ahmoq" o'rtasidagi "Aqldan voy" romanida va hokazolarda sodir bo'ladi;
- “Jimlik / tan olish, minus-trik. Standartlar batafsil tasvir doirasidan tashqarida. Ular matnni yanada ixcham qiladi, tasavvurni faollashtiradi va o'quvchining tasvirlangan narsaga qiziqishini oshiradi, ba'zan uni qiziqtiradi. Bir qator hollarda, kamchiliklardan so'ng, o'quvchi va / yoki qahramonning o'zidan shu paytgacha yashiringan narsani aniqlashtirish va to'g'ridan-to'g'ri aniqlash - bu Aristotel tomonidan tan olinishi deb ham ataladi. E'tiroflar, masalan, Sofoklning "Qirol Edip" tragediyasidagi kabi, qayta yaratilgan voqealar seriyasini yakunlashi mumkin. Ammo e'tirof etish, asarda qolgan bo'shliqlar, badiiy jihatdan ahamiyatli tushunmovchiliklar - minus qurilmalar bilan birga bo'lmasligi mumkin.
- o'rnatish. Adabiy tanqidda montaj - bu tasvirlangan mantiqdan kelib chiqmagan, balki muallifning fikr va assotsiatsiyalarini bevosita qamrab oladigan qarama-qarshilik va qarama-qarshiliklarni aniqlash. Bunday faol jihatga ega kompozitsiya tahrirlash deb ataladi. Fazoviy-vaqt hodisalari va bu holatda qahramonlarning o'zlari zaif yoki mantiqsiz bog'langan, ammo bir butun sifatida tasvirlangan hamma narsa muallifning fikrining energiyasini, uning assotsiatsiyasini ifodalaydi. Hikoyalar qo'shilgan joyda u yoki bu tarzda boshlangan tahrir mavjud ("Kapitan Kopeikin ertaki" O'lik jonlar»), lirik chekinishlar("Yevgeniy Onegin"), xronologik tartiblar ("Zamonamiz qahramoni"). Tahrirlash strukturasi ko'p qirrali va keng bo'lgan dunyoni ko'rishga mos keladi.
ADABIY ASARDA BADDIY TA'TAFTALARNING O'RNI VA AHAMIYATI. QISMLARNING TARKIBIY QABUL QILISH O'ZBEKISTON IQTISODIYoTI.
Badiiy tafsilot - bu asardagi sezilarli semantik, g'oyaviy va hissiy yukni ko'taruvchi ekspressiv detal. Adabiy asarning obrazli shakli uch tomonni o'z ichiga oladi: mavzuni tasvirlash detallari tizimi, kompozitsion uslublar tizimi va nutq tuzilishi. TO badiiy tafsilot odatda mavzu tafsilotlarini o'z ichiga oladi - hayot, landshaft, portret.
Adabiyotda ob'ektiv dunyoning tafsiloti muqarrar, chunki faqat detallar yordamida muallif ob'ektni barcha xususiyatlari bilan qayta yaratishi, o'quvchida tafsilotlar bilan zaruriy assotsiatsiyalarni keltirib chiqarishi mumkin. Tafsilotlar bezak emas, balki tasvirning mohiyatidir. O'quvchi tomonidan aqliy etishmayotgan elementlarning qo'shilishi konkretlashtirish deb ataladi (masalan, ma'lum bir inson obrazining tasavvuri, muallif tomonidan to'liq aniqlik bilan berilmagan tasvir).
Andrey Borisovich Esinning so'zlariga ko'ra, uchta katta qismlar guruhi mavjud:
- uchastka;
- tavsiflovchi;
- psixologik.
U yoki bu turning ustunligi uslubning tegishli dominant xususiyatini keltirib chiqaradi: syujet ("Taras va Bulba"), tasviriylik (" O'lik ruhlar"), Psixologizm (" Jinoyat va jazo).
Tafsilotlar ham "bir-biri bilan kelishib olishi", ham bir-biriga qarshi turishi, bir-biri bilan "bahslashish" mumkin. Efim Semenovich Dobin mezonga asoslangan tafsilotlar tipologiyasini taklif qildi: yagonalik / ko'plik. U tafsilot va tafsilot nisbatini quyidagicha belgilagan: tafsilot alohidalikka intiladi, tafsilot ko'plikda harakat qiladi.
Dobinning fikricha, takrorlash va qo'shimcha ma'nolarni olish orqali tafsilot timsolga aylanadi va tafsilot belgiga yaqinroq bo'ladi.
TARKIBNING TAVSIFI Elementlari. PORTRET. MANZARA. ICHKI.
Kompozitsiyaning tavsiflovchi elementlariga landshaft, interyer, portret, shuningdek, qahramonlarning o'ziga xos xususiyatlari, ularning takroriy, muntazam ravishda takrorlanadigan harakatlari, odatlari haqidagi hikoya (masalan, odatiy kundalik tavsifi) sifatida murojaat qilish odatiy holdir. Gogolning "Ivan Ivanovich Ivan Nikiforovich bilan qanday janjallashgani haqidagi ertak" qahramonlarining tartibi). Kompozitsiyaning tavsiflovchi elementining asosiy mezoni uning statik xususiyatidir.
Portret. Qahramonning portreti - bu uning tashqi ko'rinishining tavsifi: tana, tabiiy va xususan, yoshga bog'liq xususiyatlar (yuz va figura xususiyatlari, soch rangi), shuningdek, ijtimoiy muhit tomonidan shakllanadigan shaxsning tashqi ko'rinishidagi barcha narsalar. , madaniy an'ana, individual tashabbus (kiyim va zargarlik buyumlari, soch turmagi va kosmetika).
An'anaviy yuqori janrlar uchun ideallashtiruvchi portretlar xarakterlidir (masalan, Taras Bulbadagi qutb). Komik, komediya-fartsik xarakterdagi asarlardagi portretlar butunlay boshqacha xarakterga ega bo'lib, bunda portretning markazida inson tanasining grotesk (o'zgaruvchan, qandaydir xunuklikka, nomuvofiqlikka olib keluvchi) ko'rinishi joylashgan.
Portretning asardagi roli adabiyotning turi va janriga qarab farqlanadi. Dramada muallif yo'nalishlarda berilgan yosh va umumiy xususiyatlarni ko'rsatish bilan cheklanadi. Lirikada imkon qadar tashqi ko'rinish tavsifini undan taassurot bilan almashtirish texnikasi qo'llaniladi. Bunday almashtirish ko'pincha "chiroyli", "jozibali", "maftunkor", "maftunkor", "qiyoslab bo'lmaydigan" epitetlarini qo'llash bilan birga keladi. Bu yerda tabiatning moʻl-koʻlligiga asoslangan qiyos va metaforalar juda faol qoʻllaniladi (nozik qaddi-qomati — sarv, qiz — qayin, qoʻrqinchli kaptar). Qimmatbaho toshlar va metallar ko'zlar, lablar, sochlarning yorqinligi va rangini etkazish uchun ishlatiladi. Quyosh, oy, xudolar bilan taqqoslash xarakterlidir. Dostonda personajning tashqi ko‘rinishi va xulq-atvori uning xarakteri bilan bog‘langan. Erta epik janrlar, masalan qahramonlik ertaklari, xarakter va tashqi ko'rinishning bo'rttirilgan misollari bilan to'la - ideal jasorat, favqulodda jismoniy kuch... Xulq-atvor ham o'rinli - turish va imo-ishoralarning ulug'vorligi, shoshqaloqliksiz nutqning tantanaliligi.
18-asr oxirigacha portret yaratishda. etakchi tendentsiya o'zining an'anaviy shakli, umumiyning xususiydan ustunligi bo'lib qoldi. XIX asr adabiyotida. Portretning ikkita asosiy turini ajratib ko'rsatish mumkin: ekspozitsion (statikaga moyil) va dinamik (butun hikoyaga o'tish).
Ekspozitsiya portreti yuz, shakl, kiyim-kechak, individual imo-ishoralar va tashqi ko'rinishning boshqa xususiyatlarining batafsil ro'yxatiga asoslangan. Ayrimlar vakillarining o‘ziga xos ko‘rinishi bilan qiziqqan hikoyachi nomidan beriladi ijtimoiy hamjamiyat... Bunday portretning yanada murakkab modifikatsiyasi psixologik rasm, bu erda tashqi ko'rinish xususiyatlari ustunlik qiladi, xarakterning xususiyatlaridan dalolat beradi va ichki tinchlik(Pechorinning kulgan ko'zlari emas).
Dinamik portret, tashqi xususiyatlarning batafsil ro'yxati o'rniga, hikoya jarayonida paydo bo'ladigan qisqa, ifodali tafsilotni nazarda tutadi ("Kelaklar malikasi" dagi qahramonlar tasvirlari).
Peyzaj. Landshaftga ko'ra, tashqi dunyoning har qanday ochiq makonining tavsifini tushunish eng to'g'ri. Peyzaj badiiy dunyoning majburiy tarkibiy qismi emas, bu ikkinchisining shartliligini ta'kidlaydi, chunki landshaftlar bizni o'rab turgan haqiqatning hamma joyida. Peyzaj bir nechta muhim funktsiyalarni bajaradi:
- harakat joyi va vaqtini belgilash. Peyzaj yordamida o‘quvchi voqealar qayerda va qachon sodir bo‘lishini aniq tasavvur qila oladi. Shu bilan birga, manzara asarning fazo-zamon parametrlarining quruq ko‘rsatkichi emas, balki obrazli, she’riy til yordamida badiiy tasvirdir;
- syujet motivatsiyasi. Tabiiy va, xususan, meteorologik jarayonlar syujetni u yoki bu yo'nalishda yo'naltirishi mumkin, asosan, agar bu syujet xronika bo'lsa (qahramonlar irodasiga bog'liq bo'lmagan voqealar ustuvorligi bilan). Landshaft hayvoniy adabiyotda ham katta oʻrin tutadi (masalan, Byanki asarlari);
- psixologizm shakli. Peyzaj matnni idrok etish uchun psixologik kayfiyat yaratadi, personajlarning ichki holatini ochishga yordam beradi (masalan, sentimental "Bechora Liza"dagi landshaftning roli);
- muallifning mavjudligi shakli. Muallif o‘zining vatanparvarlik tuyg‘ularini ko‘rsata oladi, manzaraga milliy o‘ziga xoslik beradi (masalan, Yesenin she’riyati).
Turli adabiyotlarda landshaft o‘ziga xos xususiyatlarga ega. Dramada u juda kam taqdim etilgan. Lirikada u qat'iy ifodali, ko'pincha ramziy: personifikatsiyalar, metaforalar va boshqa troplar keng qo'llaniladi. Dostonda landshaftni tanishtirish uchun yana ko'p imkoniyatlar mavjud.
Adabiy manzara juda tarvaqaylab ketgan tipologiyaga ega. Qishloq va shahar, dasht, dengiz, o'rmon, tog', shimoliy va janubiy, ekzotik - o'simlik va hayvonot dunyosiga zid ona yurt muallif.
Ichki. Ichki makon, landshaftdan farqli o'laroq, ichki makonning tasviri, yopiq makonning tavsifi. U asosan personajlarning ijtimoiy va psixologik xususiyatlari uchun ishlatiladi, ularning hayot sharoitlarini ko'rsatadi (Raskolnikov xonasi).
"QISH" KOMPOSSIYASI. HIKOYATCHI, HIKOYATCHI VA ULARNING MUVAFFI BILAN MUNOSABATLARI. HIKOYAT TUZISH TURUMASI OLARAK “N’OZISH NOKTARI”.
Hikoyachi o‘quvchiga qahramonlarning voqea-hodisalari va harakatlari haqida ma’lumot beruvchi, vaqt o‘tishini aniqlaydigan, personajlarning tashqi ko‘rinishi va harakat holatini tasvirlaydigan, tahlil qiluvchi shaxsdir. ichki holat qahramon va uning xatti-harakatlarining motivlari, uni xarakterlaydi inson turi, lekin voqealarning ishtirokchisi yoki biron bir qahramon uchun tasvir ob'ekti bo'lmasdan. Hikoyachi shaxs emas, balki vazifadir. Yoki, Tomas Mann aytganidek, "hikoyaning vaznsiz, jismonsiz va hamma joyda mavjud ruhi". Ammo hikoya qiluvchining vazifasini xarakterga bog'lash mumkin, sharti hikoyachi sifatidagi personaj qahramon bilan bo'lgani kabi u bilan umuman mos kelmasligi kerak. Masalan, "Kapitanning qizi" dagi hikoyachi Grinev, Grinevdan farqli o'laroq, hech qanday aniq shaxs emas - xarakter. Grinev xarakterining sodir bo'layotgan voqealarga qarashi joy va vaqt sharoitlari, jumladan, yosh va rivojlanish xususiyatlari bilan cheklangan; hikoyachi sifatidagi nuqtai nazari ancha chuqurroqdir.
Hikoyachidan farqli o'laroq, hikoya qiluvchi butunlay tasvirlangan haqiqat ichida. Agar tasvirlangan olam ichida hech kim hikoyachini ko‘rmasa va uning mavjudligi ehtimolini o‘z zimmasiga olmasa, u holda hikoyachi, albatta, hikoya qiluvchining ham, qahramonlar – hikoya tinglovchilarining ufqlariga kirib boradi. Rivoyatchi ma'lum bir ijtimoiy-madaniy muhit bilan bog'liq bo'lgan obrazning sub'ekti bo'lib, u o'z pozitsiyasidan boshqa personajlarni tasvirlaydi. Rivoyatchi esa dunyoqarashida muallif-ijodkorga yaqin.
Keng ma'noda rivoyat - bu tasvirlangan dunyo va o'quvchi o'rtasida "vositachilik" funktsiyalarini bajaradigan nutq sub'ektlarining (rivoyatchi, hikoya qiluvchi, muallif obrazi) bayonotlari to'plami - butun asarning yagona sifatida qabul qiluvchisi. badiiy bayonot.
Torroq va aniqroq, shuningdek, ko'proq an'anaviy ma'no, hikoya qilish - turli xil xabarlarni o'z ichiga olgan asarning barcha nutq qismlari to'plami: qahramonlarning voqealari va harakatlari haqida; syujet sodir bo'ladigan fazoviy va vaqtinchalik sharoitlar haqida; aktyorlar o'rtasidagi munosabatlar va ularning xatti-harakati motivlari haqida va hokazo.
"Nuqtai nuqtai nazar" atamasi mashhur bo'lishiga qaramay, uning ta'rifi ko'plab savollarni tug'dirdi va tug'dirdi. Keling, ushbu kontseptsiyani tasniflashning ikkita yondashuvini ko'rib chiqaylik - B. A. Uspenskiy va B. O. Korman.
Ouspenskiy quyidagilarni aytadi:
- mafkuraviy nuqtai nazar, u orqali ob'ektni turli yo'llar bilan ifodalanadigan, uning individual va ijtimoiy mavqeidan dalolat beruvchi ma'lum bir dunyoqarash nuqtai nazaridan ko'rishni tushunish;
- frazeologik nuqtai nazar, u orqali muallifning tavsiflash uchun foydalanishini tushunish turli qahramonlar tavsiflashda boshqa til yoki umuman boshqa birovning yoki almashtirilgan nutqining elementlari;
- fazoviy-vaqt nuqtai nazariga, ya’ni u orqali bayon etuvchining fazoviy-vaqt koordinatalarida qat’iy va belgilab qo‘yilgan o‘rni, xarakter o‘rni bilan mos kelishi mumkin;
- psixologiya nuqtai nazaridan, muallif uchun ikkita imkoniyat o'rtasidagi farqni tushunish: u yoki bu individual idrokga murojaat qilish yoki unga ma'lum bo'lgan faktlarga asoslanib, hodisalarni ob'ektiv tasvirlashga intilish. Birinchi, sub'ektiv, Uspenskiyning fikricha, psixologik imkoniyat.
Korman frazeologik nuqtai nazardan Ouspenskiyga eng yaqin, ammo u:
- fazoviy (jismoniy) va vaqtinchalik (vaqt bo'yicha pozitsiyasi) nuqtai nazarlarini chegaralaydi;
- g‘oyaviy-emotsional nuqtai nazarni to‘g‘ridan-to‘g‘ri baholovchi (ochiq, matn yuzasida yotgan, ong sub’ekti va ong ob’ektining nisbati) va bilvosita baholovchi (muallif bahosi, so‘z bilan ifodalanmagan)ga ajratadi. aniq baholovchi ma'no).
Korman yondashuvining kamchiligi uning tizimida "psixologiya rejasi"ning yo'qligidir.
Demak, adabiy asardagi nuqtai nazar – kuzatuvchining (hikoyachi, hikoya qiluvchi, xarakter) tasvirlangan olamdagi (zamon, makon, ijtimoiy-mafkuraviy va lisoniy muhitdagi) mavqei, bir tomondan. uning dunyoqarashini aniqlaydi - ham hajm jihatidan (ko'rish maydoni, xabardorlik darajasi, tushunish darajasi), va idrok etilganni baholash nuqtai nazaridan; boshqa tomondan ifodalaydi muallifning bahosi ushbu mavzu va uning ufqlari.
Har qanday adabiy ijod badiiy yaxlitlikdir. Bunday butunlik nafaqat bitta asar (she'r, hikoya, roman ...), balki adabiy tsikl, ya'ni she'riy yoki she'riy asarlar guruhi bo'lishi mumkin. nasriy asarlar birlashgan umumiy qahramon, umumiy fikrlar, muammolar va boshqalar, hatto umumiy holat (masalan, N. Gogolning "Dikanka yaqinidagi fermadagi oqshomlar", A. Pushkinning "Belkin ertagi" hikoyalari; M. Lermontovning "Zamonamiz qahramoni" romani - shuningdek, umumiy qahramon - Pechorin tomonidan birlashtirilgan alohida qisqa hikoyalar tsikli). Har qanday badiiy yaxlitlik, mohiyatan, o‘ziga xos maxsus tuzilishga ega bo‘lgan yagona ijodiy organizmdir. Barcha mustaqil organlar bir-biri bilan chambarchas bog'liq bo'lgan inson tanasida bo'lgani kabi, adabiy asarda ham barcha elementlar mustaqil va o'zaro bog'liqdir. Ushbu elementlarning tizimi va ularning o'zaro bog'lanish tamoyillari deyiladi TARKIBI:
TARKIBI(lot. Compositio dan, kompozitsiya, kompozitsiya) - badiiy asarning konstruksiyasi, tuzilishi: muallif niyatiga muvofiq badiiy yaxlitlikni yaratuvchi asar elementlari va tasvir texnikasining tanlanishi va ketma-ketligi.
TO kompozitsiyaning elementlari adabiy asarlarga epigraflar, bag'ishlanishlar, muqaddima, epiloglar, qismlar, boblar, aktlar, hodisalar, sahnalar, "nashriyotchilar"ning so'zboshi va keyingi so'zlari (syujetdan tashqari tasvirlar muallifning tasavvuri bilan yaratilgan), dialoglar, monologlar, epizodlar, qo'shilgan hikoyalar va boshqalar kiradi. epizodlar, xatlar, qo'shiqlar (masalan, Goncharovning "Oblomov" romanidagi "Oblomovning orzusi", Pushkinning "Yevgeniy Onegin" romanidagi Tatyananing Oneginga va Oneginning Tatyanaga maktubi, Gorkiyning "Pastda" dramasidagi "Quyosh chiqadi va botadi ..." qo'shig'i); barcha badiiy tavsiflar - portretlar, landshaftlar, interyerlar ham kompozitsion elementlardir.
Asar yaratishda muallifning o‘zi tanlaydi joylashtirish tamoyillari, ushbu elementlarning "yig'ishlari", ularning ketma-ketligi va o'zaro ta'siri, maxsus yordamida kompozitsion texnikalar... Keling, ba'zi printsiplar va texnikalarni ko'rib chiqaylik:
- asarning harakati voqealar oxiridan boshlanishi mumkin va keyingi epizodlar harakatning vaqtinchalik yo'nalishini tiklaydi va sodir bo'layotgan voqealarning sabablarini tushuntiradi; bunday kompozitsiya deyiladi teskari(bu texnikani N. Chernishevskiy "Nima qilish kerak?" romanida qo'llagan);
- muallif kompozitsiyadan foydalanadi ramkalash, yoki dumaloq, bunda muallif, masalan, baytlarning takrori (ikkinchisi birinchisini takrorlaydi), badiiy tavsiflardan (asar manzara yoki interyer bilan boshlanadi va tugaydi), boshi va oxiri voqealari bir xilda sodir bo'ladi. joy, ularda bir xil belgilar ishtirok etadi va hokazo. .d .; bunday uslub she’riyatda ham uchraydi (Pushkin, Tyutchev, A. Bloklar unga “She’rlar haqida”da tez-tez murojaat qilganlar. Sevimli ayolga") va nasrda (" Qorong'u xiyobonlar"I. Bunina;" Lochin qo'shig'i "," Kampir Izergil "M. Gorkiy);
- muallif hiyla ishlatadi esda qolar, ya'ni hozirgi hikoyaning sabablari qo'yilganda harakatning o'tmishga qaytishi (masalan, Turgenevning "Otalar va o'g'illar" romanidagi Pavel Petrovich Kirsanov haqidagi muallifning hikoyasi); ko'pincha, retrospektsiyadan foydalanganda, asarda qahramonning qo'shilgan hikoyasi paydo bo'ladi va bu turdagi kompozitsiya deyiladi. "hikoya ichidagi hikoya"(Marmeladovning iqrorligi va “Jinoyat va jazo”da Pulcheriya Aleksandrovnaning maktubi; “Usta va Margarita”da qahramonning 13-bobi; “Tolstoy balidan keyin”, Asya Turgenev, Chexovning “Krijovnik” romani);
- kamdan-kam hollarda emas kompozitsiyaning tashkilotchisi hisoblanadi badiiy tasvir , masalan, Gogolning "O'lik jonlar" she'ridagi yo'l; muallifning hikoya qilish sxemasiga e'tibor bering: Chichikovning NN shahriga kelishi - Manilovkaga boradigan yo'l - Manilov mulki - yo'l - Korobochkaga kelishi - yo'l - taverna, Nozdrev bilan uchrashish - yo'l - Nozdrevga kelish - yo'l - va hokazo.; birinchi jild yo'l bilan tugashi muhim; shu tarzda tasvir asarning yetakchi tuzilma hosil qiluvchi elementiga aylanadi;
- Muallif asosiy harakatni, masalan, "Yevgeniy Onegin" romanining butun birinchi bobi bo'lgan ekspozitsiya bilan so'zlab berishi mumkin yoki u harakatni Dostoevskiyda qilganidek, darhol, to'satdan, "tezlashtirmasdan" boshlashi mumkin. "Jinoyat va jazo" romani yoki "Usta va Margarita" da Bulgakov;
- asarning tarkibiga asoslanishi mumkin so'zlarning, tasvirlarning, epizodlarning simmetriyasi(yoki sahnalar, boblar, hodisalar va boshqalar) va bo'ladi aks ettirilgan, masalan, A. Blokning "O'n ikki" she'rida bo'lgani kabi; oyna kompozitsiyasi ko'pincha ramka bilan birlashtiriladi (kompozitsiyaning bu tamoyili M. Tsvetaeva, V. Mayakovskiy va boshqalarning ko'plab she'rlariga xosdir; masalan, Mayakovskiyning "Ko'chadan ko'chaga" she'rini o'qing);
- ko'pincha muallif texnikadan foydalanadi hodisalarning kompozitsion "uzilishi": bob oxiridagi eng qiziqarli joyda hikoyani buzadi va yangi bob boshqa voqea haqidagi hikoya bilan boshlanadi; masalan, Dostoevskiy “Jinoyat va jazo”da, Bulgakov “Oq gvardiya” va “Usta va Margarita”da qo‘llagan. Ushbu uslub sarguzashtli va detektiv hikoyalar yoki intriga roli juda katta bo'lgan asarlar mualliflarini juda yaxshi ko'radi.
Tarkibi shakl jihati adabiy asar, lekin shakl xususiyatlari orqali uning mazmuni ifodalanadi. Asar kompozitsiyasi muallif g‘oyasini gavdalantirishning muhim usuli hisoblanadi.... Mustaqil A. Blokning “Begona” she’rini to‘liq o‘qing, aks holda bizning mulohazalarimiz sizga tushunarsiz bo‘lib qoladi. Birinchi va ettinchi baytlarga e'tibor bering, ularning ovozini diqqat bilan tinglang:
Birinchi bayt keskin va disgarmoniyali eshitiladi - [p] ning ko'pligi tufayli, boshqa disgarmonik tovushlar kabi, oltinchi misragacha bo'lgan keyingi misralarda ham takrorlanadi. Boshqacha bo'lishi mumkin emas, chunki Blok bu erda jirkanch filistlarning qo'polligini tasvirlaydi " qo'rqinchli dunyo", unda shoir qalbi zahmat chekadi. Bu she'rning birinchi qismi. Ettinchi bayt yangi dunyoga - Orzular va uyg'unlikka o'tishni va she'rning ikkinchi qismining boshlanishini bildiradi. Bu o'tish silliq, hamroh tovushlar yoqimli va mayin bo‘ladi: [a:], [nn ].Shunday qilib she’r qurishda va atalmish texnikadan foydalanishda. ovozli yozish Blok ikki dunyo - uyg'unlik va disgarmoniyaning qarama-qarshiligi haqidagi g'oyasini ifoda etdi.
Ishning tarkibi bo'lishi mumkin tematik, bunda asosiy narsa ishning markaziy tasvirlari o'rtasidagi munosabatni aniqlashdir. Ushbu turdagi kompozitsiya lirikaga ko'proq xosdir. Bunday kompozitsiyaning uchta turi mavjud:
- izchil, bu mantiqiy fikrlash, bir fikrdan ikkinchisiga o'tish va asarning yakunida keyingi xulosa ("Tsitseron", "Silentium", "Tabiat - Sfenks va shuning uchun u to'g'riroq ..." Tyutchev );
- markaziy tasvirni rivojlantirish va o'zgartirish: markaziy tasvir muallif tomonidan turli tomonlardan ko‘rib chiqiladi, uning yorqin xislatlari, xususiyatlari ochib beriladi; bunday kompozitsiya hissiy zo'riqishning asta-sekin kuchayishini va ko'pincha ishning finaliga to'g'ri keladigan tajribalarning avj nuqtasini nazarda tutadi (Jukovskiyning "Dengiz", "Men sizga salom bilan keldim ..." Feta);
- badiiy o'zaro ta'sirga kirgan 2 ta tasvirni taqqoslash(Blokning "Begona" romani); bunday kompozitsiyani qabul qilishga asoslangan antitezalar, yoki qarama-qarshiliklar.
