uy > Ajralish > Jan Baptiste Molyer oilasi. Jan-Batist Molyer


Jan Baptiste Molyer oilasi. Jan-Batist Molyer




Molyer (fr. Molière, asl ism-sharifi Jan Baptist Pokelin; fr. Jan Baptiste Pokelin; 1622 yil 13 yanvar, Parij — 1673 yil 17 fevral, oʻsha yerda) — Fransiya komediyachisi va yangi Yevropa, klassik komediya ijodkori, kasbi aktyor va teatr rejissyori.

Uning otasi mahkama pardozlash ustasi edi. O‘g‘lini o‘qitishni o‘ylamasdi. Ishonish qiyin, lekin o'n to'rt yoshida bo'lajak dramaturg o'qish va yozishni o'rgangan. Biroq, bolaning qobiliyatlari sezilarli bo'ldi. U otasining hunarini egallashni xohlamadi. Poquelin Sr o'g'lini Iesuit kollejiga yuborishga majbur bo'ldi, u erda u besh yildan keyin eng yaxshi talabalar. Bundan tashqari: o'z davrining eng ma'lumotli kishilaridan biri.

Kollejni tugatgach, Jan Baptiste advokat unvonini oldi va Orleanga yuborildi. Biroq, uning butun hayotidagi sevgi va orzusi teatr edi. Bir necha do'stlaridan yigit Parijda truppa tashkil qildi va uni "Brilliant teatr" deb nomladi. O'sha paytda loyihada shaxsiy spektakllar yo'q edi. Pokelin Moliere taxallusini oldi va o'zini fojiali aktyor rolida sinab ko'rishga qaror qildi.

Yangi teatr muvaffaqiyatli bo'lmadi va yopilishi kerak edi. Molyer sayohatchilar truppasi bilan Fransiya bo‘ylab kezish uchun yo‘lga chiqadi. Sayohat hayot tajribasini boyitadi. Molyer turli sinflar hayotini o‘rgangan. 1653-yilda u oʻzining ilk pyesalaridan biri — “Majnun”ni sahnalashtirdi. Adib hali adabiy shon-shuhratni orzu qilmagan. Shunchaki, truppaning repertuari yomon edi.

1658 yilda Molyer Parijga qaytadi. Bu tajribali aktyor va etuk yozuvchi. Versaldagi truppaning qirol saroyi oldida chiqishlari muvaffaqiyatli o‘tdi. Teatr Parijda qoldi. 1660 yilda Molière kardinal Rishelye tomonidan qurilgan Royal Paleda sahnani oladi.

Umuman olganda, dramaturg Frantsiya poytaxtida o'n to'rt yil yashadi. Bu davrda o‘ttizdan ortiq pyesalar yaratildi. Mashhur adabiyot nazariyotchisi Nikolay Boleo qirol bilan suhbatda uning hukmronligi dramaturg Molyer tufayli mashhur bo'lishini aytdi.

Molyerning haqiqiy komediyalarining satirik yo'nalishi unga ko'plab dushmanlarni yaratdi. Masalan, ikkiyuzlamachi avliyolarni qoralovchi Tartuff komediyasi zodagonlardan ham, ruhoniylardan ham ranjigan. Komediya yo taqiqlangan, yoki uni sahnalashtirishga ruxsat berilgan. Molyer butun umri davomida intriganlar tomonidan ta'qib qilingan. Ular hatto uning dafn marosimiga ham aralashishga harakat qilishgan.

Molyer 1673 yil 17 fevralda vafot etdi. U o‘zining “Hayoliy kasal” spektaklida bosh rolni ijro etgan va sahnada o‘zini yomon his qilgan. Bir necha soatdan keyin buyuk dramaturg vafot etdi. Parij arxiyepiskopi nasroniylik urf-odatlariga ko‘ra, “komediyachi” va “tavba qilmagan gunohkor” jasadini dafn qilishni taqiqlagan.

Uni tunda Sent-Jozef qabristoniga yashirincha dafn qilishdi.

Molyerning “Mizantrop”, “Don Xuan”, “Skapinning nayranglari”, “Basira”, “Maktabchi” va boshqa komediyalari hali ham jahon teatrlari sahnasini tark etmayapti.

Manba http://lit-helper.ru va http://ru.wikipedia.org

(haqiqiy ismi - Jan-Batist Poklen)

Fransuz dramaturgi va aktyori

Molyerning o'lmas komediyalari bugungi kunda dunyoning ko'plab teatrlarida namoyish etilmoqda. Uning eng mashhur komediyalari: “Tartuf” (1664), “Dvoryandagi savdogar” (1670), “Skapinning hiylalari” (1671), “Xayoliy kasal odam” (1673).

Molyer mutlaqo yangi janr - klassik, "yuqori" komediya yaratdi. Undan oldin teatrlarda faqat "yuqori" san'at o'ynalgan, ular fojialar va melodramalar bilan ifodalangan. Komediya janri "past" san'at hisoblangan va farslar, ko'pincha qo'pol va qo'pol fars teatrlari va sayohatchi aktyorlar bilan ifodalangan. Molyer teatr uchun klassik sanʼatning barcha qonunlariga muvofiq qurilgan komediya yaratdi. Bu dramaturgning komediyalari kulgili niqoblar, noodatiy uchrashuvlar, kulgili xatolar, kutilmagan kutilmagan hodisalar, kulgili nayranglarga boy. Molyer o'lmas bo'lib qolgan yorqin satirik obrazlarni yaratdi va insonning turli illatlarini: ikkiyuzlamachilik, ahmoqlik, ochko'zlik, bema'nilikni masxara qildi. Uning komediyalarida zamonaviy jamiyatning barcha qatlamlari: ruhoniylar, aristokratlar, boy burjua, mayda hunarmandlar, oddiy odamlar tasvirlangan.

Molyer teatr truppasini yaratdi, u vafotidan keyin Marais teatri truppasi bilan birlashib, "Komediya Franseza" yoki "Molier uyi" teatrini tashkil etdi. U bugungi kunda ham mavjud. Bu Frantsiyadagi eng qadimgi va eng mashhur teatrlardan biri.

Molyerning haqiqiy ismi Jan-Batist Poklen. U Parijda farovon burjua oilasida tug'ilgan. Uning otasi qirollik pardachi bo'lgan va Jan-Batist uning biznesini egallashini xohlagan. Onasi vafot etganida Molyer o'n yoshda edi. Bola o'z bobosiga, marhum onasining otasiga juda bog'langan edi. Bobosi bilan u tez-tez yarmarkalarga tashrif buyurib, u erda masxaraboz rassomlarning chiqishlarini tomosha qilgan. Ota o'g'lini imtiyozli ta'lim muassasasiga - Jezuit Klermont kollejiga joylashtirdi, u erda Jan-Batist etti yil davomida ilohiyot fanlari, yunon va lotin tillari, qadimgi adabiyot va falsafani o'rgandi. Bo'lajak dramaturgning dunyoqarashiga Rim materialist faylasufi Tit Lukretsiy Kara va fransuz faylasufi Per Gassendi asarlari katta ta'sir ko'rsatdi.

1643 yilda Jan-Batist otasining ishlaridan voz kechishini va qirollik pardozchisi unvonidan voz kechishini e'lon qildi. Ularning orasida notarius tomonidan rasmiylashtirilgan bo'shliq paydo bo'ldi. Va ota va o'g'il o'rtasidagi kelishuvga ko'ra, Jan-Batist onalik merosidan 630 livr oldi.

U "Moliere" taxallusini oldi va o'zini teatrga bag'ishlashga qaror qildi. Bezhar san’atkorlar oilasi bilan do‘stona munosabatda bo‘lgan, katta qizi- Madlen Bejart - juda iste'dodli aktrisa edi. Bejarts bilan birgalikda Molyer 1644 yilda baland ovozda "Brilliant teatri" truppasini yaratdi. Ammo Parijda teatr muvaffaqiyat qozonmadi, u vayron bo'ldi va 1645 yilda Molyer truppasi viloyatlarga jo'nadi.

1645—1658 yillarda Molyer va uning teatri Fransiyaning koʻplab shaharlarida spektakllarni namoyish etdi. Dastlab ular tragediya va melodramalarni ijro etishdi. Keyin Molyer ikkita komediya yaratdi - "Yaramas yoki hammasi joyida" (1655) va "Muhabbat bezovtaligi" (1656) katta muvaffaqiyatga erishdi.

1658 yilning kuzida, Parijga qaytib, Molyer va uning aktyorlari qirol Lyudovik XIVga "Oshiq tabib" komediyasini namoyish etishdi. O'yin podshohga yoqdi; Molyerga Petit Burbon teatri berildi. Dramaturg bir qancha komediyalar yozgan, ular omma orasida katta muvaffaqiyat qozongan. Va tez orada Petit-Bourbon truppasi eng mashhur bo'ldi. Biroq, Molyerning ko'plab dushmanlari va hasadgo'y odamlari bor edi, ular bilan dramaturg umrining oxirigacha kurashishga majbur bo'ldi. Qirol Lyudovik XIV Molyerni yaxshi ko‘rar va ko‘pincha unga homiylik qilar edi. Biroq qirolicha ona va ruhoniylar bosimi ostida qirol 1664 yilda premyerasi bo‘lgan “Tartuf” komediyasini taqiqlashga majbur bo‘ldi.

"Tartuf" - Molyer ijodining cho'qqisi. Komediyada muallif ruhoniylarning ikkiyuzlamachiligini masxara qiladi. Tartuff obrazi - xristian axloqi haqidagi so'zlar orqasida o'zining g'arazli maqsadlari va asosiy manfaatlarini yashiradigan prinsipsiz va ikkiyuzlamachi avliyoning qiyofasi. Tartuffe nomi uy nomiga aylandi.

Biroq, oradan bir yuz ellik yil o‘tib ham bu spektakl hokimiyatga fitnadek tuyuladi va Napoleon agar bu komediya o‘z davrida yozilgan bo‘lsa, uni sahnalashtirishga ruxsat bermagan bo‘lardi, deb e’lon qiladi. 19-asrning 40-yillarida dvoryanlar emas, balki burjuaziya teatrda Tartuffni o'ynashni taqiqladi.

1662 yilda Molyer Armande Bejarga uylandi. Ularning birinchi o'g'li podshoh tomonidan suvga cho'mdirildi.

Molyer o‘z spektakllarida o‘zi rol o‘ynagan. 1673-yilda u oʻzining soʻnggi “Xayoliy kasal” komediyasini sahnalashtirdi va unda bosh rolni oʻynadi. Bu spektakl to‘rtinchi marta namoyish etilgan kuni uzoq vaqt o‘pka kasalligidan aziyat chekkan dramaturg o‘zini yomon his qildi. Spektakl tugadi, biroq bir necha soatdan keyin Molyer vafot etdi. Parij ruhoniylari uni dafn qilishni taqiqlagan Xristian qabristoni. Molyerning rafiqasi tinglovchilar yig‘gan Lyudovik XIVning aralashuvidan keyingina Parij arxiyepiskopidan buyuk dramaturgni dafn etish uchun ruxsat olindi, agar dafn marosimi kechasi bo‘lsa. Kechasi dafn marosimiga yetti yuz yoki sakkiz yuz kishilik olomon yig‘ildi. Ularning orasida bironta ham olijanob odam yo'q edi.

Molyerning tarjimai holi (haqiqiy ismi Poquelin) ko'plab afsonalar va sirlar bilan qoplangan. Ulardan eng jasoratlisi u o'z pyesalari muallifi bo'lmagan degan taxminlardir. Ammo Shekspirdan Sholoxovgacha ko'plab yozuvchilar bu gunohda ayblangan. Jiddiy adabiy tanqid esa bunday asossiz gaplarga anchadan beri ko‘z yumib kelgan. Ammo dramaturgning pyesalari butun Evropada, shu jumladan Rossiyada teatr san'atining rivojlanishiga ta'sir qilgani aniq. Shunday ekan, biz buyuk ustoz nomini qoralamaymiz, uning iste’dodiga shubha qilmaymiz.

J. B. Molière: tarjimai holi. Kelib chiqishi va dastlabki yillari

Dramaturg 1622 yil 13 yanvarda parijlik hunarmandlari bilan asrlar davomida mashhur bo‘lgan qadimiy burjua parij oilasida tug‘ilgan. Jan Baptistening otasi Lui XIII saroyida xizmat ko'rsatuvchi va taxtachi bo'lib xizmat qilgan. Bu joy juda foydali edi, shuning uchun oila qashshoqlikda yashamadi.

Kichkina Molyer Klermont kolleji deb nomlangan iezuit maktabida tarbiyalanish uchun yuborilgan. O'sha kunlarda bu joy juda mashhur edi. Bu yerda Jan Baptiste lotin tilini mukammal o‘zlashtirgan va boshqa fanlarni ham juda yaxshi o‘rgangan.

1639 yilda yigit kollejni tugatdi va Orleanda huquqshunoslik litsenziati unvoni uchun imtihondan o'tdi. Biroq, u yuridik martaba bilan shug'ullanish, shuningdek, oilaviy biznesni davom ettirish istagi yo'q edi. Keyin Jan Baptiste o'zini aktyor sifatida sinab ko'rishga qaror qildi. Bu sohada omad unga tabassum qildi va 1643 yilda u allaqachon "Brilliant teatr" ni boshqargan. Shu bilan birga, u Molière taxallusini oldi. Ammo tez orada truppa tarqalib ketdi va aktyor o'z omadini sayohatchi komediyachilar bilan sinab ko'rishga qaror qildi.

Birinchi o'yinlar

Molyerning mamlakat bo'ylab kezgan yillaridagi (1645-1658) tarjimai holi qiyinchiliklar va xavf-xatarlarga to'la edi, chunki o'sha paytda fuqarolar urushi bo'lgan. 1650 yildan Jan Baptiste o'zi sayohat qilgan truppaning rahbari bo'ldi. Aktyor o'z teatriga yangi spektakllar kerakligini tezda angladi va bu uni qo'liga qalam olishga undadi. U bugungi kungacha deyarli saqlanib qolgan fars pyesalar yozishni boshladi. Biroq, bunday klassik komediyalarning ko'plab tendentsiyalari Molyerning etuk asarlarida saqlanib qolgan.

Bu kichik asarlardan dramaturgning mashhurligi o'sa boshladi. Ikkita komediya unga poytaxtda katta shuhrat keltirdi: "Sevgi bezovtaligi" va "Shaly". Ularda asosiy e'tibor intriga va kulgili vaziyatlarga qaratilgan bo'lib, personajlarning o'zlari muallif tomonidan deyarli ishlab chiqilmagan.

Qirolning diqqatiga

1658 yil 24 oktyabrda Luvr sahnasida Lui XIV Molyer ishtirokida debyut qildi. Qisqacha tarjimai holi bu taqdirli voqeaning tavsifisiz amalga oshirilmadi. Dramaturg monarx saroyiga “Sevimli tabib” farsini taqdim etgan, afsuski, uning matni saqlanib qolmagan. O'yin ajoyib muvaffaqiyat bo'ldi va asosan muallif va uning truppasi taqdirini oldindan belgilab berdi - Lui aktyorlarga Petit Burbon sud teatrida chiqishga ruxsat berdi. Bu erda Molyer 1661 yilgacha, Field-Royal teatriga ketgunga qadar ishladi va umrining oxirigacha unga sodiq qoldi.

Parijning aql bovar qilmaydigan muvaffaqiyatidan so'ng, Molyer astoydil va qizg'in ishlay boshlaydi. Yozuvchilik ishtiyoqi o‘limigacha uni tark etmadi. Qariyb 15 yil davomida u o'zining yangi pyesalari bilan sahnalashdi, bu esa jamoatchilikning zavqini va hamkasblari va yomon niyatlilarning tanqidini uyg'otdi. Ammo hasadgo'y hujumlar dramaturgning shon-shuhratini o'chira olmadi.

Parij ijodkorligi bosqichi

Molyerning bu davrdagi tarjimai holi uning teatr faoliyatiga qaratilgan. Uning ijodida yangi bosqichni yozuvchining ilk original asari hisoblangan “Kulguli kazaklar” komediyasi ochdi. Muallif bu asarda zodagonlar jamiyatida mashhur bo‘lgan nutq odob-axloqi va dabdabasiga qarshi hujum qiladi. Komediya aql bovar qilmaydigan muvaffaqiyat bo'ldi, lekin bu minnalarga jiddiy zarar etkazdi. Dramaturg darhol spektaklni namoyish etishni ikki haftalik taqiqlashga erishgan dushmanlarini topdi. Bu faqat ishga qiziqishni oshirdi. Taqiq olib tashlanganidan keyin komediyani ko‘rishni istaganlar soni 3 baravar ko‘paydi.

Ushbu maqolada tarjimai holi keltirilgan Molyer, biz ko'rib turganimizdek, o'z spektakllariga hududiy yorqinlik va boylik baxsh etadigan fars usullaridan hali ham qaytmagan. Biroq, bu uning asarlarini oddiy xalq orasida mashhur qildi.

Tarbiyaviy komediya

Biroq, Molyer uzoq vaqt davomida oddiy tomoshabin bo'lmagan. Yozuvchining tarjimai holida aytilishicha, 1661 yilda u o'z asarlarining yo'nalishini keskin o'zgartirgan. Endi Jan Baptiste ta'limning ijtimoiy-psixologik komediyalarini yozishni boshladi. U nikoh, sevgi, ayolga munosabat muammolarini ko'taradi. Endi uning butun diqqat-e'tibori personajlarning xarakteriga qaratiladi, ular bir bo'g'inliligini yo'qotadi va psixologik holatga keladi. Molyer (qisqacha tarjimai holi buning dalilidir) farsning ibtidoiy sxemasidan yangi darajadagi spektaklgacha ulkan qadam tashlaydi. “Xotinlar maktabi”, “Erlar maktabi”, “Versal ekspromptu” komediyalariga misol bo'la oladi.

Oilaviy hayot

Yozuvchi 1622 yilda turmush qurishga qaror qildi. Jan Baptiste Molyer (bizgacha yetib kelgan tarjimai holida uning shaxsiy hayoti haqida kam ma'lumot saqlanib qolgan) Amanda Bejartni xotini sifatida tanladi. Bu qiz dramaturg ijodining boshida tanishgan komediyachi Madlenning singlisi edi. Aynan shu ayolning eri teatr rahbari bo'lishiga yordam bergan.

Turmush o'rtoqlar o'rtasidagi yosh farqi 20 yil edi. Ya'ni, Molyer turmushga chiqqanda qirq yoshda, sevgilisi esa yigirma yoshda edi. Bayramga ko'p e'tibor berilmadi va to'yda faqat qarindoshlar va eng yaqin do'stlar ishtirok etishdi. Qizning ota-onasi bu turmushga umuman qarshi bo'lib, qizlarini oxirigacha ko'ndirishga harakat qilishgan. Turmushga chiqqanidan ko'p o'tmay, Amanda ular bilan barcha munosabatlarni to'xtatdi.

Nikohda Molyerning uchta farzandi bor edi. Biroq, ikkala turmush o'rtoq ham bu ittifoqda baxtsiz bo'lganligi haqida ko'plab dalillar mavjud. Ular orasida juda katta farq bor edi. Va bu erda nafaqat yosh, balki qiziqishlar ham ta'sir qildi. Molyer teatrdan tom ma'noda "nafas oldi", Amanda esa o'z ehtiroslarini to'liq baham ko'ra olmadi.

komediya balet

Molyerning tarjimai holi - bu hayotda kasbdan muhimroq narsa bo'lmagan aktyor va yozuvchining hikoyasi. Uning shon-shuhrati ortib ketgani ajablanarli emas. Shuningdek, u bayramlar va bayramlar uchun sudga tobora ko'proq taklif qilinayotgani muhim edi. Aynan shunday holatlar uchun Molyer o'ziga xos janr - komediya-baletni yaratdi.

Balet sud san'ati edi va hatto qirol oilasi a'zolari ham bunday spektakllarda qatnashgan, ammo uzoq vaqt davomida u o'zgarmagan. Shuning uchun odatiy harakatni biroz o'zgartirish g'oyasi bosh aylantiruvchi muvaffaqiyat edi. Molyer raqs fanlarini syujetga bo‘ysundirib, ularni kichik satirik misralar bilan chizdi. Ushbu o'yinlarga quyidagilar kiradi:

  • "chidab bo'lmas";
  • "Ixtiyoriy ravishda turmush qurish";
  • "Elis malikasi";
  • "Xayoliy bemor";
  • "Komik pastoral";
  • "Psixika" va boshqalar.

Shu bilan birga dramaturg o‘z satirasining ob’ekti sifatida zodagonlar jamiyatining yuqori qatlamini, jumladan, ruhoniylarni ham tanlashdan qo‘rqmagan.

Ijodkorlikning oxirgi bosqichi

Yoshi bilan Jan-Batist Molyer tobora jiddiyroq mavzularga murojaat qila boshlaydi. Qisqacha tarjimai holi "Mizantrop" spektaklini eslatmasdan mumkin emas. Komediya faqat o'yin-kulgini qidirgan tomoshabinlar uchun juda jiddiy bo'lib chiqdi, shuning uchun u muvaffaqiyatli bo'lmadi. Vaziyatni saqlab qolish uchun yozuvchi bu asarni "Beixtiyor tabib" farsi bilan birlashtirdi. Ajablanarlisi shundaki, Molyerning komediyalari qanchalik murakkab va jiddiy bo'lsa, tomoshabinlarni jalb qilish uchun u shunchalik tez-tez o'zining dastlabki soddaligiga qaytishga majbur bo'ldi. Ijtimoiy-psixologik spektakllar odatda teatrga tashrif buyuradigan oddiy odamlar uchun juda murakkab edi.

Jan Baptiste Molyer (tarjimai hol buni aniq tasdiqlaydi) buffonlikka qaytishi uchun zamonaviy tanqidchilar, shu jumladan Boile tomonidan masxara qilindi, ular olomonni san'atga zarar etkazmaslik kerak deb hisoblaydilar. Shunga qaramay, aynan shu “past” komediyalar keyinchalik adabiyotshunoslar tomonidan yuqori baholanib, janr klassikasiga aylandi.

originallik

Jan Molyerning tarjimai holi u haqida hech qachon teatrni pleblar uchun qiziqarli deb hisoblamagan ajoyib shaxs sifatida gapiradi. Binobarin, u birdek ishtiyoq bilan jiddiy ijtimoiy pyesalar ham, farslar ham yozgan. Bu u haqida o'z davrining eng ilg'or vakillaridan biri sifatida gapiradi, u hayotning ma'nosini bir narsada - insonning yerdagi hukmronligini mustahkamlash uchun imkon qadar haqiqatni bilishda ko'rgan. Molyer klassik materialist edi. U xudoni tan olmadi, balki dunyoda moddiy voqelikning ma’lum bir ongi bor, u inson dunyoqarashini shakllantiradi, odamlar uchun ezgulik va haqiqat manbai hisoblanadi. Aksincha deb o'ylaganlarni u o'z spektakllarida shafqatsizlarcha masxara qildi. Bu barcha pedantlar, so'zma-so'z olimlar, simpslar, shifokorlar, charlatanlar, avliyolar dunyoga haddan tashqari sub'ektiv qarashadi va ular buni bilganiga ishonishadi. Bu ularning komediyasi yotadi.

badiiy usul

J.Molyerning o‘ziga xos badiiy uslubi bor edi. Yozuvchining tarjimai holi bizni asli va mehnati past odam ham (o‘sha paytda aktyorlar yuqori jamiyatda kamsitilgan) ham iste’dod va matonat bo‘lsa, tarixda o‘z izini qoldirishi, dunyoni o‘zgartirishi mumkinligiga ishonch hosil qiladi.

Bizning maqolamiz tugaydi, lekin oxirida men xarakterli xususiyatlarni sanab o'tmoqchiman badiiy usul yozuvchi:

  • Tasvirlarni sxematiklashtirish, ayniqsa erta o'yinlarda. Bu xususiyat Molyerga Dell'arte komediyasidan meros bo'lib qolgan. Biroq, keyingi asarlarda u o'z qahramonlarining psixologik tarkibiy qismiga tobora ko'proq e'tibor beradi.
  • Salbiy va o'rtasidagi aniq chiziq shirinliklar, yomonlik va fazilatlarning doimiy qarama-qarshiligi.
  • Uning pyesalari to'qnashuvi faol tashqi kuchlarning passiv ichki kuchlar bilan to'qnashuvi, ya'ni sharoitlar qahramonlarning axloqiy tamoyillari bilan to'qnash kelgan.
  • Komediyaning yuqori dinamizmi faqat tashqi ko'rinishda namoyon bo'ladi, personajlar o'zgarishsiz qoladi va rivojlanishga qodir emas.

Aktyorning o'limi

Molyerning tarjimai holi (qisqacha ma'lumot buni eslay olmaydi) 1673 yil 17 fevralda tugaydi. Aynan shu kuni buyuk komediyachi vafot etdi. O'limidan biroz oldin, allaqachon kasal bo'lgan Jan Baptiste "Xayoliy kasal" komediyasini yozgan. Shunday qilib, spektakl to‘rtinchi marta sahnalashtirilib, Molyer asosiy rollardan birini o‘ynagach, dramaturg betob bo‘lib, spektaklni tugata olmadi.

Qarindoshlari bemorni uyiga olib ketishdi, u bir necha soatdan keyin vafot etdi. Parij arxiyepiskopi dastlab Molyerni dafn qilishni butunlay taqiqladi, chunki aktyor katta gunohkor bo'lgan va o'limidan oldin tavba qilishi kerak edi. Faqat qirolning aralashuvi vaziyatni tuzatishga imkon berdi. Va keyin buyuk yozuvchi tunda qabriston panjarasi tashqarisida dafn qilindi, chunki faqat o'z joniga qasd qilganlar dafn etilgan. Jan-Batist Molyer hayotini shunday yakunladi. Yozuvchining qisqacha tarjimai holi uning hayotining ushbu lahzasini o'z ichiga olishi kerak.

1622 yil 15 yanvarda Parijda tug'ilgan. Uning otasi, burjua, saroy pardozchisi, o'g'liga katta ta'lim berishni xayoliga ham keltirmadi va o'n to'rt yoshida bo'lajak dramaturg o'qish va yozishni zo'rg'a o'rgandi. Ota-onalar o'zlarining sud mavqei o'g'liga o'tishini ta'minlashdi, ammo bola g'ayrioddiy qobiliyat va o'rganishga bo'lgan o'jar ishtiyoqni namoyon etdi, otasining hunari uni jalb qilmadi. Bobosining talabiga ko'ra, otasi Pokelin juda istamay, o'g'lini iyezuit kollejiga yubordi. Bu erda, besh yil davomida, Molyer fanlar kursini muvaffaqiyatli o'rgandi. U o'zining ustozlari sifatida uni Epikur ta'limoti bilan tanishtirgan mashhur faylasuf Gassendiga ega bo'lish baxtiga sazovor bo'ldi. Aytishlaricha, Molyer Lukretsiyning "Narsalar tabiati haqida" she'rini frantsuz tiliga tarjima qilgan (bu tarjima saqlanmagan va bu afsonaning haqiqiyligiga dalil yo'q; faqatgina barcha asarlarida uchraydigan mustahkam materialistik falsafa. Moliere, dalil sifatida xizmat qilishi mumkin).
Molyer bolaligidanoq teatrga qiziqib qolgan. Teatr uning eng aziz orzusi edi. Klermont kollejini tugatgandan so'ng, ta'limni rasmiy tugatish bo'yicha barcha majburiyatlarni bajarib, Orleanda huquqshunoslik diplomini olgandan so'ng, Molyer bir nechta do'stlari va hamfikrlaridan aktyorlar truppasini tuzishga va Parijda Brilliant teatrini ochishga shoshildi. .
Molyer hali mustaqil dramatik asar haqida o‘ylamagan edi. U aktyor va fojiali rolning aktyori bo'lishni xohladi, shu bilan birga o'z taxallusini oldi - Molyer. Ba'zi aktyorlar undan oldin bu nomga ega bo'lishgan.
Bu frantsuz teatri tarixining dastlabki davri edi. Yaqinda Parijda Kornelning dramatik dahosi, shuningdek, fojialarni sochishga qarshi bo'lmagan kardinal Rishelye homiyligidan ilhomlangan doimiy aktyorlar truppasi paydo bo'ldi.
Molyer va uning o'rtoqlarining tashabbuslari, ularning yoshlik ishtiyoqi muvaffaqiyat bilan ta'minlanmagan. Teatr yopilishi kerak edi. Molyer 1646 yildan beri Frantsiya shaharlari bo'ylab sayohat qilgan sayohatchi komediyachilar truppasiga qo'shildi. Uni Nant, Limoges, Bordo, Tuluza shaharlarida ko'rish mumkin edi. 1650 yilda Molyer va uning hamrohlari Narbonnada kontsert berishdi.
Mamlakat bo'ylab sayohatlar Molyerni hayotiy kuzatuvlar bilan boyitadi. Turli tabaqalarning urf-odatlarini o‘rganadi, xalqning jonli nutqini eshitadi. 1653-yilda Lionda u oʻzining ilk pyesalaridan biri “Madcap”ni sahnalashtirdi.
Dramaturgning iste'dodi unda kutilmaganda namoyon bo'ldi. U hech qachon yolg'iz qolishni orzu qilmagan adabiy ijod va o'z truppasi repertuarining qashshoqligidan majburan qo'liga qalam oldi. Avvaliga u faqat italyan farslarini qayta ishladi, ularni frantsuz sharoitlariga moslashtirdi, keyin u italyan modellaridan tobora uzoqlasha boshladi, ularga o'ziga xos elementni kiritish uchun jasoratli bo'ldi va nihoyat, mustaqil ijodkorlik uchun ularni butunlay tashlab yubordi. .
Shunday qilib, Frantsiyaning eng yaxshi komediyachisi tug'ildi. Yoshi o‘ttizdan sal oshgan edi. “Bu yoshga qadar ham dunyoni, ham inson qalbini bilishni talab qiladigan dramatik janrda biror narsaga erishish qiyin”, deb yozgan Volter.
1658 yilda Molyer yana Parijda edi; Bu allaqachon tajribali aktyor, dramaturg, dunyoni butun haqiqati bilan bilgan shaxs. Molyer truppasining Versalda qirollik saroyi oldida chiqishlari muvaffaqiyatli o‘tdi. Truppa poytaxtda qoldirildi. Molyer teatri dastlab Petit Burbonga joylashdi va haftada uch marta kontsert berdi (boshqa kunlarda sahnani Italiya teatri egallagan).
1660 yilda Moliere Richelieu davrida qurilgan, bir qismini kardinalning o'zi yozgan fojia uchun Palais Royal zalida sahna oldi. Binolar teatrning barcha talablariga javob bermadi - ammo Frantsiyada eng yaxshisi yo'q edi. Hatto bir asr o'tgach, Volter shikoyat qildi: "Bizda toqat qiladigan bitta teatr yo'q - italiyaliklar bizni haqli ravishda ayblayotgan gotika vahshiyligi. Frantsiyada yaxshi o'yinlar bor va yaxshi teatr zallari- Italiyada.
Parijdagi o‘n to‘rt yillik ijodiy hayoti davomida Molyer o‘zining boy adabiy merosiga kirgan hamma narsani (o‘ttizdan ortiq pyesa) yaratdi. Uning sovg'asi butun ulug'vorligi bilan ochildi. Unga podshoh homiylik qildi, ammo u Molyer Fransiyaning timsolida qanday xazinaga ega ekanligini tushunishdan yiroq edi. Bir kuni Boile bilan suhbatda qirol uning hukmronligini kim ulug'lashini so'radi va qattiq tanqidchining bunga o'zini Molyer deb atagan dramaturg erishadi, degan javobidan ajablanmadi.
Dramaturg adabiyot masalalari bilan band bo'lmagan ko'plab dushmanlarga qarshi kurashishi kerak edi. Ularning orqasida Molyer komediyalarining satirik o'qlaridan yaralangan kuchliroq raqiblar yashiringan; dushmanlar xalq g'ururi bo'lgan inson haqida eng aql bovar qilmaydigan mish-mishlarni o'ylab topdilar va tarqatdilar.
Molyer to‘satdan, ellik ikki yoshida vafot etdi. Bir marta, og'ir kasal dramaturg bosh rolni o'ynagan "Hayoliy kasal" spektaklini tomosha qilish paytida u o'zini yomon his qildi va spektakl tugaganidan bir necha soat o'tgach vafot etdi (1673 yil 17 fevral). Parij arxiyepiskopi Xarli de Chanvallon "komediyachi" va "tavba qilmagan gunohkor" jasadini nasroniy marosimlarida dafn qilishni taqiqladi (Cherkov nizomi talab qilganidek, Molyerning echishga vaqti yo'q edi). Marhum dramaturgning uyi yoniga ko‘plab mutaassiblar to‘planib, dafn etilishiga to‘sqinlik qilishdi. Dramaturgning bevasi cherkov a'zolari tomonidan hayajonlangan olomonning haqoratli aralashuvidan qutulish uchun derazadan pul uloqtirdi. Molyer kechasi Sent-Jozef qabristoniga dafn qilindi. Boileau buyuk dramaturgning o'limiga she'rlar bilan javob berib, ularda Molyer yashagan va ishlagan dushmanlik va ta'qib muhiti haqida gapirib berdi.
Molyer o‘zining “Tartyuff” komediyasining so‘zboshisida dramaturgning, xususan, komediyachining jamoat hayotiga aralashish huquqini, tarbiyaviy maqsadda illatlarni tasvirlash huquqini himoya qilib, shunday yozgan edi: “Teatr katta tuzatuvchi kuchga ega. " "Jiddiy axloqning eng yaxshi namunalari odatda satiradan kamroq ta'sirga ega ... Biz illatlarga og'ir zarba beramiz, ularni ommaviy masxara qilamiz."
Bu yerda Molyer komediya maqsadi ma’nosini shunday belgilaydi: “Bu ko‘ngilochar ta’limotlar bilan insoniy kamchiliklarni fosh etuvchi hazilkash she’rdan boshqa narsa emas”.
Demak, Molyerning fikricha, komediya oldida ikkita vazifa turibdi. Birinchi va eng muhimi, odamlarni o'rgatish, ikkinchi va ikkinchi darajali - ularni ko'ngil ochish. Agar komediya o'zining ibratli elementidan mahrum bo'lsa, u bo'sh gapga aylanadi; uning ko'ngilochar funksiyalari olib tashlansa, u komediya bo'lishdan to'xtaydi va axloqiy maqsadlarga ham erishib bo'lmaydi. Xulosa qilib aytadigan bo‘lsak, “komediyaning vazifasi odamlarni quvnoq qilib, to‘g‘rilashdir”.
Dramaturg o‘z satirik san’atining ijtimoiy ahamiyatini yaxshi anglagan. Har kim o‘z iste’dodiga qarab xalqqa xizmat qilishi kerak. Har bir inson jamiyat farovonligiga hissa qo'shishi kerak, lekin har kim buni o'zining shaxsiy moyilligi va iste'dodiga ko'ra qiladi. "Qiziqarli kazaklar" komediyasida Moliere qanday teatrni yoqtirishini juda ochiq ko'rsatdi.
Molyer tabiiylik va soddalikni aktyorlikning asosiy afzalliklari deb biladi. Keling, Maskaril pyesasining salbiy xarakterining sabablarini keltiraylik. "Faqat Burgundy mehmonxonasining komediyachilari tovarlarni yuzlari bilan ko'rsatishlari mumkin", deydi Maskaril. Burgundiya mehmonxonasining truppasi Parijning qirollik truppasi edi va shuning uchun birinchi bo'lib tan olingan. Ammo Molyer uning teatr tizimini qabul qilmadi, faqat "baland ovozda o'qiy oladigan" Burgundiya mehmonxonasi aktyorlarining "sahna effektlarini" qoraladi.
"Qolganlarning hammasi johillar, ular aytganidek she'r o'qiydilar", deb o'z nazariyasini rivojlantiradi Maskaril. Bu "boshqalar" orasida Molyer teatri ham bor. Dramaturg Parij teatr konservatorlarining gaplarini Maskarilning og'ziga solib qo'ydi, ular Molyer teatrida muallif matnining sahna ko'rinishining soddaligi va muntazamligidan hayratda qolishdi. Biroq, dramaturgning chuqur ishonchiga ko'ra, she'rni aynan "ular aytganidek" o'qish kerak: oddiy, tabiiy; va dramatik materialning o'zi, Molyerning fikricha, haqiqatga mos, zamonaviy tilda - realistik bo'lishi kerak.
Molyerning fikri to‘g‘ri edi, lekin u zamondoshlarini ishontira olmadi. Rasin o‘z tragediyalarini Molyer teatrida sahnalashtirishni istamadi, chunki aktyorlar tomonidan muallif matnini sahnalashtirish usuli o‘ta tabiiy edi.
18-asrda Volter, undan keyin Didro, Mersier, Sedin, Bomarshe klassik teatrning dabdaba va gʻayritabiiyligiga qarshi oʻjarlik bilan kurashdilar. Lekin XVIII asr ma’rifatparvarlari ham muvaffaqiyatga erisha olmadilar. Klassik teatr hali ham eski shakllarga amal qilgan. 19-asrda romantiklar va realistlar bu shakllarga qarshi chiqdilar.
Molyerning realistik talqinda haqiqatni sahnalashtirishga intilishi juda yaqqol namoyon bo‘lib, faqat zamon, zamon didi va tushunchalari uning iste’dodini Shekspircha kenglik bilan rivojlantirishga imkon bermagan.
Mohiyat haqidagi qiziqarli mulohazalar teatr san'ati Molyer “Xotinlar darsining tanqidi” asarida aytadi. “Teatr jamiyat ko‘zgusidir”, deydi u. Dramaturg komediyani tragediya bilan qiyoslaydi. Shubhasiz, uning davridayoq muhtasham klassik fojia tomoshabinlarni zeriktira boshladi. Molyer nomidagi pyesaning qahramonlaridan biri shunday deydi: "Buyuk asarlar taqdimotida - dahshatli bo'shliq, bema'nilik (Moliere komediyalarini nazarda tutadi) - butun Parij".
Molyer klassik tragediyani hozirgi zamondan ajratilganligi, sxematikligi uchun tanqid qiladi sahna tasvirlari, uzoqqa cho'zilgan qoidalar uchun. Uning davrida fojianing bu tanqidiga e'tibor berilmagan, shu bilan birga, unda 18-asrning ikkinchi yarmida frantsuz ma'rifatparvarlari (Didro, Bomarshe) tomonidan ilgari surilgan bo'lajak antiklassik dastur yashiringan edi. 19-asrning birinchi yarmidagi frantsuz romantiklari.
Bizning oldimizda haqiqiy tamoyillar turibdi, chunki ular Molyer davrida o'ylab topilgan edi. To‘g‘ri, dramaturg “tabiatdan ishlash”, hayotga “o‘xshashlik” asosan komediya janrida zarur va undan tashqariga chiqmaydi, deb hisoblagan: “Odamlarni tasvirlab, tabiatdan yozasan. Ularning portretlari o'xshash bo'lishi kerak va agar sizning yoshingizdagi odamlar ularda tan olinmasa, siz hech narsaga erishmagansiz.
Molyer, shuningdek, o'z zamondoshlari va hatto keyingi avlodlarning fikriga ko'ra, 19-asrda klassitistlar bilan romantiklar urushigacha qabul qilinishi mumkin bo'lmagan deb hisoblangan teatrda jiddiy va kulgili elementlarning o'ziga xos aralashmasining qonuniyligi haqidagi taxminlarni bildiradi.
Qisqasi, Molyer bo‘lajak adabiy kurashlarga yo‘l ochadi; lekin biz uni teatr islohoti jarchisi deb e’lon qilsak, haqiqatga qarshi gunoh qilgan bo‘lamiz. Molyerning komediya vazifalari haqidagi fikrlari klassik estetika doirasidan tashqariga chiqmaydi. Komediyaning vazifasi, u tasavvur qilganidek, "sahnada umumiy nuqsonlarni yoqimli tasvirlash" edi. U bu erda klassitsizmlarning tiplarni ratsionalistik abstraksiyaga moyilligini ko'rsatadi.
Molyer klassik qoidalarga e'tiroz bildirmaydi, ularni "sog'lom aql", "sog'lom odamlarning bunday o'yindan zavqlanishini qanday buzmaslik haqida cheksiz kuzatishlari" ko'rinishi deb biladi. Zamonaviy xalqlarga vaqt, joy va harakat birligini taklif qilgan qadimgi yunonlar emas, balki sog'lom insoniy mantiq, deb ta'kidlaydi Molyer.
Kichkina teatrlashtirilgan hazilda "Versal ekspromptu" (1663) Molyer o'z truppasini navbatdagi spektaklga tayyorlanayotganini ko'rsatdi. Aktyorlar o'yin tamoyillari haqida gapirishadi. Gap Burgundiya mehmonxonasining teatri haqida ketmoqda.
Komediyaning vazifasi “inson kamchiliklarini aniq tasvirlash”, deydi u, lekin komediya qahramonlari portret emas. Atrofdagilarga o‘xshamaydigan personaj yaratishning iloji yo‘q, lekin “komediyada o‘z dublingizni izlash uchun aqldan ozish kerak”, deydi Molyer. Dramaturg badiiy obrazning jamoaviy xususiyatiga aniq ishora qilib, komediya xarakteridagi xususiyatlarni «yuzlab turli chehralarda ko‘rish mumkin», deydi.
O‘tib ketgan bu chin fikrlarning barchasi keyinchalik realistik estetika tizimida o‘z o‘rnini topadi.
Molyer realistik teatr uchun tug'ilgan. Lukretsiyning yoshligida o‘rgangan sog‘lom materialistik falsafasi, sarson-sargardon hayot yillaridagi boy hayotiy kuzatishlari uni real ijod omboriga tayyorlab qo‘ydi. O'z davrining drama maktabi unda o'z izini qoldirdi, ammo Molyer klassik qonunlarning kishanlarini buzishda davom etdi.
Klassik tizim va Shekspirning realistik usullari o'rtasidagi asosiy farq xarakterni shakllantirish usulida namoyon bo'ladi. Klassikistlarning manzarali xarakteri asosan bir tomonlama, statik, ziddiyatsiz va rivojlanishsizdir. Bu xarakter-g‘oya, unga singdirilgan g‘oya qanchalik kengdir. Muallifning moyilligi o'zini juda to'g'ridan-to'g'ri va yalang'och tarzda namoyon qiladi. Iste'dodli dramaturglar - Kornel, Rasin, Molyer - obrazning chegarasi va tor tendentsiyasi doirasida haqiqatgo'y bo'la oldilar, ammo klassitsizmning me'yoriy estetikasi hali ham ularning ijodiy imkoniyatlarini cheklab qo'ydi. Ular Shekspir cho'qqilariga erisha olmadilar va ularda iste'dod yo'qligi uchun emas, balki ularning iste'dodlari ko'pincha o'rnatilgan estetik me'yorlarga zid bo'lganligi va ulardan oldin chekinganligi sababli. "Don Xuan" komediyasi ustida shoshqaloqlik bilan ishlagan Molyer, uni uzoq sahna hayotini ko'zlamay, klassitsizmning ushbu asosiy qonunini (statik va bir chiziqli tasvir) buzishga yo'l qo'ydi, u nazariyaga emas, balki nazariyaga muvofiq yozgan. hayoti va uning mualliflik tushunchasi va eng yuqori darajada realistik asar, drama yaratdi.

Jan-Batist Molyer.

17-asr teatr asridir. Savodsiz odamlar uchun u teatr - HAMMA! Rassom uning xizmatkori.

U hamma joyda. U hamma joyda, u yaqinlashmoqda-ko'ndalang;
Spagonli smerd; sargardonning ehtiyojlari abadiy;
Rabbiyning to'tiqushi; har doim kulgili ko'rinish
U ahmoqlikka to'la, lekin u buni o'zlashtiradi,
Uning cheksiz dengizlarida mohir suzuvchi;
O'tkinchi lahzalarning tirik ko'zgusi;
Qiziqarli Aristipus; kulgi soqchilari ma'badida;
Soya mujassamlangan; suhbatdosh sarob. (Konstantin Haygens)

Dramaturg teatrning Xudosi, uning Yaratuvchisidir. Janob de Molyer teatr xudosi bo‘lib, u qirol Lyudovik XIV tomonidan ko‘p yillar davomida to‘shakka mixlanib qolish sharafiga ham sazovor bo‘lgan. U shohona to‘shakni obro‘-e’tibor va muvaffaqiyat hissi bilan tikdi. U o'z pozitsiyasidan faxrlanardi. Shunday zamon edi, hayot sharoiti shunday edi.

O'z ijodining ko'p sahifalarini janob de Molyer hayotiga bag'ishlagan rus yozuvchisi Mixail Afanasyevich Bulgakov ruhiy jihatdan 17-asrga ko'chirildi va "Akusherlik uyida uning san'atini o'rgangan ma'lum bir doya" ning hayratlanarli nigohi oldida paydo bo'ldi. Parijda Xudo. 1622 yil 13 yanvarda u eng aziz Madam Pokelindan - erta tug'ilgan erkak chaqaloqdan birinchi farzandini oldi. Ishonch bilan ayta olamanki, - deb yozadi yozuvchi, - agar men muhtaram doyaga aynan kimni olib ketayotganini tushuntirish imkoniga ega bo'lsam, bu doya hayajondan chaqaloqqa qandaydir zarar etkazishi mumkin va shu bilan birga. Frantsiyaga vaqt.

"O'z oldimda mum shamlar yonmoqda va miyam yallig'langan", deb eslaydi Mixail Afanasyevich uning tasavvurida sodir bo'lgan voqeani.

Doyaning qo'lida chaqaloqni ko'rib, u unga o'girilib:

Xonim! Bolani ehtiyotkorlik bilan aylantiring! U muddatidan oldin tug'ilganini unutmang. Bu chaqaloqning o'limi butun mamlakat uchun og'ir yo'qotish degani!

Hudoyim! Madam Poquelin boshqasini tug'adi.

Poklen xonim bundan keyin hech qachon bunday narsani tug'maydi va boshqa hech bir xonim bir necha asrlar davomida bunday narsani tug'maydi.

Siz meni hayratda qoldirasiz, ser. Yana olijanob go‘daklarni bag‘rimga bosdim.

Olijanob so'z deganda nimani tushunasiz? Bu chaqalog'ingiz hozir tirik bo'lgan sizning qirolingiz Lui XIIIdan ham mashhurroq bo'ladi. U keyingi qirol xonimdan ko'ra mashhurroq bo'ladi va bu qirol Buyuk Lui yoki Quyosh Qiroli deb nomlanadi. Bu chaqaloq Muselarning olqishlari ostida dunyoga keldi. Bu bolaning so'zlari dunyoning ko'plab tillariga tarjima qilinadi.

Bu mumkinmi, ser? - ta'riflab bo'lmaydigan darajada hayratda qoldi doya.

Men sizga chet tillariga tarjima qilingan o'nlab yozuvchilarni nomlashim mumkin edi, lekin ular hatto o'z jurnallarida chop etishga ham loyiq emas. Ona tili. Turli mamlakatlar olimlari bu bolaning asarlari haqida batafsil tadqiqotlar yozib, uning sirli hayotini bosqichma-bosqich kuzatishga harakat qilishadi. Ular sizning qo'lingizda faqat hayotning zaif belgilarini ko'rsatayotgan bu odam kelajak asrlarning ko'plab yozuvchilariga ta'sir qilishini sizga isbotlaydi.

Keling, Mixail Afanasyevich singari, Frantsiyada birinchi yorug'lik chaqnashlarini ko'rgan dunyoning buyuk dramaturgining tug'ilishi haqida bir oz tasavvur qilaylik. Bizga ma'lumki, dunyoning buyuk hukmdorlari va zabt etuvchilari dunyoga kelganda, ularning onalari, qoida tariqasida, o'zlarining ko'rish orzularida tabiat unsurlarining zo'ravonligini ko'radilar. Birinchi tug'ilishdan qo'rqqan Poquelin onasi qanday orzularni orzu qilgan? Ehtimol, u momaqaldiroq va chaqmoq o'rniga osmondan cheksiz oqimda turli xil harflar yog'ayotganini orzu qilgandir? Va yana bir orzu ham mumkin: hazil va qirol tinchgina o'tirib, bir-birlari bilan gaplashyaptimi? Ammo to'satdan uning tushida dahshatli vahiylar paydo bo'ldi: er bo'laklari, chirigan tuxumlar va chirigan olmalar uning o'g'liga uchadimi?

Yangi tug'ilgan chaqaloq o'zining tashqi ko'rinishi haqida dunyoga baqira oldimi yoki uning erta tug'ilgan tanasi bunga etarlicha kuchli emasmi va u xuddi kichkina mushukchadek, faqat ohista xirillab, ongsizligining tubida uning soati kelishini his qildi, va u baland ovozda gapira oladimi?

Bu haqda kim biladi?..

Ma'lumki, o'g'il sud mebellarini pardozlash ustasi va dekorativi oilasida tug'ilgan, endi uni dizayner janob Jan Baptiste Poquelin deb atashadi. Bolaning otasining etarlicha yuqori mavqei unga munosib moddiy hayotni ta'minladi. Biroq, taqdir barcha mazali no'xatlarni bir qoshiqqa solmaydi. U, albatta, biror narsani oladi.

"1632 yilning bahorida kichik Jan-Batist Pokelinning mehribon onasi, keyinchalik u taxallus Molyer kasal bo'lib qoldi. Uning ko'zlari yorqin va tashvishli edi. Bir oy ichida u shunchalik ozib ketdiki, uni tanib olish qiyin bo'ldi va uning rangpar yonoqlarida yomon dog'lar paydo bo'ldi. Keyin bechora qonga yo'tala boshladi va shifokorlar uyga xachirlarda, dahshatli qalpoqchalarda kela boshladilar. 15-may kuni to'la-to'kis mulohazakor achchiq-achchiq yig'ladi, ko'z yoshlarini iflos mushtlari bilan artdi va butun uy u bilan yig'ladi. Sokin Mari Pokelin qo'llarini ko'kragida kesishgan holda harakatsiz yotardi.

U dafn etilganida, xuddi uydagi doimiy alacakaranlık kabi edi. Otasi g'amgin va bema'ni bo'lib qoldi va uning to'ng'ich o'g'li uni bir necha marta yoz oqshomlarida yolg'iz o'tirganini va yig'layotganini ko'rdi. Xayolparast bundan ranjidi va u bilan nima qilishni bilmay, uyni aylanib chiqdi. Ammo keyin otasi yig'lashni to'xtatdi va tez-tez ma'lum bir oilaga tashrif buyurdi. Va keyin o'n bir yoshli Jan-Baptiste yangi onasi bo'lishi haqida e'lon qilindi. (M. Bulgakov)

Yangi ona, ehtimol, mehribon ayol edi. Har holda, tarixda uning o'gay o'g'liga yomon munosabatda bo'lganligi haqida hech qanday dalil yo'q. Sevimli qizini yo'qotgan kichkina Pokelinning ona bobosi bor e'tiborini nabirasiga qaratdi va uni Parijdagi barcha teatr muassasalariga olib bora boshladi. Gap shundaki, bobo Lui Kresset bu dunyoga maftun bo‘lgan, usiz yashay olmasdi va uni nabirasiga bermoqchi bo‘lgan. Va u buni eng yaxshi tarzda qildi.

"Jan-Batistning ko'z o'ngida, xuddi karuselda bo'lgani kabi, un va bo'yoq bilan bo'yalgan pedantlar yoki niqoblangan pedantlar, shifokorlar, ziqna qariyalar, maqtanchoq va qo'rqoq kapitanlar uchib ketishdi. Ommaning kulgisi ostida bema'ni xotinlar erlarining ahmoqlarini aldashdi, g'iybatchilar esa mag'idek chirqirashdi. Ayyor, paxmoqdek epchil xizmatkorlar chollarning burnidan tutib yetaklab, keksa haromlarni tayoq bilan urib, qoplarga solib qo‘yishdi. Burgunskiy mehmonxonasi deb nomlangan teatrning devorlari esa frantsuzlarning kulgisidan larzaga keldi. Bobo va nabiralar ular bilan birga kulib, qarsak chalishdi”. (M. Bulgakov)

Ammo teatrda yolg'iz yashab bo'lmaydi. Badavlat oiladan bo'lgan bola o'qishi kerak edi va otasi uni shunday nufuzli o'quv yurtiga yozdirib qo'yishga muvaffaq bo'ldiki, uni hatto qirollik ham mensimadi. Bir vaqtning o'zida uchta shahzoda taxtachining o'g'li bilan o'qigan. O'n to'qqiz yoshida Jan-Batist huquqshunoslik diplomini oldi va bir muncha vaqt u erda qoldi. Lekin uzoq emas. Bu hayot yo'li unga yoqmadi.

O'sha paytda mashhur bo'lgan aktrisa Madlen Bejart kundalik hayot bilan qarama-qarshilik oloviga moy qo'shdi. “Madelen qizil sochli, odob-axloqi maftunkor, aqlli, nafis didga ega edi va bundan tashqari, bu juda kamdan-kam uchraydigan narsa, albatta, u adabiy bilimli va she'r yozgan. Qolaversa, u chinakam katta iste'dod egasi edi. Shu sababli, Madlen erkaklar bilan katta muvaffaqiyatlarga erishganida ajablanarli joyi yo'q.

Yigirma yoshida u Fransua ismli qizni dunyoga keltirdi. Uning otasi Kont de Moden edi. Aktrisa Bejart nafaqat de Moden bilan aloqasini yashirmadi, balki, aksincha, hech bo'lmaganda qizining suvga cho'mdirilishidan tushunish mumkin bo'lganidek, u reklama qildi. Qizning cho'qintirgan otasi Kont de Modenaning yosh o'g'li edi. Bu vaqtga kelib Jan-Batist teatr sahnasiga chiqishga muvaffaq bo'ldi va maftunkor sochli sochli aktrisa o'zidan to'rt yosh kichik yigitni butunlay o'ziga jalb qilgani ajablanarli emas. (M. Bulgakov)

Ajablanarlisi shundaki, muvaffaqiyatli va chiroyli aktrisa juda sariq og'iz yigitga e'tibor qaratdi va unga o'z hayotini berdi. Unga oshiq bo‘lgan va teatrga mehr qo‘yishdan to‘xtamagan Jan-Batist otasiga nufuzli yuridik sohani abadiy tark etib, teatr sahnasiga ketayotganini qat’iyat bilan aytdi. Bunga ota javob berdi: u holda men uni merosdan mahrum qilaman. Ko'rinishidan, bo'lajak komediyachi uchun yuridik amaliyotda mashg'ulotlar behuda ketmagan va u g'azablangan otadan Pokelinlar oilasi mulkining unga tegishli bo'lgan qismidan ma'lum miqdorni olishga muvaffaq bo'lgan. U bu pullarning barchasini teatr truppasini yaratishga sarfladi. Madlen ham o'z pullarini u erga kiritgan.

Teatr truppasi Parijda yana paydo bo'ldi, iflos va tor zalni ijaraga oldi, lekin shu bilan birga g'urur bilan ulug'vor va ulug'vor nomni oldi - "Brilliant teatr". Bunday harakat Molyerning tabiatiga to'g'ri keldi. U o'ziga ishonadi. “U jahldor. Uning kayfiyati keskin o'zgarib turardi. U osonlik bilan qiziqarli lahzalardan og'ir mulohazalarga o'tdi. U odamlarning kulgili tomonlarini topadi va bu haqda hazil qilishni yaxshi ko'radi. Ba'zida u beixtiyor ochiqchasiga tushib qoladi. Boshqa paytlarda u yashirin va ayyor bo'lishga harakat qiladi. Boshqa paytlarda u beparvolik bilan jasoratli edi, lekin darhol u qat'iyatsizlik va qo'rqoqlikka tushib qolishi mumkin edi. Aytish kerakki, bunday sharoitda uni qiyin hayot kutayotgan edi va u o'zi uchun ko'plab dushmanlarni muvaffaqiyatli qildi.

Demak, oldimizda Molyer teatri turibdi. Nam va ma'yus zalda tunuka qandillarda mayin shamlar yonib turardi. Va to'rtta skripkaning chiyillashi katta orkestrning momaqaldiroqlariga o'xshamasdi. Buyuk dramaturglar bu yerga qaramagan. Molyer sahnada duduqlanib qoldi va u chinakam changaliga tushib qolgan shayton komediyachilar bilan bog‘lanishi bilanoq uni fojiali rollarni o‘ynashga ilhomlantirdi.

Har kuni ishlar yomonlashdi va yomonlashdi. Tomoshabinlar xunuk harakat qilishdi va spektakl davomida baland ovozda so'kinish kabi qorong'u anjomlarga berilishdi. Madlen, ajoyib aktrisa, lekin u butun fojiani o'ynay olmadi! Jan-Batist Molyerning aziz do'sti! U Brilliant nomli teatrni saqlab qolish uchun bor kuchini sarfladi. Surgundan keyin Parijda uning eski sevgilisi Kont de Moden paydo bo'lganida, Madlen unga murojaat qildi va u teatrga Orlean Qirollik shahzodasi Gastonning truppasi deb nomlanish huquqini oldi. Bu nom ko'proq yoki kamroq munosib moddiy mavjudlikni ta'minladi.

Ammo muvaffaqiyat va munosib daromad kelmadi. Madlenning jamg'armasi tugagach, oila farzandlari bozorga Pokelin otasining oldiga borishdi. Eng alamli manzara do‘konda sodir bo‘ldi. Kredit so'roviga javoban Poquelin dastlab bir og'iz so'z aytolmadi. Va... tasavvur qiling-a, u pul berdi. Keyin ijarachi komediyachilarning oldiga kelib, ijara haqini to'lash yoki bermaslikni so'radi. Unga qasam va va'dalar bilan to'ldirilgan noaniq javob berildi.

Shunday ekan, bu yerdan ket! - deb xitob qildi ijarachi. “Skripkalari va qizil sochli aktrisalari bilan birga.

Ikkinchisi allaqachon ortiqcha edi, chunki guruhda faqat bitta qizil sochli Madlen bor edi.

Bu iflos ariqdan o‘zim chiqmoqchi edim! - deb qichqirdi Molyer va birodarlik qo'mondonining orqasidan yugurishdi.

Tez orada teatr rahbarini qamoqqa olib ketishdi. Uning orqasida sudxo'r, choyshab tikuvchi va shamchi keldi. Ular yana Poquelin otaning oldiga yugurishdi.

Qanday qilib? .. Siz? .. - dedi Jan-Batist Poklen hansirab. - Sen... Keldingmi?.. Yana menga?.. Bu nima?

U qamoqda, janob Poklen, boshqa hech narsa demaymiz. U qamoqda!

Ota Poquelin ... pul berdi.

Ammo keyin har tomondan qarz beruvchilar yugurishdi va Molyer umrining oxirigacha qamoqxonani tark etmagan bo'lardi, agar Leonard Obri bir vaqtlar ajoyib va ​​foydasiz teatr qurgan Brilliant teatrining qarziga kafolat bermaganida edi. -tomoshabinlarning kelishi, birinchi Molyer teatrining kirish qismi oldidagi yulka.

Leonard Obrining nomi avlodlarga qolsin!

Va shunga qaramay, barcha sa'y-harakatlarga qaramay, 1645 yilning kuzida Brilliant teatri o'z faoliyatini to'xtatdi. Uch og'ir yil, qarzlar, sudxo'rlar, qamoq va xo'rlik Molyerni tubdan o'zgartirdi. Uning lablari burchaklarida tajriba burmalari bor edi, lekin u hech qanday baxtsizlik uni to'xtata olmasligini tushunish uchun yuziga qaragan zahoti, bu odam na advokat, na notarius, na mebel sotuvchisi bo'la olmaydi. u faqat komediyachi bo'lishi mumkin edi.

Bugun qizil sochli Madlenning qarshisida har xil narsalarni ko'rgan yigirma to'rt yoshli tajribali professional aktyor turardi. Kaftanining qoldiqlari yelkalarida osilib turar, cho‘ntaklarida esa xona bo‘ylab sayr qilar ekan, so‘nggi sous jiringlab turardi. Brilliant teatrining butunlay yonib ketgan boshlig'i deraza oldiga chiqdi va mohirona so'z bilan Parijni barcha shahar atrofi bilan la'natladi. U uzoq suhbatlashdi, lekin nihoyat, umidsizlikka tushib, sevganidan va teatrining etakchi aktrisasidan so'radi:

Endi meni ham tashlab ketasizmi?

Qizil sochli Madlen bu bema'ni gaplarni tingladi, to'xtab qoldi, keyin oshiqlar ertalabgacha shivirlab, shivirlay boshladilar. Boshqa qanday. Oxirida

Sevgining birinchi tuyg'ularining muqaddas olovi
U shunday o'zgarmas kuch bilan yonadi,
Bu hayot o'zingizni abadiy mahrum qilishi kerak
Ikkinchi sevgiga ruxsat berishdan ko'ra.

Brilliant teatri vafot etganida, Molyer vayronalar ostidan sodiq qardosh qo'shinning qoldiqlarini olib chiqdi va uni g'ildiraklarga qo'ydi. Bu odam bir soniya teatrsiz yashay olmasdi va u frantsuz yo'llarining changini yutib, sarson-sargardon komediyachi maqomiga o'tishga qodir edi.

Avvaliga ko'chmanchilar juda og'ir kunlarni boshdan kechirdilar. Ular somonxonada uxlashlari va qishloqlarda - shiyponlarda parda o'rniga iflos lattalarni osib o'ynashlari kerak edi. Biroq, ba'zida aktyorlar o'zlarini boy qal'alarda topdilar va agar olijanob egasi zerikib, komediyachilarni ko'rish istagini bildirsa, Melpomene xizmatkorlari, iflos va yo'l terining hidini qabul qilish xonalarida o'ynashadi.

Ruhoniylar esa munofiqlarni hamma joyda bir xil dushmanlik bilan kutib olishdi. Keyin hiyla-nayranglarga murojaat qilish kerak edi, masalan, monastir foydasiga yoki xayriya ehtiyojlari uchun birinchi to'plamni taklif qilish. Shu tarzda, ko'pincha ishlashni saqlab qolish mumkin edi.

Vagonlardan birida Madlenning hushyor g'amxo'rligi va nazorati ostida yangi jonzot minib ketdi. Bu jonzot endigina o'n yoshda edi va u xunuk, lekin juda jonli, aqlli va xushchaqchaq qiz edi. Madlen qizning tashqi ko'rinishini quyidagicha tushuntirdi: bu uning singlisi.

Bir paytlar tilanchilik yo'qolib, aktyorlar gersoglik mulkida qolishga muvaffaq bo'lishdi. Birinchi marta ular oltin tangalarning yoqimli qo'ng'irog'ini eshitishdi. Va bu erda juda muhim bir holat aniq bo'ldi. Ma'lum bo'lishicha, janob Molyer nafaqat spektakllarda rol o'ynashga, balki o'zi ham pyesalar yozishga moyilligini his qilgan. Kunning og'ir mehnatiga qaramay, u tunda dramatik tarzda narsalarni yoza boshladi.

O‘zini fojia tadqiqiga bag‘ishlagan, fojiali rolda deb hisoblangan shaxs o‘z asarlarida fojiaga umuman qaytmay, quvnoq, beparvo bir pardali farslar yozishi qandaydir g‘alati. Molyerning hamrohlariga bu farslar juda yoqdi va ular repertuarga kiritildi. Va bu erda biz yana bir g'alati holatga duch kelamiz. Ushbu farslardagi eng katta muvaffaqiyatni kulgili rollarni o'ynagan Molyerning o'zi yoqtira boshladi. Uning farslari premerasidan so'ng tomoshabinlar kassa shaftasi tomon yugurishdi. Ikki zodagon tiqilinchda janjallashib, qo'shimcha chipta uchun duel qilishgan.

Ammo bunday g'alati narsalarni qanday tushuntirish mumkin? Nima uchun bu? Fojia fojiada muvaffaqiyatsizlikka uchradi, lekin komiksda muvaffaqiyatli bo'ldimi? Faqat bitta tushuntirish bo'lishi mumkin va juda oddiy. O‘zini ko‘raman deb hisoblagan Molyer ishonganidek, dunyo ko‘r emas edi, aksincha, buning aksi edi: dunyo ajoyib ko‘rar edi, faqat janob de Molyer ko‘r edi. Va, g'alati, juda uzoq vaqt davomida. Atrofdagilar orasida faqat u tabiatan ajoyib komik aktyor ekanligini tushunmasdi, lekin u tragediya bo'la olmaydi. Madlenning yumshoq maslahatlari ham, o'rtoqlarining aylanma nutqlari ham yordam bermadi: truppa komandiri o'jarlik bilan o'ziniki bo'lmagan rollarni o'ynashga intildi. Bu Brilliant teatrining qulashi fojiasining sabablaridan biri edi. U Molyerning o'zida yashiringan.

O'zini muvaffaqiyatli his qilgan teatrda yangi yosh aktrisalar paydo bo'la boshladi. Jan-Batist birinchi bo'lib yiqildi, ulardan biri urib ketdi. Ehtiros uni qamrab oldi va u o'zaro munosabatlarni qidira boshladi. Xullas, ko‘chmanchi hayotning barcha mashaqqatlariga chidagan Madlenning oldida Molyerning romantikasi avj oldi. U muvaffaqiyatsiz bo'ldi." (M. Bulgakov)

Ammo Jan-Batist buni to'xtatmadi. Sovuq rad etishda u yana bir narsani ko'rdi:

Men har doim sevgidagi sirni qadrlashdan xursandman.
Biz uchun shirin g'alaba, chunki ko'p to'siqlar bor,
Va qalbimizni sof nur bilan baxtga to'ldiradi
U taqiqlanganda eng kichik suhbat.

Suhbatlar ham, uchrashish ham sevgi g'alabasiga olib kela olmadi. Molyer esa go‘zal aktrisaning orqasidan sudrab boraverdi. Ehtimol, u u o'ylagandek yaxshi emas edi, ehtimol u buni keyinroq payqadi va o'z tajribasini she'riy shaklda kiyib, abadiy haqiqat haqida abadiy gapirib berdi: sevgi ko'rdir:

Oshiq har doim o'z tanlovi bilan faxrlanadi.
Hamma narsa maqtovga qo'shimcha sababdir.
Sevgi har doim ko'rlikka moyil:
U har qanday sifatni yomon deb hisoblaydi:
Va u yaxshilik bilan uni ishlab chiqaradi.
Oqargan - uning yasemini bilan faqat novdani solishtirish mumkin;
Qoradan dahshatga - yoqimli qoramag'iz;
Huda - shuning uchun hech narsa osonroq va nozik emas;
Tolst - unda turishning buyukligini ko'rish mumkin;
Mittidek kichkina - bu mo''jiza;
Hulk - taqdir - bu shirin injiqlik;
Nopok, ayollik jozibasi va ta'midan mahrum -
Go'zallik beparvolik bilan to'la;
Ayyor bo'l - kamdan-kam aql, ahmoq bo'l - yumshoq farishta;
Chidab bo'lmas gap-so'z bo'l -
Notiqlik sovg'asi; har doim dumba kabi jim -
Uyatchan va kamtar va bokira mag'rur.
Shunday qilib, agar oshiqda his-tuyg'ularning impulslari chuqur bo'lsa,
O'zi sevgan maxluqda yomonliklarni ham yaxshi ko'radi.

Molyerning ikkinchi sevgisi sodir bo'lmadi, lekin u Madlenga qaytib kelmadi. Uchinchi roman paydo bo'lganligi haqida mish-mishlar tarqaldi - va u muvaffaqiyatli bo'ldi. Yaqin o'tmishda erkaklarning boshini aylantirib yurgan bechora Madlen o'zini tashlandiq his qildi. Bir necha yil o'tgach, u Molyer yozmagan pyesasidan baxtsiz xotinining monologini aytadi:

U boshqalarga, ehtimol ko'plarga mehr beradi,
Xotin esa juda qattiq ro'za tutish bilan to'lanadi.
Ammo ko'pchilik erlar mo'ylovini puflamaydilar:
Ruxsat berilgan narsa barcha ta'mni yo'qotadi.
Avvaliga ularning hammasi zo'r ko'rinadi,
Ularning his-tuyg'ulari issiq va juda olijanob,
Ammo tez orada bizning ehtirosimiz ularni bezovta qiladi
Va ular bizning mulkimizni boshqalarga olib ketishadi.
Voy, qonun bizga imtiyoz bermagani achinarli
Erlaringizni iflos ko'ylak kabi almashtiring!
Va bu yaxshi bo'lardi! Va bitta xotin emas
Bu nafaqat menga, balki mening ham qalbimga to'g'ri keladi.

Tashlab ketilgan Madlen teatrni tark etmadi va u bilan Frantsiya yo'llari bo'ylab sayohat qilishni davom ettirdi.

Deyarli o'n ikki yil o'tdi.

“Teatr vagonlari poytaxtga yaqinlashganda, 1658-yilning kuzgi quyosh botishi edi. Molyer karvonni to‘xtatib, oyoqlarini cho‘zish uchun vagondan tushdi. U chetga chiqib, o'n ikki yil oldin uni vayron qilgan va sharmanda qilgan, uni haydab chiqargan shaharga qaray boshladi. Jan-Batistning boshidan xotira parchalari o'tdi. Bir lahza qo‘rqib ketdi va orqaga tortildi. U o'zini keksa deb o'yladi. U sovib ketdi va uning vagonlarida farslar va boshqa birinchi komediyalaridan boshqa hech narsa yo'q deb o'yladi. U Bulon mehmonxonasining teatrida eng kuchli qirol aktyorlari o'ynashadi, deb o'yladi. Va u yana Lionga o'zining eski qishki kvartirasiga tortildi. O‘n ikki yil avval teatr truppasining novator rejissyorini yutib yuborishiga oz qolgan nam va qabih qamoqxona sharpasi uni birdan qo‘rqib ketdi va yolg‘izlikda lablarini qimirlatib dedi:

Orqaga qaytish uchunmi? Ha, orqaga qayting.

Shunda Molyer keskin o‘girilib, karvon boshiga bordi, aravadan suyangan aktyor va aktrisalarning boshlarini ko‘rdi va ilg‘orlarga dedi:

Xo'sh, davom eting!

Shunday qilib, shahzoda Kondi Molyer truppasini doimiy xizmatga taklif qildi va rassomlarga doimiy pensiya tayinladi. Bu aktyorlar uchun chindan ham oltin kunlar. Ayyor duduq Molyer shahzodani sehrlab qo'ygandek. Spektakllar uzluksiz davom etar, kulguchilarga har xil imtiyozlar uzluksiz oqim bilan oqib borardi.

Aytishga hojat yo'q - san'at kuchli kuch bilan gullaydi!

Va birdan knyaz truppaga tayinlangan Conti ismini olib tashlashni buyurdi. Oh, komediyachining hayotida nafaqat atirgullar va dafnalar bor! Truppaga tupurganlar tushuntirishni kutayotgan edilar va ular paydo bo'lishda shoshilmadilar: ikkitasida so'nggi yillar u zotning qalbida hamma narsa ostin-ustun bo'ldi. Sobiq frondeur, keyin esa jonkuyar teatr ishqibozi endi ruhoniylar qurshovida bo‘lib, diniy va axloqiy masalalarni o‘rganishga sho‘ng‘idi. Ajoyib nutq qobiliyatiga ega bo'lgan episkoplardan biri uni, avvalambor, keyin abadiy olovga tushib qolmaslik uchun komediya spektakllaridan, xuddi olovdan qochish kerakligini ilhomlantirdi. Episkop Kontining ruhiga ekkan urug'lardan yam-yashil kurtaklar oldi.

Shunday qilib, Molyer birinchi marta azizlarning qulligi kabi tushunchaga duch keldi.

Molyerning ijodiy moyilligi uning teatri uchun o'ziga xos shart-sharoitlarni qo'ydi. Kornelning tantanali va mag'rur qahramonlari sahnani tark etishdi, ularning o'rnini Molyerning o'zi yozgan farslar egalladi. Frantsuz farslari sho'r so'zlar, tayoq zarbalari, beadab imo-ishoralar, istehzoli qo'shiqlar bilan mo'l-ko'l jihozlangan, murakkab bo'lmagan syujetli qisqa parcha edi.

Fars qahramoni, oshiq shifokor tomoshabinlar oldiga yugurib chiqishi bilan zalda tabassumlar gullab-yashnadi. Yangi paydo bo'lgan komediyachining birinchi jilmayishida ular kulib yuborishdi. Birinchi mulohazadan so'ng ular kulib yuborishdi. Va bir necha daqiqadan so'ng, kulgi shovqinga aylandi. Kresloda o'tirgan takabbur odam qanday qilib orqasiga yiqilib, yig'lab ko'z yoshlarini arta boshlaganini ko'rish mumkin edi. Aynan o'sha paytda buyuk komik aktyor boshining orqa qismida shirin sovuqni his qildi. U o'yladi: "G'alaba!" - va qo'shimcha fokuslar. Shunda oxirgi marta eshik oldida navbatchilik qilayotgan mushketyorlar kulishdi. Va ular hech qanday sharoitda kulmasliklari kerak edi. (M. Bulgakov)

Molyer o'zining fars va pyesalarida ko'pincha uyalmasdan ilgari yozilgan asarlardagi syujetlardan va o'zining boy kuzatishlaridan foydalanadi, hayot ularni diqqat bilan kuzatadigan bo'lajak buyuk dramaturgga saxiylik bilan taqdim etadi. Amaldagi syujetlarga kelsak, Molyer "grafoman" deb ataladigan birinchi va oxirgi emas edi. Va shunga qaramay, bu uchastkalarning arsenali qanchalik kichikligini ayting. Hamma narsa uzoq vaqtdan beri aytilgan va aytilgan. Vazifaning qiyinligi, allaqachon takror-takror aytilgan va aytilgan narsalarni o'z yangi tilda qanday aytish edi.

Frantsuz komediyachining fars va spektakl qahramonlari ko'pincha ayollarga nafrat bilan munosabatda bo'lishadi. Bu erda uni bir odamga o'ralgan pechak bilan solishtirish mumkin

Daraxtni quchoqlash - chiroyli va kuchli,
Lekin undan ajralganda yerga yiqiladi.

Sevgi masalalarida uning salbiy qahramonlari uning ishqiy tomonini ko'rmaydilar va hatto ko'z bilan ham tashlamoqchi emaslar. Ular ahmoq qizlarning boshlarini aldaydigan ahmoq sevgi kitoblarini la'natlaydilar:

Siz bu bema'nilikdan ajralmaysiz,
Sizning miyangiz sevgi suhbatlariga to'la.

Farslar aytadi: hayotga amaliy nuqtai nazardan qarash kerak. Nikohdagi boylik poydevorning asosidir.

Erning mustahkam xazinasi bor,
Yana nima istaysiz?
Xunuk oltin ajoyib tarzda o'zgaradi,
Qolganlari esa mutlaqo qiziq emas.

Erkakning nikohdagi huquqlari muqaddasdir va har qanday holatda ham hurmat qilinishi kerak. Mana, qahramonlardan biri baxtsiz xotini uchun o'z hayot yo'lini aytib beradi:

Men o'zimnikini qilaman
O'z fikringiz bilan emas, balki men aytganimdek yashang.
Uning kiyimlari kamtarona bo'lsin
Va kiyim faqat yakshanba kunlari uchun qora;
Shunday qilib, u uyda jim bo'lib, hamma joyda yurmadi
Va u o'z fikrlarini iqtisodiyotga bag'ishladi,
U choyshabimni tuzatdi, agar u bir soatni tanlasa,
O'yin-kulgi uchun - u paypoq to'qishi mumkin edi,
Rakning suhbati unga tanish bo'lmagani uchun,
U uydan gidsiz chiqmadi.
Men go'shti zaif ekanligini bilaman. Men shovqin va janjalni oldindan ko'raman
Lekin shoxdan tikilgan libos kiyishni xohlamayman.
Va men bilamanki, ayol abadiy qoladi
Shunchaki ayol. Demak: ma'lum bir yunon
Uning aytishicha, uning boshi bo'shashgan qum edi.
Mana mantiq, endi men sizga bir ish beraman
Hammasini o'ylab ko'ring; bilganingizdek
Tana uchun bosh bosh rolini o'ynaydi,
Va boshsiz tana, xuddi yirtqich hayvon kabi, xavfli;
Hamma narsa ularga mos kelmasa,
Va kompas ham, kompas ham ishlatilmaydi,
Bunday muammo ba'zan sodir bo'ladi.

Boshqa bir qahramon oqilona bahslashadi:

Jiddiylik ortiqcha, menimcha, zararli.
To'g'ri emasmi, tengsiz topilma bo'lardi
Majburiy ayolni ko'rish to'g'rimi?
Bekorga biz ularni har qadamda kuzatamiz,
O'zingiz uchun qalblarni qozonganingiz yaxshiroq emasmi?
Va men o'z sharafimni himoyasiz deb hisoblayman,
Agar u qulning qo'lida bo'lsa,
U o'z xohish-istaklarini, kuchini sinab ko'rdi,
Men yiqilish uchun imkoniyat qidirardim.

Ammo bitta narsani davom ettiradigan o'jar erni ishontirish mumkinmi:

Ammo ayolga to'liq ishonish mumkinmi?
Ulardan eng yaxshisi bitta doimiy yovuzlikdir;
Axir, bu jinsiy aloqa bizni qabrgacha azoblash uchun tug'ilgan.
Men uni abadiy la'natlashdan xursandman,
Shunday qilib, u muvaffaqiyatsiz bo'ladi - va to'g'ridan-to'g'ri og'izda do'zaxga.

Molyerning ko'plab qahramonlari rashkning zo'ravonlik hujumlaridan shafqatsizlarcha azob chekishadi, shekilli, muallifga yaxshi ma'lum, agar qahramonlardan biri bu tuyg'uga juda xotirjam munosabatda bo'lsa va shunday desa:

Rashk meni semirib yubordi.

Boshqasi jiddiy azob chekadi:

Yovuz do'zaxdek uyatsiz takabbur
Aqldan ozgan hasad yuragimga zahar soldi.

Ammo o'yinning bu qahramoni sevgi haqida juda oqilona maslahat beradi:

Kim har doim g'amgin, hasadgo'y va g'amgin,
Sevgidagi debyut ko'pincha muvaffaqiyatsiz bo'ladi,
Va u kreditga o'zini baxtsiz qiladi.

Molyer atrofdagi dunyoga diqqat bilan qaraydi va keyin uni tasvirlaydi. Bu erda moda mavzusi - hech kim nima bilmaydi, hech kim qaerda bilmaydi, harakatlanuvchi abadiy harakat mashinasi. Modaga ko'r-ko'rona ergashish degani

O'zingiz uchun kiymang - kiyimingizning yorug'ligi uchun.
Shunday ekan, meni haqorat qilish senga yoqmaydi,
Men sizning dandiyalaringizni o'rnak sifatida ko'rsatishga loyiqman
Va meni qattiq shlyapa kiyishga majbur qiling
Ularda peshonaning zaif chill bo'lishi uchun moslashtirilganmi?
Yoki haddan tashqari o'sgan soxta sochlar,
Ularga yuzimni nima botdi?
Qisqa kamzullar - bu erda moda yana ziqna, -
Ammo yoqalar - kindikgachami?
Katta yenglar - sho'rvaga sig'adigan darajada,
Va endi shim deb ataladigan yubkalar,
Yoki mayda tuflilar, har birida lenta bilan
Va siz qaraysiz - odam, kaptarga o'xshaydi, moxnonog?
Yoki katta va shishgan shimlar,
Har bir oyog'i ularda, bog'langan qul kabi.
Va bu erda moda kiyingan blokka,
Xuddi teskari o'ralgan cho'tkalar kabi.

Ammo teatrga metropoliten narsa keldi - qamchi-rake. Va darhol Molyer uni o'tkir ruchkasining ilgagidan ushlab oldi:

Va endi bu chidab bo'lmas qamchi sudda qabul qilinadi, u Luvrning o'zida osilib turadi, u erda zerikarli, butunlay kaltaklangan hazillar va o'yin-kulgilar bilan sepiladi, bozor tuprog'ida ko'tariladi, shunday qilib - "Xonim! Siz shunchalik zavqlanasizki, siz javobgarlikka tortilasiz: siz juda ko'p yuraklarni o'g'irladingiz!

Pah, pah, pah, janob de Molyer tupuradi.

Yangi teatr haqidagi mish-mishlar tezda Parij bo'ylab tarqaldi va 1658 yilda Molyer truppasi Luvrga taklif qilindi. Bu mo''jiza edi! Bezovtalik va tartibsizliklar son-sanoqsiz. Nimani ko'rsatish kerak? Spektaklda yosh qirol Lyudovik XIVning o‘zi ishtirok etadi. Biz Kornel fojiasini sahnalashtirishga qaror qildik.

Bechora janob de Molyer! U yana fojiaga moyilligi bilan muammoga duch keldi. Sahnadagi aktyorlar tomoshabinlarning mutlaqo befarqligini his qilishdi, esnash va iboralar quloqlariga etib bordi:

Va ular bu truppani nima uchun maqtashdi? Zerikishni tasavvur qilib bo'lmaydi. Bundan tashqari, bosh qahramon har bir so'zda duduqlanadi.

Aktyorlar va Molyer qo'rquvga tushdi. Keyin u Jan-Batistga kuch va beadablik berdi, u oldinga qadam qo'ydi va qiroldan ozgina fars ko'rsatishga ruxsat so'radi. Podshoh xushmuomalalik bilan rozi bo‘ldi. Va men xato qilmadim.

Hovli oldida shunga o'xshash sahna ko'rsatilgan. U begunohlar haqida gapirdi, hayotda hech narsa yo'q tanish qiz, uni o'z xotiniga olmoqchi bo'lgan vasiy tomonidan tarbiyalangan. Va keyin bir kuni qiz o'z vasiysidan chaqaloqlarning quloqdan tug'ilishi rostmi deb so'raydi. Qo'riqchi yumshoq: oh, u qanchalik sodda va sodda. Ammo aynan mana shu aybsizlik deyarli muammoga olib keladi.

Madlen sahnada begunohlikni o'ynatib, chol Molyer qiyofasida o'zining qo'riqchisiga shunday dedi:

Hammasi qanday g'alati bo'lganiga ishonmaysiz.
Bir marta men balkonga tikuvchilik bilan o'tirdim,
To'satdan men ko'rdim: yaqin atrofdagi daraxt ostida
Chiroyli jentlmen; u ko'zlarim bilan to'qnashdi shekilli
Va keyin u menga muloyim ta'zim bilan javob berdi:
Men esa odobsiz deb tanilishni istamay,
U hurmat bilan engashib javob berdi.
Va yangi muloyim ta'zimdan keyin,
Men ham ikkinchi marta balkondan javob berishga majbur bo'ldim;
Shu soatda uchinchisi ergashdi;
Men darhol uchinchi marta javob berdim.
Ertalab, men bilanoq eshik ochildi,
Mening oldimga bir kampir keldi,
Pichirlab: “Bolam, Xudo seni asrasin
Va sizning go'zalligingiz uzoq vaqt davomida himoya qilinadi!
Buning uchun emas, Rabbiy sizni go'zal yaratdi,
Shunday qilib, uning samoviy sovg'asi yovuzlikning aybdori edi.
Ha, bilishingiz kerak: siz yomonlik qildingiz,
Birovning yuragini qattiq xafa qilding”.

Qo'riqchi eshitgan narsasidan dahshatga tushib, tomoshabinlarga o'girilib: "Oh, bu badbasharaning do'zaxiga tushmadi!"

Zalda kulgi eshitiladi.

Qiz hikoyasini davom ettiradi:

- "Men yuragimni og'ritdimmi?" - Men juda hayron bo'ldim!
“Ha! - deydi u, - siz shunchaki xafa bo'ldingiz
Kecha sizdan uncha uzoq bo'lmagan odam.
"Men bunga aqlim yetmaydi", dedim kampirga.
Balkondan og'ir narsa tushib qolganmi?
"Yo'q," deydi u, "ko'zlar aybdor:
Bemoringiz sizning nigohingizdan azob chekmoqda”.
"Qanday! — Hayron bo‘ldim, — Ey Xudoyim! Ko'zdan yomonlik!
Ko'zlarimga infektsiya qayerdan keldi?
"Ha," deydi u, "ular barcha zararni yashirishadi.
Ularda, bolam, senga nomaʼlum zahar bor.
Kambag'al hazil bilan xavf ostida emas,
Va agar, - deb davom etadi yaxshi kampir, -
Unga yordamingni rad et,
Bu kunlarda u tobutda bo'ladi, she-she!
"Ey Xudo! Men aytaman. - Agar shunday bo'lsa va men azob chekaman,
Lekin unga qanday yordam berishni bilmayman”.
"U, - dedi u, - davolash qiyin emas:
U sizni ko'rishni va siz bilan gaplashishni xohlaydi,
Uni o'limdan himoya qilish uchun
G'amga sabab bo'lgan ko'zlar.
"Xo'sh," deyman men, "agar shunday bo'lsa, men doimo yordam beraman;
U hozir ham mening oldimga kelishi mumkin.
Shunday qilib, u mening oldimga keldi va kasallik uni tark etdi.
Xo'sh, ayting-chi, mening aybim nima?
Qanday qilib men vijdonimda rozi bo'lardim,
U o'lsin va shifo topishiga yordam bermasin,
Qayg'u chekkan har bir kishiga rahmim kelganda?
Tovuq o'lsa, ko'z yoshlarimni yashirmayman.

Zal kulgidan aylanib, dumalab borardi. Berilgan zavq uchun mukofot sifatida qirol truppani o'zining akasi Orlean gertsogi homiyligiga topshirdi va bundan buyon u "qirolning yagona ukasi truppasi" sifatida tanildi, chunki Lui endi boshqasiga ega emas edi. birodarlar.

Vaqti kelib, Jan-Batist Molyer Lui haqida she'rlar yozadi, hech qanday ikkiyuzlamachilik emas, balki samimiy va haqiqat.

Ulug'vor va yosh, hamma narsa - jasorat, xushmuomalalik,
Naqadar yumshoq, naqadar qattiq
Qanchalik qattiq, rahm-shafqat bilan saxiy,
U Frantsiyani va o'zini qanday boshqarishni biladi,
O'yin-kulgining muhim ishlari orasida yuqori tartibni boshqaring,
Ajoyib rejalarda hech narsada adashmang,
Hamma narsani ko'rish, tushunish, o'zini jon bilan ishlarga berish;
Kim shunday bo'lishi mumkin, u hamma narsaga qodir. O'zi
Itoatkorlik osmonga buyuradi -
Va shartlar o'zgaradi va uning qonunlariga rioya qilgan holda,
Emanlar Dodona daraxtlaridan ko'ra donoroq gapiradi.
Uning go'zal yoshi mo''jizalar bilan to'ladi,
Osmondan ham shuni kutish to'g'ri emasmi?

Lui XIV o'zining ko'plab janglaridan birini g'alaba qozonganida, Molyer quyidagi satrlarni yozgan:

Ko'chkimi? Vorteksmi? Yong'inmi? Arzimas taqqoslashlar...
Momaqaldiroq Zevs ajoyib kuchlarga to'la,
Siz butunlay yangi erni itoatkorlikka chaqirdingiz
Va uni vatani Frantsiya bilan birlashtirdi.

Truppaning muvaffaqiyati Molyerni yangi pyesalar va yangi spektakllar yozishga ilhomlantirdi. Uning birinchi toʻlaqonli komediyasi “Yoʻnoq yoki hammasi joyida” deb nomlangan komediya edi. Uning dialoglarining yorqinligi va zukkoligi o'sha paytda mavjud bo'lgan farslar fonida sezilarli darajada farq qilar edi. Asarda yosh zodagon qullikka uylanishni orzu qiladi, lekin otasi, albatta, bunga ruxsat bermaydi. Keyin xizmatkor yordamga chaqiriladi.

Bilaman, sizning fikringiz hiyla-nayranglarga to'la,
U topqir, moslashuvchan va hamma narsaga qodir ekanligi,
Siz hamma xizmatkorlarning shohi bo'lishingiz kerak, - deydi yosh zodagon.

Xizmatkor xo'jayiniga hech qanday ochiqchasiga javob bermaydi:

Bunchalik xushomadgo‘y bo‘lishim shart emas!
Birodarimiz negadir kerak bo‘lsa,
U olmos va marvaridlardan qimmatroq,
Xo'sh, shafqatsiz soatda sizning qo'lingiz g'azablanadi -
Shunda biz qabih g‘alamismiz, keyin esa tepishni kutamiz.
Xayolparast, ser, siz ximeralar qurasiz,
Otangiz esa, bilasizmi, u chora ko'radi
Ko'pincha uning jigarida safro bor,
Bu juda zo'r, u sizni bo'lishadi va tanbeh qiladi,
Sizning yoshlik jo'shqinligingiz uni zeriktirganda!
Seni juda sevib qolganingni faqat u biladi,
Ularning tanlagan xotini nima istamaydi,
Yoqimli jonzot uchun qanday halokatli ishtiyoq
Itoatkorlik sizni farzandlikdan chiqaradi, -
Mana, momaqaldiroq bo'ldi, jonivorlarni olib kelmang!

Ammo tez orada xizmatkor g'azabini rahm-shafqatga o'zgartiradi:

Hey, menimcha, bu keksa odamlar
Biz faqat ustalarni aldaymiz
Ular hasad qilishadi: hayotning shirinligini yo'qotib,
Ular yoshlardan sevgi va quvonchni o'g'irlashni xohlashadi.
Meni bor. Men xizmat qilishga tayyorman.

Xizmatkor - tez aqlli, aqlli, ayyor xo'jayiniga yordam berishning har xil usullarini o'ylab topadi, lekin u hamma narsani o'rinsiz qiladi, ular aytganidek, g'unchada xizmatkor tomonidan o'ylab topilgan ishni buzadi. Va har safar u egasini sanaydi:

Hammangiz noto'g'ri tushundingiz!
Aytgancha, har bir daqiqada sizdan iflos hiyla-nayrangni kuting,
Siz tez-tez joydan tashqarida ijro etasiz,
Sizning muvaffaqiyatsizliklaringiz meni ajablantirmaydi.

Aytish kerakki, Molyerning xizmatkorlari har doim zukkoligi bo'yicha o'z xo'jayinlaridan ustun turadilar va ko'pincha spektaklda ustun rol o'ynaydilar. Muallif inson hayotining aksiomalaridan birini beparvolik bilan ifodalagan: qiyinchiliklar odamni qattiqlashtiradi, mashaqqatli hayot esa uni yaroqsiz qiladi. opa. Ko'pincha Molyerning xizmatkorlari o'z xohish-irodasini bildiradilar va hech qanday holatda uni rad etishmaydi. Mana siz uchun bir misol:

Men jang qilyapmanmi? Yo'q! Men bunga yaxshi emasman
Men jasur ritsar Roland kabi emasman.
Men o'zim uchun juda shirinman va eslashim kerak
Bu po'lat ikki dyuym etarli,
Shunday qilib, tobutning eshiklari darhol mening oldimda ochiladi,
Qanday g'alati g'azab meni qamrab oladi.
Mening yaxshi xo'jayinim! Voy! Oxirida hayot go'zal,
Va ular bir marta o'lishadi - va uzoq vaqt.

Hayotda ko‘p narsalarni o‘z ko‘zi bilan ko‘rgan va buni o‘z qalbi bilan his qilgan janob de Molyer insonning illatlarini o‘z qo‘lidan biladi va ularni avval bir varaq qog‘ozga, so‘ngra sahnaga mohirona o‘tkazib, o‘zining salbiy tomonlarini tasvirlaydi. undagi belgilar.

Bu yerda Jan-Batist, har xil to'qilgan kiyimlarda, qiyshiq, qo'llari ochko'zlikdan qaltirab, Miserni ifodalaydi. Ammo uning badbaxtligi shunchaki yomon emas, u juda tajovuzkor. Asar oxirida pulini yo‘qotib qo‘ygan nopok chol nopok so‘zlarni aytadi: “Qiynoqqa solish, osish, hammani bir joyga aylantirish. Men o'zimni osaman. Agar pul topmasam, o‘zimni osib qo‘yaman”.

Dahshatli, pulga bo'lgan abadiy ehtiros.

Ammo bu erda boshqa ehtiroslar tomonidan iste'mol qilingan odamning butunlay boshqacha qiyofasi. Bu ichkariga kirishni xohlaydigan savdogar olijanob jamiyat. Buning uchun Jourdain raqs, musiqa, qilichbozlik va falsafa o'qituvchilarini yollaydi. Ular u bilan birga o'ynashadi - "axir, siz yolg'iz tutatqi bilan yashay olmaysiz va nima desangiz ham, pul hali ham uning hukmlarining egriligini to'g'rilaydi", deb hamma tushunadigan o'qituvchilar o'zlari qaror qilishadi. Va Jourdain - dandy va olim tomonidan puflangan, kulgili va kulgili ko'rinadi.

Toza zodagonlar har doim undan qarz olishadi, lekin uni qaytarib berishni xohlamaydilar. Jourdain o'zining qarzdorlari bilan faxrlanadi, chunki ular u haqida qirollik yotoqxonasida gapirishadi. Jourdain qizi oriq bo'lsa-da, zodagonlar uchun hech narsadan voz kechishni xohlaydi. Qizimning niyati butunlay boshqacha. Shuning uchun, zudlik bilan uning do'stlari uyida kiyinish bilan spektakl tashkil etiladi. Uning sevgilisi turk sultoni libosida va shu tariqa yaxshi qizga uylangan. Jourdain, ular aytganidek, burun bilan boshqargan.

Filistning zodagonlik va dunyoviy xulq-atvorga bo'lgan ixlosi shunday edi.

Dramaturg Molyerga uning asarlarida uning qahramonlari o‘rtasida yuzaga kelgan chalkashlik yetarli emasdek tuyuladi. Ular nafaqat kiyimlarini tinimsiz almashtiradilar, balki ba'zi qahramonlar butunlay boshqacha bo'lib chiqadilar: xususan, ba'zi yigitlar yoki qizlar erta yoshda yo'qotilgan qahramonlarning tabiiy farzandlari bo'lib chiqadilar. Bu safar janob de Molyer o'zini qadimgi xudolarning chalkashliklarini yaratishda yordam berishga chaqiradi. Ammo chalkashlik ikkinchi darajali vazifadir, asosiysi esa doimo aylanib yuradigan bir xil mavzularni bir asardan ikkinchisiga o'zgartirishdir.

Bu erda bulut ustida o'tirgan Merkuriy o'z aravasida osmon bo'ylab yugurib kelayotgan Tun bilan gaplashadi. Merkuriy tunga aytadi:

Yorqin tun! Bir daqiqa sekinlashtiring.
Men sizga o'nlab so'zlarni aytishim kerak.
Siz uchun buyurtmam bor
Xudolarning otasidan.

Tungi javoblar:

Siz janob Merkuriymisiz?
Sizni bunday figurada kim taxmin qiladi?

Oh, menda juda ko'p buyurtmalar bor
Yupiter menga juda charchaganimni aytdi.
Va jimgina bu bulutga o'tirdi
Va sizni bu erda kutishgan edi.

Iltimos, mening ustimda, Merkuriy, kulasizmi?
Xudolar charchaganini tan olishlari to'g'rimi?

Biz temirdan yasalgan emasmiz.

Lekin har doim kerak
Bezakni saqlash uchun ilohiylik.

Merkuriy xo'rsinib:

Ha, siz bilan gaplashish yaxshi!
Sizda, go'zallik, aravangiz bor.
Siz dangasa qilib, mag'rur, malika kabi,
Otlar sizni osmonga minib o'tsin.
Men siz bilan solishtira olmayman!
Baxtsizliklarimda men yomonlik bilmayman,
Shoirlarga nima tilayman!
Va to'g'ri, qanday o'zboshimchalik!
Boshqa xudolarga egalik berilgan
Barcha transport turlari
Men esa qishloqlardagi xabarchiga o‘xshayman
Boshdan oxirigacha yurish!
Va bu men, ko'pni olganman
Yupiter elchisi Yerda va Osmonda bo'lsin!

Keling, uni qoldiraylik va nima bo'ldi

Menga uzoq so'zlarsiz ayting, - tun Merkuriyning rouladlarini to'xtatdi.

Ko'ryapsizmi, xudolarning otasi
Sizning mantiyangizdan mohir xizmat kutmoqda.
Hammasi yangi sevgi haqida
Unga, avvalgidek, sarguzashtni va'da qiladi.
Uning moxov kasalligidan hayratga tushish biz uchun yangilik emas:
Axir, Olympus ko'pincha Yer uchun e'tibordan chetda qoladi!
O'zingiz bilasiz: unga barcha tasvirlar
Bu ehtirosli go'zallik tufayli olingan,
Va u zulmatni qanday biladi
Hatto eng nazoratsiz narsalarni ham o'zlashtirish.

Bu safar Yupiter Teban qiroli Amfitrionning rafiqasi Alkmeni bilan uchrashishni xohladi. bu daqiqa harbiy yurish tufayli yo'q edi.

Yupiter Amfitrionning yuzini o'zi oldi
Va barcha mehnatlar uchun mukofot sifatida,
Xotinining quchog'ida quvonchni qabul qiladi.
Va yangi turmush qurganlarning qizg'in ishtiyoqi bilan
U bundan unumli foydalandi.

Kecha hayratda:

Men Yupiterga hayronman, lekin nima uchun, nima uchun
U g'alati so'zlarni o'ylab topadimi?

Merkuriy tushuntiradi:

U o'z navbatida hamma narsa bo'lishni xohlaydi.
Xudo uchun u o'zini yomon tutmaydi.
Inson zoti qanday qaramasin,
Men uni baxtsiz deb hisoblagan bo'lardim
Har doim oltin toj bilan porlab,
U osmonda tantanali va hukmron edi.
Menimcha, bundan ahmoqona narsa yo'q -
O'z buyukligingning asiri bo'l.
Qalb ehtirosga to'lganida,
Ba'zan porlash va noqulay kuch.
Yupiter o'z xonasidan qanday chiqib ketishni biladi,
Eng yuksak shon-shuhrat cho'qqilaridan tushing,
Uning nigohi orzusini yoqib yuborgan ayol uchun.
Ulug'vor tasvirni rad etib,
U endi uning uchun xudo emas.

Oh, faqat jasur o'zgarishlarda
U insoniy chegaralarni saqlab qoldi!
Va keyin biz uni buqadek ko'ramiz,
Endi oqqush, keyin ilon, keyin yana nima?
Va agar biz ba'zida uning ustidan kulsak,
Men buni g‘alati ko‘rmayapman.

Keling, bunday qoralashni senzuraga qoldiraylik.
Ular bu o'zgarishlarni tushunishmaydi
Maxsus jozibaga to'la.
Yupiterning qarorlari har doim hisobga olinadi.
Va hayvonlar, agar ular sevib qolishsa,
Odamlardan kam emas aqlli.

Unga nima kerak va mening plashimning bunga nima aloqasi bor?

Otlaringiz tez yugurishni sekinlashtirsin,
Va barcha ehtiroslarning olovini so'ndirish uchun,
Osmonda tun qolar,
Barcha tunlarning eng uzoq davom etishi.
Unga zavqdan to'liq bahramand bo'lsin
Va tongni osmonga yo'l qo'ymang,
qaysi bilan qaytish kerak
U ismini olgan qahramon.

Tungi Yupiterning iltimosini bajarishga rozi bo'ladi. Bu orada Amfitrionning Sosius ismli xizmatkori yosh xotiniga erining jang maydonidagi jasoratlarini va ertalab uyiga qaytishini aytib berish uchun xo'jayinining uyiga boradi. Keyin esa Soziusga qarab Merkuriy uydan o‘zining – Soziya qiyofasida chiqadi. Haqiqiy Sosius hayratda: u tushidami yoki u o'zini oldida ko'rib, aqlini yo'qotdimi? Merkuriy esa tushkunlikka tushgan Sosiusning orqa tomonida zo'r va zavq bilan yurdi va uni haydab yubordi. Yupiter yosh er qiyofasida maftunkor Alkmendan zavqlanar ekan, Merkuriy vaqtni boy bermay, Sosiyaning xotiniga behuda qarab, o‘zining tashqi ko‘rinishidan foydalanib, unga mehr va odob-axloq ko‘rsata boshladi. U bilan qisqa vaqt qolgandan keyin u ketmoqchi.

Cleanthes norozi:

Lekin bu meni xafa qilmaydimi
Nega mendan bunchalik tez qochyapsiz?

Agar qarasangiz, bu muhim!
Bir-birimizni bezovta qilish uchun vaqtimiz yetarli edi.

Xoin! Sen meni hayvondek tashlab ketasan!
Va endi menga yaxshi so'z aytmaysizmi?

Rahm qiling, qayerga qarashni buyurasiz
Shu soatda menga xushmuomalamisiz?
O'n besh yillik turmushda siz hamma narsani aytasiz,
Va hamma narsa uzoq vaqtdan beri aytilgan.

O'shanda issiqni boqishim uchun turibsanmi?
Ayol sifatida siz uchun taxminan qanday sharaf?

Oh! Siz menga juda sodiq edingiz!
Menga unchalik yoqmaydi.
Kamroq sodiqlik, ko'proq tinchlik bo'ladi -
Va men sizga baraka beraman.

Nima? Nima? Rostini aytsam, men haqoratlarga dosh beramanmi?

Xotinimdagi mehribonlik hamma narsa, men uchun hamma narsa azizroq,
Halollik kam foyda keltiradi.
Shal, lekin faqat ayyorlikda!

Cleanthes g'azablanadi, lekin Merkuriy eri qiyofasida tushkun ayolni tark etganida, u iztirob bilan aytadi:

Rostini aytsam, bu juda uyatli
Men bunday suhbat uchun qasos olishga jur'at eta olmayman.
Voy! Ba'zida bu juda noqulay
Yaxshi xotin bo'ling!

Bu vaqtda haqiqiy Sosius xo'jayinining oldiga qaytib keldi va Amfitrionga ikkinchi Sosiusni o'z xo'jayini uyida topib olganini e'lon qildi, u uning yon tomonlarini tartib bilan yoğurdi. Amfitrion, albatta, unga ishonmaydi, lekin xizmatkor egasini ishontirishda davom etadi:

Men esa kaltaklanmaguncha ishonmadim.
Ikki kishi ekanligimizni ko'rib, avvaliga dovdirab qoldim,
Va men boshqasini yolg'onchi deb hisoblamoqchi edim,
Lekin zo'rlik bilan u o'zini tan olishga majbur qildi
Va u aniq "men" ekanligiga men tez orada amin bo'ldim:
U tovondan ma'badgacha menga o'xshaydi -
U aqlli, u chiroyli. Mag'rur, olijanob ko'ring;
Men ikki tomchi sut aytaman
Bir-biriga unchalik o'xshamaydi.
Va agar uning qo'li unchalik og'ir bo'lmasa,
Men doppelgängerni yaxshi ko'raman!

Bunday bema'ni gaplarni eshitgan Amfitrion g'azab bilan nafas oldi:

Osmon sizni bema'nilik uchun momaqaldiroq bilan urib yuborsin!

Oh, bularning barchasi, afsuski, bema'nilik emas!
“Men” boshqasi, men epchilroqman;
U ayyor bo'lgani kabi jasur,
Va u buni mening bo'ynimda isbotladi.

Amfitrion yosh xotinining oldiga yuguradi va u uni kutilmagan savol bilan kutib oladi:

Qanday! Siz allaqachon qaytdingizmi?

Amfitrion hayratda:

Ushbu uchrashuvda
Men muloyimlik Alkmenini ko'p ko'rmayapman.
"Qanday! Siz allaqachon qaytdingizmi?" - bu nutqlar
Menga bo'lgan sevgingiz qanchalik buyuk ekanligini ko'rsating!
Menga shunday cheksizlikdek tuyuldi
Men sendan uzoqlashdim.
Birga bo'lishni orzu qilib, biz abadiylikni o'ylaymiz
Olisdan o'tgan kun, har soat va lahzalar.
Turli bo'lishni yaxshi ko'radiganlar uchun - un,
Va, kichik bo'lsin, hammasi bir xil cheksiz ajralish.
Men tan olaman - bunday ziyofat
Mening sevgim sinovdan o'tdi.
Men bilan uchrashishingizni kutgandim
Siz yangi ishtiyoq va istak bilan.

Va tan olaman, men tushunmayapman
Mening oldimda nima haqida gapiryapsiz.
Negaligini bilmayman
Uchrashuvimizdan mamnun emassiz.
Siz kutgan hamma narsa, men
Kecha men sizga g'ayrat bilan aytdim,
Sizni uyda birinchi marta ko'rganimda,
Qachonki, jo'shqinlik erimaydi,
Sevgimni qanday ifoda etishni bilmasdim.

Nima deyapsiz?
Senga qaytishimdan oldingi tush emasmidi?

Tasavvuringizda quyuq tuman emasmi
Konvertda, erim va siz, qaytishda
Kechagi kunni butunlay unutish
Kecha sizni qanchalik ishtiyoq bilan qabul qilganimni unutib,
Endi siz haqiqatda behuda deb o'ylaysiz
Menga adolatlimisiz?

Siz aytayotgan tuman
Alkmene - u qandaydir g'alati!

Siz xohlagan orzu kabi
Meni majburla, Amfitrion!

Ey osmon! Mening qonim qaynab, muzlab ketadi.
Bu bema'ni gaplarni eshitib, kim hayron bo'lmaydi?

Ikkala turmush o'rtoq ham to'liq hayratda qolmoqda. Bu erda Amfitrion Alkmeniga o'zining qizg'in sevgisi belgisi sifatida urushda olgan olmos tojini yubormoqchi ekanligini aytadi. Xotin kutilmaganda bu tojni olganligini tasdiqlaydi:

Siz menga qimmatbaho sovg'a berdingiz -
Urushdan o'lja sifatida olgan toj.
Mendan oldin ochding
Mening barcha ehtiroslarim, barcha qayg'ularim va azobli yuraklarim:
Urush bilan bog'liq tashvishlar
Yana uyda bo'lishning zavqi, ayriliqning og'irligi;
Birinchi marta sevgan yigitdek,
Menga qanchalik ishtiyoq bilan yugurganingizni tan oling,
Va hech qachon bunchalik yumshoq ko'rinmagan
Menga iqrorlaring, Amfitrion.

Bu so‘zlardan lol qoldim!

Xotini bilan boshqa erkak borligini tushunib, Amfitrion unga so'nggi so'zini aytadi, go'yoki xoin:

Nomusga tegsa, qalbda mehr yo'q!
To'shakda ekanligingizni bilishim uchun etarli!
Va endi yuragimda faqat bitta narsa bor:
La'nat va qasos.

Kim qasos oladi? Sizning g'azabingiz jinnilikka o'xshaydi.
Sizning oldingizda mening sharafim nimada aybdor?

Bilmayman. Men olovdaman va men hamma narsaga qodirman.
Lekin bir narsani biling: kecha men bu yerda emas edim!

Alkmenaning sha'ni, erining sha'niga o'xshab, xafa bo'ladi. U jahl bilan uradi:

Uzoqda! Sen endi menga loyiq emassan.
Voqealar kundan-kunga aniqroq
Sizning yolg'onlaringiz behayo ...
Qanday! Meni bevafolikda ayblaysizmi?
Balki siz qora bahona izlayotgandirsiz,
Bizni birlashtirgan rishtalarni buzish uchunmi?
Siz behuda mehnat qildingiz
Men shu soatda qaror qildim:
Bundan buyon har birimizning o'z yo'limiz bor.

Ha, tan olganingizdan so'ng, bu shunday
Albatta, nimaga tayyorgarlik ko'rishingiz kerak.
Ammo bu kamroq! Hech kim bilmaydi
G'azabim, g'azabim o'z chegarasini qayerdan topadi.
Men nomussizman, ha! Mening uyatim hammaga ayon;
Ular uni yashirishga behuda urinishadi;
Ammo barcha tafsilotlar aniq emas,
Va mening ochiq ko'zim hamma narsani ko'rishni xohlaydi.
Bugun ular ertalabgacha qo'shinlardan ketmadi
Biz, sizning ukangiz qasam ichishimiz mumkin,
Va men unga ergashaman: u bemalol qila oladi
U mening xayoliy qaytishimga ko'zlaringni ochadi.
Biz bu g'alati sirga dosh bera olamizmi?
Keling, butun savolni chuqur tahlil qilaylik,
Va ixtiyoriy yoki tasodifan kimning holiga voy
Meni haqorat qilishdi!
Qonli yara ostida jon kuyganda,
Men barcha sharaflarimni bergan bo'lardim, to'g'rimi,
Hech bo'lmaganda bir soat tinchgina!
Yo'q, rashk sanashdan charchamaydi
Mening dahshatli muammolarim qatorlari.
Qanchalik ko'p o'ylashga harakat qilaman
Qora betartiblikda bo'lganlarga javob topish qiyinroq.
Ehtimol, bularning barchasi tasodifiy tush edi,
Uning kasalligi hayot bergan tush.
Ey xudolar, men senga gapiryapman!
Bunda adashmaylik
Baxtimga, u aqldan ozgan.
Ey osmon! Hammasi meni qo'rqitadi.
Hamma uchun dunyo qonunlarining haqiqatiga zid,
Va mening sha'nim oldin qaltiraydi
Mening aqlim qabul qila olmaydigan narsa.

Xizmatkor Sozius va uning rafiqasi uyda xuddi shunday bo'ronli sahnaga ega.

Va nihoyat, Amfitrion unga o'xshash ikki tomchi suv kabi boshqa Amfitrionni ko'radi. Bu sehrni buzish uchun Amfitrion qilichini tortadi. Tushunmovchiliklardan g'oyalar bilan to'lgan Yupiter o'zining samoviy penatlari uchun ketishga qaror qiladi. Shunda Merkuriy urushayotgan juftliklar uchun haqiqiy holatni ochadi:

Hech qanday shubha bo'lmasligi uchun
Oldindan aytamanki, xudolar shohi
Bu tasvir ostida, sizga mehribon, Alcmene uchun
Yuqori bulutlardan tushdi.
Menga kelsak, kim sizga xabar olib keladi,
Men Merkuriyman, menda sharaf bor!

Dahshatli momaqaldiroq bo'ldi. Va bulutdan Yupiter gapirdi:

Mana, Amfitrion: bu sizning o'rinbosaringiz!
Xususiyatlaringizda Yupiterni tan oling. paydo bo'ldi
Momaqaldiroq bilan men sizning oldingizda kim ekanligini bilib olasiz.
Bu ruhingizni yarashtirish uchun etarli,
Siz yana baxt va tinchlik topasiz.
Butun dunyo qo'rqoqlik bilan talaffuz qiladigan ism,
Bu erda barcha tuhmat va yolg'onlarni yo'q qiling:
Yupiterning bo'linishi bilan
Bu sharmandalik keltirmaydi.
Endi sizning raqibingiz xudolarning xudosi ekanligini bilib,
Siz faxrlanishingiz va o'zingizni baxtli deb atashingiz mumkin.
Bu erda achchiq so'zlarga joy yo'q,
Siz emas, lekin men hozir tayyorman
Osmonda hukmronlik qilsam ham, hasad qilganimni tan ol.
Alkmena barchangizga, nikoh hurmati
U dushman va do'stdan saqlaydi.
Uni mamnun qilishning bir yo'li bor:
Unga turmush o'rtog'i shaklida taqdim eting.
Siz Yupiterning o'zidan xursand bo'lishingiz mumkin, men,
Men uni butun shon-shuhratim bilan yengmadim;
U menga bergan hamma narsani,
U siz uchun qalbida yashiringan.

Bu yerda xizmatkor chiday olmay, so‘zini kiritadi:

Aytishga hojat yo'q: xudolarning xudosi tabletkalarni qanday zarb qilishni biladi.

A, xizmatkor tomonidan to'xtatilib, Yupiter davom etadi:

Qalbingizdagi tashvish izlari yo'qolishini istayman,
Shunday qilib, sizdagi barcha shubhalar abadiy uxlab qoladi.
Sizning ulug'vor o'g'lingiz Gerkules bo'ladi,
U koinotning barcha chekkalarini shon-shuhratga to'ldiradi.
Fortunening ajoyib sovg'alari o'zgarmasdir
Bundan buyon ular hammaga ochib berishadi: siz jannatning sevimlisisiz.

"Don Xuan yoki tosh mehmon" spektaklida Molyer Tirso de Molinaning ushbu tinimsiz ayolparast haqidagi asaridan foydalangan va an'anaviy "Don Xuan" syujetidan foydalangan mualliflar qatoriga qo'shilgan.

Don Xuanning xizmatkori xo'jayinidan nafratlanadi va kelajakdagi qurbonlarini halokatli qadamdan ogohlantirishga harakat qiladi. U aytdi:

- "Don Xuan - yer yuzida kiygan yovuz odamlarning eng ulug'i, yirtqich hayvon, it, shayton, turk, bid'atchi, osmonga ham, azizlarga ham, Xudoga ham, shaytonga ham ishonmaydi. , kim nasroniy ta'limotlarini tinglashni istamaydi, qabih qoramollar kabi, epikur cho'chqasi kabi yashaydi. O'zining ehtiroslari uchun u ayolga, uning itiga va mushukiga xohlagancha uylanishi mumkin. Unga turmush qurish uchun hech qanday xarajat yo‘q. U go‘zalliklarni o‘ziga jalb qilish uchun undan tuzoq sifatida foydalanadi.

Don Xuan o'zining hayotiy kredosini to'g'ridan-to'g'ri ifodalaydi: "Qanday qilib! O'zimni ehtiroslarimning birinchi ob'ekti bilan bog'lashimni xohlaysizmi, shunda men yorug'likdan voz kechib, boshqa hech kimga qaramayman? Bir ehtiros uchun o'zingizni abadiy dafn etish va yoshligimdan mening ko'z o'ngimga tushadigan barcha go'zalliklar uchun o'lish uchun qandaydir xayoliy savobga sodiqlikni qo'yish juda zo'r majburiyatdir. Yo'q, qat'iyat g'alati odamlar uchundir.

Har qanday go'zallik bizni maftun qilish uchun bepul, birinchi uchrashuvning afzalligi ular yuragimdagi qolgan qonuniy huquqlardan mahrum bo'lmasligi kerak. Masalan, go‘zallik qayerda uchrasam ham meni maftun etadi, u meni o‘ziga tortadigan yumshoq zo‘ravonlikka osonlikcha bo‘ysunaman. Mening istaklarimning g'azabini hech narsa to'xtata olmaydi. Mening yuragim butun yerni sevishi mumkinligini his qilaman. Iskandar Zulqarnayn singari, sevgimdagi g‘alabalarimni davom ettiradigan boshqa olamlar ham bo‘lsa edi.

Ayyor xotinboz rahm-shafqatsiz, vijdon azobisiz ayollarni yo'ldan ozdiradi. U ko'p odamlar bir xil hunarmandchilik bilan shug'ullanishiga va dunyoni aldash uchun o'ziga xos niqob kiyishiga amin. Asar oxirida, syujetga ko'ra bo'lishi kerak bo'lganida, Don Xuan qo'mondon qo'lida halok bo'ladi.

Molyer tinmay har xil insoniy illatlarni qoralaydi va, ehtimol, eng nafratlangan illat bu ikkiyuzlamachilikdir. U shunday deb yozadi: “Endi ikkiyuzlamachilik moda illatidir va barcha moda illatlari yaxshilik uchun o'tadi. Bizning davrimizda ikkiyuzlamachilik juda katta afzalliklarga ega. Bu san’at tufayli ayyorlik hamisha yuksak qadrlanadi: fosh bo‘lsa ham, unga qarshi bir og‘iz so‘z aytishga hech kim botinolmaydi.

Boshqa barcha insoniy illatlar tanqid ostiga olinadi, har kim ularga ochiqchasiga hujum qilishi mumkin, lekin ikkiyuzlamachilik alohida imtiyozlarga ega bo'lgan illatdir: u hammani o'z qo'li bilan yopadi va xotirjamlik bilan eng to'liq xavfsizlikdan foydalanadi. Ko'zbo'yamachilik ikkiyuzlamachilikning o'zaro kafolati bilan bog'langanlarni birlashtiradi. Agar siz bittasini ursangiz, hamma sizning ustingizga tushadi va ochiqchasiga halol va samimiyligi shubhasiz bo'lganlar ahmoq bo'lib qoladilar: o'zlarining aybsizligida ular bu qiyshiqlarning o'ljasiga tushib, o'z ishlarini bajarishda yordam berishadi.

Oliy jamiyatning o'zi tinimsiz ishtiyoq bilan Molyerni o'z fuqarolari bilan ta'minladi. Masalan, moliya vaziri Fuketning hikoyasini olaylik. “Fuke davrida Moliya vazirligida sodir bo'lgan voqea aqlga sig'mas edi. O'tkazib yuborilgan mablag'lardan to'lash uchun ajratmalar berildi, hisobotlarda yolg'on raqamlar yozilgan, pora olingan ...

Fuket badjahl emas edi, u keng qamrovli, nafis o'g'irlovchi edi. U o'zini nafaqat Frantsiyaning eng yaxshi bekalari, balki rassomlar, mutafakkirlar va yozuvchilar bilan ham o'rab oldi, La Fonten va Molyer ularning orasida edi. Faqat halol odamlar zerikarli yashaydilar! Boshqa tomondan, o'g'rilar har doim o'zlarini ajoyib tarzda tartibga soladilar va hamma o'g'rilarni yaxshi ko'radi, chunki ularning atrofida har doim qoniqarli va qiziqarli bo'ladi.

Ammo taqdirlarning hakamlari o'zlarining taqdirlaridan tashqari barcha taqdirlarni boshqarishlari mumkin va Fuket faqat bir narsani bilmas edi, u bayramlarga tayyorgarlik ko'rayotgan paytda qirol moliyachi bilan shug'ullangan - u bayonotlarni tekshirdi. vazirlikning. Bu tekshirish shoshilinch va maxfiy edi. Podshoh yosh edi, lekin u sovuqqon va aqlli edi va unga taqdim etilgan yolg'on va haqiqiy bayonotlarga xotirjam qaradi. Taqdir taqozosiga uchragan Fuket o‘z o‘limiga tayyorgarlikni o‘z saroyining pedimentiga lotincha “Men hali nimaga erisha olmadim?” degan shiorni yozib tugatdi.

Shunday qilib, qirol Lui XIV o'z mulozimlari bilan Fuketga keldi. Guvohlarning so‘zlariga ko‘ra, qirolning o‘zgarmas chehrasi boshini ko‘tarib, peshtoqdagi Fuket shiorini ko‘rganida titrab ketgandek bo‘lgan, biroq keyingi lahzada qirolning yuzi o‘z holiga qaytgan. Bayramlar besh yuz kishilik nonushta bilan ochilib, teatrlashtirilgan tomoshalar, baletlar, maskaradlar va otashinlar bilan boshlandi.

Molyer teatri spektaklni namoyish etdi, unda u yuqori jamiyat turlarini satirik tarzda tasvirlaydi. Shu o‘rinda savol tug‘iladi: u qanday qilib podshoh oldida o‘z saroy a’yonlarini istehzoli tarzda taqdim etishga jur’at etgan? Biroq, Moliere to'liq aniq va to'g'ri hisob-kitobga ega edi. Qirol Frantsiyaning oliy zodagonlariga umuman yaxshi munosabatda bo'lmadi va o'zini zodagonlar orasida birinchi deb hisoblamadi. Luisning so'zlariga ko'ra, uning qudrati ilohiy edi va u butunlay ajralib turardi va dunyodagi hamma odamlardan beqiyos ustun edi. U jannatda, Xudoga yaqin joyda edi va har qanday yirik lordning talab qilinganidan yuqoriroq balandlikka ko'tarilish uchun qilgan zarracha urinishiga juda sezgir edi. Bir so'z bilan aytganda, Fuket chizgan shiorni chizgandan ko'ra, o'z tomog'ingni ustara bilan kesib tashlagan ma'qul. Lui Frond davrida sodir bo'lgan voqeani esladi va buyuk lordlarni po'lat qo'llarida ushlab turdi. U bilan saroy ahli ustidan kulish mumkin edi.

Siz hibsdasiz, - dedi kapitan jimgina Moliya vaziriga.

Mana shu ikki so‘z bilan Fuketning hayoti tugadi.

Bu orada jamiyatda dramaturgdan norozilik kuchaydi. Ko'p o'tmay, ular Molyer italyan mualliflarining asarlaridan uyalmasdan, ulardan qarz olishlarini aytishdi. Vaqt o'tishi bilan Molyerning o'g'irliklarini ko'rsatish shu qadar moda bo'lib qoldiki, agar u qayerdan va aynan nimani qarzga olganini aniq aytishning iloji bo'lmasa, u "aftidan" qarz olgan, deyishardi. Oxir-oqibat, Molyer hatto baland ovozda va arzimas ibora bilan hisoblangan: "Men mollarimni qaerda topsam, o'sha erda olib ketaman". Oqlash uchun bir narsani aytish mumkin: uni qayta ishlashda qarzga olingan narsa asl nusxalarga qaraganda sifat jihatidan beqiyos yuqori edi.

Yaqinda Molyer shon-shuhrat ba'zi odamlar tasavvur qilganidan biroz boshqacha ko'rinishini, lekin asosan barcha chorrahalarda cheksiz haqoratda namoyon bo'lishini hayrat bilan payqashdi. Bir kuni uning boshiga haqoratli voqea yuz berdi. Versal galereyasida dramaturg bilan uchrashib, qandaydir bir zodagon Molyerni quchoqlamoqchi bo'lib, uni ushlab, o'ziga bosdi va kaftining qimmatbaho tugmalari bilan uning yuzini qonga botdi. Jan-Batist bunday muammolardan kasallikka - charchoq va g'alati ruhiy holatga chidadi va keyinchalik bu holatning tibbiyotda juda ta'sirli nomi - gipoxondriya borligini angladi.

Molyer Parijning eng yuqori jamiyatiga ko'chib o'tdi va u erda ayollar jamiyati to'plangan salonlar qanday paydo bo'lishini kuzatdi. Salonda porlayotgan bekasi sharafiga shoirlar madrigallardan butun gulchambar yasadilar. Madrigallardan keyin birinchi darajali sehrgarlik bor edi, lekin shu qadar murakkabki, ularni tushunish uchun uzoq tushuntirishlar kerak edi. Shu paytgacha bularning barchasi madrigallar va hazil-mutoyibalarga ergashib, xonimlar katta adabiyotga jiddiy kirishmaganlarida, yarim qayg'u bo'lar edi.

Qanchalik nari borsa, nafosat shunchalik baland bo'lib, salonda aytilgan fikrlar tobora sirli bo'lib, ular kiyingan shakllar borgan sari dabdabali bo'lib borardi. Ular qaragan oddiy oyna ularning tilida "inoyat maslahatchisi", sholg'om esa "bog' hodisasi" ga aylandi. Marquisning xushmuomalaligini eshitgach, xonim javob berdi:

Sen, Markiz, do‘stlik kaminasiga mehr qo‘shasan.

Endi esa frantsuz adabiyotiga ulkan bir aravacha bema'nilik kirib keldi. Bundan tashqari, xonimlar tilni butunlay yopishib, imloni xavf ostiga qo'yishdi. Ularning boshlarida ajoyib reja tuzildi: imlo erkaklardan ancha orqada qolgan ayollarga tushunarli bo'lishi uchun xonim so'zlarni qanday talaffuz qilinsa, shunday yozishni taklif qildi.

Ammo keyin falokat salondagi xonimlar ustiga tushdi. M. de Molyer ozod qilindi yangi komediya"Kulgili xushchaqchaqlik", birinchi so'zlaridanoq do'konlar qulog'ini quvontirdi. Beshinchi ko'rinishdan beri, qutidagi xonimlar ko'zni qamashtirmoqda. Sakkizinchi ko‘rinishda o‘sha davr odatiga ko‘ra, sahnada, uning yon tomonlarida o‘tirgan markizlar hayratda qolishdi, parter esa spektaklning oxirigacha kulib, kula boshladi.

Bu uning mazmuni edi. Ikki yosh ahmoq xonimlar o'z sovchilarni haydab ketishdi, chunki ular o'zlariga etarlicha nafosatli odamlar bo'lib tuyuldi. Sovchilar ulardan o‘ch olishdi. Ular o'zlarining ikkita kampirini markiz qilib kiyintirdilar va bu haromlar ahmoqlarnikiga tashrif buyurishdi. Ular firibgar xizmatkorlarni quchoq ochib qabul qilishdi, Biri bema'ni bir soatcha har xil bema'ni gaplarni gapirsa, ikkinchisi o'zining harbiy mardonavorligi haqida yolg'on gapirdi. U o'z qo'shig'ini beparvo krujka bilan kuyladi, shunga o'xshash:

Ko'zim senga qaramagunimcha
Kunning nurida senga qoyil qoldim,
Ko'zing yuragimni o'g'irlab ketdi
To‘xtating o‘g‘ri, o‘g‘ri, o‘g‘ri!

Xayoliy donolik va mehr bilan shunday dabdabali xotiniga ega bo'lish - bu tirik do'zax.

Xotinlar juda qimmatga tushadi
Kim buyuk aqlga ega.
Menga o‘sha olimlarning xotini yuk bo‘lardi,
Bu salonlarda porlashga harakat qiladi,
Ko‘p nasr va she’r yozardim
Va zodagonlar va aql-idroklarni qabul qiladi,
Ayni paytda, men, shunday jonzotning eri,
Ezgulikdan mahrum avliyodek qiynalaman.

Bunday she'rlar yaratilgan salonlar spektakl tomonidan tupurgan bo'lib chiqdi, lekin qo'shimcha ravishda mualliflar va ushbu salonlarga tashrif buyuruvchilar tupurishdi. Sahnada jasur fars o'ynaldi va hech qanday aybsiz edi. Bu o'sha paytdagi Parijning urf-odatlari va urf-odatlarining farsi edi va bu odatlarning egalari va urf-odatlarning yaratuvchilari o'sha erda, qutilarda va sahnada o'tirishgan. Parter qichqirdi va barmoqlarini ularga tegizdi. U sobiq pardozchi butun halol omma oldida sharmanda qilgan salon panjaralarini tanidi. Sahnadagi markizlar binafsha rangda o'tirishdi.

Biroq, biz hamma xonimlar yuqorida aytib o'tilganlarga o'xshamaganligini hurmat qilishimiz kerak. Molyer Frantsiyadagi eng aqlli va qiziqarli ayollardan biri, frantsuz Aspaziyasi laqabli Nino de Lanklos bilan do'st edi, uning salonida dramaturg ko'p reklama qilmasdan uning komediyalaridan parchalarni o'qidi.

Ammo keyin tun keldi. Shou tugadi. Qandillar o'chib ketdi. Ko'chalar butunlay qorong'i edi. Molyer plashga o‘ralgan, qo‘lida fonus, noyabr namligidan yo‘talib, Madlenga intiladi. O‘choqdagi olov uni chaqirdi, lekin yana nimadir chaqirdi. U Madlenning singlisi va palatasi Armande Bejartni, olti yil oldin Eter o'ynagan qizni ko'rmoqchi edi. Endi u o'n olti yoshli qizga aylandi. Molyer Armandeni ko‘rishga shoshayotgan edi, lekin Madlenning ko‘zlarini o‘ylab, og‘riqdan irrillab ketdi. Madlen unga avvalgi barcha sevgilarini kechirdi va endi uni jin egallab olganga o'xshaydi. Jan-Batist har gal kichkintoy va qo'pol Armande bilan jonli suhbatga kirishsa, uning ko'zlari yoqimsiz bo'lib qoldi.

Meni aldamaysizmi — deb soʻradi u. - Ko'rdingizmi, menda allaqachon ajinlar bor, men kulrang bo'la boshladim. Meni dushmanlar qurshab olgan, uyat meni o‘ldiradi.

Yo'q, yo'q, buni qanday qilasan! .. - javob berdi Armande.

Men siz bilan yana bir asr yashashni xohlayman! Sen bilan! Lekin tashvishlanmang, men to'layman. Men seni yarataman. Siz birinchi bo'lasiz, ajoyib aktrisa bo'lasiz. Bu mening orzuim va shuning uchun ham shunday bo'ladi. Ammo esda tutingki, agar qasamni bajarmasangiz, mendan hamma narsani olasiz.

Men sizning yuzingizda ajinlarni ko'rmayapman. Siz shunchalik jasur va buyuksizki, sizda ajinlar bo'lmaydi. Siz Jan...

Men baptistman...

Siz Molyersiz!

Biz sizga uylanamiz. To'g'ri, buning uchun ko'p chidashga to'g'ri keladi.

Noyabr zulmatida, qorong'i tumanda, qirg'oq bo'ylab chiroq yoqadi. Janob Molyer! Bizga pichirlab gapiring, bizni hech kim eshitmaydi, siz necha yoshdasiz? O'ttiz sakkizda va u o'n oltida! Va bundan tashqari, u qaerda tug'ilgan? Uning otasi va onasi kim? Uning Madlenning singlisi ekanligiga ishonchingiz komilmi?

Ertasi kuni janob Molyer Parij hukumatidan uning "Qiziqarli da'vogarlar" spektaklini keyingi spektakllarda namoyish etish taqiqlanganligi haqida rasmiy xabar oldi. Shuni ta'kidlash kerakki, dramaturg kelajakda tez-tez boshdan kechirishi kerak bo'lgan narsalarni birinchi marta boshdan kechirdi. Bu holatni tasvirlashning hojati yo'q. Birinchi muvaffaqiyatli spektakldan keyin o'z spektakllarini suratga ololmagan har qanday odam buni hech qachon tushunmaydi va ularni suratga olgan kishi bunga muhtoj emas.

Madlen bilan uchrashuv bo'ldi, xavotirli truppa yugurdi, Molyer so'roq qilish va ta'zim qilish uchun qayergadir ketdi va qaytib kelib, spektaklni jonlantirish uchun boshqa usulga murojaat qilishga qaror qildi. Bu usul dramaturglarga uzoq vaqtdan beri ma'lum bo'lib, muallifning kuch bosimi ostida o'z asarini ataylab mayib qilishidan iborat. Yakuniy yo'l! Kaltakesaklar shunday qilishadi, ular dumidan ushlab, sindirib, qochib ketishadi. Chunki har bir kaltakesak hayotni butunlay yo‘qotgandan ko‘ra dumsiz yashash yaxshiroq ekanini tushunadi. Molyer chuqur mulohaza yuritdi: qirol tsenzuralari asardagi hech qanday o'zgartirish uning asosiy ma'nosini bir zarraga ham o'zgartirmasligini bilishmaydi. Va u o'yinning bir qismini buzdi. Keyin u bu dunyoning qudratlilari orasida ba'zi homiylarni topdi, u qiroldan himoya so'rashini juda muvaffaqiyatli aytdi va ikki hafta o'tgach, komediyani taqdim etishga ruxsat berildi.

O'zini ikkiyuzlamachilikni qoralab, Molyer spektakl qo'yish imkoniyati uchun qirolga ikkiyuzlamachi maktublar yubordi: “Komediyam muvaffaqiyati uchun sizga o'z minnatdorchiligimni bildirmoqchiman. Mening kutganimdan oshib ketgan bu muvaffaqiyat, birinchidan, Janobi Oliylari mening komediyamga boshidanoq e’zozlab, unga umuminsoniy xayrixohlik uyg‘otganingiz uchun, ikkinchidan, sizning muruvvatli ma’qulligingiz tufayli, ikkinchidan, boshqa obrazni qo‘shish buyrug‘ingizdan qarzdorman. qahramon.; shu bilan birga, siz shunchalik mehribon edingiz, janob hazratlari, uning xususiyatlarini menga ochib berdingiz, keyin esa bu obraz butun komediyada eng yaxshisi deb tan olindi. Tan olamanki, shu paytgacha menga hech narsa shu qadar osonlik bilan berilmagan ediki, komediyadagi siz, Janobi Oliylari, menga ishlashni buyurgan joy - Sizga bo'ysunish quvonchi meni Apollon va barcha muzalarni birlashtirgandan ko'ra ko'proq ilhomlantirdi va hozir Men sizning rahbarligingiz ostida barcha komediyalarni yozganimda, nima yaratishim mumkinligini ko'raman.

Ammo bu so‘zlar samimiy va rost bo‘lgandir, chunki shoh bilan hajvchi do‘stona munosabatda bo‘lgan.

Nihoyat spektaklga ruxsat berilgach, truppa quvondi. Madlen Molyerga faqat bitta iborani pichirladi:

Narxlaringizni ikki baravar oshiring!

Amaliy aktrisa to'g'ri aytdi: taqiq haqidagi xabar olovga moy qo'shdi va teatrning haqiqiy barometri - kassa - bo'ronni ko'rsatdi.

Bo'ronni Molyerning shaxsiy hayoti bashorat qilgan. U Armandega uylangan edi. Pale-Royal truppasining engashib, yo'talayotgan direktori Jan-Batist Molyer yo'lak ostida yigirmaga yaqin - xunuk, og'zi katta, ko'zlari kichkina, ammo ifodalab bo'lmaydigan jozibali kuchga to'la bir qiz turardi. Qiz so'nggi modada kiyingan va boshini orqaga tashlagancha mag'rur turardi. Turmush qurayotganlarning ustidan organ g‘o‘ng‘illadi, lekin na organ to‘lqinlari, na taniqli lotincha keliniga shaytoncha ehtiros bilan yonayotgan kuyovga yetib bormadi. Er-xotinning orqasida g'alati va go'yo tosh bo'lib qolgan aktyorlar, bir guruh qarindoshlar va Madlen turardi.

Parijda Armande singlisi emas, Madlenning qizi degan mish-mishlar tarqaldi. Tuhmatli kitobning anonim muallifi shunday deb yozgan edi: "U qizi tug'ilganda yoshlar bilan katta muvaffaqiyatlarga erishgan komediyachi Madlen Bejartning qizi edi". Lekin eng muhimi oldinda. Ammo Armandening otasi kim edi? Avvalo, Madlenning birinchi sevgilisi va bizga allaqachon tanish bo'lgan birinchi farzandi Fransuazaning otasi Kont de Modenaga shubha tushdi. Va darhol ma'lum bo'ladiki, bu shubha asossizdir.

Bir vaqtlar Madlen grafning u bilan munosabatlarini qonuniy nikoh orqali yakunlashini xohlaganligi haqida ko'plab dalillar mavjud, shuning uchun u nafaqat Fransuaza tug'ilishini de Modenadan yashirishga urinmagan, balki aksincha. , bu voqeani rasmiy aktda qayd etgan. Graf tomonidan ikkinchi farzandning paydo bo'lishi Madlenni de Modene bilan yanada bog'lab, uning nikoh rejalariga to'liq hissa qo'shgan bo'lar edi. Bu chaqaloqni yashirish va uni onasiga bog'lashning mutlaqo hojati yo'q edi. Bu erda mutlaqo teskari holatlar ro'y berdi: Madlen sherigi - onaning yordami bilan odamlardan yashirgan Modena bolasi emas, balki sirli ravishda tug'ish paytida Madlen bolani de Modenadan yashirgan.

Amandaning otasi 1642 yilning yozida, kelajakdagi ona Frantsiyaning janubida bo'lganida, Madlen bilan yaqindan tanish bo'lgan jentlmen bo'lishi mumkin edi. Bu qirol Lyudovik XIII shifobaxsh suvlardan ichgan suvlarda edi va podshohning mulozimlari safida valet va pardozchi sifatida ... Jan-Batist Poklen edi. Shubhasiz, o'sha paytda Molyer va Madlenning yaqinligi dahshatli mish-mishlarga sabab bo'lgan - Armande Jan-Batistning qizi hisoblangan. Har tomondan Molyerning hayotini zaharlab, u eng og'ir qarindosh-urug'ni sodir etgani, o'z qiziga uylangani haqidagi mish-mishlar tarqaldi. Biroq, aslida, hamma narsa bu taxminning bema'niligini to'liq isbotlagan etakchi frantsuz tarixchilari tomonidan rad etildi.

Ba'zi guvohlarning ta'kidlashicha, Armandening nikohi Molyer va Madlen o'rtasidagi shunday dahshatli va og'ir sahnalardan keyin sodir bo'lganki, bu uch kishining yonma-yon hayoti chidab bo'lmas holga kelgan.

Nikohdan bir kun oldin Jan-Batist Madlenga dedi:

Madlen, juda muhim masala bor. Men turmushga chiqmoqchiman.

Opangizda.

Sizdan o'tinib so'rayman. Hazil qilyapsan de. Va men-chi? Madlenning ko‘zlaridan yosh oqdi.

Olloh yor bo'lsin. Xo'sh, Madlen, biz siz bilan uzoq do'stlik bilan bog'langanmiz, siz haqiqiy o'rtoqsiz, lekin uzoq vaqtdan beri oramizda sevgi yo'q edi.

Yigirma yil oldin qamoqda bo'lganingizni eslaysizmi? Sizga kim ovqat olib keldi?

Yigirma yil davomida sizga kim qaradi?

Butun umr uyni qo'riqlagan it haydalmaydi. Xo'sh, siz, Molyer, meni haydab chiqara olasizmi? Siz dahshatli odamsiz, Molyer, men sizdan qo'rqaman.

Menga tegma... Ehtiros meni tutdi...

Endi Madlen Molyer tomon tiz cho'kib emaklaydi.

Va shunga qaramay ... fikringizni o'zgartiring, Molyer. Keling, bu suhbat hech qachon bo'lmagandek ko'rsataylik. Uyga boraylik, siz sham yoqing, men sizga kelaman ... Va agar sizga maslahat kerak bo'lsa, kim bilan maslahatlashasiz, Molyer? Axir, u qiz ... Siz isitish padini yaxshi ko'rasiz. Men siz uchun hamma narsani tartibga solaman. Kaminni yoqaylik va hamma narsa yaxshi bo'ladi.

Hush, Madlen, jim, men seni kechiraman ...

Molyer Armandega turmushga chiqqan keng sobori tutatqi, tuman va zulmatga to'la edi.

Turmush qurgan Molyerning uyida juda qisqa vaqt ichida baxtsizliklar boshlandi. Ma'lum bo'lishicha, turmush o'rtoqlar bir-biriga mutlaqo mos kelmaydi. Qarigan va kasal erning xotiniga bo'lgan ishtiyoqi hali ham bor edi, lekin xotini uni sevmasdi. Tez orada ularning birgalikdagi hayoti do'zaxga aylandi.

Er-xotinning o'g'li bor edi. Birinchi tug'ilgan Molyer suvga cho'mganida, hamma narsa g'ayrioddiy dabdaba va ulug'vorlik bilan bezatilgan edi. Shriftning yonida uzun bo'yinbog'li qo'riqchi turardi va ruhoniyning yuzida g'ayrioddiy zavq bor edi. Gap shundaki, Molyer alohida sharafga erishdi: Frantsiya qiroli bolaning cho'qintirgan otasi bo'lishga rozi bo'ldi. Bolaning ismi, tushunarli bo'lganidek, Lui edi. Shunday qilib, komediyachi va dramaturg xudojo'y ota bo'ldi.

Suvga cho'mish marosimi Parijda katta taassurot qoldirdi va Molyerning tanbehlari sezilarli darajada pasaydi. Truppa direktorining orqasida hammaga qirolning soyasi ko'rina boshladi va g'olib tomonini olishni yaxshi ko'radiganlarning ko'pchiligi dramaturgga qarshi uning qoralashi bilan firibgarning saroyda qanday qilib tinglanmagani haqida hayajon bilan gapirishdi. , lekin deyarli chiqarib yuborildi.

Qirol ham, komediyachi ham yomon tanqidchilarga ahamiyat bermadi. Ikkalasi ham katta bayramga hozirlik ko'rayotgan edi. Odobga ko‘ra bo‘lishi kerak bo‘lgan kunda keyingi vafot etgan zodagon uchun motam vaqti o‘tib, shoh xonadonlarida g‘am-g‘ussa to‘xtadi. Bayram vaqti keldi.

Cheksiz xiyobon bo'ylab, kesilgan ko'katlar devorlari orasida kortej harakatlanar va uning boshida Frantsiya qirolining o'zi otda minardi. Bahor nurlari to‘g‘ridan-to‘g‘ri qobiqqa urildi va podshohga qarab ko‘r bo‘lib qolishi mumkin edi. Otning jabduqlari oltin bilan yondi, podshohning dubulg'asida olmoslar uchqunladi. Konvoyning dubulg'alarida patlar paydo bo'ldi va qonli otliq otlar eskort ostida raqsga tushdi.

Orkestrlar bor edi va ulardagi quvurlar shu qadar kar bo'lardiki, ular yigirma kilometr uzoqlikda, Parijda eshitilgandek tuyulardi. Musiqa xorlari orasida aravalar minib yurishdi va ulardan birining tepasida yashirin xudo Apollon bor edi. Zodiak burjlari belgilarining liboslarini kiygan aktyorlar quyidagi aravalarda oldinga siljishdi. Kiyimli ritsarlar, qora tanlilar va nimfalar yurishdi va minishdi. Va ular orasida o'rmonlar xudosi - Monsieur de Molière tomonidan tasvirlangan echki oyoqli Pan ko'rindi.

Jurnalistlarning karnay-surnaylari butun dunyoga “Sehrli orol quvonchlari” – buyuk Versal bayramlari boshlanganini e’lon qildi. Bayram arafasida teatr tomoshalari uchun mashinalar qurildi va qirollik bog'bonlari Versal dengizidagi butun teatrlarni kesib, ularni gulchambarlar va gullar bezaklari bilan bezashdi, pirotexniklar yorqinligi jihatidan hali ko'rilmagan otashinlarni tayyorladilar. va portlash kuchi. Versal bog'lari rang-barang alangaga to'lgan, yulduzlar osmondan gumburlab tushayotgan edi va uzoqdan Versal o'rmoni yonayotgandek tuyulardi.

Molyer bu bayram uchun jon-jahdi bilan ishladi va qisqa vaqt ichida ispan dramaturglaridan birining tuvalini olib, spektakl yozdi. Bu spektaklda Armande Molyer malika rolini ijro etdi. Keyin butun sud taniqli komediyachining rafiqasi qanday ulkan iste'dodga ega ekanligini va u bilan qanday maktabdan o'tganini ko'rdi. Aktrisaning o'ynashi ajoyib edi. Saroy otliqlari tilla va kumush bilan tikilgan limon ipak kiygan, ziyrak, yomon so‘zli ayolning atrofida to‘planishdi.

Asar shohga katta zavq bag‘ishlagan bo‘lsa-da, muallifga yangi qayg‘u keltirdi. Yoshligi, go'zalligi va boyligi bilan xavfli janoblar nihoyat uning bayramini zaharladilar. Xotini haqida g'iybat xuddi o'sha erda, birinchi kuni tug'ilgan. Ularning hammasi zaharli pushaymonlar yoki xunuk ishoralar ko‘rinishida darhol Molyerning qulog‘iga tushdi, lekin u endi urmadi, bo‘ridek sarg‘ayib ketgan tishlarini ko‘rsatdi. Bundan tashqari, unga baxtsizlik tushdi: qirollik ma'budasi Lui premyeradan so'ng darhol vafot etdi.

Qayg'u cheksiz edi. Molyer tobora kasal bo'lib qoldi. U umidsiz, uzoq vaqt kasal bo'lib, asta-sekin gipoxondriyaga tushib qoldi, bu esa uni charchatdi. Uning ko'zlarida butun Parij yoqimsiz kulrang to'rga tortildi. Bemor qovog'ini chimirib, chimirib, tez-tez kabinetida kasal qushdek dovdirab o'tirardi. Boshqa paytlarda u g'azab va hatto g'azabga duchor bo'lgan. Keyin u o'zini tuta olmadi, yaqinlari bilan muomala qilishda chidab bo'lmas bo'lib qoldi.

U yordam so'rab, shifokorlarga shoshildi, ammo ulardan yordam olmadi. Va, ehtimol, u spektakllarda tasvirlangan shifokorlarga qilgan hujumlarida haq edi, chunki Molyer davri bu buyuk san'at, ya'ni tibbiyot tarixidagi eng qayg'uli davrlardan biri edi. Molyerning shifokorlari ko'p hollarda muvaffaqiyatsiz davolanishdi va ularning barcha ekspluatatsiyalarini hatto sanab bo'lmaydi. Ular birovni qon to'kish yo'li bilan o'ldirishdi, ularning eng yaxshi do'sti Molyer boshqa dunyoga jo'natildi, uni uch marta emetik damlamasi bilan ichdi, bu uning kasalligida mutlaqo kontrendikedir.

Bir so‘z bilan aytganda, Molyer davri tibbiyotda qorong‘u davr edi. Shifokorlarni ajratib turadigan tashqi belgilarga kelsak, biz aytishimiz mumkin: bu odamlar Parij bo'ylab xachirlarda yurishgan, uzun qora libos kiyishgan, soqol o'stirishgan va qandaydir sirli jargonda gapirishgan. Ular, albatta, shunchaki komediyada sahnaga chiqishni so'rashdi. (M. Bulgakov)

1664-yil 12-mayda Versal saroyining ochilishi munosabati bilan yana bir katta tantana boʻlib oʻtdi va bu bayramda qirol ishtirokida “Tartuf” spektaklining premyerasi oʻynaldi. fojiali va hajviy kombinatsiyani o'z ichiga olgan yuqori komediya janri.

Sud tomoshasi boshlandi. “Orgon spektakli qahramonining onasi Pernel xonim nevaralari Damis va Marianani yaqinda ularning uyida paydo bo'lgan muqaddas Tartuffni hurmat qilishni istamaganliklari uchun qoralaydi. Tartuffning barcha raqiblari unga ovoz bilan aytadilar:

Sizning janob Tartuffingiz makkor, bunga hech qanday shubha yo'q.

Va xonim Pernel o'zinikini takrorlaydi:

U solihdir. Uning yaxshi ko'rsatmalari ruhni qutqaradi,

O'g'lim esa sizni hurmat qilishni o'rgatadi.

Bu erda xizmatkor Dorina o'zining o'tkir so'zini kiritadi:

Yo'q, o'ylaysiz! Bu mo''jiza emasmi?
Xudo biladi kim paydo bo'lgan, noma'lum qaerda,
Bechora lattalarda, deyarli yalangoyoq,
Va - mana, siz allaqachon butun uyni egallab olgansiz
Va u aqlga zid bo'lgan darajaga yetdi
Endi hammamiz uning ohangiga raqsga tushishimiz kerak.

Ammo Pernelle xonim davom etadi:

Eh, u bilan janjallashmaganingiz ma'qul,
Va u o'rgatganidek, azizlarning qoidalariga ko'ra yashash.

Azizlar? Sizda shunday ishonuvchanlik bormi?
Bu yerda muqaddaslik bormi? Shunchaki ikkiyuzlamachilik!

Nima uchun u sizni g'azablantirganini taxmin qilish qiyin emas:
Haqiqatni bezamasdan gapiradi.
U gunohning ashaddiy dushmani va poklik qo'riqchisi,
Axloqsizlikni qoralaydi va ezgulikni maqtaydi.

Bu axloqshunos qanday va nima uchun
Barcha mehmonlarni uyimizdan haydab yubordingizmi?

Siz endi jahlingizdan nima o'ylashni bilmaysiz.
Ammo bularning barchasi bizning mehmonlarimizdan shubhalanishadi
Faqat unga emas. Unchalik katta sir emas
Deraza ostida tiqilib qolgan vagonlarning shakllanishi nima
Va har doim ayvonda xizmatkorlar gavjum
Bu uzoq vaqtdan beri butun tuman uchun ko'zni qamashtirdi.
Shaytonga xizmat qilish. Hmm... Do'stona uchrashuvlar!
Kufr so'zlari bor
U erda eng munosib odamlar tasodifiy hukm qilinadi,
Ular shunday bema'nilik deyishadi - hech bo'lmaganda tashlab yuboring!
Ahmoqlar baxtiyor, ammo dono odamlardir
Bu shovqinli yig'ilishlardan boshda loyqa.

Xizmatkor taslim bo'lmaydi va Tartuffni ayblab, xo'jayinga javob qaytaradi:

Bunday odamlar nimanidir eshitishadi, peep,
Uchta qutidan ular yolg'on gapirishadi va mish-mish tarqatadilar,
Bir daqiqada ular pashshadan fil yasaydilar.
Ularning nopok shov-shuvi nimaga mo'ljallangan?
Odobli odamlar tuhmat va tuhmat,
Ular qulayroq bo'lishiga umid qilishadi:
Umumiy zulmat orasida ularning hiyla-nayranglarini ko'rish mumkin emas,
Va agar siz olomonni yolg'on izga surmasangiz,
Gunohlarimiz uchun o'zimiz javob berishimiz kerak.
Yuqori axloqiy va haqiqatan ham bu odam.
Ammo bu vaqt ichida u qanday edi?
Keksalik unga vasvasalarni engishga yordam berdi.
Ha, et qariganda axloq kuchayadi.
Ularning ishtiyoqi odamlarni hukm qilishdir. Va ularning hukmi qanchalik qattiq.
Yo'q, ular rahm-shafqatni tan olmaydilar.
Ular notanishning vijdonida dog' izlaydilar,
Lekin yaxshi his-tuyg'ulardan emas - hasaddan, albatta.

Ha, ha, xonim! Mening so'zlarimga kar bo'ldingiz.
Lekin men sizga aytaman, endi mening navbatim.
O‘g‘lim dono bo‘lganida, yuqoridan taklif bilan,
Bu tom ostida taqvodorlarga boshpana berdi.
Sizni zulmatdan olib chiqish uchun oldingizga solih odam yuborilgan
Va yo'qolgan aqllarni haqiqatga qaytaring.
Uning muqaddas ta'limotlari qutqaradi,
Va u qoralagan narsa qoralashga loyiqdir.

Biroq, Dorinaning xizmatkori chin dildan yonib ketdi:

Tartuff bizning uyimizga kelgan kundan boshlab,
Egasi o'zi emas, u bilan ovora.
Ochig'i, u bu bo'sh yorug'lik bilan yuguradi,
Tovuq va tuxum kabi. Uni uka deb chaqiradi
Va u akasini yaxshi ko'radi - men sizga bir tiyinga aldamayman -
Onadan, qizdan, o'g'ildan va xotinidan yuz marta kuchliroq.
Bu firibgar uning sirdoshiga aylandi.
Bunday g'amxo'rlik bilan sevikli,
Sevimli odam nimani orzu qila olmaydi.
Ovqatlanish paytida u doimo stol boshida turadi;
Xo'jayinim erib ketsa, u oltita ovqatlanadi
Va eng yaxshi qismlarni unga qarab itaradi.
Tartuff g‘o‘qirdi va u: “Salomat bo‘ling, aziz birodar!”
Tartuffe uning kumiridir. U hamma narsani biluvchi va muqaddasdir.
Nima qilsa ham, “qilmish” qilgan.
Nima bo'lishidan qat'iy nazar u breccia - "u bashorat aytdi."
Xo'sh, Tartuffe ayyor va shunchaki ustalik bilan
Orgon ko‘zoynagimizni ishqalaydi.
Hammamizni bu aldamchi yaramas mushtdek qisib qo'ydik.
U ikkiyuzlamachilikni foyda manbaiga aylantirdi.

Va u boshqalar kabi muvaffaqiyatga erishdi. Mana, uy egasi O‘rgon aziz mehmonini so‘zning to‘g‘ridan-to‘g‘ri va ko‘chma ma’nosida shunday maqtaydi:

Men u bilan uchrashdim - va abadiy sevdim ...
U har kuni cherkovda yonimda ibodat qilardi,
Men taqvodorlik bilan tiz cho'kdim.
U hammaning e'tiborini tortdi:
Bu nolasining og'zidan birdan uchib chiqdi,
Keyin yig'lab qo'llarini osmonga ko'tardi,
Keyin esa kulni o‘pib uzoq yotdi;
Men tashqariga chiqqanimda, u yo'lak bo'ylab yugurdi,
Ayvonda menga muqaddas suv berish uchun.
Mana odam! U ... U ... Xo'sh, bir so'z bilan aytganda, odam!
Men baxtliman. Men uning qudratli fe'lidan ilhom oldim,
Dunyo katta go'ng ekanligini.
Bu fikr menga qanchalik tasalli beradi, uka!
Axir bizning hayotimiz faqat yiring va hiddan iborat bo'lsa,
Dunyoda hech bo'lmaganda nimanidir qadrlash mumkinmi?
Endi onam ham, bolalarim ham o'lsin,
Menga akam va xotinimni dafn etishimga ruxsat bering -
Men, ishoning, ko'z qovog'ini urmayman.
Men Tartuffga yordam taklif qildim,
Biroq, u mening kanalarimning saxiyligini aybladi:
Bu arzimaydi, deydilar, u bu ne'matlar,
Va kamtarligida, oz narsaga qanoat qilib,
Ortiqchasini yetim va kambag'allarga berdi.
Osmonni tinglab, unga boshpana taklif qildim,
O'shandan beri mening uyimda baxt hukmronlik qilmoqda.
Tatruff men bilan birga hamma narsani o'rganadi,
U mening oilam sha'nini qo'riqlaydi,
U mendan ko'ra hasadgo'yroq. Xotinimga ozgina
Xushmuomalalik bilan - u darhol menga xabar beradi.
Qanday odobli! Qanday kamtarlik bilan to'la!
O'zini jinoyatga qo'ygan
Eng ahamiyatsiz arzimas narsa, arzimas narsa, bema'nilik.
Mana - ibodat uchun men bir kun oldin burga tutdim,
Shunday qilib, u tavbani osmonga olib keldi,
Bu uni rahm-shafqatsiz ezdi.

Orgonning xotinining ukasi Kleents Tartyuffning bunday panegirik gaplarini eshitib, bir nafas bilan o'z fikrini aytdi:

Qanday qilib uyalmaysiz? Qanday bema'nilik?
Hazillashyapsanmi? Men quloqlarimga ishonmayman.
Bunday ishni yolg‘onchi yoki telbagina qila oladi.

Bekor so'zlar. Sen, qaynona, erkin fikrlovchisan, — dedi O‘rg‘on erkalab.

Cleante davom etdi:

Jasur jangchilar maqtanish bilan gunoh qilmaydi,
Bizga o‘rnak bo‘lganlar solihlardir.
Ikkiyuzlamachilik bilan shug'ullanmang.
Siz uchun haqiqatan ham farq yo'qmi
Haqiqiy imon va g'ayrioddiy imon o'rtasidami?
Qanday qilib haqiqatni ertakdan ajratolmaysiz?
Qanday qilib yuzni niqobdan ajratolmaysiz?
Botqoqlik qayerda, qiyin yo'l qayerda ekanligini qanday tushunmading?
Badiiy adabiyot qayerda, haqiqat qayerda? Ko‘rinish qayerda, mohiyat qayerda?
Qanday qilib haqiqatni botil bilan aralashtirib yubording?
Soxta tanga bilan haqiqiy chervonets?

Bunday faylasuf bilan qanday raqobatlasha olamiz!
Siz bilimdon bo'lgan har bir narsada sizning hukmingiz xatosizdir.
Siz donolik xazinasisiz. Payg'ambar. Siz bilan solishtirganda
Qolganlarning hammasini ahmoq deb hisoblash kerak, - javoban masxara qildi Orgon.

Men donolik ombori emasman, janob, men payg'ambar emasman,
Men umuman dars berishni xohlamayman
Men bu kasbga unchalik o'rganmaganman, -
Lekin men yolg'onni haqiqatdan ajrata olaman.
Barcha fazilatlar ichida men eng ko'p hurmat qilaman
Yuqori fikrlar muqaddas poklik,
Va men bundan yaxshi misol bilmayman,
Qalblarida tirik iymon yonayotgan odamlardan ko'ra.
Va shuning uchun dunyoda hech narsa yo'q
Yolg'on, yolg'on, ikkiyuzlamachilikdan ham jirkanchroq.
Avliyolar bozorda uyalmaysanmi,
Ruhsiz yolg'onchilar, buzuq injiqliklar,
Muqaddaslik libosida kufr bilan kiyingan,
Biz uchun aziz bo'lgan hamma narsa tuproqqa toptalgan.
Qachonki, pul ovchilar qizg'in raqobatda
Ular vijdonni mayda tovar kabi savdo qiladilar
Va ko'zlarini aylantirib, ozg'in nigoh bilan,
Ular buning uchun kim va nima mukofotlashiga jur'at etadilar;
Ular taqvo yo'lida shoshayotgandek
Ular pul va mulkni ko'rgan joyda;
Dunyoda yashash gunoh, deb baqirganda,
Ular sudga borishga harakat qilmoqdalar;
Vijdonsiz, nomussiz tuhmatchilar,
Qasos olishga chanqoqni yashirgan xayrixoh qiyofasi,
Ular uchun qadrli bo'lmaganni yo'q qilish uchun,
Ular uni yuqori kuchlarga qarshi isyonchi deb baqirishadi?
Va biz uchun ular ikki baravar xavfli,
Ular imon qilichini talonchilikka moslashtirganliklari uchun,
Ibodat bilan ular jinoiy ishlarni qilishadi,
Va ularning qo'lida yaxshilik yovuzlik quroliga aylandi.
Bizning zamonamizda bunday da'vogarlar ko'p,
Biroq, bu qabilani farqlash qiyin emas
Solih odamlardan. Ammo solih odamlar bor.
Ular g'ayratsiz yaxshilik qiladilar,
Dabdabali iboralar va o'zini maqtashdan saqlaning.
Ularda takabburlik bilan tuhmat qilish hurmatga loyiq emas:
Ular odamlarning yaxshi tomonlarini topishdan xursand.
Intrigalar to'qimaydi, qo'shnilari uchun teshik qazmaydilar,
Ularning fikrlari sof, hukmlari to'g'ri.
Ular nafrat bilan oziqlanadi, men sizga aytaman.
Kambag'al gunohkorlarga emas, balki faqat gunohlarning o'ziga.
Haddan tashqari g'ayratli bo'lish ularning xayoliga ham kelmaydi
Va imonni qo'riqlash uchun osmondan ham g'ayratliroq.
Mana odamlar! Ana o'shalardan namuna olish kerak.
Men sizning Tartuffingiz boshqacha tarzda tikilganidan qo'rqaman.
Uning solihligi esa quruq ikkiyuzlamachilikdir.
Unga sizning ishonchingizga kirish juda oson emasmi?
Uning taqvodor ko'rinishiga aldandingizmi?
Hamma narsa oltin emas, ishoning, nima porlaydi.

Afsuski, Cleanthening oqilona so'zlari hech qanday ta'sir qilmadi. Ammo uyda muqaddas avliyoning paydo bo'lishi bilan bog'liq barcha muammolar, Orgonning qizi Mariannaning sevimli Valera bilan rejalashtirilgan to'yi xafa bo'lganligi bilan solishtirganda hech narsa emas. Bu nikoh kimeraga aylandi, ammo Tartuffe bilan nikoh haqiqatga aylanishga tayyorlanayotgan edi. Orgon o'zi sevgan muqaddas odam bilan qarindoshlik aloqalarini o'rnatishni orzu qiladi. Va u qizi Marianaga aytadi:

Senga uylanib, Tartuff mening kuyovim bo'ladi,
Biz u bilan qarindosh bo'lamiz. Bilingki, bu mening buyrug'im.

Mariana eshitganidan qattiq ranjiydi, Dorina esa jahli chiqdi.

Tez orada siz shaharning nutqiga aylanasiz.
Bunday kuyov iflos supurgi bo'ladi:
Axir, u shunday ko'rinishga ega,
Gunohsizlikning o'zini gunohga olib boradigan narsa.
Nega qizingiz kamtar va jim
Va u bilan turmush qurish gunohdan qochib qutula olmaydi.
Va Tartuff hurmatli ota uchun juda qadrli bo'lgani uchun,
Bu kuyov bilan tojga borsin.

Mariana achchiq ko'z yoshlarini to'kadi va ular orqali yig'lab aytadi:

HAQIDA! Men zo'ravonlikka bo'ysungandan ko'ra o'lganim afzal!

Dorina uni tanbeh qiladi:

Siz o'lasizmi? To'g'ri! Qanday oddiy natija!
Siz o'lasiz - va tugadi: qayg'u yo'q, tashvish yo'q.
Keyin hamma pushaymon bo'la boshlaydi, hamma yig'lay boshlaydi ...
uf! Agar sizni tinglasangiz - haqiqatan ham quloqlaringiz quriydi.

Siz xafa qilmoqchisiz,
Ammo siz birovning baxtsizligiga umuman hamdardlik bildirmaysiz.

Kimga hamdard bo'lishim kerak? Siz uchun emasmi?
Yo‘q, xonim, men ming‘irlashni yoqtirmayman.

Tug'ilganimdan uyatchan bo'lganimni bilasiz.

Kim sevsa toshdek qattiq bo'lishi kerak.

Ammo Mariana jang qila olmaydi. U, Dorinaning o'ziga xos iborasiga ko'ra, "boshdan oyog'igacha tortilgan". Valer nima bo'lganini va kelinining kamtarligi haqida bilib, taslim bo'lib, taqdirini boshqasi bilan bog'lashga tayyor. Dorina uni tanbeh qiladi, u, erkak, qizdan ham yomonroq tutganligi uchun uni sharmanda qiladi. Ayyor xizmatkor ahmoq sevuvchilarga o'rgatadi:

Otamning tabiatini tushunganimdek,
Bema'ni fikrni rad eting
Juda xavfli. Aylanma yo‘lni bosib o‘ting:
Tashqi ko'rinish uchun yarashish kerak, lekin - tortish.
Vaqtni kim yutdi - u yakunda g'alaba qozondi.
Siz cheksiz predloglarni ixtiro qilishingiz kerak:
Keyin kasal bo'lib qoldingiz, keyin yomon tush ko'rdingiz,
Ko'zgu sindi, jigarrang shov-shuvli edi,
Keyin qo'shnining iti oyga qichqirdi ...
Xo'sh, bir so'z bilan aytganda, turmush qurishga to'siqlar ko'pmi?
Siz ham shunday harakat qilasiz va bu janoblar
Ular sizdan kerakli "ha" ni siqib chiqarmaydilar.
Ammo hammasi yomon bo'lmasligi uchun,
Sevishganlar hozircha bir-birini ko'rmagani ma'qul.
Vaqtni behuda sarflamang. Endi sizga kerak bo'lgan hamma narsa
Do'stlaringizning hamdardligini yordamga chaqiring.
Siz va ukangiz va o'gay onangiz uchun - tog',
Men ham biror narsaga loyiqman.

Shunday qilib, xizmatkorning yordami va duosi bilan oshiqlar qo'zg'alib, harakat qilishga qaror qilishdi. Va bu erda Mariananing o'gay onasi Elmira rol o'ynaydi. U eriga uning jirkanch mohiyatini ko'rishga yordam berish uchun Tartuffning uchrashishini qabul qilgandek ko'rsatadi. Va nafaqat qizini, balki onasini ham orzu qilgan soxta solih qo'llariga erkinlik berishni unutmasdan, rouladalarga quyiladi:

Qanchalik xudojo'y bo'lmasin, baribir erkakman,
Va sizning afsuningizning kuchi, ishoning, shunday
Aql tabiat qonunlariga bo'ysundi.
Samoviy quvonch uchun behudalikni rad etish,
Baribir, xonim, men tanasiz farishta emasman,
Lekin, meni takabburlik uchun hukm qilish, aybning bir qismi
O'zingizning go'zalligingiz ustiga yotishingiz kerak:
U meni abadiy olib ketdi
Mening fikrlarim butunlay sizga tegishli;
Bu sokin ko'rinish va ajoyib qosh
Yuragimni teshdilar, charchab qoldi.
Men namozga va ro'zaga murojaat qildim, lekin behuda,
Men bir narsani o'yladim: oh, u qanchalik go'zal!
Har bir nafasim va qarashim buni senga aytdi,
Va shuning uchun men nihoyat so'zlarga ishondim.
Ammo eng past ibodatlar sizga tegsa
Va siz barakangizni berasiz
Men uchun noloyiq va baxtsiz qul,
Bulutlar ustida, arzimas taqdirni ko'tarib,
Men senga sadoqat ko'rsataman, bebaho butim,
Bu koinotda hozirgacha ko'rilmagan.
Agar xizmatkoringni xursand qilsang,
Men sizni barcha baxtsiz hodisalardan himoya qilaman.
Biz bilganimizdek, sharaf ayollar uchun xavf ostida
O'g'il-qizlarga ishonib, beparvo beparvolar:
Kichkina yosh vertolyot maydonchasi biror narsaga erishdi,
Bekorchilik uni tilidan tortib oladi,
Va u uyalmasdan qo'pol suhbatlar bilan iflos
O'zi qurbonlik qilgan qurbongoh.
Lekin men ulardan biri emasman. Yo'q, men sevgilimman
Men qiziquvchan ko'zlardan ishonchli tarzda yashiraman:
Oxir oqibat, men o'zim ham reklamada ko'p narsani yo'qotaman,
Shuning uchun, qo'rqmasdan menga hurmat bilan ishoning.

Elmira nafratini so'ndirib, Tartuffga javob beradi:

Bilingki, men erimga shikoyat qilmayman, shunday bo'lsin.
Shart bilan: siz qarashingiz kerak, aldamasdan! -
Bunga erishish uchun Mariana Valera bilan birga edi
Darhol turmushga chiqdi. Men kutyapman,
Ularning boshidan qanday muammoni olib tashlaysiz
Va bizni ozoringizdan saqla.

Ammo Tartuffni tinchlantirish uchun hech qanday kuch yo'q. Uning ta'siri ostida Orgon o'g'lini merosdan mahrum qiladi. Elmira aniq harakat qilishga qaror qiladi. U erini yashirincha, ya'ni stol ostida avliyo bilan uchrashuvda qatnashishga taklif qiladi va uni oldindan ogohlantiradi:

Men nozik mavzuga tegaman:
Keyinroq xotiningni qoralama,
Kohl mening xatti-harakatlarimda namoyon bo'ladi
Men uchun g'alati odat -
Shunday ekan, biz uchun munofiqdan niqobni yirtib tashlash osonroqdir.
Men u bilan muloyimlik bilan boraman, bir oz ko'nglimni ko'taraman,
Yovuz odamning jasur fitnalariga turtki berish.
Lekin men shirin e'tiroflarni tinglashga roziman
Men faqat ko'zlaringni ochishing uchunman,
Shunday qilib, u sizga tubdan ko'rinadigan bo'ladi;
Siz aniq ko'rishni boshlashingiz bilan - o'yin bir zumda tugaydi.

Va endi ehtirosli ishtiyoq bilan yonayotgan shubhasiz Tartuffe Orgonning rafiqasi bilan uchrashuvga keladi va darhol uning xatti-harakati haddan tashqari beparvo bo'lib qoladi. Elmiraning noroziligiga aziz odam shunday javob beradi:

Men oxirigacha ishonaman, yumshoq so'zlar,
Va men sizning oldingi yolg'onligingizni unutaman,
Menga iltifot ko'rsatganingizda
Faqat so'z bilan emas; Men baxtli bo'lishim uchun
Menga sizning his-tuyg'ularingiz muhim va'daga muhtoj.

Elmira avliyoning cheksiz hujumi bosimi ostida, erining e'tiborini atmosfera nihoyatda yuqori darajada qizib ketayotganiga yo'talmoqchi bo'ladi. Ammo er jim. Tartuffdan uzoqlashib, Elmira uni o'zi to'xtatishga harakat qiladi:

Qanday shoshyapsiz! Siz uchun hali ham etarli emasmi
Sizdan mehrimni yashirmadimmi?
Bu e'tirof menga osonlik bilan kelmadi,
Ammo sizga minnatdorchilik, men ko'rganimdek, begona,
Va sizda juda ko'p amaliy qatlam bor:
Siz hamma narsani bir vaqtning o'zida, izsiz olishingiz kerak.

Agar chindan ham mening sadoqatimni mensimasangiz,
Nega biz tuyg'ular alangasini amalda ko'rsatmaymiz?

Ammo, agar senga bo'ysunsam,
Jannatga qarshi bo'lmaydi
Kimning amrlarini bunchalik qat'iy bajarishni buyurasiz?

Jannatdan qo'rqasizmi? Foydasiz tashvish!
Bu erda men hamma narsani hal qilaman, muvaffaqiyatga kafolat beraman.

Amrni buzish o'lik gunohdir.

Oh, men seni eng kichik soyadan qutqaraman
Sizni azoblaydigan sodda qo'rquvlar!
Ha, boshqa lazzatlar bizga harom,
Ammo odamlar xohlaganlarida aqlli bo'lishadi
Har doim jannat inoyati bilan to'qnash keling,
Vijdon doirasi tor bo'lsa,
Biz kengaytira olamiz: axir, har qanday gunohlar uchun
Yaxshi niyatda asos bor.
Men sizni bu yashirin yo'lda mohirlik bilan boshqaraman,
Qo'rqmang, menga to'liq ishoning
Qo'rqmasdan, siz mening ibodatlarimni tinglashingiz mumkin:
Men barcha oqibatlar uchun faqat javobgarman.

Keyin stol ostidan g'azablangan Orgon paydo bo'lib, Tartuffga o'zini tashlab, qichqiradi:

Dunyo hech qachon bunday yaramasni ko'rmagan!
Chiqib ketdi! Jonli!..

Ammo Tartuff uning gapini bo'ladi:

Qarang, sizni uyingizdan haydab yuborishmaydi!
Mehribon bo'lish mumkin emas, shuning uchun biz yomonroq bo'lamiz:
Uy meniki va men uni da'vo qilaman.
Menga so'kinishlar uchun javob berasiz,
Nopok hiylalaringga pushaymon bo'lasan,
O'zingni keyingilarning azoblarida qiyna
Ular osmonni xafa qilganliklari haqida,
Menga eshikni ko'rsatib. Men sizga hamma narsani beraman!

Ma’lum bo‘lishicha, O‘rg‘onning ishonuvchanligi chegara bilmas ekan. U nafaqat Tartuff nomiga xayr-ehson qildi, balki unga do'stining maxfiy qog'ozlari bo'lgan sandiqni ishonib topshirdi. Ular aytganidek: soddaligi bilan u yovuz odamga hamma narsani berdi. Hamma qarindoshlar dahshatga tushishdi. Cleante deydi:

Menimcha, siz muammoga duch kelyapsiz
Bu xayr-ehsonda bo'lganidek, tobutda ham shunday, afsus!
Shunday qilib, siz beparvolik bilan buyurdingiz
Ularning o'zlari dushmanga qurol berishgan.
Ha, ilonning dumini bosmagani ma’qul.
Qanchalik uni haydashni xohlamasangiz ham,
O‘zini tutib tursa aqlliroq bo‘lardi, aziz kuyov.

O'ylash - yovuz jonzot, ahamiyatsiz kichkina jon,
Va taqvo juda nozik o'ynadi!
Men esa - men uni tilanchining yozuvidan qutqardim!
Mana solihlar! Afsuski, ularda vabo yo'q!
Menga shunday odamlar yetib keldi
Solihlar uchun men iblisdan ham yomonroq bo'laman.

Bu har doim shunday: bir oz - darhol shovqin va momaqaldiroq.
Hech narsada mo''tadil bo'la olmaysiz
Va, aql-idrok uchun begona, beparvolik bilan
Bir ekstremaldan ikkinchisiga shoshilasiz.
Agar hayotda siz ikkiyuzlamachi firibgarni uchratsangiz,
Ayting-chi, bu yerda hamma solihlar bormi?
Siz charlatanning o'ljasiga tushib qolasiz,
Bu yerda taqvo hiylaga xizmat qilsin,
Ammo bu butun dunyo qabih ekanligini anglatadimi?
Taqvodorlar umuman yo'qmi?
Bunday xulosalarni erkin fikrlovchilarga qoldiring.
Siz, albatta, ishonuvchan jinni bo'lolmaysiz
Va buzuqning oldida ruhni tubiga oching, -
Har bir narsada kerak bo'lganidek, bu erda o'rta donodir.

Sud ijrochisi darhol uyni yangi egasiga bo'shatish talabi bilan paydo bo'ladi. Hamma bezovtalikda. Va keyin ... bir ofitser kirib, Tartuffga dedi:

Menga ergashishingizni tavsiya qilaman
Qamoqqa, u yerda yashashingni tartibga keltiraman.

Va ofitser Orgonga quyidagi tushuntirishlarni beradi:

Siz, janob, qo'rquvingizni bir chetga surishingiz kerak.
Bizning suverenimiz yolg'onning dushmanidir. Uning hushyorligidan
Aldash va firibgarlik yashirolmaydi.
U hushyor tushunchani ko'rsatadi
Va narsalarning mohiyatini ko'rib, adolatsizlikni amalga oshiradi.
U ehtiroslar ovoziga bo'ysunmaydi,
Bu buyuk aql hech qanday haddan tashqari narsalarni bilmaydi.
U munosiblarni o'lmas shon-shuhrat bilan toj kiyadi,
Ammo ularning g'ayrati uning ko'zini ko'r qilmaydi
Va ularni yaxshiliklari uchun mukofotlab,
U yovuzlik hiylalariga qattiq ergashadi.
Bu maxluqning hiyla-nayranglari mumkinmi?
Darhol suverenga shubha tug'dirmang,
Bunday intrigalarni emas, balki ko'plarni ochib berish?

Hamma yengil nafas oldi.

Oh, jannatga shukur!

Voy, yelkamdan tog‘ qulab tushdi!

Baxtli aylanma!

Unutilmas rahm-shafqat!

Podshohning donoligi va aralashuvi tufayli bu voqea shunday xavfsiz yakunlandi.

"Versal sudining ochilishidagi komediya umumiy ishtiyoq va ijobiy e'tibor bilan boshlandi, bu darhol katta hayratga sabab bo'ldi. Uchinchi parda oxirida tomoshabinlar endi nima qilishni bilmay qolishdi va hatto ularning ba’zilarida bir fikr chaqnadi: ehtimol, janob de Molyerning aqli joyida emas.

Bu asarda to‘la va to‘la firibgar, yolg‘onchi, qabih, xabarchi va ayg‘oqchi, ikkiyuzlamachi, o‘zgalarning xotinlarini aldamchi va fitnachi tasvirlangan. Atrofdagi jamiyat uchun aniq xavfli bo'lgan bu belgi ... ruhoniy edi. Uning barcha nutqlari shirin taqvodor iboralar bilan to'ldirilgan va bundan tashqari, qahramon har qadamda o'zining iflos harakatlariga ... muqaddas bitikdan iqtiboslar bilan hamroh bo'lgan.

Uzoq vaqtdan beri sabr-toqatli dunyoviy markizlar qirol ularni, go'yo molyerga yirtib tashlash uchun ijaraga berganiga allaqachon o'rganib qolgan. Ammo Tartuffda dramaturg bostirib bo'lmasligi kerak bo'lgan hududga bostirib kirdi. G'azab juda tez rivojlandi va o'lim sukunatida namoyon bo'ldi. Kutilmagan voqea yuz berdi. Royal Pale'dan kelgan komediyachi o'z qalami bilan Versal bayramlarini vayron qildi va to'xtatdi: qirolicha onasi qo'pollik bilan teatr zalini tark etdi.

Keyingi voqealar juda jiddiy tus oldi. To'satdan qirolning ko'z o'ngida olovli mantiya paydo bo'ldi va uning oldida boshqa hech kim ko'rinmadi, lekin Parij shahri arxiyepiskopi Luidan spektaklni darhol to'xtatishni juda zudlik bilan va ta'sirchan yolvordi. Uning fikricha, Molyer inson emas, balki faqat tanada qoralangan va inson libosida kiyingan jindir. Molyer uchun jahannam o‘ti hali ham to‘liq ta’minlanganligini hisobga olsak, yuqorida tilga olingan Molyer bu do‘zax olovini kutmasdan, o‘zining Tartuffi bilan birga butun xalq oldida yondirilishi kerak.

Bu shoh hayotidagi birinchi va ehtimol yagona bo'lib, teatr tomoshasidan keyin o'zini charchagan his qildi.

Va keyin ikkala xudojo'y ota - qirol va dramaturg yolg'iz qolgan payt keldi. Bir muncha vaqt ular jimgina bir-birlarini o'ylashdi. Bolaligidan o‘z fikrini ixcham va ravshan ifodalash odatiga ega bo‘lgan Lyudovik bu so‘zlar qandaydir tarzda uning tilidan chiqmaganini sezdi. Podshoh pastki labini tashqariga chiqarib, rangi oqarib ketgan komediyachiga tikilib qaradi va uning boshida shunday fikr aylanib ketdi: "Ammo bu janob de Molyer juda qiziq hodisa".

Bu erda xudojo'y komediyachi o'ziga quyidagilarni aytishga ruxsat berdi:

Shunday qilib, Janobi Oliylari, men juda kamtarlik bilan Tartuffni ijro etish uchun ruxsat so'ramoqchi edim.

Kuma-shoh hayratga tushdi.

Ammo, janob de Molyer, — dedi podshoh suhbatdoshining ko‘zlariga katta qiziqish bilan tikilib, — sizning asaringizda din va taqvo masxara borligiga hamma rozi.

Janobi Hazratiga hisobot berishga jur'at etaman, - mulohaza bilan javob berdi rassom, - taqvo haqiqat va yolg'on bo'lishi mumkin ...

Shunday, deb javob berdi choqintirgan ota, Molyerdan ko‘zini uzmay, — lekin yana, ochig‘i, meni kechirasiz, hamma o‘z asaringizda qanday taqvodorlik ustidan kulayotganingizni aniqlab bo‘lmaydi, rostmi, yolg‘onmi? Xudo haqi, kechirasiz, men bu ishlarning mutaxassisi emasman, — deb qo‘shib qo‘ydi har doimgidek xushmuomala podshoh.

Bir oz pauza bo'ldi, keyin podshoh dedi:

Shuning uchun men sizdan bu spektaklni o'ynamasligingizni so'rayman.

Shunda Molyerning yelkasiga sovuq nafas keldi, u yelkalari ortida qandaydir ulkan figura turganini his qildi va birdan uzoqlashdi. O'zini aldashning hojati yo'q edi: podshoh uni tashlab ketayotgan edi. Buni qanday tushuntirish mumkin? Dunyoda hamma narsa tugaydi, shu jumladan, bu dunyoning qudratlilariga uzoq muddatli bog'lanish ham.

O'yin taqiqlangan, ammo uning tarqalishini to'xtatishning iloji yo'q edi va u butun Frantsiya bo'ylab ro'yxatlarda farqlana boshladi. (M. Bulgakov)

Pyesani biroz vaqt qayta ishlagandan so‘ng, Molyer qirolga quyidagi mazmundagi petitsiya yo‘lladi: “Komediyadan maqsad odamlarni xushnud etish, ularni to‘g‘rilash bo‘lganligi sababli, kasbim tabiatiga ko‘ra men hech narsa qila olmayman, deb o‘ylagandim. mening yoshimning illatlarini kulgili tarzda fosh qilishdan ko'ra munosibroqdir. Ikkiyuzlamachilik, shubhasiz, eng keng tarqalgan, chidab bo‘lmas va xavfli illatlardan biri ekan, men, Janobi Oliylari, agar kerak bo‘lsa, ikkiyuzlamachilarni qoralovchi va fosh qiluvchi komediya yozsam, saltanatingizdagi halol odamlarga ozgina xizmat qilmayman, deb qaror qildim. bo'lsin, bu o'ta solih kimsalarning barcha bilimdon nayranglari, qalbaki iymon g'ayrati va qo'shniga shirin muhabbat bilan odamlarni aldashga urinayotgan bu soxta taqvodorlarning barcha yashirin hiylalari.

Mening ishimga qo'yilgan taqiq men uchun og'riqli zarba. Komediyam shaytoniy, fikrlash tarzim shaytoniy, o‘zim esa nafs va inson qiyofasida nopok ruh, xudosiz, ateist, namunali jazoga loyiqman, degan kitob paydo bo‘ldi. Gunohlarimga ko'ra, olovda kuyishning o'zi etarli emas - men bu bilan arzonga tushaman. Bu haqiqiy taqvo g'ayratining xayriya g'ayrati yanada ko'proq: u teginishga qarshi. xudoning rahmati, u har qanday holatda ham meni abadiy la'natlanishini talab qiladi va men shunday bo'lishiga shubha qilmayman. Hech shubha yo'qki, agar Tartuffe g'alaba qozonsa, kelajakda komediyalar yozish haqida o'ylash uchun hech qanday asos yo'q - bu ta'qiblarni kuchaytirishga asos beradi.

Bu kitob Janobi Hazratiga sovg‘a qilingan edi, endi o‘zingiz, hukmdor, bu janoblar tomonidan doimiy ravishda haqoratlanishim naqadar og‘riqli ekanini, agar chidashga majbur bo‘lsam, jamiyat fikricha, bunday tuhmat menga qanday zarar yetkazishini baholaysiz. ular. Shunday qilib, siz, hukmdor, ma'rifatli monarxlarga ulardan nima kutilayotgani aytilmaydi; ular, xuddi Xudo kabi, bizning ehtiyojlarimizni ko'radilar va bizga nima ko'rsatishni bizdan ko'ra yaxshiroq biladilar. Men o'zimni Janobi Oliylariga ishonib topshirishimning o'zi kifoya va bu borada siz buyurgan hamma narsani hurmat bilan qabul qilaman.

Bu komediya haqida ko'p gapirildi, u uzoq vaqt davomida hujumga uchradi va unda masxara qilingan odamlar Frantsiyada men hozirgacha masxara qilganlarga qaraganda ancha kuchliroq kuchga ega ekanligini amalda isbotladilar. Dandiyalar, xijolat tortadigan ayollar, xo'rozlar va tabiblar ularni sahnaga olib chiqishlariga muloyimlik bilan chidashdi va hatto ulardan yozib olingan qahramonlar ularni tomoshabinlardan kam emas, balki hayratda qoldirayotgandek ko'rsatishdi. Lekin munofiqlar masxara qilishga chidamadilar. ular o‘sha zahoti g‘ala-g‘ovur ko‘tarishdi va buni oddiy beadablikdan e’lon qilishdiki, men ularning g‘alayonlarini tasvirlab, ko‘plab hurmatli shaxslar ishtirok etgan hunarga soya solishga harakat qildim. Ular bu jinoyatga hech qanday chidab bo‘lmasdi va birdek shiddatli g‘azab bilan mening komediyamga qarshi qurol ko‘tardilar.

Albatta, ular o'zlarini eng ko'p chaqqan narsaga hujum qilishdan qo'rqishdi: ular juda ayyor va tajribali va hech qachon o'z qalblarining sirlarini ochmaydilar. O'zlarining maqtovga sazovor odatlariga ko'ra, bu odamlar o'z manfaatlarini himoya qilishni xayriya ishida ko'rsatdilar - agar siz ularga quloq solsangiz, Tartuffe taqvoni haqorat qiladigan farsdir. Ularning aytishicha, bu komediya boshidan oxirigacha jirkanch narsalarga to'la va undagi hamma narsa olovga loyiqdir. Unda har bir bo‘g‘in nopok, har bir ishora xudosizdir.

Komediyadan maqsad insoniy illatlarni qoralash ekan, nega ulardan ba'zilarini chetlab o'tib, oqlash kerak? Mening asarimda qoralangan illat, o‘z oqibatlariga ko‘ra, davlat uchun eng xavfli hisoblanadi va yuqorida aytganimizdek, teatr axloqni tuzatish uchun eng katta imkoniyatlarga ega. Axloq haqidagi eng yorqin risolalar ko'pincha satiradan ko'ra kamroq ta'sir ko'rsatadi, chunki hech narsa odamlarni kamchiliklarini uning usullari bilan tasvirlash kabi tezkorlikka olib kelmaydi. Yomonliklarni umumbashariy masxara qilish orqali biz ularga qattiq zarba beramiz. Tanbehga chidash oson, lekin masxara qilish chidab bo'lmas. Boshqalar esa yovuz odam sifatida tan olinishiga qarshi emas, lekin ular hech qachon kulgili bo'lishni xohlamaydilar.

Podshohga yozgan bu maktub nafaqat o‘zini tushuntirish istagidan, balki qo‘rquvdan ham yozilgan. Molyer uchun xavf jiddiy boshlandi. U Qirolicha onaning homiyligida gullab-yashnagan Jezuit ordeni doirasiga tushdi. Ushbu tartib e'tiqodining jangari g'ayratlari Muqaddas Bitikni o'zlaricha talqin qildilar va go'yoki yaxshi niyat har qanday jirkanch harakatni oqlashi mumkinligini ta'kidladilar. Xudoga shukur, podshoh dono va muloyim edi. Biroz vaqt o'tgach, Tartuff bu manzarani yana ko'rdi.

"Mizantrop" spektakli eng kam quvnoq va eng kostik bo'lib chiqdi. Uning qahramoni Alceste butun dunyoni illatlarning uzluksiz to'planishi sifatida ko'radi. U hamma narsadan va hamma narsadan norozi:

Bizni sudda va dunyoda o'rab turgan hamma narsa,
Men ko'rgan hamma narsa ko'zlarimni bezovta qiladi.
Men zulmatga tushib, zulmni his qilaman,
Atrofga qarang, inson zoti qanday yashaydi!
Hamma joyda xiyonat, xiyonat, yolg'on, yolg'on,
Yovuz adolatsizlik hamma joyda hukmron.
Men g'azabdaman, o'zim bilan kurashishga kuchim yo'q,
Va men butun insoniyatni jangga chaqirmoqchiman!

Uning do'sti Filinta haddan tashqari g'azablangan Alcesteni qoralaydi:

Jahlingizni behuda sarflamasangiz yaxshi.
Sizning harakatlaringiz yorug'likni o'zgartira olmaydi! ..
Ochig'ini qadrlay boshlaganingiz uchun,
Keyin sizga ochiq aytaman:
Sizning barcha injiqliklaringiz, shubhasiz, sizga zarar keltiradi;
Sizning g'azabingiz jamiyatni, hammani pastga tushirdi
Istisnosiz, bu shunchaki kulgiga sabab bo'ladi.

Qanchalik yaxshi, jin ursin, bu menga kerak:
Bu men uchun buyuk belgi, eng yaxshi mukofot!
Hamma odamlar juda yomon, ular menga juda achinarli!
Ularning nazarida aqlli bo'lish - Xudo saqlasin!

Demak, siz butun insoniyat uchun yomonlikni xohlaysizmi?

Men ularning zotini cheksiz yomon ko'rardim.

Ammo bu sizni bunday g'azabga undaydimi?
Istisnosiz, butun kambag'al insoniyat?
Va bizning asrimizda ...

Yo'q, men hammadan nafratlanaman!
Ba'zilari yovuz, jinoyatchi va yollanma bo'lganligi uchun;
Boshqalar, ularni rag'batlantirish uchun
Va gunoh ularda nafrat uyg'otmaydi,
Jinoyatchilarning qalbida esa loqaydlik hukm suradi
Ruhlarning g'azabi evaziga, yomonlikka erishib bo'lmaydi.
Siz uchun ko'plab misollar mavjud.
Hech bo'lmaganda men da'vo qilayotgan yovuz odam.
Uning niqobi ostidan xiyonat oqib chiqadi,
Uning shakarli ohangi va taqvodor konlari
Boshqa birov ushlab turiladi,
Ammo bu erda hamma biladi, uning qanday pastkash.
Ha ha! Jamiyatdagi har bir inson o'zini yaxshi biladi,
U qanday iflos yo'llar bilan yo'l oldi.
Faqat hozir qanday o'ylash
U bu hashamatga, boylikka erishdi, -
Honor g'azabda! Fazilat qizarib ketdi!
Va shunga qaramay, uni hamma joyda iliq kutib olishadi,
Hech kim uning yuziga nafrat ko'rsatmaydi,
U martaba va lavozimlarda u doimo muvaffaqiyatli,
Adolatli odamlar u hammadan o'zib ketadi.
Achchiq nafratsiz ko'ra olmayman
Bunday rag'batlantirishning hiyla-nayranglari,
Va, albatta, ba'zan men xohlayman
Odamlarning yaqinligidan qochish uchun cho'lda.

Ey Xudoyim, nega bunday qoralash!
Inson zotiga sizda indulgensiya bor;
Biz insoniy zaif tomonlarga unchalik qattiq bo'lmaymiz,
Biz ularning boshqa gunohlarini kechiramiz! -

tinchliksevar Filint bu muloqotni yakunlaydi.

Alzet fe’l-atvori yengil-yelpi, tili tuhmatchi Seliminani yaxshi ko‘radi. Uning atrofidagi erkaklarning xususiyatlariga misollar:

U ma'nosiz baland iboralar san'atiga kirib bordi.
Uning hech bir so'zi miyaga etib bormaydi,
U faqat noaniq shovqin chiqaradi.

Mana yana bir xususiyat:

U boshdan-oyoq odam emas, balki sir!
U beparvolik bilan qaraydi;
Qandaydir mashg'ul va juda ishbilarmon,
Ayni paytda uning hech qanday aloqasi yo'q.

Mana uchinchi xususiyat:

U shishgan dumaloq shardek xudbindir;
U bu erda uni qadrlamaganiga ishonadi;
U butun dunyodan g'azablanadi, har doim suddan xafa bo'ladi:
Kim mukofotlangan bo'lsa, demak u xo'rlangan.

Mana yana bir xususiyat:

Bu chidab bo'lmas narsa
Eng zerikarli maqtanish bilan, qo'pol va bo'sh,
Majnun, kambag'al, u eng yuqori doira bilan do'stona munosabatda!
Knyazlar va knyazlar uchun u birinchi do'st bo'ladi;
Hammasi shunchaki sarlavhalar; uning g'oyalari butun doirasi -
Ketishlarni, itlarni va otlarni solishtirish;
"Sen" dagi barcha yuqori bo'lganlar bilan u, albatta, bo'ladi,
Va u boshqa barcha odamlarga takabburlik qiladi.

Kaustik qiz va uning urug'-qabilasi vakillaridan oladi:

Bechora! Bu erda kimda aql-idrok belgisi yo'q!
Uning menga tashrifi har qanday qiynoqlardan ham yomonroqdir:
Uni egallash har doim samarasiz urinishlardir.
Ularni izlayotganimda isitmasim ko‘tariladi
Ammo uni qayta tiklashning iloji yo'q, hech narsa yo'q.
Men ahmoqona xiralikni engishga harakat qilaman,
Men behuda bezovta qiladigan barcha oddiy narsalar:
Ob-havo, quyosh, yomg'ir, issiqlik, sovuq - yaxshi, hech narsa!
Qarabsizki, bu mavzular allaqachon tugagan
Siz nimadan boshlashni bilmayapsiz, lekin tashrif davom etadi,
Dahshatli azob oxirigacha yaqinlashmayapti;
Siz soatingizga qaraysiz, uzoq vaqt esnayapsiz -
Qiz aqlsiz. Kundalik kabi joydan.

Bu hayotiy vaziyat natijasida mehribon, tinchliksevar qalb Filint shirin bir qizning yonida o'z baxtini topadi va Alzet va Célimène ajralib turadi. Og'zaki janglarda zavqlanib, tillarini tirnab, ular aytganidek, burun bilan qoladilar.

Mizantrop, odamlardan nafratlanadigan odam obrazi rus yozuvchisi Griboedovning “Aqldan voy” pyesasida tomoshabinlar oldida ancha kechroq paydo bo'ldi. Chadskiy uning oxirida shunday dedi:

Siz haqsiz: u olovdan sog'-salomat chiqadi,
Kim siz bilan kun o'tkazishga vaqt topadi,
Faqat havodan nafas oling
Va uning aqli omon qoladi.
Moskvadan keting! Men bu yerga boshqa bormayman.
Men yuguraman, orqaga qaramayman, dunyoni aylanib chiqaman,
Qayerda xafa bo'lgan tuyg'u uchun burchak bor.

Mana, Molyerning “Mizantrop” pyesasi finalidan olingan satrlar:

Va men yolg'on va xiyonat qurboni bo'lib,
Men o'sha halokatli devorlarni abadiy tark etaman,
Bu buzuqlik hukm surayotgan jahannam tubsizligi,
Qo'shniga qo'shni qayerda - ashaddiy dushman, aka emas!
Men borib, bu yerdan uzoqda, chekkadan burchak qidiraman,
Siz qayerda qandaydir halol odam bo'lishingiz mumkin.

“Bir kuni quvnoq bir guruh yoshlar allaqachon keksa va kasal bo'lib qolgan Jan-Batistni ishdan to'xtatish, suhbatlashish uchun uni to'xtatishdi. adabiy mavzular va epigrammalarni yozing. Bunday uchrashuvlar odatda kechki ovqat bilan yakunlanadi. O'sha kuni Molyer o'zini yomon his qildi, u bor-yo'g'i bir daqiqa quvnoq kompaniyaga qaradi, ichishdan bosh tortdi va xonasiga ketdi. Qolganlar ertalab soat uchgacha tushlik qilishdi va ertalab soat uchda ularga hayot jirkanch ekanligi ayon bo'ldi.

Hamma bema'nilik va har xil bema'nilik, - qichqirdi quvnoq jamoadan biri.

Biz siz bilan to'liq qo'shilamiz, - javob berishdi ichuvchilar.

Ha, bechora do'stlarim, hammasi behuda! Atrofga qarang va ayting-chi, nima ko'ryapsiz?

Biz hech qanday yaxshi narsani ko'rmayapmiz.

Ilm-fan, adabiyot, san’at – bularning barchasi behuda, quruq narsalar. Va sevgi! Sevgi nima, bechora do'stlarim?

Bu yolg'on.

Juda to'gri! Hamma hayot qayg'u, adolatsizlik va baxtsizlikdan iborat bo'lib, bizni har tomondan o'rab oladi - keyin Molyerning do'sti yig'lay boshladi. - Xafa bo'lgan do'stlari uni biroz yupatishganda, u o'z so'zini qizg'in murojaat bilan yakunladi: Nima qilishimiz kerak, do'stlar? Agar hayot shunday qora chuqur bo'lsa, uni darhol tark etish kerak! Keling, isinaylik! Qarang, deraza tashqarisida bizni o'ziga chorlaydigan daryo bor.

Orqangizdan boramiz, – deyishdi do‘stlar va butun jamoa qilichlarini mahkam bog‘lab, yomg‘ir paltolarini kiyib, daryoga borishga kirishdi.

Shovqin kuchayib ketdi. Shunda eshik ochilib, ostonada choponga o‘ralgan, tungi do‘ppi kiygan, qo‘lida sham tayoqchasi ko‘rindi.

O‘zingni cho‘ktirish yaxshi fikr”, dedi u. — Lekin meni unutganingiz yaxshi emas. Axir men ham sizning do'stingizman.

U haq. Bu biz tomondan jirkanch edi. Biz bilan kel, Molyer!

Mayli, shunday davom etinglar, - dedi Molyer, - lekin gap mana, do'stlar. Kechasi kechki ovqatdan keyin o'zimizni cho'ktirish yaxshi emas, chunki odamlar buni mast ko'z bilan qildik, deyishadi. Bu shunday emas. Biz hozir yotamiz, ertalabgacha uxlaymiz va soat o'nlarda yuvinib, o'zimizni munosib ko'rinishga keltiramiz, g'urur bilan boshimizni ko'tarib daryoga boramiz, shunda hamma o'zimizni haqiqiy suvga cho'kib ketganimizni ko'rishi mumkin. mutafakkirlar.

Bu ajoyib fikr! Hamma baqirdi va birga yotishdi.

Ertasi kuni ertalab ommaviy o'z joniga qasd qilish ba'zi sabablarga ko'ra bekor qilindi.

Keksa Madlen endi bunday ziyofatlarda qatnashmadi. U nafaqat teatrni tark etdi, balki dunyoviy hamma narsadan voz kechdi, g'ayrioddiy dindor bo'ldi, tinimsiz ibodat qildi, gunohlari uchun aza tutdi va faqat ruhoniylar yoki notarius bilan gaplashdi. Uning o'limi 1672 yil 17 fevralda sodir bo'ldi.

Va 1673 yil 17 fevralda "Xayoliy kasal" spektaklida Molyer bo'g'ilib qolganini his qildi va oxirigacha o'ynab, o'rtoqlariga uni uyiga olib ketishga ruxsat berdi.

Uning oldiga na bir shifokor, na birorta ruhoniy kelmadi. "O'limidan oldin, Molyer qiziqish bilan o'ylashga muvaffaq bo'ldi: "O'lim nimaga o'xshaydi?" "- va uni darhol ko'rdi. U monastir bosh kiyimida xonaga yugurib kirdi va darhol komediyachini gullab-yashnagan holda kesib o'tdi. U katta qiziqish bilan uni sinchiklab tekshirmoqchi bo'ldi, lekin boshqa hech narsani o'ylamadi.

Molyerni cherkov marosimiga ko'ra dafn etish haqida hech qanday gap yo'q edi. Bosh komediyachi tavba qilmasdan, kasbidan voz kechmasdan, cherkov tomonidan qoralangan va agar Rabbiy o'zining cheksiz yaxshiligi bilan sog'lig'ini tiklasa, u hayotida boshqa hech qachon komediya o'ynamaydi, deb yozma va'da bermasdan vafot etdi.

Armande erini cherkov marosimiga ko'ra dafn etishga ruxsat olish uchun arxiyepiskopga kelganida, u shunday javob berdi:

Kechirasiz, lekin hech narsa qilish mumkin emas. Komediyachini dafn qilishga ruxsat bera olmayman.

Ammo u yaxshi nasroniydek o'ldi, - dedi beva ayol xavotirlanib. – Bundan tashqari, oxirgi Fisih bayramida u tan oldi va birlashdi.

Men juda afsusdaman ... - takrorladi arxiyepiskop, - lekin tushuning, xonim, men qonunni buzolmayman.

Uning jasadini qayerga qo'yishim kerak? – so‘radi Armande va yig‘lay boshladi. "Shunday ekan, men uni shahar tashqarisiga olib chiqib, katta yo'l bo'ylab ko'mishim kerak."

Cho'qintirgan otasi Molyerning o'limidan xabar topgan qirol arxiyepiskopdan so'radi:

U erda nima bo'lyapti?

Ular unga javob berishdi:

Janob, qonun Molyerni yorug‘ erga dafn qilishni taqiqlaydi.

Va yoritilgan er qanchalik chuqurlikka cho'ziladi?

To'rt fut, janobi oliylari.

Deign, arxiyepiskop, uni besh fut chuqurlikda dafn qiling, - dedi Lui, - lekin g'alaba va janjaldan qochib, uni ko'rinmas holda dafn qiling.

Keyin Lui shlyapasini yechib dedi:

Molyer o'lmagan. Molyer o'lmas.

Komediyachining tobutining orqasida butun bir o'rmon chiroqlari oqardi. Molyer o'z joniga qasd qilganlar va suvga cho'mmagan bolalar dafn etilgan bo'limga dafn qilindi. Va cherkovda ular qisqacha ta'kidladilar: 1673 yil 21 fevralda taxta va qirollik kamerasi Jan-Batist Pokelin dafn qilindi.

Xotini qabriga tosh taxta qo‘yib, uysizlar isishi uchun qabristonga yuzta o‘tin olib kelishni buyurdi. Birinchi qattiq qishda bu pechkada katta olov yoqildi. Issiqlikdan u yorilib, parchalanib ketdi. Vaqt o'z parchalarini sochdi va qachon, bir yuz to'qson yil o'tib, davomida buyuk inqilob Komissarlar Jan-Batist Molyerning jasadini qazish va maqbaraga topshirish uchun kelishdi, hech kim uning dafn etilgan joyini aniq ko'rsata olmadi. Garchi kimningdir qoldiqlari qazilib, maqbaraga o'ralgan bo'lsa-da, kimdir bu de Molyer qoldiqlari ekanligini aniq ayta oladimi? (M. Bulgakov)

19-asr boshlarida Fransiya akademiyasida Molyerning byusti oʻrnatildi va unda “Uning shon-shuhratiga hech narsa kerak emas, lekin u bizning shon-shuhratimiz uchun kerak” degan yozuv oʻrnatildi.