Majorova povijest stvaranja uparivanja. Majorovo podudaranje (Nevjesta u trgovačkoj kući)
Majorovo podudaranje, umjetnik Fedotov P.A., 1848 - 1849
Državna Tretjakovska galerija
Još jedna vjenčana priča iz pretprošlog stoljeća je "Majorovo podudaranje". Ovo je već pravi humor, a u to je vrijeme to bila okrutna satira. Povijest stvaranja remek-djela nije ništa manje zanimljiva od onoga što je na njemu prikazano. Međutim, život i smrt njegovog autora Pavela Fedotova tužni su koliko i sudbina umjetnika Vasilija Pukireva.
Pozadina
Samouki Fedotov zapravo je postao utemeljiteljem nekoliko jedinstvenih fenomena. Prvo, on je prvi koji Rusko Carstvo počeo slikati svakodnevni život. Kao drugo, odmah je počeo ismijavati ovaj život. Ali to nije sve. Upravo je on izumio "racei" - poetski tekst koji "prati" sliku. Tako je zajedljivo komentirao slike na svojim slikama koje su, prema suvremenicima, već bile vrlo podrugljive (sjetite se "Svježeg kavalira" u prljavom ogrtaču i Napoleonove poze, s kojom se Fedotov puno smijao taštini i gluposti službenika).
Ali ako je utrka uvijek bila izmišljena nakon slike, onda je s "Majorovim provodadžijama" ispalo drugačije. Godinu dana prije stvaranja platna, Fedotov je napisao pjesmu "Izmjena okolnosti ili brak majora". U njemu je govorio o bojniku koji je svoje poslove odlučio poboljšati vjenčanjem s kćerkom bogatog trgovca.
Iskrena gospodo,
Dođi ovamo!
Dobrodošli:
Nećemo tražiti novac:
Ne tražite ništa
Samo dobro obrišite naočale.
O tome kako ljudi na svijetu žive,
Dok drugi žvaču na tuđi račun.
Prelijeni su da rade sami,
Tako se udaju za bogate.
Usput, u to je vrijeme zabluda (brak nejednak po godinama, već po godinama) društveni status svatovi) bila vrlo česta. I sam Fedotov znao je mnogo slučajeva kada je vojska, koja nije planirala unosan civilni položaj, tražila jednostavan i prikladan izlaz - udati se za kćer bogatog trgovca. Sada se, međutim, malo toga promijenilo, ali vratimo se na sliku.
Naslikavši Majorovu provodadžiju, umjetnik je ismijao sve što je mogao: metež u kući u iščekivanju "važnog" gosta (naravno! Takva je čast šogor) i lijepu mladenku odjevenu u balska haljina golih ramena (morate shvatiti da takva haljina nije trebala nositi križ, a njegovo odsustvo bilo je vrhunac srama za dobro odgojenu trgovačku kćer) i trgovčevu majku u modnoj francuskoj haljini, u sprezi sa skromnom maramom i ocem trgovcem, koji je nesigurno zakopčavao ogrtač. I, naravno, mladoženja, hrabro zavrćući brkove, očekujući bogati miraz.
Kao što ste već shvatili, u "Majorovoj provodadžiji" umjetnik se ruga uobičajenoj svakodnevnoj epizodi, odnosno sve su slike na slici kolektivne. Ali! Samouki umjetnik nije ništa izvukao iz glave. Sve iz prirode. Čak i sitnice. Zašto je naslikao "Matchmaking"?
Slika
Zamislivši sliku, umjetnik je dugo tražio interijer u kojem bi se trebala odvijati radnja. Fedotov je prošetao do trgovačkih kuća, pod raznim izgovorima dolazio u posjet i pomno pregledavao kućište. Ali ništa mu nije odgovaralo.
I jednom, prolazeći pored neke krčme, umjetnik je vidio ispred prozora, prvo, luster s dimljenim staklom, koji ga je udario, a zidovi su bili malo smećkasti, crveno-smeđi. To je točno kako, prema umjetniku, tipični "zahrđali" trgovački život... Inače, Fedotov je čak molio ovog lustera od "trgovca" od vlasnika konobe za njegov dom kako bi ga mirno i pažljivo skicirao. A bocu šampanjca, skromno stojeći na stolici slijeva na slici, Fedotov i njegov prijatelj pile su čim ga je završio crtati.
Što se tiče likova, danas je pouzdano poznato: jedino pravo lice na slici je trgovac (mladenkin otac je u pozadini zdesna), s kojim je Fedotov slikao stvarna osoba... Umjetnik je uglednog trgovca pronašao u trgovini blizu tržnice Apraksin. Istodobno, trgovac dugo nije pristao pozirati umjetniku, ne shvaćajući što žele od njega. Ostatak vrsta Fedotov je crtao ... iz manekena. Pitao sam svoje prijatelje za odijela za njih. A umjetnik je zamolio da prikaže brzo kretanje mladenke ... njegovog prijatelja Karla Fluga, na kojeg je odjenuo haljinu. Dakle, Fedotov je postigao točan prijenos nabora haljine u pokretu.
Scena druga
U posljednjih godina život Pavel Fedotov još jednom piše "Provodadžija majora". Nije to bila kopija. Umjetnik je napravio drugu verziju slike. Likovni kritičari smatraju je manje vrijednom. Ima manje umjetnički detalji, više - izravna farsa u likovima. Više nema lustera "trgovac" i oslikanog stropa. Ali tamo možete vidjeti više licemjerja junaka akcije, koje je umjetnik toliko želio ismijavati.
Umjetnik Pavel Andreevič Fedotov
Pavel Fedotov naziva se prethodnikom putujućih umjetnika. Iako je bio samouk. Fedotov je rođen u Moskvi, u obitelji malog, siromašnog službenika. Kako bi izbjegao siromaštvo s 11 godina ušao je u Moskovski kadetski korpus. Nakon diplome služio je kao zastavnik u Sankt Peterburgu. Međutim, svi slobodno vrijeme posvetio je svojoj omiljenoj razonodi - crtanju.
U dobi od 29 godina Pavel Fedotov povukao se i u potpunosti se posvetio umjetnosti, koja je bez posebnog obrazovanja, napominjemo, predstavljala ogroman životni rizik. No, četiri godine kasnije, 1848. godine, hrabri samouk predstavio je na akademskoj izložbi tri svoje prve slike - "Svježi kavalir", "Izbirljiva nevjesta" i "Ženidba majora". To je za zadnja slika Fedotov je odmah dobio titulu akademika. Trijumf Major-ove Matchmaking-a postao je najviša točka u umjetnikovu životu. Nakon toga živio je samo četiri godine i u 37. godini preminuo je u psihijatrijskoj bolnici od upale pluća.
© Vera Karaicheva
"Izbirljiva nevjesta" 1847
"Svježi kavalir" ili "Jutro službenika koji je primio prvi križ" 1848
"Majorovo podudaranje" - središnji komad zrelo razdoblje u radu majstora. Otkrila je principe njegove umjetnosti, njegove metode i vještine. Za njega je Fedotov dobio titulu akademika.
Radnja slike može se izraziti prvom rečenicom iz opisa koji je izradio sam umjetnik: "Provodadžija dovodi mladoženju-majora u kuću trgovca."
Međutim, od svih likova na slici, mladoženja je najmanje zainteresiran za umjetnika. Prikazan je u pozadini, kao lik potreban samo da bi se objasnio uzrok komešanja u trgovačka kuća.
Ostatak lika slike podijeljen je u skupine od kojih svaka razvija svoju liniju sličnu radnji unutar teme slike. U središtu kompozicije je mladenka u bijegu i majka koja je pokušava zadržati.
Interakcija ovih likova jedna je od glavnih crta razvoja radnje. Pokoravajući se volji umjetnika, gledatelj se kreće od lika do lika, svi su oni međusobno povezani gestom ili pozom.
Tako se stvara svojevrsni „sastav kretanja“. Sama metoda grupiranja glumci nova je tehnika za rusko žanrovsko slikarstvo. Umjetnik uređuje sobu i likove na takav način da gledatelj ima nehotičan osjećaj da je pogledao kroz prozor i vidio komešanje koje vlada u kući trgovca.
"Matchmaking" je došao do nas u dvije verzije. Druga verzija nalazi se u Tretjakovskoj galeriji.Fedotov je revidirao ponavljanje svoje slike. Unatoč činjenici da je slika male veličine, vrlo je pedantna u završnoj obradi.
Kao objašnjenje za "Majorovo podudaranje" Fedotov je napisao pjesničko djelo - poznatu "Raceju".
Slika kaže: "O tome kako ljudi na svijetu žive,
Kako drugi žive na tuđi račun,
Prelijeni su da rade sami,
Tako se udaju za bogate. "
Zemljište
Provod je doveo majora u trgovčevu kuću, gdje je djevojka u bračnoj dobi. Nevjesta se pretvara da se pretvara da ne želi upoznati mladoženja. Međutim, način na koji su i ona i majka otpuštene govori o ozbiljnoj pripremi za ovaj sastanak. Major, s druge strane, hrabro ispravlja brkove, pokazujući svim svojim izgledom poslovni stav prema "dogovoru". Mačka pere goste. Sluge ogovaraju mladoženja.
Trgovačka obitelj koja želi stupiti u brak s plemićem očito ima pretvaranja za okus, ali ispada nespretno: ogrtač sjedi na vlasniku kuće, seljački šal na glavi trgovca, djevojka nije uvježbana u manirama i balska haljina od muslina radije bi pristajala za večeru nego za provodadžije. Uz to, ovo je večernja odjeća, a radnja se, sudeći po ugašenim lampama, odvija danju.
Fedotov je prikazao tipičnu situaciju za svoje vrijeme
Scena se igra u prednjoj dvorani, što nije etiketa. Stolnjak nije prikladan za jelo - prikladnije bi izgledao u radnoj sobi ili budoaru. Postavljeni stol je premalen za toliko grickalica, pa čak i nemasnih. Ne znaju graciozno poslužiti šampanjac - boca i čaše su na stolcu.
"Svježi kavalir", 1846
Fedotov je pažljivo zapisivao detalje. A za stol je čak skupljao "modele", unatoč ograničenosti sredstava. Jednom je prijatelj za stolom našao Fedotova s \u200b\u200bčašom šampanjca u ruci.
- Kakav luksuz! - iznenadio se znajući koliko je umjetnik siromašan.
"Uništavam dadilje", objasnio je Fedotov.
Zanimljivo je da sam mladoženja nije posebno upoznat s bontonom. Na primjer, pojavio se bez buketa za mladenku i buduću svekrvu. Očito je plemstvo primio zajedno s epoletama za radni staž, pa je stoga razina njegove kulture bliska trgovačkoj.
Na izložbi je Fedotov recitirao svoje pjesme o radnji slike
Kontekst
I nama i Fedotovljevim suvremenicima bilo je očito da ovaj brak nije zbog ljubavi, već radi obostrane koristi: glavnici treba novac, a trgovačkoj obitelji status. Takvi su se brakovi tada događali posvuda. Tipični likovi i realizam postavke nasmijali su publiku dok ne počnu kolikati. Osim jednog. Postoji legenda da je jednom Fedotovu došao umirovljeni major, koji je gotovo sa suzama u očima zahvalio umjetniku na tome kako je istinito prenio svoje životna priča... Major je bio sretno oženjen i nije razumio ironiju platna.
Izbirljiva nevjesta, 1847
Nakon izložbe 1849. godine Fedotov se probudio kao zvijezda. Njegova satira uspoređena je s Gogoljem i Ostrovskom. I samom umjetniku bilo je drago, vrlo drago. Povremeno je dolazio na izložbu i skandirao svoju "Utrku" - objašnjenje slike u stihovima.
Na primjer:
Počinje,
Popravlja se
O tome kako ljudi na svijetu žive,
Dok drugi žvaču na tuđi račun.
Prelijeni su da rade sami,
Tako se udaju za bogate.
Ili evo još jednog:
Ali ako molim te vidi
Poput cijele kuće na paradi:
Sve s iglom;
Samo ljubavnica trgovca
Nisam ga našao, da znam, kod glave kape.
Na stari način - u plavu maramu.
Ostatak odjeće
Preuzeto od Francuskinje
Samo večer za sebe i za moju kćer.
Kći u životu prvi put
Poput gloga s nama,
Ne boji se prehlade
Ne boji se muškaraca
Šepurila se ramenima. - Vrat je čist,
Da, bez križa.
Sudbina umjetnika
Sin vojnika, i sam Fedotov započeo je na istom polju. I nije bio prvi kojega je Petersburg oživio boemski život. Pavel je počeo pohađati satove slikanja, crtajući pukovske konje, portrete velikog kneza Mihaila Pavloviča, borbene scene.
Fedotova su uspoređivali s Gogoljem i Ostrovskim za Majorovo udvaranje
Nekoliko njegovih crteža prikazano je velikom vojvodi, koji je pak prikazan njegovom augustovskom bratu. Kao rezultat toga, postojala je zapovijed „davati crtaču dobrovoljno pravo da napusti službu i posveti se slikanju sa sadržajem od 100 rubalja. u novčanicama mjesečno ". Fedotov je odlučio riskirati i povukao se. Započeo surov život slobodni umjetnik. Nije bilo dovoljno novca, bilo je teško Pavelu Andreeviču i njegovoj obitelji.
Pavel Fedotov
Jednom je fabulist Ivan Krylov vidio Fedotovljeve komične svakodnevne skice. Toliko se zabavljao da je počeo odlučno odvraćati Pavela Andrejeviča od bitka i nagovarati ga da radi u žanru kritički realizam... Tako su se pojavile slike "Svježi kavalir" i "Uzburkana nevjesta". Tada ih je primijetio svemoćni Karl Bryullov. Predložio je slikaru početniku zaplet majorove svatove. Neko je vrijeme Fedotov zaboravio na financijske poteškoće. Ali ne zadugo.
Cenzura je pomno pazila na tek rođenog optužitelja. Nekoliko izdanja s ilustracijama Fedotova zabranjeno je objavljivanje. Položaj umjetnika postao je pat položaj. Od prenaprezanja fizičkih i duhovnih sila poludio je. U klinici u koju su Fedotova smjestili prijatelji, liječnici mu nisu mogli pomoći i ubrzo je umjetnik umro.
Obično pripadnost slike žanru govori više o ozbiljnosti radnje nego o njenoj šaljivoj naravi, ali Pavel Fedotov stvorio je vlastitu nišu u ruskoj umjetnosti, u kojoj je kombinirao žanrovsko slikarstvo, vlastito zapažanje i duhovitost.
Slika "Majorovo udvaranje" donijela mu je naslov akademika, javno priznanje i javnu ljubav. Fedotov je rangiran uz bok slikarima socijalnih portreta poput Ivana Krilova, Nikolaja Gogolja i Aleksandra Ostrovskog. Suvremenici i likovni kritičari nisu njegov stil nazivali samo svakodnevnim slikarstvom, već kritičkim romantizmom ili komičnim realizmom.
Žanr kućanstva u slikarstvu
Skice za kućanstvo su one koje prikazuju svakodnevne, rutinske radnje ili trenutke života koji karakteriziraju određenu klasu ljudi i njihovu kulturnu pripadnost.
Prve svakodnevne skice mogu se smatrati elementima u kojima su prikazane scene lova ili svakodnevnog života, a kasnije su uslijedile slike na egipatskim papirusima i drevnim grčkim freskama koje su prikazivale život tih naroda. Međutim, kao zaseban žanr slikarstva, svakodnevne skice počele su se oblikovati u doba kasnog feudalizma i modernog doba.
Rastom demokratskih vrijednosti i poboljšanjem životnog standarda žanr svakodnevnog života počeo se sve više distribuirati među umjetnicima. Čak i u Europi, svakodnevna tema počela je izlaziti iz kista Giotta, Van Eycka i El Greca, zatim su trend nastavili Bruegel, Vermeer, Rubens i Velasquez.
Rusko žanrovsko slikarstvo i svakodnevne teme ruskih umjetnika
Žanr kućanstva u Rusiji postao je raširen u sredinom XIX stoljeću. Umjetnici su se usredotočili na život seljaka i njihovo surovo ugnjetavanje. Život trgovaca i plemstva bio je mnogo rjeđi predmet slika. Posebno važno razdoblje u razvoju žanrovskog ruskog slikarstva bilo je doba itineranata.
U ruska umjetnost istaknuti predstavnici žanra žanrova - Repin, Serov, Vereshchagin i Venetsianov. Otkrio je Pavel Fedotov novi stil ne samo u ruskom slikarstvu općenito, već i u svakodnevni žanr u iskrenosti. Njegov komični pristup svakodnevnim skicama učinio je Fedotova miljenikom javnosti, a slika "Majorovo provodadžije" postala je biser akademske izložbe 1848. godine.
Biografija autora
Pavel Fedotov potjecao je iz siromašne obitelji naslovnog vijećnika. Počeo je uvlačiti natrag kadetski zbori tijekom vojna služba u Life Guardima počeo pohađati satove slikanja na Umjetničkoj akademiji.
Fedotov je imao izoštreno oko, koje je primijetilo mršavo karakterne osobine ljudi i osobitosti njihovog ponašanja, pa su njegovi portreti imali ne samo veliku sličnost, već i jedinstveni karakter. Tijekom službe slikanje za Fedotova ostalo je omiljena zabava, ali zbog ograničenih financijskih prilika nije mogao napustiti službu i posvetiti se umjetnosti.
Prekretnica u umjetnikovom životu bio je susret s velikim vojvodom Mihailom, a kasnije i s njegovim bratom, carem Nikolom I, koji je bio impresioniran talentom mladog časnika i dodijelio mu pravo na dobrovoljno otpuštanje iz službe i uzdržavanja, tako da Fedotov se mogao ozbiljno baviti slikarstvom.
Povijest slike
Novokovani umjetnik mislio je postati bojni slikar, jer su u to vrijeme scene bitke imale goleme komercijalni uspjeh... Prva Fedotova platna prikazivala su scene bitaka, prepada i života u vojarni.
Unatoč odabranom izboru, umjetnik je nastavio skicirati svoja svakodnevna zapažanja i slikati komične portrete. Neke od tih skica temeljile su se na basnama Ivana Krilova. Ugledavši ih, fabulist je savjetovao Fedotova da učini točno žanrovsko slikarstvodavanje posebna pažnja promatranje, duhovitost i tehnička preciznost umjetnika. Nakon Krilovovih riječi hvale, Fedotov je napisao dvije svakodnevne priče - "Uzburkana nevjesta" (prema Krilovovoj basni) i "Svježi kavalir".
Fedotov je također nacrtao mnoge skice, od kojih je jedna trebala postati platno "Majorovo podudaranje". Opis slike "Čitljiva nevjesta" već je učvrstio umjetnikovu reputaciju inovatora, ali daljnji razvoj Fedotov je karijeru stekao nakon što je upoznao Bryullova.
Ugledavši gotove, nagovorio je vijeće Akademije da nominira Fedotova za zvanje akademika i dodijeli mu sadržaj. Na izložbi 1848. umjetnik je izložio svoje novo platno. "Majorovo udvaranje" slika je koja je napravila neočekivanu senzaciju i potresla primburšku publiku natjeravši ih da se zakotrljaju od smijeha. Na temelju rezultata izložbe, vijeće je Fedotovu jednoglasno dodijelilo naziv akademika.
P. Fedotova "Majorovo podudaranje"
Slika "Majorovo podudaranje" prikazuje i ismijava trgovačke ambicije i nesposobne predstave s nevjerojatnom točnošću. Sa svojom karakterističnom suptilnom duhovitošću, Fedotov prikazuje tipične akcijske likove i obdaruje ih preciznim karakteristikama, a pritom nimalo ne pretjeruje.
Kao rezultat, gledatelj vidi smrznuti okvir iz života trgovaca - prolazna soba, na brzinu sklopljeni stol, dame odjevene izvan mjesta i vlasnika kuće, posramljenog novim ogrtačem, i junak prilike, mladoženja, flegmatično uvija brkove ispred vrata.
Prije izložbe Fedotov je napisao šaljivu pjesmu o radnji djela "Majorovo podudaranje". Opis slike u poetskom obliku imenuje sve junake platna i objašnjava njihovo raspoloženje i ponašanje. Na temelju onoga što je napisao Fedotov, bojnik koji se popeo na plemićki rang i povukao se traži unosan brak, jer je mirovina premala.
Obitelj mladenke istaknuti su predstavnici bogatih trgovaca koji svom snagom nastoje ući u plemenito društvo. Čini se da u ovoj situaciji nema puno komedije, ali autor je mogao naučiti tipove likova na takav način da je slika ispunjena humorom i nježnim podsmijehom.
Elementi komedije
Javnost se zaljubila u sliku "Majorovo udvaranje" zbog njezine suptilne duhovitosti i jasno primijetila manje nesporazume, među kojima su:
- Nespremnost mladoženje i njegovo očito nepoznavanje plemićkih normi.
- Pretjerano osposobljavanje trgovačke obitelji i njihovi nesposobni pokušaji poštivanja ovih normi.
Opis Fedotovljeve slike "Majorovo podudaranje" upoznaje gledatelja s umirovljenim majorom, koji je dobio titulu plemića i traži bogatiju mladenku, ali i sam jednostavne krvi, što utječe na njegovu pripremu za mladenkinu \u200b\u200bpredstavu:
- podudaranje se odvija brzog dana, sudeći prema postavljenom stolu i jelu s kulebyakom;
- major se pojavio bez buketa za mladenku;
- major je između prostih ljudi odabrao provodadžiju, sudeći po njenoj jakni.
Želja da uđu u plemenito društvo bila je svojstvena mnogim bogatim i utjecajnim trgovcima, to objašnjava neumjesno oponašanje normi ponašanja na dvoru. Majorovo udvaranje prikazuje trgovačku obitelj koja pokušava kćer udati za plemića, dok i soba i sami trgovci izgledaju krajnje komično:
- soba u kojoj se odvija radnja je prednja soba, a ne dnevna ili blagovaonica, što ne odgovara bontonu;
- stolnjak kojim je postavljen stol nije namijenjen jelu, već bi trebao služiti kao ukrasna funkcija u uredima ili budoarima;
- postavljeni stol je premalen za toliko grickalica;
- u hodniku ima mnogo suvišnih likova - kuhara, koji užurbano postavlja stol, čuvara i supružnika kojima nije mjesto u sobi;
- večernje balske haljine trgovčeve žene i kćeri ne odgovaraju ni prigodi ni dobu dana;
- dodaci za majčine i kćerke haljine (šalovi) ne biraju se prema bontonu.
Unatoč britkom humoru kojim je umjetnik slikao svoje likove, Fedotova slika "Majorovo provodadžije" ne odaje ozračje inata i podsmijeha. Dapače, naprotiv, uvjerava publiku da prihvati likove onakvima kakvi jesu.
Slika P. Fedotova "Majorovo udvaranje": Analiza s povijesne točke gledišta
Postupak pripreme slike trajao je puno vremena. Pavel Fedotov dugo je tražio pravu sobu i prave likove. Mnogi su suvremenici i kritičari primijetili povijesnu točnost slike i njezinu pripadnost njezinom vremenu.
Fedotov je proveo mnogo tjedana u potrazi za sobom, tražeći trgovačke kuće, sve dok u jednoj od konoba nije pronašao sasvim prikladnu prednju dvoranu. Zatim je uslijedila mukotrpna potraga za pravim zatvorenicima i pristašama. Za ulogu majora umjetnik je pozvao jednog od svojih kolega, a on je nekoliko puta kopirao lik svog oca kako bi pokazao neobičnost ogrtača u usporedbi s vojničkom jaknom.
"Majorovo udvaranje" slika je koja je praktički kopirana iz prirode Fedotovovim naporima. Sama soba, likovi, dodaci, čak i slike i portreti na zidovima su autentični, povijesno ispravni i najpotpunije otkrivaju karakter trgovačke klase i provodadžije.
Snagom svog talenta, gotovo bez prethodnika u odabranoj vrsti slike, Pavel Andreevič Fedotov postigao je u njemu općenito prepoznato savršenstvo. Zaplete svojih slika uzimao je uglavnom iz svakidašnjica, primijetivši u njemu vrijedno ismijavanja i prikazujući sve najsitnije detalje situacije s nevjerojatnom vjernošću. Olovka P. Fedotov u nepreglednoj raznolikosti prenijela je vrste malih zemljoposjednika, mrzovoljnih zemljoposjednika, kapitalnih obrtnika, obrtnika, ruskih i njemačkih vlasnika. U svoje je slike uveo lijepi spol - sluškinje, službenice, obrtnice, kuhare, stvarajući žive scene života iz ovih lica.
Do kraja 1840-ih P. Fedotov je već napisao nekoliko platna, među kojima su bili "The Choppy Bride" i "The Fresh Cavalier". I umjetnik je počeo preuzimati zaplet nova slika... Iskoristio je svaku slobodnu minutu da se upušta u skice, okreće ono što je vidio i čuo i skicira nešto na papiru. Postupno se zaplet oblikovao.
Kao što piše E. Kuznetsov, P Fedotov je "namjeravao stvoriti" složenu "sliku, s mnogo likova obuhvaćenih jednom akcijom ... razmišlja o mirovini. Nema bogatstvo, imanje, također, mirovina mu je mala, državna služba ne blista, a izlaz je samo jedan - oženiti se kćerkom ili udovicom bogatog trgovca, uzeti dobar miraz ...
Nakon što je izvršio potrebno izviđanje preko neizbježnog provodadžije i pobrinuvši se da okolnosti budu povoljne za napad, naš bojnik dolazi u kuću sa službenim prijedlogom za brak. "
Slika "Udvaranje majora" prikazana je 1848. godine na izložbi u Sankt Peterburgu, a umjetniku je donijela titulu akademika i briljantnu slavu. Ime P. Fedotova bilo je na usnama cijelog Peterburga, zagrmilo je cijelim gradom, prijatelji i bivši kolege bili su u potpunom divljenju. Gledatelji, ravnodušno lutajući drugim dvoranama izložbe, požurili su do pretposljednje, u kojoj ih je sustizalo neprestano brujanje.
Od samog otvaranja izložbe u ovoj se dvorani neprestano gužvalo i čuli su se oduševljeni uzvici: tri male slike bivšeg časnika straže P. Fedotova uznemirila je primburška publika. A njihova su imena za to doba bila potpuno neobična - "Svježi kavalir", "Izbirljiva nevjesta", "Majorovo provodadžija" ... Svi su se nehotice nasmiješili, pronalazeći na platnima poznate crte intimnog ruskog života. Često se sam autor probijao kroz gomilu gledatelja dajući potrebna objašnjenja svojim slikama. Tada su riječi njegovog "Raceya" - velike polovične šale, sastavljene od tri poglavlja, zvučale veselo i živahno.
Priča počinje, priča započinje
O tome kako ljudi na svijetu žive,
Dok drugi žvaču na tuđi račun.
Prelijeni su da rade sami,
Tako se udaju za bogate.
Oduševljeni gledatelji vidjeli su na platnu prizor iz samog života. Iznenada se pred njima otvorila poznata soba trgovačke kuće u kojoj su se odvijale hitne, posljednje pripreme za sastanak mladoženje. Svojom karakterističnom oštrinom i humorom P. Fedotov primjećuje u prikazanom događaju i u svakom od likova najkarakterističnije, najtipičnije. Za svoje je slikarstvo odabrao najintenzivniji trenutak kada su izloženi svi osjećaji i misli tih ljudi, manifestirajući se puninom i iskrenošću. Evo uznemirene, otpuštene mladenke, posramljena, žuri da pobjegne iz sobe. Ona je, naravno, znala za dolazak mladoženje. Što, ako ne ovo, govori o njezinoj skupoj haljini, bisernoj ogrlici itd. upravo gotova frizura. Ona bježi ne toliko od posve prirodnog uzbuđenja koliko od želje da pokaže djevojačku plahost i skromnost:
Čovjek, stranac!
Oh, kakva sramota!
Srećom, mumija uspije na vrijeme zgrabiti svoju haljinu („Pametna majka za haljinu - zgrabi je!“), Dok se na pragu već pojavljuje provod u elegantnoj brokatnoj haljini i lukavo vedrim osmijehom najavljuje dolazak mladoženje. Tip mame na slici P. Fedotova jednostavno je veličanstven. Ovo je prava, ljupka "trgovačka ljubavnica" u zlatnoj svilenoj haljini s plavim koncem. Samo što nije našla modnu kapu na glavi, ona je, na stari način, u plavom rupcu, Ostatak odjeće
Preuzeto od Francuskinje
Samo večer za nju i za njezinu kćer ...
Zbunjeno se smiješeći, vlasnik kuće drhtavom rukom žuri zakopčati kaput, ali od radosti i uzbuđenja ne može se nositi. Fedotovljeva Raceya također govori o ovome:
Kao trgovac,
Otac mladenke,
Neće se nositi s ogrtačem;
Poznat mu je Armenac.
Kako tuče, puše,
U žurbi da zakopčate:
"Uzimanje značke nepristojno je!"
Sva su lica tipična za trgovačko okruženje tih godina. Evo jedne bezube starice koja je "nagluha", ne može razumjeti razlog takvog previranja i s nestrpljivom znatiželjom pita za sve od zatvorenika u trgovini. On, žureći s bocama do stola, ekspresno je upućuje u susjednu sobu, gdje mladoženja čeka -
Glavni je debeo, hrabar,
Džep je pun rupa.
Izvija brkove:
"Ja, kažu, na novac
Doći ću tamo ... "
Tipičan je i sam namještaj trgovačke kuće na slici "Majorova svatova". Oslikani strop s visećim lusterom, portreti na zidovima, ukras postavljenog stola, blistave čaše i boce uz prosforu i Sveto pismo ...
Jedan od umjetnikovih prijatelja kasnije se prisjetio: „Kad je završavao ovu sliku, Fedotovu je prije svega trebao uzorak sobe koja bi odgovarala predmetu slike. Pod raznim izgovorima ušao je u mnoge trgovačke kuće, izmišljao, pazio i ostao nezadovoljan. Jednom, prolazeći pored neke krčme ... umjetnik je kroz prozore primijetio glavnu sobu i luster s dimljenim staklom, koji se "samo popeo na samu sliku". Odmah je ušao u gostionicu i pronašao ono što je toliko dugo tražio. "
Ali čim je umjetnik prevladao prvu poteškoću, pojavile su se tisuće drugih. Bilo je potrebno da slika pronađe original trgovca koji zakopčava kaftan, njegovu suprugu, razne dodatke ...
Jedan od policajaca koji je poznavao samog P. Fedotova dobrovoljno se javio da služi mladoženji u naturi i strpljivo je stajao u pozi majora. Na buvljaku i na pijaci Andreevsky umjetnik je uočio nekoliko starica i zatvorenika, pozvao te ljude i zaposlio ih po razumnoj cijeni. Novine Sankt-Peterburgskie vedomosti napisale su 1849. godine: „Rečeno nam je zbog autentičnosti da umjetnikova savjesnost u promatranju prirodnosti doseže točku da je prepisao lik starog oca. I za što? Da starac zakopča sibirski kaput desna ruka i s desnim rubom prema gore, kao i obično "do".
S velikom vještinom P. Fedotov prenosi prozirnost lagane tkanine mladenkine haljine, njezine biserne ogrlice i sjaj svile majčine haljine. Suptilni omjeri boja, ponekad suptilni prijelazi s jednog tona na drugi, sve povezuju. Zadebljajući i mijenjajući ružičasti ton, umjetnik oslikava i kuharsku jaknu i svatov šugaj, dajući plavkastu nijansu trgovčevom sivom ogrtaču. Sva ova shema boja odvija se na zelenkastoj pozadini zida.
Dugogodišnje udvaranje smatralo se slikom koja je zajedljivo ismijavala neke aspekte trgovačkog života. Međutim, ako gledatelj pažljivije pogleda ovo platno, zasigurno će primijetiti da su svi junaci slike na svoj način slatki P. Fedotovu, osvijetlio je sve svojim umiljatim stavom. E. Kuznjecov, u svojoj studiji o umjetnikovom djelu, piše da se P. Fedotov prema svojim likovima odnosio na isti način kao i prema živim, poznatim ljudima - simpatično tolerantnim, sa snishodljivošću osobe koja ih dobro razumije. Možda čak i toplije od živih: uostalom, bili su to nakon svih njegovih kreacija, njegove djece i volio ih je kao što vole djeca ...
“Da, oni su licemjeri, lukavi, varaju - ali uopće nisu zli ljudi: možda su smiješni, ali nisu odvratni. Što nije u redu s činjenicom da trgovac želi svoju kćer oženiti plemenitom? "
Isprva je P. Fedotov samo htio izigrati trik, ismijavati svoje junake, ali pod čarobnom četkom gospodara ispala je jedna od najtoplijih i najhumanijih slika u ruskom slikarstvu. Kao što L. Bayramova piše, „ovdje je sva ljubav i svako prihvaćanje u miru. Nije umjetnik bio uzalud tako "izlizana" sa svojom slikom, kao da je njegova " labudova pjesma". Nije uzalud s takvom ustrajnošću dovukao sve što je volio i obožavao iz stvarnog svijeta u svoj izmišljeni svijet. Koliko je na ovoj slici svečanog blagostanja, nepotizma i udobnosti!
I ovi sjajni kristalni dekanteri, svijećnjaci, kulebyaka, svjetlucavi u sutonu! Oh, ovaj kulebyaka! Fedotov ga je kupio svojim posljednjim novcem, slikao od njezine prirode, a zatim ga je pojeo s prijateljem.
A što je sa sivobradim ocem trgovcem? Fedotov cijela godina Tražila sam ga, trčala, pomno promatrala poznata lica, sve dok jednog dana na ulici nisam srela što mi treba. A onda je dugo nagovarao i molio da pristane pozirati, a stalno je pjevušio kao odgovor: "Ne možeš, oče, grijeh je." I luksuzne haljine, lica, ti neusporedivi prsti kuharice, suradnica iza nje ... Ne, ovo nije samo anegdota, niti smiješna priča o skoroj misici, ovdje se otkriva cijeli svijet - ogroman, živ i stvaran ".
Umjetnika Pavela Fedotova toliko je zanimala sudbina majora da je, sjedeći u kući nekoga poznanika, skicirao nastavak slike - posjet mladencima starim roditeljima, zagrlivši majorova zeta i njegovu suprugu .
