Сюжетни и композиционни линии бащи деца. Композиция на тема: Композиционни особености на романа на Тургенев „Бащи и синове
” предполага, че е изградена върху антитеза. В романа голяма роляспорове на герои, конфликти между герои, техните болезнени отражения, напрегнати диалози. Сюжетът е изграден върху съчетанието на пряк и последователен разказ с биографиите на главните герои. Житейските истории на героите прекъсват потока на романния разказ, отвеждат читателя в други времена, връщат се към изворите на случващото се в съвремието. И така, биографията на Павел Петрович Кирсанов прекъсва общия ход на историята. Биографията му дори стилистично е чужда на романа. Тургенев, разказвайки историята на живота на Павел Петрович, умишлено се доближава до стила и образа на романите от 30-40-те години на XIX век (по това време младостта пада), пресъздава специален стилромантичен разказ, отвеждащ от реалното, светско ежедневие.
В центъра на историята има фигура. Всички сюжетни нишки са привлечени към него. Няма нито един значим епизод в романа, в който Базаров не би участвал. От двадесет и осемте глави той не се появява само в две. Базаров умира и свършва. Система актьорие изградена по такъв начин, че връзката на героите с Базаров разкрива на читателя вътрешната им същност, като същевременно сравнението на всеки от тях с Базаров внася нова нотка в характера на главния герой. Можете да изградите цяла верига от такива сравнения: Базаров -, Базаров - Николай Петрович, Базаров -, Базаров - Одинцова, Базаров - родители, Базаров - Ситников и Кукшина, Базаров - дворове в Марьино, Базаров - селяни в собственото си село, Базаров - Фенечка и т.н. Но според мен основното сравнение е Базаров и автора. В романа Базаров се оказва по-голям, по-голям от всеки от героите и само силата на таланта на автора, неговото преклонение вечна истинаи вечната красота триумфира над Базаров. Тургенев противопоставя на Базаров не някакви герои или група герои, а самия живот.
За да изпълни тази задача, И. С. Тургенев избира много особена композиция.
Той два пъти обикаля Базаров в кръг: Марьино (Кирсанов), Николское (Одинцова), неговото родителско село. Резултатът е поразителен ефект. В същата среда, в подобни ситуации, при същите хора във втората част на романа идва друг Базаров: страдащ, съмняващ се, болезнено преживяващ любовна драма, опитвайки се да се изолира от реалната сложност на живота със своята нихилистична философия. Дори любимата наука сега не носи облекчение.
Втората половина на романа е изградена върху разрушаването на бившите връзки на Базаров с други герои. „Авторът води своя герой през книгата, като последователно му урежда изпити във всички сфери на живота – приятелство, вражда, любов, семейни връзки. И Базаров постоянно се проваля навсякъде. Поредица от тези изпити съставлява сюжета на романа” (Weil, A. Genis. „Beetle Formula”).
Постепенно Базаров остава напълно сам, сам със смъртта, която „се опитва да отрече“, самата тя „отрича от теб“. Епилогът на романа разкрива пълния провал на нихилизма на Базаров пред вечното движение на живота и величественото спокойствие на „равнодушната“ природа.
„Бащи и синове“ от Тургенев е социално-психологически роман, в който основното място се отделя на социалните конфликти. Творбата е изградена върху противопоставянето на главния герой - обикновения Базаров и други персонажи. В сблъсъците между Базаров и други герои се разкриват основните черти на героя, неговите възгледи. Главният антагонист на Базаров е Павел Петрович Кирсанов. Конфликтът между тях започва веднага след пристигането му в къщата на Кирсанови. Вече портретна характеристикапоказва, че е напълно различни хора. Когато описва външния вид на Базаров и Павел Петрович, авторът използва подробен портрет, предназначен главно за впечатлението на зрителя. Появата на Базаров, неговото поведение разкриват в него истински демократ.
Пред нас е мъж „висок в дълга роба с пискюли“, лицето му „дълго и слабо, с широко чело, плосък връх, заострен нос, големи зеленикави очи и увиснали бакенбарди с пясъчен цвят... спокойна усмивка и изразено самочувствие и интелигентност”. Базаров не се съобразява с условията, възприети в благородни семейства, той се държи прост, спокоен и по начин, който е по-удобен за него. Портретът на Павел Петрович говори за неговата аристокрация: „Целият вид на чичото на Аркадиев, грациозен и чистокръвен, запази младежката издръжливост и онзи стремеж нагоре, далеч от земята, който в по-голямата си част изчезва след двадесет години.“ Описвайки маниерите на Павел Петрович, авторът разкрива неговите възгледи. И така, по време на среща с Аркадий, Павел Петрович, „като направи предварителни европейски „змийски ръце“... го целуна три пъти на руски“. В този случай авторът набляга на англиканството на Павел Петрович и в същото време на неговата отдаденост към благородни възгледи.
Той използва, за да характеризира своите герои. различни видовепортрет. И така, за да разкрие образите на Кукшина и Ситников, авторът прибягва до техниката на сатиричен портрет. „Тревожно и глупаво изражение — пише Тургенев за Ситников — се отразяваше в дребните, но приятни черти на лъскавото му лице; малки, сякаш хлътнали очи, гледаха напрегнато и неспокойно, а той се засмя неспокойно: някакъв кратък, дървен смях.
Един от най-важните сблъсъци на романа се развива в глава X. Авторът нарече диалога, съдържащ се в тази глава, „битка“ между Павел Петрович и Базаров. По време на диалога Базаров е уверен, хладнокръвен, докато Павел Петрович се държи като избухлив човек, неспособен да сдържа емоциите си. Кулминацията на връзката между Павел Петрович и Базаров се случва в XXIV глава, по време на дуел, от който Базаров излиза победител.
Самият автор пише, че „дуелът с Павел Петрович е въведен именно за да демонстрира празнотата на елегантно благородното рицарство, изложено почти преувеличено комично“. Въпреки факта, че социалните конфликти заемат основно място в творбата, в него има и любовна връзка, но притисната от политически спорове, тя се вписва в пет глави. стягане любовна връзкасблъсъците се отразяват и на поставянето на отделните му части, допринасят за сближаването на сюжета с кулминацията и кулминацията с развръзката. Кулминацията на любовната връзка е показана в глава XIII. Ето обяснение на Базаров и Одинцова, след което авторът ги разделя до края на романа.
Въпреки това, въпреки компактността на любовната връзка, тя ще играе важна роля в характеризирането на героя. Още във факта, че Тургенев принуди своя герой да се провали в любовта, има намерението на писателя да развенчае Базаров. Героят започва да изразява песимистични мисли, губи самочувствие, дори навиците и маниерите му се променят: „... треската на труда скочи от него и беше заменена от мрачна скука и глуха тревога. Във всичките му движения се забелязваше странна умора, дори походката му, твърда и бързо смела, се промени. Авторът сякаш води героя надолу по линията, като постепенно го лишава от самочувствие, в нуждата от неговата дейност. Героят сякаш избледнява, убежденията му се стопяват. В сцената на смъртта на Базаров се появява изображение на избледняваща лампа, която действа като алегория на съдбата на героя. В епилога на романа авторът поставя пейзаж, който според Херцен наподобява реквием. Тук Тургенев обобщава крайния резултат от живота на Базаров, показвайки как личността му се разтваря на фона вечна природа: „Каквото и страстно, грешно, непокорно сърце да е скрито в гроба, цветята, които растат върху него, ни гледат спокойно с невинните си очи; те ни разказват не само за вечното спокойствие, за онова велико спокойствие на „безразличната“ природа, те говорят и за вечното помирение и безкраен живот...“
Така пейзажът в романа е важен инструментотражения авторска позиция. С помощта на пейзажа Тургенев изразява и отношението си към твърдението на Базаров, че не е, а работилница, противопоставяйки му поетична картина на лятна вечер. Трябва да се отбележи, че в романа "Бащи и синове" много по-малко описанияприродата и отклоненияотколкото в други произведения на Тургенев. Това се обяснява със самия жанр на социално-психологическия роман, в който водеща роляиграят политически спорове, разкрити чрез диалог. Именно чрез диалог авторът успя да разсъждава идеологическа борба, освети реални проблемина своето време от различни гледни точки. Диалогът също е важно средство за характеризиране на главния герой.
В диалозите с Павел Петрович, Аркадий, Одинцова се разкриват възгледите на героя и неговия характер. Авторът използва и речева характеристика. В разговор Базаров винаги е кратък, но забележките му са изпълнени с дълбок смисъл, те свидетелстват за ерудицията и остроумието на героя. Базаров често използва поговорки и поговорки, например: „Изгори се със собственото си мляко, духа на чужда вода“, „Руски селянин ще погълне Бога“. Речта на Базаров, както и неговият портрет, свидетелстват за демократичността на героя. Не по-малко важна е речта, характерна за разкриването на образа на Павел Петрович Кирсанов. В речта на Павел Петрович има много специфични думи и изрази, характерни за имотно-земевладелската лексика на 19 век. Самият автор обяснява особеностите на речта си: „Тази странност отразяваше останалата част от легендите от времето на Александър. Тогавашните аса, в редки случаи, когато говореха майчин език, използвал едни - efto, други - ehto: ние, моите, сме коренни руснаци и в същото време сме благородници, на които е позволено да пренебрегват училищните правила..." характеристика на речтаПавел Петрович казва, че това е човек на „старите години“.
Главният антагонист на Базаров е Павел Петрович Кирсанов. Конфликтът между тях се затяга веднага. Вече портретна характеристика показва, че това са напълно различни хора. Когато описва външния вид на Базаров и Павел Петрович, авторът използва подробен портрет. Появата на Базаров, неговото поведение разкриват в него истински демократ. В неговата качулка с пискюли има незачитане на социалните норми, може би предизвикателство. В описанието на лицето авторът набляга на „самочувствие и интелигентност“. Базаров не се съобразява с условията, възприети в благородни семейства, той се държи прост, спокоен и по начин, който е по-удобен за него. Портретът на Павел Петрович говори за неговата аристокрация: външният му вид е „елегантен и чистокръвен“, желанието дори в селото да се облича правилно. висшето общество. Описвайки маниерите на Кирсанов, авторът едновременно разкрива и неговите възгледи. И така, по време на среща с Аркадий, Павел Петрович, „като направи предварително европейско „ръкостискане“... три пъти, на руски, го целуна“. В случая авторът набляга на странното съчетание на англоманство и патриархалност.
Един от най-важните сблъсъци на романа се развива в 10-та глава. Авторът нарече съдържащия се в него диалог „бой“ между Павел Петрович и Базаров. По време на диалога Базаров се държи уверено, хладнокръвно, докато опонентът се държи като избухлив човек, неспособен да сдържа емоциите си. Кулминацията на връзката между Павел Петрович и Базаров се случва в 24-та глава, по време на дуел, от който Базаров излиза победител. Самият Тургенев пише за ролята на тази сцена в романа, че тя ясно доказва празнотата на елегантното благородно рицарство, тъй като го излага в комична форма.
Въпреки факта, че социалните конфликти заемат основно място в творбата, в него има и любовна връзка, но притисната от политически спорове, тя се вписва в пет глави. Кулминацията на любовната връзка е показана в 18-та глава. Ето обяснение на Базаров и Одинцова, след което авторът ги разделя до края на романа. Въпреки това, въпреки компактността на любовната връзка, тя играе важна роля в характеристиката на героя. Може би фактът, че Тургенев е принудил своя герой да се провали в любовта, е намерението на писателя да развенчае Базаров. Героят започва да изразява песимистични мисли, губи самочувствие, енергийната дейност се заменя с мрачна скука, авторът отбелязва, че дори походката се променя. Тургенев, така да се каже, води героя надолу по линията, като постепенно го лишава от самочувствие, в нуждата от неговата дейност. В сцената на смъртта на Базаров се появява изображение на избледняваща лампа, която действа като алегория на съдбата на героя.
В епилога на романа авторът поставя пейзаж, който според Херцен наподобява реквием. Тук Тургенев обобщава крайния резултат от живота на Базаров, показвайки как неговата личност се разтваря на фона на вечната природа. „Колкото и страстно, грешно, непокорно да е скрито сърцето в гроба, цветята, израстващи върху него, ни гледат спокойно с невинните си очи: те ни говорят не само за вечното спокойствие, за онова велико спокойствие на „равнодушната” природа; те също така говорят за вечно помирение и безкраен живот...”
Така пейзажът в романа е важно средство за отразяване на авторовата позиция. С помощта на пейзажа например Тургенев изразява отношението си и към твърдението на Базаров, че природата не е храм, а работилница, противопоставяйки му поетична картина на лятна вечер.
Трябва да се отбележи, че в романа "Бащи и синове" има много по-малко описания на природата и лирически отклонения, отколкото в другите произведения на Тургенев. Това се обяснява със самия жанр на социално-психологическия роман, в който основна роля играят политическите спорове, разкрити чрез диалог. Именно с помощта на диалога авторът успява да отрази идеологическата борба, да открои от различни гледни точки неотложните проблеми на своето време. Диалогът е важно средство за разкриване на мирогледа на героите.
Авторът използва и речева характеристика. В разговор Базаров винаги е кратък, но забележките му са изпълнени с дълбок смисъл, те свидетелстват за ерудицията и остроумието на героя. Базаров често използва пословици и поговорки, които, подобно на неговия портрет, свидетелстват за демократичността на героя. Не по-малко важна е речта, характерна за разкриването на образа на Павел Петрович Кирсанов. В речта на Павел Петрович има много специфични думи и изрази, характерни за земевладелската лексика на 19 век. Самият автор обяснява особеностите на своята реч: когато героят е ядосан, той нарочно казва „ефто“ и „ефтим“, умишлено пренебрегвайки граматическите норми, с арогантността на благородник. — Останалата част от времето на Александър беше отразена в тази прищявка. Речта, характерна за Павел Петрович, подсказва, че той е човек на „старостта“.
Така че всичко художествени средстваромани, подчинени на него жанрова оригиналностса насочени към разкриване на идейното му съдържание.
В съответствие с проблематиката и идейно-тематичната оригиналност на романа са организирани неговият сюжет и композиция. В центъра му е образът на Базаров, който обединява цялото художествено платно на творбата. Значението му е очевидно: от 28-те глави на романа той не се появява само в две. Сюжетът, ограничен от доста тясна времева рамка, се развива ясно и динамично. С пристигането на Аркадий и неговия приятел в Марьино веднага възниква остър сблъсък на двама герои - Базаров и Павел Петрович Кирсанов. Композицията на романа се основава на принципа на антитезата, свързан с главния конфликт - нихилиста Базаров и неговия идеологически антипод Павел Петрович, защитник на либералните идеали. В първата част този конфликт, изразен главно под формата на диалози, постепенно нараства и се превръща в открита борба в сцената на спора между Базаров и Павел Петрович (глава X). Следва напускането на Базаров и Аркадий от Марьина и градски сцени, където с помощта на пародийни изображения се изясняват основните позиции на идеологическите опоненти, но основното е, че именно тук се завързва нов сюжетен възел свързано с любовна линияБазаров - Одинцова (глава XV). От този момент нататък конкретно-историческата линия на развитие на сюжета се заменя с морално-философска, идеологическите спорове се заменят с въпроси, поставени от самия живот.
Характерна особеност на развитието на конфликта на романа е, че две противоположни позиции - Базаров и Кирсанов - във втората част, където се развива любовният сюжет, започват да се сближават и в резултат на това се оказват сравними по отношение на степен на тяхното отклонение от естествената норма. човешки живот. Тази "норма" се дава чрез сравнение, извършено за няколко сюжетни линии. Тя е въплътена в идеята за връзка между поколенията (линията Николай Петрович - Аркадий Кирсанов), утвърждаването на устойчивите ценности на човешкия живот - любовта и семейството (линията Аркадий - Катя, Николай Петрович - Фенечка) . материал от сайта
Конфликтният възел на творбата - дуелът между Базаров и Павел Петрович - се намира строго в средата между основните сюжетни епизоди. Той разграничава социално-политическия сблъсък (спорът между нихилиста и либерала е окончателно разрешен с победата на Базаров) от това, което е насочено към вечни проблеми: все пак и двамата са поставени тук в ситуация на живот и смърт. От тази гледна точка и двамата се противопоставят на жителите на Марьин и Николски, които са потопени в сфера на интереси и чувства, която е различна от тях. И за двамата герои стремежите към пълнотата на битието завършват с провал: те са унищожени от глухите, враждебни сили, които стоят над личността - силата на Съдбата. „С мен свърши. Ударих се от колело “, казва Базаров преди смъртта си. Павел Петрович живее живота си далеч от родината, без семейство, без роднини, без приятели. Финалът на романа има трагична окраска, главен геройумира. И все пак можем да кажем, че финалът е отворен: картината, изобразяваща смъртта на Базаров, е последвана от кратък епилог, който съобщава как са подредени съдбите на други герои на творбата. Това означава, че животът продължава и конфликтът, очертан в романа, все още чака своето разрешение.
Движението на героите в романа е съсредоточено между пет точки: Хохловски селища - Марьино - град *** - Николское - село на родителите на Базаров. Селищата на Хохловски са второстепенна точка (това място се споменава само в романа, но тук не се случват събития). В Хохловски селища в хана Николай Петрович Кирсанов среща сина си в началото на романа, тук Базаров и Аркадий впрягат коне, когато се преместват от Николски в селото на родителите на Базаров. Следователно няма да включим селищата на Хохловски в главния път на героите.Град*** (XII глава)
По-важният момент е градът ***. Тук Базаров се среща с Одинцова, появяват се образите на Ситников и Кукшина. Следователно градът *** е важна точка на движение за героите в романа, заедно с Мариин, Николски и селото на родителите на Базаров.Равенство 1 (X глава)
Незабавно сюжет на действиесе провежда в Марьино, в имението на Кирсанови. И в началото действието сякаш се движи по същия полукръг - първо напред, след това до края в обратна посока, след това отново до края напред:полукръг I:
Марьино (имение на Кирсанов) - град *** - Николское (имение на Одинцова) - къщата на родителите на Базаров
полукръг II:
Къщата на родителите на Базаров- Николское - град *** - Марьино
полукръг III:
Марьино - град *** - Николское - къщата на родителите на Базаров.
Първите два полукръга (движение напред и назад) се правят от Базаров заедно с Аркадий. Аркадий прави последния полукръг частично (от Марьин през града до Николское), Базаров го прави напълно (от Марьин през Николское до родителски дом), и освен това отделно от Аркадий (последната среща на приятели се провежда в Николски).
Характерно е, че когато описва "обратното" движение на приятели (от родителския дом на Базаров), Тургенев не фокусира вниманието на читателите върху факта, че героите влизат в града, а само накратко споменава това. Забелязвайки лошото настроение на Анна Сергеевна, Аркадий и Базаров информират Одинцова, че „само се отбихме по пътя и след четири часа те ще отидат по-нататък в града“. Но това споменаване е важно: благодарение на това се запазва единството на романното движение.
Експозиция 1
Първата глава на романа е изложение на Кирсанови- дадено тук историята на животаНиколай Петрович.Експозиция 2
Връзка 1
В Марьино се случва началото на външен конфликт Познанството на Базаров с Павел Петрович Кирсанов.Перипетия 1
Развитието на действието е споровете на героите, тяхната взаимна антипатия, презрението на Базаров, омразата на Павел Петрович.Всичко това Тургенев изобразява в глави от четвърта до единадесета.
Перипетия 2
Дванадесета и тринадесета глави подготвят ( експозиция) развитие вътрешен конфликт в романа борбата на чувствата и мирогледа в душата на Базаров. Тези глави, изобразяващи „провинциални нихилисти“, са подчертано пародични. Както отбелязва Ю. В. Лебедев, „комичният упадък е постоянен спътник на трагичния жанр, като се започне от Шекспир. Пародийните персонажи, подчертаващи със своята низост значението на характерите на двамата антагонисти, гротескно изострят, довеждат до предела онези противоречия, които са присъщи и на главните герои в скрита форма. От комедийното „дъно” читателят осъзнава повече както трагичната висота, така и вътрешната непоследователност на пародираното явление.Връзка 2
Перипетия 2
Петнадесета, шестнадесета, седемнадесета глави са развитието на действието: пътуване на приятели до Николское, неочаквани чувства на Базаров. Кулминация на вътрешния конфликтобяснение на героя с Одинцова(осемнадесета глава). Обмен -заминаване на Базаров.
Перипетия 2.1
Тогава приятели отиват в родителския дом на Базаров, където прекарват три дни(двадесета и двадесет и първа глави) и отново се връщат в Николское, където прекарват не повече от четири часа, а след това отиват в Марьино.
Възходи и падения 1. Възходи и падения 2.1
Ето продължава развитие на външен конфликт(глави двадесет и втора и двадесет и трета). Базаров и Павел Петрович вече изглежда избягват остри сблъсъци. И двамата се държат сдържано, докато чувствата им не бъдат наранени.
Но Тургенев отново тласка героите в интереса им към Фенечка. Тя напомня на Павел Петрович за Нели, докато Базаров започва „активно“ да се грижи за нея, изпитвайки голямо негодувание към Анна Сергеевна и искайки да се утвърди.
Кулминация 1
Кулминацията на идеологическите спорове и взаимната враждебност между Базаров и Павел Петрович е техният дуел.(глава двадесет и четвърта).
Обмен 1
Следва развръзката на външния, личен конфликт на героите - Кирсанов е леко ранен, Евгений Василиевич напуска Марьин. Остротата на взаимната враждебност е притъпена: и Базаров, и Кирсанов усещат абсурдността на всичко, което се случва, изпитват чувство на срам и неудобство. Характерно е, че тук идеологическата конфронтация на героите също е притъпена: личната неприязън и ревност сега доминират у Павел Петрович, докато Базаров вече не „перчи“ със своите житейска философиязащото беше некомпетентна. И самата идейна конфронтация на героите тук вече е комично намалена. И така, като причина за дуела (за обяснение с брат си), Павел Петрович измисля остроумна версия – „Базаров говори неуважително за сър Робърт Пийл“.
Перипетия 2.1
След това Базаров, през град ***, отново отива в Николское (глави двадесет и пета и двадесет и шеста). Той казва на Анна Сергеевна, че е дошъл на себе си отдавна, защото не иска тя да си спомня за него с отвращение, но се чувства „мръсен“. Както отбелязва Ю. В. Лебедев, „Вторият кръг от житейските скитания на героя е придружен от последните прекъсвания“. Това е скъсване със семейство Кирсанови, с единствения му приятел Аркадий; скъсване с любовта си, раздяла с Одинцова - Базаров разбира, че е безполезно да изкушава съдбата; накрая, чудовищен разрив със себе си - героят се опитва да запази целостта на своята личност и мироглед, но не успява.
Перипетия 2.1
Вътрешният конфликт на Базаров се изостря в стените на родителския дом. AT бащината къщаспоменът за детството е жив, тук човек се чувства най-свободен и естествен, тук "излиза" естествеността и непосредствеността на чувствата - това, което героят се опита да потисне в себе си, въоръжен с "най-новите теории". Дали защото Базаров не обичаше да посещава У дома? И сега той изпитва тук „мрачна скука и глуха тревога“. Той се опитва да се заеме с медицинска практика, помагайки на Василий Иванович, но нищо повече не го радва в живота.
Обмен 2.1
Вътрешният конфликт тук се разрешава със смъртта на героя.. По време на една от операциите (аутопсия на човек, починал от тиф), Базаров се заразява и скоро умира. Това се превръща в развръзката на вътрешния конфликт на една неразрешима ситуация (глава двадесет и седма).Епилог 1, 2
В последната глава действието се прехвърля в Марьино, в имението Кирсанов, научаваме за щастливите промени, настъпили в семейството им, за съдбата на Павел Петрович. И в същата глава се пренасяме в селото, където живеят родителите на Базаров. Тургенев завършва романа с описание на селското гробище, където е погребан Базаров. Тази глава е епилог едновременно на образа на Базаров и образа на Павел Петрович и цялото семейство Кирсанови.Условният кръг се затваря: от родителския дом на Базаров действието в последната глава отново се прехвърля в Марьино. Но тук вече не наблюдаваме движението на героите. По-нататък действието се прехвърля по волята на автора. От Марьин Тургенев отново ни води до селото на родителите на Базаров, на селско гробище. Тук "описаният полукръг" се повтаря два пъти, като първо се движи напред, а след това към началната му точка: родителският дом на Базаров - Марьино - селото на родителите на Базаров.
Нека се опитаме да комбинираме двата полукръга (директното движение на героите и прехвърляне към една или друга точка на действие по волята на автора): Марьино (имението на Кирсанов) - градът *** - Николское (имението на Одинцова) - селото на родителите на Базаров - Николское - град *** - Марьино - град *** - Николское - село на родителите на Базаров - Марьино (тук два полукръга се сливат в един кръг) - село на родителите на Базаров. Така получаваме един условен кръг, в който се движи цялото действие на романа. Формално не можем да наречем композицията кръгова (за първи път срещаме героите в селищата на Хохловски и се разделяме в гробището, където е погребан Базаров, до селото на родителите му), но движението на героите и преходът на автора към една или друга точка на действие образува единен плътен кръг.
Така по своята простота, яснота, хармония и пропорция композицията на романа на Тургенев е близка до композициите на произведенията на Пушкин.
Сюжетът на "Бащи и синове"
Изложение: глави аз– IX
Среща: Глави I – III . Излагане на експозиции
Марьино: глави IV–VI . Изложение: подреждане на силите
Фенечка: глави VIII - IX
Връзвам:главах- "БИТКА"
„Изход“ N.P.: глава XI
Град***: глава XII
Хер Ситников и Евдоксия Кукшина: глава XIII
Губернаторски бал: Глава XIV
Равенство 2: главаXV. Запознанство с Одинцова
» Тургенев е социално-психологически роман, в който основното място се отделя на социалните конфликти. Творбата е изградена върху противопоставянето на главния герой - разночинец и други персонажи. В сблъсъците между Базаров и други герои се разкриват основните черти на героя, неговите възгледи. Главният антагонист на Базаров е Павел Петрович Кирсанов. Конфликтът между тях започва веднага след пристигането на Базаров в къщата на Кирсанови. Вече портретна характеристика показва, че това са напълно различни хора. Когато описва външния вид на Базаров и Павел Петрович, авторът използва подробен портрет, предназначен главно за впечатлението на зрителя. Появата на Базаров, неговото поведение разкриват в него истински демократ.
Пред нас е мъж „висок в дълга роба с пискюли“, лицето му „дълго и слабо, с широко чело, плосък връх, заострен нос, големи зеленикави очи и увиснали бакенбарди с пясъчен цвят... спокойна усмивка и изразено самочувствие и интелигентност”. Базаров не се съобразява с условията, възприети в благородни семейства, той се държи прост, спокоен и по начин, който е по-удобен за него. Портретът на Павел Петрович говори за неговата аристокрация: „Целият вид на чичото на Аркадиев, грациозен и чистокръвен, запази младежката издръжливост и онзи стремеж нагоре, далеч от земята, който в по-голямата си част изчезва след двадесет години.“ Описвайки маниерите на Павел Петрович, авторът разкрива неговите възгледи. И така, по време на среща с Аркадий, Павел Петрович, „като направи предварителни европейски „змийски ръце“... го целуна три пъти на руски“. В този случай авторът набляга на англиканството на Павел Петрович и в същото време на неговата отдаденост към благородни възгледи.
За да характеризира героите си, той използва различни видове портрети. И така, за да разкрие образите на Кукшина и Ситников, авторът прибягва до техниката на сатиричен портрет. „Тревожно и глупаво изражение — пише Тургенев за Ситников — се отразяваше в дребните, но приятни черти на лъскавото му лице; малки, сякаш хлътнали очи, гледаха напрегнато и неспокойно, а той се засмя неспокойно: някакъв кратък, дървен смях.
Един от най-важните сблъсъци на романа се развива в глава X. Авторът нарече диалога, съдържащ се в тази глава, „битка“ между Павел Петрович и Базаров. По време на диалога Базаров е уверен, хладнокръвен, докато Павел Петрович се държи като избухлив човек, неспособен да сдържа емоциите си. Кулминацията на връзката между Павел Петрович и Базаров се случва в XXIV глава, по време на дуел, от който Базаров излиза победител.
Самият автор пише, че „дуелът с Павел Петрович е въведен именно за да демонстрира празнотата на елегантно благородното рицарство, изложено почти преувеличено комично“. Въпреки факта, че социалните конфликти заемат основно място в творбата, в него има и любовна връзка, но притисната от политически спорове, тя се вписва в пет глави. Ограничението на любовната интрига от сблъсъци се отрази и в разположението на отделните й части, допринесе за сближаването на сюжета с кулминацията и кулминацията с развръзката. Кулминацията на любовната връзка е показана в глава XIII. Ето обяснение на Базаров и Одинцова, след което авторът ги разделя до края на романа.
Въпреки това, въпреки компактността на любовната връзка, тя ще играе важна роля в характеризирането на героя. Още във факта, че Тургенев принуди своя герой да се провали в любовта, има намерението на писателя да развенчае Базаров. Героят започва да изразява песимистични мисли, губи самочувствие, дори навиците и маниерите му се променят: „... треската на труда скочи от него и беше заменена от мрачна скука и глуха тревога. Във всичките му движения се забелязваше странна умора, дори походката му, твърда и бързо смела, се промени. Авторът сякаш води героя надолу по линията, като постепенно го лишава от самочувствие, в нуждата от неговата дейност. Героят сякаш избледнява, убежденията му се стопяват. В сцената на смъртта на Базаров се появява изображение на избледняваща лампа, която действа като алегория на съдбата на героя. В епилога на романа авторът поставя пейзаж, който според думите наподобява реквием. Тук Тургенев обобщава крайния резултат от живота на Базаров, показвайки как личността му се разтваря на фона на вечната природа: „Колкото и страстно, грешно, непокорно сърце да е скрито в гроба, цветята, които растат върху него, гледат спокойно към нас със своите невинни очи; те ни разказват не само за вечното спокойствие, за онова велико спокойствие на „безразличната“ природа, те говорят и за вечното помирение и безкраен живот...“
Така пейзажът в романа е важно средство за отразяване на авторовата позиция. С помощта на пейзажа Тургенев изразява и отношението си към твърдението на Базаров, че природата не е храм, а работилница, противопоставяйки му поетична картина на лятна вечер. Трябва да се отбележи, че в романа "Бащи и синове" има много по-малко описания на природата и лирически отклонения, отколкото в другите произведения на Тургенев. Това се обяснява със самия жанр на социално-психологическия роман, в който основна роля играят политическите спорове, разкрити чрез диалог. Именно с помощта на диалога авторът успява да отрази идеологическата борба, да открои от различни гледни точки неотложните проблеми на своето време. Диалогът също е важно средство за характеризиране на главния герой.
В диалозите с Павел Петрович, Аркадий, Одинцова се разкриват възгледите на героя и неговия характер. Авторът използва и речева характеристика. В разговор Базаров винаги е кратък, но забележките му са изпълнени с дълбок смисъл, те свидетелстват за ерудицията и остроумието на героя. Базаров често използва поговорки и поговорки, например: „Изгори се със собственото си мляко, духа на чужда вода“, „Руски селянин ще погълне Бога“. Речта на Базаров, както и неговият портрет, свидетелстват за демократичността на героя. Не по-малко важна е речта, характерна за разкриването на образа на Павел Петрович Кирсанов. В речта на Павел Петрович има много специфични думи и изрази, характерни за имотно-земевладелската лексика на 19 век. Самият автор обяснява особеностите на речта си: „Тази странност отразяваше останалата част от легендите от времето на Александър. Асовете от онова време, в редки случаи, когато говореха на родния си език, използваха едно - efto, други - ehto: ние, моите, сме коренни руснаци и в същото време сме благородници, на които е позволено да пренебрегват училищните правила. .. ”Речевата характеристика на Павел Петрович говори за това, че това е човек на „старата възраст“.
