Asosiy > Psixologiya > Zamonaviy dramaturgiyaning eng keng tarqalgan turi. Dramaturgiya


Zamonaviy dramaturgiyaning eng keng tarqalgan turi. Dramaturgiya




O'zingizning yaxshi ishingizni bilim bazasida yuboring. Quyidagi shakldan foydalaning

yaxshi ish Saytga "\u003e

Talabalar, aspirantlar, o'qish bazasini o'qishda va ishdagi ishlar bo'yicha foydalanadigan yosh olimlar sizga juda minnatdor bo'lishadi.

Joylashtirilgan http://www.allbest.ru/

Chelyabinsk viloyati Madaniyat vazirligi

Davlat byudjetining ta'lim muassasasi

oliy ma'lumot

- Janubiy Ural davlat san'at instituti. P.I. Tchayovskiy

Ularda Jurgada Gbou. P.I. Chigal

Nusxalashni o'rganish

NAZORAT ISHI

taraqqiyot dramaida

drama asoslari mavzusi

Kirish

Drama nazariyasi - bu badiiy ijod muammolari bilan bog'liq eng qadimgi fanlardan biri. Uning eng qadimgi davrida u san'at falsafasi sifatida ijro etilgan.

Drama nazariyasi teatrga bo'lgan munosabati keskin va adabiy jarayonlar. Shuning uchun u teatr va dramatik faktlarning mafkuraviy va badiiy birligini o'rganishni o'z ichiga oladi.

Drama nazariyasi quyidagilarni o'rganadi:

Bu ijodkorlik mahsuloti (ish)

Ushbu sanoatning rivojlanishining natijasi qanday?

Drama nazariyasi teatr jarayonining o'ziga xos xususiyatlarini aniqlaydigan dramatik matn va naqshlarni aniqlaydigan naqshlarni tekshiradi.

Birinchidan, drama nazariyasining vazifasi, ijodiy tug'ilgan; Ikkinchidan, san'at asarlarini baholang va baholang, keyin bajarilgan mahorat; Uchinchidan, mustaqil, mustaqil fikrlash ko'nikmalarini ishlab chiqing.

1. Adabiyotning tug'ilishi sifatida dramaturgiya

komediya janri fojiasi mojarosi

Adabiyotni rivojlantirish jarayonida hayotni aks ettirishning uchta asosiy usuli asta-sekin rivojlandi: epik, lirik va dramatik yoki uch xil adabiyotlar: epos, lirika va drama.

Epos - atama Yunoniston eposidan olingan - "so'z" va ikkita ma'noga ega: 1) xalq she'rlari va ertaklar; 2) hayotni namoyish etishning o'ziga xos shakliga asoslangan adabiyot tug'ilishi.

Lotikalar - atama lotin va yunon - lirikosdan olingan - ilk hamrohida musiqiy asbobning ismi Lyra lirik she'rlar. Lirik tasviri ichki dunyoning odamning yuziga to'g'ridan-to'g'ri oshkor qilinishini beradi.

Drama - atama keladi yunoncha so'zlar Drao, bu "harakat" degan ma'noni anglatadi. Hayotni keskin ko'paytirish Tashqi voqealar namoyishi va muallifning vositachiligisiz ichki dunyoning ichki dunyosining ichki dunyosining faktlari va oshkor qilinishini birlashtiradi.

Rasmlar yaratishni faqat lingvistik vositalardan farqli o'laroq, drama ham yozuvchiga ega ekanligini anglatadi. Tasvirlarning to'liq va to'ldirilishi dramatik ish uning sahna timsoli bilan bog'liq.

Dramatik ishning asosiy farqi bu unda rivoyat nutqining yo'qligi. Belgilarning oshkor qilinishi va harakatni rivojlantirish muloqotda, fikrlar, fikrlar, harakatlar, belgilarning tajribasi va biz o'rtasidagi munosabatlarning rivojlanishi orqali dramada keltirilgan.

Dramadagi odamning rasmini ajratib turadigan asosiy xususiyati alohida kuchlanish holatida bo'lgan shaxsning namoyishi va bularning barchasini ko'taradi ichki kuchlarmaqsadga qarshi kurashish zarurligi tufayli. Dramada maxsus kashfiyot va konveksuqni oladigan bunday davlat va hayotiy ta'minotning tasviri, ular odatda dramatik deb atashadi. Demak, inson ichki kuchlarining maxsus kuchlanishining belgisi sifatida belgilanadigan drama.

Biror kishi dramada tasvirlangan holat, maxsus kamsituvchilar harakatlarda ham, fikrlarda ham, tajribalarda ham alohida kamsitilishni anglatadi. IIK EPO epik, ko'p tomonlama rasmga qaraganda kamroq inson hayoti, Ushbu mojaroning jadal bajarilishiga bevosita olib keladigan yagona tomonlar, faqat ushbu mojaroning jadalini olib boradigan shoularni namoyish qilish orqali, drama qahramonning xarakteristikasi xarakteristikasi bilan ajralib turadi.

Ammo, agar epik barcha ASOL-da odamning tasvirlangan xususiyatlari tasvirlanishi mumkin, keyinchalik, hikoya nutqidan mahrum, inson ehtiroslaridan mahrum bo'lgan drama harakati.

Epos singari dramatikria ma'lum bir tarixiy voqealar va zamonaviylik voqealarni ma'lum vaziyatda tasvirlaydi ijtimoiy umumlik. Ammo dramaturgiya tasviri har doim belgilanadi. Frawraght hayotdagi bunday partiyalarning ishida aks ettirilgan hayot qarama-qarshiliklari, eng jiddiy va psixologik mojarolarni ko'radigan hayotdagi eng jiddiy namoyon bo'lishini aks ettiradi.

Dramaning o'ziga xos xususiyati - insoniy munosabatlar realizatsiyasi asosida bo'lgan rasmning realizmi. Fantastik va ajoyib uchastkalar va qahramonlar, sahnaning konventsiyasi va bosqichma-bosqich insoniy munosabatlar, haqiqiy insoniy ahvoli ham tushuniladi va qiziqarli bo'ladi. Drama tomoshabinni qahramonlarga etkazish orqali ishontiradi va bu taniqli ekanligi bilan hamdardlik bildirishi mumkin, bu tanish tomoshabinlarga hayotning ahvoliga tayanadi. Shuning uchun, bu insoniy munosabatlarning drama munosabatlarida inson munosabatlarining voqelikini anglatishi, dramaning majburiy talabidir.

Drama xronologik, taqvim modernitizatsiyasiga teng bo'lmagan modernitar. Dramada zamonaviylik muammolarning zamonaviyligi.

2. Drama janri sifatida fojia

Fojia - har doim inson ruhining hayotini va tashqi dunyo bilan kurashishni va taqdirning halokatli holatlari bilan o'rganib chiqdi. Fojia chaqirildi baland janrVa u oddiy odam emas, balki aristokratlarga mo'ljallangan edi.

Fojia qayg'uli yoki dahshatli tabiatning ajoyib ta'sirini o'z ichiga oladi. Fojia inson azob-uqubatlarining katta maqsadlarida, buyuk qurbonlarning odamini talab qiladigan xayrli harakatning ko'tarilishini ko'rsatadi. Shuning uchun faqat katta axloqiy kuch, qahramonlik ruhiy ombori fojianing ijobiy qahramonlari bo'lishi mumkin.

Fojianing dastlabki mazmuni - bu tosh, uning zararli va muqarrar va muqarrar va muqarrar maqsadga chidamliligi - bu na o'lim yoki xudolar atrofida bo'lmaydi. Ikkinchisi - zamonaviy davlat tuyg'ulariga qarshi kurashda namoyishchilarga qarshi kurashadigan odamning obro'si.

Qadimgi va xristian fojialarida biz ko'pincha xudo yoki xudolarning zudlik bilan aralashishini ko'ramiz. Rok uning yuzini, soyalar, hayoliy mavjudotlar, vahiylar va mo''jizalar paydo bo'lishi tabiatan g'ayritabiiy hodisasida.

1. Shaxsiy fojiada tasvirlangan maksimal quvvat.

Qadimgi atamaning fojiali qahramon deb nomlangan, bu ma'lum bir ma'naviy maksimaldir.

Fojia qahramonining o'ziga xos kuchi o'ziga xos xususiyatlarni engib o'tishini isbotlaydi.

2. Falaik intilish shaxsiyati.

Fojia, shuningdek, Aristotel ta'kidlaganidek, buzg'unkor xatoni tasvirlaydi; Bu qahramon dramadan farq. Fojia qahramoni yanglishmoqda, u aybsiz ayblanadi.

Fojiali qahramon Bu yovuz niyat va "fojiali sharob" harakat qiladi va tosh, Xudo, jamiyat, davlat, tarixiy zarurat vijdonli noto'g'ri tushuncha bilan bog'liq.

3. Chuqur fikrli, mafkuraviy ravishda to'yingan muloqot.

Fojialarning badiiy mohiyati deyarli doimiy ravishda yorqin ritorika, o'tkir munozaralarni shakllantiradi. Fojia qahramonlari bilan ajralib turadigan jinni boshi nafaqat kuchli harakatlar, balki intellektual ritorik moddalarda ham namoyon bo'ladi. Hal qiluvchi harakatlar, notanish notiqsizlik bilan almashadi. Maxsus kamsitmalar bilan fojiada dramatik so'zning samarali ahamiyatini o'zgartiradi.

4. Uy va tarixiy voqelikdan chiqib ketish.

Fojiadagi tarixiy moddalarni qayta ishlashda, maksimal energiya intilishida ko'p tafsilotlarni rad etish, ba'zan tarixiy dalillarga juda bemalol murojaat qilgan voqealarni juda ko'p tafsilotlarni bekor qildi.

3. Komediya drama janrida

Komediya - kam qadimgi janr xalq madaniyati. O'zlarini va ularning oilasining jismoniy omon qolishining eng murakkab savollarini hal qilish, oddiy odam, dam olish uchun o'z ongini almashtirish uchun ba'zi bir dozushinga ega bo'lishi kerak edi. Kvadratlardagi va Balo'nganlarda bo'lgan sahnalar o'zlarining vaziyatlari bilan masxara qilishgan va buyurtma bilan tanish edi. Komidiya orqali oddiy odam o'zini yonidan kuzatdi va uni hayoti unchalik dahshatli emasligini va eng yaxshilarga umid baxsh etadi.

Klassik davrning qadimgi komediya tarkibida ular kelajakdagi janr xususiyatlari bo'yicha o'zlarining yorqin ifodasini topadilar, ular kelajakda har qanday davrda yaratilgan eng yaxshi namunalarda asosiydir.

ARAGROFAN Comediyalar bir nechta qismlardan iborat edi:

Yo'tikoz qahramonlarning kurashining mazmunini aniqlash, asosiy mavzuni birinchi o'rinni egallab, komediya boshladi;

Bu parad iboraga ergashib, qahramonlarning nizolarini sahnaga chiqdi;

Agon komediyaning asosiy qismi bo'lib, u Evropadagi eng muhim mavzular bo'yicha qahramonlarning nizolari atrofida bo'lgan bir qator sahnalardan iborat;

Eska - bu kelishmovchilikning natijalarini ijobiy va salbiy belgilar uchun tez-tez keskin farq qiladi.

Komediya Ariistofan o'z jamoatchisida bo'lgan kishini tasvirlaydi. siyosiy hayot, siyosiy partiyalarning ijtimoiy kurashini, jamoat hayotining mojarosini ko'rsating.

Boshqalar kabi komediyani rivojlantirish dramatik janrlarva asrlar davomida ushbu janr mavjudligi davom etdi.

Aksariyat hollarda komediyaning tomoshabini "ustidan" "" Vasiylar va qahramonlar "mavqeiga ko'tariladi, chunki u komik va dahshatli narsalarni o'ynash imkoniyatiga ega bo'ladi. Muallif bizning o'yin va muallif, istehzoli ko'zlariga bizni ko'rib chiqishga harakat qilmoqda.

Rus mumtoz komediyasi mavzular va badiiy xususiyatlarga juda xilma-xildir. Rus mumtoz komediya markazida ko'pincha ijobiy qahramonga ega, faqat jamiyatning "yarmarka" ga qarshi kurashishga harakat qilmoqda. Ba'zi komediyalar umuman ijobiy qahramonga ega emaslar. Ushbu komediya mualliflari, voyaga etuvchini xulosa qilish uchun, antidaklarini qidirish uchun ishlarni belgilaydilar.

Siz quyidagi komediya ta'rifini berishingiz mumkin: komediya, kulgi keltiradigan intilish sifatida har qanday zararli bo'lgan mojaroning dramatik qiyofasi mavjud.

4. Tarkibi dramaturgiya ishi

Tarkibi (Lat.compositio-ni tuzish, birikma) - bu tushuncha barcha turlarga tegishli. Uning ostida qismlarning nisbati badiiy ish. Dramaurgik tarkibi kosmosda va o'z vaqtida harakatni tashkil etish sifatida keskin ish olib boriladigan usul sifatida belgilanishi mumkin.

Dramatik mahsulotdagi rasm mavzusi - bu ijtimoiy mojaro.

Drama tarixi yaxlitlikni yaratishini ko'rsatmoqda badiiy rasm Murojaatlarni ziddiyatli hodisalar, oddiy holatga e'tibor bering, nizoning boshlanishini, balki uning rivojlanishi va natijalari oson emas. Qiyinchilik - yagona to'g'ri dramaturgik taraqqiyotni, keyin dastlabki vaziyatni tugatishdir.

Asosan, dramatik ishni yaratishning kompozitsion murakkabligi va dramatik adabiyotlar eng qiyin adabiyot irqidir.

Tarkibiyal qiyinchiliklarni engish uchun dramaning asosiy elementlarini bilish uchun uning badiiy vazifasini tushunish uchun juda yaxshi bo'lishi kerak. Albatta, oldindan belgilangan sxemada hech bir badiiy ish yozilmaydi. Eng original bu insho, yaxshiroq bo'ladi.

Dramatik kompozitsiyaning asosiy elementlarisiz - kurash boshlanishining rasmlarisiz, kurashning harakati va kurashning natijasi - mojaroning mavjudligi va nomlangan ketma-ketligini yaratishning iloji yo'q. Dravaturgiya san'ati, boshlang'ich badiiy badiiyal ehtiyojini to'liq ma'noda dramaturgiya asarlari zarurdir

5. Dramatik mojaro

Aqlli fantastika sifatida dramatik ish, aniqroq, ya'ni qarama-qarshiliklarni tasvirlaydi, ya'ni qarama-qarshi hodisalar, qarshi kurashish uchun harakatlarni tasvirlaydi.

Mojaro - latdan. Rasm - to'qnashuv.

Nizoblash sabablari xarakterga, uning ichki dunyosi va ijtimoiy sabablarga ko'ra dunyoqarashda yotadi.

Dramatik mojaro haqida gapirganda, uning badiiy tabiatini ta'kidlash kerak. Mojaro umumlashtiradi, dracwragzight hayotda kuzatayotgani haqida qarama-qarshilik yozilmoqda. Dramatik ishdagi mojaroning surati - bu kurashning o'ziga xos namunasida bir yoki boshqa ijtimoiy qarama-qarshilikni ochish usuli.

Shunday qilib, spektakldagi mojaro ikki tomonga ega:

1. Maqsad - kelib chiqishi - jamiyatdagi ob'ektiv mavjud ijtimoiy mojaroni aks ettiradi;

2. Qahramonlarning xatti-harakatlari va belgilarida aks ettirilgan subyekt.

Dastlab, mojaro o'yinda keltirilgan voqealardan oldin mavjud. Keyin mavjud qiyosni buzadigan va mojarolar paydo bo'ladigan shaklni buzadigan ma'lum bir hodisa mavjud. Bundan buyon o'yin boshlanadi. Keyingi barcha harakatlar, boshqa qarama-qarshi tomonning boshqasiga qarshi g'alabasi natijasida yangi muvozanatni tashkil etish uchun kamaytirildi. Mojaroga an'anaviy ravishda o'yinning finalida ruxsat etiladi. Ammo biz asosiy nizolarning hal qilinmaganligini kuzatishimiz mumkin bo'lgan bir qator o'yinlar mavjud. Bunda bunday spektakllarning asosiy g'oyasi yakunlanadi

6. Qahramoni mojaro yaratuvchisi sifatida

Dramatik asarlarda tasvirlangan ijtimoiy mojarolar juda ko'p va rang-barang. Biroq, dramaturgiya to'qnashuvi usullari odatiy holdir. Siz dramatik mojaro tarkibining tipologiyasi, uning qurilishining uchta asosiy turi haqida gaplashishingiz mumkin.

Qahramon - bu mojarolar, asarlar odatda satirik tomonidan qurilgan. Auditoriya Lhagus saharik qahramonlarning sahnada harakatlanishining xulq-atvorini va axloqiyligini rad etadi.

Qahramon - chorshanba kuni u duch keladi. Bunday holda, muallif va tomoshabinlar uchinchi pog'onada bo'lganidek, qahramon va atrof-muhit kuzatilmoqda, ular ushbu kurashning quvuridan keyin bir yoki boshqa tomondan qo'shilish shart emas.

O'zlarining shakllanishiga ko'ra dramatik nizolar bo'linish mutlaqo emas. Ko'pgina asarlarda mojaroning ikki xil qurilishining kombinatsiyasini kuzatishingiz mumkin. Shunday qilib, masalan, agar bo'lsa satirik o'yinBelgilar bilan bir qatorda, asosiy mojarolardan tashqari, qahramon - bu qahramon - qahramonning mojarosi - qahramonning mojarosi, qahramonning mojarosi, voqea joyidagi ijobiy va salbiy qahramonlar o'rtasidagi ziddiyatni kuzatamiz.

7. Dravaturgiya ishida harakat

Dramatikada harakatlar tadbirlarni ishlab chiqish sifatida ko'rib chiqiladi. Shunga ko'ra, tashqi va ichki parametrlar bo'yicha harakatni tasniflash mumkin. Ayniqsa, ko'pincha tashqi liniyaga ta'siri detektivlar, qoidalar komeditorlarida rivojlanmoqda. Agar dramaturgiya ishlarida, agar o'zgarishlar psixologiya, belgilar va dunyoda bo'lgani kabi, psixologiya, belgilar va dunyoqarashda bo'lgani kabi, ular psixologiya, belgilar va dunyoqarashda bo'lgani kabi jiddiy muammolar mavjud bo'lsa O'yin, harakat ichki tomon bilan bog'liq bo'lishi mumkin. Shunga qaramay, tashqi va ichki ta'sirga bo'lish shart, bu har bir medalning ikki tomoni va ular izolyatsiya qilinishi mumkin emas.

8. Dravaturgik ishning nodati - dramaturgik tahlili

Noim-tematik tahlil tushunchalar mavzusi va g'oyasi ostida asosiy ma'noni taqsimlaydi.

Mavzu ostida ma'lum hayotiy material (chorshanba) va ba'zi ob'ektlarni tushunish kerak.

Muammoni tushunib, muallif o'zi xavotirga tushgan savollarni, u ishonganidek, muammoni hal qilishini istagan savollarni o'rnatadi. Eng ko'p joylashtirilgan qiziqarli savollarMuallif asta-sekin o'zi uchun nima deyishni xohlagan narsasini shakllantiradi. Shuning uchun mavzu paydo bo'ladi.

Biroq, dramatik mahsulotda, bir nechta mavzular asosiy va mavzular tomoni. Dramaning asosiy mavzusi - bu yagona harakat; Sidey mavzulari - bu belgilarning, biri yoki boshqa yo'l-yo'kinchiligi.

Agar siz yozuvchi tasvirlanganligini va uning tasvirlanganligi haqida gap borayotgani haqida davom etsangiz, unda mavzu va g'oya haqiqatga to'g'rilashganlikning ikkita usuli bor. Fikr mavzudan tashqarida oshkor bo'lmaydi va mavzu g'oyasiz ko'rinmaydi. Aytish mumkinki, dramatik asar mafkuraviy-yaroqli, ya'ni hayotning ma'lum bir tomonini ko'rsatadigan, juda mazmunli dramaturgni ko'rsatadi.

Muallif kitob o'quvchilariga, tomoshabinlariga, tinglovchilariga aytmoqchi bo'lgan fikrlar, bir yoki boshqa jamoat hodisalari va voqealariga qanday munosabatda bo'lishni istaydi, u qanday harakatlardan yoki qanday harakatlardan voz kechishni xohlaydi yoki U ularni ogohlantirmoqchi, yuz o'giradi.

Fikr subyektivdir. Bu muallifga tegishli. Shunday qilib, bu ish nima uchun yoziladi.

Fikrni bir qator muammolarni shakllantirishda ifodalash mumkin va ushbu muammolarning hal qilinishi ularga ravshanlik qiladigan yoki ishlarni ko'rishga qodir bo'lgan tomoshabinlardan, tomoshabinlardan kelib chiqadigan vaqtga bog'liq bo'ladi.

9. Dravaturgiya ishida qahramon

Dramatik ish qahramoni har doim uning vaqtining o'g'li va shu nuqtai nazardan, keskin ish uchun qahramonni tanlash tarixiy va ijtimoiy sharoitlarda aniqlanadi. Sovet Sovet Dravasi tongida mualliflar uchun ijobiy va salbiy belgini toping. Salbiy qahramon Kecha davom etgan har bir kishi qirol apparati, zodagonlar, savdogarlar, oq qo'riqchilar, oq qo'riqchilar, ba'zan ham Sovet kuchiga qarshi kurashgan. Shunga ko'ra, ijobiy qahramon inqilobchilar, partiya raqamlari, qahramonlari safida osonlikcha topildi fuqarolar urushi. Bugungi kunda qiyosiy tinchlik davrida, qahramonni topish vazifasi ancha murakkab, ijtimoiy to'qnashuvlar bunchalik yorqin emas, chunki ular inqilob va fuqarolik urushlarida, buyuk vatanparvarlik davrida ifodalangan .

"Ijobiy" qahramon, umuman adabiyotda bo'lgani kabi, ba'zi hollarda, biz hamdardlik, xulq-atvor va hayotiy vaziyatning namunasi emas. Biz axloqning qonunlari ostida yashaydigan jamiyat qurbonlari sifatida ularga chin dildan hamdardlik bildiramiz, ammo ularning davolash, xo'rlashi bilan kurashish, tabiiy ravishda rad etamiz. Eng asosiysi, hayotda mutlaqo ijobiy yoki mutlaqo salbiy emas. Shunday qilib, hayotda va shaxsning "ijobiy" bo'lishi mumkin bo'lgan "salbiy" va aksincha, san'at ma'no yo'qotadi.

Dramatik ish qahramoni, odatdagidan farqli o'laroq, odatda muallifni batafsil va har tomonlama tavsiflaydi, bu esa muallifning tavsifi bo'lmagan "o'z-o'zini", "o'z-o'zini", "o'z-o'zini", deya nazar tashlaydi. Bu qahramonlarning qisqacha tavsifi izohda berilmaydi degani emas. Ammo biz mulohaza direktor va rassom uchun yozilganligini unutmasligimiz kerak. Teatrdagi tomoshabin ularni eshitmaydi.

10. Tarixiy va hujjatli drama

Hozirda sahna va ekran uchun adabiyotda bunday muhim joyni o'z zimmasiga olgan hujjatli dramasi Buyuk Oktyabr Sotsialistik inqilobi tomonidan yaratildi. Yosh Sovet hukumati oldingi shaxslar rejimlarining maxfiy arxivini ochib berdi, ular inqilobiy tashviqotning eng muhim qismini, uning mafkuraviy va tarbiyaviy ishlarining eng muhim qismini saqlab qolishdi.

O'sha paytda, hujjatli tashviqotning yo'lida to'sqinlik bo'lib qoldi, u nomuvofiq bo'lib tuyuladi - sobiq Tsaristlar Rossiyaning aksariyat aholisining savodsizligi. Shuning uchun keng ommaviy bo'lmagan, hatto nashr etilgan hujjatli materiallar saqlanib qoldi, hatto gazetalarda bosilganlar ham. Ushbu savolni o'qishda qirollik tizimini va Sovet kuchlariga qarshi harakat qilayotgan aksilqilogni aks ettirgan hujjatli filmlar intellektual va samarali shakllari haqida savol tug'ildi. O'sha paytda inqilobiy san'ati inqilobiy badiiy inqilobiy ing'uruda va birinchi navbatda hujjatli teatrga yordam berdi.

Hujjatli teatr kraasnomarzlar va ishchi klublarida ommaviy massaning qalinligida tug'ilgan. Adabiy va musiqa installyatsiyasi, transkriptni teatr o'qish.

Uning rivojlanishining dastlabki bosqichida, hujjatli dramaturgi professional teatr hayotining haqiqati emas edi.

Ikkinchi Jahon urushi boshlanganidan keyin boshlandi yangi bosqich Hujjatli san'at rivojida. Hujjatli ijtimoiy xonalar tomonidan hujjatli ijtimoiy binolarning chayqalishi sabab bo'ldi. Va bu safar katta rol Hujjatlashtirilgan faktga juda katta qiziqish paydo bo'lishida siyosiy voqealar dunyoni larzaga keltirdi.

XX asr misli ko'rilmagan ommaviy fojiani insoniyatga olib keldi. Ikkinchi jahon urushi, fashizm, atomni portlatish, butun dunyodagi keng qamrovli mahalliy urushlar.

Ko'ruvchining va o'quvchining adabiyot va san'at asarlarining aniqligiga talablari juda oshadi. San'at va adabiyot yangi kognitiv va estetik ehtiyojlar va imkoniyatlarning paydo bo'lishini chuqur va juda oz baho berdi. Ular ularga hujjatli janr asarlari bilan javob berishdi. Bundan tashqari, hujjatlar, hujjatlashtirishning keskinligi, hujjatning aniqligi va ko'lami, yangi janrning ko'rinishi - hujjatli shaklda fitna uyushtirgan yangi janrning paydo bo'lishiga olib keldi.

"Hujjatda" janrning tug'ilishi, o'quvchi va tomoshabinning fikri va ishonchini hujjatli rivoyatning va ishonchlari shuni ko'rsatadiki, hatto uning tarkibi hujjatli filmga qaytmasa ham Materiallar ularga ishonchli ta'sir ko'rsatadi, yozma yoki sahnada ko'rsatilgan aniqlikning to'g'riligini yaratadi.

Zamonaviy hujjatli adabiyotlar noldan emas edi. Odamning san'atda ko'rish istagi, ya'ni haqiqatni badiiy tushunchasida, dunyoning ishonchli rasmi san'atning o'ziga xosligidir.

Hatto qadimgi adabiyotlarning qadimgi ishlarida ham bunday "faktlar" ta'rifi, mo''jizalar, har doim "haqiqiy" guvohlarga "shifo topishga" ishonishga harakat qildi. Xudoning O'zi har doim bir yoki boshqa haqiqiy tasvirni berishga harakat qildi.

Adabiyotlar, shuningdek, rasmlarining ishonchliligi bilan badiiy adabiyot izladi.

XIX asrda, adabiyot va, xususan, rus ishonchlilik, hujjatli faktlar va tarixiy hujjatlarning ta'sirini kuchaytirish uchun ulardan foydalanishga kirishdi.

Hujjatli materiallar asosida qurilgan nasr va dramaturgiya asarlariga kelsak, ular badiiy adabiyotlarga to'liq murojaat qilishadi. Birinchidan, hujjatli ishlar fantastikadan mahrum emasligi sababli

Tarixiy va hujjatli ishlarning muallifi nafaqat u tomonidan ishlatiladigan tarixiy materialni, balki chuqur va aniq tasavvurga ega bo'lishi kerak, bu materiallar tasvirlangan tarixiy davr bo'lishi kerak bo'lgan tarixiy tarixiy bo'lishi kerak. Hujjatni butun aholini hisobga olmasdan ishlatmasdan tarixiy dalillarU tegishli bo'lgan tarixiy rasmni juda ozor qilishi mumkin.

"Tarixiy emas" hujjatlar ro'y bermaydi, deb aytadi. Hujjatga to'langan har qanday fakt allaqachon o'tmishga kirgan. Bu faqat ushbu o'tmishning uzoqligi haqida bo'lishi mumkin. Har qanday hujjatli ishi aslida tarixiy hujjatli film.

Hujjatli asarlarga haqiqiy hujjatlarni takrorlash asosiy hisoblanadi badiiy O'quvchiga ta'siri va tomoshabin - bu asosiy tuzilish, ishning mohiyati.

Hujjat - o'tkir qurollar. Uning ishonchliligi ishning ishonchliligi effektini yaratishga yordam beradi. Biroq, ishlatilgan hujjatlarning haqiqiyligi tarixiy o'tmishni hujjatli o'tmishning hujjatli filmida tasvirlangan xolislik va rostgo'ylikning kafolati emas.

Hujjatda tasvirlangan rasmdagi rasmning xolisligi va xolisligini yagona kafolati, muallifning mavqeining ob'ektivligi, bu uning bilimdonini, shuningdek uning bilimlarining etarli darajada darajasiga ega.

Xulosa

Har qanday davrda zamonaviy drama muammoni aniqlash uchun murakkabdir. Ba'zida vaqt zamondoshlarga qaraganda butunlay boshqa urg'ularni keltirib chiqaradi. Bundan tashqari, ehtimol bizning vaqtimiz bilan bog'liq bo'ladi. Endi siz o'nlab taniqli, taniqli dramaturglarni chaqirishingiz mumkin. Ammo teatr tarixida ulardan qancha qismi qolmoqda?

Ayrim tadqiqotchilar zamonaviy drama chegaralarini aniqlashni, ularni Ikkinchi Jahon urushidan va yigirmanchi asr oxirigacha belgilashni taklif etishadi.

Zamonaviy bosqichning umumiy nomi - bu yigirmanchi asr oxiri drama. U apokalipsis tuyg'usida, moddiy qiymatlarning ma'naviy va hukmronligini yo'qotish bilan ajralib turadi.

Zamonaviy dramaurgiya - bu turli xil avlodlar va turli xil ijodiy yo'nalishlar o'zaro bog'liq bo'lgan yashash, rivojlanayotgan jarayon.

Adabiyotlar ro'yxati

1. Al D.N. Dramatik / qo'llanma Madaniyat instituti talabalari uchun Leningrad 1988

2. Suzonova E.V. Stsenariy / Barnaul / Olyay nashriyotining dramalari nazariyasi va davlat akademiyasi Madaniyat va san'at 2012 yil

Postardi.ur.

Shunga o'xshash hujjatlar

    Dravaturgiya ishi har doim umuman insoniy vaziyatga asoslanadi. Mojaro mamlakatlaridagi ichki harakatlarning roli. Teatrlashtirilgan vakolatxonalarda ichki harakatni qo'llash. Dramadagi mojaro tizimi.

    kurs ishi, qo'shilgan 04/19/2008

    Qahramonlarning tasvirlarini aniqlangan aniq holatlarda aniqlangan aniq holatlarni aniqlashdagi roli. Yangi shakllanishni tayyorlash jarayonining tuzilishi va davrlari. Dramaurgiya ishini tashkil etish bo'yicha rejissyor ishining asosiy bosqichlari.

    tekshiruv, qo'shilgan 03/09/2009

    Dramaga kirish. TP drama asoslari. Dramaturge tp. Ajablanarli davolar, "noto'g'ri". Stanislavskiy tizimining asoslari. Aktyor va direktorning mahorati. Badiiy va pedagogik asosli stsenariy-derigurent asoslari.

    rezece, qo'shilgan 11.05.2005

    "Blue Qush" spektakl direktori direktori dizayni: davr, mafkuraviy va tematik va samarali tahlil; Fabul va arxitektonika, tadbir. Dramatik ishning janr stilistik xususiyatlari; Ijodiy reja sozlamalari.

    tezislar 01/28/2013

    Dramatik mahsulotning yaxlitligini yaratish bo'yicha badiiy kompozitsiyaning o'rnini aniqlash. Stsenariy va direktorning ijodiy usuli sifatida o'rnatish tavsifi. Ommaviy bayramlar va vakolatxonalar olib borishda konstruktiv va parallel o'rnatish.

    mavhum, qo'shilgan 03/23/2017

    Ommaviy va amaliy jihatdan farq qiladigan "Petrovskiy" teatrlari. Teatrning yuqori repertuari va xalqning teatrining oraliq bo'roni bo'lgan oraliqning asoslari. Dramani rivojlantirishda klassikologlarning badiiy asarlarining ahamiyati.

    rezisum, qo'shilgan 01/25/2011

    Arthik teatr tilini rivojlantirish xususiyatlarini teatrlashtirishning yangi yo'nalishi sifatida o'rganish madaniyat xViii. asr. Maktab dramasi va shahar yarim professional teatrida intervassa va qisqa komikshunoslarning o'ziga xos xususiyati.

    maqola qo'shildi 08/15/2013

    Aniqlash muayyan xususiyatlar Madaniy va teatr institutlarining faoliyatini taqqoslaganda dam olish faoliyatining dramaturgiyalari. Asl badiiy va o'quv ishlarini yaratish printsiplari. Stsenariyni tuzish qoidalari, uning tuzilishi.

    kurs ishlari, qo'shilgan 01.02.2011

    Tashqi hodisa hodisaining paydo bo'lishi va rivojlanishi tarixi. Adabiyot sohasidagi badiiy ishlar mazmuni bilan janrni aloqa qilish xususiyatlari. Ko'rgazmada birlashtirilgan asarlar to'plamlari sifatida janr birlashadi.

    mavhum, qo'shilgan 07/17/2013

    Ovoz dramaturgiyasini rivojlantirish usullari. Animatsiya paydo bo'lishining tarixi va shakllanishi tarixi. Filmning ovozli eritmasi, tasavvuf janrining xususiyatlari. "Shafqatsiz inventarizatsiya" multfilmida nayzada aylanayotgan tasvirni ishlab chiqish. Texnik uskunalar xususiyatlari.

Dravaturgiya nima? Ushbu savolga javob ushbu so'z ishlatilgan kontekstga bog'liq bo'ladi. Birinchidan, bu sahnadagi chiqishlarga mo'ljallangan, bu tashqi dunyodagi belgilarning o'zaro ta'sirini anglatuvchi sahnadagi adabiyotlar uchun mo'ljallangan.

Dragatria shuningdek, yagona tamoyil va qonunlarga muvofiq qurilgan ishlarni amalga oshiradi.

Drama xususiyatlari

  • Harakat hozirgi vaqtda yuzaga kelishi va shu joyda tez rivojlanishi kerak. Ko'ruvchi guvohlikka aylanadi va kuchlanishda bo'lishi kerak va nima sodir bo'layotganiga hamdardlik bildirish kerak.
  • Sozlash vaqtli segmentni bir necha soat va hatto yillar davomida qoplashi mumkin. Biroq, harakat sahnada bir kundan ortiq bo'lmasligi kerak, chunki u vizual qarash imkoniyatlari bilan cheklangan.
  • Xronologiyaga qarab, dramaning asarlari bir yoki bir nechta harakatlardan iborat bo'lishi mumkin. Shunday qilib, frantsuz klassikmining adabiyoti odatda 5 ta harakatdan iborat va 2 ta aktsiya ispan dramaturgisiga xosdir.
  • Dramaning barcha aktyorlari ikki guruhga bo'lingan - antagonistlar va bosh qahramonlar (ahamiyatsiz belgilar ham bo'lishi mumkin) va har bir harakat dueldir. Ammo muallif hech kimni qo'llab-quvvatlamasligi kerak - tomoshabin faqat ish nuqtai nazarining ko'rsatmalarini taxmin qilishi mumkin.

Drama dizayni

Dramada falot, Falsul, mavzu va fitna.

  • Uchish ziddiyat, o'z navbatida, bir nechta elementlar: ta'sir qilish, bal, ishlab chiqish, pasayish, harakat, ulanish va finalning pasayishi.
  • Fabul davr ketma-ketligida haqiqiy yoki xayoliy hodisalardir. Falata ham, Fabul ham voqealar qissasi, ammo Falsul nima bo'lganini anglatadi va fitnaning sabablari sabab bo'lgan munosabatlardir.
  • Mavzu - bu bitta muammoni birlashtiradigan dramatik ishning asosini tashkil etuvchi bir qator tadbirlar, ya'ni muallifning fikrlovchi yoki o'quvchini o'ylashni xohlagan narsa.
  • Dramatik fitna - bu ishdagi kutilayotgan voqealarni ta'sir qiladigan belgilarning o'zaro ta'siri.

Drama elementlari

  • Xizmatning hozirgi holati mojaroning boshlanishini ta'minlaydigan hozirgi holatning taqdimoti.
  • Noaniq - mojaro fabrikasi yoki uning rivojlanish uchun zarur shartlar.
  • Kulminatsiya mojaroning eng yuqori nuqtasidir.
  • Yetkazib berish - bosh qahramonning to'ntarish yoki buzilishi.
  • Final ziddiyatning aniqlanishi: mojarolarga yo'l qo'yiladi va finalga borishga yo'l qo'yiladi va mojarolarga yo'l qo'yilmaydi yoki ziddiyatga ishona yoki boshqa har qanday boshqa odamning o'limiga yo'l qo'yilmaydi finalda.

Endi "drama nima" deb javob berish mumkin va boshqa ta'rif keskin ish olib borish nazariyasi va san'ati. Bu syujetni qurish qoidalariga tayanishi kerak, reja va asosiy g'oya. Ammo kursda tarixiy rivojlanish Dramaurgiya (fojia, komediya, drama), uning bir necha tsiklga bo'lingan elementlar va ekspozitsion vositalar o'zgargan.

Dramaning kelib chiqishi

Birinchi marta dramaturgiya paydo bo'lishida qadimgi Misr davridagi devordagi yozuvlar va papirus guvohlik berildi, ular, shuningdek, bosma va kesishgan. E'lalar haqida bilgan ruhoniylar misrlik xalqlarining afsonlar tufayli aniq ta'sir qildi.

Misrliklar uchun ISh, Osiris va Tog'lar haqida afsonalar. Bundan tashqari, Dramaurgiya Miloddan avvalgi 5- asrda qadimgi Yunonistonda o'z taraqqiyotini qo'lga kiritdi. e. Qadimgi yunon dramada fojianing janri tug'iladi. Fojia uchastkasi yaxshi va adolatli qahramonga qarshi chiqdi - yomonlik. Yakuniy yakunlandi fojiali o'limi Asosiy qahramon tomoshabinning qalbini chuqur tozalash uchun kuchli tajribaga olib kelishi kerak edi. Ushbu hodisa - bu ta'rif - katarsis.

Harbiy va siyosiy mavzular afsonalarda ustunlik qildilar, chunki vaqt va o'zlari fojiali urushlarda qatnashmadilar. Qadimgi Yunonistonning dramaturgiyasi quyidagi taniqli yozuvchilar: Eschil, Sofokl, Euripid. Fojialarga qo'shimcha ravishda, komediya janri Ariistofan dunyodagi asosiy mavzuni amalga oshirdi. Odamlar hukumatning urushlaridan va qonunsizliklaridan charchagan, shuning uchun ular tinch va osoyishta hayotni talab qilishadi. Komediya hatto beparvo bo'lgan kulgili qo'shiqlardan kelib chiqqan. Gumanizm va demokratiya komediyalar ishidagi asosiy g'oyalar edi. Ushbu vaqtning eng mashhur fojialari "Forslar" va "Zamonaviy prometteus" Eschilaning "King Addip" ning "Euripid" ning "King Addip" deb atash mumkin.

Miloddan avvalgi 2-3 asrda dramaturgizmni rivojlantirish to'g'risida e. Qadimgi Rim dramaturglari ta'sir ko'rsatmoqda: suzish, termastratsiya va seneca. Flanet Qadimgi yunon uchastkalarining asosiga asoslanib, qul bo'lgan qullarning asosiy qatlamlarini ham o'z ichiga olgan, shuning uchun qadimgi yunonlarning asoslarini biladi, ular oddiy fuqarolarning jiddiy bo'lishiga oid hikoyalar bilan to'ldirilgan. Uning asarlarida bir nechta qo'shiq va hazillar bor edi, muallif zamondoshlar bilan mashhur bo'lib, keyinchalik Evropaning dramaturgiyaga ta'sir qildi. Shunday qilib, uning "xazinasi" o'z ishini "stingy" yozayotganda Muviyerning asosi sifatida olib borildi.

Terentiya - keyingi avlod vakili. U ta'sirchan vositalarga e'tibor qaratmaydi va qahramonlarning fe'l-atvorining psixologik tarkibiy qismini va uy xo'jaliklari va mavzulari komediyalariga e'tibor qaratmaydi oilaviy nizolar otalar va bolalar orasida. Uning taniqli o'yinchisi "aka-ukalar" shunchaki eng yorqin muammoni aks ettiradi.

Drama-Seneca taraqqiyotiga katta hissa qo'shgan yana bir dramaturg. U Neron, imperator Rimning yuqori lavozimini egallagan va u bilan yuqori mavqega ega edi. Dragratrat fojiasi har doim bosh qahramonning qasosida paydo bo'ldi, u uni dahshatli jinoyatlarga aylantirdi. Tarixchilar buni, keyinchalik, shu paytgacha bo'lgan qonli nomutanosibliklarda tushuntirishadi. Keyinchalik "Moryae" Senekining ishi G'arbiy Evropaning teatriga ta'sir ko'rsatdi, ammo EUREAA "MEDEA" ga ta'sir ko'rsatdi, malika intiqom, qasos olish va hech qanday tajriba his qilmaydi.

Imperial davridagi fojialarning o'zgarishi uchun yana bir janr - pantomime. Bu musiqa va qo'shiq bilan birga keladigan raqs. Odatda o'tkazib yuborilgan og'iz bilan bitta aktyor buyuriladi. Ammo amfitheyatlardagi sirk ishlab chiqarish yanada ommalashgan - bu rim imperiyasining axloqi va parchalanishiga olib kelgan gladiatli janglar va eng yaxshi jang aravalari. Birinchi marta dramaturglar tomoshabinlarga eng ko'p dramaturgiya, ammo teatr halok bo'ldi, drama rivojlanishdagi yarim tarafdor bo'lganidan keyingina qayta tiklandi.

Liturgik drama

Rim imperiyasi qulaganidan keyin dramaturgiya 9-asrda cherkov marosimlarida va namozlarida qayta tug'iladi. Qanday qilib cherkovni jalb qilish uchun ko'proq odamlar Ibodat xizmati va Xudoga topinish orqali massalarni boshqarish, Iso Masihning tirilishi yoki boshqa Injil voqealari kabi kichik tomoshalarni keltirib chiqaradi. Shunday qilib, liturgik drama rivojlandi.

Biroq, odamlar yarim qirralar g'oyalar uchun yig'ilib, jaranglar granulalarga o'tkazilib, Taqdimotlar Bibliyadagi har bir tushunarli tomoshabinlar asosida ko'proq sahnalar, tushunarli tomoshabinlar asosida ko'rishardi.

Evropada dramaturgiya tiklanish

Bundan tashqari, Dramaurgiya XVI asrda Sentanis davrida o'z rivojlanishini qo'lga kiritdi va qadimiy madaniyat qadriyatlariga qaytdi. Qadimgi yunon va qadimgi Rim afsonalarining uchastkalari Uyg'onish davri mualliflarini ilhomlantiradi

Italiyada teatr jonlanib, sahna ishlab chiqarishga professional yondashuv paydo bo'ldi, bu opera kabi musiqiy avlod, komediya, fojia va cho'palni qayta tiklandi - drama janridir. asosiy mavzu qishloq hayoti edi. Uning rivojlanishida komediya ikki yo'nalishni berdi:

  • ma'lumotli odamlar doirasi uchun mo'ljallangan komediya olimi;
  • ko'cha komediyasi - niqoblarning improvizatsion teatri.

Eng yorqin vakillar italyan dramasi Ular Anjelo, "koket", "Sarlavhalarsiz komediya", "Sofonizba" ("Sofonizba") va "Ko'krak haqidagi komediya", "Muray Orlando", "ko'krak haqidagi komediya").

Ingliz dramaturgiyasi realizm teatrining pozitsiyasini kuchaytiradi. Hayotni ijtimoiy-falsafiy tushunish afsonalar va sirlarni almashtiradi. Uyg'onish davri drama ajdodlari ingliz tilidagi dramaturg - Kristofer Marlo (Tamerlan, - deb hisoblanadi) Fojiali hikoya Doktor Faust "). Realizm teatrida "Romeo va Juletit", "King Lar", "King Lar", "Hamlet", "Qirrel Lar", "Otello", "King Larto", "Xamlet", "Qirrel Lar", "Otello", "King Larto", "Xamlet", "King Lar", "Otello", "Otello", "King Lar", "Xamlet" ni qo'llab-quvvatlagan Uilyam Shekspirning rivojlanishi ostida o'z taraqqiyotini qo'llab-quvvatladi. Bu vaqt mualliflari istaklarga quloq solishdi oddiy odamlarVa spektakllarning eng sevimli qahramonlari kampiklar, rostdardlar, jangchilar va pardalar, shuningdek o'zini-qurbonlik qilmoqdamiz. Belgilar o'sha paytdagi voqelikka o'tgan uchastkada o'rnatiladi.

17-18 asrlar davri barok va klassik davradagi dramaturgidan iborat. Gumanizm, yo'nalish fonga kirib boradigan va qahramonni yo'qotadi. Barokning g'oyalari Xudoni va insonni, ya'ni, hozir insonning O'zining taqdiriga ta'sir qilishi kerak. Barok dramaning asosiy yo'nalishi - bu uslublar (dunyoning ismi va Shaymiy pozitsiyasi) va "Seviliyaning yulduzi" ning "Sevilya yulduzi" va "Sitil yulduzi" ning pullari va "Tirsco de Molina" asarlari - "Sevilya Finecer", "Dindor mart".

Klassikm, asosan, realizmga asoslangan shuki, barokning aksi. Asosiy janri fojia bo'ladi. Pierre Kornel ishlarida eng sevimli mavzusi, Jan Rasina va Jan-Batista Molie shaxsiy va fuqarolik manfaatlari, his-tuyg'ular va qarzlar ziddiyatidir. Davlatga xizmat qilish inson uchun eng yuqori gol. "LED" fojiasi Per Rain "Aleksandr Ajoyib", "Fivada yoki aka-aka-alayhissalom" ning ikki pyesasi yozilgan va "Dushmanlar" mavzusida juda katta yutuqlar keltirildi va "Moliye" ning maslahatlarini keltirib chiqardi.

Matione o'sha vaqtning eng mashhur dramaturgida edi va hukmron odamning homiyligida edi va turli xil janrlarda yozilgan 32 spektakldan orqada qoldi. Ularning eng muhimi "Sadrod", "Doktor" va "Mxiney bemor".

Ingliz, Frantsiya, Germaniya va Italiyaning Angliya, Frantsiya, Germaniya va Italiya dramaturgiga ta'sir qiladigan klassikm, qo'riqchilik va Rokoko. Oddiy odamlarga nisbatan dunyoning adolatsizligi dramaturglar uchun asosiy mavzuga aylandi. Oddiy odamlar bilan bo'lgan joylarning yuqori ko'rsatkichlari. "Ta'lim teatri" odamlarni yaxshi o'rnatilgan xurofotlardan ozod qiladi va nafaqat o'yin-kulgi, balki ular uchun axloqiy maktabga aylanadi. Meshchansk dramaning mashhurligi (Jorj Lilo "London savdogar" va Eduard Mur "o'yinchisi"), ular qirolliklarning muammolari kabi muhim deb hisoblaydi.

Gotik drama birinchi marta Jon Goma "Duglas" fojialarida va "Fatal kashfiyot" fojialarida oilani oilaviy edi. Fransuz dramaturgi shoir, tarixchi va jamoatchisining "" Edip "," Qaysarning o'limi "," ko'r o'g'li "," ko'r o'g'li ") bo'lgan shoirning aksariyati katta daraja. Jon Gay ("olib borayotgan tilanchi") va Berdold Brecht ("TriGruzova Opera") komediya - axloqiy va realistiklik uchun yangi yo'nalishlar ochildi. Va Genri dalada deyarli har doim Ingliz siyosiy tizimini Satirik Komediyalar orqali tanqid qildi ("Har xil niqoblardagi sevgi", "Kofal uydagi sevgi", "Lotervin", "Lotereya", "lotereya", "lotereya", "lotereya", "lotereya", "lotereya", "lotereya", "lotereya", "lotereya", "lotereya", "lotereya", "lotereya", "lotereya", "lotereya", "lotereya", "lotereya", "lotereya", "lotereya", "lotereya", "lotereya", "lotereya", "lotereya"), shundan keyin teatr tsenzurasi to'g'risidagi qonun joriy etildi.

Germaniya - 18-19-asrlarda nemis dramasi romantik Romantikadan katta rivojlanishga erishdi. Asarlarning asosiy xususiyati - haqiqiy dunyoga qarshi bo'lgan ijodiy iqtidorli shaxs. F. Romantikaning dunyoqarashiga qattiq ta'sir ko'rsatdi. Keyinchalik Gamdald Lazarda "Gamburg dramaturgiya" asarini nashr etadi, u erda klassikizmni tanqid qiladi va Shekspir real real realizatsiyasining fikrlarini targ'ib qiladi. Yoxann Gyote va Fridrix Shiller Vayar teatrini yaratadi va amaldagi san'at maktabini yaxshilaydi. Germaniyaning eng yorqin dramatik vakillari Henrich Fon Kalst ("SROFNENSTTEIN", "SROFNENSTTEIN", "SROFNENSTTEIN", "SROFNENSTTEIN", "SROFNENSTTEIN" ") va Yoxann Ludvig Tik (" Brainli mushuk ".

Rossiyada drama gullab-yashnashi

Rossiya dramatikasi 18-asrda klassikizm vakili bilan faol o'sishni boshladi - Ap Sumokov, "Narcsus", "Guardian", "Tasavvur" " Myonere ijodiga yo'naltirilgan edi. Ammo XIX asrda bu yo'nalish madaniyat tarixida ajoyib rol o'ynadi.

Rossiya dramalarida bir necha janrlar ishlab chiqilgan. Bu fojia V. A.Nonsov (Afinada "Yaropol va Olegi", "Dimitriy donskoy", "Dimitriy donskoy", "Dimitriy donskoy", "Dimitriy donskoy", "Dimitri Donskoy", "Oilaviy oila", "Xo'jayin ) va o'quv dramasi A. Griboyedov ("Voydan", "Voydan" ni ("auditor") va A. Pushkin ("Boris Godunov", "Vaba paytida pier").

19-asrning ikkinchi yarmida realizm Rossiyaning dramalarida o'z pozitsiyasini qat'iy ta'minladi va A. Ostkovskiy eng ajoyib dramaturgiyaga aylandi. Uning ijodi tarixiy spektakllar ("Voevoda"), drama ("momaqaldirg'ochlar"), satirik komediyalar ("bo'rilar va qo'ylar") va ertaklar. Asarlarning asosiy xususiyati resursli sarguzasht, savdogar va viloyat aktyori edi.

Yangi yo'nalishdagi xususiyatlar

19-asrdan 20-asrgacha bo'lgan davr bizni tabiiy dramaturgiya bo'lgan yangi drama bilan tanishtiradi. Bu vaqtning yozuvchilari "haqiqiy" hayotni o'sha davrdagi odamlarning hayoti engil bo'lmagan partiyalarini namoyish etishga intilishdi. Biror kishining xatti-harakatlari nafaqat uning ichki ishonchlari bilan, balki ularni atrofdagi holatlar bilan ta'sir qiladiganlar, balki ishning asosiy xususiyati ham bir kishi bo'lishi mumkin emas, lekin hatto butun oila yoki alohida muammolar ham bo'lolmaydi .

Yangi drama bir nechta adabiy oqimlarni anglatadi. Ularning barchasi dramaturglar e'tiborini birlashtiradi ruhiy holat Xarakter, voqelikning haqiqatli uzatilishi va barcha insoniy tadbirlarning tabiiy fan nuqtai nazaridan tushuntirish. Bu "Herrik Issen" yangi drama asoschisi bo'lgan ", tabiiyotlik" arvohlar "o'yinida eng aniq namoyon bo'lgan Herrik Ibsen.

XX asr teatr madaniyatida 4 ta asosiy yo'nalish - obsizizm, ifodaizm, daatizm va surrealizm. Ushbu yo'nalishlarning barcha ta'sischilari dramatikada an'anaviy madaniyatni rad etishadi va yangi ekspressiv fondlarni qidirishni rad etishadi. MeterLink ("ko'r", "Jeanne d'Arkk") va Xoffmanstal ("Ahmoq va o'lim"), ularning spektakllari, jamiyatdagi asosiy mavzu va Xold Kasport, Dadalist drama vakili insoniyatning hayotiy mazhabining samarasini va barcha ishonchni rad etganligini ta'kidladi. Suralizizm "Andre Breton" nomi bilan bog'liq ("Iltimos"), asarlari mohir dialoglar va o'z-o'zini yo'q qilishga xos bo'lgan qahramonlar. Eksporist dramasi romantizmni meros qilib oladi, bu erda bosh qahramon dunyoga qarshi. Dramatikada ushbu hudud vakillari - Gan Yost ("Yigit", "Hermit"), "Xudoga qarshi") va Frank Kuennan ("Pandora qutisi").

Zamonaviy drama

20-21 asrning o'zida zamonaviy drama o'z o'rnini yo'qotdi va yangi janrlar va ekspressiv fondlarni qidirish holatiga o'tdi. Rossiyada ekzistensializm yo'nalishi Germaniya va Frantsiyada ishlab chiqilgandan keyin shakllandi.

Dramalarida Jan-Pol Sartre ("uchun yopiq eshiklar", Muhi" va boshqa dramaturglar, ular o'ylamasdan yashash haqida hech qanday fikrda bo'lgan odamning qahramoni tanlaydilar. Bu qo'rquv uni dunyoning nomukammalligi haqida o'ylashi va uni o'zgartirish haqida o'ylashga majbur qiladi.

Frants Kafkaning ta'siri ostida bema'ni teatr paydo bo'ladi, bu haqiqiy belgilarni rad etadi va dialirding asarlari dialoglarni takrorlash, harakatlar, harakatlar va sabablarning yo'qligi yo'q. Rossiyaning dramatikasi universal qadriyatlarning asosiy mavzusini tanlaydi. U odamning g'oyalarini himoya qiladi va go'zallarga intiladi.

Adabiyotda dramaturgiyaning rivojlanishi dunyodagi tarixiy voqealar harakati bilan bevosita bog'liqdir. Turli mamlakatlarning dramaturglari doimiy ravishda ijtimoiy va siyosiy muammolar taassurotida, ko'pincha san'atning yo'nalishlarini boshqaradi va shu bilan ommaviy ta'sir ko'rsatdi. Rim imperiyasi, qadimgi Misr va Gretsiya davrida dramaturgiya gullashi, dramaning shakllari va elementlari tubdan o'zgarib turardi va asarlar uchun mavzular yangi muammolarni keltirib chiqardi antik davrda. Va agar birinchi ming yillik dramaturglari nutqning va qahramonning firmasidagi ish joyida eng ravshan bo'lgan qahramonning e'tiborini qaratsa - Shekspir, keyin vakillar zamonaviy yo'nalish Ularning asarlarida atmosfera va pastki qismni oshirish. Yuqorida aytilganlarga asoslanib, siz savolga uchinchi javobni berishingiz mumkin: Dravaturgiya nima? Bular bitta davr, mamlakat yoki yozuvchi bilan birlashtirilgan dramatik ishlar.

- (Bu. Oldingi qarang.). Dramatik asarlar yozuvchisi. Lug'at xorijiy so'zlarrus tiliga kiritilgan. Chudinov A.N., 1910. yunonning dramaturgi. Dramatlar; Ushbu etimologiya, dramaturgiyaga qarang. Drama yozuvchisi. 25 000 xorijiy xorijiy ... Rus tilining xorijiy so'zlari lug'ati

Sm … Sinonim lug'at

dramaturg - a, m. Dramaturge m. v. Drama dramatik dramatik. Dramaturglar yomon yoki yaxshi. Birinchi yozish yomon o'ynaydi, ikkinchisi spektakl yozmaydi. S.Gitry. // Boroxov. Playmaturgining uchta muammosi: Birinchisi, vaziyatni yaratish, ikkinchisi unga olib keladi ... Tarixning tarixiy lug'ati rus tilida

Dramaturg, dramaturg, er. (Yunon. Dragratlar) (Loy). Dramatik asarlar yozuvchisi. Ushakovning izoh lug'ati. D.N. Ushakov. 1930 1940 ... Tushuntirish lug'ati Ushakov

dramaturgi. - ChiiroknyJ oilasi ... Orfografik slovenian Ukraina filmlari

Vikipediyadagi "dramaturgiya" dramaturg (doktor Yunoncha ... Vikipediya

dramaturta - [Dromtḍ a] 1. Mansuba ba dramaturgia 2. Amal va shuyli dramaturge: Madorati dramaturg, Falaiyati dramatur ... Farҳang Tafxiriya zakriginọ

dramaturg - Ajoyib dramature ... Rus idiomatika lug'ati

dramaturg - Dramaurgom, A, M yozuvchisi, sahnaga chiqish uchun ishlab chiqilgan fojia, komediya yoki dramalarning janrida adabiy asarlarni yaratadi. Va darhol "Front" o'yiniga darhol "Front" o'yini bilan tushuntirdi, urush muvaffaqiyatsizliklari ahmoq bilan bog'liq edi ... ... Rus otlarining tushuntirish lug'ati

M. Dramatik asarlar yaratadigan yozuvchi. EFRROMA tushuntirish lug'ati. T. F. Efrova. 2000 ... Zamonaviy izohli lug'at Rus tili EFREMOVA

Kitoblar

  • Pushkin dramaturg, san'at. Ustka. Tilning o'ziga xosligi va dram A. S. Pushkin ushbu kitob muallifini tahlil qiladi. U dramani yaratishini isbotlaydi, Pushkin faqat dramaturgiya, ammo ...
  • Dragrath har doim, E. Sovuq. Ottrovskiyning etti yuz yigirma sakkizta o'yinida harakat qiluvchi shaxslar. 47 - Bu nafaqat o'qish va sahna uchun ajoyib o'qishlar, balki 728 yil uchun aktyorlar uchun shunchaki katta rol va ...

Dramaturgiya - To'g'ri adabiyotlar

Drama - 2.

Rossiyadagi drama - 4

Dramaturgiya - 5.

DRAMLAR turlari - 8

Drama

Drama (Yunon Davlat) - bu adabiyotning tug'ilishidan biridir (lyrics, legic, LarePic). Bu boshqa tug'ruq bo'yicha adabiyotlardan farq qiladi - bu qissa yoki monolog orqali emas, balki belgilar oynalari orqali. Dramaga, bir yo'l yoki boshqasi har qanday narsaga tegishli adabiy ishdialogik shaklda, shu jumladan komediya, fojia, drama (janr kabi), Farre, Wathervil va boshqalar.

Qadim zamonlardan beri turli xalqlar orasida xalq yoki adabiy shaklda mavjud bo'lgan; Antik yunonlar bir-biridan qat'i nazar, ularning dramatik an'analar, qadimiy hindular, xitoy, yapon tillari, Amerikaning hindlari.

Yunon tilida "drama" so'zi qayg'uli, yoqimsiz voqea yoki bir shaxsning ahvoli namoyish etiladi.

Dramaning harakatlari - gelik va drama aloqalari elementlari, ularda musiqa va mimik harakatlar bilan bog'liq. Ilgari, boshqa xalqlarga qaraganda, drama hindularda hindularda va yunonlarda maxsus she'r turi shakllangan.

Yunon dramasi jiddiy diniy va mifologik tomorqa (fojia) va kulgili zamonaviy hayot (Komediya), yuqori barkamollikka erishadi va XVI asrda diniy va hikoyalarning drama va vositalari, fazetspil, fazetlar bilan bog'liq bo'lmagan holda.

Frantsuz dramaturglari, yunonga taqlid qilib, dramaning estetik qadriyati uchun o'zgarishsiz olib borilgan ba'zi qoidalar: vaqt va joy birligi; Sahnada tasvirlangan epizodning davomiyligi kundan oshmasligi kerak; Harakat bir joyda sodir bo'lishi kerak; Drama 3-5 harakatlarida, ta'mdan (mezbonlar va munosabatlarning o'zgarishi) kesish uchun o'rtacha peripetiya (odatda falokatlar) bilan to'g'ri ishlab chiqilishi kerak (odatda falokat); Aktyorlar soni juda cheklangan (odatda 3 dan 5 gacha); Bu faqat kompaniyaning eng yaxshi vakillari (podshohlar, knyazlar va malikalar) va ularning yaqin gilamlari va dialog va ozuqalarni takrorlash uchun joylashtirilgan eng yaqin gilamchalar. Bu frantsuz klassik dramasining (Kornel, RASIN) ning asosiy xususiyatlari.

Klassik uslubning talablarining jiddiyligi, komediyalarda (lope de Vega, Boulersha) asta-sekin konventsiyaga o'tkazilgan konventsiyadan o'tkazilgan oddiy hayot (Janr). Klassik konventsiyalardan ozod bo'lish Shekspir dramani yangi yo'llar ochdi. XVIII asr oxiri va XIX asrning birinchi yarmining oxiri romantik va milliy barabanning ko'rinishi bilan eskiradi: Letter, Shiller, Gyote, Guno, Leyst, Grabbe.

XIX asrning ikkinchi yarmida realizmda (Duma o'g'li, Ogan, Sardan, Pisharon, Zuderman, Shnitcher, Xonerlan) Evropa dramada davom etadi.

XIX asrning so'nggi choragida ramziy (Xampman, Pshebyshevskiy, Bar, d'Anntzio, Horofmanstal) Evropa sahnasi va medianlinkadan boshlanadi.

Rossiyadagi drama

Rossiyadagi drama G'arbdan boshlab ro'yxatga olingan kech XVII asr. Mustaqil dramatik adabiyot faqat XVIII asr oxirida paydo bo'ladi. XIX asrning birinchi choragiga qadar, fojiada, ham komediya va komediya operaida dramada klassik ko'rsatma mavjud; eng yaxshi mualliflar: Lomonosov, malika, ozer; I. LUKINA I. LUKININA Rus hayotining diqqatini jalb qilish uchun, axloqsizliklar jonsiz bo'lib qoldi: ularning barcha spektakllari jonsiz bo'lib, rus tilida va "Fon'izin" ning mashhur "arzon" va "brigatier" dan tashqari, " Yabedy "Capnika va ba'zi komeditlar.

XIX asr boshlarida Schaxaxovskaya, XMelnitskiy, Zagoskin, kuchukcha, o'quvchilarga taqlid qilgan. Griboedovning komediyasi "Voydan voy", keyinchalik "Auditor", "Nikoh", "Nikoh" Gogol, Rossiya uy dramaining asosi bo'ladi. Gogoldan keyin ham, Wathervilda ham (D. Lenskiy, F. Koni, Samutub, Karatygin) hayotga yaqinlashishni sezilarli darajada xohlashadi.

Ostrovskiy bir qator ajoyib tarixiy yilnomalar va uy komissiyalarini berdi. Undan keyin Rossiya dramasi qattiq tuproqqa aylandi; Eng mashhur dramaturglar: A. Suxovo-Kobilin, A. Potekin, A. palma, v. Dyaxenko, I. Chernishev, V. Krilov, N. Teaev, v. A. Tolstoy, gr. L. Tolstoy, D. Avetkiev, P. Boborakin, shahzoda Summatov, Yangiliklar, N. Galotich, Sachinskiy, EVT. Karpov, V. Tixonov, I. Starov, VL. Nemirovich-Danchenko, A. Chexov, M.Korky, L. Andreev va boshqalar

Dramaturgiya

Dramaurgiya (boshqa yunon tilidan. Dramatik ishlarni yozish yoki shakllantirish) - dramatik ishlarni, shuningdek bunday asarni shakllantirish nazariyasi va san'ati.

Dramaurgiyalar, shuningdek, alohida yozuvchi, mamlakat yoki odamlar, davrning keskin dramatik asarlarini chaqirishadi.

Dramatik ishning asosiy elementlarini tushunish va dramaturgiya printsiplari tarixiy o'zgaruvchan. Drama aktyorlarning tabiati va tashqi pozitsiyasining o'zaro ta'sirida sodir etilgan harakat sifatida sharhlangan.

Harakat ma'lum vaqtgacha ma'lum bir o'zgarishdir. Dramaning o'zgarishi fojiada komediya, quvnoq va qayg'uli vaziyatga mos keladi. Vaqt oralig'i frantsuz klassik dramalarida, masalan, Shekspir singari bir necha soat yoki ko'p yillarni qamrab olishi mumkin.

Peripetiyada, boshqa vaqtdan (xronologik jihatdan), balki bir-biridan kelib chiqadigan, balki bir-birining sabablari va ta'siri kabi bir-birlariga sabab bo'lgan Uning ko'zlarida bajarilgan harakatlarning to'liq xayoliyati. Dramaurgiyada estetik talablarning eng muhimi, unga kiritilgan epizodlarga qarshi emas (masalan, Makil va Temla tarixi) go'yo boshqa vilka kabi parallel harakat - Drama, uning birligi hurmat qilinishi kerak (masalan, Lyra uyidagi drama yonidagi porpeir drama).

Bitta harakat bilan drama axlat deb ataladi, ikki va ko'p harakatlar murakkab edi. Birinchisi, asosan, antik va "klassik" frantsuz, ikkinchisiga - ispaniyaliklarning aksariyati (ayniqsa Ko'lgaychilik harakatlari Rabbiylarni, xususan, Shekspir tilini o'qiydi). Noto'g'ri tushunish bo'yicha (bu noto'g'ri tushunish bo'yicha "Aristotel" Aristoteli) dramada "vaqt va joy va joyning birligi" deb ataladigan talabni aniq tashkil qildi

1) harakatning haqiqiy davomiyligi uning sahnadagi o'qish davomiyligidan oshmasligi yoki har qanday holatda ham kundan oshmasligi kerak; 2) sahnada tasvirlangan harakatlar har doim bir joyda sodir bo'lgan.

Shekspirning "MacBet" yoki "Qirol Lira" oilasidagi drama ushbu nazariyada ruxsatsiz deb hisoblanar edi, chunki tomoshabin aqli raso ravishda sezilarli vaqt oralig'i va katta bo'shliqlar orqali o'tkazilishi kerak edi. Bunday dochlarning muvaffaqiyati tasavvurga ega ekanligi isbotlangan, ammo bu tasavvur va bunday holatlarda, agar psixologik motivatsiya amaldagi shaxslar, ularning fe'l-atvori va tashqi sharoitlari harakatlarida bo'lsa.

So'nggi ikki omillar obodonlashtirishning asosiy hisoblagichlarini ko'rib chiqish mumkin; Ular tomoshabinga kutilayotgan birikma haqida taxminlar yaratishga, unga qiziqish sezgirligini qo'llab-quvvatlash imkoniyatini beradigan sabablarga ega bo'ladi; Ular amalda ishlayotgan va gapirishga majbur qilishgan va boshqacha emas, ular "qahramon" ning dramatik taqdirini tashkil qiladi. Agar siz muayyan harakatlar nuqtalarida etkazilgan ta'sirni yo'q qilsangiz, foizlar oddiy qiziqish bilan almashtiriladi va taqdirning joyi injiq va o'zboshimchalik bilan bog'liq bo'ladi. Ikkalasi ham tengsiz tarzda, garchi u hali ham komediyaga qabul qilinishi mumkin, uning mazmuni "zararsiz yo'l qo'ymaslik" ni ifodalashi kerak. Amaliyot va taqdir o'rtasidagi sabablarning sabablari vayron bo'lgan fojia, bu tomoshabinga tegishdan ko'ra, asossiz va ma'nosiz shafqatsizlikning tasviri sifatida; Bunday, masalan, Germaniya dramatik adabiyotida chaqirilgan. Rok fojialari (Sricksastagödoshien merner, Verner va boshqalar). Harakat oqibatlarning sabablaridan (asta-sekin) amalga oshirilganligi sababli amalga oshirilganligi sababli, D. avvalgisining boshida. Yakuniy oqibatlar (birikma) D. ning oxirida joylashgan. (Casnalt). Yaxshisi yoki yomoni uchun o'zgarish bo'lsa, uyum deb nomlanadi. Har bir DAda kerak bo'lgan uchta qism maxsus bo'limlar (aktsiyalar yoki harakatlar) shaklida yoki yonida, ajralmas (bitta-akt D.) shaklida belgilanishi mumkin. Ular orasida harakatni kengaytirishda, keyingi harakatlar joriy etiladi (keng tarqalgan trafik, ko'pincha 5; hind D. ko'proq, xitoy tilida 21gacha). Aktsiya uni sekinlashtirish va tezlashtirish elementlari bilan murakkablashadi. To'liq xayolni olish uchun harakat, xususan (teatr vakili), va bu muallifga, zamonaviy teatrning boshqa talablariga bo'ysunadi yoki yo'q. D., maxsus madaniy sharoitlar tasvirlangan bo'lsa, masalan, D. Tarixiy holatda - bu vaziyat, kiyim-kechak, kiyim-kechak va boshqalarni takrorlash kerak.

DRAMLAR turlari

DRAMlarning turlari tasniflanadi yoki shaklda yoki tarkibda (syujet). Birinchi holda, nemis nazariyalistlar D. Belgilar va D. qoidalarini nutqlar va xatti-harakatlarning so'zlariga qarab farqlash; Ichki shartlar (xarakter) yoki tashqi (ish, tog '). Birinchi toifadagi toifaga chaqirilganlarga tegishli. Zamonaviy D. (Shekspir va unga taqlid qiluvchilar), ikkinchisiga. Antik (qadimgi dramaturglar va ularga taqlidchilar, Frantsiya "klassika", "Messinskiy kelin" va boshqalar "Shiller" Shiller ". Ishtirokchilar, monodram, duromama va poliudmalar soni bo'yicha ajralib turadi. Uchrashuvda tarqatganda, bu quyidagicha, 1) uchastkaning xarakteri, 2) uning kelib chiqishi. Aristotelga ko'ra, uchastkaning tabiati jiddiy bo'lishi mumkin (fojiada), keyin tomoshabinlar hayajonlanishlari va qo'rquv (nolo gusi), yoki qahramonga zarar etkazmaslik va tomoshabin uchun kulgili (komediya). Ikkala holatda ham, eng yomoni uchun o'zgarishlar mavjud: birinchi holatda, zararli (o'lim yoki og'ir baxtsizlik), ikkinchisida - zararsiz (masalan, Korestolyubets kutilgan foydani olmaydi elchi va boshqalar tomonidan tazyiq o'tkaziladi.). Agar baxtsizlikdan baxtga o'tish, qahramon uchun haqiqiy foydalanish holatida tasvirlangan bo'lsa, bizda D. so'zning yaqin ma'noda d. Agar baxt faqat arvoh bo'lsa (masalan, Ariistanning "qushlarida havo qirovi bazasi), keyin hazil olinadi (FARCE). Tarkibining kelib chiqishi (Fabul) tomonidan quyidagi guruhlarni ajratish mumkin: 1) D. Ajabli dunyo miqyosidagi (she'riy yoki ajoyib D., sehrli o'yinlar); 2) D. Diniy fitna bilan (miyam, ruhiy D., sir); 3) D. haqiqiy hayot fitnasi bilan (real, dunyoviy, maishiy o'yin) va tarixiy o'tmish yoki zamonaviylik tasvirlanishi mumkin. D. alohida shaxsning taqdirini aks ettirgan holda, biografik tasviriy turlar - janrga aylanadi; Va bu va boshqalar tarixiy yoki zamonaviy bo'lishi mumkin.

Qadimgi dramada tortishish markazi yangi vaqtning dramasida tashqi kuchlarda (lavozimida) yashaydi ichki dunyoda Qahramon (uning fe'l-atvorida). Nemis drama (Gyote va Shiller) klassikasi ushbu printsiplarning ikkalasini birlashtirishga harakat qildi. Yangi drama kengroq harakat yo'nalishi, xilma-xil va shaxsiy belgilar, tashqi hayotdagi realizm bilan ajralib turadi; Qadimgi xashakning cheklanishi bo'roni; Nutqlar va mavjud shaxslarning harakatlarining sabablari yanada soya qiladi; Plastik qadimiy dramaning o'rnini yaxshilab, go'zallar qiziqarli, fojia - jamoa va aksincha u bilan bog'liq. Angliya va Ispaniyalik D. Tom o'rtasidagi farq, bu qahramonning xatti-harakatlari, u birinchi taqdirda o'ynoqi ishning komediya va mehr-muhabbati yoki fojiada g'azablanishida o'ynagan qahramonning fe'l-atvori va harakatlaridan butunlay rioya qiladi. Ispaniyaliklarning D. Lete de Vega, badiiy - Kalderonda badiiy - badiiy - Kulminatsiya buyumlari English D. - Shekspir. Ben Jonson va Angliyadagi shogirdlari ispan va frantsuzlarning ta'siriga kirib borishdi. Frantsiyada ispan namunalari antikka kurashdi; Rikelga asoslangan akademiya tufayli ikkinchisi g'alaba qozongan va frantsuz (soxta) Kornel Aristotel tomonidan yomon tushunilgan qoidalarda klassik fojiani yaratdi. Men ushbu D. Att-ning partiyasidan yaxshiroq edim, harakatlarning birligi va to'liqligi, amaldagi shaxslarning ichki mojaroning aniq motivatsiyasi va ravshanligi bo'lgan; Ammo unda tashqi ta'sir, ritorizm rivojlanganligi sababli, to'g'rilikning istagi uyatchan tabiiylik va so'z erkinligi. Avvalambor klassikada stend. Frantsiya fojiasi Kornel, Raasin va Volter, komediya-golieda. XVIII asr falsafasi. frantsuzcha ddadi va t. n sabab bo'ldi. Meshchang fojiasi (Didro), bu kundalik jamoat tizimi kulgili bo'lgan janr (ichki) komediya (mahalliy) komediya (bogerlar). Bu yo'nalish nemis D., unda frantsuz klassikmi bo'lib, unda (Leyptigda dosh berildi, Venevanda Snevenfels). Uning "Gamburg dramaurgiya" ning liboslari soxta klassikizmga chek qo'ydi va Didro misolidan keyin nemis dramasi (fojia va komediya) ni yaratdi. Qadimgi zamonlarda va Shekspirda bir vaqtning o'zida taqlid qilish uchun misollar sifatida ishora qilib, u uni uzaytirdi. Klassik D. Gyote, Gyote vaqti bo'lgan (birinchi bo'lib Shekspirning, keyin avvalgilar, oxir oqibat, Faustda - Meutical sirli Shiller. D. dagi yangi yo'nalishlar paydo bo'lmadi, ammo boshqa she'riyat klanlari bo'lgan badiiy namuna paydo bo'ldi. Nemis romantikasida Shekspirga taqlid qilishda sezilarli ( Gilst, ushlash va boshqalar). Shekspir va Ispaniya teatri bilan taqqoslaganingiz tufayli frantsuzcha deter D., bu erda ijtimoiy muammolar rivojlanishi (V. Gugo, De Vinyi, A. De Viniy) yangi hayot paydo bo'ldi. Salon spektakllari namunalari scribonni berdi; axloqiy komediyalar Bounersche Mravovning dramatik rasmlarida jonlandi. Duma o'g'li E. Ozida, V. Sarda, Pisharon va boshqalar.

Dramatik, drama (Yunoniston dric mori) - epik va lirika bilan bir qatorda, badiiy adabiyot tug'ilishidan biri. Sahna mujassamlanishi uchun mo'ljallangan va turli janrlar bilan bog'liq (fojia, komediya, drama, Melodrama, Farce) bilan bog'liq ishlarni o'z ichiga oladi.

"Otello" fojiasi V. Shekspir Londondagi Buyuk Britaniyaning milliy teatrida. Otello - L. Olivier, Yago - F. Finli.

A. Mironova va A. Mironova va A. Shirvindtning ishtiroki bilan sahna. Moskva teatri Satira.

"Stepan Razin" o'yinidan sahna bir xil nomdagi ish V. M. Shukshina. EVG nomidagi teatr. Vaxtangov. Stepan Razin M. A. Ulyanov rolida.

Melodrama. Frantsuz rasmidan rassom Xix. Ichida. O. Rabbiy.

"Ah, Wathervil, Watervil!" Filmidan ramka. M. I. Pugovkinning ishtiroki bilan. 1983 yilda

Yunoncha so'zdan tom ma'noda tarjima fojia "Kozlov" degan ma'noni anglatadi. Gap shundaki, fojia paydo bo'lgan qadimgi yunon marosimlarida, Satirov - Xudoning Dionisus sun'iy yo'ldoshlari tasvirlangan echki terilarida va niqoblarda qatnashgan.

Janrning shakllanishi asta-sekin edi. Oddiy aloqalar diffirlarni (bir, shiddatli qo'shiqlarni) qo'shiq aytmoqda, bu jarayonda talabalarga xudolar va qahramonlarning hayotidan kelib chiqqanligi haqida xabar berilgan, ular vaqt o'tishi bilan u o'ziga xos badiiy ishning o'ziga xos turiga ko'tarildi. Unda fojiali voqealar qahramonlarining to'g'ridan-to'g'ri tasviriga tobora kuchayib bordi va harakatlar hikoyada ustunlik qila boshladi. Eng yuqori gul antik fojiasi Eschil, sofokla va evipid ishlarida erishildi (Antiqe teatriga qarang).

Ingliz tilidagi dramaturglar, jonlanish davrlari (Uyg'onish davri teatri, ingliz teatri, o'yinda qadimgi majburiy, komikatsiyalangan komiks va fojiali deb hisoblangan harakatlarning birligi. Shekspir fojialari g'ayrioddiy rivojlanish erkinligi, ulkan semantik imkoniyatlar bilan ajralib turadi: ular butun dunyodagi ijtimoiy va falsafiy qarashlarni o'zlashtirganday tuyuldi, bu asosiy jamoatchilikning keskinligi va murakkabligini aks ettirdi.

Ammo, XVII asrda, san'atdagi klassizlik bayon qilinganida, fojia qat'iy qoidalarga - harakatning birligi, fojiali joylashish, fojiali joylashish birligi va kulgili. Ammo o'sha paytda ajoyib ishlar yaratildi. Shunday qilib, frantsuz dramaturgi ishida P. Kornnel va J. RASin fojiasi chinakam chuqurlik va she'riy kuchga ega bo'ldilar (Frantsiya teatri). Kelgusida fojia janrini klassik cheklovlar bo'yicha muzokaralar olib borishga intildi.

XIX asrda Dragraghtlar, haqiqiy hayot to'qnashuvi, dolzarb muammolar va oddiy insoniyatning surati uchun dramaga ko'proq e'tibor bera boshladilar.

Ichida zamonaviy teatri Uning sof shaklida fojiada kam uchraydi, ammo qayta tug'ilish moyilligi mavjud. Buni tushuntirish mumkin tarixiy tajriba XX asr Ijtimoiy izlanishlar, o'tkir klass to'qnashuvlari, urushlar va yadro falokatining tahdidi bilan.

Fojiadagi inson va jamiyat o'rtasidagi eng chuqur qarama-qarshiliklar odatda tasvirlangan. Fojiali qahramon dunyo bilan hal qilinmagan mojaroga qo'shildi. Qahramon boshchog'i, ko'pincha uning o'limiga olib keladi. Ammo bu mojaroni tugatmaydi, lekin faqat uning miqyosini ochib beradi. Aristotelning so'zlariga ko'ra, qahramonning taqdiri tomoshabinlarni keltirib chiqaradi, "qo'rquv va rahm-shafqat", intellektual va axloqiy kuchlarini uyg'otadigan fojiali tajribadan o'tib ketadi. Bunday tabiat bilan fojia aristotel "Catarsis" atamasini aniqlagan tomoshabinlarga ta'sirining o'ziga xos xususiyati bilan bog'liq. Ushbu tushuncha atrofida hali ham nazariy nizolar mavjud. Ba'zi tadqiqotchilar Qatarlar tabiatini toza axloqiy deb bilishadi, boshqalari unda psixofiziologik reaktsiyani ko'rishadi.

Komediyaning tasnifi tamoyillari turlicha. Tuzilishiga qarab, belgilarning belgilari va komeditorlari ajratilgan. Uchta uchastkalarning turiga ko'ra, ularning komediyalarini qayta ishlash xususiyatiga ko'ra, maishiy, lirik, satirik, axloqning komediyalari bo'lishi mumkin. Qahramon komediyalari, fagonalararo (komedika mojarosi chuqur drama xususiyatlariga ega bo'lganda). Ushbu janrning turli xil yuz va soyalar bilan o'zi turli xil yuz va soyalar bilan o'zi namoyon bo'ladi: yorug'lik istehzo bilan, qon tomirlari, yumshoq hazildan achchiq kinotmmozgacha. Biroq, ko'pincha qismlarda ham tarkibiy va sof stilistik elementlarning murakkab qotishmasi mavjud. Bu, ayniqsa zamonaviy teatrning tavsifi.

Drama (Tor ma'noda) - komediya va fojia orasidagi oraliq joyni egallagan drama janridir. XVIII asrda frantsuz yozuvchisi va uning asarlarida D.Idro o'zining asarlarida ma'rifat davridagi faylasufi aylanada dramani kiritdi dramagrik adabiyot dunyo tasvirlangan mustaqil janr sifatida haqiqiy odam Uning muammolari va psixologiyasi, atrofdagi voqelik bilan munosabatlar bilan. Vaqt o'tishi bilan drama etakchi teatr janrlaridan biriga aylanadi. Ijodkorlik G. E. Eslatib o'tamiz, F. Germaniyadagi Shiller u bilan bog'liq; Frantsiyada V. Ugo bir tur yaratadi romantik dramaDunyo teatrining rivojlanishiga jiddiy ta'sir ko'rsatgan.

Dramaga qiziqish ko'rsatuvchi san'atning paydo bo'lishi bilan ortadi. Tubdan yangi drama inshootlari, turlari, ziddiyatlari, uchastkalarni yaratish usullari, konturlar inson belgilari. Bular Ibsen, Gauptman, A. Strikrberg, taranglik dramasi mojarolar A. M.Korky. A. Chexov o'z dramalarida teskarik fikrlash asoslarining asosiy o'zgarishini amalga oshirdi. Drama janri tobora ko'payib borayotgani sahna san'atining yaqinlashishi, nasr, jurnalistika sohasida etakchi qidiruvga olib keladi. Hozirgi kunda drama jiddiy tarkib bilan ajralib turadi, insoniy va jamiyat hayotining turli jihatlarini aks ettiradi, inson psixologiyasini o'rganadi, eng muhim zamonaviy muammolarga ta'sir qiladi.

Melodrama - o'tkir fitna bilan bog'liq hissiyot bilan asar, qattiq oppoz Yaxshi va yomon, axloqiy va ibratli tendentsiya. XVIII asr oxirida paydo bo'lgan. Frantsiyada, Rossiyada - 20-yillarda. XIX asr (N. a. Kupolman, N. A. Polevoy va boshqalar). Melodramaning alohida elementlari ba'zi Sovet Strawraghturts ishlarida uchraydi - A. N. Arbuzov, A. D. Salinskiy va boshqalar.

Vaudevil - Qo'shiqlar - sotib olish va raqs bilan komediya qoidalarining turlaridan biri. Frantsiyada paydo bo'lgan; Frantsuz suv yo'li klassikasi - E. Skreb, E. labida. Ushbu turdagi eng yaxshi asarlar qayg'uli dam olish, haqiqatning dolzarb namoyishi bilan ajralib turadi. N. I. XMelnitskiy, A. Gregoyedov, A. A. Shaxoviy, A. I. Pirrasskiy, N. Shidireva, A. I. Chexovning birlashishi suv an'anasini davom ettirdilar (bir vaqtning o'zida u noverlardan foydalanmagan). Sovet teatrlari sahnasida zamonaviy yozuvchilar tomonidan siljiydi - V. Kateva, V. V. Shkvarkina va boshqalar.

Faryod - Comedy-Watervil XIX-XX asrlar. Faqat tashqi komik usullar bilan oson tarkib.