У дома > Изневеряващ съпруг > Всички училищни есета по литература. Сатирични трикове в приказката за Салтиков-Щедрин, историята за това как един човек храни двама генерали


Всички училищни есета по литература. Сатирични трикове в приказката за Салтиков-Щедрин, историята за това как един човек храни двама генерали




„Приказката за това как един човек нахрани двама генерали“.

Призивът към този жанр беше естествен за Салтиков-Шчедрин. Приказни елементи (фантазия, хипербола, условност и др.) проникват в цялото му творчество. Най-известните в литературното наследство на Салтиков-Шчедрин са приказките, първите три са написани през 1869 г., останалите приказки (още 23) писателят пише от 1883 г. в продължение на три години.

Темите на приказките на Шчедрин: деспотична власт („Мечката във войводството“), господари и роби („Приказката как един човек нахрани двама генерали“, „ див стопанин”), страхът като основа на робската психология (“ мъдър пескар”), тежък труд („Коняга“) и др.

Обединяващото тематично начало на всички приказки е животът на народа в неговата връзка с живота на господстващите класи. Приказките на Салтиков-Щедрин отварят нова литературен жанрв руската литература: социално-политическа сатира, написана под формата на алегория, основана на художествени принципиприказки и басни за животни. При цялата си драматична окраска, при цялата осезаемост на трагичните оттенъци, приказките на Салтиков-Шчедрин се основават на комичното, на нарушаването на пропорцията.

Сарказмът се превръща във водеща форма на комедийното и естетическо отношение на Шчедрин към действителността. Но тази особеност не изключва, а предполага за сатирика разнообразие от нюанси и преходи на смеха от горчиви шеги и тъжен хумор до ирония и гневно изобличение.

В света на всеобщия хаос и абсурд, както показва писателят, цари абсурдът. Ето защо Шчедрин толкова често въвежда комедия, недоразумения и алогизми в приказките, показвайки господството на случайността и инцидентите, капризите, капризите и странностите. Авторът обогатява сатиричния текст с ирония, която външно утвърждава това, което всъщност опровергава. Шчедрин използва и хумористични техники, осъзнавайки онзи вид хумор, който е свързан с комичното за неосъществено очакване или изненада.

Какво доближава приказките на Салтиков-Щедрин до народните приказки? Типични приказни начала („Имало едно време двама генерали ...“, „В едно царство, в една държава живеел земевладелец ...“; поговорки („според щука команда“, „нито в приказка да се каже, нито да се опише с химикал”); обрати, характерни за народната реч („мисъл и мисъл“, „казано и направено“); синтаксис, лексика, ортоепия близки до народния език.

Преувеличение, гротеска, хипербола: единият от генералите изяжда другия; „дивият земевладелец” като котка се качва на едно дърво за миг; мъж готви супа в шепа. Както в народните приказки, чудотворна случка подготвя сюжета: двама генерали „внезапно се озовават на пустинен остров“; с Божията милост „в цялото пространство на владенията на глупавия земевладелец нямаше селянин“.

Салтиков-Щедрин също следва народната традиция в приказките за животни, когато осмива недостатъците на обществото в алегорична форма. В приказките на Салтиков-Шчедрин, пълна картинапромени, настъпили в руското общество през 1860-1880-те години. Проблемите на приказката "Дивият земевладелец". В приказката „Дивият земевладелец“ героят постепенно деградира, превръщайки се в животно: „Колко, колко малко време е минало, само собственикът на земята вижда, че в градината му пътеките са обрасли с репей, в храстите змии и всякакви влечуги гъмжат, а в парка вият диви животни.

Веднъж една мечка се качи до самото имение, клекна, погледна през прозорците към собственика на земята и облиза устни. Сенка! - извика земевладелецът, но изведнъж се улови ... и започна да плаче. Въпреки това твърдостта на душата все още не го напусна.

Няколко пъти отслабваше, но щом усети, че сърцето му започва да се разтваря, веднага се втурваше към вестник „Вестник“ и за една минута отново се втвърдяваше. Не, по-добре е да полудея напълно, по-добре е да ме оставите да се скитам из горите с диви животни, но нека никой да не казва, че руският благородник княз Урус-Кучум-Килдибаев се е оттеглил от принципите! И така той полудя. Въпреки че по това време вече беше дошла есента и студовете бяха прилични, той дори не усети студа. Целият той, от главата до петите, беше покрит с косми, като древния Исав, а ноктите му станаха като желязо.

Отдавна беше спрял да си издухва носа, но вървеше все повече на четири крака и дори се изненада, че не беше забелязал преди, че този начин на ходене е най-приличен и най-удобен. Той дори загуби способността си да произнася артикулирани звуци и придоби някакво специално победоносно щракане, средно между свистене, съскане и лай. Но опашката все още не е придобила. Невероятната история на героя до голяма степен се дължи на факта, че той чете в. Вести и следваше съветите му.

ще се вкопчи в плячката си, ще я разкъса... с ноктите си и така с всички вътрешности, дори с кожата, и ще я изяде. Приказката „Дивият земевладелец“ показва неизбежния разпад на земевладелския слой: изобразява фантасмагорична история за превръщането на човек в диво животноподобно същество. Основен социален проблем, изобразен в союка, се крие в неспособността на земевладелците да приемат селските реформи, да започнат да живеят в нови условия, изискващи от тях трудова дейност и знания.

Героят на приказката, в глупава самослепота, се моли на Бог да го спаси от селяните, възнамерявайки да живее самостоятелно със своите запаси - бонбони и меденки. Останал сам, земевладелецът последователно преминава през всички етапи на падението: първо до състоянието на мръсен, космат добитък и след това изпада в примитивно състояние, ноктите му растат, той се катери по дърветата, къса и поглъща суров дребен дивеч. Това свидетелства за убедеността на сатирика, че именно хората са създателите на основните материални и духовни ценности, те са опора на държавата, нейният пияч и хранител.

Въпреки това, изобразявайки хората, Салтиков-Шчедрин им съчувства и в същото време ги осъжда за тяхното дълготърпение и примирение. Той го оприличава на „рояк“ от трудолюбиви пчели, които водят несъзнателен стаден живот. „... Вдигнаха плява вихрушка и рояк мъже понесе от имението.“ Проблемите на приказката „Приказката как един човек нахрани двама генерали“.

В „Приказката за това как един човек нахрани двама генерали“, писателят изобразява с язвително остроумие абсурдна ситуация, базирана на фантастично устройство, но вярно отразяваща абсурдна и крещяща реалност. Двама пенсионирани генерали са пренесени по чудо на пустинен остров по време на сън: „Имаше едно време двама генерали и тъй като и двамата бяха несериозни, те скоро, по заповед на щука, по моя воля, се озоваха на пустинен остров ... Службата по вписванията беше премахната като ненужна и освободена генералите.

Оставени от държавата, те се установяват в Санкт Петербург, на улица Подяческа, в различни апартаменти; имаха собствен готвач и получаваха пенсия. Едва изведнъж те се озоваха на пустинен остров, събудиха се и видяха: и двамата лежаха под едно и също одеяло. Разбира се, отначало те не разбраха нищо и започнаха да говорят, сякаш нищо не им се е случило. Странно, Ваше превъзходителство, сънувах днес, - каза един генерал, - Виждам, че живея на пустинен остров... Казах това, но изведнъж скача! Друг генерал също скочи. Бог! да, какво е!

Къде се намираме! и двамата извикаха с глас, който не беше техен. И те започнаха да се чувстват един друг, сякаш не насън, а в действителност им се случи такава възможност. Въпреки това, колкото и да се опитваха да се уверят, че всичко това не е нищо повече от сън, те трябваше да бъдат убедени в тъжната реалност... Генералите проплакаха за първи път, след като затвориха регистъра. Островът е пълен с плодове, птици, живи същества, но генералите гладуват, защото не знаят нищо за живота и не знаят как да правят нищо. Техните знания се ограничават до вярата, че „кифличките ще се родят в същата форма, в която се сервират с кафе сутрин“, а уменията им бяха изразени в единствената фраза, която знаеха, която им служи като ръководство в сервиза: „ Приемете уверенията в моето съвършено уважение и преданост.” Майстор на всички занаяти, кадърен, но неоплакващ се човек, спасява търтеевите генерали от глад. „Човек стана: той вижда, че генералите са строги.

Исках да им дам стрела, но те просто замръзнаха, вкопчени в него. И той започна да действа пред тях. Най-напред той се качи на едно дърво и набра на генералите десет от най-узрелите ябълки и взе една, кисела, за себе си. След това рови в земята - и от там взе картофи; после взе две парчета дърва, потърка ги едно в друго - и извади огъня. След това направи примка от собствената си коса и хвана лешник.

Накрая той запали огън и изпече толкова много различни провизии, че дори на генералите му хрумна: „Не трябва ли да дадем парче на паразита?“ Последната фраза от приказката звучи хапливо и подигравателно: „Те обаче не забравиха и за селянина, изпратиха му чаша водка и петрол сребро: весели се, човече!“ Приказките на Салтиков-Шчедрин в оценката на критиците и литературните критици. „... партидата от „приказки“ на Салтиков е обширна.

Тук намираме и фейлетон, и ежедневна история, и писателска изповед, и трагична история. Нищо чудно, че самият автор, сякаш усещайки условната „приказност“ на всички тези есета, предостави на някои от тях специални субтитри („разговор“, „приказка-елегия“, „учение“, „нито приказка, нито истинска история” и др.).

В свободна и безкрайно разнообразна форма на моралистичен разказ сатирикът сякаш обобщава дългогодишните си размишления върху руската държавна система и жалката филистерска среда, за „дивия земевладелец“ и плахия „либерал“, за сановниците, интелектуалци и селяни. И тези дългогодишни тъжни размисли на писателя за имоти и личности най-накрая прерастват в грандиозен символ на цял народ, въплътен в удивителния феномен на измъчен кон, в чиято работна рамка „живее цялата маса, неумираща, неделима и неразрушима ” ... ”(LP Grossman).

„С язв сарказъм Шчедрин атакува представителите на масовия хищник - благородството и буржоазията, които действаха под егидата на управляващия политически елит и в съюз с него. Те се появяват в приказките или в обичайната социална маска на земевладелец („Дивият земевладелец“), генерал („Приказката за това как един човек храни двама генерали“), търговец („Верният Трезор“), кулак ( „Съседи“), а след това е по-често в образите на вълци, лисици, щуки, ястреби и др.“ (A.S. Бушмин).

„Приказката на Шчедрин е толкова оригинална, толкова за разлика от литературните и народните приказки по своята същност, елементите на традицията са толкова преработени в нея, че въпросът откъде точно Салтиков е заимствал тези или онези елементи губи своята острота. форма на изкуствотоза техните приказки” (Н. К. Пиксанов). „Във фантазията на народните приказки Шчедрин усети нещо подобно на собствените му художествени техники“ (В. Я. Кирпотин).

Творчеството на Салтиков Шчедрин с право може да се нарече най-високото постижение на социалната сатира от 1860-1880-те години. Най-близкият предшественик на Шчедрин не без основание се счита за Н. В. Гогол, който създава сатиричния философска картина съвременен свят. Салтиков Шчедрин обаче си поставя принципно различна творческа задача: да разобличи и унищожи като явление. В. Г. Белински, говорейки за творчеството на Гогол, определя хумора му като „спокоен в своето възмущение, добродушен в своята хитрост“, сравнявайки го с други „страхотни и отворени, жлъчни, отровни, безмилостни“. Тази втора характеристика дълбоко разкрива същността на сатирата на Шчедрин. Той премахна лириката на Гогол от сатирата, направи я по-явна и гротескна. Но тази работа не стана по-проста и по-монотонна. Напротив, те в пълна степен проявиха всеобхватното „обърканост“ на руснака Общество XIX v.
„Приказки за деца справедлива възраст” създаден в последните годиниживота на писателя (1883-1886) и се появяват пред нас в резултат на работата на Салтиков Шчедрин в литературата. И по богатството на художествените техники, и по идейната значимост, и по разнообразието на пресъздадените социални типоветази книга може да се счита напълно за художествен синтез на цялото творчество на писателя. Формата на приказката даде възможност на Шчедрин да говори открито за проблемите, които го притесняваха. Обръщайки се към фолклора, писателят се стреми да запази своя жанр и художествени особености, с тяхна помощ да привлекат вниманието на читателя към основния проблем на тяхното творчество. Приказките на Салтиков Шчедрин жанрова природапредставляват един вид сливане на два различни жанра фолклор и авторска литература: приказки и басни. При писането на приказки авторът използва гротеската, хиперболата и антитезата.
Гротеската и хиперболата са основните художествени техники, с помощта на която авторът създава приказка „Приказката как един човек нахрани двама генерали“. Главните герои са селянин и двама безделници генерали. Двама напълно безпомощни генерали по чудо се озоваха на пустинен остров и се качиха направо от леглото по нощници и със заповеди на вратовете. Генералите почти се изяждат един друг, защото не могат не само да ловят риба или дивеч, но и да откъснат плодовете от дървото. За да не умрат от глад, решават да потърсят мъж. И той веднага беше намерен: седнал под едно дърво и бягайки от работа. „Огромният мъж“ се оказва майстор на всички занаяти. Той взе ябълки от дървото, изкопа картофи от земята, приготви примка за лешника от собствената си коса, получи огъня и приготви провизии. И какво? Десет ябълки даде на генералите, а за себе си взе една – кисела. Той дори усука въже, така че генералите му да бъдат вързани за дърво с него. Освен това той беше готов да „угоди на генералите за факта, че те го облагодетелстват, паразит, и не пренебрегват неговия селски труд“.
Селянинът и лебедовият пух вкараха, за да доставят комфорт на своите генерали. Колкото и да се карат на селянина за паразитизъм, но селянинът „грее и реди и храни генералите с херинги“.
Хипербола и гротеска се появяват в цялата история. И сръчността на селянина, и невежеството на генералите са изключително преувеличени. Умел човек готви супа в шепа. Тъпите генерали не знаят, че пекат кифлички от брашно. Гладният генерал поглъща заповедта на своя приятел. Също така е безусловна хипербола, че селянинът е построил кораба и е отвел генералите директно в Болшая Подяческа.
Крайното преувеличение на отделните ситуации позволи на писателя да се обърне забавна историяза глупави и нищожни генерали в яростно изобличение на съществуващия ред в Русия, които допринасят за тяхното възникване и безгрижно съществуване. В приказките на Шчедрин няма случайни детайли и излишни думи, а героите се разкриват в действия и думи. Писателят обръща внимание на смешната страна на изобразеното. Достатъчно е да си припомним, че генералите бяха по нощници, а на вратовете им висеше орден.
Оригиналността на приказките на Шчедрин се крие и във факта, че в тях реалното се преплита с фантастичното, като по този начин се създава комичен ефект. На един приказен остров генералите намират известния реакционен вестник „Московские ведомости“. От един изключителен остров недалеч от Санкт Петербург, до Болшая Подяческа.
Тези приказки са великолепен художествен паметник на една отминала епоха. Много изображения са се превърнали в общи съществителни, обозначаващи социални явленияРуска и световна реалност.


(все още няма оценки)



Прочетете веднага: Хипербола и гротеска в приказката на М. Е. Салтиков Шчедрин „Приказката за това как един човек нахрани двама генерали“

Творчеството на Салтиков-Шчедрин с право може да се нарече най-високото постижение на социалната сатира от 1860-1880-те години. Н. В. Гогол, създал сатирично-философска картина на съвременния свят, не без основание се смята за най-близкия предшественик на Шчедрин. Салтиков-Шчедрин обаче си поставя принципно различна творческа задача: да разобличи и унищожи като явление. В. Г. Белински, говорейки за творчеството на Гогол, определя хумора му като „спокоен във възмущението си, добродушен в хитростта си“, сравнявайки го с други „страхотни и отворени, жлъчни, отровни, безмилостни“. Тази втора характеристика дълбоко разкрива същността на сатирата на Шчедрин. Той премахна лириката на Гогол от сатирата, направи я по-явна и гротескна. Но тази работа не стана по-проста и по-монотонна. Напротив, те напълно показаха всеобхватната „сбърканост“ на руското общество през 19 век.

Приказките за деца на хубава възраст са създадени в последните години от живота на писателя (1883-1886) и се появяват пред нас като своеобразен резултат от творчеството на Салтиков-Щедрин в литературата. И по богатство на художествени похвати, и по идейно значение, и по разнообразие от пресъздадени социални типове, тази книга може да се счита напълно за художествен синтез на цялото творчество на писателя. Формата на приказката даде възможност на Шчедрин да говори открито за проблемите, които го притесняваха. Обръщайки се към фолклора, писателят се стреми да запази неговите жанрови и художествени особености, използвайки ги, за да привлече вниманието на читателя към основния проблем на своето творчество. Приказките на Салтиков-Щедрин по своята жанрова природа са един вид сливане на два различни жанра на фолклора и авторската литература: приказки и басни. При писането на приказки авторът използва гротеската, хиперболата и антитезата.

Гротеската и хиперболата са основните художествени похвати, с които авторът създава приказката „Приказката как един човек храни двама генерали“. Главните герои са селянин и двама безделници генерали. Двама напълно безпомощни генерали по чудо се озоваха на пустинен остров и се качиха направо от леглото по нощници и със заповеди на вратовете. Генералите почти се изяждат един друг, защото не могат не само да ловят риба или дивеч, но и да откъснат плодовете от дървото. За да не умрат от глад, решават да потърсят мъж. И той веднага беше намерен: седнал под едно дърво и бягайки от работа. „Огромният мъж” се оказва майстор на всички занаяти. Той взе ябълки от дървото, изкопа картофи от земята, приготви примка за лешника от собствената си коса, получи огъня и приготви провизии. И какво? Десет ябълки даде на генералите, а за себе си взе една – кисела. Той дори усука въже, така че генералите му да бъдат вързани за дърво с него. Освен това той беше готов „да угоди на генералите заради факта, че те го облагодетелстват, паразит, и не пренебрегват неговия селски труд“.

Селянинът и лебедовият пух вкараха, за да доставят комфорт на своите генерали. Колкото и да се карат на селянина за паразитизъм, а селянинът „грее и реди, и храни генералите с херинги“.

Хипербола и гротеска се появяват в цялата история. И сръчността на селянина, и невежеството на генералите са изключително преувеличени. Умел човек готви супа в шепа. Тъпите генерали не знаят, че пекат кифлички от брашно. Гладният генерал поглъща заповедта на своя приятел. Също така е безусловна хипербола, че селянинът е построил кораба и е отвел генералите директно в Болшая Подяческа.

Изключителното преувеличение на отделните ситуации позволи на писателя да превърне забавна история за глупави и безполезни генерали в яростно изобличение на съществуващия ред в Русия, които допринасят за тяхното възникване и безгрижно съществуване. В приказките на Шчедрин няма случайни детайли и излишни думи, а героите се разкриват в действия и думи. Писателят обръща внимание на смешната страна на изобразеното. Достатъчно е да си припомним, че генералите бяха по нощници, а на вратовете им висеше орден.

Оригиналността на приказките на Шчедрин се крие и във факта, че в тях реалното се преплита с фантастичното, като по този начин се създава комичен ефект. На един приказен остров генералите намират известния реакционен вестник „Московские ведомости“. От един изключителен остров недалеч от Санкт Петербург, до Болшая Подяческа.

Тези приказки са великолепен художествен паметник на една отминала епоха. Много изображения са се превърнали в общи съществителни, обозначаващи социалните явления на руската и световната действителност.

    • Сатирата на М. Е. Салтиков-Шчедрин е правдива и справедлива, макар и често отровна и зла. Неговите приказки са едновременно сатира върху самодържавните управници, и образ на трагичното положение на потиснатите хора, техния тежък труд и подигравка на господарите и земевладелците. Приказките на Салтиков-Шчедрин са специална форма на сатира. Изобразявайки реалността, авторът взема само най-ярките черти, епизоди, преувеличава максимално, когато ги изобразява, показвайки събития като под лупа. В приказката „Приказката за това как […]
    • М. Е. Салтиков-Шчедрин е руски сатирик, създал много прекрасни произведения. Неговата сатира винаги е справедлива и правдива, той удря точно в целта, разкривайки проблемите на съвременното общество. Авторът достига върховете на изразителност в своите приказки. В тези малки произведения Салтиков-Шчедрин изобличава злоупотребите на бюрокрацията, несправедливостта на реда. Той беше разстроен, че в Русия преди всичко се грижат за благородниците, а не за хората, към които самият той беше пропит с уважение. Всичко това той показва в […]
    • Творчеството на М. Е. Салтиков-Шчедрин заема специално място в руския език литература XIX v. Всички негови творби са пропити с любов към хората, желание да направи живота по-добър. Въпреки това, сатирата му често е каустична и зла, но винаги правдива и справедлива. М. Е. Салтиков-Шчедрин в своите приказки изобразява много видове господа. Това са и чиновници, и търговци, и благородници, и генерали. В приказката „Приказката как един човек нахрани двама генерали“ авторът показва двама генерали като безпомощни, глупави и арогантни. „Сервира […]
    • За второто половината на XIXвек, работата на M.E. Салтиков-Шчедрин беше изключително важен. Факт е, че в онази епоха нямаше толкова сурови и сурови защитници на истината, които осъждаха социалните пороци като Салтиков. Писателят избра този път съвсем съзнателно, тъй като беше дълбоко убеден, че трябва да има художник, който да действа като сочещ пръст за обществото. Прави впечатление, че той започва кариерата си като "доносчик" като поет. Но това не му донесе нито широка популярност и слава, нито […]
    • Някъде прочетох и се сетих за идеята, че когато политическото съдържание на едно произведение излезе на преден план в изкуството, когато се обръща внимание преди всичко на идеологическото съдържание, съобразяването с определена идеология, забравянето за артистичността, изкуството и литературата започват да се израждат. Ние четем "Какво да правя?" Чернишевски, произведенията на Маяковски и абсолютно никой от младите не познава "идеологическите" романи от 20-30-те, да речем, "Цимент", "Сот" и други. Мисля, че е преувеличение […]
    • Талантливият руски сатирик от 19 век М. Е. Салтиков-Шчедрин посветил живота си на писане на произведения, в които заклеймяваше самодержавието и крепостничеството в Русия. Той, като никой друг, познаваше структурата на „държавната машина“, изучаваше психологията на началниците от всички рангове, руската бюрокрация. За да покаже пороците на държавната администрация в тяхната цялост и дълбочина, писателят използва гротескната техника, която смята за най-ефективното средство за отразяване на действителността. Гротескният образ винаги излиза […]
    • „История на един град“ от М. Е. Салтиков-Щедрин е написана под формата на разказ на летописец-архивист за миналото на град Глупов, но писателят не се интересува от историческа тематой писа за истинска Русия, за това, което го тревожеше като художник и гражданин на страната си. След като стилизира събитията отпреди сто години, придавайки им чертите на епохата на 18-ти век, Салтиков-Щедрин се появява в различни качества: първо той разказва от името на архивистите, съставителите на Foolovsky Chronicler, след това от […]
    • Би било несправедливо да ограничим целия кръг от проблеми в приказките на Салтиков-Шчедрин до описание на конфронтацията между селяни и помешчици и бездействието на интелигенцията. Докато е на държавна служба, авторът има възможност да опознае така наречените господари на живота, чиито образи намират своето място в неговите приказки. Примери за това са "Бедният вълк", "Приказката за зъбата щука" и т. н. Има две страни - тези, които са потиснати и потиснати, и тези, които са потиснати и потиснати. Свикнали сме с определени […]
    • Историята на един град е най-великото сатирично платно-роман. Това е безмилостно изобличение на цялата система на управление на царска Русия. Историята на един град, завършена през 1870 г., показва, че хората в периода след реформата остават толкова безправни, колкото служителите са били дребни тирани от 70-те години на миналия век. се различаваха от предреформените само по това, че ограбваха по по-модерни, капиталистически начини. Град Фулов е олицетворение на самодържавна Русия, руския народ. Неговите владетели олицетворяват специфични черти […]
    • „История на един град“ заклеймява несъвършенството на социалните и политически животРусия. За съжаление Русия рядко имаше добри владетели. Можете да докажете това, като отворите всеки учебник по история. Салтиков-Шчедрин, искрено загрижен за съдбата на родината си, не можеше да остане встрани от този проблем. Своеобразно решение беше работата "Историята на един град". Централният въпрос в тази книга е властта и политическото несъвършенство на страната, по-точно един град Фулов. Всичко - и историята на […]
    • „Историята на един град“ с право може да се счита за върхът на творчеството на Салтиков-Шчедрин. Именно тази творба му донесе славата на писател-сатирик, за дълго време, засилвайки я. Мисля, че "Историята на един град" е една от най-необичайните книги, посветена на историята руска държава. Оригиналността на "История на един град" - в невероятно съчетание на реално и фантастично. Книгата е създадена като пародия на Карамзиновата история на руската държава. Историците често пишеха история „според кралете“, която […]
    • Съчиненията за селяни и земевладелци заемат значително място в творчеството на Салтиков-Щедрин. Най-вероятно това се случи, защото писателят се сблъска с този проблем в ранна възраст. Салтиков-Шчедрин прекарва детството си в село Спас-Угол, област Калязински, Тверска област. Родителите му бяха доста богати хора, притежаваха земя. По този начин, бъдещ писателВидях със собствените си очи всички недостатъци и противоречия на крепостничеството. Наясно с проблема, познат от ранна детска възраст, Салтиков-Шчедрин […]
    • Приказките на Салтиков-Шчедрин се отличават не само с язвителна сатира и истинска трагедия, но и със своеобразна конструкция на сюжета и образите. Авторът се приближи до писането на „Приказки“ още в зряла възраст, когато много беше осмислено, преминато и обмислено в детайли. Призивът към самия приказен жанр също не е случаен. Приказката се отличава с алегоричност, изразителна способност. Сила на звука народна приказкасъщо не е много голям, което ви позволява да се съсредоточите върху един конкретен проблем и да го покажете като през лупа. Струва ми се, че за сатирата [...]
    • Името на Салтиков-Шчедрин е наравно с такива световноизвестни сатирици като Марк Твен, Франсоа Рабле, Джонатан Суифт и Езоп. Сатирата винаги е била смятана за „неблагодарен” жанр – държавният режим никога не е приемал язвителната критика на писателите. Те се опитваха да защитят хората от творчеството на такива фигури по различни начини: забраняваха книги за публикуване, писатели в изгнание. Но всичко беше напразно. Тези хора бяха познати, чели техните произведения и уважавани заради смелостта си. Михаил Евграфович не беше изключение [...]
    • „Анна в страната на чудесата“ е превод от на английски известна приказкаЛуис Карол "Алиса в страната на чудесата" от Владимир Набоков. С превода си авторът доближи руския читател до нюансите на английския литературен стил, вземайки за основа чертите на руското мислене и хумор. Това е история за малко момиченце, което сънува невероятна историяО магически святи неговите жители. Събитията, които се случват в творбата са нереални, но главен геройприема ги за даденост. […]
    • След селската реформа от 1861 г., когато започват вълнения в руските села, причинени от грабителския характер на реформата, се разпространява прокламацията „На господските селяни“. Властите решиха да припишат авторството му на Чернишевски. Не беше толкова лесно обаче да се справиш с известните литературен критик, чиито статии бяха пропуснати от царската цензура и широко публикувани в "Современник" и Домашни бележки". Всички знаеха за неговите революционни симпатии, за близостта му с Херцен и други големи […]
    • 1 версия на таблицата Калашников Кирибеевич Ситуацията в стихотворението Степан Парамонович Калашников е изключително положителен, макар и трагичен герой. Кирибеевич - образно отрицателен характер. За да покаже това, М.Ю. Лермонтов не го нарича по име, а само му дава прякора "неверник син" Позиция в обществото Калашников се занимаваше с търговско съсловие, тоест с търговия. Той имаше собствен магазин. Кирибеевич служи на Иван Грозни, беше воин и защитник. Семеен живот Степан Парамонович […]
    • В разказите на Виктор Астафиев много често се повдига темата за детството. Четейки разказа „Конят с розова грива“, веднага се потапяте в очарователния свят, където ягодите изглеждат особено вкусни, където толкова искате да спечелите власт над децата от съседния двор и толкова се страхувате да дразните баба си . Името на историята е дадено от красив натруфен кон, за който мечтае героят на историята. Този кон е изключително красив, има розова грива и розови копита и е бял и бял. Можете да го скриете в пазвата си и да чуете как […]
    • „Война и мир” е една от онези книги, които не могат да бъдат забравени. „Когато стоите и чакате тази опъната струна да се спука, когато всички чакат неизбежно сътресение – трябва да се приближите възможно най-близо и повече хоравземете ръка за ръка, за да се противопоставите на общата катастрофа", каза Л. Толстой в този роман. В самото си име целият човешки живот. А също така "Война и мир" е модел на структурата на света, Вселената, която е защо се появява в IV част на романа (сън на Пиер Безухов) символът на този свят е глобус-топка." Това […]
    • Стихотворението "Василий Теркин" е наистина рядка книга. План: 1. Характеристики на военната литература. 2. Образът на войната в стихотворението „Василий Теркин”. а) "Василий Теркин" като Библията на фронтовика. б) Характерните черти на Теркин в руските бойци. в) Ролята на героя във възпитанието на патриотичния дух на войниците. 3. Оценка на стихотворението от критика и народ. През дългите четири години, през които продължи войната между СССР и нацистка Германия, много литературни произведения, с право включена в съкровищницата на руската […]

    • (1 опция)

    В последния период от работата си М.Е. Салтиков-Шчедрин се обръща към алегоричната форма на приказката, където, описвайки ежедневните ситуации на „езопов език“, той се присмива на пороците съвременен писателобществото.

    Сатиричната форма стана за М.Е. Салтиков-Шчедрин възможността да говори свободно за наболелите проблеми на обществото. В приказката „Приказката за това как един човек нахрани двама генерали“ се използват различни сатирични средства: гротеска, ирония, фантазия, алегория, сарказъм - за характеризиране на изобразените герои и описване на ситуацията, в която се намират главните герои на приказката. себе си: двама генерали. Гротеск е фактът, че генералите се качиха на пустинен остров „по нареждане на щука, по моя воля“. Фантастично е уверението на писателя, че „генералите са служили цял живот в някакъв регистър, те са родени там, възпитани и остарели, следователно нищо не са разбрали“. сатирично изобразен от писателя и външен видюнаци: „те са по нощници, а на вратовете им виси орден“. Салтиков-Шчедрин се присмива на елементарната неспособност на генералите да намерят храна за себе си: и двамата смятаха, че „кифличките ще се родят в същия вид, в който се сервират с кафе сутрин“. Изобразявайки поведението на героите, писателят използва сарказъм: „те започнаха бавно да пълзят един към друг и с миг на око полудяха. Полетяха парченца, чу се писък и ахкане; генералът, който бил учител по калиграфия, отхапал заповед от другаря си и веднага я глътнал. Героите започнаха да губят човешкия си облик, превръщайки се в гладни животни и само гледката на истинска кръв ги отрезви.

    сатирични устройстване само характеризира художествени образи, но и изразяват отношението на автора към изобразеното. Писателят се отнася с ирония към селянина, който, уплашен могъщите на светаот това, „на първо място, той се качи на едно дърво и избра генералите за десет от най-узрелите ябълки и взе една кисела ябълка за себе си“. Подиграва се на M.E. Отношението на генералите Салтиков-Шчедрин към живота: „Те започнаха да казват, че тук живеят с всичко готово, а в Санкт Петербург междувременно пенсиите им се натрупват и трупат“.

    Така, използвайки различни сатирични техники, алегоричната форма на „езопиевия език“, М.Е. Салтиков-Шчедрин изразява собственото си отношение към отношенията между хората на власт и обикновенни хора. Писателят осмива както неспособността на генералите да живеят, така и глупавото изпълнение от селянина на всички капризи на господарите.

    (Вариант 2)

    Генералите, прекарали целия си живот в регистъра, не можеха да бъдат изпратени на пустинен остров, достатъчно беше да ги заведе в поле или в гора, оставяйки ги сами, както в приказките, беше възможно да се отменят крепостничествокато в живота.

    Разбира се, приказката е лъжа, писателят преувеличава, а толкова глупави и неприспособени към живота генерали нямаше, но във всяка приказка има намек. Авторът загатва както за липсата на воля и зависимост на селянина, така и за безпомощността на „генералите”, които биха умрели от глад и студ, ако селянинът не беше наблизо. В приказката има много условности и фантазия: неочакваното преместване на двама генерали на необитаем остров и един селянин е много удобно намерен там. Много се преувеличава, преувеличава: пълната безпомощност на генералите, незнанието как да се ориентираш по отношение на части от света и т.н. Авторът на приказката използва и гротеската: огромните размери на селянина, изядения ред, супата, сготвена в дланите, плетеното въже, което не позволява на селянина да избяга.

    Самите приказни елементи, използвани от автора, вече са сатира върху тогавашното общество. необитаем остров - реален животкоето генералите не познават. Човек, който изпълнява всички желания, е самостоятелно сглобена покривка и летящ килим в едно лице. Салтиков-Щедрин се подиграва с генералите, които са се родили и остаряли в службата по вписванията, службата по вписванията като обществена институция, която е „отменена като ненужна“ и селянина, който е изтъкал собственото си въже, самият той е щастлив, че „той, а паразит, също беше облагодетелстван от селския труд, не се поколебае!" И генералите, и селянинът с Подяческа, но колко различни са те в Санкт Петербург и на острова: на пустинен остров е необходим селянин, неговото значение е огромно, а в Санкт Петербург „човек виси извън къща, в кутия на въже, и размазва боя по стената или по покрива, като муха, ходи, „малка, незабележима. Генералите на острова са безсилни, като деца, но в Санкт Петербург са всемогъщи (на ниво регистър).

    Салтиков-Шчедрин се смееше от сърце на всички, над онези, които той наричаше „деца на справедлива възраст“, ​​защото на възрастните понякога трябва да се обяснява какво е добро и какво е лошо, къде е границата между доброто и злото.

    Планирайте
    Въведение
    В приказките на писателя се осмиват пороците на съвременното общество.
    Главна част
    Сатиричната форма се превърна в възможност за писателя да говори свободно по наболели въпроси.
    Сатирични средства, използвани в „Приказката за това как един човек храни двама генерали“.
    Сатиричните похвати изразяват отношението на автора към изобразеното.
    Заключение
    Използвайки различни сатирични средства, авторът осмива неспособността на генералите да живеят и глупавото изпълнение на техните прищевки от селянина.
    В последния период от работата си М.Е. Салтиков-Шчедрин се обръща към алегоричната форма на приказката, където, описвайки ежедневните ситуации на „езопиев език“, той осмива пороците на съвременния писател на обществото.
    Сатиричната форма стана за М.Е. Салтиков-Шчедрин възможността да говори свободно за наболелите проблеми на обществото. В приказката „Приказката за това как един човек нахрани двама генерали“ се използват различни сатирични средства: гротеска, ирония, фантазия, алегория, сарказъм - за характеризиране на изобразените герои и описване на ситуацията, в която се намират главните герои на приказката. себе си: двама генерали. Гротеск е фактът, че генералите се качиха на пустинен остров „по нареждане на щука, по моя воля“. Фантастично е уверението на писателя, че „генералите са служили цял живот в някакъв регистър, те са родени там, израснали и остарели, следователно нищо не са разбирали“. Писателят също така сатирично изобразява външния вид на героите: „те са по нощници, а на вратовете им виси орден“. Салтиков-Шчедрин се присмива на елементарната неспособност на генералите да намерят храна за себе си: и двамата смятаха, че „кифличките ще се родят в същия вид, в който се сервират с кафе сутрин“. Изобразявайки поведението на героите, писателят използва сарказъм: „те започнаха бавно да пълзят един към друг и с миг на око полудяха. Полетяха парченца, чу се писък и ахкане; генералът, който бил учител по калиграфия, отхапал заповед от другаря си и веднага я глътнал. Героите започнаха да губят човешкия си облик, превръщайки се в гладни животни и само гледката на истинска кръв ги отрезви.
    Сатиричните техники не само характеризират художествените образи, но и изразяват отношението на автора към изобразеното. Писателят се отнася с ирония към селянина, който, уплашен от властта, „първи се качи на дървото и набра на генералите десет от най-узрелите ябълки, а една кисела ябълка взе за себе си”. Подиграва се на M.E. Отношението на генералите Салтиков-Шчедрин към живота: „Те започнаха да казват, че тук живеят с всичко готово, а в Санкт Петербург междувременно пенсиите им се натрупват и трупат“.
    Така, използвайки различни сатирични техники, алегоричната форма на „езопиевия език“, М.Е. Салтиков-Шчедрин изразява собственото си отношение към отношенията между хората на власт и обикновените хора. Писателят осмива както неспособността на генералите да живеят, така и глупавото изпълнение от селянина на всички капризи на господарите.