Analiza Bulgakovljevih djela "Život gospodina de Molièrea" i "Kazališna romansa". Život Monsieura de Molièrea. Prijave
U biografskoj knjizi pod naslovom "Život gospodina de Molièrea" (godine stvaranja - od 1932. do 1933.), kao i u drami "Molière" ("The Cabal of the Saints", nastaloj u razdoblju od 1929. do 1936. ), Mihail Afanasijevič Bulgakov na primjeru francuskog komičara postavlja važnu temu: umjetnost i moć, stupanj slobode umjetnika i njegova prisila od strane kukavica, privremenih radnika i licemjera. Naravno, navedena djela odražavala su ne samo sudbinu "Monsieura de Molierea", kao i običaje Palais Royala, već i osobno iskustvo Bulgakovljeva interakcija s vlastima, njegov odnos sa Staljinom. Polaskan Staljinovim osobnim telefonskim pozivom, a još više voditeljevom pozornošću na Turbinove dane (ova predstava je po Staljinovom osobnom nalogu vraćena na scenu 1932.), Bulgakov je priznao "ocu naroda" da je umjetnik,
kako će se reći u drami o Molièreu, može poslužiti »na slavu vladavine«. Dakle, Bulgakovljev Luj XIV shvaća da je scenski dar vrlo rijedak, a također i da odani lakej možda neće ispasti dobar dramatičar ili čak manje-više podnošljiv glumac. Unatoč Muarronovim prozivkama, Kralj Sunce ga i dalje odbija uključiti u kraljevsku družinu, budući da je Muarron "slab glumac", međutim, kao osoba "ničim neokaljana", nudi mu mjesto u detektivskoj policiji. Bulgakov ispušta svoj bijes ne toliko na samog kralja, koliko na sluge i dvorjane, na "ropstvo svetaca", koji moraju promatrati snagu temelja i javnog morala. To su ljudi s "ideološkim očima", kako kaže Mihail Afanasijevič Bulgakov o cenzoru repertoarnog odbora u predstavi pod nazivom Grimizni otok. Nadbiskup Sharron otpušta grijehe ili prijeti Božjim sudom, s ciljem da učini sasvim zemaljske stvari: da se makne s puta komediji koja ga je uvrijedila, a ujedno i samog tvorca Tartuffea. Pa ipak, Molière, čije strpljenje na kraju ponestane, uzvikuje: "Mrzim kraljevsku tiraniju!" Mihail Bulgakov ništa manje nije mrzio Staljinovu tiraniju. No, da bi održao barem malo nade, pisac je bio prisiljen zavaravati se, uvjeravati se da zlo nije u vrhovnoj vlasti, već u "ropstvu svetaca", vođinoj pratnji, u novinama farizeji i službenici . Tridesetih godina 20. stoljeća značajan dio inteligencije vjerovao je u Staljinovu "neuključenost", a takve iluzije nije izbjegavao ni Mihail Bulgakov.
Drugi problem postavlja Bulgakov u temi vezanoj za zaplet ljubavne veze s Armande Molière (ova djevojka je bila njegova moguća kćer). Ovu je temu svojedobno definirao Puškin u svojoj poznatoj opoziciji "pjesnik - rulja". Licemjerje čuvara moralne čistoće dragovoljno se drži slabosti i pogrešaka velikog čovjeka. Gomila žudi da umjetnica, koja u pojedinim trenucima ima potpunu vlast nad njom, iznenada posrne, jer slast nalazi u svrgavanju idola (prema Puškinu - "on je ... grešan kao i mi"). Mihail Afanasijevič Bulgakov pokazuje da je Moliere ista osoba, ima pravo na slabosti i greške, na strast, ali ni u padovima ne prestaje biti talent, velika ličnost.
U priči i predstavi o Moliereu, Mihail Afanasjevič pokušava ostvariti još jednu umjetnikovu osobinu - njegovu fatalnu usamljenost među ljudima. Dakle, Moliere pokazuje neobjašnjivu velikodušnost prema studentu koji ga je izdao. Za njega nije tajna da je Muarron dva puta kriv pred njim. Prvo, živi s Armande i zove je "mama". Drugo, prokazuje svog usvojitelja. Međutim, užasna Molièreova usamljenost je takva da je spreman zažmiriti pred njom.
Upravo je tim autobiografskim zapletom - nesretnom sudbinom dramatičara - književnika, zaokupljena i nedovršena "Kazališna novela" (godine nastanka - od 1936. do 1937.). Ovaj roman je izrastao iz autobiografskog pisma-sažetka napisanog 1929. godine "Tajni prijatelj", upućenog E. S. Bulgakovi, i obogaćenog peripetijama autoričinog teškog odnosa s Umjetničkim kazalištem.
Protagonist romana, dramaturg Maksudov, na putu je upoznavanja tajni Nezavisnog kazališta. Ovu instituciju vode dva svjetila koja međusobno ratuju - Aristarh Platonovič i Ivan Vasiljevič (suvremenicima nije bilo teško u njima prepoznati Stanislavskog i Nemiroviča-Dančenka, a druge okolnosti i osobe prenesene su vrlo bliske prirodi).
Unatoč činjenici da su detalji romana ponekad vrlo smiješni, a slike ispisane vedro satirično, kako se radnja razvija, osjećaj usamljenosti glavnog junaka raste - kako u krugu pisaca tako i u kazališnom okruženju. Sudbina mu je gorko razočaranje od nepriznavanja novoga što je nosio u sebi i želio izraziti. Kao i u drami o Molièreu, ali sada utemeljenoj na suvremenom materijalu, i ovdje se ponovno pojavila tema sudbine Majstora koji je talentom bio ispred svog vremena i nije bio prihvaćen od suvremenika. Najsmješnija knjiga Mihaila Afanasjeviča Bulgakova trebala je završiti žalosno - samoubojstvom Maksudova, koji je s Lančanog mosta odjurio u rodni Dnjepar.
Prolog.
Razgovaram s primaljom
Što će me spriječiti da se nasmijem i kažem istinu?
Molière je bio poznati pisac francuskih komedija u vrijeme vladavine Luja XIV.
Antiohija Kantemir
Izvjesna primalja, obučena u svojoj umjetnosti u porodničkoj kući Božjoj u Parizu pod vodstvom slavne Louise Bourgeois, primila je 13. siječnja 1622. od drage gospođe Poquelin, rođene Cresset, prvo dijete, nedonoščad muškog roda.
S povjerenjem mogu reći da kad bih časnoj primalji mogao objasniti koga točno vodi, moguće je da bi od uzbuđenja naškodila bebi, a time i Francuskoj.
I tako: nosim kaftan s ogromnim džepovima, a u ruci mi nije čelik, nego guščje pero. Preda mnom gore voštane svijeće, a mozak mi je upaljen.
- Gospođo! Ja kažem. - Pažljivo okrenite bebu! Ne zaboravite da je rođen prerano. Smrt ove bebe značila bi najveći gubitak za vašu zemlju!
- O moj Bože! Madame Poquelin će roditi još jednu.
“Madam Poquelin više nikada neće roditi takvo što, a niti jedna druga dama neće tako nešto roditi nekoliko stoljeća.
„Zadivljujete me, gospodine!
- I sama sam začuđena. Shvati da ću te se nakon tri stoljeća, u dalekoj zemlji, sjećati samo zato što si u rukama držao sina Monsieura Poquelina.
“Držao sam više plemenitih beba u naručju.
Što razumiješ pod riječju plemenita? Ova beba će postati poznatija od vašeg sadašnjeg vladajućeg kralja, Luja XIII, postat će slavnija od sljedećeg kralja, a ovaj će se kralj, gospođo, zvati Luj Veliki ili Kralj Sunce! Dobra gospođo, tu je divlja zemlja, ti je ne znaš, to je Moskovija, hladna i strašna zemlja. U njemu nema prosvjetljenja, a nastanjuju ga barbari koji govore jezikom čudnim vašem uhu. Dakle, i u ovoj zemlji uskoro će prodrijeti riječi onoga koga sada prihvaćate. Neki Poljak, šaljivdžija cara Petra Velikog, prevest će ih ne s vašeg, nego s njemačkog na barbarski jezik.
Šaljivdžija, nadimak Samojedski kralj, cvileći perom, pokazat će nespretne retke:
“... Goržibus. Ima sastanaka tako velik novac za vaša lijepa lica. Reci mi nešto malo što si učinio ovoj gospodi, koju sam ti pokazao i koju ću čekati one koji izađu iz mog dvorišta s tako velikom sramotom..."
Prevoditelj ruskog cara ovim će čudnim riječima htjeti prenijeti riječi vaše bebe iz komedije "Smiješno dragocjeno":
“...Gorgibus. Doista, trebate potrošiti novac na mazanje lica! Bolje reci što si učinio ovoj gospodi, da su te ostavili tako hladnog pogleda..."
U "Opisu komedija, što ima u naredbi državnog veleposlanstva od 30. svibnja 1709.", među ostalima, zabilježene su takve predstave: buffanova "O doktoru s udarcem" (aka "Doktor prisiljen") i druga - Pasmina Herkula, u njoj je prva osoba Jupiter. Prepoznat ćemo ih. Prvi je "The Unwilling Doctor" - komedija iste vaše bebe. Drugi - "Amphitrion" - je njegov. Isti onaj "Amphitrion", koji će 1668. igrati Sieur de Molière i njegovi komičari u Parizu u nazočnosti Petra Ivanova Potemkina, izaslanika cara Alekseja Mihajloviča.
Dakle, vidite da će Rusi znati za osobu koju prihvaćate već u ovom stoljeću. O, povezanost vremena! O, struje prosvjetljenja! Riječi djeteta bit će prevedene na njemački. Prevodit će na engleski, talijanski, španjolski, nizozemski. danski, portugalski, poljski, turski, ruski...
- Je li moguće, gospodine?
„Ne prekidajte me, madame! Na grčkom! Mislim na novom grčkom. Ali i na starogrčkom. Na mađarski, rumunjski, češki, švedski, armenski, arapski...
“Gospodine, zadivljujete me!”
- Oh, ovo nije iznenađujuće! Mogao bih nabrojati desetke prevedenih pisaca strani jezici, dok ne zaslužuju ni tiskanje na svojim materinji jezik. Ali ovaj neće biti samo preveden, o njemu će se pisati drame, a samo će ih vaši sunarodnjaci napisati na desetke. Takve će drame pisati Talijani, a među njima - Carlo Goldoni, koji je, kako su rekli, i sam rođen uz pljesak muza, te Rusi.
Ne samo u vašoj zemlji, nego i u drugim zemljama, komponirati će imitacije njegovih drama i pisati adaptacije tih drama. Znanstvenici iz raznih zemalja pisat će detaljne studije o njegovim radovima i nastojat će ga pratiti korak po korak. tajanstveni život. Oni će vam dokazati da će ovaj čovjek, koji sada pokazuje samo slabe znakove života u vašim rukama, utjecati na mnoge pisce budućih stoljeća, uključujući i vama nepoznate, a meni poznate, poput mojih sunarodnjaka Gribojedova, Puškina i Gogolja.
U pravu si: iz vatre će izaći neozlijeđen,
Tko će imati vremena provesti dan s tobom,
Udišite zrak sami
I njegov um će preživjeti.
Gubi se iz Moskve! ne idem više ovamo.
Ja bježim, neću se osvrtati, ići ću pogledati po svijetu,
Gdje je kutak za uvrijeđeni osjećaj!
Ovo su stihovi iz finala drame mog sunarodnjaka Griboedova Jao od pameti.
A ja, žrtva prijevare i izdaje,
Zauvijek ću ostaviti te pogubne zidove,
Taj ponor pakla, gdje vlada razvrat,
Gdje je susjed susjedu - žestoki neprijatelj, a ne brat!
"Život gospodina de Molièrea" je roman Mihaila Bulgakova koji je objavljen tek nakon smrti autora. Kritičari (suvremenici pisca) cijenili su talent genija, ali su povijesne informacije u djelu, prema njihovom mišljenju, pokrivene sa zastarjele pozicije. Ispostavilo se da su život i ljubav gospodina de Molierea - velikog francuskog komičara - tema nebitna za sovjetsko društvo.
Bulgakovljev roman objavljen je šezdesetih godina zahvaljujući pomoći spisateljeve udovice. Treba reći da u ovom djelu nema naznaka poroka sovjetskog društva. Roman nije objavljen za života Mihaila Afanasjeviča samo zato što mu je nedostajala marksistička pozicija. O čemu govori knjiga Život gospodina de Molièrea? U članku je prikazan kratak sažetak pojedinih poglavlja rada.
Rođenje
Mihail Bulgakov je ocrtao život gospodina de Molièrea počevši od dana rođenja velikog komičara. Autor govori o rođenju jednog od genijalaca koji na ovaj svijet dolaze svakih nekoliko stoljeća.
Moliereove kreacije bit će prevedene na sve jezike svijeta. On će biti oponašan. O njemu će se pisati knjige, stvarati predstave. Ali za sada je on samo neugledna beba, sin dvorskog tapetara. Ovako je ruski pisac govorio o rođenju utemeljitelja komedije.
roditeljski dom
Otac se zvao Jean-Baptiste Poquelin. Živio je u ogromnoj kući, koja se nalazila u samom centru Pariza, u blizini Pont Neufa. Pričalo se da je tapetar izuzetno škrt i da je posuđivao novac uz velike kamate. Htjeli mi to ili ne, ne zna se sigurno. Ali kada je njegov sin postao slavna kazališna osoba, postavio je predstavu o škrtu Arpagonu. Postoji pretpostavka da je prototip ovog junaka bio nitko drugi nego otac komičara.
Ljubav prema kazalištu
Život monsieura de Molièrea pomračio je prvi gubitak, koji se dogodio u nježnoj dobi. Tijekom godina kada je među Parižanima bio poznat kao Jean-Baptiste Poquelin Jr., majka mu je neočekivano umrla. Otac nije dugo tugovao i ubrzo se oženio drugi put.
Rano razdoblje u malo je zapaženo. Budući komičar završio je tečaj župne škole, gdje je naučio osnove aritmetike i latinskog jezika. Tada se morao upoznati sa slučajem svog oca, kako bi ga kasnije prenio sinu. Ali sudbina je odlučila drugačije.
Jednog se dana u Poquelinovoj kući pojavio izvjesni Cresse. Ovaj cijenjeni muž bio je novi tast dvorskog tapetara. Sam Moliere je istomišljenik. Činjenica je da je upravo ta osoba zarazila novaka tapetara ljubavlju prema kazalištu. I svaki put kad je Cresse imao slobodnu večer, uzeo je svog mladog prijatelja za ruku, a oni su krenuli prema zgradi u kojoj su glumci postavljali tragedije, komedije, pa čak i farse.
Nepoštovanje profesije
Vrijedi reći da su glumci ljudi koji su počeli izazivati oduševljenje tek u posljednjih 100-200 godina. U stara vremena u društvu nije bilo više asocijalne pojave od glume. Mihail Bulgakov nije propustio da se toga prisjeti u svom romanu. "Život gospodina de Molièrea" Sažetak koji je predstavljen u ovom članku – djelo posvećeno teškoj sudbini. Jean-Baptiste Poquelin otišao je protiv očeve želje. Napustio je cijenjeni posao tapetara na kraljevskom dvoru i preselio se na pozornicu. Nepotrebno je reći da otac nije odobravao želje svog sina? Ali, nažalost, ne žele svi biti tapetari.
Licej
Budući komičar proveo je nekoliko godina u Liceju Luja Velikog. Odlučno je odbio raditi u trgovini, a onda ga je otac poslao na studij. Jean-Baptiste Poquelin Jr. imao je neodoljivu žudnju za znanjem. I zato je dan i noć revno učio napamet tekstove starogrčkih i rimskih autora. Iz zidova liceja izuzetno je izašao sin tapetara obrazovana osoba. Mogao bih postati odvjetnik. Međutim, san o kazalištu nije ga napustio.
Osramoćeni komičar
"Život gospodina de Molièrea" povijesno djelo, u kojem je Mihail Bulgakov svojim uobičajenim humorom ocrtao biografiju slavnog komičara. U romanu nema političkog ili bilo kojeg drugog podteksta, kao što je već spomenuto. No, uz ironiju, u tome je i tragedija. Autor predstava koje se tristo godina postavljaju u kazalištima diljem svijeta, za života je bio usamljen i neshvaćen.
Bilo je uspona i padova u Molièreovom životu. Njegova su djela bila i hvaljena i zabranjivana. Autor besmrtnih komedija proveo je nekoliko mjeseci u zatvoru. Moguće je da je tema kojoj je Bulgakov posvetio roman "Život gospodina de Molièrea" bila iznimno bliska autoru. Uostalom, ruskog pisca, kao i francuskog kazališnog lika, njegovi suvremenici nisu prepoznali.
Kritika
Svi koji su upoznati s radom i biografijom Mihaila Bulgakova znaju kakvu su ulogu u njegovom životu imali istaknuti pisci Moskve. Konkretno, kritičari, od kojih su dvojica postali prototipovi Latunskog i Lavrovicha iz besmrtnog "Majstora ...". U romanu postoji poglavlje o Molièreu u kojem pričamo o određenoj kleveti, koja ima naslov "Hipohondar". Autor je satirično djelo posvetio život francuskog komičara. Istodobno je iskrivio informacije iz Moliereove biografije, ali što je najvažnije, kritizirao je sve njegove aktivnosti. Komičar nije odgovorio svom prijestupniku. No, lajka je na njega djelovala depresivno. Začudo, postoji nešto autobiografsko u romanu koji je Bulgakov posvetio Molièreu.
Moliere je pokopan bez počasti. Bio je licemjer, što znači da je njegovo mjesto nakon smrti izvan grobljanske ograde. Noću su ga pokopali. U maloj pogrebnoj povorci, međutim, moglo se vidjeti vrlo poznati ljudi: Lafontaine, Boileau. A neka žena je, prolazeći, iz prazne radoznalosti upitala: "Koga se pokapa?" Drugi je odgovorio: "Neki Moliere..."
Pariz iz Luja XIV stoljeća. Teatar Palais Royal. Na spoju dva zahoda, uz zastor koji ih dijeli, nalaze se golemi čembali. U prvom zahodu ima mnogo lojenih svijeća. U drugoj garderobi na stolu je samo fenjer sa staklima u boji i veliko raspelo, ispred kojeg gori svjetiljka. Posvuda pečat izuzetnog uzbuđenja. Charles Varlet de Lagrange, glumac nadimka Register, koji nije uključen u predstavu, sjedi u svlačionici, uronjen u misli. U tamnom je balonu, mlad, zgodan i važan.
U prvoj svlačionici Bud, kazališni aparat za gašenje svijeća i Molièreov sluga, čučnuli su uz pukotinu na zavjesi. Šarlatanovo lice strši na vratima. Čuju se eksplozije smijeha, zatim posljednji grohot smijeha. Prikazano iza zavjese poznati glumac i dramatičar Jean Baptiste Poquelin de Moliere, koju je napravio Sganarelle - ljubičasti nos s bradavicom. Lijevom rukom Molière ga drži za prsa. Vrata se otvaraju, glumac du Croisy, kojeg je našminirao Polichinel, utrčava i govori da kralj plješće. Molière se vraća na pozornicu i čita improvizirane pjesme posvećene francuskom kralju Luju XIV., u kojima kralja naziva Suncem Francuske. Kralj zahvaljuje Molièreu i ostaje pogledati još jedan međuigre.
Bud spušta zavjesu. Molière se pojavljuje u svlačionici i hvata slugu za grlo, optužujući ga za činjenicu da je "za vrijeme kraljeve prisutnosti svijeća pala u luster, kapi voska na parketu". Bouton uvjerava Molierea da je on sam bacio svijeću s mačem, potvrđuje to glumica Mariette Rival. Molière se ohladi i daje Boutonu svoj kaftan umjesto poderanog. Listovi pupoljaka za uklanjanje naslaga ugljika sa svijeća.
Molière pita šarlatana u čemu je tajna njegova trika. Šarlatan sjeda na određenoj udaljenosti od čembala, čini takve pokrete u zraku kao da svira, a tipke na čembalu su pritisnute, čembalo nježno svira. Šarlatan ne pristaje Molièreu otkriti svoju tajnu i odlazi. Molière se vraća na pozornicu.
Portiere koji vodi do drugog zahoda pomiče se u stranu i pojavljuje se glumica Armande Bejart. Njene crte lica su šarmantne, izgleda kao njena starija sestra Madeleine Bejart, također glumica. Armande ima sedamnaest godina. Lagrange zaustavlja Armande i moli je da se ne uda za Molièrea. Armande pokušava ukloniti Lagrangea i prolazi. Lagrange izvlači mač i prijeti da će djevojku ubosti ako ne odbije brak. Armanda kaže da je u vezi sa svojim zaručnikom, ne može drugačije i šapće nešto Lagrangeu na uho. Lagrange stavlja svoj mač u korice, kaže da je želi spasiti i odlazi.
Armanda ostaje u zahodu. Ulazi Molière; grli je, a u istom trenutku se pojavljuje Bud. Molière ga ispraća, skida mu nos i periku, ljubi Armande. Nešto mu šapće na uho. “Želim živjeti još jedno stoljeće: s tobom! Bit ćeš prva, bit ćeš velika glumica. Ali zapamti: ako ne držiš zakletvu, sve ćeš mi uzeti - kaže joj Moliere. Armanda se zaklinje na vječnu ljubav na raspelu.
Kucaju na vrata. Ljubavnici se žurno dogovore naći se ovdje "kad se kazalište ugasi". Molière otvara i ulazi Bouton, Lagrange i markiz d'Orsigny, dvobojnik po imenu "Jednooki moli", odjeven kao četa crnih mušketira s crnim kosim zavojem preko lica. Jednooki čovjek daruje Molièreu kraljevu nagradu od 5000 livra. Moliere uzima za sebe 500 livara, a ostatak podijeli na jednake dijelove glumcima, a zatim odlazi ispraćati kralja. Jedno oko počinje koketirati s Armandom. Želeći ga zaustaviti, Bud se umiješa u njihov razgovor. Molière se vraća, a Jednooki odlazi. Molière šalje Armande i naredi da se pozove Madeleine Bejart. Kad Madeleine stigne, Molière je obavijesti da se namjerava oženiti Armande. Madeleine kleči i moli Molièrea da se uda za "bilo koga osim Armande". Molière kaže Madeleine da to mora učiniti. Tada Madeleine najavljuje odlazak iz kazališta i traži od Molierea da ne kaže Armande da su imali ljubavnu vezu. Molière obećava i odlazi.
Madeleine ostaje. Ulazi Lagrange. Samo on je upoznat s Madeleineinom tajnom. Lagrange obećava Madeleine da nitko nikada neće saznati njezinu tajnu. Madeleine se oprašta i odlazi. Lagrange stavlja fenjer na stol, sjeda i zapisuje događaje proteklog dana u svoju matičnu knjigu. Zatim odlaže pero i kaže: „U kazalištu se dogodio užasan događaj: Jean-Baptiste Poquelin de Molière, ne znajući da Armande nije sestra, već kći Madame Madeleine Bejart, oženio se njome. Nemoguće je ovo napisati, ali u znak užasa stavio sam crni križ. Lagrange uzima fenjer i odlazi poput mračnog viteza.
Neko vrijeme mrak i tišina, zatim se podiže poklopac čembala, a iz njega izlazi slavni glumac-ljubavnik Zakharia Muarron. Riječ je o dječaku od petnaestak godina neobično lijepog, zlobnog i izmučenog lica. Poderano, prljavo. Cvile, žali se da dva dana ne spava, pa padne i zaspi. Svjetlo baterijske svjetiljke lebdi, a Molière kradomice vodi Armande u tamnom ogrtaču. Armanda se boji dječaka i cvili. Muarron se budi i trese se od užasa. Molière strogo pita tko je on. Dječak odgovara da je on nesretni Zakharia Muarron. Moliere se smije – shvatio je tajnu šarlatana.
Akcija dva
Prijem kralja. Za kartaškim stolom poznati igrač Marquis de Lessac karta s Ludovicom. Gomila dvorjana, odjevenih neobičnim sjajem, promatra de Lessaca. Prije toga, hrpa zlatnika, znoj mu teče s lica. Jedan Louis sjedi, svi ostali stoje. Sve bez šešira. Iza Louisove stolice stoji Jednooki, koji vodi igru kralja. Jednooki primijeti da de Lessac igra označenim kartama. Kralj pita Jednooko što bi trebao učiniti u ovom slučaju. Jednooki čovjek odgovara da de Lessaca "treba udariti svijećnjakom u lice" i izgrditi. Louis zove Pravednog postolara i kaže mu da izgrdi de Lessaca. Šaljivdžija rado izvršava naredbu. “Stavite markiza de Lessaca u zatvor na mjesec dana. Zatim će ga poslati na imanje - zajedno s novcem ”, naređuje kralj. De Lessac je odveden.
Pred Ludovikom se kao ispod zemlje pojavljuje blagovaonski stol s jednim aparatom. Pariški nadbiskup, markiz de Charron, pojavljuje se kod kamina i traži od kralja dopuštenje da ga upozna s lutajućim propovjednikom, ocem Bartolomejem. Vrata se otvaraju i pojavljuje se otac Bartolomej. On je bos, čupav, opasan konopom, oči su mu lude. On pleše i pjeva. Svi su iznenađeni, osim Louisa. Brat Fidelity, jedan od članova Kabale Svetog pisma, mršava je fizionomija s dugi nos- izdvaja se iz gomile dvorjana i šulja se do Sharron. Bartolomej, obraćajući se kralju, naziva Molièrea Antikristom i poziva: “Spalite ga zajedno s njegovom bezbožnom kreacijom Tartuffea na trgu. To zahtijeva cijeli svijet vjernih sinova crkve!” Louis je ljut, riječ "zahtijeva" ga ljuti, naređuje da oca Bartolomeja zatvore na tri mjeseca. Otac Bartolomej nestaje.
Louis jede, a zatim izražava želju da nasamo razgovara s nadbiskupom. Dvorjani se u gomili povlače prema stubama. Louis pita Sharron dijeli li mišljenje oca Bartholomewa o Molièreu. "Gospodine, ovo je Sotona", odgovara Sharron odlučno. Laska se kralju i moli ga da se zauzme za vjeru koju je Molière uvrijedio svojim Tartuffeom. “Odvažni glumac je talentiran... Pokušat ću ga ispraviti, može poslužiti na slavu kraljevstva. Ali ako učini još jedan bezobrazluk, ja ću kazniti - kaže Ludović. Zatim dopušta da se otac Bartolomej nakon tri dana pusti iz zatvora.
Molière ulazi. Kralj ga poziva na večeru, naredi mu da mu da stolicu. Molière, problijedivši, prihvaća visoku čast. Louis kaže Molièreu da u Tartuffeu nije oprezan sa svećenstvom. Kralj dopušta da se predstava igra u Palais Royalu pod uvjetom da u budućnosti Molièreovo djelo ide pravim putem. Molière se raduje. Louis mu daje još jednu uslugu - pravo da namjesti kraljevski krevet. Moliere hvata dva kandelabra sa stola i ide ispred kralja. Obojica se skrivaju.
Svi nestaju, a na pozornici ostaju samo Sharron i Brother Loyalty, oboje crni. Smišljaju nekakvu intrigu protiv Molièrea. U tome bi im trebala pomoći žena koja će u svoju mrežu namamiti osobu koja im je potrebna. Ulazi Jednooki. Sharron i Brother Loyalty nestaju. Jednookom prilazi šala i daje mu poruku od maskirane žene. Jednooki čovjek zamišljeno odlazi. Svjetla se počinju gasiti. Čuju se glasovi koji se povlače: "Kralj spava!". Šaljivdžija legne na kartaški stol, zamota se u zavjesu s grbovima i zaspi.
Palača nestaje i pojavljuje se Molièreov stan. Dan. Muarron, vrlo zgodan, raskošno odjeven muškarac od dvadeset i dvije godine, svira čembalo. Armande u stolici sluša. Oni vježbaju nova predstava. Moirron naziva Armande majkom, a Molière - ocem. Posvojili su ga. Muarron smatra sebe najbolji glumac Pariz. Tijekom probe Mouarron zavede Armande, odvede je u svoju spavaću sobu i zaključa vrata ključem. Armande proklinje dan kada je Muarron pronađen u čembalu.
Ulazi Molière i zove Armande. Ključ u bravi se odmah okreće. Molière juri kroz vrata, Armande vrišti, a onda uleti Moirron, držeći periku u ruci. U bijesu, Molière izbacuje Mouarrona iz kuće i iz družine. Moirron prijeti Moliereu, kaže da posjeduje svoju tajnu. Podsjeća me na Madeleine Bejart, koja je blizu smrti. Molière grabi pištolj sa zida i Moirron nestaje. Moliere pita Armande: “Strpi se još malo, uskoro ću te pustiti. Ne želim umrijeti sam." Armande odlazi u suzama, zaklinjući se da neće ostaviti Molièrea. Molière žali što je izbacio Mouarrona. Ne želi skandal i vratit će ga.
Treći čin
Kameni podrum osvijetljen lusterom s tri svijeće. Za stolom sjede maskirani članovi Kabale Svetog pisma; u naslonjaču sama, bez maske, sjedi Sharron. Dva čovjeka u crnom - ljudi jezivog izgleda - predstavljaju Muarrona vezanih ruku i s zavojem preko očiju. Ruke su mu razvezane, zavoj je skinut. Ujutro toga dana Moirron je oklevetao Molièrea, a sada ga Sharron tjera da ponovi svoju osudu pred svjedocima. Moirron priča kako je prije nekoliko godina sjedio za čembalo i čuo Lagrangeov glas. Glas je rekao da "gospodin de Molière nije oženio sestru Madeleine Bejart, nego njezinu kćer."
Muarronu su zavezane oči, ruke su mu vezane i oduzete. Sharron navuče kapuljaču na lice i nestane u polumraku. Brat Loyalty otvara vrata. Stranac se pojavljuje u maski, koja vodi Jednookog za ruku. Oči su mu pokrivene maramicom. Jednooki skida zavoj, gleda oko sebe i izvlači mač, odlučivši da je namamljen u zamku. Brat snaga i brat odanost tješe ga. Kažu markizu da je Molière kriv što mu se smiju na dvoru, jer je Molière od njega napisao sliku Don Juana. Lice jednookog čovjeka mijenja se od bijesa. Opet mu se vežu oči, a Stranac ga odvodi. Sharron proglašava sastanak Kabale Svetog pisma zatvorenim.
Neizmjerna katedrala. Mala nadbiskupova ispovjedaonica. Pojavljuju se Armande i Lagrange koji vode Madeleine za ruke. Ona je sijeda, bolesna. Madeleine ulazi u ispovjedaonicu, Armande i Lagrange sjede na klupi, a mrak ih proguta. Sharron se pojavljuje u ispovjedaonici i govori Madeleine da joj je on sam odlučio ispovjediti se. Pod pritiskom Sharrona, Madeleine priznaje: “Živjela sam s dvoje i imala kćer Armande, i cijeli život sam se mučila, ne znajući čija je... Kad je odrasla, doveo sam je u Pariz i dao je kao moja sestra.” Sharron joj oprašta grijehe i traži da nazove Armande. Lagrange odvodi Madeleine. Armande ulazi u ispovjedaonicu. Sharron se pojavljuje strašno, u rogatoj mitri, krsti Armande obrnutim dijaboličkim križem. “Ona je tvoja majka. Opraštam ti. Ali danas, bježi od njega, bježi”, kaže Sharron. Armanda pada i ostaje nepomična na pragu ispovjedaonice. Sharon nestaje.
Dan. Prijem kralja. Louis je za stolom. Pred njim je mračna i izmučena Sharron. Pravedan postolar sjedi na podu i popravlja cipelu. Sharron govori kralju o Molièreovom zločinu. Louis naređuje da se pozove M. de Molière i dovede Muarron. Ulazi Muarron. Uplašen je i izgleda kao da je spavao bez svlačenja. Louis, kojeg prvi put vidi tako blizu, ostavlja snažan dojam na njega. Kralj najavljuje Muarronu da je istraga potvrdila njegovu prijavu i pita koju nagradu želi dobiti. Moirron traži mjesto u Royal Theatre of Bourgogne ili u Théâtre du Marais. Kralj ga odbija jer je slab glumac, a daje mu mjesto u kraljevskoj službi, u detektivskoj policiji.
Muarron izlazi. Lagrange se pojavljuje na drugim vratima, uvodi Molièrea i odmah nestaje. Molière u čudnom obliku: odjeća je u neredu, lice mu je olovno, ruke mu se tresu, mač mu visi krivo. Tuži se kralju na svoje zdravlje koje je zbog srčani udar to se dogodilo kad ga je žena napustila. Louis objavljuje svoju odluku: “Zabranjujem ti da se pojaviš na sudu, zabranjujem ti da glumiš Tartuffea. Samo da vaša družina ne umre od gladi, dopuštam vam da igrate svoje smiješne komedije u Palais Royalu, ali ništa više... oduzimam vam zaštitu kralja. Izgovorivši ove riječi, Louis odlazi.
Sharron ulazi i dugo gleda Molièrea. Nadbiskupove oči svjetlucaju od zadovoljstva. Molière u bijesu izvuče mač. Jednooki sa štapom izlazi iza vrata i započinje svađu s Molièreom, nazivajući ga lažovom. U tom trenutku ulazi Lagrange. Molière u bijesu izaziva Jednookog na dvoboj. Sharron i Lagrange ih pokušavaju zaustaviti. Jednooki čovjek juri na Molièrea. Molière, mašući mačem, skriva se iza stola. Jednooki skače na stol. Moliere baci mač, spusti se na pod, kaže da je bolestan i da ništa ne razumije. Jednooki čovjek izjavljuje da će ubiti Molièrea nakon prve izvedbe. Šalavac iznenada poleti i nestane. Lagrange podigne Molièrea s poda i odnese ga.
Sharron, očiju gore, pita Jednookog zašto nije ubo Molièrea. Oni se bore. Sharron odjednom pljune na Jedno oko. One Eye je bio toliko zatečen da je pljunuo Sharron. Vrata se otvore, uleti uzrujana luda, iza njega uđe Ludovik. Oni koji se svađaju toliko su strastveni da ne prestanu odmah pljuvati. Četvorica dugo gledaju jedno u drugo. “Oprostite što vas prekidam”, kaže Ludović i nestaje, zatvarajući vrata za sobom.
čin četvrti
Molièreov stan. Večer. Nered. Rukopisi razbacani. Molière, s perikom i kućnim ogrtačem, sjedi u ogromnoj fotelji. Bud u drugom. Na stolu su dva mača i pištolj. Na drugom stolu je večera i vino, na koje se s vremena na vrijeme odnese Bud. Lagrange u tamnom ogrtaču hoda amo-tamo. Sam sebi predbacuje da je Muarron saznao tajnu. Molière ga tješi. Čuje se škripa stepenica. Ulazi Muarron. On je u nekakvoj prljavoj jakni, otrcan, neobrijan i napola pijan, u ruci mu je baterijska lampa. Prepoznavši Muarrona, Lagrange grabi pištolj sa stola. Molière pogađa Lagrangea po ruci. Lagrange puca i udara u strop, zatim juri na Muarrona, obara ga na pod i počinje ga gušiti. Molière i Bouton odvlače Lagrangea od Moirrona. Lagrange mu prijeti da će ga ubiti. Moirron kleči pred Moliereom i kaže da će se najkasnije u ponoć objesiti ispod njegovih prozora, a Armande neće ni pogledati. Molière kaže da je Armande otišla, a on oprašta Muarronu i vraća ga svojoj kući. Muarron plače. Lagrange optužuje Molièrea da je previše mekan. Molière obavještava Mouarrona da je "na njega spušten pas jednooki mušketir", a kralj ga je lišio pokroviteljstva. Muarron zna da je “gospodar bio prepoznat kao ateist za Tartuffea i da se obvezuje braniti ga. Lagrange i Moirron uzimaju oružje i fenjer i izlaze gledati. Pauza.
Molière glasno naziva kralja Francuske tiraninom. Bud ga smiruje, pokušava ga ušutkati, bojeći se da će on i njegov vlasnik biti obješeni zbog ovih riječi na trgu. Molière mu kaže da se spakira, namjeravajući pobjeći u Englesku nakon posljednjeg nastupa. Vrata se otvaraju i u njima se pojavljuje glava starice Rene, oronule dadilje Molière. Kaže da je časna sestra došla oprati kazališne nošnje. Molière joj naređuje da sutra na kraju predstave dođe u Palais Royal. Rene se skriva. Molière se odjednom strmoglavo zavuče pod pokrivač. Bud počinje slaviti kralja tako glasno da ga čak i Muarron može čuti na ulici.
Glumačka svlačionica u Palais Royalu. Još uvijek gore lampada kod raspela i zeleni feral. Iza zastora se čuje tutnjava i zvižduci. Molière sjedi u fotelji u kućnom ogrtaču i kapu, našminkan s karikaturalnim nosom. Molière je u čudnom stanju, kao da je pijan. U njegovoj blizini je Lagrange i glumac Philibert du Croisy u crnim doktorskim odijelima, ali bez šminke. Muarron nepomično stoji u daljini. Bud utrčava s porukom da je vratar, kojeg su ranili mušketiri, umro. Lagrange izvještava da je "kazalište prepuno slijepih mušketira i nepoznatih osoba". Buton moli Molièrea da ne završi nastup, već da pobjegne. Zatim javlja da je Jednooki u kazalištu. Iza zavjesa zvižde i urlaju. Moliere uplašeno juri k Muarronu i sakrije se u svoj baloner. Moirron šuti, grleći Molièrea.
Vrata se otvaraju i utrčava Marietta Rival. U originalnom je kostimu, liječnička kapa na glavi, naočale s kotačićima. Rival dugo gleda Molièrea i kaže da mora igrati. Molière mu ispuzi ispod ogrtača i ispriča se svima. Rival kaže: "Sada nakon tvoje posljednje fraze, spustit ćemo te u otvor, sakriti te u mojoj garderobi do jutra, a u zoru ćeš napustiti Pariz." Molière se slaže.
Du Croisy, Lagrange, Moirron i Rival se skrivaju. Molière skida svoj ogrtač. Na pozornici je ogroman krevet. U separeu se pojavljuje sufler. Molière, nakon što se drastično promijenio, od izvanredna lakoća poleti na krevet, legne, pokrije se dekom. Bud podiže glavnu zavjesu. Glumci igraju scenu iz predstave "Umišljeni bolesnik". Tijekom izvedbe, Jednooki se iznenada pojavljuje iz kutije, sjeda na nju i smrzava se u poziciji čekanja.
Odjednom Molière nazove Madeleine i sruši se. Glazba prestaje. U Molièreovoj garderobi pojavi se strašna časna sestra, brzo skupi sve Molièreove kostime i nestane s njima. Na pozornici vlada zbrka. Lagrange uzbuđeno govori publici da predstava ne može biti gotova. Javnost traži svoj novac natrag. Muarron vadi svoj mač i jednookog naziva prljavom zvijeri. Jednooki, izvlačeći mač, diže se na pozornicu i glatkim mačjim korakom kreće u susret Muarronu. Sustigavši Molièrea, pogleda ga, zabije mač u pod, okrene se i napusti pozornicu. Sufler u separeu plače. Glumci jure k Moliereu, okružuju ga gomilom, a on nestaje. Bud spušta zavjese i juri za grupom koja nosi Molièrea. Zavjesa se nadima, znatiželjnici se pokušavaju popeti na pozornicu. Du Croisy gasi luster. Buka u dvorani jenjava.
Scena je uronjena u mrak. Onda se pojavi fenjer - dolazi tamni Lagrange. Ulazi u svoju garderobu, otvara knjigu i piše: „Sedamnaestog veljače... U deset sati navečer, gospodin de Moliere, glumeći Argana, pao je na pozornicu i odmah bio otet bez pokajanje neumoljivom smrću... Razlog tome bila je sramota kralja i crnačke zavijače." Piše i blijedi u tami.
Roman je nevjerojatan! Zaista sam uživao čitajući. Mogu objasniti zašto.
Drugo, u školske godine Bio sam jako zainteresiran francuska književnost. Konkretno, pustolovne, povijesne i komedije. Čitao sam djela Alexandrea Dumasa, Mauricea Druona. Dramaturgija Molièrea također nije bila bez pažnje.
Treće, autor ove biografije je ništa manje veliki i talentirani (i meni jako voljeni) Mihail Afanasjevič Bulgakov - Veliki majstor. Usuđujem se reći da je uvijek zanimljivo upoznati svog omiljenog pisca iz različitih kutova, prepoznati njegova djela nastala u različitim žanrovima.
Sama priča je vrlo intrigantna. Unatoč povijesnoj komponenti, lako se čita, živahno, s neugaslim zanimanjem. Čak sam i zamislio da se mala grupa starih prijatelja okupila na večeri. Dugo se nismo sreli. A jedan od nas, slovi za vrsnog pripovjedača, odlučio nam je ispričati priču o životu jednog od svojih poznanika. Odavno je prošlo vrijeme iza ponoći, a mi još nismo mogli da se raziđemo dok nismo čuli priču do kraja.
Kako je težak bio život dramatičara. Bilo je toliko uspona i padova, uspjeha i razočaranja... Važno je napomenuti da je osoba koja je cijeli svoj život posvetila žanru komedije - i njegov tvorac i njegov sudionik - patila od hipohondrije i bila poznata kao mizantrop (kojeg je i sam ismijavan u njegovim dramama)! Inače, što se tiče likova njegovih kreacija, to su bili bogati trgovci, dužnosnici, svećenici, ukočene dame iz visokog društva, glumci, pa čak i predstavnici medicine. Lako je pretpostaviti da nitko od njih nije polaskao da postane predmet sprdnje. Zbog toga su gotovo sve Molièreove drame bile zabranjene za prikazivanje ili tiskanje prije nego što su izašle na pozornicu. Štoviše, kad je dramaturg umirao, nije mu došao niti jedan liječnik - bili su uvrijeđeni na njega. A crkva je zabranila da ga se pokopa kao kršćanina - počivao je komičar gdje su pokapali samoubojice i mrtvorođenu djecu.
po mom mišljenju dosta tužna priča. Međutim, kao i sudbina samog romana. Napisana 1933., objavljena je tek 1962. godine! U negativnom odgovoru na rukopis, Mihail Afanasjevič je optužen za "nedostatak 'klasnog pristupa' prilikom razmatranja problema. Ispostavilo se da „pripovjedač“ nije marksist“... Osim toga, u romanu „prilično transparentno se pojavljuju naznake sovjetske stvarnosti“!!! Apsurd, ne staje mi u glavu!.. Autor je svoje djelo stavio u ormar "za odbijače".
Ali kada je pisao biografiju komičara, M. A. Bulgakov je napravio ogroman posao! Autorova supruga, Elena Sergejevna Bulgakova, u svojim memoarima kaže da je „Mikhail Afanasyevich sastavio - kako je volio - cijelu kartoteku, koja uključuje sve od rođenja do smrti, ne samo same heroje i njihove pretke, već i sporedne likove priča - biografije svih osoba uključenih u priču, kostimi tog vremena, modni dućani, hrana, zlostavljanje, opscenosti i nejasnoće, imena, naslovi, izrazi, lijekovi, predmeti, novac, kazalište, zabava, tučnjave, batine, Molière medalja, Molièreov grob. Jednom riječju, napravio je vraški posao da napiše tako naizgled laku stvar.
Na kraju želim samo zahvaliti dvjema briljantnim ličnostima: Jean-Baptiste de Molièreu što živi i stvara, i Mihailu Afanasjeviču Bulgakovu što je živio, stvarao i što nam je dao priliku da se „upoznamo“ s gospodinom de Molièreom.
Ocjena: ne
Što je potrebno da svijet dobije briljantnog komičara? Za početak, nije loše da primalja, uzimajući nedonoščenog dječaka, uredno ispunjava svoje dužnosti. Jako bi dobro došli djed koji voli kazalište i otac tapetar, ravnodušan prema kazalištu, ali ipak spreman novcem pomoći sinu. I apsolutno neophodan uvjet: da ovaj sin konačno shvati da neće biti tragični pjesnik. A ostalo će uslijediti... Oh, da, kao završni pečat, bilo bi lijepo dobiti Luja XIV na prijestolje. Uostalom, ovaj vladar je imao jedinstvenu značajku: koliko je poznato, niti jednu briljantan pisac nije prognao, nije zatvarao, pa čak nije ni doveo do unutarnje emigracije! Dirljivo je gledati ga kako štiti svog dramatičara od svih svojih mnogobrojnih neprijatelja.
Što je potrebno da se napravi dobra romansirana biografija? Vjerojatno je talenat ništa manji od onoga o kome je napisano, a također i ljubav prema svom junaku. Bulgakov je osvetnički ispunio oba uvjeta. Još malo više znanja o eri, da nema sitnih grešaka kao neidentificirana lingua franca u "Trgovcu u plemstvu"... Ali savršenstva na zemlji nema.
Ocjena: 9
Djelo Mihaila Afanasjeviča otkrio sam s potpuno neočekivane strane. I, po meni, s ove strane, kao biograf, Bulgakov je jako dobar, donekle mi se više svidio Molière od ostalih djela. Lagana, ponekad fascinantna, pa čak i uzbudljiva priča o životu velikog francuskog komičara. Zapravo napisano kao avantura. Čita se odmah, žarko. I to je, naravno, Bulgakovljev književni talent. Kao i gotovo sve biografije, počelo je s ocem, majkom, bliskim rođacima i rođenjem heroja. Pa onda formiranje njegove osobnosti i analiza utjecaja okoline i slučaja., Tada već odrasla osoba, kreativan način, uspjeh i neuspjeh, dobra i loša djela, laka procjena autora. Ali je lagan, nije nametljiv. Pa, sve životni put Molière, sve do njegove smrti. Općenito, zapravo, obična biografija, ali je dobra upravo u laganom, ponekad čak i komičnom, kazališnom načinu prikaza.
Ocjena: 10
Ovaj roman (naravno, roman, a ne samo fikcionalizirana biografija) počinje jednostavno očaravajuće, briljantno i obećava pravo remek-djelo. Tada je, vjerojatno, Bulgakovu dosadio Moliere i on se počeo zabavljati, projicirajući Molièreov odnos s Lujem XIV na svoj, Bulgakovljev, odnos s prijateljem Staljinom. Istodobno je malo ogovarao osobni život velikog dramatičara i sa suzom u glasu pričao o progonu Molierea od strane zlih kritičara (opet projicirajući ovu situaciju na kritiku upućenu njemu).
Kad sam kasnije čitao knjige o kazalištu Molièreove ere, o književnosti Molièreove ere, o samom Molièreu i Kralju Suncu, vidio sam koliko Mihaila Afanasijeviča nije bilo briga za Molierea i njegovo doba. Corneille, Lully, Boileau, Scarron, de Bergerac, La Rochefoucauld - što iz ove knjige saznajemo o Moliereovim suvremenicima, prijateljima, neprijateljima, partnerima i protivnicima? Nema veze. Mnogi od njih nisu ni kratko spomenuti. Bulgakovljev Molière kao da postoji u vakuumu. Da ne govorimo o tome da Bulgakov ima nejasnu predodžbu o kazalištu Molièreova vremena, o principima i organizaciji baroknog kazališta, sve ga to ne zanima. Mikhail Afanasyevich uopće nije razumio kulturu sedamnaestog stoljeća i nije želio razumjeti. Sve što je želio postići je da dobije honorar od urednika Life-a divni ljudi i povući paralelu između sebe i Molièrea, između Ludovika i Staljina. Kako je napisao svoju knjigu o Molièreu? Vrlo jednostavno - uzeo sam članke iz enciklopedije Brockhausa i Efrona, iz enciklopedijski rječnik Nar, dopunjen člancima iz kazališnih časopisa s početka dvadesetog stoljeća - i voila. Ne znam detalje, ali čini se da su urednici ZhZL-a napustili Bulgakovljevu knjigu smatrajući je neprikladnom, jednostavno hakiranjem.
Kasnije, 60-ih godina, kada je u SSSR-u razina erudicije pala do visine postolja, a kult Mihaila Bulgakova popeo se do nevjerojatnih visina, pokazalo se da je moguće objaviti knjigu - ne zbog nekoliko zanimljiv Molière, ali radi kultne autorice kultnog romana Majstor i Margarita.
Vidim da mnogi ovdje hvale Život Monsieura de Molièrea, ali nekako mlitavo, bez iskrenog entuzijazma. Hvale je upravo kao knjigu koju je napisao sam briljantni Bulgakov (kao, pa, kako je briljantni autor briljantnog Majstora i Margarite mogao pisati dosadna sranja? Ne! Ovo dobra knjiga! Ne može a da ne bude dobra, samo se čini kao glupa govno!), ali o njoj se ne može reći ništa posebno pozitivno.
Čini mi se da se treba riješiti magije autoriteta, a ako dobar pisac napisao lošu knjigu, mora se direktno reći da je knjiga loša, a ne tražiti u njoj nepostojeće vrline samo iz poštovanja prema imenu na naslovnici.
Ocjena: 3
Nakon čitanja pseće srce prva trećina knjige o Molièreu izgledala je blijedo i dosadno. Osjećao se čak i autoričina nazadovanja, tim čudnije što je roman napisan već u autoričinoj zreloj stvaralačkoj eri. Što dalje po tekstu, to je moja zbunjenost rasla. Uostalom, pomisao da se radi o kreativnoj grešci morala se prilično brzo odbaciti, s obzirom na ostvarenje kolosalnog posla koji je Bulgakov morao učiniti da bi napisao ovu biografiju. Možda je ulogu u percepciji romana odigralo i to što me kazalište, a još manje Molière, nije posebno zanimalo, a prisilno čitanje biografije dotad malo poznatog Molièrea nije mi donosilo zadovoljstvo. Istina, treba napomenuti da je doslovno od prvih stranica - djelo je točno kao biografija, napravljena u umjetnički stil- za svaku pohvalu, više umjetnički i zabavna biografija Nisam vidio:). Bih li pročitao Moliereovu biografiju bez Bulgakova? I tako, u usporedbi s Vicki, saznao sam da se Molière smatra utemeljiteljem komedije, svjetski utjecaj kazalištu, a kreativno je bio vrlo plodan, što, usput rečeno, Bulgakov nije osobito otkrio u romanu.
S druge strane, iz romana sam saznao da se i sam kralj Francuske u Moliereovim predstavama igrao s dvorjanima, Moliere nije dobro podnosio kritiku, bio je “ljubazan”, u smislu da je bio pohlepan za ženama toliko da je uspio svojedobno skupiti njegov leš i živjeti u istom stanu sa svojim trima strastima koje su bile poznate suvremenicima i, prema tome, Bulgakovu, uključujući i njegovu suprugu, koja je, prema drugim izvorima, također bila njegova kći. Što reći, to je talent, mislim na Molierea, iako čežnja traje za ženama, mm.. recimo Francuska, koja si je dopustila tako neozbiljan tretman. Zanimljivo, moderni feminizam je donio nekakvo prosvjetljenje? Moral Francuske koju opisuje autor je upečatljiv: praktički nije bilo niti jednog samopoštovajućeg plemića ili dame iz visokog društva koja ne bi išla na lijevu stranu, dok su svi bili potpuno strašni vlasnici i ljubomorni, što je pak Molière oštro ismijavao u njegove komedije o ljubomorima i rogonjama. Ispada da se ismijavao u svojim komedijama? Čitao sam i o Francuskoj u Dumasu (inače, ova kreacija je dosta slična Dumasu), tamo je bila i radnja za romane, ali uopće nije imala tako masovni i uobičajeni red. Tako da sam malo zbunjen(?). Da, i Bulgakovljev Majstor i Margarita također su heroji koji svojim vjernicima lako nabacuju rogove.
