• Arhitektura: aktualni trendovi
• Precizan arhitektonski krajolik
• Barcelona - kolijevka arhitektonskog genija Antonija Gaudija
• Kalendari različitih nacija svijeta Koji kalendari postoje u svijetu
• Praćenje i vrste bogalja
• Značenje riječi fantazmagorija
• Rastaman - tko je on?
• Whatman: Dimenzije - stvarni pokazatelji postojećih međunarodnih standarda
• Što su skice? Kakvi su oni? Razlika između skiciranja i crteža Skiciranje crteža
• Pojam geneza. Što je Postanak? Primjeri uporabe riječi geneza u književnosti

Trenutna stranica: 1 (ukupno knjiga ima 4 stranice)

Nikolaj Vasiljevič Gogolj
Portret

I. dio

Nigdje nije ostalo toliko ljudi kao ispred slikovnice u Ščukinovom dvorištu. Ova je trgovina predstavljala, doista, najrazličitiju zbirku zanimljivosti: slike su uglavnom slikane uljane boje, prekriven tamnozelenim lakom, u tamno žutim okvirima od šljokica. Zima s bijelim drvećem, potpuno crvena večer, poput sjaja vatre, flamanski seljak s lulom i slomljenom rukom, više nalik na indijskog pijetla u manšetama nego na čovjeka - to su njihove uobičajene teme. Ovome se mora dodati nekoliko ugraviranih slika: portret Khozrev-Mirze u ovčjem šeširu, portreti nekih generala u trokutastim šeširima, s iskrivljenim nosom. Štoviše, vrata takve trgovine obično su obješena snopovima djela, ispisanim udlagama na velikim listovima, koji svjedoče o domaćem talentu ruske osobe. Na jednoj je bila princeza Miliktrice Kirbityevna, na drugoj grad Jeruzalem, kroz čije su se kuće i crkve bez ikakvih ceremonija valjale crvene boje, zaplijenivši dio zemlje i dva ruska čovjeka koji su se molili u rukavicama. Obično je malo kupaca ovih djela, ali ima puno gledatelja. Vjerojatno već pred njima zijeva neki bezobrazni lakaj, držeći u ruci posuđe s večerom iz konobe za svog gospodara koji, bez sumnje, neće srkati njegovu vruću juhu. Prije njega je, bez sumnje, vojnik u velikom kaputu, ovaj kavalir gurača, koji prodaje dva olovka; Trgovkinja Okhtenka s kutijom ispunjenom cipelama. Svatko se divi na svoj način: seljaci obično pokazuju prstom; gospoda se ozbiljno smatraju; lakaji-dječaci i dječaci-obrtnici smiju se i zafrkavaju se crtanim filmovima; stari lakaji u frizerskim kaputima gledaju samo negdje zijevati; i trgovkinje, mlade Ruskinje, instinktivno žure poslušati što ljudi pričaju i vidjeti u što gledaju.

U to je vrijeme mladi umjetnik Chartkov, koji je prolazio, nehotice zastao ispred trgovine. Stari sjajni ogrtač i haljina bez šare u njemu su pokazivali onu osobu koja je bila nesebično predana svom poslu i nije se imala vremena pobrinuti za svoju odjeću koja uvijek ima tajanstvenu privlačnost za mlade. Zastao je ispred klupe i isprva se iznutra smijao ovim ružne slike... Konačno ga je obuzelo nehotično razmišljanje: počeo je razmišljati o tome kome će ta djela trebati. U što gleda ruski narod Eruslanov Lazarevichy, uključeno jeo i pio, uključeno Thomas i Eremu, to mu se nije učinilo iznenađujućim: prikazani predmeti bili su vrlo pristupačni i razumljivi ljudima; ali gdje su kupci ovih šarenih, prljavih uljnih mrlja? kome trebaju ti flamanski ljudi, ti crveni i plavi krajolici koji pokazuju neku vrstu zahtjeva za nešto višim stepenom umjetnosti, ali u kojima je izraženo svo duboko poniženje? Činilo se da to uopće nisu djela samoukog djeteta. Inače bi im unatoč svoj bezosjećajnoj karikaturi cjeline izmakao oštar impuls. Ali ovdje se mogla vidjeti naprosto glupost, nemoćna, oronula osrednjost, koja je proizvoljno ušla u red umjetnosti, dok je njeno mjesto bilo među niskim zanatima, osrednjost, što je, međutim, vrijedilo za njegov poziv i donijelo njegov zanat u samu umjetnost. Iste boje, isti način, ista preparirana, poznata ruka koja je više pripadala grubo izrađenom automatu nego čovjeku! .. Dugo je stajao pred ovim prljavim slikama, već, konačno, uopće ne razmišljajući o njima , a u međuvremenu je vlasnik trgovine, sivi čovječuljak u frizerskom ogrtaču, s neobrijanom bradom od nedjelje, dugo razgovarao s njim, cjenkao se i dogovarao cijenu, još ne znajući što mu se sviđa i što voli potrebno.

- Evo za ove čovječuljke i za krajolik ću uzeti malog bijelog. Kakva slika! Samo će probiti oko; upravo primljeno s razmjene; lak se još nije osušio. Ili evo zime, uzmi zimu! Petnaest rubalja! Jedan okvir vrijedi. Eno je, kakva zima! - Ovdje je trgovac laganim klikom na platno, vjerojatno kako bi pokazao sve dobro O. te zime. - Hoćete li narediti da se nakon vas povežu i sruše? Gdje bi volio živjeti? Hej mali, daj mi žicu.

"Čekaj, brate, ne tako brzo", rekao je umjetnik koji se probudio, vidjevši da ih je okretni trgovac počeo ozbiljno povezivati. Pomalo ga je sram ne uzeti ništa, pošto je toliko dugo stajao u trgovini i rekao je:

"Ali čekaj, vidjet ću ima li što za mene ovdje", i sagnuvši se, počeo je vaditi s poda nagomilanu, glomaznu, istrošenu, prašnjavu staru boju, koja očito nije uživala poštovanje. Bilo je starih obiteljskih portreta, čiji se potomci, možda, nisu mogli pronaći u svijetu, potpuno nepoznate slike s poderanim platnom, okviri lišeni pozlate - jednom riječju svako staro smeće. No umjetnik je počeo ispitivati, potajno razmišljajući: "Možda će se nešto pronaći". Više je puta čuo priče o tome kako su se ponekad slike velikih majstora našle u leglu popularnih grafika.

Vlasnik je, vidjevši gdje se penje, napustio svoju nervozu i, zauzevši uobičajeni položaj i odgovarajuću težinu, ponovno sjeo na vrata, pozvao prolaznike i pokazao im jednom rukom prema klupi: „Evo, oče, ovdje su slike! ući, ući; primljeno od razmjene. " Već je do mile volje dovikivao i uglavnom bezuspješno, razgovarao sa škrtom prodavačicom, koja je također stajala nasuprot njemu na vratima njegove trgovine, i napokon, sjetivši se da u trgovini ima kupca, okrenuo leđa na ljude i ušao u nju. "Što si, oče, izabrao nešto?" No, umjetnik je već neko vrijeme nepomično stajao pred jednim portretom u velikim, nekad veličanstvenim okvirima, ali na kojemu su sada blago zasjali tragovi pozlate.

Bio je to starac s licem brončane boje, drzak, zakržljao; činilo se da su crte lica bile zahvaćene u trenutku grčevitog pokreta i da nisu odgovorile sjevernjačkom silom. U njih je uhvaćeno vatreno podne. Bio je ogrnut širokim azijskim odijelom. Ma koliko portret bio oštećen i prašnjav, ali kad je uspio očistiti prašinu s lica, ugledao je tragove rada visoki umjetnik... Činilo se da portret nije dovršen; ali snaga ruke je bila zapanjujuća. Oči su bile najneobičnije: činilo se da je umjetnik u njima upotrijebio svu snagu kista i svu svoju marljivu brigu. Samo su gledali, gledali čak i sa samog portreta, kao da svojom čudnom živošću uništavaju njegov sklad. Kad je donio portret na vrata, oči su mu izgledale još snažnije. Oni su ostavili gotovo isti dojam na ljude. Žena koja je stala iza njega povikala je: "Gledajući, gledajući" i ustuknula. Osjetio je neki neugodan, neshvatljiv osjećaj za sebe i spustio je portret na tlo.

- Pa slikaj portret! - rekao je vlasnik.

- Koliko? - rekao je umjetnik.

- Čemu blago za njega? idemo tri četvrtine!

- Pa, što ćeš dati?

- Dva ugla - rekao je umjetnik spremajući se za polazak.

- Kakvu su cijenu podigli! Da, ne možete kupiti jedan okvir za komad od dvije novčanice. Očigledno, sutra ćete kupiti? Majstore, majstore, vrati se! čak i pomislite na grivnu. Uzmi, uzmi, uzmimo dva centa. Zaista, samo za početak, to je tek prvi kupac.

Zbog toga je napravio gestu rukom, kao da je rekao: "Neka tako bude, nestani slika!"

Tako je Chartkov sasvim neočekivano kupio stari portret i u isto vrijeme pomislio: „Zašto sam ga kupio? što je on za mene? " Ali nije se imalo što učiniti. Iz džepa je izvadio komad od dvije novčanice, dao ga vlasniku, uzeo portret pod ruku i povukao ga sa sobom. Usput se sjetio da mu je komad od dvije kopejke koji mu je dao bio posljednji. Misli su mu odjednom potamnile; ljutnja i ravnodušna praznina obuhvatili su ga u istom trenutku. "Kvragu! odvratno u svijetu! " Rekao je s osjećajem Rusa koji loše radi. I gotovo mehanički hodao je brzim koracima, pun bezosjećajnosti prema svemu. Crveno svjetlo večernje zore još je bilo na pola puta po nebu; ipak su kuće okrenute s druge strane bile blago osvijetljene njezinim toplim svjetlom; a u međuvremenu je već hladno hladno plavičasto zračenje mjeseca postalo sve jače. Prozirne svjetlosne sjene padale su na tlo poput repova, koje su bacale kuće i noge pješaka. Umjetnik je već počeo malo po malo gledati u nebo, obasjano nekakvom prozirnom, suptilnom, sumnjivom svjetlošću, a gotovo u isto vrijeme iz usta su mu izletjele riječi: "Kakav lagani ton!", I riječi : "Šteta, dovraga!" A on je, namještajući portret, koji je stalno klizio ispod ruku, ubrzao korak.

Umoran i obliven znojem, odvukao se do svoje Petnaeste linije na otoku Vasiljevski. S mukom i zadihano popeo se stepenicama, natopljen šljapom i ukrašen tragovima mačaka i pasa. Nije bilo odgovora na njegovo kucanje na vratima: čovjeka nije bilo kod kuće. Naslonio se na prozor i namjestio se strpljivo čekajući dok se napokon iza njega nisu začuli koraci tipa u plavoj košulji, njegovog poslušnika, modela, laka za boje i podmetača, koji ih je odmah umrljao svojim čizme. Momak se zvao Nikita i cijelo je vrijeme provodio izvan kapije kad majstor nije bio kod kuće. Nikita se dugo mučio da unese ključ u ključanicu, potpuno nevidljiv zbog mraka. Konačno su vrata bila otključana. Čartkov je ušao u njegovu dvoranu, koja je bila nepodnošljivo hladna, kao što to uvijek biva s umjetnicima, što, međutim, ne primjećuju. Ne dajući Nikiti ogrtač, otišao je s njom u svoj atelje, četvrtastu sobu, veliku, ali nisku, sa smrznutim prozorima, ispunjenu raznim umjetničkim smećem: komadići gipsanih ruku, okviri prekriveni platnom, skice započete i bačene , draperije okačene na stolice ... Bio je jako umoran, skinuo je ogrtač, stavio portret koji je donio odsutno između dva mala platna i bacio se na uski kauč za koji se nije moglo reći da je prekriven kožom, jer je red bakrenih čavala koji jednom pričvršćen, dugo je bio ostavljen sam., a koža je također sama ostala na vrhu, pa je Nikita ispod njega ugurala crne čarape, košulje i svo neoprano donje rublje. Nakon što je sjedio i ležao koliko je mogao ležati na ovoj uskoj sofi, napokon je zatražio svijeću.

"Nema svijeće", rekla je Nikita.

- Kako ne?

"Pa, nije bilo ni jučer", rekao je Nikita.

Umjetnik se sjetio da jučer zaista nije bilo svijeće, smirio se i ušutio. Dopustio je da se svuče i obuče čvrsto i jako istrošen ogrtač.

- Da, evo još jednog, vlasnik je bio, - rekao je Nikita.

- Pa, jesi li došao po novac? Znam, - rekao je umjetnik odmahnuvši rukom.

- Da, nije došao sam - rekao je Nikita.

- S kim?

- Ne znam s kim ... nekakva četvrtina.

- A četvrtina zašto?

- Ne znam zašto; kaže, dakle, da stan nije plaćen.

- Pa, što će biti od toga?

- ne znam što će izaći; rekao je: ako ne želi, neka se, kaže, iseli iz stana; obojica su se htjeli vratiti sutra.

"Neka dođu", rekao je Čartkov s tužnom ravnodušnošću. I loše raspoloženje potpuno ga je obuzelo.

Mladi Chartkov bio je umjetnik s talentom koji je mnogo prorekao: u bljeskovima i trenucima njegova je četka odgovarala promatranjem, obzirnošću, brzim impulsom da se približi prirodi. „Gledaj, brate“, rekao mu je njegov profesor više puta, „imaš talenta; bit će grijeh ako ga uništiš. Ali ti si nestrpljiv. Jedna će vas stvar namamiti, jedna će se stvar zaljubiti u vas - vi ste zauzeti time, a ostalo je vaše smeće, za ostalo vas nije briga, doista ga ne želite gledati. Pazite da ne postanete moderan slikar. Čak i sada vaše boje počinju prebrzo vikati. Vaš crtež nije strog, a ponekad čak ni slab, linija se ne vidi; već jurite za modernom rasvjetom, jer ono što vam padne na oči. Gledajte, upravo spadate u englesku obitelj. Čuvajte se; svjetlo vas već počinje vući; Vidim te ponekad na vratu ukrašen šal, šešir sa sjajem ... Primamljivo je, možeš početi slikati moderne slike, portrete za novac. Pa, talent je uništen i ne razvija se na tome. Budi strpljiv. Razmislite o bilo kojem poslu, odustanite od panachea - dopustite da ih prikupi drugi novac. Tvoji te neće napustiti. "

Profesor je djelomično bio u pravu. Ponekad se naš umjetnik zasigurno htio poigrati, razmetati se - jednom riječju, tu i tamo pokazati svoju mladost. No, usprkos tome, mogao bi preuzeti vlast nad sobom. Ponekad je mogao zaboraviti sve, uhvativši se za četku, i odvojio se od nje samo od lijepog prekinutog sna. Njegov se okus primjetno razvio. Još uvijek nije shvaćao svu dubinu Raphaela, ali već je volio Guidovu brzu, široku četku, zastao pred Tizianovim portretima, divio se Flamancima. Još uvijek zamračeni izgled koji odijeva stare slike, nisu svi sišli pred njega; ali već je u njima nešto opazio, iako se iznutra nije slagao s profesorom da bi nas stari majstori trebali ostaviti tako nedostižno; čak mu se činilo da ih je devetnaesto stoljeće na neki način znatno nadmašilo, da je oponašanje prirode nekako postalo svjetlije, življe, bliže; jednom riječju, mislio je u ovom slučaju na način na koji razmišlja mladost, koja je već nešto shvatila i osjeća u ponosnoj unutarnjoj svijesti. Ponekad mu je postalo dosadno kad je vidio kako je gostujući slikar, Francuz ili Nijemac, ponekad čak ni slikar po vokaciji, samo svojim uobičajenim načinom, živahnošću kista i svjetlinom boja, napravio opću buku i nakupio novac kapital za sebe u trenu. To mu je palo na pamet ne kad je, zauzet svim svojim poslom, zaboravio piti, jesti i čitav svijet, nego kad je, konačno, došlo do potrebe, kad nije bilo za što kupiti kistove i boje, kad je opsesivni vlasnik deset puta dnevno dolazio tražiti plaćanje stana. Zatim je u svojoj gladnoj mašti zavidno prikazao sudbinu bogatog slikara; tada je čak i misao proletjela, koja često prolazi kroz rusku glavu: sve ispustiti i uprkos svemu zamotati tugom. I sada je bio gotovo na tom položaju.

- Da! budi strpljiv, budi strpljiv! - rekao je uzrujano. - Tu je, konačno, kraj strpljenju. Budi strpljiv! Koji novac ću sutra dobiti za ručak? Nitko neće dati zajam. A ako podnesem da prodam sve svoje slike i crteže, dat će mi dvije kopejke za sve. Korisni su, naravno, osjećam to: svaki od njih je poduzet s razlogom, u svakom od njih sam nešto naučio. Zašto, čemu služi? skice, pokušaji - i sve će biti skice, pokušaji i njima neće biti kraja. A tko će kupiti a da ne zna moje ime? i kome trebaju crteži iz antikviteta iz punog razreda, ili moja nedovršena ljubav prema Psihi, ili perspektiva moje sobe, ili portret mog Nikite, iako je on, zaista, bolji portreti neki moderan slikar? Što je to zapravo? Zašto patim i kao student zalazim u abecedu, kad nisam mogao zasjati ništa gore od drugih i biti poput njih s novcem.

Rekavši to, umjetnik je iznenada zadrhtao i problijedio: gledalo ga je nečije grčevito iskrivljeno lice, nagnuto iza postavljenog platna. Dva strašna oka zurila su ravno u njega, kao da se spremaju proždrijeti ga; na usnama je bila ispisana strašna naredba da šutimo. Uplašen, htio je zaplakati i nazvati Nikitu, koji je već uspio pokrenuti herojsko hrkanje u svojoj dvorani; ali odjednom je stao i nasmijao se. Osjećaj straha je u trenu popustio. Bio je to portret koji je kupio, na koji je potpuno zaboravio. Sjaj mjeseca, osvjetljavajući sobu, pao je na njega i dao mu čudnu živost. Počeo ga je pregledavati i ribati. Umočio je spužvu u vodu, nekoliko puta je prešao preko nje, ispirući gotovo svu nakupljenu i nakupljenu prašinu i prljavštinu, objesio je na zid ispred sebe i zadivio se još izvanrednijim poslom: cijelo mu se lice skoro pojavilo do života, a oči su ga gledale tako da je napokon zadrhtao i, odstupivši, rekao začuđenim glasom: "Gleda, gleda ljudskim očima!" Odjednom mu je pala na pamet priča koju je davno čuo od svog profesora, o portretu slavni Leonardo da Vinci, nad kojim Veliki majstor radio je nekoliko godina i još uvijek ga je smatrao nedovršenim i koji su, prema Vasariju, svi odlikovali za najsavršenije i posljednje umjetničko djelo. Konačno su u njemu bile oči kojima su se njegovi suvremenici čudili; čak i najmanje, jedva vidljive vene u njima nisu propuštene i date platnu. No ovdje je, međutim, u ovom, sada prije njega, portretu bilo nešto čudno. To više nije bila umjetnost: čak je uništila sklad samog portreta. Bili su živi, ​​bile su ljudske oči! Činilo se kao da su izrezani od žive osobe i ovdje umetnuti. Nije više bilo onog visokog zadovoljstva koje obavija dušu gledajući umjetničko djelo, bez obzira na to koliko strašan predmet uzima; ovdje je bio neki bolan, bolan osjećaj. "Što je? - nehotice se upitao umjetnik. - Uostalom, to je ipak priroda, to je živa priroda; zašto je ovaj čudno neugodan osjećaj? Ili je ropsko, doslovno oponašanje prirode već uvreda i čini se kao vedar, neskladan vapaj? Ili, ako neki objekt uzmete ravnodušno, bezosjećajno, bez suosjećanja s njim, on će se zasigurno pojaviti samo u svojoj jednoj strašnoj stvarnosti, ne osvijetljen svjetlošću neke nerazumljive misli skrivene u svemu, pojavit će se u stvarnosti koja se otkriva kad , želeći shvatiti divna osoba, naoružati se anatomskim nožem, secirati njegovu unutrašnjost i vidjeti odvratnu osobu? Zašto se onda jednostavna, niska priroda pojavljuje u nekoj vrsti svjetla za jednog umjetnika, a vi ne osjećate nizak dojam; naprotiv, čini se kao da je uživao, a nakon toga sve teče i kreće se mirnije i ravnomjernije oko vas? I zašto se ista priroda za drugog umjetnika čini niskom, prljavom, ali, usput, je li bio jednako vjeran prirodi? Ali ne, nema ništa osvjetljavajuće u tome. U prirodi je poput vrste: koliko god veličanstvena bila, svemu nedostaje nešto ako na nebu nema sunca. "

Ponovno je prišao portretu kako bi pregledao ove divne oči i sa užasom primijetio da ga definitivno gledaju. To više nije bila kopija iz prirode, to je bila ta čudna živost koja će obasjati lice mrtvog čovjeka koji je ustao iz groba. Je li to svjetlo mjeseca, noseći sa sobom delirij snova i oblačeći sve u druge slike, nasuprot pozitivnom danu, ili što je još bio razlog tome, samo se on odjednom, iz nepoznatog razloga, bojao sjesti sam u sobi. Tiho se udaljio od portreta, okrenuo se na drugu stranu i pokušao ga ne gledati, a u međuvremenu je oko nehotice, samo, žmirkajući, pogledalo oko sebe. Konačno se čak počeo bojati hodati po sobi; činilo mu se kao da će baš u tom trenutku iza njega prošetati netko drugi i svaki put se bojažljivo osvrnuo. Nikada nije bio kukavica; ali njegova mašta i živci bili su osjetljivi i te večeri ni sam nije mogao sebi protumačiti svoj nehotični strah. Sjeo je u kut, ali čak mu se i ovdje učinilo da će ga netko preko ramena pogledati u lice. Samo hrkanje Nikite, čulo se iz dvorane, nije odagnalo njegov strah. Konačno je bojažljivo, ne podižući oči, ustao sa svog mjesta, otišao u svoju sobu iza paravana i legao u krevet. Kroz pukotine na ekranima vidio je svoju sobu osvijetljenu mjesec dana i ugledao portret koji je izravno visio na zidu. Oči su bile još strašnije, zurile su u njega još značajnije i, činilo se, nisu htjele gledati ništa drugo osim njega. Pun bolnog osjećaja, odlučio je ustati iz kreveta, zgrabio plahtu i, prilazeći portretu, sve to zamotao.

Učinivši to, legao je mirnije u krevet, počeo razmišljati o siromaštvu i bijednoj sudbini umjetnika, o trnovit put dolazak k njemu na ovaj svijet; a u međuvremenu su njegove oči nehotice kroz pukotine ekrana gledale portret umotan u plahtu. Sjaj mjeseca pojačao je bjelinu plahte i učinilo mu se da su strašne oči čak počele sjajiti kroz platno. Sa strahom je pomnije usmjerio oči, kao da se želi uvjeriti da je to besmislica. Ali, konačno, već zapravo ... vidi, vidi jasno: plahta je nestala ... portret je sav otvoren i gleda pored svega što je okolo, ravno u njega, samo gleda u njega ... Srce mu je posrnulo . I vidi: starac se promeškoljio i odjednom se objema rukama naslonio na okvir. Konačno se podigao na ruke i, ispruživši obje noge, iskočio iz okvira ... Kroz pukotinu ekrana bili su vidljivi samo prazni okviri. Po cijeloj prostoriji začuo se zveket koraka koji su se napokon sve više približavali ekranima. Srce jadnog umjetnika počelo je jače lupati. Od daha koji je obuzimao strah, očekivao je da će ga starac htjeti pogledati iza paravana. I tako je izgledao, kao da je iza ekrana, s istim brončanim licem i velike oči... Čartkov je pokušao zavapiti - i osjetio je da nema glasa, pokušao se pomaknuti, napraviti neki pokret - udovi se nisu pomaknuli. Otvorenih usta i smrznutog daha gledao je u ovog strašnog visokog fantoma, u nekoj vrsti široke azijske rita, i čekao što će učiniti. Starac je sjeo gotovo do njegovih nogu i nakon toga izvukao nešto ispod nabora svoje široke haljine. Bila je to torba. Starac ga je razvio i uhvativši ga za dva kraja, protresao ga: uz tupi zvuk, teški snopovi u obliku dugih stupova padali su na pod; svaki je bio umotan u plavi papir, a na svakom je bilo istaknuto: “1000 dukata”. Izvukavši svoje dugačke, koščate ruke iz širokih rukava, starac je počeo odmotavati pakete. Zlato je bljesnulo. Bez obzira na to koliko je velik bio bolni osjećaj i nesvjestan strah umjetnika, zagledao se u zlato, izgledajući nepomično dok se odvijalo u koščatim rukama, sjajilo, tanko i tupo zvonilo i ponovno se zamotalo. Zatim je primijetio jedan snop koji se otkotrljao od ostalih, u podnožju njegovog kreveta, u glavi. Gotovo grčevito ga je zgrabio i pun straha pogledao hoće li starac primijetiti. Ali starac je djelovao jako zaposleno. Skupio je sve svoje pakete, vratio ih u vreću i, ne gledajući ga, otišao iza paravana. Čartkovo je srce snažno lupalo kad je po sobi čuo šuštanje koraka koji su se povlačili. Čvrsto je stisnuo svoj zavežljaj u ruci dršćući cijelim tijelom za njega i odjednom je ponovno začuo korake koji su se približavali ekranima - očito se starac sjetio da nedostaje jedan zavežljaj. I tako - ponovno ga je pogledao iza ekrana. Pun očaja, stisnuo je zavežljaj svom snagom u ruci, uložio sav trud da napravi pokret, vrisnuo - i probudio se.

Hladan znoj oblio ga je cijelim tijelom; srce mu je kucalo koliko je moglo; prsa su bila tako stegnuta, kao da je posljednji dah htio izletjeti iz njega. "Je li to zaista bio san?" Rekao je, uhvativši se za glavu objema rukama; ali užasna živost izgleda nije nalikovala snu. Vidio je, već se probudivši, kako je starac ušao u okvir, čak mu je i pod široke odjeće bljesnuo, a ruka mu je jasno osjetila da minutu prije njega drži nekakvu težinu. Mjesečevo je svjetlo osvjetljavalo sobu, tjerajući je da viri iz tamnih kutova gdje je platno, gdje je ruka od gipsa, gdje je draperija ostavljena na stolici, gdje su hlače i neoguljene čizme. Tada je samo primijetio da ne leži u krevetu, već stoji na nogama točno ispred portreta. Kako je dospio ovamo - to nikako nije mogao razumjeti. Još ga je više začudilo što je portret otvoren i na njemu doista nema listova. Gledao ga je s nepomičnim strahom i vidio žive ljudske oči koje su gledale ravno u njega. Na licu mu se znojio hladan znoj; htio se maknuti, ali je osjetio da su mu noge ukorijenjene u tlo. I vidi: ovo više nije san, - starčeve crte lica pomaknule su se, a usne su mu se počele pružati prema njemu, kao da su ga htjele isisati ... S krikom očaja skočio je unatrag i probudio se gore.

"Je li i to bio san?" Srca koje je kucalo do točke preloma, rukama je opipao oko sebe. Da, leži na krevetu u potpuno istom položaju u kojem je zaspao. Pred njim su ekrani; svjetlo mjeseca ispunilo je sobu. Kroz pukotinu na ekranu bio je vidljiv portret, propisno prekriven plahtom, baš kad ga je sam zatvorio. Dakle, i to je bio san! Ali stisnuta ruka i dalje se osjeća kao da je nešto u njoj. Otkucaji srca bili su snažni, gotovo zastrašujući; težina u prsima je nepodnošljiva. Zagledao se u pukotinu i zagledao se u plahtu. I sada jasno vidi da se plahta počinje otvarati, kao da su ruke lebdjele ispod nje i pokušavale je baciti. "Gospode, Bože moj, što je to!" - povikao je, očajnički se prekriživši, i probudio!

A to je bio i san! Skočio je iz kreveta, lud, bez svijesti i više nije mogao objasniti što mu se radi: je li to bio pritisak noćne more ili kolačića, delirij groznice ili živopisna vizija. Pokušavajući smiriti nekakvo emocionalno uzbuđenje i krv koja je pucala snažnim pulsom po svim njegovim venama, prišao je prozoru i otvorio prozor. Vjetar hladnog mirisa oživio ga je. Mjesečina je i dalje ležala na krovovima i bijelim zidovima kuća, iako su mali oblaci počeli češće prelaziti nebom. Sve je bilo tiho: s vremena na vrijeme moglo se čuti udaljeno zveckanje droshkyja u taksiju dok je spavao negdje u nevidljivoj uličici, uljuljan svojim lijenim zanovijetanjem, čekajući zakasnjelog jahača. Dugo je gledao, ispruživši glavu kroz prozor. Znakovi približavanja zore već su bili na nebu; napokon je osjetio približavajuću pospanost, zalupio prozor, otišao, otišao u krevet i uskoro zaspao poput mrtvog čovjeka, najdublji san.

Probudio se vrlo kasno i u sebi osjetio to neugodno stanje koje preuzima posjed osobe nakon izgaranja; glava ga je neugodno boljela. Soba je bila mračna; neugodna sluz posijala se u zraku i prošla kroz pukotine njegovih prozora, obloženih slikama ili premazanim platnom. Tmuran, nezadovoljan, poput mokrog pijetla, sjeo je na svoju otrcanu sofu, ne znajući ni sam što da počne, što da učini, i napokon se sjetio cijelog svog sna. Dok se sjećao, ovaj mu se san pojavio u mašti i bio je tako bolno živ da je čak počeo sumnjati je li to bio san i jednostavan delirij, postoji li ovdje još nešto, je li to vizija. Skinuvši plahtu, pregledao je ovaj strašni portret na dnevnom svjetlu. Oči su, kao da su zadivile njihovom izvanrednom živošću, ali u njima nije našao ništa osobito strašno; samo kao da mi je neki neobjašnjiv, neugodan osjećaj ostao na duši. Uza sve to, još uvijek nije mogao biti potpuno siguran da je to bio san. Činilo mu se da se usred sna nalazi neki strašni djelić stvarnosti. Činilo se da čak i u samom pogledu i izrazu starca nešto kao da govori da je on bio s njim te noći; njegova je ruka osjetila težinu koja je upravo ležala u njoj, kao da mu ju je netko otimao samo minutu prije. Činilo mu se da će, ako samo čvrsto drži zamotuljak, vjerojatno ostati u ruci čak i nakon buđenja.

"Bože moj, kad bi barem nešto od ovog novca!" Rekao je, teško uzdahnuvši; a u mašti su mu se iz vrećice počeli izlijevati svi paketi koje je vidio s primamljivim natpisom: "1000 srca". Snopovi su se rasklopili, zlato je zablistalo, ponovno zamotano, a on je sjedio, nepomično i besmisleno uperivši oči u prazan zrak, nesposoban odvojiti se od takvog predmeta - poput djeteta koje sjedi ispred slatkog jela i gleda, guta slina, kako je drugi jedu ... Konačno se začulo kucanje na vratima zbog kojeg se neugodno probudio. Vlasnik je ušao s okružnim nadglednikom, čiji je izgled za male ljude, kao što znate, još neugodniji nego za bogataše lice molitelja. Vlasnik male kuće u kojoj je živio Chartkov bila je jedna od kreacija koje se obično nalaze u vlasnicima kuća negdje u Petnaestoj liniji otoka Vasilievsky, na strani Petersburga ili u zabačenom kutu Kolomne, čija je kreacija tamo mnogi su u Rusiji i čiji je karakter jednako težak odrediti kako će boja istrošenog kaputa. U mladosti je bio kapetan i glasan, koristio se i u građanskim poslovima, majstor je bio dobar u rezbarenju, bio je brz, krasan i glup; ali je u starosti spojio u sebi sve te oštre crte u neku tupu neizvjesnost. On je već bio udovica, već je bio u mirovini, više se nije razmetao, nije se hvalio, nije maltretirao, volio je samo piti čaj i pričati svakakve gluposti za njim; hodao po sobi, ravnajući masnu svijeću; pažljivo je na kraju svakog mjeseca posjećivao svoje stanare radi novca; izašao na ulicu s ključem u ruci kako bi pogledao krov svoje kuće; nekoliko puta tjerao domara iz njegove odgajivačnice, gdje se sakrio da spava; jednom riječju, on je umirovljenik koji nakon cijelog života i drmanja po kolutima ostaje samo s vulgarnim navikama.

- Oprostite što tražite, Varukh Kuzmich, - rekao je vlasnik, okrenuvši se prema intendantu i raširivši ruke, - ovdje on ne plaća stanarinu, ne plaća.

- Pa, ako nema novca? Čekaj, ja ću platiti.

"Oče, jedva čekam", rekao je vlasnik u srcu i napravio gestu s ključem koji je držao u ruci. Anna Petrovna Bukhmisterova unajmljuje staju i staju za dva štanda, s njom tri dvorišta - to su stanari koje imam. Iskreno da vam kažem, nemam takav objekt koji ne plaća stanarinu. Oprostite da odmah uplatim novac i iselim se.

- Da, ako ste naručili, onda, ako želite, platite - rekao je upravitelj četvrti, s laganim odmahivanjem glave i stavljanjem prsta na gumb svoje uniforme.

- Da, što platiti? - pitanje. Sad nemam ni lipe.

- U tom slučaju, udovoljite Ivanu Ivanoviču proizvodima svoje struke - rekao je tromjesečnik - on bi mogao pristati na fotografiranje.

- Ne, oče, hvala na slikama. Bilo bi lijepo imati slike plemenitog sadržaja, kako biste mogli objesiti na zid, barem nekog generala sa zvijezdom ili portretom kneza Kutuzova, inače je nacrtao seljaka, seljaka u košulji, slugu koji trlja boje. Još od njega, svinje, nacrtajte portret! Pobit ću mu vrat: izvadio je sve čavle iz ventila, varalica. Evo pogledajte koje predmete: evo sobe koju crta. Pa, uzeo bi urednu i urednu sobu, i samo ju je nacrtao, sa svim smećem i svađom koja je ležala uokolo. Pogledajte kako mi je pohabao sobu, ako se možete sami uvjeriti. Da, imam stanare koji žive sedam godina, pukovnice, Bukhmisterova Anna Petrovna ... Ne, reći ću vam: nema goreg podstanara, poput slikara: svinja živi kao svinja, samo ne daj Bože.

A sve je to siromašni slikar morao strpljivo slušati. Tromesečni nadzornik u međuvremenu je počeo pregledavati slike i skice i odmah pokazao da je njegova duša življa od majstorove i da joj umjetnički dojmovi nisu ni strani.

"Heh", rekao je, zabivši prstom u jedno od platna, gdje je bila prikazana gola žena, "tema je ... razigrana. I zašto mu je tako crno pod nosom? duhan, ili što, zaspao je sam za sebe?

Priča počinje sa tragična priča, što se dogodilo talentiranom, ali vrlo siromašnom umjetniku Chartkovu. Jednom je, za posljednji komad od dvije novčanice, kupio portret Azijata, starca u nacionalnu odjeću... Portret se izdvajao od opće mase slika po tome što se činilo da su starčeve oči na njemu žive. Donoseći portret kući, Chartkov saznaje da je u njegovoj odsutnosti došao vlasnik i zatražio plaćanje stana.

Jadni umjetnik već je počeo žaliti zbog svoje neplanirane kupnje. PogledČartkov plaši starca s portreta, pa sliku čak prekriva plahtom. A noću ima noćnu moru u kojoj je starac s portreta oživio, otišao do umjetnikovog kreveta, sjeo do njegovih nogu i počeo brojati novac koji je sa sobom donio u vreći. Uplašeni Čartkov, međutim, nije izgubio glavu te je neprimjetno sakrio jednu pošiljku s natpisom "1000 dukata", probudivši se, još uvijek očajnički steže svoju praznu ruku. Cijele noćne more slijede jedna drugu, a ujutro se Chartkov budi potpuno razbijen. Vlasnik stana ponovno mu dolazi na naplatu, a kad je čuo da umjetnik nema novca, poziva ga da plati svojim djelima.

Portret Azijata privlači pažnju vlasnika, a kad ga nehotice uzme u ruke, sam snop na kojem je napisano "1000 dukata" pada na pod.

Čartkov se život dramatično promijenio. Platio je vlasniku, iznajmio luksuzan stan na Nevskom, bogato se odjenuo, oglasio u novinama, a već sljedeći dan dobio je plemenitu mušteriju. Jedna je žena naručila portret svoje kćeri od njega. Chartkov pokazuje veliku revnost, ali kupac nije zadovoljan pretjeranom istinitom sličnošću (žutilo lica, sjene ispod očiju). Kao rezultat toga, iznervirani umjetnik svoje staro djelo, Psihu, prenosi kao portret, koji je tek neznatno obnovio. Kupac je zadovoljan ovom opcijom.

Tako Chartkov vrlo brzo postaje moderan umjetnik, slika mnoge portrete, zadovoljavajući želje bogatih kupaca. I sam postaje bogat, događa se u aristokratskim kućama. Čartkov oštro i arogantno govori o drugim umjetnicima. Oni koji su ga poznavali prije se pitaju kako se tako brzo mogao promijeniti od početnika, ali talentirani umjetnik, u osrednjeg čangrizavog. Jednom, nakon što je na Umjetničkoj akademiji vidio savršeno djelo svog bivšeg druga, poslanog iz Italije, Chartkov odjednom shvaća koliko je nisko pao. Zaključan u svom ateljeu, Chartkov se dao na posao, ali je nepoznavanje elementarnih istina, koje je zanemario od samog početka, postalo smetnja u njegovom radu. Umjetnika je iznenada obuzela zavist, počeo je kupovati najbolja djela umjetnosti, na koju je potrošio sav preostali novac. Brutalno je uništio kupljena remek -djela. Ubrzo se Chartkov razbolio od groznice, u kombinaciji s konzumacijom, a zatim je umro sasvim sam, samo su ga starčeve strašne oči pratile do posljednje minute.

Nešto kasnije, na jednoj od aukcija u Sankt Peterburgu, čudnu portret Azijca živahnih očiju privlači svačiju pozornost. Cijena se već učetverostručila, kada se određeni umjetnik B. obratio prisutnima, izjavio je da ima posebna prava na ovu sliku i ispričao priču o svom ocu.

Priča je započela opisom dijela grada koji se zove Kolomna. Zatim se opisuje izvjesni zalagatelj azijskog izgleda koji je tamo živio. Ljudi su mu se obraćali po novac, jer su se njegove kamate i vrijeme isplate duga isprva činile vrlo primamljivima. No, s vremenom se dug nekoliko puta povećavao, a osoba se našla u očajnoj situaciji. No, najzanimljivije je to što se promijenio karakter osobe koja je uzela novac od kamatara. Tako je, na primjer, jedan zaljubljeni mladić došao uzeti pozajmicu od kamatara kako bi se oženio svojom izabranicom, čiji su roditelji bili protiv njihovog vjenčanja, zbog nedostatka financija od mladoženja. Kao rezultat toga, nakon vjenčanja, u suprugovom karakteru pojavile su se takve osobine kao agresivna ljubomora, netolerancija i grubost. Čak je pokušao i život svoje žene, a zatim je počinio samoubojstvo. Od takvih jezive priče bilo je mnogo njih povezanih s imenom kamatara.

Pripovjedačev je otac bio samouki umjetnik i živio je pokraj strašnog kamatara. Jednom se obratio umjetniku sa zahtjevom da naslika njegov portret kako bi na njemu bio "kao da je živ". Umjetnik počinje raditi, ali što bolje dobije portret i što ga živahnije gledaju oči kamatara, to bolniji osjećaji preuzimaju gospodara. Ima gađenje prema ovom djelu, ali Azijat moli da dovrši portret i kaže da će mu to sačuvati život nakon smrti. Ove su riječi umjetnika konačno prestrašile, bježi bez završetka posla. Sobarica mu je donijela nedovršeni portret, a lihvar je sutradan umro. Vrijeme je prolazilo, umjetnik je počeo primjećivati ​​promjene u svom karakteru: osjeća zavist prema uspjehu svog učenika i potajno mu nanosi štetu. U njegovim djelima počinju se pojavljivati ​​lihvarove oči. Želi spaliti omraženi portret, ali ga jedan prijatelj moli za sebe, a zatim ga prodaje svom nećaku, koji se također žuri riješiti zastrašujuća slika... Nakon smrti supruge i sinčića, umjetnik je siguran da se dio duše azijskog kamatara preselio u taj portret i nastavlja nanositi štetu ljudima. Starijeg sina postavlja na Umjetničku akademiju, a on sam odlazi u samostan, gdje vodi iznimno pravedan i strog život. Sinu, koji ga je došao posjetiti i oprostiti se prije odlaska u Italiju, priča priču s lihvarom. Također traži da pronađe i uništi portret. Nakon petnaest godina uzaludnih traženja, pripovjedač je napokon pronašao ovaj portret, ali kada se zajedno s ostatkom publike okrenuo prema slici, više je nije bilo. Netko je rekao: "Ukradeno". Možda je ovo istina.

Nigdje nije ostalo toliko ljudi kao ispred slikovnice u Ščukinovom dvorištu. Ova je trgovina predstavljala, doista, najrazličitiju zbirku zanimljivosti: slike su uglavnom bile naslikane uljnim bojama, prekrivene tamnozelenim lakom, u tamno žutim okvirima. Zima s bijelim drvećem, potpuno crvena večer, nalik sjaju vatre, flamanski seljak s lulom i slomljenom rukom, više nalik na indijskog pijetla u manšetama nego na čovjeka - to su njihovi uobičajeni zapleti. Ovome se mora dodati nekoliko ugraviranih slika: portret Khozrev-Mirze u ovčjem šeširu, portreti nekih generala u trokutastim šeširima, s iskrivljenim nosom. Štoviše, vrata takve trgovine obično su obješena snopovima djela, ispisanim udlagama na velikim listovima, koji svjedoče o domaćem talentu ruske osobe. Na jednoj je bila princeza Miliktrice Kirbityevna, na drugoj grad Jeruzalem, kroz čije su se kuće i crkve bez ikakvih ceremonija valjale crvene boje, zaplijenivši dio zemlje i dva ruska čovjeka koji su se molili u rukavicama. Obično je malo kupaca ovih djela, ali ima puno gledatelja. Vjerojatno već pred njima zijeva neki bezobrazni lakaj, držeći u ruci posuđe s večerom iz konobe za svog gospodara koji, bez sumnje, neće srkati njegovu vruću juhu. Prije njega je, bez sumnje, vojnik u velikom kaputu, ovaj kavalir gurača, koji prodaje dva olovka; Trgovkinja Okhtenka s kutijom ispunjenom cipelama. Svakome se divi na svoj način: seljaci obično pokazuju prstom; kavaliri to shvaćaju ozbiljno; lakaji-dječaci i dječaci-obrtnici smiju se i zafrkavaju se crtanim filmovima; stari lakaji u frizerskim kaputima gledaju samo negdje zijevati; i trgovkinje, mlade Ruskinje, instinktivno žure poslušati što ljudi pričaju i vidjeti u što gledaju. U to je vrijeme mladi umjetnik Chartkov, koji je prolazio, nehotice zastao ispred trgovine. Stari sjajni ogrtač i haljina bez šare u njemu su pokazivali onu osobu koja je bila nesebično predana svom poslu i nije se imala vremena pobrinuti za svoju odjeću koja uvijek ima tajanstvenu privlačnost za mlade. Zastao je ispred klupe i isprva se iznutra nasmijao ovim ružnim slikama. Konačno ga je obuzelo nehotično razmišljanje: počeo je razmišljati o tome kome će ta djela trebati. To što je ruski narod gledao Eruslanova Lazareviča, jeo i pio, Thomasa i Erema, nije mu se činilo iznenađujućim: prikazani predmeti bili su vrlo pristupačni i razumljivi ljudima; ali gdje su kupci ovih šarenih, prljavih, masnih mrlja? kome trebaju ti flamanski ljudi, ti crveni i plavi krajolici koji pokazuju neku vrstu zahtjeva za nešto višim stepenom umjetnosti, ali u kojima je izraženo svo duboko poniženje? Činilo se da to uopće nisu djela samoukog djeteta. Inače bi im unatoč svoj bezosjećajnoj karikaturi cjeline izmakao oštar impuls. Ali ovdje se mogla vidjeti jednostavno glupost, nemoć, oronula osrednjost, koja je proizvoljno ušla u red umjetnosti, dok je njeno mjesto bilo među niskim zanatima, osrednjost, koja je, međutim, bila vjerna svom pozivu i unijela svoj zanat u samu umjetnost. Iste boje, isti način, ista preparirana, poznata ruka koja je prije pripadala grubo izrađenom automatu nego čovjeku! .. Dugo je stajao pred ovim prljavim slikama, konačno uopće ne razmišljajući o njima, a u međuvremenu vlasnik trgovine, sivi čovječuljak, u frizerskom ogrtaču, neobrijane brade od nedjelje, dugo je razgovarao s njim, cjenkao se i dogovarao cijenu, još ne znajući što mu se sviđa i što mu treba. “Za ove seljake i za krajolik uzet ću malo bijelo. Kakva slika! samo probiti oko; upravo primljeno s razmjene; lak se još nije osušio. Ili evo zime, uzmi zimu! Petnaest rubalja! Jedan okvir vrijedi. Evo je, kakva zima! " Ovdje je trgovac laganim klikom na platno, vjerojatno kako bi pokazao svu dobrotu zime. “Hoćete li narediti da se nakon vas povežu i sruše? Gdje bi volio živjeti? Hej mali, daj mi žicu. " - Čekaj, brate, ne tako brzo - rekao je umjetnik koji se probudio, vidjevši da ih je okretni trgovac počeo ozbiljno povezivati. Pomalo ga je bilo sram ne uzeti ništa, toliko je dugo stagnirao u trgovini, pa je rekao: "Ali čekaj, vidjet ću ima li što za mene ovdje", dosadno, nekorišteno, kao što vidiš, nema časti. Bilo je starih obiteljskih portreta, čiji se potomci, možda, nisu mogli naći u svijetu, potpuno nepoznate slike s poderanim platnom, okviri lišeni pozlate, jednom riječju svako trošno smeće. No umjetnik je počeo ispitivati, potajno razmišljajući: "Možda će se nešto pronaći". Više je puta čuo priče o tome kako su se ponekad slike velikih majstora našle u leglu popularnih grafika. Vlasnik je, vidjevši gdje se penje, ostavio svoju nervozu i, zauzevši uobičajeni položaj i odgovarajuću težinu, sjeo na vrata, pozvao prolaznike i pokazao im jednom rukom prema klupi ... “Evo, oče; evo slike! ući, ući; primljeno od razmjene. " Već je do mile volje dovikivao i uglavnom bezuspješno, razgovarao s prodavačem krpa, koji je također stajao nasuprot njemu na vratima njegove trgovine, i napokon, sjetivši se da u svojoj radnji ima kupca, okrenuo mu leđa ljudi i ušli unutra. "Što si, oče, izabrao nešto?" No, umjetnik je već neko vrijeme nepomično stajao pred jednim portretom u velikim, nekad veličanstvenim okvirima, ali na kojemu su sada blago zasjali tragovi pozlate. Bio je to starac s licem brončane boje, drzak, zakržljao; činilo se da su crte lica bile zahvaćene u trenutku grčevitog pokreta i da nisu odgovorile sjevernjačkom silom. U njih je uhvaćeno vatreno podne. Bio je ogrnut širokim azijskim odijelom. Bez obzira na to koliko je portret bio oštećen i prašnjav; ali kad je uspio očistiti prašinu s lica, ugledao je tragove djela visokog umjetnika. Činilo se da portret nije dovršen; ali snaga ruke je bila zapanjujuća. Oči su bile najneobičnije: činilo se da je umjetnik u njima upotrijebio svu snagu kista i svu svoju marljivu brigu. Samo su gledali, gledali čak i sa samog portreta, kao da svojom čudnom živošću uništavaju njegov sklad. Kad je donio portret na vrata, oči su mu izgledale još snažnije. Oni su ostavili gotovo isti dojam na ljude. Žena koja se zaustavila iza njega vrisnula je: "gleda, gleda", i ustuknula. Osjetio je neki neugodan, neshvatljiv osjećaj za sebe i spustio je portret na tlo.

"Pa, slikaj portret!" rekao je vlasnik.

"Koliko?" rekao je umjetnik.

„Čemu blago za njega? idemo tri četvrtine! "

"Pa, što ćeš dati?"

"Dva ugla", rekao je umjetnik spremajući se za polazak.

“Kakvu su cijenu podigli! Da, ne možete kupiti jedan okvir za komad od dvije novčanice. Očigledno, sutra ćete kupiti? Majstore, majstore, vrati se! čak i pomislite na grivnu. Uzmi, uzmi, uzmimo dva centa. Zaista, za početak, to je tek prvi kupac. " Za to je napravio gestu rukom, kao da je rekao: "neka bude, nestani slika!"

Tako je Chartkov sasvim neočekivano kupio stari portret i u isto vrijeme pomislio: zašto sam ga kupio? što je on za mene? ali nije se imalo što učiniti. Iz džepa je izvadio komad od dvije novčanice, dao ga vlasniku, uzeo portret pod ruku i povukao ga sa sobom. Usput se sjetio da mu je komad od dvije kopejke koji mu je dao bio posljednji. Misli su mu odjednom zamračene: u tom ga trenutku obuhvaćaju ljutnja i ravnodušna praznina. "Kvragu! odvratno u svijetu! " rekao je s osjećajem Rusa kojem nije dobro. I gotovo mehanički hodao je brzim koracima, pun bezosjećajnosti prema svemu. Crveno svjetlo večernje zore još je bilo na pola puta po nebu; ipak su kuće okrenute s druge strane bile blago osvijetljene njezinim toplim svjetlom; a u međuvremenu je već hladno hladno plavičasto zračenje mjeseca postalo sve jače. Prozirne svjetlosne sjene padale su na tlo poput repova, koje su bacale kuće i noge pješaka. Umjetnik je već počeo malo -pomalo gledati u nebo, obasjano nekakvom prozirnom, suptilnom, sumnjivom svjetlošću, a gotovo u isto vrijeme iz usta su mu izletjele riječi: "kakav lagani ton!" i riječi: "dosadno, dovraga!" A on je, namještajući portret, koji je stalno klizio ispod ruku, ubrzao korak. Umoran i obliven znojem, dovukao se do svoje petnaeste linije na Vasilyevskaya Ostrovu. S mukom i zadihano popeo se stepenicama, natopljen šljapom i ukrašen tragovima mačaka i pasa. Nije bilo odgovora na njegovo kucanje na vratima: čovjeka nije bilo kod kuće. Naslonio se na prozor i namjestio se da strpljivo čeka, dok napokon nije začuo korake tipa u plavoj košulji iza sebe, njegovog poslušnika, čuvara, sredstva za poliranje boja i podmetača, koji ih je odmah umrljao čizmama . Momak se zvao Nikita i cijelo je vrijeme provodio izvan kapije kad majstor nije bio kod kuće. Nikita se dugo mučio da unese ključ u ključanicu, potpuno nevidljiv zbog mraka.

Konačno su vrata bila otključana. Čartkov je ušao u njegovu dvoranu, koja je bila nepodnošljivo hladna, kao što je to uvijek slučaj s umjetnicima, koje, usput rečeno, ne primjećuju. Ne dajući Nikiti ogrtač, otišao je s njom u svoj atelje, četvrtastu sobu, veliku, ali nisku, sa smrznutim prozorima, ispunjenu raznim umjetničkim smećem: komadići gipsanih ruku, okviri prekriveni platnom, skice započete i bačene , draperije okačene na stolice ... Bio je jako umoran, skinuo je ogrtač, postavio portret koji je donio odsutno između dva mala platna i bacio se na uski kauč za koji se nije moglo reći da je prekriven kožom, jer je red bakarnih eksera koji jednom pričvršćen, odavno je ostao sam od sebe, a koža je i sama ostala na vrhu, pa je Nikita ispod sebe ugurala crne čarape, košulje i svo neoprano donje rublje. Nakon što je sjedio i ležao koliko je mogao ležati na ovoj uskoj sofi, napokon je zatražio svijeću.

"Nema svijeće", rekao je Nikita.

"Kako ne?"

"Pa, nije bilo ni jučer", rekao je Nikita. Umjetnik se sjetio da jučer zaista nije bilo svijeće, smirio se i ušutio. Dopustio je da se razodije i obuče čvrsto i jako istrošen ogrtač.

"Da, evo još jednog, vlasnik je bio", rekla je Nikita.

“Pa, jesi li došao po novac? Znam ”, rekao je umjetnik odmahnuvši rukom.

"Nije došao sam", rekla je Nikita.

"S kim?"

"Ne znam s kim ... nekakva četvrtina."

"A zašto tromjesečno?"

"Ne znam zašto; govori o činjenici da se stan ne plaća. "

"Pa, što će biti od toga?"

„Ne znam što će izaći; rekao je, ako ne želi, neka se, rekao je, iseli iz stana; oboje su htjeli doći sutra. "

"Neka dođu", rekao je Čartkov s tužnom ravnodušnošću. I loše raspoloženje potpuno ga je obuzelo.

Mladi Chartkov bio je umjetnik s talentom koji je mnogo prorekao: u bljeskovima i trenucima njegova je četka odgovarala promatranjem, obzirnošću, brzim impulsom da se približi prirodi. “Gledaj, brate”, rekao mu je njegov profesor više puta: “imaš talenta; bit će grijeh ako ga uništiš. Ali ti si nestrpljiv. Jedna stvar će vas namamiti, jedna stvar će se zaljubiti - vi ste zauzeti time, a ostalo je vaše smeće, ostalo vam nije ništa, stvarno ga ne želite gledati. Pazite da ne postanete moderan slikar. Čak i sada vaše boje počinju prebrzo vikati. Vaš crtež nije strog, a ponekad je potpuno slab, linija je nevidljiva; već jurite za modernom rasvjetom, jer ono što pogodi prve oči - pogledajte, samo ćete pasti u englesku obitelj. Čuvajte se; svjetlo vas već počinje vući; Vidim te ponekad na vratu ukrašen šal, šešir sa sjajem ... Primamljivo je, možeš početi slikati moderne slike, portrete za novac. Pa, talent je uništen i ne razvija se na tome. Budi strpljiv. Razmislite o bilo kojem poslu, odustanite od panachea - dopustite da ih prikupi drugi novac. Tvoji te neće napustiti. "

"Portret". Predrevolucionarni nijemi film temeljen na priči N.V. Gogolja, 1915

Profesor je djelomično bio u pravu. Ponekad se, zasigurno, naš umjetnik htio poigrati, razmetati se, jednom riječju, tu i tamo kako bi pokazao svoju mladost. No, usprkos tome, mogao bi preuzeti vlast nad sobom. Ponekad je mogao zaboraviti sve, uhvativši se za četku, i odvojio se od nje samo od lijepog prekinutog sna. Njegov se okus primjetno razvio. Još uvijek nije shvaćao svu dubinu Raphaela, ali već ga je zanijela brza, široka četka Guida, zaustavio se ispred Tizianovih portreta, divio se Flamancima. Još uvijek zamračeni izgled koji odijeva stare slike, nisu svi sišli pred njega; ali već je u njima nešto opazio, iako se iznutra nije slagao s profesorom da bi nas stari majstori trebali ostaviti tako nedostižno; čak mu se činilo da ih je devetnaesto stoljeće na neki način znatno nadmašilo, da je oponašanje prirode nekako postalo svjetlije, življe, bliže; jednom riječju, mislio je u ovom slučaju na način na koji razmišlja mladost, koja je već nešto shvatila i osjeća u ponosnoj unutarnjoj svijesti. Ponekad mu je postalo dosadno kad je vidio kako je gostujući slikar, Francuz ili Nijemac, ponekad čak ni slikar po vokaciji, samo svojim uobičajenim načinom, živahnošću kista i svjetlinom boja, napravio opću buku i nakupio novac kapital za sebe u trenu. Nije mu palo na pamet kad je, zauzet svim svojim poslom, zaboravio piti, jesti i cijeli svijet, nego kad je napokon došlo do potrebe, kad nije bilo za što kupiti kistove i boje, opsesivni vlasnik dolazio je deset puta dnevno zahtijevati plaćanje stana. Zatim je u svojoj gladnoj mašti zavidno prikazao sudbinu bogatog slikara; tada je čak i misao proletjela, koja često prolazi kroz rusku glavu: napustiti sve i sve zamotati u tugu za zlom. I sada je bio gotovo na tom položaju.

"Da! budi strpljiv, budi strpljiv! " rekao je iznervirano. “Konačno je kraj strpljenju. Budi strpljiv! Koji novac ću sutra dobiti za ručak? Nitko neće dati zajam. A ako to podnesem, prodajte sve moje slike i crteže: za njih će mi dati dvije kopejke za sve. Korisni su, naravno, osjećam to: svaki od njih je poduzet s razlogom, u svakom od njih sam nešto naučio. Zašto, čemu služi? skice, pokušaji - i sve će biti skice, pokušaji i njima neće biti kraja. A tko će kupovati a da ne zna moje ime; i kome trebaju crteži iz antikviteta iz razreda prirode, ili moja nedovršena ljubav prema Psihi, ili perspektiva moje sobe, ili portret mog Nikite, iako je on, zaista, bolji od portreta nekog modernog slikara? Što je to zapravo? Zašto patim i kao student kopam po abecedi, kako sam onda mogao zasjati ne gori od drugih i biti poput njih, s novcem. " Rekavši to, umjetnik je iznenada zadrhtao i problijedio; pogledalo ga je nečije grčevito iskrivljeno lice, nagnuto iza postavljenog platna. Dva strašna oka zurila su ravno u njega, kao da se spremaju proždrijeti ga; na usnama je bila ispisana strašna naredba da šutimo. Uplašen je htio zaplakati i nazvati Nikitu, koji je već uspio u svojoj dvorani započeti herojsko hrkanje; ali odjednom je stao i nasmijao se. Osjećaj straha je u trenu popustio. Bio je to portret koji je kupio, na koji je potpuno zaboravio. Sjaj mjeseca, osvjetljavajući sobu, pao je na njega i dao mu čudnu živost. Počeo ga je pregledavati i ribati. Umočio je spužvu u vodu, prešao je nekoliko puta po njoj, isprao gotovo svu nakupljenu i nakupljenu prašinu i prljavštinu, objesio je na zid ispred sebe i zadivio se još izvanrednijim poslom: cijelo mu se lice skoro pojavilo na život i njegove su ga oči gledale tako da je konačno zadrhtao i, odstupivši, rekao začuđenim glasom: gleda, gleda ljudskim očima! Odjednom mu je pala na pamet priča koju je davno čuo od svog profesora, o portretu slavnog Leonarda da Vincija, na kojem je veliki majstor radio nekoliko godina i još uvijek ga smatra nedovršenim i koji je, prema Vasariju, bio ipak su ga svi počastili što je savršen i vrhunsko umjetničko djelo. Konačno su u njemu bile oči kojima su se njegovi suvremenici čudili; čak i najmanje, jedva vidljive vene u njima nisu propuštene i date platnu. No ovdje je, međutim, u ovom, sada prije njega, portretu bilo nešto čudno. To više nije bila umjetnost: čak je uništila sklad samog portreta. Bili su živi, ​​bile su ljudske oči! Činilo se kao da su izrezani od žive osobe i ovdje umetnuti. Nije više bilo onog visokog zadovoljstva koje obavija dušu gledajući umjetničko djelo, bez obzira na to koliko strašan predmet uzima; ovdje je bio neki bolan, bolan osjećaj. "Što je? umjetnik se nehotice upitao. Uostalom, ipak je to priroda, to je živa priroda: zašto je ovaj čudno neugodan osjećaj? Ili je ropsko, doslovno oponašanje prirode već uvreda i čini se kao vedar, neskladan vapaj? Ili, ako neki objekt uzmete ravnodušno, bezosjećajno, bez suosjećanja s njim, on će se zasigurno pojaviti samo u jednoj strašnoj stvarnosti, neosvijetljenoj svjetlošću neke nerazumljive misli skrivene u svemu, pojavit će se u stvarnosti koja se otkriva kad, želeći shvatiti prekrasnog čovjeka, naoružajte se anatomskim nožem, presjecite mu unutrašnjost i ugledajte odvratnu osobu. Zašto se onda jednostavna, niska priroda pojavljuje u nekoj vrsti svjetla za jednog umjetnika, a vi ne osjećate nizak dojam; naprotiv, čini se kao da je uživao, a nakon toga sve teče i kreće se mirnije i ravnomjernije oko vas. I zašto se ista priroda za drugog umjetnika čini niskom, prljavom, ali usput, bio je isto tako vjeran prirodi. Ali ne, nema ništa osvjetljavajuće u tome. U prirodi je poput vrste: koliko god veličanstvena bila, svemu nedostaje nešto ako na nebu nema sunca. "

Ponovno je prišao portretu kako bi pregledao ove divne oči i sa užasom primijetio da ga definitivno gledaju. To više nije bila kopija iz prirode, to je bila ta čudna živost koja će obasjati lice mrtvog čovjeka koji je ustao iz groba. Bilo da je svjetlo mjeseca, noseći sa sobom delirij snova i zaodjenuvši sve u druge slike, nasuprot pozitivnom danu, ili što je bio razlog tome, samo se odjednom iz nekog nepoznatog razloga uplašio sjediti sam u soba. Tiho se udaljio od portreta, okrenuo se na drugu stranu i pokušao ga ne gledati, a u međuvremenu je oko nehotično, žmirkajući, pogledalo oko sebe. Konačno se čak počeo bojati hodati po sobi; činilo mu se kao da će baš u tom trenutku iza njega prošetati netko drugi i svaki put se bojažljivo osvrnuo. Nikada nije bio kukavica; ali njegova mašta i živci bili su osjetljivi i te večeri ni sam nije mogao sebi protumačiti svoj nehotični strah. Sjeo je u kut, ali čak mu se i ovdje učinilo da će ga netko preko ramena pogledati u lice. Samo hrkanje Nikite, čulo se iz dvorane, nije odagnalo njegov strah. Konačno je bojažljivo, ne podižući oči, ustao sa svog mjesta, otišao u svoju sobu iza paravana i legao u krevet. Kroz pukotine na ekranima vidio je svoju sobu osvijetljenu mjesec dana i ugledao portret koji je izravno visio na zidu. Oči su bile još strašnije, zurile su u njega još značajnije i, činilo se, nisu htjele gledati ništa drugo osim njega. Pun bolnog osjećaja, odlučio je ustati iz kreveta, zgrabio plahtu i, prilazeći portretu, sve to zamotao. Učinivši to, legao je mirnije u krevet, počeo razmišljati o siromaštvu i bijednoj sudbini umjetnika, o trnovitom putu koji je pred njim na ovom svijetu; a u međuvremenu su njegove oči nehotice kroz pukotine ekrana gledale portret umotan u plahtu. Sjaj mjeseca pojačao je bjelinu plahte i učinilo mu se da su strašne oči čak počele sjajiti kroz platno. Sa strahom je pomnije usmjerio oči, kao da se želi uvjeriti da je to besmislica. Ali napokon, on to zaista čini ... vidi, vidi jasno: plahta je nestala ... portret je sav otvoren i gleda pored svega što je okolo, ravno u njega, samo gleda u njega ... Srce mu je posrnulo. I vidi: starac se promeškoljio i odjednom se objema rukama naslonio na okvir. Konačno se podigao na ruke i, ispruživši obje noge, iskočio iz okvira ... Kroz pukotinu ekrana bili su vidljivi samo prazni okviri. Po cijeloj prostoriji začuli su se zvukovi koraka koji su se napokon sve više približavali ekranima. Srce jadnog umjetnika počelo je jače lupati. Od daha koji je obuzimao strah, očekivao je da će ga starac htjeti pogledati iza paravana. I tako je gledao, kao da, iza paravana s istim brončanim licem i pokrećući velike oči. Čartkov je pokušao zaplakati i osjetio je da nema glasa, pokušao se pomaknuti, napraviti neki pokret - udovi se nisu pomaknuli. Otvorenih usta i smrznutog daha gledao je u ovog strašnog visokog fantoma, u nekoj vrsti široke azijske rita, i čekao što će učiniti. Starac je sjeo gotovo do njegovih nogu i nakon toga izvukao nešto ispod nabora svoje široke haljine. Bila je to torba. Starac ga je odvezao i, uhvativši se za dva kraja, zatresao ga: uz tupi zvuk, teški snopovi u obliku dugih stupova padali su na pod; svaki je bio umotan u plavi papir i na svakom je bilo izloženo: 1.000 dukata. Izvukavši svoje dugačke, koščate ruke iz širokih rukava, starac je počeo odmotavati pakete. Zlato je bljesnulo. Bez obzira na to koliko je umjetnik bio bolan osjećaj i nesvjestan strah umjetnika, zagledao se u zlato, izgledajući nepomično, dok se ono odvijalo u koščatim rukama, sjajilo, tanko i tupo zvonilo i ponovno zamotano. Tada je primijetio da se jedan snop otkotrljao od ostalih u podnožju njegovog kreveta u glavi. Gotovo grčevito ga je zgrabio i pun straha pogledao hoće li starac primijetiti. Ali starac je djelovao jako zaposleno. Skupio je sve svoje pakete, vratio ih u vreću i, ne gledajući ga, otišao iza paravana. Čartkovo je srce snažno lupalo kad je po sobi čuo šuštanje koraka koji su se povlačili. Čvršće je uhvatio svoj zavežljaj u ruku, dršćući cijelim tijelom za njim, i odjednom je ponovno začuo korake koji su se približavali ekranima - očito se starac sjetio da nedostaje jedan zavežljaj. I tako - ponovno ga je pogledao iza ekrana. Pun očaja, stisnuo je zavežljaj svom snagom u ruci, uložio sav trud da napravi pokret, vrisnuo i probudio se. Hladan znoj oblio ga je cijelim tijelom; srce mu je kucalo koliko god je moglo kucati: prsa su mu bila tako sputana, kao da je posljednji dah htio izletjeti iz njega. Je li to bio san? rekao je uzevši mu glavu objema rukama; ali užasna živost izgleda nije nalikovala snu. Vidio je, već se probudivši, kako je starac ušao u okvir, čak mu je i pod široke odjeće bljesnuo, a ruka mu je jasno osjetila da minutu prije njega drži nekakvu težinu. Mjesečevo je svjetlo osvjetljavalo sobu, tjerajući je da viri iz tamnih kutova, gdje je platno, gdje je ruka od gipsa, gdje je draperija ostavljena na stolici, gdje su hlače i neoguljene čizme. Tada je samo primijetio da ne leži u krevetu, već stoji na nogama točno ispred portreta. Kako je dospio ovamo - to nikako nije mogao razumjeti. Još ga je više začudilo što je portret otvoren i na njemu doista nema listova. Gledao ga je s nepomičnim strahom i vidio žive ljudske oči koje su gledale ravno u njega. Na licu mu se znojio hladan znoj; htio se maknuti, ali je osjetio da su mu noge ukorijenjene u tlo. I on vidi: ovo više nije san; starčeve su se crte lica pomaknule, a usne su mu se počele pružati prema njemu, kao da ga žele sisati ... s krikom očaja skočio je unatrag i probudio se. "Je li i to bio san?" Srca koje kuca, osjetio je ruke oko sebe. Da, leži na krevetu u potpuno istom položaju u kojem je zaspao. Pred njim su bili ekrani: svjetlo mjeseca ispunilo je sobu. Kroz prazninu na ekranima bio je vidljiv portret, propisno prekriven plahtom - onako kako ga je sam zatvorio. Dakle, i to je bio san! Ali stisnuta ruka i dalje se osjeća kao da je nešto u njoj. Otkucaji srca bili su snažni, gotovo zastrašujući; težina u prsima je nepodnošljiva. Zagledao se u pukotinu i zagledao se u plahtu. I sada jasno vidi da se plahta počinje otvarati, kao da su ruke lebdjele ispod nje i pokušavale je baciti. "Gospode, Bože moj, što je ovo!" povikao je, očajnički se prekriživši i probudio. A to je bio i san! Skočio je iz kreveta, polu pametan, bez svijesti i više nije mogao objasniti što mu se radi: je li to bio pritisak noćne more ili kolačića, delirij groznice ili živopisna vizija. Pokušavajući smiriti nekakvo emocionalno uzbuđenje i krv koja je pucala snažnim pulsom po svim njegovim venama, prišao je prozoru i otvorio prozor. Vjetar hladnog mirisa oživio ga je. Mjesečina je i dalje ležala na krovovima i bijelim zidovima kuća, iako su mali oblaci počeli češće prelaziti nebom. Sve je bilo tiho: s vremena na vrijeme moglo se čuti udaljeno zveckanje droshkyja u taksiju, koji je negdje u nevidljivoj uličici spavao uljuljkan njegovim lijenim zanovijetanjem, čekajući zakasnjelog jahača. Dugo je gledao, ispruživši glavu kroz prozor. Znakovi približavanja zore već su bili na nebu; napokon je osjetio približavajuću pospanost, zalupio prozor, otišao, otišao u krevet i uskoro zaspao kao da ga je ubio najdublji san.

Probudio se vrlo kasno i u sebi osjetio to neugodno stanje koje preuzima posjed osobe nakon izgaranja: glava ga je neugodno boljela. Soba je bila mračna: neugodna sluz posijala se u zraku i prošla kroz pukotine njegovih prozora, obloženih slikama ili premazanim platnom. Tmuran, nezadovoljan, poput mokrog pijetla, sjeo je na svoju otrcanu sofu, ne znajući ni sam što da počne, što da učini, i napokon se sjetio cijelog svog sna. Dok se sjećao, ovaj se san pojavio u njegovoj mašti tako bolno živ da je čak počeo sumnjati je li to bio san i jednostavan delirij, postoji li ovdje još nešto, je li to vizija. Skinuvši plahtu, pregledao je ovaj strašni portret na dnevnom svjetlu. Oči su, kao da su zadivile njihovom izvanrednom živošću, ali u njima nije našao ništa osobito strašno; samo kao da mi je neki neobjašnjiv, neugodan osjećaj ostao na duši. Uza sve to, još uvijek nije mogao biti potpuno siguran da je to bio san. Činilo mu se da se usred sna nalazi neki strašni djelić stvarnosti. Činilo se da čak i u samom pogledu i izrazu starca nešto kao da govori da je on bio s njim te noći; njegova je ruka osjetila težinu koja je upravo ležala u njoj, kao da mu ju je netko otimao samo minutu prije. Činilo mu se da bi, da je samo svežnjić čvrsto držao zavežljaj, vjerojatno ostao u ruci čak i nakon buđenja.

"Bože moj, kad bi barem nešto od ovog novca!" rekao je s teškim uzdahom, a u mašti su mu se iz torbe počeli izlijevati svi zavežljaji koje je vidio s primamljivim natpisom: 1000 srca. Snopovi su se rasklopili, zlato je zablistalo, ponovno zamotano, a on je sjedio, nepomično i besmisleno uperivši oči u prazan zrak, nesposoban odvojiti se od takvog predmeta - poput djeteta koje sjedi ispred slatkog jela i gleda, guta sline, kako je drugi jedu. Konačno se začulo kucanje na vratima zbog čega se neugodno probudio. Vlasnik je ušao s okružnim nadglednikom, čiji je izgled za male ljude, kao što znate, još neugodniji nego za bogataše lice molitelja. Vlasnik male kuće u kojoj je živio Chartkov bila je jedna od kreacija koje se obično nalaze u vlasnicima kuća negdje u petnaestom redu Vasilievskog otoka, s Peterburške strane ili u zabačenom kutu Kolomne - čija je kreacija ima ih mnogo u Rusiji i čiji je karakter jednako težak odrediti kakva je boja pohabane ogrlice. U mladosti je bio kapetan i glasan, koristio se u civilnim poslovima, majstor je bio dobar u rezbarenju, bio je brz i krasan, a glup; ali je u starosti spojio u sebi sve te oštre crte u neku tupu neizvjesnost. On je već bio udovica, već je bio u mirovini, više se nije razmetao, nije se hvalio, nije maltretirao, volio je samo piti čaj i čavrljati s njim svakakve gluposti; hodao po sobi, ravnajući masnu svijeću; pažljivo je na kraju svakog mjeseca posjećivao svoje stanare radi novca, izlazio na ulicu s ključem u ruci kako bi pogledao krov svoje kuće; nekoliko puta tjerao domara iz njegove odgajivačnice, gdje se sakrio da spava; jednom riječju, umirovljenik kojem nakon cijelog života i drmanja na kolutima preostaju samo vulgarne navike.

"Oprostite što tražite, Varukh Kuzmich", rekao je vlasnik obraćajući se intendantu i raširivši ruke: "ovdje ne plaća stanarinu, ne plaća."

„Pa, ​​ako nema novca? Čekaj, ja ću platiti. "

"Oče, jedva čekam", rekao je vlasnik u srcu, učinivši gestu s ključem koji je držao u ruci; Ovdje Potogonkinov potpukovnik živi sa mnom, živi već sedam godina; Anna Petrovna Bukhmisterova unajmljuje staju i staju za dva štanda, s njom tri dvorišta - to su stanari koje imam. Iskreno da vam kažem, nemam takav objekt koji ne plaća stanarinu. Oprostite da odmah uplatim novac i iselim se. "

"Da, ako ste se smjestili, onda, ako želite, platite", rekao je upravitelj četvrti s laganim odmahivanjem glave i stavio prst na gumb svoje uniforme.

“Da, čime platiti? pitanje. Sada nemam ni lipe. "

"U ovom slučaju, zadovoljite Ivana Ivanoviča proizvodima svoje struke", rekao je tromjesečnik: "on bi mogao pristati na fotografiranje."

“Ne, oče, hvala na slikama. Bilo bi lijepo imati slike plemenitog sadržaja, kako biste mogli objesiti na zid, barem nekog generala sa zvijezdom ili portretom kneza Kutuzova, inače je nacrtao seljaka, seljaka u košulji, slugu koji trlja boje. Još od njega, svinje, da nacrta portret; Pobit ću mu vrat: izvadio je sve čavle iz ventila, varalica. Evo pogledajte koje predmete: evo sobe koju crta. Pa on bi sobu uredio, uredio i samo ju je nacrtao sa svim smećem i svađom koja je ležala uokolo. Pogledajte kako mi je pohabao sobu, ako se možete sami uvjeriti. Da, imam stanare koji žive sedam godina, pukovnice, Bukhmisterova Anna Petrovna ... Ne, reći ću vam: nema goreg podstanara, poput slikara: svinja živi na svinji, samo ne daj Bože. "

A sve je to siromašni slikar morao strpljivo slušati. Tromesečni nadzornik u međuvremenu je počeo pregledavati slike i skice i odmah pokazao da je njegova duša življa od majstorove i da joj umjetnički dojmovi nisu ni strani.

“Heh”, rekao je, gurnuvši prst u jedno od platna, gdje je bila prikazana gola žena, “tema je ... razigrana. I zašto mu je tako crno pod nosom, je li se napunio duhanom? "

"Sjena", odgovorio je Čartkov strogo i ne gledajući ga.

"Pa, moglo bi se uzeti negdje drugdje, ali ispod nosa je previše istaknuto", rekao je tromjesečnik; "Čiji je ovo portret?" nastavio je, prilazeći portretu starca: „I previše strašno. Kao da je doista bio tako strašan; tako vruće, samo izgleda. Oh, kakav Thunderbolt! Od koga ste pisali? "

"A ovo je od jednog ..." rekao je Čartkov i nije dovršio riječ: začuo se pucketanje. Tromjesečnik je prejako zatresao okvir portreta, zahvaljujući nespretnom rasporedu njegovih policijskih ruku; bočne ploče su provalile, jedna je pala na pod i s njom pala, jako zveckajući, snop umotan u plavi papir. Čartkova je pogodio natpis: 1000 dukata. Poput luđaka, požurio ga je podići, zgrabio zavežljaj, grčevito ga stisnuo u ruci koja je potonula od težine.

"Novac je zazvonio ni na koji način", rekao je intendant 500, koji je čuo kucanje nečega što je palo na pod i nije to mogao vidjeti iza brzine kretanja kojom je Chartkov požurio čistiti.

"Zašto te zanima što imam?"

“A stvar je u tome što sada morate stanodavcu platiti stan; da imate novca, ali ne želite platiti - to je ono. "

"Pa, platit ću mu danas."

"Pa, zašto prije niste htjeli platiti, ali ometate vlasnika, ali ometate i policiju?"

“Zato što nisam htio dodirnuti ovaj novac; Večeras ću mu sve platiti, a sutra se iseliti iz stana, jer ne želim ostati s takvim stanodavcem. "

"Pa, Ivane Ivanoviču, on će vam platiti", rekao je intendant, obraćajući se vlasniku. A ako u vezi s činjenicom da ove večeri nećete biti zadovoljni, kako biste trebali, onda me oprostite, gospodine slikaru. " Rekavši to, stavio je trokutasti šešir i izašao na ulaz, a za njim i vlasnik, spustivši glavu i, kako se činilo, u nekoj vrsti meditacije.

"Hvala Bogu, vrag ih je odnio!" rekao je Čartkov kad je čuo kako se na ulaznim vratima zatvaraju vrata. Pogledao je u hodnik, poslao Nikitu po nešto da ostane potpuno sam, zaključao vrata za sobom i, vrativši se u svoju sobu, počeo drhtavim srcem rasklapati zavežljaj. Sadržavao je zlatne komade, svaki od njih nov, vruć poput vatre. Gotovo izbezumljen, sjedio je iza hrpe zlata, i dalje se pitajući je li sve to u snu. Bilo ih je točno tisuću u zavežljaju; izgled mu je bio potpuno isti kao što su ga vidjeli u snu. Nekoliko je minuta prelazio preko njih, pregledavao ih i još uvijek nije mogao doći k sebi. U njegovoj mašti odjednom su u njegovoj mašti oživjele sve priče o blagu, kovčezima sa skrivenim kutijama, koje su preci ostavili svojim uništenim unucima, u čvrstom povjerenju u budućnost svog razbacanog položaja. Razmišljao je ovako: nije li čak i sada neki djed izmislio ostaviti poklon svom unuku, zatvorivši ga u okvir obiteljskog portreta. Pun romantičnog delirija, čak je počeo razmišljati postoji li neka tajna veza sa njegovom sudbinom, je li postojanje portreta povezano s njegovim vlastitim postojanjem i je li njegovo stjecanje već neka vrsta predodređenja. Radoznalo je počeo pregledavati okvir portreta. Na jednoj mu je strani bio izdubljen utor, gurnut daskom tako spretno i neupadljivo da da velika ruka četvrtog nadzornika nije napravila prekid, dukati bi ostali u miru do kraja stoljeća. Pregledavajući portret, ponovno se začudio visokom poslu, izvanrednom ukrasu očiju: nisu mu se više činile strašnima: ali svaki put je u njegovoj duši ostao nehotice neugodan osjećaj. "Ne", rekao je sebi: "bez obzira na to tko god bio djed, stavit ću te iza stakla i za to ću ti napraviti zlatni okvir." Ovdje je bacio ruku na zlatnu hrpu koja je ležala pred njim, a srce mu je snažno zaigralo od takvog dodira. "Što učiniti s njim?" pomislio je zureći u njih. “Sad sam osigurana najmanje tri godine, mogu se zaključati u sobu i raditi. Na bojama sada imam; za ručak, za čaj, za održavanje, za stan; Sad mi se nitko neće miješati i dosađivati: kupit ću si izvrsnu mukenu, naručiti torz od gipsa, oblikovati noge, staviti Veneru, kupiti gravure s prvih slika. A ako tri godine radim za sebe, ne žurim, ne prodajem, sve ću ih pogoditi i mogu biti veličanstven umjetnik. "

Pa je govorio istovremeno s razlogom koji ga je ponukao; ali iznutra se čuo drugačiji glas, sve glasniji. A kad je ponovno pogledao zlato, nije bilo da su u njemu počele govoriti 22 godine i žarka mladost. Sada je u njegovoj moći bilo sve ono što je dosad gledao zavidnim očima, čemu se izdaleka divio gutajući slinu. Vau, kako se revno osjećao kad je samo pomislio na to! Obucite se u moderan frak, prekinite post nakon dugog posta, iznajmite si lijep stan, idite u kazalište, u slastičarnicu, na …… .. i tako dalje, a on je, uzevši novac, već bio na ulica. Prije svega otišao je do krojača, odjeven od glave do pete, i poput djeteta počeo se neprestano pregledavati; kupio parfem, ruž, unajmio, bez cjenkanja, prvi veličanstveni stan na koji je naišao na Nevskom prospektu, s ogledalima i čvrstim staklom; Slučajno sam u trgovini kupio skupu lornjetu, slučajno sam kupio provaliju svakakvih kravata, više nego što je bilo potrebno, uvio sam kovrče kod frizera, bez razloga se dvaput vozio po gradu u kočiji, pojeo previše slatkiša u slastičarnici i otišao u restoran kod Francuza, o kojem su do sada čuli iste maglovite glasine kao i o kineskoj državi. Ondje je večerao na bokovima, bacajući prilično ponosne poglede na ostale i neprestano uspravljajući svoje uvijene brave u ogledalu. Tamo je popio bocu šampanjca, koja mu je dotad više bila poznata po uhu. Vino mu je začulo buku u glavi, pa je izašao na ulicu živ, živahan, u ruskom izrazu: vrag nije brat. Hodao je pločnikom s gogolom, uperivši prema svima lorgnette. Na mostu je primijetio svog bivšeg profesora i projurio pored njega, kao da ga uopće ne primjećuje, tako da je zanijemljeni profesor dugo stajao nepomično na mostu, prikazujući mu upitnik na licu. Sve stvari i sve što je bilo: alatni stroj, platno, slike, prevezeni su iste večeri u veličanstven stan. Rasporedio je ono što je bolje na istaknutim mjestima, što je gore, bacio ga u kut i koračao kroz veličanstvene sobe, neprestano se bacajući pogled na ogledala. U njegovoj duši oživjela je neodoljiva želja da u istom času zgrabi slavu za rep i pokaže se svjetlu. Već je maštao o povicima: „Čartkov, Čartkov! jeste li vidjeli Chartkovu sliku? Kako Chartkov ima brzu četku! Kako Chartkov ima snažan talent! " Hodao je u ekstatičnom stanju u svojoj sobi - nije ga nigdje odnijelo. Sljedećeg dana, uzevši desetak zlatnika, otišao je do izdavača hodajućih novina, tražeći velikodušnu pomoć; srdačno ga je primio novinar koji ga je istog časa nazvao "najuglednijim", stisnuo mu obje ruke, detaljno ga upitao o imenu, patronimiku, mjestu stanovanja, a sutradan, nakon objave novoizumljenog lojnih svijeća, u novinama se pojavio članak sa sljedećim naslovom: Izvanredni talenti Chartkova: „Žurimo obradovati stanovnike glavnog grada prekrasnim, moglo bi se reći, u svakom pogledu stjecanjem. Svi se slažu da imamo mnogo najljepših fizionomija i najljepših lica, ali do sada nije bilo načina da ih prenesemo na čudesno platno, za prijenos u potomstvo; sada je taj nedostatak dopunjen: pronađen je umjetnik koji u sebi kombinira ono što je potrebno. Sada ljepota može biti sigurna da će je prenijeti svom milošću svoje ljepote, prozračnu, laganu, šarmantnu, divnu, poput moljaca koji lepršaju nad proljetnim cvijećem. Časni otac obitelji vidjet će se okružen svojom obitelji. Trgovac, vojnik, građanin, državnik - nastavit će svoju karijeru sa svakim novim žarom. Požuri, požuri, uđi iz šetnje, iz šetnje do prijatelja, do rođaka, u sjajnu trgovinu, požuri odakle god. Umjetnikova veličanstvena radionica (Nevski prospekt, takav i takav broj) ispunjena je svim portretima njegove četke, vrijednima Vandikova i Titianova. Ne znate zašto se iznenaditi, radi li se o vjernosti i sličnosti s izvornicima, ili o izuzetnoj svjetlini i svježini kista. Svaka ti čast, umjetnice: izvadio si srećnu kartu s lutrije. Vivat, Andrey Petrovich (novinar je, očito, volio bliskost)! Proslavite sebe i nas. Znamo vas cijeniti. Opće ušće, a u isto vrijeme i novac, iako su neki od naše braće novinari i bune se protiv njih, bit će vaša nagrada. "

Umjetnik je s tajnim zadovoljstvom pročitao ovaj oglas; lice mu je zasjalo. Počeli su pričati o njemu u tisku - to mu je bila vijest; nekoliko je puta pročitao retke. Usporedba s Vandikom i Tizianom jako mu je laskala. Fraza: "vivat, Andrey Petrovich!" također se jako svidjelo; u tisku ga zovu imenom i patronimom - čast, do sada mu potpuno nepoznata. Ubrzo je počeo hodati po sobi, razbarušiti kosu, pa sjeo na stolice, pa skočio s njih i sjeo na sofu, zamišljajući svaku minutu kako će primiti posjetitelje i posjetitelje, popeo se na platno i napravio napadno četkom preko nje, pokušavajući komunicirati gracioznim pokretima ruku. Sljedećeg dana zvonilo mu je na vratima; otrčao ga je otvoriti, ušla je gospođa predvođena lakajem u kaputu s liverima podstavljenim krznom, a s gospođom je ušla mlada 18-godišnja djevojka, njezina kći.

"Jeste li vi gospodin Chartkov?" rekla je gospođa. Umjetnik se naklonio.

“Toliko pišu o tebi; za vaše portrete se kaže da su vrhunac savršenstva. " Rekavši to, gospođa je uperila lornjetu u oko i brzo potrčala pregledati zidove na kojima nije bilo ničega. "Gdje su vam portreti?"

"Oni su to izveli", rekao je umjetnik pomalo zbunjen: "Upravo sam se preselio u ovaj stan, pa su još uvijek na putu ... nisu stigli."

"Jeste li bili u Italiji?" rekla je gospođa, uperivši lornjetu u njega, ne nalazeći ništa drugo da ga posjeti.

„Ne, nisam, ali sam htio biti ... ali zasad sam ostavio po strani ... Evo stolica, gospodine; umorni ste ... "

“Hvala vam, dugo sam sjedio u kočiji. Oh, napokon vidim tvoj rad! " rekla je gospođa otrčavši do suprotnog zida i uperivši lorgnetu u njegove skice, programe, perspektive i portrete na podu. “C’est charmant, Lise, Lise, venez ici: soba u Teniersovom stilu, vidite: nered, nered, stol, na njemu poprsje, ruka, paleta; ima prašine, vidi kako je prašina obojana! c'est charmant. I evo žene na drugom platnu, umivanje lica- figura quelle jolie! Ah, mali čovječe! Lise, Lise, čovjek u ruskoj košulji! gle: mali čovječe! Znači, ne radite samo portrete? "

"Oh, ovo su gluposti ... Dakle, zločeste ... skice ..."

“Recite mi, kakvo je vaše mišljenje o sadašnjim slikarima portreta? Nije li tako, sada nema takvih kakvi su bili Tizian? Nema takve sile u boji, nema toga ... kakva šteta što vam to ne mogu izraziti na ruskom (gospođa je bila ljubitelj slikanja i s lornjetom je trčala po svim galerijama u Italiji). Međutim, monsieur Zero ... ah, kako piše! Kakva izvanredna četka! Smatram da ima još veći izraz lica od Tizianovog. Poznajete li monsieura Zeroa? "

"Tko je ovaj Nula?" upitao je umjetnik.

“Monsieur Zero. Oh, kakav talent! naslikao je njezin portret kad je imala samo 12 godina. Trebamo te da budeš s nama. Lise, pokaži mu svoj album. Znate da smo upravo počeli s njom započeti portret. "

"Zašto, spreman sam ovog trenutka." I u trenu je pomaknuo stroj s gotovim platnom, pokupio paletu, uperio oči u blijedo lice svoje kćeri. Da je znalac ljudska priroda, pročitao bi na njoj u jednoj minuti početak djetinje strasti za balovima, početak čežnje i pritužbi na dugo vrijeme prije ručka i nakon večere, želju da se na svečanostima trči u novoj haljini, teški tragovi ravnodušnosti marljivost različite umjetnosti nadahnuta majkom za uzdizanje duše i osjećaja. No umjetnik je na ovom nježnom licu vidio samo jednu gotovo porculansku prozirnost tijela, primamljivu za kist, fascinantnu laganu pospanost, tanak lagani vrat i aristokratsku lakoću logora. I već se unaprijed pripremao za trijumf, kako bi pokazao lakoću i sjaj svoje četke, koja se do sada bavila samo grubim crtama grubih modela, sa strogim starinama i kopijama nekih klasičnih majstora. Već je u mislima zamišljao kako će ovo malo lice izaći.

"Znate li", rekla je gospođa s pomalo dirljivim izrazom lica: "Voljela bih: sada nosi haljinu; Priznajem da ne bih želio da bude u haljini na koju smo tako navikli: volio bih da se jednostavno obuče i sjedi u sjeni zelenila, s obzirom na neka polja, tako da su stada daleko, ili gaj ... tako da je bilo neprimjetno da ide negdje na bal ili neku modnu večer. Naše loptice, priznajem, zato ubijte dušu, pa ubijte ostatke osjećaja ... jednostavnost, jednostavnost kako bi bilo više. " (Avaj! Na licima i majke i kćeri bilo je napisano da su toliko plesali na balovima da su oboje skoro postali voštani.)

Chartkov se dao na posao, natjerao original da sjedne, shvatio sve to donekle u svojoj glavi; kistio zrakom, mentalno postavljajući točke; zeznuo nekoliko očiju, naslonio se, pogledao izdaleka i u jedan sat započeo i završio nedocrtavanje. Zadovoljan s njom, počeo je pisati, rad ga je mamio. Već je sve zaboravio, čak je zaboravio da je u prisustvu aristokratskih dama, ponekad je čak počeo pokazivati ​​neke umjetničke trikove, izgovarajući naglas različiti zvukovi ponekad pjevajući zajedno, kao što se to događa s umjetnikom koji je svom dušom uronjen u svoj rad. Bez ikakve ceremonije, jednim potezom kista, natjerao je original da podigne glavu, koja se napokon počela snažno okretati i izražavati potpuni umor.

"Dosta, dosta za prvi put", rekla je gospođa.

"Još malo", rekao je zaboravljeni umjetnik.

„Ne, vrijeme je! Lise, tri sata! " rekla je izvadivši mali sat koji joj je visio na zlatnom lančiću s krila i povikala: "Oh, kako je kasno!"

"Samo trenutak", rekao je Čartkov nevinim i molećivim glasom djeteta.

No, čini se da gospođa ovaj put uopće nije bila sklona udovoljiti njegovim umjetničkim potrebama te je umjesto toga obećala da će sljedeći put sjediti dulje.

"Ovo je, međutim, neugodno", pomislio je Čartkov u sebi: "ruka se upravo razišla." I sjetio se da ga nitko nije prekidao niti zaustavljao dok je radio u svojoj radionici na Vasilievskom otoku; Nikita je znao sjediti bez oklijevanja na jednom mjestu - pišite od njega koliko god želite; čak je i zaspao u položaju koji mu je naređen. I, nezadovoljan, stavio je četku i paletu na stolac, te se mutno zaustavio ispred platna. Kompliment izgovorenog društvenjaka probudio ga je iz sna. Brzo je pojurio do vrata da ih isprati; na stubištu je dobio poziv da dođe, da dođe na večeru sljedeći tjedan, te se veselog pogleda vratio u svoju sobu. Aristokratska dama potpuno ga je fascinirala. Dosad je na takva stvorenja gledao kao na nešto nedostupno, koja su se rodila samo da bi jurnula u veličanstvenoj kočiji s livrejskim lakejima i dandijama kočijašem i bacila ravnodušan pogled na čovjeka koji je lutao pješice u siromašnom ogrtaču. I sada je odjednom jedno od tih stvorenja ušlo u njegovu sobu; slika portret, pozvan je na večeru u aristokratsku kuću. Iznimno ga je zadovoljstvo obuzelo; bio je potpuno opijen i za to se nagradio veličanstvenom večerom, večernjim nastupom i opet se vozio kočijom kroz grad bez ikakve potrebe.

Tijekom svih ovih dana uobičajeni posao nije mu uopće padao na pamet. Upravo se spremao i čekao minutu kad će se oglasiti zvono. Konačno je stigla aristokratska dama sa svojom blijedom kćeri. Posjeo ih je, pomaknuo platno, već sa spretnošću i pretenzijama na svjetovne navike, i počeo pisati. Sunčan dan i jasno svjetlo puno su mu pomogli. On je u svom svjetlu vidio puno stvari koje bi, uhvaćene i prenesene na platno, mogle dati visoko dostojanstvo portretu; vidio da bi se moglo učiniti nešto posebno ako se sve učini u takvoj konačnosti u kojoj mu se sada činila priroda. Srce mu je čak počelo lagano drhtati kad je osjetio da će izraziti nešto što drugi još nisu primijetili. Rad ga je sve okupirao, uronio je u kist, zaboravivši opet na aristokratsko podrijetlo originala. S dahom sam vidio kako iz njega i ovog gotovo prozirnog tijela sedamnaestogodišnje djevojčice izlaze svjetlosne crte lica. Uhvatio je svaku nijansu, lagano žutilo, jedva zamjetljivo plavetnilo ispod očiju i već se spremao čak uhvatiti mali prištić koji mu je iskočio na čelu, kad je odjednom iznad sebe začuo majčin glas: “Oh, zašto je ovo? nije potrebno ”, rekla je gospođa. "I ti ... pa, na nekim mjestima ... kao da je malo žuto, a ovdje je potpuno poput tamnih mrlja." Umjetnik je počeo objašnjavati da se te mrlje i žutilo dobro igraju, da čine ugodne i svijetle tonove lica. Ali rečeno mu je da neće stvarati nikakve tonove i da se uopće neće svirati; i da mu se samo tako čini. "Ali dopustite mi da ovdje, na samo jednom mjestu, dodirnem malo žućkastom bojom", reče umjetnik nevino. Ali to mu nije bilo dopušteno. Objavljeno je da joj je Lise tek danas bila pomalo nesklona, ​​te da u njoj nema žutice i da joj lice upada u oči posebno svježom bojom. Nažalost, počeo je izglađivati ​​činjenicu da ga je četka natjerala da se pojavi na platnu. Nestale su mnoge gotovo neprimjetne značajke, a s njima je sličnost djelomično nestala. Neosjetno mu je počeo prenositi opći okus koji se daje napamet, pa čak i lica uzeta iz prirode pretvara u neka hladno idealna, vidljiva na studentskim programima. No, gospođa je bila zadovoljna što je uvredljiva boja potpuno izbačena. Izrazila je jedino iznenađenje što je posao trajao toliko dugo te dodala kako je čula da je u dvije sesije u potpunosti dovršio portret. Umjetnik na to nije mogao ništa odgovoriti. Dame su ustale i htjele su krenuti. Odložio je četku, otpratio ih do vrata, a nakon toga je dugo ostao nejasan na istom mjestu ispred svog portreta. Glupo ga je pogledao, ali u međuvremenu su mu se u glavi nosile te lagane ženske crte lica, te nijanse i prozračni tonovi koje je primijetio, a koje je nemilosrdno uništio njegov kist. Budući da ih je bio pun, ostavio je portret sa strane i negdje pronašao napuštenu glavu Psihe koju je davno skicirao na platnu. Bilo je to lice, pametno napisano, ali savršeno savršeno, hladno, sastavljeno od jednog zajednička obilježja koji nije prihvatio živo tijelo. Nemajući što raditi, sada je počeo prolaziti, prisjećajući se na njemu svega što mu se dogodilo da primijeti u licu aristokratskog posjetitelja. Obilježja, nijanse i tonovi koje je uhvatio ovdje leže u pročišćenom obliku u kojem se pojavljuju kad se umjetnik, pogledavši prirodu, već udaljava od nje i proizvodi joj jednaku kreaciju. Psiha je počela oživljavati, a jedva opažajuća misao počela se postupno odijevati u vidljivo tijelo. Tip lica mlade društvenice nesvjesno je priopćio Psihi i kroz to je dobila osebujan izraz koji daje pravo na ime doista originalnog djela. Činilo se da je u dijelovima i zajedno upotrijebio sve što mu je izvornik predstavio, te se potpuno vezao za svoje djelo. Nekoliko dana bio je okupiran samo njom. I upravo na ovom poslu zatekao ga je dolazak poznanika. Nije imao vremena ukloniti sliku sa stroja. Obje su dame ispuštale radostan krik čuđenja i podignule ruke.

„Lise, Lise! oh, kako slično! Superbe, superbe! Kako ste dobro mislili odjenuti je u grčki kostim. O, kakvo iznenađenje! "

Umjetnik nije znao kako izvući dame iz ugodne zablude. Posramljen i pognute glave, tiho je rekao: "Ovo je Psiha."

„U obliku Psihe? C'est charmant! " rekla je majka smiješeći se; a kći se također nasmiješila. “Zar ne, Lise, što ti najviše odgovara da te prikažu kao Psihu? Quelle idée délicieuse! Ali kakav posao! Ovdje Correge. Priznajem, čitao sam i čuo o vama, ali nisam znao da imate takav talent. Ne, sigurno moraš naslikati i moj portret. " Gospođa se, očito, također htjela pojaviti u obliku neke vrste Psihe.

"Što da radim s njima?" umjetnik je pomislio: "Ako oni sami to žele, onda neka Psyche ide za onim što žele", te je glasno rekao: "Potrudi se da sjedneš još malo, dodirnut ću nešto malo."

"Ah, bojim se da nekako ne izgledaš ... ona sada toliko tako izgleda." No, umjetnik je shvatio da se strahovi odnose na žutilo i smirio ih je rekavši da će očima dodati samo još sjaja i izraza. I iskreno rečeno, previše ga je bilo sram i htio je barem dati malo više sličnosti originalu, kako mu netko ne bi zamjerio zbog njegove odlučne besramnosti. I doista, crte blijede djevojke napokon su počele izlaziti jasnije s lica Psihe.

"Dovoljno!" rekla je majka koja se počela bojati da bi se sličnost konačno mogla previše približiti. Umjetnik je nagrađen svime: osmijehom, novcem, komplimentom, iskrenim stiskom ruke, pozivom na večeru; jednom riječju, dobio je tisuću laskavih nagrada. Portret je napravio buku u gradu. Gospođa ga je pokazala svojim prijateljima; svi su bili zadivljeni umjetnošću s kojom je umjetnik znao sačuvati sličnost i istodobno dati ljepotu izvorniku. Ovo posljednje primijećeno je, naravno, ne bez blage boje zavisti na licu. I umjetnik je odjednom bio opkoljen svojim djelima. Činilo se da cijeli grad želi pisati s njim. Zvono na vratima zvonilo je svake minute na vratima. S jedne strane, moglo bi biti dobro, predstavljajući mu beskrajnu praksu s raznolikošću, s mnogo lica. No, nažalost, sve su to bili ljudi s kojima se bilo teško slagati, žurni ljudi, zaposleni ili koji pripadaju svijetu, dakle, čak i zaposleniji od svih drugih, pa stoga nestrpljivi do krajnjih granica. Sa svih strana samo su zahtijevali da to bude dobro i brzo. Umjetnik je vidio da je definitivno nemoguće završiti, da sve mora biti zamijenjeno spretnošću i brzom okretnošću kista. Shvatiti samo jednu cjelinu, jedan opći izraz i ne zalaziti kistom u suptilne detalje; jednom riječju, bilo je apsolutno nemoguće pratiti prirodu u njezinoj konačnosti. Štoviše, valja dodati da su gotovo svi oni koji su pisali imali mnoge druge tvrdnje o različitim stvarima. Dame su zahtijevale da se na portretima prikažu uglavnom samo duša i lik, tako da se ponekad ne pridržavaju ostatka, zaoble sve kutove, ublaže sve nedostatke pa ih, ako je moguće, i potpuno izbjegnu. Jednom riječju, tako da možete pogledati svoje lice, čak i ako se čak ni potpuno ne zaljubite. I kao rezultat toga, sjedeći za pisanjem, ponekad su poprimali takve izraze koji su umjetnicu zapanjili: pokušala je prikazati melankoliju u svom licu, još jedan san, treći, po svaku cijenu, htio je stisnuti usta i stisnuti ih toliko da se u jednom trenutku napokon okrenuo, ne više od glave. I, unatoč svemu tome, od njega su zahtijevali sličnost i prirodnost. Ni muškarci nisu bili ništa bolji od žena. Jedan je zahtijevao da ga se prikaže snažnim, energičnim okretanjem glave; druga s nadahnutim očima podignuta do vrha; poručnik straže tražio je da se Mars vidi u očima; građanski dostojanstvenik nastojao je da u njegovom licu bude više izravnosti, plemenitosti i da njegova ruka počiva na knjizi na kojoj bi jasnim riječima bilo napisano: "Uvijek sam stajao za istinu". Umjetnika su isprva takvi zahtjevi doveli do znoja: sve je to trebalo smisliti, razmisliti, a u međuvremenu je rok ostao vrlo mali. Napokon je shvatio o čemu se radi i nije nimalo oklijevao. Čak i od dvije ili tri riječi unaprijed sam sanjao tko se čime želi prikazati. Tko god je želio Mars, gurnuo je Marsa u lice; tko god je ciljao Byrona, dao mu je Byronov položaj i skretanje. Željele li su dame biti Corinne, Undine, Aspazia, on je na sve spremno pristao i svakome od sebe dodao mnogo lijepog izgleda, koji se, kao što znate, nigdje ne bi pokvario i zbog čega bi umjetniku ponekad bilo oprošteno vrlo različitost. Ubrzo se i sam počeo čuditi divnoj brzini i okretnosti svoje četke. I oni koji su napisani, naravno, bili su oduševljeni i proglasili ga genijem.

Chartkov je postao moderan slikar u svakom pogledu. Počeo je odlaziti na večere, pratiti dame u galerije, pa čak i na svečanosti, pametno se odijevati i javno izjavljivati ​​da umjetnik mora pripadati društvu, da se njegova titula mora podržati, da se umjetnici oblače kao postolari, da se ne znaju pristojno ponašati, ne promatrajte najviši ton i lišeni ikakvog obrazovanja. Kod kuće je u svojoj radionici doveo urednost i čistoću do najvišeg stupnja, identificirao dva veličanstvena lakeja, napravio učenike za dandy, mijenjao se nekoliko puta dnevno u različitim jutarnjim kostimima, sklupčan, počeo poboljšavati različite načine prihvaćanja posjetitelja , počeli ukrašavati svim svojim izgledom, kako bi ostavili ugodan dojam na dame; jednom riječju, u njemu je uskoro bilo nemoguće prepoznati tog skromnog umjetnika koji je nekoć neprimjetno radio u svojoj kolibi na Vasilievskom otoku. Sada je oštro govorio o umjetnicima i umjetnosti: tvrdio je da se bivšim umjetnicima pripisuje previše dostojanstva, da svi oni prije Raphaela nisu slikali figure, već haringe; da misao postoji samo u mašti gledatelja, kao da je u njima vidljiva prisutnost neke vrste svetosti; da sam Raphael nije ni sve dobro napisao i za mnoga njegova djela slava je ostala samo prema legendi; da se Mikel-Angel hvalisavac, jer se samo htio pohvaliti znanjem iz anatomije, da u njemu nema milosti, te da pravu briljantnost, snagu četke i boju treba tražiti tek sada, u ovog stoljeća... Ovdje je, prirodno, nehotice, došlo do mene. „Ne, ne razumijem“, rekao je, „napetost drugih da sjede i nadgledaju posao. Ova osoba, koja je nekoliko mjeseci kopala po slici, za mene je radnik, a ne umjetnik. Ne bih vjerovala da ima talenta. Genije stvara hrabro, brzo. "Ovdje sa mnom", rekao je, obično se obraćajući posjetiteljima: "Ovaj portret sam naslikao u dva dana, ovu glavu u jednom danu, ovu u nekoliko sati, ovu u nešto više od sat vremena. Ne, ja ... ja, priznajem, ne prepoznajem umjetnost koja se oblikuje redak po redak; ovo je zanat, a ne umjetnost. " Tako je rekao svojim posjetiteljima, a posjetitelji su se začudili snazi ​​i okretnosti njegove četke, čak su i uskliknuli kad su čuli koliko su brzo proizvedeni, a zatim su međusobno prepričavali: “Ovo je talent, pravi talent! Pogledajte kako govori, kako mu oči sjaje! Il y a quelque je odabrao d'extraordinaire dans toute sa figure! "

Umjetniku je bilo polaskano čuti takve glasine o sebi. Kad su se tiskane pohvale pojavile u časopisima, radovao se poput djeteta, iako je ovu pohvalu kupio za vlastiti novac. Takav je tiskani list distribuirao posvuda i, kao da ga nije namjerno pokazivao svojim poznanicima i prijateljima, a to ga je zabavilo najnevinoj naivnosti. Njegova slava je rasla, njegov rad i narudžbe su se povećavali. Već su mu se počeli zamarati isti portreti i lica, čiji su mu položaj i zavoje postali zapamćeni. Već bez velike volje, napisao ih je, pokušavajući nekako skicirati samo jednu glavu, a ostalo je ostavio studentima da dovrše. Prije je još uvijek nastojao dati neki novi položaj, zadiviti snagom, učinkom. Sad mu je i to dosadilo. Um je bio umoran od razmišljanja i razmišljanja. To je bilo izvan njega, a on nije imao vremena: raštrkani život i društvo, gdje je pokušavao igrati ulogu sekularne osobe - sve ga je to udaljilo od posla i misli. Zglob mu je bio mrvljen i tup, a on se neosjetno zatvorio u monotone, određene, davno istrošene oblike. Monotona, hladna, vječno sređena i, da tako kažem, zakopčana lica vojnih i civilnih dužnosnika nisu predstavljala veliko polje za kist: zaboravila je i veličanstvene draperije, i snažne pokrete i strasti. O grupama, oh umjetnička drama, nije se imalo što reći o njezinoj visokoj kravati. Prije njega bili su samo uniforma i korzet, te frak, pred kojim se umjetniku čini hladno i pada mu svaka mašta. Čak se i najobičnije vrline više nisu vidjele u njegovim djelima, a u međuvremenu su još uvijek uživale u slavi, iako su pravi znalci i umjetnici samo slegnuli ramenima gledajući njegova posljednja djela. A neki koji su prije poznavali Čartkova nisu mogli shvatiti kako bi talent mogao nestati u njemu, čiji su se znakovi već na samom početku jasno vidjeli u njemu, i uzalud su pokušavali shvatiti kako talent u osobi može nestati, dok on upravo postigli potpuni razvoj svih svojih snaga.

No, te glasine pijani umjetnik nije čuo. Već je počeo dostizati vrijeme stupnja uma i starosti: počeo se debljati i očito se širiti u širinu. Već je u novinama i časopisima čitao pridjeve: naš časni Andrej Petrovič, naš časni Andrej Petrovič. Već su mu počeli nuditi počasna mjesta u službi, pozivati ​​ga na ispite, u odbore. Već je počeo, kao što se uvijek događa u časnim godinama, snažno zauzeti stranu Rafaela i antičkih umjetnika, ne zato što je bio potpuno uvjeren u njihovo visoko dostojanstvo, već zato što je njima mogao ubosti mlade umjetnike u oči. Već je počeo, prema običaju svakoga tko ulazi u takve godine, omladinu bez iznimke zamjerati nemoralu i lošem usmjerenju duha.

Već je počeo vjerovati da se sve na svijetu radi jednostavno, nema inspiracije odozgo i sve se mora podvrgnuti jednom strogom redu točnosti i monotonije. Jednom riječju, njegov je život već dotaknuo one godine kada se u čovjeku smanjuje sve što diše u impulsu, kada snažni luk dopire do duše slabije i ne vrti se oko srca prodornim zvukovima, kada dodir ljepote više ne postaje djevica sili u vatru i plamen, ali svi izgorjeli osjećaji postaju pristupačniji zvuku zlata, pažljivije slušaju njegovu primamljivu glazbu i, malo po malo, bezosjećajno dopuštaju da vas potpuno uspava. Slava ne može pružiti zadovoljstvo onome tko ju je ukrao i nije je zaslužio; ona proizvodi stalno uzbuđenje samo u onom koji ju je dostojan. I stoga su se svi njegovi osjećaji i porivi pretvorili u zlato. Zlato je postalo njegova strast, ideal, strah, zadovoljstvo, cilj. Hrpe novčanica rasle su u škrinjama, i kao i svi koji dobiju ovaj strašni dar, počeo je postajati dosadan, nedostupan svemu osim zlatu, nerazumnom čangrizavom, raskalašnom skupljaču i već se bio spreman pretvoriti u jedno od onih čudnih stvorenja, kojih ima mnogo, nailazi u našem neosjetljivom svjetlu, na kojeg s užasom gleda čovjek pun života i srca, kojemu se čini da premještaju kamene lijesove s mrtvacem unutra umjesto srca. No, jedan događaj jako je uzdrmao i probudio cijelu njegovu životnu snagu.

Jednog dana ugledao je na svom stolu bilješku u kojoj ga je Umjetnička akademija zamolila, kao dostojnog člana, da dođe dati svoje mišljenje o novom djelu koje je iz Italije poslao ruski umjetnik koji se tamo usavršio. Ovaj umjetnik bio je jedan od njegovih bivših drugova, koji su iz ranih godina nosio je u sebi strast prema umjetnosti, s vatrenom dušom radnika koji je u nju uronio svom dušom, odvojio se od prijatelja, od rodbine, od slatkih navika i odjurio tamo gdje je, s obzirom na prekrasna nebesa, veličanstveno žarište umjetnosti pjeva, tom divnom Rimu, s imenom koje vatreno srce umjetnika kuca tako potpuno i snažno. Tamo je kao pustinjak uronio u posao i neprekidna zanimanja. Nije ga bilo briga govore li o njegovu liku, o njegovoj nesposobnosti da se ophodi s ljudima, o nepoštivanju svjetovne pristojnosti, o poniženju koje je tituli umjetnika nanio svojom oskudnom, a ne šarenom odjećom. Nije mu bilo potrebno jesu li se njegova braća ljutila na njega ili ne. Sve je zanemario, umjetnosti sve dao. Neumorno je posjećivao galerije, satima je stajao pred djelima velikih majstora hvatajući i jureći za divnom četkom. Nije ništa dovršio, a da nekoliko puta nije povjerovao sam sebi s tim velikim učiteljima i nije čitao sebi šutljive i rječite savjete u njihovim kreacijama. Nije ulazio u bučne razgovore i rasprave; nije stajao ni za čistunce ni protiv čistunaca. Podjednako je svemu dao svoju zaslugu, izvlačeći iz svega samo ono što je bilo lijepo u njemu, te se na kraju ostavio kao učitelj jedan božanski Rafael. Baš kao što je veliki pjesnik-umjetnik, koji je ponovno čitao svakakve kreacije, prepune mnogih čari i veličanstvenih ljepota, na kraju za sebe ostavio samo Homerovu Ilijadu kao stolnu knjigu, otkrivši da je sve u njoj ono što želite, te da postoji ništa što se već ovdje ne odražava u tako dubokom i velikom savršenstvu. A s druge strane, on je iz svoje škole donio veličanstvenu ideju stvaranja, moćnu ljepotu misli, visoki šarm nebeskog kista.

Ulazeći u dvoranu, Chartkov je zatekao cijelu ogromnu gomilu posjetitelja okupljenih ispred slike. Najdublja tišina, kakva se rijetko događa među prepunim znalcima, ovoga je puta vladala posvuda. Požurio je pretpostaviti značajno lice poznavatelja i prišao slici; ali, bože, što je vidio!

Čisto, besprijekorno, lijepo kao što je mladenka stajala pred njim umjetničko djelo. Skromno, božansko, nevino i baš poput genija, uzdiglo se nad svime.

Činilo se da su nebeski likovi, začuđeni tolikim pogledom uprtim u njih, sramno spustili svoje prekrasne trepavice. S osjećajem nenamjernog čuđenja, znalci su razmišljali o novoj kistici bez presedana. Činilo se da je sve ovdje spojeno: proučavanje Raphaela, ogledalo se u visokoj plemenitosti položaja, proučavanje Correggie, udišući konačno savršenstvo kista. No, najmoćnija od svega bila je moć coza "Još malo", rekao je zaboravljeni umjetnik. Počast je već sadržana u duši samog umjetnika. Posljednji objekt na slici bio je prožet njime; zakon se shvaća u svemu i unutarnja snaga... Svuda je ulovljena ova plutajuća zaobljenost linija, zatvorena u prirodi, koju vidi samo jedno oko umjetnika-stvaraoca i koja izlazi na uglovima kopista. Moglo se vidjeti kako je umjetnik prvo, sve izvađeno iz vanjskog svijeta, ugradio u svoju dušu, a odatle ga je, sa svog duhovnog proljeća, uputio jednom skladnom, svečanom pjesmom. I neupućenima je postalo jasno kakav nemjerljiv jaz postoji između stvaranja i jednostavne kopije iz prirode. Bilo je gotovo nemoguće izraziti tu izvanrednu tišinu, koja je nehotice zagrlila sve koji su uprli pogled u sliku - bez šuškanja, bez zvuka; a slika se u međuvremenu svake minute činila sve višom i višom; svjetliji i divniji bio je odvojen od svega i sve se napokon u trenu okrenulo, plod misli koja je s neba poletjela umjetniku, trenutak za koji je sav ljudski život samo priprema. Nevoljne suze spremale su se spustiti niz lica posjetitelja koji su okružili sliku. Činilo se da su se svi okusi, sva odvažna, pogrešna odstupanja okusa spojila u nekakvu tihu pjesmu. božansko djelo... Čartkov je nepomično stajao ispred slike otvorenih usta i konačno, kad su malo po malo posjetitelji i znalci počeli stvarati buku i počeli se prepirati oko dostojanstva djela, a kad su mu se konačno obratili sa zahtjevom objaviti svoje misli, došao je sebi; Htio sam pretpostaviti ravnodušan, običan izgled, želio sam reći običan, vulgaran sud o ustajalim umjetnicima, poput sljedećeg: „Da, naravno, istina je, umjetniku ne možete oduzeti talent; ima nešto, jasno je da je htio nešto izraziti, međutim, što se tiče glavne stvari ... “I nakon toga dodajte, naravno, takve pohvale koje ne bi bile dobre ni za jednog umjetnika. Htio sam to učiniti, ali govor mu je umro na usnama, suze i jecaji su izišli u skladu s njim, a on je kao ludak istrčao iz dvorane.

Na trenutak, nepomičan i bezosjećajan, stajao je usred svoje veličanstvene radionice. Cijela kompozicija, cijeli njegov život probudili su se u trenu, kao da mu se mladost vratila, kao da su ugasle iskre talenta ponovno zabljesnule. Zavoj mu je iznenada izletio iz očiju. Bog! i uništiti tako nemilosrdno najbolje godine svoje mladosti; ugasiti, ugasiti iskru vatre, možda, zagrijavajući se u prsima, možda se sada razvijajući u veličini i ljepoti, možda i tjerajući suze čuđenja i zahvalnosti! I upropastite sve, upropastite to bez imalo sažaljenja! Činilo se kao da su u tom trenutku odjednom i odjednom u njegovoj duši oživjeli oni napetosti i porivi koji su mu nekad bili poznati. Uhvatio je kist i prišao platnu. Znoj truda mu se navukao na lice; sve se pretvorio u jednu želju i zapalio se jednom mišlju: želio je prikazati palog anđela. Ta je ideja bila najdosljednija sa stanjem njegove duše. Ali nažalost! njegove figure, poze, grupe, misli ležale su prisilno i nesuvislo. Njegova četka i mašta bili su previše unutar istog mjerila, a njegov impotentan impuls da nadiđe granice i okove koje je prešao preko sebe već je odgovorio pogrešno i pogrešno. Zanemario je dosadno, dugo stubište postupnog znanja i prve temeljne zakone velike budućnosti. Dosadnost je prodrla u njega. Naredio je da sve iznese iz svoje radionice. najnovija djela, sve beživotne modne slike, svi portreti husara, dama i državnih vijećnika. Zaključao se sam u svoju sobu, nije naredio nikome da bude primljen i sav je uronio u posao. Kao strpljiv mladić, kao učenik, sjedio je za svojim poslom.

Ali kako je nemilosrdno nezahvalno bilo sve što je izašlo ispod njegove četke! Na svakom koraku zaustavljalo ga je nepoznavanje najprimitivnijih elemenata; jednostavan, beznačajan mehanizam ohladio je cijeli impuls i stajao je nenadmašiv prag za maštu. Četkica se nehotice okrenula otvrdnutim oblicima, ruke sklopljene na jedan zapamćen način, glava se nije usudila napraviti neobičan zaokret, čak su i sami nabori haljine odgovorili na potvrđeno i nisu se htjeli pokoravati i drapirati na nepoznato položaj tijela. I osjetio je, osjetio i vidio sam!

"Ali jesam li zaista imao talenta?" napokon je rekao: "Nisam li prevaren?" I izgovorivši ove riječi, pristupio je svojim bivšim djelima, koja su nekad radila tako čisto, tako nezainteresirano, tamo, u siromašnoj kolibi, na osamljenom Vasilijevskom otoku, daleko od ljudi, obilja i svih hirova. On im je sada prišao i počeo ih sve pomno pregledavati, a zajedno s njima u sjećanju mu se počeo pojavljivati ​​i sav njegov bivši siromašni život. “Da”, rekao je očajno, “imao sam talent. Svuda, na svemu, vidljivi su njegovi znakovi i tragovi ... "

Zaustavio se i odjednom protresao cijelo tijelo: oči su mu se susrele s očima nepomično uperenim u njega. Bio je to izvanredan portret koji je kupio u Shchukin Dvoru. Cijelo vrijeme bio je zatvoren, zatrpan drugim slikama i potpuno izvan sebe. Sada, kao da je namjerno, kad su izneseni svi moderni portreti i slike koji su ispunili atelje, pogledao gore zajedno s prethodnim djelima svoje mladosti. Dok se sjećao cijele svoje čudne priče, sjećao se da je na neki način on, ovaj čudni portret, bio razlog njegove transformacije, da je blago koje je dobio na tako čudesan način rodilo sve isprazne porive koji su mu uništili talent - gotovo ludilo bilo je spremno provaliti mu u dušu. U tom trenutku naredio je da oduzme omraženi portret. No, emocionalno uzbuđenje nije se time smirilo: svi osjećaji i čitava kompozicija bili su uzdrmani do dna, i prepoznao je tu strašnu muku koja se, kao nevjerojatna iznimka, ponekad pojavljuje u prirodi kad se slab talent pokuša pokazati u prekomjernosti svoje veličine i ne može se pokazati, ta muka koja u mladom čovjeku rađa velike, ali u onom tko je otišao izvan ruba snova pretvara se u besplodnu žeđ, u tu strašnu muku koja čini osobu sposobnom za strašna zlodjela. Obuzela ga je strašna zavist, zavist do bijesa. Bile se istaknuo na licu kad je ugledao djelo koje je nosilo pečat talenta. Stisnuo je zube i progutao ga pogledom baziliska. Najpaklenija namjera koju je čovjek ikada hranio oživjela mu je u duši, i s mahnitom snagom požurio ju je izvršiti. Počeo je kupovati sve najbolje što je umjetnost samo proizvodila. Kupio je sliku po visokoj cijeni, pažljivo ju je odnio u svoju sobu i s bijesom tigra bacio se na nju, razderao je, rastrgao, rasjekao na komade i gazio nogama, prateći smijeh zadovoljstva. Nebrojeno bogatstvo koje je prikupio osiguralo mu je sva sredstva da zadovolji ovu paklenu želju. Odvezao je sve svoje zlatne vreće i otvorio škrinje. Nikada čudovište neznanja nije uništilo toliko divna djela koliko je ovaj žestoki osvetnik uništio. Na svim dražbama na kojima je samo prikazan, očajavao je pred bilo kakvom kupnjom unaprijed umjetničko stvaralaštvo... Činilo se kao da je ljuto nebo namjerno poslalo ovu strašnu pošast u svijet, želeći mu oduzeti svu harmoniju. Ova strašna strast bacila ga je na nekakvu strašnu boju: na licu mu je bila prisutna vječna žuč. Bogohuljenje na svijet i poricanje prikazano je samo po sebi u svojim obilježjima. Činilo se da je on personificirao tog strašnog demona kojeg je Puškin idealno prikazao. Osim otrovne riječi i vječnog prijekora, ništa nije rečeno njegovim ustima. Kao neki Harpy, naišao je na ulici, a svi njegovi poznanici, čak su ga i vidjeli izdaleka, pokušali su izbjeći i izbjeći takav sastanak, rekavši da ga je dovoljno otrovati kasnije cijeli dan.

Na sreću svijeta i umjetnosti, tako napet i nasilan život nije mogao dugo trajati: veličina strasti bila je previše pogrešna i kolosalna za njezine slabe snage. Napadi bjesnoće i ludila počeli su se pojavljivati ​​sve češće, a konačno se sve to pretvorilo u najstrašniju bolest. Nasilna groznica, u kombinaciji s najbržom konzumacijom, toliko ga je obuzela da je u tri dana od njega ostala samo sjena. Tome su dodani svi znakovi beznadnog ludila. Ponekad ga nekoliko ljudi nije moglo zadržati. Počeo je zamišljati davno zaboravljene, žive oči izvanrednog portreta, a onda je njegov bijes bio užasan. Svi ljudi koji su okruživali njegov krevet činili su mu se strašnim portretima. Udvostručio se, učetverostručio u očima; činilo se da su svi zidovi ovješeni portretima koji su nepomične, živahne oči uperili u njega. Užasni portreti gledali su sa stropa, s poda, soba se proširila i nastavila u nedogled kako bi više prilagodila ove nepomične oči. Liječnik, koji je preuzeo dužnost korištenja i već je malo čuo o njegovoj čudnoj priči, svim je silama pokušao pronaći tajnu vezu između duhova o kojima je sanjao i incidenata u svom životu, ali nije mogao vrijeme za bilo što. Pacijent nije razumio i nije ništa osjećao, osim svoje muke, a izgovarao je samo strašne krikove i nerazumljive govore. Konačno, njegov je život prekinut u posljednjem, već bez glasa ispadu patnje. Njegov je leš bio užasan. Ništa se također nije moglo pronaći iz njegova golemog bogatstva; ali kad su vidjeli izrezane komade tih uzvišenih umjetnina čija je cijena prelazila milijune, shvatili su njihovu strašnu uporabu.

DIO II

Mnoštvo kočija, droški i kolica stajalo je ispred ulaza u kuću, u kojoj je provedena aukcijska prodaja stvari jednog od onih bogatih ljubitelja umjetnosti, koji su slatko drijemali cijeli svoj život, uronjeni u sljez i amidže, koji su nevino prenijeli ime zaštitnika umjetnosti i za to nevino potrošili milijune koje su nakupili čvrsti očevi, a često čak i svoja prethodna djela. Kao što znate, takvih pokrovitelja više nema, a naše je 19. stoljeće odavno zadobilo dosadno lice bankara koji uživa u svojim milijunima samo u obliku brojeva prikazanih na papiru. Duga dvorana bila je ispunjena najšarenijim mnoštvom posjetitelja koji su poput ptica grabljivica letjeli po neurednom tijelu. Postojala je cijela flotila ruskih trgovaca iz Gostinog dvora, pa čak i pijana pijaca u plavim njemačkim haljinama. Njihov izgled i izraz lica bili su nekako čvršći, slobodniji i nisu bili označeni onom slatkom servilnošću koja je toliko vidljiva u ruskom trgovcu kad je u svojoj trgovini pred kupcem. Ovdje se uopće nisu popravljali, unatoč činjenici da je u istoj dvorani bilo mnogo onih aristokrata, pred kojima su na drugom mjestu bili spremni mahovima počistiti prašinu koju stvaraju vlastite čizme. Ovdje su bili potpuno bezobrazni, osjećali su knjige i slike bez ceremonije, željeli upoznati ljubaznost robe i hrabro prekinuli cijenu koju su dodali stručnjaci. Na dražbama je bilo mnogo potrebnih posjetitelja koji su je odlučili posjetiti svaki dan umjesto doručka; aristokrati-stručnjaci, koji su smatrali svojom dužnošću ne propustiti priliku povećati svoju zbirku i nisu našli drugo zanimanje od 12 do 1 sat; konačno, ona plemenita gospoda, čije su haljine i džepovi vrlo tanki, koji se pojavljuju svaki dan bez ikakve sebične svrhe, već samo da vide kako će to završiti, tko će dati više, tko će dati manje, tko će koga prekinuti i za koga što će ostati. Mnoge su slike potpuno razbacane bez uspjeha; s njima su bili pomiješani namještaj i knjige s monogramima bivšeg vlasnika, koji ih, možda, uopće nije imao pohvalnu znatiželju pogledati. Kineske vaze, mramorne daske za stolove, novi i stari namještaj sa zakrivljenim linijama, sa supovima, sfingama i lavovim šapama, pozlaćene i bez pozlate, lusteri, kućice, sve je bilo nagomilano i nimalo istim redoslijedom kao u trgovinama. Sve je predstavljalo nekakav kaos umjetnosti. Općenito, osjećaj koji osjećamo na aukciji je zastrašujući: sve u njoj odjekuje nečim poput pogrebne povorke. Dvorana u kojoj se proizvodi uvijek je nekako tmurna; prozori, pretrpani namještajem i slikama, rijetko izlijevaju svjetlo, tišinu, izlivaju se na lica, a pogrebni glas aukcionara lupka čekićem i pjeva rekvijem za siromašne umjetnosti koje se ovdje neobično susreću. Čini se da sve ovo dodaje još čudniju smetnju u doživljaju.

Činilo se da je aukcija u punom jeku. Cijela gomila pristojnih ljudi, koji su se kretali zajedno, bili su zauzeti nečim što se međusobno natječu. Riječi “ruble, ruble, ruble”, koje su se čule sa svih strana, nisu dale dražitelju vremena da ponovi dodanu cijenu, koja je već porasla četiri puta više od najavljene. Gomila ih je okružila užurbano gledajući portret, što nije moglo spriječiti sve koji su imali ikakvu ideju slikanja. Umjetnikova visoka četka bila je očita u njemu. Portret je očito već nekoliko puta bio restauriran i renoviran i predstavljao je tamne crte nekog Azijata u širokoj haljini, s izvanrednim, čudnim izrazom lica, ali najviše je one oko njih zadivila izvanredna živost očiju . Što smo ih više gledali, činilo se da više hrle svakom unutra. Ova neobičnost, ovaj izvanredni umjetnički trik zaokupio je pozornost gotovo svih. Mnogi od onih koji su se već natjecali oko njega su odustali, jer je cijena bila nevjerojatna. Postojala su samo dva poznata aristokrata, ljubitelja slikarstva, koji se ni za što nisu htjeli odreći takve akvizicije. Bili su uzbuđeni i vjerojatno bi ispunili cijenu do nemogućnosti, da odjednom jedan od onih koji su to gledali nije rekao: “Dopustite mi da nakratko prekinem vaš spor. Ja, možda više od svih drugih, imam pravo na ovaj portret. " Ove su riječi odmah skrenule pažnju svima na njega. Bio je to vitak čovjek, star oko trideset pet godina, s dugim crnim uvojcima. Ugodno lice, ispunjeno nekakvom lakom nemarnošću, pokazivalo je dušu koja je bila strana svim mučnim svjetovnim potresima; u njegovoj odjeći nije bilo modnih tvrdnji: sve je u njemu pokazivalo umjetnika. Bio je to, zasigurno, umjetnik B., kojeg su mnogi od prisutnih osobno poznavali. "Koliko god vam se moje riječi činile čudnim", nastavio je, vidjevši kako opća pažnja juri prema sebi, "ali ako se usudite poslušati mala prica možda ćete vidjeti da sam ih imao pravo izgovoriti. Sve me uvjerava da je portret onaj koji tražim. " Skoro svima se rasplamsala vrlo prirodna znatiželja, a sam je aukcionar, otvorenih usta, zastao s čekićem podignutim u ruci, spremajući se slušati. Na početku priče mnogi su nehotice okrenuli pogled prema portretu, ali onda su svi zurili u jednog pripovjedača, jer je njegova priča postala zabavnija.

"Znate onaj dio grada koji se zove Kolomna." Pa je počeo. “Ovdje se sve razlikuje od drugih dijelova Sankt Peterburga; ovo nije glavni grad ili pokrajina; čini se da čujete, prelazeći na Kolomenske ulice, kako vas napuštaju sve vrste mladih želja i poriva. Budućnost ovdje ne dolazi, sve je šutnja i rezignacija, sve što se sleglo iz kretanja glavnog grada. Umirovljeni dužnosnici, udovice, siromašni ljudi koji su upoznati sa Senatom, pa su se stoga osudili ovdje gotovo cijeli svoj život, doseljavaju se ovdje živjeti; dobro posluženi kuhari, koji se cijeli dan žure na tržnicama, razgovaraju gluposti sa seljakom u maloj trgovini i uzimaju svaki dan 5 kopejki kave i četiri šećera, i na kraju cijelu kategoriju ljudi koju možemo nazvati jednom riječju: pepeljast, ljudi koji su sa svojom haljinom, licem, kosom, očima imaju neku vrstu mutnog, pepeljastog izgleda, poput dana kada na nebu nema ni oluje ni sunca, ali jednostavno se ne događa ni ovo ni ono: magla sije i oduzima bilo kakvu oštrinu od objekata. To uključuje umirovljene kazališne bandite, umirovljene titularne savjetnike, umirovljene ljubimce Marsa s iskopanim okom i natečenom usnom. Ti su ljudi potpuno nepristrani: odlaze, ne gledajući ništa, šute, ne misle ni o čemu. Nema ih mnogo u sobi; ponekad samo damast čiste ruske votke, koju monotono sisaju po cijeli dan bez ikakve snažne žurbe u glavi, uzbuđeni snažnim prijemom, koji se mladi njemački zanatlija obično voli pitati nedjeljom, ovom razmetljivom ulicom Meshchanskaya, koja jedina posjeduje cijeli pločnik u 12 sati.

Život u Kolomni je usamljen: kočija se rijetko pojavljuje, osim možda one u kojoj se voze glumci, koja svojom grmljavinom, zvonjenjem i zveckanjem sama sramoti opću tišinu. Svi su oni pješaci; taksist se vrlo često muva bez jahača, vukući sijeno za svog bradatog konja. Možete pronaći stan za pet rubalja mjesečno, čak i uz kavu ujutro. Udovice koje primaju mirovinu ovdje su naj aristokratskija imena; dobro se ponašaju, često pomete svoju sobu, razgovaraju s prijateljima o visokim troškovima govedine i kupusa; često imaju mladu kćer, nijemo, nijemo, ponekad lijepo stvorenje, ružnog psa i zidni sat sa tužno udarajućim njihalom. Zatim dolaze glumci, čija im plaća ne dopušta odlazak iz Kolomne, ljudi su slobodni, kao i svi umjetnici koji žive za užitak. Oni, sjedeći u kućnim ogrtačima, popravljajući pištolj, lijepeći svakojake stvari korisne za kuću od kartona, igrajući dame i karte s prijateljem koji je došao, pa jutro provode radeći gotovo isto navečer, dodatak nekog udarca. Nakon ovih asova i aristokracije u Kolomni slijedi izvanredna frakcija i sitnica. Teško ih je imenovati kao i prebrojati mnoge insekte rođene u starom octu. Ovdje ima starica koje se mole; starice koje se opijaju; starice koje zajedno mole i piju; starice koje se prekidaju nerazumljivim sredstvima, poput mrava koji sa sobom vuku stare krpe i posteljinu s Kalinkinovog mosta na tržnicu kako bi ih tamo prodali za petnaest kopejki; jednom riječju, često je to najnesretniji ostatak čovječanstva, za koji nijedan blagotvorni politički ekonomist nije mogao pronaći način da poboljša svoje stanje. Doveo sam ih kako bih vam pokazao kako često ti ljudi trebaju samo jednu iznenadnu, privremenu pomoć, pribjeći zajmovima, a zatim se među njih namiri posebna vrsta kamatara koji opskrbljuju male iznose hipotekama i po visokim kamatama . Ti su mali kamatari nekoliko puta bezosjećajniji od bilo kojih velikih, jer nastaju usred siromaštva i jarko izloženih prosjačkih krpa, koje bogati kamatar ne vidi, a bavi se samo dolaskom u kočijama. I stoga, prerano, svaki osjećaj ljudskosti umire u njihovim dušama. Među takvim kamatarima bio je jedan…. ali vas ne sprječava da vam kažemo da se incident o kojem sam vam počeo govoriti odnosi na prošlo stoljeće, naime na vladavinu pokojne carice Katarine II. Sami možete shvatiti da se sam izgled Kolomne i život u njoj trebao bitno promijeniti. Dakle, između kamatara postojalo je jedno - izvanredno biće u svakom pogledu, koje se dugo nastanilo u ovom dijelu grada. Nosio je široku azijsku haljinu; tamna boja lica ukazivala je na njegovo južno podrijetlo, ali kakav je to narod bio: indijanski, grčki, perzijski, nitko nije mogao sa sigurnošću reći o tome. Visok, gotovo izvanredan rast, tamno, mršavo, opečeno lice i neka neshvatljivo strašna boja njegovih, velikih, neobičnih vatrenih očiju, nadvijenih gustih obrva snažno i oštro razlikovale su ga od svih pepeljastih stanovnika glavnog grada. Sam njegov stan nije bio poput drugih malih drvenih kuća. Bila je to kamena građevina kakve su đenovljanski trgovci nekoć postavili do kraja, s nepravilnim prozorima nejednake veličine, sa željeznim kapcima i zasunima. Ovaj kamatar razlikovao se od ostalih kamatara po tome što je mogao opskrbiti svakoga kolikim količinom, od siromašne starice do rasipničkog dvorskog plemića. Prije njegove kuće često su se pojavljivale najsjajnije kočije, iz čijih su okova ponekad virile glave luksuzne dame iz društva. Kao i obično, proširila se glasina da su njegove željezne škrinje pune novca, nakita, dijamanata i svih vrsta zaloga, ali da, ipak, uopće nema osobni interes koji je svojstven drugim kamatarima. Davao je novac dragovoljno, dijeleći, čini se, vrlo povoljne uvjete plaćanja. No, nekim čudnim aritmetičkim izračunima uspio ih je povisiti do pretjeranih postotaka. Bar je tako glasina govorila. No, ono što je najčudnije od svega i što je mnoge moglo začuditi bila je čudna sudbina svih onih koji su od njega primili novac: svi su na nesretan način završili svoj život. Je li to bilo samo ljudsko mišljenje, smiješan praznovjeran govor ili namjerno širenje glasina - to ostaje nepoznato. No, nekoliko primjera koji su se dogodili u kratkom vremenu pred svačijim očima bili su živopisni i upečatljivi. Između tadašnje aristokracije mladić mu je uskoro privukao oči najbolje prezime, koji se već u mladosti istaknuo na državnom polju, vatreni štovatelj svega istinitog, uzvišenog, revnitelj svega što je iznjedrilo umjetnost i um osobe, koja je u sebi prorokovala zaštitnika umjetnosti. Ubrzo ga je dostojno istaknula sama carica koja mu je povjerila značajno mjesto, potpuno u skladu s njegovim vlastitim zahtjevima, mjesto gdje je mogao mnogo proizvesti za znanosti i općenito za dobro. Mladi plemić okružio se umjetnicima, pjesnicima, znanstvenicima. Htio je svemu dati posao, sve potaknuti. Napravio je mnogo korisnih publikacija za svoj račun, izvršio mnoge narudžbe, najavio poticajne nagrade, potrošio na to hrpu novca i na kraju se uzrujao. No, pun velikodušnog pokreta, nije htio zaostajati za svojim poslom, nastojao je posuditi posvuda i na kraju se obratio poznatom kamataru. Uzevši od njega značajan zajam, ovaj se čovjek u kratkom vremenu potpuno promijenio: postao je progonitelj, progonitelj razvijajućeg uma i talenta. U svim svojim spisima počeo je uviđati lošu stranu, krivo je tumačio svaku riječ. Onda se nažalost dogodilo Francuska revolucija... To mu je odjednom poslužilo kao oruđe za sve moguće gadne stvari. Počeo je u svemu vidjeti nekakav revolucionarni smjer, u svemu što je htio nagovještavati. Postao je sumnjičav do te mjere da je konačno počeo sumnjati u sebe, počeo je sastavljati strašne, nepravedne osude, izazvao mrak nesretnika. Podrazumijeva se da takve radnje nisu mogle propustiti da konačno dođu na prijestolje. Velikodušna carica bila je užasnuta i puna plemenitosti duše koja krasi okrunjene glave izgovarala je riječi koje su, premda nam nisu mogle prenijeti u svoj svojoj točnosti, njihov duboki smisao utisnut u srca mnogih. Carica je primijetila da nije pod monarhijskom vladavinom da su uzvišeni, plemeniti pokreti duše potlačeni, da su kreacije uma, poezija i umjetnost prezrene i progonjene na pogrešnom mjestu; da su im, naprotiv, neki monarsi bili pokrovitelji; da su Shakespeare i Moliere cvjetali pod njihovom velikodušnom zaštitom, dok Dante nije mogao pronaći kutak u svojoj republičkoj domovini; da pravi geniji nastaju tijekom sjaja i moći suverena i država, a ne tijekom ružnih političkih pojava i republikanskog terorizma, koji do sada svijetu nisu dali niti jednog pjesnika; da je potrebno razlikovati pjesnike-umjetnike, jer ih samo mir i lijepa tišina spuštaju u dušu, a ne uzbuđenje i mrmljanje; da su učenjaci, pjesnici i svi umjetnici biseri i dijamanti u carskoj kruni; doba velikog suverena razmeće se i dobiva još veći sjaj s njima. Jednom riječju, carica, koja je izgovorila ove riječi, bila je u tom trenutku božanski lijepa. Sjećam se da stari ljudi o tome nisu mogli govoriti bez suza. Svi su sudjelovali u slučaju. Svaka čast našem nacionalnom ponosu, valja napomenuti da u ruskom srcu uvijek prebiva prekrasan osjećaj da stane na stranu potlačenih. Plemić koji je prevario punomoć bio je približno kažnjen i maknut sa svog mjesta. No kazna koju je pročitao bila je mnogo strašnija na licima njegovih sunarodnjaka.

Bio je to odlučan i sveopći prezir. Nemoguće je reći kako je tašta duša patila; ponos, prevarena ambicija, slomljene nade - sve se složilo, a u napadima strašne ludosti i bijesa njegov život je prekinut. - Svima se također dogodio još jedan upečatljiv primjer: od ljepota koje tada naša sjeverna prijestolnica nije bila siromašna, jedna je osvojila odlučujuću superiornost nad svima. Bio je to nekakav divan spoj naše sjeverne ljepote s ljepotom podneva, dijamant koji se rijetko susreće u svijetu. Moj je otac priznao da u svom životu nije vidio ništa slično. Činilo se da je u njoj sve sjedinjeno: bogatstvo, inteligencija i duhovni šarm. Bilo je mnoštvo tražitelja, a među njima najistaknutiji je bio princ R., najplemenitiji, najbolji od svih mladih ljudi, najljepše lice i viteški, velikodušni impulsi, uzvišeni ideal romana i žena, Grandinson u svakom pogledu . Princ R. bio je strastveno i ludo zaljubljen; ista vatrena ljubav bio je njegov odgovor. No, rodbina je smatrala da je igra neujednačena. Kneževi predački posjedi dugo nisu pripadali njemu, prezime je bilo sramotno i svi su znali njegovo loše stanje. Odjednom princ napušta prijestolnicu na neko vrijeme, kao da želi poboljšati svoje poslove, i nakon kratkog vremena okružen je sjajem i nevjerojatnim sjajem. Slavni balovi i proslave proslavljaju ga na dvoru. Ljepotici otac postaje podrška, a u gradu se održava zanimljivo vjenčanje. Odakle je došlo do takve promjene i nečuvenog bogatstva mladoženja, nitko to nije mogao objasniti; ali se sa strane govorilo da je ušao u neke uvjete s nerazumljivim kamatarom i od njega dao kredit. Bilo kako bilo, ali vjenčanje je zahvatilo cijeli grad. I mladenka i mladoženja bili su predmet zajedničke zavisti. Svi su znali njihovu vruću, stalnu ljubav, dugu klonulost, izdržanu s obje strane, visoko dostojanstvo obojice. Vatrene žene unaprijed su ocrtale to nebesko blaženstvo u kojem će uživati ​​mladi supružnici. No, ispalo je drugačije. Za godinu dana došlo je do strašne promjene u njenom mužu. Plemenit i lijep lik otrovao se otrovom sumnjive ljubomore, netolerancije i neiscrpnih hirova. Postao je tiranin i mučitelj svoje žene i, što god nitko nije mogao predvidjeti, pribjegao je najnečovječnijim djelima, čak i premlaćivanjima. U jednoj godini nitko nije mogao prepoznati ženu koja je donedavno blistala i privlačila mnoštvo poslušnih obožavatelja. Konačno, budući da nije mogla izdržati duže od svoje teške sudbine, prva je progovorila o razvodu. Suprug je bio bijesan na samu pomisao na to. U prvom pokretu bijesa uletio je nožem u njezinu sobu i bez sumnje bi je tu izbodio da ga nisu uhvatili i obuzdali. U naletu bijesa i očaja, okrenuo je nož na sebe - i završio svoj život u strašnim mukama. Osim ova dva primjera, koji su se dogodili u očima cijelog društva, bilo je i mnogo toga što se dogodilo u nižim razredima, koji su gotovo svi imali užasan kraj. Tamo je poštena, trijezna osoba postala pijanica; tamo je trgovački činovnik opljačkao svog gospodara; ondje je taksist, koji je pošteno vozio nekoliko godina, ubo jahača za sitniš. Nemoguće je da ovakvi incidenti, o kojima se ponekad govori ne bez dodataka, skromnim stanovnicima Kolomne ne donose svojevrsni nehotični užas. Nitko nije sumnjao u prisutnost zlih duhova u ovoj osobi. Rekli su da nudi takve uvjete od kojih se kosa digla i koje se nesretnik nikada ne bi usudio prenijeti na drugoga; da njegov novac ima atraktivno imanje, sam po sebi postaje vruć i nosi neke čudne znakove ... jednom riječju, bilo je puno svakakvih smiješnih tračeva. I izvanredno je da su se sve ovo stanovništvo Kolomne, cijeli ovaj svijet siromašnih starica, sitnih dužnosnika, sitnih umjetnika i, jednom riječju, svi sitni prženici koje smo upravo imenovali, složili izdržati i izdržati posljednju krajnost, a ne okrenuti se strašni kamatar; pronašli su čak i starice koje su umrle od gladi, koje bi radije pristale ubiti njihova tijela nego uništiti njihove duše. Upoznavši ga na ulici, nehotice smo osjetili strah. Pješak je oprezno ustuknuo i dugo se nakon toga osvrtao prateći svoju pretjerano visoku figuru koja je nestajala u daljini. Na jednoj je slici bilo toliko izvanrednog da bi joj svi nenamjerno pripisali natprirodno postojanje. Ove snažne osobine ugrađene su toliko duboko da se ne događaju kod ljudi; ovaj vrući brončani ten; ova pretjerana gustina obrva, nepodnošljive, užasne oči, čak i najširi nabori njegove azijske odjeće, činilo se da sve govori da su prije nego što su se strasti kretale u ovom tijelu, sve strasti drugih ljudi bile blijede. Moj je otac uvijek stajao nepomično kad ga je sreo, i svaki put nije mogao odoljeti da ne kaže: vrag, savršeni vrag! Ali moramo vas brzo upoznati s mojim ocem, koji je, inače, pravi zaplet ove priče. Moj je otac bio divan čovjek na mnogo načina. On je bio umjetnik, koji je malobrojan, jedno od onih čuda koje samo Rusija izbacuje iz svojih beskrajnih grudi, samouki umjetnik, kojeg je sam pronašao u svojoj duši, bez učitelja i škola, pravila i zakona, nošen samo jednim žeđ za poboljšanjem i hodanje iz možda njemu nepoznatih razloga, samo jednim putem naznačenim iz duše; jedno od onih zavičajnih čuda, koje suvremenici često časte uvredljivom riječju "neznalica" i koji se ne rashlađuju od zloće i vlastitih neuspjeha, primaju samo novi žar i snagu i već su daleko u duši odmičući se od onih djela za koja su dobili naslov neukih. S visokim unutarnjim instinktom osjetio je prisutnost misli u svakom predmetu; shvatio sam po sebi pravo značenje riječi: povijesno slikarstvo; shvatio zašto se jednostavna glava, jednostavan portret Raphaela, Leonarda da Vincija, Tiziana, Correggia može nazvati povijesnim slikarstvom i zašto će golema slika povijesnog sadržaja i dalje biti žanr tablice, unatoč svim umjetnikovim tvrdnjama da povijesno slikarstvo... I njegov unutarnji osjećaj i vlastito uvjerenje okrenuli su svoju četku prema kršćanskim predmetima, najvišoj i posljednjoj fazi visokog. Nije imao ambiciju ili razdražljivost koja je toliko neodvojiva od karaktera mnogih umjetnika. Bio je čvrst karakter, poštena, direktna osoba, čak i gruba, izvana prekrivena pomalo ustajalom korom, ne bez nekog ponosa u duši, koji je o ljudima zajedno govorio snishodljivo i grubo. “Zašto ih gledati”, znao je reći: “Ne radim za njih. Neću nositi svoje slike u dnevnu sobu; bit će postavljene u crkvi. Tko me razumije, hvala mi, ne razumije - i dalje će se moliti Bogu. Svjetovna osoba nema ništa kriva što ne razumije slikarstvo; ali razumije karte, zna mnogo o dobrom vinu, o konjima - zašto bi gospodar znao više? Ipak, možda, dok pokušava jedno i drugo, ali bude pametan, od njega neće živjeti! Svako za sebe, neka svatko radi svoje. Za mene je bolje osoba koja izravno kaže da ne zna u čemu je stvar, nego ona koja prikazuje licemjera, kaže da zna ono što ne zna, a samo sere i plijeni. " Radio je za mali honorar, odnosno za honorar koji mu je trebao samo za uzdržavanje obitelji i pružanje mogućnosti za rad. Osim toga, ni na koji način nije odbio pomoći drugome i pružiti ruku pomoći siromašnom umjetniku; vjerovao u jednostavnu, pobožnu vjeru svojih predaka, a od toga je, možda, na licima koja je prikazao sam po sebi bio taj uzvišeni izraz, do kojeg briljantni talenti nisu mogli doći do dna. Konačno, stalnošću svog rada i postojanošću puta koji je zacrtao za sebe, čak je počeo stjecati poštovanje od onih koji su ga častili kao neznalicu i domaćeg samouka. U crkvi je neprestano dobivao zapovijedi, a njegovo djelo nije prevedeno. Jedan od poslova jako ga je okupirao. Ne sjećam se točno u čemu se sastojala radnja, znam samo da je na sliku trebalo staviti duh tame. Dugo je razmišljao kako mu dati sliku; htio je u svom licu shvatiti svu tešku, tlačiteljsku osobu. S takvim razmišljanjima ponekad mu je kroz glavu proletjela slika tajanstvenog lihvara pa je nehotice pomislio: "Volio bih da mogu napisati vraga". Procijenite njegovo čuđenje kada je jednom, dok je radio u svojoj radionici, čuo kucanje na vratima, a zatim je strašni kamatar ušao izravno k njemu. Nije mogao a da ne osjeti neku vrstu unutarnjeg drhtanja koje mu je nehotice prostrujalo tijelom.

"Vi ste umjetnik?" rekao je bez ceremonije mom ocu.

"Umjetnik", rekao je otac u čudu, očekujući što će uslijediti.

"Dobro. Nacrtaj moj portret. Možda ću uskoro umrijeti, nemam djece; ali uopće ne želim umrijeti, želim živjeti. Možete li naslikati takav portret da biste bili potpuno živi? "

Moj je otac pomislio: „Što je bolje? on sam traži da budu đavoli na mojoj slici. " Dao sam riječ. Dogovorili su se o vremenu i cijeni, a već sutradan, uzevši paletu i četke, moj je otac već bio s njim. Visoko dvorište, psi, željezna vrata i brave, lučni prozori, škrinje prekrivene čudnim tepisima, i na kraju sam izvanredni vlasnik, koji je nepomično sjedio ispred njega, sve je to na njega ostavilo čudan dojam. Kao da su namjerno prozori bili zatrpani i zatrpani odozdo, tako da su davali svjetlost samo s jednog vrha. "Dovraga, kako mu je sada lice zasjalo!" rekao je u sebi i počeo željno pisati, kao da se boji da bi sretna iluminacija mogla nekako nestati. "Kakva moć!" ponavljao je u sebi: „ako ga i napola prikažem onakvim kakav je sada, ubit će sve moje svece i anđele; problijedjet će pred njim. Kakva vražja moć! Samo ću to iskočiti iz platna, ako sam samo malo vjeran prirodi. Kakve izuzetne osobine! " ponavljao je neprestano, pojačavajući svoju revnost, a i sam je već vidio kako su određene crte počele prelaziti na platno.

No što im se više približavao, to je više osjećao nekakav bolan, tjeskoban osjećaj, sam sebi neshvatljiv. Međutim, unatoč tome, odlučio se doslovno dosjetiti svake neprimjetne crte i izraza. Prije svega, bavio se doradom očiju. U tim je očima bilo toliko snage da je, činilo se, bilo nemoguće zamisliti ni prenijeti ih točno onakvima kakve su bile u prirodi. Međutim, pod svaku cijenu odlučio je u njima doznati posljednju malu značajku i nijansu, shvatiti njihovu tajnu ... No čim je počeo ulaziti i četkom zalaziti u njih, takvo čudno gađenje, takva neshvatljivo breme, oživjelo u njegovoj duši da se morao odreći četke na neko vrijeme, a zatim početi iznova. Konačno, više nije mogao izdržati, osjetio je da su mu te oči probole dušu i proizvele u njoj neshvatljivu tjeskobu. Sutradan, treći dan, bilo je još jače. Postao je uplašen. Bacio je četku i glatko rekao da više ne može pisati s njom. Trebali ste vidjeti kako se čudni kamatar promijenio na ove riječi. Bacio mu se pred noge i molio ga da dovrši portret, rekavši da o tome ovisi njegova sudbina i postojanje u svijetu, da je već četkom dotaknuo njegove žive crte, da ako ih je ispravno prenio, svoj život s natprirodnim snaga bi se zadržala na portretu, da kroz to neće potpuno umrijeti jer treba biti prisutan u svijetu. Moj je otac osjetio užas na ove riječi: učinile su mu se toliko čudne i strašne da je bacio i četke i paletu i bezglavo izjurio iz sobe. Pomisao na to uznemirila ga je cijeli dan i cijelu noć, a ujutro je od lihvara dobio portret, koji mu je donijela neka žena, jedino u njegovim službama, koja je odmah objavila da vlasnik ne želi portret, nije dao za njega ništa i šalje natrag. Navečer istog dana saznao je da je kamatar umro i da će ga pokopati prema obredima njegove religije. Sve mu se to činilo neobjašnjivo čudnim. A u međuvremenu je od tog trenutka došlo do zamjetne promjene u njegovu karakteru: osjetio je nemirno, tjeskobno stanje, za koje ni sam nije mogao razumjeti razloge, pa je ubrzo izveo takav čin koji nitko nije mogao očekivati ​​od njega: neko vrijeme radovi jednog od učenika počeli su privlačiti pozornost uskog kruga poznavatelja i amatera. Moj je otac uvijek u njemu vidio talent i zbog toga mu je dao posebnu naklonost. Odjednom je osjetio zavist prema njemu. Opće sudjelovanje i razgovor o njemu postali su mu nepodnošljivi. Konačno, kako bi dovršio svoju uznemirenost, saznaje da je njegovom studentu ponuđeno da naslika sliku novoobnovljene bogate crkve. Raznijelo ga je. "Ne, neću dopustiti da naivčina trijumfira!" rekao je: “Rano je, brate, uzeo sebi u glavu da starije stavi u blato! Također, hvala Bogu, imam snage. Ovdje ćemo vidjeti tko će koga najvjerojatnije staviti u blato. " I direktna, poštena osoba koristila se spletkama i spletkama, koje je do tada uvijek gnušao; konačno postigao da je raspisan natječaj za sliku, a mogli su se prijaviti i drugi umjetnici sa svojim djelima. Zatim se zaključao u svoju sobu i sa žarom uzeo četku. Činilo se da svu svoju snagu, samoga sebe, želi okupiti ovdje. I zasigurno, ispalo je jedno od njegovih najboljih djela. Nitko nije sumnjao da primat neće biti prepušten njemu. Slike su predstavljene, a sve ostale pojavile su se pred njom kao noć prije dana. Odjednom je jedan od prisutnih članova, ako se ne varam duhovna osoba, uputio opasku koja je sve zadivila. “Umjetnikova slika definitivno ima mnogo talenta”, rekao je: “ali nema svetosti u njihovim licima; čak je, naprotiv, nešto demonsko u očima, kao da umjetnik rukom tjera nečist osjećaj. " Svi su gledali i nisu se mogli uvjeriti u istinitost ovih riječi. Moj je otac pojurio prema svojoj slici, kao da je i sam povjerovao u tako uvredljivu opasku, i sa užasom vidio da je gotovo svim figurama dao oči kamatara. Izgledali su tako demonski shrvano da je on nehotice zadrhtao. Slika je odbijena i morao je čuti, na svoju neizrecivu ljutnju, da primat ostaje njegovom učeniku. Bilo je nemoguće opisati bijes s kojim se vratio kući. Skoro je pribio moju majku, razbacao djecu, slomio mu ruke i štafelaj, zgrabio portret lihvara sa zida, zatražio nož i naredio da se vatra razlije u kaminu namjeravajući ga rasjeći na komade i zapaliti. Na taj ga je pokret uhvatio prijatelj koji je ušao u sobu, slikar, poput njega, veseljak, uvijek zadovoljan samim sobom, ne zanesen nikakvim udaljenim željama, veselo radeći sve na što naiđe, a još veselije uzima za večera i gozba.

"Što radiš, što ćeš spaliti?" rekao je i prišao portretu. “Smiluj se, ovo je jedno od tvojih najboljih djela. Ovo je lihvar koji je nedavno umro; da, to je najsavršenija stvar. Samo si ga udario ne u obrvu, već u same oči. Dakle, oči nikada nisu gledale u život, dok gledaju vas. "

"Ali vidjet ću kako izgledaju u vatri", rekao je otac, pokrenuvši ga da ga baci u kamin.

"Stani, zaboga!" rekao je prijatelj, suzdržavajući ga: "daj mi to, ako ti zabode oči u tolikoj mjeri." U početku je moj otac ustrajao, konačno se složio, a veseljak, izuzetno zadovoljan kupnjom, odnio je portret sa sobom.

Nakon odlaska, moj se otac odjednom osjetio smirenije. Kao da mu je s portreta dignuta težina s duše. I sam je bio zadivljen svojim zlim osjećajem, zavišću i očitom promjenom u svom karakteru. Ispitavši njegovo djelo, bio je ožalošćen u duši i, ne bez unutarnje tuge, rekao je: „Ne, Bog me kaznio; moja je slika zasluženo snosila sramotu. Zavjerena je da uništi brata. Demonski osjećaj zavisti pokrenuo je moju četku, demonski osjećaj se trebao odražavati u njoj. " Odmah je otišao potražiti svog bivšeg učenika, čvrsto ga zagrlio, zatražio oproštaj i pokušao je koliko je mogao da iskupi svoju krivnju pred sobom. Njegova su djela opet tekla, kao i prije, spokojno; ali zamišljenost se počela češće iskazivati ​​na njegovu licu. Više se molio, češće šutio i nije se tako grubo izražavao prema ljudima; najgrublji izgled njegova lika nekako je omekšao. Ubrzo ga je jedna okolnost još više šokirala. Dugo nije vidio svog druga, koji je od njega molio portret. Upravo ga je htio posjetiti kad je i sam iznenada ušao u svoju sobu. Nakon nekoliko riječi i pitanja s obje strane, rekao je: „Pa, brate, nisi ništa džabe htio spaliti portret. Dovraga, ima nešto čudno u njemu ... Ne vjerujem vješticama, nego tvojoj volji: u njemu su zli duhovi ... "

"Kako?" rekao je moj otac.

“I tako da sam, budući da sam ga objesila u svojoj sobi, osjetila takvu čežnju ... kao da želim nekoga ubosti. U svom životu nisam znao što je to nesanica, a sada sam iskusio ne samo nesanicu, već i ovakve snove ... Ni sam ne znam reći jesu li to snovi ili nešto drugo: kao da je brownie gušeći vas i činilo se da je sve prokleti starac. Jednom riječju, ne mogu vam reći svoje stanje. Ovo mi se nikada nije dogodilo. Sve ove dane lutao sam kao lud: osjećao sam nekakav strah, neugodno očekivanje nečega. Osjećam da nikome ne mogu reći veselu i iskrenu riječ; kao da kraj mene sjedi špijun. Tek kad sam portret poklonio svom nećaku, koji ga je zatražio, odjednom sam se osjetio kao da mi je kamen pao s ramena: odjednom sam postao veseo, kao što vidite. Pa, brate, skuhao si vraga. "

Tijekom ove priče moj ga je otac slušao s neometanom pažnjom i na kraju upitao: "A sada vaš nećak ima portret?"

„Gdje mi je nećak! nije mogao odoljeti ", rekao je veseljak:" da znam, duša lihvara uselila se u njega: iskače iz okvira, hoda po sobi, a ono što njegov nećak govori umu je jednostavno neshvatljivo. Zamijenila bih ga kao luđaka da to nisam djelomično i sama doživjela. Prodao ga je nekom kolekcionaru slika, a on to nije mogao podnijeti, a i nekome je to uspjelo. "

Ova je priča ostavila snažan dojam na mog oca. Ozbiljno je razmišljao, pao je u hipohondriju i konačno se potpuno uvjerio da je njegova četka služila kao đavolje oruđe, da se dio života kamatara zapravo nekako pretvorio u portret i da sada zabrinjava ljude, ulijevajući demonske impulse, zavodeći umjetnika iz način, generiranje užasnih muka zavisti i tako dalje. i tako dalje. Tri kasnije nesreće, tri iznenadne smrti svoje supruge, kćeri i mladog sina, smatrao je za sebe nebeskom egzekucijom i odlučio je ostaviti svjetlo. Čim mi je bilo devet godina, smjestio me je na Umjetničku akademiju i, otplativši svoje dužnike, povukao se u osamljeni samostan, gdje je ubrzo položio monaške zavjete. Tamo je strogoćom života, budnim poštivanjem svih redovničkih pravila zadivio svu braću. Samostanski opat, saznavši za umjetnost svoje četke, zahtijevao je da piše glavna slika u crkvi. Ali skromni brat je glatko rekao da nije dostojan uzeti kist, da je oskrnavljena, da radom i velikim žrtvama mora najprije očistiti svoju dušu kako bi bio dostojan započeti takvo djelo. Nisu ga htjeli prisiliti. On je sam sebi povećao, koliko je to bilo moguće, strogoću redovničkog života. Konačno, čak je i ona za njega postala nedovoljna i ne baš stroga. Uz blagoslov opata povukao se u pustinje kako bi bio potpuno sam. Tamo je sagradio ćeliju za sebe od grana drveća, jeo samo sirovo korijenje, vukao kamenje s mjesta na mjesto, stajao od izlaska do zalaska sunca na istom mjestu s rukama podignutim prema nebu, neprestano čitajući molitve. Jednom riječju, tražio je, čini se, sve moguće stupnjeve strpljenja i tu neshvatljivu požrtvovnost, čiji se primjeri mogu pronaći samo u životima samo svetaca. Tako je dugo, tijekom nekoliko godina, iscrpljivao svoje tijelo, jačajući ga istovremeno moć koja daje život molitve. Konačno je jednog dana došao u samostan i odlučno rekao opatu: „Sada sam spreman. Ako je Bogu drago, ja ću raditi svoj posao. " Predmet koji je uzeo bilo je Isusovo rođenje. Cijelu godinu sjedio je iza sebe, ne napuštajući ćeliju, jedva se hraneći oštrom hranom, neprestano se moleći. Nakon godinu dana slika je bila spremna. Bilo je to poput čuda od kista. Potrebno je znati da ni braća ni opat nisu imali mnogo podataka u slikarstvu, ali svi su bili začuđeni izvanrednom svetošću likova. Osjećaj božanske poniznosti i krotkosti pred najčistijom majkom, saginjanjem nad djetetom, dubokim razumom u očima božanske bebe, kao da već vidi nešto u daljini, svečanom tišinom kraljeva pogođenih božanskim čudo, bačeno pred njegove noge, i, konačno, sveta, neizreciva tišina koja obuhvaća cijelu sliku - sve se to pojavilo u tako suglasnoj snazi ​​i snazi ​​ljepote da je dojam bio čaroban. Sva su braća kleknula pred novu sliku, a ganuti opat rekao je: „Ne, čovjek ne može koristiti jednu ljudska umjetnost proizvesti takvu sliku: sveta viša sila vodila je vaš kist, a blagoslov neba počivao je na vašem trudu. "

U to vrijeme završio sam studij na akademiji, dobio zlatnu medalju i s njom radosnu nadu za putovanje u Italiju-najbolji san dvadesetogodišnjeg umjetnika. Morao sam se samo oprostiti od oca, s kojim sam se rastao 12 godina. Priznajem da mi je i sama slika o njemu odavno nestala iz sjećanja. Već sam malo čuo o surovoj svetosti njegova života i unaprijed sam zamislio da ću se susresti s bešćutnim izgledom pustinjaka, stranca za sve na svijetu osim svoje ćelije i molitve, iscrpljenog, isušenog od vječnog posta i bdijenja. Ali kako sam se začudio kad se preda mnom pojavio prekrasan, gotovo božanski starac! A tragovi iscrpljenosti nisu mu se primijetili na licu: zasjalo je lakoćom nebeske radosti. Snježno bijela brada i tanka, gotovo prozračna kosa iste srebrnaste boje slikovito su se rasuli po prsima i uz nabore njegove crne rita i pali do samog užeta koje je opasalo njegovu bijednu redovničku odjeću; ali ponajviše mi je bilo nevjerojatno čuti s njegovih usana takve riječi i razmišljanja o umjetnosti, koje ću, priznajem, još dugo zadržati u duši i iskreno bih poželio da svaki moj brat učini isto.

"Čekao sam te, sine moj", rekao je kad sam prišao njegovu blagoslovu. “Pred vama je put kojim će vaš život od sada teći. Vaš je put jasan, ne skrećite s njega. Imate talent; talent je najdragocjeniji Božji dar - nemojte ga uništiti. Istražite, proučite sve što vidite, osvojite sve kistove, ali u svemu možete pronaći unutarnju misao i, prije svega, pokušati shvatiti velika tajna stvaranje. Blago odabranom koji je posjeduje. On u prirodi nema nisku temu. U beznačajnom je umjetnik-stvaralac velik kao i u velikom; u prezira više nema prezrijeka, jer je lijepa duša stvoritelja nevidljivo vidljiva kroz njega, a prezrivo je već dobilo visok izraz, jer je teklo kroz čistilište njegove duše. Nagovještaj božanskog, nebeskog raja za čovjeka je zatvoren u umjetnosti, pa je prema tome jednom već iznad svega. I koliko je puta svečani mir viši od svakog svjetovnog uzbuđenja, koliko je puta stvaranje veće od uništenja; koliko je puta anđeo viši od svih bezbrojnih moći i ponosnih sotoninih strasti samo zbog svoje nevinosti samo svoje svijetle duše, toliko puta više od svega što je na svijetu, uzvišenog stvaralaštva. Žrtvujte mu sve i volite ga svom svojom strašću, ne strašću koja diše zemaljsku požudu, već tihom nebeskom strašću; bez toga, osoba nema moć ustati sa zemlje i ne može davati divne zvukove mira. Jer da bi se sve smirilo i pomirilo, uzvišeno stvaranje umjetnosti silazi u svijet. Ne može izazvati žamor u duši, ali zvukom molitve vječno teži Bogu. Ali postoje minute, mračni minuti ... “Zaustavio se i primijetila sam da mu se vedro lice odjednom zamračilo, kao da ga je preletio neki trenutni oblak. "Postoji jedan incident u mom životu", rekao je. “Do sada ne mogu razumjeti da je postojala ta čudna slika iz koje sam je naslikao. To je definitivno bio nekakav đavolski fenomen. Znam da svjetlo odbacuje postojanje đavla, pa stoga neću govoriti o njemu. Ali reći ću samo da sam to napisao s gađenjem, tada nisam osjećao ljubav prema svom poslu. Htjela sam se silom i bez duše osvojiti, utopivši sve, biti vjerna prirodi. Ovo nije umjetničko stvaralaštvo, pa su stoga osjećaji koji obuhvaćaju svakoga kad ga pogledaju već pobunjeni osjećaji, tjeskobni osjećaji, a ne osjećaji umjetnika, jer umjetnik diše mir čak i u tjeskobi. Rečeno mi je da ovaj portret ide iz ruke u ruku i raspršuje bolne dojmove, izazivajući u umjetniku osjećaj zavisti, mračnu mržnju prema bratu, zlu žeđ za progonom i ugnjetavanjem. Neka vas Svemogući zaštiti od ovih strasti! Nema gorih od njih. Bolje je izdržati svu gorčinu mogućeg progona nego nekome nanijeti jednu sjenu progona. Sačuvaj čistoću svoje duše. Tko ima talenta u sebi, trebao bi biti najčišći od svega u svojoj duši. Drugom će se mnogo oprostiti, ali neće mu se oprostiti. Osobu koja je izašla iz kuće u laganoj svečanoj odjeći potrebno je samo posipati jednim mrljom prljavštine ispod kotača, a već su ga cijeli ljudi okružili i upreli prstom u njega i govorili o njegovoj nemarnosti, dok isti ljudi ne primijetite mnoga mjesta na drugim prolaznicima, odjeveni u svakodnevnu odjeću. Zato što se mrlje ne primjećuju na svakodnevnoj odjeći. " Blagoslovio me i zagrlio. Nikada u životu nisam bio tako uzvišeno ganut. S poštovanjem, više nego s osjećajem sina, privila sam se uz njegova prsa i poljubila mu raspuštenu srebrnu kosu. U očima mu je bljesnula suza. "Ispuni, sine moj, jedan od mojih zahtjeva", rekao mi je već na samom rastanku. “Možda ćete slučajno negdje vidjeti onaj portret o kojem sam vam pričao. Odjednom ćete ga prepoznati po izvanrednim očima i njihovom neprirodnom izrazu lica - svakako ga uništite ... “Možete sami procijeniti jesam li mogao zakletvom obećati da ću ispuniti takav zahtjev. Cijelih petnaest godina nisam slučajno naišao na nešto što bi bilo barem nalik opisu mog oca, kad sam odjednom sada na aukciji ... “

Ovdje je umjetnik, a da još nije završio govor, okrenuo pogled prema zidu kako bi ponovno pogledao portret. Isti pokret u trenu je napravila cijela gomila slušatelja, gledajući očima izvanredan portret. No, na najveće čuđenje, više ga nije bilo na zidu. Nerazgovijetan glas i buka prostrujali su čitavom gomilom, a nakon toga su se jasno čule riječi "ukradeno". Netko ga je već uspio ukrasti, iskoristivši pozornost slušatelja, zanesenih pričom. I dugo su svi prisutni ostali zbunjeni, ne znajući jesu li zaista vidjeli te izvanredne oči, ili je to bio samo san koji im se samo na trenutak pojavio u očima, uznemiren dugim ispitivanjem drevnih slika.

Mnogi ljudi zaustavili su se ispred dućana sa slikama u dvorištu Shchukin.

Umjetnik početnik Chartkov također nije prošao. Njegovo stara odjeća rekao je da je bio zaokupljen svojim poslom i da nije previše mario za svoju odjeću. Slike mu se nisu svidjele, ali kako ne bi uvrijedio vlasnika trgovine, ipak je kupio jednu od njih. Slika je prikazivala starca. Starčeve su oči bile kao da su žive.

Na putu kući sjetio se da je dao posljednji novac za sliku. Kod kuće je razmišljao o tome da ne može ići studentima, već zarađivati. A onda je zadrhtao, sa slike koju je kupio dva strašna oka gledala su ravno u njega. Pokrio je portret plahtom i legao iza paravana.

Osjećao se uplašeno, kroz pukotinu na ekranu gledao je portret. Odjednom je vidio da je plahta nestala, starac je izašao iz okvira i prišao mu. Izvadio je vreću snopova novca. Jedna se pošiljka otkotrljala u stranu i Chartkov ju je odnio neopaženo.

Kad se probudi, iznajmljuje sebi luksuzan stan. Odjeven, prolazi pločnikom, prolazi pored svog profesora, praveći se da ga ne primjećuje.

Sanjajući slavu, naručuje članak o sebi. Postaje moderan umjetnik, stječe bogatstvo, ali gubi talent.

Postaje ljubomoran na talent mladih umjetnika. On kupuje najbolje slike i rastrga ih. Pada u ludilo, vidi slike starca sa slike. Umire od groznice.

U drugom dijelu portret starca prodaje se na aukciji. Mnogi ga ljudi žele kupiti. Pojavljuje se čovjek i priča priču o portretu. Nekoć je njegov otac naslikao portret starca. Ovaj je starac bio bogat, ali nesreće su se događale svima kojima je posuđivao novac. Nakon što je njegov portret naslikan, umro je.

Otac Mladić progone ga i nesreće, njegovi najmiliji umiru i on odlazi u samostan. Traži od sina da pronađe i uništi portret.

Ljudi koji su slušali priču okreću se portretu i otkrivaju da nedostaje.

Pročitajte detaljan sažetak priče Portret Gogolja

Vrijeme čitanja 3 minute.

Čartkov je čovjek koji živi jako loše, a svaki njegov sljedeći dan razmišlja o tome gdje nabaviti novac i kako živjeti ovaj dan, što ekonomičnije. Čartkov se ne ističe ničim posebnim, ali ima sposobnost crtanja slika. On je umjetnik koji svojim talentom pokušava zaraditi za život. Još je mlad i stoga još nije imao vremena zaraditi novac. Stoga se nada da još uvijek može zaraditi.

Jednog dana jedan mladi umjetnik običnim je danom šetao ulicom. Nakon što je malo prošetao, odlučio je otići u trgovinu koja zarađuje prodajući razne portrete i druge slike umjetnika povoljno. Čartkov vidi vrlo zanimljiva slika... Prikazuje vrlo starijeg čovjeka, čije je lice brončane boje - sivo i dosadno. Lice je zakržljalo, a jagodice na portretu preoštro iscrtane.

Ovaj portret otkriva u njemu inteligentnu i namjernu osobu. O tome posebno govori oko. Ako tijelo izgleda staro i krhko, oči su još uvijek žive i govore puno. Čini se da ove namjerne oči ispituju Chartkova, vrlo su vješto nacrtane, što zadivljuje mladog, ne baš iskusni umjetnik... Ne shvaćajući sebe, on kupuje ovu sliku za posljednji novac. Ili bolje rečeno, za dvije grivne, dok je bilo dovoljno novca za život nekoliko dana. Kad Chartkov dođe kući sa slikom koju je upravo kupio, pomalo mu je neugodno jer se na portretu čini da ga starac promatra, kao da pita za cijenu.

Nakon što je slika obješena na zid, umjetnik ju je slučajno ponovno bacio pogled. A onda sam vidjela nešto što je isprva mislilo ono što je zamislio. Činilo se da je starac odjednom skočio sa samog platna i iz svojih beskrajnih nabora odjeće izvukao mnoge pakete koji su sadržavali novac - najstvarniji novac. Ovaj novac su bili zlatnici. Kad su počeli brojati svoje bogatstvo, slučajno je jedan paket zanemaren. Chartkov odlučuje da je ovo njegova šansa. On, koji se samo tiho prišuljao, uzima jedan od ovih paketa. Kad je starac završio s detaljnim prebrojavanjem, ponovno je uskočio u svoju sliku.

Noću, kada je mladić, pokušavajući zaspati nakon svih ovih vrlo čudnih događaja, razmišljao o tome, ali nije ništa smislio. Čartkov se ujutro budi, shvativši da ima noćne more, od kojih nije dovoljno spavao. Mladi se umjetnik konačno probudio i ustao, jer su kucali na njega, i to vrlo glasno, a također, što je nemoguće ne primijetiti, vrlo ustrajno. To su bili vjerovnici. Dugo su od njega tražili novac za stanovanje u kojem živi. Čartkov je, kao i uvijek, počeo govoriti da nema ništa, ali će definitivno sve platiti, samo je potrebno pričekati. Jedan od vjerovnika u to je vrijeme gledao sliku, vjerojatno se nadajući da će je uzeti, misleći da je vrijedna.

Tada je sasvim slučajno vidio da se izvan okvira slike nalazi svežanj, a ovaj je svežanj bio ispunjen pravim novcem. Najmodavac i nadzornik kredita su iznenađeni, ali plaćanje uzimaju od novca koji im je Chartkov odmah platio. Također je jako iznenađen, budući da je ovaj svežanj iz njegova sna, jer misli da je to tada samo sanjao. Mladi umjetnik ne oklijeva. Za ovaj dragocjeni novac kupuje normalno stanovanje u kojem počinje živjeti sretno do kraja života. On također kupuje sebi normalan i skupu odjeću... On je jako sretan. No, neće samo biti lijen pa odmah u novinama objavljuje da je kao umjetnik spreman slikati po narudžbi. Nakon nekog vremena kupci su mu među prvima.

Majka sa kćerkom po imenu Lisa. On slika njezin portret, ali majka potajno oprašta kćerkino lice kako bi sakrila nedostatke. Umjetnik se slaže, jer ga u načelu nije briga. Glavna stvar je da za ovu narudžbu ne dobiva loš novac. Slike s portreta izlaze šarmantne, ali naravno, ne prirodne, jer sama djevojka uopće nije takva ljepota. Sljedeće stvari su za mladi umjetnik idu jako dobro.

Za prve klijente dolaze drugi, a svi su prilično plemeniti i bogati. Postaje vrlo bogat i poznat među aristokracijom. Uostalom, čini sve što se od njega traži - ispravlja lica, čineći ih ljepšima. No, a da to ne primijeti, sve radi mehanički. A kad jednog dana na izložbi ugleda sliku jednog umjetnika, shvati da je potpuni laik.

On također želi naslikati takve slike, ali, na njegov užas, ništa od toga ne proizlazi. Portret starca, koji još uvijek ima, naređuje da ga baci. Ali ni to nije pomoglo. Očajnički zavidi svim umjetnicima pa stoga sve njihove slike kupuje za sebe i reže na komade uništavajući i time uklanjajući svoj bijes i zavist. Ubrzo je izgubio razum, jer je posvuda mogao vidjeti starčeve oči, od kojih je sve počelo. On umire.

Drugi dio priče govori o aukciji, na kojoj su sudjelovali mnogi umjetnici i jednostavni ljudi... Kad na aukciji dođe do jedne čudne slike, na kojoj je naslikan najobičniji starac, ali neobično živahnih očiju. Odjednom, usred cjenkanja, umiješa se jedan mladić, koji je također umjetnik. Počinje govoriti da je podnositelj zahtjeva za ovu sliku, budući da ima stvarno pravo na nju, koje mu se ne može oduzeti.

Uostalom, ova je slika bila u vlasništvu njegova oca, koji je umro. Otac je živio u gradu, a živio je i lihvar koji je bio neobično bogat. Otac mladog umjetnika dobio je narudžbu da naslika duh tame. Za crtanje je bio potreban prototip. I savjetovali su mu da izvuče lihvara. Umjetnik je pozvao lihvara da ga nacrta. On se slaže. Kad umjetnik slika, sve više osjeća sve veće gađenje i ne može ništa učiniti. On samo bježi, odbijajući.

Kamatar ga moli da dovrši slikanje portreta. Ali ujutro izvrši samoubojstvo. Od tada čovjek počinje biti ljut i zavidan. Kao da su mu sve psovke bile na glavi. Svi njegovi rođaci umiru, ali još uvijek ima sina pa ga šalje u zatvoreni internat, on sam odlazi u samostan. Tamo slika sliku Isusa, koja mu pomaže. Umire u miru. Prije toga daje upute svom sinu jedincu i traži od njega da pronađe portret tog lihvara i uništi ga što je prije moguće, jer uvijek svima donosi nesreću.

Nigdje nije ostalo toliko ljudi kao ispred slikovnice u Ščukinovom dvorištu. Ova je trgovina predstavljala, doista, najrazličitiju zbirku zanimljivosti: slike su uglavnom bile naslikane uljnim bojama, prekrivene tamnozelenim lakom, u tamno žutim okvirima. Zima s bijelim drvećem, potpuno crvena večer, nalik sjaju vatre, flamanski seljak s lulom i slomljenom rukom, više nalik na indijskog pijetla u manšetama nego na čovjeka - to su njihovi uobičajeni zapleti. Ovome se mora dodati nekoliko ugraviranih slika: portret Khozrev-Mirze u ovčjem šeširu, portreti nekih generala u trokutastim šeširima, s iskrivljenim nosom. Štoviše, vrata takve trgovine obično su obješena snopovima djela, ispisanim udlagama na velikim listovima, koji svjedoče o domaćem talentu ruske osobe. Na jednoj je bila princeza Miliktrice Kirbityevna, na drugoj grad Jeruzalem, kroz čije su se kuće i crkve bez ikakvih ceremonija valjale crvene boje, zaplijenivši dio zemlje i dva ruska čovjeka koji su se molili u rukavicama. Obično je malo kupaca ovih djela, ali ima puno gledatelja. Vjerojatno već pred njima zijeva neki bezobrazni lakaj, držeći u ruci posuđe s večerom iz konobe za svog gospodara koji, bez sumnje, neće srkati njegovu vruću juhu. Prije njega je, bez sumnje, vojnik u velikom kaputu, ovaj kavalir gurača, koji prodaje dva olovka; Trgovkinja Okhtenka s kutijom ispunjenom cipelama. Svakome se divi na svoj način: seljaci obično pokazuju prstom; kavaliri to shvaćaju ozbiljno; lakaji-dječaci i dječaci-obrtnici smiju se i zafrkavaju se crtanim filmovima; stari lakaji u frizerskim kaputima gledaju samo negdje zijevati; i trgovkinje, mlade Ruskinje, instinktivno žure poslušati što ljudi pričaju i vidjeti u što gledaju. U to je vrijeme mladi umjetnik Chartkov, koji je prolazio, nehotice zastao ispred trgovine. Stari sjajni ogrtač i haljina bez šare u njemu su pokazivali onu osobu koja je bila nesebično predana svom poslu i nije se imala vremena pobrinuti za svoju odjeću koja uvijek ima tajanstvenu privlačnost za mlade. Zastao je ispred klupe i isprva se iznutra nasmijao ovim ružnim slikama. Konačno ga je obuzelo nehotično razmišljanje: počeo je razmišljati o tome kome će ta djela trebati. Što gleda ruski narod Eruslanov Lazarevichy, na jeo i pio, na Thomas i Erem, to mu se nije učinilo iznenađujućim: prikazani predmeti bili su vrlo dostupni i razumljivi ljudima; ali gdje su kupci ovih šarenih, prljavih, masnih mrlja? kome trebaju ti flamanski ljudi, ti crveni i plavi krajolici koji pokazuju neku vrstu zahtjeva za nešto višim stepenom umjetnosti, ali u kojima je izraženo svo duboko poniženje? Činilo se da to uopće nisu djela samoukog djeteta. Inače bi im unatoč svoj bezosjećajnoj karikaturi cjeline izmakao oštar impuls. Ali ovdje se mogla vidjeti jednostavno glupost, nemoć, oronula osrednjost, koja je proizvoljno ušla u red umjetnosti, dok je njeno mjesto bilo među niskim zanatima, osrednjost, koja je, međutim, bila vjerna svom pozivu i unijela svoj zanat u samu umjetnost. Iste boje, isti način, ista preparirana, poznata ruka koja je više pripadala sirovom mitraljezu nego čovjeku !.. Dugo je stajao pred ovim prljavim slikama, napokon uopće ne razmišljajući o njima, a u međuvremenu je vlasnik dućana, sivi čovječuljak, u frizerskom kaputu, neobrijane brade, dugo razgovarao s njim vrijeme, cjenkanje i pregovaranje o cijeni, još ne znajući što mu se sviđa i što mu treba. “Za ove seljake i za krajolik uzet ću malo bijelo. Kakva slika! samo probiti oko; upravo primljeno s razmjene; lak se još nije osušio. Ili evo zime, uzmi zimu! Petnaest rubalja! Jedan okvir vrijedi. Evo je, kakva zima! " Ovdje je trgovac laganim klikom na platno, vjerojatno kako bi pokazao svu dobrotu zime. “Hoćete li narediti da se nakon vas povežu i sruše? Gdje bi volio živjeti? Hej mali, daj mi žicu. " - Čekaj, brate, ne tako brzo - rekao je umjetnik koji se probudio, vidjevši da ih je okretni trgovac počeo ozbiljno povezivati. Pomalo ga je bilo sram ne uzeti ništa, toliko je dugo stagnirao u trgovini, pa je rekao: "Ali čekaj, vidjet ću ima li što za mene ovdje", dosadno, nekorišteno, kao što vidiš, nema časti. Bilo je starih obiteljskih portreta, čiji se potomci, možda, nisu mogli naći u svijetu, potpuno nepoznate slike s poderanim platnom, okviri lišeni pozlate, jednom riječju svako trošno smeće. No umjetnik je počeo ispitivati, potajno razmišljajući: "Možda će se nešto pronaći". Više je puta čuo priče o tome kako su se ponekad slike velikih majstora našle u leglu popularnih grafika. Vlasnik je, vidjevši gdje se penje, napustio svoju nervozu i, zauzevši uobičajen položaj i odgovarajuću težinu, sjeo na vrata, pozvao prolaznike i pokazao ih jednom rukom prema klupi … „Ovuda, oče; evo slike! ući, ući; primljeno od razmjene. " Već je do mile volje dovikivao i uglavnom bezuspješno, razgovarao sa škrtom prodavačicom, koja je također stajala nasuprot njemu na vratima njegove trgovine, i napokon, sjetivši se da u trgovini ima kupca, okrenuo mu leđa ljudi i ušli unutra. "Što si, oče, izabrao nešto?" No, umjetnik je već neko vrijeme nepomično stajao pred jednim portretom u velikim, nekad veličanstvenim okvirima, ali na kojemu su sada blago zasjali tragovi pozlate. Bio je to starac s licem brončane boje, drzak, zakržljao; činilo se da su crte lica bile zahvaćene u trenutku grčevitog pokreta i da nisu odgovorile sjevernjačkom silom. U njih je uhvaćeno vatreno podne. Bio je ogrnut širokim azijskim odijelom. Bez obzira na to koliko je portret bio oštećen i prašnjav; ali kad je uspio očistiti prašinu s lica, ugledao je tragove djela visokog umjetnika. Činilo se da portret nije dovršen; ali snaga ruke je bila zapanjujuća. Oči su bile najneobičnije: činilo se da je umjetnik u njima upotrijebio svu snagu kista i svu svoju marljivu brigu. Samo su gledali, gledali čak i sa samog portreta, kao da svojom čudnom živošću uništavaju njegov sklad. Kad je donio portret na vrata, oči su mu izgledale još snažnije. Oni su ostavili gotovo isti dojam na ljude. Žena koja se zaustavila iza njega vrisnula je: "gleda, gleda", i ustuknula. Osjetio je neki neugodan, neshvatljiv osjećaj za sebe i spustio je portret na tlo.

"Pa, slikaj portret!" rekao je vlasnik.

"Koliko?" rekao je umjetnik.

„Čemu blago za njega? idemo tri četvrtine! "

"Pa, što ćeš dati?"

"Dva ugla", rekao je umjetnik spremajući se za polazak.

“Kakvu su cijenu podigli! Da, ne možete kupiti jedan okvir za komad od dvije novčanice. Očigledno, sutra ćete kupiti? Majstore, majstore, vrati se! čak i pomislite na grivnu. Uzmi, uzmi, uzmimo dva centa. Zaista, samo za početak, ovdje je tek prvi kupac. " Za to je napravio gestu rukom, kao da je rekao: "neka bude, nestani slika!"

Tako je Chartkov sasvim neočekivano kupio stari portret i u isto vrijeme pomislio: zašto sam ga kupio? što je on za mene? ali nije se imalo što učiniti. Iz džepa je izvadio komad od dvije novčanice, dao ga vlasniku, uzeo portret pod ruku i povukao ga sa sobom. Usput se sjetio da mu je komad od dvije kopejke koji mu je dao bio posljednji. Misli su mu odjednom zamračene: u tom ga trenutku obuhvaćaju ljutnja i ravnodušna praznina. "Kvragu! odvratno u svijetu! " rekao je s osjećajem Rusa kojem nije dobro. I gotovo mehanički hodao je brzim koracima, pun bezosjećajnosti prema svemu. Crveno svjetlo večernje zore još je bilo na pola puta po nebu; ipak su kuće okrenute s druge strane bile blago osvijetljene njezinim toplim svjetlom; a u međuvremenu je već hladno hladno plavičasto zračenje mjeseca postalo sve jače. Prozirne svjetlosne sjene padale su na tlo poput repova, koje su bacale kuće i noge pješaka. Umjetnik je već počeo malo -pomalo gledati u nebo, obasjano nekakvom prozirnom, suptilnom, sumnjivom svjetlošću, a gotovo u isto vrijeme iz usta su mu izletjele riječi: "kakav lagani ton!" i riječi: "dosadno, dovraga!" A on je, namještajući portret, koji je stalno klizio ispod ruku, ubrzao korak. Umoran i obliven znojem, dovukao se do svoje petnaeste linije na Vasilyevskaya Ostrovu. S mukom i zadihano popeo se stepenicama, natopljen šljapom i ukrašen tragovima mačaka i pasa. Nije bilo odgovora na njegovo kucanje na vratima: čovjeka nije bilo kod kuće. Naslonio se na prozor i namjestio se da strpljivo čeka, dok napokon nije začuo korake tipa u plavoj košulji iza sebe, njegovog poslušnika, čuvara, sredstva za poliranje boja i podmetača, koji ih je odmah umrljao čizmama . Momak se zvao Nikita i cijelo je vrijeme provodio izvan kapije kad majstor nije bio kod kuće. Nikita se dugo mučio da unese ključ u ključanicu, potpuno nevidljiv zbog mraka.

• Barokni koncept. Barokna arhitektura. Barok u književnosti
• Što znači gotika? Što je gotika. Karakteristične značajke interijera katedrale
• "slika djevojke Turgenjeve"
• O čemu pričaju naši doodle logotipi?
• Kako se riješiti ovisnosti o kockanju
• berestov "matryoshka dječje pjesmice"
• Povijest nastanka glazbenih instrumenata
• Odakle su došle neke poslovice i izreke u Rusiji?
• Arthur Conan Doyle. Biografija. Biografija Arthura Conana Doylea Conan Doyle profesije
• Biografija Miguela Cervantesa

• Kratka biografija Daniela Defoea
• Biografija Dragoonsky kratka biografija za djecu
• Arthur Conan Doyle: biografija, zanimljive činjenice Profesija Conan Doyle
• Kompozicija temeljena na Grinovoj priči "Grimizna jedra
• Djela gioacchina rossinija Tri talijanska grada najznačajnija za skladatelja
• Tko je Alan Milne? Milne Alan Alexander. Kratka biografija. Pjesme za djecu U kojoj je zemlji rođen Alan Milne?
• Fischerova formula i Fischerov učinak
• Najviši izraz estetike klasicizma
• Nominalna kamatna stopa Što je nominalna i realna kamatna stopa
• Tomaso Albinoni: biografija, zanimljive činjenice i video