San'atda klassitsizmning asosiy xususiyatlari. Klassizm (rus adabiyoti)
1830—1850 -yillarda yangi rus adabiyoti oldinga katta qadam tashladi. Bu birinchi yirik yozuvchilar-yangi rus adabiyoti namoyandalari: A.D. Kantemir (1708-1744), V.K.Trediakovskiy (1703-1769), A.P.Sumarokov (1717-1777) va ayniqsa rus fani va madaniyat Lomonosov. Bu to'rt yozuvchi jamiyatning turli qatlamlariga mansub edi (Kantemir va Sumarokov - zodagonlarga, Trediakovskiy ruhoniylar orasidan, Lomonosov - dehqonning o'g'li). Ammo ularning hammasi Petringacha bo'lgan antik davr tarafdorlari bilan kurashdilar, ta'lim, fan va madaniyatni yanada rivojlantirishni yoqladilar. Ma'rifat davri g'oyalari ruhida (odatda 18-asr deb ataladi), ularning barchasi ma'rifatli absolyutizm tarafdorlari edi: ular oliy hokimiyatni olib boruvchi qirol progressiv harakatlarni amalga oshirishi mumkinligiga ishonishgan. tarixiy rivojlanish. Va bunga misol Pyotr I. Lomonosovning maqtovli she'rlari - odesdagi faoliyati edi Yunoncha so'z"Qo'shiq" degan ma'noni anglatadi), shohlar va malikalarga murojaat qilib, ularga ma'rifatli monarxning ideal qiyofasini chizib, ularni Butrus yo'lidan borishga undaydi. Kantemir ayblov she'rlarida - satirlarda - antik davr tarafdorlarini, ma'rifat va fan dushmanlarini keskin masxara qilgan. U johil va xudbin ruhoniylarni, o'z turlarining qadimiyligi bilan faxrlanadigan boyar o'g'illarni, mag'rur zodagonlarni, ochko'z savdogarlarni, poraxo'r amaldorlarni ta'qib qildi. Fojiali holatlarda Sumarokov despot-podshohlarga hujum qilib, ularga qirol hokimiyatining ideal tashuvchilari bilan qarshilik ko'rsatdi. Trediakovskiy "Tilemaxida" she'ridagi "yovuz shohlar" ni g'azab bilan qoraladi. Kantemir, Trediakovskiy, Lomonosov, Sumarokovlarning faoliyatiga katta yoki kichik darajada kirib kelgan progressiv g'oyalar ular yaratayotgan yangi rus adabiyotining ijtimoiy salmog'ini va ahamiyatini sezilarli darajada oshiradi. Bundan buyon adabiyot ijtimoiy taraqqiyotning birinchi pog'onasiga chiqadi, eng yaxshi ko'rinishida jamiyat tarbiyachisiga aylanadi. Aynan shu davrdan boshlab badiiy adabiyotlar muntazam ravishda bosma nashrlarda paydo bo'lib, keng kitobxonlar ommasining e'tiborini tortdi.
Yangi tarkib uchun yangi shakllar yaratiladi. Kantemir, Trediakovskiy, Lomonosov va Sumarokovlarning sa'y -harakatlari bilan birinchi yirik adabiy yo'nalish 18 -asrning deyarli butun davrida hukmronlik qilgan rus klassizmidir.
Klassitsizm asoschilari va izdoshlari adabiyotning asosiy maqsadini "jamiyat manfaati" ga xizmat qilish deb hisoblashgan. Davlat manfaatlari, vatan oldidagi burch, shubhasiz, shaxsiy manfaatlaridan ustun bo'lishi kerak. Diniy, o'rta asr dunyoqarashidan farqli o'laroq, ular insonning eng yuksaklari, uning qonuniga to'liq bo'ysunishi kerak bo'lgan sababini ko'rib chiqishdi. badiiy ijod... Eng mukammal, klassik (shuning uchun nom va butun yo'nalish) ular o'sha davrdagi diniy g'oyalar asosida o'sgan qadimiy, ya'ni qadimgi yunon va rim san'atining ajoyib ijodlarini ko'rib chiqishgan, lekin mifologik tasvirlar xudolar va qahramonlar asosan insonning chiroyi, kuchi va jasoratini ulug'laganlar. Hammasi shunday bo'ldi kuchli tomonlar klassitsizm, lekin ularda uning kuchsizligi, chegaralanishi ham bor edi.
Aqlning yuksalishi his -tuyg'ularni kamsitish, atrofdagi voqelikni to'g'ridan -to'g'ri idrok etish hisobidan davom etdi. Bu ko'pincha klassitsizm adabiyotiga oqilona xarakter berdi. Yaratish orqali badiiy asar, yozuvchi qadimgi modellarga yaqinlashishga va klassitsizm nazariyotchilari tomonidan maxsus ishlab chiqilgan qoidalarga qat'iy amal qilishga har tomonlama harakat qilgan. Bu ijodkorlik erkinligini cheklab qo'ydi. Va maxluqlarga majburiy taqlid qadimiy san'at ular qanchalik mukammal bo'lmasin, bu muqarrar ravishda adabiyotni hayotdan, yozuvchini zamonaviyligidan ajratib qo'ydi va shu bilan o'z asariga an'anaviy, sun'iy xarakter berdi. Eng muhimi shundaki, klassitsizm davridagi xalqning zulmiga asoslangan ijtimoiy-siyosiy tizim odamlar o'rtasidagi tabiiy, normal munosabatlar haqidagi oqilona tushunchalarga hech qanday mos kelmagan. Bu nomuvofiqlik, ayniqsa, avtokratik-krepostnoylik davrida o'zini keskin his qildi Rossiya XVIII asr, bu erda ma'rifatli absolyutizm o'rniga eng tinimsiz despotizm hukm surdi. Shuning uchun aynan Kantemir satirlari tasodifan boshlamagan rus klassitsizmida ayblov qo'yilgan. tanqidiy mavzular va motivlar.
Bu, ayniqsa, 18 -asrning oxirgi uchdan birida yaqqol namoyon bo'ldi. - feodal zulmining kuchayishi va imperator Ketrin II boshchiligidagi zodagon krepostnoylar egalarining mustabid diktaturasi.
Qonunbuzarlik, o'zboshimchalik va zo'ravonlikka tanqidiy munosabat Rossiya jamiyatining keng qatlamlari kayfiyati va manfaatlariga to'g'ri keldi. Adabiyotning ijtimoiy roli tobora ortib bormoqda. Asrning oxirgi uchdan bir qismi - XVIII asr rus adabiyoti rivojlanishining eng gullab -yashnagan davri. Agar 1930-1950 -yillarda yozuvchilarni bir tomondan sanash mumkin bo'lsa, hozir o'nlab yangi yozuvchilarning ismlari bor. Asil yozuvchilar asosiy o'rinni egallaydi. Ammo quyi sinflardan, hatto serflar orasidan ham juda ko'p yozuvchilar bor. Empress Ketrin II o'zi adabiyotning ahamiyatini oshirdi. U juda faol bo'la boshladi yozish, bunday yo'llar bilan g'alaba qozonishga harakat qilmoqda jamoatchilik fikri, o'zi adabiyotning keyingi rivojlanishini boshqaradi. Biroq, u muvaffaqiyatsizlikka uchradi. Kamdan -kam va ahamiyatsiz mualliflar uning tarafini oldilar. Deyarli barcha yirik yozuvchilar, rus ta'limining arboblari - N. I. Novikov, D. I. Fonvizin, yosh I. A. Krilov, A. N. Radishchev, "Yabeda" komediyasi muallifi V. V. Kapnist va boshqalar - Ketrinning reaktsion adabiy lageriga qarshi dadil va baquvvat kurash olib bordilar. uning minionlari. Bu kurash juda og'ir sharoitlarda o'tdi. Qirolichaga e'tiroz bildiradigan yozuvchilarning asarlari tsenzura tomonidan taqiqlangan, ba'zan esa "jallod qo'li" bilan hammaga yoqib yuborilgan; ularning mualliflari qattiq ta'qib qilindi, qamoqqa tashlandi, hukm qilindi o'lim jazosi, Sibirga surgun qilingan. Ammo, shunga qaramay, ularning ijodkorligini to'ldirgan ilg'or g'oyalar jamiyat ongiga tobora ko'proq kirib bordi.
Asosan ilg'or yozuvchilar ijodi tufayli adabiyotning o'zi ajoyib tarzda boyidi. Yangi adabiy avlodlar va turlar yaratilmoqda. Oldingi davrda adabiy asarlar deyarli faqat she'rda yozilgan. Endi birinchi namunalar paydo bo'ladi fantastika... Drama tez rivojlanmoqda. Satirik janrlarning (turlarning) rivojlanishi ayniqsa keng tarqalgan: satira nafaqat she'riyatda, balki nasrda, satirik ertaklarda, qahramonlik komediyasi, parodiya she'rlarida, satirik komediyalar, kulgili operalar va hokazo 18 -asrning eng buyuk shoiri ijodida. Derjavinning satirik boshlanishi hatto maqtovli va tantanali odga kiradi.
18 -asr satiristlari hali ham klassitsizm qoidalariga amal qiladilar. Ammo, shu bilan birga, rasmlar va tasvirlar o'z ishlarida tobora ko'proq aks etmoqda. haqiqiy hayot... Ular endi klassitsizmning yuqori janrlarida (odes, fojialar) bo'lgani kabi an'anaviy ravishda mavhum emas, balki to'g'ridan-to'g'ri zamonaviy rus haqiqatidan olingan. Tanqidchi yozuvchilarning asarlari - Novikov, Fonvizin, Radishchev - rus tanqidchilarining asarlarining bevosita o'tmishdoshlari edi. realizm XIX v. - Pushkin, Gogol.
18 -asr satira hali ham siyosiy jihatdan cheklangan. Dehqonlariga shafqatsiz munosabatda bo'lgan badbashara yer egalarini keskin qoralash bilan birga, satiriklar ba'zi odamlarning o'z hayvonlari sifatida boshqa odamlarga egalik qilish huquqining vahshiyligi va bema'niligiga qarshi chiqmadilar. Mamlakatda hukm surayotgan o'zboshimchalik, zo'ravonlik, poraxo'rlik va adolatsizlikni qamab, satiriklar bularning barchasini keltirib chiqargan avtokratik-krepostnoy tizim bilan bog'lamadilar. Taniqli rus tanqidchisi Dobrolyubovning so'zlariga ko'ra, ular "bizning tushunchamizda suiiste'mollik o'z -o'zidan yomonlik" ni qoraladilar. Birinchi marta birinchi rus inqilobiy yozuvchisi Radishchev nafaqat shaxsiy haqoratlarga, balki avtokratiya va umuman krepostnoylikning barcha yomonliklariga g'azab bilan hujum qildi.
Klassitsizm
Klassitsizm (- birinchi darajali, namunali)- bu san'at va adabiyotning tendentsiyasi, bu nomni oldi, chunki u klassik antik (qadimgi yunon va qadimgi Rim) san'atini ideal, namunali, mukammal, uyg'un deb bilgan. Klassitsizm tarafdorlari o'z maqsadlarini taqlid qilish orqali antiqa modellarga yaqinlashishda ko'rishgan (klassitsistlar asarida antiqa motiflar, syujetlar, obrazlar, mifologiya elementlari keng tarqalgan).
Klassitsizm Uyg'onish davri oxirida paydo bo'lgan, XVII asr o'rtalarida Lui XIV davrida Frantsiyada shakllangan. Klassitsizmning paydo bo'lishi markazlashgan davlatning shakllanishi, monarxiyaning mustahkamlanishi, "ma'rifatli" absolyutizm ideallari bilan bog'liq.
Klassitsizm kodeksi (qoidalar to'plami) frantsuz shoiri va tanqidchisi N. Boile tomonidan "She'riy san'at" she'riy risolasida tuzilgan (1674). Bu asarni 1752 yilda Sumarokov birinchi marta rus tiliga tarjima qilib, rus adabiyotida qo'llanilishini isbotladi.
Klassitsizm Frantsiyada P. Korneil ("Cid", "Horace", "Cinna"), J. Racine ("Britannica", "Mithridates", "Phedra"), F. Volter ("Brut",) fojialarida gullab -yashnadi. "Tankred"), J.B.Molyerning komediyalarida ("Achchiq", "Asilzodadagi burjua", "Misantrop", "Tartuff yoki aldamchi", "Xayoliy kasal"), J ertaklarida. de La Fontaine, nasrda F. La Rochefoucauld, J. Labruyere; Germaniyada, Veymar davri asarlari bo'yicha QV Gyote ("Rim Elegiyalari", "Egmont" dramasi) va J.F. Shiller ("Ode to the quvonch") "," Qaroqchilar "," Fiesko fitnasi "," Ayyorlik va sevgi "dramalari).
Klassitsizm badiiy yo'nalish sifatida o'ziga xos xususiyatlarga, o'z tamoyillariga ega.
Kult, aqlning haqiqat va go'zallikning eng yuqori mezoni sifatida hukmronligi, shaxsiy manfaatlarining fuqarolik burchining yuqori g'oyalariga, davlat qonunlariga bo'ysunishi. Falsafiy asos Klassitsizm ratsionalizmga aylandi (lotincha gaio - aql, ratsionallik, maqsadga muvofiqlik, hamma narsani oqilona asoslash, olamning uyg'unligi, ma'naviy tamoyili tufayli), uning asoschisi R. Dekart edi.
Davlatchilik nuqtai nazaridan fosh qilish va johillik, xudbinlik, feodal tuzum despotizmining ma'rifati; monarxiyani ulug'lash, xalqni oqilona boshqarish, ma'rifatga g'amxo'rlik qilish; inson qadr -qimmatini, fuqarolik va ma'naviy burchini tasdiqlash. Boshqa so'zlar bilan aytganda, Klassitsizm adabiyotning maqsadini ongga yomonliklarni tuzatishga ta'sir sifatida shakllantirdi va fazilat tarbiyasi va bu muallifning pozitsiyasini aniq ifoda etdi (masalan, Kornel davlatni himoya qiladigan qahramonlarni, mutlaq monarxni ulug'laydi; Lomonosov Buyuk Pyotrni ideal monarx sifatida ulug'laydi).
Klassizm asarlari qahramonlari, asosan fojialar bo'lgan, "yuksak" lar bo'lgan: qirollar, knyazlar, sarkardalar, rahbarlar, zodagonlar, oliy ruhoniylar, vatan taqdiri haqida qayg'uradigan va unga xizmat qiladigan olijanob fuqarolar. Komediyalarda nafaqat yuqori martabali amaldorlar, balki oddiy odamlar, serflar ham tasvirlangan.
Qahramonlar qat'iy ravishda ijobiy va salbiy, fazilatli, ideal, individuallikdan mahrum, aql buyrug'i bilan harakat qiladigan va xudbin ehtiroslar rahm -shafqatiga ega bo'lgan illat tashuvchilarga bo'lingan. Bundan tashqari, konturda shirinliklar sxema, mulohaza yuritish, ya'ni muallif nuqtai nazaridan fikrlashni axloqiylashtirish tendentsiyasi mavjud edi.
Qahramonlar bitta chiziqdan iborat edi: qahramon har qanday fazilatni (ehtirosni) - aql, jasorat, jasorat, olijanoblik, halollik yoki ochko'zlik, aldamchilik, ochko'zlik, shafqatsizlik, xushomad, ikkiyuzlamachilik, maqtanchoqlikni aks ettirgan (Pushkin: "Molyer. ziqna ziqna- lekin faqat ... "; Nedorosldagi Mitrofanning etakchi xususiyati - dangasalik).
Qahramonlar statik tarzda, xarakter evolyutsiyasiz tasvirlangan. Aslida, bu faqat tasvirlar-niqoblar edi (Belinskiy aytganda, "yuzsiz tasvirlar").
Qahramonlarning "gapiradigan" familiyalari (Tartuffe, Skotinin, Pravdin).
Yaxshilik va yomonlik, aql va ahmoqlik, burch va tuyg'u o'rtasidagi ziddiyat, unda yaxshilik, aql, burch har doim g'alaba qozongan. Boshqacha qilib aytganda, klassitsizm asarlarida illat har doim jazolangan va fazilat g'alaba qozongan (masalan, Fonvizinning "Kichik" asarida). Demak, voqelikni tasvirlashning mavhumligi, odatiyligi, klassiklar uslubining an'anaviyligi.
Qahramonlar dabdabali, tantanali, ko'tarinki tilda gapirishdi; kabi ishlatilgan she'riy vositalar slavyanizm, giperbola, metafora, personifikatsiya, metonimiya, taqqoslash, antitez, hissiy epitetlar ("sovuq murda", "oqarib qosh"), ritorik savollar va undovlar, apellyatsiyalar, mifologik assimilyatsiyalar (Apollon, Zevs, Minerva, Neptun, Boreas) kabi. .. Syllabic versification ustun keldi va Aleksandriya oyati ishlatildi.
Qahramonlar o'z qarashlari, e'tiqodlari, tamoyillarini yanada to'liq ochib berish uchun uzoq monologlarni aytishgan. Bunday monologlar spektakl harakatini sekinlashtirdi.
Qat'iy gradatsiya, janrlar ierarxiyasi... "Yuqori" janrlar (fojia, qahramonlik she'ri, ode) davlat hayotini aks ettirgan, tarixiy voqealar, antiqa syujetlar. "Past" janrlar (komediya, satira, ertak) zamonaviy zamonaviy sohaga aylandi maxfiylik... Oraliq joyni individual shaxsning ichki dunyosi tasvirlangan "o'rta" janrlar (drama, xabar, elegiya, idil, sonet, qo'shiq) egallagan; ular muhim rol o'ynamadilar adabiy jarayon(bu janrlarning gullashi keyinroq keladi). Janrlarning tasnifi qadim zamonlardan beri ma'lum bo'lgan "uchta uslub" (yuqori, o'rta, past) nazariyasiga asoslangan edi. Har bir janr uchun ushbu uslublardan biri taqdim etilgan; burilishlarga yo'l qo'yilmadi.
Yuqori va past, fojiali va kulgili, qahramonlik va oddiylik aralashishiga yo'l qo'yilmadi.
Qahramonlar faqat oyatda va yuksak uslubda tasvirlangan. Nasr obro'li odamlarni kamsituvchi, "xor" deb hisoblangan.
Dramatik san'at ustunlik qildi "Uch birlik" nazariyasi- joy (spektaklning barcha harakatlari bir joyda bo'lib o'tdi), vaqt (spektakldagi voqealar kun davomida ishlab chiqilgan), harakat (sahnada bo'layotgan voqeaning boshlanishi, rivojlanishi va oxiri bo'lgan, shu bilan birga "ortiqcha" bo'lmagan) "Asosiy syujetning rivojlanishi bilan bevosita bog'liq bo'lmagan epizodlar yoki belgilar).
Klassitsizm tarafdorlari odatda asarlar uchun syujetlar olishgan qadimiy tarix yoki mifologiya. Klassitsizm qoidalari syujetning mantiqiy rivojlanishini, kompozitsiya uyg'unligini, tilning ravshanligi va ixchamligini, oqilona ravshanlikni va uslubning olijanob go'zalligini talab qildi.
Rus klassitsizmi. Rossiyada tarixiy sharoitlar tufayli (mutlaq monarxiya o'rnatilishi davrida) klassitsizm keyinroq, 18 -asrning 20 -yillari oxiridan 19 -asrning 20 -yillariga qadar paydo bo'lgan. Shu bilan birga, siz rus klassitsizmining rivojlanish davrlarini va shunga mos ravishda bu davr vakillarini ko'rishingiz kerak.
Erta klassitsizm: A. D. Kantemir (she'riy satira), V. K. Trediakovskiy ("Tilemaxida" she'ri, "Gdanskning taslim bo'lishiga").
Klassitsizmning gullab-yashnagan davri (40-70-yillar): M.V.Lomonosov ("Empress Elizabet Petrovna taxtga o'tirgan kuni", "Xotinning qo'lga olinishi to'g'risida"; "Tamir va Selim" fojiasi, "Butrus Butrus" she'ri. Ajoyib "," Anakreon bilan suhbat "tsikl she'rlari," Soqolga madhiya "satira), A.P.Sumarokov (" Xorev "," Sinav va Truvor "," Pretender Dmitriy "," Semira "fojialari;" Qo'riqchi "komediyalari, "Lixoimets", "Xayol bilan o'ralgan"; ertaklar, satira; Boiloning "She'riy san'ati" ga asoslangan "She'riyatga maktub" nazariy risolasi, unga bo'lgan qiziqishning ortishi bilan bog'liq ba'zi o'zgarishlarni amalga oshirdi. ichki hayot individual).
Kech klassisizm: D. I. Fonvizin ("Brigadir", "Kichik" komediyasi), Ya B. Knyajnin ("Dido", "Rosslav", "Vadim Novgorodskiy" fojialari; "Bouncer" komediyasi), V. A. Ozerov (Afinadagi Edip fojialari) "," Fingal "," Dmitriy Donskoy "), PA Plavilshchikov (" Bobil "," Sidelets "komediyasi), M.M. Xeraskov (" Rossiya "she'ri," Borislav "," Venetsiyalik rohiba "fojialari), G. Derjavin (" Felitsa odes ") "," Grandee "," God "," Sharshara "," Ismoilni qo'lga olish to'g'risida "; anakreontik she'rlar), A.N. Radishchev (" Ozodlik "ode," V.F. Ushakov hayoti "hikoyasi).
Kech klassizm vakillari ijodida realizm tendentsiyalari, asirlari, tendentsiyalari allaqachon sezilib turadi(masalan, odatiy xususiyatlarni qayta tiklash salbiy belgilar feodal munosabatlar, kundalik hayotning real tasviri, satirik ekspozitsiya, janrlarning aralashishi, "sokinlik" bilan shartlangan), klassitsizm, uning konventsiyalari yo'q qilinadi; klassitsizmning xususiyatlari tashqi tomondan ancha saqlanib qolgan.
Rus klassitsizmi Buyuk Pyotr davrida ko'tarilgan ma'rifatli rus zodagonlarining dunyoqarashi, psixologiyasi va didini ifoda etdi.
Rus klassitsizmining o'ziga xosligi... Murojaatda namoyon bo'ladigan yuqori fuqarolik-vatanparvarlik pafosi, asosan milliy mavzularga, rus voqelikidan mavzularga milliy tarix... Milliy g'oyalarni targ'ib qilishda, odamning ijtimoiy foydali, fuqarolik fazilatlarini shakllantirishda, despotikaga qarshi yo'nalishni, zolim motivlarni rivojlantirishda, ta'lim tendentsiyalarida (kurash uchun milliy madaniyat, fan, ta'lim) rus klassitsizmining ob'ektiv progressiv ma'nosi edi, uning hayot va odamlar bilan aloqasi yaqinroq edi. (Pushkin Fonvizinni "ozodlik do'sti" deb atashi bejiz emas.).
Rus klassitsizmida klassizmga xos bo'lgan voqelikni, ya'ni realizm elementlarini mavhum tasvirlash tamoyilini buzgan, satira, komediya, afsonalarda ifodalangan aniqroq tanqidiy-realistik tendentsiya muhim edi.
Bilan ajoyib aloqa xalq san'ati, bu rus klassitsizmining asarlariga demokratik iz qoldirdi, G'arbiy Evropa klassitsizmida xalq iboralarini kiritishdan, folklor texnikasidan foydalanishdan saqlanishdi (masalan, satirasida Kantemir, Sumarokov satira va ertaklarda keng qo'llaniladi). Tonik va syllabotonik versifikatsiya, erkin oyat hukmron.
Rasm
San'atga qiziqish antiqa yunon O'rta asrlardan keyin antik davr shakllari, motivlari va mavzulariga aylangan Uyg'onish davrida Rim o'zini namoyon qildi. Uyg'onish davrining eng buyuk nazariyotchisi Leon Batista Alberti, XV asrda. klassitsizmning muayyan tamoyillarini oldindan belgilab bergan va Rafaelning "Afina maktabi" freskasida (1511) to'liq namoyon bo'lgan g'oyalarni ifoda etdi.
Uyg'onish davrining buyuk rassomlari, ayniqsa, Rafael va uning shogirdi Gyulio Romano boshchiligidagi florensiyalik san'atkorlarning yutuqlarini tizimlashtirish va mustahkamlash XVI asr oxiridagi Boloniya maktabining dasturini tuzdi. xarakterli vakillar aka -uka Carracci edi. O'zining nufuzli Badiiy Akademiyasida, Boloniya san'at cho'qqisiga chiqish yo'li Rafael va Mikelanjelo merosini sinchkovlik bilan o'rganish, ularning chizig'i va kompozitsiyasini o'zlashtirishga taqlid qilish kerak, deb va'z qilgan.
XVII asr boshlarida yosh chet elliklar qadimiylik va Uyg'onish davri merosi bilan tanishish uchun Rimga kelishadi. Ularning orasida eng ko'zga ko'ringanini frantsuz Nikolas Pussen egallagan, asosan antik davr va mifologiya mavzularida, geometrik jihatdan aniq kompozitsiya va rang guruhlarining o'ylangan o'zaro bog'liqligini misollar keltirgan. Yana bir frantsuz Klod Lorren o'zining "abadiy shahar" atrofidagi antiqa peyzajlarida quyosh botayotgan quyosh nuriga uyg'unlashib, o'ziga xos me'moriy pardalar bilan tabiatning rasmlarini buyurtma qilgan.
Pussinning sovuq fikrli normativligi Versal sudining roziligini oldi va Lebrun singari saroy rassomlari tomonidan davom ettirildi, ular klassitsizm rasmlarida "quyosh shohi" ning mutlaq holatini maqtash uchun ideal badiiy tilni ko'rdilar. Garchi xususiy mijozlar barokko va rokokoning turli xil variantlarini afzal ko'rishsa -da, frantsuz monarxiyasi Tasviriy san'at maktabi kabi ilmiy muassasalarni moliyalashtirish orqali klassitsizmni saqlab qoldi. Rim mukofoti eng iqtidorli talabalarga antik davrning buyuk asarlari bilan bevosita tanishish uchun Rimga tashrif buyurish imkoniyatini berdi.
Pompeyni qazish paytida "haqiqiy" antiqa rasmlarning kashf etilishi, nemis san'atshunosi Vinkelmanning antik davrni ilohiylashtirishi va Rafaelga sig'inishi, unga yaqin rassom Mengs o'z qarashlarida targ'ib qilgan. 18 -asrning ikkinchi yarmi (G'arb adabiyotida bu bosqich neoklassitsizm deb ataladi). "Yangi klassitsizm" ning eng yirik vakili Jak-Lui Devid edi; uning nihoyatda lakonik va dramatik badiiy tili Frantsiya inqilobi ("Maratning o'limi") va Birinchi imperiya ("Imperator Napoleon I ning bag'ishlanishi") ideallarini targ'ib qilishda teng muvaffaqiyat bilan xizmat qildi.
19 -asrda klassitsizm tasviri inqiroz davriga kiradi va nafaqat Frantsiyada, balki boshqa mamlakatlarda ham san'atning rivojlanishini to'xtatuvchi kuchga aylanadi. Devidning badiiy chizig'ini Ingres muvaffaqiyatli davom ettirdi, asarlarida klassitsizm tilini saqlab qolgan holda u tez -tez sharqona lazzat bilan ishqiy mavzularga murojaat qilgan ("turk vannalari"); uning portretlari modelning nozik idealizatsiyasi bilan ajralib turadi. Boshqa mamlakatlar rassomlari (masalan, Karl Bryullov) klassitsizm asarlarini romantizm ruhi bilan to'ldirgan; bu kombinatsiya akademizm deb ataladi. Ko'plab san'at akademiyalari uning etishtirish joyi bo'lib xizmat qilgan. V XIX asr o'rtalarida Asrlar mobaynida Frantsiyada Kurset doirasi, Rossiyada sayohatchilar vakili bo'lgan realizmga moyil bo'lgan yosh avlod akademik konservatizmga qarshi isyon ko'targan.
Haykal
18 -asrning o'rtalarida mumtoz haykaltaroshlikning rivojlanishiga turtki Vinkelman va arxeologik qazishmalar qadimiy haykallar haqidagi zamondoshlarining bilimlarini kengaytirgan qadimiy shaharlar. Pigalle va Xoudon kabi haykaltaroshlar Frantsiyada barokko va klassitsizm yoqasida o'zgarib ketishdi. Klassitsizm asosan ellinistik davr haykallaridan (Praxitel) ilhom olgan Antonio Kanovaning qahramonlik va bezorilik asarlarida plastmassa sohasidagi eng yuqori timsoliga erishdi. Rossiyada Fedot Shubin, Mixail Kozlovskiy, Boris Orlovskiy, Ivan Martos klassitsizm estetikasiga intilishdi.
Klassitsizm davrida keng tarqalgan jamoat yodgorliklari haykaltaroshlarga davlat arboblarining harbiy jasorati va donoligini idealizatsiya qilish imkoniyatini berdi. Qadimgi modelga sodiqlik haykaltaroshlardan qabul qilingan axloqiy me'yorlarga zid bo'lgan modellarni yalang'och holda tasvirlashni talab qilgan. Bu qarama -qarshilikni hal qilish uchun, bizning davrimizning figuralari dastlab klassizm haykaltaroshlari tomonidan yalang'och holda tasvirlangan. antiqa xudolar: Suvorov - Mars shaklida, Paulin Borghese - Venera shaklida. Napoleon davrida bu masala antiqa togalardagi zamonaviy shaxslar obraziga o'tish orqali hal qilindi (masalan, Qozon sobori oldidagi Kutuzov va Barclay de Tolli figuralari).
Klassitsizm davrining xususiy mijozlari o'z ismlarini abadiylashtirishni afzal ko'rishdi qabr toshlari... Ushbu haykal shaklining mashhurligiga Evropaning asosiy shaharlarida jamoat qabristonlarini joylashtirish yordam berdi. Klassikist idealiga ko'ra, qabr toshlaridagi tasvirlar odatda chuqur dam olish holatida bo'ladi. O'tkir harakatlar, g'azab kabi hissiyotlarning tashqi ko'rinishlari umuman klassitsizm haykaliga begona.
Arxitektura
Tafsilotlar uchun Palladian, Empire, Neo-Greek-ga qarang.Klassitsizm arxitekturasining asosiy xususiyati qadimiy me'morchilik shakllariga uyg'unlik, soddalik, qat'iylik, mantiqiy ravshanlik va monumentallik standarti sifatida murojaat qilish edi. Klassizmning me'morchiligi umuman rejalashtirishning muntazamligi va volumetrik shaklning ravshanligi bilan ajralib turadi. Klassitsizmning me'moriy tilining asosi antik davrga yaqin nisbat va shakllarda edi. Klassizm uchun nosimmetrik-aksiyali kompozitsiyalar, dekorativ bezakni cheklash va shaharsozlikning muntazam tizimi xarakterlidir.
Klassitsizmning me'moriy tili buyuklar tomonidan Uyg'onish davri oxirida shakllantirilgan Venetsiyalik usta Palladio va uning izdoshi Scamozzi. Venetsiyaliklar qadimiy ma'bad me'morchiligi tamoyillarini shunchalik mutloq qildilarki, ularni hatto Villa Kapra kabi xususiy uylar qurishda ham qo'lladilar. Inigo Jons palladiylikni Angliyaga shimolda olib keldi, u erda mahalliy palladiyalik me'morlar 18-asrning o'rtalariga qadar turli darajadagi sodiqlik bilan palladlik amrlarga amal qilishdi.
O'sha paytga kelib, qit'a Evropasi ziyolilari orasida kechki barokko va rokoko "qaymoq" to'yinganligi to'plana boshladi. Rim me'morlari Bernini va Borromini tomonidan tug'ilgan barokko ichki bezatish va san'at va hunarmandchilikka e'tibor qaratib, asosan kamerali uslubda Rokokoda yupqalashgan. Bu estetika katta shaharsozlik muammolarini hal qilishda kam foyda keltirdi. Louis XV davrida (1715-74) Parijda Place de la Concorde (me'mor Jak-Anj Gabriel) va Sent-Sulpis cherkovi va Lui ostida "qadimgi rim" didiga ko'ra shaharsozlik ansambllari qurilgan. XVI (1774-92) shunga o'xshash "olijanob lakonizm" allaqachon asosiy me'moriy yo'nalishga aylanmoqda.
Klassik uslubdagi eng muhim ichki makon 1758 yilda Rimdan vataniga qaytgan skotsman Robert Adam tomonidan yaratilgan. U italiyalik olimlarning arxeologik tadqiqotlari va Piranesining me'moriy xayolotidan katta taassurot qoldirdi. Odamning talqiniga ko'ra, klassizm ichki makonning murakkabligi jihatidan rokokodan deyarli kam bo'lmagan uslub bo'lib tuyuldi, bu unga nafaqat jamiyatning demokratik fikrlaydigan doiralari, balki aristokratlar orasida ham mashhurlik keltirdi. Frantsuz hamkasblari singari, Adam ham konstruktiv funktsiyaga ega bo'lmagan tafsilotlarni butunlay rad etishni va'z qildi.
Frantsuz Jak-Jermen Sufflot Parijdagi Sent-Jenevye cherkovini qurishda klassitsizmning ulkan shahar maydonlarini tashkil qilish qobiliyatini namoyish etdi. Uning loyihalarining ulug'vorligi Napoleon imperiyasi megalomaniyasi va kech klassitsizmni aks ettirdi. Rossiyada Bajenov Suflot bilan bir xil yo'nalishda harakat qilardi. Frantsuzlar Klod-Nikolas Ledoux va Etien-Lui Bull shakllarning mavhum geometriyasiga moyil bo'lgan radikal tasavvurli uslubni rivojlantirish yo'lida yanada oldinga qadam tashladilar. Inqilobiy Frantsiyada ularning loyihalarining astsetik fuqarolik pafosiga talab kam edi; Leduksning yangiliklari faqat XX asr modernistlari tomonidan yuqori baholandi.
Klassitsizm estetikasi yirik shaharsozlik loyihalarini ma'qulladi va butun shahar miqyosida shaharsozlik tartibini tuzishga olib keldi. Rossiyada deyarli barcha viloyat va ko'plab uyezd shaharlari klassitsistik ratsionalizm tamoyillariga muvofiq qayta loyihalashtirildi. Sankt-Peterburg, Xelsinki, Varshava, Dublin, Edinburg va boshqa bir qancha shaharlar haqiqiy ochiq osmondagi klassizm muzeylariga aylandi. Minusinskdan Filadelfiyagacha bo'lgan butun makonda Palladio davriga oid yagona me'moriy til hukmron edi. Oddiy rivojlanish standart loyihalarning albomlariga muvofiq amalga oshirildi.
Napoleon urushidan keyingi davrda klassitsizm romantik rangli eklektizm bilan, xususan, O'rta asrlarga qiziqishning qaytishi va me'moriy neogotika modasi bilan birga yashashi kerak edi. Champollion kashfiyotlari munosabati bilan Misr motivlari ommalashib bormoqda. Qadimgi Rim me'morchiligiga bo'lgan qiziqish qadimgi yunon ("neo-yunoncha") hamma narsaga hurmat bilan qarashga imkon beradi, bu ayniqsa Germaniya va AQShda yaqqol namoyon bo'lgan. Nemis me'morlari Leo von Klenze va Karl Fridrix Shinkel mos ravishda Myunxen va Berlinni, Parfenon ruhidagi ulug'vor muzeylar va boshqa jamoat binolarini qurmoqdalar. Frantsiyada klassitsizmning pokligi Uyg'onish davri va barokko davrining me'moriy repertuaridan bepul qarz olish yo'li bilan suyultiriladi (qarang: Beuz-ar).
Adabiyot
Boileau "Parnas qonun chiqaruvchisi", klassitsizmning eng yirik nazariyotchisi sifatida o'z fikrini "She'riy san'at" she'riy risolasida ifodalagan butun Evropada mashhur bo'ldi. Buyuk Britaniyada uning ta'siri ostida Aleksandrinani ingliz she'riyatining asosiy shakliga aylantirgan shoirlar Jon Drayden va Aleksandr Papa bor edi. Uchun Ingliz nasri klassitsizm davri (Addison, Swift) ham lotinlashgan sintaksis bilan tavsiflanadi.
XVIII asr klassitsizmi ma'rifatparvarlik g'oyalari ta'siri ostida rivojlandi. Volterning ishi (-) diniy aqidaparastlikka, ozodlik pafosiga to'la, absolyutistik zulmga qarshi qaratilgan. Ijodkorlikning maqsadi - dunyoni yaxshi tomonga o'zgartirish, jamiyatning o'zini klassizm qonunlariga muvofiq qurishdir. Klassizm nuqtai nazaridan, ingliz Samuel Jonson zamonaviy adabiyotni o'rganib chiqdi, uning atrofida tengdoshlarning ajoyib doirasi, shu jumladan, esseist Bosvell, tarixchi Gibbon va aktyor Garrik shakllandi. Dramatik asarlarga uchta birlik xos: vaqt birligi (harakat bir kun sodir bo'ladi), joy birligi (bir joyda) va harakat birligi (bitta syujet chizig'i).
Rossiyada klassitsizm 18 -asrda, Pyotr I o'zgarishidan keyin paydo bo'lgan. Lomonosov rus she'rini isloh qildi, "uchta xotirjamlik" nazariyasini ishlab chiqdi, bu frantsuz klassik qoidalarini rus tiliga moslashtirish edi. Klassitsizmdagi tasvirlar mahrum individual xususiyatlar chunki ular birinchi navbatda har qanday ijtimoiy yoki ma'naviy kuchlarning timsoli bo'lib xizmat qiladigan, vaqt o'tishi bilan emas, balki barqaror umumiy belgilarni olish uchun mo'ljallangan.
Rossiyada klassitsizm ma'rifatparvarlik ta'siri ostida rivojlandi - tenglik va adolat g'oyalari har doim rus mumtoz yozuvchilari diqqat markazida bo'lgan. Shuning uchun, rus klassitsizmida ular qabul qilishdi katta rivojlanish tarixiy voqelikka muallifning majburiy bahosini nazarda tutadigan janrlar: komediya (
Aleksey Tsvetkov.
Klassitsizm.
Klassitsizm - san'at uslubi nutq va estetik yo'nalish fantastika XVII-XVIII asrlar, XVII asrda Frantsiyada shakllangan. Klassitsizm asoschisi Boilo, xususan uning "She'riy san'at" (1674) asari. Boilo qismlarning uyg'unligi va mutanosibligi, mantiqiy uyg'unlik va lakonik kompozitsiya, syujetning soddaligi, tilning ravshanligi tamoyillariga asoslangan edi. Frantsiya "Low" janrining alohida rivojlanishiga erishdi - afsona (J. La Fonten), satira (N. Boileau). Jahon adabiyotida klassitsizmning gullab -yashnagan davri Corneille, Racine fojiasi, Molyer komediyasi, La Fonten ertaklari va La Rochefoucauld prozasi edi. Ma'rifat davrida Volter, Lessing, Gyote va Shillerning asarlari klassitsizm bilan bog'liq.
Klassitsizmning eng muhim xususiyatlari:
1. Qadimgi san'at tasvirlari va shakllariga murojaat qilish.
2. Qahramonlar aniq ijobiy va salbiy bo'linadi.
3. Syujet odatda bunga asoslanadi sevgi uchburchagi: qahramon-qahramon-oshiq, ikkinchi oshiq.
4. Klassik komediya oxirida, vitse har doim jazolanadi va yaxshi g'alabalar.
5. Uch birlik printsipi: vaqt (harakat bir kundan oshmaydi), joy, harakat.
Klassitsizm estetikasi janrlarning qat'iy ierarxiyasini o'rnatadi:
1. "Yuksak" janrlar - fojia, epos, ode, tarixiy, mifologik, diniy rasm.
2. "Past" janrlar - komediya, satira, ertak, janr rasmlari. (Istisno - bu eng yaxshi komediyalar Molyer, ular "yuqori" janrlarga tegishli edi)
Rossiyada klassizm 18 -asrning birinchi yarmida paydo bo'lgan. Klassitsizmni ishlatgan birinchi yozuvchi Antiox Kantemir edi. Rus adabiyotida klassizm Sumarokov va Knyajninning fojialari, Fonvizinning komediyalari, Kantemir, Lomonosov, Derjavin she'rlari bilan ifodalanadi. Pushkin, Griboedov, Belinskiy klassitsizm "qoidalarini" tanqid qilishdi.
V.I. Fedorovning fikriga ko'ra rus klassitsizmining paydo bo'lishi tarixi:
1. Butrus davridagi adabiyot; bu o'tish davri xarakteriga ega; asosiy xususiyati - "sekulyarizatsiya" ning intensiv jarayoni (ya'ni, adabiyotni diniy dunyoviy adabiyot bilan almashtirish - 1689-1725) - klassitsizm paydo bo'lishining old shartlari.
2.1730-1750 - bu yillar klassitsizmning shakllanishi, yangisini yaratish bilan tavsiflanadi janr tizimi, rus tilining chuqur rivojlanishi.
3. 1760-1770 yillar - klassitsizmning keyingi evolyutsiyasi, satiraning gullashi, sentimentalizmning paydo bo'lishi uchun zarur shart -sharoitlarning paydo bo'lishi.
4. Oxirgi chorak asr - klassitsizm inqirozining boshlanishi, sentimentalizmning shakllanishi, realistik tendentsiyalarning kuchayishi.
a. Yo'nalish, rivojlanish, moyillik, intilish.
b. Tushuncha, taqdimot g'oyasi, tasvirlar.
Klassizm vakillari san'atning tarbiyaviy funktsiyasiga katta ahamiyat berib, o'z asarlarida qahramonlar obrazlarini yaratishga intilishgan, namunali: taqdirning qat'iyligi va hayotning burilishlari oldida qat'iyatli, o'z harakatlarida burch va aql bilan boshqariladi. Adabiyot jamiyat farovonligi uchun yashash, fuqaro va vatanparvar bo'lish zarurligiga ishongan yangi odam qiyofasini yaratdi. Qahramon koinot sirlariga kiradi, faol ijodiy tabiatga aylanadi, bunday adabiy asarlar hayot darsligiga aylanadi. Adabiyot o'z davrining dolzarb muammolarini qo'ydi va hal qildi, o'quvchilarga qanday yashashni aniqlashga yordam berdi. Klassitsizm yozuvchilari, har xil xarakterga ega, turli sinf vakillari bo'lgan yangi qahramonlarni yaratib, keyingi avlodga 18 -asr odamlari qanday yashaganini, ularni nima tashvishlantirayotganini, nimani his qilganini bilib olishlariga imkon yaratdilar.
Tafsilotlar Kategoriya: San'atning turli xil uslublari va tendentsiyalari va ularning xususiyatlari 03/05/2015 10:28 Ko'rilgan: 10086"Sinf!" - biz hayratimizni uyg'otadigan yoki biror narsa yoki hodisaga ijobiy baho berishga mos keladigan narsa haqida gapiramiz.
Lotin tilidan tarjima qilingan so'z klassik va "namunali" degan ma'noni anglatadi.
Klassitsizmbadiiy uslub va estetik yo'nalish deb nomlangan Evropa madaniyati XVII-XIX asrlar
Namuna sifatida nima? Klassitsizm qonunlarni ishlab chiqdi, unga ko'ra har qanday san'at asari qurilishi kerak. Canon- bu ma'lum bir davrda majburiy bo'lgan ma'lum me'yor, badiiy texnika yoki qoidalar majmui.
Klassitsizm - bu san'atning qat'iy yo'nalishi, u faqat klassitsizmning muhim, abadiy, odatiy, tasodifiy belgilari yoki namoyon bo'lishi bilan qiziqdi.
Shu ma'noda klassitsizm san'atning tarbiyaviy vazifalarini bajardi.
Sankt -Peterburgdagi Senat va Sinod binolari. Arxitektor K. Rossi
San'atda kanonlar mavjud bo'lganda yaxshi yoki yomonmi? Qachon bunday bo'lishi mumkin va boshqa hech narsa? Salbiy xulosaga kelishga shoshilmang! Kanonlar ma'lum bir san'at turining ijodkorligini tartibga solish, yo'l -yo'riq berish, namunalar ko'rsatish va ahamiyatsiz va chuqur bo'lmagan hamma narsani chetga surish imkonini berdi.
Ammo kanonlar ijodkorlikning abadiy o'zgarmas qo'llanmasi bo'la olmaydi - bir payt ular eskiradi. Bu XX asr boshlarida aynan shunday bo'lgan. v tasviriy san'at va musiqada: bir necha asrlar davomida ildiz otgan me'yorlar, ularning foydaliligidan uzoqlashdi va parchalanib ketdi.
Shunday bo'lsa -da, biz allaqachon o'zimizni oldinga qo'yganmiz. Keling, klassitsizmga qaytamiz va klassitsizm janrlari ierarxiyasini batafsil ko'rib chiqamiz. Aytaylik, aniq tendentsiya sifatida klassitsizm XVII asrda Frantsiyada shakllangan. Frantsuz klassitsizmining o'ziga xos xususiyati shundaki, u shaxsning shaxsiyatini borliqning eng oliy qiymati sifatida tasdiqlagan. Klassitsizm ko'p jihatdan qadimiy san'atga tayangan, uni ideal estetik model deb bilgan.
Klassitsizm janrlari ierarxiyasi
Klassitsizmda yuqori va pastga bo'linadigan qat'iy janrlar ierarxiyasi o'rnatiladi. Har bir janr o'ziga xos xususiyatlarga ega, ularni aralashtirib bo'lmaydi.
San'atning har xil turlaridan misollar yordamida janrlar ierarxiyasini ko'rib chiqaylik.
Adabiyot
Klassitsizmning eng buyuk nazariyotchisi Nikolas Boilo hisoblanadi, lekin asoschisi - frantsuz tili va she'rini isloh qilgan va she'riy kanonlarni ishlab chiqqan Fransua Malerba. N.Bileu "She'riy san'at" she'riy risolasida klassitsizm nazariyasi haqidagi o'z fikrlarini bildirgan.
F. Jirardon tomonidan Nikolay Boiloning byusti. Parij, Luvr
Dramani hurmat qilish kerak edi uchta birlik: vaqtning birligi (harakat bir kun ichida sodir bo'lishi kerak), joyning birligi (bir joyda) va harakatning birligi (asarda bitta hikoya chizig'i bo'lishi kerak). Klassizmning dramaturgiyadagi etakchi vakillari frantsuz tragedlari Korneil va Rasin edi. Ularning ishining asosiy g'oyasi jamoat burchining shaxsiy ehtiroslar bilan to'qnashuvi edi.
Klassitsizmning maqsadi - dunyoni yaxshi tomonga o'zgartirish.
Rossiyada
Rossiyada klassitsizmning paydo bo'lishi va rivojlanishi birinchi navbatda M.V. nomi bilan bog'liq. Lomonosov.
MV Lomonosov Velikiy Novgoroddagi Rossiyaning 1000 yilligi yodgorligida. Haykaltaroshlar M.O. Mikeshin, I.N. Shreder, arxitektor V.A. Xartmann
U rus she'rini isloh qildi va "uchta tinchlik" nazariyasini ishlab chiqdi.
M.V. "Uch xotirjamlik nazariyasi". Lomonosov
Uch uslub haqidagi ta'limot, ya'ni. ritorika va poetikada uslublarning tasnifi, yuqori, o'rta va past (oddiy) uslublarni ajratish uzoq vaqtdan beri ma'lum. U qadimgi Rim, o'rta asr va zamonaviy Evropa adabiyotida ishlatilgan.
Ammo Lomonosov stilistik tizim yaratish uchun uchta uslub haqidagi ta'limotdan foydalangan Rus tili va rus adabiyoti. Lomonosovga ko'ra uchta "uslub":
1. Uzun bo'yli - tantanali, tantanali. Janrlar: ode, qahramonlik she'rlari, fojialar.
2. O'rta - elegiyalar, dramalar, satira, ekloglar, do'stona kompozitsiyalar.
3. Kam - komediyalar, harflar, qo'shiqlar, ertaklar.
Rossiyada klassitsizm ma'rifatparvarlik ta'siri ostida rivojlandi: tenglik va adolat g'oyalari. Shuning uchun rus klassitsizmida majburiy muallif bahosi tarixiy haqiqat. Biz buni D.I.da topamiz. Fonvizin, satirlar A.D. Kantemir, A.P.ning ertaklari. Sumarokova, I.I. Chemnitzer, M.V. Lomonosov, G.R. Derjavin.
18 -asrning oxirida. san'atda ko'rish moyilligi oshdi asosiy kuch shaxs tarbiyasi. Shu munosabat bilan sentimentalizmning adabiy yo'nalishi mavjud bo'lib, uning asosiy qismi inson tabiati tuyg'u (sabab emas) e'lon qilindi. Frantsuz yozuvchisi Jan-Jak Russo tabiatga va tabiiylikka yaqin bo'lishga undadi. Bu qo'ng'iroqdan keyin rus yozuvchisi N.M. Karamzin - uning mashhur "Bechora Liza" ni eslaylik!
Ammo klassitsizm yo'nalishida asarlar 19 -asrda yaratilgan. Masalan, A.S.ning "Voydan aql". Griboedov. Garchi bu komediyada allaqachon romantizm va realizm elementlari mavjud.
Rasm
"Klassitsizm" ta'rifi "namunali" deb tarjima qilinganligi sababli, u uchun qandaydir model tabiiydir. Va klassitsizm tarafdorlari uni ko'rdilar antiqa san'at... Bu eng yuqori standart edi. Shuningdek, urf -odatlarga tayanish ham bor edi. yuqori Uyg'onish davri antik davrda ham naqshni ko'rgan. Klassitsizm san'ati jamiyatning uyg'un tuzilishi g'oyalarini aks ettirdi, lekin shaxsiyat va jamiyat ziddiyatlarini, idealizm va voqelikni, his -tuyg'ular va aqlni aks ettirdi, bu klassitsizm san'atining murakkabligidan dalolat beradi.
Klassitsizmning badiiy shakllari qat'iy uyushqoqlik, muvozanatlik, tasvirlarning ravshanligi va uyg'unligi bilan ajralib turadi. Syujet mantiqiy rivojlanishi kerak, syujet tarkibi aniq va muvozanatli, hajmi aniq, chiaroskuro yordamida rangning roli bo'ysunadi, mahalliy ranglardan foydalaniladi. Shunday qilib, masalan, N. Pussin yozgan.
Nikolas Pussin (1594-1665)
N. Poussin "Avtoportret" (1649)
Klassizm rasmining asoschisi bo'lgan frantsuz rassomi. Uning deyarli barcha rasmlari tarixiy va mifologik mavzularga asoslangan. Uning kompozitsiyalari har doim aniq va ritmik.
N. Poussin "Vaqt musiqasiga raqs" (taxminan 1638)
Rasmda Hayotning allegorik dumaloq raqsi tasvirlangan. U aylanmoqda (chapdan o'ngga): zavq, mehnatsevarlik, boylik, qashshoqlik. Rim xudosi Yanusning ikki boshli tosh haykali yonida chaqaloqning sovun pufakchalarini puflab o'tirishi-bu inson hayotining tez oqishi. Ikki yuzli Yanusning yosh yuzi kelajakka qaraydi, keksasi esa o'tmishga aylanadi. Qanotli kulrang soqolli chol, musiqasi dumaloq raqsga aylanib yuradi-Ota Vaqt. Chaqaloq oyog'ida o'tirib, vaqtning tez harakatini eslatuvchi qum soatini ushlab turadi.
Quyosh xudosi Apollonning aravasi fasllar ma'budalari hamrohligida osmon bo'ylab yuguradi. Tong ma'budasi Avrora aravaning oldidan uchib, yo'l bo'ylab gullarni sochadi.
V. Borovikovskiy "G.R.ning portreti. Derjavin "(1795)
V. Borovikovskiy "G.R.ning portreti. Derjavin "Davlat Tretyakov galereyasi
Rassom portretda o'zini yaxshi biladigan va fikrini qadrlaydigan odamni suratga oldi. Bu klassitsizm uchun an'anaviy tantanali portret... Derjavin - senator, Rossiya akademiyasi a'zosi, davlat arbobi, bu uning formasi va mukofotlaridan dalolat beradi.
Shu bilan birga, u taniqli shoir, ijodga ishtiyoqli, ta'lim ideallari va ijtimoiy hayot... Bu qo'lyozmalar bilan o'ralgan yozuv stolida ko'rsatilgan; hashamatli siyoh to'plami; fonda kitoblar yozilgan javonlar.
G.R.Derjavinning obrazi taniqli. Ammo uning ichki dunyosi ko'rsatilmagan. Jamoada allaqachon faol muhokama qilinayotgan Russo g'oyalari hali V. Borovikovskiy asarida o'zini namoyon qilmagan, bu keyinchalik sodir bo'ladi.
XIX asrda. klassitsizm rasmlari inqiroz davriga kiradi va san'atning rivojlanishini to'xtatuvchi kuchga aylanadi. Rassomlar klassitsizm tilini saqlab, romantik mavzularga murojaat qila boshlaydilar. Rus rassomlari orasida bu birinchi navbatda Karl Bryullov. Uning ishi klassik formadagi asarlar romantizm ruhi bilan to'lgan davrga to'g'ri keldi, bu kombinatsiya akademizm deb nomlandi. XIX asr o'rtalarida. Frantsiyada Courbet doirasi va Rossiyada sayohatchilar tomonidan namoyish etilgan realizmga intilayotgan yosh avlod isyon ko'tara boshladi.
Haykal
Klassitsizm davrining haykali ham antik davr modeli hisoblangan. Bunga, shu jumladan, qadimgi shaharlarni arxeologik qazish ishlari yordam berdi, natijada ellinizmning ko'plab haykallari ma'lum bo'ldi.
Klassitsizmning eng yuqori timsoliga Antonio Kanova asarlarida erishildi.
Antonio Kanova (1757-1822)
A. Kanova "Avtoportret" (1792)
Italiyalik haykaltarosh, Evropa haykaltaroshligida klassitsizm vakili. Uning asarlarining eng katta to'plamlari Parijlik Luvr va Sankt -Peterburg Ermitajida.
A. Kanova "Uchta inoyat". Sankt -Peterburg, Ermitaj
"Uch grace" haykaltaroshlik guruhiga tegishli kech davr Antonio Kanovaning ijodi. Haykaltarosh ayol go'zalligi va jozibasini aks ettiruvchi qadimiy ma'budalar - Greys tasvirlarida o'zining go'zallik g'oyalarini o'zida mujassam etgan. Bu haykalning tarkibi g'ayrioddiy: inoyat yonma -yon turadi, ikkita haddan tashqari qarama -qarshi (va tomoshabin emas) va o'rtada turgan do'st. Uchta nozik ayol figuralari quchoq bilan birlashdi, ularni qo'llarning pleksusi va inoyatlardan birining qo'lidan tushgan ro'mol birlashtiradi. Canovaning tarkibi ixcham va muvozanatli.
Rossiyada klassizm estetikasiga Fedot Shubin, Mixail Kozlovskiy, Boris Orlovskiy, Ivan Martos kiradi.
Fedot Ivanovich Shubin(1740-1805) asosan marmar bilan ishlagan, ba'zida bronzaga aylangan. Uning haykaltaroshlik portretlarining ko'p qismi byust shaklida: vitse-kansler A.M.Golitsin, graf P. A.Rumyantsev-Zadunayskiy, Potemkin-Tavricheskiy, M.V. Lomonosov, Pol I, P.V. Zavadovskiy byustlari, Ketrin II haykali-qonunchilar va boshqalar.
F. Shubin. Pol I ning byusti
Shubin bezatuvchi sifatida ham tanilgan, u 58 ta marmar yasagan tarixiy portretlar Chesme saroyi uchun, marmar saroy uchun 42 ta haykal va boshqalar. Shuningdek, Xolmogori suyak o'ymakorligi ustasi edi.
Klassizm davrida jamoat yodgorliklari keng tarqaldi, bunda davlat arboblarining harbiy jasorati va donoligi idealizatsiya qilindi. Ammo qadimgi an'analarda modellarni yalang'och holda tasvirlash odat tusiga kirgan bo'lsa, zamonaviy axloq me'yorlari bunga yo'l qo'ymadi. Shuning uchun ular figuralarni yalang'och qadimgi xudolar shaklida tasvirlay boshladilar: masalan, Suvorov - Mars shaklida. Keyinchalik ular qadimiy togalarda tasvirlana boshladi.
Sankt -Peterburgdagi Qozon sobori oldidagi Kutuzov haykali. Haykaltarosh B.I. Orlovskiy, arxitektor K.A. Ohang
Klassik Klassizmni Daniya haykaltaroshi Bertel Torvaldsen tasvirlaydi.
B. Torvaldsen. Varshavadagi Nikolay Kopernik haykali
Arxitektura
Klassitsizm me'morchiligi, shuningdek, uyg'unlik, soddalik, qat'iylik, mantiqiy ravshanlik va monumentallik standartlari sifatida qadimiy me'morchilik shakllariga yo'naltirilgan edi. Klassitsizmning me'moriy tilining asosi antik davrga yaqin nisbatlar va shakllarda tartib edi. Buyurtma berish- muayyan elementlardan foydalanadigan me'moriy kompozitsiya turi. U nisbatlar tizimini o'z ichiga oladi, elementlarning tarkibi va shaklini, shuningdek ularning o'zaro joylashishini belgilaydi. Klassikizm uchun nosimmetrik-aksiyali kompozitsiyalar, dekorativ bezakni cheklash va shaharsozlikning muntazam tizimi xarakterlidir.
London Osterli Park saroyi. Arxitektor Robert Adam
Rossiyada me'morchilikda klassizm vakillari V.I. Bazhenov, Karl Rossi, Andrey Voronixin va Andrey Zaxarov.
Karl Bartalomeo-Rossi(1775-1849) - rus me'mori Italiya kelib chiqishi, Sankt -Peterburg va uning atrofidagi ko'plab binolar va me'moriy ansambllarning muallifi.
Rossining ajoyib arxitektura va shaharsozlik mahorati Mixailovskiy saroyining qo'shni bog 'va maydonga ega ansambllarida (1819-1825), Bosh shtabning kamon shaklidagi ulkan binosi bilan Saroy maydonida mujassamlashgan. zafarli kamar(1819-1829), Senat binosi Senat va Sinod binolari bilan (1829-1834), Aleksandrinskaya maydoni Aleksandrinskiy teatri binolari bilan (1827-1832), Imperatorning yangi binosi. ommaviy kutubxona va Teatralnaya ko'chasining ikkita bir hil uzun binosi (hozir me'mor Rossining ko'chasi).
Saroy maydonidagi Bosh shtab binosi
Musiqa
Musiqadagi klassizm tushunchasi Vena klassikasi deb nomlangan Gaydn, Motsart va Betxoven asarlari bilan bog'liq. Yo'nalishni ular belgilagan keyingi rivojlanish Evropa musiqasi.
Tomas Xardi "Jozef Geydn portreti" (1792)
Barbara Kraft "Volfgang Amadeus Motsartning o'limidan keyingi portreti" (1819)
Karl Stiler "Lyudvig van Betxoven portreti" (1820)
Dunyo tartibining ratsionalligi va uyg'unligiga ishonchga asoslangan klassitsizm estetikasi xuddi shu tamoyillarni musiqada o'zida mujassam etgan. Undan quyidagilar talab qilingan: ish qismlarini muvozanatlash, tafsilotlarni ehtiyotkorlik bilan tugatish, asosiy qonunlarni ishlab chiqish musiqiy shakli... Bu davrda, sonata shakli, sonata va simfonik qismlarning klassik tarkibi aniqlandi.
Albatta, musiqaning klassitsizmga olib boradigan yo'li oddiy va aniq emas edi. Klassitsizmning birinchi bosqichi - 17 -asr Uyg'onish davri bor edi. Ba'zi musiqashunoslar hatto barokko davrini klassitsizmning o'ziga xos namoyon bo'lishi deb hisoblashadi. Shunday qilib, I.S. Bax, G. Xandel, K. Glyuk islohotchi operalari bilan. Ammo klassitsizmning musiqadagi eng yuqori yutuqlari baribir Vena vakillari ijodi bilan bog'liq klassik maktab: J. Gaydn, V.A. Motsart va L. van Betxoven.
Eslatma
Kontseptsiyalarni ajrating "Klassitsizm musiqasi"va « klassik musiqa» ... "Klassik musiqa" tushunchasi ancha kengroq. U nafaqat klassitsizm davri musiqasini, balki umuman o'tmish musiqasini ham o'z ichiga oladi, u vaqt sinovidan o'tgan va namunali deb tan olingan.
