Kakvo je otkriće Leonardo da Vinci. Tehnički izumi Leonarda da Vincija

Slajd 2

Najveći znanstvenik svog vremena, Leonardo da Vinci, obogatio je gotovo sva područja znanja pronicljivim zapažanjima i nagađanjima. Ali kako bi se genije iznenadio kad bi znao da se njegovi brojni izumi koriste čak 555 godina nakon njegova rođenja.

Slajd 3

Leonardo je rođen u Vinciju u Toskani. Studirao u ateljeu umjetnika Andreadela Verrocchia u Firenci. Od 1472. - član slikarske radionice sv. Luke. Živio i radio u Italiji i Francuskoj. Za Leonarda su umjetnost i znanost bile neraskidivo povezane.

Našim suvremenicima Leonardo je prvenstveno poznat kao umjetnik. Osim toga, moguće je da je Da Vinci mogao biti kipar.

Međutim, sam Da Vinci u različitim razdobljima svog života smatrao se prvenstveno inženjerom ili znanstvenikom. Nije posvećivao puno vremena likovnoj umjetnosti i radio je prilično sporo. Stoga Leonardova umjetnička ostavština kvantitativno nije velika, a niz njegovih djela je izgubljen ili teško oštećen. No, njegov doprinos svjetskoj umjetničkoj kulturi iznimno je važan.

Godine 1481. počinje raditi u Milanu kao vojni inženjer, arhitekt, hidrauličar, tvorac mnogih mehanizama, inženjerskih konstrukcija i tehničkih uređaja. Ovo razdoblje da Vincijeva života uključuje bilješke o konstrukcijskoj mehanici, teoriji konstrukcije svodova i lukova. Leonardo je svojim tehničkim otkrićima obogatio gotovo sva područja suvremene znanosti.

Slajd 4

On je izume Leonarda da Vincija sakupio u "Kodovima" u obliku crteža, popraćenih detaljnim komentarima. Bilješke je počeo pisati u dobi od 37 godina i nastavio ih pisati gotovo do svoje smrti. Sam Leonardo nije objavio niti jedan redak. Svoje je misli izrazio u krajnje sažetom obliku, a bilješke je čuvao šifrirane.

Izumitelj je pisao lijevom rukom i vrlo malim slovima, pa čak i s desna na lijevo. Ali to nije sve – okrenuo je sva slova u zrcalnoj slici. Govorio je u zagonetkama, posut metaforičkim proročanstvima, volio je slagati zagonetke. Leonardo nije potpisao svoja djela, ali imaju identifikacijske oznake. Na primjer, ako pogledate slike, možete pronaći simboličnu pticu koja leti. I bilo je mnogo takvih znakova ... Trenutno je poznato 10 rukopisa, koji se mogu objediniti jednim imenom - "Kodovi Leonarda da Vincija". Sustavno proučavanje i objavljivanje njegovih djela počinje tek u drugoj polovici 19. stoljeća. U ovom radu sudjelovali su znanstvenici iz različitih zemalja. Danas poznati kodovi Leonarda da Vincija broje oko sedam tisuća rukom ispisanih stranica. No neke bilješke još nisu dešifrirane.

Slajd 5

Mnoga od njegovih izvanrednih dizajnerskih nagađanja bila su daleko ispred svog vremena, jer nisu zatražena. Veliki Leonardo ostavio je potomcima mnoge misterije i tajne.

Čudno je da je samo jedan da Vincijev izum za života dobio priznanje - brava kotača za pištolj, koja je pokrenuta ključem. U početku ovaj mehanizam nije bio široko rasprostranjen, ali je sredinom 16. stoljeća stekao popularnost među plemićima, posebno u konjici, što je utjecalo čak i na dizajn oklopa: radi pucanja iz pištolja počeo se izrađivati Maksimilijan oklop s rukavicama umjesto rukavicama. Brava kotača za pištolj, koju je izumio Leonardo da Vinci, bila je toliko savršena da se nastavila nalaziti u 19. stoljeću.

Slajd 6

Ventilacija, oprema za ronjenje, bager

Ali, kao što se često događa, priznanje dolazi do genija nakon stoljeća: mnogi njegovi izumi su dopunjeni i modernizirani, te se sada koriste u svakodnevnom životu. Na primjer, Leonardo je stvorio uređaj sposoban komprimirati zrak i voziti ga kroz cijevi. Ovaj izum ima vrlo široku primjenu: od rasvjete peći do ... ventilacije prostorija.

Da Vinci nije prvi znanstvenik kojeg je zanimala mogućnost da osoba dugo ostane pod vodom. Dakle, Leon Battista Alberti je planirao podići neke rimske brodove s dna jezera Nemi. Leonardo je otišao dalje od pukih planova: napravio je projekt ronilačkog odijela od vodootporne kože. Trebao je imati veliki džep na prsima koji se punio zrakom kako bi se povećao volumen, što je roniocu olakšalo izlazak na površinu. Ronilac je bio opremljen fleksibilnom cijevi za disanje koja je povezivala njegovu kacigu sa zaštitnom plutajućom kupolom na površini vode (po mogućnosti od trske s kožnim spojevima).

Slajd 7

Opće je poznato da je da Vinci dizajnirao i nacrt za "pretnika" modernog helikoptera. Polumjer propelera trebao je biti 4,8 metara. Prema planu znanstvenika, imao je metalni rub i platneni pokrov. Propeler su pokrenuli ljudi koji su hodali oko osi i gurali poluge. “Mislim da ako je ovaj vijčani mehanizam dobro napravljen, odnosno napravljen od uštirkane tkanine (da se izbjegnu lomovi) i brzo odmota, onda će naći oslonac u zraku i poletjeti visoko”, napisao je da Vinci u svojim djelima.

Jedna od najvažnijih stvari za učenje plivanja je krug za spašavanje. Ovaj Leonardov izum ostao je praktički nepromijenjen. Kako bi ubrzao plivanje, znanstvenik je razvio shemu rukavica s remenom, koje su se s vremenom pretvorile u dobro poznate peraje.

Slajd 8

Teško je povjerovati, ali da bi olakšao rad radnicima, da Vinci je izumio bagere. No, prije su bili namijenjeni za dizanje i transport iskopanog materijala nego za kopanje kao takvo. Kako sugeriraju znanstvenici, za projekt preusmjeravanja rijeke Arno mogli bi biti potrebni bageri. Trebao je iskopati jarak širine 18 metara i dužine 6 metara. Nacrti izumitelja daju predodžbu o dimenzijama stroja i kanala koji je trebao biti iskopan. Dizalica s različitim duljinama grane bila je zanimljiva po tome što se mogla koristiti s više protuutega na dvije ili više razina. Grane dizalice bile su raspoređene za 180° i pokrivale su cijelu širinu kanala. Bager je montiran na tračnice, pomičući se naprijed uz pomoć vijčanog mehanizma na središnjoj tračnici kako je posao napredovao.

Slajd 9

Uređaj za podizanje vode

Slajd 10

Auto, most, zmaja

Jedan od najpoznatijih Leonardovih crteža predstavlja drevni dizajn automobila. Samohodna kolica su se morala kretati pomoću složenog mehanizma samostrela koji bi prenosio energiju na pogone spojene na kormilo. Stražnji kotači imali su diferencirane pogone i mogli su se kretati samostalno. Četvrti kotač bio je spojen na volan, s kojim možete upravljati kolicima. Ovo vozilo izvorno je bilo namijenjeno zabavi na kraljevskom dvoru i pripadalo je nizu samohodnih vozila koje su stvorili drugi inženjeri srednjeg vijeka i renesanse.

Slajd 11

Neke izume znanstvenika čovječanstvo se usuđuje testirati tek sada: na primjer, u norveškom gradu Asu 2001. godine otvoren je 100-metarski pješački most koji je projektirao da Vinci. Ovo je bio prvi put u 500 godina arhitektonski projekt Majstor, mnogo ispred svog vremena, dobio je pravo utjelovljenje. Leonardo je projektirao ovu građevinu za turskog sultana: most je trebao biti bačen preko Zlatnog roga u Istanbulu. Da je projekt realiziran, bio bi to najduži most svog vremena - 346 metara. Ali da Vinci nije uspio realizirati svoj projekt - sultan Bayazet II odbio je ponude firentinskog umjetnika.

Istina, novi most je inferioran u odnosu na svoj srednjovjekovni prototip po dužini - 100 metara umjesto 346 - međutim, točno ponavlja sve dizajnerske i estetske prednosti Leonardova projekta. Ovaj most služi kao pješački prijelaz, proteže se 8 metara iznad autoceste E-18, 35 km južno od Osla. Prilikom njegove gradnje morala je biti napuštena samo jedna ideja da Vincija - kao građevinski materijal korišteno je drvo, dok se prije 500 godina most planirao izgraditi od kamena.

Slajd 12

Slajd 13

Godine 2002. u Velikoj Britaniji rekreiran je i jedan od izuma velikog Leonarda: prototip modernog zmaja, sastavljen točno prema njegovim crtežima, uspješno je testiran na nebu iznad Surreya. Probne letove s brda Surreya izvela je dvostruka svjetska prvakinja u zmajaru Judy Liden. Uspjela je podići da Vincijevu "proto-zmaju" na maksimalnu visinu od 10 metara i ostati u zraku 17 sekundi. To je bilo dovoljno da se dokaže da aparat zapravo radi.

Letovi su izvedeni u sklopu eksperimentalnog televizijskog projekta. Napravu je rekreirao 42-godišnji mehaničar iz Bedfordshirea Steve Roberts po crtežima poznatim cijelom svijetu. Srednjovjekovni zmaj jedrilica odozgo podsjeća na ptičji kostur. Izrađuje se od talijanske topole, trske, životinjskih žila i lana, tretiranih glazurom dobivenom od izlučevina kornjaša. Sam leteći stroj bio je daleko od savršenog. “Bilo je gotovo nemoguće upravljati time. Letio sam tamo gdje je vjetar puhao, a nisam mogao ništa učiniti. Vjerojatno se na isti način osjećao i tester prvog automobila u povijesti ", rekla je Judy.

Slajd 14

Slajd 15

Kao što je Leonardo da Vinci vjerovao, "ako osoba ima tendu od guste tkanine, čija je svaka strana 12 duljina ruku, a visina je 12, tada može skočiti bez lomljenja s bilo koje značajne visine." On sam nije uspio testirati ovaj uređaj. Međutim, u prosincu 2000. britanski padobranac Adrian Nicholas u Južna Afrika spustio se s visine od 3 tisuće metara od balon na vrući zrak na padobranu izrađenom prema skici Leonarda da Vincija. Spuštanje je bilo uspješno.

Pogledajte sve slajdove

Leonardo da Vinci [ Istinita priča genij] Alferova Marijana Vladimirovna

Leonardova otkrića u slikarstvu

Nakon što je Leonardo naslikao prekrasnog anđela na slici svog učitelja i kada su o njemu počeli pričati u Firenci, počeo je primati nove narudžbe jednu za drugom. Ovo je slika "Navještenje" i "Portret senore Benchi" i slike Madone s Djetetom.

Ali od sada je svaki Leonardov korak u slikarstvu povezan s inovacijama, s takvim tehnikama i tehnikama koje slikarstvo prije njega nije poznavalo. Nastanak svake nove slike Leonardo smatra eksperimentom - eksperimentom u svim područjima, od interpretacije radnje do uporabe novih materijala i novih slikarskih tehnika. Na samom početku svoje slikarske karijere Leonardo je razvio sfumato tehniku koju je usavršavao tijekom života. Prevedeno s talijanskog” sfumato " znači "zamračen", u doslovnom smislu riječi - "nestaje", poput dima. Zahvaljujući ovoj tehnici, linije na slici su blago zamućene - kako ih vidimo u stvarnosti, a nisu jasno ocrtane, kao na srednjovjekovni umjetnici... Magla stvara iluziju zraka i dubine prostora, omekšava granice tijela i predmeta, omogućuje postizanje nevjerojatnog realizma.

Godine 2010., pomoću rendgenskih zraka, istraživači su uspjeli proučiti nekoliko Leonardovih slika, uključujući i najpoznatiju sliku Majstora - "Mona Lisa" (sama slika bit će opisana u odgovarajućem poglavlju). Kao rezultat toga, uspjeli smo saznati nevjerojatnu stvar: Leonardo da Vinci je ponekad nanosio slojeve boje od samo nekoliko mikrona debljine, dok ukupna debljina sloja boje često nije prelazila 30-40 mikrona. Zamislite samo: jedan mikron je tisućiti dio milimetra. Ljudsko oko nije u stanju razlikovati takve količine. Čak ni s povećalom nećete moći vidjeti ništa veličine 30 mikrona. A Učitelj nije imao nikakvu tehniku povećanja. Možda je na kraju života Leonardo koristio domaće naočale. Također, u Leonardovim bilješkama spominju se leće, odnosno obično povećalo. Ali povećalo nije mikroskop. Kako je Leonardo uspio nanijeti takve slojeve boje je misterij. Istodobno, znanstvenici na portretu nisu pronašli nikakve mrlje ili otiske prstiju. Činilo se da se slika pojavila sama od sebe.

Skica za sliku "Obožavanje maga"

Ali "Mona Lisa" je jedna od njih posljednje slike Majstori, pa se vratimo na priču o njegovim prvim pokusima u slikarstvu.

Giorgio Vasari u svojoj knjizi s entuzijazmom opisuje nekoliko Leonardovih ranih djela – i karton izrađen nevjerojatnom umjetnošću i nedovršenu Meduzu.

Nažalost, ova djela nisu sačuvana. Vasari piše da mladi Leonardo uspijeva na platnu prikazati "življe od života". Ovako opisuje "Madonnu" i divi se, prije svega, detaljima - dekanteru s vodom, u kojem se nalazi cvijeće. Na staklenim stijenama vide se znojne kapi vlage. Riječ je o slici "Madona od karanfila", u čijem je donjem desnom kutu prikazan ovaj dekanter.

Prvi radovi mladi umjetnik sada se smatraju "Navještenje" - slika je započela 1472., "Madonna od karanfila" i "Portret Ginevre de Benchi".

Godine 1479. Leonardo je dobio narudžbu od crkve - za sliku "Sveti Jeronim", a 1481. još jednu narudžbu - da naslika veliku oltarnu sliku "Poklonstvo mudraca" za samostan San Donato. Najvjerojatnije je umjetnikov otac, bilježnik, djelovao kao posrednik u oba slučaja. No, kako je ubrzo postalo jasno, briljantni mladi umjetnik često nije dovršio posao. Tako se dogodilo i s ove dvije narudžbe. Ali zašto Leonardo nije završio svoj posao? Na ovo pitanje nitko ne može sa sigurnošću odgovoriti.

Nerijetko, primajući narudžbu, Leonardo je bio inspiriran idejama, crtao skice i izrađivao karton. Zatim je prenio crtež na ploču i napravio podslikavanje. I nakon toga se brzo ohladio za posao. Možda se kupcima nisu svidjele njegove kompozicije - bile su previše inovativne, previše smjelo. No, redovnici iz San Donata platili su dva predujma za sliku "Poklonstvo mudraca", pa su vjerojatno htjeli dobiti narudžbu za svoju crkvu. Ili je cijela stvar da Leonardo nije volio privesti posao uopće počela? Slikao je uljanim bojama vrlo sporo, rad na slici trajao je godinama. Tko zna, možda mu je postalo nezanimljivo raditi na onome što je svojim umom vidio i dočarao na kartonu ili u podslikavanju. Nakon godinu-dvije već je bio fasciniran novim idejama, a Leonardo je dao otkaz, unatoč tome što je za to dobivao novac unaprijed.

Za naslikavanje slike "Sveti Jeronim" Leonardo se bavio anatomijom, secirajući leševe. Takve aktivnosti, recimo, crkva nije poticala pa su se obdukcije obavljale noću i u tajnosti. Anatomija u srcu slike ljudskog tijela također je bila novost, još uvijek se vrlo rijetko prakticirala. Čak su i liječnici u to vrijeme proučavali anatomiju "slučajno". Danas umjetnici uče anatomiju iz udžbenika, a crtež se usavršava u nastavi, prikazujući ljudsko tijelo. U 15. stoljeću takvi udžbenici jednostavno nisu postojali. Prije Leonarda praktički nitko nije prikazivao osobu kakvu vidimo na slici "Sveti Jeronim". Polugolo tijelo sveca oslikano je poznavanjem najsitnijih detalja anatomije. Jeronim je prikazan u trenutku kada se kaje za svoje grijehe, spremajući se zabosti kamenom u prsa. Pod nogama mu leži pripitomljeni lav. Prema legendi, opasan grabežljivac je razbio svoju šapu i patio od nepodnošljive boli. Jeronim je uklonio iver, nakon čega su čovjek i kralj zvijeri postali nerazdvojni.

Lako je uočiti da kršćanska legenda ponavlja pogansku priču o Androklu i lavu, dodajući legendi priču o kršćanskoj poniznosti zvijeri, koja se ne samo sprijateljila s čovjekom, nego je i radila kao magarac - u u pravom smislu te riječi. Za što se sveti Jeronim pokajao? Možda je to bilo zato što je bio previše zagrijan za žeđ za znanjem, što je previše volio čitati Ciceronova djela? Uostalom, žeđ za znanjem u srednjem vijeku smatrana je grijehom. Ako je tako, onda je Leonardo morao osjetiti svoje srodstvo s Jeromeom. Ali nije se namjeravao kajati što je želio proniknuti u sve zemaljske tajne.

Obratite pažnju na kompoziciju, na raspodjelu svijetlih i tamnih mrlja na slici. Ovdje se koristi jedno od najvažnijih načela kontrasta: svijetle figure trebaju biti prikazane na tamnoj pozadini, tamne na svijetloj. Svijetla područja krajolika i lik lava tvore vrtložnu spiralu koja dolazi u ruku osobe. Ako to nastavimo, dodirnut će točku na prsima, gdje će se svetac nekoliko sekundi kasnije udariti kamenom. Takva kompozicija daje slici upečatljivu dinamiku. Svečeva glava po crtama podsjeća na rimska poprsja-portrete. Možda je jedan od njih poslužio kao prototip za Jeronimovu glavu - uostalom, to je bilo vrijeme kada je antička umjetnost ponovno otkrivena, kada su se iskapanja vršila diljem Italije. Međutim, nisu se svi bavili iskapanjima - primjerice, Benvenuto Cellini u svojoj se knjizi hvalio da je krivotvorio antiknu bistu i prodao je za vrlo pozamašnu svotu.

“Sveti Jeronim” je ostao u fazi podslikavanja. Leonardo ga je napravio bijelom i crnom bojom. Činjenica da se sada slika vidi u smeđim i maslinastim tonovima rezultat je utjecaja vremena.

Rad s uljanim bojama zahtijevao je izdržljivost i strpljenje. Prije nego što se pređe na drugu fazu rada na slici, bilo je potrebno temeljito osušiti podslika. Inače će prvi sloj boje početi apsorbirati ulje iz novog sloja, boje će se početi sušiti (zamutiti, izgubiti sjaj), pucati i mrviti.

Nakon što se prvi sloj slike osušio, umjetnik je pristupio sljedećem dijelu rada – registraciji detalja. Slikanje je obično završavalo nanošenjem najtanjih slojeva prozirne boje - glazure. Kao što je gore spomenuto, Leonardo je u svojim dovršenim radovima nanio desetke najtanjih prozirnih slojeva.

Sudbine slika ponekad su slične ljudskim sudbinama. Neki dobiju instant slavu, a onda nestanu u zaboravu, drugi se gube godinama i godinama, a onda iznenada steknu slavu i zauzmu središnje mjesto u nekom od poznatih okupljanja. Povijest "Svetog Jeronima" išla je drugim putem. Nakon što je Leonardo prestao raditi na njemu, odsječen je na rubovima (navodno, prilagođavajući ga maloj prostoriji), a zatim potpuno prepiljen na dva dijela. Donji dio neki je poduzetni trgovac koristio kao ploču stola u trgovini. Sretna prilika pomogla je da se ovaj komadić pronađe, a tek u 19. stoljeću oba su dijela slike spojena, a 1845. godine Vatikan ju je otkupio za svoju zbirku.

No, vratimo se Leonardu umjetniku i njegovom sljedećem radu. Ne dovršivši "Svetog Jeronima", Leonardo je počeo ispunjavati novu narudžbu - za samostan San Donato. Ovo je vrlo velika slika - 243 x 246 centimetara. Za usporedbu, veličina "Madonne Litte" pohranjene u Ermitažu je samo 42 puta 33 centimetra.

Leonardo da Vinci. Klanjanje mudraca. Tempera pomiješana s uljem crvenim i zelenim lakom, bijelo olovo, drvo. Iako je slika nedovršena, chiaroscuro dodaje upečatljiv volumen figurama. Zanimljivo je da je Filippo Lippi, koji je na kraju dovršio narudžbu umjesto Leonarda, stvorio sliku po veličini i kompoziciji koja ponavlja stvaranje Majstora

I opet, radeći na Klanjanju maga, Leonardo odbija ponoviti ustaljene kanone i stvara potpuno novu i neobičnu kompoziciju. Prije svega, inovacija je bila u tome kako su figure postavljene na slici. "Obožavanje magova" je poznata tema, a prije Leonarda obično središnji dio slike se uklapaju u zamišljeni pravokutnik. Leonardo je pak počeo sastavljati figure po principu piramide. U središtu je prikazana Bogorodica s Djetetom bez ikakvih naznaka oreola i sjaja nad njihovim glavama. A okolo - gomile ljudi koji su krenuli, kao da su došli na kakav nacionalni miting. Bogorodica i dvije skupine s desne i lijeve strane prikazane su svjetlom na tamnoj pozadini, a središnji prostor u sredini ispod, kod nogu Bogorodice, ostavljen je slobodnim. Osoba koja gleda sliku, takoreći, stoji na ovom mjestu ispred Madone i novorođenog Krista. Začuđujuće ukazanje Božanskog Djeteta bacilo je mnoštvo u užas. Svi ljudi koji su se okupili oko Marije i Djeteta su u pokretu. Slično je toku kipuće vode koju je Leonardo toliko volio crtati. Na slici nema niti jedne slične poze – svaka osoba izražava svoj poseban osjećaj, ali svi zajedno se kreću u zajedničkom impulsu.

Čak i nedovršena, slika je svojom posebnošću zadivila i posramila publiku.

Ovo što sada vidimo na slici napravljeno je tehnikom chiaroscuro - osjećaj volumena, prijenos svjetla i sjene postiže se uz pomoć kontrastnih svijetlih i tamnih mrlja. Ispravno raspoređujući gradacije svjetla i sjene od najsvjetlije točke - odsjaja, do najtamnije - padajuće sjene, umjetnik prenosi volumen predmeta.

„Svako neprozirno tijelo je okruženo i površno zaodjenuto sjenama i svjetlom... Osim toga, sjene imaju različite kvalitete tame, jer su lišene različite količine svjetlosnih zraka... To su prve sjene koje odijevaju tijela kojima oni se graniče..." - sačuvan je Leonardov upis u Atlantski kod.

Postavite masivni predmet, kao što je vrč, na stol, usmjerite snop svjetlosti na njega i bolje ga pogledajte. Najsvjetlija točka je odsjaj svjetla na bočnoj strani vrča. Najgušća sjena je sjena koja pada u blizini. U rasponu od najsvjetlijeg mjesta do najtamnijeg će “pasti” sve ostale nijanse svjetla i sjene. Ako želite prikazati vrč kao volumetrijski, morate svaki put međusobno usporediti područja svjetla i sjene - koja od njih je svjetlija, a koja tamnija. Ovom tehnikom volumen se "ukalupljuje" na ravnom listu. Čini se da je sve vrlo jednostavno. Ali bez ove jednostavnosti, slikari su bez ovoga tisuću godina.

Dakle, Leonardo, vrhunski majstor i inovator, ali "Poklonstvo mudraca" ostalo je nedovršeno. Umjetnik nije prešao na sljedeću fazu - registraciju detalja.

I, iako je Majstor dobio predujam za svoj rad i sve potrošio, na kraju nije završio sliku. Dobio je drugi predujam - maslinovo ulje, žito i drva za ogrjev (tako oštrim mjerama redovnici su htjeli natjerati umjetnika da nastavi raditi na narudžbi). Ali ni to nije pomoglo - Leonardo se konačno ohladio na činjenicu da je počeo s takvim entuzijazmom. Činjenica da je Leonardova interpretacija radnje bila uistinu revolucionarna teško je mogla utješiti redovnike.

Ovu sliku u dobroj rezoluciji nije teško pronaći na internetu. I možete pažljivo ispitati Leonardovo djelo u toj fazi, dok Majstor još nije počeo registrirati detalje. Kao da ste nekoliko minuta gledali u umjetnikov atelje dok je blistao.

Iz knjige Biografije najpoznatijih slikara, kipara i arhitekata od Vasarija Giorgia

Iz knjige A. S. Ter-Ohanyana: Život, sudbina i suvremena umjetnost Autor Nemirov Miroslav Maratovič

"Veliki mađioničari slikarstva" Jedna od prvih izložbi u Moskvi partnerstva "Umjetnost ili smrt", koju je stvorio i vodi A. Ter-Ohanyan. Održana je u proljeće 1990. u Izložbenoj dvorani na Avtozavodskoj. Pozivnica na izložbu „Veliki čarobnjaci

Iz knjige Roberta Williamsa Wooda. Moderni čarobnjak iz laboratorija za fiziku od Williama Seabrooka

OSMO POGLAVLJE Rane godine kao profesor na Sveučilištu Johns Hopkins. Važna otkrića. Prometheanska proslava otvaranja Nakon smrti slavnog i grubog Henryja Rowlanda na Sveučilištu J. Hopkins 1901. godine, Voodoou je ponuđeno mjesto "punog"

Iz knjige Proza iz periodične publikacije... 15 pisama I.K. Martynovsky-Opishne autor Ivanov Georgij

TO JE SVE ... (Sudbina ruskog slikarstva) Razmatrajući divnu izložbu ruskog slikarstva u holovima Muzeja grada Rige, razmišljao sam o jednom čudnom fenomenu koji se danas uočava među mladim umjetnicima emigrantima. Ima puno ruskih umjetnika u Pariz. Od ove mladosti

Iz knjige Memoari. Od kmetstva do boljševika Autor Wrangel Nikolay Egorovich

Poznavatelj slikarstva U velikoj kući sa stupovima na uglu Sadove i Gorohove živio je čudan čovjek, koji je izvana podsjećao na batlera kmeta; zvao se, ako se dobro sjećam, Čumakov. Bio je pola lihvar, pola antikvar, živio je u stanu

Iz knjige Tropinin Autor Amšinskaja Aleksandra Mihajlovna

Iz knjige Pod krovom Svevišnjega Autor Sokolova Natalia Nikolaevna

Povratak slikanju Moj dragi otac otišao je Gospodinu, ali sam opet osjetila njegovu brigu za mene, njegovu ljubav. Ja sam se, naravno, molio za njegovu dušu, iako sam svojim umom jasno shvatio da je u rajskim palačama. Počeo sam opet pribjeći njegovoj pomoći, okrenuo sam se svom tati, kao i za njegovog života,

Iz knjige Lopta ostavljena na nebu. Autobiografska proza. Pjesme Autor Matveeva Novela Nikolajevna

Slikarska zabava I Strastvenici Kist je zabavan, a slika je crvena. Tvoje tuge nisu njene tuge, I ne misli na tebe; Ona - samo da ton nije razočarao! Nije ju briga čije je “Jutro na optuženičkoj klupi”, Čega se “Majka Božja” stvarno sramila I je li Purple zaradio ili ukraden, na udicama,

Iz knjige O iskusnom. 1862-1917 Sjećanja Autor Nesterov Mihail Vasiljevič

Iz knjige Pavel Filonov: stvarnost i mitovi Autor Ketlinskaya Vera Kazimirovna

Iz knjige V. Vasnetsova Autor Osokin Vasilij Nikolajevič

O. Beskin Formalizam u slikarstvu Položaj "analitičkog" slikarstva, prošaran patološkim metodama najdekadentnijeg ekspresionizma, zauzima lenjingradska skupina Filonova. Evo jedne smiješne (da nije tako bolno) kombinacije

Iz knjige Bilješke o ruskom (zbirka) Autor Lihačov Dmitrij Sergejevič

Protiv formalizma u slikarstvu Rasprava o izvješću zam. Predsjednik sindikata EE Enei "O zadacima lenjingradskih umjetnika u vezi s člancima Pravde" odgađa se za danas.<…>Okarakterizirajući formalizam kao rezultat neprihvatljivog Sovjetski umjetnik

Iz knjige Leonarda da Vincija [Istinita priča o geniju] Autor Alferova Marijana Vladimirovna

Epilog ŠKOLA SLIKARSTVA VASNJECOVA Dana 29. studenog 1896. Ilja Efimovič Repin poslao je ovo pismo Viktoru Vasnjecovu: „Ako me je netko pokrenuo - naučio je najvažniju stvar u umjetnosti - kreativnost - to ste vi; a ne ja sama. Ostavljate ogroman dojam na cijelog Rusa

Iz Friedlove knjige Autor Elena G. Makarova

O ruskom pejzažnom slikarstvu U ruskom pejzažnom slikarstvu postoji mnogo djela posvećenih godišnjim dobima: jesen, proljeće, zima - omiljene teme ruskog pejzažnog slikarstva tijekom 19. stoljeća i kasnije. I što je najvažnije, ne sadrži nepromjenjive elemente prirode, ali najčešće

Iz knjige autora

"Traktat o slikarstvu" "Traktat o slikarstvu" prvo je izdanje Majstorovih djela. Štoviše, sam Leonardo počeo je skladati ovo djelo još za života. Traktat nije dovršio, kao i većina njegovih djela (iako su, možda, dovršeni traktati jednostavno izgubljeni). Ali Francesco Melzi, njegov

Iz knjige autora

39. Predaj se slikarstvu Draga moja, pisma su nam se trebala sresti na putu. Jako mi je drago zbog tvoje - puna je volje i energije. Ono što ste napisali o glazbi mogao bi biti početak nova serija glomazna slova. Nažalost, tako malo znam, i općenito je to teško opisati

Ministarstvo obrazovanja i znanosti Ruske Federacije

Politehnički institut Volzhsky (ogranak)

Državna obrazovna ustanova

Visoko stručno obrazovanje

"Volgogradsko državno tehničko sveučilište"

Zavod za društveno-humanitarne discipline

Sažetak o kulturološkim studijama

Tema: "Titani renesanse (Leonardo Da Vinci)".

Završio: učenica gr. VIP-108

I. M. Kukuškin

Provjerio: dr. sc., izvanredni profesor Katedre

VSG Prikhodko Evgeniya Anatolyevna

Volžski 2015

Plan

1. Uvod

2. Pregled

3. Detaljan pregled

3.1. O profesionalnom životu

3.2. Starost 1513-1519

3.3. Povezanost i utjecaj

3.4. Osobni život

3.5. Pomoćnici i pripravnici

3.6. Rani radovi

3.7. Slike iz 1500

3.8. Nacrti

3.9. Bilješke

3.10. Otkrića Leonarda da Vincija u znanosti i tehnologiji

3.11. Anatomija

3.12. Inženjerski izumi

4. Zaključak

5. Književnost

# 1. Uvod

Tema za ovaj esej nije slučajno uzeta, budući da mi se oduvijek sviđala renesansa, odnosno izum i djelo Leonarda da Vincija. Uvijek sam se divio njegovim slikama, skulpturama, stvarao izume i istraživanja u znanosti. Jednog dana naišao sam na službenu stranicu Leonarda da Vincija. Iz ovog izvora naučio sam nove aspekte života Leonarda da Vincija. Leonardo da Vinci zadivio je ljude renesanse, sklone da Leonarda doživljavaju kao živo utjelovljenje tog ideala sveobuhvatno razvijene osobnosti o kojem su sanjali najbolji mislioci i pisci. Malo je vjerojatno da u povijesti planeta postoji barem jedna osoba koja se može okarakterizirati istim kvalitetama: izumitelj, umjetnik, anatom, glazbenik, arhitekt, kipar, inženjer, genij, vizionar, pjesnik, a to nije sve kvalitete koje je imao Leonardo da Vinci.Njegovi izumi bili su stotinama godina ispred svog vremena.Potpuno se slažem s autorom da ova tema zaslužuje posebnu pažnju, jer svatko duguje povijest ličnosti Leonarda da Vincija, izumitelja nekih moderne stvari (zmajar, auto, helikopter, padobran).

Kako bih saznao više o djelu Leonarda da Vincija, pročitao sam članak Detaljna biografija, znanstvena otkrića i djelo Leonarda da Vincija. Ovaj članak govori o ranom i zrelom razdoblju da Vincijeva stvaralaštva. Detaljno je opisano o svakom djelo umjetnika nastalo tijekom njegovog razdoblja. Također u ovom članku opisano malo poznate činjenice o Leonardu da Vinciju i njegovim djelima, kako je majstorski svirao liru. Kad je Leonardov slučaj saslušan na milanskom sudu, on se tamo pojavio upravo kao glazbenik, a ne kao umjetnik ili izumitelj.

Dakle, sumirajući sve rečeno, možemo zaključiti da je tema mog eseja danas aktualna, ali je moguća samo za one koji se samostalno zanimaju za da Vincijevo djelo.

Cilj - istraživati, analizirati i sažimati znanja o talijanskom renesansnom umjetniku Leonardu da Vinciju

Radni zadaci:

1) Pronađite i proučite informacije u raznim izvorima na temu Titana renesanse.

2) Sažmite proučeno gradivo o ovoj temi i donesite zaključak.

№2

Kratka recenzija.

Leonardo da Vinci, najveća figura talijanska renesansa Sjajan primjer univerzalna osoba, vlasnik višestranog talenta: nije bio samo veliki predstavnik umjetnosti - slikar, kipar, glazbenik, pisac, već i znanstvenik, arhitekt, tehničar, inženjer, izumitelj. Rođen je u blizini Firence, u gradiću Vinci (otuda i njegovo ime). Leonardo je bio sin bogatog bilježnika i seljanke (mnogi biografi smatraju da je bio nezakonit), a odmalena ga je odgajao otac. Nadao se da će i odrasli Leonardo krenuti njegovim stopama, ali društveni život mu se nije činio zanimljivim. Pritom je moguće da je zanat umjetnika odabran iz razloga što profesija odvjetnika i liječnika nije bila dostupna izvanbračnoj djeci.
A sada ćemo prijeći izravno na temu našeg pitanja. Zatim će biti mali plan koji uključuje glavne, po mom mišljenju, aspekte života velikana renesanse.

№3

O Profesionalni život, 1476-1513

Leonardo je rođen 15. travnja 1452. (stari stil), "u tri sata ujutro" u toskanskom brežuljku grada Vincija, u donjoj dolini rijeke Arno na teritoriju Republike pod vlašću Medičija. iz Firence. Bio je izvanbračni sin bogatog Fruozina Messera Piera di Antonija da Vincija, firentinskog bilježnika, i Caterine, seljanke. Leonardo nije imao prezime u modernom smislu te riječi, "da Vinci" jednostavno znači "Vinci": njegov puno ime pri rođenju je bio "Lionardo di ser Piero da Vinci", što znači "Leonardo, (sin) (Mon) ser Piero of Vinci". uvrštavanje naslova "sire" ukazivalo je da je Leonardov otac bio džentlmen.

Godine 1466., u dobi od četrnaest godina, Leonardo je postao šegrt slikaru Andrei di Cioneu, poznatom kao Verrocchio, koji je bio "jedan od najboljih u Firenci". Ostalo poznati slikari student ili oni koji su povezani s radionicom su Domenico Ghirlandaio, Perugino, Botticelli i Lorenzo di credit. Leonardo bi bio izložen i teorijskoj obuci i širokom rasponu tehničkih vještina, uključujući crtanje, kemiju, metalurgiju, obradu metala, lijevanje gipsa, mehaniku i stolariju, kao i umjetničke vještine crtanja, slikanja, kiparstva i modeliranja.

Do 1472. godine, u dobi od dvadeset godina, Leonardo je poslan u ceh, Sveti Luka, ceh umjetnika i doktora medicinskih znanosti, ali čak i nakon što ga je otac smjestio u svoju radionicu, njegova naklonost prema Verrocchiu bila je tolika da je nastavio surađivati s njim.... Najranije poznato datirano djelo Leonarda da Vincija je crtež doline Arno perom i tintom, naslikan 5. kolovoza 1473. godine.

Nedovršeno platno prikazuje Djevicu Mariju i djetešce Krista, okružene brojnim likovima, koji su se svi skupili da gledaju bebu. Iza figura je daleki krajolik i velika ruinirana zgrada. Sve više ljudi dolazi, u daljini

Zapisi iz 1476. pokazuju da su Leonardo i još trojica mladića bili optuženi za sodomiju, ali oslobođeni. Od ovog datuma do 1478. nema zapisa o njegovom radu, pa čak ni gdje se nalazi. Godine 1478., Verrocchio, napustio je studio i više ne živi u kući svog oca. Pisac "Anonimo" Gaddiano tvrdi da je 1480. Leonardo živio s Medičijima, vrtlareći na Piazza San Marco u Firenci, neoplatonskoj akademiji slikara, pjesnika i filozofa, koju su Medici osnovali. U siječnju 1478. dobio je svoje prvo od dva samostalna djela: slikanje oltarne slike za kapelu sv. Bernarda u Palazzo Vecchio, a u ožujku 1481. klanjanje mudraca za redovnike iz San Donato Scopeta.

Godine 1482. Leonardo je, prema Vasariju, koji je bio talentirani glazbenik, stvorio srebrnu liru u obliku konjske glave. Lorenzo de Medici poslao je Leonarda u Milano, a liru na dar da osigura mir s Ludovicom Sforzom, vojvodom od Milana. Za to je vrijeme Leonardo napisao u često citiranom pismu opisujući mnoge od najzanimljivijih i najrazličitijih stvari koje je mogao postići u području inženjerstva i komunikacija.

Leonardo je radio u Milanu od 1482. do 1499. Naručen mu je slikanje Gospe od Stijena za Bratstvo Bezgrešnog začeća i " Posljednja večera"za samostan Santa Maria delle Grazie. U proljeće 1485. Leonardo je otputovao u Mađarsku po imenu Ludovico kako bi se susreo s Corvinom za kojeg se vjeruje da je naslikao Svetu obitelj.

U Ceseni je 1502. Leonardo stupio u službu Cesarea Borgie, sina pape Aleksandra VI, radeći kao vojni arhitekt i inženjer i Leonardo sa svojim zaštitnikom proputovao cijelu Italiju. Leonardo je izradio kartu Cesarea Borgie, plan za grad Imola, kako bi dobio njegovo pokroviteljstvo. Karte su u to vrijeme bile iznimno rijetke i činilo se kao novi koncept. Vidjevši ga, Cesare je zaposlio Leonarda, čime je postao glavni vojni inženjer i arhitekt. Kasnije te godine Leonardo je izradio još jednu kartu za svoju zaštitnicu, Chianu. Ovu kartu izradio je zajedno s još jednim svojim projektom za izgradnju brane od mora do Firence, kako bi osigurao opskrbu vodom za održavanje kanala tijekom svih godišnjih doba.

Leonardo se vraća u Firencu, gdje se 18. listopada 1503. pridružio Cehu svetog Luke te je dvije godine dizajnirao i slikao fresku "Bitka kod Anghiarija" za Signoriju.

1506. Leonardo se vratio u Milano. Mnogi od njegovih najistaknutijih učenika ili sljedbenika u slikarstvu poznavali su ga ili su radili s njim u Milanu, uključujući Bernardina Luinija, Giovannija Antonija Boltraffija i Marca d ”Oggionea. međutim, nije se dugo zadržao u Milanu, jer mu je otac umro 1504., a 1507. vratio se u Firencu pokušavajući riješiti probleme s braćom oko očevog imanja. Do 1508. Leonardo se vratio u Milano, živi u vlastitoj kući u Porta orientale u župi Santa Babila.

Starost, 1513-1519

Od rujna 1513. do 1516., pod papom Lavom X, Leonardo je većinu svog vremena proveo živeći u Belvederu u Vatikanu u Rimu.U listopadu 1515. francuski kralj Franjo I. ponovno je zauzeo Milano. Leonardo je 19. prosinca nazočio susretu Franje I. i pape Lava X. u Bologni. Leonardo je dobio zadatak da od Franje napravi mehaničkog lava koji može hodati naprijed.

Leonardo je umro u Clos-Luceu 2. svibnja 1519. Franjo I. postao je blizak prijatelj. Vasari tvrdi da je Leonardo u svojim posljednjim danima poslao po svećenika da se ispovjedi i pričesti. Melzi je bio glavni nasljednik i izvođač, a primao je i novac, slike Leonarda da Vincija, alate, knjižnicu i osobne stvari. Leonardo se prisjetio i svojih drugih dugogodišnjih učenika i suputnika, Salaija i njegovog sluge Battiste di Vilussisa, koji su svaki dobili polovicu Leonardovih vinograda, svoje braće, koji su dobili zemlju, i svoje žene, koja je primila mnoge "dobre stvari" s krznom. Leonardo da Vinci pokopan je u kapeli Saint-Hubert u Château Amboiseu u Francuskoj.

Otprilike 20 godina nakon smrti Leonarda da Vincija, Franjo je draguljaru i kiparu Cellini Benevenuto rekao: “Nije bilo druge osobe rođene na svijetu koja je znala toliko koliko Leonardo, ne toliko o slikarstvu, kiparstvu i arhitekturi, koliko o da je bio vrlo veliki filozof."

Veze i utjecaj

Ghiberti Vrata raja, (1425-1452), koja su izvor ponosa zajednice. U njihovom stvaranju pomogli su mnogi umjetnici.

Firenca je u Leonardovo vrijeme bila središte kršćanske humanističke misli i kulture. Leonardo je započeo svoje naukovanje kod Verrocchia 1466. godine kada je umro majstor Verrocchio, veliki kipar Donatello. Umjetnik Uccello, čiji su rani eksperimenti utjecali na razvoj pejzažnog slikarstva. Slikari Piero Della Francesca i Fra Filippo Lippi, kipar Luca Della Robbia, te arhitekt i pisac Leon Battista Alberti bili su u šezdesetim godinama života. Uspješne kreacije sljedeće generacije bili su Leonardo Verrocchio, Antonio Pollaiolo i portret kipara Mina da Fiesolea čije su realistične poprsje portreta Lorenzo de Medici Pierrotov otac i stric Giovanni.

Leonardo je mladost proveo u Firenci, koja je bila uređena prema djelima ovih umjetnika i suvremenika Donatella, Masaccia, čije su freske bile prožete realizmom i emocijama, i Ghibertija, čija Vrata raja, svjetlucava zlatnim listićima, prikazuju umjetnost kombinirajući složene figuralne kompozicije s detaljnim arhitektonskim pozadinama ... Piero Della Francesca napravio je detaljnu studiju problematike i bio je prvi umjetnik koji je olakšao znanstveno istraživanje. Ove studije i Albertijev traktat trebali su imati dubok utjecaj na mlade umjetnike, a posebno na Leonarda, njegova vlastita zapažanja i djela.

Massaccio je "izgon iz raja", koji prikazuje golog i izbezumljenog Adama i Evu koji su stvorili moćnu ekspresivnu sliku ljudski oblik, prikazan u tri dimenzije, korištenje svjetla i sjene, koje je trebalo razviti u Leonardovim djelima na način koji je utjecao na slikarstvo. Humanistički utjecaj Donatella "Davida" može se vidjeti u Leonardu na njegovim kasnijim slikama, posebno u Ivanu Krstitelju.

Uobičajena tradicija u Firenci bila je mala oltarna slika Majke Božje s Djetetom. Mnogi od njih nastali su u temperi ili glaziranoj terakoti u radionicama Filippa Lippija, Verrocchia i plodne obitelji Della Robbia. Leonardo za rane Madone kao što je Madonna od karanfila, Madonna Benoit slijedila je ovu tradiciju, pokazujući osebujne izlaze, posebno u slučaju Madonne Benoit, u kojoj je Djevica pod kosim kutom u odnosu na prikaz prostora s djetetom Kristom na suprotnoj strani. kutu. Ova kompozicijska tema trebala se pojaviti u kasnijim Leonardovim slikama, kao što su Madona s djetetom i Sveta Ana.

Leonardo je bio Botticellijev suvremenik, Domenico Ghirlandaio i Perugino, koji su svi bili nešto stariji od njega. Upoznao bi ih u Verrocchiovoj radionici i na Akademiji Medici. Botticelli je bio poseban miljenik obitelji Medici, pa je tako njegov uspjeh kao umjetnika bio osiguran. Ghirlandaio i Perugino bili su plodni i imali su velike radionice. Ovaj dobro organizirani rad privukao je ljude filantrope koji cijene Ghirlandaiovu sposobnost da prikaže bogate građane Firence na velikim religioznim freskama Perugina i sposobnost da izbavi mnoge svece i anđele s nepromjenjivom slatkoćom i nevinošću.

Ova trojica su bila među onima koji su bili zaduženi za bojenje zidova Sikstinska kapela... Leonardo nije bio dio ovog prestižnog posla. Njegovo prvo značajno djelo, Poklonstvo mudraca redovnicima iz Scopeta, nikada nije dovršeno.

Godine 1476. Portinari Hugo van der Goes dolazi u Firencu, donoseći sa sobom nove slikovne tehnike iz sjeverne Europe koje će duboko utjecati na Leonarda, Ghirlandaia, Perugina i druge. V

Poput dvojice suvremenih arhitekata Bramantea i Antonija da Sangalla, stariji Leonardo eksperimentirao je s nacrtima centralno planiranih crkava, od kojih se neki pojavljuju u njegovim dnevnicima kao planovi i pogledi, iako nijedan nikada nije ostvaren.

Leonardovi politički suvremenici bili su Lorenzo Medici (veličanstveni), koji je bio tri godine stariji, i njegov mlađi brat Giuliano, koji je ubijen u Pazzijevoj zavjeri 1478. godine. Ludovico il Moro, koji je vladao Milanom između 1479. i 1499. i kojemu je Leonardo poslan kao veleposlanik od Medicija, također je bio Leonardovo doba.

S Albertijem je Leonardo posjetio dom Medici i preko njih upoznao starije humanističke mislioce Marsiglio Ficino, pristalicu neoplatonizma; Cristoforo Landino, pisac komentara o klasičnih djela, i Ivan Argyropoulos, učitelj grčkog i prevoditelj Aristotela. Dok je bio pod Lorenzovim utjecajem, Leonardo ga je zaposlio na milanskom dvoru.

Iako se obično zajedno nazivaju Tri Titana visoka renesansa, Leonardo, Michelangelo i Raphael nisu bili iz iste generacije. Leonardo je imao dvadeset i tri godine kada je Michelangelo rođen trideset i jednu godinu kada se rodio Raphael. Raphael je doživio samo 37 godina i umro je 1520., godinu dana nakon Leonarda.

Osobni život

U Leonardovom životu, njegove izvanredne inventivne moći, njegovu "izuzetnu fizičku ljepotu", "beskrajnu milost", "veliku snagu i velikodušnost", "kraljevski duh i ogromnu širinu duše", kako je Vasari opisao, kao i sve druge aspekte njegov život, privlačio je radoznalost drugih. Jedan od takvih aspekata je njegovo poštovanje prema životu, o čemu svjedoči njegovo vegetarijanstvo i njegove navike, prema Vasariju, "kupovao je ptice u kavezima i puštao ih".

Leonardo je imao mnogo prijatelja koji su sada ili dobro poznati u svojim područjima. To uključuje matematičara Lucu Paciolija, s kojim je surađivao na de Divinovoj knjizi Proportione 1490. Leonardo očito nije imao bliske odnose sa ženama, osim prijateljstva s Cecilijom Gallerani i Esteinim dvjema sestrama, Beatrice i Isabellom. Putujući je naslikao portret Isabelle, sada izgubljen.

Osim prijateljstva, Leonardo je svoj osobni život držao u tajnosti. Njegova seksualnost bila je predmet satire, analiza i nagađanja. Ovaj trend započeo je sredinom 16. stoljeća, a oživio ga je u 19. i 20. stoljeću, a ponajviše Sigmund Freud. Leonardo je imao možda najintimniji odnos sa svojim učenicima Salaijem i Melzijem. Melzi. Leonardove osjećaje prema svojim studentima opisao je kao ljubavne i strastvene. Tvrdio je, počevši od 16. stoljeća, da su te veze bile seksualne ili erotske prirode. Forenzički zapisi iz 1476. godine, kada su mu bile dvadeset četiri godine, pokazuju da su Leonardo i još trojica mladića optuženi za sodomiju u incidentu koji je uključivao poznatu mušku prostitutku. Kazneni postupak je zatvoren zbog nedostatka dokaza, a nagađa se da je, budući da je jedan od optuženih, Lionardo de Tornabuoni, bio povezan s Lorenzom de 'Medicijem, obitelj izvršila svoj utjecaj kako bi osigurala njegovu smjenu. Od tada se mnogo pisalo o njegovoj navodnoj homoseksualnosti i njezinoj ulozi u njegovom radu, posebice u androginiji i erotizmu koji se očituje u Ivanu Krstitelju i Bacchu i još eksplicitnije u brojnim erotskim crtežima.

Pomoćnici i učenici

Dan Giacomo u Da Orenu, nadimak Salai ili Il Salaino ("mali nečisti" tj. đavao), Leonardov učenik 1490. godine. Samo godinu dana kasnije, Leonardo je sastavio popis svojih nedjela, nazvavši ga "lopovom, lažovom, tvrdoglavom i proždrljivom" nakon što je najmanje pet puta pobjegao s novcem i dragocjenostima i potrošio bogatstvo na odjeću. Međutim, Leonardo se prema njemu ponašao s velikom popustljivošću i ostao je s Leonardom sljedećih trideset godina. Salai je izveo seriju slika pod naslovom Andrea Salai, ali iako Vasari tvrdi da ga je Leonardo "puno toga naučio u slikanju", njegov rad ima tendenciju da poprima manje umjetničko značenje od drugih Leonardovih učenika, kao što su Marco d ”Oggione i Boltraffio.. . Godine 1515. naslikao je golu verziju Mona Lise, poznatu kao Monna Bath. Salai je posjedovao sliku "Mona Lisa" u vrijeme njegove smrti 1525. godine, a po njegovoj oporuci procijenjena je na 505 lira, što je iznimno visoka ocjena za portret na malom panelu.

Godine 1506. Leonardo je prihvatio drugog učenika, grofa Francesca Melzija, sina Lombardova, koji se smatra njegovim omiljenim učenikom. Otputovao je u Francusku s Leonardom i ostao s njim sve dok Leonardone nije umro. Melzi je naslijedio Leonardova umjetnička djela, stipendije, rukopise i zbirke na imanju.

Unatoč njegovom nedavnom priznanju i divljenju Leonardu kao znanstveniku i izumitelju, većinu posljednjih četiristo godina, njegova je slava počivala na njegovim postignućima kao umjetniku i nekolicini radova.

Ove slike poznate su po raznim kvalitetama, koje su učenici oponašali, a poznavatelji i kritičari vrlo dugo raspravljali o njima. Među kvalitetama koje čine Leonardova jedinstvena djela su inovativne tehnike koje je koristio u zidanju boja, njegovo detaljno poznavanje anatomije, svjetla, botanike i geologije, njegov interes za fizionomiju i način na koji su ljudi iskazivali emocije riječima i gestama, njegova inovativnost korištenje ljudskog tijela u figurativnoj kompoziciji i njegovo korištenje suptilnih gradacija tonova. Sve te osobine utjelovljene su u njegovim najpoznatijim slikanim djelima Mona Lisa, Posljednja večera i Madonna of the Rocks.

Rani radovi

Leonardova rana djela počinju s "Krštenjem Kristovim" naslikanim u kombinaciji s Verrocchiom. Čini se da još dvije slike potječu iz njegovog vremena u radionici, a obje su Navještenja. Jedan mali, dug 59 cm (23 inča) i visok 14 centimetara (5,5 inča). Drugi je puno veći komad, dug 217 centimetara (85 inča).

U 1480-ima. Leonardo je dobio dva vrlo važna posla i započeo još jedan posao koji je također inovativan po sastavu. Dvije od tri nikada nisu dovršene, a treći je trajao toliko dugo da je bio predmet dugotrajnih pregovora tijekom dovršetka i plaćanja. Značenje jedne od ovih slika je da je sveti Jeronim u pustinji. Bortolon ovu sliku povezuje s teškim periodom u Leonardovom životu, o čemu svjedoči njegov dnevnik: "Mislio sam da učim živjeti, samo sam učio umrijeti."

U kompoziciji se mogu vidjeti vrlo neobične stvari. Jeronim, poput pokajnika, zauzima sredinu slike. Njegov klečeći oblik poprima oblik trapeza, s ispruženom rukom prema vanjskom rubu slike, a pogled gleda u suprotnom smjeru. J. Wasserman ukazuje na vezu između ove slike i Leonardovih anatomskih studija. Njegov simbol je raširen po cijelom prednjem planu, izvrsni Lav, čije tijelo i rep čine dvostruke spirale po cijeloj osnovici slikarskog prostora. Još jedna značajna značajka je skiciran stjenoviti krajolik.

Odvažni prikaz kompozicije, elemenata krajolika i osobne drame također je veliko nedovršeno remek-djelo "Obožavanja maga". Složene je kompozicije, otprilike 250 x 250 centimetara. Leonardo je napravio mnoge crteže i pripremne studije, uključujući i jednu detaljnu u linearna perspektiva uništena klasična arhitektura koja se uklapa u pozadinu pozornice. Ali 1482. Leonardo je otišao u Milano na inzistiranje Lorenza Medicija kako bi stekao naklonost Ludovica il Moroa, a slikarstvo je napušteno.

Treće važno djelo ovog razdoblja je Bogorodica od Stijena, koja je naručena u Milanu za Bratstvo Bezgrešnog začeća. Leonardo je odlučio nacrtati apokrifni trenutak u djetinjstvu Kristovu, kada je dojenče Ivan Krstitelj, u obrani anđela, susreo svetu obitelj na putu za Egipat. U ovoj sceni, kako je napisao Leonardo, Ivan prepoznaje i poštuje Isusa kao Krista. Slika prikazuje jezivu ljepotu gracioznog lika koji kleči u klanjanju oko malog Krista. Iako je slika prilično velika, oko 200 × 120 centimetara, složena je gotovo kao slika koju su naručili redovnici sv. Donata. Slika je konačno bila gotova; zapravo su dovršene dvije verzije slike, jedna koja je ostala u kapeli Bratstva, a druga koju je Leonardo poslao u Francusku. Ali braća su primila svoje murale ili de Predisa da im plati do sljedećeg stoljeća.

Leonardo da Vinci iz 1490-ih je najpoznatija slika "Posljednja večera", napisana za blagovaonicu samostana Santa Maria Della Grazie u Milanu. Slika predstavlja posljednji obrok koji je Isus podijelio sa svojim učenicima prije zarobljavanja i smrti. To pokazuje točan trenutak kada je Isus upravo rekao "jedan od vas će me izdati". Leonardo prepričava užas koji je ova objava izazvala dvanaestorici Isusovih sljedbenika.

Romanopisac Matteo Bandello promatrao je Leonarda na poslu i napisao da će slikati nekoliko dana od jutra do večeri bez prestanka, kako bi kasnije mogao jesti i ne slikati po tri-četiri dana. To je bilo izvan razumijevanja opata samostana, koji ga je proganjao sve dok Leonardo nije zatražio od Lodovica da intervenira. Vasari opisuje kako je Leonardo, s nelagodom zbog svoje sposobnosti da na prikladan način prikaže lica Krista i Jude izdajice, rekao vojvodi da bi mogao biti prisiljen upotrijebiti preliminarnu verziju kao svoj model.

Kad je dovršena, slika je prepoznata kao remek-djelo dizajna i izvedbe, ali je naglo propala, tako da ju je stotinjak godina jedan gledatelj opisivao kao "potpuno uništenu". Leonardo je umjesto pouzdane tehnike slikanja freskama koristio temperu iznad tla kako bi površinu učinio osjetljivom na plijesan i ljuštenje. unatoč tome, slika ostaje jedno od najreproducibilnijih umjetničkih djela, bezbroj kopija koje su pričvršćene na svaki medij, od tepiha do kameja.

Slike iz 1500-ih

"Mona Lisa" ili "La Gioconda" (1503-1505 / 1507) -Louvre, Pariz, Francuska

Među radovima koje je Leonardo stvorio u 16. stoljeću nalazi se i mali portret poznat kao "Mona Lisa" ili "La Gioconda". U sadašnjoj eri to je možda i najviše poznata slika u svijetu. Njegova slava dijelom počiva i na neuhvatljivom osmijehu na licu žene; njegovu tajanstvenu kvalitetu donijela je, možda, činjenica da je umjetnik suptilno zasjenio kutove usta i očiju, tako da točna priroda osmijeha ne može biti odlučan. Kvalitete sjene, po kojima je djelo poznato, Leonardo da Vinci je počeo zvati "sfumato". Vasari, koji obično koristi poznata slika samo po glasinama, rekao da je "osmijeh bio toliko ugodan da se činio božanskim, a ne ljudskim; a oni koji su ga vidjeli bili su zaprepašteni kad su otkrili da je bio jednako živ kao i original." Ostale karakteristike koje se nalaze u ovom djelu su haljina bez ukrasa u kojoj oči i ruke nemaju konkurenciju s drugim detaljima, dramatična pozadina krajolika u kojem se čini da svijet miruje, prigušeni kolorit i krajnje ujednačena priroda slike. tehnika, korištenjem ulja.

Na slici " Sveta Ana s Marijom i djetetom Kristom"Sveci Leonarda da Vincija su ljudski zemaljski i istovremeno izuzetno savršeni i lijepi. Leonardo naglašeno ne crta aureole nad njihovim glavama kako ih ne bi formalno svrstao u svece. uzvišen izgled i produhovljena ljepota. Vječna , žrtvena ljubav, poput planinskog lanca, prelazi s koljena na koljeno, kroz prošlost u budućnost. Leonardo otkriva svoju namjeru uz pomoć jednostavnih geometrijskih konstrukcija. Doista, kompozicija jasno pokazuje kretanje, koje je usmjereno .centru. smr.ru / win / pics / pic0114 / fr0114_02.htm dijagonalno prema dolje od gornjeg lijevog kuta. Počinje od grebena koji u svom luku ponavlja crtež ramena i desne ruke Djevice Marije. Pogled Svete Ane usmjeren je tamo dolje - Motiv kosih crta se višestruko ponavlja u ispruženim rukama Marije i djeteta i za kraj ima janje - simbol žrtvenog janjeta. izlazni put također transformira emocionalni sadržaj. Ako Anna gleda s veličanstvenom radošću, onda Marija gleda s nježnošću i suosjećanjem, kao da iščekuje tragičnu smrt svog sina.

Leonardo je umjetnike smatrao "unucima Boga" i proširio je sferu slikarstva na "filozofiju prirode", uključujući, vjerojatno, filozofiju svjetla. Možemo reći da se svjetlo u njegovim djelima poistovjećuje s božanskom suštinom likova, svjetlo čini ljepotu. "Pogledaj svjetlo i vidi njegovu ljepotu", - uvijek je savjetovao Leonardo. Sam je umjetnik shvaćao svjetlost kao supstanciju obdarenu višim duhovnim principom. Vječna ljubav, koja prolazi kroz sve naraštaje – ljubav Ane, ljubav Marije – pomaže vidjeti ovo svjetlo, koje je sama božanska čar.

Nacrti

Leonardo nije bio plodan slikar, ali je bio najplodniji crtač, vodeći dnevnike pune malih skica i detaljnih crteža svih vrsta stvari koje su mu privlačile pozornost. A postoje i časopisi u kojima se bilježe studije za slike, od kojih se neke mogu identificirati kao praznine za određeno djelo, kao što su "Obožavanje maga", "Madonna of the Rocks" i "Posljednja večera". njegov najraniji datirani crtež krajolika doline Arno, 1473., koji prikazuje rijeke, planine, dvorac Montelupo i poljoprivredno zemljište iza njega s velikim detaljima.

Među njegovim poznatim crtežima Vitruvijanskog čovjeka, studija proporcija ljudskog tijela, glave anđela, Madone od stijena u Louvreu, Botanička studija Betlehemske zvijezde i veliki crtež (160 × 100 cm), crna kreda na papiru u boji Madona s djetetom sa sv. Anom i sv. Ivanom Krstiteljem u Nacionalnoj galeriji u Londonu Ovaj crtež koristi suptilnu tehniku sfumato sjenčanja na način Mona Lise.

Druge zanimljive brojke uključuju brojne studije ljudi, obično ljudi izvan njegovog najužeg kruga. Zovu se "crtići" jer se temelje na promatranju živih objekata. Vasari kaže da bi Leonardo, kada bi vidio osobu zanimljivog lica, pratio nju cijeli dan promatrajući je. Brojne su studije o zgodnim mladićima, često povezanim sa Salaijem, rijetkih i visokih crta lica, takozvanog "grčkog profila". Salai se često prikazuje u nošnji. Leonardo je poznat po razvoju kazališnih kompleta s kojima se mogu povezati. Drugi, često pedantni crteži prikazuju istraživanje draperije (tunike, toge, baloneri i drugi široki, široki odjevni predmeti u koje umjetnik oblači prikazane ljudske figure). Značajan razvoj Leonardovog prikaza draperije dogodio se u njegovim ranim djelima. Drugi često citirani crtež je skica jezivog crteža koji je napravio Leonardo u Firenci 1479. godine i prikazuje tijelo Bernarda Baroncellija, koji je bio obješen u vezi s ubojstvom Giuliana, brata Lorenza Medicija, u Pazzijevoj zavjeri. Baroncelli bio odjeven kad je umro.

Leonardo je bio jedan od najvećih vizualizatora oblika i prostora u tri dimenzije. Prvi put se školovao za kipara u radionici Verrocchio u Firenci početkom 1470-ih. Početkom 1500-ih Leonardo je od pčelinjeg voska stvorio model vojnog čovjeka na konju. Povjesničari vjeruju da je približno 10 inča visoka i 10 inča duga skulptura stvorena kao model za njegovog prijatelja i pokrovitelja, Charlesa II d'Amboisea, vršitelja dužnosti francuskog guvernera Milana.

Figurica se smatra jedinim preživjelim primjerkom Leonardovih radova sa skulpturama.

Bilješke

Renesansni humanizam ne prepoznaje nikakve međusobno isključive polarnosti između umjetnosti i znanosti, a Leonardova istraživanja u znanosti i tehnologiji impresivna su i inovativna u svojoj kvaliteti. umjetničko stvaralaštvo... Ove studije zabilježene su na 13.000 stranica bilješki i crteža koji se spajaju u umjetnost i prirodnu filozofiju (Preteče moderne znanosti), koje je Leonardo da Vinci svakodnevno oživljavao tijekom svojih putovanja, promatrajući svijet i svijet. oko njega.

Leonardovi spisi uglavnom su napisani kurzivom. Razlog je možda bila praktičnija upotreba kurzivnog pisanja, iz razloga tajnosti. Leonardo je pisao lijevom rukom, vjerojatno mu je bilo lakše pisati s desna na lijevo.

Njegove bilješke i crteži odražavaju širok raspon interesa i briga, od kojih su neke svakodnevne stvari poput popisa namirnica ili ljudi koji mu duguju novac, a neki su mu intrigantni, dizajn krila i cipele za hodanje po vodi. Tu su kompozicije za slike, istraživanje detalja i draperija, istraživanje aspekata i emocija, životinja, beba, disekcija, istraživanje biljaka, formacije stijena, vrtlozi, ratni strojevi, zrakoplovi i arhitektura. U mnogim slučajevima, u jednoj temi, npr. srce ili ljudski fetus., što se detaljno ogleda u riječima i slikama na jednom listu. Zašto nisu objavljeni za Leonardova života nije poznato.

Otkrića Leonarda da Vincija u području znanosti i tehnologije koja su utjecala na razvoj znanosti

Da Vincijeva otkrića su zbirka znanstvenih otkrića i tehničkih izuma koje je napravio tijekom cijelog razdoblja svog života (1452.-1519.).

Leonardo da Vinci je predložio nacrte za niz mehanizama i izuma. Proučavao je hidrauliku, statiku i dinamiku tijela, geometriju, optiku, anatomiju, botaniku, paleontologiju, vojnu djelatnost.Najznačajniji doprinos znanosti dao je u hidraulici i hidrostatici, letu, statici i dinamici.

Hidraulika i hidrostatika: Leonardo da Vinci bavio se praktičnom hidraulikom, sudjelujući u nizu hidrotehničkih radova svog vremena. Sudjelovao je u rekultivaciji Lomelline, izgradnji hidrauličnih objekata u Navari, projektirao skretanje rijeke Arno kod mosta u Pisi, proučavao problem isušivanja Pontskih radova, bavio se hidrotehnikom na Addi i Martesan kanalu .
Let Da Vinci je bio zainteresiran za letenje više od dva desetljeća, od 1490. do 1513. godine. Započeo je ispitivanjem leta ptica. Godine 1490. dizajnirao je prvi model zrakoplova, kojemu se kasnije vratio. Ovaj model imao je krila nalik na šišmiša i morao se pokretati ljudskom snagom mišića.
Statika i dinamika: Baveći se perspektivom u odnosu na slikarstvo, Leonardo prelazi na probleme geometrije i mehanike. Leonardo je nastavio proučavanje težišta ravnih i trodimenzionalnih figura koje su započeli starogrčki mislioci Arhimed i Čaplje. Leonardo je mogao učiti o njihovim idejama preko skolastika i iz djela Alberta Saskog.

Leonardo je ustanovio da se težište tetraedra nalazi u točki presjeka ravnih linija koje povezuju vrhove tetraedra s težištima suprotnih strana. Baveći se problemima statike, Leonardo je proširio pojam momenta sile u odnosu na točku, otkrio za posebne slučajeve teorem o širenju momenata i primijenio ga za rješavanje problema zbrajanja i širenja sila. Poznavao uvjete za ravnotežu tijela koje počiva na nagnutoj ravnini

Leonardov utjecaj na kasniji razvoj znanosti predmet je kontroverzi, jer se navodi da su njegovi rukopisi bili nepoznati sve do objave djela JB Venture 1797. godine. Protivnici ovog stajališta smatraju da su se ideje Leonarda da Vincija širile usmeno ili putem njegovih rukopisa. Brojne Leonardove ideje sadržane su u spisima Nicola Tartaglie (1499-1552), Hieronymusa Cardana (1501-1576) i Giovana Batiste Benedettija (1530-1590).

Anatomija

Leonardova formalna obuka iz anatomije ljudskog tijela započela je njegovim naukovanjem kod Andree del Verrocchia, koji je inzistirao da svi njegovi učenici uče anatomiju. Kao umjetnik, brzo je postao majstor topografske anatomije, slikajući brojne studije mišića, tetiva i drugih vidljivih anatomskih obilježja.

Kao uspješan umjetnik, dobio je dozvolu za seciranje ljudskih leševa u bolnici Santa Maria Nuova u Firenci, a potom i u bolnicama u Milanu i Rimu. Od 1510. do 1511. surađivao je u svojim istraživanjima s liječnikom Marcantoniom Della Torreom. Leonardo je napravio više od 240 detaljnih crteža i napisao oko 13 000 riječi osim za raspravu o anatomiji. Ti su dokumenti prepušteni njegovom nasljedniku Francescu Melziju. On nije bio dovršen u vrijeme Melzijeve smrti više od pedeset godina kasnije, tako da je malo materijala o anatomiji bilo uključeno u Leonardov Traktat o slikarstvu, objavljen u Francuskoj 1632. Za vrijeme kada je Melzi imao narudžbu za materijal za poglavlja za objavljivanje, ispitan je niz anatoma i umjetnika, uključujući Vasarija, Cellinija i Albrechta Durera, koji je od njih napravio niz crteža.

Leonardo da Vinci proučavao je mehaničke funkcije kostura i mišićne snage, te ono što je uz njih, što je transformiralo moderna znanost biomehanika. On je prikazao srce i krvožilni sustav, genitalije i druge unutarnje organe, čineći jednim od prvih znanstveni nacrti fetus tijekom intrauterinog razvoja. Na crtežima i oznakama Napravljeno vrlo ogroman doprinos u razvoju moderne medicine

Kao umjetnik, Leonardo je također pomno promatrao i dokumentirao učinke starosti i ljudskih emocija na fiziologiju, posebno na proučavanje učinaka bijesa. Naslikao je i mnoge figure koje su pokazivale značajne deformitete lica ili znakove bolesti. Leonardo je također proučavao i slikao anatomiju mnogih životinja, secirajući krave, ptice, majmune, medvjede i žabe, te na svojim crtežima uspoređujući njihovu anatomsku strukturu s ljudima. Također je radio niz studija o konjima.

Inženjerski izumi

Njegov jedini izum koji je za života dobio priznanje bila je brava kotača za pištolj (navijena ključem). U početku pištolj s kotačima nije imao široku upotrebu, ali je sredinom 16. stoljeća stekao popularnost među plemićima, posebno među konjicom, što je utjecalo čak i na dizajn oklopa, odnosno: Maksimilijan oklop radi pucanja iz pištolja počeo se izrađivati s rukavicama umjesto rukavicama. Brava kotača za pištolj, koju je izumio Leonardo da Vinci, bila je toliko savršena da se nastavila nalaziti u 19. stoljeću.

Leonarda da Vincija zanimali su problemi leta. U Milanu je napravio mnoge crteže i proučavao mehanizam letenja ptica raznih pasmina i šišmiša. Osim promatranja, provodio je i pokuse, ali svi su bili neuspješni. Leonardo je stvarno želio izgraditi zrakoplov. Rekao je: “Onaj tko sve zna, može sve. Kad bismo samo saznali - i bit će krila!"

Prvo, Leonardo je razvio problem letenja uz pomoć krila koje pokreće mišićna snaga osobe: ideja najjednostavnijeg uređaja Dedala i Ikara. Ali onda je došao na ideju da izgradi takav aparat za koji se osoba ne bi trebala vezati, već bi trebala zadržati potpunu slobodu kako bi je kontrolirala; aparat se mora pokrenuti svojom vlastitom snagom. Ovo je u suštini ideja aviona.

Leonardo da Vinci radio je na aparatu za vertikalno polijetanje i slijetanje. Na okomiti "ornitottero" Leonardo je planirao postaviti sustav uvlačivih ljestava. Priroda mu je poslužila kao primjer: “Pogledaj kamenog brzača, koji je sjeo na zemlju i ne može poletjeti zbog kratkih nogu; a kada je u letu, izvucite ljestve, kao što je prikazano na drugoj slici odozgo ... tako da morate poletjeti iz aviona; ove stepenice služe kao noge ...". Što se tiče doskoka, napisao je: „Ove kuke (konkavni klinovi), koje su pričvršćene za podnožje stepenica, služe istoj svrsi kao i vrhovi nožnih prstiju osobe koja skače na njih, a cijelo mu se tijelo ne trese u isto vrijeme, kao da je skočio na pete."

Leonardo da Vinci je predložio prvi dizajn teleskopa (teleskop) s dvije leće (sada poznat kao teleskop Kepler). U rukopisu Atlantskog kodeksa, folio 190a, nalazi se zapis: "Napravi naočale za naočale (ochiali) da oči vide veliki mjesec."

Leonardo da Vinci je, možda, bio prvi koji je formulirao najjednostavniji oblik zakona održanja mase za kretanje tekućina, opisujući tok rijeke, međutim, zbog nejasnih formulacija i sumnji u njegovu autentičnost, ova je izjava bila kritizirao.

Mnogi autoritativni povjesničari znanosti, na primjer P. Duhem, K. Truesdell, G. K. Mikhailov, dovode u pitanje originalnost niza da Vincijevih mehaničkih rezultata.

№4

Zaključak

Što Leonardo nije volio! Nevjerojatno, među njegovim interesima bili su čak i kuhanje i umijeće posluživanja. U Milanu je 13 godina bio upravitelj dvorskih gozbi. Leonardo je izumio nekoliko kulinarskih uređaja kako bi olakšao život kuharima. Riječ je o krekeru za orahe, rezaču kruha, lijevom vadičepu i mehaničkom drobilici za češnjak "Leonardo" koju i danas koriste talijanski kuhari. Osim toga, izumio je automatski ražanj za prženje mesa, na ražanj je pričvršćena svojevrsna elisa, koja se trebala okretati pod djelovanjem strujanja zagrijanog zraka koji su izlazili iz vatre. Rotor je bio pričvršćen na niz pogona dugim užetom, a sile su se prenosile na ražnju pomoću remena ili metalnih žbica. Što se pećnica više zagrijavala, to se brže okretao ražnja, što je štitilo meso od izgaranja. Originalno jelo "od Leonarda" - tanko narezano meso pirjano s povrćem položenim na vrh - bilo je vrlo popularno na dvorskim gozbama.
Leonardo da Vinci je briljantan umjetnik, izvanredan eksperimentator i izvanredan znanstvenik koji je u svom djelovanju utjelovio sve najprogresivnije tendencije renesanse. Sve na njemu je upečatljivo: i apsolutno izvanredna svestranost, i moć misli, i znanstvena radoznalost, i praktičan način razmišljanja, i tehnička domišljatost, i bogatstvo umjetničke mašte, i izvanredno umijeće slikara, crtača i kipara. Oslikavajući u svom radu najprogresivnije aspekte renesanse, postao je taj veliki, istinski narodni umjetnikčiji povijesno značenje daleko prerastao okvire njegove ere. Nije gledao u prošlost, već u budućnost.

3. Seail G. Leonardo da Vinci kao umjetnik i znanstvenik (1452-1519): Iskustvo psihološke biografije

Leonardo da Vinci s pravom zauzima jedno od prvih mjesta među izumiteljima svih doba i naroda. Bio je u stanju predvidjeti i unaprijed odrediti tijek mnogih izuma i razmišljanja na način da je to bilo u suprotnosti s tada općeprihvaćenim normama i pristupima. U ovom članku ćete saznati što je Leonardo da Vinci izumio. Pokušat ćemo dati cijeli popis Leonardovih izuma i što je više moguće otkriti principe i bit rada njegovih mehanizama.

Pročitajte također:

Izumi Leonarda da Vincija - 1. dio

Leonardo da Vinci stekao je slavu za života, ali svjetska slava i slava stekli su mu stoljećima kasnije, kada su u 19. stoljeću pronađene njegove bilješke i zapisi. Njegovi su radovi sadržavali skice i skice nevjerojatnih izuma i mehanizama. Mnoga svoja djela podijelio je u posebne "šifre", a ukupan obim njegovih djela iznosi oko 13 tisuća stranica. Glavna prepreka provedbi njegovih ideja bila je niska tehnološka i znanstvenoj razini doba srednjeg vijeka. U 20. stoljeću mnogi njegovi izumi su se ponavljali, ako ne u stvarnoj veličini, onda u obliku modela i malih kopija, iako je često bilo odvažnika i entuzijasta koji su bili spremni sve ponoviti upravo onako kako je veliki izumitelj Leonardo da Vinci opisao .

ZRAKOPLOVI

Leonardo da Vinci je praktički bio opsjednut snovima o letećim strojevima i mogućnosti letenja, jer nijedan stroj nije sposoban izazvati to drhtavo divljenje i iznenađenje kao stroj koji se može vinuti u zrak poput ptice.

U njegovim bilješkama moglo se naići na misao “gledaj ribe kako plivaju i naučit ćeš tajnu leta”. Leonardo je uspio napraviti intelektualni iskorak. Shvatio je da se voda ponaša poput zraka, pa je stekao primijenjeno znanje o stvaranju dizanja i pokazao izvanredno razumijevanje teme koja do danas zadivljuje stručnjake.

Jedan od zanimljivih koncepata koji se susreće u radu genija je prototip vertikalne letjelice na helikopter ili propeler.

Oko skice je opis da Vincijevog propelera (helikon). Poklopac vijka morao je biti od željeza debeo kao navoj. Visina bi trebala biti oko 5 metara, a polumjer propelera oko 2 metra. Aparat je trebao pokretati mišićna snaga četiri osobe.

U videu ispod, četiri entuzijastična inženjera, povjesničar i stručnjak za lake zrakoplove pokušali su razviti ideju o helikopteru Leonardo i pokušati ga natjerati da leti, iako im je bilo dopušteno koristiti niz modernih tehnologija i materijala. Kao rezultat toga, pokazalo se da takav dizajn ima niz ozbiljnih nedostataka, od kojih je glavni bio nedostatak potiska potrebnog za let, pa su entuzijasti krenuli na značajne preinake, no jesu li uspjeli ili ne, saznajte od video.

Avion Leonarda da Vincija

Izumitelj nije dugo sjedio s idejom o helikopteru i odlučio je ići dalje, pokušavajući stvoriti prototip aviona. Ovdje su ptice bile izvor znanja.

Ispod na slici su crteži krila, kao i skice zmaja, koji se, nakon što je izgrađen u naše vrijeme, pokazao prilično izvodljivim.

Iako se njegov izum ne može u potpunosti nazvati avionom, za njega je najprikladniji naziv flapper ili ornithopter, odnosno zračno vozilo koje se podiže u zrak zbog reakcije zraka svojim avionima (krilima), na koje se zamahuje kretanje se prenosi mišićnim naporom, kao kod ptica

Leonardo je pažljivo počeo računati i počeo s patkama. Izmjerio je duljinu pačjeg krila, nakon čega se pokazalo da je duljina krila jednaka kvadratnom korijenu njegove težine. Na temelju takvih pretpostavki, Leonardo je odlučio da je za podizanje zamašnjaka s čovjekom na brodu (koji je dosezao oko 136 kilograma) u zrak potrebno stvoriti ptičja krila duga 12 metara.

Zanimljiva činjenica o zmajaru. U igrici Assasin's Creed 2 glavni lik koristi Da Vincijevu leteću mašinu (zmajar) da leti s jednog kraja grada Venecije na drugi.

A ako ste ljubitelj filmova Brucea Willisa, onda se možda sjećate da u filmu "Hudson Hawk" spominju da Vincijevu zmaju i padobran. A protagonist je čak letio na da Vincijevoj zmaji.

Padobran Leonardo da Vinci

Naravno, Leonardo nije izumio svoj padobran kako bi pobjegao u slučaju pada zrakoplova, to je također bio zrakoplov koji bi omogućio nesmetano spuštanje s velika visina... Ispod je skica padobrana, njegovi izračuni i dizajn.

Padobran izumitelja ima oblik piramide prekrivene gustom tkaninom. Osnova piramide bila je duga oko 7 metara i 20 cm.

Zanimljivo je da će se upravo u Rusiji izumitelj Kotelnikov sjetiti da Vincijevog padobrana, napravivši prvi ruksak padobran koji se može pričvrstiti na leđa pilota i koristiti za izbacivanje.

Godine 2000. padobranac iz Engleske Andrian Nicholas odlučio je testirati Leonardov izum u obliku u kojem ga je izumio, zamijenivši samo materijal u njemu, shvativši da lan neće izdržati takvo opterećenje. Prvi pokušaj nije uspio pa je morao koristiti rezervni padobran. Istina, već je 2008. Švicarac Olivier Tepp uspio postići uspjeh. Napustio je krutu konstrukciju padobrana i skočio s visine od 650 metara. Prirodoslovac tvrdi da se sam spust pokazao sigurnim, ali je nemoguće kontrolirati takav padobran.

IZUMI IZ PODRUČJA ARHITEKTURE I GRAĐEVINARSTVA

U području arhitekture i graditeljstva Leonardo je također postigao impresivno znanje. Istraživao je snagu i otpornost materijala, otkrio niz temeljnih principa, bio u stanju razumjeti kako najbolje pomicati razne predmete.

Leonardo je istraživao silu potrebnu za podizanje tijela različitih masa. Za podizanje teškog predmeta duž nagnute ravnine razmatrana je ideja o korištenju sustava vijaka, vitla i kolena.

Dizalica za dizanje dugih predmeta

Baza grede ili stupa počiva na posebnoj platformi s parom kotača, koja se odozdo vuče horizontalnim užetom. Sila koja se mora primijeniti za povlačenje horizontalnog užeta uvijek ostaje konstantna, a pomicanje stupa događa se pravocrtno.

Leonardo je izumio sustav kotača i čekića za podizanje tereta. Rad sustava sličan je radu udaraca čekićem tijekom kovanja, samo što se sve to događa na posebnom zupčaniku. Tri čekića s posebnim klinom umetnutim između klinova udaraju o kotač, rotirajući ga i bubanj na kojem je pričvršćen uteg.

Pokretna dizalica i vijčana dizalica

Visoka dizalica prikazana je na skici s desne strane. Kao što možete pretpostaviti, bio je namijenjen za gradnju visokih zgrada i građevina (kule, kupole, zvonici i tako dalje). Dizalica je postavljena na posebna kolica koja su se kretala duž užeta za navođenje, koji se protezao preko dizalice.

Vijčano dizalo prikazano je na skici lijevo i bilo je namijenjeno za postavljanje stupova i podizanje drugih teških predmeta. Struktura je ogroman vijak koji pokreće sila četiri osobe. Jasno je da u ovom slučaju visina i opći dizajn takvog dizala ograničavaju mogućnosti njegove uporabe.

Skica dizalice na kolicima i vijčane dizalice

Prstenasta platformska dizalica

Ova dizalica je po svojoj funkcionalnosti vrlo slična modernim dizalicama, a koristili su je graditelji krajem 14. stoljeća. Ovo podizanje vam omogućuje pomicanje teških predmeta oko sebe. Za njegov rad bilo je potrebno uključiti dva radnika. Prvi je bio na donjoj platformi i uz pomoć bubnja je podizao teške predmete, a na gornjoj je bio drugi radnik i uz pomoć upravljača okretao dizalicu oko svoje osi. Dizalica je imala i kotače koji su joj omogućavali pomicanje. Takvi su dizalice korišteni u Leonardovo vrijeme za podizanje stupova i stupova, izgradnju visokih zidova, crkvenih kupola, krovova i još mnogo toga. Budući da su automobili bili drveni, obično su nakon upotrebe spaljeni.

Bageri Leonardo da Vinci

Danas se rijetko tko može iznenaditi bagerom, ali malo ljudi razmišlja o tome kako su oni izmišljeni. Postoji stajalište da su prototipovi bagera korišteni u starom Egiptu u izgradnji kanala i produbljivanju riječnih korita, ali istinski konceptualni model bagera je, naravno, izumio veliki Leonardo da Vinci.

Bageri renesanse, naravno, nisu se razlikovali posebnom automatizacijom i trebali su ručni rad radnika, ali su to uvelike olakšali, jer je sada radnicima bilo lakše pomicati iskopano tlo. Skice bagera nam daju grubu predodžbu o tome koliko su strojevi bili ogromni u to vrijeme. Bager je koristio princip kretanja monošine, odnosno kretao se duž jedne tračnice, blokirajući cijelu širinu kanala, a grane njegovih dizalica mogle su se istovremeno okretati za 180 °.

Toranj tvrđave i dvostruko spiralno stubište

Na slici možete vidjeti skicu dijela tvrđave. Lijevo od tvrđavske kule izrađena je skica spiralnog stubišta koje je važan sastavni dio kule. Dizajn stubišta sličan je poznatom Arhimedovom vijku. Ako bolje pogledate stepenice, primijetit ćete da je dvostruko i da se njegovi dijelovi ne sijeku, odnosno da vi i vaš prijatelj možete ići gore ili dolje različitim spiralama stubišta i ne znati jedno za drugo. Tako se s jedne strane možete spustiti, a s druge popeti. bez uplitanja jedno u drugo. Ovo je izuzetno korisna nekretnina u vrijeme rata. Svaki dio, odnosno, ima svoj ulaz i izlaz. Na skici nisu dodani koraci, ali stvarno stubište jest.

Stubište, koje je izumio Leonardo, izgrađeno je nakon njegove smrti 1519. godine u Francuskoj unutar dvorca Chambord, koji je služio kao kraljevska rezidencija. U Chambordu ima 77 stubišta, spiralnih ima, ali samo dvostruko spiralno stubište, izrađeno prema da Vincijevim skicama, postalo je zanimljiva atrakcija.

Zgrada labirinta s mnogo stepenica, ulaza i izlaza

Leonardo je također razmišljao o sofisticiranijim arhitektonskim konceptima stubišta. U ovom slučaju, to je pravi labirint! Ova zgrada ima 4 ulaza i 4 stepenice, koje spiralno jedna iznad druge, uvijaju se oko središnjeg stupa u obliku četvrtastog stupa.. Leonardo je savršeno znao pronaći harmonične strukture, kombinirajući geometrijske značajke prostora, linije, oblike i materijala, stvarajući kao rezultat holističke samodostatne zgrade.

Klizni (ljuljački) most

Skica okretnog mosta Leonarda da Vincija

Drugi most, koji je, nažalost, ostao samo projekt, je most koji može proći brodove koji plove rijekom. Njegova glavna razlika od modernih mostova za podizanje je njegova sposobnost okretanja poput vrata. Taj se učinak postiže zahvaljujući sustavu bokova, šarki, vitla i protuutega, gdje je jedan kraj mosta pričvršćen na poseban rotirajući mehanizam, a drugi kraj lagano podignut za okretanje.

Samonosivi ("pokretni") most

Ovaj most je odgovor na pitanje: "kako možete brzo izgraditi punopravni prijelaz iz improviziranih sredstava?" Štoviše, odgovor je iznimno lijep i originalan.

Skica samonosivog mosta Leonarda da Vincija

Ovaj most čini luk, odnosno zasveden je, a za sam sklop nisu potrebni čavli ili užad. Raspodjela opterećenja u konstrukciji mosta nastaje zbog međusobnog širenja i pritiska elemenata jedan na drugi. Takav most možete sastaviti na bilo kojem mjestu gdje rastu stabla, a rastu gotovo posvuda.

Namjena mosta bila je vojna i bila je neophodna za pokretno i tajno prebacivanje trupa. Leonardo je predložio da bi se takav most mogao izgraditi mala grupa vojnik koristeći drveće koje raste u blizini. Sam Leonardo je svoj most nazvao "Pouzdanost".

Viseći most

Ovaj tip mosta bio je još jedan primjer mobilnog sklopivog mosta koji su vojnici mogli sastaviti pomoću užadi i vitla. Takav je most brzo sastavljen i rastavljen za sobom tijekom ofenzive i povlačenja trupa.

Kao iu mnogim drugim projektima Leonardna da Vincija, ovdje se koriste principi naprezanja, statike i otpornosti materijala. Uređaj ovog mosta sličan je uređaju visećih mostova, gdje su, na isti način, glavni nosivi elementi izrađeni od vitla i užadi i ne trebaju dodatne oslonce.

Ovaj most, napravljen prije 500 godina, mogao je poslužiti kao dobar vojni uređaj tijekom Drugog svjetskog rata. Kasnije su inženjeri sljedećih stoljeća došli do zaključka da je takav dizajn mosta optimalan, a principi korišteni u visećem mostu primjenjuju se u mnogim modernim mostovima.

Most za turskog sultana

U 1502-1503, sultan Bayezid II počeo je tražiti projekte za izgradnju mosta preko zaljeva Zlatni rog. Leonardo je sultanu predložio zanimljiv projekt mosta, koji je trebao izgraditi most dug 240 metara i širok 24 metra, koji je istovremeno izgledao nešto grandiozno. Zanimljivo je i to da je još jedan projekt predložio Michelangelo. Istina, niti jedan se projekt nije uspio realizirati u praksi.

Nakon 500 godina, Norveška se zainteresirala za koncept mosta. 2001. u blizini Osla u gradić Izgrađena je manja kopija da Vincijevog mosta. Arhitekti i graditelji nastojali su ne odstupiti od majstorovih crteža, ali su se na nekim mjestima koristili modernim materijalima i tehnologijama.

Grad budućnosti Leonardo da Vinci

1484.-1485. u Milanu je izbila kuga od koje je umrlo oko 50 tisuća ljudi. Leonardo da Vinci je sugerirao da su nehigijenski uvjeti, prljavština i prenaseljenost uzrok kuge, pa je predložio vojvodi Ludovicu Sforzi da izgradi novi grad, lišen svih ovih problema. Leonardov projekt sada bi nas podsjetio na različite pokušaje pisaca znanstvene fantastike da prikažu utopijski grad u kojem nema problema, gdje je tehnologija rješenje.

Obris ulica idealnog grada budućeg Leonarda da Vincija

Prema planu velikog genija, grad se sastojao od 10 četvrti, u kojima je trebalo živjeti 30.000 ljudi, dok su svaki kvart i kuća u njemu imali individualni vodovod, a širina ulica morala je biti najmanje jednaka prosječnoj visini konja (puno kasnije Državno vijeće Londona izvijestilo je da su proporcije podataka idealne i da bi sve ulice u Londonu trebale biti usklađene s njima). Istovremeno, grad je bio višeslojni. Etape su bile povezane stepenicama i prolazima. Gornji sloj zauzimali su utjecajni i bogati predstavnici društva, a donji je bio grad za trgovce i pružanje raznih vrsta usluga.

Grad bi mogao postati najveće dostignuće arhitektonske misli svog vremena i mogao realizirati mnoga tehnička dostignuća velikog izumitelja. ne treba zapravo misliti da je grad bio kontinuirani mehanizam, prije svega Leonardo fokusiran na praktičnost, praktičnost i higijenu. Trgovi i ulice zamišljeni su kao iznimno prostrani, što nije odgovaralo tadašnjim srednjovjekovnim zamislima.

Važna točka bio je sustav vodenih kanala koji povezuju cijeli grad. Kroz složen hidraulični sustav voda je ušla u svaku gradsku zgradu. Da Vinci je vjerovao da će to pomoći da se riješimo nehigijenskog načina života i da se pojava kuge i drugih bolesti svede na minimum.

Ludovico Sforza je ovaj projekt smatrao avanturističkim i odbio ga je provesti. Na samom kraju svog života Leonardo je ovaj projekt pokušao predstaviti francuskom kralju Franji I., ali projekt, nažalost, nikoga nije zanimao i ostao je nerealiziran.

VODENI MEHANIZMI I UREĐAJI

Leonardo je izradio mnoge skice za uređaje za vodu, uređaje za manipulaciju vodom, razne vodovodne instalacije i fontane te strojeve za navodnjavanje. Leonardo je toliko volio vodu da je radio sve što je na neki način došlo u dodir s vodom.

Napredni Arhimedov vijak

Stari Grci, koje je predstavljao Arhimed, davno su izumili uređaj koji omogućuje podizanje vode mehanizmom, a ne ručnim radom. Takav mehanizam izumljen je oko 287.-222. pr. Leonardo da Vinci je poboljšao Arhimedov mehanizam. Pomno je razmotrio različite odnose između kuta nagiba osi i potrebnog broja spirala kako bi odabrao optimalne parametre. Zahvaljujući poboljšanjima, mehanizam propelera počeo je isporučivati više vode uz manje gubitke.

Na skici je vijak prikazan lijevo. To je cijev, čvrsto omotana cijev. Voda se diže kroz cijev i ide na kat iz posebne kade. Okretanjem ručke voda će se izlijevati u kontinuiranom mlazu.

Arhimedov vijak se i danas koristi za navodnjavanje poljoprivrednog zemljišta, a principi vijka su u srcu mnogih industrijskih crpnih stanica i crpki.

Vodenično kolo

Leonardo je pokušao pronaći najoptimalniji način korištenja snage i energije vode koristeći različite sustave kotača. Proučavao je dinamiku fluida i na kraju izumio vodeni kotač, što je prikazano na skici ispod. U kotaču su napravljene posebne posude koje su zahvatile vodu iz donje posude i ulijevale je u gornji.

Ovaj kotač služio je za čišćenje kanala i produbljivanje dna. Sjedeći na splavi i s četiri oštrice, vodeni kotač se ručno pokretao i skupljao mulj. Mulj je položen na splav, koji je bio pričvršćen između dva čamca. Kotač se također pomicao duž okomite osi, što je omogućilo podešavanje dubine zahvatanja kotača.

Vodeni kotač s kantama

Leonardo je predložio zanimljiv način isporuke vode u gradskom okruženju. Za to je korišten sustav žlica i lanaca na koje su kante pričvršćene. Zanimljivo je da mehanizmom nije bila potrebna osoba, budući da je sav posao obavljala rijeka kroz vodeni kotač.

Vrata za zračnu komoru

Izumitelj je poboljšao sustav zatvornih vrata. Sada je bilo moguće kontrolirati količinu vode na način da se izjednači pritisak s obje strane otvora, što je olakšalo rad s njima. Za to je Leonardo napravio mala vrata sa zasunom u velikim vratima.

Leonardo je također izumio kanal sa sustavom brava, omogućujući brodovima da nastave plovidbu čak i na padinama. Sustav vrata omogućio je kontrolu razine vode kako bi brodovi mogli bez poteškoća prolaziti kroz vodu.

Aparat za disanje pod vodom

Leonardo je toliko volio vodu da je smislio upute za ronjenje, dizajnirao i opisao ronilačko odijelo.

Ronioci su, prema Leonardovoj logici, trebali sudjelovati u sidrenju plovila. Ronioci u takvom odijelu mogli su disati koristeći zrak koji su pronašli u podvodnom zvonu. Također, kostimi su imali staklene maske koje su omogućavale vidljivost pod vodom. Također, odijelo je imalo poboljšanu cijev za disanje, koju su koristili ronioci u starija vremena. Crijevo je izrađeno od trske, a spojevi su učvršćeni vodonepropusnom krpom. Samo crijevo ima opružni umetak, koji omogućuje crijevu da poveća svoju čvrstoću (uostalom, na dnu je veliki pritisak vode), a također ga čini fleksibilnijim.

Godine 2002. profesionalni ronilac Jacques Cosens postavio je eksperiment i izradio ronilačko odijelo prema Leonardovim crtežima, izrađeno od svinjske kože i s bambusovim cijevima i zračnom kupolom. Iskustvo je pokazalo da je dizajn nesavršen, a eksperiment je imao samo djelomičan uspjeh.

Zadnji izum

Prepletena rukavica koju je Leonardo izumio sada bi se zvala peraje. To vam je omogućilo da ostanete na površini i povećalo udaljenost koju osoba može plivati u moru.

Pet dugih drvenih štapića nastavljalo je strukturu ljudskog kostura duž falangi prstiju i međusobno su bili povezani membranama, kao kod ptica močvarica. Moderne peraje temelje se na potpuno istom principu.

Izum skijanja na vodi

Izumitelj je pokušao riješiti problem svladavanja duge plitke vode od strane vojnika i došao do zaključka da je moguće koristiti kožu prethodno napunjenu zrakom (kožne vrećice), pričvršćujući ovu kožu na stopala ljudi.

Ako je volumen torbe dovoljan, tada će moći izdržati težinu osobe. Leonardo je također namjeravao koristiti drvenu šipku, koja je imala povećanu uzgonu. Vojnici moraju uzeti u ruke dvije posebne procesije. kontrolirati ravnotežu i ići naprijed.

Leonardova ideja bila je neuspješna, ali je sličan princip bio temelj skijanja na vodi.

Kolut za spašavanje

Ako prevedete natpis, koji se nalazi na dnu slike, tada možete pročitati "Kako spasiti živote u slučaju oluje ili brodoloma". Ovaj jednostavan izum nije ništa drugo do spas koji omogućuje osobi da ostane iznad razine vode i da se ne utopi. Krug je trebao biti napravljen od svijetle hrastove kore, koja se mogla naći posvuda na Mediteranu.

Brod s kotačima

U srednjem vijeku, mora i rijeke su ostali prikladni i optimalni transportni putevi. Milano ili Firenca uvelike su ovisili o pomorskom prometu i dostupnosti brzog i sigurnog plovnog prijevoza.

Leonardo je napravio skicu čamca s kotačem za vesla s oštricama. Četiri oštrice su po obliku slične perajama ptica močvarica. Čovjek je okretao pedale s dvije noge i tako rotirao kotač. Princip recipročnosti učinio je da se kotač okrene u smjeru suprotnom od kazaljke na satu, pa se čamac počeo kretati naprijed.

Model broda Leonardo

U videu ispod možete detaljnije vidjeti uređaj čamca s kotačima:

Najveća brojka među inženjerima XV-XVI stoljeća. bio je Leonardo da Vinci, jedan od titana renesanse, umjetnik, kipar, filozof, eksperimentator - najveći genij čovječanstva. "Diletant" se na rođendan velikog znanstvenika odlučio prisjetiti njegovih otkrića i izuma.

Leonardo je rođen u Vinciju u Toskani.

Studirao u ateljeu umjetnika Andrea del Verrocchia u Firenci.

Od 1472. - član slikarske radionice sv. Luke.

Živio i radio u Italiji i Francuskoj.

Za Leonarda su umjetnost i znanost bile neraskidivo povezane.

Da Vinci je počeo pisati u "Šifre" u dobi od 37 godina i nastavio ih pisati gotovo do svoje smrti.

Izumitelj je pisao lijevom rukom i vrlo malim slovima, pa čak i s desna na lijevo. Ali to nije dovoljno - preokrenuo je sva slova u zrcalnoj slici. Govorio je u zagonetkama, posut metaforičkim proročanstvima, volio je slagati zagonetke. Leonardo nije potpisao svoja djela, ali imaju identifikacijske oznake. Na primjer, ako pogledate slike, možete pronaći simboličnu pticu koja leti. I bilo je mnogo takvih znakova ...

Trenutno je poznato 10 rukopisa koji se mogu objediniti jednim imenom - "Šifre Leonarda da Vincija". Sustavno proučavanje i objavljivanje njegovih djela počinje tek u drugoj polovici 19. stoljeća. U ovom radu sudjelovali su znanstvenici iz različitih zemalja.

Da Vinci je sudjelovao u rekultivaciji Lomelline, projektirao skretanje rijeke Arno kod mosta u Pisi

Izumi

Deseci do stotine Leonardovih izuma sadržani su u obliku crteža u njegovim bilježnicama, mogu biti popraćeni primjedbama. Crteži se ponekad ponavljaju, mijenjaju i poboljšavaju.

Među najpoznatijim izumima Leonarda da Vincija, Mario Llozzi u svojoj knjizi "Povijest fizike" bilježi: uređaje za transformaciju i prijenos gibanja (osobito, čelični lančani prijenosnici koji se koriste u biciklima); jednostavni i isprepleteni remenski pogoni, razne spojke (košene, spiralne, stepenaste); valjkasti ležajevi za smanjenje trenja, dvostruki spoj (sada poznat kao kardanski zglob i koristi se u automobilima); razni strojevi: na primjer, automatski stroj za urezivanje, stroj za formiranje zlatnih ingota, mehanički stroj za tkalački stan i predenje, strojevi za tkanje (striženje, uvijanje, čeckanje); osovinski ovjes na pokretnim kotačima smještenim okolo kako bi se smanjilo trenje tijekom rotacije - prethodnik kugličnih i valjkastih ležajeva; uređaj za ispitivanje vlačne čvrstoće metalnih niti; borbena vozila za ratovanje; novi glazbeni instrumenti; stroj za kovanje novca više definicije. Za života Leonardo je dobio priznanje za bravu kotača za pištolj (namotan ključem) koji je izumio.

Hidraulika i hidrostatika

Leonardo da Vinci bavio se praktičnom hidraulikom, sudjelujući u brojnim hidrotehničkim radovima svog vremena. Sudjelovao je u rekultivaciji Lomelline, izgradnji hidrauličnih objekata u Navari, projektirao skretanje rijeke Arno kod mosta u Pisi, proučavao problem isušivanja Pontskih radova, bavio se hidrotehnikom na Addi i Martesan kanalu .

Izvodeći hidraulične radove, Leonardo da Vinci napravio je niz izuma. Projektirao je bagere slične modernim jaružama, izradio mehanička sredstva za kopanje kanala, poboljšao brane kako bi kanale učinili plovnim, odnosno uveo sustav štitova koji kontroliraju veličinu rupa za punjenje i pražnjenje brane.

U području teorijske hidrostatike Leonardo je poznavao princip komuniciranja posuda za tekućine različite gustoće, a poznavao je i osnovni princip hidrostatike, danas poznat kao Pascalov zakon. Prema riječima povjesničara znanosti Duhema, Pascal je ovaj zakon naučio od Leonarda da Vincija preko Giovana Batista Benedettija i Marina Mersennea, s kojima se Pascal dopisivao.

Leonardo je postao autor teorije gibanja valova na moru i izrazio ideju da je gibanje valova u osnovi brojnih fizikalnih pojava. Prema "Povijesti fizike" M. Llozzija, Leonardo je izrazio ideju da se svjetlost, zvuk, boja, miris, magnetizam šire u valovima.

Let

Leonardo da Vinci je bio zainteresiran za letenje više od dva desetljeća, od 1490. do 1513. godine. Započeo je ispitivanjem leta ptica. Godine 1490. dizajnirao je prvi model zrakoplova, kojemu se kasnije vratio. Ovaj model imao je krila nalik na šišmiša i morao se pokretati ljudskom snagom mišića. Trenutno se vjeruje da je zadatak konstruiranja letjelice pokretanog mišićnom silom nerješiv, jer nije dovoljan za let.

Kasnije je Leonardo razmišljao o letenju u visu koristeći energiju vjetra.

Leonardo je također došao na ideju helikoptera, čiji bi pokretački element trebala biti spirala koja se brzo kreće.

U Atlantskom kodu Leonardo navodi ono što se čini kao najraniji dizajn padobrana.

Statika i dinamika

Baveći se perspektivom u odnosu na slikarstvo, Leonardo prelazi na probleme geometrije i mehanike.

Leonardo je nastavio proučavanje težišta ravnih i trodimenzionalnih figura koje su započeli starogrčki mislioci Arhimed i Čaplje. Leonardo je mogao učiti o njihovim idejama preko skolastika i iz djela Alberta Saskog.

Leonardo je ustanovio da se težište tetraedra nalazi u točki presjeka ravnih linija koje povezuju vrhove tetraedra s težištima suprotnih strana.

Leonardu se pripisuje anticipacija načela inercije i anticipacija trećeg Newtonova zakona

Baveći se problemima statike, Leonardo je proširio pojam momenta sile u odnosu na točku, otkrio za posebne slučajeve teorem o proširenju momenata i primijenio ga za rješavanje problema zbrajanja i širenja sila. Poznavao je uvjete za ravnotežu tijela koje počiva na nagnutoj ravnini. Proučavajući problem stabilnosti kosih tornjeva, otkrio je teorem o poligonu nosača: tijelo koje počiva na vodoravnoj ravnini ostaje u ravnoteži ako baza vertikale, povučena iz centra gravitacije, padne unutar područja oslonca.

Pokušao je stvoriti teoriju luka, a bavio se i problemima otpora greda na napetost i kompresiju, analizirao mehanizam trenja i utvrdio njegov učinak na ravnotežu tijela.

Leonardo je zaslužan za predviđanje načela inercije, a u nizu svojih izjava u "Atlantskom kodu" anticipirao je treći Newtonov zakon o jednakosti djelovanja i reakcije.

Otkrio je da zrak ima težinu i pokušao izmjeriti atmosferski tlak.

Eksperimentalna znanstvena metoda i njezina primjena

Kao umjetnik, Leonardo da Vinci se zanimao za teoriju optike. Dao je opis kamere obscure i koristio je u teoriji vida. Ponudio je naočale za promatranje mjeseca, otkrio da oči vide trodimenzionalna tijela na različite načine, bavio se paraboličnim zrcalima. On je prvi sugerirao da je pepeljasta svjetlost Mjeseca svjetlost koja se prvo odbija od Zemlje, a zatim od Mjeseca. Predložio je prvi dizajn teleskopa s dvije leće.

Leonardo da Vinci je u svojim anatomskim studijama, sumirajući rezultate obdukcija, postavio temelje moderne znanstvena ilustracija izradom niza detaljnih crteža svih vrsta organa, mišića i sustava ljudskog tijela. Leonardo je ljudsko tijelo okarakterizirao kao primjer "prirodne mehanike". Otkrio i opisao niz kostiju i živaca, proučavao probleme embriologije i komparativne anatomije.

Bavio se botanikom, izdvajajući je kao zasebnu disciplinu, opisivao raspored listova biljaka, proučavao korijenski tlak i kretanje biljnog soka.

Da Vinci je prvi sugerirao da je mjesečeva svjetlost pepela svjetlost koja se prvo reflektira od Zemlje, a zatim od Mjeseca.

Leonardo da Vinci se ubraja među utemeljitelje paleontologije, tvrdeći da fosili pronađeni na vrhovima planina pobijaju biblijsku ideju o globalnom potopu.

U nizu knjiga Leonardo se spominje kao utemeljitelj eksperimentalne znanstvene metode, iako su pokuse provodili prirodoslovci od davnina. Rekao je da je "znanje kći iskustva" i ustvrdio da, budući da znanje počinje osjećajima, potrebno je razmišljanje ograničiti na iskustvo. Prema Leonardu, cijela priroda je prožeta matematičkim zakonima, što ga čini sličnim Galileju, koji je iznio program za matematiziranje znanstvenih spoznaja.

Kategorije

Izbor urednika