Andreevning "Katta dubulg'a" tahlili. L.N
T. V. Dmitrenko
Gorlovka
19-asr oxiri — 20-asr boshlaridagi insoniyatning begonalashuv sabablari tushuntirilib, L.Andreyev pessimistik nuqtai nazardan moʻylov qoʻygan “qora” muallif emas, balki asl mohiyatini ochib berganligi oydinlashadi. "kichkina" odam haqida.
19-asr oxiri - 20-asr boshlari rus adabiyoti, ijtimoiy va badiiy hayotining rivojlanishida o'zgarishlar davri. tarixiy davrlar. Asr boshlariga kelib Rossiya jahon inqilobiy harakatining markaziga aylandi. Mamlakatda sodir bo'lgan voqealar butun dunyo bo'ylab tarqaldi tarixiy ma'no. Badiiy adabiyot inqilobiy nasrda, birinchi navbatda, L. Andreev ijodida odamlarning ijtimoiy, axloqiy va estetik ideallarini ifodalagan. Uning ijodining asosiy mavzularidan biri “fojia kichkina odam”, uning o'zidan voz kechishi va tashqi dunyodan begonalashishi.
Ushbu muammoni zamonaviy va ob'ektiv nuqtai nazardan batafsil o'rganish juda dolzarbdir, chunki u o'sha davrning "dunyo va idrok suratini" to'liqroq ko'rish va tahlil qilish imkonini beradi. Juda ko'p adabiyotshunos olimlar va tanqidchilar - L. A. Iezuitova, V. I. Bezzubov, Yu. Ammo ruhning nekrozi muammosi, shuningdek, o'lim muallifning ishida o'rganilmagan va shuning uchun murojaat. bu masala zamonaviy adabiy tanqid uchun dolzarbdir.
Ushbu maqolaning maqsadi - "kichkina odam" ning o'zini va dunyoni o'zini o'zi inkor etishi bilan bog'liq holda, uning qalbining o'likligini tahlil qilish va natijada isbotlash. Yuqorida aytib o'tilganidek, Andreev taqdir haqida qayg'urgan yozuvchilardan biridir. oddiy odamlar burilish nuqtasida yashagan. Andreevning ishi aniq burjua va filistlarga qarshi xarakterga ega edi. "Kichik" odamning ma'naviy qashshoqligini muallif odamlarning tarqoqligi, ularga befarqligi bilan bog'lagan. katta hayot mamlakatlar. Inson tobora ko'proq "bir xil yuzsiz ko'pchilikning yuzsiz birligiga" aylanib bordi. Andreev bu dahshatli shaxssizlik sabablarini izlaydi va insonning begonalashuvi va ma'naviy qashshoqligi nafaqat paydo bo'ladi degan xulosaga keladi. ijtimoiy tengsizlik balki moddiy ehtiyoj ham. Muallif buni g'ayritabiiylikning natijasi deb hisoblagan zamonaviy jamiyat umuman.
Hikoya " Katta dubulg'a"(1899) yil davomida eng katta zavqi vint o'ynash bo'lgan "farovon" odamlarning tarqoqligi va qalbsizligidan dalolat beradi. Qahramonlardan biri Maslennikov hech bo'lmaganda qandaydir suhbatni boshlash uchun vaqti-vaqti bilan ob-havo ma'lumotlarini o'qiydi yoki dunyoda sodir bo'layotgan voqealarni aytib beradi, unga har doim bir xil quruq javob oldi - "o'qing" yoki u erda umuman javob bermadi. Bundan, bir qarashda, ahamiyatsiz tafsilotdan ko'rinib turibdiki, "do'stlar" deb ataladigan narsalarning o'xshash o'yinidan tashqari deyarli hech qanday umumiyligi yo'q edi. Bir-birining shaxsiy fikriga, tevarak-atrofda bo‘layotgan voqealarga befarqlik ularni asta-sekin ruhsiz, kamsituvchi shaxslarga aylantirdi.
Hikoya qahramonlari, uch erkak va bir ayol, o'z dunyosida yashagan, qaerda yetakchi rol ularning ahamiyatsiz mavjudligining ma'nosiga aylangan kartalarni o'ynadi. Albatta, har bir qahramonning ismi bor, lekin qahramonlar shunchalik yuzsizki, muallif ularni xuddi shunday yuzsiz "ular" deb atay boshlaydi. "Ular haftada uch marta vida o'ynashdi", "Va ular o'ynash uchun o'tirishdi". Andreev qahramonlarni "kulrang massa" sifatida taqdim etadi, ulardan hech kim ajralib turmaydi. Ular haftada uch marta o'ynashdi: seshanba, payshanba va shanba kunlari va o'ynash uchun juda qulay bo'lgan yakshanba kuni "har xil baxtsiz hodisalar ko'p bo'lishi kerak edi: begonalarning kelishi va teatr". Ba'zida bosh qahramonlarga tashrif buyurgan odamlarni muallif "begona" deb ataydi, chunki ular haqiqatan ham shunday bo'lganlari uchun emas, balki bosh qahramonlar bir-biridan faqat uzoqlashishni boshdan kechirganlari uchun. O'yin olti yil davom etdi, bu vaqt davomida o'yinchilar nafaqat bir-birlarini yaxshi bilishlari, balki bo'lishlari ham kerak edi eng yaqin do'stlar. Ammo shunday bo'ldiki, shuncha yillardan keyin ular bir-birlari haqida hech narsa bilishmadi. Ular faqat uy bekasi Evpraksiya Vasilevnaning yoshligida talaba bilan ishqiy munosabatda bo'lganini bilishardi. Ammo nega u unga uylanmadi, hatto eslolmadi.
Yagona ayol tasviri Hikoyada muallif nafaqat keksa xizmatkorni, balki shaxsiyatsiz qahramonni ham tasvirlaydi. Hayotidagi yagona romantikadan keyin turmushga chiqmaganining sababini eslamagan ayol, hech bo'lmaganda kimdir uni jamiyatning munosib sub'ekti deb hisoblagan deb da'vo qila olmaydi. Haqiqiy ayol, boshqa hech kim kabi, o'z sevgan odam bilan o'tkazgan har bir daqiqani eslaydi va, albatta, munosabatlarni buzish sabablarini hech qachon unutmaydi. Qahramon ruhiy jihatdan bo'sh, ammo ma'naviy qadriyatlarning etishmasligi uni umuman bezovta qilmaydi. Maqsadsiz o'tgan hayot unga bo'sh ko'rinmaydi, chunki u o'zining ma'naviy bo'shlig'ini to'ldiradigan kartalar bilan birlashadigan vida o'yini bor. O‘yinchilardan biri Nikolay Dmitrievich kechikib kelganida ham doim uzr so‘rab: “Xiyobonda juda ko‘p odam yuribdi. Shunday qilib, ular ketadilar, shuning uchun ketadilar." . Qahramon uy bekasi sifatida o'zini "mehmonlarining g'alati narsalarni sezmaslikka majburman" deb hisobladi. Uning so'zlari har doim bir xil edi: "Ha, ehtimol - ob-havo yaxshi. Lekin nega boshlamaymiz? ” . U ob-havo qandayligini ham bilmasdi. Uning yaxshi ekanligi haqidagi taxmini, o'yinchilardan birining so'zlariga ko'ra, ko'chada juda ko'p odamlar yurishgan. Shunchaki ko'chaga chiqishni istamasligi uning ruhiy bo'shligini yana bir bor isbotlaydi.
Evpraksiya Vasilevna, akasi kabi, pulga muhtoj emas, lekin u pul uchun bo'lmagan o'yinlarni tushunmaydi va shuning uchun arzimas miqdorda yutib, "u bu pulni alohida, cho'chqachilikka qo'ydi va ular unga o'xshab tuyuldi. u qimmatbaho kvartira uchun to'lashi va uy xo'jaliklariga berishi kerak bo'lgan katta kredit kartalariga qaraganda ancha muhimroq va qimmatroq. Andreevning ta'kidlashicha, uy bekasi uchun g'alaba qozonish hayotning ma'nosiga aylangan (shuningdek, Gogolning Bashmachkin uchun palto).
Bir-birining shaxsiy hayoti to'g'risida to'liq ma'lumot yo'qligi, ulardan biri o'limidan so'ng, qahramonlar uning manzilini ham bilishmaganligi ma'lum bo'lishiga olib keladi. Va kattalar o'g'lining mavjudligi, shuningdek, Maslennikovning angina pektorisi bilan kasallanganligi haqida ular faqat uning to'satdan o'limi arafasida katta ajablanib bilib oldilar. Allaqachon zamonaviy tanqidchilar va yozuvchilar Andreev bu hikoyada nafaqat qo'pol odamlarning qo'pol hayoti haqida, balki "shafqatsiz va masxara qiladigan halokatli kuchlar haqida ham gapiradi" degan xulosaga kelishdi. inson taqdiri". Va bir lahzaga, Maslennikovning o'limidan so'ng, o'yinchilardan biri shunday deb o'yladi: "Bu odam behuda va behuda yashadi, u butun umri davomida katta dubulg'a o'ynashni orzu qilgan. Va uning sherigi o'z orzusining amalga oshishi haqida hech qachon bilmaydigan odamga achinib, o'ziga, hammaga achinib yig'ladi, chunki xuddi shunday "dahshatli va bema'ni shafqatsiz" ular bilan ham, hamma uchun ham sodir bo'ladi. Qahramon yig'ladi va ketma-ket ko'p yillar birga o'ynagan odam haqida emas, balki Maslennikov g'alaba qozonishga juda yaqin bo'lganidan afsusda edi, uning orzusi, lekin katta zarba haqida hech qachon bilmagan. Va darhol savol tug'iladi, agar Maslennikov tirik qolsa va o'zining orzusi amalga oshishini bilganida nima bo'lar edi? Uning hayoti qandaydir tarzda o'zgaradimi? Ma'naviy qadriyatlar o'zgaradimi? Albatta yo'q. G'alaba hech qanday tarzda qahramonning ma'nosiz mavjudligiga ta'sir qilmaydi. Undan oldingi olti yil ketma-ket o‘ynaganidek, ular o‘ynashda va eng qimmatli narsani – hayotni isrof qilishda davom etishardi.
"Qahramonlarni boshqaradigan halokatli kuch" ning eng yorqin ramzi kartalar edi. Andreevning ta'kidlashicha, "kartalar qahramonlar nazarida uzoq vaqt davomida ruhsiz materiyaning ma'nosini yo'qotgan va har bir kostyum va kostyumda har bir karta alohida-alohida qat'iy individual bo'lib, o'ziga xos hayot kechirgan". O'yinchilar emas, balki kartalar "yashashi" aniq bo'ladi. Aynan o'yinchilar ruhsiz materiyaga aylandi va kartalar ularning hayotini boshqardi, ularning taqdiri hukmdori va boshqaruvchisiga aylandi, eng muhimi, ularning bo'sh hayotining ma'nosi. “Kostyumlar sevilgan va sevilmagan, baxtli va baxtsiz edi. Kartochkalar cheksiz xilma-xillik bilan birlashtirildi va bu xilma-xillik na tahlilga, na qoidalarga mos kelmadi, lekin ayni paytda bu tabiiy edi. Va bu muntazamlikda kartalarning hayoti yotardi, bu ularni o'ynagan odamlarning hayotidan farq qiladi. Odamlar xohlagan va ulardan o'z yo'lini olishdi va kartalar o'z xohish-irodasi, o'z didi, xushyoqishi va injiqliklariga ega bo'lgandek, o'zlarini qildilar.
Hamma kostyumlar Nikolay Dmitrievichga bir xil tarzda tushdi va ularning hech biri uzoq vaqt qolmadi va barcha kartalar bir necha kun o'tkazishlari kerak bo'lgan joyga befarq bo'lib, kelib-ketadigan mehmonxona mehmonlariga o'xshardi. Ba'zan, bir necha oqshom ketma-ket ikki-uch kishi uning oldiga borishdi va bir vaqtning o'zida beadab va istehzoli ko'rinishga ega edilar. Muallifning fikricha, qahramonlarning ruhi emas, xaritalar. O'yinchilar yuzsiz edi va asosiy qahramonlar qanday ko'rinishga ega ekanligi kimga qiziq. Axir, asta-sekin va sezilmaydigan tarzda, kartochkalar hikoyaning asosiy tasviriga aylanadi va o'yinchilar o'zlariga unchalik yoqmagan kostyumlarga aylanadilar. Maslennikov katta dubulg'ani qo'lga kirita olmasligiga amin edi, chunki "kartalar uning istagi haqida bilishadi va uni g'azablantirish uchun qasddan unga bormaydilar". Inson ustidan bunday kuch bilan, kartalar faqat ular uchun qulay bo'lgan yo'nalishda harakatlanadigan ma'lum bir vektordir.
"Va u o'zini qanday o'yin bo'lishiga mutlaqo befarqdek ko'rsatdi va uzoqroq vaqt davomida sotib olishni oshkor qilmaslikka harakat qildi. U juda kamdan-kam hollarda kartalarni shu tarzda aldashga muvaffaq bo'ldi; Odatda ular taxmin qilishardi va u qaytarib sotib olishni ochganda, u erdan uchta oltita kulishdi va shirkat uchun sudrab olib borgan belkuraklar shohi ma'yus jilmayishdi. Xristian an'analariga ko'ra, Shaytonning soni bo'lgan bu uchta oltita ramziy ma'noga ega. Ha, va belkurak shohi, har qanday nopok narsaning egasi sifatida, Maslennikov o'ynagan raqibdir. Hikoya diniy ma'noni va qahramonlarning ateist bo'lganligini aniq ko'rsatib beradi, bu birinchi navbatda cherkov tomonidan ruxsat etilmagan karta o'ynash orqali ko'rsatiladi.
Maslennikov kartalar unga "bergan" barcha belgilarga ko'r edi. "Bir Nikolay Dmitrievich kartochkalarning g'alati huquqi, ularning masxara va nomuvofiqligi bilan kelisha olmadi. U uyquga yotarkan, u notrumpsda qanday qilib grand dubulg'a o'ynashini o'ylardi... mana bir eys, ikkinchisi keladi. Ammo umidga to'lib, o'ynashga o'tirganida, la'nati oltitalar yana keng oppoq tishlarini ko'rsatdilar. Bu doimiy uchta oltita Maslennikovga tahdid soladigan xavfni aniq ko'rsatdi, ular qandaydir tarzda uni "himoya qilishga" harakat qilishdi, ammo imonsiz odam bunday mayda-chuydalarga qanday e'tibor berishi mumkin va nima uchun, agar maqsad qo'yilgan bo'lsa va unga biron bir tarzda erishish kerak bo'lsa.
Ko‘pchilik tanqidchilarning fikriga ko‘ra, Andreevgacha bo‘lgan yozuvchilarning hech biri o‘z satrlari va ranglarini shunchalik nozik qilmagan, tasvirlarining birortasi ham o‘z ichki dunyosi va uning tashqi ifodasi o‘rtasidagi farqni Andreev ijodidagidek yo‘qotmagunicha, bunchalik nozik qobiqqa ega bo‘lmagan, birlashmagan. "Katta dubulg'a"da, Andreevning boshqa hikoyalarida bo'lgani kabi, personajlar fonini qayta tiklashdagi o'ta qisqalikni, shuningdek, ijtimoiy voqelikning batafsil, ob'ektiv neytral tasvirlarining yo'qligini sezmaslik mumkin emas.
Hikoyaning boshida muallif o'quvchini o'z qahramonining his-tuyg'ulari, kayfiyati va kechinmalari, shuningdek, boshqalar unga qanday munosabatda bo'lishlari bilan tanishtirishni afzal ko'radi va shundan keyingina, hatto har doim ham emas, uning tashqi ko'rinishi tafsilotlarini beradi. va uning tarjimai holidagi ba'zi zarbalar. Ichki dunyo ko‘pincha avtobiografik xarakterga ega bo‘lgan xarakter muallif uchun hayotning o‘zi kabi muhim ahamiyatga ega. Insonning ichki xislatlari uning mohiyatini eng mayda detallarigacha etkazishga qodir. Andreev uchun esa, qahramon cherkov sichqonchasi kabi boy yoki kambag'al bo'ladimi, umuman ahamiyati yo'q, lekin muhimi u nima yashayotgani va nafas olayotgani - sevgi yoki xiyonat yoki adolatsizlik uchun qasos olishga chanqoqlik; kechirish yoki hukm qilish.
Andreevning eng yaqin do'sti va tanqidchisi Maksim Gorkiy "Katta dubulg'a"ni o'qib chiqqach, muallif o'z hikoyasida "hayot va o'limni solishtirishga intilganini" ta'kidladi. Bu “qo‘shilish”da L. N. Tolstoyning “Ivan Ilichning o‘limi” qissasi (qahramoni, darvoqe, butun bo‘sh vaqtini karta o‘ynashga bag‘ishlagan va unga jiddiyroq munosabatda bo‘lgan) bilan umumiylikni ko‘rmaslik mumkin emas. Andreev qahramonlarining hayoti Tolstoy qahramonining hayoti kabi "oddiy" va "dahshatli" va ular uchun o'lim shunday voqeaki, o'zingizga va atrofingizdagi hamma narsaga yangi, kengroq va mazmunli qarashga majbur qiladi. Ammo Andreev, hatto uning ushbu hikoyasida ham, uning qahramonlarining shaxsiy va ishbilarmonlik tarjimai holini tavsiflash tafsilotlariga kirishni zarur deb hisoblamaydi. Qahramonlar hayotining borishi va ularning o'yinga hech qanday aloqasi bo'lmagan hamma narsaga befarq munosabati, u bir ibora bilan ifodalashga intiladi. Bu asarda ko'p marta takrorlanadi va, shubhasiz, rassomning umumiy niyatini tushunishning o'ziga xos kaliti bo'ladi: “Ular yoz va qish, bahor va kuzni shunday o'ynashgan. Zaif dunyo cheksiz borliqning og'ir bo'yinturug'ini muloyimlik bilan ko'tardi va yo qonga qizarib ketdi yoki ko'z yoshlarini to'kib, kasal, och va xafa bo'lganlarning nolasi bilan kosmosdagi yo'lini e'lon qildi.
Andreev o'zining birinchi hikoyalarida allaqachon inson taqdiridagi taqdir va halokatli holatlar mavzusini o'zidan oldingilariga qaraganda batafsilroq va chuqurroq rivojlantirishni boshlagan. Tahlil qilingan "Katta dubulg'a" da - bu qahramonlarning hayotiy o'yinidagi sirli va mistik halokatning "ko'rinadigan" ko'rinishlari bilan bog'liq bo'lgan hamma narsa. Adabiyotdagi yangi tendentsiyalarga sezgir bo'lgan V. G. Korolenko 1904 yilda shunday yozgan edi: "Allaqachon ba'zilarida oldingi hikoyalar yosh muallif tasavvufning engil nafasini his qiladi: hech bo'lmaganda ajoyib va chuqur kulgili "Katta dubulg'a" hikoyasini eslang, unda tasodifiy kartalar kombinatsiyasi o'yinida kimningdir sirli ongi, masxara va yovuzlik sezilib turadi.
Hikoyada "karta kombinatsiyalarining tasodifiy o'yinlari" ni boshqaradigan bu "sirli ong" ayniqsa ta'kidlangan. Andreev shu bilan inson hayotida ko'r-ko'rona tasodif ham hukmronlik qilishini, uning taqdiri "kimdirning sirli" irodasi bilan boshqarilishini, buni e'tiborsiz qoldirib bo'lmaydi, va uning namoyon bo'lishining mantiqiy va mantiqsizligini oldindan ko'rish, tushunish va tushuntirish mumkin emasligini aytmoqchi. "Birovning sirli" irodasining dahshatli belgilariga qaramay, Maslennikov o'jarlik bilan o'z orzusini amalga oshirishga intiladi. Va bu urinishda u juda qo'rqoq bo'lsa-da, taqdirga sinovdan o'tadi, bu orzusi ro'yobga chiqishidan bir necha daqiqa oldin uni o'limga olib boradi. Tolstoyning Ivan Ilichidan farqli o'laroq, Maslennikov o'zining yaqin orada o'limi haqida ham bilmaydi. Aks holda, u ham xuddi Ivan Ilich kabi yuqoriroq kuchga, Unga: “Nega bularning hammasini qilding?” degan norozilik bilan murojaat qilishi mumkin edi.
Hikoyaning o'ziga xos xususiyati - syujet dinamikasining yo'qligi. Bu erda hamma narsa bir nuqtaga qaratilgan bo'lib, yildan-yilga takrorlanadigan eng oddiy "harakat" tavsifiga qisqartirilgan - karta o'yini, zararsiz, arzimas o'yin-kulgi, unga nisbatan qolgan hamma narsa faqat bo'lib chiqadi.
fon. Va bu "fon" - bu hayotning o'zi, derazada bo'g'iq, uzoq, begona va faqat vaqti-vaqti bilan bu erga kirib boradi. Kompozitsiyaning markazida o'yin sodir bo'lgan vaziyatni, uning ishtirokchilarining, hikoya qahramonlarining unga bo'lgan munosabatini, ularni o'ziga singdiradigan qandaydir jiddiy mashg'ulotga, hatto qandaydir tantanali mashg'ulotlarga bo'lgan munosabatini aniqlash. marosim: ". Xona jim, darslar uchun zarur... Va ular boshladilar. Ovozni yumshoq mebel va pardalar bilan yo'q qilgan baland xona butunlay kar bo'lib qoldi. Xizmatkor momiq gilam bo'ylab eshitilmas tarzda harakatlandi. .
Bu yerda inson nutqini, suhbatlarini deyarli eshitish mumkin emas: ular chalg'itadi! Ob-havo haqida gapirishni yaxshi ko'radigan Nikolay Andreevich bu kompaniyada "bema'ni va tuzatib bo'lmaydigan odam" sifatida tanilgan. O'yindan tashqarida bo'lgan hamma narsa o'quvchiga deyarli noma'lum va bu, albatta, muallif tomonidan ongli va doimiy ravishda ta'kidlangan qurilma. Ularning xizmati, jamiyatdagi mavqei, oilasi haqida hech narsa demaslik, bundan mustasno xulosa kvartiraning egalari haqida (yolg'iz aka-uka va opa-singil, beva ayol va keksa xizmatkor), o'yin bilan bevosita bog'liq holda paydo bo'ladigan fikrlar, o'yinchilar uchun yig'ilish joyini tanlashga undaydi.
Hikoyada o'ziga xos badiiy vaqt va uning hikoyaga kirish usullari. Bu yerda tasvirlangan kar, sokin xona vaqtga, tashqaridan kelgan notinchlikka o'tib bo'lmaydigandek tuyuladi. Lekin vaqt katta dunyo bir kuni u baribir bu yerni yorib o'tadi: u Dreyfus ishi bilan qahramonlarga o'zini eslatadi. Eng ifodalisi bu qanday sodir bo'lishidir. "Bir vaqtlar Maslennikov sheriklarini juda xavotirga solgan. Har gal kelganida Dreyfus haqida bir-ikki jumla ayta boshladi. Yakov Ivanovich birinchi bo‘lib o‘ziga kelib, stolga ishora qildi: Lekin vaqti kelmadimi? . Dreyfus haqida gapiring
Faqat asosiy voqeaga, vintga so'zboshi. Va hayotda hech qanday harakat, o'zgarish yo'q aktyorlar"Katta dubulg'a" o'zlarining uzoq uchrashuvlari davomida yoki bu erda o'zgarishlar sezilmaydi. Har qanday o'yinchining ko'rish maydonidan g'oyib bo'lishi ularni faqat sherikning yo'qligi sifatida tashvishga soladi. Nikolay Dmitrievich g'oyib bo'ldi: uning o'g'li hibsga olingani ma'lum bo'ldi. "Hamma hayron bo'ldi, chunki ular Maslennikovning o'g'li borligini bilishmasdi, ehtimol u gapirgandir, lekin hamma buni unutgan."
Bularning barchasida, albatta, istehzoli an'anaviylikning katta ulushi mavjud. Hikoyaning o'zi (qahramonlardan birining baxt kartasi tufayli quvonchdan vafot etishi) va undan keyingi epilog (marhumning qayerda yashaganini hech kim bilmaydi), bu voqeaning asosiy lahzasini keltiradi. bema'nilik nuqtasiga hikoya - odamlarning bir-biriga o'tkazmasligi , aloqa uydirmalari. Ammo bularning barchasi ortida o'zining halokatli hayotiyligi yotadi. Qahramonlarning o'zlari, bu erda zo'rg'a tasvirlangan individuallik biroz ochiladi, go'yo ularning barchasi bitta o'yinda jonlanadi va o'ynash uslubida bir-biridan farq qiladi (biri, Yakov Ivanovich, haddan tashqari ehtiyotkor va pedantik; ikkinchisi, Nikolay Dmitrievich, shoshqaloq, qizg'in va xavf-xatarga moyil; uchinchisi - Evpraksiya Vasilevna - qat'iyatsiz; to'rtinchisi - Prokopiy Vasilevich - shubhali va ma'yus).
O'yindan tashqarida bo'lgan hamma narsa muallif tomonidan o'quvchi uchun sababsiz yopiq va biz ishonamizki, Andreev qahramonlari kabi odamlar, aslida, karta stolidagi hamma narsadan ko'ra ko'proq jonli, jonliroq va qiziqarli bo'lishi mumkin. Qahramon taqdirining dahshatli kinoyasi shunday: uning hayoti qisqardi, minimal darajaga tushdi, "nuqtaga" yetdi, bitta va ahamiyatsiz, mexanik, ruhsiz ishg'olga aylandi. Bunday holda san'at dunyosi personajlar, personajlarning shaxsiyati deyarli farq qilmaydi, biz uchun ko'rinmas, chunki ular hatto bir-biriga ochiq emas. "Katta dubulg'a" qahramonlarini tasvirlashda ma'lum bir anonimlik paydo bo'lishi bejiz emas (yaqin odamlarni tasvirlashda g'alati tuyuladi): "chol", "Evpraksiya Vasilevnaning ukasi" va boshqalar.
O'zini, ruhini atrofdagi hech narsaga sarflamasdan, inson dunyodan, dunyodan begonalashadi umumiy hayot, odamlardan, hatto kim bilan bo'lsa ham, u ko'p yillar davomida muloqot qilganga o'xshaydi. Bo'linuvchi kapital hukmronlik qiladigan jamiyatga xos bo'lgan bu real jarayon "Katta dubulg'a" obrazlarida keskin aks ettirilgan. Rus adabiyotida o'yin va rok motivini, shuningdek, L. Andreevning "kichik nasri" ramziyligini ochib berish an'analari va yangiliklarini o'rganish uchun juda ko'p istiqbollar mavjud. Albatta, bu muammoni o'rganish ushbu maqola bilan cheklanmaydi va shuning uchun bu muammo dissertatsiya tadqiqotida qo‘shimcha o‘rganiladi.
Bibliografik so'rov
1. Andreev L. N. Ertaklar va hikoyalar: 2 jildda - M., 1971. - T. 2.
2. Achatova A. V. 1900-yillarning boshlarida L. Andreev hikoyasi janrining o'ziga xosligi. - Toshkent, 1977 yil.
3. Iezuitova L. A. Ijodkorlik L. Andreev. - L., 1976 yil.
4. Moskovkina I. I. Proza L. Andreeva. janr tizimi, poetika, badiiy usul. - H., 1994 yil.
| Sizning mavzuingiz bo'yicha boshqa kitoblar:
M. Gorkiy "Katta dubulg'a" deb hisoblangan. eng yaxshi hikoya L.N. Andreeva. Ish L.N. tomonidan yuqori baholandi. Tolstoy. Karta o'yinida "katta dubulg'a" - bu raqib eng yuqori karta yoki kozoz bilan bitta sherikning kartasini ololmaydigan pozitsiyadir. Olti yil davomida haftada uch marta (seshanba, payshanba va shanba kunlari) Nikolay Dmitrievich Maslennikov, Yakov Ivanovich, Prokopiy Vasilevich va Evpraksiya Vasilevna vintlardek o'ynashadi. Andreevning ta'kidlashicha, o'yindagi stavkalar unchalik katta bo'lmagan va yutuq kichik bo'lgan. Biroq, Evpraksiya Vasilevna yutgan pulni juda qadrladi va uni alohida cho'chqachilikka qo'ydi.
Qahramonlarning karta o'yini paytidagi xatti-harakatlari ularning umuman hayotga munosabatini aniq ko'rsatadi. Keksa Yakov Ivanovich qo'lida yaxshi o'yin bo'lsa ham, hech qachon to'rtdan ortiq o'ynamaydi. U ehtiyotkor, ehtiyotkor. "Siz nima bo'lishini hech qachon bilmaysiz", - deydi u o'z odati haqida.
Uning sherigi Nikolay Dmitrievich, aksincha, har doim tavakkal qiladi va doimo yutqazadi, lekin ko'nglini yo'qotmaydi va keyingi safar g'alaba qozonishni orzu qiladi. Bir marta Maslennikov Dreyfus bilan qiziqib qoldi. Alfred Dreyfus (1859-1935) - 1894 yilda maxfiy hujjatlarni Germaniyaga o'tkazishda ayblangan va keyin oqlangan frantsuz Bosh shtabi zobiti. Hamkorlar dastlab Dreyfus ishi haqida bahslashishadi, lekin tez orada o'yinga berilib, jim qolishadi.
Prokopiy Vasilevich yutqazganda, Nikolay Dmitrievich quvonadi va Yakov Ivanovich keyingi safar tavakkal qilmaslikni maslahat beradi. Prokopiy Vasilevich katta baxtdan qo'rqadi, chunki uning orqasidan ergashadi katta qayg'u.
Evpraksiya Vasilevna to'rtta o'yinchining yagona ayolidir. Katta o'yinda u akasiga - doimiy sherigiga iltijo bilan qaraydi. Uning harakatini jasur hamdardlik va kamtarona tabassum bilan boshqa sheriklar kutmoqda.
Hikoyaning ramziy ma'nosi shundaki, bizning butun hayotimiz, aslida, karta o'yini sifatida ifodalanishi mumkin. Uning sheriklari va raqiblari bor. "Kartalar cheksiz xilma-xil usullar bilan birlashtirilgan", deb yozadi L.N. Andreev. Darhol o'xshashlik paydo bo'ladi: hayot ham bizga cheksiz kutilmagan hodisalarni taqdim etadi. Yozuvchining ta'kidlashicha, odamlar o'yinda o'z maqsadlariga erishishga harakat qilishgan va kartalar o'z hayotini o'tkazgan, bu esa na tahlilga, na qoidalarga mos kelmaydi. Ba'zi odamlar hayot oqimiga qarab yuradilar, boshqalari shoshilib, taqdirlarini o'zgartirishga harakat qilishadi. Shunday qilib, masalan, Nikolay Dmitrievich omadga ishonadi, "katta dubulg'a" o'ynashni orzu qiladi. Nihoyat, uzoq kutilgan jiddiy o'yin Nikolay Dmitrievichga kelganida, u uni o'tkazib yuborishdan qo'rqib, kartalar ierarxiyasidagi eng qiyin va eng yuqori kombinatsiyani "ko'zni yo'q bo'lgan katta dubulg'a" ni tayinlaydi. Qahramon ma'lum bir tavakkalchilikni o'z zimmasiga oladi, chunki ma'lum bir g'alaba uchun u qur'a tashlashda ham belkurak olishi kerak. Umumiy hayrat va hayratda, u qaytarib sotib olishga intiladi va kutilmaganda yurak etishmovchiligidan vafot etadi. Uning o'limidan so'ng, halokatli tasodif tufayli, o'yinda ma'lum bir g'alabani ta'minlaydigan qur'a tashlashda bir xil belkurak borligi ma'lum bo'ldi.
Qahramonning o'limidan so'ng, sheriklar Nikolay Dmitrievich o'ynagan o'yindan qanchalik xursand bo'lishlari haqida o'ylashadi. Bu hayotdagi barcha odamlar o'yinchilardir. Ular qasos olishga, g'alaba qozonishga, omadni qo'lga olishga harakat qiladilar, shu bilan o'zlarini tasdiqlaydilar, kichik g'alabalarni hisoblashadi va atrofdagilar haqida juda kam o'ylashadi. Ko'p yillar davomida odamlar haftada uch marta uchrashishdi, lekin kamdan-kam hollarda o'yindan boshqa narsa haqida gaplashishdi, muammolar bilan bo'lishmadilar, hatto do'stlari qaerda yashashlarini ham bilishmadi. Va ulardan biri vafot etganidan keyingina, qolganlari bir-birlari uchun qanchalik aziz ekanligini tushunishadi. Yakov Ivanovich o'zini sherik o'rnida tasavvur qilishga va Nikolay Dmitrievich "katta dubulg'a" o'ynaganida nimani his qilishi kerakligini his qilishga harakat qilmoqda. Qahramon birinchi marta o‘z odatlarini o‘zgartirib, karta o‘yinini o‘ynay boshlagani bejiz emas, uning natijasini marhum o‘rtog‘i hech qachon ko‘rmaydi. Boshqa dunyoni birinchi bo'lib tark etishi ramziy ma'noga ega ochiq odam. U boshqalarga qaraganda o'z sheriklariga o'zi haqida tez-tez gapirib berdi, boshqalarning muammolariga befarq emas edi, bu Dreyfus ishiga qiziqishidan dalolat beradi.
Hikoya bor falsafiy chuqurlik, psixologik tahlilning nozikligi. Uning syujeti o'ziga xos va o'sha davr asarlariga xosdir " kumush davri". Ayni paytda hayotning halokatli tabiati, inson taqdiri ustidan osilgan mashaqqatli taqdir mavzusi alohida ahamiyat kasb etadi. To'satdan o'lim motivi L.N.ning hikoyasini birlashtirgani bejiz emas. Andreevning "Katta dubulg'a" ishi bilan I.A. Buninning "San-Frantsiskolik janob" asari, unda qahramon ham butun umri davomida orzu qilgan narsasidan zavq olishga majbur bo'lgan paytda vafot etadi.
- < Назад
- Keyingi >
Rus adabiyoti asarlarini tahlil qilish 11-sinf
.C. Vysotskiy "Men sevmayman" asar tahlili
Ruhi optimistik va mazmunan juda kategoriyali, B.C. Vysotskiy "Men sevmayman" - bu uning ishidagi dastur. Sakkiz banddan oltitasi "Men sevmayman" iborasi bilan boshlanadi va bu takrorlash matnda o'n bir marta yangraydi va "Men buni hech qachon sevmayman" degan keskinroq inkor bilan tugaydi. She’rning lirik qahramoni nimalarga hech qachon chiday olmaydi? Nima...
Miloddan avvalgi Vysotskiy "Asrlar davomida xotiramizga ko'milgan ..." asar tahlili
“Asrlar davomida xotiramizga ko‘milgan...” qo‘shig‘i B.C. Vysotskiy 1971 yil. Unda shoir yana Buyuk voqealarga murojaat qiladi Vatan urushi bu allaqachon tarixga aylangan, ammo ularning bevosita ishtirokchilari va guvohlari hali ham tirik. Shoir ijodi nafaqat zamondoshlariga, balki uning avlodlariga ham qaratilgan. asosiy fikr; asosiy g'oya unda - jamiyatni tarixni qayta ko'rib chiqish xatolaridan ogohlantirish istagi. "Ehtiyot bo'ling ...
-
B.C.ning she'ri. Vysotskiy "Bu erda archa panjalari og'irlikda titraydi ..." yorqin misol sevgi qo'shiqlari shoir. Bu Marina Vladiga bo'lgan his-tuyg'ulardan ilhomlangan. Birinchi bandda to'siqning motivi aniq yangraydi. Bu maxsus badiiy makon - sehrlanganlik bilan ta'kidlangan yovvoyi o'rmon sevgilisi qaerda yashaydi. Bu ertaklar olamidagi yetakchi ip bu sevgidir. Asarning majoziy turkumi ...
Miloddan avvalgi Vysotskiy "Quyosh botishi pichoqning porlashi kabi miltilladi ..." asar tahlili
Harbiy mavzu miloddan avvalgi ijodida markaziy mavzulardan biridir. Vysotskiy. Shoir urushni bolalik xotiralaridan esladi, lekin u tez-tez front askarlaridan xatlar oldi, ularda undan qaysi polkda xizmat qilganini so'rashdi, Vladimir Semenovich harbiy hayotdan chizmalarda juda realist edi. "Quyosh botishi pichoqning porlashi kabi miltilladi ..." qo'shig'ining so'zlari (shuningdek, " urush qo'shig'i"Va ...
Miloddan avvalgi Vysotskiy "Do'st qo'shig'i" asar tahlili
"Do'st qo'shig'i" B.A. ijodidagi eng yorqin asarlardan biridir. Vysotskiy, muallif qo'shig'ining markaziy mavzusiga bag'ishlangan - eng yuqori axloqiy kategoriya sifatida do'stlik mavzusi. Do'stlik timsoli ham altruizmni - yuksak axloqiy tamoyillarga ega bo'lgan shaxsning ajralmas sifatini va oltmishinchi yillardagi filibuster ruhiga xos bo'lgan antifilist pozitsiyasini o'zida mujassam etgan. Miloddan avvalgi....
Miloddan avvalgi Vysotskiy "Yer haqida Pssnya" asar tahlili
"Yer qo'shig'i" miloddan avvalgi. Vysotskiy "O'g'illar jangga boradi" filmi uchun yozgan. Bu hayotni tasdiqlovchi kuchga urg'u beradi ona yurt. Uning bitmas-tuganmas boyligi she’riy qiyos bilan ifodalanadi: “Onalikni yerdan tortib bo‘lmas, Olib bo‘lmas, dengizni qayerdan chiqarmas”. She'rda polemik eslatmalarni keltirib chiqaradigan ritorik savollar mavjud. Lirik qahramon o'zini isbotlashi kerak ...
A.A. Axmatova "Stol oldida kechki soatlar ..." asar tahlili
"Stol oldida kechki soatlar ..." she'rida A.A. Axmatova ijod sirining pardasini ko'taradi. Lirik qahramon o'z hayotiy taassurotlarini qog'ozda etkazishga harakat qilmoqda, lekin ayni paytda u shunday. ruhiy holat u hali ham his-tuyg'ularini tartibga sola olmagani. Tuzatib bo'lmas oppoq sahifa tasviri ijodiy iztiroblar va hissiy kechinmalar qanchalik chuqurligidan dalolat beradi...
A.A. Axmatova “Shoirni ziyorat qilgani keldim...” asar tahlili
A.A.ning she'ri. Axmatova "Men shoirni ziyorat qilish uchun keldim ..." avtobiografik asosga ega: 1913 yil bir yakshanba kuni A.A. Axmatova A.A.ni olib keldi. Uning she'rlarini imzolashi uchun Neva og'zidan unchalik uzoq bo'lmagan Ofitser ko'chasi, 57-uyga yozing. Shoir “Axmatova – Blok” deb lakonik yozuv qo‘ygan. Asarning birinchi bandi ushbu tashrif muhitini nozik tarzda ifodalaydi. A.A. uchun. Axmatova, shuni ta'kidlash kerakki ...
A.A. Ishning "O'n ikki" bloki tahlili
"O'n ikki" she'ri A.A. Blok 1918 yilda va inqilobiy voqealardan ilhomlangan. She'rning qishki manzarasida allaqachon qora va oqning kontrasti ta'kidlangan, shamolning isyonkor elementi ijtimoiy o'zgarishlar muhitini etkazadi. Asarning birinchi bobidagi satr noaniq eshitiladi: “Odam oyoqqa turmaydi”. She’r kontekstida so‘zma-so‘z (shamol yo‘lovchini oyog‘idan uradi, muz ostida...) deb talqin qilish mumkin.
A.A. "Kulikovo dalasida" bloki ish tahlili
"Kulikovo dalasida" tsiklining syujeti mavjud tarixiy fon- tatar-mo'g'ul bosqiniga Rossiyaning azaliy qarshiligi. Lirik-epik syujet o'ziga xos tarixiy voqeani o'zida mujassam etgan: janglar, harbiy yurishlar, yong'in avj olgan ona yurt surati va kechinmalar silsilasi. lirik qahramon Rossiyaning ko'p asrlik tarixiy yo'lini tushunishga qodir. Tsikl 1908 yilda yaratilgan. Bu safar...
Ular haftada uch marta vint o'ynashdi: seshanba, payshanba va shanba kunlari; Yakshanba o'yin uchun juda qulay edi, lekin uni har xil baxtsiz hodisalarga qoldirish kerak edi: begonalarning kelishi, teatr va shuning uchun u haftaning eng zerikarli kuni deb hisoblangan. Biroq, yozda, dachada, ular yakshanba kunlari ham o'ynashdi. Ular shunday joylashtirildi: semiz va qizg'in Maslennikov Yakov Ivanovich bilan, Evpraksiya Vasilevna esa ma'yus ukasi Prokopiy Vasilyevich bilan o'ynadi. Bu taqsimot uzoq vaqt oldin, taxminan olti yil oldin tashkil etilgan va Yevpraksiya Vasilevna buni talab qilgan. Gap shundaki, u va uning ukasi uchun alohida, bir-biriga qarshi o'ynash qiziq emas edi, chunki bu holatda birining yutug'i ikkinchisi uchun yo'qotish edi va yakuniy natijada ular g'alaba qozonishmadi yoki yutqazmadi. Va ichida bo'lsa ham pul shartlari o'yin ahamiyatsiz edi va Evpraksiya Vasilevna va uning akasi pulga muhtoj emas edi, lekin u o'yin uchun o'ynash zavqini tushuna olmadi va g'alaba qozonganidan xursand bo'ldi. U yutib olgan pullarini alohida, cho'chqachilik kassasiga qo'ydi va ular unga qimmatbaho kvartira uchun to'lashi va uy xo'jaligiga berishi kerak bo'lgan katta kredit kartalaridan ko'ra muhimroq va qimmatroq bo'lib tuyuldi. O'yin uchun ular Prokopiy Vasilevichnikida to'planishdi, chunki butun xonadonda faqat ikkitasi singlisi bilan yashar edilar - hali ham katta oq mushuk bor edi, lekin u doimo kresloda uxlardi - va darslar uchun zarur bo'lgan sukunat xonada hukmronlik qildi. xonalar. Evpraksiya Vasilevnaning akasi beva edi: u to'ydan keyingi ikkinchi yili xotinidan ayrilib, shundan keyin butun ikki oyni ruhiy kasalxonada yotdi; uning o'zi turmushga chiqmagan, garchi u bir vaqtlar talaba bilan ishqiy munosabatda bo'lgan bo'lsa ham. Hech kim bilmas edi va u unutganga o'xshaydi, nima uchun u o'z talabasi bilan turmush qurishi shart emas edi, lekin har yili muhtoj talabalarga yordam so'rab odatiy murojaat paydo bo'lganda, u noma'lum shaxsdan "o'yin-kulgiga" o'ralgan yuz rubllik qog'ozni yubordi. "qo'mitasiga. Yoshi bo'yicha u o'yinchilarning eng yoshi edi: u qirq uch yoshda edi.
Dastlab, juftlarga taqsimlash yaratilganda, o'yinchilarning eng kattasi Maslennikov, ayniqsa, undan norozi edi. U doimo Yakov Ivanovich bilan muomala qilishiga, ya'ni katta cho'qqisiz dubulg'a orzusidan voz kechishiga g'azablandi. Umuman olganda, ular sherik bilan bir-biriga umuman mos kelmadi. Yakov Ivanovich jimjimador, ozg'in chol edi, qish-yoz yaxshi yuvilgan palto va shim kiyib yuradigan, jim va qattiqqo'l edi. U har doim bir daqiqa oldin yoki kech emas, roppa-rosa soat sakkizda paydo bo'ldi va darhol quruq barmoqlari bilan bo'rni oldi, ulardan birida katta olmosli uzuk bemalol yurdi. Ammo Maslennikov uchun sherigidagi eng dahshatli narsa shundaki, u hech qachon to'rttadan ortiq o'ynamagan, hatto uning qo'lida katta va ishonchli o'yin bo'lsa ham. Bir kuni Yakov Ivanovich ikki oyog'idan yura boshlaganida, u o'n uchta hiyla-nayrangni bajarib, o'sha eysgacha chekindi. Maslennikov jahl bilan kartalarini stol ustiga tashladi va kulrang sochli chol ularni xotirjamlik bilan yig'di va o'yin uchun to'rtda qancha bo'lishi kerakligini yozdi.
Lekin nega katta dubulg'a o'ynamadingiz? - deb qichqirdi Nikolay Dmitrievich (bu Maslennikovaning ismi edi).
Men hech qachon to'rttadan ortiq o'ynamayman, - chol quruq javob berdi va aniq ta'kidladi: - Nima bo'lishini hech qachon bilib bo'lmaydi.
Shuning uchun Nikolay Dmitrievich uni ishontira olmadi. Uning o'zi har doim tavakkal qildi va karta unga mos kelmagani uchun u doimo yutqazdi, lekin umidsizlikka tushmadi va keyingi safar o'zini oqlay olaman deb o'yladi. Ular asta-sekin o'z pozitsiyalariga ko'nikib, bir-birlariga xalaqit bermadilar: Nikolay Dmitrievich tavakkal qildi va chol xotirjamlik bilan mag'lubiyatni yozib oldi va o'yinni to'rtga chaqirdi.
Shunday qilib, ular yoz va qish, bahor va kuz o'ynashdi. Zaif dunyo itoatkorlik bilan cheksiz borliqning og'ir bo'yinturug'ini ko'tardi va yo qonga qizarib ketdi yoki ko'z yoshlarini to'kib, kasal, och va xafa bo'lganlarning nolasi bilan kosmosdagi yo'lini e'lon qildi. Nikolay Dmitrievich bu tashvishli va begona hayotning zaif aks-sadolarini keltirdi. U ba'zan kechikib, hamma allaqachon yoyilgan stolda o'tirgan va kartalar uning yashil yuzasida pushti fanatdek ajralib turgan bir paytda kirardi.
Yonoqlari qip-qizil, toza havo hidlagan Nikolay Dmitrievich shosha-pisha Yakov Ivanovichning ro‘parasiga o‘tirdi va uzr so‘radi va dedi:
Bulvarda qancha odam yuradi. Shunday qilib, ular ketadilar, shuning uchun ketadilar ...
Evpraksiya Vasilevna o'zini styuardessa sifatida mehmonlarining g'alati narsalarni sezmaslikka majbur deb hisobladi. Shuning uchun u yolg'iz javob berdi, chol esa indamay va qat'iy ravishda bo'r tayyorladi va akasi choyga buyurdi.
Ha, ehtimol - ob-havo yaxshi. Lekin nega boshlamaymiz?
Va ular boshladilar. Ovozni yumshoq mebel va pardalar bilan yo'q qilgan baland xona butunlay kar bo'lib qoldi. Xizmatkor gilam ustida ko'tarib eshitilmas darajada harakatlanar, qo'lida ko'zoynakli choy ko'tarar, faqat uning kraxmalli yubkalari shitirladi, bo'r g'ijirladi va Nikolay Dmitrievich katta chelak kiyib, xo'rsindi. Unga yupqa choy quyib, maxsus dasturxon tuzdilar, chunki u likopchadan va albatta kofe bilan ichishni yaxshi ko'rardi.
Qishda Nikolay Dmitrievich kunduzi sovuq o'n daraja bo'lganini va hozir yigirmaga etganini va yozda shunday dedi:
Endi butun kompaniya o'rmonga ketdi. Savatlar bilan.
Evpraksiya Vasilevna muloyimlik bilan osmonga qaradi - yozda ular terastada o'ynashdi - va garchi osmon musaffo va qarag'aylarning tepalari oltin rangga aylangan bo'lsa ham, u shunday dedi:
Yomg'ir bo'lmasdi.
Keksa Yakov Ivanovich kartalarini qattiq qo'ydi va qizillarni olib, Nikolay Dmitrievichni beparvo va tuzatib bo'lmaydigan odam deb o'yladi. Bir vaqtlar Maslennikov sheriklarini juda xavotirga solgan. Har gal kelganida Dreyfus haqida bir-ikki jumla ayta boshladi. U g'amgin yuz bilan xabar berdi:
Bizning Dreyfusning qilmishlari esa yomon.
Yoki aksincha, nohaq hukm bekor bo‘lishi ehtimoldan xoli emas, deb xursand bo‘lib kuldi. Keyin u gazetalarni olib kelib, ulardan o'sha Dreyfus haqidagi ba'zi parchalarni o'qiy boshladi.
Ular buni allaqachon o'qib chiqishgan, - dedi quruq ohangda Yakov Ivanovich, lekin sherigi unga quloq solmadi va unga qiziqarli va muhim tuyulgan narsalarni o'qidi. Bir marta, shu tarzda u boshqalarni janjal va deyarli janjalga olib keldi, chunki Evpraksiya Vasilevna sud jarayonining qonuniy tartibini tan olishni istamadi va Dreyfusni zudlik bilan ozod qilishni talab qildi va Yakov Ivanovich va uning akasi birinchi navbatda buni talab qildi. muayyan rasmiyatchiliklarni kuzatish va keyin ozod qilish kerak edi. Yakov Ivanovich birinchi bo'lib o'ziga keldi va stolga ishora qildi:
Lekin vaqti kelmadimi?
Va ular o'ynash uchun o'tirishdi va keyin Nikolay Dmitrievich Dreyfus haqida qancha gapirmasin, unga indamay javob berishdi.
Shunday qilib, ular yoz va qish, bahor va kuz o'ynashdi. Ba'zida voqealar bor edi, lekin ko'proq kulgili tabiat. Ba'zida Evpraksiya Vasilevnaning ukasida nimadir topilganday tuyulardi, u sheriklarining kartalari haqida nima deganini eslay olmadi va beshta haqiqiy karta bilan u bitta kartasiz qoldi. Shunda Nikolay Dmitrievich baland ovozda kulib, yo'qotishning ahamiyatini oshirib yubordi va chol jilmayib dedi:
To'rtta o'ynaydi - va o'zlari bilan bo'lardi.
Evpraksiya Vasilevna katta o'yinni chaqirganda, barcha o'yinchilar ayniqsa hayajonlanishdi. U qizarib ketdi, adashib, qaysi kartani qo'yishni bilmay, indamay akasiga iltijo bilan qaradi, qolgan ikki sherigi esa uning ayolligi va nochorligi uchun jarchiroq hamdardlik bilan uni iltifotli tabassum bilan ruhlantirib, sabr bilan kutishdi. Umuman olganda, o'yin jiddiy va o'ylangan holda qabul qilindi. Ularning nazarida kartalar uzoq vaqtdan beri ruhsiz materiyaning ma'nosini yo'qotgan va har bir kostyum va har bir karta alohida-alohida kostyumda qat'iy individual bo'lib, o'ziga xos hayot kechirgan. Kostyumlar sevilgan va sevilmagan, baxtli va baxtsiz edi. Kartochkalar cheksiz xilma-xillik bilan birlashtirildi va bu xilma-xillik na tahlilga, na qoidalarga mos kelmadi, lekin ayni paytda bu tabiiy edi. Va bu muntazamlikda kartalarning hayoti yotardi, bu ularni o'ynagan odamlarning hayotidan farq qiladi. Odamlar ulardan o'zlarini xohlashdi va olishdi va kartalar o'z ulushlari, o'z didlari, hamdardliklari va injiqliklariga ega bo'lgandek, o'zlarini qildilar. Ayniqsa, Yakov Ivanovichga qurtlar tez-tez kelib turar, Yevpraksiya Vasilevnaning qo‘llari doimo belkurak bilan to‘la edi, garchi ular unchalik yoqmasa ham. Bu shunday bo'ldiki, kartalar injiq edi va Yakov Ivanovich belkurak bilan nima qilishni bilmas edi va Evpraksiya Vasilyevna qurtlardan xursand bo'lib, katta o'yinlarni tayinladi va iste'foga chiqdi. Va keyin kartochkalar kulgandek bo'ldi. Hamma kostyumlar Nikolay Dmitrievichga bir xil tarzda tushdi va ularning hech biri uzoq vaqt qolmadi va barcha kartalar bir necha kun o'tkazishlari kerak bo'lgan joyga befarq bo'lib, kelib-ketadigan mehmonxona mehmonlariga o'xshardi. Ba'zan, bir necha oqshom ketma-ket ikki-uch kishi uning oldiga borishdi va bir vaqtning o'zida beadab va istehzoli ko'rinishga ega edilar. Nikolay Dmitrievich katta dubulg'a o'ynay olmasligiga amin edi, chunki kartalar uning xohish-istaklarini bilishgan va uni bezovta qilish uchun ataylab unga bormagan. Va u o'zini qanday o'yin bo'lishiga mutlaqo befarq bo'lgandek ko'rsatdi va uzoqroq vaqt davomida sotib olishni oshkor qilmaslikka harakat qildi. U juda kamdan-kam hollarda kartalarni shu tarzda aldashga muvaffaq bo'ldi; ular odatda taxmin qilishardi va u qaytarib sotib olishni ochganda, u erdan uchta oltita kulishdi va ular sheriklik uchun sudrab kelgan belkuraklar shohi ma'yus jilmayishdi.
Evpraksiya Vasilevna kartalarning sirli mohiyatiga eng kam kirib bordi; chol Yakov Ivanovich uzoq vaqtdan beri qattiq ishlagan falsafiy qarash va hayratga tushmadi yoki xafa bo'lmadi, to'rtida taqdirga qarshi ishonchli qurolga ega edi. Faqat Nikolay Dmitrievich kartochkalarning g'alati joylashuvi, ularning masxaralanishi va nomuvofiqligi bilan kelisha olmadi. Uxlab yotib, u katta dubulg'a musobaqasini qanday qilib korozisiz o'ynashi haqida o'yladi va bu juda oddiy va mumkin bo'lib tuyuldi: bu erda bitta eys, uning ortidan qirol, keyin boshqa eys keladi. Ammo umidga to'lib, o'ynashga o'tirganida, la'nati oltitalar yana keng oppoq tishlarini ko'rsatdilar. Unda halokatli va yomon narsa bor edi. Va asta-sekin cho'qqisiz qalpoqli katta dubulg'a Nikolay Dmitrievichning eng kuchli istagi va hatto orzusiga aylandi.
Karta o'yinidan tashqari boshqa voqealar ham bor edi. Evpraksiya Vasilevnaning katta oq mushuki qarilikdan vafot etdi va uy egasining ruxsati bilan bog'da jo'ka daraxti tagiga dafn qilindi. Keyin Nikolay Dmitrievich bir kun butun ikki hafta davomida g'oyib bo'ldi va uning sheriklari nima o'ylashni va nima qilishni bilishmadi, chunki ularning uchtasi barcha o'rnatilgan odatlaridan voz kechib, zerikarli bo'lib tuyuldi. shakllari. Nikolay Dmitrievich paydo bo'lganda, kulrang paxmoq sochlardan keskin ajralgan qizg'ish yonoqlari oqarib ketdi va uning bo'yi kichikroq va qisqaroq bo'ldi. Uning aytishicha, katta o‘g‘li negadir hibsga olingan va Peterburgga jo‘natilgan. Hamma ajablandi, chunki ular Maslennikovning o'g'li borligini bilishmagan; balki u gapirgandir, lekin hamma buni unutib qo'ygan. Oradan ko'p o'tmay, u boshqa ko'rinmadi va go'yo atayin shanba kuni o'yin odatdagidan uzoqroq davom etganida, uning uzoq vaqtdan beri angina pektoris bilan og'riganini bilib, yana hayratda qoldi. shanba kuni u kasallikning og'ir xurujiga uchradi. Ammo keyin hammasi joyiga tushdi va o'yin yanada jiddiy va qiziqarli bo'ldi, chunki Nikolay Dmitrievich begona suhbatlardan unchalik qiziqmasdi. Faqat xizmatkorning kraxmalli yubkalari shitirlab, atlas kartalari o‘yinchilarning qo‘lidan eshitilmas darajada sirg‘alib, ularni o‘ynagan odamlarning hayotidan farqli, sirli va jimjit hayotini o‘tkazardi. Avvalgidek, ular Nikolay Dmitrievichga befarq munosabatda bo'lishdi va ba'zida yomon niyat bilan masxara qilishdi va bunda halokatli, halokatli narsa sezildi.
Ammo 26-noyabr, payshanba kuni kartochkalarda g‘alati o‘zgarish yuz berdi. O'yin boshlanishi bilan Nikolay Dmitrievichga katta toj keldi va u o'ynadi, hatto o'zi tayinlaganidek beshta ham emas, balki kichik dubulg'a kiydi, chunki Yakov Ivanovichning qo'shimcha eysi bor edi, uni ko'rsatishni xohlamadi. Keyin yana bir muncha vaqt oltitalar paydo bo'ldi, lekin tez orada g'oyib bo'ldi va to'liq kostyumlar kela boshladi va ular Nikolay Dmitrievichning qanday xursand bo'lishini ko'rishni xohlagandek, qat'iy navbat bilan kelishdi. U o'yindan keyin o'yinni tayinladi va hamma hayratda qoldi, hatto xotirjam Yakov Ivanovich ham. Burmalarida chuqurchalari bor bo‘m-bo‘sh barmoqlari terlab, qarta tashlab ketayotgan Nikolay Dmitrievichning hayajoni boshqa o‘yinchilarga ham o‘tdi.
Xo'sh, bugun senga omad kulib boqdi, - dedi Yevpraksiya Vasilevnaning ukasi g'amgin ohangda, u haddan tashqari ko'p baxtdan qo'rqadi, keyin esa o'sha katta qayg'u keldi. Yevpraksiya Vasilevna Nikolay Dmitrievichga nihoyat yaxshi kartochkalar kelganidan xursand bo'ldi va u baxtsizlikning oldini olish uchun akasining so'zlariga javoban yon tomonga uch marta tupurdi.
Puf, puf, puf! Hech qanday maxsus narsa yo'q. Kartochkalar ketadi va ketadi va Xudo bundan ko'proq yurishni taqiqlaydi.
Kartochkalar bir zum o'ylanib qolgandek tuyuldi, bir nechta ikkiliklar xijolatli nigoh bilan miltillashdi - va yana tezlikni oshirib, eyslar, qirollar va malikalar paydo bo'la boshladi. Nikolay Dmitrievich kartochkalarni yig'ish va o'yinni rejalashtirish bilan shug'ullanmadi va u allaqachon ikki marta voz kechgan edi, shuning uchun uni qayta qabul qilishga majbur bo'ldi. Va barcha o'yinlar yaxshi o'tdi, garchi Yakov Ivanovich o'z eyslari haqida qaysarlik bilan sukut saqlagan bo'lsa ham: uning hayrati baxtning to'satdan o'zgarishiga ishonchsizlik bilan almashtirildi va u yana bir bor o'zining o'zgarmas qarorini takrorladi - to'rttadan ortiq o'ynamaslik. Nikolay Dmitrievich undan g'azablandi, qizarib ketdi va bo'g'ildi. U endi o'z harakatlari haqida o'ylamadi va qur'a tashlashda o'ziga kerakli narsani topishiga ishongan holda dadillik bilan yuqori o'yinni tayinladi.
Kartalarni topshirgandan so'ng, ma'yus Prokopiy Vasilyevich Maslennikov kartalarini ochganda, yuragi ura boshladi va darhol bo'g'ildi va ko'zlari shu qadar qorong'i bo'lib, u chayqalib ketdi - qo'lida o'n ikkita pora bor edi: kaltaklar va yuraklar. o'nlab ace va bir shoh bilan olmos bir ace. Agar u belkurakni sotib olsa, u ajoyib dubulg'aga ega bo'ladi.
Ikkita kozozsiz, — deya gap boshladi u ovozini tiya ololmay.
Uchta belku, - deb javob berdi Evpraksiya Vasilevna, u ham juda hayajonlangan edi: unda qiroldan boshlab deyarli barcha belkurak bor edi.
To'rtta qurt, - quruq javob berdi Yakov Ivanovich.
Nikolay Dmitrievich darhol o'yinni kichik zarbaga ko'tardi, lekin hayajonlangan Evpraksiya Vasilevna taslim bo'lishni xohlamadi va u o'ynamasligini ko'rsa ham, katta o'yinni tayinladi. Nikolay Dmitrievich bir lahza o‘ylanib turdi va orqasida qo‘rquv yashiringan tantanavorlik bilan sekin dedi:
Tramplarda katta dubulg'a!
Nikolay Dmitrievich cho'qqisiz qalpoqlarda katta dubulg'a o'ynaydi! Hamma hayratda qoldi, hatto uy egasining ukasi baqirdi:
Nikolay Dmitrievich sotib olish uchun qo'lini uzatdi, lekin gandiraklab shamni yiqitdi. Evpraksiya Vasilevna uni oldi va Nikolay Dmitrievich bir soniya qimirlamay va tik o'tirdi, kartalarini stol ustiga qo'ydi, keyin qo'llarini silkitib, asta-sekin chap tomoniga tusha boshladi. U yiqilib, choy quyilgan likopcha turgan stolni taqillatdi va xirillab turgan oyog'ini tanasi bilan ezib tashladi.
Shifokor kelganida, u Nikolay Dmitrievichning yurak etishmovchiligidan vafot etganini aniqladi va tiriklarga tasalli sifatida bunday o'limning og'riqsizligi haqida bir necha so'z aytdi. O'lgan odamni ular o'ynagan xonadagi turk divaniga qo'yishdi va u choyshab bilan o'ralgan holda ulkan va dahshatli tuyuldi. Bir oyog'i, barmog'i ichkariga burilgan, ochiq qolgan va boshqa odamdan olingan begona odamga o'xshardi; etikning tagida qora va tirqishida butunlay yangi, kofedan bir parcha qog'oz yopishtirilgan. Kartochka stoli hali tozalanmagan edi va unda sheriklarning kartalari tasodifiy sochilgan, yuzlari pastga qarab yotardi va Nikolay Dmitrievichning kartalari ularni qo'yganida, ingichka blokda yotardi.
Yakov Ivanovich o'lgan odamga qaramaslikka va gilamdan sayqallangan parketga tushmaslikka urinib, kichkina, beqaror qadamlar bilan xona bo'ylab yurdi, uning baland poshnalari o'tkir va o'tkir gurillab turardi. Stol yonidan bir necha marta o'tib, u to'xtadi va ehtiyotkorlik bilan Nikolay Dmitrievichning kartalarini oldi, ularni ko'zdan kechirdi va ularni bir xil qoziqqa yig'ib, jimgina joyiga qo'ydi. Keyin u xaridga qaradi: u yerda katta dubulg'a uchun Nikolay Dmitrievichga etishmayotgan belkurak bor edi. Yana bir necha marta yurgandan so'ng, Yakov Ivanovich qo'shni xonaga kirib, paltosining tugmalarini qattiqroq bog'ladi va yig'lab yubordi, chunki marhumga rahmi keldi. U ko'zlarini yumib, Nikolay Dmitrievichning tirikligidagi, g'alaba qozongan va kulib turgan yuzini tasavvur qilishga urindi. Ayniqsa, Nikolay Dmitrievichning beparvoligini va u katta dubulg'ani yutib olishni qanchalik xohlayotganini eslash juda achinarli edi. Butun bugungi oqshom mening xotiramda o'tdi, marhum chalgan beshta dafdan boshlab, yaxshi kartalarning uzluksiz oqimi bilan yakunlandi, unda dahshatli narsa sezildi. Shunday qilib, Nikolay Dmitrievich vafot etdi - u nihoyat katta dubulg'a o'ynashi mumkin bo'lganida vafot etdi.
Ammo bir mulohaza, soddaligi bilan dahshatli bo'lib, Yakov Ivanovichning ozg'in tanasini silkitib, uni o'rindig'idan sakrab turdi. Atrofga qarab, bu fikr o'z-o'zidan uning xayoliga kelmagan, lekin kimdir qulog'iga pichirlagandek, Yakov Ivanovich baland ovozda dedi:
Ammo u hech qachon qur'a tashlashda eys borligini va uning qo'lida haqiqiy katta dubulg'a borligini bilmaydi. Hech qachon!
Va Yakov Ivanovichga u hali ham o'lim nima ekanligini tushunmaganday tuyuldi. Ammo endi u tushundi va u aniq ko'rgan narsa juda ma'nosiz, dahshatli va tuzatib bo'lmas edi. Hech qachon bilmayman! Agar Yakov Ivanovich bu haqda to'g'ridan-to'g'ri qulog'iga baqirsa, yig'lay boshlasa va kartalarni ko'rsatsa, Nikolay Dmitrievich eshitmaydi va hech qachon bilmaydi, chunki dunyoda Nikolay Dmitrievich yo'q. Yana bir harakat, hayot degan narsaning bir soniyasi, va Nikolay Dmitrievich eysni ko'rib, uning katta dubulg'a borligini bilib olardi, lekin hozir hammasi tugadi va u bilmaydi va hech qachon bilmaydi.
Hech qachon, - dedi Yakov Ivanovich sekin, bo'g'inma-bo'g'in, shunday so'z borligiga va ma'noga ega ekanligiga ishonch hosil qilish uchun.
Bunday so'z bor edi va ma'noga ega edi, lekin u shunchalik dahshatli va achchiq ediki, Yakov Ivanovich yana kresloga o'tirdi va hech qachon bilmaydigan odamga va o'ziga, hammaga achinishdan ojiz yig'ladi, chunki xuddi shu narsa dahshatli va bema'ni shafqatsiz u bilan va hamma bilan bo'ladi. U yig'lab yubordi - va Nikolay Dmitrievich uchun kartalari bilan o'ynadi va ularning soni o'n uch bo'lgunga qadar birin-ketin pora oldi va u qancha yozishim kerakligini va Nikolay Dmitrievich buni hech qachon bilmasligini o'yladi. Bu birinchi va oxirgi marta, Yakov Ivanovich o'zining to'rtligidan orqaga chekinib, do'stlik uchun katta dubulg'a o'ynaganida.
Siz shu yerdamisiz, Yakov Ivanovich? - dedi ichkariga kirgan Evpraksiya Vasilevna yaqin atrofdagi stulga cho'kib yig'lay boshladi. Qanday dahshatli, qanday dahshatli!
Ikkalasi ham bir-biriga qaramaydi va qo'shni xonada, divanda sovuq, og'ir va soqov o'lik odam yotganini his qilib, indamay yig'lashdi.
Aytish uchun yubordingizmi? — deb so‘radi Yakov Ivanovich baland ovozda va astoydil burnini puflab.
Ha, akam Annushka bilan ketdi. Ammo ular uning kvartirasini qanday topishadi - axir, biz manzilni bilmaymiz.
U o'tgan yilgi kvartirada emasmi? — soʻradi Yakov Ivanovich beparvo.
Yo'q, men o'zgardim. Annushkaning aytishicha, u Novinskiy bulvarida bir joyda taksi yollagan.
Militsiya orqali topib berishadi, - ishontirdi chol. - Uning xotini bormi?
Evpraksiya Vasilevna Yakov Ivanovichga o'ychan qaradi va javob bermadi. Uning ko‘zlarida xayolidan o‘tgan o‘sha fikrni ko‘rgan deb o‘yladi. U yana burnini pufladi-da, ro‘molini shinelining cho‘ntagiga yashirib, qizarib ketgan ko‘zlariga savol bilan qoshlarini ko‘tarib dedi:
Endi to'rtinchisini qayerdan olamiz?
Ammo Yevpraksiya Vasilevna iqtisodiy masalalar bilan ovora bo‘lib, uni eshitmadi. Bir oz pauzadan so'ng u so'radi:
Va siz, Yakov Ivanovich, siz hali ham o'sha kvartiradamisiz?
Leonid Nikolaevich Andreev (1871 - 1919) - rus yozuvchisi. Rus adabiyotining kumush davri vakili.
BUYUK SLAM
(Hikoya, 1902)
Maslennikov Nikolay Dmitrievich - to'rtta ishtirokchidan biri
karta o'yini va shunga ko'ra, hikoyaning to'rtta qahramonidan biri
ga bag'ishlangan "Katta dubulg'a" abadiy savol"hayot va o'lim". M.
yagona qahramon, nafaqat ism, otasining ismi, balki ham berilgan
familiya. "Ular haftada uch marta vint o'ynashdi: seshanba kuni,
Payshanba va shanba kunlari" - hikoya shunday boshlanadi. da yig'ilgan
"O'yinchilarning eng yoshi", qirq uch yoshli Evpraksiya Vasilevna,
bir vaqtlar talabani yaxshi ko'rgan, lekin "hech kim bilmagan va u
nega turmushga chiqmasligini unutganga o'xshaydi. U bilan birga
uning akasi Prokopiy Vasilevich o'ynadi, u "ikkinchi kuni xotinini yo'qotdi
to'ydan bir yil o'tgach va undan keyin to'liq ikki oy kasalxonada o'tkazdi
ruhiy kasallar uchun." M.ning sherigi (eng qadimgi) Yakov edi
Ivanovich, unda Chexovning "odami" bilan o'xshashlikni ko'rish mumkin
ishi "-" qish-yozga boradigan kichkina, aqlli chol
yaxshi eskirgan palto va shimlar, jim va qattiq. Qoniqarsiz
juftlarning taqsimlanishi ("muz va olov", Pushkin so'zi bilan), M.
majbur bo‘lishidan noliydi<...>katta orzu qilishni bas qiling
cho'qqisiz dubulg'a." "Shunday qilib, ular yoz va qish, bahor va kuz o'ynashdi.
Eskirgan dunyo cheksiz borliqning og'ir bo'yinturug'ini burch bilan ko'tardi va
endi qondan qizarib ketdi, keyin ko'z yoshlarini to'kib, yo'lini e'lon qildi
kasal, och va xafa bo'lganlarning nolalari bilan bo'sh joy. Faqat M.
tirishqoqlik bilan o'ralgan kichik dunyoga "buning aks-sadosini olib keldi
bezovta qiluvchi va begona hayot. Bu boshqalarga g'alati tuyuldi
"bema'ni va tuzatib bo'lmaydigan odam" sifatida hurmatga sazovor. Biroz
bir muncha vaqt u hatto Dreyfus ishi haqida gapirdi, lekin "ular unga sukut bilan javob berishdi".
"Kartalar uzoq vaqtdan beri ularning ko'zlarida jonsiz ma'nosini yo'qotgan
masala<...>Kartalar cheksiz xilma-xillikda birlashtirildi va
bu xilma-xillik tahlil yoki qoidalarga to'g'ri kelmadi, lekin shunday edi
vaqt to'g'ri." Bu M. uchun "cho'qqisiz katta dubulg'a edi
eng kuchli istak va hatto orzuga aylandi. Faqat ba'zan harakatlaning
karta oʻyini tashqaridan kelgan voqealardan bezovta boʻldi: M. ikki-uchta gʻoyib boʻldi
hafta, qaytib, keksa va kulrang, u xabar berdi, uning
o'g'li hibsga olingan va Sankt-Peterburgga yuborilgan. U birida ko'rinmadi
Shanba kunlari va hamma uning uzoq vaqtdan beri "ko'krak qafasi" bilan og'riganini bilib hayron bo'ldi
qurbaqa."
Ammo, vida o'yinchilari tashqi dunyodan qanday yashiringan bo'lishidan qat'i nazar, bu oddiy va
qo'pollik bilan o'zi ularning ichiga kirib ketdi. 26-noyabr, taqdirli payshanba kuni M. jilmayib qo‘ydi
omad. Biroq, orzu qilingan “Katta dubulg'a”ni aytishga zo'rg'a vaqt bor
ko'z yo'q!”, deb omadli odam to'satdan “yurak falajidan” vafot etdi. Qachon
Yakov Ivanovich marhumning kartalariga qaradi, keyin ko'rdi: M. "qo'llarida.
<...>haqiqiy katta dubulg'a edi". Va keyin Yakov Ivanovich tushundi
marhum bu haqda hech qachon bilmasligini, qo'rqib ketdi va "nima ekanligini angladi
o'lim". Biroq, lahzalik zarba tez orada o'tib ketadi va qahramonlar
o'lim haqida emas, balki hayot haqida o'ylang: to'rtinchi o'yinchini qaerdan olish kerak? Shunday qilib
Andreev mashhur savolni istehzoli tarzda qayta o'ylab topdi
L. N. Tolstoyning "Ivan Ilichning o'limi" hikoyasining bosh qahramoni:
"Men o'lamanmi?" Tolstoy Andreevani o'zining "4" hikoyasiga qo'ydi.
M. Gorkiy "Katta dubulg'a"ni L.N.ning eng yaxshi hikoyasi deb hisoblagan. Andreeva. Ish L.N. tomonidan yuqori baholandi. Tolstoy. Karta o'yinida "katta dubulg'a" - bu raqib eng yuqori karta yoki kozoz bilan bitta sherikning kartasini ololmaydigan pozitsiyadir. Olti yil davomida haftada uch marta (seshanba, payshanba va shanba kunlari) Nikolay Dmitrievich Maslennikov, Yakov Ivanovich, Prokopiy Vasilevich va Evpraksiya Vasilevna vintlardek o'ynashadi. Andreevning ta'kidlashicha, o'yindagi stavkalar unchalik katta bo'lmagan va yutuq kichik bo'lgan. Biroq, Evpraksiya Vasilevna yutgan pulni juda qadrladi va uni alohida cho'chqachilikka qo'ydi.
Qahramonlarning karta o'yini paytidagi xatti-harakatlari ularning umuman hayotga munosabatini aniq ko'rsatadi. Keksa Yakov Ivanovich qo'lida yaxshi o'yin bo'lsa ham, hech qachon to'rtdan ortiq o'ynamaydi. U ehtiyotkor, ehtiyotkor. "Siz nima bo'lishini hech qachon bilmaysiz", - deydi u o'z odati haqida.
Uning sherigi Nikolay Dmitrievich, aksincha, har doim tavakkal qiladi va doimo yutqazadi, lekin ko'nglini yo'qotmaydi va keyingi safar g'alaba qozonishni orzu qiladi. Bir marta Maslennikov Dreyfus bilan qiziqib qoldi. Alfred Dreyfus (1859-1935) - 1894 yilda maxfiy hujjatlarni Germaniyaga o'tkazishda ayblangan va keyin oqlangan frantsuz Bosh shtabi zobiti. Hamkorlar dastlab Dreyfus ishi haqida bahslashishadi, lekin tez orada o'yinga berilib, jim qolishadi.
Prokopiy Vasilevich yutqazganda, Nikolay Dmitrievich quvonadi va Yakov Ivanovich keyingi safar tavakkal qilmaslikni maslahat beradi. Prokopiy Vasilevich katta baxtdan qo'rqadi, chunki uning ortidan katta qayg'u keladi.
Evpraksiya Vasilevna to'rtta o'yinchining yagona ayolidir. Katta o'yinda u akasiga - doimiy sherigiga iltijo bilan qaraydi. Uning harakatini jasur hamdardlik va kamtarona tabassum bilan boshqa sheriklar kutmoqda.
Hikoyaning ramziy ma'nosi shundaki, bizning butun hayotimiz, aslida, karta o'yini sifatida ifodalanishi mumkin. Uning sheriklari va raqiblari bor. "Kartalar cheksiz xilma-xil usullar bilan birlashtirilgan", deb yozadi L.N. Andreev. Darhol o'xshashlik paydo bo'ladi: hayot ham bizga cheksiz kutilmagan hodisalarni taqdim etadi. Yozuvchining ta'kidlashicha, odamlar o'yinda o'z maqsadlariga erishishga harakat qilishgan va kartalar o'z hayotini o'tkazgan, bu esa na tahlilga, na qoidalarga mos kelmaydi. Ba'zi odamlar hayot oqimiga qarab yuradilar, boshqalari shoshilib, taqdirlarini o'zgartirishga harakat qilishadi. Shunday qilib, masalan, Nikolay Dmitrievich omadga ishonadi, "katta dubulg'a" o'ynashni orzu qiladi. Nihoyat, uzoq kutilgan jiddiy o'yin Nikolay Dmitrievichga kelganida, u uni o'tkazib yuborishdan qo'rqib, kartalar ierarxiyasidagi eng murakkab va eng yuqori kombinatsiyani "ko'zlarida katta dubulg'a" ni tayinlaydi. Qahramon ma'lum bir tavakkalchilikni o'z zimmasiga oladi, chunki ma'lum bir g'alaba uchun u qur'a tashlashda ham belkurak olishi kerak. Umumiy hayrat va hayratda, u qaytarib sotib olishga intiladi va kutilmaganda yurak etishmovchiligidan vafot etadi. Uning o'limidan so'ng, halokatli tasodif tufayli, o'yinda ma'lum bir g'alabani ta'minlaydigan qur'a tashlashda bir xil belkurak borligi ma'lum bo'ldi.
Qahramonning o'limidan so'ng, sheriklar Nikolay Dmitrievich o'ynagan o'yindan qanchalik xursand bo'lishlari haqida o'ylashadi. Bu hayotdagi barcha odamlar o'yinchilardir. Ular qasos olishga, g'alaba qozonishga, omadni qo'lga olishga harakat qiladilar, shu bilan o'zlarini tasdiqlaydilar, kichik g'alabalarni hisoblashadi va atrofdagilar haqida juda kam o'ylashadi. Ko'p yillar davomida odamlar haftada uch marta uchrashishdi, lekin kamdan-kam hollarda o'yindan boshqa narsa haqida gaplashishdi, muammolar bilan bo'lishmadilar, hatto do'stlari qaerda yashashlarini ham bilishmadi. Va ulardan biri vafot etganidan keyingina, qolganlari bir-birlari uchun qanchalik aziz ekanligini tushunishadi. Yakov Ivanovich o'zini sherik o'rnida tasavvur qilishga va Nikolay Dmitrievich "katta dubulg'a" o'ynaganida nimani his qilishi kerakligini his qilishga harakat qilmoqda. Qahramon birinchi marta o‘z odatlarini o‘zgartirib, karta o‘yinini o‘ynay boshlagani bejiz emas, uning natijasini marhum o‘rtog‘i hech qachon ko‘rmaydi. Yana bir ochiq odam dunyoga birinchi bo'lib kirishi ramziy ma'noga ega. U boshqalarga qaraganda o'z sheriklariga o'zi haqida tez-tez gapirib berdi, boshqalarning muammolariga befarq emas edi, bu Dreyfus ishiga qiziqishidan dalolat beradi.
Hikoya falsafiy teranlikka, psixologik tahlilning nozikligiga ega. Uning syujeti ham o‘ziga xos, ham kumush asr asarlariga xosdir. Ayni paytda hayotning halokatli tabiati, inson taqdiri ustidan osilgan mashaqqatli taqdir mavzusi alohida ahamiyat kasb etadi. To'satdan o'lim motivi L.N.ning hikoyasini birlashtirgani bejiz emas. Andreevning "Katta dubulg'a" ishi bilan I.A. Buninning "San-Frantsiskolik janob" asari, unda qahramon ham butun umri davomida orzu qilgan narsasidan zavq olishga majbur bo'lgan paytda vafot etadi.
