Най-известните литературни критици. Литературна критика
Думата „критика” произлиза от гръцкото kritike – изкуството да се анализира, да се съди. Критическите преценки за литературата възникват почти едновременно със самото й раждане, първоначално като мнение на най-уважаваните, изтънчени читатели. Откроявайки се още в епохата на античността в Гърция и Рим, както и в древна Индия и Китай като специално професионално занимание, Литературна критикадълго време тя запазва, наред с другите видове творчество, „приложното“ значение на цялостната оценка на произведението, насърчаването или осъждането на автора и препоръката на книгата към други читатели.
Теоретична дефиниция Литературна критикатрябва да се разбира исторически. И така, критиката на 17-18 век. - в съответствие с класицистичната естетика - изискваше само безпристрастна и основана на общ вкус оценка на произведението, посочваща индивидуални "грешки" и "красота". През 19 век критиката се развива като особен вид литература и дейността на писателя започва да се разглежда във връзка с епохата и обществото.
История Литературна критикана Запад, тясно свързана с историята литературни школии тенденции, развитието на литературната мисъл, пряко или косвено изразява обществените отношения и противоречия на своето време. Най-значимите критици и писатели изложиха програма за развитие на литературата, формулираха нейната публика и естетически принципи(например Д. Дидро и Г. Лесинг – още през 18 век, Ж. дьо Стаел, Г. Хайне, В. Юго, Е. Зола – през 19 век). Започвайки от 1-ва половина на 19 век. Критиката окончателно спечели правото на една от литературните професии в Европа. Влиятелни критици за времето си са: С. О. Сент Бьов, И. Тен и Ф. Брунетие – във Франция, М. Арнолд – в Англия, Г. Брандес – в Дания. В САЩ най-забележителните постижения Литературна критикапринадлежат към първата половина на 20 век. и са свързани с имената на W. L. Parrington и Van Wyck Brooks.
Първи стъпки в Русия Литературна критикапринадлежат към средата на 18 век. (М. В. Ломоносов, А. Д. Кантемир, В. К. Тредиаковски). Обхватът и възможностите за критика бяха разширени от Н. М. Карамзин, който за първи път му придаде публичен характер. Декабристките критици (А. А. Бестужев и други) защитаваха идеята за националност и оригиналност на руската литература от революционно-романтични позиции. Н. И. Надеждин, който в много отношения предхожда В. Г. Белински, се приближаваше към реализирането на принципите на реалистичната критика. Първите високи образци на руски език Литературна критикаразработен в критическата проза на А. С. Пушкин и Н. В. Гогол, които оставят фини преценки за целта на литературата, за реализма и сатирата, за същността и задачите Литературна критикаВ критиката на В. Г. Белински, който излага концепцията за критически реализъм, оценката на произведението вече се основава на интерпретацията му като художествена цялост, в единството на неговите идеи и образи, а творчеството на писателя се разглежда в връзка с историята на литературата и обществото. Неудовлетворени от оценката на произведението в светлината на идейното намерение на автора, Н. Г. Чернишевски и Н. А. Добролюбов обосновават като основна задача Литературна критикапреценка за самия живот, неговите процеси, социални типове, съставен въз основа на истинските свидетелства на художника – картините, които изобразява. Основната новост на техния подход, който разширява самото понятие за критика, се състои в такова тълкуване реалистична работакоето направи възможно да се открие истинската дълбочина на жизненото му съдържание.
Революционно-демократични критици от 60-70-те години. (Чернишевски, Добролюбов, Д. И. Писарев, М. Е. Салтиков-Щедрин и други), които продължиха традициите на Белински, успяха да слеят литературното творчество с активни речи срещу крепостничеството и автокрацията, за еманципация на народа. Тяхната дейност се оформя в идейно-литературната борба срещу либералните тенденции на "естетическата критика" (А. В. Дружинин, В. П. Боткин и др.), които се опитват да откъснат изкуството и литературата от обществения живот и несоциалното разбиране на популярен характер на литературата в критиката нарича почвени земеделци (А. А. Григориев, Н. Н. Страхов и др.). Много конкретно-критически произведения на тези критици имаха несъмнени достойнства, те дадоха смислен анализ на отделни литературни явления, но като цяло тяхната дейност се противопоставяше на прогресивното движение на руската революционно-демократична критика.
Нова, наистина научна методологическа основа Литературна критикасъздава учението на К. Маркс и Ф. Енгелс, което разкрива основните закони на обществено-историческото развитие, техните изказвания по въпроси на изкуството и литературата. Марксистката критика на Запад, възникнала през втората половина на 19 век, е представена от изключителните писатели Ф. Меринг (в Германия) и П. Лафарг (във Франция), които първи третират проблемите на изкуството от позицията на историческия материализъм.
Нов етап в развитието на руската критична мисъл е белязан от марксистката критика, която наследява и се развива в края на 19 и началото на 20 век. традиции на революционно-демократичната критика на времето на нейния разцвет; тя се оформя в борбата срещу популизма (Н. К. Михайловски) и декадентския (А. Волински) Литературна критикаВ произведенията на Г. В. Плеханов е обоснован и приложен принципът на историко-материалистичния подход към явленията на литературата, тяхната оценка от класови позиции. Критичен за развитието на марксизма Литературна критикаимаше статии и речи на В. И. Ленин. В поредица от статии за Л. Н. Толстой Ленин обосновава „теорията на отражението“ във връзка с литературно творчество. Изложеният от него принцип за партийния характер на литературата (в статията „Партийна организация и партийна литература”, 1905 г.), отношението му към културното наследство и защитата на реалистичните традиции на класическата литература оказват голямо влияние върху формирането. на марксистката литература. Литературна критикав Русия: развитието му се свързва с имената на В. В. Воровски, А. В. Луначарски, М. Горки и др.
Творбите на Ленин са от основно значение за установяването на методологическите основи на съветската литературна критика и Литературна критика
След октомврийска революция 1917 г. в Русия и особено в резултат на възникването на социалистическия лагер в средата на века, марксистката литературна критика и Литературна критикада стане една от водещите международни дестинации; той е представен като Литературна критикасоциалистическите страни като цяло, както и много марксистки критици в буржоазните страни на Запада и Изтока (например Р. Фок, К. Кодуел и др.).
Марксистката критика разглежда произведенията на изкуството в единството на всичките му страни и качества – от социологическа, естетическа, етична гледна точка. Литературна критика, както и художествено творчество, служи като средство за опознаване на живота, оказване на влияние върху него и подобно на литературата може да бъде отнесено към областта на „човешката наука“. Оттук и високата отговорност на критиката като средство за идейно и естетическо възпитание.
Критиката посочва на писателя достойнствата и недостатъците на творчеството му, допринасяйки за разширяването на идейните му хоризонти и усъвършенстването на умението; Обръщайки се към читателя, критикът не само му обяснява творбата, но го въвлича в живия процес на съвместно разбиране на прочетеното на ново ниво на разбиране. Важно предимство на критиката е способността да се разглежда едно произведение като художествена цялост и да се реализира в общия процес на развитие на литературата.
В съвременен Литературна критикакултивират се различни жанрове – статия, рецензия, рецензия, есе, литературен портрет, полемическа реплика, библиографска бележка. Но във всеки случай критикът в известен смисъл трябва да съчетае в себе си политик, социолог, психолог с литературен историк и естетик. В същото време критиката се нуждае от талант, който да е свързан с таланта както на художника, така и на учения, макар и съвсем не идентичен с тях.
В съветската критика партийната ориентация на критичните речи, задълбочеността на марксистко-ленинската подготовка на критика, който се ръководи в работата си от метода социалистически реализъм - основният творчески метод на цялата съветска литература. Резолюцията на ЦК на КПСС „За литературната и художествена критика“ (1972 г.) гласи, че задължението на критиката, чрез задълбочен анализ на моделите на съвременния художествен процес, да допринесе по всякакъв начин за укрепване на ленинските принципи на партията дух и националност, да се борят за високото идейно и естетическо ниво на съветското изкуство, да се противопоставят последователно на буржоазните идеологии
съветски Литературна критика, в съюз с Литературна критикадруги страни от социалистическата общност и марксистката Литературна критикастрани на капитализма, участва активно в международната идеологическа борба, противопоставя се на буржоазно-естетически, формалистични концепции, които се опитват да изключат литературата от обществения живот и да култивират елитно изкуствоза малцината; срещу ревизионистките концепции за „реализъм без брегове” (Р. Гароди, Е. Фишер), призоваващи за мирно идеологическо съжителство, т. е. за отдаване на реалистичните течения пред буржоазния модернизъм; срещу левичарско-нихилистичните опити за „елиминиране” на културното наследство и зачеркване на познавателната стойност на реалистичната литература. През 2-ра половина на 20 век. в прогресивен печат различни странизасилва се изучаването на възгледите на В. И. Ленин за литературата.
Един от актуалните въпроси на съвременността Литературна критикае отношението към литературата на социалистическия реализъм. Този метод в чуждата критика има както защитници, така и непримирими врагове. Изказванията на „съветолозите” (Г. Струве, Г. Ермолаев, М. Хейуърд, Ю. Руле и др.) върху литературата на социалистическия реализъм са насочени не само срещу художествен метод, но по същество – срещу онези обществени отношения и идеи, довели до неговото възникване и развитие.
М. Горки, А. Фадеев и други писатели някога обосноваха и защитиха принципите на социалистическия реализъм в съветската критика. Активна борба за утвърждаване на социалистическия реализъм в литературата се води Литературна критика, който е предназначен да съчетае точността на идеологическите оценки, дълбочината на социалния анализ с естетическа взискателност, внимателно отношение към таланта, към ползотворни творчески търсения. Доказателство и убедително Литературна критикаполучава възможността да влияе върху хода на развитието на литературата, върху хода на литературния процес като цяло, като последователно подкрепя напредналите и отхвърляйки чуждите тенденции. Марксистката критика, основана на научни методи на обективно изследване и жив обществен интерес, се противопоставя на импресионистичната, субективистка критика, която смята себе си за свободна от последователни концепции, холистичен поглед върху нещата, съзнателна гледна точка.
съветски Литературна критикаводи борбата срещу догматичната критика, която изхожда от предубедени, априорни съждения за изкуството и поради това не може да осъзнае самата същност на изкуството, неговата поетическа мисъл, характери и конфликти. В борбата срещу субективизма и догматизма авторитет придобива критиката – обществена по своята същност, научна и творческа по метод, аналитична по отношение на изследователските методи, свързана с огромна читателска аудитория.
Във връзка с отговорната роля на критиката в литературния процес, в съдбата на книгата и автора, голямо значениеповдига въпроса за нейните морални задължения. Професията налага значителни морални задължения на критика, предполага фундаментална честност на аргументацията, разбиране и такт по отношение на писателя. Всякакъв вид преувеличение, произволно цитиране, етикетиране, необосновани заключения са несъвместими със самата същност Литературна критикаПрямостта и остротата в преценките за занаятчийската литература е качество, присъщо на прогресивната руска критика още от времето на Белински. Не трябва да има място в критиката, се посочва в резолюцията на ЦК на КПСС „За литературната и художествена критика“, примирително отношение към идеологически и художествен брак, субективизъм, приятелски и групови предпочитания. Ситуацията е нетърпима, когато статиите или рецензиите „... са едностранчиви, съдържат неоснователни комплименти, свеждат се до бегъл преразказ на съдържанието на произведението, не дават представа за неговото истинско значение и стойност“ („ Правда”, 1972, 25 януари, с. 1 ).
Научната убедителност на аргумента, съчетана с партийната увереност в преценката, идеологическата привързаност към принципите и безупречния художествен вкус, е в основата на моралния авторитет на Съветския съюз. Литературна критикаи влиянието му върху литературата.
О Литературна критикав отделни страни вижте разделите Литература и Литературознание в статии за тези страни.
букв.:Ленин V.I., За литературата и изкуството, 4-то изд., М., 1969; Белински В. Г., Реч за критика, Poln. кол. соч., т. 6, Москва, 1955; Чернишевски Н. Г., Естетика, М., 1958; Плеханов Г.В., Литература и естетика, т. 1-2, М., 1958; Горки М., О литература, М., 1961; Луначарски А.В., Критика и критика, сб. статии, М., 1938; него, Ленин и литературна критика, Собр. соч., т. 8, М., 1967; Очерки по история на руската журналистика и критика, т. 1-2, М., 1950-1965; История на руската критика, т. 1-2, М. - Л., 1958; Рюриков Б.С., Основните проблеми на съветската литературна критика, в книгата: Втори Всесъюзен конгрес съветски писатели, М., 1956; Фадеев А., Задачи литературна теорияи критици, в сборника му: За тридесет години, М., 1957; Белински и съвременността, М., 1964; Очерки по история на руската съветска журналистика, т. 1, 1917-1932, М., 1966; т. 2, 1933-1945 г., Москва, 1968 г.; Актуални проблеми на критиката и литературната критика, „Въпроси на литературата“, 1966, No 6; Кулешов V.I., История на руската критика, М., 1972; Бурсов Б., Критиката като литература, „Звезда”, 1973, No 6-8; Съветска литературна критика и критика. Руска съветска литература (общи произведения). Книги и статии, 1917-1962 Библиографски указател, М., 1966 (раздели „Литературна критика” и „Лит. дискусии”); Weiman ., "Нова критика" и развитието на буржоазната литературна критика, М., 1965; формирането на марксистката литературна критика в чужди славянски страни, М., 1972; Задачи и възможности на литературната критика. (На Международния конгрес в Реймс), „Чуждестранна литература“, 1972, No 9; Teeter L., Scholarship and the art of criticism, "A Journal of English literary history", 1938, No 5; Peyre., Писатели и техните критици, lthaca, 1944; Kayser ., Das sprachliche Kunstwerk, 12 Aufl., Bern - Münch., 1967 (налична библ.); Weliek R., Warren A., Литературна теория, критика и история, в тяхната книга: Теория на литературата, 3 изд., . ., 1963 (има библ.).
В. Л. МАТВЕЕВ
Статия за думата Литературна критика“ в Голямата съветска енциклопедия е прочетена 19820 пъти
Литературната критика възниква едновременно със самата литература, тъй като процесите на създаване на художествено произведение и неговата професионална оценка са тясно свързани помежду си. Векове наред литературните критици принадлежаха към културния елит, защото трябваше да имат изключително образование, сериозни аналитични умения и впечатляващ опит.
Въпреки факта, че литературната критика се появява в древността, тя се оформя като самостоятелна професия едва през 15-16 век. Тогава критикът беше смятан за безпристрастен „съдия“, който трябваше да разгледа литературна стойностпроизведения, съответствието му с жанровите канони, словесно и драматично умение на автора. Но литературната критика постепенно започва да достига ново ниво, тъй като самата литературна критика се развива с бързи темпове и е тясно преплетена с други науки от хуманитарния цикъл.
През 18-ти и 19-ти век литературните критици са без преувеличение „арбитри на съдбата“, тъй като кариерата на писателя често зависи от тяхното мнение. Ако днес обществено мнениесе формира по малко по-различни начини, тогава в онези дни именно критиката е имала първостепенно влияние върху културната среда.
Задачи на литературен критик
Възможно е да станеш литературен критик само като разбереш литературата възможно най-дълбоко. В днешно време, преглед на художествена творбаможе да пише журналист и дори автор, който по принцип е далеч от филологията. Но по време на разцвета на литературната критика тази функция може да изпълнява само литературовед, който е не по-малко запознат с философията, политическите науки, социологията и историята. Минималните задачи на критика бяха, както следва:
- Интерпретация и литературен анализ на художествено произведение;
- Оценка на автора от социална, политическа и историческа гледна точка;
- Разкриване на дълбокия смисъл на книгата, определяне на мястото й в световната литература чрез съпоставка с други произведения.
Професионалният критик неизменно влияе върху обществото, като излъчва собствените си вярвания. Ето защо професионалните рецензии често се отличават с ирония и рязко представяне на материала.
Най-известните литературни критици
На Запад най-силните литературни критици първоначално са били философи, сред тях - Г. Лесинг, Д. Дидро, Г. Хайне. Често рецензии на нови и популярни автори се дават и от почтени съвременни писатели, например В. Юго и Е. Зола.
В Северна Америка литературната критика като отделна културна сфера- по исторически причини - развива се много по-късно, така че разцветът му пада в началото на 20 век. През този период В.В. Брукс и W.L. Парингтън: Именно те оказаха най-силно влияние върху развитието на американската литература.
Златният век на руската литература беше известен с най-силните си критици, най-влиятелните от които са:
- DI. Писарев,
- Н.Г. Чернишевски,
- НА. Добролюбов
- A.V. Дружинин,
- В.Г. Белински.
Техните творби все още са включени в училищната и университетската учебна програма, заедно със самите шедьоври на литературата, на които са посветени тези рецензии.
Например Висарион Григориевич Белински, който не можа да завърши нито гимназията, нито университета, се превърна в една от най-влиятелните фигури в литературната критика на 19 век. Написва стотици рецензии и десетки монографии върху произведенията на най-известните руски автори от Пушкин и Лермонтов до Державин и Майков. В своите произведения Белински не само разглежда художествената стойност на произведението, но и определя мястото му в социокултурната парадигма на онази епоха. Позицията на легендарния критик понякога беше много твърда, разрушавайки стереотипите, но авторитетът му и до днес е на високо ниво.
Развитието на литературната критика в Русия
Може би най-интересната ситуация литературна критикаразработена в Русия след 1917г. Никоя индустрия никога не е била толкова политизирана, колкото в тази епоха, и литературата не е изключение. Писателите и критиците се превърнаха в инструмент на властта, оказващ мощно влияние върху обществото. Можем да кажем, че критиката вече не служи на високи цели, а само решава проблемите на властта:
- твърд скрининг на автори, които не се вписват в политическата парадигма на страната;
- формирането на „перверзно” възприятие за литературата;
- популяризиране на плеяда от автори, създали "правилните" образци на съветската литература;
- поддържа патриотизма на народа.
Уви, от културна гледна точка това беше "черен" период в национална литература, тъй като всяко дисидентство беше строго преследвано и наистина талантливите автори нямаха шанс да творят. Ето защо изобщо не е изненадващо, че представители на властите действаха като литературни критици, сред които - Д.И. Бухарин, Л. Н. Троцки, В. И. Ленин. Политическите фигури имаха собствено мнение за най-много известни произведениялитература. Критическите им статии бяха публикувани в огромни издания и се смятаха не само за първоизточник, но и за последен авторитет в литературната критика.
В продължение на няколко десетилетия съветска историяпрофесията на литературната критика почти се обезсмисля, а нейните представители все още са много малко поради масови репресии и екзекуции.
В такива „болезнени“ условия е неизбежна появата на опозиционно настроени писатели, които в същото време се изявяват и като критици. Разбира се, тяхната работа беше класифицирана като забранена, така че много автори (Е. Замятин, М. Булгаков) бяха принудени да работят в имиграцията. Но именно техните произведения отразяват реалната картина в тогавашната литература.
Нова ера в литературната критика започва по време на "размразяването" на Хрушчов. Постепенното развенчаване на култа към личността и относителното връщане към свободата на изразяване съживиха руската литература.
Разбира се, ограниченията и политизацията на литературата не са изчезнали, но във филологическите издания започват да се появяват статии на А. Крон, И. Еренбург, В. Каверин и много други, които не се страхуват да изразят мнението си и обръщат умовете на читателите.
Истински подем на литературната критика настъпва едва в началото на деветдесетте. Огромни сътресения за народа бяха придружени от внушителен набор от „свободни“ автори, които най-накрая можеха да се четат без заплаха за живота. Творбите на В. Астафиев, В. Висоцки, А. Солженицин, Ч. Айтматов и десетки други талантливи майстори на словото бяха бурно обсъждани както в професионалната среда, така и от обикновените читатели. Едностранната критика беше заменена от полемика, когато всеки можеше да изрази мнението си за книгата.
В наши дни литературната критика е високоспециализирана област. Професионалната оценка на литературата е търсена само в научните среди, но наистина е интересна за тесен кръг от познавачи на литературата. Общественото мнение за този или онзи писател се формира от цял набор от маркетингови и социални инструменти, които нямат нищо общо с професионалната критика. И това състояние на нещата е само един от неотменните атрибути на нашето време.
Литературната критика етенденциозно интуитивно-интелектуално четене на словесни и художествени текстове, пропити с интереси, тревоги, изкушения, съмнения, които свързват словесното изкуство с многоцветната реалност на живота. Литературните и критически изказвания са насочени към широк кръг от социални и морални въпроси, към „жизнените потребности на обществения организъм” (Григориев А. Литературна критика). Според Р. Барт литературната критика „заема междинна позиция между науката и четенето“ (Bart R. Selected Articles). Литературният критик, който е в състояние да изрази индивидуално разбиране за художествените откровения, съдържащи се в текста, е съзнателен или неволен посредник по пътя литературно произведениеот автор на читател. В едно лице той често представлява както писателската работилница, така и света на читателя. „Функцията на критиката“, пише Ф. Брунетие през 1891 г., „е да влияе на общественото мнение, на самите автори и на общата посока на развитието на литературата и изкуството“ (Brunetier F. Literary criticism. Foreign aesthetics and theory of literature of XIXXX век). Литературнокритическото творчество почти неизменно е придружено от полемично настроение, полемичен диалог с автора, с бъдещи читатели и с колеги опоненти. Литературният критик е един от първите, който все още няма зад гърба си традициите на тълкуване на новороден текст, определя стойностните му параметри. Критикът може да се обърне и към текстове, които са стари по произход, но продължават да оказват силно влияние върху мисленето на четящата публика. критично изследванеИ. А. Гончарова „Милион мъки“ (1872), който отговаря на постановката „Горко от остроумието“ (1822-24) на сцената на Александринския театър в Санкт Петербург и съдържа подробен анализ на самата комедия от А.С. десетилетия. С такава времева дистанция с по-голяма вероятност се усеща публицистичният патос на една критична реч, връщаща се към вчерашните литературни събития, за да изясни актуалното им звучене. Литературно-критичните текстове осмислят и оформят литературния процес. Разчитайки на богатите исторически опитЗападноевропейската и руската литература В. Г. Белински заключава: „Изкуството и литературата вървят ръка за ръка с критиката и имат взаимно влияние“ („Реч за критика“, 1842 г.). В съвременната филология литературната критика се разграничава като професионална, писателска и читателска. Професионалната критика включва и литературната критика, която се е превърнала в доминиращо занимание за автора. Професионалната критика е явление, граничещо между художествена литература и литературна критика. „Критикът, като си остава учен, е поет” (Бели А. Поезия на думата Семиотика). Професионалният критик се характеризира с дълбочина на литературната и обща културна памет, правилен естетически подход към феномена на словесния и художествен текст, начини за отговор на етичните, социални и морални диктати на модерността, на читателското търсене.
Литературна критика в Русия
В Русия формирането на литературната критика, нейното разбиране за нейния предмет и нейните задачи се случва през 18 век. Художественият текст обаче все още не е признат за естетически феномен и неговата критична оценка се гради предимно на рационалистична основа; мисълта за критика е затворена и насочена към тесен кръг писатели и любители на изобразителното изкуство. В началото на 19 век се посочва рязко противопоставяне на рационалистическия и естетическия подход към творбата. Критиката постепенно се професионализира, придобивайки списание характер. От средата на 19 век има конфронтация между реална, естетическа и органична критика. Потапянето в естетическия анализ се противопоставя на утилитарния подход към литературата; произведение на изкуството се превръща в удобен претекст за концентриран размисъл върху проблемите на „реалния живот”. Литературната критика на радикално направление нахлува в почти литературни проблеми, свързани с „темата на деня“, влиза в ожесточени спорове с неприемливи за нея гледни точки по най-важните социални въпроси. „Олимпийското спокойствие“, казва Д. И. Писарев, „може да е много подходящо в научна среща, но не е добре на страниците на списание, което обслужва младо, все още не ферментирало общество“ (Писарев Д. И. Съчинения: В 4 тома) . През последната третина на 19 век, отхвърляйки естетическите критерии, критиката все по-последователно подчинява своите оценки на определени социологически концепции. В края на 19 - началото на 20 век продължава и приключва активната работа на критиците, чиито творчески начинзапочва през 1860-70-те години под влиянието на идеите на истинската критика (Н. К. Михайловски, А. М. Скабичевски, Л. Е. Оболенски и др.). Формира се критика, насочена основно към феномена на текста и същевременно насочена към голям философски, религиозен, естетически контекст. Оформят се литературно-критически платформи на модернистичните течения, отличаващи се с широк жанрово-тематичен диапазон и стилово изтънчено разнообразие. Признаците на масовата списание и вестникарска („фейлетонна”) критика най-накрая се определят. Оригиналните литературно-критически концепции на В. С. Соловьов, И. Ф. Аненски, В. В. Розанов, които са разположени отделно, ясно се разкриват.
В съветско време традициите на естетическата критика се унищожават., чиито функции отчасти се поемат от литературната критика. Създават се нови начини за комуникация между автори и читатели на базата на нормативно интерпретирани представи за „предписанията” на революционно-демократичната критика на „шейсетте”. Постулатите на Рап за утилитарната роля на литературата вземат надмощие. Литературната критика от 20-те години на миналия век се характеризира с отчетливо движение от аналитичния плурализъм към псевдомонологизъм и към сливане с официални структури. 1930-50-те години - период на консолидация, принудително доктринерско "единомислие" и жесток контрол върху изкуството на словото от страна на официалната партийна литературна критика, връщане към изгубените форми и начини на общуване с читателя (възраждането на литературната критика на списанието, относително независими от властите, полемични дискусии). 70-те години са белязани от привличането на критиката към класическия словесен и художествен опит, към моралния потенциал домашни класики. Последните десетилетия на 20-ти век са белязани от забележимо нарастване на самоценните естетически, антиутилитарни тенденции в литературната критика.
В западноевропейската професионална литературна критика от 19 - началото на 20 век се засилва интересът към биографичния метод („Литературно-критически портрети”, 1836-39, S.O. Sainte-Beuve; „Литературни разходки”, 1904-27, R. дьо Гурмон и др.), към позитивистки подходи в оценяването художествена литература, изкачвайки се до французина I.Ten, италианеца F.De Sanctis, датчанина G.Brandes. В литературната критика на 20 век на Запад интуитивните идеи на А. Бергсон и Б. Кроче, психоаналитичната доктрина на З. Фройд, екзистенциализмът на Ж. П. Сартр и семиологията на Р. Барт се радват на особена заслуга на Доверие.
Писателска критика означава литературно-критически и критично-публицистични изказвания на писателите, осн. творческо наследствокоито - литературни текстове (в Русия - литературно-критически статии, писма на В. А. Жуковски, А. С. Пушкин, Н. В. Гогол, Ф. М. Достоевски, М. Е. Салтиков-Щедрин, Д. С. Мережковски, Розанов, А. А. Блок, А. Т. Блок, А. Т. Платон, М. Т. Горки, М. Т. Горки. А. И. Солженицин и други). В творческата практика на някои автори се развива относителен баланс между поетическото и собствено литературно-критическото творчество (А. С. Хомяков, И. С. Аксаков, Аненски). Писателската критика е интересна с подчертано нестандартния си характер, внезапността на асоциативните поредици, неволното или съвсем съзнателно желание за разбиране на „чуждо” във всепоглъщащата светлина на собствената си поетическа практика, в мащаба на най-съкровените си естетически търсения.
Читателска критика - разнообразни реакции към художествената литература, принадлежащи на хора, които не са професионално свързани с литературния бизнес. Често читателската критика е белязана от непосредственост, пропита с дух на изповед.
Терминът литературна критика произлиза отГръцка kritike, което означава изкуството да се разглобява.
Критиката от гръцкото "kritice" - да разглобяваш, да преценяваш, се появява като вид изкуство още в древността, с течение на времето се превръща в истинско професионално занимание, което дълго време има "приложен" характер, насочено към обща оценка на произведението, насърчаване или обратното осъждане на мнението на автора, както и препоръчване или не книгата на други читатели.
С течение на времето това литературно течение се развива и усъвършенства, като започва възхода си в Европейския Ренесанс и достига значителни висоти в края на 18-ти и началото на 19-ти век.
На територията на Русия възходът на литературната критика пада в средата на 19 век, когато, превръщайки се в уникално и поразително явление в руската литература, тя започва да играе огромна роля в обществения живот на онова време. В произведенията на видни критици 19 век(V.G. Belinski, A.A. Grigoriev, N.A. Добролюбов, D.I. Pisarev, A.V. Druzhinin, N.N. Strakhov, M.A. Antonovich) завърши не само подробен преглед литературни съчинениядруги автори, анализ на личностите на главните герои, обсъждане на художествените принципи и идеи, както и визия и собствена интерпретация на цялата картина съвременен святизобщо неговите морални и духовни проблеми, начини за решаването им. Тези статии са уникални по своето съдържание и сила да въздействат върху съзнанието на обществото и днес са сред най-мощните инструменти за въздействие върху духовния живот на обществото и неговите морални устои.
Руските литературни критици от 19 век
По едно време стихотворението на А. С. Пушкин „Евгений Онегин“ получи голямо разнообразие от отзиви от съвременници, които не разбраха брилянтните новаторски методи на автора в това произведение, което има дълбок, истински смисъл. Именно това произведение на Пушкин беше посветено на 8 и 9 критични статии от „Произведенията на Александър Пушкин“ на Белински, който си постави за цел да разкрие отношението на стихотворението към изобразеното в него общество. Основните характеристики на поемата, подчертани от критика, са нейният историзъм и правдивостта на отражението на реалната картина на живота на руското общество в онази епоха, Белински го нарича "енциклопедия на руския живот" и изключително популярна и национална работа.
В статиите „Герой на нашето време, творчеството на М. Лермонтов“ и „Стихотворенията на М. Лермонтов“ Белински вижда в творчеството на Лермонтов абсолютно ново явление в руската литература и признава способността на поета да „извлича поезия от прозата на живота и шокира душите с верния си образ.” В произведенията на изключителния поет се отбелязва страстта на поетичната мисъл, в която се засягат всички най-належащи проблеми на съвременното общество, критикът нарече Лермонтов наследник на великия поет Пушкин, забелязвайки обаче пълната противоположност на тяхната поетична същност: в първия всичко е пронизано с оптимизъм и описано в ярки цветове, във втория, напротив - Стилът на писане се характеризира с мрачност, песимизъм и тъга за пропуснати възможности.
Избрани произведения:
Николай Александрович Добролюбов
Известен критик и публицист от средата на 19 век. Н. А Добролюбов, последовател и ученик на Чернишевски, в своята критична статия „Лъч светлина в тъмното царство“ по пиесата на Островски „Гръмотевична буря“ я нарече най-решителната творба на автора, която засяга много важни „болезнени“ социални проблеми от онова време, а именно сблъсъка на личността на героинята (Катерина), която защитава своите убеждения и права, с "тъмното царство" - представители на класата на търговците, отличаващи се с невежество, жестокост и подлост. Критикът видя в трагедията, описана в пиесата, пробуждането и нарастването на протеста срещу потисничеството на дребните тирани и потисници, а в образа главен геройвъплъщение на великата народна идея за освобождението.
В статията „Какво е обломовизъм“, посветена на анализа на произведението на Гончаров „Обломов“, Добролюбов смята автора за талантлив писател, който действа като външен наблюдател в творчеството си, приканвайки читателя да направи изводи за неговото съдържание. Главният геройОбломов се сравнява с други " излишни хорана своето време“ от Печорин, Онегин, Рудин и е смятан според Добролюбов за най-съвършения от тях, нарича го „незначителност“, гневно осъжда качествата му на характера (мързел, апатия към живота и размисъл) и ги признава за проблем не само на един конкретен човек, но и на целия руски манталитет като цяло.
Избрани произведения:
Аполон Алексан-ро-вич Григориев
Дълбоко и ентусиазирано впечатление направи пиесата на Островски „Гръмотевица“ на поета, прозаика и критика А. А. Григориев, който в статията „След гръмотевичната буря на Островски. Писма до Иван Сергеевич Тургенев „не спори с мнението на Добролюбов, но по някакъв начин коригира неговите преценки, например, заменяйки термина тирания с понятието за националност, което според него е присъщо специално за руски човек.
Избрана работа:
Д. И. Писарев, „третият” изключителен руски критик след Чернишевски и Добролюбов, също засегна темата за обломовизма на Гончаров в статията си „Обломов” и смята, че това понятие много добре характеризира съществения порок на руския живот, който винаги ще съществува, силно оценявам тази работаи го нарече подходящ за всяка епоха и за всяка националност.
Избрана работа:
Известният критик А. В. Дружинин в статията „Обломов“ на И. А. Гончаров обърна внимание на поетичната страна на характера на главния герой на земевладеца Обломов, което му причинява не чувство на раздразнение и враждебност, а дори известно съчувствие. Той счита за основното положителни качестванежността, чистотата и нежността на душата на руския земевладелец, спрямо които мързелът на природата се възприема по-толерантно и се разглежда като вид защита от влиянията на пагубната дейност " активен живот» други знаци
Избрана работа:
Едно от известните произведения на изключителния класик на руската литература И. С. Тургенев, което предизвика бурен обществен протест, е романът „Бащи и синове“, написан през 18620 г. В критичните статии „Базаров“ на Д. И. Писарев, „Бащи и синове“ на И. С. Тургенев от Н. Н. Страхов, а също и на М. А. Антонович „Асмодей на нашето време“ избухна остра полемика по въпроса кой трябва да се счита за главния герой на работата на Базаров - шут или идеал, който да следваме.
Н. Н. Страхов в статията си „Бащи и синове“ от И.С. Тургенев“ видя дълбоката трагедия на образа на Базаров, неговата жизненост и драматично отношение към живота и го нарече живо въплъщение на едно от проявите на истинския руски дух.
Избрана работа:
Антонович смята този герой за зла карикатура на по-младото поколение и обвини Тургенев, че е обърнал гръб на демократично настроената младеж и е предал предишните си възгледи.
Избрана работа:
Писарев видя в Базаров полезно и истински човек, който е в състояние да унищожи остарелите догми и старите авторитети и така да разчисти почвата за формиране на нови напреднали идеи.
Избрана работа:
Общата фраза, че литературата се създава не от писатели, а от читатели, се оказва 100% вярна и именно читателите решават съдбата на произведението, от чието възприемане зависи бъдещата съдба на творбата. Литературната критика е тази, която помага на читателя да изгради личното си окончателно мнение за дадено произведение. Освен това критиците оказват неоценима помощ на писателите, когато им дават представа колко разбираеми са техните произведения за публиката и колко правилно се възприемат мислите, изразени от автора.
ЛИТЕРАТУРНА КРИТИКА - вид слово-тегло-не-то творение-че-ст-ва, състоящо се в оценката и е-тхол-ко-ва-ни про-от-ве-де-ний художествен ли-те-ра -ту-ри.
В de-li-chie от дали-te-ra-tu-ro-ve-de-nia, за някои-ro-go es-the-st-ven-noy yav-la-et-xia time-men -náya разстояние по отношение на ana-li-zi-rue-mo-mu text-stu, което позволява да се види на фона, който вече е отминал края на литературната ера съвременна литература. Старите текстове могат да привлекат вниманието на литературната критика, но не в качеството на е-до-ри-че-ски об-думи-на-лен-фе-но-ме-нов, а като някои културни символи, анализът на някои-ри-та-бе-ст-во-е в сто-нови-ке зли-бо-ден- ните проблеми и са-мо-ти-ра-же-ни кри-ти-ка.
Литературната критика и li-te-ra-tu-ro-ve-de-nie в културната традиция на европейските страни са raz-gra-no-chi-wa-yut-sya в различна степен pe-no: в Русия и в Германия тяхното raz-gra-no-che-nie for-cre-p-le-but в езика, докато във Франция и в английския-lo-Sak-son-tra-di-tion терминът „cri-ti -ка” (критика, литературен кри-тицизъм) се използва като само-ст-но Литературна критика, а към филологическо-гически, ли-те-ра-ту-ро-ведически неща-ди - ями. В рамките на такава съвременна култура-ту-ра и гу-ма-ни-тар-ной мисъл, като в stmod-der-nism и пост-структура-ту-ра-лизъм, раз- gra-no-che-nie-te-ra-tu-ro-ve-de-nia и Литературната критика се смята за не-ad-to-vat-noe и ar-ha-ich-noe, as-ku- ob-ek-tiv-noe, is-to-ri-che-ski ori-en-ti-ro-van-noe изучаване на литературни про-от-ве-де -ня-знай-не-възможно.
You-y-y-le-meaning-la-of-ve-de-niya в литературната критика винаги е co-pro-in-y-yes-e-evaluation-night-su-de-no -em, нещо ос-не -va-но не върху научните ана-ли-зе (както в li-te-ra-tu-ro-ведическо изследване-to-va-nii), а върху субективните репрезентации на le-ni-yah, kri- ti-ka за нормите на hu-do-same-st-ven-no-sti, right-wi-lakh на вкус, es-te-tic for-pro-sah на епохата. Cri-tik you-say-y-va-et me about how-how-успешно-но-в-равно в текста на автора за-ние-седнахме, как-да убеди-ди-тел-но авторът повторно- ша-ет този или онзи художествен проблем; co-s-put-lyaya ras-smat-ri-vae-my text and owl-re-men-nuyu pi-sa-te-lyu action-st-vi-tel-ness, критична оценка-ni-va -no , колко пълно и точно, но авторът пресъздаде out-hu-before-the-st-ven-nuyu real-al-ness, re-re-dade mi-ro -feeling of time (от-тук-да- ty-pic-ny за литературна критика от XIX-XX в., преход от собствен-st-ven-но дали-te-ra-tour-nyh към so-qi-al-but-public и дори ly-tic pro- бле-мами).
Въз основа на собствените си представи за литературната ситуация, критикът може да даде свои собствени различни „предизкази“, за -gno-zy, как ще се развива литературата по-нататък, какви жанрове, тези-ние, рецепция-ние ще пред- об-ла-дай в него. Тъй като критикът пише само за тези идеи и mo-ti-wah pro-from-ve-de-nia, някои той смята за важни, неговото is-interpretation-co-va-nie, обърнато към shi-ro-ko-mu chi -ta-te-lu и му даването на ori-en-ti-ry в света на книгите, не-от-бежово-но води до не-нещо-ро-му нагоре-ро-на-значение. В про-ти-в-по-лъжливостта на кри-ти-ку, дали-те-ра-ту-ро-вед, като дясно-ви-ло, сет-ра-ня-ет-ся от оценката учи-следвай-моя-про-от-ве-де-ния и не толкова на чи-та-те-лям и на дали-те-ра-то-рамс, колко на кол-ле-гам-учените .
Литературната критика е самосъздаването на художествената литература. Ко-чи-нон-ния кри-ти-ков често придават-об-ре-та-ют значението на литературните ма-ни-фести, изразяващи художествените принципи qi-py на това или онова литературно направление или тех-ция. I-dominate-schi-mi for-ma-mi-to-va-niya Литературната критика е списание и вестник; основният му ген-ра-ми е ре-цен-зия (кратък анализ на ка-ко-го-или-бо про-от-ве-де-ния с цел да го оцени), ста-тя (раз- вер-добре-ти анализ на едно-но-то про-от-ве-де-ния, творение-че-ст-ва пи-са-те-ла като цяло), преглед на литературния живот за оп-ре- de-lyon-ny период (например годишните прегледи на руската литература от В. Г. Be-lin-sko-go), литературен портрет, es-se. Литературно-критичните изказвания в миналото не рядко са били за-ле-ка и под формата на литературно-художествени pro-of-ve-de-ny - стихотворения на sa-ti-ra (например „Чуждият усет ” от И. И. Дмитриева, 1794; тюш-ко-ва, 1809), пародия и др. върху самохудожественото про-о-ве-де-ние, но по оценката му от друг критик; dia-lo-gi cri-ti-kov според con-cret-no-go текст-сто или op-re-de-lyon-noy about-ble-we modern литературен живот, не за един час, ре-ре-рас-та-дали в ле-ми-ки, много от някои от тях изиграха важна роля в историята на литературата.
Ис-то-ри-че-ски есе
Самостоятелна част от думата-тегло-не-сти Литературната критика става-но-остроумие-ся само в XVII-XVIII век; преди това, литературно-критическата су-ж-де-ния на-хо-ди-дали място в текстове с различни характер-ра-рак-тер-ра и пре-на-зна-че-ция. В епохата-hu an-tich-no-sti елементи на литературната критика присъстват във философския trak-ta-tah („Go-su-dar-st-vo” Pla-to-na), track-ta- tah in eti-ke и ri-to-ri-ke (Ari-sto-tel, Tsi-ce-ron, Queen-ti-li-an, Dio-ni - това Ga-li-kar-nas-sky, “ На възход-ти-шен-ном” Псев-до-Лон-ги-на и др.); литературен ин-ле-ми-ка от-ра-же-на в ат-ти-че-ко-медия (co-media-dia Ari-sto-fa-na “La-gush-ki”, на - вдясно- лен-ная срещу Ев-ри-пи-да и др.). През Средновековието литературно-критическото от-сту-п-ле-ния може да бъде част от kur-tu-az-no-go ro-man-on (например в „Триста-не „Got-fri -да Strass-burg-sko-go). Frame-ki in-eti-ki (us-ta-nav-li-vayu-schey pra-vi-la за етично производство) и ri-to-ri-ki (so-der-zha-schey набор от правила на червено -no-re-chia за pro-za-ic жанрове) до голяма степен op-re-de-la-li литературно-критическа su-zh-de -nia и в епохата-hu Voz-ro-zh-de -ня. Според височината на ста-ту-са на етичното творение-че-ст-ва (някой в епохата-ху Сред-не-ве-ко-вя рас-смат-ри-ва-лос само като не -съвършено под-ра-жа-ние "древно" ) (Й. Бок-кач-чо, К. Са-лу-та-ти, Ф. Сид-ни и др.) като отражение на небесната хармония, плод на Бог-st-ven-no-th-breath-no-ve-niya, синтез на всички други изкуства и т.н.
В епо-ху клас-си-цис-ма в ро-ли за-до-но-да-тел-ни-ци литературни вкусове ви-сту-па-ет френски aka-de-mia (cre-da- on през 1635 г.), прикрепен към док-три-не F. Ma-ler-ba. Тя е де-тел-но преподава-ст-ин-ва-ла в около-су-ж-де-нии дос-то-инства и не-дос-тат-ков тра-ги-ко-меди П. Кор. -не ла "Сид" (1637); този спор е един от най-ранните примери за литературни ле-ми-ки в европейската литература. Друга сфера на за-ми-ро-ва-ция на литературните вкусове, литературния език и ви-не-се-критичните оценки във Франция бяха ari-hundred-kra-tic sa-lo-ny. Ролята на са-ло-на като форма на литературен живот и ме-ха-низ-ма Литературната критика се запазва във Франция през 18 век. В Англия за-ро-ж-де-ние Литературната критика се свързва с името на Дж. Драй-де-на („Опит за драматична поезия“, 1668 г.), с развитието на жур-он-ли-сти -ки (Дж. Ад-ди-сън).
Най-влиятелният логически трактат от тази епоха е стихотворението на Н. Боа-ло “Етично изкуство” (1674) - с-че-та-ет от-ло-нор-ма-тив-ной ин-етика с литературно- критично поле-ле-ми-кой. Буа-ло от-ри-цал га-лант-но-пред-чи-оз-ни барокова литература като претенциозна и лека и в същото време-мъже- но осъдени за грубо-бо-сти и на-ту- ра-ли-стич-но-сти ко-чи-нон-ния П. Скар-ро-он; не-едно-но-значение-а оценка-не-ва-лис-на-медия Mol-e-ra. Под влиянието на идеите на Bois-lo, class-si-ci-stic Литературна критика, утвърждаваща значението за pi-sa-te-la after-to-va-niya right-vi-lam и norm-mum, веднъж -vi-va-las във всички европейски страни: сред неговите пред-сто-vi-te-lei - Vol-terre, J. F. Mar-mont-tel , F. S. de La Harpe във Франция; A. Изскачащи прозорци в Англия; I.K. Gotshed в Германия. Op-po-nen-you Got-she-da, шивачки I. Ya. Bod-mer и I. Ya. -si-ci-stic system-te-me на десния разклон на kri-te-rii на свободата , но-вис-ний, си-ли ин-о-ра-же-ния; една от основните задачи на литературната критика те виждат в ре-пи-та-ни чи-та-те-ла.
Забележително събитие от литературния живот във Франция в началото на 17-18 век е „спорът за древното и новото”: „древен” на-хо-ди-дали в античната литература безусловни образци за съвременните автори, „но -ти-ми” е мнение от-вер-ха-лос.
В Германия от 18 век литературната критика е тясно свързана с es-te-ti-koy като клон на phil-lo-so-fi. Pro-test tom against norm-ma-tiv-noy etic pro-nick-well-you literary-es-te-tic co-chi-non-nia G. E. Les-sing-ga („Hamburg drama-ma-tur-gy “, томове 1-2, 1767-1769 и др.) и I. G. Ger-de-ra („Shake-spear”, 1773 и др.). Ori-en-ta-tion относно философската обосновка на литературно-критическата you-say-zy-va-niy ha-rak-ter-na за Литературната критика на немския pi-sa-te-lei това е първият период, в частта на F. Shil-le-ra и I. V. Goe-te. По отношение на клас-си-цис-ма английският критик С. Джон-сон, който съчетава литературната критика с жанра на литературната биография („Живот-не-описвай-са-ния най-забележителните английски поети , томове 1-3, 1779-1781).
В края на 18-19 век в литературната критика се развиват нови явления, свързани с движението на романтизма: в Германия литературно-критическата мисъл за-ле-ка-ет-ся в културата -ти-ви-руе-мую йен-ски-ми ро-ман-ти-ка-ми форма-му фрагмент-мен-та (Но-ва-лис, Ф. Шлегел); във Великобритания С. Т. Коул Ридж въвежда литературно-критичните раси-су-ж-де-ния в автобиографията („Biographia Literaria, 1817); във Франция, още през 1820-те години, продължава литературно-критическата борба с класа-си-цис-мама, един от основните do-ku-men-tov-to-swarm - pre-di-word-vie на В. Гю-го в драмата "Кром-вел" (1827 г.), про-воз-сай-сив-врат право на ху-дож-но-ка на свобода - без-съединение в един про-оф-ве-де- nii на ниско-и-високо-shen-no-go, грозно-дали-в движение и красиво- но ти. От изворите на американската литературна критика - C. B. Браун, който стартира списанието "America-ri-kan-skoe ob-sight" през 1799 г.
През 1830-те години. shi-ro-kuyu слава in-lu-chi-li литературно-критически произведения на биографиите на S.O. и de-lav-she-go акцент върху моралното-st-ven-no-psycho-ho-logical изследване на сътворението- че-ст-ва пи-са-те-ла; с неговото име, връзка-за-но за-ро-г-де-ние на жанра на литературния порт-ре-та. В средата на 19-ти век успехът на природните науки е в състояние да ут-вер-чака в-зи-ти-виз-ма, състезание-про-страна-нив-тя-го за-ко-на-ри -dy за култура-ту-ру, включително и върху литературата: „Кри-ти-че-експерименти” от I. A. Te-na (1858) и др. Идеята-mi Te-na е вдъхновена-new-la-li в техните литературно-критически you-stu-p-le-ni-yah E. Zo-la, F. Bru-net-er ("Evo -lu-tion of French li-ri-che poetry in the 19th century", том 1 -2, 1894-1895) и др. Във Великобритания литературната критика е Отидох до връзката на моите собствени-st-ven-но дали-the-ra-tour-nyh и социални-ал-проблеми, tya-go -тея към нот-га-тив оценка на общността vik-to-ri-an-sko-go (M. Ar-nold, W. Pey-ter). Сред водещите кри-ти-ков ру-бе-ж XIX-XX век - dat-cha-nin G. Brandes, който даде в своите произведения широко-ro-kuyu pa-no-ra-mu на съвременната европейска литература от гледна точка на hi-vet-st -vue-mo-go im re- aliz-ma. Първият you-mi krup-us-mi преди-a-sto-vi-te-la-mi на американския cri-ti-ki през 19-ти век би бил pi-sa-te-li: E. Poe, R. W. Emer-son, W. D. Howells, G. James, J. Londondon, T. Dryser.
През 20-ти век литературната критика, използвайки силното въздействие на различни философски учения, lin-gwis-ti-ki, an-tro-po-logia, psi-ho-ana-li-za, raz-vi-va-las усилия-ли-ми както на професионалните кри-ти-ков, така и на пи-са-те-лей. Сред най-известните от нейните pre-hundred-vi-te-lei: F. R. Lee-vis, T. S. Eliot, W. Emp-sleep in We-li-co-bri-ta-nii; П. Ва-ле-ри, Ж. П. Сартр във Франция; J. De Ro-ber-tis в Италия; Г. Бар в Австрия; В. Бен-я-мин, Т. Ман, Б. Брехт, М. Райх-Ра-ниц-ки в Германия; Н. Фрай в Ка-на-де; R. P. Warren, C. Brooks, S. Lewis, T. Wolfe, E. He-min-gu-ey, W. Faulk-ner в САЩ.
В Русия литературната критика за-ро-ж-да-ет-ся през XVIII век В. К. Тре-дия-ков-ски, М. В. Ло-мо-но-сов, А. П. Сума-ро-ков, за разлика от Европейските тео-ре-ти-ков, в техния литературно-критически анализ, не толкова ут-вер-чакайте-дали, колкото -ти принципи в борбата със старото, колкото създават нова светска литература като такава. Формирането на литературната критика в съвременния смисъл на думата в Русия е свързано с дейността на Н. М. ин-бо-див-ше-го критични оценки от норма-ма-тив-но-сти, от ори-ен-та- ция към безусловно право-ви-ла в тези -ки и ри-то-ри-ки и в сто-вив-тя-отиват в центъра на внимание-ма-ния личност пи-са-те-ла. Ка-рам-зин създава нов жанр на рецензия за руската литература; в своя re-cen-zi-yah той съчетава чертите на критическия анализ с елементите на художествено есе. За първи път той въвежда 100-ия раздел с повторни оценки в своя „Mo-s-kov-journal-on-le“.
През 1800-1810 г. тя се разгръща в le-mika me-zh-du side-ron-no-ka-mi "no-go-syllable" ("ka-ram-zi -ni-sta-mi") и "ar-hai-sta-mi" ("shish-ko-vi-sta-mi"), some-rye ori-en-ti-ro-va-lis на " you-so-ky сричка, "rising-ho -див-ший на църковно-но-славен-вян-ски език. Side-no-ki на „нова-сричка-га”, прикрепена към стил „средно-не-му” и kul-ti-vi-ro-vav-shie „easy- some genres, raz-vi-wa- дали идеите на Ка-рам-зи-на; техният основен op-po-nen-vol беше A.S. Шишков. Много острият характер на при-об-ре-та-ет в руската литература от 1810-1820-те е за-су-ж-де-ние на страниците на списания-на-улавящи но-ти жанрове и отделни про-от -ve-de-ny (дискусия за бал-ла-де „Хора-ми-ла” от V. A. Zhu-kov-sko-go, oh eme „Rus-lan and Lud-mi-la” от A. S. Push-ki -na, за комедията "Wo-re from wit" от A. S. Gri-boy-do-va). В средата на 1820-те - 1-ва половина на 1830-те години, за-щит-ни-кой-ро-ман-тиз-ма ви-стъпи списание на Н.А. "Мо-с-ков-ски телеграф". Кри-ти-ком на руския ро-ман-тиз-ма със зи-ция на немския идеал-лиз-ма става Н. И. През 1833 г. В. Г. Белински започва своята литературна дейност през 1833 г. Не-за-мо-ри-моят боец с „отвъд-ад-ли” ро-ман-тиз-м, той от-стадо-вал ху-артистични принципи-чи-пи на-ту-рал-ной училище, ori-en-ti-ro-van-noy върху образа на типични случаи и ситуации в ежедневния живот, през 1840-те, през 1840-те години имаше дискусии за стихотворението „Мъртви души“ от Н. В. Го-го-ла . През 1840-те години литературната по-ле-ми-ка в Русия се сблъсква с публични спорове, пре-ж-де всичко с дискус-си-ше ме-ж-ду за-пад-ни-ка-ми и слава-вя -но-фи-ла-ми. В същото време, pro-is-ho-dit и pro-fessio-na-li-za-tion на литературната критика: литературно-критическата дейност за някакъв авто-тогава ров става-но-вит-ся практически-ти- che-ski е единствената-st-ven-ny view-house на pi-sa-tel-st-va, докато по-рано обикновено е би-ла във форма на бъчва за-ня-ти за поет или про- зай-ка.
1850-1860-те ha-rak-te-ri-zu-yut-sya pro-ti-in-standing-ni-em в литературната критика на "es-te-ti-che-sky kri-ti-ki", или „push-kin-go-on-right-le-niya“ (P. V. An-nen-kov, A. V. Dru-zhi-nin) и „re-al-noy kri-ti-ki“ (N. G. Cher-ny- шевски, Н. А. Доб-ро-лю-бов, Д. И. Пи-са-рев и др.), за привържениците на жените към -то-ро-го Литературната критика не беше толкова анализ и естетическа оценка на литературното про-о-ве. -de-ny as you-ra-same- niya so-tsi-al-no-po-ly-tic ideas. Концепцията за „ор-га-ни-че-кри-ти-ки” е предложена през 1850-те от А. А. Гри-гор-ев, който я описва с един поглед -ди Ф. Шел-линг-га и се убеждава, че литературата трябва да израсне от народната „почва”. По-късно възгледите на почвата-жили-но-че-ски се разгръщат в техните кри-ти-ке Н. Н. Стра-хов. Значително явление в литературната критика от 1870-1880 г. са статиите на Н.К.
През 1890-те години за-ми-ро-ва-нию сим-во-лиз-ма в руската литература се предшества от шест-ст-во-ва-ли статии на Н. М. Мин-ско-го и Д. С. Ме-реж-ков-ко-го, в някои-рих кри-ти-че-ски оцени модерната сложност и има на-ме-че-ве-ти по-нататъшно литературно развитие. Сред жанровете на литературната критика на руските симлистици е литературен мас-ни-фест, импрес-сио-ни-истично есе, литературно-философски трактат, понякога в тяхната сложна връзка. Fi-lo-sof-ski ori-en-ti-ro-van-naya S. So-lov-e-va, N. A. Ber-dyaye-va, S. N. Bul-ga-ko-va и др. pri-ob- ре-та-ет жанрът на литературната ма-ни-фе-ста, нещо-ри ста-но-остроумие-ся форма-моето ут-вер-очакване на литературни теми ак-ме -из-ма, фу-ту- риз-ма, кон-ст-рук-ти-вис-ма и т. н. През 20-те години на ХХ век дали-те-ра-ту-ро-ве-ди, включително преди -ста-ви-те-дали формално -училище, активно-но преподаване-st-vu-yut в литературния процес като kri-ti-ki (V. B. Shklovsky , R. O. Yakob-sin, Yu. N. Ty-nya-nov).
Развитието на Л. к. в Русия през съветския период про-ис-хо-дит под знака на идео-ло-ги-за-ция и превръщането му в ин-ст-ру-мент на управление на литературата от страна на властите. В литературната критика се връща нормативността, сякаш тя е отишла в миналото заедно с развитието на класа -цис-ма. Към 30-те години на миналия век, във връзка с изчезването на възможностите за открити дискусии, литературната критика престана да бъде форма на моето самосъздаване на несъстоятелни литературни направления, групи и кръжоци. В същото време традициите на руската литературна критика продължават да се запазват в литературата на емиграцията. На страниците на руските вестници („Последни новини“, „Воз-ро-ж-де-ние“ и др.) и списания („So-vre -men-nye-pis-ki“, „Numbers“ и др. ), в литературните кръгове и томове-е-ди-но-но-я, се водеха оживени диску- те за новите вина на емигрантската и съветската литература.
Пе-ре-мен-нас в литературната критика про-ис-хо-дят в пе-ри-од „от-те-пе-ли”, когато стихиите се издигат -ви-те-ра-тур-ной, т.к. както и со-чи-ал-ной ин-ле-ми-ки, а Литературната критика става-но-остроумие-ся за-ка-муф-ли-ро-ван-ной форма на моята идейно-логическа борба (спор между "pro-gres-sistov" и "con-ser-va-to-ditch", най-яркият pro-jav -le-no-eat some-ro-go was-lo pro-ti-in-stand-of the списания "Нов свят" и "Октомври"). Новата идейна еманация на Литературната критика е ко-вер-ша-ет-ся в периода на повторното изграждане, докато възход-ро-добре-да- има дългогодишни спорове между „ли-бе-ра -ла-ми” и “кон-сер-ва-то-ра-ми”. Във връзка с от-ме-на цензора ролята на литературната критика е ме-ня: тя престава да бъде скрита форма на ти-ра-же-ци-ал-но-по-ли-тик идеи. Pro-is-ho-dit е намаляване на влиянието на списанията като основна форма на литературна критика и ролята на вестниците. For-mi-ru-et-sya new-le su-sche-st-in-va-niya Литературна критика в Интер-не-те.
Lit .: Очерци по история на руския журнал-on-li-sti-ki и kri-ti-ki: В 2 т. L., 1950-1965;
Spingarn J. E. История на литературната критика през Ренесанса. 2-ро изд. N.Y., 1954;
Уелек Р. История на съвременната критика, 1750-1950. Ню Хейвън, 1955-1992 г. том 1-8;
Ис-то-рия на руския кри-ти-ки: В 2 т. М .; Л., 1958;
Скици на римския е-то-рии ли-те-ра-тур-ной кри-ти-ки. М., 1963;
Wimsatt W.K., Brooks C. Литературна критика: кратка история. Л., 1970. Кн. 1-2;
Древна негръцка-че-скай ли-те-ра-тур-ная кри-ти-ка. М., 1975;
Неговият ров Б.Ф. Л., 1980;
Про-бле-ние сме теории дали-те-ра-тур-ной кри-ти-ки. М., 1980;
Бур-сов Б. И. Избр. ра-бо-ти. М., 1982. Т. 1: Кри-ти-ка като ли-те-ра-ту-ра;
Rzhevskaya N. F. Lie-te-ra-to-ro-ve-de-nie и cri-ti-ka в съвременна Франция: Основи на дясното-ле-ние. Me-to-lo-gy и ten-den-tion. М., 1985;
Za-ru-bezh-naya li-te-ra-tour-naya kri-ti-ka: In-pro-sy теория и история. Л., 1985;
Про-бле-ние сме литературно-тур-ной теория във Византия и латински Middle-no-ve-co-vie. Л., 1986;
Ку-ле-шов V.I. 4-то изд. М., 1991;
Grube G.M.A. Гръцките и римските критици. Индия-Наполис; Camb., 1995;
Ръсел Д. А. Критиката в древността. 2-ро изд. Л., 1995;
Есета за ис-то-риите на руския Ли-те-ра-тур-ной кри-ти-ки. СПб., 1999. Т. 1;
Гас-па-ров М. Л. Кри-ти-ка като автогол // Гас-па-ров М. Л. Фор-пи-си и ти-пи-ки. М., 2000;
Ni-ko-lu-kin A.N. Американски пи-са-те-ли като кри-ти-ки. М., 2000;
Ран-чин А. М. Първият век на руската литературна те-ра-тур-ной кри-ти-ки // Кри-ти-ка от 18 век. М., 2002;
Форд А. Произходът на критиката: литературна култура и поетическа теория в класическа Гърция. Принстън, 2002;
Sa-zo-no-va L.I. Li-te-ra-tur-naya култура на Русия: ранно ново време. М., 2006;
Ne-dzvets-kiy V.A., Zy-ko-va G.V. Руска ли-те-ра-тур-ная кри-ти-ка XVIII-XIX век. М., 2008;
Го-луб-ков М.М. (1920-1990-те). М., 2008г.
