Jean Baptiste Grenouille pravo lice. Pred prozorom se svita

Jean-Baptiste Grenouille

Jean-Baptiste Grenouille nije rođen kao ubojica, na zločin ga je nagnala opsesija u potrazi za božanskim mirisom. Na početku Syuskindovog romana vidimo dječaka od kojeg zaziru konji na ulici i u kojeg se, na kraju, moramo zaljubiti ljubavlju žrtve prema njegovom potencijalnom ubojici,

Glavni junak romana Jean-Baptiste Grenouille prikazan je kao iznimna ličnost. Ima rijedak dar da razlikuje tisuće mirisa. U isto vrijeme, on sam je potpuno bez mirisa. Srž romana, njegova ideja je miris, metafora za miris. Sama tehnika pisanja P. Suskinda pokazala se usmjerenom na središnju metaforu i podudarala se s tehnologijom parfumerije: roman je, poput dobrih parfema, napravljen na harmoniji kontrasta.

U romanu odjekuju dvije glavne teme: miris i smrad, život i smrt, sve i ništa.

Suskind opisuje svog junaka kao ružnog, slabašnog patuljka vanzemaljske, neljudske prirode, ali unatoč tome posjeduje jedinstveni dar mirisa, koji ga uzdiže do genija parfemskog zanata. Grenouille je "nečovjek", poluzvijer, rođena u ljudskom obliku čudnim hirom prirode. Pritom je zanimljivo da Suskind na neki način postiže da čitatelj i dalje podsvjesno suosjeća s tim strašnim stvorenjem, prati njegovu sudbinu sa simpatijama. Možda zato što je Jean Baptiste okružen većinom pohlepnim i umišljenim ološem koji ga besramno iskorištava za svoje nepravedne svrhe (tu se, naime, krije skriveni apel čitatelju, pokušaj da nam se ukaže na vlastite nedostatke i nesavršenost ljudskog društva kao cijelo).

Svoje prvo ubojstvo djevojke iz Rue Marais počini gotovo nesvjesno. U smradu velegrada nos mu je uhvatio "neku neshvatljivu aromu, neočekivanu, nije stajala nigdje, zapravo, uopće nije trebala biti." "Kao luđak", "kao protiv svoje volje", Grenouille je slijedio miris koji je osjetio više od pola milje dalje s druge strane rijeke. Izvor je bila djevojka. “Grenouille je shvatio da će njegov život izgubiti svaki smisao ako ne ovlada ovim mirisom.” Zadavio je djevojku i upio njen miris. Tako je pronašao "kompas za svoje". budući život... On mora postati Stvoritelj mirisa. I to ne bilo kakvu običnu. Ali najveći parfimer svih vremena.” “Činjenica da je na početku ovog sjaja bilo ubojstvo bila mu je (ako je toga uopće bio svjestan) duboko ravnodušna” (52).

Detaljno je prikazana scena prvog ubojstva koje je počinio Grenouille. Crvenokosa djevojka, koju je Grenouille hladnokrvno ubio, posjedovala je poseban mističan miris, koji je Parfimer smjestio na vrh cijele hijerarhije mirisa. To je bila osnova, najviši princip ljepote - od tog trenutka Grenouille je znao što je tisućljetna tajna ljubavi. Prema The Perfumeru, ljudi svoje visoke ili niske težnje pripisuju ljepoti tijela, očiju, glasa, hoda ili unutarnjeg svijeta osobe koju vole. Zapravo, i ne znajući, oni samo poslušno slijede zov te više arome. Lišen uobičajenih ljudskih osjećaja, Grenouille je – više grabežljivac nego čovjek – uspio shvatiti da postoji moć nemjerljivo moćnija od moći novca, straha, smrti, gladi ili rata. Ovo je moć ljubavi. Grenouille je jednog lijepog dana iznenada shvatio da njegovo tijelo nema vlastiti miris (pa su ga ljudi nesvjesno, ali sasvim opravdano, cijeli život smatrali strancem). Ovim problemom bavio se Jean Baptiste. Parfimer je izumio specifičan parfem: esenciju ljudskog mirisa. Zanimljivo je kako Suskind opisuje proces stvaranja ovog buketa. U središtu mirisa ljudi su mačji izmet, pokvareni sir, riblji škembići i druge pomije. Razrijedivši ovu smjesu alkoholom, Grenouille joj je dodao eterična i cvjetna ulja geranija, ruže, jasmina itd.

Grenouille je naučio tajnu vrhovne moći nad ljudima. Da bi to učinio, stvorio je poseban miris, satkan od mirisa djevojaka koje je ubio. Suskind u svom romanu definitivno precizira da je najvažniji element duhova bila upravo duhovna ljepota ovih djevojaka: njihove čiste misli, dobrota, ljubav prema svijetu i svemu živom. Međutim, Grenouille je također ravnodušan prema tim svjetlosnim kvalitetama. Oni su za njega samo izvorni materijal onih duhova uz pomoć kojih će steći vlast nad svijetom. A za Suskinda, koji čovječanstvo nije baš laskavo opisao, to su prije svega sama “krema” ljudske rase. Možda nada nije izgubljena...

P. Suskind izgradio je veličanstven misaoni zaplet. Razmatranja svoga junaka usmjerio je na sljedeći put: aromatične esencije preuzete iz prirode - eterična ulja biljaka, tajne životinjskih organizama, koje su vrlo raznolike i brojne; no prava je neodoljivost koju još nitko nije pokušao izvući - miris živog čovjeka, miris života, ljubavi i strasti. Grenouille počinje loviti ljude - mlade djevice, čiju "aromu" njuši nepristrano i profesionalno, poput parfimera. Patrick Suskind je u svom romanu pokazao koliko su moćne i djelotvorne nevidljive bespredmetne struje mirisa i kakvu tajanstvenu moć posjeduju. Ništa ponekad ne može toliko pobuditi preopterećeno sjećanje i otupjele osjećaje kao zaboravljena aroma koja puše niotkuda - čak i ako je to vrlo specifična "aroma" s negativnim predznakom. Raspon ljudskih emocionalnih reakcija na miris iznimno je širok - od oduševljenja do gađenja.

Osuđen na smrt zbog ubojstava koje je počinio, Jean-Baptiste Grenouille, uz pomoć čarobnih duhova "neosuđujućeg obožavanja" koje je izmislio, izbjegava smrt. Međutim, u finalu djela, genij parfumerije postaje žrtvom vlastitog genija. Mnogi sastojci romantični junaci miješao u djelu P. Suskinda: Quasimodo, Peter Schlemil, Heinrich von Ofterdingen i dr. U romanu se stvara višestruka slika junaka.

Između prvog ubojstva u ulici Marais i niza ubojstava dvadeset i pet djevojaka u gradu Grasseu, prolazi više od sedam godina, tijekom kojih se Jean-Baptiste Grenouille formira kao lovac na mirise. Sada ga vodi ideja o stjecanju vlasti nad svijetom, kroz miris inspiriranja ljudi da vole sebe. Grenouille, odbačen od svih od rođenja, živio je sam gotovo sedam godina na vrhu Plont-du-Cantala, uživajući u miru i odsutnosti ljudskih mirisa. U svijetu su se događali neki događaji, ratovi, ali Grenouillea je zanimalo samo jedno - "miris iz podruma srca". I tu bi ostao do smrti, da se nije dogodila katastrofa koja ga je otjerala s planine: jednom se u snu gotovo ugušio od vlastitog mirisa. On, koji nikad nije pomirisao i ni za što na svijetu nije htio sam sebe pomirisati!

Grenouille se spušta s planine i nalazi u gradu Grasseu - obećana zemlja parfumeri. I ovdje mu je nos osjetio miris koji je želio svladati, ali ne tako nepromišljeno kao u ulici Marais. Želio je ovaj miris učiniti svojim. A za to mora proširiti svoje znanje i poboljšati svoje zanatske vještine kako bi bio potpuno opremljen kad dođe vrijeme žetve.

Za eksperimentiranje s mirisima potrebne su mu dvije godine. Mijenjao ih je poput haljina i zabavljalo ga je kako ga ljudi različito percipiraju ovisno o mirisu.

Istodobno su u Grasseu počela ubojstva mladih djevojaka, građanima nepojmljiva. Jean-Baptiste Grenouille bio je taj koji se pripremao za svoj glavni cilj - oduzeti djevojci miris koji ga je toliko očarao po dolasku u Grasse.

Taj cilj je postignut, ali je odmah uslijedilo razotkrivanje, a Grenouilleu je zaprijećeno smaknućem. Cijeli se grad okuplja na trgu kako bi gledao kako ubojica pati. Ubojica je izveden na trg, a tada se događa nevjerojatno: gomila se rasplamsa od ljubavi prema Grenouilleu. Čak se i otac ubijene djevojke baca ubojici na prsa s riječima obožavanja. Kao rezultat toga, planirana egzekucija najodvratnijeg zločinca pretvorila se u orgiju sladostrasnosti. Bilo je dovoljno da ubojica kimne - i svi bi se odrekli Boga i molili za njega, Velikog Grenouillea. Ali u ovom trenutku svoje pobjede, Grenouille je bio užasnut. Ono za čim je uvijek tako strastveno žudio, naime da ga drugi ljudi vole, u trenutku uspjeha postalo mu je nepodnošljivo, jer ih je i sam mrzio. Ali što ih je više mrzio u tom trenutku, to su ga više idolizirali.

Grenouille bježi iz Grassea u Pariz. Ne čezne ni za pećinskom samoćom ni za životom među ljudima. Dahtao je tu i tamo. Želio se vratiti u Pariz i umrijeti. Njegova smrt događa se na najsmrdnijem mjestu u Parizu - Groblju nevinih. Rastrgat će ga i pojesti ljudi privučeni mirisom koji izaziva ljubav. Takva je priča o zločinu i kazni Jean-Baptistea Grenouillea, koji je postao ubojica iz želje da stekne neodoljivu moć – da nadahne ljude ljubavlju.

Tekst o sudbini Jean-Baptistea Grenouillea rastavljen je u nekoliko planova. Prvo, to je svrha teksta (pokušaj odgovora na pitanje - zašto je napisan). Drugo, to je opći pogled na autorove interese i razmišljanja. Treće, ovo su nevjerojatni momenti u sredstvima kojima se autor služi. Čitajući knjigu rano se postavilo pitanje njezine namjene - zbog poluintuitivne ideje da se takav tekst ne može napisati tek tako, kao "pulp fiction", a još više kao historiografsko djelo. Potreba za odgovorom na ovo pitanje pojačava pozornost na nijanse rada, od kojih se neke počinju isticati i postupno vode određenim razmatranjima. Prvi iznenađujući trenutak bila je lakoća autora u smislu izgradnje prezentacije. Očito je bilo neočekivano da čim određeni novi sporedni lik, autor, nimalo ne zamarajući se glatkoćom prijelaza, naglo prekida opis događaja i potpuno i dugotrajno prelazi na opis lika, i to na neki nestandardan način.

Nadalje, ako idemo dalje tijekom izlaganja, dvije su točke od posebnog interesa. Prvi je Grenouilleov boravak u spilji (s na prvi pogled iznenađujuće kontrastnom vezom: njegov san, kada se guši od vlastitog (!) mirisa i odsutnost upravo tog mirisa, što je on zapravo ustanovio). Drugi s tim u vezi jasno i jednostavno ukazuje na pustolovinu glavnog lika do potpunog shvaćanja nemogućnosti razumijevanja samoga sebe (uostalom, kroz mirise je percipirao i shvaćao sve i svašta). A ako istu stvar shvatite na složeniji način, onda se ovdje vidi, ako ne jedina, onda ključna autorova naznaka o nemogućnosti postavljanja ciljeva i samoodređenja na temelju samo vlastitog talenta. Druga međuzanimljivost povezana je s epizodom Grenouilleova boravka kod markiza de la Tailade-Espinasse.

Promjene kod glavnog lika nastaju kada se prvi put (!) ugleda (u ogledalu) - nakon toga se njegova vanjska slika za njega odvaja od " unutrašnji svijet“, a na temelju želja drugog, ispada da se prvi može igrati s vanjskim svijetom. Vjerojatno u ovom trenutku Grenouille postaje čvrsto uvjeren u ludu ideju da shvati granicu svog talenta i sposobnosti u savršenom mirisu koji će postati njegov prema van. U sceni neuspjelog smaknuća Grenouillea postaje jasno što je Patrick Suskind htio reći tekstom. Tekst je Upozorenje jaki ljudi da je razvoj i ostvarenje talenta radi talenta besmislen (nesreća i razočarenje su najblaže riječi koje opisuju osjećaj na kraju takvog puta).

Daljnji dramatični završetak djela, povezan s Grenouilleovim samoubojstvom, već je samo lijepa potvrda Upozorenja. Ovdje je važno posebno istaknuti ponašanje Antoinea Rishija u sceni pogubljenja (i pozornost autora na to). To, naravno, uznemiruje i čitatelja (i Grenouillea (!)), ali poanta je, mislim, da ovdje autor konkretno pokazuje da sa stajališta njegova talenta i njegove kompetencije] Jak čovjek- izvan konkurencije i bez sumnje najbolji. I ovo je još jedan argument koji opravdava Upozorenje. Ostaje samo dodati da je Grenouilleovo padanje u nesvijest od iznenada "začutog" "vlastitog mirisa" u sceni smaknuća i podudarnost tog njegovog doživljaja sa snom u špilji još jedna podcrta Upozorenja, ovaj put umjetnička. Treći put se isto podvlačenje pojavljuje u sceni Grenouilleova samoubojstva. Posebno važno i zanimljivo pitanje je sljedeće. Poduzima li autor bilo kakve korake kako bi odredio smislen prostor za postavljanje ciljeva? Smatra se da, po uglavnom, ne, osim poznate indikacije prisutnosti vanjskog svijeta u epizodi Grenouilleova povratka iz spilje u Svijet.

Priča o Jean-Baptisteu Grenouilleu, koji je počinio niz brutalnih ubojstava kako bi ostvario svoj željeni san - stvaranje duhova ljubavi.

“U Francuskoj je u osamnaestom stoljeću živio čovjek koji je pripadao najbriljantnijim i najodvratnijim figurama ovog doba, tako bogatog briljantnim i odvratnim likovima. Zvao se Jean-Baptiste Grenouille."

18. stoljeće. Francuska. Pariz. Ljeti, u užasnom smradu i zagušljivosti grada, rađa se Jean-Baptiste Grenouille. Grenouillea je majka rodila pod stolom ribarnice, među ribljim glavama. Majka je optužena za čedomorstvo i pogubljena, a policija novorođenče daje određenoj medicinskoj sestri. Žena odbija brinuti se o djetetu, jer ono, prema njenim riječima, "ne miriše kao druga djeca" i opsjednuto je vragom. Zatim ga predaju u sirotište Madame Gaillard. Grenouille živi ovdje do svoje osme godine, djeca ga se klone, a uz to je i ružan. Nitko ne sumnja da ima istančan njuh. Zatim ga Madame Gaillard daje kao radnika kožaru. Grenouille radi u teškim uvjetima, podnosi sve bolesti. Ništa ga ne može slomiti. Jedina radost mu je učenje novih mirisa. Jednom na ulici osjeti ugodan miris, on ga poziva. Izvor mirisa je mlada djevojka. Grenouille je opijen njezinim mirisom, zadavi djevojku uživajući u njezinom mirisu, a potom neopaženo nestane. Njega ne muči savjest, on je pod vlašću arome.

Jednog dana, kao glasnik, dolazi kod parfimera Baldinija, donosi mu kože koje je ovaj naručio. Baldini je parfimer koji više nije popularan kao njegov konkurent. Pokušava razumjeti formulu parfema svog konkurenta. Grenouille igrom slučaja dospijeva u Baldinijevu laboratoriju i, slušajući svoj instinkt, miješa sastojke i reproducira isti parfem. Baldini je iznenađen. Od tada je Grenouille postao Baldinijev učenik, podučavajući Grenouillea kako izvući mirise iz raznih cvjetova pomoću sublimacije. Sada je Grenouille, svladavši ovu vještinu, naučio kreirati parfeme prema pravilima, ali je pao u očaj kada je saznao da se svi mirisi ne mogu zatvoriti u bočicu.

Tada Grenouille ulazi u pećinu i tamo živi nekoliko godina. Shvaća da on sam ne miriše i želi izmisliti parfem kako bi ga se ljudi prestali kloniti i smatrati ga za obična osoba. Napuštajući svoje utočište, Grenouille pada pod pokroviteljstvo markiza Taillade-Espinassea, tvorca "teorije fluida", zatim napušta markiza i odlazi u Grasse, gdje postaje šegrt gospođe Arnulfi, parfimerove udovice. Odjednom, pokraj nečijeg vrta, opet osjeti miris, još raskošniji od mirisa djevojke koju je jednom zadavio. To je miris mlade Laure Richis koja se igra u vrtu, a Grenouille odlučuje da je pronašao vrhunac budućeg parfema, svoje glavne kreacije u životu: miris apsolutne ljepote. Dvije godine shvaća znanost skupljanja mirisa i uvjeren je da miris kože i kose prekrasna žena najbolje se prihvaća tkanina obrađena mašću bez mirisa. U gradu počinje val čudnih ubojstava, mlade djevojke postaju žrtve. Grenouille je taj koji skuplja mirise brijući svoje žrtve i mažući ih mašću.

Ljudi ne mogu razumjeti motive ubojice. Utvrđeno je da djevojke nisu bile izložene seksualnom nasilju. Samo je jedna osoba u Grasseu toliko pronicljiva da počinje uviđati prave motive ubojice. Ovo je Laurin otac, konzul Rishi. Vidi da su sve žrtve lijepe i počinje se bojati za svoju lijepu kćer. Potajno odvodi Lauru. Ali Grenouille je pronalazi po njezinoj opojnoj aromi, ubija je, namaže, šiša i odnosi njenu aromu sa sobom. Sada, imajući dovoljno mirisa, miješa ih i stvara savršeni parfem. Ali konačno je pronađen i uhićen.

Grenouille je osuđen na smrt. Ali nitko nije znao da je on stvorio parfem. Prije pogubljenja, Grenouille potajno stavlja ove parfeme. Kad su se našli na odru, stražari su pustili Grenouillea, a krvnik je spustio ruke. Parfem je bio toliko lijep da su se ljudi odmah zaljubili u Grenouillea i zaboravili da je ubojica. Gledatelji koji su došli gledati smaknuće razvijaju tjelesnu strast jedni prema drugima. Počinje suluda orgija. On sve to pogleda i, iskoristivši opće ludilo, nestane. Nakon sljedećeg dana, droga prođe, ljudi se nađu goli i, posramljeno odjeveni, tiho odluče zaboraviti na ono što se dogodilo. Umjesto Grenouillea, pogubljen je nevin.

Grenouille je slobodan. Ali nije sretan. On razumije da ljudi neće moći cijeniti njegovu kreaciju. Vraća se u Pariz, odlazi na groblje, vidi lopove i skitnice okupljene oko vatre. Grenouille je prekriven njegovim parfemom od glave do pete, lopovi i skitnice nasrću na njega, opčinjeni aromom, rastrgaju ga i ... proždiru ostatke velikog parfimera Jean-Baptistea Grenouillea.

Prepričao E. A. Potekhina.

11. razred

IZ KNJIŽEVNOSTI KRAJA XX. - POČETKA XXI. SUVREMENI KNJIŽEVNI PROCES

M. PAVLIN, P. ZYUSKIND

UZORCI ESEJA

Jean-Baptiste Grenouille - "mračni genij" iz umjetnosti

Autor od samog početka romana upozorava čitatelja da je riječ o osobi koja je spadala u red najbriljantnijih i najodvratnijih figura epohe bogate briljantnim i odvratnim osobnostima. Zvao se Jean-Baptiste Grenouille.

Čini se da je sve jasno. Ali zapravo je slika parfimera nevjerojatno složena i kontradiktorna. S jedne strane, Grenouille je nesretno dijete koje je zamalo ubila vlastita majka. Ne vole ga u skloništu, pokušavaju ga ubiti nekoliko puta, ne vole medicinske sestre pa čak ni svećenika, nitko nikada s njim nije doživio prijateljstvo, junak ni u kome nije probudio želju za prijateljstvom ili ljubav.

S druge strane, Jean Baptiste je genije. On je jedini koji razumije bit mirisa, stvara genijalne parfeme od neočekivanih sastojaka, stvara mirise koji mogu kontrolirati ljude.

Ali postoji i druga strana Grenouillea – on je čudovište, ubojica. Kako bi stvorio formulu za savršeni miris, potrebni su mu novi sastojci, a za to čini zločine. Zanimljivo je da junak uopće ne razumije bit onoga što se događa: potrebni su mu mirisi lijepih djevojaka za duhove - ubija ih ne gledajući ih u oči, ne izazivajući nikakve emocije prema njima - zanima ga samo čisto znanstveno . On je čudovište i ubojica, ali briljantan ubojica, koji svojim postojanjem dokazuje da su genij i zločin sasvim spojive stvari.

Briljantni nitkov Grenouille pripada istoj kategoriji kao de Sade, Saint-Just, Fouchet i Bonaparte. U nečemu ih je i nadmašio, jer od trenutka rođenja ostao je bez duše, ljudskosti u njemu jednostavno nema. Ubija bez osjećaja, vođen samo hladnom kreativnom računicom, bez kajanja i žaljenja, mržnje i strasti.

On je manijak, ali ne u onom za nas uobičajenom smislu - "manijak ubojica", već u smislu "kreativni manijak" - osoba koja ne može ne stvarati. Njegova tragedija je u tome što, kako biste dobili izvor za stvaranje remek-djela, morate se lišiti lijepa djevojkaživot. Ovaj manijakalni genij, ubijajući, dosljedno i tvrdoglavo ide ka svom profesionalnom cilju. On je samo umjetnik, u njegovim zločinima nema ničeg osobnog.

Junak Suskinda izaziva gađenje, znatiželju i shvaćanje da on nije žrtva, već ubojica, iako je, naizgled, duboko nesretan. Pisac je uspio stvoriti sliku koja, međutim, ne izaziva suosjećanje, jer namjerni Grenouille ne izgleda kao nesretnik, već i kao strašni ubojica.

Junak postiže svoj cilj: stvara se miris koji mu daje mističnu moć nad gomilom. Ali pisac ne slika junakovu pobjedu, nego njegov poraz. Miris koji je stvorio ne poboljšava ljude, već ih, naprotiv, kvari. Nemoguće je čovječanstvo popraviti na bolje uz pomoć umjetnosti lišene morala. Potvrda te ideje je scena javne orgije koja se dogodila nakon pokušaja smaknuća Grenouilleovog ubojice.

Heroj, koji je htio prisvojiti stvoreni miris kako bi bio kao svi ostali, na kraju nije uspio. Taj mu je miris davao samo privremenu, iluzornu moć nad gomilom, koja će nestati kada iz boce iscuri i posljednja kap.

Finale romana još jednom naglašava ideju da umjetnost, savršenstvo i ljepota trebaju ići zajedno.

Poslušao je jednog gospodina koji je rekao drugome: “Čudno kako mirišu isto, prožete parfemom, sve te suhe, lijepe smeđokose djevojke,” i, kako to često biva, vulgarnost, vezana za nitko ne zna što, čvrsto omotan oko sjećanja, hraneći se njegovom tugom.

Vladimir Nabokov.
"Proljeće u Fialti"

Žandaru, koji je osuđenicu izvodio iz sudnice, učinilo se da je postala mirnija. Pretpostavila je da je služio u Alžiru, pa čak je rekla i kakvu kolonjsku vodu koristi, jer je jednom prilikom imala poznanika koji ga je njome naparfimirao.

Sebastijan Japriso.
"Zamka za Pepeljugu"

Godine 1985 njemački književnik Patrick Suskind objavio je svoj roman, čiji je prijevod objavljen u stranoj književnosti pod naslovom "Parfimer" (u novom ruskom prijevodu - "Aroma", au originalu - "Das Parfum"). Roman se smatrao divnim koliko i odvratnim. glumac- pripravnik parfimera bez korijena Jean-Baptiste Grenouille.

Mjesto i vrijeme radnje: Francuska 18. stoljeća, zemlja vrhunskih parfema i neopisivog uličnog smrada. Tamo se rodio odvratni gad s jednim talentom i blagom - fenomenalno oštrim, genijalnim njuhom. A onda je slučajno otkrio da nisu svi mirisi koji dolaze iz čovjeka loši, ali među njima ima aroma savršenijih od bilo koje kreacije parfimera. Nije čitao ni Pjesmu nad pjesmama ni drevne pjesnike, pa se miris mladih djevojaka pokazao kao njegovo vlastito nevjerojatno otkriće, koje je odredilo njegovu sudbinu. Na kraju krajeva, djevojke su isto cvijeće, njima se miris može i treba oduzeti, postupajući po pravilima parfumerijske umjetnosti, a pored ružine vodice i esencije jasmina, na polici će stajati i esencija ljubavi.. .

Nemojmo govoriti o romanopisčevoj briljantnoj erudiciji i duhovitosti, već se zadržimo samo na jednoj njegovoj tvrdnji: svi osjećaji koje gajimo prema vlastitoj vrsti, sva emocionalna percepcija svijeta temelji se na mirisima. Nemamo moć nad svojim sviđanjima i nesviđanjima jer ne obraćamo dužnu pozornost na te tajne signale našem drugom "ja". Kritičari lako objašnjavaju čitateljima da su Suskindovi mirisi “metafora za sveobuhvatnu povezanost među ljudima” i “simbol nepoznatog u ljudskoj prirodi”. Međutim, ova metafora (ili simbol) temelji se na određenim činjenicama koje desetljećima privlače pažnju znanstvenika.

Koje informacije čovjek izvlači iz mirisa? Je li to moguće u principu, s našim osjetilom mirisa otupljenim civilizacijom? Ako se to događa, zašto onda uopće nismo svjesni ovog izvješća? I postoji li doista "esencija ljubavi"?

Miris njenog parfema

Svatko zna koliko je teško zapamtiti miris ili ga opisati riječima. Zapravo, u našem jeziku nema odgovarajućih riječi. Svježe, oštro, slatko, trpko – najopćenitiji, besmisleni pojmovi. (Čak su primjenjivi ne samo na miris, već i na dodir i okus.) Nije ni čudo što pjesnici i pisci radije imenuju miris po izvoru: miriše na božićno drvce, mandarine, dim... Ali naš jezik nije uopće tako bespomoćna kad je, primjerice, u pitanju vid: ne kažemo „boja vedrog neba“ ili „boja trave“, već boju samouvjereno nazivamo plavom ili zelenom. Što je spriječilo osobu da smisli točno iste nazive za mirise?

Razlog je u građi našeg tijela, u anatomiji središnjeg živčanog sustava. Olfaktorni bulbusi tješnje su povezani s hipotalamusom i limbičkim sustavom od vida i sluha, a mnogo slabije s moždanom korom. Drugim riječima, mirisi su snažno povezani s emocijama, a slabo s logičnim razmišljanjem i govorom. Otuda bolna kontradikcija: znate da volite ovaj miris ili ga ne podnosite, prepoznajete ga među ostalima, ali nemoguće je objasniti što je to.

Besmisleno je boriti se s vlastitom anatomijom i izmišljati posebnu riječ za miris narcisa. Ali možete pokušati shvatiti koje prednosti ima naš aparat za percepciju mirisa - takav kakav jest. To je uspio čovjek koji je bio književnik, pjesnik i prirodoslovac. " A njezin je parfem bio jeftin, sladak, zvao se Tagore. Ovaj miris, pomiješan sa svježinom jesenjeg parka, Ganin je sada ponovno pokušao uhvatiti, ali, kao što znate, sjećanje uskrsava sve osim mirisa, a ništa ne uskrsava prošlost tako potpuno kao miris koji je nekoć bio povezan s njom.". (V. Nabokov. "Mašenka").

Briljantna formula. Miris parfema jedina je "slijepa točka" u vidljivoj i opipljivoj slici djevojke, a tako i treba biti, jer miris nije dio slike šifrirane u sjećanju, već ključ za nju. Ovo više nije poezija, nego fiziologija. „Flashbulb memory“, „memorija olfaktornih žarulja“ – to je naziv za sposobnost mirisa da trenutno oživi sjećanja. Miris služi kao tipka za hitan poziv, izvlačeći na vidjelo određeni prizor iz prošlosti sa svim davno zaboravljenim sitnim detaljima, mislima i osjećajima.

Živa, emotivna sjećanja evociraju mirise poznatih mjesta. (Napoleon na Svetoj Heleni je napisao: “ S zatvorenih očiju Po mirisu bih prepoznao svoju Korziku'.) Možete se prisjetiti i drugih situacija, manje poetičnih, ali također važnih za osobu. Miris etera u zubarskoj čekaonici izaziva tjeskobu kod pacijenata, lupanje srca - drugim riječima, sadržaj adrenalina u krvi raste. Drili se još ne vide i ne čuju, ali tijelo je već spremno za stres.

Očito, "olfaktorno pamćenje" može biti vrlo korisno u borbi za opstanak. Umjesto duge analize poznatih podataka, logičnih usporedbi i modeliranja daljnjeg toka događanja, dolazi do trenutne restauracije zaboravljenog iskustva, koje se zbog svoje iznenadnosti i spontanosti čini kao čudo. Nije slučajno što pjesnici pišu o mirisima i nije slučajno što riječ "inspiracija" u nekoliko jezika dolazi od "inspiration" (nadahnuće), a umjetnički uvid se naziva "njuh". Znanje koje dolazi niotkuda...

S druge strane, upravo ta “anticipacija misli”, zaključci koji nastaju izvan logike, nemotivirane emocije kompromitiraju njuh u očima mislilaca, čineći ga prizemnim, životinjskim osjećajem (npr. kod Kanta) . I doista, nije li ponižavajuće da miris cvjetnog parfema ili lošeg benzina razumnog čovjeka vrati na davno zastarjele gluposti i pogreške? Koja je prednost u tome, koja je svrsishodnost? Samo jedno priznanje životinjskoj prirodi.

Tvoji prsti mirišu na tamjan

Dok su se pjesnici i filozofi svađali, ljudi s maštom aktivno su provodili u praksi fenomen "pamćenja mirisne žarulje". Miris koji stvara određeno raspoloženje moćna je sila koju bi bilo šteta ne iskoristiti. I nije slučajno da najviše raznih naroda vjerski obredi popraćeni su paljenjem tamjana. Pretpostavlja se da je to ugodno bogovima, a nema sumnje da sami vjernici pritom jasnije osjećaju posebnost bogoslužja u odnosu na svakodnevni život, svoje zajedništvo i uključenost u sakrament. Poznati miris pomaže ugoditi se blagdanskom uzvišenom raspoloženju, oživljava jednom doživljeno strahopoštovanje ... (Molimo vjernike da se ne uvrijede. Razumijevanje zakona prirode i njihovo slijeđenje - bilo da je to mirisni dim tamjana ili "zlatni rez" " u proporcijama hrama - po našem mišljenju, samo svjedoči o mudrosti.)

Sposobnost uživanja u mirisima - čak i onima koji nisu povezani s ničim korisnim! - najvjerojatnije je kongenitalna, a ne stečena. Dokazati to nije bilo lako, a ipak eksperimenti s malom djecom potvrđuju da je sposobnost uživanja u aromama, očito, svojstvena čovjeku po prirodi. Možda zato ljudi različite kulture pokazuju veliku jednodušnost, dijeleći mirise na "ugodne" i "neugodne" - mnogo više nego, recimo, razlikujući "lijepe" od "ružnih". Kip stranog boga može biti apsurdan, ružan, ali tamjan je svuda tamjan. I tamjan (aromatična smola drveća roda Boswellia koje raste u Južnoj Africi) i tamjan (aka majčina dušica, poznata i kao puzava majčina dušica - neupadljiva biljka uobičajena u moskovskoj regiji) mirišu ugodno svakome. A na otoku Mayotte, u blizini Madagaskara, mladi ljudi prije ceremonije inicijacije udišu dim posebnog dimljenja: morske trave, kore limuna, kokosovo ulje i sjemenke lokalnih biljaka tinjaju u loncu. Čini se da je dobro odabran, u svakom slučaju miris se svidio europskim etnografima ...

Sve to budi razmišljanja o semiotici prirodnih mirisa - o fiksnom značenju (ili, ako hoćete, fiziološkom djelovanju) određene arome. Doista, postoje mirisi s određenim svojstvima koja su jednaka za sve ljude - svojevrsni modulatori stanje uma. Dakle, postoje mirisi koji povećavaju budnost (ovu riječ fiziolozi nazivaju velikom pažnjom koja ne slabi tijekom vremena), - miris metvice, kao i neki cvjetovi iz obitelji ljiljana. Ovo opažanje nije prošlo nezapaženo: u američkoj vojsci žvakaća guma od mente uključena je u prehranu vojnika, a čak ni stražarima nije zabranjeno žvakati je. Zaštitari u samoposlugama također ... Nikada nisam vidio miris ljiljana, ali oni stalno žvaču žvaku.

Aromaterapija je tema za poseban veliki članak. Ali općenito, učinak aroma na psihu smatra se korisnim, iako to nije uvijek moguće pokazati u eksperimentu. Uzbudljivi ili umirujući, ugodni mirisi razveseljavaju, olakšavaju život, darujući "nelogične" pozitivne emocije. Kao što je Sir Henry rekao mladom Dorianu Grayu, koji je, nakon što je preživio šok, pohlepno njušio jorgovan: “ Tretirajte dušu osjetima i pustite dušu da iscijeli osjetila».

Međutim, konačna percepcija mirisa, njegova pozitivna ili negativna ocjena još uvijek ovisi o osobno iskustvo. To je bit "olfaktivnog pamćenja", da obnavlja događaje NAŠEG života, jednog i jedinog. Jedna te ista kolonjska voda nekome će probuditi uspomene na prvu ljubav, a nekome - na omraženog šefa.

Okorjeli antiklerikalac se gadi miris tamjana. Miris smrekovih iglica smatra se laganim, nadahnjujućim optimizmom. Dapače, devet od deset građana asocira na praznik, na šampanjac i na film "Ironija sudbine"... a deseti, da se to ne kaže kod nas, podsjeća na vijenac od jelovih šapa na svježi grob. Nije uzalud Joseph Knecht u Hessenu, govoreći o subjektivnim i stoga neprikladnim asocijacijama za Igru, kao primjer navodi miris.

Dakle, postoje li mirisi univerzalnog djelovanja? Slova leteće abecede, koja uvijek svi čitaju na isti način?

Duh vodstva

Bilo je prirodno takve mirise tražiti među onima koji dolaze iz nas samih. Znamo da životinje iz mirisa svojih srodnika dobivaju mnogo korisnih informacija: po mirisu određuju spolni i društveni status, ali i trenutačno raspoloženje sugovornika. Dovoljno je promatrati kako pas njuši stup: to vam nisu nekakvi neizrecivi osjećaji, već pravi rad s bazom podataka!

Narodi koji se ponekad nazivaju "primitivnima" obraćaju veliku pozornost na miris tijela. Australac iz plemena Gijingali, ugledavši prijatelja na dugom putu, prođe rukom ispod njegove ruke, a zatim preko prijateljovih golih prsa: kažu, rastajemo se, ali moj će duh ostati s tobom. Bušmani u Kalahariju izvode slične radnje tijekom magijskih obreda iscjeljivanja, domoroci Papua Nova Gvineja- tijekom poroda. Značenje simboličke radnje je očito: miris osobe percipira se kao dio sebe, a ljudi teže prenijeti dio sebe onima kojima žele pomoći.

Za civiliziranu osobu, naravno, neugodno je razmišljati o takvoj simbolici. Međutim, europska kultura zadržala je tragove toga. Glavni izvor mirisa kod ljudi su pazusi. Vjerojatno je gestikulacija koja prati govor - sklapanje ruku u znak iznenađenja ili ogorčenja, pozdravno i oproštajno mahanje - povijesno povezana upravo s potrebom otvaranja pazuha kako bi se dodatno privukla pozornost na sebe, poslala svojevrsna kemijska potvrda riječi sugovorniku. U tom svjetlu ruke vođa ispružene nad masom i svečani stranački pozdravi izgledaju sasvim drugačije...

U jednom od izvještaja britanskih tajnih službi iznesena je jetka sugestija da Fuhrer, podižući ruku, uživa u vlastitom mirisu. Od tada Adolf Hitler nije volio Britance ...

Papuanska plemena koja žive uz more smatraju da planinski Papuanci smrde loše, a ne kao njihovi suplemenici. Pokazalo se da čak i stanovnik modernog grada može razlikovati mirise "nas" i "njih". U eksperimentu su ljudi točno birali između nekoliko identičnih košulja koje su nosili njihovi krvni srodnici. Majke više vole miris svog djeteta od mirisa tuđe djece. Djeca ne vole samo miris svoje majke - on ima izražen umirujući učinak. (Kao i miris omiljene mekane igračke, s kojom moderno dijete ponekad provodi više vremena nego sa svojom majkom.) Mirisi seksualnih partnera čine se ugodnijim od mirisa stranaca ... Ispostavilo se da nije Slučajno je u mnogim jezicima još uvijek sačuvana strašna uvreda, s posebnim užitkom izrečenom na adresu stranih elemenata - "smrdljiv".

Čim postoje činjenice, mora postojati i kemijska pozadina. Kako miriše osoba?

Formule ljubavi

Otkako je 1959. godine dobivena sićušna kapljica tvari neodoljivo privlačne za mužjake svilene bube, čitavi tomovi napisani su o životinjskim atraktantima i feromonima. (Odmah definirajmo: atraktant je privlačna tvar, suprotno od repelenta; feromon je širi pojam, to je naziv za svaku tvar čiji miris nosi semantičko opterećenje.) I blesavi voćni moljci i lukavi štakori predali su se moć mirisa. Počeli su se pojavljivati sintetski feromoni, koji nisu niži od prirodnih. Razmišljali smo i o ljudskim feromonima. Uostalom, poseban značaj mirisa za zaljubljene odavno je poznat: koliko se o njemu pjevalo i pričalo, od Ovidija do Bunjina i Kuprina!

Bombikol je atraktant ženke svilene bube. Bilo je potrebno 313.000 insekata da se dobije oko 4 miligrama ove tvari.

Parfumer Suskind, u potrazi za esencijom ljubavi, ubio je djevojke, umotao tijela u plahtu namazanu mašću, a potom alkoholom izvukao miris iz masti i kose. Moderni istraživači preferiraju humanije pristupe. Dobrovoljcu se stavlja "pod kapu" ili mu se stavlja narukvica. Hlapljive tvari koje isparavaju s kože odnose se strujanjem zraka, a zatim ih vežu adsorbirajući polimeri. U drugim eksperimentima subjekti nose standardne pamučne majice ili jastučiće ispod pazuha.

Analitička kemija, kao što se i očekivalo, dala je točne odgovore na sva pitanja o kemijskom sastavu "ljudskog duha". Srećom, čovjek nema mošusnu žlijezdu koja izlučuje mirisnu lojnu tajnu - postoje žlijezde lojnice i znojnice, potonje dvije vrste. Tekući znoj, po sastavu sličan krvnoj plazmi, izlučuju ekrine žlijezde. A najbliži analog "organa mirisa" drugih sisavaca kod ljudi su apokrine znojne žlijezde. One, kao i žlijezde lojnice, završavaju svoj razvoj do kraja puberteta, a njihov razvoj i rad reguliraju hormoni.

Upravo u tajni apokrinih žlijezda otkrivene su tvari iz klase steroida, za koje je fiksirana slava "ljudskih atraktanata" - androstenon ( 5-alfa-androst-16-en-3-one) s karakterističnim mirisom na amonijak i androstenol ( 5-alfa-androst-16-en-3-a-ol) sa slatkastim mirisom mošusa.

Dovoljno je pogledati njihove formule i reći: stara je zagonetka riješena, to su tražili izumitelji eliksira ljubavi. Cibeton i muscone, mirisni počeci cibetke (aka cibet, cibet i sivet), sekretorna tvar živih mačaka, te mošus mošusa, parfimerima su odavno poznati kao nositelji “senzualnog”, “teškog”, “uzbudljivog” mirisi (koji, međutim, mogu biti odvratni kada se predoziraju ili su loše sastavljeni). Isto vrijedi i za "umjetni mošus", "exaltolide" ili 15-pentadekanolid sintetiziran prije otprilike pola stoljeća. Najvrjednije komponente modernih parfema, pokazalo se, imitiraju steroide znoja! Štoviše, androstenon i androstenol pronađeni su u tartufima i celeru – prehrambenim “afrodizijacima”.

Nije preostalo ništa: provjeriti kako te tvari utječu na ljudsko ponašanje. Hoće li se pročišćeni koncentrirani steroidi pokazati kao ljubavni napitak smrtonosne moći?

U eksperimentu, kada se subjektu pokaže majica kratkih rukava "namirisana" androstenolom zajedno s majicama koje nose muškarci i žene, slatkasti mošusni miris prepoznaje se kao ženski. Androstenon ima oštriji, muški miris. (Usput, imajte na umu da osjetljivost na oba ova mirisa jako varira - neki ih ljudi uopće ne razlikuju.) Stolac u liječničkoj ordinaciji ili čekaonici, namirisan androstenonom, privlačio je žene - odabrale su ovo mjesto s učestalost koja isključuje pogrešku eksperimenta; muškarcima se, s druge strane, nije svidjela mirisna fotelja, koja je izgledala jednako udobno kao i ostale. Ali ono što je iznenađujuće je da su muškarci na isti način reagirali na stolicu s androstenolom!

Bilo je mnogo takvih eksperimenata. I nikad se ništa slično nije dogodilo... Nema orgija u laboratoriju, nema ekstaza i bakanalija. "Preference nad greškom" je sve. A što ste točno htjeli? Čovjek je kompliciraniji od većine životinja: feromon muškog sisavca ne nastaje u tijelu ženke, dok se androstenon i androstenol izlučuju znojem i kod muškaraca i kod žena. Razlika je samo u omjeru: žene imaju veći relativni sadržaj androstenola, ali je ukupna količina oba steroida veća kod muškaraca. Kad bi obje ove supstance bez promašaja izazvale erotsko uzbuđenje ... o, teško bi bilo živjeti na svijetu.

Naravno, to nije spriječilo trenutačno puštanje erotskih parfema i kolonjskih voda koji sadrže steroide, koji jednostavno moraju baciti sve djevojke na leđa na milju oko klijenta. “Uvijek je bila ‘neraspoložena’, a sada je raspoložena svaku večer! Natjerajte ženu da prijeđe s "ne, ne, ne" na "da, da, da" ... "Kolonjske vode i sprejevi u sex shopovima nisu ustajali, a masovna ekstaza, koja odgovara reklamnim obećanjima i prodanoj količini, nešto neće počni na bilo koji način...

Miris strasti: ne koristiti u uredu

Dakle, androstenon i androstenol nisu "ljubavni napici", već suptilni modulatori ponašanja. Ne može biti drugačije: previše faktora upravlja našim osjećajima. Usput, ne boli se podsjetiti da je u životinjskom svijetu ljubav usko povezana s ratom, uzbuđenje - s agresijom.

Stvorenje koje odiše mirisom koji je privlačan suprotnom spolu riskira da ga stvorenje svog spola udari po glavi. Da, i suprotni spol može reagirati paradoksalno. Prodavačice moskovskih sex shopova žale se da vas mirisi sprejeva (koji, naravno, prije prodaje moraju provjeriti na ispravnost) mogu izluditi do večeri. No, možda mirisi nisu toliko krivi, nego su sve u kupcima? Uostalom, "pamćenje mirisnih žarulja" može igrati protiv duhova s feromonima: dovoljno je upoznati jednu lošu osobu, namirisanu mošusom, tako da negativna reakcija traje dugo vremena.

Međutim, što smo sve o muškarcima? Što je s ženskim privlačnim tvarima? Osim androstenola ugodnog (iako ne očekivanog neodoljivog) mirisa, pronađena je još jedna ženska "ljubavna čarolija" - hlapljive alifatske masne kiseline izolirane iz vaginalnog sekreta. Kao i kod steroida, nije bilo scena ekstaze, a eksperimenti su dali oprečne rezultate - ponekad su seksualni odnosi među sretnim damama naparfimiranim alkoholnim pićima s "ljubavnom čarolijom" postajali sve češći u odnosu na one koje su dobivale obične parfeme, tada kao da ništa od toga ... Ovo opet - nije spriječilo ni patentiranje ni širenje ljubavnog napitka.

Putem je na vidjelo isplivao stravičan detalj. Ispostavilo se da su sve žene podijeljene u dvije populacije: neke od istih kiselina se sintetiziraju u tijelu, dok druge ne. Odatle vjekovna nepravda muške ljubavi! Odrediti kojoj populaciji pripadamo, dragi čitatelji, u principu nije teško: kromatografijom, primjerice, na silika gelu... ali zašto? Neće se naći lijepe kiseline - bit će šteta, ali će se naći - na taj način možete sumnjati u čiste i svijetle osjećaje drugih.

Ne mogu ne upozoriti potencijalne kupce ljubavnih čarolija na čudan rezultat jednog od eksperimenata. Kada su se djevojke, namirisane alifatskim masnim kiselinama, ponašale kao tražiteljice posla, stopa odbijanja dramatično se povećala u usporedbi s kontrolnom skupinom.

Miris tvojih bakterija

Dakle, čini se da mirisi pojedinih tvari ne pobuđuju ludu strast. Ali ostaje još jedna mogućnost: sastav mirisa! Nije slučajno da se u Süskindovu romanu čak dvadeset i pet djevojaka odreklo svog mirisa kako bi napravile esenciju ljubavi.

Zapravo, čak je i miris jedne osobe izuzetno složen i različit od bilo kojeg drugog (svaki pas će to potvrditi). Miris je ista sastavna značajka pojedinca kao otisci prstiju i genotip. Štoviše, ne samo da je kvalitativni i kvantitativni sastav tajne jedinstven - jedinstvena je i bakterijska flora.

Svježi sterilni ljudski znoj ne miriše gotovo ništa. Miris, uključujući i miris steroida, o kojem smo upravo govorili, javlja se kao posljedica djelovanja bakterija. (Naravno, ne govorimo o patogenim mikrobima, već o tzv. saprofitima - bezopasnim bićima koja tiho i spokojno žive na toploj ljudskoj koži.)

Činjenica je da se androstenol i androstenon, kao što bi trebalo biti za hidrofobne tvari, oslobađaju u obliku topivih sulfata ili glukuronidata. Bakterijski enzimi odgovorni su za oslobađanje hidrofobnih oblika, koji stvaraju miris.

Gljivice poput kvasca žive na tjemenu, ispod kose. Iz lipida koje izlučuju žlijezde lojnice sintetiziraju tvari koje kosi daju "orašast", miris "breskve" - jednom riječju, istu "mješovitu aromu smole, mošusa i kokosovog ulja", koju je pjevao Charles Baudelaire. (dobro da nije znao za ovaj kvasac...)

Ali kožni mikrokoki pridonose oslobađanju tvari čiji mirisi ne izazivaju nikakvu poeziju: 4-etilheptanoična (aka "kozja"), izovalerijanska i druge slične kiseline. Zato su se pojavili dezodoransi, sapuni, puderi s antibakterijskim svojstvima. Pravilno nanesite mikrokoke - pa čak ni na paklenoj vrućini znoj ne poprimi gadan miris! Uklanjanje dlačica u pazuhu ima isti cilj – smanjiti površinu na kojoj se bakterije mogu naseliti.

Uz higijenske mjere, međutim, korinebakterije odgovorne za oslobađanje steroida također umiru. U eksperimentu njuškanja košulje, ispitanici nisu mogli pogoditi nosi li nositelj odjeću ili žena ako nosi dezodorans. Ima o čemu razmišljati...

Međutim, ako osoba ima komplekse oko mirisa svog tijela (odnosno, sigurna je da smrdljive kiseline poništavaju pozitivan učinak steroida), može se odvažiti i na strože mjere. U zemljama Istoka (na primjer, u Japanu), oštar miris znoja smatra se bolešću. Japanci su bili ti koji su razvili kiruršku tehniku za liječenje ovog nedostatka: koža s drugog dijela tijela, bez apokrinih žlijezda, presađuje se u pazuhe. Dalje, ako je pacijent muškarac i boji se indiskretnih pitanja - zašto su ti, kažu, pazusi goli, briješ li se ili što? - dlake se usađuju i na transplantiranu kožu... Imali bismo njihove probleme.

Dakle, svaka osoba ima svoju bakterijsku floru. Netko je uspio uzgojiti čvrste mikrokoke, a netko na najtoplijem danu slatko miriše na mošus ... (Potonji se, međutim, javlja uglavnom na stranicama ženskih romana.) Ispada da ne treba zanemariti mikrofloru kada kuhate ljubav napitak u svakom slučaju.

Možda neprimjetno uzeti uzorak od zle zaljubljene ptice, uzgojiti je na hranjivoj podlozi, zatim posijati na vlastitu kožu, prethodno dezinficiranu karbolnom kiselinom ili Safeguard sapunom ... A ako samo smrdljive bakterije vole novu kožu ?! Nesretna gatara mirisat će slatko ne kao suparnik, već kao obični autobus ljeti u špici. Razumniji način je pokušati odabrati inhibitore za reakcije koje oslobađaju smrdljive tvari iz vodene otopine i pustiti steroide da slobodno ispare. Ili ubiti samo mikrokoke specifičnim antiseptikom, a poštedjeti korinebakterije. Takvi bi dezodoransi oplemenili prirodni miris tijela uklanjajući samo nepoželjne komponente. Međutim, zadatak je još daleko od rješenja.

...A opet, što je sa suštinom ljubavi? Tema nije zatvorena. Neki istraživači sugeriraju da će se eliksir ipak pronaći. Uostalom, atraktanti koji povećavaju vjerojatnost parenja toliko su očito korisni za preživljavanje da je malo vjerojatno da im naša vrsta nikad nije pribjegla. Možda su naši daleki preci začarali jedni druge kemijskim zvicima, koji su kasnije postali nečujni? Toliko je malih vrhova na kromatogramima ljudskog znoja, pa se možda među njima krije “on”?

Ili je možda Patrick Suskind ipak bio u krivu? (Govoreći o znanstvenoj, a ne umjetničkoj ispravnosti.) Možda ne postoji miris koji je svima jednako neodoljiv, ali postoje suptilne podudarnosti između "omiljenih" mirisa i "ljubavnih" receptora?

Zamislite mnoštvo signala i receptora čija korespondencija u parovima dovodi do kontakta, a neusklađenost dovodi do neprijateljstva ili nedostatka interesa: jedan par je odgovoran za erotsku privlačnost, drugi za simpatije u svakodnevnom životu, treći za povjerenje poput “ išla bi s njim istraživati” ... Pa, ovu su ideju već savladali pisci znanstvene fantastike. I u stvaran život- Moglo bi se puno toga reći o molekularnom mehanizmu mirisa... ali ne u ovom članku.

E. Kleščenko
"Kemija i život - XXI stoljeće"

Likovi:

Jean-Baptiste Grenouille

Žena

Djevojka

Louisetta

Laura

Mirisi ljudi

“U gradovima tog vremena osjećao se nezamisliv smrad. Ulice su smrdjele na gnojivo, dvorišta su smrdjela na mokraću, stepenice su smrdjele na trulo drvo i štakorski izmet, kuhinje na loš ugljen i ovčju mast; saloni su smrdjeli na nagomilanu prašinu, spavaće sobe na prljave plahte, vlažne pernate krevete i oštro-slatke pare lonaca. Iz kamina je zaudarao sumpor, iz kožara jetka lužina, iz klaonica krv klanja. Ljudi su smrdjeli na znoj i neopranu odjeću; usta su im smrdjela na pokvarene zube, stomak na sok od luka, a tijela su im, kako su starili, počela mirisati na stari sir i kiselo mlijeko i bolne tumore. Smrdjele su rijeke, smrdjeli su trgovi, smrdjele su crkve, smrdjelo je pod mostovima i u palačama...” Sve je smrdjelo. Sve što smrdi. Ali nitko to nije primijetio. I ako su primijetili, nisu mogli razumjeti, jer ... Zašto? Nisu znali.

Nisu znali…

PRVO MIRIS

Dugo drveno stubište vodi do vrata podruma u kući u Rue Haut-Fer. Stotine štakora gmižu po ovom stubištu, kao da očekuju neki bliski događaj. Možda gozbe, ili možda ... Stotine pari crvenih očiju gori u tami. Ne trepću. čekaju. I smrde...

Također smrdi na trulež i neku strašnu bolest. I zemlja.

Stepenice škripe, štakori su na oprezu. Crvena svjetla njegovih očiju trepere i gase se kao ugljen u ognjištu.

Blijeda svjetlost svijeće klizi po zidu.

Pojavljuju se dvije žene.

Jedna miriše na menstrualnu krv, druga na ribu, koja je, međutim, vrlo slična.

Suknje puze uz stepenice, šušte, držeći se za grubo drvo. Štakori se nevoljko rastaju, stvarajući hodnik.

Ona što smrdi na ribu je trudna.

Druga u ruci drži svijeću čija joj svjetlost grabi ožiljke od boginja na licu.

DRUGI. Ovamo, gospođo.

GOSPOĐA. Da…

DRUGI. Madame zna da će liječnička usluga koštati cijeli franak?

GOSPOĐA. Da…

DRUGI. A gospođi nije žao cijelog franka?

GOSPOĐA. Ne…

DRUGI. Prvi put vidim gospođu kojoj nije žao ni cijelog franka... Cijeli franak je puno novca. Čak i odrasli čovjek može biti ubijen za njega, ako se pronađe prava osoba ... Budite oprezni, gospođo, ove životinje su ovdje. Puno njih. Može li to…

GOSPOĐA. Da…

Štakori ne reagiraju.

DRUGI. Ovamo, gospođo.

GOSPOĐA. Da…

Zastali smo na vratima. Drugi kuca, izbija neku zamršenu melodiju. čekaju.

DRUGI (zamišljeno). Da... gospođi nije žao ni za cijeli franak. Cijeli franak je puno novca...

Zasun zvecka.

Ovo je Severina i gospođa, gospodine doktore...

Vrata se otvaraju. Prikazano je usahlo lice starca. Smiješi se krezubim ustima. Miriše na zemlju.

I Severina se smiješi. Gledaju se u tišini nekoliko sekundi.

Ovo je Severin i gospođa, gospodine doktore... A gospođi nije žao ni jednog franka.

LIJEČNIK. Madam ga je donijela? (Trlja ruke.)

GOSPOĐA. Kome?

LIJEČNIK. Franak! (Idiotski se smije.)

SEVERINA. Gdje je on?

Madame pretura po suknjama. Vadi novčić.

Oči štakora na stepenicama bljeskaju.

Doktorove i Severinine oči također.

Liječnik škripi, trlja ruke i lice.

Severina ga oponaša.

LIJEČNIK. Ovamo, gospođo. (Pušta goste u sobu. Nosi ukrućenu pregaču, kao u mesara, au ruci drži novine.)

SEVERINA. Ovamo gospođo...

U sobi je upaljeno nekoliko lampi. Osvijetlili su sivi krevet prepun novina i zastrašujuću metalnu stolicu u sredini. Ispod stolca nalazi se drvena bačva boje šljive.

Miriše na staru krv.

DOKTOR (obilazi gospođu, pregledavajući joj trbuh). Mama se mora skinuti...

SEVERINA. Mama se mora skinuti...

Oni se smiju.

Madame se skida. Ostaje u prljavoj potkošulji.

LIJEČNIK. Do kraja…

SEVERINA. Do kraja…

Opet se glupo smiju.

DOKTOR (iznenada vrišteći). Prestani me zadirkivati glupa curo!!!

SEVERINA (trgnuvši se). ja…

LIJEČNIK. Začepi!!!

Severina iznervirano spušta glavu.

Doktor urla.

Gospođa se mora potpuno skinuti.

Madame skida potkošulju. Sramotno pokriva prsa i pubis ispod ogromnog trbuha. U ruci koja pokriva pubis, franak svjetluca.

Doktorove oči prelaze preko njezina tijela. Vide franak, zasvijetle.

LIJEČNIK. Vidi li gospodin doktor da gospođa već dugo nosi taj teret u svojoj utrobi?

GOSPOĐA. Četiri mjeseca…

LIJEČNIK. Madame vara gospodina doktora?

Pauza.

LIJEČNIK. Je li tako, gospođo?

GOSPOĐA. Skoro šest...

LIJEČNIK. A gospodinu doktoru se čini da je osam mjeseci. Tako?

Madam sliježe ramenima.

Zašto Madame ne želi pričekati još mjesec dana i odnijeti ovaj teret na Groblje nevinih?

GOSPOĐA. Plaćam ti franak. (Pokazuje novčić.)

SEVERINA. Cijeli franak...

LIJEČNIK. Tko je otac?

GOSPOĐA. Plačem…

LIJEČNIK. ... cijeli franak. Liječnik zna. (Pomirljivo.) Gospođa čita novine?

GOSPOĐA. ne mogu…

LIJEČNIK. Gospođa ne zna čitati. Kakva šteta. Novine su najveći izum, gospođo. Gospođa mora slušati... (Prilazi, otvara novine.) Ovo je nešto božanstveno... Evo... Slušajte, gospođo. (Čita.) “Policajac Ts., star 50 godina, visok, mišićav, od zdravih, po njemu, roditelja.” Dakle... Dakle... Evo... “Ts., kako sam uvjerava, nikada nije masturbirao. S mlade godine pati od noćnih emisija, koje nisu povezane s idejama o spolnom odnosu, već samo ... ”To nije to. Ovdje. “Lijepa žena raskošnih oblika, a posebno lijepe desne noge, umijela ga je, dok je sjedila, dovesti do najvećeg uzbuđenja. Bio je neodoljivo privučen da se ponudi kao mjesto za sjedenje; divio se ideji da će mu biti dopušteno zadržati na sebi toliku masu divnih ljepota. A! Što?! božanstveno! Te novine! Sada su vrlo popularni u Francuskoj! Ili ovdje... “Trgovac V. je s vremena na vrijeme, osobito za lošeg vremena, pokazivao sljedeću privlačnost. Prišao je prvoj prostitutki na ulici i pozvao je da pođe s njim u prodavaonicu cipela, gdje joj je kupio najljepši par lakiranih cipela, ali pod uvjetom da ih odmah obuje i u njima hoda po pločniku. sve dok nisu potpuno prekrili.prljavština. Nakon toga je otišao s njom u hotel i, jedva stigavši da uđe u sobu, bacio joj se pred noge i usnama očistio prljavštinu zalijepljenu s cipela, što mu je pričinjavalo nesvakidašnje zadovoljstvo. Očistivši cipele na ovaj neobičan način, predao je djevojci pripadajući honorar i otišao kući. A?! Kako je, gospođo? Sve su to novine! Gospodin doktor zna jedno pročitati sedam puta zaredom. Ili... (Odjednom počne lizati prsa, trbuh, vrat.) Gospođa miriše na ribu... Gospođa reže ribu na tržnici? (Liže.)

Severina se hihoće.

GOSPOĐA (pokušava se otrgnuti). Zašto ti?..

LIJEČNIK. Gospodin doktor želi! (Grize bradavicu.)

GOSPOĐA (odgurnuvši ga). Hladno mi je.

LIJEČNIK (odskoči unatrag). Čini se gospodinu doktoru - gospođo, hoćete li početi?

GOSPOĐA. Htio bih, gospodine.

LIJEČNIK. Gospođa zna da će s takvim kašnjenjem boljeti?

SEVERINA. Jako bolno…

LIJEČNIK. Gospođa zna da će franak, ako gospođa umre, ipak otići gospodinu doktoru i gospodin doktor će njime ujutro kupiti novine?

Madame kima.

LIJEČNIK. Zna li gospođa da doktor poslije ne osigurava krevet i da će gospođa morati kući?

Madame kima.

LIJEČNIK. Madame zna da gospodin doktor daje teret štakorima?

Pauza.

LIJEČNIK. Gospodin doktor ga ne može dati gospođi, jer bi gospođu mogla uhvatiti policija i ispričati za gospodina doktora.

Madame kima.

LIJEČNIK. Madame je već pila infuziju tansy?

GOSPOĐA. Da…

LIJEČNIK. A infuzija ljuski luka?

GOSPOĐA. Da.

LIJEČNIK. I skočio iz ormara za rublje?

GOSPOĐA. Sa stepenica...

LIJEČNIK. I nije pomoglo gospođi?

GOSPOĐA. Ne.

LIJEČNIK. Onda je to to. Madame može zauzeti njezino mjesto... Severina...

SEVERINA. Ovamo, gospođo.

Pomaže gospođi da se popne na stolicu, veže je.

Liječnik vadi torbu s alatom, prilazi. Gleda između Madameinih nogu.

LIJEČNIK. Gospodin liječnik vidi da gospođa ima opaku bolest – sifilis.

GOSPOĐA. Ovaj…

LIJEČNIK. Gospodin doktor zna što gospođa želi reći gospodinu doktoru. Gospođa želi reći gospodinu doktoru da je ovo ogrebotina ili pelenski osip, ali gospodin doktor je vidio puno i neće joj vjerovati.

Vadi alat: udice, štuke, kliješta.

Severina se hihoće.

LIJEČNIK. Severina, čitaj novine gospodinu doktoru i gospođi.

Severina veselo grabi novine. Nju miriše. Nasmiješena.

Instrument svjetluca u doktorovoj ruci.

SEVERINA (čita na slogove). “U jednom provincijskom gradu, 30-godišnji podanik iz više klase uhvaćen je u trenutku vršenja sodomije s kokošju. Počinitelj je prethodno dugo čekao: pozornost je skrenula činjenica da su u kući sve kokoši stradale jedna za drugom. Na pitanje predsjednika suda ... "

Madame vrišti.

LIJEČNIK. Čitajte Severinu!

SEVERINA (čita naglas, pokušava nadviknuti gospođu.) “... predsjedavajuće suda, kako je navedeni optuženik došao do tako strašnog zločina, a ovaj se pozivao na činjenicu da je imao vrlo male spolne organe, tako da mu je odnos sa ženama bio nemoguć. Liječnički pregled je doista potvrdio iskaz optuženog...”

Madame vrlo glasno vrišti.

Severina šuti.

Krv snažno teče u bačvu boje šljive. Onda padne nešto veliko.

Štakori na stepenicama uzbuđeno gledaju prema vratima.

Miriše na svježu krv.

I odjednom beba počne plakati.

I u tom trenutku, iznenada, vrijeme počinje teći ne očekivano, već brzo. Vrlo brzo.

Žureći uz rijeke vode. Oblaci se kreću nebom ludom brzinom. Tisuće ljudi umire, milijuni insekata, sirevi trenutno sazrijevaju, povrće uvene u jednoj sekundi i izvori presušuju.

Vrijeme teče.

Prolaze žandari, okovi, suci u smiješnim kombinezonima. Doktor, gospođa i Severina bljesnu. Na trgu žilavi stolari sastavljaju vješala, kao što mravi okupljaju promatrače.

Dojilje punih grudi hrane bebu i suše se kao drveće. Stave ga u korpu i nose... Daleko, daleko...

Zvone zvona u samostanu Saint-Merry u Rue Saint-Martin.

Na vješalima koje su drvodjelje slomili vise tri figure vješala...

Tek tada se vrijeme usporava. Radilo je što je htjelo...

MIRIS DRUGO

Pansion Madame Gaillard u Rue Charonne.

Duga soba puna je kreveta. Imaju djecu, starce i samo muškarce čudna lica. Netko slini, povlači ih u zadnji čas – igra, netko se češe, netko se samo smije, netko se njiše poput nemilosrdnog klatna sata, netko nešto traži u svom zgužvanom krevetu. I svi neprestano nešto govore, šapuću, mrmljaju. Samo im se nijedna riječ ne razaznaje, jer se sve to stapa u neko nezamislivo zujanje, blejanje.

Miriše na urin, izmet i znoj.

Otvaraju se vrata sobe.

Svi se odjednom smrznu na svojim jadnim kaučima. Zujanje je tiho.

Ulaze otac terijer s velikom košarom u ruci i madame Gaillard, čija je glava neobično spljoštena sa strane čela.

Pater miriše na ocat, Madame Gaillard - isto kao i njezina ustanova.

Ljudi u prostoriji ih proučavaju minutu, a zatim nastavljaju s poslom.

Svodove sobe ponovno ispunjava monotono šištanje.

TERIJER. Samostan je spreman platiti godinu dana unaprijed, madame Gaillard.

GOSPOĐA GAYARD. Pansion si ne može priuštiti manje od petnaest.

TERIJER. Samostan se slaže.

GOSPOĐA GAYARD. To će uključivati jedan topli ručak dnevno i jedan hladni ručak. Krevet. Zahod. Krov. Drva za ogrjev zimi. Od prosinca do ožujka. Sapun. Tkanina. Obrazovanje za opismenjavanje, ako je moguće. I lijekovi prosječne cijene po bolesti godišnje. U slučaju ponovljene bolesti u godini - lijekovi na račun hrane u odgovarajućoj količini. Praznici nisu uključeni. Ako želite dobiti poklon za bilo koji praznik - to je uz nadoplatu ...

TERIJER. Samostan smatra da je to suvišno.

GOSPOĐA GAYARD. U slučaju smrti učenika početkom mjeseca, uplaćeni avans se ne vraća.

TREĆI. Naravno, gospođo Guy...

GOSPOĐA GAYARD. Oštećenje imovine, namjerno ili nenamjerno, ide na račun hrane.

TERIJER. Samostan se slaže, madame Gaillard.

GOSPOĐA GAYARD. Spolne bolesti također uz nadoplatu ili na teret obroka.

TERIJER. Samostan se slaže, madame Gaillard. (Pruža joj košaru.)

GOSPOĐA GAYARD. To nije sve…

TERIJER. Samostan…

GOSPOĐA GAYARD. Je li beba krštena?

TERIJER. Samostan jamči, madame Gaillard. Jean-Baptiste Grenouille - dobio na krštenju.

GOSPOĐA GAYARD. Podrijetlo?

TERIJER. Najčešći, Madame Gaillard.

GOSPOĐA GAYARD. Ne od Cigana?

TERIJER. Ne, madame Gaillard! Da, evo... (Izvadi isječak iz novina.) Ovdje je sve rečeno. Evo o njegovoj majci. Samostan je imao dužnost čuvati. Priča je bila poznata. Čak ni novine nisu bile pošteđene. Volite li novine, madame Gaillard?

GOSPOĐA GAYARD. Novine uz nadoplatu ili na račun hrane po želji. Pansion si ne može priuštiti…

TERIJER. Samostan znači...

GOSPOĐA GAYARD. Sve što nije navedeno - uz nadoplatu ili na račun hrane. (Uzima isječak od Terriera, čita ga.) “U Rue Haut-Fer 8. kolovoza među štakorima ispod stepenica pronađena je beba, za koju se pomnijim ispitivanjem pokazalo da je živa i muška. U ovom slučaju privedeni su: majka djeteta G., od jednostavnog, dvadeset i pet godina, koji je imao prihod od čišćenja ribe u blizini; doktorica medicine F., starije životne dobi, koja je doprinijela vađenju navedene bebe iz utrobe navedene majke, kao i djevojčica S., koja je posredno sudjelovala u ovom incidentu. Sva trojica gore navedenih proglašeni su krivima i likvidirani. Ostaje potpuna misterija zašto ga spomenuti štakori, kojih je bio dovoljan broj koji se našao uz bebu, nisu pojeli, a nisu ga donekle ni izgrizli. Nakon odbijanja nekoliko hranitelja koji su doživjeli osjećaj gađenja, gore spomenuta beba je prebačena u samostan Saint-Merry na Rue Saint-Martin ”... (Madame Gaillard zastaje, razmišlja.) Zašto nisu grizli?

TERIJER. Ostaje misterij... potpuno...

GOSPOĐA GAYARD. Odgovara. (Uzima košaru, vraća pečenicu ocu.)

Madame Gaillard nosi košaru do praznog kauča.

TERIJER (čita). “Jedna osoba, mlada djevojka, nakon pada tijekom jahanja, počela je iznenada pokazivati nimfomaniju i postala je nepodnošljiva zbog ciničnih pjesama, razgovora, sladostrasnih držanja i gesta. Stalno se skidala, uporno zahtijevala snošaj. Nekoliko dana kasnije neizbježno je došlo do kobnog kolapsa ... "

Dok svećenik čita, madame Gaillard vadi bebu iz košare. Rasklapa se. Ostavlja na kauču.

Stanovnici ustanove su budni, smireni, prikradaju se pridošlici.

Madame Gaillard vraća se ocu, hvata ga za lakat i odvodi.

Čim se za njima zatvore vrata, svi pohrle Grenouilleu. Dodiruju se. Smatrati. Štipaju. Njuškaju.

PRVI. Ne miriše ni na što!

DRUGI. Ne miriše ni na što!

TREĆI. Ima četiri nožna prsta!

DRUGI. Ima četiri nožna prsta!

ČETVRTA. Domaćica je rekla da ga štakori nisu pojeli!

DRUGI. Domaćica je rekla da ga štakori nisu pojeli!

PRVI (opet šmrcne). Ne miriše!

DRUGI (skačući). Ne miriše!!!

ČETVRTA. Donijet će nam kugu!

TREĆI. To je vrag!

DRUGI. To je vrag! Donesite kugu!

Baci jastuk preko Grenouillea. Udarali su je. Skaču. Oni vrište. Bijesan. Kreveti su prevrnuti, slama leti.

Odjednom se počnu udarati. Čupanje kose. Razbijaju staklo i sijeku se krhotinama.

Madame Gaillard i otac terijer utrčavaju. Na trenutak stoje kao ukorijenjeni.

Netko udari oca čašom u grlo.

Pater hriplje i pada na pod.

GOSPOĐA GAYARD. Stiže Jacques the Scarecrow!!!

I odjednom prestaje.

GOSPOĐA GAYARD. Ukloni sve ovdje. (Gleda tijelo svećenika). I to. Neće biti večere. (Izlazi.)

Svi počinju slagati sobu u red. Slama se stavlja na rane.

U kutu netko žalosno plače.

Miriše na oca terijera koji je popizdio prije smrti.

A onda vrijeme iznenada skrene s kolosijeka i juri punom brzinom.

Hrastovi rastu brzinom bambusa, rijeke se lede i bacaju led tako brzo da se to ne može primijetiti. Žetve se zamjenjuju žetvama. Suše – kiše. Tisuće beba se rađaju, a stotine umiru. Poput pješčanih dvoraca, propadaju kolibe siromaha i plemićke palače.

Bljeskaju lica gostiju pansiona Madame Gaillard. Padaju u bunare, s krovova, umiru od ospica, kolere, malih boginja, dizenterije i građanskih sukoba. Pojavljuju se novi. I oni također umiru.

A Grenouille raste, ustaje na noge, izgovara prve riječi: „Riba ... Geranium ... Kozja štala ... Savojski kupus ... Jacques Strašilo ... Da ... Ne ... Drvo za ogrjev ... Drva za ogrjev ... Drva za ogrjev ... Dim ... ".

I njuši. Miriše na sve. Cijeli svijet. A u glavi, pred njegovim očima, pred njegovim umom, jure tisuće, stotine tisuća mirisa, a on ih rukama uzima i miješa jedan s drugim u nekim neslućenim kombinacijama. Igra se s njima kao što se djeca igraju sa svojim igračkama.

Vrijeme staje, premotava se dvanaest godina unazad.

MIRIS TREĆEG

Grenouille sjedi na svom kauču u sobi Madame Gaillard. Od bivših gostiju ostalo je samo dvoje. Mnogi kreveti su prazni.

Miriše na drvo.

GRENOY. Drva za ogrjev... Drva za ogrjev... Drva za ogrjev... Drva za ogrjev... Drva za ogrjev... Riba... Geranium... Drva za ogrjev... Drva za ogrjev miriše na javor... miriše na hrast... miriše kao bor... brijest... kruška... mahovina... Svi kažu da je to drvo za ogrjev. Riba drugačije miriše, ali svi kažu - riba...

PRVI. On je budala.

DRUGI. On zna kako voda miriše.

PRVI. Voda ne miriše.

GRENOY. Voda miriše na sve. Iz bunara, iz rijeke, iz potoka, iz krigle ... puno ...

PRVI. On laže. Voda ne miriše.

GRENOY. Sve miriše...

PRVI. Ništa ne miriše. Samo zahod.

GRENOY. WC smrdi...

PRVI. sviđa mi se ovo. Tamo je toplo.

DRUGI. Da, ostavi ga.

Idu svojim poslom.

GRENOY. Drva za ogrjev ... Drva za ogrjev ... Drva za ogrjev .. (Ne miče se). Madame Gaillard i Jacques Strašilo dolaze...

Prvo i drugo zamrzavanje.

PRVI. Laže... Ne može to učiniti.

DRUGI. Nanjušio ih je. Kao zvijer...

PRVI. Misliš da mu ne trebaju oči...

DRUGI. Nije potrebno.

PRVI. On laže.

DRUGI. Ne. On je vrag. Rekao sam ti da je on vrag. Stoga su svi umrli. I uskoro ćemo umrijeti...

PRVI. Trebalo ga je ubiti. Zatim…

DRUGI. Ne može se ubiti.

Vrata se otvaraju, madam Gaillard i Jacques Strašilo ulijeću.

Lice madame Gaillard je crveno.

Jacques Strašilo je sav mokar. U jednoj ruci ima novine, a u drugoj toljagu. Smrdi po prljavštini.

JAC. Pobijediti ih, Madame Gaillard?

GOSPOĐA GAYARD. Gdje su?!!!

Stanovnici pansiona skaču po svojim kaučima, pokrivaju se glavama.

Grenouille ne odgovara.

GOSPOĐA GAYARD. Gdje su?!!! Gdje je moj novac?!!! Pobijedi ih, Jacques!!!

Jacques skoči do kreveta i počne ih tući toljagom.

Svinja koja cvili ispod pokrivača.

Grenouille gleda.

GOSPOĐA GAYARD. To su oni! Žele da umrem u Hotelu Dieu! Da ja ležim u istom krevetu sa stotinu prljavih starica! Ukrali su mi stanarinu! Ukrali su mi smrt! Pobijedi ih, Jacques!!! Pobijedi ih, Jacques!!! Pobijedi ih!!! Zaljev!!!

Jacques pogađa. Toljaga tutnji o kosti.

Jacques se trudi, znoji se, isplazi jezik.

GOSPOĐA GAYARD. Zaljev!!! Zaljev!!! Ukrali su mi smrt!!! Pobijedi ih, Jacques!!! Pobijedi ih!!! Gdje su?!! Gdje je moja smrt?! Pobijedi ih, Jacques!!! Ubij ih!!!

GRENOY. Novac je tu... (Pokazuje na zid.) Novac je tu...

Madame Gaillard ga gleda kao da je lud.

Jacques stane.

GRENOY. Novac je tu...

JAC. Pretući ga, madame Gaillard?

GOSPOĐA GAYARD. Ne ... (Grenuyu.) Idemo ...

GRENOY. Zašto ti treba novac? Novac smrdi...

GOSPOĐA GAYARD. Idemo…

GRENOY. Drva za ogrjev bolje mirišu...

JAC. Prebiti ga?

GOSPOĐA GAYARD. Ne. otišao!

Grenouille ustaje s kauča. Ide prema izlazu.

Madame Gaillard i Jacques Strašilo iza njega.

JAC. Pretući ga, madame Gaillard?

GOSPOĐA GAYARD. Nakon…

Prvi i Drugi izlaze ispod pokrivača. Lica su im razbijena.

PRVI. Zašto nas je tukao?

DRUGI. Nije rekao…

PRVI. Jako je jak ovaj Jacques. (Trlja strane.)

DRUGI. Vrlo jak.

U međuvremenu, Grenouille, Madame Gaillard i Jacques ulaze u sobu Madame Gaillard.

Grenouille pokazuje na uspon kamina.

GRENOY. Ima novca. Mirišu na neoprane ruke i krv. I još puno loših stvari...

Madame Gaillard poseže iza uspona, izvadi svežanj. Grčevito ga skriva u njedrima. Jedna ruka ostavlja na istom mjestu - broji.

Pauza.

JAC. Prebiti ga?

GRENOY. Drva za ogrjev bolje mirišu...

JAC. Prebiti ga?

GOSPOĐA GAYARD. Ne. Kako znaš?

Grenouille (sliježe ramenima). Ne znam... jednostavno sam znao. Mirišu. Krv i neoprane ruke. Ne kao drvo...

GOSPOĐA GAYARD. Prestani pričati o drvu!

JAC. Pretući ga, madame Gaillard?

GOSPOĐA GAYARD. Ne. (Grenoy.) Kako si znao?

GRENOY. ne znam Samo sam znao da su tamo. I ima drva za ogrjev ... (Pokazuje.) I ima vode ... Ima geranija ...

GOSPOĐA GAYARD. Izađi…

GRENOY. I tamo…

GOSPOĐA GAYARD. van!

Grenouille izlazi.

Madame Gaillard zamišljeno gleda za njim.

JAC. Trebalo ga je prebiti...

GOSPOĐA GAYARD. Kako je znao?

JAC. On je vrag. Kažu da vidi kroz zidove... Trebalo ga je prebiti. Snažno.

Madame Gaillard sjeda na stolicu. misli.

Pauza.

Madame Gaillard kima.

JAC. Ne razumijem baš puno riječi. Ali volim novine. Batina i novine... (Razvije novine, vrlo loše čita.) “Doktor Z., neuropatske konstitucije, loše reagira na alkohol i u normalnim uvjetima potpuno normalno ispunjava sve seksualne potrebe, više nije u stanju, čim se pio vino, kako bi svoju pojačanu seksualnu želju zadovoljio najobičnijim činom kopulacije, a da bi postigao erupciju sjemena i doživio osjećaj potpunog zadovoljenja požude, morao je ubosti ili zarezati stražnjicu žene lanceta ... "Što, ha? Morate pobijediti ove...

MADAME GAIARD (iznenada ustaje). On je opasan!

JAC. Opasno, Madame Gaillard. "... da ubode ili zareže zadnjicu" želi ...

GOSPOĐA GAYARD. Pansion bi ga trebao odbiti. Osim toga, samostan je prestao plaćati ... Opasno je. Pansion si ne može priuštiti…

Odlazi u đačku sobu.

Jedan i Dva skrivaju se ispod pokrivača.

Grenouille sjedi na svom kauču.

Prilazi mu madame Gaillard.

GOSPOĐA GAYARD. Samostan je prestao plaćati, a pansion vas je prisiljen odbiti. Pansion si ne može priuštiti... Moraš se spakirati i slijediti me. Ono što je na vama, pansion donira za hranu ostalih učenika... Idemo...

GRENOY. Ali ovdje je drvo...

GOSPOĐA GAYARD. Ukrcaj si ne mogu priuštiti. Idemo...

GRENOY. Ali što je s drvima za ogrjev?

GOSPOĐA GAYARD. Idemo!!!

Madame Gaillard grubo ga hvata za ruku i vodi prema izlazu.

PRVI. Kamo ga ona vodi?

DRUGI. Na klanje. Sve životinje vode se na klanje. Od njega će se sašiti čizme i rukavice za plemstvo ...

PRVI. Znati?

DRUGI. Možda i za grofa ili markiza...

PRVI. Sretan...

Madame Gaillard i Grenouille izlaze iz pansiona.

GRENOY. Tamo ima drva za ogrjev, gospođo. Ponjušimo drvo. Drvo miriše na javor...miriše na hrast...miriše na bor...brijest...

GOSPOĐA GAYARD. Začepi!!!

Grenouille šuti.

Hodaju gradom prepunim malih trgovina i lokala raznih vrsta. Ljudi na ulicama svi do jednog s novinama. Trgovci novinama pojavljuju se iz gotovo svakog ugla, vičući: "... jedan pacijent angažiran za vrijeme trajanja njegovih napadaja ...", "... model muža i obiteljskog čovjeka, strogo moralna osoba, otac više djece, pati od povremenih napadaja, u kojima odlazi u bordel...”.

Ali Grenouille ih ne vidi i ne čuje. On njuši. Miriše ulice, kuće, stepenice, ljudi. I u njegovoj mašti grad, zajedno sa svim svojim stanovnicima, odjednom postaje strašan i ružan. Ulice se pretvaraju u vijugave, smrdljive katakombe, kuće u suhe lijesove, lica ljudi u svinjske njuške.

Grenou se uplaši. Ne može disati. Dahće, hvata zrak, slobodnom rukom stišće nos. I počne šaputati: “Drvo, drva, drva, drva, drva…”

U međuvremenu, stižu do cilja svog putovanja - kožare u Rue Mortelri.

Madame Gaillard pokuca na vrata, od čega osjetite miris sirove, trule kože.

GOSPOĐA GAYARD. Monsieur Grimal, ovo je Madame Gaillard. Pansion je doveo djelatnicu.

GRENOY. Ovdje loše smrdi, madame Gaillard. Idemo...

GOSPOĐA GAYARD. Začepi! Pansion je doveo radnika, gospodina Grimala.

Zasun zaškripi, vrata se otvore.

Prikazana je Grimalova glava. Teška i prazna.

GRIMALNO. Radnik... (Ispituje Grenouillea.) Zna li pansion da u kožari nije lako raditi?

GOSPOĐA GAYARD. Samostan je prestao plaćati, a konak ne može...

GRIMALNO. Zna li pansion da svaka druga osoba umire od prokletog antraksa?

GRIMALNO. Nadam se da je radnik zdrav.

GOSPOĐA GAYARD. Garancije ukrcaja.

GRIMALNO. Da vidimo. (Uhvati Grenouillea za kosu, vrti, vrti - zadovoljno.) Pet franaka provizije...

GOSPOĐA GAYARD. Pansion si ne može priuštiti…

GRIMALNO. Deset.

GOSPOĐA GAYARD. Mirovina…

GRIMALNO. Petnaest.

GOSPOĐA GAYARD. Pansion se slaže. I potvrdu o prijenosu.

GRIMALNO. A o dobivanju provizija...

GRENOY. Ovdje miriše...

GOSPOĐA GAYARD. Začepi!

GRIMALNO. Dakle, potrebno je s njima ... (Udari Grenoya po potiljku.) Sada je na vama ...

Razmjenjuju papire.

Madame Gaillard prima novac.

Oboje su sretni. Smiješe se.

GRIMALNO. Jeste li čitali u novinama o djevojci iz plemstva da se igrala s mačkama, posebno perzijskom rasom?

Madame Gaillard odmahuje glavom.

GRIMALNO. Odmah ću ga donijeti... (Odvlači Grenouillea u kožaru, sam nestaje.)

Madame Gaillard odlazi bez čekanja.

Šeta gradom, radosna, nasmijana.

Usput kupuje od trgovaca novine za svih petnaest franaka.

I čim posljednji franak padne u džep trgovca novinama, vrijeme se lomi i juri punom brzinom naprijed.

U trenu se novine u rakovima Madame Gaillard pretvaraju u prah.

Pansion u Rue de Charonne gori. Jacques Strašilo gori. Franks se tope i nestaju iza uspona kamina. Madame Gaillard žuri ih spasiti i topi se.

I sada već leži na bijednom kauču u Hotelu Dieu u društvu pet umirućih starica, obogotvorenih i nemoćnih. I ovdje odlazi u torbi na groblje u Clamartu, gdje je prekrivena debelim slojem vapna.

A u to vrijeme Grenouille neumorno guli kože, namače ih u vodu, kiseli, gužva, tjera dlake, premaže vapnom, cijepa drva i nosi vodu. Nosi vodu, nosi vodu, nosi vodu...

I njuši, i dodaje mirise poput mozaika. Zrno do zrna. I već su cijele slike spremne u njegovoj glavi. Cijeli vitraji, freske, tapiserije.

POMIRIS ČETVRTI

Štala za koze. Sumrak. Samo slabi snopovi svjetlosti probijaju se kroz pukotine u zidovima.

Miriše na sijeno.

Grenouille leži na podu u slami. Ne miče se. Disanje teško, teško.

Iznad njega su siluete Grimala i muškarca.

ČOVJEK. Liječim životinje, ali izgleda kao osoba ...

GRIMALNO. Kakva je razlika - plaćam ti franak. I on ima životinjsku bolest. Od kravlje kože. Liječite li krave?

ČOVJEK. Letim. Od mastitisa, trljanja i plodovi su postavljeni.

GRIMALNO. Pa, liječi ga, daj mu voće.

ČOVJEK. Ali to nije krava. Krava je velika. I nema promjene.

GRIMALNO. Zamislite to kao malu kravu bez vimena. Plaćam ti franak, sveta nebesa!

ČOVJEK. Dobro, pokušat ću... Ali bolje ti je da nađeš pravog liječnika.

GRIMALNO. Pravi liječnik stoji dva franka. Liječiti! Ovo je vrlo korisna krava. Platio sam ga petnaest franaka. Liječiti!

ČOVJEK. Pokušat ću... (Saginje se prema Grenouilleu, ispituje.)

Grimal čeka, baca novčić.

Grenouille (u delirijumu). Drva za ogrjev... Drva za ogrjev... Drva za ogrjev drugačije mirišu... Svašta... Pelargonije ne mirišu isto u proljeće kao ljeti...

ČOVJEK. Kaže nešto...

GRIMALNO. Ne slušaj. Liječiti.

Čovjek napipa Grenouillea.

GRIMALNO. Pa, što je tamo? Kada može raditi?

ČOVJEK. Za sada to ne mogu reći.

GRIMALNO. Pa čast, čast... Čitamo u novinama kako je jedan oženjen čovjek s djecom iskopavao mrtve i psovao. Nisam čitao. mogu donijeti. Sve su moje novine pod ključem od grijeha ... Ima i puno detalja o genitalnim ušima ... Donesite?

ČOVJEK. Kakav mu je to ugljen na licu? Kao komadići ugljena koji su zapeli... To je kao... O moj Bože! Waaaaaa!!! Waaaaaa!!! To je antraks! Ima antraks! (Odskoči od Grenouillea.) Ima antraks, bože! Zapali!!! Sada!!! Ima antraks!

GRIMALNO. I rekao sam ti što. bolest krava. Od kože...

ČOVJEK. O moj Bože! Zasto si me zvao?! (Briše ruke o Grimala.)

GRIMALNO. Liječiti. Plaćam franak.

ČOVJEK. Sada ja i ti! (Da bi bio siguran, briše ruke o Grimalovo lice.) A ti... I mi! Svi umiremo! Ubio si me! (Istrčavši iz staje.) To je antraks! Ubio si me! Ubio si me! Ubio si me!!! (Bježi.)

GRIMALNO. Ali što je s oženjenim čovjekom koji je grdio mrtve... Nešto čudno... Nije uzeo ni franak... (I on odlazi.)

Grenouille se okreće na bok. Dugo, teško udahne. Otvara mutne oči.

Iz mračnog kuta izlazi žena. Zaustavlja se. Izgled.

Ona, poput Grenouillea, ne miriše ništa.

ŽENA. Sviđa li ti se ovdje?

Grenouille ne odgovara.

ŽENA. Što ti se sviđa ovdje?

GRENOY. Kako miriše ... Drva za ogrjev i više ...

ŽENA. I to je sve?

GRENOY. To je puno. Puno mirisa. A od njih možete napraviti druge ...

ŽENA. A želite li?

GRENOY. Vrlo…

ŽENA. Za što?

GRENOY. ne znam...

ŽENA. Pa saznajte uskoro...

GRENOY. A kako ću znati? Mračno je ovdje...

ŽENA. Bit će svjetlo. Nakon. Nakon…

GRENOY. Kada?

Žena odlazi u mrak.

I odjednom procuri kroz pukotine u daskama i odleti niz ulicu. Ona prestiže čovjeka koji je "izliječio" Grenouillea. Bičevati ga po obrazima, rukama, nogama, tijelu.

Čovjek se pokušava obraniti, ali strašni tumori pojavljuju mu se na licu i posvuda. Napuhaju se kao dinje.

Čovjek trči svojoj kući, penje se u krevet.

Tumori na njegovom tijelu počinju eksplodirati. Iz njih curi ugljen.

A sada u krevetu nije čovjek, nego hrpa crnog, crnog ugljena.

Grenouille podiže glavu.

Oči mu zasjaju.

MIRIS PETI

Kuća na mostu Changer. Dom preminulog parfimera i proizvođača rukavica Giuseppea Baldinija. Kuća ima bezbroj esencija, cvjetnih ulja, tinktura, ekstrakata, sekreta, melema, smola. Ista količina ruževa, pasta, svih vrsta pudera i sapuna, suhih parfema, fiksatora, dijamanata, losiona, aromatičnih soli, toaletnih tekućina i alkoholnih pića na bazi vinskog alkohola.

Ali ima još više mirisa. Natopili su cijelu kuću kao spužvom. Odišu zidovima, podovima, svime, stolicama, stolovima, policama, lampama, tepisima, pa čak i posuđem. Mirisi su posvuda. Ovo je kraljevstvo mirisa.

U spavaćoj sobi u krevetu ogromnom poput brda madame Baldini. Ima zadignute suknje i spuštene gaćice. Na glavi je veo žalosti.

Druot je sjedio na Madame. Služi. Pufovi. pokušava. Sav pocrvenio.

Chenier stoji kraj njega. Čita novine naglas.

Madame Baldini ipak uspijeva unijeti neke zapise u knjigu štaglja.

Miriše na mišiće.

CHENIE (čitajući). “Neobičan događaj dogodio se u kožari izvjesnog gospodina G. Jedan od njegovih radnika razbolio se od strašne bolesti koju su liječnici i drugi svjetovnjaci zvali antraks, i, potpuno izgubivši svaki ljudski izgled, počeo se pretvarati u kravu. Čak je, prema nekim glasinama, dobio i vime. Ali uspio je ozdraviti, kako tvrdi spomenuti g. G., uz pomoć trljanja i ponovnog postavljanja ploda, što je spomenutog g. G. stajalo deset franaka.

GOSPOĐA BALDINI. Kakve strasti pravo... Bolje nešto privatno, Chenier. Drew, požuri...

DRYUO. Slušajte, gospođo.

Druot ubrzava tempo.

Madame počinje pisati brže.

CHENIE (čitajući). “Jedna žena je to rekla prva bračna noć njezin se muž zadovoljio ljubljenjem i milovanjem njezine kose, a zatim otišao u krevet. Treće noći donio je periku i zamolio ženu da je stavi. Čim je to učinila, on je izvrsno, iako sa zakašnjenjem, obavio svoje bračne dužnosti. Vidjevši da postoji hir, pristala je na želju svog muža, čija je lascivnost ovisila o perici. Na čudan način, samo je ova perika radila nekoliko dana ... Rezultat braka nakon pet godina bilo je dvoje djece i zbirka perika od sto sedamdeset i dva komada ... "

GOSPOĐA BALDINI. Zanimljiv. Chenier, donesi Druotovu periku.

CHENIE. Nemamo periku, gospođo.

GOSPOĐA BALDINI. Morat će se kupiti. Druo, požuri.

DRYUO. Gospođa...

GOSPOĐA BALDINI. Što, Druo?

DRYUO. Gospođo... ja... moja leđa, gospođo...

GOSPOĐA BALDINI. Opet?!

DRYUO. Žao mi je gospođo...

GOSPOĐA BALDINI. Ti si jadna propalica i zlobnik, Druot. Chenier promijeni.

CHENIE. Uvijek sretna, gospođo.

Druot sklizne s Madame. Za njega je na trake pričvršćen mjedeni falus. Druot otkopčava remenje, dodaje falus Chenieru.

GOSPOĐA BALDINI. Chenier, uzmi veći.

CHENIE. Slušajte, gospođo.

Otvara škrinju, vadi poveći falus.

CHENIE. Ovaj, gospođo?

GOSPOĐA BALDINI. Ovaj je taman. Požuri, Chenier.

Chenier veže pojaseve, penje se na Madame.

GOSPOĐA BALDINI. Kakav si ti pastuh, Chenier!

CHENIE. Hvala Vam, gospođo.

GOSPOĐA BALDINI. Druot, lijenčino, čitaj nam.

Druot traži novine.

Madame Baldini iznenada počinje brzo prelistavati stranice knjige štaglja. Oči su joj pune krvi. Ona teško diše.

GOSPOĐA BALDINI (viče). Chenier!!!

CHENIE. Pokušavam gospođo.

GOSPOĐA BALDINI. Chenier!!!

CHENIE. Ne brže, gospođo...

GOSPOĐA BALDINI. Chenier!!! (Gurne Cheniera sa sebe.)

On pada na pod. Razbija vazu falusom.

GOSPOĐA BALDINI. Švorc smo, Chenier! (Ustaje, navlači pantalone.)

CHENIE. Nije tako, gospođo.

GOSPOĐA BALDINI. Proteklih mjesec dana nismo prodali niti jednu bočicu parfema.

CHENIE. Ne baš, gospođo. Prodali smo dvije boce vode iz fontane.

GOSPOĐA BALDINI. I to je to?!

CHENIE. Ovo su teška vremena, gospođo. Svi su opsjednuti duhovima ovog Pelissiera. I svi recepti vašeg pokojnog muža su zastarjeli. Ne žele kupiti, gospođo. Pelissier je genije...

GOSPOĐA BALDINI. Prestani mi pričati o tom Pelissieru! Idi i izmisli nove parfeme! Bolje!

CHENIE. Nemoguće, gospođo... Ja samo mogu izvlačiti i miješati mirise, ali ih izmišljati...

GOSPOĐA BALDINI. Ti si lijenčina i zlobnik, Chenier. Druot, reci mu, Druot...

DRYUO. Gospođo, mogli biste zatvoriti radionicu i kupovati. I otvorite ovdje kuću za bogatu gospodu.

GOSPOĐA BALDINI. O čemu pričaš, Druot?! Chenier, jesi li čuo?! Ti si lijenčina i zlobnik, Druot! Pokaži mi parfem ovog Pelissiera, Cheniera...

CHENIE (zbunjeno). Pelissier parfem, gospođo?

GOSPOĐA BALDINI. Parfem Pelissier, Chenier!

CHENIE. Ali gospođo...

GOSPOĐA BALDINI. Znam da ih imaš, Chenier!

CHENIE. Ne mnogo, gospođo... (Vadi bočicu iz džepa.) Evo...

Madame Baldini otme mu bočicu. Njuškanje.

GOSPOĐA BALDINI. Daaaa….

CHENIE. Ovo su Kupid i Psiha, gospođo. Najmoderniji, gospođo ...

GOSPOĐA BALDINI. Imao sam ideju, Chenier! Kopirat ćemo ih, Chenier!

CHENIE. Kako, gospođo?

GOSPOĐA BALDINI. Najčešći, Chenier. (Zaliva falus parfemom, stavlja ga Chenieru pod nos.) Pomiriši, Chenier. I navedite sastojke. Snimi to, Druo!

CHENIE. Ali gospođo...

GOSPOĐA BALDINI. Miris!

Chenier šmrcne.

Druot spreman za snimanje.

CHENIE. Miriše gospođo...

GOSPOĐA BALDINI. Ti si lijenčina i zlobnik, Chenier. (Udari ga falusom po glavi.) Miris!

CHENIE. polet…

GOSPOĐA BALDINI. Piši, Druo!

Druot piše.

CHENIE. Vinski alkohol...

GOSPOĐA BALDINI. Piši, Druo!

CHENIE. Karanfil…

GOSPOĐA BALDINI. Pisati...

CHENIE. …Čini se…

GOSPOĐA BALDINI. Čini se ili karanfil?!

CHENIE. Izgleda kao klinčić...

GOSPOĐA BALDINI. Ti si lijenčina i zlobnik, Chenier! (Udari ga falusom po glavi.) Miris!

CHENIE. Ne mogu, gospođo... Ne mogu ništa razaznati, gospođo.

GOSPOĐA BALDINI. Miris!!!

CHENIE (plačući). Gospođa...

GOSPOĐA BALDINI. Ubit ću te, Chenier! (Udara ga falusom.)

Chenier bježi.

GOSPOĐA BALDINI. Švorc smo! Uništio si me, Chenier!

Zvone na vrata.

CHENIE. Ovo je kupac, gospođo. Moramo ga otvoriti, gospođo...

GOSPOĐA BALDINI. Znam, idiote! Druot ostani ovdje. (Popravlja joj suknje.) Chenier, pođi sa mnom.

CHENIE. Ali gospođo...

GOSPOĐA BALDINI. Daj da te ne pobijedim. I sakrij ga... (Pokazuje na falus.)

Chenier navlači frak preko falusa. Sada ima veliku kvrgu u preponama.

Spuštaju se niz stepenice do vrata.

Otvara gospođa Baldini.

Grenouille stoji u otvoru.

GOSPOĐA BALDINI. Što hoćeš, lupežu?

GRENOY. Maitre Grimal poslao je kozje kože, gospođo.

GOSPOĐA BALDINI. Kakve kože? Zašto nam trebaju kozje kože, Chenier?

CHENIE. Za sobu za upijanje grofa Veramonta, madam.

GOSPOĐA BALDINI. Jesmo li ih već platili, Chenier?

CHENIE. Da, gospođo. Petnaest franaka po komadu, gospođo.

GOSPOĐA BALDINI. Sveto nebo! Pusti ga unutra, Chenier.

Chenier pušta Grenouillea u kuću.

Idu hodnikom do radionice, gdje su tikvice i lončići.

I mirisi, mirisi, mirisi...

I tu se Grenouille razboli. On vidi kako uzima te ukusne mirise i čini ih još veličanstvenijima. Pliva u njima, tone, opet pliva. U njima pleše, leti, vrti se. Sad su njegovi. Cijeli ovaj svijet miriše na njega. Sada je slobodan. On zna da može. A sad mu se čini da uopće zna – ZAŠTO.

Grenouille pada i šapće:

GRENOY. Jantar… cibet… pačuli… bergamot… vetiver… opopanax… rosni tamjan… sandalovina… hmelj… dabrov potok… limeta… cimet… jasmin… narcis…

GOSPOĐA BALDINI. Što je s njim?

CHENIE. Možda ovaj antraks... Ima ožiljke...

GOSPOĐA BALDINI (odskoči). Nosi to, Chenier!

CHENIE. Zašto ja gospođo? Neka Druot...

GRENOY. ... ružino drvo ... iris ... kamfor ... čempres ... mošus ... naranča ... miro ... bor ... klinčić ... muškatni oraščić ... tuberoza ... vanilija .. .

GOSPOĐA BALDINI. Ti si lijenčina i zlobnik, Chenier!

CHENIE. Kako želite gospođo. (Odmakne se.)

GRENOY. ... ljubičica ... lavanda ... badem ... šelak ... ružmarin ... kadulja ... kumin ... menta ... anis ... vinski duh ... ogrjev ... ogrjev ... drva za ogrjev ...

GOSPOĐA BALDINI. Nosi to, Shenier!!!

Grenouille otvara oči.

GOSPOĐA BALDINI. Odlazi, lupežu!

GRENOY. Želim raditi ovdje gospođo...

GOSPOĐA BALDINI. Jesi li čuo to, Chenier?!

GRENOY. Želim raditi za vas, gospođo.

GOSPOĐA BALDINI. On ne odlazi, Chenier!

GRENOY. Mogu sastaviti bilo koji parfem za vas, gospođo. Čak i one u vašem džepu, gospođo. Ovo su Kupid i Psiha. I ne treba mi novac, gospođo.

GOSPOĐA BALDINI. Nosi to, Chenier!

CHENIE. Vi sami, gospođo...

GRENOY. Mogu vam skladati "Kupid i Psiha". Ali ovo su zli duhovi. Imaju puno bergamota i ružmarina. I malo ružinog ulja. Učinit ću ih boljim...

GOSPOĐA BALDINI. Što on nosi, Chenier?! Daleko! Nosi to, Chenier!

CHENIE. Ne mogu, gospođo.

GRENOY. Napravit ću ti parfem, pa ćeš vidjeti... (Odlazi do polica.) Treba mi cvijet naranče... (Uzima cvijet naranče, stavlja ga na stol.) Ulje limete, ulje klinčića...

GOSPOĐA BALDINI. Što on radi, Chenier! Chenier!!!

GRENOY. …Ružino ulje. Ekstrakt jasmina...

GOSPOĐA BALDINI. Ekstrakt jasmina, moj Bože! On će nas uništiti!

GRENOY. Bergamot... Ružmarin... I ovo... (Pokazuje na bočicu sivo-žutog balzama.)

CHENIE (šapatom). Styrax…

GRENOY. Styrax... Styrax... Styrax...

GOSPOĐA BALDINI. Chenier!!!

GRENOY. Napravit ću ih... (Počne sipati sastojke u blender.)

GOSPOĐA BALDINI. Chenier!!! Druot!!! (Pada u stolicu.)

Chenier trči za Druotom.

Grenouille miješa.

Madame Baldini je u nesvijesti.

GRENOY. Ovdje moram raditi… Ovo je moj život… Za ovo sam rođen… ovdje… nigdje drugdje… Moram… Mogu… Dokazat ću… ovdje… nigdje… ovdje… ovdje…

Grenouille završava, prinoseći parfem gospođi pod nos.

Madame otvara oči.

Utrčavaju Chenier i Druot. U Druotovoj ruci je golemi mjedeni falus. Druot zamahuje.

GOSPOĐA BALDINI. Čekaj... Chenier, pomiriši ovo...

CHENIE. Ali gospođo...

GOSPOĐA BALDINI. Rekao sam pomiriši, Chenier!

Chenier njuši parfem koji je pripremio Grenouille. Promjene na licu.

CHENIE. Čini se da smo pronašli rudnik zlata, gospođo.

GOSPOĐA BALDINI (ustaje sa stolca). Kako se zoveš, mladiću?

GRENOY. Jean-Baptiste, gospođo.

GOSPOĐA BALDINI (trese Grenouilleovu prašinu sa svog kaputa). A vaš gospodar je Maitre Grimal?

GRENOY. Da, gospođo.

GOSPOĐA BALDINI. I mislim da si rekao da ti ne treba novac?

GRENOY. Nije potrebno, gospođo.

GOSPOĐA BALDINI. Chenier…

CHENIE. Slušam, gospođo.

GOSPOĐA BALDINI. Chenier…

CHENIE. Da, gospođo…

GOSPOĐA BALDINI. Chenier…

CHENIE. Ovdje sam gospođo.

GOSPOĐA BALDINI. Chenier... Otrči do ovog Grimala i ponudi mu bilo kakav novac za ovaj rudnik zlata.

CHENIE. Slušajte, gospođo.

Chenier iskoči na ulicu i s isturenim mjedenim falusom projuri kroz cijeli grad u kožaru do Grimala.

A vrijeme juri zajedno s njim.

Škrinje Madame Baldini pune su novčića poput prašine. Njezin rad cvate. Oduševljeni kupci jure uokolo. Dobivaju se falusi nevjerojatnih veličina. Korišten prema namjeni.

Grimalovo lice zatitra. Evo ga pijanog. Ovdje dolazi Elm Embankment. Ali njegovo tijelo tiho pluta prema zapadu duž hladne Seine, praćeno novinskim papirom i smećem.

A Grenouille uči destilirati, destilirati, blendati, macerirati. Razumije enfleurage, probavu, ispiranje i druge mudrosti.

No, sve ga više sumnja pohodi. I odjednom zastajući, postavlja isto pitanje u prazninu: "Zašto? .. Zašto? .. Zašto? .."

I čekajući odgovor...

I dalje nema odgovora...

MIRIS ŠESTI

Radionica u kući na mostu Changer. Grenouille i Druot maceriraju narcise.

Osjeti se gusti miris kipuće masti i narcisa.

Chenier u dućanu guguće s kupcima.

DRYUO. Madame te još nije zamolila da zakopčaš tu stvar?

GRENOY. Ne…

DRYUO. Vjerojatno te neće pozvati. Jer ti si nakaza... Ti si nakaza, zar ne?... Jesi li nakaza, Grenouille?

GRENOY. Ako je to ono što želiš...

DRYUO. Da, ti si nakaza, Grenouille. Ti si najružniji na svijetu. Madame te naziva štakorom. A Chenier je krastača. Želiš li znati kako te zovem, ha? Želite li, ha?

GRENOY. Ako želite...

DRYUO. Zovem te žohar! (šmrči) Ti ružni žoharu, Grenouille! Ti si žohar, Grenouille! Znaš li zašto si žohar, Grenouille? Jer, otkako ste se pojavili, postalo je puno posla. Prije je trebalo pripremiti jednu vodu za fontane i malo se oznojiti s gospođom. Iako nije lako, ali uvijek sam bio slobodan, a sada ... Idu i prolaze ... Zato si ti žohar. I zato što si nakaza...

GRENOY. Kako želiš…

DRYUO. Da Želio bih! Jer ti si žohar i nakaza! Jesi li ti žohar, Grenouille? žohar?

Odjednom se Grenouille ukoči, pogleda u stranu.

DRYUO. Jesi li ti žohar?! Žohar?! Žohar?!.. Zašto se ne javljaš? gdje gledas Izgled…

GRENOY. Tamo…

DRYUO. Što je tamo?

GRENOY. Tamo…

DRYUO. Štakor, zar ne?

GRENOY. Eto... Nešto...

DRYUO. Ne plaši me, čuješ! Ne bojim se štakora!

GRENOY. Tamo…

DRYUO. Ne plaši me, kaže se!

GRENOY. Tamo... Ona... Ona miriše...

DRYUO. Tko je ona? gospođa?

GRENOY. Eto... Miriše... Znači... Drugi je miris... To... Drugačije miriše... Bolje... Najbolje... Kao drva za ogrjev... Ili bolje... Miriše ...

DRYUO. Što nosiš?!

GRENOY. Tamo... Tamo... Kao drva za ogrjev... Miriše...

Ide u trgovinu.

Druot je iza njega.

U to vrijeme u trgovinu ulazi djevojka. Ima trinaest ili četrnaest godina. I jako je lijepa.

Grenouille gleda.

Djevojka ga brzo pogleda, a zatim se okrene.

Grenouille osjeća kako iz nje izvire neki neshvatljivi ukusni miris. Ovaj miris prodire u Grenouillea, ulazi u njegovo srce, puni mu krv, preplavljuje svaku stanicu, povezuje se sa svakom njegovom molekulom. Grenouilleu se čini da napušta svoje tijelo i leti, lebdi nad pultom, nad Chenierom, nad Druotom, nad ovom kućom mirisa, nad mostom Changer, nad rijekom, nad gradom, nad cijelim svijetom.

Grenouille čuje samo djeliće fraza... Iskrivljene glasove...

DJEVOJKA. Došao sam preuzeti narudžbu za Madame Colto...

CHENIE. Sigurno…

DJEVOJKA. Hvala vam…

CHENIE. Što ti…

DJEVOJKA. Madame Colto je zamoljena da da novine Madame Baldini ...

CHENIE. Svakako ću ti reći, anđele moj ...

DJEVOJKA. Doviđenja…

CHENIE. Zbogom anđele...

DRYUO. Pogledaj tog žohara, Chenier...

CHENIE. Izgleda da se žaba zaljubila...

DRYUO. Zaljubio se…

Dugo cvileći cerek.

CHENIE (čini se da čita). "DO. nikada nije osjetio privlačnost prema ženi, naprotiv, zgodni muškarci, posebno u jahaćim hlačama, djelovao je na njega posebno, iritantno... Puno je samozadovoljavao... "Potrebno je odnijeti gospođi...

DRYUO. Pogledaj ga...

Njokanje…

Tišina.

Grenouille dolazi k sebi.

Dućan je prazan.

Nema djevojke, nema Cheniera, nema Druota.

Grenouille, iscrpljen, sjeda na pod.

Druot silazi niz stepenice.

DRYUO. Dobro, zar ne? Dobro?..

GRENOY. Ona... ona miriše... bolje... stvarno...

DRYUO. Želiš li je, zar ne?

Grenouille ne odgovara.

DRYUO. Samo ona nikada neće biti tvoja, žoharu... Nikad, čuješ, nakazo... Jer ti si nakaza, Grenouille! ti si nakaza! Nakaza! Nakaza! Ružno... (Nježi Grenouilleu u lice.)

A tada prvi put u životu Grenouille počinje plakati.

Suze mu teku niz lice, a ono je prekriveno strašnim čirevima. Grenouille se uvlači u svoj krevet i ne diše. Iz njega izlazi para, kao tjeran konj. Zglobovi mu se izvijaju poput grana starog drveta.

On umire. On to zna.

Ali smrt ne dolazi...

PRVI. On umire…

GRENOY. Drvo za ogrjev... Miriše...

DRUGI. Možete i bez lijesa ...

GRENOY. Drva za ogrjev... Drva za ogrjev...

TREĆI. Više mu se ne može pomoći...

GRENOY. Ona... miriše...

ČETVRTA. Zapalite svoj krevet i odjeću...

GRENOY. Drvo za ogrjev... miriše...

PRVI. Koje je podrijetlo?

GRENOY. Drva za ogrjev... Drva za ogrjev...

DRUGI. Sahrana ne košta puno...

GRENOY. Miriše bolje...

TREĆI. To je nepoznata bolest... čak ni novine ne spominju...

GRENOY. Drvo za ogrjev... drvo za ogrjev... miriše...

ČETVRTA. Ovdje sve napunite limetom ...

GRENOY. Ona je... drva za ogrjev...

PRVI. Nađi drugu...

GRENOY. Drva...drva...miriše...ona...

DRUGI. Pripremit ću torbu... put do groblja je pola franka...

GRENOY. Drva za ogrjev... Drva za ogrjev...

TREĆI. Treba nam svećenik... ali možemo i bez njega...

GRENOY. Mirisi...

ČETVRTA. Pokrij ga vapnom... sad...

Grenouille otvara oči.

On je u podrumu. Prekrivena je debelim slojem vapna.

Grenouille ustaje. Čisti lice, ruke, odjeću.

Prekriven je bolnim ranama i opeklinama od izumiranja.

Grenouille pronalazi ljestve i penje se njima do radionice.

Druot, opazivši ga, udalji se.

DRYUO. Chenier! Nije umro! Gospođa...

CHENIE. Gdje ideš? Idi u podrum...

GOSPOĐA BALDINI. Vrati se u podrum... Chenier, zaustavi ga! Druot!

CHENIE. Druot…

DRYUO. Moja leđa, gospođo...

GOSPOĐA BALDINI. Ti si propalica... Chenier!

CHENIE. Vi sami, gospođo...

GRENOY. Moram... Eto... Moram...

Grenouille prolazi pored Druota, pored Cheniera, pored madame Baldini.

Izlazi na ulicu, po kojoj puzi ljudska rijeka. Vatromet eksplodira na nebu. Smrdi na dim i kemikalije. Grenouille njuši zrak, pronalazi pravi smjer i, teturajući kao pijanac, ide protiv struje ljudske struje. Ljudi ga guraju, psuju, odskaču kad mu vide lice. Grenouille se provlači kroz ovu smrdljivu i smrdljivu masu. Napokon skreće u neki kutak, kreće se, drži se za zid. I sad se nađe u malom dvorištu pod baldahinom. Za stolom sjedi ista djevojka koja je došla u trgovinu. Ona čisti Mirabelle. I prelijepa je...

Nebom tutnje vatrometi.

Grenouille stoji opčinjen u sjeni krošnji.

Djevojka se okrene.

DJEVOJKA. Što želite, gospodine?

GRENOY. ja…

DJEVOJKA. Jeste li došli gospođi, gospodine?

GRENOY. Ja... (Krani korak prema njoj.)

Sad mu vidi lice. Uplaši se.

DJEVOJKA. Imate gubu, gospodine...

GRENOY. ja…

DJEVOJKA. Ne smiješ biti ovdje... Odlazi!

GRENOY. Ti... ja... (Prikladno.)

DJEVOJKA. Odlazi...

GRENOY. moram... ja...

DJEVOJKA. vrištat ću…

GRENOY. Ne znam... ne mogu... moram...

DJEVOJKA. Nema potrebe!..

GRENOY. Reci mi da bih trebao... Ja...

DJEVOJKA. Moraš otići!

GRENOY. Ne mogu... Moram... Ne znam...

DJEVOJKA. Odlazi!

GRENOY. Moram…

Djevojka vrišti.

Grenouille joj stavlja ruke na vrat. Drži. Dugo dugo.

Konačno, djevojka se spusti na zemlju.

Grenouille s njom.

Grli je, pritišće uz sebe, njuši joj kosu, usne, obraze, ramena, tijelo...

GRENOY. Zašto?.. Zašto?.. Zašto... Zašto... Zašto... Zašto...

Iz mraka se pojavljuje žena.

ŽENA. Još uvijek ne znate zašto?

GRENOY. Ne znam... Ne treba mi ovo... Ne želim ovo!

ŽENA. Za što?

GRENOY. Za što?

ŽENA. Znat ćeš ili ne...

Lišće.

GRENOY. Za što?

Trči za njom. Ali žene nema nigdje.

A vrijeme teče...

U kući parfimera Baldinija sve se više kupuju nove igračke za Madame. I jednog dana postanu toliko golemi da Madame Baldini to ne izdrži i umre.

Bljesnu uplašena lica Cheniera i Druota. Ovdje im krvnik željeznom šipkom lomi zglobove. Chenier odmah umire, ali Druot živi još tri dana i čak traži od promatrača da ga počeškaju po nosu. Ali nitko se to ne usuđuje učiniti. Konačno, Druot također umire. Umire s užasnim svrbežom nosa.

I Grenouille se penje na planinu Plon-du-Cantal, penje se u špilju i sklupča se.

I tek tada vrijeme zaustavlja svoj bjesomučni jur.

MIRIS OSMI

Beskrajni bijeli prostor. Na bijelom tlu raste bijela trava i bijelo drveće. Po bijelom nebu lete bijele ptice i bijeli kukci. Bijelo sunce i bijeli mjesec odražavaju se u bijelim vodama rijeka i jezera.

Grenouille, čista lica, sjedi na bijeloj travi. S njim je njegova majka u bijeloj odjeći.

Ne miriše ni na što.

MAJKA. Ne mogu te voljeti, Jean-Baptiste...

GRENOY. Znam... Ali ne znam zašto.

MAJKA. ne mogu Nikad nikoga nisam volio. Željela sam se udati za obrtnika udovca, ali ga nisam htjela voljeti. Kako je voljeti? ne znam...

GRENOY. Pa nećeš mi reći?

MAJKA. Ne. Ne znam... I nikad nisam znala... (Glas joj se lomi.) I ne znam više, slavo...

Grenouille okreće glavu prema majci.

Umjesto nje sjedi Madame Gaillard.

GOSPOĐA GAYARD. U djetinjstvu me otac udario žaračem po čelu i ništa više nisam osjetio. Spavala sam s muškarcem, rodila mu djecu, ali ništa nisam osjetila. Nije me bilo. Živio sam da umrem. Ali smrt me prevarila. Ne postoji ništa na svijetu - samo smrt. I novac…

Sada je to Maitre Grimal.

GRENOY. Ima drva za ogrjev, ima stiraksa, ima mirisa…

GRIMALNO. Novine o tome ne pišu. U novinama o nečem drugom. Za drva za ogrjev nitko ne mari dok ne dođe zima. A kome trebaju mirisi ako mu je nos začepljen. Mirisi su dobri...

Grimal se pretvara u Madame Baldini.

GOSPOĐA BALDINI. ...kada su na sniženju. Sam miris je nikakav. Prazan prostor, zrak, duh.

GRENOY. Ali djevojko...

CHENIE. Krivo ste shvatili…

GRENOY. Mirisala je...

DRYUO. Izmislio si to da bi se opravdao...

GRENOY. Ne, smrdjela je!

MAJKA. Nema nikakvih mirisa. Ti si ih izmislio.

GRENOY. Nemojte mi lagati!

GOSPOĐA GAYARD. Nema drva, nema stiraksa. Ovo si smislio...

GRENOY. Jesti!

GRIMALNO. Ne.

GRENOY. Ti ne znaš! Sve miriše! Trava! Drveće, voda, zemlja, štala za koze, bolest, mlijeko, dim, kokoš, kruh, kuća, bunar, geranijum, drva, drva, drva...

GOSPOĐA BALDINI. Nema ničega. Okrenuti se.

Grenouille se okrene.

Sjene se kovitlaju oko njega.

SVI. Nitko ne želi tvoj miris! Tvoj nos je beskoristan! I ne mirišeš ni na što! Ti si duh! Ti si ništa! Ti si samo zrak! Nitko te ne treba! Ti si odsutan! Sam si izmislio! Ti nikad nisi postojao! Nikada! Nikada! Nikada! Nikada!

Grenouille vrišti kao zvijer.

bijeli svijet rascjepi. Nezgrapni crni svodovi špilje naziru se.

Grenouille sam. Izgleda kao čudovište. Kosa mu je narasla do koljena, tanka brada - do pupka. Nokti su postali poput ptičjih kandži.

Grenouille zbaci svoje dronjke i pohlepno se njuši. Dugo, teško.

Opet vrišti.

Opet njuši i opet vrišti.

I odjednom mu se na licu pojavi nešto neobjašnjivo. Čudno.

GRENOY. Sada znam! Sada znam! Sada znam!

Iz mraka se pojavljuje žena.

Ona mu samo kimne i nestane.

Grenouille ustaje, oblači svoje dronjke i izlazi iz špilje.

Spušta se s planine i kreće prema najbližem gradu.

Trijumf na njegovom licu...

* * * * * * * * * *

MIRIS DEVET

Grenouille hoda kroz polje pšenice. Polen mu se zalijepio za mokru odjeću.

Miriše na travu.

Grenouille iznenada staje, njuši zrak. Iza sebe opazi hrpu seljaka. Naoružani su kopljima i vilama. I trče prema njemu.

Grenouille pokušava pobjeći, ali pada. Diže se i opet pada.

Seljaci ga sustižu. Ispuštaju nekakve grlene krike, kao da tjeraju životinju u lovčevu zamku.

Grenouille je pritisnut na zemlju. Pokriva glavu rukama.

Rogovi su zapeli uz njegovo iskrivljeno tijelo.

PRVI. Volkodlak! Ulovio sam vučjaka!

DRUGI. Vidite što, sveci!

TREĆI. Paklena kreacija! Pravo čudovište...

ČETVRTA. Vrag u tijelu!

PRVI. Ovo je vučjak. Takve sam već vidio u Rouenu...

DRUGI. On ima odjeću! Izgled...

TREĆI. Uspio nekoga proždrijeti!

ČETVRTA. Moraš mu rasporiti trbuh! Odjednom postoji zlato toga ... Ili novčići toga ...

GRENOY. ja... ja... čovječe...

DRUGI. Reži, vidi... Kao medvjed... Ne reži, gmazu!

ČETVRTA. Čuvajte se toga! Možda nešto ugrize...

PRVI. Moram ga vezati!

TREĆI. Ubijmo odmah...

GRENOY. ja... molim te...

DRUGI. Opet reži, vidi. Ne reži reče! Preplašio je sve žene u selu! Jedna je čak rodila u krivo vrijeme...

ČETVRTA. I goveda su ga prestala musti. I kokoši to požuruju. A berba nije ista. I ne samo kiša. A pčele od toga umiru. I gorka je voda u bunarima...

GRENOY. Nisam ništa učinio…

DRUGI. Stvorenje reži!

GRENOY. Ja sam ništa…

DRUGI. Ne reži, kaže se!

TREĆI. Proklet bio... Ubijmo ga. Colom...

PRVI. Ne! Imam ga!

DRUGI. I naša stoka i žene.

ČETVRTA. I bunari toga. A ta pčela...

TREĆI. Ubijmo ga!

Zamahi s vilama.

Prvi ga odgurne.

PRVI. Ne diraj! Prodat ću ga cirkusu u Grasseu. Za njega će se dati veliki novac ...

GRENOY. Ja sam parfimer... Otet sam...

DRUGI. Ne reži!

Udara Grenouillea nogom u lice.

PRVI. Nemojte uništiti moj proizvod!

TREĆI. Zašto je on tvoj?

PRVI. Zato što sam ga dobio.

TREĆI. A teren je naš...

ČETVRTA. Naš dodatak…

TREĆI. I žito nam je pogaženo.

DRUGI. A naše kokoši, pogledajte...

TREĆI. A ti... (Udara Prvog vilama u trbuh.) Evo ti...

Drugi i Četvrti, nakon neugodne stanke, učine isto.

Prvi padne.

Miriše na krv.

Grenouille šmrcne.

DRUGI. Nanjušio sam krv, beštijo, pogledaj! Vau kako. Izgledaš...

ČETVRTA. Koliko god to bilo bijesno ... Inače, nećemo moći to podnijeti ...

TREĆI. Brzo ga ispletite.

Plesti Grenouille.

DRUGI. U cirkus je rekao, znači?

ČETVRTA. Za puno novca rekao je da...

DRUGI. Kupimo novine, gledaj...

TREĆI. Zakopat ćemo ovo kasnije. vukao…

Vukući Grenouillea po polju.

Grenouille se ne opire.

Seljaci pjevaju neku veselu pjesmu.

Sunce je u zenitu.

I odjednom počne brzo plivati nebom. Zvijezde padaju. Ispod njih je cirkuski šator. Ćelija. U Grenouilleovom kavezu. Ljudi ga gađaju kamenjem i motkama. Dosadan. Uzvikivanje psovki. Hranjenje kikirikijem…

A tri seljaka vuku se poljem. Oni su pijani. Kopaju grob. Treći lopatom bije Drugog i Četvrtog. Skuplja novčiće. Posrne i padne u grob. Drugi i četvrti na njemu. Zemlja se prosipa s ruba groba. Padati, padati, padati...

Zvijezde se gase.

Sunce je opet u zenitu...

MIRIS DESETI

Cirkuski šator. Ispod njega su kavezi s nakazama. Čovjek slon, muškarac žena, sijamski blizanci, čovjek crv, djevojčica sa šest grudi, dječak s dvije glave, četveroruka Louisette, polučovjek i vuk Grenouille.

Nakaze večeraju u svojim ćelijskim stanovima. Stanice su prekrivene tkivom.

Miriše na kiseli kupus i pljesnivi raženi kruh.

Iza paravana izlaze vlasnik Taiad-Espinasa, Rishi i njegova kći Laura.

RIŠI. Razumijete da ne bih baš želio posjetiti vašu ... vašu ... vašu ... ovu ... izložbu ...

TAIADE-ESPINAS. Galerija…

RIŠI. Galerija ... u redovno radno vrijeme. U mojoj poziciji i tako dalje.

TAIADE-ESPINAS. Naravno, gospodine Rishi!

RIŠI. Ali zato što se moja jedina kći Laura udostojila pogledati to ... to ... to ... ek ... npr. ... bivši ...

TAIADE-ESPINAS. Izložba.

RIŠI. ... eksponat o kojem su novine toliko pisale, nisam je mogao odbiti i tako dalje.

TAIADE-ESPINAS. Uvijek dobrodošao, g. Rishi! Osim toga, imate prekrasnu kćer, g. Rishi. Samo anđeo u tijelu, g. Rishi. Lijep netko će dobiti bivšu ...

RIŠI. Molim bez savjeta...

TAIADE-ESPINAS. Nisam ni razmišljao, gospodine Rishi... A novine su puno pisale. Na primjer. (Vadi isječak, čita ga.) “U šumama blizu Grassea, seljaci su uhvatili vrlo čudno stvorenje, za koje se, pregledom izgleda, pokazalo da je vukodlak. Ispostavilo se da je stvorenje u blizini živjelo pet godina, od čega je nanijelo znatnu štetu usjevima, kravljem mlijeku i kvaliteti bunarske vode. U hvatanju spomenutog stvorenja sudjelovalo je sto pedeset gardista i pet stotina seljaka iz redova dobrovoljaca. Zanimljiva je činjenica da je svih pet stotina seljaka koji su sudjelovali u hvatanju vučjaka misteriozno nestalo bez traga i kasnije nisu pronađeni. O nestancima među gardistima zasad nema ništa. Stvorenje je predano na čuvanje i javno izlaganje poznatom gospodinu Tayad-Espinasu." Tako! Platio sam to petnaest livara i novine. I ne žalim.

RIŠI. Gdje su nestali seljaci?

TAIADE-ESPINAS. Bez traga...

RIŠI. A mi nismo to ... ne ... ovo ... neće nestati?

TAIADE-ESPINAS. Kako možete, g. Rishi! U kavezu je. Nije opasno. A s tvojim položajem... Neće se usuditi...

RIŠI. I ne bih htjela...

TAIADE-ESPINAS. Galerija jamči, g. Rishi.

RIŠI. Pokazati.

TAIADE-ESPINAS. Sada, g. Rishi!

Trčao je, bunio se.

RIŠI. Laura, budi uz mene.

LAURA. Ali, tatice!

RIŠI. Laura!

Laura stoji pokraj Rishija.

Taillade-Espinas izvlači tkivo iz Grenouilleove ćelije.

Rishi i Laura ispustiše dah od čuđenja.

Grenouille sjedi sučelice njima, držeći kavez. Gleda Lauru zatvorenih očiju. Ne miče se.

Laura pokriva lice rukama, gleda Grenouillea kroz prste.

Rishi i Laura skaču gore-dolje.

A Rishi čak i malo vrišti.

TAIADE-ESPINAS. Začepi! Ja nisam za vas, g. Rishi. Ovo sam ja, g. Rishi. Tu je Čovjek slon, Lord Rishi. Ima vode u tijelu, posebno u nozi, i pritišće.

Rishi kima.

LAURA. Tata, to je ružno!

TAIADE-ESPINAS. Vrhunac ružnoće. Petnaest franaka i novine.

RIŠI. Izgleda kao odbjegla galija. Zašto se ne miče?

LAURA. Uopće se ne miče.

TAIADE-ESPINAS. Spavaj, hajde. Sada…

RIŠI. Treba se probuditi...

TAIADE-ESPINAS. S velikim zadovoljstvom, g. Rishi.

Bocka Grenouillea štapom.

Grenouille ne odgovara.

Taillade-Espinas reži, udara palicom, skače ispred Grenouillea.

Odjednom Grenouille pušta rešetke, otvara oči.

GRENOY. Laura…

TAIADE-ESPINAS. Aaaah! Probudio se?!

LAURA. Reklo je nešto, tata.

TAIADE-ESPINAS. reži…

RIŠI. Je li uspravno?

TAIADE-ESPINAS. Teško je reći.

RIŠI. Neka skoči.

TAIADE-ESPINAS. To je nemoguće, g. Rishi. Čak i u tvom položaju. Nije obučen. Pozdrav…

RIŠI. A ti se zalijepi...

TAIADE-ESPINAS. Posljedice su moguće, gospodine Rishi... Stanice nisu sasvim jake...

RIŠI. Onda ti štap ne treba. Zatvoriti.

LAURA. Ali tata...

GRENOY. Laura…

LAURA. Ponovno govori.

TAIADE-ESPINAS. reži.

RIŠI. Idemo, Laura.

TAIADE-ESPINAS. Dopustite mi da skočim, g. Rishi?

RIŠI. Sljedeći put.

TAIADE-ESPINAS. Želite li više Čovjeka slona? Ili odrasli blizanci? Također škakljivi primjerci.

RIŠI. Sljedeći put…

TAIADE-ESPINAS. A Čovjek crv? Ili osobno za vas - Louisetta ... (Šapćući.) Oko šest, da tako kažem, ženskih ... čari ... Vrlo pikantan prizor. Možete čak usporediti s novinama ...

RIŠI (razmišljajući). Sljedeći put. (Hvata Lauru za ruku i odvodi je.)

Taiad-Espinas žuri za njima.

TAIADE-ESPINAS. Je li vam se svidjelo, g. Rishi?

RIŠI. Znatiželjan. Pogotovo za radoznali um.

TAIADE-ESPINAS. Osobito za nekoga poput tebe, gospodaru Rishi. Čuda prirode i više od toga. Budući da vam se svidjelo i bili ste znatiželjni, gospodine Rishi, možete li, koristeći se, da tako kažem, malo svog položaja, reći koju dobru riječ za mene u vijeću. Ovdje se radi o orašastim plodovima koje prodajem za liječenje eksponata, ali moram platiti porez, kao orašasti plodovi koji idu u javnost. Nisam ja kriv što neki pripadnici niže klase sami jedu te orašaste plodove i čak ih nose sa sobom...

RIŠI. Razmotrit ću vaš zahtjev...

TAIADE-ESPINAS. Hvala vam puno g. Rishi...

Odlaze.

Tišina.

ČOVJEK SLON. Noga boli…

Tišina.

ČOVJEK SLON. Noga boli…

Netko se glasno nasmije.

ČOVJEK SLON. Noga boli…

LOUISETTE (vadi maramicu iz svog kaveza-stana). Začepi!

ČOVJEK SLON (tiho). Noga…

LOUISETTE. Ponovno je počeo! Sveto nebo! Sada cijelu noć ... (Grenaya.) Hej, novi momče ...

Grenouille ne odgovara.

Louisette pruža prema njemu sve četiri ruke.

LOUISETTE. Zašto razmišljate o njezinom mirisu?

GRENOY. Što?

LOUISETTE. Misliš da jako dobro miriše...

GRENOY. Ja... ona miriše...

LOUISETTE. Znam. Ali ti stalno misliš na njezin miris. Zašto?

GRENOY. Gdje?..

LOUISETTE. Čujem te kako razmišljaš... Da. Ali oni ne znaju za to.

GRENOY. Zašto onda pitati?

LOUISETTE. Da razmisliš. Zašto onda razmišljaš o njoj?

GRENOY. Ona miriše...

LOUISETTE. Svi mirišu.

GRENOY. Ona nije.

LOUISETTE. Ali kao?

GRENOY. Ona stvarno miriše.

LOUISETTE. A tko si ti? Vukodlak?

GRENOY. Ne.

LOUISETTE. WHO?

GRENOY. ne znam

LOUISETTE. Izgledaš kao osoba...

GRENOY. Može biti…

LOUISETTE. Ti ne znaš?

GRENOY. ne znam Nikada me nisu tako zvali.

LOUISETTE. Ja isto.

GRENOY. Rekli su da sam žohar ili krastača. A vrag...

LOUISETTE. Ali vi sami sebe ne smatrate muškarcem ...

GRENOY. Može biti…

LOUISETTE. Mislite li da je loše biti čovjek?

GRENOY. ne znam Nikad nisam bio...

LOUISETTE. Biste li željeli? Želite li stajati s druge strane rešetke? ..

GRENOY. Ne sada. Onda, davno... ne sjećam se...

LOUISETTE. Znam. Ovdje sam skoro od rođenja. Kupljen sam od Cigana. I doveli su me iz Indije. Znate li što je Indija?

GRENOY. Ne.

LOUISETTE. Indija je mjesto gdje se ljudi poput mene nazivaju Bogom. Znate li što je Bog?

GRENOY. Ne. Ovo je nešto što miriše na tamjan i salitru...

LOUISETTE. Bog je nešto što je veće od čovjeka. A u Indiji bih mogao biti on. A ovdje sam samo Četveroruka Louisetta. Dođu da bulje u mene, ali ne znaju da vidim njihove misli. A te misli uopće ne liče same na sebe. Male su, sive i identične. One su o novčićima, hrani, genitalijama, novinama i više o tome kako je dobro što nisu kao mi... A vaše misli... Kad ste se pojavili, pomislili ste... No, znate i sami na što mislim. I sada ponekad razmišljate o tome. Jeste li spremni to učiniti?

GRENOY. ja…

LOUISETTE. Drago mi je da si spreman.

GRENOY. ne znam

LOUISETTE. Znaš. Ali da biste to učinili, morate otići odavde. Upravo tako?

GRENOY. Mora.

LOUISETTE. Znam kako se to radi. Ali obećaj mi da ću biti svjedok tvojoj...

GRENOY. Obećajem…

LOUISETTE. Začepi!

ČOVJEK SLON. Noga boli…

LOUISETTE. On se pretvara. Želi da mu se da mast. Jede ovu mast. Sve jede. Čak i ono što izađe iz toga...

GRENOY. Rekao si…

LOUISETTE. Sjećam se. Izlaz ispod vas. Povucite pod.

Grenouille smota prostirku.

LOUISETTE. Tamo je otvor. Ali zapamti, moraš se vratiti prije jutra...

GRENOY. Vratit ću se.

LOUISETTE. Znam. Želim to vidjeti…

Grenouille kima.

Otvara poklopac.

LOUISETTE. Uz rijeku je prazna kovačnica. Jedan je gledatelj razmišljao o kupnji. Tamo možete napraviti radionicu. Ali gdje nabaviti sve što vam treba?

GRENOY. Nabaviti ću. Ne znaju da drva drugačije mirišu. Oni griju svoje peći. Sve što žele je prljavi miris. I ne vide pravo. Njima je lakše… njima je lakše… ali ja ne želim…

LOUISETTE. Znam. Ići...

Grenouille kimne i zaroni u otvor.

LOUISETTE. Jako smo slični…

Ali Grenouille već trči prema rijeci.

A rijeka nosi svoje vode brzo, brzo. Nosi smeće, riblje krljušti, dječje čamce, smeće, poderane mreže i boce s pismima. Nosi se brzo, munjevito, gotovo neprimjetno. I jednako brzo noć se pretvara u dan, a dan u noć...

Noću Grenouille vrši neke pripreme. Mast, tkanina, batina, vinski alkohol...

Danju sjedi u svom kavezu.

Noću šeće gradom i njuši zrak.

Tijekom dana - promatrači i luđaci.

Noću - sobe kuća, dvorišta, vatra u peći kovačnice i mast koja ključa u kotlu. I haljine, i kose, i bijela lica...

Tu i tamo. Iz noći u noć. Dan za danom…

MIRIS JEDANAESTI

Kuća gospodina Rishija. Velika kuća. S mnogo hodnika i soba, namještaja i drangulija, posluge i stanara.

Soba Laure Rishi.

Laura leži u svom krevetu. Zaspao. I odiše aromom koja podsjeća na miris drva za ogrjev i mirabelu.

Grenouille izlazi iz sjene. Izgleda kao grifon. Jednako neobično neproporcionalan i jeziv u ponoćnom svjetlu. I ne diše. I gotovo se ne miče.

Laura nešto mrmlja u snu.

Grenouille zadrhti, ali ne uzmiče. I samo se naginje nad nju. Njuškanje. Dugo, pažljivo, alkoholizirano.

LAURA (u snu). ne škakljaj me...

GRENOY. neću...

LAURA. Zašto si došao?..

GRENOY. Tvoj miris... Daj mi ga.

LAURA. Zašto ti to treba?

GRENOY. Trebam. Daj mi to.

LAURA. Reci zašto. Onda ćemo vidjeti...

GRENOY. Trebam. Želim... Jednom... Ne mogu reći... Ali moram.

LAURA. Ako vam treba, uzmite...

GRENOY. Ja ne znam kako…

LAURA. Pa evo ga... (Ispruži praznu ruku prema njemu.)

Pauza.

Grenouille ispruži ruku.

Laura se smije i stišće šaku.

LAURA. Šalio sam se! Nećeš dobiti...

GRENOY. Molim te... nikad nisam. Daj mi to!

LAURA. Netushki! Nećete ga dobiti! (Smijeh.)

GRENOY. Molim molim molim...

LAURA. Netushki! Netushki! Netushki!

GRENOY. Molim te... umrijet ću bez njega...

LAURA. Umri - nitko neće plakati ...

GRENOY. Dati! (Hvata je za ruku.)

LAURA. Nije pošteno. Nije pošteno. Nije pošteno.

GRENOY. Dati!

LAURA. Nije fer... nije fer... (Odjednom.) Tko je tu?

GRENOY. ja…

Laura vrišti.

Grenouille joj pusti ruku i skoči kroz prozor.

Rishi trči. Ima dirku.

RIŠI (maše bodežom ispred sebe). Tko je tamo?!!!

LAURA (plačući). Vukodlak mi je htio ukrasti miris, tata!

RIŠI (ogleda se po sobi). Nitko ovdje. Sanjao si.

LAURA. On je pobjegao! Kroz prozor!

RIŠI (gleda kroz prozor). Sanjao si. Psi šute...

LAURA. Ne, tata, vidio sam ga!

RIŠI. Sanjao si. Spavati...

Lišće.

Laura plače.

A Grenouille sjedi na obali rijeke. Držeći nešto u stisnutoj šaci. Uredno se drži, kao da postoji mala ptica ili leptir. Napokon otpušta šaku. Tamo nema ničega. Grenouille vrišti. Strašno, potresno.

Njegov krik juri nad gradom gromoglasno. Ljudi, čuvši to, otrgnu se od studija, skvrče se od hladnoće.

Grenouille trči u kovačnicu.

I opet kipuća mast, haljine, kose, smrznuta lica...

MIRIS DVANAESTICE

Cirkus. Večer. Taiad-Espinas i jedan čovjek stoje u prolazu između kaveza.

Taiad-Espinasovo lice je mokro i crveno.

Čovjek drži novine.

Miriše na znoj.

ČOVJEK. Našao još jednu! Evo novina! (Čita.) “Otkrivena je još jedna žrtva ubojice djevojaka iz Grassea. Kao i sve prethodne dvadeset i četiri žrtve, djevojka se odlikovala izuzetnom ljepotom i, prema svjedočenju njezinih rođaka, sačuvala je nevinost. Ubojica joj je odrezao kosu, otkrio ju je, ali, očito, ipak nije stupio u nikakve odnose sa spomenutom žrtvom. Ovaj spomenuti slučaj je podvig građana da razbiju naselja Roma, talijanskih sezonskih radnika, frizera i nekih aristokrata iz redova onih za koje se sumnjalo da sudjeluju u misama. Stotinjak iz navedenog kontingenta već je ubijeno. Policija je neaktivna. Nastavljaju se i slučajevi pritužbi parfimera na krađe iz njihovih radionica. Nestaju…” Uskoro će doći ovamo! Cigani i Talijani su svi pobjegli. Sada ti…

TAIADE-ESPINAS. Pod zaštitom sam vijeća...

ČOVJEK. Ne mogu se zaustaviti. Njima savjeti nisu ništa. Unište sve na što posumnjaju.

TAIADE-ESPINAS. Neće se usuditi.

ČOVJEK. Oni će se usuditi. Pobit će sve nakaze. I ti na primjer. Moramo zatvoriti posao i otići iz grada. Sutra je...

TAIADE-ESPINAS. Upravo sam dobio smanjenje poreza na orahe. ne mogu

ČOVJEK. Kako želiš…

TAIADE-ESPINAS. Stop! Koliko ti konja treba?

ČOVJEK. Najmanje deset.

TAIADE-ESPINAS. To je pravo bogatstvo! ne mogu…

ČOVJEK. Možete ih staviti u kutije. Ostavite malo...

TAIADE-ESPINAS. Napustiti? Otiđi... Možeš otići. Čovjek slon, na primjer, i blizanci. Oni se sada mogu nabaviti bilo gdje ... Koliko ih je sada?

ČOVJEK. Pet je dovoljno.

TAIADE-ESPINAS. O moj Bože! To je cijela stotka! Uništio si me!

ČOVJEK. Tvoj izbor…

TAIADE-ESPINAS. O moj Bože! Slažem se... Hoćeš li pronaći konje prije jutra?

ČOVJEK. Idemo uzeti novac.

TAIADE-ESPINAS. Naći ćete?

ČOVJEK. Naći ću...

Taiad-Espinas vadi torbicu. Broji novčiće.

TAIADE-ESPINAS. To je bogatstvo, moj Bože! Skoro sam švorc!

Čovjek mu uzima novac.

Taiad-Espinas ne.

TAIADE-ESPINAS. Ne diraj!

ČOVJEK. Ne budi idiot!

TAIADE-ESPINAS. Moj! Ne dam ga! Ne dam ga! Moj!!!

ČOVJEK. Dati!

TAIADE-ESPINAS. Nemojte se usuditi! Moj!

ČOVJEK. Daj to ovamo!

TAIADE-ESPINAS. Moj! Ne diraj! Moj!

ČOVJEK. Idemo, idiote!

Otimanje novca od Taiyad-Espinasa. bježi.

TAIADE-ESPINAS. Moj... moj... cijeli moj život... (Plače, sjedne na pod.) Cijelu stotinu... Sto novčića... Čudovište... Cijeli moj život...

ČOVJEK SLON. Boli me noga majstore...

TAIADE-ESPINAS. Začepi!

ČOVJEK SLON. Mast meni, majstore...

TAIADE-ESPINAS (cvili). Wow!!!

ČOVJEK SLON. Masti…

Pauza.

TAIADE ESPINAS (iznenada odlučno ustaje). Mast za tebe?

ČOVJEK SLON. Mazi, majstore.

TAIADE-ESPINAS. Mislite na masti?

ČOVJEK SLON. Masti…

TAIADE-ESPINAS (uzima željeznu šipku, odlazi do kaveza). Masti?

ČOVJEK SLON. Masti…

TAIADE-ESPINAS. Masti? (Skida ekran s kaveza.)

Čovjek slon je u kavezu. Njegovo želeasto tijelo mutilo se od jednog ruba do drugog tako da se nije moglo razaznati gdje je glava, gdje su ruke, a gdje su noge. Vidljiva su samo dva oka i izgledaju kao pseća.

ČOVJEK SLON. Masti…

LOUISETTE. Nemoj ga udariti!

TAIADE-ESPINAS (ulazi u kavez). Masti?!!! (Iz sve snage udara štapom Čovjeka slona.)

ČOVJEK SLON. Mazi, majstore...

Taiad-Espinas puca.

ČOVJEK SLON. Masti…

Taiad-Espinas puca.

ČOVJEK SLON. Masti…

LOUISETTE. Ne diraj ga!

Taiad-Espinas puca.

ČOVJEK SLON. Mazi, majstore, bi...

LOUISETTE. Maknuti se! Maknuti se! Maknuti se! Maknuti se! Maknuti se! Maknuti se! Maknuti se!

U ćelijama je strahovit urlik.

Taiad-Espinas puca.

A Čovjek slon ponavlja i ponavlja: “Masti... Masti, majstore... Masti...”

Napokon Čovjek slon utihne.

Taiad-Espinas, iscrpljen, oslobađa šipku. Izlazi iz kaveza i odmiče.

Iz nekog razloga miriše na čistu izvorsku vodu.

Dugo se ništa ne događa.

LOUISETTE. Čovjek slon više ne želi jesti. Čovjek slon više ne misli na hranu. Čovjek slon je prestao razmišljati... Sutra ćemo svi otići. Doći će ovamo. Čovjek neće dovesti konje. Varao je...

GRENOY. Imam vremena.

LOUISETTE. Neće pomoći.

LOUISETTE. Ne želim više... Umoran sam... Kad imaš četiri ruke, dvije su ti suvišne. Nema se što promijeniti. Ovako će biti zauvijek. Uvijek će misliti isto. Neće priznati poraz ni kad izgube. Ima ih više, i oni imaju svoju istinu...

GRENOY. Miris ostaje...

LOUISETTE. Zašto je on? Miris će jednog dana nestati... Ispariti... Raspršiti se...

GRENOY. Ja ću ipak otići tamo.

LOUISETTE. Radi što znaš...

GRENOY. Trebam ovo... Nikada nisam imao... Nisam imao lice. Nije bilo nikoga... Samo jednom. Želim... Jednom...

LOUISETTE. Za što?

GRENOY. ne znam Samo. Želim. Jednom. Želim biti. Za njih. Vidjeti... jednom...

LOUISETTE. Onda idi.

GRENOY. Ići ću... Jednom... Hoću... Vidjet će. Oni će razumjeti. Moram. Jednom. To je važno…

LOUISETTE. Ići.

GRENOY. Moram…

LOUISETTE. Idi ako moraš.

Grenouille odbacuje prostirku, otvara poklopac.

GRENOY. Vratit ću se. Obećao sam…

Louisetta kima.

Grenouille zaroni u otvor i nestane.

Trči do kovačnice na obali rijeke. Skuplja sve što vam treba u torbu. Također izlazi poput sjene koja gmiže po prljavim, smrdljivim ulicama Grassea.

A na ulicama masa bez lica razbija frizere i liječničke kuće. Gore ciganska kola, gore kolibe sezonskih Talijana. Masa gmiže po pločnicima, zuje, presijava se od svjetla baklji, bljuje smeće i izmet.

Grenouille njuši gorući zrak...

MIRIS TRINAEST

Opet Rishijeva kuća.

Laurina soba. Sjena stabla na podu. Teško, čudno.

Laura spava.

Sjena stabla oživi, puzeći prema krevetu. Uvlači se na naslovnicu. Postaje Grenouille.

Naginje se nad Loire Richis. Ima batinu u ruci.

Grenouille njuši zrak i Laurin miris. Udara je batinom po potiljku.

Tišina.

LAURA. Svi?

GRENOY. Svi… svi… svi… sad spavajte…

LAURA. ne želim…

GRENOY. Spavati.

LAURA. Želim plesati…

GRENOY. Zabranjeno je…

On joj skida spavaćicu.

LAURA. Bit će mi hladno.

GRENOY. Ne boj se…

LAURA. U REDU.

Laurino bijelo tijelo sjaji poput mjeseca. Hladno i nepristupačno.

Grenouille je gleda na trenutak.

LAURA. zašto gledaš ja sam gola...

GRENOY. neću.

Okreće se. Slaže košulju i stavlja je u torbu. Vadi nož.

LAURA. Što ćeš učiniti s njim?

GRENOY. Trebam kosu. Oprati ću ih u vinskom duhu. A haljina...

LAURA. U REDU…

Grenouille joj nožem odsiječe kosu. Polako, pažljivo. Kratak. Vrlo kratko. Uklanja.

Sada Laura izgleda poput antičkog mramornog kipa.

Grenouille iz torbe vadi platno umazano mašću.

LAURA. A što je to?

GRENOY. Mast. Upija mirise... Zove se enfleurage.

LAURA. složenica. Hoće li me boljeti?

GRENOY. Ne.

LAURA. Onda je u redu…

Grenouille umata tijelo u platno.

LAURA. Malo hladno... Salo je hladno.

GRENOY. Sada će se zagrijati.

Pauza.

LAURA. Već toplije...

GRENOY. Vidiš...

LAURA. I što sada?

GRENOY. Čekaj... (Sjeda u stolicu.)

LAURA. Onda nam recite nešto o sebi.

GRENOY. Za što?

LAURA. Samo. trebao bih znati...

GRENOY. U redu... ja... ja sam parfimer... Ali nikad nisam pomirisao svoj. Nikad nisam znao tko sam ni zašto sam ovdje. Naučila sam samo mirisati i mirisati. Ili sam uvijek mogao. ne sjećam se. Ali ne mogu ništa drugo. Živjela sam u pansionu s madam Gaillard. Tamo je mirisalo na drvo. Zapravo, bili su to različiti mirisi, ali su ih svi zvali – ogrjev. Ne sjećam se više ničega iz tog vremena. Majku sam vidio samo jednom i nije ništa smrdjela. Rekla mi je da se htjela udati za obrtnika udovca, ali nije imala vremena. Ne sjećam se mirisa njenog mlijeka, ali iz nekog razloga se sjećam mirisa mlijeka drugih žena. Sjećam se puno tih mirisa. Sjećam se mirisa novca iza kamina u sobi Madame Gaillard. Loše su smrdjele, ali madame Gaillard ih je željela. Sjećam se kako je mirisalo u Grimalovoj kožari, gdje sam derao kože i nosio vodu i gdje sam prvi put vidio ženu koja, kao i ja, nije smrdjela ni na što. Sjećam se mnogih mirisa u radionici Madame Baldini. Jantar, cibet, pačuli, bergamot, vetiver, opopanax, rosni tamjan, sandalovina, hmelj, dabrov potok, limeta, cimet, jasmin, narcis. I mnogi drugi. I madame Baldini, koja je uvijek mirisala na mjed i mošus. Sjećam se mirisa parfema koje sam izmislila, a koji su ispali ništa u usporedbi s mirisom djevojke koja je čistila Mirabelle. Ali nisam mogla prijeći preko tog mirisa. Ja sam ga ubio. Odletio je. Tada sam shvatio da je moj nos beskoristan, jer ne možete stvoriti isti miris. I otišao sam. Željela sam umrijeti, ali nisam mogla. U pećini sam živio jako dugo, ali činilo mi se da je to bio samo jedan dan, jer nije bilo nikakvih mirisa osim onih koji su bili tamo. I tu sam shvatio da ja sam nemam svoj miris. Bar neki, čak i najgori. Najgore je nemati miris kad imaš nos, najgore je nemati glas kad imaš sluh, najgore je nemati lice kad imaš oči... Pa i najružnije lice. Ali sada ću ga imati. Bit će nešto što se nikada nije dogodilo. I bojim se...

LAURA. Zašto?

GRENOY. Ne znam kako će biti. Kakav je osjećaj imati lice.

LAURA. Mislim da je dobro.

GRENOY. Ne znam... umorna sam. Kad sam to počela, bila sam puna energije. Ali sada mi se čini da samo nastavljam sve po inerciji. Kotrlja se kao kamen s planine. Bit će mi lakše ako sutra ništa ne bude išlo, a oni...

LAURA. Ne govori to.

GRENOY. neću...

Oni šute.

Ptica leti kroz otvoren prozor. Sjeda na prozorsku dasku, prvo gleda Grenouillea, zatim Laurino tijelo. Ptica ima ljudsku glavu i oči.

Negdje u kući kuca sat.

Ptica leti.

Izvan prozora počinje svijetliti.

LAURA. Čini se da je krajnje vrijeme...

GRENOY. Vrijeme je...

Odlazi do kreveta, skida platno s Laure. Čisti ostatke masnoće. Sve trpa u torbu.

LAURA. Sada je opet hladno.

GRENOY. Ja... moram ići...

LAURA. Već?

GRENOY. Već.

LAURA. Ići ću s tobom.

GRENOY. Ovo je nemoguće.

LAURA. Ali ja sam već tamo, u tvojoj torbi.

GRENOY. Eto... Onda idemo.

LAURA. otišao…

Grenouille ide do prozora.

Tijelo se ne miče.

GRENOY. Ovdje su ljestve. Hodati ravno…

Prolazi nevidljiva Laura.

Spušta se samo od sebe.

Trče kroz grad. Grenouille naprijed, Laura iza njega. Prije ulaska u kovačnicu, Grenouille se okreće i vidi da je nema.

Rishi užasno vrišti u Laurinoj sobi.

Gomila se okreće prema njegovoj kući.

Grenouille loži vatru pod kotlom masti.

MIRIS ČETRNAEST

Cirkus. Stanice su otvorene. U njima su mrtvi čudaci.

Publika razbija sve što joj dođe pod ruku.

Lomače gore.

Taiad-Espinasa vuku za kosu.

TAIADE-ESPINAS. Ja sam pod pokroviteljstvom vijeća!!! Ja sam pod pokroviteljstvom vijeća!!! Znam... Ja sam pod okriljem vijeća!!!

Publika pjevuši. Podiže Taiad-Espinasa, nosi ga, stavlja u vatru.

Briše vatru, kao da su pčele ili drugi kukci.

TAIADE-ESPINAS. Pod zaštitom sam vijeća!!!

Napokon se rasplamsa. Trči, nešto viče, pa zacvili.

Gomila se razmaknula da ga propusti.

Taiad Espinas nestaje iza ugla.

I odatle dolazi Grenouille.

Zastaje, gleda gomilu.

Gomila se kreće prema Grenouilleu. Oči joj gore.

Grenouille se ne miče.

Ljudi se jako zbliže.

Grenouille izvadi bočicu s prozirnom tekućinom i polije se.

I iznenada…

Čini se da njegova gruba koža puna ožiljaka i bogavica puca, sklizne s tijela poput čarape. Raspada se kao žbuka. A ispod njega se pojavljuje čisto, ravno lice, dobro oblikovana ruka, idealno tijelo.

Sada je Grenouille lijep, poput Laure i djevojke s mirabelom. Još višestruko ljepši. Izgleda kao anđeo.

Gomila se na trenutak smrzne. A onda pada na koljena.

Ruke se pružaju prema Grenouilleu. Dodiruju ga.

Ruke se pružaju jedna prema drugoj. Trgaju jedno s drugoga odjeću.

Žene vrište i jauču. I odustaju.

Muškarci reže. I preuzimaju.

Sada ne vide Grenouillea. Ne vide ništa osim požude koja ih je obuzela.

Gomila se stapa u nekakvu strašnu loptu, sličnu golemoj zmiji. A ova zmija njuši, stenje, cvili, migolji se, drhti, izlazi sa slinom i spermom, grize se i grebe. I odiše oporim mirisom znoja, genitalija, krvi i sjemena.

Grenouille gleda zmiju kamenog lica.

Grenouille (šapće). Što radiš? Zašto ti? Stop...

Zmija okreće glavu prema Grenoyu. Isplazi svoj dugi, vlažni jezik prema njemu. Izbacuje širom otvorena usta puna oštrih otrovnih zuba. Želi ga zgrabiti, proždrijeti.

Grenouille skoči natrag i uleti u Louisettein kavez.

Nagnut nad tijelom.

GRENOY. Zašto su?! Zašto su?! Zašto su?! Zašto su?!

Plače.

Louisetta ne odgovara.

GRENOY. Nisam htio ovo! Oni sami! Zašto su?! Zašto su?!

Louisetta šuti.

Grenouille pada na pod pokraj nje. Grli je. On pritisne svoje lice na njezin trbuh.

Ne miče se.

Ponavlja: “Zašto su?! Zašto su?! Zašto su…”

A zmija gmiže po gradu, guta sve i svakoga. Postaje velik i debeo. Polaže jaja. Iz jaja se izlegu nove zmije.

I sve se ponavlja...

* * * * * * * * * *

MIRIS ZADNJEG

Grenouille hoda prljavom ulicom.

U daljini treperi krijes. Oko njega je hrpa ljudi.

Grenouille zastaje, razmišlja, izlijeva sav parfem iz bočice na sebe. Ispusti bočicu na kamen.

Boca je razbijena.

Grenouille ide do vatre.

Ljudi se okreću. Ustaju sa svojih mjesta. Krenu prema njemu.

Sjene klize tlom, zidovima. Čak i preko neba.

Sjene okružuju Grenouillea. Ispruži crne ruke. Ne govori ništa.

Grenouille nestaje među njima.

Sjene se pretvaraju u ljude. U majci Grenouille, u Severini, u doktoru, u ocu Terrieru, u Madame Gaillard, u Jacquesu Strašilu, u majstoru Grimalu, u Madame Baldini, u Taiad-Espinasi, u Rishiju...

Usta su im krvava.

Otkidaju komade Grenouillea i jedu.

SEVERINA. Madame zna da će liječnička usluga koštati cijeli franak ...

LIJEČNIK. Gospođa zna da gospodin doktor daje teret štakorima...

MAJKA. Željela sam se udati za obrtnika udovca, ali ga nisam htjela voljeti. Kako je voljeti? ne znam...

TERIJER. Samostan pristaje na deset franaka tjedno...

GOSPOĐA GAYARD. Sve što nije navedeno - uz nadoplatu ili na račun hrane...

JAC. Pobijedi ga...

GRIMALNO. Zamislite to kao malu kravu bez vimena. Plaćam ti franak...

GOSPOĐA BALDINI. Ekstrakt jasmina, moj Bože! On će nas uništiti!

TAIADE-ESPINAS. Mast za tebe...

RIŠI. Uspravno je...

Jedu i guraju se.

GRENOY. Drva za ogrjev… Drva za ogrjev… Drva za ogrjev… Drva za ogrjev… Drva za ogrjev…

Prestaje govoriti.

Sjene se rastaju.

Grenouille nije.

Ljudi se šutke vraćaju vatri.

Neko štucanje.

Obrišite usne rukama.

Baca novine u vatru.

Novine leže neko vrijeme i ne pale se. Ispušta bijelu paru.

Naposljetku, papir se rasplamsa, istog trena razbije u tisuće plamenih komadića koji lete iznad ljudskih glava, lete iznad prljave ulice. Trepere neko vrijeme, poput krijesnica, zatim se gase, pretvaraju u pepeo i nestaju.

Miriše na dim.

Miriše na geranijum.

Miriše na mirabelu.

I drvo...

KRAJ

Izvedba predstave na kazališnim daskama moguća je samo uz pismenu suglasnost autora.

Kategorije

Izbor urednika

Jean Baptiste Grenouille pravo lice. Pred prozorom se svita