Характеристики на състава на комедийния одитор. Характеристики на художествената структура на комедията Н
19. Характеристики на композицията в комедията на Н. В. Гогол "Държавният инспектор"
Н. В. Гогол изгради своята комедия „Генералният инспектор“ въз основа на ежедневен анекдот, където поради измама или случайно недоразумение един човек се бърка с друг. Този сюжет представляваше интерес за A. S. Пушкин, но самият той не го използва, губейки го от Гогол.
Работейки усърдно и продължително (от 1834 до 1842 г.) върху Главния инспектор, преработвайки и пренареждайки, вмъквайки едни сцени и изхвърляйки други, писателят развива традиционния сюжет със забележително умение в интегрална и последователна, психологически убедителна и логически последователна преплитане на събития. „Неприятна новина“ за пристигането на одитора; смут сред чиновниците; съвпадение- пристигането на Хлестаков, набързо взет за очаквания одитор, и в резултат на това - редица комични ситуации и инциденти; общо страхопочитание към въображаемия одитор, подкупи под прикритието на заемане на пари при получаване на служители, сватовство за дъщерята на кмета и „триумфът“ на щастливото семейство Сквозник-Дмухановски; безопасното заминаване на „младоженеца“ и накрая неочакваното разобличаване на всичко, което се е случило благодарение на засеченото писмо на Хлестаков, позорът на „триумфа“, гръмотевичната новина за пристигането на истински одитор, който превърна всички в „вкаменена група“, - такава е сюжетната линия, върху която Гогол избродира неувяхващите образи на своите герои, даде типове персонажи, като в същото време придаде на своята комедия-сатира чувство за голяма социална стойност.
Целият ход на събитията, цялото поведение актьори, строго мотивирани и следващи с пълна правдоподобност личностните качества на тези хора и развилите се ситуации, са свързани в Главния инспектор от единството на сюжета. Сюжетът е очакваното пристигане на одитора и "грешката", поради която Хлестаков е приет за този, който е бил очакван. Гогол обмислено изпълни задачата да изгради своята пиеса, изразена със собствените му думи: „Комедията трябва да се свърже сама, с цялата си маса, в един голям общ възел. Вратовръзката трябва да обхваща всички лица, а не само едно или две, да докосва този, който вълнува малко или много всички актьори. Всеки тук е герой...
Иновацията на Гогол като автор на комедията е, че в „Главният инспектор“ няма задължителен любовна връзка, няма традиционни добродетелни личности и разумници и необичайно показан порок, който по искане на старите книжовни закони със сигурност трябва да бъде наказан: несериозният „манекен“ Хлестаков избяга от всяко наказание, а измамните чиновници, макар и „вкаменени “, но зрителят знае какво го очаква с пристигането на истинския одитор. Самият автор пренебрегва своите герои с истинността на тяхното изобразяване, като дълбоко вярно показва същността им със същия хумор и смях, който според самия Гогол е единственият „честен“, „ благородно лице“ в „Инспектор“.
20. Животът на окръжния град в комедията на Н. В. Гогол "Правителственият инспектор"
Епохата, отразена от Н. В. Гогол в комедията "Главният инспектор", е 30-те години. XIX век, по време на управлението на Николай I. По-късно писателят припомня: „В „Главният инспектор“ реших да събера в една мярка всички лоши неща в Русия, които тогава знаех, всички несправедливости, които се извършват по тези места и тези случаи където най-много се изисква от един справедлив човек и веднага се смейте на всичко. Н. В. Гогол не само познаваше добре реалността, но и изучаваше много документи. И все пак комедията "Държавният инспектор" е произведение на изкуството, а особеността му е, че писателят не копира живота, а преосмисля фактите чрез измислицата. Драматургът обобщи фактите от действителността толкова дълбоко, че сюжетът на комедията надхвърли пределите на определено място и време. Окръжен град от 30-те години. 19 век се превърна в символ на автократична Русия.
С несправедливостта, с други думи, с присвояване, произвол и беззаконие, извършени в града, вече сме изправени пред първия акт на пиесата. Хората, на които е поверена цялата пълнота на властта, напълно се оказват измамници и крадци, най-малко се грижат за просперитета на своя град и благополучието на неговите жители. Действайки на принципа „грабвайте всичко, което лежи лошо“, те не изпитват ни най-малко угризения на съвестта. някои житейска философияТези бюрократични крадци с нагла искреност са формулирани от кмета: „Да, и е странно да се каже: няма човек, който да няма грехове зад гърба си. Вече е така уредено от самия Бог ... ”Така че Антон Антонович Сквозник-Дмухановски лесно присвоява държавни пари, както се случи например със сумите, отпуснати за изграждането на църквата, без обаче да пренебрегва по-скромните реквизиции от търговци . Да съвпадат с кмета и другите „бащи на града“. В благотворителните заведения, подчинени на Strawberry, пациентите изглеждат като „ковачи“, на обществените места, които са под юрисдикцията на съдия Тяпкин-Ляпкин, всички живи същества се стрелят под краката им и такава миризма се разпространява от оценителя, сякаш току-що беше напуснал дестилерията. Както можете да разберете, възпитанието на младежта се извършва от глупави хора, много от които, меко казано, са извън ума си, но това не се тревожи особено за началника на образователните институции Лука Лукич Хлопов. Началникът на пощата се посвещава от сутрин до вечер на любимото си занимание, отваряйки чужди писма. А по улиците на града, както признава самият кмет, „механа, канализация“, на затворниците не се дават провизии и т.н.
Картината на „управляващия елит“ се допълва от двама градски земевладелци, двама говорещи, Бобчински и Добчински, чийто цял живот минава в тичане из града и преразказване на новини и клюки, за което получават (в предпоследната сцена) цветно описание : „проклети дрънкалки“, „свраки с къса опашка“. А на долното стъпало на административната стълба стоят хазяи – Свистунов, който краде сребърни лъжици и „изважда рушвети извън ред”; Держиморда, давайки воля на юмруците си и „за ред” „слагайки фенери под очите на всички – и на десните, и на виновните”.
А съпругата и дъщерята на кмета, Анна Андреевна и Мария Антоновна, провинциални кокетки, са въплъщение на онази душевна празнота и морална вулгарност, която Гогол характеризира сестринствов живота на окръга. Обикновените жители на града не са по-добри, като се започне от търговци, които се отправят към Хлестаков с богати подаръци, за да омилостивят високопоставения гост на столицата, и се стигне до вдовица на подофицер, погрешно бичувана от полицията. Въпреки че е лицето на жертвата, тя не предизвиква ни най-малко съчувствие към себе си. В крайна сметка тази „жертва на произвол“ идва с жалба срещу кмета съвсем не за да възстанови справедливостта или да защити човешкото си достойнство. Не, тя иска материално обезщетение за причинените щети, като същевременно заявява: „Няма какво да се откажа от щастието си и парите биха ми били много полезни сега.
Говорейки за Главния инспектор, е безсмислено да се търсят прототипи на определени актьори. Както самият автор отбеляза във встъпителните „забележки за господата на актьорите“, „оригиналите им почти винаги са пред очите ви“.
След като се появи на сцените в Санкт Петербург и Москва, бюрократичната публика се възмути. Н. В. Гогол беше обвинен в злонамерено изкривяване на реалността, в желание да се очерни руския живот. Тогава пред текста на комедията се появява епиграф: „Няма какво да обвиняваме огледалото, ако лицето е изкривено“. Писателят разбра, че не „клеветата“ предизвиква възмущение, а истината за живота, която той иска да предаде на публиката.
21. Изображения на служители в комедията на Н. В. Гогол "Правителственият инспектор"
Н. В. Гогол пише за концепцията на своята комедия: „В „Правителствен инспектор“ реших да събера в една мярка всички лоши неща в Русия, които знаех тогава, всички несправедливости, които се извършват на тези места и онези случаи, където е най-много изисква от човек справедливост и веднага се смейте на всичко. Това определи жанра на творбата ─ социално-политическа комедия. Не се занимава с любовни афери, събития поверителност, но явленията на обществения ред. Сюжетът на творбата се основава на суматохата сред служителите, които чакат одитора, и желанието им да скрият „греховете“ от него. Така, такъв композиционна особеносткато липса на централен персонаж в него. Такъв герой в „Главният инспектор“ беше, по думите на Белински, „корпорация от различни официални крадци на разбойници“, маса от бюрократи. гениален писател, изобразявайки тази картина, той знаеше как да нарисува всяко изображение, включено в нея, по такъв начин, че да не губи своята индивидуална оригиналност, като в същото време представлява типично явление от живота на този период.
Как е изобразен главен представителбюрократичният малък свят на руската провинция - кметът?
Това е криволичещ, интелигентен, груб човек, който си е заслужил дълга тежка служба, който е свикнал да грабва всичко, което „изплува в ръцете му“. В момент на злобна откровеност той признава, че нито един търговец, нито един изпълнител не би могъл да го излъже, че е измамил измамници над измамници, измамил дори трима губернатори. Антон Антонович с лекота си присвоява държавни пари, както се случи например със сумите, отпуснати за изграждането на църквата, без обаче да пренебрегва по-скромните реквизиции от търговците. Главата на града е наясно с всички бунтове, беззакония, които се случват както по улиците, така и в институциите. Но той има своя собствена философия: „Няма човек, който да няма грехове зад гърба си. Това вече е уредено така от самия Бог... „Затова, преди да пристигне одиторът, той дава на подчинените си да прикрият крещящите безчинства в институциите под тяхна юрисдикция, като същевременно гласи: „Да, току-що ти забелязах, „аз току-що споменах окръжния съд, но честно казано, едва ли някой някога ще погледне там“, „Отдавна исках да ви разкажа за това, но сигурно нещо ме забавлява“. Той отлично знае, че улиците са нечисти, че затворниците не получават провизии. Но всичко това не притеснява собственика на града. Само да не стигне до властите и той знае как да избягва в трудни ситуации. Какво е само едно негово решение под прикритието на грижовен кмет да посети мнимия ревизор в хотела! Но мечтите на този „сериозен“ човек не се простират отвъд фантазиите на „глупавия“ Хлестаков: да стане „птица високо летяща“, „влезе в генералите“, да има генералска червена панделка през рамо и да се наслади на „две риби“: ряпушалка и мириса, живеещи в Санкт Петербург.
Да съвпадат с кмета и другите „бащи на града“. Съдия Ляпкин-Тяпкин е любител на лова на кучета, взема подкупи само с кученца хрътки и се смята за „свободомислещ“ в града, тъй като „прочете пет-шест книги“; услужлив и суетлив хитрец, измамник и измамник, дебела Ягода, попечител на благотворителни институции, спорейки за изцеление: „Аз и Кристиан Иванович взехме мерки: колкото по-близо до природата, толкова по-добре, ние не използваме скъпи лекарства. Прост човек: ако умре, все пак ще умре; ако оздравее, значи ще се възстанови. Да, и за Христиан Иванович беше трудно да общува с тях: той не знае нито дума руски.
И ето го Хлопов, началник на училищата, който живее във вечен страх от всякакви ревизии и се оплаква от тежестта на „служенето в научния отдел“. А наивно наивният шеф на пощата Шпекин се занимава с „интересно“ четене на отворени писма в пощенската си служба, за да разбере какво е новото в света.
Ако има някакви разлики между „бащите на града“, то те са въображаеми, чисто външни. Всички те взимат подкупи, всички са безразлични към хората, които са натоварени да управляват, всички се смятат за суверенни господари на живота, свободни да управляват делата по свое усмотрение, независимо от каквито и да било закони. Естествено, новината за пристигането на инспектора инкогнито в града не донесе голяма радост на никого от тях, но, което е забележително, също не предизвика голям страх. Знаейки зад гърба си много „грехове“ и знаейки много добре, че поне някои от тях със сигурност ще се отворят, служителите на градската администрация са абсолютно сигурни, че този път ще успеят да се разминат, защото не за първи път са се справили с одитора! Очевидно те са успокоени от просто изчисление, основано на дългогодишен опит: трябва не само да вземете подкупи, но и, ако е необходимо, да можете да ги давате, което правят, когато отидат на среща с „одитора“ , където унижават, издават, излизат.
От историите на героите, сякаш неволно говорещи за черните си дела, за различни случки от градския живот, се развива страховита картинапровинциален начин на живот, който отразява цялата област на Русия, целия лишен от права живот на нейното население, грубия произвол на администрацията, злоупотребите, подкупите, невежеството, клюките, глупостта, вулгарността, незначителността на всички интереси - ярко изобличение на цялата бюрократична полиция на Николаевска Русия. Такова е „кривото лице“ на руския живот, показано от Н. В. Гогол в огледалото на комедията.
22. Хлестаков - главният герой на комедията на Н. В. Гогол "Държавният инспектор"
Комедията на Н. В. Гогол "Държавният инспектор" има особен характер драматичен конфликт. В него няма нито герой-идеолог, нито съзнателен измамник, който води всички за носа. Самите служители се заблуждават, налагайки на Хлестаков ролята на значима личност, принуждавайки го да я играе. Хлестаков е в центъра на събитията, но не ръководи действието, а сякаш неволно се включва в него и се предава на неговото движение. група отрицателни герои, сатирично изобразен от Гогол, се противопоставя не от положителен герой, а от плътта от плътта на същата бюрократична каста - лек, но претенциозен празен човек, който има необичайната способност да се отнася към другите, без да харчи никакви усилия за това , абсолютно неспособен на никакви самостоятелни решения и съзнателни намерения. „Той е като водата, която приема формата на всеки съд“, отбелязва Ю. Ман.
Според служебното си положение Хлестаков заема най-скромното стъпало на стълбицата: той е колегиален регистратор, служител от най-нисък клас. Нищо не спечели, всичко пропиля и сега баща му го иска у дома, в Саратовска губерния. Той трябваше да спре в окръжен град: всички пари бяха загубени, но дори трудната ситуация не можеше да накара Хлестаков да мисли сериозно за нищо. При среща с кмета нищо не разбира: защитава се с оплаквания от кръчмаря, вълнува се, абсурдно и нелепо се ядосва, прикривайки страха и объркването си. И след като получи парите и покана да дойде в къщата на кмета, той започва да играе ролята на любезен и просветен гост, който най-накрая е оценен.
След като посети благотворителна институция, където Хлестаков закуси страхотно, той беше на върха на блаженството. „Отсечен и отрязан досега във всичко... той започна да говори, без да знае в началото на разговора къде ще отиде речта му.” .
С чужди усилия са създадени отлични условия, за да се разкрие с пълна откровеност всичко, което е било скрито в душата на този „празен” малък човек, нарисувано в нелепите му сънища. Животът, който се разкрива пред смаяните слушатели на бърборенето на Хлестаков, е не само идеалната реализация на Хлестаков житейски принцип: „В крайна сметка за това живееш, за да береш цветя на удоволствието“, това е и границата на всички стремежи на управляващия кръг на тази провинция: всички блага се придобиват вече, защото съществуваш и го искаш.
Хлестаков мобилизира целия си оскъден запас от информация за живота на петербургското благородство, за събитията и литературата и се превръща в централен герой. Обзет от непреодолимо желание да изиграе роля поне малко по-висока от подготвената му от съдбата, в този „най-хубав и поетичен момент в живота си” Хлестаков копнее да се изяви не само като светски човек, но и като "държавен" човек. Н. В. Гогол искаше да представи в този герой „човек, който разказва басни с плам, с ентусиазъм, който сам не знае как думите излитат от устата му ...“
Нито кметът, нито чиновниците се съмняват за какво говори Хлестаков. Думите му, напротив, засилват вярата им, че изпратеният им инспектор е значима личност, « държавник“, гранд.
В сцените на официалното представяне на местните служители Иван Александрович вече започва смътно да се досеща, че го приемат за „начальник“. Това не само не го смущава, но и го насърчава да предприеме по-решителни действия: исканията за пари стават като искания и, слушайки посетителите, обещавайки и позволявайки, той се държи не по-лошо от всеки наистина важен служител.
Интересно е как в крайна сметка Хлестаков си обяснява причината за заблудата на жителите на града в писмо до Тряпичкин, той пише: „Изведнъж, в моята петербургска физиономия и в моя костюм, целият град ме сбърка с генерал-губернатора ” По навика си той силно преувеличи възможната позиция и ранг на човека, за когото е приет (това ласкае суетата му), и в същото време много комично мотивира грешката на чиновниците. В крайна сметка именно появата на Хлестаков („като муха с отрязани крила“) предизвика недоумение на кмета с несъответствието си с важността и значението на ранга и длъжността на одитора.
Хлестаков "все още иска да живее тук ..." И само напомняне за гнева на баща му и изкусителната перспектива да получи добри коне, и така, че кочияшите "търкаляха като куриер! и пее песни! го кара да се съгласи да напусне.
След като взе решението да напусне, той играе с още по-голяма увереност ролята на изобличен от властите държавен служител и важното приема оплакванията на търговците и буржоазията срещу произвола на кмета. Възклицанията на Хлестаков („О, какъв мошеник е той! .. Да, той е просто разбойник! .. Да, само за Сибир за това“) изобщо не означава възмущение от произвола на кмета: Хлестаков се възхищава себе си, опитвайки се в ролята на генерал-губернатор, - само.
Но той не може да издържи дълго време на натиска от жалби и молби, това му пречи, още повече, че има възможност да демонстрира светското си и столични маниери пред дамите. И тук е Хлестаков нова ролякато луд любовник. Но на кого: на майка или дъщеря - няма значение, в крайна сметка трябва да помислите за това, но в главата ви няма мисли.
Следователно Хлестаков успя да измами кмета, че той не е заблудил умишлено, а е действал искрено и откровено. И той направи всичко, което „бащите на града“ със страх очакваха от истински одитор: настигна страха, събра подкупи и изчезна толкова внезапно, колкото се появи. Външният му вид обаче е много значим. Той разкрива фиктивността, вътрешната празнота на руската реалност, в която мястото и значението на човек се определя не от неговите таланти и добродетели, а от някаква нелепа игра на „важни“ и „неважни“ личности.
23. Хлестаков и хлестаковизъм в комедията на Н. В. Гогол "Държавният инспектор"
Голямата художествена заслуга на комедията на Н. В. Гогол "Генерален инспектор" се крие в типичността на нейните образи. Самият той изрази идеята, че „оригиналите“ на повечето персонажи в неговата комедия „почти винаги са пред очите ми“. А за Хлестаков писателят казва, че това е „тип много разпръснати в различни руски характери... Всеки, дори за минута... е бил или се прави от Хлестаков. И сръчен гвардейски офицер понякога ще се окаже Хлестаков, а държавник понякога ще се окаже Хлестаков, а нашият грешен брат, писател, понякога ще се окаже Хлестаков.
В този герой се съчетават както умствената незначителност, така и мизерията на духовния живот, и липсата на морални убеждения, и самонадеяността, способността за специална вулгарност и желанието да се „играе роля, по-висока от собствената“. С чужди усилия се създадоха условия да се разкрие с пълна откровеност всичко, което се таеше в душата на този „най-празен” малък човек, нарисувано в нелепите му сънища. Длъжностните лица вярват в историите на Иван Александрович, защото в неговия бърборене се реализира не само принципът на Хлестаков: „В крайна сметка живееш за това, да късаш цветя на удоволствието“, но и тяхната крайна мечта: да имаш власт, познанства, слава, пари , без да полагате никакви усилия, без да губите ум и сърце, без да имате ежедневни задължения. Затова кметът става като Хлестаков, който смята, че „раздава дъщеря си не само за някои Хайде де човекно за нещо, което още не е имало на света, което може всичко, всичко, всичко, всичко!“ В сънищата му и на Анна Андреевна се появява къща, която трябва да е първата в столицата, точно като тази на Хлестаков, вкусна риба, червена генералска панделка през рамото, коне, на които яздите за вечеря. Н. В. Гогол специално прави тези повторения в речта на своите герои, показвайки как кметът става Хлестаков.
Хлестаковизъм, тоест самохвалство, неподкрепено от възможности, дела, желание да изглеждате не това, което сте в действителност, вътрешна празнота, безотговорност, суета; явлението е много упорито. В наше време, за съжаление, има и хора с подобни качества. Благодарение на комедията на Н. В. Гогол разбираме цената на подобни удари и се опитваме да стоим далеч от тях.
24. Анализ на сцената на лъжи в комедията на Н. В. Гогол "Правителственият инспектор" ( акт III, събитие VI)
Характерна черта на комедията на Гогол „Правителственият инспектор“ е, че има „интрига мираж“, тоест чиновниците се борят срещу призрак, създаден от лошата им съвест и страх от възмездие. Всеки, който е сбъркан с одитор, дори не прави никакви умишлени опити да заблуди, да заблуди чиновниците, които са изпаднали в грешка.
Развитието на действието достига кулминацията си в акт III. Комичната битка продължава. Кметът умишлено върви към целта си: да принуди Хлестаков да „изплъзне“, „да разкаже повече“, за да „разбере какъв е и до каква степен трябва да се страхува от него“. След като посети благотворителна институция, където на госта беше предложена великолепна закуска, Хлестаков беше на върха на блаженството. „Отсечен и отрязан досега във всичко, дори и като вървя по коз по Невски проспект, той усети простор и изведнъж се обърна неочаквано за себе си, започна да говори, без да знае в началото на разговора къде ще речта му отивам. Теми за разговори му дават разследващите. Те сякаш поставят всичко в устата му и създават разговор “, пише Н. В. Гогол в Предупреждение. За няколко минути в сцената на лъжи Хлестаков прави шеметна кариера: от дребен чиновник („Може да мислите, че само копирам ...“) до фелдмаршал („Самият Държавен съвет се страхува от мен“ ). Действието в тази сцена се развива с все по-голяма енергия. От една страна, това са историите на Иван Александрович, които постепенно губят всякаква достоверност и достигат кулминацията си в края на явлението. От друга страна, това е поведението на слушателите, които все повече се плашат от изказванията на госта. Техните преживявания са изразително предадени от реплики: в началото на разговора „кметът и всички сядат“ по любезната покана на Хлестаков, но при споменаването, че в коридора му уж могат да се срещнат графове и князе, дори министърът , „кметът и други стават от столовете с плахост”. Думите: „И със сигурност се е случило, като минавам през ведомството – просто земетресение, всичко трепери и трепери като лист” – са придружени от реплика: „кметът и другите са потънали в страх.” В края на сцената кметът, „приближавайки се и треперейки с цялото си тяло, се опитва да изрече” нещо, но от уплаха не може да каже и дума.
По време на речта си Хлестаков сякаш инстинктивно улавя естеството на впечатлението, което прави, предизвиквайки страха, изпитван от публиката, очакването на истории за необичайните за провинциалите разкази за мащаба на живота и служебните отношения. Неговите преувеличения са чисто количествени: „седемстотин рубли диня“, „тридесет и пет хиляди един куриер“. Показвайки се пред дамите, той мобилизира целия си оскъден запас от информация за живота на петербургското благородство, за събитията и литературата. „Хлестаков изобщо не лъже за всичко, той понякога само съобщава сензационни столични новини – за великолепието на баловете, за пристигналата на кораба супа от Париж, че барон Брамбеус поправя чужди статии, че Смирдин му плаща много пари, че фрегатата „Надежда“ е огромен успех и накрая, че Пушкин, с когото е „в приятелски отношения“, е „велик оригинал“, пише А. Г. Гукасова в статията „Главният инспектор Комедия".
Въпреки това, всички тези реални фактиизместен и пренасочен, самият разказвач става централна личност във всички събития.
Поради непреднамереността на Хлестаков е трудно да го хванете в лъжа - той, лъжейки, лесно излиза от трудна ситуация: „Като тичаш по стълбите към четвъртия си етаж, казваш само на готвача:“ На, Маврушка , палто ... „Е, лъжа – аз и забравих, че живея в мецанина.
Обхванат от непреодолимо желание да изиграе роля, малко по-висока от тази, която съдбата му е предвидила, в този „най-добър и поетичен момент в живота си“, Хлестаков копнее да се изяви не само като светски човек, но и като „държава“. "човек.
Нито кметът, нито чиновниците поставят под съмнение какво говори Хлестаков, напротив, укрепват се в убеждението, че изпратеният им одитор е значима държавна личност. "Продължава странно нещо. Фитилът, кибритът, момчето Хлестаков, със силата на страха и благоговението към него, прераства в човек, става сановник, става това, което виждат в него “, заключава Г. А. Гуковски от тази сцена в статията „Реализмът на Гогол“ .
Всичко есетаНалитератураper 7 класВсичкоесетаНалитератураper 7 клас всичкопродължава На perосем долара на седмица...
Всички есета по литература за 7 клас (2)
документЕкип от автори ВсичкоесетаНалитератураper 7 класВсичкоесетаНалитератураper 7 клас 1. Образът на главния герой в историята на Н. В. Гогол .... В историята на О. Хенри всичкопродължава Накъм друг. "обзаведена стая" perосем долара на седмица...
Всички есета по литература за 8 клас
документЕкип от автори ВсичкоесетаНалитератураper 8 клас 1. Историята в разказа на Н. М. Карамзин „Наталя, болярин ..., служител от най-ниския клас. Той не направи нищо всичкопропиля, а сега бащата...
(пиеса, комедия)
Николай Василиевич Гогол (фамилия при раждане Яновски, от 1821 г. - Гогол-Яновски; 1809 години, Сорочинци, Полтавска губерния - 1852 година, Москва) - руски прозаик, драматург, поет, критик, публицист, признат за един от класиците на руската литература. Произхожда от стар благороднически род Гогол-Яновски Заедно с Пушкин се появява Гогол основателят на критичния реализъм в руската литература.Името на Гогол беше знамето на революционна Русия - Русия на Белински, Херцен и Чернишевски. Белински нарече Гогол "един от големите лидери" държави „по пътя на съзнанието, развитието, прогреса”. Чернишевски смята Гогол за "бащата на руската проза", ръководителят на училището, което даде на руската литература „решителен стремеж към съдържание и, освен това, стремеж в такава плодотворна посока като критическата“. В глухите години на феодалния Николаевски режим Гогол заклеймява със страшна сила земевладелците, царските чиновници и купувачите.
Гогол започва работа по пиесата през есента на 1835 г. Традиционно се смята, че сюжетът му е предложен от А. С. Пушкин. Това се потвърждава от мемоарите на руския писател Владимир Сологуб: „Пушкин се срещна с Гогол и му разказа за случая с някакъв минаващ господин, който се преструваше на служител на министерството и ограби всички жители на града. Според друга версия , описан още от В. Сологуб, На 2 септември 1833 г. генерал-губернаторът на Нижни Новгород взе Бутурлин за одитор на самия Пушкин, когато Александър Сергеевич пристигна в Нижни Новгородда събира материали за бунта на Пугачов.
Самият Гогол говори за работата си по следния начин: В „Главният инспектор“ реших да събера всичко, което беше лошо в Русия, което тогава знаех, всички несправедливости, които се извършват на онези места и в онези случаи, където справедливостта се изисква най-много от човек, и в един момент да се смея във всичко.
Сценичната съдба на пиесата не се развива веднага. Беше възможно да се получи разрешение за постановка едва след като Жуковски успя лично да убеди императора, че „няма нищо ненадеждно в комедията, че това е само весела подигравка с лоши провинциални служители“, пиесата беше разрешена да бъде поставена. Второто издание на пиесата датира от 1842 г.
Реализмът в композицията на комедията "Правителственият инспектор" (езподчертава Реализъм, ролята на забележки)
Гогол извади галерия от безсмъртни образи в комедията, като придаде на всеки от тях типични черти и надари всеки от тях с ярка индивидуализирана характеристика на речта. езикКомедията на Гогол е главно езикът на нейните герои, а езикът на героите, органично свързан с вътрешния облик на този или онзи герой, е основното средство за разкриване на характера.. Не само централни герои, но дори и епизодични герои, които проблясват само в едно явление имат силно индивидуализирана реч. В ненадминатата способност на всяко изображение да се придаде изпъкнала, отчетливо индивидуализирана характеристика на речта и точно в тази характеристика да се включат елементи на сатирично саморазкритие се крие умението на Гогол реалист, удивителен по своята тънкост и естетическа стойност. Разкриване на речта на героитепринадлежи на различни социални кръгове(чиновници, препятствия, търговци, по-малко, полицаи, слуги) Гогол умело знае как да надари всеки от тях с думи и изрази, присъщи на неговата социална психология, професия, житейски опит.Като цяло речта на героите се отличава с правдивост, простота, естественост, изобилие от разговорни и разговорни обрати и интонации, което придава на цялото произведение характера на истински реализъм.
За да разкрие вътрешния свят на героя Гогол често прибягва до забележки. В някои забележки Гогол посочва действията на героите, например: кметът „прави гримаса“, Бобчичински „върти ръка до челото си“, тримесечникът „тича набързо“, Хлестаков „налива супа и яде“ и много други; в други забележки изяснява психологията на персонажите: кметът казва „в страх“, Анна Андреевна - „с презрение“, Хлестаков - „рисуване“, съдията - „изгубен", Мария Антоновна - „чрез сълзи" и т.н. Понякога Гогол рисува психологическата еволюция на героите с няколко една до друга забележки.
Иновация на комедията на Н. В. Гогол "Правителственият инспектор" (проблематика на комедията, реч, типизиране на комедийни герои)
Появата през 1836 г. на комедията „Главният инспектор“ е значимо събитие в Публичен живот 19 век. Авторът не само критикува и осмива пороците на царска Русия, но и призовава зрителите и читателите да се вгледат в душите си, да се замислят за общочовешките ценности. Гогол нарече комедията си пиеса, която „повдига обществени злоупотреби“. Епиграф "Няма какво да обвиняваме огледалото, ако лицето е изкривено"подчертава проблематиката на пиесата, като обобщава обвинителния смисъл на „Главният инспектор“. „Всички го разбраха тук и най-вече за мен“, каза веднъж самият Николай I.
Говорейки за иновациите на комедията, важно е да се отбележи, че Характерът на Хлестаков беше нов в литературата . Да, разбира се, дори преди Н. В. Гогол, мошениците и мошениците, лъжците и самохвалците бяха осмивани в комедиите, но характеристиката на такива герои обикновено се ограничаваше до всяка една характеристика. И Хлестаков става по-сложен герой, това обобщен образкоето включва много пороци.
Героите на Гогол са типични, те могат да бъдат намерени във всички времена и епохи. И днес, повече от век и половина след написването на пиесата, можете да срещнете кмета, Ляпкинс – Тяпкин, ягоди, памук. Гогол не дарява своите герои с някакви изключителни черти на добродетел или поквара, както се правеше преди. Неговите герои са реалистични и затова не могат да бъдат разделени на „лоши“ и „добри“. Всеки от тях е "болен" от някаква социална болест...
В пиесата няма положителни герои.. „Защо тук не е качен поне един възвишен, благороден човек, върху когото да е почивала мисълта? Тогава един добър човек би бил блед и незначителен тук”- каза самият Гогол. Също така е важно да се отбележи, че речта на един и същ герой се променя в зависимост от обстоятелствата, което създава комичния характер на цялата ситуация като цяло. Кметът е много груб с подчинените си, наричайки ги архивисти, самовари, аршини, измамници. Но речникът му е съвсем различен в разговор с Хлестаков, на когото той казва: „позволете да предложа“, „пожелавам ви много здраве“, „не правете нещастни“.
По този начин можем да кажем, че външният вид на одитора е от голямо значение за руската литература на ХІХ век. Гогол изоставя много класически норми при създаването на своята комедия и въвежда много нови принципи, които характеризират героите от нова гледна точка.
Композиция, сюжет
Необичайна е и композицията на пиесата, тъй като няма традиционна експозиция.. Още от първата фраза на Городничий започва сюжетът. Финалната ням сцена също изненада много театралните критици. Преди това никой не е използвал такава техника в драматургията.
Класическото объркване с главния герой придобива съвсем различно значение от Гогол.. Хлестаков нямаше да се преструва на одитор, известно време самият той не можеше да разбере какво се случва. Той просто си мислеше, че областните власти му се подиграват само защото е столичен и модерно облечен. Осип най-накрая отваря очи за дендито, убеждавайки господаря да си тръгне, преди да е станало твърде късно. Хлестаков не се стреми да заблуди никого. Служителите сами се заблуждават и въвличат въображаемия одитор в това действие.
Сюжетът на комедията е изграден на затворен принцип: пиесата започва с новината за пристигането на одитора и завършва със същото послание. Иновацията на Гогол се прояви и във факта, че в комедията няма подсюжети. Всички актьори са обвързани в един динамичен конфликт.
Самият главен герой беше несъмнено нововъведение.. За първи път той беше глупав, празен и незначителен човек.Писателят характеризира Хлестаков по този начин: „без цар в главата”. Характерът на героя се проявява най-пълно в сцени на лъжи. Хлестаков е толкова вдъхновен от собственото си въображение, че не може да спре. Той трупа един абсурд след друг, дори не се съмнява в „истинността“ на лъжите си. Играч, прахосник, любител да удря жени и да хвърля прах в очите, „манекен“ - това е главният герой на творбата.
В пиесата Гогол се докосна до мащабен пласт от руската действителност: държавна власт, медицина, съд, образование, поща, полиция, търговци. Писателят повдига и осмива много грозни черти от съвременния живот в „Главният инспектор“. Тук е тотален подкуп и неглижиране на задълженията, присвояване и сервилност, суета и страст към клюки, завист и фалшиви преструвки, самохвалство и глупост, дребна отмъстителност и глупост. … Защо не! Главният инспектор е истинско огледало на руското общество.
Необичайно за пиеса е силата на сюжета, неговата пролет. Това е страх. V Русия XIXвекове одитът е извършван от високопоставени служители. Затова пристигането на „одитора“ предизвика такава паника в окръжния град. Важна персона от столицата, и то с „тайна поръчка”, ужаси местните власти. Хлестаков, който по никакъв начин не прилича на инспектор, лесно се бърка с важна личност. Всеки, който минава от Санкт Петербург е подозрителен. А този живее две седмици и не плаща - точно така, според жителите, трябва да се държи човек с висок ранг.
Структурата на комедията "Държавният инспектор"
Комедията не е написана обикновена история(текст, разделен на глави), но като сценарий за постановка. Комедията се чете много добре в този стил: по-малко описание, повече действие (диалог). За разлика от конвенционалните произведения, където описания на герои отиват само когато се срещнат с читателя, описанията на героите са написани на първите страници на комедията.
Атмосферата на комедията „Главният инспектор". Николай Василиевич Гогол избра обикновен окръжен град за сцена на действие. Но все пак не може да се нарече просто, тъй като Гогол се опита да изобрази Русия в миниатюра.
изображения
В комедията Гогол създава събирателен образдлъжностни лица.Държавните служители от всички рангове се възприемат като един организъм, тъй като са близки в желанието си за грабене на пари, уверени в безнаказаността и правилността на своите действия. Но всеки герой води своя партия.
Шеф тук, разбира се, кмет. Антон Антонович Сквозник-Дмухановскив служба от тридесет години. Като схващащ човек, той не пропуска ползата, която изплува в ръцете му. Но градът е в пълен безпорядък. Улиците са мръсни, затворниците и болните са отвратително нахранени, полицаите са винаги пияни и развързват ръцете си. Кметът дърпа брадите на търговците и празнува именни дни два пъти в годината, за да получи повече подаръци. Парите, отпуснати за строежа на църквата, са изчезнали.Появата на одитора силно плаши Антон Антонович. Ами ако инспекторът не взема подкупи? Виждайки, че Хлестаков взима пари, кметът се успокоява Опитвам се да угодя на важен човек по всякакъв начин. Вторият път Сквозник-Дмухановски е уплашен, когато Хлестаков се хвали с високата си позиция. Тук той започва да се страхува да изпадне в немилост. Колко пари да дадете?
забавен образ Съдия Ляпкина-Тяпкина, който страстно обича лова на кучета, взима подкупи с кученца хрътки, искрено вярвайки, че това е „съвсем различен въпрос“. В чакалнята на съда цари пълна бъркотия: пазачът докарваше гъски, по стените са окачени „всякакви боклуци“, асесорът е постоянно пиян. А самият Ляпкин-Тяпкин не може да измисли прост меморандум . В града съдията се смята за "свободомислещ", тъй като е прочел няколко книги и винаги говори помпозно, макар и напълно глупаво.
Пощенският началник Шпекинискрено се чуди защо не можеш да четеш чужди писма. За него целият живот е интересни историиот писма. Началникът на пощата дори пази кореспонденцията, която особено харесва, и я препрочита.
В болницата попечител на благотворителни институции Ягодаима и хаос. Пациентите не сменят бельото, а немският лекар не разбира нищо на руски. Ягодата е жаба и доносник, не против да хвърли кал по другарите си.
Атрактивна комична двойка градски клюки Бобчински и Добчински. За да засили ефекта, Гогол ги прави подобни на външен вид и дава едни и същи имена, дори имената на героите се различават само с една буква. Те са напълно празни и безполезни хора. Бобчински и Добчински са заети само със събиране на клюки. Така успяват да бъдат в центъра на вниманието и да усетят важността си.
началник на училищата Лука Лукич Хлоповсе страхува смъртно от властите, отличава се с крайно невежество; полицаи Уховертов, Свистунов и Держимордавинаги пиян, груб към жителите на града.
Характерът на Хлестаковсе състои от противоречия, той се държи „както се оказва“ и следователно в различни моменти демонстрира най-различни поведения: или проси храна смирено, след това приема покровителствен поглед в сцената с молителите, след това неконтролируемо се хвали, наслаждавайки се на своето собствени фантазии, в разговор с пълзящи пред него градски служители. Служителите, слушайки безумните, нелогични лъжи на Хлестаков, разбират, че той е глупав, но митичният му ранг засенчва човешките качества, така че никой не забелязва многото противоречия и резерви, които издават истинската му позиция. Хлестаков не може да си представи реален живот(например какво правят министрите, как живее и пише „приятел” Пушкин), въображението му е слабо: нищо освен супа, пристигнала с параход от Париж, и диня на стойност седемстотин рубли, не му идва на ум; въпреки фантастичната цена, апартаментът му отговаря на идеята за лукса на дребен чиновник - "три стаи са нещо добро".
Типичен е образът на Хлестаков като представител на благородното и бюрократично общество от епохата на Николаев.Неговите амбициозни мечти, желанието за показен лукс и външен шик, желанието да се разпръсне с пълната незначителност и празнота на личността бяха наречени "хлестаковизъм", а фамилията на Хлестаков стана нарицателно.
Единственият положителен комедиен герой е смехът.
План за есе
1. Въведение. оригиналност художествена структуракомедия.
2. Основната част. Сюжетно-композиционна оригиналност на "Ревизор".
— Експозиция в сюжета на комедия.
- Вратовръзка.
- Herald Heroes. Развитие на действие.
- Първото запознанство на губернатора с Хлестаков. Развитие на действие.
— Трето и четвърто действие на комедията. Развитие на действие в реален конфликт и кулминационни епизодив "миражна" интрига.
— Пето действие. Кулминацията и развръзката на пиесата /
3. Заключение. Иновацията на Гогол.
В комедията Н.В. Гогол действа като новаторски драматург. Той преодолява традиционните похвати на класическата поетика, водевилните техники, отдалечава се от традиционната любовна връзка, обръща се към сатиричен образобщество, град, прераснал в грандиозен символ руска държава. „Исках да събера всичко лошо в Русия и по едно време... да се смея на всичко“, пише Н.В. Гогол. Нека се опитаме да анализираме сюжетно-композиционната структура на творбата.
Оригиналността на автора беше вече в това, че изложението в комедията следва след сюжета. Сюжетът на пиесата е първата фраза на Городничий: „... одиторът идва при нас“. И едва след това се потапяме в атмосферата на живота в окръжния град, разбираме какви заповеди са установени там, какво правят местните служители. Тук ще научим и някои подробности: за това как се задържат гостите на благотворителни институции, какви процедури е установил съдията „в държавните места“, какво се случва в образователните институции ..
Сюжетът на истинската интрига на комедията, както вече отбелязахме по-горе, е първият ред на Городничий. В И. Немирович-Данченко в статията „Тайните на сценичния чар на Гогол“ отбеляза изключителната смелост и новаторство на Гогол при създаването на сюжета. „Най-забележителните майстори на театъра“, казва той, „не можеха да започнат пиеса освен в първите няколко сцени. В „Правителствен инспектор“ има едно изречение, едно първо изречение: „Поканих ви, господа, за да ви съобщя неприятна новина: одиторът идва да ни посети“ и пиесата вече започна. Сюжетът е даден, а основният му импулс е даден – страхът. Все пак си струва да се отбележи, че тук все още няма страх. Сюжетът в пиесата се отличава с комедия, сатира и психологизъм. Пристигането на одитора със сигурност е неприятна новина, но ситуацията е традиционна. Городничий има богат опит в подобни случаи (той измами двама губернатори). Инспекторът идва, но още не се страхуват от него. Градът все още държи инициативата в свои ръце. Градът обаче вече е пуснат в движение. Кметът енергично раздава инструкции на служителите. Гогол се показа като талантлив драматург, измисляйки такъв сюжет, благодарение на който всички актьори на комедията веднага се задействаха. Всеки от тях действа според характера си и престъпленията си. Отбелязваме също, че самият протагонист не присъства нито в експозицията, нито в сюжета на пиесата.
Освен това Бобчински и Добчински се появяват в комедията и носят новини за мистериозния гост на механата. Тук Гогол използва традиционен за комедиите образ на пратеници-герои. Само новините, които носят, са нетрадиционни. От нищо те създават образа на одитора. Пристигането на непознат им изглежда неочаквано, поведението му е загадъчно (живее, наблюдава, не се обявява). И тук започва объркване сред чиновниците, възниква страх. Сцената, изобразяваща героите-глашатаи, е изключително важна в художествената тъкан на пиесата. Някои изследователи смятат, че това е своеобразно завършване на сюжета в реалния конфликт на пиесата. Други критици (които посочиха наличието на две интриги в сюжета - истинска и "миражна") виждат в него сюжета на "миражна" интрига. Изглежда, че можем да разглеждаме тази сцена като развитие на действието след сюжета (посланието на Городничий) в реалния конфликт на пиесата.
Сцената на първото запознанство на Городничий с Хлестаков е изградена върху много сложна комедия. Тази сцена също е развитие на действието както в реален, така и в "миражен" конфликт. Хлестаков изпитва страх, вярвайки, че ще го изпратят в дългова дупка. Кметът смята, че събеседникът му се отличава с хитрост и измама: „каква мъгла пусна!“. Героите не се разбират, тъй като са на различни дължини на вълната. Но губернаторът разглежда цялото поведение на Хлестаков като някаква фина игра, чиито условия бързо приема. И започва съблазняването на въображаемия одитор. Като начало Антон Антонович му дава подкуп. Това е повратна точка в поведението на Городничий. Той преодолява срамежливостта и се чувства по-уверен. Ситуацията със сигурност му е позната и позната. След това го кани да живее в къщата му, да посещава благотворителни институции, районно училище, затвор. С една дума, той е активен. Тук отбелязваме комедийността в развитието на конфликта. „От гледна точка на здравия разум, героят, който води действието, нападателят, нападателят, трябва да бъде одиторът, тъй като той е държавен служител, който дойде в града с одит, с проверка, а Хлестаков прави не атакувайте никого, тъй като той не е одитор. Той се оказва обект на атака, по абсурдно стечение на обстоятелствата е сбъркан с одитор и той отблъсква тази атака, доколкото може. Героят, водещ на действието, е кметът. В основата на всичките му действия е едно желание: да измами одитора, да създаде вид на благополучие, да не позволи на нито един човек в града да каже на одитора за злоупотреба.<…>Всичко това "напротив" ще премине през всички най-важни моменти в развитието на конфликта.
Събитията от третото действие също представляват много етап от развитието на конфликта. Хлестаков вероятно започва да се досеща, че го бъркат с важна държавна личност, и започва да играе тази роля, съвсем естествено. Той говори за своето столичен животи лъже до такава степен, че напълно се излага. Сцената на лъжата е кулминацията на саморазобличаването на героя. Губернаторът и други служители обаче приемат лъжата на героя за даденост. Каква е причината за подобно поведение? Както отбелязват изследователите, „страхът подготвя почвата за измама. Но искреността на Хлестаков го измами. Опитен мошеник едва ли би повел Городничий, но непреднамереността на действията на Хлестаков го обърка.<…>... Във всички случаи - дори в момента на най-невероятните лъжи - Хлестаков е искрен. Хлестаков измисля със същата искреност, с която преди това говореше истината, и това отново заблуждава служителите. Следва сцената на посещението на въображаемия одитор от местни чиновници – той взима пари от всички. Сцената с подкупи съдържа груб комичен ход. Първият посетител, съдията, все още се смущава да предложи пари на Хлестаков: той го прави тромаво, със страх. Хлестаков обаче разрешава напрегнатата ситуация, като иска заем. И тогава той взема назаем от всеки един от чиновниците и сумите се увеличават от посещение на посещение. След това следва сцената на ухажване на Хлестаков за дъщерята и съпругата на Городничий. Той ухажва Мария Антоновна. Тази сцена съдържа пародия на любовна връзка. Както отбелязва В. Гипиус, „единството на времето изискваше бързо темпо, но все пак дава обхват в рамките на пет действия и двадесет и четири реални часа. Сякаш се подиграва на това правило, Гогол съдържа две обяснения, недоразумение със съперничество, предложение и годеж в рамките на полуакт и няколко минути, за да се смее на този „фантом” в последното действие. Така сцените на лъжи, подкупи и сватовство са развитието на действието в реалния конфликт на пиесата и в същото време кулминационните епизоди в конфликта „мираж”.
В пето действие имаме кулминация в развитието на истинска интрига – това е сцената на разобличаването на Хлестаков. Кметът триумфира: той не само успя да скрие делата си от одитора, но и почти се ожени за него (тази сцена е и кулминацията в развитието на интригата „мираж“). Триумфът му обаче е засенчен от пристигането на началника на пощата с писмо, което разкрива истинското състояние на нещата. Сцената на четене на писмото на Хлестаков е кулминацията на истински конфликт и в същото време развръзката на една „миражна” интрига. Комедията обаче не свършва с този епизод. Следва появата на жандарм, който съобщава за пристигането на истински ревизор. Тази сцена представлява развръзката в реалния конфликт на пиесата. По този начин, сюжетно действиесе връща там, където е започнало. Гогол е придобил различни интерпретации на критиците. Едно от интерпретациите му: истинският одитор най-накрая пристигна и градът чака истинско справедливо наказание. Друга версия: пристигналият служител е свързан с небесно наказание, от което се страхуват всички актьори на комедията.
Така Н.В. Гогол е новатор в развитието на драматургичните техники, в изобразяването на конфликта. В комедията си той почти напълно изостави любовната връзка. Любовен триъгълникМария Антоновна - Хлестаков - Анна Андреевна е предизвикателно пародия. Сюжетът е базиран необичаен случай, "Шега", но ви позволява да разкриете дълбоко връзки с общественосттаи връзки. Главен геройне присъства нито в първия, нито в последния акт на Главния инспектор: липсва както в сюжета, така и в развръзката. Кулминацията в развитието на истинския конфликт настъпва и без Хлестаков. Динамиката на "Инспектор" следва определено правило - "вече иска да достигне, да го хване с ръка, когато изведнъж лудост" . Това в еднаква степен се отнася и за Городничий, за неговите амбициозни надежди, и за Мария Антоновна, за нейните любовни стремежи. В основата на действието на пиесата не са лични сблъсъци, а общ, социален принцип. Гогол го няма в пиесата лакомства. Идеалът оставя писателя в подтекста. Това е идея, морален критерий, от гледна точка на който авторът оценява социалните пороци. Според Гогол смехът е единственият положителен аспект на комедията. Това са основните черти на поетиката на драматурга Гогол.
1. Лъв П.Е., Лохова Н.М. Литература: За гимназисти и студенти: Урок. М., 2002, с.210.
2. Ман Ю.В., Самородницкая Е.И. Гогол в училище. М., 2008, с. 97
3. Богомолова Е.И., Жаров Т.К., Кедрова М.М. Ръководство за литература. М., 1951, с. 151., с. 152.
4. Ман Ю.В., Самородницкая Е.И. Гогол в училище. М., 2008, с. 118–119.
5. Гипиус В. Гогол. Л., 1924, с. 99.
Н. В. Гогол изгради своята комедия „Генералният инспектор“ въз основа на ежедневен анекдот, където поради измама или случайно недоразумение един човек се бърка с друг. Този сюжет представляваше интерес за A. S. Пушкин, но самият той не го използва, губейки го от Гогол.
Работейки усърдно и продължително (от 1834 до 1842 г.) върху Главния инспектор, преработвайки и пренареждайки, вмъквайки едни сцени и изхвърляйки други, писателят развива традиционния сюжет със забележително умение в интегрална и последователна, психологически убедителна и логически последователна преплитане на събития. „Неприятна новина“ за пристигането на одитора; смут сред чиновниците; случайно съвпадение - пристигането на Хлестаков, набързо взет за очаквания одитор, и в резултат на това - редица комични ситуации и инциденти; общо страхопочитание към въображаемия одитор, подкупи под прикритието на заемане на пари при получаване на служители, сватовство за дъщерята на кмета и „триумфът“ на щастливото семейство Сквозник Дмухановски; безопасното заминаване на „младоженеца“ и накрая неочакваното разобличаване на всичко, което се е случило благодарение на засеченото писмо на Хлестаков, позорът на „триумфа“, гръмотевичната новина за пристигането на истински одитор, който превърна всички в „вкаменена група“ - такова е сюжетното очертание, върху което Гогол бродира неувяхващите образи на своите герои, даде типове герои, придавайки в същото време на комедийната си сатира чувство за голяма социална стойност.
Целият ход на събитията, цялото поведение на персонажите, строго мотивирани и следващи с пълна правдоподобност личните качества на тези хора и развилите се ситуации, са свързани в „Главния инспектор” от единството на сюжета. Сюжетът е очакваното пристигане на одитора и "грешката", поради която Хлестаков е приет за този, който е бил очакван. Гогол обмислено изпълни задачата да изгради своята пиеса, изразена със собствените му думи: „Комедията трябва да се свърже сама, с цялата си маса, в един голям общ възел. Вратовръзката трябва да обхваща всички лица, а не само едно или две, да докосва този, който вълнува малко или много всички актьори. Всеки тук е герой...
Иновацията на Гогол като автор на комедията е, че в „Главния инспектор“ няма задължителна любовна връзка, няма традиционни добродетелни личности и разумници и необичайно показан порок, който по искане на старите литературни закони със сигурност трябва да бъде наказан: несериозният "манекен" Хлестаков избяга от всяко наказание, а измамните служители, макар и "вкаменени", но зрителят знае какво ги очаква с пристигането на истински одитор. Самият автор пренебрегва своите герои с истинността на тяхното изобразяване, като дълбоко вярно показва същността им със същия хумор и смях, който според самия Гогол е единственият „честен“, „благороден човек“ в „Правителствен инспектор“.
