Kako napraviti akvarele kod kuće. Kako se dobivaju boje? Sastav različitih boja
Akvareli su dostupni u porculanskim čašama i tubama. Tehnika proizvodnje ovih vrsta boja nema temeljna razlika i u osnovi prolazi kroz sljedeće faze obrade: 1) miješanje veziva s pigmentom; 2) mljevenje smjese; 3) sušenje do viskozne konzistencije; 4) punjenje čaša ili cijevi bojom; 5) pakiranje.
Za miješanje pigmenata sa vezivo obično se koriste mehaničke miješalice s tijelom za prevrtanje. Za male količine najčešće se serije ručno izrađuju u megalitskim cisternama od cakline pomoću drvenih lopatica. Vezivo se napuni u miješalicu i pigment se uvodi u malim obrocima u suhom obliku ili s vodenom pastom. Samljeti vodene boje proizvedeno na strojevima za brušenje boje s tri valjka. Zbog osjetljivosti nekih boja na željezo, preporuča se uporaba valjaka od granita ili porfira, a čelični nož za gađanje zamijenite drvenim.
Kad se samelje na brusilici za boje, pigment se temeljito pomiješa sa vezivom u homogenu pastu za boju.
Kvaliteta i količina mljevenja ovisi o smočljivosti pigmenata, viskoznosti veziva, stupnju mljevenja i tvrdoći pigmenata, brzini vrtnje osovina i veličini njihovog stezanja.
Grubi pigment zahtijeva dodatno brušenje, što pogoršava kvalitetu boje, onečišćujući je materijalima kad se osovine izbrišu i metalna prašina noža. Da biste to uklonili, ne preporučuje se mljevenje paste više od 4-5 puta. Za mljevenje akvarela potrebno je imati zasebne brusilice za boje za skupinu pigmenata koji su manje ili više bliski u sjeni. Jedan stroj za bijele, drugi za tamno smeđe i crne, treći stroj za mljevenje žutih, naranči i crvenih, a četvrti stroj za mljevenje zelenih, plavih i ljubičastih boja.
Kada mijenjate drugu boju, potrebno je temeljito isprati i očistiti osovine stroja.
U proizvodnji akvarelnih pasta koriste se obično razrijeđene otopine veziva, budući da se pri uporabi gustih otopina tijekom mljevenja ne postiže homogena pasta za boju, a pigment nije dovoljno zasićen vezivnim sredstvom.
Utrljana boja ide na sušenje kako bi se uklonila suvišna vlaga i dobila gusta pasta za punjenje čaša ili cijevi. Tjestenina se suši u posebnim komorama za sušenje ili na granitnim pločama na temperaturi od 35-40 ° C. Nakon uklanjanja dijela vode, zgusnuta tjestenina se smota u vrpce debljine 1 cm, izrezane u zasebne četvrtaste komade veličine područje kivete i stavljeno u šalicu. Na vrhu se boja položi komadom celofana i, konačno, omota folijom i papirom s naljepnicom. Pri proizvodnji akvarela u tubama, punjenje epruveta tijestom vrši se automatski strojevima za punjenje cijevi.
Vodene boje u čašama jednostavne su za upotrebu, lako se nanose četkom i dugo zadržavaju polusuhu konzistenciju. Nedostatak ovih boja je što se lako onečišćuju četkom prilikom miješanja, osim toga, prilikom izvođenja velika djela Trljanje boja četkom u šalici daje malo tinte i oduzima puno vremena.
S tehnološkog gledišta, izrada akvarela u šalicama neizbježno dovodi do uvođenja niza dodatnih operacija: ručno slaganje u šalice, zamatanje folijom, sušenje paste itd.
Boje u cijevima su puno prikladnije: ne prljaju se, lako se miješaju s vodom bez duljeg trljanja i daju veliku količinu materijala za bojenje. Možete koristiti manje koncentrirane otopine ljepila, što omogućuje bolje čišćenje gume od stranih mehaničkih nečistoća. Vodene boje tekuće konzistencije prikladnije je mljeti na strojevima za glodanje boje, a pastu je lakše pakirati u epruvete.
Nedostaci boja u epruvetama uključuju: tendenciju zgušnjavanja od sušenja ili djelovanje pigmenata (posebno slabo pročišćenih u vodi topivih soli) na veziva, čineći ih netopivima i čineći ih neupotrebljivima.
Smaragdno zelena pasta često se stvrdne, u kojoj je gotovo uvijek prisutna borna kiselina, zgrušavajući arapsku gumu. Da bi se uklonio taj nedostatak, smaragdno zelenu treba dobro osloboditi borne kiseline i trljati ne na arapskoj gumi, već na dekstrinu.
Stroncijev žuti, kromov oksid i kromovuto žuti također se želatiniziraju zbog interakcije soli i dikromata kromove kiseline s gumom. Dekstrin se također mora dodati u vezivo ovih boja.
Želatinizacija se primjećuje i u akvarelima u kojima postoje fino raspršeni pigmenti s visokom adsorpcijskom sposobnošću, pretežno organskog podrijetla, na primjer crappleak.
Pigmenti velike specifične težine, a vezivo ih slabo navlaži, ponekad se odvoje od veziva, a pasta s tintom se delaminira. Kada metal epruveta i pigment međusobno djeluju, sjena boje može se promijeniti. Slika akvarela je prozirna, čista i svijetlih tonova, što je teško postići ostakljenjem uljne boje... Lakše je postići suptilne nijanse i prijelaze u akvarelu. Vodene boje također se koriste u podbojenju za ulje na platnu.
Sjena akvarela mijenja se suhom - posvjetljuje. Ova promjena nastaje isparavanjem vode, s tim u vezi praznine između čestica pigmenta u boji se popunjavaju zrakom, boje puno više reflektiraju svjetlost. Razlika između indeksa loma zraka i vode uzrokuje promjenu boje suhe i svježe boje.
Snažno stanjivanje boja vodom s tankim nanošenjem na papir smanjuje količinu veziva, a tinta gubi ton i postaje manje trajna. Kada se na jedno mjesto nanese nekoliko slojeva akvarelne boje, dolazi do prezasićenja veziva i pojavljuju se mrlje. Na malo vlažni papir na vrhu crteža nanosi se sloj akvarelne boje.
Pri prekrivanju slika izrađenih akvarelima, vrlo je važno da su sve boje više ili manje ujednačene i u dovoljnim količinama zasićene vezivom.
Ako neki dijelovi sloja tinte sadrže nedovoljnu količinu ljepila, tada lak, prodirući u sloj tinte, stvara drugačije okruženje za pigment, koje optički nije slično ljepilu, i uvelike će ga promijeniti u boji.
Kada boje sadrže dovoljnu količinu veziva, tada će se lakiranjem vratiti njihov intenzitet i izvorni sjaj.
Radi jednolike i jednolike prevlake, papir se ne smije držati vodoravno, već pod blagim nagibom, tako da boje polako teku prema dolje.
Poglavlje 14. Pasteli, materijali za crtanje i četke
Riječ tjestenina znači tijesto. Ovo je izgled pastelne mase prije oblikovanja u olovke.
Pastel je vrsta crtanja izvedenog olovkama u boji.
U početku su se skice za slike uglavnom izvodile obojenim olovkama, a kasnije, pasteli neovisno značenje a izvrsni umjetnici to koriste.
Pastel, za razliku od akvarela, nema prozirne boje, jer je pripremljen s vrlo malom količinom veziva kako bi od pigmenta oblikovao štapiće olovke bez obruča radi prikladnijeg utrljavanja boje i boljeg prianjanja praha na površinu.
Za pripremu pastela upotrijebite slabe otopine ljepila tragakant, gumi arabiku, dekstrin, želatinu, šećer, sapun, med, jako razrijeđenu emulziju tempera, posebno vosak, mlijeko, odvar slada, ljepilo od zobi itd. Želatina se koristi u otopinama koje ne prelaze 3 %.
Arapska guma (iznad 2%) stvara tvrdu koru na površini olovaka i daje krhkost bojama.
Dodatak meda, slatkiša i glicerina može povećati fleksibilnost boja.
Obrano mlijeko, slabe otopine sapuna, meda i jako razrijeđene tempere emulzije uglavnom se koriste za olovke izrađene od kaolina i cink bijele boje zbog njihove vrlo slabe čvrstoće vezivanja. Zobeno ljepilo i odvar slada koriste se za pigmente koji teže stvrdnjavanju, poput crapplacka, pariške plave i kadmij crvene boje.
Za pripremu različitih bojica potrebna su različita veziva, ovisno o kvaliteti pigmenta.
Neki pigmenti bez veziva tvore guste bojice. Olovke pripremljene od gipsa ili kaolina zahtijevaju vrlo malo veziva. Tragacanth se smatra jednim od najboljih veziva za olovke u boji.
Tragakant desni odnosi se na tvari koje se oslobađaju kad su neke biljke ranjene.
Tragus guma je bezbojna ili slabo obojena, jako nabubri u vodi i koristi se kao vezivo u mnoge svrhe.
Olovke u boji proizvode se u tri razreda: tvrde, polutvrde i mekane, ovisno o svojstvima i kvaliteti veziva te o nečistoćama raznih tvari koje ih čine mekanima.
Nabrojimo zahtjeve koji se odnose na olovke u boji: boja prema standardu; olovka se ne smije mrviti i lomiti; imaju dovoljnu svjetlosnu postojanost i lako ih je zasjeniti; dobro prianjaju na temeljnu površinu; imaju intenzivno čistu boju i daju crtežu mat baršunasti izgled; lako pisati na papir i neklizati.
Od pigmenata u pastelama koriste se samo trajni i otporni na svjetlost, odnosno oni koji su dio uljnih boja i fino su raspršeni, kao za akvarele.
Kao bijeli pigmenti koriste se: kaolin, topljena kreda, gips, svijetli lonac, talk, itd.
Zbog lake promjenljivosti gipsa i kaolina kada se fiksiraju fiksatorima, preporuča se koristiti ih u smjesi s cink bijelom u omjeru 1: 1 ili 2: 1.
Cink ili titan bijeli kao neprozirni pigmenti su u redu.
Vezivo za olovke u boji obično se sastoji od ljepila i vode i slaba je otopina ne veća od 3%.
Za pripremu otopine odvaže se 3 g tragakanta i ulije u 100 cm3 tople vode i ostavi na miru 8-10 sati.
Zatim se sadržaj zagrijava dok se ne stvori pasta.
Ako pigment zahtijeva manje veze, na primjer oker, sijena (sadrži aluminijev oksid), tada se 3% otopina gume razrijedi vodom dva puta i tri puta zapreminski.
Količina veziva za pigmente određuje se u svakom pojedinačnom slučaju empirijski na temelju preliminarnih ispitivanja, jer isti pigmenti po imenu često imaju različita svojstva.
Priprema olovaka
Prah pigmenta ispere se vodom u mužaru u žilavo tijesto, a zatim se doda otopina veziva
Pasta se malo osuši na zraku, tako da se od nje mogu oblikovati olovke. Tijesto ne smije biti jako dehidrirano, kako se ne bi mrvilo i lijepilo.
Lagano dehidrirano tijesto razvalja se u rukama ili između dvije čaše (ne preporučuje se jako pritiskati).
Olovke možete dobiti i pritiskom na rukave, kao i na metalne cijevi.
Često se masa utiskuje u obliku tanke "kobasice" kroz matricu vijčane preše; u te svrhe možete jednostavno prilagoditi običnu malu mlinu za meso.
Ljestvica sjene dobiva se razrjeđivanjem s bijelim punilima.
Pigment u tijestu podijeljen je u dva dijela: jedan dio ide kao početni puni ton, otopina punila i ljepila dodaje se u drugu polovicu, zatim se miješa i opet dijeli na dva dijela. Ova se operacija ponavlja do 10 puta, dobivajući olovke mnogih nijansi, koje sadrže različite količine punila.
Neki pastelne olovke na primjer, smaragdno zelena, klizite na papiru; taj nedostatak uklanja se dodavanjem talka ili kalcija stearinske kiseline u tijesto.
Suhe olovke trebaju biti higroskopne i lako upijaju vlagu.
Ako su olovke pretvrde, moraju se ponovno zdrobiti, pomiješati s vodom i ukloniti vezivo, a zatim dodati malo obranog mlijeka ili vrlo razrijeđenu otopinu sapuna ili zobenog ljepila.
Olovke se suše na papiru na niskoj temperaturi od 20-40 ° C.
Na svijetu najviše ima svih vrsta boja različiti tipovi aktivnosti. Primjerice, postoje boje koje se koriste u građevinskim radovima, postoje boje koje se koriste u industriji. Ali postoje boje kojima su namijenjene ilustracije... Prije svega, to su, naravno, boje za slikanje. No postoje i druge vrste kreativnosti. Na primjer, batik. Batik je umjetničko slikarstvo na tkaninama gdje se koriste posebne boje. Također možete spomenuti emajle za slikanje porculana, keramike itd.
Kao što vidite, zaista postoji mnogo vrsta boja. Ali uz svu raznolikost, većina boja ima jedno zajedničko obilježje. Sve boje (osim pudera) sastoje se od pigment i vezivo... Pigment je puderasto bojilo koje je osnova svake boje. Vezivo je ljepilo koje drži mikroskopske čestice pigmenta zajedno i na podlozi na koju se nanosi boja. Osim veziva i pigmenta, naravno, u boje se mogu dodati i druge tvari, na primjer, antiseptik. Antiseptik sprečava razvoj plijesni i bakterija u sloju boje. Međutim, pigment i vezivo glavni su sastojci boja.
Naziv i vrsta boje mogu ovisiti o tome koje tvari djeluju u svojoj ulozi. To se posebno odnosi na umjetničke boje. Bojeći pigmenti su dvije glavne vrste: pigmenti prirodnog podrijetla i sintetički. Među prirodnim postoje pigmenti dobiveni iz biljaka, insekata, morskih mekušaca, prirodnih minerala, različiti tipovi glina itd. Na primjer, ultramarin ( plava boja) nekada se izrađivao od prirodnog minerala - lapis lazuli ili lapis lazuli. A bordo pigment dobiven je iz morskih mekušaca i prije naše ere. Ova boja se naziva ljubičasta. U prošlosti se koristio za bojanje tkanina koje su bile vrlo skupe zbog visokih troškova same tirijske ljubičaste boje. Danas se u proizvodnji boja, osim prirodnih pigmenata, koriste i umjetni. Što se veziva tiče, ona također mogu biti i prirodna i umjetna. Na primjer, akrilne boje izrađuju se na osnovi poliakrilata, a umjetnička uljna boja za slikanje temelji se na biljnom ulju.
U likovne umjetnosti umjetnici koriste pet glavnih vrsta umjetničkih boja: akvarel, gvaš, ulje, tempera i akril.
Vodene boje. Vezivo akvarelnih boja sadrži dvije glavne komponente - dekstrin i arapsku gumu (smola senegalske akacije). Goveđa žuč također se dodaje akvarelu, što poboljšava vezu boje s papirom. U akvarel se može dodati i med, koji pojačava zasićenost boje i daje boji plastičnost. U proizvodnji akvarela, kada se sve komponente pomiješaju, rezultirajuća viskozna masa se melje i suši dok ne postane dovoljno čvrsta za pakiranje. U slikarstvu umjetnici razrjeđuju akvarel vodom, radeći s prozirnom otopinom. Stoga akvareli moraju biti prozirni. U tu svrhu u njihovom se sastavu koristi fino mljeveni pigment, tj. Vrlo male čestice praha za bojanje i više veziva.
Gvaš boje. Sastav gvaš boja sličan je sastavu akvarela. To je pigment za bojanje, arapska guma, dekstrin, guma, goveđa žuč, antiseptik. Ali gvaš je neprozirna boja koja se pastoznim potezima polaže na papir. Stoga se, uz glavni pigment za bojanje, u boju dodaje i mala količina bijele boje. To gvaš čini neprozirnim, tj. Daje mu neprozirna svojstva. Također se u tu svrhu u gvaš dodaje manje veziva i više pigmenta.
Uljane boje. Za lijepljenje čestica pigmenta u uljnim bojama koristi se vezivo na osnovi zbijenog ulja (na primjer laneno sjeme, orah, itd.), Mekih smola (mastika, dammar) i pčelinjeg voska.
Tempera boje. Vezivo tempera boje je emulzija, odnosno mješavina međusobno netopivih tvari. Otuda i naziv "Tempera" (od latinskog temperare, što znači "kombinirati" ili "miješati"). Postoje četiri glavne vrste tempera boja: kazeinsko ulje, jaje, voštano ulje, polivinil acetat. Iz ovih imena jasno je od čega se sastoji vezivo svake vrste tempera boja. To može biti kazein, maslac, žumanjak, vosak, PVA. Ali ako su maslac ili žumanjak poznati sastojci boja, tada ne znaju svi za kazein. Kazein je ljepilo koje se dobiva iz mlijeka, odnosno iz svježeg sira. Kazeinsko ljepilo koristi se u kombinaciji s uljem za izradu kazeinskog ulja.
Akrilne boje. Pigment ovih boja pomiješan je s poliakrilatnim vezivom. Ovo vezivo nije prirodno, već umjetno. Akrilne boje pojavile su se relativno nedavno i imaju niz zanimljivih karakteristika.
Ovo je sastav boja. Stoga, kad zgrabite četke i počnete stvarati, sjetite se kojim je teškim putem prolazila svaka cijev boje prije nego što je završila na vašoj paleti.
Opće informacije
Te su boje široko rasprostranjene i koriste se za crtanje, bojanje crteža, dijagrama, plakata itd. Akvareli se proizvode u pločicama, porculanskim ili drugim čašama ili u limenim cijevima. Vodene boje razrijeđene su vodom i uvijek su spremne za upotrebu. Razrijeđena osušena boja ne propada i može se ponovno koristiti.
Za pripremu ovih boja možete koristiti mineral, anilin i biljne boje... Anilinske boje rijetko se koriste, jer se upijaju u papir, preslikavaju ga usput, uslijed čega ih je nemoguće isprati s crteža i oslabiti ton. Također se ne ispiru s četke.
U posljednje vrijeme mineralne boje koriste se gotovo isključivo jer su jeftinije i jače od biljnih boja. Priprema akvarela svodi se na to da se usitnjene boje pomiješane s vodom pomiješaju s vezivom i rezultirajuće tijesto stavi u cijevi, šalice ili ulije u odgovarajuće kolače.
Kao vezivo koriste se gumena arapska, ljepilo od trešanja, šećerni slatkiš, želatina, riblje ljepilo i drugi. Najbolje sorte boja pripremaju se na čistoj gumi-arabici, ponekad se doda mala količina (od 20 do 40%) bombona šećera. Također se koristi smjesa gume-arabice s ljepilom od svijetlog drveta ili dekstrinom, a te se tvari uzimaju u najrazličitijim omjerima.
Mineralne boje koje su se koristile za izradu akvarela
Bijele boje
Najbolji materijal je bijelo olovo. Ove sorte sadrže prilično velik postotak teške lopatice. Najviša ocjena bijelog olova - "Kremservice" - pločice snježnobijele boje. Cink-oksid je također pogodan za izradu bijelih akvarela. Ova kreča je cinkov oksid. Najviša ocjena - "Shneweis" - odlikuje se lakoćom i bjelinom. Uz ove materijale, to uključuje teške lopatice i kredu, ali ti materijali daju vrlo nekvalitetnu boju.
Žute boje
Kruna žuta - krom-olovna sol. Ove boje dolaze u raznim nijansama: limun, naranča i druge. Imaju značajan nedostatak: mijenjaju svoju sjenku na sunčevoj svjetlosti. U vezi s krunom, također morate imati na umu da se ne može miješati s bojama koje sadrže sumpor (ultramarin, cinabar). Za žute boje također se koriste žuti karmin, kadmij sulfid, oker itd.
Smeđe boje
Zemlja Siena, zemlja Kassel, zemlja Köln, željezno crveno olovo, umber itd.
Crvene boje
Crveno olovo je crveni prah. Najviša ocjena je "Mignorange". Cinobar je sumporna živa. Prirodni cinobar jarko crvene boje. Njegova sjena ovisi o stupnju mljevenja; što je finije brušenje, to je lakša i svjetlija boja. Dostupno u raznim nijansama.
Karmin je boja životinjskog podrijetla. Netopljiv je u vodi, lako topiv u amonijaku. Uz ove boje koriste se i bečki bakan, mumija itd.
Plave boje
Ultramarin. U posljednje vrijeme koristi se isključivo umjetni ultramarin. U trgovini je u obliku praha od tamnoplave do svijetloplave boje. Fino brušenje daje svijetle boje.
Berlinsko plava azurna. Na prodaji se nalazi u obliku pločica ili komada tamnoplave boje.
Indigo je biljna boja, ali se može dobiti i umjetnim putem. To je smjesa nekoliko boja, od kojih je glavni, koji daje plavu boju, indigotin. Prodaje se u obliku tamnoplavih komada s bakrenocrvenom bojom.
Zelene boje
Zelene boje dobivaju se miješanjem žute i plave boje, ili koriste Bakreni jar (najbolji je francuski; Bakreni jar je otrovan), zelene krunice, kromirano zelenilo, zeleni cinabar, ultramarinsko zeleno itd.
Crne boje
Izgorjelo slonovače, čađa od lampe itd.
Opće upute za pripremu akvarelnih boja
Za dobivanje boje jedne ili druge boje, kao što je gore navedeno, koriste se uglavnom mineralne boje. Željenu nijansu možete odabrati prilikom kupnje sirovina ili možete dobiti kombinaciju boja različitih boja. Boje s vrlo intenzivnim svijetlim bojama mogu se oslabiti dodavanjem bijele boje.
Glavna točka proizvodnje je temeljito brušenje boja. Treba imati na umu da je većina mineralnih boja netopiva u vodi, a postupak bojanja je poput mehaničkog pričvršćivanja najmanjih dijelova boje na papir. Mnoge sorte komercijalnih mineralnih boja nalaze se ili u komadima ili u prahu koji nije fino mljeven, te stoga zahtijevaju pažljivo brušenje za pripremu vodenih boja.
Ovisno o veličini proizvodnje, mljevenje u prah provodi se na trkačima, u kugličnim mlinovima, posebnim brusilicama za boju ili ručno u kamenom mortu. Što je finije mljevenje, to je kvalitetnija akvarela.
Veziva su arapska guma, bombon šećer, želatina, riblje ljepilo itd. Izbor veziva može se uvelike razlikovati, ali najviša kvaliteta akvareli se dobivaju na čistoj gumici arabici pomiješanoj sa šećerom ili medom. Obično uzimaju 2 kilograma. uključujući arapsku gumu i 1 mas. h. šećer. Često se koriste i otopina lizalice i otopina dekstrina. Za karminske boje koristi se samo otopina slatkiša, za kromirane boje i smaragdno zelje otopina dekstrina.
Količina veziva potrebna za različite mineralne boje vrlo varira. Pariško plavo zahtijeva količinu veziva (gumirabika i šećer) jednaku njegovoj težini, prusko plavo i siensko tlo zahtijevaju manje količine. Olovne bijele i crne boje zahtijevaju ih još manje. Male količine zahtijevaju žuti i crveni oker, crveno olovo, cinobar i cink bijelo, vrlo malo - smeđu kasel i kolonjsku zemlju.
Miješanjem boje s vodenom otopinom veziva dobiva se tijesto nalik glini koje se postavlja na mramorni stol ili na stol prekriven voštanim papirom. Masu treba razvaljati na debljinu od 5-8 mm; ostavite ga na miru 12 do 20 sati, nakon čega se oblikuje posebnim kalupima. Marka je podmazana nekom vrstom ulja. Kalupljenje započinje kada je tijesto dovoljno suho. Oblikovanje se može izvesti u dva koraka, tj. Prije korištenja bušilice ili noža, tijesto izrežite na odgovarajuće pločice, a zatim ih, kad su potonje dovoljno očvrsnute, utisnite bakrenim žigom kako biste dobili odgovarajući oblik i zaštitni znak. Ova posljednja metoda prakticira se češće.
Savršeno očvrsnute i oblikovane pločice ili krugovi zalijepljuju se na paletu ljepilom od svijetlog drveta ili ribljim ljepilom. Ljepilo u obliku tople otopine nanosi se malim četkom na paletu i odmah se na ovo mjesto nanosi krug boje.
U masovnoj proizvodnji možete izraditi četku na odgovarajućim mjestima od kojih se nalaze čuperci dlake. Uz pomoć takve četke, jednim dodirom palete, nanosi se ljepilo prema mjestima na kojima će se lijepiti krugovi boje. Prilikom pripreme akvarela u šalicama, dobiveno tijesto stavlja se u odgovarajući porculan ili druge šalice. Njihovo vezivo su iste tvari, ali dodaje im se med ili glicerin. Te se boje lakše razrjeđuju vodom.
Za boje u tubama kao vezivo koriste se gumi-arabika ili dekstrin s dodatkom značajnih količina meda. Za 1 uteg. uključujući arapsku gumu uzeti 1 uteg. h. dušo. Med se koristi tekući i nekristalizirajući. Umjesto meda, za smanjenje troškova koristi se glicerin.
Kada pripremaju jeftine dječje boje, koriste se kreda ili talk, tonirani u odgovarajuću boju anilinskom bojom i pomiješani s jednim od gornjih veziva. Cigle ili krugovi nastaju na uobičajeni način pomoću bakrenih matrica.
U nastavku navodimo neke uzorne recepte za pripremu vodenih boja najvišeg stupnja, ali ponavljamo da se za dobivanje boja mogu koristiti i druge boje i veziva.
Recepti za akvarele
Intenzivna crna
130% žarulje crne boje kuha se u 1 litri vode; izvadivši posudu iz vatre, uklonite penu koja je isplivala iz tekućine i dodajte 4 g sitno zdrobljenog indiga. Rezultirajuća smjesa kuha se uz neprestano miješanje dok većina vode ne ispari, nakon čega se doda 4 g gume arabice, 2 g ljepila za drvo i 0,5 g ekstrakta cikorije (po izboru).
Dobivena smjesa se kuha dok se ne pretvori u gustu pastu koja se zatim oblikuje u obliku pločica ili tableta pomoću kalupa podmazanih uljem ( najbolje ulje za ovo - orah ili badem).
Plava boja
33 tež. sati sitno mljevene pruske plave boje neko vrijeme kuhaju se u mekoj vodi u koju se doda nekoliko kapi klorovodične kiseline. Kad se boja slegne, tekućina se isuši i talog se pomiješa sa 16,5 mas. uključujući arapsku gumu i 8,5 mas. h. ljepilo, prethodno otopljeno u maloj količini vode; ispari smjesu uz umjereno zagrijavanje dok se ne dobije gusta pasta koja nastaje na uobičajeni način. Prilikom pripreme boje od indiga, posljednjoj se dodaje određena količina (ovisno o sjeni) olovno bijele, rezultirajuća smjesa se vrlo pažljivo trlja, a zatim postupite kako je gore navedeno.
Crvena boja
Utrljajte 30 tež. h. bečki bakan, karmin, cinobar ili crveno olovo s 10 utega. uključujući arapsku gumu, 4 tež. sati šećera u prahu i 6 mas. sati vode u homogenu gustu masu. Ako se masa pokaže previše gustom, dodajte malu količinu vode.
Žuta boja
Pripremite se s receptom za crvenu boju koristeći žute mineralne boje i nešto manje količine veziva.
Bijela boja
Temeljito izmrvite bijelu (Kremnitsky), prvo u jakoj otopini gume-arabice do konzistencije meke homogene paste, a zatim drugi put u otopini gume-arabice, zgusnute do konzistencije sluzi. Dobivena pasta se suši na zraku, a zatim ukalupljuje. Pastu možete osušiti i u kalupima.
Zelena boja
8 težina. h. Yar-bakarne glave se melju u mlijeku i zagrijavaju na temperaturi blizu vrenja tijekom 24 sata, dodajući 2 težine. h jakog vinskog octa i 4 mas. uključujući zdrobljeni kamenac. Nakon taloženja, u roku od 24 sata, ulijte tekućinu u bocu; miješajući tekućinu s indigom, šafranom, zelenom bojom iz bobica krkavine, možete dobiti boju bilo koje sjene. Kao vezivo koriste se gumi arabika i ljepilo koje se dodaju dok se ne dobije gusto tijesto.
Boje za med
Pomiješajte 6 mas. uključujući gumenu arabiku, 3 tež. h. šećera u prahu, 30 tež. h. mineralna boja bilo koje boje, 6 mas. sati meda i 5 mas. sati vode. Sve je temeljito mljeveno i izmiješano.
Biljne boje
Ljubičasta. Sok zrelih borovnica istisnut iz bobica kuha se u čistoj posudi, doda se čaša octa i 20 g stipsi, profiltrira i filtrirana tekućina ispari u porculanskoj šalici do odgovarajuće konzistencije.
Žuta boja
Izgarajuće bobice žutog trputca kuhaju se u 0,5 litre vode, doda se mala količina stipsa i 10-15 zrna kuhinjske soli (kamena), nakon čega se dobivena smjesa ispari do jedne četvrtine volumena, filtrira kroz platno i dodaje se gumica arabica da se dobije gusta masa koja se oblikova.
Akvarelima možete naslikati bilo što - od realističnog portreta do zamišljenih vanzemaljskih svjetova. Mnogima je akvarel složeno umjetničko sredstvo. Ali sve što stvarno trebate naučiti kako slikati akvarelom je samo da započnete. Sastavili smo 11 savjeta za vas kako biste vas 11 koraka približili savladavanju umjetnosti slikanja akvarelom.
1. Ne bojte se zaprljati ruke!
Ako nikada prije niste slikali, vrijeme je da se bacite na posao. Otvorite album, akvarelima stvorite zanimljive teksture i mrlje, kako se ne biste smrzli pred bijelim listom. Krenite od njih u potrazi za zapletom. Stranice u boji mogu biti živahne i uznemirujuće ili stvoriti mirno, melankolično raspoloženje. Boja ili tekstura mogu vam reći sljedeći korak - ili možda jedva čekate slikati bez njih.
Ilustracija iz knjige "Svijet akvarela".
2. Pronađite svoj papir za akvarel
Rezultat rada uvelike ovisi o kvaliteti akvarelnog papira. Idite u knjižaru i odaberite 5-10 različitih listova akvarelnog papira za isprobavanje. Obavezno napravite bilješke na svakom listu (vrsta, težina papira i rezultati rada s njim). Pogodna težina papira za početnike je 300g / m2, neki profesionalci preferiraju 600g / m2. Postoje i druge vrste akvarelnog papira, kao što je NOT papir i papir grube teksture ili hladno prešani papir.
@miftvorchestvo
3. Koristite profesionalne boje
Čak bi i ambiciozni umjetnici trebali kupiti profesionalne akvarele. Za razliku od jeftinih analoga, umjetničke boje lijepo leže i šire se na papiru.
"Više volim cijevi od kiveta: prvo, ne morate čekati da boja omekša i postane upotrebljiva, a drugo, lakše je stvarati bogate tamne smjese s bojom iz cijevi."Billy Showell
Istina je da su umjetničke boje skuplje, ali trajat će duže. Bolje su razvedeni i stoga se ne konzumiraju tako brzo.
Vijeće. Isprobajte nove boje i druge umjetnički materijali što je češće moguće. Eksperiment. Ne postanite taoci jedne navike
4. Promatrajte i razmislite prije nego što podignete četku
Prije crtanja proučite strukturu predmeta. Gledajte na to kao da ga vidite prvi put, pažljivo pogledajte, pravite bilješke, skice, udobno se upoznajte s teksturama i detaljima na koje nikada niste obraćali pažnju. Na primjer, promatrajte spiralni raspored lišća ili kovrča duž žila stabljike.
Dvostruku korist dobivate crtanjem biljaka - prvo meditirate dok ga gledate, a zatim dobivate pravi užitak crtanja. Nije li divno? @miftvorchestvo
Pokušajte mentalno rastaviti ono što vidite. Odaberite glavne oblike. Pogledajte kako se preklapaju. Zamislite krajolik kao scenu. Obratite pažnju na ono što je najbliže, što je sljedeće.
5. Naučite miješati boje
Pokušajte miješati boje kako biste vidjeli koje nijanse možete postići svojim setom boja. Prvo pomiješajte dvije boje, a zatim im dodajte treću. Eksperiment!
Svidjet će vam se stvaranje tako lijepih boja i varijacija u nijansama i tonovima, njihov je broj gotovo beskrajan.
Usredotočite se na sebe. Možete učiniti ili vrlo realistični crteži ili vrlo netrivijalna. Vaš je zadatak prikupiti boje čija ćete svojstva znati, što će vam omogućiti stvaranje željenih nijansi uz zajamčeno dobar rezultat.
Miješanjem čistih pigmenata možete stvoriti hladne, tople ili sivkaste varijacije iste boje. Ilustracija iz knjige "Pjesma boja"
6. Počnite s mršavim izrazom
Ako izrađujete skice olovkom ili skice, svoje crteže u akvarelu možete diverzificirati naglascima. Ne morate bojati cijelu stranicu; ponekad nekoliko uspješnih poteza četkom stvori najjači efekt.
Neuredni, točkasti akvarelni potezi na skicama su stil potpisa Felixa Scheinbergera. Ilustracija iz knjige "Skica akvarela"
7. Upotrijebite tekući vodeni premaz
Tekući akvarelni premaz nanosi se na papir prije upotrebe i omogućuje lako uklanjanje ako je potrebno osušena boja... To je posebno važno kada radite s intenzivnim ili postojanim pigmentima: ne morate se bojati "umrljati" papir na području odsjaja. Vježbajte u crtaču prije nanošenja, jer će površina za crtanje biti prilično skliska.
Da biste uklonili boju s područja gdje nije bila potrebna (slučajno prešla rubove ili trebate istaknuti dijelove) - samo isperite boju čistom navlaženom četkom ili spužvom.
8. Naučite umjetnost ostakljenja
Glazurni umjetnici tehniku \u200b\u200bdobivanja dubokih iridescentnih boja nazivaju nanošenjem prozirnih boja preko glavne. Tehnika glazure izvrstan je način da se prenese ono najbolje raspon boja... Boje se nanose vrlo nježno, sloj po sloj, a nakon sušenja obrađuju se detalji posljednjeg sloja.
Ilustracija iz knjige "Pjesma boja"
9. Tehnika "suha četka"
Ovom tehnikom možete slikati krzno životinja ili male dlačice na voću poput kivija.
Nacrtajte boju na četkicu, uklonite višak salvetom. Ispravite dlake četke. Nanesite boju na suhu površinu prethodno obojanu bojom pozadine. Radite malim potezima u jednom smjeru kako biste simulirali dlačice na površini.
Kivi tehnikom suhe četke. Ilustracija iz knjige
Akvarel (francuski akvarel - vodenast; talijanski akvarello) - tehnika slikanja, koristeći posebne akvarele, kada se otope u vodi, tvore prozirnu suspenziju finog pigmenta i time omogućuju stvaranje učinka lakoće, prozračnosti i suptilnih prijelaza boja. Vodene boje obično se nanose na papir koji se često prethodno navlaži vodom kako bi se postigao određeni zamućeni oblik poteza.
Slika akvarela ušla je u upotrebu kasnije od ostalih vrsta slikanja; davne 1829. Montabert ga spominje samo usput, kao umjetnost koja ne zaslužuje ozbiljnu pažnju. Međutim, unatoč kasnom pojavljivanju, u kratko je vrijeme postigao takav napredak da se može natjecati s uljanim bojama. Akvareli su tek tada postali moćna i efektna slika, kada su za nju počeli koristiti prozirne boje, uz retuširanje sjena. Slikanje vodenim bojama, ali gusto i neprozirno (slika, gvaš) postojalo je mnogo ranije od prozirnih akvarela.
Akvarel je jedna od pjesničkih vrsta slikanja. Lirsku, cjelovitu skicu ili novelu često nazivamo akvarelom. U usporedbi s njom i glazbena kompozicija, očaravajuće nježnim prozirnim melodijama. Vodene boje mogu prenijeti vedru plavetnilo neba, čipku oblaka, veo magle. Omogućuje vam hvatanje kratkoročnih prirodnih pojava.
Ali akvareli su dostupni, a djela su kapitalna, grafička i slikovna, komorna, monumentalna, pejzaži i mrtve prirode, portreti i složene kompozicije.
List bijelog zrnatog papira, kutija boja, meka, poslušna četka, voda u maloj posudi - to je sve\u003e akvarelist. Plus ovome - istančano oko, mirna ruka, znanje o materijalima i majstorstvo tehnike ove vrste slikanja.
Možete pisati na mokrom ili suhom papiru odjednom, u boji. Možete raditi u višeslojnoj tehnici, postupno pojašnjavajući stanje boja, posebno za svaku. Možete odabrati mješovitu tehniku: prijeći od općenitog do detaljnog ili, naprotiv, od detaljnog do općeg, cjelovitog. Ali u svakom je slučaju nemoguće ili gotovo nemoguće popraviti oštećeno mjesto: akvarel ne može podnijeti ni najmanje trošenje, mučenje, dvosmislenost. Prozirnost i sjaj daje mu papir, koji bi trebao biti bijel i čist. U pravilu, akvarelistu ne treba krečenje.
Već krajem 15. stoljeća, izvanredni majstor njemačke renesanse A. Dier stvorio je mnoge veličanstvene akvarele. To su bili krajolici, slike životinja i biljaka.
Ali akvarel je u potpunosti uspostavljen u europskim zemljama relativno nedavno - krajem 17. - početkom 18. stoljeća, engleski su ga slikari među prvima cijenili, u 19. stoljeću W. Turner, pjevač londonskih magla i pjenastih valova, tmurnih stijena i sunčeve svjetlosti, posebno se proslavio svojim akvarelima ...
U Rusiji pretprošlog stoljeća bilo je mnogo izvrsnih akvarela. KP Brjulov doveo je listove sa žanrovskim scenama, portretima i pejzažima do filigranskog savršenstva. A. A. Ivanov pisao je jednostavno i jednostavno, kombinirajući živopisan, besprijekoran crtež s čistim, bogatim bojama.
P. A. Fedotov, I. N. Kramskoy, N. A. Yaroshenko, V. D. Polenov, I. E. Repin, V. A. Serov, M. A. Vrubel, V. I. Surikov. svaki od njih dao je bogat doprinos ruskoj školi akvarela.
Često umjetnici koriste akvarel u kombinaciji s drugim materijalima: gvaš, tempera, ugljen. Ali u ovom se slučaju gube njegove glavne osobine - zasićenost, prozirnost, osvijetljenost, odnosno upravo ono što akvarel razlikuje od bilo koje druge tehnike.
Arapska guma (od latinskog gummi - guma i arabicus - arapski) je viskozna prozirna tekućina koju luče neke vrste bagrema. Odnosi se na skupinu biljnih tvari (koloida), lako topljivih u vodi. Prema svom sastavu, arapska guma nije kemijski čista tvar. To je smjesa složenih organskih spojeva, koja se uglavnom sastoji od glukozidno-gumenih kiselina (na primjer, arapske kiseline i njezinih soli kalcija, magnezija i kalija). Koristi se u proizvodnji akvarela kao ljepilo. Nakon sušenja stvara prozirni, lomljivi film koji nije sklon pucanju i nije higroskopan.
Med je smjesa jednakih količina fruktoze i glukoze pomiješana s vodom (16 - 18%), voskom i malom količinom proteinskih tvari.
Treacle je proizvod dobiven saharifikacijom (hidrolizom) škroba (uglavnom krumpira i kukuruza) s razrijeđenim kiselinama, nakon čega slijedi filtriranje i ključanje sirupa do željene gustoće.
Glicerin je gusta sirupasta tekućina koja se može miješati s vodom u bilo kojem omjeru. Glicerin spada u skupinu trihidričnih alkohola. Visoko je higroskopan i ugrađen je u vezivo akvarela kako bi ostali polusuhi.
Pigmenti (od lat. Pigmentum - boja), u kemiji obojeni kemijski spojevi koji se koriste u obliku finih prahova za bojanje plastike, gume, kemijskih vlakana i izradu boja. Podijeljeno na organsko i anorgansko.
Teorijski dio.
Sastav i svojstva boja.
Akvareli se pripremaju s vezivima topivim u vodi, uglavnom biljnim ljepilima, zbog čega se nazivaju vodenim bojama. Boje za slikanje akvarelom mora imati sljedeće osobine.
Velika prozirnost, jer u ovom svojstvu leži sva ljepota šarenog tona kada se nanosi u tankom sloju. Dobro djeluje vlažnom četkom i lako se zamućuje. Sloj boje treba lako isprati vodom s površine papira ili tla.
Vodena boja razrijeđena vodom trebala bi ležati ravno na papiru i ne bi trebala stvarati mrlje ili točkice. Kada je izložena izravnoj sunčevoj svjetlosti, boja mora biti otporna na svjetlost i ne smije biti bez boje. Nakon sušenja dati čvrsti sloj koji ne puca. Nemojte prodirati na stražnju stranu papira.
Glavni sastojci vodene boje su boja i voda, ali postoje i drugi potrebni sastojci. Prije svega, tvari koje zadržavaju boju na papiru, poput arapskih guma ili ljepila za drvo, vrlo su ljepljive. Nadalje, potrebne su viskozne tvari, koje će spriječiti širenje boje po papiru, učiniti da leži u ravnomjernom sloju; med, melasa, glicerin su dobri za ovo. I posljednji dodatak je antiseptik i dezinficijens. Napokon, imamo posla s tvarima biljnog podrijetla i one moraju biti zaštićene od djelovanja mikroorganizama (pljesnive gljivice, koje će zasigurno htjeti jesti naše boje).
Proizvodnja boja.
Akvareli su dostupni u porculanskim čašama i tubama. Tehnika proizvodnje ovih vrsta boja nema suštinske razlike i u osnovi prolazi kroz sljedeće faze obrade:
1) miješanje veziva s pigmentom;
2) samljeti smjesu;
3) sušenje do viskozne konzistencije;
4) punjenje čaša ili cijevi bojom;
5) pakiranje.
Za miješanje pigmenata s vezivom obično se koriste miješalice s mehaničkim nagibom. Za male količine najčešće se serije ručno pripremaju u metalnim emajliranim spremnicima pomoću drvenih lopatica. Vezivo se napuni u miješalicu i pigment se uvodi u malim obrocima u suhom obliku ili s vodenom pastom.
Kad se samelje na brusilici za boje, pigment se temeljito pomiješa sa vezivom u homogenu pastu za boju.
Utrljana boja ide na sušenje kako bi se uklonila suvišna vlaga i dobila gusta pasta za punjenje čaša ili cijevi.
Sušenje tjestenine provodi se u posebnim komorama za sušenje ili na granitnim pločama na temperaturi od 35 - 40 ° S.
Nakon uklanjanja dijela vode, zgusnuta pasta smota se u trake debljine 1 cm, izreže na zasebne četvrtaste dijelove veličine kivete i stavi u šalicu.
Na vrhu se boja položi komadom celofana i, konačno, omota folijom i papirom s naljepnicom. Kada se akvareli proizvode u epruvetama, strojevi za punjenje cijevi automatski se pune cijevima tijestom.
Značajke akvarela.
Slika akvarela je prozirna, čista i svijetlih tonova, što je teško postići ostakljenjem uljnim bojama. Lakše je postići suptilne nijanse i prijelaze u akvarelu. Vodene boje također se koriste u podbojenju za ulje na platnu.
Sjena akvarela mijenja se suhom - posvjetljuje. Ova promjena nastaje isparavanjem vode, s tim u vezi praznine između čestica pigmenta u boji se popunjavaju zrakom, boje puno više reflektiraju svjetlost. Razlika između indeksa loma zraka i vode uzrokuje promjenu boje suhe i svježe boje.
Snažno stanjivanje boja vodom s tankim nanošenjem na papir smanjuje količinu veziva, a tinta gubi ton i postaje manje trajna. Kad se na jedno mjesto nanese više slojeva akvarelne boje, vezivo postaje prezasićeno i pojavljuju se mrlje.
Pri prekrivanju slika izrađenih akvarelima, vrlo je važno da su sve boje više ili manje ujednačene i u dovoljnim količinama zasićene vezivom.
Ako neki dijelovi sloja tinte sadrže nedovoljnu količinu ljepila, tada lak, prodirući u sloj tinte, stvara drugačije okruženje za pigment, koje optički nije slično ljepilu, i uvelike će ga promijeniti u boji. Kada boje sadrže dovoljnu količinu veziva, tada će se lakiranjem vratiti njihov intenzitet i izvorni sjaj.
Praktični dio.
U starim se knjigama često nalaze nazivi egzotičnih boja: crvena sandalovina, kvercitron, karmin, sepija, drvo od cjepanica. Neke od ovih boja koriste se i danas, ali u vrlo malim količinama, uglavnom za pripremu umjetničkih boja. Napokon, prirodne boje s tako lijepim imenima dobivaju se od biljaka i životinja, a to je skupo i teško. Ali prirodne boje su vrlo svijetle, postojane, postojane na svjetlost.
Bilo bi znatiželjno provjeriti. Ali kako? Stablo trupaca raste u Južna Amerika, sandalovina - u južnoj Aziji sepija se dobiva od sipe, karmin - od kohinea (sićušni insekti).
Pa ipak, sasvim je moguće prirodne boje dobiti čak i kod kuće, čak i u srednjem pojasu naše zemlje! A u biljkama na koje smo navikli ima boja, čak i ako nisu takva i nisu toliko postojana. Naši preci su ih često koristili. Pokušali smo i iz biljaka izvući boje, a zatim na njihovoj osnovi izrađivali akvarele.
Sve se boje pripremale na isti način: mljevenjem biljaka ili nekih njihovih dijelova i dobivanjem koncentriranih dekocija dugotrajnim kuhanjem u vodi.
Vrlo važna napomena: za pokuse smo uzimali samo one biljke koje je bilo dozvoljeno sakupljati, a ni u kojem slučaju nismo koristili zaštićene biljke.
Iskustvo 1. Dobivanje crvene boje.
Dobili smo ga iz peteljke gospine trave (juha je zakiseljena stolnim octom). Možete koristiti i koru johe koju trebate staviti u vodu na nekoliko dana, a zatim pripremiti uvarak. Crvena boja također se može izvući iz korijena konjske kiselice, ali u ovom je slučaju potrebno dodati malo aluminijskog stipsa u gotovu juhu - inače će boja biti mutna.
Pokus 2. Dobivanje plave boje
Ova je boja dobivena iz korijena elekampana (on se, poput gospine trave, odnosi na ljekovito bilje). Zbog toga su korijeni prvo držani (2-3 sata) u amonijaku - vodenoj otopini amonijaka. Plava boja može se dobiti i iz cvjetova larkspur-a i korijena ptičje heljde.
Iskustvo 3. Dobivanje žute i smeđe boje
Kad se kuhala suha kora luka, dobivala se smeđa boja različitih nijansi, od gotovo žute do tamno smeđe (rezultat ovisi o vremenu vrenja). Drugi izvor takvog bojila je suha kora joste.
Iskustvo 4. Dobivanje crne boje
Crni pigment dobiva se iz dekocije voronetskih bobica i korijenja. Ali dobili smo ga na drugačiji, jednostavniji način: dodali smo željezni sulfat u jedan od prethodno dobivenih dekocija. Gotovo svi naši čajevi sadrže tanine poput tanina. A u prisutnosti željeznih soli postaju crni.
Nakon što smo se opskrbili dovoljnom količinom gustih raznobojnih dekocija, počeli smo izrađivati \u200b\u200bakvarele. Umjesto gumirabike, kao ljepilo koristili smo gumu trešnje, ovjes na deblima koji se može brati ravno s drveća. Istina, takvo se ljepilo teško otapa u vodi, ali da bismo ubrzali postupak, dodali smo malo kiseline.
Za boju svake boje pripremljeno je 5-7 ml ljepljive otopine koncentracije približno 50%. Pomiješali smo ga s jednakom količinom meda, dodali malo glicerina. Kao antiseptik korištena je 5% -tna otopina fenola (karbolna kiselina). Ova tvar je potrebna vrlo malo, doslovno nekoliko kapi.
Sve komponente buduće boje bile su pomiješane. Podloga boje je spremna, nedostaje samo najvažnije - boja. Posljednji smo ga dodali u obliku guste juhe, uzimajući otprilike jednaku količinu kao i podloga za boju.
Ovo je cijeli postupak. Ispostavilo se da naša boja nije čvrsta, što se prodaje u trgovinama. Međutim, umjetnici koriste polutekuće akvarele u tubama slične konzistencije.
Svjetlosne, kao da su prozračne, linije boja, prividna prozirnost sastava - taj se učinak postiže uporabom tehnike akvarela.
Za pripremu akvarela možete koristiti mineralne, anilinske i biljne boje. Anilinske boje rijetko se koriste, jer se upijaju u papir, prošaraju ga, uslijed čega se ne mogu isprati s crteža i oslabiti ton. Također se ne ispiru s četke.
