Dom > Svađajući se > Detektiv kao književna vrsta. Tipične greške pri pisanju detektivskih priča


Detektiv kao književna vrsta. Tipične greške pri pisanju detektivskih priča




Dugo nismo uranjali u beznadni ponor žanrovske književnosti, nismo uživali u sivoj monotoniji, a onda se upravo pojavio prekrasan razlog - ovog tjedna na netu sam naletio na znatiželjnu klasifikaciju detektivskih priča, koju žurim da vas danas upoznam. I iako je detektivska priča jedan od mojih najmanje omiljenih žanrova, klasifikacija u nastavku je toliko elegantna i sažeta da samo traži papir. A početnicima će to biti još korisnije znati.

Još jednom podsjetim da je riječ o klasičnoj detektivskoj priči, čija je radnja izgrađena oko misterioznoga ubojstva, a glavni motor radnje je potraga i proračun zločinca. Tako…

Klasifikacija detektivskih priča.

1. Detektiv za kamin.

Ovo je najviše što postoji tradicionalni tip detektivska priča u kojoj se dogodilo ubojstvo i postoji uzak krug osumnjičenih. Pouzdano se zna da je jedan od osumnjičenih ubojica. Detektiv mora otkriti zločinca.

Primjeri: brojne priče Hoffmanna i E.A. Po.

2. Komplicirani detektiv za kamin.

Varijacija prethodne sheme, gdje se također događa misteriozno ubojstvo, ocrtava se ograničen krug osumnjičenika, no ubojica se ispostavi da je netko treća strana i obično potpuno nevidljiv (vrtlar, sluga ili batler). U jednoj riječi, sporedni likšto nismo mogli zamisliti.

3. Samoubojstvo.

Ulazi su isti. U cijeloj priči detektiv, sumnjajući u sve i svakoga, bezuspješno traži ubojicu, a u finalu se iznenada ispostavi da je žrtva jednostavno počinila samoubojstvo, da se ubila.

Primjer: Deset malih Indijanaca Agathe Christie.

4. Grupno ubojstvo.

Detektiv je, kao i uvijek, ocrtao krug osumnjičenih i pokušava otkriti zločinca. Ali među osumnjičenima nema niti jednog ubojice, jer su svi zajedničkim snagama ubili žrtvu.

Primjer: Ubojstvo Agathe Christie u Orient Expressu.

5. Živi leš.

Dogodilo se ubojstvo. Svi traže počinitelja, ali se ispostavilo da se ubojstvo nikada nije dogodilo, a žrtva je živa.

Primjer: Nabokov" stvaran život Sebastian Knight".

6. Ubio detektiva.

Zločin čini istražitelj ili detektiv sam. Možda iz razloga pravde, ili možda zato što je manijak. Usput, krši zapovijed br. 7 od onih poznatih.

Primjeri: Agatha Christie "Mišolovka", "Zavjesa".

7. Ubio autora.

Uvodne se praktički ne razlikuju od gornjih varijacija, međutim shema to implicira glavni lik bio je autor priče. A u finalu se odjednom ispostavi da je ubio nesretnu žrtvu. Ova shema, koju je koristila Agatha Christie u Ubojstvu Rogera Ackroyda, u početku je izazvala pravi bijes kritičara, jer. prekršio prvi i glavni od 10 detektivskih zapovijedi Ronalda Knoxa: « Počinitelj mora biti netko spomenut na početku romana, ali ne smije biti osoba čiji je tok misli čitatelju dopušteno slijediti.". Međutim, kasnije je prijem nazvan inovativnim, a roman je prepoznat kao pravo remek djelo žanra.

Primjeri: A.P. Čehov "U lovu", Agatha Christie "Ubojstvo Rogera Ackroyda".

Dodatak.

Kao bonus, dat ću tri dodatne originalne sheme koje su korištene nekoliko puta, ali jasno proširuju gornju klasifikaciju:

8. Mistični duh.

Uvod u pripovijest o nekoj iracionalnoj mističkoj sili (osvetnički duh), koja, usađujući likove, svojim rukama vrši ubojstva. Po mom shvaćanju, takva inovacija vodi priču u srodno polje fantastične (ili mistične) detektivske priče.

Primjer: A. Sinyavsky "Lubimov".

9. Ubio čitatelja.

Možda najsloženija i najškakljivija od mogućih shema u kojima pisac nastoji izgraditi narativ tako da će u finalu čitatelj biti iznenađen kad otkrije da je upravo on počinio tajanstveni zločin.

Primjeri: J. Priestley "Inspektor Gooley", Kobo Abe"Duhovi među nama".

10. Detektiv Dostojevski.

Fenomen romana Dostojevskog Zločin i kazna“, koji nedvojbeno ima detektivsku osnovu, leži u destrukciji tradicionalna shema detektiv. Već unaprijed znamo odgovore na sva pitanja: tko je ubijen, kako i kada, ime ubojice, pa čak i njegovi motivi. No onda nas autorica vodi kroz mračne, neutabane labirinte svjesnosti i shvaćanja posljedica učinjenog. A to je ono na što uopće nismo navikli: najjednostavnija detektivska priča evoluira u složenu filozofsku i psihološku dramu. Općenito, ovo je divna ilustracija stare izreke: “ gdje prosječnost završava, genijalnost tek počinje».

To je sve za danas. Kao i uvijek, veselim se vašim povratnim informacijama u komentarima. Vidimo se uskoro!

Filmski žanrovi

Detektiv

Detektiv s pravom zauzima počasno mjesto među žanrovima književnosti i filma. Zamršenosti radnje koje pobuđuju maštu i traju sve do završnih scena intriga tjera njegove obožavatelje da, suspregnuti dah, prate pustolovine junaka i pokušavaju s njim razotkriti sve misterije. Ovdje se na najslikovitiji način otkriva vječna borba dobra i zla u vidu obračuna zločinca i predstavnika zakona.

Povijest detektivskog žanra

Interes za istraživanje zločina i potragu za počiniteljima pojavio se u društvu od trenutka kada je kazneni progon prekršitelja zakona počeo biti javan. Još u zoru razvoja civilizacije lopovi, ubojice, prevaranti i slično bili su podvrgnuti progonu i kažnjavanju. Rješavanje zločina, pronalaženje onih koji su ga počinili i dokazivanje njihove krivnje uvijek nije bilo lako i zahtijevalo je analitičko razmišljanje, domišljatost i zapažanje svojstveno izabranima.

Prvi pokušaji pisanja književno djelo u detektivski žanr odvijao se već u 18. stoljeću u opusima Williama Godwina koji je opisao pustolovine oduševljenog zaljubljenika u otkrivanje spletki. Međutim, tek su iz pera Edgara Allana Poea 1840-ih doista izašli detektivske priče, govoreći o poduzetnom Dupinu, vješto odgonetnuvši najlukavije zagonetke. Tada je usamljenik postao omiljeni junak žanra, koji, za razliku od policije, pronalazi odgovore na sva pitanja i traži trijumf pravde.

Detektivovo rodno mjesto Engleska se smatra mjestom gdje su radili Agatha Christie, Doyle, Collins, Beeding i drugi majstori pera, čija su djela još uvijek relevantna i zanimljiva milijunima čitatelja diljem svijeta. Ništa manje sjajno pisali su Francuz Fanya, Amerikanci Sheldon, Cheikh i Hayley i mnogi drugi. U domaća književnost punopravni detektiv pojavio se samo u krajem XIX stoljeća nakon ukidanja cenzure i pada željezne zavjese.

Osobine detektivskog žanra

Detektiv je karakteriziran živopisnom radnjom temeljenom na počinjenju zločina, kada nije bilo moguće utvrditi krivca. U pravilu se istraga, u vrućoj potjeri, nađe u slijepoj ulici ili privede nedužnu osobu. U borbu protiv bezakonja ulazi očajni intelektualni detektiv, koji brzo pronalazi pravog zločinca i pronalazi dovoljno dokaza o njegovoj krivnji.

Specifičnost ovakvih djela je da čitatelj, istovremeno s glavnim likom, proučava dokaze, dobiva informacije i upoznaje osumnjičene, pokušavajući pogoditi tko je od njih doista počinio zločin i iz kojih je motiva djelovao. Ako dobar detektiv, onda se istina otkriva na posljednjim stranicama knjige, a oštrina radnje održava se do završne točke.

Što se glavnih likova tiče, osim negativca i njegovog antipoda, tu je zasigurno i žrtva, nekoliko alternativnih osumnjičenika, ili pak nepravedno optuženih osoba, kao i lijeni, neinicijativi ili jednostavno korumpirani predstavnici službenih istražnih tijela. . I konačno, nemoguće je predati detektiva lišen trijumfa pravde i razjašnjenja svih misterija.

Zakoni žanra Detektiv

Žanr detektiva, kao nitko drugi, podliježe nepromjenjivim zakonima i stereotipima. Dakle, prvo, glavni lik koji vodi istragu, bio to novinar, policajac ili studentica, nikada neće biti pravi krivac incidenta, a u životu se to može dogoditi. Drugo, najvjerojatniji počinitelj obično se pokaže nevinim, a prikupljeni dokazi na kraju upućuju na nekoga tko u početku uopće nije izazivao sumnju.

Drugo, u detektivskim pričama nema dodatnih elemenata. Ovdje je primjer s ozloglašenim pištoljem, koji bi trebao pucati, budući da visi na zidu. Svaki lik ima svoju ulogu, a svaka sitnica treba čitatelja uputiti do pravog odgovora. Samo vrlo pronicljiva osoba, kojoj su detektivi zaista bliski, moći će prepoznati nagovještaj u zamršenim nesrećama.

Treće, počinio zločin a pokušaji da se to otkrije glavni su u priča, čak i ako je razrijeđena komičnim situacijama, misticizmom odn ljubavne priče. Okoliš a ponašanje sudionika radnje uvijek su svima razumljivi i bliski u tolikoj mjeri da nije teško zamisliti sebe među junacima.

Vrste detektiva

Unatoč podređenosti žanra jasnim pravilima, postoji veliki izbor detektivskih priča. Tako su danas vrlo popularne knjige i filmovi puni akcije, gdje detektiv pokazuje ne samo suptilno analitičko razmišljanje i uvid, već i prilično uspješno svladava borilačke vještine, vješto vozi automobil i puca iz svih vrsta oružja.

Takve detektivske priče s elementima akcijskog filma, a ponekad i trilera, cijenili su muškarci, dok predstavnici slabijeg spola preferiraju klasičan i neužurban tijek radnje. Ništa manje tražene nisu ni duhovite detektivske priče čiji su glavni likovi domaćice koje neprestano upadaju u niz nevolja ili rasejani i dobrodušni istražitelji.

posebna pažnja zaslužuju detektivske priče s mističnim prizvukom, gdje zločin počine onostrane sile ili ljudi opsjednuti psihozom. Najčešća tema u ovakvom žanru je priča o zarobljavanju manijaka. Ljubavne avanture i detektivske priče s erotskim notama nisu ništa manje zanimljive gledatelju i čitatelju bilo kojeg spola i dobi, jer osim što možete pratiti potragu za zločincem, možete uživati ​​i u romantičnim trenucima.

Detektiv u kinu

Detektivska priča inspirirala je mnoge redatelje na stvaranje briljantnih filmova, a danas je ovaj žanr temelj milijuna scenarija. Važno je napomenuti da snimanje klasičnog detektivskog filma ne zahtijeva veliki filmski budžet, ali, uz intrigantnu i živopisnu radnju, virtuoznu glumu i kvalitetnu produkciju, neminovno donosi ogromne prihode na kino blagajnama.

Ekranizacije filmova i serija o najpoznatijim detektivima, bilo da pravi ljudi ili izmišljeni likovi, poput Sherlocka Holmesa ili Herculea Poirota, privlače pozornost milijunske publike. Moderne interpretacije klasičnih djela odlikuju se originalnošću i svježinom, a aktualni junaci domaće i strane kinematografije također okupljaju mnoštvo obožavatelja i slave glumcima koji su ih igrali.

detektiv fikcija prijevod

Prije nego što prijeđemo na izravno razmatranje značajki detektivskog žanra, potrebno je jasno definirati predmet analize - detektiv.

Detektiv (eng. detektiv, od lat. detego - otkrivam, razotkrivam) - književna vrsta čija djela opisuju proces istraživanja tajanstvenog događaja kako bi se razjasnile njegove okolnosti i riješila zagonetka. Obično se kao takav incident ponaša zločin, a detektiv opisuje svoju istragu i identifikaciju počinitelja, u kojem slučaju se sukob gradi na sukobu pravde s bezakonjem, koji kulminira pobjedom pravde.

N.N. Volsky u svojoj knjizi Tajanstvena logika. Detektivska priča kao model dijalektičkog mišljenja" daje svoju definiciju detektivskog žanra: "Detektivska priča je književno djelo u kojem širok rasponČitatelji svakodnevnog materijala demonstriraju čin dijalektičkog otklanjanja logičke kontradikcije (rješenje detektivske zagonetke). Potreba za logičkom kontradikcijom u detektivskoj priči, čija su teza i antiteza jednako istinite, posljedica je nekih karakteristike detektivski žanr - njegova hiperdeterminiranost, hiperlogičnost, odsutnost slučajnih slučajnosti i pogrešaka.

S.S. Van Dyne, u svojim Dvadeset pravila za pisanje detektivskih priča, ovako opisuje detektiva: “Detektivska priča je vrsta intelektualne igre. To je više – to je sportski događaj. “Detektiv je vrsta intelektualne igre. Štoviše, ovo je sportsko natjecanje.

Glavna prednost detektivski roman leži u prisutnosti u njemu novog, prilično složenog i fascinantna zagonetka, čije je otkrivanje glavna pokretačka snaga razvoja detektivska priča. Jerzy Siwierski, poljski književni kritičar koji se profesionalno bavi proučavanjem detektivske književnosti, piše: „Vrijednost detektivske priče kao uzbudljivog štiva najčešće se svodi na misterij koji sadrži. Ako budućem čitatelju damo glavnu intrigu tih knjiga o kojima govorimo, 90% ćemo mu odnijeti zadovoljstvo čitanjem.

Ipak, kako bi se izbjegli mogući nesporazumi i razjasnile granice proučavanog žanra, očito je vrijedno naglasiti dvije točke. Prvo, nemoguće je smatrati prisutnost zločina u njemu glavnim znakom detektiva. Doista, detektivska se priča obično temelji na rješavanju zločina, a u većini detektivskih priča igra vrlo važnu ulogu. No uzdizanje njezine prisutnosti u znak koji je obvezan za detektivsku priču i koji je razlikuje od ostalih književnih žanrova ne podnosi koliziju s činjenicama. Usvajanjem ove definicije trećina svih djela svijeta klasična književnost, uključujući grčka tragedija a romantične balade morale bi se uvrstiti u kategoriju detektivskih priča, što je očito besmisleno. S druge strane, sve detektivske priče ne sadrže zločin u radnji. Primjerice, u zbirci "Bilješke o Sherlocku Holmesu" od osamnaest priča koje pripadaju detektivskom žanru, u pet priča (odnosno više od četvrtine) nema zločina. Stoga moramo zaključiti da se prisutnost kaznenog djela ne može smatrati obveznom i, štoviše, razlikovnom osobinom detektiva.

Drugo, treba napomenuti da se detektivska priča često miješa sa žanrovima izgrađenim na potpuno drugačijim principima, ali donekle sličnim detektivskoj priči. Takve sličnosti mogu biti u materijalu na kojem je narativ izgrađen, te u obilježjima radnje (kao što su neočekivanost i dinamizam obrata radnje, prisutnost zločina, sudjelovanje detektiva i policajaca, atmosfera misterije, straha, prisutnost scena potjere, borbe i sl.), često se nalaze u detektivskim pričama, ali karakteristične i za druge žanrove: policijski roman, pustolovni (pustolovni) roman, triler. Jedini način razlikovati detektiva od ove mase djela znači zapitati se: „Ima li ovdje zagonetke? Što će ostati od zapleta ako uklonite zagonetku ili date trag na prvoj stranici? Ako nema misterija, ili nema presudnu ulogu u radnji, dotično djelo nije detektivska priča. Što se u detektivskoj priči može smatrati misterijom? Jednostavan nedostatak informacija o nečemu ne može se smatrati misterijom. Na primjer, ne znamo tko živi u susjednoj kući, ali u ovome nema misterije. Isto tako, ako se na ulici nađe leš ubijene osobe, a ne zna se tko ga je ubio, koji su motivi zločina, to neznanje samo po sebi nije misterij. Ali ako se ovaj leš nađe s nožem u leđima u sobi zaključanoj iznutra, očigledan je misterij, i to prilično kompliciran. Također, ne zaboravite da se samo ono što ima trag može smatrati zagonetkom. Na kraju detektiva, sve zagonetke moraju biti riješene, a tragovi moraju odgovarati zagonetkama.

Treće, rješenje mora zahtijevati neki rad mišljenja, logičko razmišljanje. Čitajući idealnu detektivsku priču, čitatelj bi trebao biti manje-više jasno svjestan što je zagonetka i imati sve potrebne informacije da je riješi. Ali odgovor na zagonetku mora biti sadržan u ovoj informaciji u skrivenom, šifriranom obliku, inače nemamo što "nagađati" i odgovor na pitanje ne može se smatrati tragom. Ali ako nema traga, onda nije bilo ni misterije. Taj je uvjet strogo ispunjen u klasičnoj detektivskoj priči. U pričama Conana Doylea, Sherlock Holmes, Watson i čitatelj imaju sve informacije koje su im potrebne za rješavanje zagonetke, ali to zahtijeva određeni napor razmišljanja koji može učiniti samo jedan od ove tri osobe.

Osim glavne značajke koja definira žanr - prisutnosti misterije - konstrukcija detektivske priče ima još tri karakteristične značajke:

a) Uranjanje u svakodnevni život

Teško je izgraditi detektivsku priču na materijalu koji je egzotičan za čitatelja. Čitatelj treba dobro razumjeti "normu" (situaciju, motive ponašanja likova, skup onih navika i konvencija koje su povezane s društvenim ulogama detektivskih likova, pravila pristojnosti itd.), te , posljedično, odstupanja od toga - neobičnost, nesklad.

b) Stereotipno ponašanje karaktera

Psihologija, emocije likova su standardne, njihova individualnost se ne ističe, briše se. Likovi su uglavnom lišeni identiteta – nisu toliko osobe, nego društvene uloge. Isto vrijedi i za motive likova (osobito motive zločina), što je motiv bezličniji, to je prikladniji za detektiva. Dakle, prevladavajući motiv zločina je novac, budući da se svaka individualnost u ovom motivu briše: novac treba svima, on je ekvivalent svakoj ljudskoj potrebi.

c) Prisutnost posebnih pravila za građenje radnje - nepisani "zakoni detektivskog žanra"

Iako nisu deklarirani u radovima, ali nakon čitanja nekoliko “dobrih”, t.j. dobro konstruirane detektivske priče, čitatelj ih intuitivno poznaje i svako kršenje istih smatra prijevarom od strane autora, nepoštivanjem pravila igre. Primjer takvog zakona je zabrana nekim likovima da budu kriminalci. Ubojica ne može biti pripovjedač, istražitelj, bliski srodnici žrtve, svećenici, visoki državnici. Za pripovjedača i detektiva ta je zabrana bezuvjetna, za druge likove autor je može ukloniti, ali onda to mora otvoreno izjaviti tijekom priče, usmjeravajući čitateljeve sumnje na ovog lika.

Ove tri značajke karakteristične za detektivski žanr mogu se spojiti u jednu, sve služe kao manifestacija hiperdeterminizma svijeta opisanog u detektivskoj priči, u usporedbi sa svijetom u kojem živimo. U stvarnom svijetu možemo susresti egzotične ličnosti i situacije čije značenje ne razumijemo, motivi stvarnih zločina su često iracionalni, svećenik se može pokazati vođom bande, ali u detektivskoj priči takve bi zapletske odluke doživjele kao kršenje zakona žanra. Svijet detektiva mnogo je uređeniji od života oko nas. Za izgradnju detektivske zagonetke potrebna je kruta mreža nedvojbenih, nepokolebljivih obrazaca na koje se čitatelj može osloniti s punim povjerenjem u njihovu istinu. Budući da u stvarnom svijetu ima manje čvrstih obrazaca nego što je obično potrebno za građenje detektivske priče, oni se uvode izvana zajedničkim dogovorom autora s čitateljima, kao dobro poznata pravila igre.

Još jedna značajka detektivskog žanra je da se prave okolnosti incidenta ne saopštavaju čitatelju, barem u cijelosti, dok se istraga ne završi. Čitatelja vodi autor kroz proces razotkrivanja, imajući priliku u svakoj fazi izgraditi vlastitu verziju, temeljenu na poznatim činjenicama.

Tipični elementi žanrovska struktura, koji najpotpunije izražavaju značajke detektiva:

1. Tri pitanja

U detektivskom žanru razvio se određeni standard za izgradnju radnje. Na samom početku počinje se zločin. Pojavljuje se prva žrtva. (U nekoliko odstupanja od ove opcije, kompozicijske funkcije žrtve obavljaju se gubitkom nečega važnog i vrijednog, sabotaža, krivotvorina, nestanak nekoga itd.) Tada se postavljaju tri pitanja: tko? kao? zašto? Ova pitanja čine sastav. U standardnoj detektivskoj shemi, pitanje "tko?" - glavni i najdinamičniji, jer potraga za odgovorom na njega zauzima najveći prostor i vrijeme radnje, određuje samu radnju svojim varljivim potezima, procesom istrage, sustavom sumnje-dokaza, igrom nagovještaja, detalja, logičnom konstrukcijom razmišljanje velikog detektiva (VD).

Dakle, "tko je ubio?" - glavni izvor detektiva. Druga dva pitanja su “kako se dogodilo ubojstvo? "zašto?" - zapravo su izvedenice od prvog. To je poput podzemnih voda detektiva, koji na površinu izlaze tek na samom kraju, u raspletu. U knjizi se to događa na posljednjim stranicama, u filmu - u završnim monolozima Velikog detektiva ili u dijalozima s pomoćnikom, prijateljem ili protivnikom glavnog junaka, personificirajući spori čitatelj. U pravilu, u procesu VD nagađanja skrivenom od čitatelja, pitanja "kako" i "zašto" imaju instrumentalno značenje, jer uz njihovu pomoć identificira zločinca. Zanimljivo je da prevlast "kako" nad "zašto" (i obrnuto) u određenoj mjeri određuje prirodu naracije. Za slavnu Engleskinju, "kraljicu detektiva" Agathu Christie, mehanika zločina i istrage ("kako?") najzanimljiviji su, a njezin omiljeni junak Hercule Poirot neumorno proučava okolnosti ubojstva, prikupljajući dokaze da rekreira sliku zločina itd. Junak Georgesa Simenona, povjerenik Maigret, navikavajući se na psihologiju svojih likova, "ulazeći u sliku" svakog od njih, prije svega pokušava razumjeti "zašto" se ubojstvo dogodilo, koji su motivi doveli do toga. Potraga za motivom za njega je najvažnija.

U jednoj od prvih detektivskih priča svjetske književnosti - kratkoj priči Edgara Allana Poea "Ubojstvo u ulici Morgue", amaterski detektiv Auguste Dupin, suočen je s misterioznim zločinom, čija je žrtva bila majka i kći L. Espane, počinje proučavanjem okolnosti. Kako se ubojstvo moglo dogoditi zaključano iz unutrašnjosti sobe?

2. Kompozicijske strukture

Znan engleski autor detektivske priče Richard Austin Freeman, koji je pokušao ne samo formulirati zakone žanra, već i dati mu određenu literarnu težinu, u svom djelu "Majstorstvo detektivske priče" imenuje četiri glavne kompozicijske faze: 1) postavljanje problema ( zločin); 2) istraga (solo dio detektiva); 3) odluka (odgovor na pitanje "tko?"; 4) dokaz, analiza činjenica (odgovori na "kako?" i "zašto?").

Glavna tema detektivskih priča formulirana je kao "situacija S - D", (od engleskih riječi Security - sigurnost i Danger - opasnost), u kojoj se suprotstavlja domačnost civiliziranog života. zastrašujući svijet izvan te sigurnosti. "Situacija S - D" apelira na psihologiju prosječnog čitatelja, jer osjeća neku vrstu ugodne nostalgije u odnosu na svoj dom i odgovara na njegove težnje da pobjegne od opasnosti, da ih promatra s korica, kao kroz prozoru, povjeriti brigu o njegovoj sudbini jaka osobnost. Rasplet radnje dovodi do povećanja opasnosti, čiji se utjecaj pojačava forsiranjem straha, naglašavanjem snage i staloženosti zločinca, te bespomoćne usamljenosti naručitelja. Međutim, Yu. Shcheglov u svom djelu "O opisu strukture detektivske priče" tvrdi da je takva situacija opis samo jednog semantičkog plana.

Detektiv gotovo uvijek ima sretan završetak. U detektivu jest puni povrat do sigurnosti, kroz pobjedu nad opasnošću. Detektiv dijeli pravdu, zlo je kažnjeno, sve se vratilo u normalu.

3. Intriga, zaplet, zaplet

Detektivske intrige se svode na najjednostavniji sklop Ključne riječi: zločin, istraga, rješenje misterije. Ovaj sklop konstruira lanac događaja koji se formiraju dramska radnja. Varijabilnost je ovdje minimalna. Radnja izgleda drugačije. Odabir životnog materijala, specifičnost detektiva, mjesto radnje, način istrage, definiranje motiva zločina stvaraju pluralitet konstrukcija radnje u granicama jednog žanra. Ako je intriga sama po sebi neideološka, ​​tada zaplet nije samo formalni koncept, već je nužno povezan s autorski stav, sa sustavom koji definira ovu poziciju.

Detektiva karakterizira najbliža prilagodba sva tri ova pojma - intriga, zaplet, zaplet. Otuda sužavanje njegovih mogućnosti zapleta, a time i ograničenost životnog sadržaja. u mnoštvu detektivske priče radnja se poklapa s radnjom i svodi se na logičko-formalnu konstrukciju dramatizirane kriminalne šarade. Ali ni u ovom slučaju, što je iznimno važno razumjeti, forma nije nebitna za ideološki sadržaj, već mu je podređena, jer je nastala kao zaštitna ideja građanskog svjetskog poretka, morala i društvenih odnosa.

4. Napetost (napetost). napon

Strukturna i kompozicijska obilježja detektivske priče poseban su mehanizam utjecaja. Uz sva ova pitanja usko je povezan i problem napetosti, bez kojega je žanr koji se razmatra nezamisliv. Jedna od glavnih zadaća detektivskog pripovijedanja je stvaranje napetosti u percipiratelju, nakon čega treba slijediti opuštanje, „oslobađanje“. Napetost može biti u naravi emocionalnog uzbuđenja, ali može biti i čisto intelektualne prirode, slično onome što osoba doživljava prilikom rješavanja matematičkog problema, složenog rebusa ili igranja šaha. Ovisi o izboru elemenata utjecaja, o prirodi i načinu priče. Često se obje funkcije kombiniraju – mentalni stres potiče sustav emocionalnih podražaja koji izazivaju strah, znatiželju, suosjećanje i živčane šokove. Međutim, to ne znači da dva sustava ne mogu djelovati gotovo u pročišćenom obliku. Dovoljno je ponovno se obratiti usporedbi struktura priča Agathe Christie i Georgesa Simenona. U prvom slučaju radi se o detektivu rebusa, s njegovom gotovo matematičkom hladnoćom gradnje radnje, preciznošću shema i golom radnjom radnje. Simenonove priče, naprotiv, karakterizira emocionalna uključenost čitatelja, uzrokovana psihološkom i socijalnom autentičnošću tog ograničenog životnog prostora u kojem se odigravaju ljudske drame koje Simenon opisuje.

Bila bi velika pogreška smatrati napetost samo negativnom kategorijom. Sve ovisi o sadržaju prijema, o svrsi njegove uporabe. Napetost je jedan od elemenata zabave, kroz emocionalnu napetost postiže se i intenzitet dojma, neposrednost reakcija.

6. Tajanstvenost, tajanstvenost, tako svojstvena detektivima, ne sastoje se samo od "ispitivanja" (tko? kako? zašto?), nego i od posebnog sustava djelovanja tih zagonetnih pitanja. Nagovještaji, zagonetke, tragovi, insinuacije u ponašanju likova, tajanstveno skrivanje od nas misli VD-a, potpuna mogućnost sumnje na sve sudionike - sve to uzbuđuje našu maštu.

Tajanstvenost je osmišljena da izazove posebnu vrstu iritacije u osobi. Njegova je priroda dvojna - to je prirodna reakcija na činjenicu nasilne ljudske smrti, ali je i umjetna iritacija postignuta mehaničkim podražajima. Jedna od njih je tehnika inhibicije, kada se pažnja čitatelja usmjerava na krivi put. U romanima Conan Doylea ova funkcija pripada Watsonu, koji uvijek krivo shvaća značenje dokaza, iznosi lažne motive i igra "ulogu dječaka koji servira loptu za igru". Njegovi argumenti nisu lišeni logike, uvijek su uvjerljivi, ali čitatelj, prateći ga, zapada u slijepu ulicu. Ovo je proces inhibicije, bez kojeg detektiv ne može.

7. Veliki detektiv.

Francuski znanstvenik Roger Caillois, koji je napisao jednu od najzanimljivija djela na ovu temu - esej "Detektivska priča", tvrdi da je ovaj žanr "nastao uslijed novih životnih okolnosti koje su počele dominirati u početkom XIX stoljeća. Fouche je, stvarajući političku policiju, zamijenio snagu i brzinu lukavstvom i tajnovitošću. Do tada je uniformu izdavao predstavnik vlasti. Policajac je pojurio u potjeru za kriminalcem i pokušao ga zgrabiti. Tajni agent zamijenio je potjeru istragom, brzinu inteligencijom, nasilje tajnom.

8. Katalog trikova i likova.

Niti jedan od književnih žanrova nema tako precizan i detaljan kodeks zakona koji definira “pravila igre”, postavlja granice prihvatljivog i tako dalje. Što se detektiv više pretvarao u zagonetku, to su se češće i upornije predlagala pravila-ograničavači, pravila-smjernice itd. Simboličnost romana misterija uklapala se u stabilan sustav u kojemu su ne samo situacije, metode dedukcije, već i likovi postali znakovi. Ozbiljna revolucija doživjela je, na primjer, žrtva zločina. Postao je neutralni rekvizit, leš je postao jednostavno primarni uvjet za početak igre. To je posebno izraženo u engleska verzija detektiv. Neki su autori pokušali "kompromitirati" ubijenu osobu, kao da otklanjaju moralni problem: opravdavajući autorovu ravnodušnost prema "lešu".

U proširenom obliku, "pravila igre" predložio je Austin Freeman u članku "The Mastery of the Detective Story". On uspostavlja četiri kompozicijske faze - formulacija problema, istraga, rješenje, dokaz - i daje opis svake od njih.

Još značajniji su bili "20 pravila za pisanje detektivskih priča" S. Van Dynea. Najzanimljivija od ovih pravila su: 1) čitatelj mora imati jednaku šansu s detektivom u rješavanju zagonetke; 2) ljubav bi trebala igrati najnevažniju ulogu. Cilj je zločinca strpati iza rešetaka, a ne dovesti par ljubavnika pred oltar; 3) detektiv ili drugi predstavnik službene istrage ne može biti kriminalac; 4) počinitelj se može otkriti samo logičkim deduktivnim metodama, ali ne slučajno; 5) u detektivu mora biti leš. Zločin manji od ubojstva nema pravo zaokupiti pozornost čitatelja. Tri stotine stranica je previše za to; 6) metode istrage moraju imati stvarnu osnovu, detektiv nema pravo pribjeći pomoći duhova, spiritualizma, čitanja misli na daljinu; 7) mora postojati jedan detektiv – Veliki detektiv; 8) počinitelj mora biti osoba za koju se u normalnim uvjetima ne može sumnjati. Stoga se ne preporuča otkriti zlikovca među poslugom; 9) treba izostaviti sve književne ljepote, digresije koje se ne odnose na istragu; 10) međunarodna diplomacija, kao i politička borba, spadaju u druge proznih žanrova itd.

9. Ambivalentnost.

Treba izdvojiti još jedno obilježje detektiva kako bi se razumjelo njegovo posebno mjesto u književnom nizu. Riječ je o o ambivalentnosti, kompozicijskoj i semantičkoj dvojnosti, čija je svrha dvojna specifičnost percepcije. Radnja zločina izgrađena je po zakonima dramskog narativa, u čijem je središtu događaj ubojstvo. Ima svoje aktere, njegovo je djelovanje zbog uobičajene uzročne veze. Ovo je kriminalistički roman. Radnja istrage - detektiv je konstruirana kao rebus, zadatak, zagonetka, matematička jednadžba i jasno je razigranog karaktera. Sve što je povezano s zločinom odlikuje se svijetlom emocionalnom bojom, ovaj materijal privlači našu psihu, osjetila. Valovi misterije koje zrači narativ utječu na osobu sustavom emocionalnih signala, a to su poruka o ubojstvu, tajanstveno-egzotični dekor, atmosfera upletenosti svih likova u ubojstvo, podcjenjivanje, mistična neshvatljivost onoga što se događa, strah od opasnosti itd.

Ambivalentnost detektivske priče objašnjava kako popularnost žanra, tako i tradicionalni odnos prema njemu kao maženju, i vječnu raspravu o tome kakav bi trebao biti, koje bi funkcije trebao obavljati (didaktičke ili zabavne) i što više sadrži - štetu ili korist. Otuda tradicionalna zbrka stajališta, stajališta, zahtjeva.

Sumirajući, treba napomenuti da je detektivski žanr, unatoč svojoj općoj zabavnoj orijentaciji, prilično ozbiljan i samodostatan. To čini osobu ne samo da logično razmišlja, već i razumije psihologiju ljudi. Posebnost klasične detektivske priče je moralna ideja koja je u njoj ugrađena, ili moral, koji obilježava, u različitoj mjeri, sva djela ovog žanra.

Svaka dobra detektivska priča izgrađena je "dvolinearno": jednu liniju tvori zagonetka i ono što je s njom povezano, a drugu - posebni "nemisteriozni" elementi radnje. Ako uklonite zagonetku, djelo prestaje biti detektivska priča, ali ako uklonite drugi redak, detektiv iz punopravnog umjetničkog djela pretvara se u golu radnju, rebus. Obje su ove linije u detektivskoj priči u određenom omjeru i balansu. Prilikom prevođenja djela ovog žanra važno je prvo upoznati se s cijelim tekstom, napraviti pretprevodnu analizu, izdvojiti segmente teksta koji nose ključne informacije koje pomažu u otkrivanju tajni, te tim segmentima posvetiti najviše pažnje.

Definicija

Detektiv - značenje i definicija pojma, rječnik književnih pojmova:: Textologia.ru

DETEKTIV(engleski - detektiv; od lat. - otkrivanje) - umjetničko djelo s posebnom vrstom zapleta povezana s razotkrivanjem tajanstvenih zločina, sukoba dobra i zla, gdje u pravilu dobro pobjeđuje zlo. Detektiv kao žanr karakteriziraju sljedeće glavne restriktivne značajke: 1) prisutnost misterije zločina (najčešće ubojstva); 2) moralni i fizički sukob na ovom tlu između profesionalnog ili amaterskog detektiva i kriminalca; 3) proces istrage, u kojem se provjeravaju i razrađuju različite verzije onoga što se dogodilo, provjeravaju različiti osumnjičeni i sam istražitelj; 4) identifikacija počinitelja; 5) obnavljanje svih okolnosti zločina.

Ova književna vrsta ima dugu povijest u europskoj književnosti. Smatra se da je osnivač američki pisac Edgar Allan Poe, koji je u kratkoj priči "Ubojstvo u Rue Morgue" (1841.) prvi iznio sliku detektiva amatera obdarenog izvanrednim sposobnostima za logičku analizu.

 D.N. Ušakov, Boljšoj rječnik moderni ruski jezik (online verzija)

DETEKTIV smrt, detektiv, ·suprug. (Engleski detektiv). Detektiv, policijski agent.

Etimološki rječnik ruskog jezika. M.: Ruski jezik od A do Ž. Izdavačka kuća<ЮНВЕС>. Moskva. 2003.

DETEKTIVEngleski - detektiv (detektiv).

latinski - detego (otkriti).

Riječ "detektiv" posuđena je iz engleskog u drugoj polovici 19. stoljeća. Ima dva značenja. Prvi je “detektiv”, drugi je “književni žanrrad ili film.

Derivat: detektiv.

Iz Wikipedije, slobodne enciklopedije

Detektiv(Engleski)detektiv , od lat.detego - otkriti, razotkriti) - pretežno književni i filmski žanr, čija djela opisuju proces istraživanja tajanstvenog događaja kako bi se razjasnile njegove okolnosti i riješila zagonetka. Obično zločin djeluje kao takav incident, a detektiv opisuje svoju istragu i identifikaciju počinitelja, u kojem slučaju se sukob gradi na sukobu pravde s bezakonjem, koji završava pobjedom pravde.

Žanrovske značajke detektiva

Glavna značajka detektiva kao žanra je prisutnost u djelu nekog tajanstvenog incidenta, čije su okolnosti nepoznate i moraju se razjasniti. Najčešće opisani incident je zločin, iako postoje detektivske priče u kojima se istražuju događaji koji nisu zločinački (npr. u Bilješkama o Sherlocku Holmesu, koji svakako spada u detektivski žanr, u pet priča nema zločina). osamnaest).

Bitna značajka detektiva je da se stvarne okolnosti događaja ne saopštavaju čitatelju, barem u cijelosti, dok se istraga ne završi. Umjesto toga, čitatelja vodi autor kroz proces istrage, imajući priliku u svakoj fazi izgraditi vlastitu verziju i ocijeniti poznate činjenice. Ako djelo u početku opisuje sve pojedinosti incidenta, ili incident ne sadrži ništa neobično, tajanstveno, onda ga već treba pripisati ne čistoj detektivskoj priči, već srodnim žanrovima.

Važno svojstvo klasične detektivske priče je cjelovitost činjenica. Rješenje misterija ne može se temeljiti na informacijama koje čitatelju nisu dali tijekom opisa istrage. Do završetka istrage čitatelj bi trebao imati dovoljno informacija da na tome temelji vlastitu odluku. Može se sakriti tek nekoliko sitnijih detalja koji ne utječu na mogućnost otkrivanja tajne. Po završetku istrage moraju se riješiti sve zagonetke, odgovoriti na sva pitanja.

Nekoliko Još znakovi klasičnog detektiva zajedno su nosili naziv N. N. Volsky hiperdeterminizam detektivskog svijeta(“Svijet detektiva mnogo je uređeniji od života oko nas”):

  • Obično okruženje. Uvjeti u kojima se odvijaju događaji detektivske priče općenito su uobičajeni i čitatelju dobro poznati (u svakom slučaju, sam čitatelj vjeruje da se u njima pouzdano orijentira). Zahvaljujući ovom čitatelju, u startu je očito što je od opisanog obično, a što je čudno, izvan okvira.
  • Stereotipno ponašanje karaktera. Likovi su uglavnom lišeni originalnosti, njihova psihologija i obrasci ponašanja su prilično prozirni, predvidljivi, a ako imaju neke istaknute značajke, onda one postaju poznate čitatelju. Motivi radnji (uključujući i motive zločina) likova također su stereotipni.
  • Postojanje apriornih pravila za građenje radnje koja ne odgovaraju uvijek stvarnom životu. Tako, primjerice, u klasičnoj detektivskoj priči pripovjedač i detektiv u principu ne mogu ispasti kriminalci.

Ovaj skup značajki sužava polje mogućih logičkih konstrukcija na temelju poznatih činjenica, što čitatelju olakšava njihovu analizu. Međutim, svi detektivski podžanrovi ne slijede točno ova pravila.

Primjećuje se još jedno ograničenje koje gotovo uvijek prati klasična detektivska priča - nedopustivost slučajnih pogrešaka i neotkrivenih podudaranja. Na primjer, u stvaran život svjedok može govoriti istinu, može lagati, može biti u zabludi ili zabludi, ili može jednostavno napraviti nemotiviranu pogrešku (slučajno pobrkati datume, iznose, imena). U detektivskoj priči isključena je posljednja mogućnost - svjedok je ili točan, ili laže, ili njegova pogreška ima logično opravdanje.

Eremey Parnov ističe sljedeće značajke klasičnog detektivskog žanra:

  • čitatelj detektivske priče pozvan je da sudjeluje u svojevrsnoj igri - rješavanju misterija ili imena zločinca;
  • « gotička egzotika» -

Od paklenog majmuna Edgara Allana Poea, oca oba žanra (fantastične i detektivske), do plavog karbunkula Conana Doylea i tropskog poskoka, indijanskog mjesečevog kamena Wilkieja Collinsa, do osamljenih dvoraca Agathe Christie i leša Charlesa Snowa u čamcu, u Corrigibu je detektiv Western Egzotično. Uz to, patološki je predan gotičkom romanu (srednjovjekovni dvorac omiljena je pozornica na kojoj se igraju krvave drame).

  • skiciranost -

Za razliku od znanstvene fantastike, detektivske se priče često pišu samo radi detektiva, odnosno detektiva! Drugim riječima, kriminalac svoju krvavu aktivnost prilagođava detektivu, kao što iskusni dramatičar prilagođava uloge određenim glumcima.

Tipični likovi

    • Detektiv - izravno uključen u istragu. Najviše razliciti ljudi: službenici za provođenje zakona, privatni detektivi, rodbina, prijatelji, poznanici žrtava, ponekad potpuno nasumični ljudi. Detektiv ne može biti kriminalac. Lik detektiva je središnji u detektivskoj priči.
    • Profesionalni detektiv je službenik za provođenje zakona. To može biti stručnjak na vrlo visokoj razini, a može biti i obični, kojih ima mnogo, policijski službenici. U drugom slučaju, u teškim situacijama, ponekad se obraća konzultantu za savjet.
    • Privatni detektiv - za njega je istraživanje zločina glavni posao, ali on ne služi u policiji, iako je možda umirovljeni policajac. U pravilu je iznimno visoko kvalificiran, aktivan i energičan. Najčešće postaje privatni detektiv središnja figura, a da bi se istaknule njegove kvalitete, u akciju se mogu staviti profesionalni detektivi, koji neprestano griješe, podležu provokacijama kriminalca, idu na krivi trag i sumnjaju u nedužne. Koristi se opozicija “heroj usamljeni protiv birokratske organizacije i njezinih službenika” u kojoj su simpatije autora i čitatelja na strani junaka.

    • Detektiv amater je isto što i privatni detektiv, s jedinom razlikom što istraživanje zločina za njega nije profesija, već hobi kojem se samo s vremena na vrijeme okreće. Zasebna podvrsta detektiva amatera je slučajna osoba koja se nikada nije bavila takvim aktivnostima, ali je prisiljena provesti istragu zbog hitne potrebe, na primjer, da spasi nepravedno optuženu voljenu osobu ili da odvrati sumnju od sebe. Amaterski tragač približava istragu čitatelju, omogućuje mu da ostavi dojam da bih "i ja to mogao shvatiti". Jedna od konvencija serije detektiva s detektivima amaterima (poput gospođice Marple) je da u stvarnom životu osoba, ako se profesionalno ne istražuje zločine, vjerojatno neće naići na toliki broj zločina i tajanstvenih incidenata.
    • Zločinac - čini zločin, prikriva tragove, pokušava se suprotstaviti istrazi. U klasičnoj detektivskoj priči lik zločinca jasno je naznačen tek na kraju istrage, do ovog trenutka zločinac može biti svjedok, osumnjičenik ili žrtva. Ponekad se radnje zločinca opisuju u tijeku glavne radnje, ali na način da se ne otkrije njegov identitet i da se čitatelju ne daju informacije koje tijekom istrage nije bilo moguće dobiti iz drugih izvora.
    • Žrtva je ona protiv koje je zločin usmjeren ili ona koja je stradala usljed misteriozne nezgode. Jedna od standardnih verzija detektivskog raspleta - sama žrtva ispada kriminalcem.
    • Svjedok - osoba koja ima bilo kakve podatke o predmetu istrage. Često se počinitelj u opisu istrage prvi put prikazuje kao jedan od svjedoka.

    • Suputnik detektiva je osoba koja je stalno u kontaktu s detektivom, sudjeluje u istrazi, ali nema sposobnosti i znanja detektiva. Može pružiti tehničku pomoć u istrazi, ali njegova je glavna zadaća istaknutije pokazati izvanredne sposobnosti detektiva na pozadini prosječne razine. obična osoba. Osim toga, potreban je suputnik koji će detektivu postavljati pitanja i slušati njegova objašnjenja, dajući čitatelju priliku da prati razmišljanje istražitelja i obraća pozornost na pojedinačnih trenutakašto bi čitatelju moglo nedostajati. Klasični primjeri takvih suputnika su dr. Watson u Conan Doyleu i Arthur Hastings u Agathi Christie.
    • Konzultant je osoba koja ima izraženu sposobnost provođenja istrage, ali sama nije izravno uključena u nju. U detektivskim pričama gdje se ističe zasebna figura konzultanta, ona može biti glavna (na primjer, novinar Ksenofontov u detektivskim pričama