Rassomlikdagi rus romantizmi va Evropa o'rtasidagi farq. Romantizm
Romantizm
Yo'nalish
Romantizm (fr. romantisme) - mafkuraviy va badiiy yo'nalish 18-asr oxiri madaniyatida - birinchi XIX asrning yarmi asr, shaxsning ma'naviy va ijodiy hayotining ichki qiymatini tasdiqlash, kuchli (ko'pincha isyonkor) ehtiroslar va xarakterlarning qiyofasi, ruhiy va shifobaxsh tabiati bilan tavsiflanadi. ga yoyish turli sohalar inson faoliyati. 18-asrda haqiqatda emas, balki g'alati, go'zal va kitoblarda mavjud bo'lgan hamma narsa romantik deb ataldi. V XIX boshi asrda romantizm klassitsizm va ma'rifatga qarama-qarshi bo'lgan yangi yo'nalishning belgisiga aylandi.
Germaniyada tug'ilgan. Romantizmning xabarchisi Shturm va Drang va adabiyotda sentimentalizmdir.
Romantizm ma'rifat davriga to'g'ri keladi va sanoat inqilobi bilan bir vaqtga to'g'ri keladi, bunda bug' mashinasi, parovoz, paroxod, fotografiya va zavod chekkasi paydo bo'ladi. Agar ma’rifatparvarlikka o‘z tamoyillari asosida aql va sivilizatsiyaga sig‘inish xos bo‘lsa, romantizm tabiatga sig‘inishni, insondagi tuyg‘u va tabiiylikni tasdiqlaydi. Aynan romantizm davrida inson va tabiatning birligini tiklashga qaratilgan turizm, alpinizm va piknik hodisalari shakllangan. "Olijanob yirtqich", qurollangan "qiyofasi xalq donoligi va sivilizatsiya tomonidan buzilmagan.
Romantizmda markaziy o‘rinni egallagan yuksaklik kategoriyasi Kant tomonidan o‘zining “Hukm tanqidi” asarida ifodalangan. Kantning fikricha, xotirjam tafakkurda ifodalangan go‘zaldan ijobiy lazzatlanish bor, shodlik emas, balki hayrat va tushunishga sabab bo‘ladigan yuksak, shaklsiz, cheksizdan salbiy lazzatlanish mavjud. Ulug'vorlikni tarannum etish romantizmning yovuzlikka qiziqishi, uning obro'si va yaxshilik va yomonlik dialektikasi bilan bog'liqdir ("Men har doim yomonlikni xohlaydigan va doimo yaxshilik qiladigan kuchning bir qismiman").
Romantizm ma'rifatparvarning taraqqiyot g'oyasiga va folklor, afsona, ertakga qiziqish bilan "eskirgan va eskirgan" hamma narsadan voz kechish tendentsiyasiga qarshi turadi. oddiy odam, ildizlarga va tabiatga qaytish.
Romantizm dinni qayta ko'rib chiqish bilan ateizmga moyilliklarga qarshi turadi. "Haqiqiy din - bu cheksizlik hissi va ta'mi" (Schleiermacher). Xudoning oliy aql sifatidagi deistik tushunchasi panteizmga va shahvoniylik shakli sifatida dinga, Tirik Xudo g'oyasiga qarshi.
Benedetto Kroce ta'biri bilan aytganda: "Falsafiy romantizm sovuq aqlga, mavhum aqlga qarshi bo'lib, ba'zan noto'g'ri sezgi va fantaziya deb ataladigan narsaning bayrog'ini ko'tardi". Prof. Jak Barzin ta'kidlaganidek, romantizmni aqlga qarshi isyon deb bo'lmaydi: bu ratsionalistik abstraktsiyalarga qarshi isyondir. Prof sifatida. G.Skolimovskiy: “Yurak mantig‘ini tan olish (bu haqda Paskal shunday ifodali gapiradi), sezgi va hayotning chuqur ma’nosini anglash parvozga qodir insonning qayta tirilishi bilan barobardir. Aynan shu qadriyatlarni himoya qilish, filistin materializmi, tor pragmatizm va mexanik empirizmning kirib kelishiga qarshi romantizm qo'zg'olon ko'tardi.
Falsafiy romantizm asoschilari: aka-uka Shlegellar (Avgust Vilgelm va Fridrix), Novalis, Xölderlin, Shleyermaxer.
Vakillar: Fransisko Goya, Antuan-Jan Gros, Teodor Geriko, Evgeniy Delakrua, Karl Bryullov, Uilyam Tyorner, Kaspar Devid Fridrix, Karl Fridrix Lessing, Karl Shpitsveg, Karl Blexen, Albert Bierstadt, Frederik G Madlo Evr Chercxi, Frederik G Madlo Evr .
Rassomlikdagi romantizmning rivojlanishi klassitsizm tarafdorlari bilan keskin bahslarda davom etdi. Romantiklar o'zlarining o'tmishdoshlarini "sovuq ratsionallik" va "hayot harakati" yo'qligi uchun qoraladilar. 1920-1930-yillarda ko'plab rassomlarning asarlari pafos va asabiy hayajon bilan ajralib turardi; ularda ekzotik motivlar va "xira kundalik hayot" dan uzoqlasha oladigan tasavvur o'yinlariga moyillik mavjud. Muzlagan klassitsizm me’yorlariga qarshi kurash uzoq, qariyb yarim asr davom etdi. Yangi yo'nalishni mustahkamlash va romantizmni "oqlash" ga birinchi bo'lib Teodor Geriko muvaffaq bo'ldi.
Rassomlikdagi romantizmning tarmoqlaridan biri Bidermeyer uslubidir.
Romantizm birinchi marta Germaniyada, Yena maktabining yozuvchi va faylasuflari (V. G. Vakkenroder, Lyudvig Tiek, Novalis, aka-uka F. va A. Shlegellar) orasida paydo boʻlgan. Romantizm falsafasi F. Shlegel va F. Shelling asarlarida tizimlashtirilgan.
Bu CC-BY-SA litsenziyasi ostida foydalaniladigan Vikipediya maqolasining bir qismi. Maqolaning toʻliq matni bu yerda →
Vikipediya:Rassomlikdagi romantizm - 18-asr oxiri - 19-asrning birinchi yarmida Evropa va Amerika san'atidagi falsafiy va madaniy yo'nalish. Uslubning rivojlanishi uchun asos romantizmning vatani bo'lgan Germaniya adabiyotida sentimentalizm edi. Yo'nalish Rossiya, Frantsiya, Angliya, Ispaniya va boshqa Evropa mamlakatlarida rivojlanmoqda.
Hikoya
Kashshoflar El Greko, Elshaymer va Klod Lorrenning dastlabki urinishlariga qaramay, biz romantizm deb biladigan uslub 18-asrning deyarli oxirigacha, neoklassitsizmning qahramonlik elementi bo'lgan davrda kuchaymadi. yetakchi rol o'sha davr san'atida. Kartinalarda o‘sha davr romanlari asosidagi qahramonlik-romantik ideal aks ettirila boshlandi. Bu qahramonlik elementi inqilobiy idealizm va emotsionallik bilan qo'shilib, frantsuz inqilobi natijasida cheklangan akademik san'atga qarshi reaktsiya sifatida paydo bo'ldi.
1789 yilgi Frantsiya inqilobidan keyin bir necha yil ichida muhim ijtimoiy o'zgarishlar yuz berdi. Yevropa siyosiy inqirozlar, inqiloblar va urushlardan larzaga keldi. Rahbarlar Napoleon urushlaridan keyin Yevropa ishlarini qayta tashkil etish rejasini ishlab chiqish uchun Vena kongressida uchrashganlarida, xalqlarning erkinlik va tenglik umidlari amalga oshmagani ma’lum bo‘ldi. Biroq, shu 25 yil davomida Fransiya, Ispaniya, Rossiya, Germaniyada odamlar ongida ildiz otgan yangi g'oyalar shakllandi.
Shimoliy Uyg'onish davrining rasmlari
Neoklassik rangtasvirda allaqachon asosiy element bo'lgan shaxsga hurmat rivojlandi va ildiz otdi. Rassomlarning rasmlari hissiyotlilik, shaxs qiyofasini o'tkazishda shahvoniylik bilan ajralib turardi. 19-asr boshlarida, turli uslublar romantizm belgilarini namoyon qila boshladi. 
Maqsadlar
Romantizmning tamoyillari va maqsadlariga quyidagilar kiradi:
- Tabiatga qaytish rasmlarda namoyon bo'lgan rasmda o'z-o'zidan paydo bo'lganligiga urg'u berish bilan misol bo'la oladi;
- Insoniyatning yaxshiligiga ishonish va eng yaxshi fazilatlar shaxsiyat;
- Hamma uchun adolat - g'oya Rossiya, Frantsiya, Ispaniya, Angliyada keng tarqalgan edi.
Aql va intellektda hukmronlik qiladigan his-tuyg'ular va hissiyotlar kuchiga qat'iy ishonch.
Xususiyatlari
Uslubning o'ziga xos xususiyatlari:
- O'tmishni ideallashtirish, mifologik mavzularning ustunligi 19-asr ijodida etakchi yo'nalish bo'ldi.
- O'tmishdagi ratsionalizm va dogmalarni rad etish.
- Yorug'lik va rang o'yinlari orqali ekspressivlikni oshirish.
- Rasmlar dunyoning lirik tasavvurini aks ettirdi.
- Etnik mavzularga qiziqishni oshirish.
Ekspressionizm rasmdagi uslub sifatida
Romantik rassomlar va haykaltaroshlar neoklassik san'at tomonidan ilgari surilgan cheklov va umuminsoniy qadriyatlardan farqli o'laroq, shaxsiy hayotga hissiy munosabat bildirishga moyildirlar. 19-asr arxitekturada romantizmning rivojlanishining boshlanishi boʻlgan, buni Viktoriya davrining nafis binolari tasdiqlaydi.
Asosiy vakillar
19-asrning eng yirik romantik rassomlari orasida I. Fussli, Fransisko Goya, Kaspar Devid Fridrix, Jon Konstebl, Teodor Geriko, Yevgeniy Delakrua kabilar bor edi. Romantik san'at neoklassik uslubni siqib chiqarmadi, balki ikkinchisining dogmatizmi va qat'iyligiga qarshi muvozanat vazifasini o'tadi. 
Rus rangtasviridagi romantizm V. Tropinin, I. Aivazovskiy, K. Bryullov, O. Kiprenskiy asarlari bilan ifodalanadi. Rossiya rassomlari tabiatni iloji boricha hissiy jihatdan etkazishga harakat qilishdi.
Peyzaj romantiklar orasida afzal qilingan janr edi. Tabiat qalbning ko'zgusi sifatida ko'rilgan, Germaniyada u erkinlik va cheksizlik ramzi sifatida ham ko'riladi. Rassomlar odamlarning tasvirlarini qishloq yoki shahar fonida joylashtiradilar, dengiz manzarasi. Rossiya, Frantsiya, Ispaniya, Germaniyadagi romantizmda odamning tasviri ustunlik qilmaydi, balki rasmning syujetini to'ldiradi. 
Surrealizm rasmda uslub sifatida
Vanitas naqshlari hayotning o'tkinchiligi va chekli tabiatini anglatuvchi qurigan daraxtlar va o'sgan xarobalar kabi mashhurdir. Shunga o'xshash motivlar barokko san'atida ilgari sodir bo'lgan: rassomlar yorug'lik va istiqbolli asarlarni olishgan shunga o'xshash rasmlar barokko rassomlari tomonidan.
Romantizmning maqsadlari: Rassom ob'ektiv dunyoga sub'ektiv qarashni namoyish etadi va o'zining shahvoniyligi orqali filtrlangan rasmni ko'rsatadi.
Turli mamlakatlarda
19-asr nemis romantizmi (1800-1850)
Germaniyada rassomlarning yosh avlodi o'zgaruvchan vaqtga introspektsiya jarayoni bilan munosabatda bo'lishdi: ular his-tuyg'ular olamiga chekinishdi, ular o'tmishning ideallariga, birinchi navbatda, o'rta asrlar davriga bo'lgan sentimental intilishlardan ilhomlangan, bu esa hozirda shunday ko'rinadi. odamlar o'zlari va dunyo bilan uyg'unlikda yashagan davr. Shu nuqtai nazardan, Shinkelning suv ustidagi gotika sobori kabi rasmlari davrning vakili va xarakterlidir. 
Barok rasmining tarixi
O'tmishga yo'lda romantik rassomlar neoklassitsizmga juda yaqin edilar, faqat ularning tarixiyligi neoklassitsizmning ratsionalistik dogmasini tanqid qilgan. Neoklassik rassomlar o'z oldiga shunday vazifalarni qo'ydilar: ular o'zlarining mantiqsizligi va hissiyotlarini oqlash uchun o'tmishga nazar tashladilar, voqelikni uzatishda san'atning akademik an'analarini saqlab qoldilar.
19-asr ispan romantizmi (1810-1830)
Fransisko de Goya Ispaniyadagi romantik san'at harakatining so'zsiz rahbari edi, uning rasmlari namoyishi o'ziga xos xususiyatlar: mantiqsizlik, fantaziya, hissiyotga moyillik. 1789 yilga kelib u Ispaniya qirollik saroyining rasmiy rassomiga aylandi. 
1814 yilda Madridning Puerta-del-Sol shahrida frantsuz qo'shinlariga qarshi ispan qo'zg'oloni va sheriklikda gumon qilingan qurolsiz ispanlarning qatl etilishi sharafiga Goya o'zining qo'zg'olonlaridan birini yaratdi. eng buyuk durdona asarlar- Uchinchi may. E'tiborli asarlar: "Urush ofatlari", "Kaprixos", "Yalang'och Maja".
Dadaizm rasmdagi uslub sifatida
19-asr frantsuz romantizmi (1815-1850)
Napoleon urushlaridan keyin Fransiya Respublikasi yana monarxiyaga aylandi. Bu neoklassiklar hukmronligi tomonidan ushlab turilgan romantizm sari katta sur'atga olib keldi. frantsuz rassomlari romantizm davrlari peyzaj janri bilan cheklanib qolmadi, ular janrda ishladilar portret san'ati. Uslubning eng ko'zga ko'ringan vakillari - E. Delakrua va T. Geriko. 
Angliyada romantizm (1820-1850)
I. Fusli uslubning nazariyotchisi va eng koʻzga koʻringan vakili edi.
Jon Konstebl tegishli edi Ingliz an'anasi romantizm. Bu an'ana tabiatga chuqur sezgirlik bilan rangtasvir va grafika fanidagi taraqqiyot o'rtasidagi muvozanatni izlashda edi. Konstebl tabiatning dogmatik qiyofasidan voz kechdi, rasmlar voqelikni etkazish uchun rangli dog'lardan foydalanish tufayli tanildi, bu Konstebl ishini impressionizm san'atiga yaqinlashtiradi. 
Milliy konsolidatsiya vatanparvarlik yuksalishi bilan kuchaydi Vatan urushi 1812, san'atga bo'lgan qiziqishning ortishi va qiziqishning ortishida namoyon bo'ldi xalq hayoti umuman. Badiiy akademiya ko‘rgazmalarining nufuzi ortib bormoqda. 1824 yildan boshlab ular muntazam ravishda - har uch yilda bir marta o'tkazila boshlandi. Jurnal chiqa boshlaydi tasviriy san'at". Shir o'zini yig'ayotganini e'lon qiladi. 1825 yilda Badiiy akademiyadagi muzeydan tashqari, Ermitajda "Rossiya galereyasi" tashkil etilgan. 1810-yillarda P.Svininning “Rossiya muzeyi” ochildi.
1812 yilgi Vatan urushidagi g'alaba mustaqil, g'ururli shaxs g'oyasiga asoslangan yangi idealning paydo bo'lishining sabablaridan biri bo'ldi. kuchli ehtiroslar. Rasmda bu tasdiqlangan yangi uslub- diniy va mifologik mavzular ustun bo'lgan rasmiy uslub hisoblangan klassitsizm o'rnini asta-sekin egallagan romantizm.
K. L. Bryullovning (1799-1852) "Italyan tushi", "Batsheba" dastlabki kartinalarida nafaqat rassom tasavvurining mahorati va yorqinligi, balki dunyoqarashning romantizmi ham namoyon bo'ldi. Uy vazifasi K. P. Bryullovning "Pompeyning so'nggi kuni" tarixiylik ruhi bilan sug'orilgan, uning asosiy mazmuni individual qahramonning jasorati emas, balki fojiali taqdir odamlar massasi. Ushbu rasm bilvosita Nikolay I rejimining despotizmining fojiali muhitini aks ettirdi, bu voqeaga aylandi. jamoat hayoti davlatlar.
Veb-saytni optimallashtirish bo'yicha mutaxassislar har bir saytni tavsiflovchi o'nlab parametrlar bilan ishlaydi. Agar siz ushbu qiyin fanni o'zlashtirishga qaror qilsangiz, havolalar spamlari qanday hisoblanganligini bilib oling.
Romantizm o'zini namoyon qildi portret rasm O. A. Kiprenskiy (1782-1836). 1812 yildan boshlab rassom o'zining do'stlari bo'lgan Vatan urushi qatnashchilarining grafik portretlarini yaratdi. O. A. Kiprenskiyning eng yaxshi asarlaridan biri bu A. S. Pushkinning portreti bo'lib, u qaysidir. buyuk shoir deb yozgan edi: "Men o'zimni ko'zguda ko'raman, lekin bu oyna menga xushomad qiladi".
Romantizm an'analari dengiz rassomi I.K.Aivazovskiy (1817-1900) tomonidan ishlab chiqilgan. Umumiy shon-shuhrat unga dengiz elementining buyukligi va kuchini qayta tiklaydigan asarlar olib keldi ("To'qqizinchi to'lqin", "Qora dengiz"). U ko'plab rasmlarini rus dengizchilarining jasoratlariga bag'ishlagan ("Chesme jangi", "Navarin jangi"). 1853-1856 yillardagi Qrim urushi davrida. Qamaldagi Sevastopolda u o'zining jangovar rasmlari ko'rgazmasini tashkil qildi. Keyinchalik, dala eskizlari asosida u bir qator rasmlarida Sevastopolning qahramonona mudofaasini namoyish etdi.
18-asr oxirlarida sentimentalistik anʼana asosida tarbiyalangan V.A.Tropinin (1776-1857)ga yangi romantik toʻlqin katta taʼsir koʻrsatdi. O'tmishda krepostnoy bo'lgan rassom hunarmandlar, xizmatkorlar va dehqonlar tasvirlari galereyasini yaratib, ularga ruhiy zodagonlik xususiyatlarini berdi ("Dantelli", "Tikuvchi"). uy-ro'zg'or tafsilotlari va mehnat faoliyati bu portretlarni janr rasmiga yaqinlashtirish.
Imtihon konspekti
Mavzu: "Romantizm san'at yo'nalishi sifatida".
Amalga oshirildi 3-son umumiy o’rta ta’lim maktabi 11 “B” sinf o’quvchisi
Boiprav Anna
Jahon san'ati o'qituvchisi
madaniyat Butsu T.N.
Brest, 2002 yil
1. Kirish
2. Romantizmning sabablari
3. Romantizmning asosiy xususiyatlari
4. romantik qahramon
5. Rossiyada romantizm
a) Adabiyot
b) rasm
c) musiqa
6. G’arbiy Yevropa romantizmi
a) rasm
b) Musiqa
7. Xulosa
8. Adabiyotlar
1.KIRISH
Agar qarasangiz izohli lug'at Rus tilida "romantizm" so'zining bir nechta ma'nolarini topishingiz mumkin: 1. 19-asrning birinchi choragidagi adabiyot va san'atdagi o'tmishni ideallashtirish, voqelikdan izolyatsiya qilish, shaxs va insonga sig'inish bilan tavsiflangan tendentsiya. . 2. Adabiyot va san'atda optimizm va o'zini ko'rsatish istagi bilan sug'orilgan yo'nalish yorqin tasvirlar insonning oliy maqsadi. 3. Haqiqatni ideallashtirish, xayolparast tafakkur bilan sug'orilgan ruhiy holat.
Ta'rifdan ko'rinib turibdiki, romantizm nafaqat san'atda, balki odamlarning xulq-atvori, kiyim-kechaklari, turmush tarzi, psixologiyasida ham o'zini namoyon qiladigan va hayotning tanqidiy daqiqalarida yuzaga keladigan hodisadir, shuning uchun romantizm mavzusi bugungi kunda ham dolzarbdir. Biz asrning boshida yashayapmiz, biz o'tish bosqichidamiz. Shu munosabat bilan jamiyatda kelajakka ishonchsizlik, ideallarga ishonchsizlik, atrofdagi voqelikdan o'z kechinmalari olamiga qochish va shu bilan birga uni anglash istagi paydo bo'ladi. Aynan shu xususiyatlar romantik san'atga xosdir. Shuning uchun men tadqiqot uchun "Romantizm san'at yo'nalishi sifatida" mavzusini tanladim.
Romantizm juda katta qatlamdir har xil turlari san'at. Mening ishimning maqsadi - romantizmning paydo bo'lishi shartlari va sabablarini kuzatish. turli mamlakatlar, adabiyot, rasm va musiqa kabi san’at turlarida romantizmning rivojlanishini o‘rganing va ularni taqqoslang. Men uchun asosiy vazifa - san'atning barcha turlariga xos bo'lgan romantizmning asosiy xususiyatlarini ajratib ko'rsatish, romantizmning san'atning boshqa yo'nalishlari rivojlanishiga qanday ta'sirini aniqlash edi.
Mavzuni ishlab chiqishda men foydalanardim o‘quv qo‘llanmalari san'at bo'yicha Filimonova, Vorotnikov va boshqalar mualliflari, romantizm davrining turli mualliflariga bag'ishlangan ensiklopedik nashrlar, monografiyalar, Aminskaya, Atsarkina, Nekrasova va boshqalar kabi mualliflarning biografik materiallari.
2. ROMANTIZMNING KELIB BOLISHI SABABLARI
Biz zamonaviylikka qanchalik yaqin bo'lsak, u yoki bu uslubning hukmronligi vaqtlari shunchalik qisqaradi. XVIII-1-asr oxiri davri XIX asrning uchdan bir qismi asrlar romantizm davri deb hisoblangan (frantsuz romantikasidan; sirli, g'alati, haqiqiy bo'lmagan narsa)
Yangi uslubning paydo bo'lishiga nima ta'sir qildi?
Bu uchta asosiy voqea: Buyuk Fransuz inqilobi, Napoleon urushlari, Yevropada milliy ozodlik harakatining kuchayishi.
Parijning momaqaldiroqlari butun Yevropada yangradi. “Erkinlik, tenglik, birodarlik!” shiori barcha Yevropa xalqlari uchun katta qiziqish uyg‘otdi. Burjua jamiyatlari vujudga kelishi bilan ishchilar sinfi feodal tuzumga qarshi mustaqil kuch sifatida harakat qila boshladi. Uch tabaqa - dvoryanlar, burjuaziya va proletariatning qarama-qarshi kurashi tarixiy burjuaziyaning asosini tashkil etdi. Rivojlanish XIX asr.
Napoleonning taqdiri va uning Yevropa tarixidagi 2 o'n yillik, 1796-1815 yillardagi o'rni zamondoshlari ongini band qildi. "Fikrlar hukmdori" - A.S. Pushkin.
Frantsiya uchun bu yillar minglab frantsuzlarning hayoti evaziga buyuklik va shon-sharaf yillari edi. Italiya Napoleonni o'zining ozod qiluvchisi sifatida ko'rdi. Polyaklar undan katta umid bog‘lashgandi.
Napoleon frantsuz burjuaziyasi manfaatlaridan kelib chiqib ish olib boruvchi bosqinchi sifatida harakat qildi. Yevropa monarxlari uchun u nafaqat harbiy raqib, balki burjuaziyaning begona dunyosining vakili ham edi. Ular undan nafratlanishdi. Napoleon urushlarining boshida uning "Buyuk armiyasi" tarkibida inqilobning bevosita ishtirokchilari ko'p bo'lgan.
Napoleonning shaxsiyati ham ajoyib edi. Yigit Lermontov Napoleon vafotining 10 yilligiga javob berdi:
U dunyoga begona. U haqida hamma narsa sir edi.
Ko'tarilish kuni - va soatning tushishi!
Bu sir, ayniqsa, romantiklarning e'tiborini tortdi.
Napoleon urushlari va qarish munosabati bilan milliy ong bu davr milliy ozodlik harakatining kuchayishi bilan tavsiflanadi. Germaniya, Avstriya, Ispaniya Napoleon istilosiga qarshi, Italiya Avstriya bo'yinturug'iga qarshi, Gretsiya Turkiyaga qarshi, Polshada rus chorizmiga qarshi, Irlandiya inglizlarga qarshi kurashdi.
Bir avlodning ko'z o'ngida hayratlanarli o'zgarishlar ro'y berdi.
Frantsiya eng ko'p hayajonlandi: Frantsiya inqilobining notinch besh yilligi, Robespierning yuksalishi va qulashi, Napoleon yurishlari, Napoleonning birinchi taxtdan voz kechishi, Elba orolidan qaytishi ("yuz kun") va yakuniy
Vaterlodagi mag'lubiyat, qayta tiklash rejimining ma'yus 15 yilligi, 1860 yil iyul inqilobi, 1848 yil Parijdagi fevral inqilobi, boshqa mamlakatlarda inqilobiy to'lqinni keltirib chiqardi.
Angliyada XIX asrning ikkinchi yarmidagi sanoat inqilobi natijasida. mashina ishlab chiqarish va kapitalistik munosabatlar o'rnatildi. 1832 yilgi parlament islohoti burjuaziyaning davlat hokimiyatiga oʻtish yoʻlini tozaladi.
Germaniya va Avstriya yerlarida feodal hukmdorlar hokimiyatni saqlab qoldilar. Napoleon qulagandan keyin ular muxolifat bilan qattiq kurashdilar. Ammo nemis zaminida ham 1831 yilda Angliyadan olib kelingan parovoz burjua taraqqiyotining omiliga aylandi.
Sanoat inqiloblari, siyosiy inqiloblar Yevropa qiyofasini o‘zgartirdi. 1848 yilda nemis olimlari Marks va Engels: "Burjuaziya o'zining sinfiy hukmronligining yuz yildan kamroq vaqt ichida barcha oldingi avlodlar birlashtirgandan ko'ra ko'proq va ulug'vor ishlab chiqaruvchi kuchlarni yaratdi" deb yozgan edi.
Shunday qilib, Buyuk Frantsiya inqilobi (1789-1794) alohida chiziqni ajratib turdi yangi davr ma'rifat davridan. Nafaqat davlat shakllari, jamiyatning ijtimoiy tuzilishi, sinflarning uyg'unligi o'zgardi. Asrlar davomida yoritilgan butun g'oyalar tizimi larzaga keldi. Ma’rifatparvarlar inqilobni g‘oyaviy jihatdan tayyorladilar. Ammo ular uning barcha oqibatlarini oldindan ko'ra olmadilar. “Aql saltanati” amalga oshmadi. Shaxs erkinligini e’lon qilgan inqilob burjua tuzumini, o‘zboshimchalik va xudbinlik ruhini vujudga keltirdi. Badiiy madaniyat rivojining tarixiy asosi ana shunday bo‘lib, u yangi yo‘nalish – romantizmni ilgari surdi.
3. ROMANTIZMNING ASOSIY XUSUSIYATLARI
Romantizm usul va yo'nalish sifatida badiiy madaniyat murakkab va munozarali hodisa edi. Har bir mamlakatda uning yorqin milliy ifodasi bor edi. Adabiyot, musiqa, rassomlik va teatrda SHatobrian va Delakrua, Mitskevich va Shopen, Lermontov va Kiprenskiyni birlashtirgan xususiyatlarni topish oson emas.
Romantiklar turli ommaviy va siyosiy pozitsiyalar jamiyatda. Ularning barchasi burjua inqilobi natijalariga qarshi isyon ko'tardilar, lekin ular har xil yo'llar bilan isyon ko'tardilar, chunki har birining o'z ideali bor edi. Ammo ko'plab yuzlar va xilma-xillik bilan romantizm barqaror xususiyatlarga ega.
Zamonaviy zamonda umidsizlik o'ziga xoslikni keltirib chiqardi o'tmishdagi qiziqish: burjuagacha boʻlgan ijtimoiy shakllanishlarga, patriarxal antik davrga. Ko'pgina romantiklar janub va sharq mamlakatlari - Italiya, Ispaniya, Gretsiya, Turkiyaning go'zal ekzotizmi zerikarli burjua kundalik hayotiga she'riy qarama-qarshilik degan g'oya bilan ajralib turardi. O'sha paytda tsivilizatsiyadan unchalik ta'sirlanmagan bu mamlakatlarda romantiklar yorqinlikni qidirdilar. kuchli belgilar, original, rang-barang turmush tarzi. Milliy o'tmishga bo'lgan qiziqish ko'plab tarixiy asarlarning paydo bo'lishiga olib keldi.
Qaysidir ma'noda borliq nasridan yuqoriga ko'tarilish, shaxsning xilma-xil qobiliyatlarini ozod qilish, ijodda o'zini maksimal darajada ro'yobga chiqarishga intilib, romantiklar klassitsizmga xos bo'lgan san'atni rasmiylashtirishga va unga to'g'ridan-to'g'ri oqilona yondashishga qarshi chiqdilar. Ularning hammasi kelgan ma'rifatparvarlik va klassitsizmning ratsionalistik qonunlarini inkor etish, Bu ijodkorning ijodiy tashabbusiga to‘g‘ri kelgan bo‘lsa, klassitsizm hamma narsani to‘g‘ri, yomon va yaxshi, qora va oq deb ajratsa, romantizm hech narsani to‘g‘ri chiziqqa ajratmaydi. Klassizm - bu tizim, lekin romantizm emas. Romantizm zamonaviy davrning klassitsizmdan sentimentalizmga siljishiga olib keldi, bu esa insonning ichki hayotini keng dunyo bilan uyg'unlikda ko'rsatadi. Romantizm esa ichki dunyoga uyg'unlikka qarshi. Romantizm bilan haqiqiy psixologizm paydo bo'la boshlaydi.
Romantizmning asosiy vazifasi edi ichki dunyoning tasviri, ma'naviy hayot va bu hikoyalar, tasavvuf va boshqalar materiallarida amalga oshirilishi mumkin. Buning paradoksini ko'rsatish kerak edi ichki hayot, uning mantiqsizligi.
Romantiklar o'zlarining tasavvurlarida yoqimsiz haqiqatni o'zgartirdilar yoki o'zlarining tajribalari dunyosiga kirishdi. Butun ishqiy harakatning zamirida orzu va voqelik o‘rtasidagi tafovut, go‘zal fantastikaning obyektiv voqelikka qarama-qarshiligi yotardi.
Romantizm birinchi marta badiiy til muammosini qo'yadi. “San'at tabiatdan juda boshqacha tildir; lekin u xuddi shunday mo''jizaviy kuchni ham o'z ichiga oladi, xuddi shunday yashirin va tushunarsiz tarzda inson ruhiga ta'sir qiladi "(Vakkenroder va Tieck). Rassom tabiat tilining tarjimoni, ruh olami va odamlar o'rtasida vositachidir. “Rassomlar tufayli insoniyat butun bir individuallik sifatida paydo bo'ladi. Rassomlar zamonaviylik orqali o‘tmish olamini kelajak dunyosi bilan birlashtiradi. Ular bir-birlari bilan uchrashadigan eng yuqori ruhiy organdir. muhimlik uning tashqi insoniyligi va ichki insoniylik birinchi navbatda o'zini namoyon qiladigan joyda" (F. Shlegel).
Ma'lumki, san'at juda ko'p qirrali. Ko'p sonli janrlar va yo'nalishlar har bir muallifga o'zini o'zi amalga oshirishga imkon beradi ijodiy salohiyat, va o'quvchiga o'ziga yoqadigan uslubni tanlash imkoniyatini beradi.
Eng mashhur va, shubhasiz, go'zal badiiy harakatlardan biri bu romantizmdir. Bu yoʻnalish 18-asr oxirida keng tarqalib, Yevropa va Amerika madaniyatini qamrab oldi, lekin keyinchalik Rossiyaga yetib bordi. Romantizmning asosiy g‘oyalari – erkinlikka intilish, kamolot va yangilanish, shuningdek, insonning mustaqillik huquqini e’lon qilishdir. Bu tendentsiya, g'alati, san'atning barcha asosiy turlarida (rasm, adabiyot, musiqa) keng tarqaldi va haqiqatan ham ommaviy bo'ldi. Shuning uchun, romantizm nima ekanligini batafsilroq ko'rib chiqish, shuningdek, uning xorijiy va mahalliy eng mashhur shaxslarini eslatib o'tish kerak.
Adabiyotda romantizm
San'atning ushbu sohasida xuddi shunday uslub dastlab G'arbiy Evropada, 1789 yilda Frantsiyadagi burjua inqilobidan keyin paydo bo'ldi. Romantik yozuvchilarning asosiy g'oyasi haqiqatni inkor etish, yaxshiroq vaqt orzulari va kurashga chaqirish edi. jamiyatdagi qadriyatlarni o'zgartirish uchun. Qoida tariqasida, bosh qahramon isyonchi bo'lib, yolg'iz harakat qiladi va haqiqat izlovchi, bu esa, o'z navbatida, uni tashqi dunyo oldida himoyasiz va sarosimaga solgan, shuning uchun romantik mualliflarning asarlari ko'pincha fojia bilan to'yingan.
Agar biz ushbu tendentsiyani, masalan, klassitsizm bilan taqqoslasak, romantizm davri to'liq harakat erkinligi bilan ajralib turardi - yozuvchilar eng ko'p foydalanishdan tortinmadilar. turli janrlar, ularni bir-biriga aralashtirish va u yoki bu tarzda asoslangan noyob uslubni yaratish lirik boshlanishi. Asarlarning hozirgi voqealari g'ayrioddiy, ba'zan hatto fantastik voqealar bilan to'ldirilgan edi ichki dunyo qahramonlar, ularning tajribalari va orzulari.
Romantizm rasm janri sifatida
Tasviriy sanʼat ham romantizm taʼsiriga tushib, bu yerda uning harakati gʻoyalarga asoslangan edi mashhur yozuvchilar va faylasuflar. Ushbu tendentsiya paydo bo'lishi bilan rasm butunlay o'zgardi, unda yangi, mutlaqo g'ayrioddiy tasvirlar paydo bo'la boshladi. Romantik mavzular noma'lum narsalarga, jumladan, uzoq ekzotik mamlakatlarga, mistik tasavvurlar va orzularga, hatto qorong'u chuqurliklarga ham ta'sir qildi. inson ongi. Rassomlar o'z ijodlarida ko'p jihatdan qadimgi sivilizatsiyalar va davrlar merosiga tayanganlar (O'rta asrlar, Qadimgi Sharq va boshqalar.).
Chor Rossiyasidagi bu tendentsiyaning yo'nalishi ham boshqacha edi. Agar yevropalik mualliflar burjuaziyaga qarshi mavzularga to‘xtalgan bo‘lsa, rus ustalari feodalizmga qarshi mavzuda yozganlar.
Tasavvufga bo'lgan ishtiyoq G'arb vakillariga qaraganda ancha zaifroq edi. Mahalliy shaxslar romantizm nima ekanligi haqida boshqacha tasavvurga ega edilar, bu ularning ishlarida qisman ratsionalizm shaklida kuzatilishi mumkin.
Bu omillar Rossiya hududida san'atning yangi yo'nalishlarining paydo bo'lishi jarayonida asosiy omil bo'ldi va ular tufayli dunyo madaniy meros rus romantizmini xuddi shunday biladi.
