Какво е литературна критика в литературата. Кои са литературните критици? руски критици
Всички писатели попадат в две категории. Първият включва създателите на литературни произведения. Вторият - тези, които посвещават критични статии на тези произведения. Има и трета категория, която включва хора, които не знаят как да пишат, но много уважават това творчески процес... Но днешната статия не е за тях. Трябва да разберем какво е критика. За какво е? Каква е работата на литературния критик?
Определение
Какво е литературна критика? На този въпрос е невъзможно да се отговори накратко. Това е богата, разнообразна концепция. Писатели и учени неведнъж са се опитвали да дадат определение на литературната критика, но всеки от тях получи своето, на автора. Нека разгледаме произхода на думата.
Какво е критика? Това е дума от латински произход, която се превежда като "присъда". Римляните са го заели от елините. В древногръцкия език има дума κρίνω, което означава „да съдя“, „да отсъждам“. Даване обща дефинициякритика, струва си да се каже, че тя може да бъде не само литературна, но и музикална. Във всяка сфера на изкуството има хора, които създават произведения, и такива, които ги анализират и оценяват.
Има професии като хранителен критик, театрален критик, филмов критик, изкуствовед, фотокритик и т.н. Представителите на тези специалности в никакъв случай не са безделни наблюдатели и безделници. Не всеки знае как да анализира и разглобява произведение, било то литература, живопис или филмово изкуство. Това изисква определени знания и умения.
Музикален критик
Тази професия е възникнала не толкова отдавна - едва през 19 век. Разбира се, преди това имаше хора, които говореха за музика и посвещаваха записките си на тази тема. Но едва с появата на периодичния печат се появиха специалисти, които вече можеха да бъдат извикани музикални критици... Те написаха трактати, които вече не са на обща хуманитарна тема философски теми, споменавайки от време на време творчеството на този или онзи композитор. Те заеха незает до момента ниша.
Какво е критика музикално парче? Това е анализ и оценка, основана на задълбочени познания и опит. Това е специалност, която се придобива във висше учебно заведение. За да станете критик в тази област, първо трябва да завършите музикално училище, след това специализирано училище, след това отидете в университет, например в консерваторията Чайковски към Историческия факултет. Както виждате, не е лесно да се придобие тази професия.
Появата на критика
Основите на тази наука възникват в Древна Гърция... В древността, разбира се, не е имало теоретици, които ревниво контролират литературен процес... Атинските граждани не се събраха на площада, за да слушат трактата на литературен критик, който разбива на парчета Орестея на Есхил или Медея на Еврипид. Но дългите и дълги разсъждения на Аристотел и Платон не са нищо повече от опит да се разбере защо човек има нужда от изкуство, според какви закони съществува и какво трябва да бъде.
Цели на критиката
Появата на художествените текстове служи като основа за възникването и развитието на тази наука. Какво е критика? Това е нещо, без което не може да съществува измислица... В работата си критикът преследва следните цели:
- Разкриване на противоречия.
- Анализ, дискусия.
- Идентифициране на грешки.
- Научна проверка на историческата точност.
Всяка година се създават много литературни произведения. Най-талантливите от тях намират своите читатели. Често се случва обаче едно произведение, лишено от всякаква литературна стойност, да предизвика значителен интерес. Литературните критици не налагат мнението си на читателите, но оказват огромно влияние върху тяхното възприятие.
Някога никой не се появи на литературното поприще известен писателот Малка Русия. Неговите малки, романтични истории бяха забележителни, но не може да се каже, че са били прочетени. Творчеството на младия писател получи резонанс в обществото с леката ръка на изтъкнат критик. Казваше се Висарион Белински. Начинаещият писател - Николай Гогол.
Критика в Русия
Името на Висарион Белински е известно на всеки от тях училищна програма... Този човек имаше огромно влияние върху творчеството на много писатели, които по-късно станаха класици.
В Русия литературната критика се оформя през 18 век. През 19 век придобива публицистичен характер. Критиците все повече започват да засягат философски теми в своите статии. Анализ произведение на изкуствотостана претекст за размисъл за проблемите на реалния живот. В съветската епоха, особено през двадесетте години на миналия век, имаше процес на унищожаване на традициите на естетическата критика.
Критик и писател
Лесно е да се досетите, че отношенията между тях не вървят много гладко. Съществува неизбежен антагонизъм между критик и писател. Този антагонизъм се изостря, когато създаването на литературни текстове и тяхното разглеждане са повлияни от амбиция, желание за превъзходство и други фактори. Критикът е човек с литературно образование, който анализира художествено произведение без оглед на политически и лични пристрастия.
Патриотичната история познава много случаи, когато критиката е била в услуга на властите. Това се говори в света известен романБулгаков "Майстора и Маргарита". Писателят неведнъж е попадал на безскрупулни критици. V Истински животне можеше да им отмъсти. Единственото, което му оставаше, беше да създаде грозни образи на Латунски и Лаврович, типични критици от 20-те години на миналия век. На страниците на романа си Булгаков отмъщава на нарушителите си. Но това не промени ситуацията. Много прозаици и поети все още продължаваха да "пишат" на масата. Не защото творбите им бяха посредствени, а защото не отговаряха на официалната идеология.
Литература без критика
Не бива да се предполага, че критиците правят само това, което възхваляват или унищожават творчеството на този или онзи автор. Те по някакъв начин контролират литературния процес и без тяхната намеса той не би получил своето развитие. Истински художниктрябва да реагира адекватно на критиките. Освен това той се нуждае от това. Човек, който пише, който е убеден във високата художествена стойност на своите творения и не се вслушва в мнението на колегите си, по-скоро не е писател, а графоман.
„Всяка епоха на руската литература имаше свое собствено съзнание за себе си, което се изразяваше в критика“, пише В. Г. Белински. Трудно е да не се съглася с това решение. Руската критика е явление, толкова ярко и уникално, колкото и руската класическа литература... Многократно е отбелязвано, че критиката, която е синтетична по своята същност, играе огромна роля в Публичен животРусия. Критични статии от В. Г. Белински, А. А. Григориев, А. В. Дружинин, Н. А. Добролюбов, Д. И. Писарев и много други включват не само подробен анализпроизведения, техните образи, идеи, художествени особености; отвъд съдбите литературни герои, per художествена живописСветовните критици се стремяха да видят най-важните морални и социални проблеми на времето и не само да видят, но понякога и да предложат свои собствени начини за разрешаване на тези проблеми.
Статии на руски критици са имали и продължават да оказват значително влияние върху духовното и морален животобществото. Неслучайно те отдавна са включени в програмата. училищно образование... Но в продължение на много десетилетия в уроците по литература учениците се запознават предимно с критика на радикална ориентация - със статии на В. Г. Белински, Н. Г. Чернишевски, Н. А. Добролюбов, Д. И. Писарев и редица други автори. В същото време критичната статия най-често се възприемаше като източник на цитати, с които учениците щедро „украсяваха“ своите есета.
Този подход към изучаването на руската класика формира стереотипи художествено възприятие, значително опрости и обеднява картината на развитието домашна литература, характеризиращ се с ожесточени идейни и естетически спорове.
Едва наскоро, благодарение на появата на редица поредни публикации и задълбочени литературни изследвания, нашата визия за пътищата на развитие руска литератураа критиката стана по-обемна и многостранна. В поредицата "Библиотека" За аматьори руска литература”“, „История на естетиката в паметниците и документите“, „Руската литературна критика“ са публикувани статии от Н. М. Карамзин, К. Н. Батюшков, П. А. Вяземски, И. В. Киреевски, Н. И. Надеждин, А. А. Григориев, Н. Н. Страхов и други видни руски писатели. , драматични търсения на критици от 19 и началото на 20 век, различни по своите художествени и социални убеждения, са пресъздадени в поредицата „Библиотека на руската критика.“ не само с „върхови“ явления в историята на руската критика, но и с много други, не по-малко поразителни явления.
Изглежда, че практиката на училищното преподаване също трябва да формира по-обемна представа за това как руската литература от 19-ти век е отразена в огледалото на руската критика. Важно е младият читател да започне да възприема критиката като органична част от литературата. В крайна сметка литературата в най-широк смисъл е изкуството на словото, въплътено както в произведение на изкуството, така и в литературнокритическа реч. Критикът винаги е малко и артист, и публицист. Талантливата критична статия непременно съдържа мощно сливане на моралните и философските мисли на своя автор с фини и дълбоки наблюдения върху художествения текст.
Ученето критична статиядава много малко, ако основните му положения се възприемат като вид догма. Важно е читателят да преживее емоционално и интелектуално всичко казано от критика, да обмисли логиката на мисълта си, да определи мярката на доказателственост на изтъкнатите от него аргументи.
Критикът предлага собствен прочит на художествено произведение, разкрива възприятието си за творчеството на този или онзи писател. Често критична статия ви принуждава да преосмислите работата или художествен образ... Някои преценки и оценки в талантливо написана статия могат да се превърнат в истинско откритие за читателя, но нещо ще му се стори погрешно или противоречиво. Особено увлекателно е да се сравняват различни гледни точки за едно и също произведение или творчеството на конкретен писател. Това винаги предоставя богат материал за размисъл.
Тази антология съдържа произведенията на водещи представители на руската литературно-критическа мисъл от 19-ти и началото на 20-ти век, от Н. М. Карамзин до В. В. Розанов. Много издания, за които се отпечатват текстовете на статиите, се превърнаха в библиографска рядкост.
Читателят ще ви позволи да погледнете творчеството на Пушкин през очите на И. В. Киреевски и В. Г. Белински, А. А. Григориев и В. В. Розанов, за да се запознаете с това как стихотворението е било възприето по различен начин " Мъртви души„Съвременниците на Гогол - В. Г. Белински, К. С. Аксаков, С. П. Шевирев, как героите на комедията на Грибоедов „Горко от остроумието“ бяха оценени от критика на втория половината на XIXвек. Читателите ще могат да съпоставят своето възприятие за романа на Гончаров "Обломов" с това как е интерпретиран в статии на Д. И. Писарев и Д. С. самотните светлинни "лъчи", проникващи в него, но многостранния и многоцветен свят на руския национален живот.
За мнозина те несъмнено ще бъдат откритие на статии на съвременници на Л. Толстой за творчеството му. Основните признаци на таланта на Л. Толстой - способността да покаже "диалектиката на душата" на своите герои, "чистотата на моралното чувство" - е един от първите, които идентифицират и разкриват Н. Г. Чернишевски. Що се отнася до статиите на Н. Н. Страхов за „Война и мир“, може с право да се твърди: в руската литературна критика има малко произведения, които могат да бъдат поставени до тях по дълбочина на проникване в идеите на Л. Толстой, по отношение на точността и тънкост на наблюденията.над текста. Критикът смята, че писателят „ни е дал нова руска формула за героичен живот“, за първи път след Пушкин той успява да отрази руския идеал – идеала за „простота, доброта и истина“.
Особен интерес представляват разсъжденията на критиците за съдбата на руската поезия, събрани в антологията. Проблемите, поставени в статиите на К. Н. Батюшков и В. А. Жуковски, В. Г. Белински и В. Н. Майков, В. П. Боткин и И. С. Аксаков, В. С. Соловьев и В. В. Розанова. Тук ще открием оригинални съждения за жанровете на „леката поезия” и принципите на превода, които не са загубили своето значение, ще видим желанието да се проникне в „светая светих” на поезията – в творческа лабораторияпоет, да разбере спецификата на изразяване на мисли и чувства в лирическо произведение... И колко вярно, колко ярко дефинирано в тези публикации творческа личностПушкин, Лермонтов, Колцов, Фет, Тютчев и А. К. Толстой!
Прави впечатление, че резултатът от трудни търсения и често ожесточени спорове беше желанието на критиците от началото на 20-ти век да „върнат” руската култура към Пушкин, към хармонията и простотата на Пушкин. Обявявайки необходимостта от „връщане към Пушкин“, В. В. Розанов пише: „Бих искал той да бъде приятел във всяко руско семейство... Умът на Пушкин защитава от всичко глупаво, неговото благородство защитава от всичко вулгарно, многостранността на неговата душа и интересите, които го занимават, предпазват от това, което би могло да се нарече „ранна специализация на душата“.
Надяваме се, че читателят ще се превърне в незаменим пътеводител за творбите на изключителни руски художници на словото, ще помогне да разберем наистина тези произведения, сравнете различни начинитяхната интерпретация, за да откриете в прочетеното това, което е останало незабелязано или първоначално изглеждаше маловажно и второстепенно.
Литературата е цялата Вселена. Неговите „слънца“ и „планети“ имаха свои спътници – литературни критици, които попадаха в орбитата на неизбежното им привличане. И как бихме искали не само класиците на руската литература, но и тези критици, да наречем наши вечни спътници.
Критиката от гръцкото "kritice" - да разглобяваш, да преценяваш, се появява като вид изкуство още в древността, като в крайна сметка се превръща в истинско професионално занимание, което дълго време има "приложен" характер, насочено към обща оценка на работа, насърчаваща или, напротив, осъждаща мнението на автора, както и дали книгата се препоръчва или не на други читатели.
С течение на времето това литературно направление се развива и усъвършенства, като започва възхода си в Европейския Ренесанс и достига значителни висоти в края на 18 и началото на 19 век.
На територията на Русия възходът на литературната критика настъпва в средата на 19 век, когато тя, превръщайки се в уникално и поразително явление в руската литература, започва да играе огромна роля в обществения живот на онова време. В произведенията на изключителни критици 19 век(V.G.Belinsky, A.A. Grigoriev, N. A Добролюбов, D. I Писарев, A. V. Druzhinin, N. N. Strakhov, M. A. Antonovich) автори, анализ на личностите на главните герои, дискусия художествени принципии идеи, но и визия и собствена интерпретация на цялата картина съвременен святизобщо неговите морални и духовни проблеми, начини за разрешаването им. Тези статии са уникални по своето съдържание и сила на влияние върху съзнанието на обществото и днес са сред най-мощното средство за въздействие върху духовния живот на обществото и неговите морални устои.
Руските литературни критици от 19 век
По едно време стихотворението на Александър Пушкин „Евгений Онегин“ получи много разнообразни отзиви от съвременници, които не разбираха гениалните новаторски техники на автора в това произведение, което има дълбок, истински смисъл. Именно на това произведение на Пушкин са посветени 8-ата и 9-та критична статия на Белински „Произведенията на Александър Пушкин“, който си поставя за цел да разкрие връзката на стихотворението с изобразеното в него общество. Основните черти на поемата, подчертани от критика, са нейният историзъм и правдивостта на отражението на реалната картина на живота на руското общество през онази епоха. Белински го нарича "енциклопедия на руския живот" и изключително народен и национална работа“.
В статиите „Герой на нашето време, композицията на М. Лермонтов“ и „Стихотворения на М. Лермонтов“ Белински вижда в творчеството на Лермонтов абсолютно ново явление в руската литература и признава способността на поета да „извлича поезия от прозата на живот и разтърсват душите с вярното си изобразяване." В произведенията на изключителния поет се отбелязва страстта на поетическата мисъл, в която са засегнати всички най-належащи проблеми. модерно общество, критикът нарече Лермонтов наследник на великия поет Пушкин, отбелязвайки обаче пълната противоположност на тяхната поетична същност: в първия всичко е пронизано с оптимизъм и описано в ярки цветове, във втория, напротив - писмеността стилът се отличава с мрачност, песимизъм и скръб по пропуснатите възможности.
Избрани произведения:
Николай Алексан-ро-вич Добролюбов
Известен критик и публицист от средата на 19 век. Н. А Добролюбов, последовател и ученик на Чернишевски, в критичната си статия „Лъч светлина в тъмно царство“ по пиесата на Островски „Гръмотевичната буря“ я нарече най-решителната творба на автора, която засяга много важна „ранка“ социални проблеми от онова време, а именно сблъсък на личността на героинята (Катерина), която защитава своите вярвания и права, с "тъмното царство" - представители на класа на търговците, отличаващи се с невежество, жестокост и подлост. Критикът видя в трагедията, която е описана в пиесата, пробуждането и нарастването на протеста срещу потисничеството на тирани и потисници, а в образа главният геройвъплъщение на великата народна идея за освобождението.
В статията „Какво е обломовизъм“, посветена на анализа на „Обломов“ на Гончаров, Добролюбов смята автора за талантлив писател, който действа като външен наблюдател в творчеството си, приканвайки читателя да направи изводи за неговото съдържание. Главният геройОбломов се сравнява с други " ненужни хораот своето време „Печорин, Онегин, Рудин и се смята, според Добролюбов за най-съвършения от тях, той го нарича „незначителност“, гневно осъжда чертите на характера му (мързел, апатия към живота и размисъл) и ги признава за проблем не само на един конкретен човек, но и на целия руски манталитет като цяло.
Избрани произведения:
Аполон Александрович Григориев
Дълбоко и ентусиазирано впечатление направи пиесата на Островски „Гръмотевицата“ и поета, прозаик и критик А. А. Григориев, който в статията си „След гръмотевична буря“ от Островски. Писма до Иван Сергеевич Тургенев "" не спори с мнението на Добролюбов, но по някакъв начин коригира неговите преценки, например, заменяйки термина тирания с понятието за националност, което според него е присъщо на руския народ.
Любимо парче:
Д. И. Писарев, "третият" изключителен руски критик след Чернишевски и Добролюбов, също засяга темата за обломовизма на Гончаров в статията си "Обломов" и вярва, че това понятие много добре характеризира съществен недостатък в руския живот, който винаги ще съществува, силно оценявам тази работаи го нарече подходящ за всяка епоха и за всяка националност.
Любимо парче:
Известният критик А. В. Дружинин в статията си "Обломов", романа на И. А. Гончаров, "привлече вниманието към поетичната страна на характера на главния герой на земевладеца Обломов, която не му причинява чувство на раздразнение и враждебност, но дори и вид съчувствие. Той смята основните положителни качества на руския земевладелец за кротост, чистота и нежност на душата, на фона на които мързелът на природата се възприема по-поносимо и се разглежда като форма на защита от влиянията на вредни дейности " активен живот»Други герои
Любимо парче:
Един от известни произведенияизключителният класик на руската литература И. С. Тургенев, който предизвика бурен обществен отзвук, беше романът "Бащи и синове", написан през 18620 г. В критичните статии "Базаров" от Д. И. Писарев, "Бащи и синове" от И. С. Тургенев "героят на творчеството на Базаров - шут или идеал за следване.
NN Страхов в статията си "Бащи и синове" I.S. Тургенев „видя дълбоката трагедия на образа на Базаров, неговата жизненост и драматично отношение към живота и го нарече живо въплъщение на едно от проявите на истинския руски дух.
Любимо парче:
Антонович разглежда този герой като зла карикатура на по-младото поколение и обвини Тургенев, че е обърнал гръб на демократично настроената младеж и е предал предишните си възгледи.
Любимо парче:
Писарев видя в Базаров полезен и истински човек, който е в състояние да унищожи остарелите догми и старите авторитети и така да разчисти почвата за формиране на нови напреднали идеи.
Любимо парче:
Общата фраза, че литературата се създава не от писатели, а от читатели, се оказва 100% вярна и съдбата на произведението се решава от читателите, от чието възприятие зависи бъдещата съдба на произведението. Литературната критика е тази, която помага на читателя да изгради личното си окончателно мнение за дадено произведение. Освен това критиците оказват неоценима помощ на писателите, когато им дават представа колко разбираеми са техните произведения за публиката и колко правилно се възприемат мислите, изразени от автора.
Литературна критика
Литературна критика- ■ площ литературно творчествофейсарт (художествена литература) и литературна наука (литературна критика).
Занимава се с тълкуването и оценката на литературните произведения от гледна точка на съвременността (включително неотложните проблеми на обществения и духовния живот); установява и утвърждава творческите принципи на литературните течения; оказва активно влияние върху литературния процес, както и пряко върху формирането на общественото съзнание; залага на теорията и историята на литературата, философията, естетиката. Често носи публицистичен, политически и актуален характер, преплитащи се с журналистика. Тясно свързан със сродни науки – история, политология, лингвистика, текстология, библиография.
История
Той се откроява още в епохата на античността в Гърция и Рим, както и в древна Индия и Китай като специално професионално занимание. Но дълго време има само "приложно" значение. Неговата задача е да даде обща оценка на творбата, да насърчи или осъди автора, да препоръча книгата на други читатели.
След това, след дълго прекъсване, тя отново се развива като особен вид литература и като самостоятелна професия в Европа, от 17 век до първата половина на 19 век (Т. Карлайл, Ч. Г. Брандес).
История на руската литературна критика
До 18 век
Елементи на литературната критика се появяват още в писмените сведения от 11 век. Всъщност, щом някой изрази мнението си за някое произведение, имаме работа с елементи на литературна критика.
Произведенията, съдържащи такива елементи, включват
- Думата на някакъв мил старец за четене на книги (включена в Изборник 1076 г., понякога погрешно наричан Изборник Святослав);
- Няколко думи за закона и благодатта на митрополит Иларион, където има разглеждане на Библията като литературен текст;
- Няколко думи за Игоровия полк, където в началото беше заявено намерението да се пее с нови думи, а не както обикновено на "боянов" - елемент на дискусия с "боян", представител на предишната литературна традиция;
- Жития на редица светци, автори на значими текстове;
- Писма от Андрей Курбски до Иван Грозни, където Курбски упреква Грозни в твърде много загриженост за цвета на думата, за тъкането на думите.
Знамени имена от този период са Максим Гръцки, Симеон Полоцки, Аввакум Петров (литературно произведение), Мелетий Смотрицки.
XVIII век
За първи път в руската литература думата „критик” е използвана от Антиох Кантемир през 1739 г. в сатирата „Овоправление”. Също и на френски - критика. В руския правопис той ще се използва често в средата на XIX v.
Литературната критика започва да се развива заедно с появата на литературни списания. Първото подобно списание в Русия е „Месечни композиции, служители за употреба и забавление“ (1755 г.). Н. М. Карамзин се смята за първия руски автор, кандидатствал за рецензия, който предпочита жанрово-монографски рецензии.
Специфични чертилитературна полемика от 18 век:
- езиково-стилистичен подход към литературните произведения (основно внимание се отделя на неточностите на езика, главно първата половина на века, особено характерни за речите на Ломоносов и Сумароков);
- нормативното начало (характерно за преобладаващия класицизъм);
- принцип на вкуса (предложен в самия край на века от сантименталистите).
19 век
Историко-критическият процес протича предимно в съответните рубрики на литературни списания и други периодични издания, поради което е тясно свързан с публицистиката от този период. През първата половина на века критиката е доминирана от такива жанрове като забележки, отговори, бележки; по-късно проблемна статия и рецензия стават основни. Настояще голям интересРецензиите на А. С. Пушкин са кратки, елегантни и литературни, полемични произведения, които свидетелстват за бързото развитие на руската литература. Във втората половина доминира жанрът на критична статия или поредица от статии, приближаващи се до критична монография.
Белински и Добролюбов, наред с "годишните рецензии" и големи проблемни статии, също пишеха рецензии. V " Патриотични бележки„Белински в продължение на няколко години води рубриката „Руски театър в Санкт Петербург“, където редовно даваше репортажи за нови представления.
Разделите на критиката от първата половина на 19 век се формират на базата на литературни течения (класицизъм, сантиментализъм, романтизъм). В критиката от втората половина на века литературните характеристики се допълват от обществено-политически. Писаната критика, която се отличава с голямо внимание към проблемите на художественото съвършенство, може да бъде отделена в специален раздел.
На началото на XIX- XX век, индустрията и културата се развиват активно. В сравнение със средата на 19 век цензурата е значително отслабена, а нивото на грамотност нараства. Благодарение на това се издават много списания, вестници, нови книги, тиражът им се увеличава. Литературната критика също процъфтява. Сред критиците има голям брой писатели и поети - Аненски, Мережковски, Чуковски. С появата на нямото кино се ражда и филмовата критика. Преди революцията от 1917 г. излизат няколко списания с филмови рецензии.
XX век
Ново културно възраждане настъпва в средата на 1920-те. Озовал Гражданска война, а младата държава получава възможност да се занимава с култура. Тези години видяха разцвета на съветския авангард. Създаден от Малевич, Маяковски, Родченко, Лисицки. Науката също се развива. Най-голямата традиция на съветската литературна критика през първата половина на 20 век. - формално училище - се ражда в основното течение на строгата наука. Основните му представители са Айхенбаум, Тинянов и Шкловски.
Настоявайки за автономията на литературата, идеята за независимост на нейното развитие от развитието на обществото, отхвърляйки традиционните функции на критиката - дидактическа, морална, социално-политическа - формалистите противоречат на марксисткия материализъм. Това доведе до края на авангардния формализъм през годините на сталинизма, когато страната започна да се превръща в тоталитарна държава.
През следващите 1928-1934г. формулира принципи социалистически реализъм- официален стил съветско изкуство... Критиката се превръща в наказателно средство. През 1940 г. списание „Литературен критик“ е закрито, секцията за критика в Съюза на писателите е разпусната. Критиката сега трябваше да бъде насочена и контролирана директно от партията. Във всички вестници и списания се появяват колони и рубрики с критика.
Известни руски литературни критици от миналото
| | | следващата лекция ==> | |
ЛИТЕРАТУРНА КРИТИКА - вид слово-тежест-но-ти-ти-ти-та, състоящо се в оценката и използването на ли-те-ра-ту-ри.
За разлика от li-te-ra-tu-ro-ve-de-nia, за co-that-ro-go es-te-st-ven-noy yav-la-et-sya time -ya разстояние по отношение на ana-li-zi-rue-mo-mo-tek-stu, в-звучащо да го разглеждаме на фона на вече завършена литературна епоха, Литературната критика се отнася главно до pro-of-ve-de-ni-yam съвременна литература... Старите текстове могат да привлекат вниманието на литературната критика, но не с качеството на ist-richeski-feno-men, а като някакъв културен сим-во-ли, анализът на някакъв начин-та-ст-ву-et в a sto-new-ke evil-b-day- на определени проблеми и самообет-критика.
Литературна критика и литературна критика и lit-te-ra-tu-ro-ve-de-nition в културната традиция на европейските страни raz-gran-ni-chi-va-are-sya в различни pe-ni: в Русия и Германия, тяхното разграничаване за-cre-n-le-but в езика, докато във Франция и в английската-lo-sak-son традиция се приема терминът "критика" (критика, литературен критицизъм) като вен-но към литературната критика и към филологическите, ли-те-ра-ту-ро-ведически парчета-ди-ям. В рамките на такива направления на съвременната култура и гу-ма-ни-тар-ной мисъл, като в стмо-дер-низм и пост-структура-лизъм, разтваряне-гран-но-че-ли-те-ра-ту -ro-ve-de-nia и Литературна критика на мисъл-лит-Ся като не-ад-то-ват-ное и ar-kha-ich-noe, тъй като-ku-ob-ek-tive-ny, is- то-ри-че-ски ори-ен-ти-ро-ван-ние изучаване на литературно про-от-ве-де -когато-не-възможно.
Проявата на смисъла на про-на-ве-де-ния в Литературната критика винаги е ко-про-в-ф-да-то-ся отсе-нощ-су-з-де-ни -ем, който -roe os-no-va-но не в научната ана-ли-зе (както в li-te-ra-tu-ro-vedic research-do-va-nii), а върху под-ек-тивните представи- le-ni-yakh-ti-ka за нормите hu-do-zhe-st-ven-no-sti, pra-vi-lah вкус, es-te-ticheskikh za-pro-sah epo-chi. Cry-tik you-say-zy-wa-e-мнение за това колко добре-к-как-да-как-да се-реализира в текста за-ние-седнали автора, как- да убедително, но авторът решава този или онзи художествен проблем; съвместно публикуване на ras-smat-ri-vaye-my text и so-re-mene pi-sa-te-lyu dei-st-tel-ness, критика за оценка -не, до-как-до-пълно и точно- авторът-да-създател-издаде-ху-на-същото-вене-ни ре-ал-ност, pe-re-dal mi-ro -чувството за време-ме-ни (от-sy-da-t -pich-ny за литературна критика от XIX-XX век, преходът от sob-st-ven-no-li-tera-round към so-chi-al-no-public и дори поли-литичен про- ble-mam).
Въз основа на собствените си представи за литературната ситуация критикът може да даде свои собствени-различни „предсказания“ за -gno-zy, как ще се развива литературата, в какви жанрове, тези-ние, рецепция-ние-ще бъдем. то предварително об-ла-дава. Тъй като критикът пише само за онези идеи и мо-ти-ва за-от-ве-де-ния, които смята за важни, неговото е-тълкуване-ко-ва-ние, позовавайки се на shi-ro-ko-mu chi -ta-te-lyu и му давайки ориент-ен-ти-ри в света на книгите, не-от-бежово-но стига до не-до-ро-мо контрола на значението. В pro-ty-in-fality crit-ti-ku, li-te-ra-tu-ro-ved, като pra-vi-lo, ust-ra-nya-ee от оценката is-following-my-pro -от-ве-де-ния и в-работ-то-не толкова до чи-та-те-лям и до ли-те-ра-до- Рам, колко до броя на ле-гам-учените.
Литературната критика е самосъзнанието на художествената литература. So-chi-not-niya crit-ti-kov често при-от-за-ре-та-те-знаят-познаването на литературни ма-ни-фести, изразяващи художествени принципи tsi-py на това или онова литературно направление или те . Държавно спонсорирани форми на битие към ва-ване на литературната критика е списание и вестник; основният му gen-ra-mi - re-cen-ziya (кратък анализ на ka-ko-go-whether-bo pro-from-ve-de-nia с цел да го оцени), tya (веднъж верен анализ на един от про-оф-ве-де-ния, творческите произведения на пи-са-те-ла като цяло), преглед на литературния живот за период op-re-de-len-ny (например първия рецензии на руската литература от В.Г.Белински), литературно пристанище, es-se. Литературно-критични изказвания в миналото, не рядко за-le-ka-fo, и под формата на литературно-художествени pro-from-ve-dents - стил-горещи-творби на sa-ty-ry (напр. „Чужд усет” от И. И. Дмитриев, 1794 г., „Поглед по бреговете на Летата” от К. Н. Ба Тюш-кова, 1809 г.), паради и др. Литературно-критичните послания често не представляват реакция на самото художествено про-продукт, но по неговата оценка от друг критик; dia-logi-gi crit-ti-cov in-in-the-specific-cret-no-go text-hundred или op-re-de-len-noy pro-ble-we of modern литературен живот за час-после-ре-рас-та-дали в-ле-ми-ки, много от които изиграха важна роля в историята на литературата...
Е-т-р-то-небе скица
Самостоятелната част от пластовата тежест на литературната критика е само в XVII-XVIII век; преди това литературно-критическото су-дж-де-ния на-хо-ди-ли място в текстовете на различни харак-тера и пре-на-знания. В епо-ху анти-тич-но-сти еле-мен-ти на Литературната критика, при-сут-ст-ин-ва-дали във фи-лос камиони-та-тах („Го-су-дар- st-vo" Pla-to-na), track-ta-tah в eth-ke и ri-to-ri-ke (Ari-sto-tel, Tsi-tseron, Queen-ti-li-an, Dio-ni -siy Ga-li-kar-nas-sky, "On the way-vyshen-nom" Psev-do-Long-gin и др.); литературно поле-ле-ми-ка от-ра-ж-на в ат-ти-че-ко-медии (ко-медия Ари-сто-фа-на "Ла-гуш-ки", на -десен-лен- ная срещу Ev-ri-pi-da и др.). През средновековието литературно-критическата от-stu-n-le-niya може да бъде част от kur-tu-az-no-go roman-na (например в „Тристотин-не „Got-fri- da Strass-burg-sko). Framework-ki-eth-ki (us-ta-nav-li-vayu-si-vu-la за етичен zha-shchay набор от правила-for-vils red-no-speech за pro-pro-ich жанрове) в значителна мярка оп-ре-де-ла-лите литературно-критическа су-дж-де и в епохата на Воз-ро-в-де-ния. Според по-високия статус на етическото творчество (нещо в епохата на Middle-not-ve-to-vya ras-smat-ri-va-els само като не-ко-вер-шен-ные под-ра-жа- nie "древен") начин-така-ст-в-ва-дали създаден от много av-to-ra-mi (J. Bok-kach-cho, K. Sa-lu-ta-ti, F. Sid-no и т.н.) текстове в „for-shi-tu in ezia“, in-no-may-my като оттегляне на недемонична гар-мония, плод на бога-same-st-ven-no- дъх-но-ве-ния, синтез на всички други изкуства и т.н.
В епоху клас-си-циз-ма в ролята на за-ко-но-да-тел-ни-ци на литературните вкусове you-stu-pa-et френски aka-de-miia (създадена през 1635 г. ), приписван на док-три-не F. Ma-ler-ba. Тя действа-тел-но преподава-ст-в-ва-ла в около-су-дж-де-нии дос-то-инств и не-дос-тат-ков тра-ги-ко-медии П. Кор - не ла "Сид" (1637); този спор е един от най-ранните образци на литературното поле на европейския език. Друга сфера на форма-ми-ро-ва-ция на литературните вкусове, литературния език и ви-не-посяващите критични оценки във Франция бяха-дали ари-сто-кра-типичните салони. Ролята на sa-lon като форма на литературен живот и me-ha-niz-ma на литературната критика се запазва във Франция и през 18 век. В Англия за-ро-з-де-ние на литературната критика се свързва с имената на Дж. Драй-де-на („Опит за драматичната поезия“, 1668 г.), с развитието на списанието-на- ли-сти-ки (Дж. Ад-ди-сон).
Най-влиятелният по-ис-логически трактат от тази епоха е стихотворението на Н. Боа-ло "По-етично изкуство" (1674) - co-che-ta-et from-lo-zenie norm-mativ-noy-ethics с литературната -критично по-ле-ми-кой. Bua-lo ot-ri-tsal g-lant-no-pre-qi-oz-baroque literature as you-глупава и лека-и-еднократна- но той откри в грубост и на-ту-ра- ли-стич-но-сти-чи-не-ния П. Скар-ро-на; не-едно-значение-а оценка-ни-ва-ли-медии Мол-е-ра. Под влиянието на идеите на Bois-lo, клас-си-ци-литературната критика, ут-вер-очаквайки значението за пи-са-те-ла до-ва-ния пра-ви-лам и норма -mam, еволюира във всички европейски страни: сред нейните представители - Vol-ter, JF Mar-mon-tel, F.S. de La Garpe във Франция; A. Изскачане в Англия; IK Получи навес в Германия. Op-po-n-you Got-she-da, шивачки-цари I. Ya.Bod-mer и I. Ya.Brey-tin-ger, pro-ty-in-pos-ta-vi-li клас -si -ци-статична система-те-ме на правилата на критерия за свобода, но на визата, силата на ин-об-ра-зение; една от основните задачи на литературната критика, те виждат-де-ли във vos-pi-ta-nii chi-ta-te-la.
Забележимо съвпадение на литературния живот във Франция на ру-бе-същия XVII-XVIII век - "спор за древното и новото": "древно" он-хо-ди-ли в античната литература, безусловни образци за съвременните av-to-ditch, "но-ти-ми" е мнение от-вер-ха-лос.
В Германия през 18-ти век литературната критика е близка до-шим, сра-остава с es-te-ti-ka като клон на phi-lo-s-phia. Про-тест срещу норм-матив-ной етики pro-nick-well-you literary-es-the-thetic co-chi-ne-niya G. E. Les-sin-ga ("Gam-burg-sky dra-ma-tur -гия", томове 1-2, 1767-1769 и др.) и IG Ger-de-ra ("Shek-spir", 1773 и др.). Ориентация върху ph-losky обосновка на литературно-критически твърдения harak-ter-na за литературна критика на немски pi-sa-te-lei това е периодът, в част-st-no-sti F. Shil-le-ra и IV. Гьо-те. Според позицията на клас-си-циз-ма от-стадо, английският критик С. Джон-сон обединява литературната критика с жанра на литературната биографика („Животни неописания на най-извън- на пътя английски-li-ets", томове 1-3, 1779-1781).
На ру-бе-саме от XVIII-XIX век в литературната критика се развиват нови явления, свързани с движението на ро-мантиза: в Германия литературно-критическата мисъл за-ле-ка-ет-ся в културата-vi-rue-yen-ski-mi roman-ti-ka-mi форма frag-ment-ta (No-va-lis, F. Schle-gel); във Ve-li-co-bri-ta-nii S. T. Kol-ridge въвежда литературно-критичните раси-su-j-de-nia в av-to-bio-graphics („Biographia Literaria“, 1817); във Франция, още през 20-те години на ХІХ в., се води литературно-критическа борба с клас-си-цизм, един от основните документи рояк - предди-слова на В. Гю-го към драмата "Кром-Вел" (1827г.). ), pro-voz-vo-siv-nee right-in hu-dog-no-ka to свобода едно съвместно-единство-не-ност в едно pro-of-ve-de-nii ниско и високо-високо, грозно и красиво но-хо. В произхода на американската литературна критика - Ch. B. Brown, който за първи път публикува списанието "Ameri-kan-oe-vision" през 1799 г.
През 1830-те години. shi-ro-kuyu-know-ness by-chi-whether литературно-критически произведения на Sh. O. Saint-Beu-va, разработен в-ваш-тия художествен метод био-графика и de-lav-she- наблегнете на характер-ст-вен-но-пси-хо-логическо изследване на творческата работа на пи-са-те-ла; с името му е свързано-за-но-за-ро-ф-де-не от жанра на литературното пристанище-ре-това. В средата на 19-ти век успехът на природните науки е начин-та-как-в-в-вал ut-ver-zd-ni-zi-ti-viz-ma, ras-pro-country-niv-she- вървят законите на природата върху културата, включително литературата: "Критически експерименти" от I.A.Te-na (1858) и др. ni-yah E. Zo-la, F. Bru-net-er („Evo-lu-tion на френската лирика през XIX век“, томове 1-2, 1894-1895) и др. nya-las to co -единство-не-ни така-ст-вен-но l-te-ra-round и социални-ал-проблеми, ty-go-teya да не оценка на vic-to-ri-an-sko-go общество ( М. Ар-нолд, У. Пей-тер). Сред водещите критици ру-бежа XIX-XX век - dat-cha-ning G. Bran-des, който даде в своите произведения shi-ro-kuyu pa-no-ra-mu на съвременната европейска литература от позициите на pri-vet-st -woo-mo-th im re -ализ-ма. Първите мащабни представители на американската критика през 19 век са пи-са-те-ли: Е. По, Р. У. Емер-сон, У. Д. Хау-Елс, Г. Джеймс, Дж. Лонг-донг, Т. Драйзър.
През XX век литературната критика, която изпитва силно влияние на различни философски учения, лин-гвис-ти-ки, ан-тро-ин-логика, пси-хо-ана-ли-за, развива усилията и на двете. професионални критици и пи-са-те-лей. Сред най-известните нейни представители са: F.R. Lee-vis, T.S. co-bri-ta-nii; П. Ва-ле-ри, Ж. П. Сартр във Франция; J. De Ro-ber-tis в Италия; Г. Бар в Ав-ст-ри; В. Бен-и-мин, Т. Ман, Б. Брехт, М. Райх-Р-ниц-ки в Германия; Н. Фрай в Ка-на-де; R.P. Warren, K. Brooks, S. Lewis, T. Wolfe, E. He-min-gu-hey, W. Folkner в САЩ.
В Русия литературната критика за-ro-f-yes-it-sya през 18-ти век V.K.Tre-dia-kov-sky, M.V.ma-ro-kov, за разлика от европейския theo-r-ti-kov, в техните литературно-критически изследвания, не толкова ут-реално -ви прин-ци-пы в борбата със старата, колкото да създадат нова светска литература като такава. Форма-ми-ро-ва-ция на литературната критика в съвременния смисъл на думата в Русия е свързана с дейността на Н.М., преди всичко, критични оценки от норма-ма-тивност, от orient-en-ta- ция към безусловни права-v-la-these-ki и ri-to-ri-ki и put-viv-she-go в центъра на вниманието личността на пи-са-те-ла. Ка-рам-зин създава нов жанр на рецитиране за руската литература; в своя-their-re-cen-zi-yah той смесва съвместно чертите на критическия анализ с елементите на художественото es-se. Той за първи път въвежда сто-ян раздел-ре-цен-зий в своя "Мо-с-ков-ском жур-на-ле".
През 1800-1810-те години "без дума" ("ka-ram-zi -ni-hundred-mi ") и" ar-hai-sta-mi "(" shish-ko-vi-st-mi ") , които-ржи ори-ен-ти-ро-ва-бяха на "ти-та-ки сричка", като-като-чудо-срамежливи към църковния-не-славянски език. Side-r-ni-ki "нова дума", приписвана на стила "среда-му" и култура-vi-ro-vav-si "лесни kie жанрове", развиваща идеите на Ka-ram-zi-na ; техен основен оперативен работник е А.С. Шиш-ков. Много остър ha-rak-ter pri-ob-re-ta-et в руската литература от 1810-1820-те години за-su-j-de-nie на страниците на списанието нови жанрове и индивидуални pro-of-ve- de-nies (dis-cus-sia за бала-la-de "People-mi-la" VA Zhukov-sko, за eme "Rus-lan and Lyud-mi-la" от A. Push-k-na , за ком-медия „Горко от остроумието” от А. С. Гри-бо-до-ва). В средата на 1820-те - 1-ва половина на 1830-те години, N.A.Po-le-voy, списание os-no-va-tel "Mo-s-kov-sky tele-le-graph". Крити-ком на руския ро-ман-тиз-ма от позициите на немския идеал-лиз-ма става Н. И. Го "Те-ле-скоп" и допълнението към него - вестник "Мол-ва" през 1833 г., В.Г. Белински започва своята литературна дейност. Не-на-света-р-моят боец с "за-за-за" ро-ман-тиз-м, той от-пак-вал ху-артистични принципи шумно училище, ори-ен-ти- ro-van-noy за подбора на типични случаи и ситуации в ежедневния живот, във времето-ver-new-she-Xia през 1840-те години на дискусията за стихотворението "Мъртви души" NV Go- го-ла. През 1840-те, литературното поле-le-mi-ka в Русия shit-shi-va-et-Xia с публични спорове, pre-w-de all with disc-cus-si -hey between-w-do za-pad -ни-ка-ми и сла-вя-но-фи-ла-ми. В същото време има про-фес-сио-на-ли-зиране на литературната критика: литературно-критическа дейност за някои да-отхвърли сто-но-вит-ся практически-че-ски един-ст-вен -vy-dom pi-sa-tel-st-va, докато тя обикновено беше-la-boch-noy form-my for-ny-ty за po-this или pro-zai-ka.
1850-1860-те години на миналия век ha-rak-te-ri-zu-sya срещу-в-стоя-в литературната критика на "es-te-ti-che-ki-ti-ki", или "push-kin- sko-go-right-le-niya" (PV An-nen-kov, AV Dru-zhi-nin) и "re-al-noi kri-ti ki" (NG Cher-ny-shev -sky, NA Dob -ро-любов, Д. И. Пис-рев и др.), за прикачване на -к-ро-ти Литературната критика бе-ла-форма не толкова ана-ли-за и естетическа оценка на литературните про-от-ве-де- ny, колко си от so-qi-al-no-po-lytic идеи. Концепцията за "or-ga-ni-ch-ki-ti-ki" you-mene-n през 1850-те години от A.A. Gri-gor-ev, който описва -dy F. Shel-ling-ga и е убеден, че литературата трябва израстват от народната "почва". По-късно почтените възгледи се развиват в неговата критика от Н. Н. Страхов. Значително явление в литературната критика от 1870-1880 г. са статиите на Н.К.
През 1890-те години формата-ми-ро-ва-ция на сим-во-лиз-ма в руската литература е предшествана от статиите на Н. М. Мин-ско-го и Д. С. Ме-реж-ков-ско-го, в който-рих-ри-че-ски оценка-ни-ва-ла-ла-ла-ла-ла съвременен лаик и бяха-на-ме-че-нас начин по-нататъшно литературно развитие. Сред-ди ген-ровове на литературната критика на руските сим-во-списъци - литературен човек-ни-фест, им-прес-сио-нистическое ес-се, литературно-фи-лосвский тракт, понякога в сложното им съвместно единство. Fi-lo-sof-ski ori-en-ti-ro-van-naya Литературна критика на ha-rak-ter-na за руския религиозен нос-li-te-lei ru-bezha XIX-XX век: V S. So -лов-йо-ва, Н. А. Бер-дяе-ва, С. Н. Бул-га-ко-ва и др. Особено значение в този период, когато-за-ре-та-е е жанрът на литературния човек-ни-фест, която сто-но-вит-ся образува-моя ут-вер-изация на литературната те-та ак-ме -из-ма, фу-ту-риз-ма, кон-ст-рук-ти-виз-ма, и др. През 20-те години на миналия век, li-te-ra-tu-ro-ve-dy, включително преди -sta-wi-te-li for-mal-noy училище, активно участват в литературния процес като критика (V. B. Shklov -sky , RO Якоб-син, Ю. Н. Ти-нянов).
Развитието на Л. к. В Русия през съветския период протича под знака на идеологично-ги-зирането и неговото предварително завъртане в ин-ст-ру-мента на управлението на литературата от страна на властите. В литературната критика се връща нормативността, сякаш тя е отишла в миналото заедно с унищожаването на класа -зиз-ма. Към 30-те години на миналия век, във връзка с изчезването на възможностите за открит дискусия, литературната критика трябва да бъде форма на самосъзнание на ко-пер-но-чайни литературни направления, групи и кръгове. В същото време традицията на руската литературна критика продължава да се запазва в емиграционната литература. На страниците на руските вестници ("Последващи новини", "Voz-ro-w-de-nie" и др.) и списания ("So-vre -men-nye notes"," Numbers-la" и др. .), в литературните среди и том-е-ди-не-но-я се водеха оживени дискусии- тези за ненамигването на емигрантската и съветската литература.
Пе-ре-мен-ус в литературната критика про-излез в периода „от-те-пе-ли” -ти ли-те-ра-тур-ной, както и ко-чи-ал-ной по -ле-ми-ки и Литературна критика ста-но-вит-ся за-ка-муф-ли-ро -ванна форма-моята идеологическа борба (спорът между "прогрес-сис-стов" и " con-ser-va-to-ditch", най-яркият про- -l-no-it-that-ro-go беше срещу положението на списанията "Нов свят" и "Ок-Тябър"). Ново идеологическо еман-си-па-ция на литературната критика ко-вер-ш-е-ся в периода-од на реконструкция-ки, докато възраст-ж-да- има дългогодишни спорове между "ли-бе-ра-ла-ми" и "кон-сер-ва-то-ра-ми". Във връзка с отмяната на цената ролята на литературната критика се променя: тя ще престане да бъде скрита форма на изразяване. qi-al-no-po-ly-tic ideas. Намалява се влиянието на списанията като основна форма на литературна критика и ролята на вестниците ре- цена-зий. За-ми-ру-ем-ся ново поле-ле су-ш-ст-во-ва-ния Литературна критика в интернет-тер-но-те.
Лит .: Очерци по история на руската журналистика и критика: В 2 т. Л., 1950-1965;
Spin-garn J. E. История на литературната критика през Ренесанса. 2-ро изд. N. Y. 1954;
Уелек Р. История на съвременната критика, 1750-1950. Ню Хейвън, 1955-1992 г. том 1-8;
История на руската критика: В 2 тома М.; Л., 1958;
Скици на римската история на критиката на ли-те-ра. М., 1963;
Wimsatt W.K., Brooks C. Литературна критика: кратка история. Л., 1970. Кн. 1-2;
Древна-не-гръцка-ли-те-ра-кругла-ная крит-ка. М., 1975;
Егоров BF Относно критиката на master-st-ve li-te-ra-round. Л., 1980;
Про-бле-ние на теорията на ли-те-ра-раунд критика. М., 1980;
Бур-сов Б.И. ра-бо-ти. М., 1982. Т. 1: Кри-ти-ка като ли-те-ра-ту-ра;
Rzhev-sky N.F.Li-te-ra-tu-ro-ve-de-nie и критика в съвременна Франция: Основни на-десни-ле-ния. Аз-да-до-логика и десет-ден-ции. М., 1985;
For-ru-bezh-naya li-te-ra-round-naya критика: In-about-sy на теорията и историята. Л., 1985;
Pro-ble-we на теорията на lit-tera-round в Wi-zan-tii и латиноамериканската среда-не-ве-ко-вие. Л., 1986;
Ку-ле-шов V.I. 4-то изд. М., 1991;
Grube G.M.A. Гръцките и римските критици. Индия-Наполис; Camb 1995;
Ръсел Д. А. Критиката в древността. 2-ро изд. Л., 1995;
Очерци по история на руската литературна критика. СПб., 1999. Т. 1;
Gas-par-rov M.L.Krit-ti-ka като автогол // Gas-para-rov M.L. М., 2000;
Ni-ko-lyu-kin A. N. Ameri-kan-skie pi-sa-te-li като критика. М., 2000;
Ран-чин А. М. Първият век на руската литературна критика // Критика на 18 век. М., 2002;
Форд А. Произходът на критиката: литературна култура и поетическа теория в класическа Гърция. Прин-цетон, 2002;
Sa-zo-no-va L. I. Li-te-ra-round-naya култура на Русия: ранно ново време. М., 2006;
Ne-dzvets-kiy V.A., Zy-ko-va G.V. Руската литературна критика от XVIII-XIX век. М., 2008;
Голуб-ков М.М. (1920-1990-те). М., 2008г.
