Темата на западния фронт е непроменена. Ерих Мария Ремарк
Ерих Мария Ремарк
"Всичко тихо на Западния фронт"
1. История на създаването. Оценка на критици и съвременници.
В епиграфа към романа той пише: „Тази книга не е нито обвинение, нито признание. Това е просто опит да се разкаже за поколението, което беше унищожено от войната, за онези, които станаха нейни жертви, дори и да избягат от снарядите. В тази книга с голяма завършеност и художествено проникване е въплътено прякото възприятие на ужасното ежедневие на войната, каквото са ги преживели хората от „изгубеното поколение“.
Това беше намерението на автора. Но романът надхвърли тези граници и се превърна едновременно в признание и обвинение. Книгата е публикувана през 1929 г., след като е отхвърлена от няколко издателства. Само в Германия годишният му тираж възлиза на милион и двеста хиляди екземпляра.
Романът, написан от немски писател, няма национални граници. Тя е близка и разбираема за всеки, който е усетил последствията от войните и разрушенията. Успехът на книгата донесе на Ремарк слава и внимание на критиката.
Филмовата адаптация на това произведение е направена от американския режисьор Л. Майлстоун през 1930 г. (награда Оскар от същата година). Характерен епизод: през 1930 г. нацистите успяват да предотвратят показването на филма в Германия.
2. Индивидуална специфика в интерпретацията на темата за войната и „загубата“, в поставянето на проблеми, при разрешаването на основния конфликт, в спецификата на характерите на всеки един от посочените автори.
Те са на деветнадесет години, тези млади хора - героите на романа на Ремарк - вчерашни ученици, попаднали в разгара на войната. В миналото те нямаха житейски опит, само училище и това, което се чуваше от учителите и прочетено в книгите. Това не е достатъчно, за да облекчи последните мъки на умиращия, да го научи да пълзи под огън, да влачи ранените, да седи във фуния във вискозна глина. Всичко, което изглеждаше свято и непоклатимо, пред ураган от огън и масови гробове, е нищожно и безполезно.
За тези млади хора войната е двойно ужасна, защото не разбират защо са изпратени на фронта, в името на който трябва да избият французите и руснаците. „Виждам, че някой настройва една нация срещу друга“, смята Пол Баумер. Но този „някой“ си остана напълно неразкрит и мистериозен човек както за него, така и за другите.
Само едно ги стопля и утешава – мечтата да отидат на почивка, да се върнат в дома си, към онзи привичен и премерен ритъм на живот, прекъснат от войната.
Пол Баумер отива на почивка. Той, като страдащ пътник, изтощен от жажда, иска да се докосне до животворния извор - У дома. Но се върнете към Бащината къщане му донесе мир. Тук всичко остава на старите места, но някогашният живот е малък и неудобен за него, като предвоенния костюм, от който е израснал. И стиховете, и черновата на пиесата, която остана в бюрото му, ръкописите, над които прекара нощта – всичко това вече е излишно; приказките на гражданите за войната са смешни и отвратителни за него. И когато отново се върна на фронта, той почувства, че сега има не само бъдеще, но и минало. Единственото, което съществува, е фронтът, смъртта на другарите и страхът от очакване на собствената смърт.
Какво противопоставя Ремарк на ужаса на войната? Има ли светли сили в живота, на които неговите герои биха могли да разчитат?
Героите на Ремарк живеят и мислят само на емоционален план, техните мисли и чувства са далеч от всичко, което по някакъв начин би могло да ги доведе до контакт със социалния и политическия свят.
Ремарк е непоклатимо убеден, че политиката винаги е лоша, винаги в ущърб и зло на човек. И колкото по-далеч, толкова повече той се утвърждава в тези възгледи. Следователно единственото нещо, което той може да противопостави на всепоглъщащия Молох на войната, е естественият свят, животът в неговите недокоснати, първични форми. За героите, когато мечтаят за бъдещето, това бъдеще се състои предимно от ясното небе над главите им, способността да дишат и да чуват шумоленето на листата. И докато човешкият свят се руши със своите мечти, съмнения, тревоги и подли радости, природата продължава да живее. Дървото, разцепено от мина, упорито посяга към слънцето. В моментите на спокойствие преди битката можете да чуете как живее земята. „Някои сили бродят по земята, те се изливат в мен през подметките... нощта живее, аз живея.”
Докосването на земята, гледката на това упорито неподатливо дърво - това дава силата на героя да стисне зъби и отново да влезе в битка.
И именно защото Ремарк толкова ярко и развълнувано разкри трагедията на цяло поколение, неговият роман се превърна в обвинителен документ.
Ремарк заклеймява войната, показва нейното жестоко, зверско лице. Неговият герой не умира в битка, не в атака; той е убит в един от онези дни на спокойствие, за които в резюмето се съобщава: „Всичко е тихо на фронта“. почина човешки живот, веднъж дадена и уникална.
Романът е написан от първо лице, но не случайно Пол Баумер, от името на който се води повествованието, винаги казва „ние“, а не „аз“. Той има право на това. Имаше много като него. Той говори от името на цяло поколение – живи, но духовно убити от войната, и мъртви, оставени в горите на Русия и по полетата на Франция.
„Изгубеното поколение“ – така ще се наричат тези хора по-късно.
В романа Ремарк не каза цялата истина за войната, а само част от тази истина, той разказа за онези, които войната разби. Пол Баумер признава: „Войната ни направи безполезни хора... Ние сме откъснати от рационалната дейност, от човешките стремежи, от прогреса. Вече не вярваме в тях."
Можем ли да говорим за биографични елементи в романа?"На Западен фронтбез промяна" - романът е до голяма степен автобиографичен. Ремарк, подобно на много от неговите герои, се записва доброволно в армията на осемнадесетгодишна възраст, попада на Западния фронт и е сериозно ранен. В тази книга Ремарк отразява своите спомени, преки чувства и мисли за ужасните възходи и падения на войната.
Особености стил на повествование, специфика на авторския стил. От името на кого се разказва историята: лирически герой, разказвач, разказвач и т.н.?
Романът е написан от първо лице и в рамките на тази форма лириката на Ремарк звучи особено проникновено, ясно се откроява умението му да предаде фино и впечатляващо движението на човешката душа. Много страници от романа звучат като вътрешен монолог. Романът се възприема като изповед за млад, неосъществен живот.
Разказът в романа (както и в почти всички произведения на Ремарк) се води от името на главния герой, той е и своеобразен дневник, и хроника на военните събития, видяни през очите на техния очевидец. Героят се казва Пол, той е редник в германската армия. Героят на Ремарк, подобно на самия писател, беше призован за война още от училище. Авторът умишлено не допуска читателите вътрешен святнеговият герой, опитвайки се да създаде най-пряката и обективна картина на ужасното военно ежедневие.
Събитията в романа са малко, те се повтарят с ужасяваща монотонност - това се досеща още от заглавието на романа.
Езикът на книгата е прост, доста скъперник. Ремарк е лаконичен в описания на хора, детайли и картини на природата, но те се запомнят благодарение на точността, яркостта на цветовете и шокиращия натурализъм, който понякога изглежда излишен. В тези описания е напълно възможно да се различи влиянието на експресионизма - водещата тенденция в немско изкуствои литература в навечерието на Първата световна война. вместо "аз" главният геройчесто използва местоимението "ние", дори в края на романа, когато остава напълно сам - през целия роман, както често се случва в произведенията на Ремарк, Пол губи всичките си другари. Именно това „ние“ позволи на стотици хиляди читатели, хвърлени, подобно на Пол на Ремарк някога, от техните правителства върху жертвения олтар на бога на войната, да се видят в героя на романа „Всичко тихо на Западния фронт ” и осигури на книгата такъв нечуван успех.
Място, роля и функция на баталните сцени.Романът натуралистично пресъздава ежедневието и битките от войната. Това е калейдоскоп от различни епизоди от живота на една част от германската армия (разпределение на обяда на фронтовата линия, плъхове в окопите, осакатени и умиращи хора, коне, море от трупове). Писателят разрушава пропагандния героичен образ на войната, създаден от официалните кръгове на Германия и медиите. Неговото обективно, почти документално изобразяване на фронтовия живот доказва обратното: в тази безмилостна месомелачка няма място за дела и благородни патриотични пориви. В света на Ремарк има всичко: отвратително и жалко, възвишено и нежно, трагично и смешно. Тук, след ампутация на крака му във военна болница, Кемерих умира, а приятелите му чакат до леглото, когато умира, за да си вземат обувките. Тук приятелите се радват, като са откраднали и тайно опекли две гъски. Тук войниците получават нови униформи в деня на пристигането на кайзера, след което ги връщат. Ето сцената на битката на Пол с френски войник в кратер на мина и болезненото оставане насаме с французин, умиращ в ръцете му (Пол изведнъж изпитва чувство на състрадание към същия измамен войник от друга държава и омраза към войната).
Хайнрих Ман разказа какво силно впечатление направи тази сцена на френската публика във филма, поставен през 1930 г. по романа. В момента, в който на екрана Боймер - вече след убийството на французина - стърчи главата си от фунията и френски снайперист се прицели в него, възрастна французойка извика на цялата зала: "Не стреляй!"
Тези и други подобни разкази съставляват първия, т. нар. външен слой на романа, изобразяващ как войната унищожава физически и морално вчерашните ученици.
Темата за войната и мира в романа на Е.М. Ремарк "Всичко тихо на Западния фронт"
Въведение
Заключение
Списък на използваната литература
Въведение
Първата световна война се превърна за нейните съвременници и за цялото човечество повече от глобална война. Тя се превърна в огромно бедствие. Много изследвания многократно отбелязват, че Първата световна война се оказва толкова ужасна и катастрофална, защото е необичайна война, която се води по нови, неизвестни правила.
Романът чете осъзнаването, че войната разрязва живота на хората преди и след, „отмива“ своите участници. И най-вероятно това чувство се появи по време на военните действия, около времето, когато войната стана позиционна.
Разбира се, всяка война ви принуждава да промените нещо във възгледите си за живота. Във войната например не е престъпление да се убие враг и всеки войник е готов сам да умре, ако знае за какво жертва живота си. Когато обаче войните свършват, животът, както показва историята, не се връща към предишния си ход. Особено след такива кървави кланици като Първата световна война. Четири години войниците се биеха бойбез да виждам смисъл в това. Да, защитаваха отечеството си, макар че от кого и от какво, на малцина беше ясно. Както знаете, тази война не само въведе фундаментални промени в световната политика, в разпределението на силите и ролите между световните сили, но също така се превърна в катализатор за революция и разпадането на империите. Всички тези промени не можеха да не повлияят на живота на всеки човек. Точно за това пише Ерих Мария Ремарк: за страданието, войната, съжалението, любовта и приятелството. Войните, последвали Първата световна война, бяха едновременно по-брутални и по-кървави. Но страданията на хората в следващите войни станаха по-осезаеми. Темите, повдигнати в романа Всичко тихо на западния фронт ще намерят своето продължение в други романи не само на Ерих Мария Ремарк, но и на други писатели. След Втората световна война хората ще се обърнат и ще осъзнаят, че много от предвиденото, изказано в романа, не е чуто и следователно доведе до още по-сериозни последици.
В тази връзка задачите на тази работа ще бъдат:
Анализ сюжетна линия, разкривайки темите за любовта и мира в романа,
Част 1. Войната и мирът в живота на героите на романа
Известни са огромен брой спомени от тази война. Историците обикновено се интересуват повече от мемоарите на политици, учени и военни. НО произведения на изкуството, написани от съвременници и участници в Първата световна война, дават възможност на читателя да се потопи в атмосферата на живота на хората от онова време. Такъв е романът на Е.М. Ремарк „Всичко тихо на Западния фронт“.
роман немски писателЕ. М. Ремарк „Всичко тихо на Западния фронт“ изисква, според мен, повече философско, отколкото емоционално отношение. Дори сричката, стилът, начинът на разказване на автора говорят за това: бавно, абстрактно, дори, изглежда, безразлично, сякаш отвън, той разказва за едно от най-ужасните изпитания, които могат да сполетят човек в живота - за войната.
И от тази гледна точка Пол Баумер, Тяден, Станислав Катчински, Хей Уестхус, Алберт Кроп, Мюлер, Леер, Детеринг - героите на романа - са най-забележителните и щастливи хоракойто успя рано, за много кратко време да опознае живота и да разбере главното в него.
Главният герой на романа е Пол, 18-годишен германец, призован на фронта. Той и неговите приятели, съученици и колеги са принудени да се бият не само с противници, но и с онези нечовешкиусловията, в които са се намирали. Страниците на романа разказват как Пол се движи с отряда си през позиции, прибира се вкъщи на почивка, връща се на фронта, бива ранен, попада в болницата и се връща на фронта. И изглежда, че няма край на войната, смъртта, страданието, че няма изход. Пол е убит през октомври 1918 г. И може би такъв изход е естествен. Пол и неговите връстници нямат нищо друго освен война зад гърба си и затова са изгубено поколение .
Героите на Ремарк почти не са били копирани от реални образци и, разбира се, нито Кемерих, нито Кат, нито самият Пол са съществували в живота. Тези образи обаче ни карат да разберем какви са били героите на една безсмислена, ужасна война - хора, които искаха мир и защитаваха отечеството си. Героизмът в тази война очевидно се измерва не с броя на успешните битки и спечелени победи, а с това колко войникът може да остане човек.
Всичко, както знаете, се познава в сравнение; за да знаеш наистина какво е раят, можеш да си само в ада. За Пол Боймер и неговите колеги целият им предвоенен живот не изглеждаше нищо повече от рай, особено след като човешката памет има склонност да съхранява само добри неща в своите архиви, извличайки това добро дори, изглежда, от най-тъмното моменти минал живот. Липсвайки изгубения рай в ада на войната, героите на романа са живи само с надеждата да си възвърнат този рай, като се върнат у дома. И тук има един много фин психологически момент: ако в армията, във войната те са били разочаровани от националистически, шовинистични идеи, от своите учители, политици, оратори, от държавата и накрая, в цивилния живот, те са били дори по-горчиво разочарован: рай, тогава се оказва не!
Пол Баумер обаче се доближава до идеята, че раят е загубен за него завинаги. „... Вече няма да можем да се установим. Да, няма да ни разберат, защото имаме пред нас по-старото поколениекойто, въпреки че прекара всички тези години с нас на фронта, вече имаше собствено семейно огнище и професия, а сега отново ще заеме мястото си в обществото и ще забрави за войната, а зад нас расте поколение, напомнящо за нас каквито бяхме преди; и за него ще бъдем чужди, това ще ни отклони. Нямаме нужда от себе си, ще живеем и остаряваме - някои ще се адаптират, други ще се подчинят на съдбата, а мнозина няма да намерят място за себе си. Ще минат години, а ние ще напуснем сцената.
Но все пак Павел все още има надеждата да намери изгубения рай: „Не може това да е изчезнало завинаги – топлият, нежен дъх на живота, който вълнува нашата кръв. Непознато, изтощено, предстоящо, възхитително предчувствие за сближаване с жена. Не може всичко това да загине под огнен ураган, в мъките на отчаянието и в войнските публични домове “, призовава главният герой на романа към себе си, към сърцето си, към душата си.
Ето защо Ремарк се смили над своите герои: повечето от тях, включително Пол Баумер, загинаха с надеждата да се върнат в изгубен рай.
“... Той (Пол Баумер – мое допълнение) падна с лице напред и легна в поза за сън. Когато го обърнаха, стана ясно, че сигурно е страдал за кратко – на лицето му имаше такова спокойно изражение, сякаш дори беше доволен, че всичко е свършило така.
Все пак имахме възможността да наблюдаваме Пол Баумер в цивилния живот, по време на неговата ваканция. И какво?! Той не може да се чувства същият, не може да си представи себе си в бъдещето. Той едва се справя със себе си в настоящето, сдържайки се при среща с тила майор - Мартинет, с жителите на родния си град, които могат, така да се каже, да мислят мащабно от гледна точка на стратегия и тактика на водене на война.
Павел не му се вписва в главата как е възможно тук, в тила, да се живее нормален, познат живот, когато ТАМ пръскат снаряди, ТАМ се убиват хора, тровят войниците с газове, пробождат с щикове. Всичко е възмутено и кипи вътре в Пол, но в същото време той няма сили, няма желание да обяснява нещо на хората. За тях на Западния фронт все още продължава позиционна война, но според един от жителите ще е необходимо да се премине в настъпление, накрая е време, казват те, да се нажежи на тези французи . За тях наистина няма промяна на Западния фронт, дори хиляди хора да са загинали през това време. „Не трябваше да идвам на почивка!“ заключава Пол Баумер...
Така героят заключава, че войната и мирът съществуват само във войната; в мирния живот няма място за тази тема.
Част 2. Разсъждения за войната и мира на героите и втория роман
Ерих Мария Ремарк през 1916 г. се включва доброволец на фронта, той самият преживя всичко, което преживя литературни герои. Оттук и реализмът, с който авторът описва войната, войнишкия живот; оттук и неговото привидно уморено, небързано, сякаш безразлично разказване. Когато читателят е „Всичко тихо на Западния фронт“, мислено си представя картини от войната, лазаретите, простия войнишки живот, описани в романа.
В следващите си романи, като: „Завръщането“, „Трима другари“, които по принцип могат да се считат за продължение на разглеждания тук роман „Всичко тихо на Западния фронт“, Ремарк се опита да разкаже за съдбата на войниците който оцелява във войната и се завръща у дома. Гласът на автора, гласът на разказвача. И този, който разказва всичко това, ви се струва дълбоко нещастен, физически и психически наранен, загрубял, но в същото време мила и изненадващо човешка личност.
И ако той говори със същия, равен, почти безразличен глас за това как хора без крака, само на пънове, тичаха в атака за още десетина метра и за това как най-добре да се справят с войнишки, ленени въшки, тогава това е само защото емоциите му , неговата лична скръб, лична трагедия достигна най-високата точка, неусетна за лаика. Това е подобно на скръб без сълзи - най-трудната скръб. Авторът предава мислите на войниците, призвани в армията – селяни, занаятчии, работници; и не им пука за геополитика, те просто трябва да знаят за какво рискуват живота си и не могат да намерят отговора на този въпрос.
100 rбонус за първа поръчка
Изберете вида работа Дипломна работа Курсова работаРезюме Магистърска теза Доклад за практиката Статия Преглед на доклада ТестМонография Решаване на проблеми Бизнес план Отговори на въпроси творческа работаРисуване на есе Есета Превод Презентации Писане Друго Увеличаване на уникалността на текста Кандидатска теза Лабораторна работа Онлайн помощ
Попитайте за цена
Литературата на „изгубеното поколение“ се оформя в европейската и американската литература през десетилетието след края на Първата световна война. Появата му е записана през 1929 г., когато са публикувани три романа: "Смъртта на един герой" на англичанина Олдингтън, "Всичко тихо на западния фронт" на германеца Ремарк и "Сбогом на оръжието!" американски Хемингуей. В литературата е идентифицирано изгубеното поколение, наречено от американката Гертруд Стайн „Вие сте всички изгубено поколение“. Героите на литературата от "изгубеното поколение" са недостъпни за единение с народа, държавата, класата, както се наблюдава при Барбюс. „Изгубеното поколение” се противопостави на света, който ги измами с горчива ирония, ярост, безкомпромисна и всеобхватна критика на основите на една фалшива цивилизация, която определи мястото на тази литература в реализма, въпреки общия с нея песимизъм. литературата на модернизма. Общността на „изгубените“, тяхното духовно братство, се смесва с младите гореща кръв, се оказа по-силен от добре обмислените изчисления на разн литературни групи, които се разпаднаха, без да оставят следа в работата на участниците си. Литературата на „изгубеното поколение“ се оформя в европейската и американската литература през десетилетието след края на Първата световна война. Героите на Ремарк намират утеха в любовта и приятелството, без да се отказват от Калвадос. Това е тяхната особена форма на защита от света, който приема войната като начин за разрешаване на политически конфликти. Ерих Мария Ремарк (1898 - 1970) От дълбока вътрешна нужда да разкаже какво го шокира и ужаси, какво преобръща представите му за доброто и злото, се ражда първият му роман Всичко тихо на западния фронт (1929), който му носи успех . В епиграфа към романа той пише: „Тази книга не е нито обвинение, нито признание, тя е само опит да се разкаже за поколението, което беше унищожено от войната, за онези, които станаха нейни жертви, дори и да избягат от черупки." Но романът надхвърли тези граници, превръщайки се и в признание, и в обвинение. Това е историята на убийството във войната на седем съученици, които бяха отровени от шовинистична пропаганда в училищата на Кайзер Германия и преминаха през истинско училище в хълмовете на Шампан, близо до крепостите на Вердюн, във влажните окопи на Сома . Тук понятията за добро и зло бяха унищожени, моралните принципи бяха обезценени. Постепенно осъзнават ужасяващата си самота, старостта и обречеността си: „има само един изход от клетката на войната – да бъдат убити“. Те нямат житейски опит, наученото в училище не може да облекчи последните мъки на умиращите, да ги научи да пълзят под огън, да влачат ранените, да седят във фуния. За тези млади хора войната е двойно ужасна, защото не разбират защо са изпратени на фронта, в името на който трябва да избият французите и руснаците. Само едно ги топли – мечтата да отидат на почивка. Пол Баумер отива на почивка, искайки да се докосне до дома си като животворна извор. Но завръщането не му носи мир: сега не му трябват стихотворенията, които е писал през нощта, той е смешен и отвратен от приказките на гражданите за войната. Той чувства, че сега има не само бъдеще, но и минало. Има само фронта, смъртта на другарите и страха от очакване на смъртта. Пол щял да бъде последният от съучениците си, убит през октомври 1918 г., „в един от онези дни, когато на фронта било толкова тихо и спокойно, че военните доклади се състояли само от една фраза: „Всичко е тихо на западния фронт“. В романа на Ремарк - жестока истинаи тих патос на отхвърляне на войната, което определя жанрови особеностикниги като психологически разказ-плач, макар че за разлика от Олдингтън, който подчертава, че е написал реквием, Ремарк е неутрален. Авторът не си поставя за цел да стигне до дъното на истинските виновници на войната. Ремарк е убеден, че политиката винаги е лоша, винаги е вреда и зло за човек. Единственото нещо, което той може да противопостави на войната, е светът на природата, животът в неговите недокоснати първични форми: Именно поради тази причина романът се превърна в обвинителен документ, който Ремарк толкова ярко разкрива трагедията на цяло поколение. Неговият герой умира не в атака, не в битка, той е убит в един от дните на спокойствие. Пол Баумер винаги казва „ние“, той има право на това: имаше много като него. Той говори от името на цяло поколение – живи, но духовно убити от войната, и мъртви, оставени на полетата на Русия и Франция.
Най-накрая през есента на 1928 г. се появява окончателната версия на ръкописа. 8 ноември 1928 г., в навечерието на десетата годишнина от примирието, в. Берлин "Восише Цайтунг", част от концерна Haus Ullstein, публикува "предварителен текст" на романа. Авторът на „Всичко тихо на Западния фронт“ се явява пред читателя като обикновен войник, без никакъв литературен опиткойто описва преживяванията си от войната с цел „да проговори”, освобождавайки се от психическа травма. Въведениеза публикуване беше както следва:
Vossische Zeitungсе чувства „задължен“ да открие този „автентичен“, свободен и по този начин „автентичен“ документален разказ за войната.
Така че имаше легенда за произхода на текста на романа и неговия автор. На 10 ноември 1928 г. във вестника започват да излизат откъси от романа. Успехът надмина най-смелите очаквания на концерна Haus Ullstein - тиражът на вестника се увеличи няколко пъти, редакцията получи огромен брой писма от читатели, възхищаващи се на такъв "гол образ на войната".
Към момента на издаването на книгата на 29 януари 1929 г. имаше приблизително 30 000 предварителни поръчки, което принуди концерна да отпечата романа в няколко печатници наведнъж.
Всичко тихо на Западния фронт стана най-продаваната книга на Германия за всички времена. На 7 май 1929 г. излизат 500 хиляди екземпляра от книгата.
AT версия на книгатаРоманът е публикуван през 1929 г., след което същата година е преведен на 26 езика, включително руски. Най-известният превод на руски е на Юрий Афонкин.
Основните герои
Пол Баумер- главният герой, от чието име се разказва историята. На 19-годишна възраст Пол е доброволно (както целия му клас) призован в германската армия и изпратен на западния фронт, където трябва да се изправи пред суровата реалност на военния живот. Убит през октомври 1918 г.
Алберт Кроп- Съученик на Пол, който е служил с него в същата компания. В началото на романа Пол го описва по следния начин: „ниският Алберт Кроп е най-светлата глава в нашата компания“. Загубил крак. Изпратен е в задната част.
Мюлер Пето- Съученик на Пол, който е служил с него в същата компания. В началото на романа Пол го описва по следния начин: „... все още носи със себе си учебници и мечтае да положи преференциални изпити; под ураганен огън той тъпче законите на физиката. Той беше убит от сигнална ракета, която го удари в стомаха.
Леер- Съученик на Пол, който е служил с него в същата компания. В началото на романа Пол го описва по следния начин: „той носи гъста брада и има слабост към момичетата“. Същият фрагмент, който откъсна брадичката на Бертинка, разкъсва бедрото на Леер. Умира от загуба на кръв.
Франц Кемерих- Съученик на Пол, който е служил с него в същата компания. Преди събитията в романа той е сериозно ранен, което води до ампутация на крака му. Няколко дни след операцията Кемерих умира.
Джоузеф БемСъученик на Боймър. Бем беше единственият в класа, който не искаше да отиде доброволец в армията, въпреки патриотичните речи на Канторек. Под влияние на класния ръководител и роднините обаче той се записва в армията. Бем беше един от първите, които умряха, два месеца преди официалната дата за повикване.
Станислав Катчински (Кат)- служи с Боймър в същата компания. В началото на романа Пол го описва по следния начин: „душата на нашия отдел, човек с характер, умен и хитър, той е на четиридесет години, има бледо лице, Сини очи, наклонени рамене и необичайно обоняние за това кога ще започне обстрелът, къде можете да се сдобиете с храна и как най-добре да се скриете от властите. Примерът на Катчински ясно показва разликата между възрастни войници, които имат голям житейски опит, и млади войници, за които войната е целият им живот. Той беше ранен в крака, смачквайки пищяла. Пол успява да го заведе при санитарите, но по пътя Кат е ранена в главата и умира.
Темата за войната и мира в романа на Е.М. Ремарк "Всичко тихо на Западния фронт"
Въведение
Заключение
Въведение
Първата световна война се превърна за нейните съвременници и за цялото човечество повече от глобална война. Тя се превърна в огромно бедствие. Много изследвания многократно отбелязват, че Първата световна война се оказва толкова ужасна и катастрофална, защото е необичайна война, която се води по нови, неизвестни правила.
Романът чете осъзнаването, че войната разрязва живота на хората преди и след, „отмива“ своите участници. И най-вероятно това чувство се появи по време на военните действия, около времето, когато войната стана позиционна.
Разбира се, всяка война ви принуждава да промените нещо във възгледите си за живота. Във войната например не е престъпление да се убие враг и всеки войник е готов сам да умре, ако знае за какво жертва живота си. Когато обаче войните свършват, животът, както показва историята, не се връща към предишния си ход. Особено след такива кървави кланици като Първата световна война. Четири години войниците се биеха, без да виждат смисъл в това. Да, защитаваха отечеството си, макар че от кого и от какво, на малцина беше ясно. Както знаете, тази война не само въведе фундаментални промени в световната политика, в разпределението на силите и ролите между световните сили, но също така се превърна в катализатор за революция и разпадането на империите. Всички тези промени не можеха да не повлияят на живота на всеки човек. Точно за това пише Ерих Мария Ремарк: за страданието, войната, съжалението, любовта и приятелството. Войните, последвали Първата световна война, бяха едновременно по-брутални и по-кървави. Но страданията на хората в следващите войни станаха по-осезаеми. Темите, повдигнати в романа Всичко тихо на западния фронт ще намерят своето продължение в други романи не само на Ерих Мария Ремарк, но и на други писатели. След Втората световна война хората ще се обърнат и ще осъзнаят, че много от предвиденото, изказано в романа, не е чуто и следователно доведе до още по-сериозни последици.
В тази връзка задачите на тази работа ще бъдат:
Анализ на сюжетната линия, която разкрива темите за любовта и мира в романа,
Част 1. Войната и мирът в живота на героите на романа
Известни са огромен брой спомени от тази война. Историците обикновено се интересуват повече от мемоарите на политици, учени и военни. А произведенията на изкуството, написани от съвременници и участници в Първата световна война, дават възможност на читателя да се потопи в атмосферата на живота на хората от онова време. Такъв е романът на Е.М. Ремарк „Всичко тихо на Западния фронт“.
Романът на немския писател Е. М. Ремарк „Всичко тихо на западния фронт“ изисква, според мен, повече философско, отколкото емоционално отношение. Дори сричката, стилът, начинът на разказване на автора говорят за това: бавно, абстрактно, дори, изглежда, безразлично, сякаш отвън, той разказва за едно от най-ужасните изпитания, които могат да сполетят човек в живота - за войната.
И от тази гледна точка Пол Баумер, Тяден, Станислав Катчински, Хей Уестхус, Алберт Кроп, Мюлер, Леер, Детеринг - героите на романа са най-прекрасните и щастливи хора, които успяха рано, за много кратко време, да познайте живота и го разберете.основното нещо.
Главният герой на романа е Пол, 18-годишен германец, призован на фронта. Той и неговите приятели, съученици и колеги са принудени да се бият не само с противници, но и с онези нечовешкиусловията, в които са се намирали. Страниците на романа разказват как Пол се движи с отряда си през позиции, прибира се вкъщи на почивка, връща се на фронта, бива ранен, попада в болницата и се връща на фронта. И изглежда, че няма край на войната, смъртта, страданието, че няма изход. Пол е убит през октомври 1918 г. И може би такъв изход е естествен. Пол и неговите връстници нямат нищо друго освен война зад гърба си и затова са изгубено поколение .
Героите на Ремарк почти не са били копирани от реални образци и, разбира се, нито Кемерих, нито Кат, нито самият Пол са съществували в живота. Тези образи обаче ни карат да разберем какви са били героите на една безсмислена, ужасна война - хора, които искаха мир и защитаваха отечеството си. Героизмът в тази война очевидно се измерва не с броя на успешните битки и спечелени победи, а с това колко войникът може да остане човек.
Всичко, както знаете, се познава в сравнение; за да знаеш наистина какво е раят, можеш да си само в ада. За Пол Боймер и неговите колеги целият им предвоенен живот не изглеждаше нищо повече от рай, особено след като човешката памет има склонност да съхранява само хубави неща в своите архиви, извличайки това добро дори, изглежда, от най-тъмното моменти от минал живот. Липсвайки изгубения рай в ада на войната, героите на романа са живи само с надеждата да си възвърнат този рай, като се върнат у дома. И тук има един много фин психологически момент: ако в армията, във войната те са били разочаровани от националистически, шовинистични идеи, от своите учители, политици, оратори, от държавата и накрая, в цивилния живот, те са били дори по-горчиво разочарован: рай, тогава се оказва не!
Пол Баумер обаче се доближава до идеята, че раят е загубен за него завинаги. „... Вече няма да можем да се установим. Да, няма да ни разберат, защото пред нас има по-възрастно поколение, което, въпреки че прекара всичките тези години с нас на фронта, вече имаше собствено семейно огнище и професия и сега отново ще заеме своето място в обществото и забрави за войната, а зад нас израства поколение, което ни напомня за това, което бяхме; и за него ще бъдем чужди, това ще ни отклони. Нямаме нужда от себе си, ще живеем и остаряваме - някои ще се адаптират, други ще се подчинят на съдбата, а мнозина няма да намерят място за себе си. Ще минат години, а ние ще напуснем сцената.
Но все пак Павел все още има надеждата да намери изгубения рай: „Не може това да е изчезнало завинаги – топлият, нежен дъх на живота, който вълнува нашата кръв. Непознато, изтощено, предстоящо, възхитително предчувствие за сближаване с жена. Не може всичко това да загине под огнен ураган, в мъките на отчаянието и в войнските публични домове “, призовава главният герой на романа към себе си, към сърцето си, към душата си.
Ето защо Ремарк се смили над своите герои: повечето от тях, включително Пол Баумер, загинаха с надеждата да се върнат в изгубения рай.
“... Той (Пол Баумер – мое допълнение) падна с лице напред и легна в поза за сън. Когато го обърнаха, стана ясно, че сигурно е страдал за кратко – на лицето му имаше такова спокойно изражение, сякаш дори беше доволен, че всичко е свършило така.
Все пак имахме възможността да наблюдаваме Пол Баумер в цивилния живот, по време на неговата ваканция. И какво?! Той не може да се чувства същият, не може да си представи себе си в бъдещето. Той едва се справя със себе си в настоящето, сдържайки се при среща с тила майор - Мартинет, с жителите на родния си град, които могат, така да се каже, да мислят мащабно от гледна точка на стратегия и тактика на водене на война.
Павел не му се вписва в главата как е възможно тук, в тила, да се живее нормален, познат живот, когато ТАМ пръскат снаряди, ТАМ се убиват хора, тровят войниците с газове, пробождат с щикове. Всичко е възмутено и кипи вътре в Пол, но в същото време той няма сили, няма желание да обяснява нещо на хората. За тях на Западния фронт все още продължава позиционна война, но според един от жителите ще е необходимо да се премине в настъпление, накрая е време, казват те, да се нажежи на тези французи . За тях наистина няма промяна на Западния фронт, дори хиляди хора да са загинали през това време. „Не трябваше да идвам на почивка!“ заключава Пол Баумер...
Така героят заключава, че войната и мирът съществуват само във войната; в мирния живот няма място за тази тема.
Част 2. Разсъждения за войната и мира на героите и втория роман
Ерих Мария Ремарк постъпва доброволец на фронта през 1916 г., той самият преживя всичко, което преживяват неговите литературни герои. Оттук и реализмът, с който авторът описва войната, войнишкия живот; оттук и неговото привидно уморено, небързано, сякаш безразлично разказване. Когато читателят е „Всичко тихо на Западния фронт“, мислено си представя картини от войната, лазаретите, простия войнишки живот, описани в романа.
В следващите си романи, като: „Завръщането“, „Трима другари“, които по принцип могат да се считат за продължение на разглеждания тук роман „Всичко тихо на Западния фронт“, Ремарк се опита да разкаже за съдбата на войниците който оцелява във войната и се завръща у дома. Гласът на автора, гласът на разказвача. И този, който разказва всичко това, ви се струва дълбоко нещастен, физически и психически наранен, загрубял, но в същото време мила и изненадващо човешка личност.
И ако той говори със същия, равен, почти безразличен глас за това как хора без крака, само на пънове, тичаха в атака за още десетина метра и за това как най-добре да се справят с войнишки, ленени въшки, тогава това е само защото емоциите му , неговата лична скръб, лична трагедия достигна най-високата точка, неусетна за лаика. Това е подобно на скръб без сълзи - най-трудната скръб. Авторът предава мислите на войниците, призвани в армията – селяни, занаятчии, работници; и не им пука за геополитика, те просто трябва да знаят за какво рискуват живота си и не могат да намерят отговора на този въпрос.
Войната нанесе основния удар върху младите хора, които все още нямат „корени“. Чувстваха се ненужни дори за себе си.
Войната изглежда на тези млади войници напълно безсмислена, защото никой не може да обясни защо върви, какви са причините за нея. Героите на романа говорят за смисъла на войната, когато се срещат с кайзер Вилхелм II, който дойде в полка, за да награди войниците с железните кръстове. Кайзерът не изглежда толкова величествен, колкото трябва да бъде владетел, отговорен за отприщването на световна война, виждат го човек, същите като войниците, само заемащи различна социална ниша. Войниците не искат да повярват, че кайзерът може да иска тази война. Защо войниците са на фронта? Те защитават отечеството, а враговете им защитават отечеството, но всеки разбира, че в тази война няма и не може да има права. Така че защо в крайна сметка да седите в мръсен окоп и да излагате живота си на опасност? Героите на Ремарк се борят да останат хора, но по време на битката войниците стават „автомати“, „диви зверове“, което им позволява да спасят себе си и живота си.
Първата световна война отне огромен брой животи, повече от всяка война преди нея. Ремарк изобразява много смъртни случаи в романа си. Тук отново можем да проследим пацифистките тенденции на това произведение. Пред очите ни приятелите на героя от детството, новобранци, умират, виждаме смърт на бойното поле, в болницата, смърт от газ... Смъртта във войната се приема за даденост и изглежда невъзможно да се оплакват всички, но вие може да полудее от непоносима скръб или страх. Смъртта става позната на героите на романа. И това е един от най-ужасните резултати от световната война. Човек, който постоянно вижда осакатени трупове, който вижда как умират близки, едва ли ще може да живее в мир след края на войната. Следователно за мнозина страхът от спокоен живот е дори по-силен от страха от смъртта. Ремарк не остави нито един от своите герои жив, може би защото още от първите страници обяви поколението участници във войната за изгубено, отказа му правото на бъдещето като хора, чието „знание за живота се свежда до смъртта“.
Заключение
Първата световна война нямаше идея да умреш. Тя не оправда надеждите на политиците за бърза развръзка, а се превърна в само „срив на всичко човешко”. Единственото хубаво нещо, което авторът намира в тази война, е фронтовата линия партньорство. Партньорство от хора, които са отдадени един на друг, но в същото време знаят, че всеки момент могат да се загубят, се примириха с тази мисъл; хора, които не разбират за какво се бият, но са наясно с скъпата цена на всяка битка. Последните страници на романа показват, че нищо не е задържало човек в тази война, дезертьорството не изглеждаше срамно - в края на краищата е много по-естествено да копнееш за дом, отколкото да чакаш смъртта си. Много по-патриотичен за култивиране родна земяотколкото да седи в окоп и да изпълнява безсмислените заповеди на командирите.
Романът на Ремарк ни дава възможност да научим за това как самите хората са мислили за себе си в тази война. В литературата съветски периодчесто има мнение, че героите на романа са маркирани печатът на пасивността, обречеността,какво са те жертви и страдащиа не борци. Въпреки това, може би героите на Ремарк все още могат да бъдат наречени борци, борци не за някакви възвишени идеали, а за собствен живот, за завръщащи се у дома хора, които могат да живеят. Воюващ не е германец, французин, англичанин или руснак, не е селянин, занаятчия, учител или ученик, човек тук е свой или чужд, това е командир или редник. Точно при измислицапознато за нас понятие армиясе разпада на конкретни индивиди.
Според Ремарк всеки човек във войната играе роля, той е необходим в нея, въпреки факта, че справедливостта на тази война и нейният смисъл са под съмнение. Но в същото време войната се обезличава и зад всеки герой, изобразен от Ремарк, има още хиляди като него. Един човек едва ли е в състояние да повлияе на хода на военните действия. Човек и във войната изпълнява своето социална функция, той е длъжен да защитава отечеството си и това не предизвиква никакви съмнения. Въпреки че, отдалечавайки се от общоприетите идеи за честта на войника, Ремарк се стреми да утвърди правото на всеки човек на избор и, както вече споменахме, не осъжда дезертьорството.
Войни са били, са и ще бъдат. Освен това е напълно възможно следващата световна война да изтрие цялото човечество от лицето на Земята. Жесток, хищен, с много кръв, страх, ужас, смърт. И няма по-силно лекарство, защото влиза не през вена, бели дробове или някакъв друг орган, а направо, през душата, поглъщайки мощно човека като цяло. Завинаги. Така се раждат хората на войната. Така се раждат цели поколения хора, за които темата за любовта и смъртта не е абстрактна.
Списък на използваната литература
1. Чуждестранна литература 20 век / Изд. Л.Г. Андреева.- М., 2006. - 237 с.
3. История на чуждестранната литература от края на 20 век / Изд. Л.Г. Андреева. - М., 2008 - 294 с.
4. История на чуждестранната литература на 20 век / Изд. В.Н. Богословски З.Т. Граждански. - М., 2008 - 284 с.
5. Павлова Н.С. Типология немски роман. 1900-1946 г. М. 1982 г
История на чуждестранната литература от края на 20 век / Изд. Л. Г. Андреева. - М., 2008 - 294 с. - с. 24
Засурски Я., Микеладзе Н., Ванникова Н. Чуждестранна литература на 20 век. 1914-2000 г. Учебно-методическо ръководство М., 2009 - 483 с.
Засурски Я., Микеладзе Н., Ванникова Н. Чуждестранна литература на 20 век. 1914-2000 г. Учебно-методическо ръководство М., 2009 - 483 с. - с. 43
История на чуждестранната литература на 20 век / Изд. В. Н. Богословски, З. Т. Гражданская. - М., 2008 - 284 с.
Засурски Я., Микеладзе Н., Ванникова Н. Чуждестранна литература на 20 век. 1914-2000 г. Учебно-методическо ръководство М., 2009 - 483 с.
Цит. по Чуждестранна литература на 20 век / Изд. Л. Г. Андреева - М., 2006. - 237 с. - с. 112
История на чуждестранната литература от края на 20 век / Изд. Л.Г. Андреева. - М., 2008 - 294 с. - с. 134
Засурски Я., Микеладзе Н., Ванникова Н. Чуждестранна литература на 20 век. 1914-2000 г. Учебно-методическо ръководство М., 2009 - 483 с. - с. 243
Чуждестранна литература на 20 век / Изд. Л. Г. Андреева - М., 2006. - 237 с. - с. 154
