• Родовод лев николаевич толстой
• Презентация "Руски хроники" Изтеглете презентация за литературата на 16 век
• Тест по разказа на Лев Толстой "След бала". Какво събитие е описано в разказа на Лев Толстой „След бала“? Отбележете как завърши любовната история на героя
• Презентация „Традициите на кубанските казаци
• Запишете името на приказката, в която се срещат поговорките
• Етапи на развитие на древногръцката скулптура: Етапи на развитие на древногръцката скулптура Характеристики на скулптурата на древна Гърция накратко
• Технологии: ИКТ (презентация)
• Искандер „Тринадесетият подвиг на Херкулес
• Съвети как да направите добра презентация или презентация на проект
• Портфолио за сертифициране на музикален директор

План за есе
1. Въведение. Оригиналност художествена структуракомедия.
2. Основната част. Предметно-композиционна оригиналност на "Ревизор".
- Експозиция в сюжета на комедия.
- Вратовръзката.
- Herald Heroes. Развитие на действието.
- Първото запознанство на губернатора с Хлестаков. Развитие на действието.
- Трето и четвърто действие на комедията. Развитие на действие в реален конфликт и кулминационни епизодив "миражна" интрига.
- Пето действие. Кулминацията и развръзката на пиесата /
3. Заключение. Иновацията на Гогол.

В комедията Н.В. Гогол действа като новаторски драматург. Той преодолява традиционните похвати на поетиката на класицизма, техниките на водевил, отдалечава се от традиционните любовна връзкаотнасящи се до сатиричен образобщество, град, прераснал в грандиозен символ От руската държава... „Исках да събера всички лоши неща в Русия и наведнъж... да се смея на всички“, пише Н.В. Гогол. Нека се опитаме да анализираме сюжетно-композиционната структура на творбата.
Оригиналността на автора беше вече в това, че изложението в комедията следва декора. Сюжетът на пиесата е първата фраза на губернатора: „... при нас идва ревизор“. И едва след това се потапяме в атмосферата на живота на областния град, разбираме какви заповеди са установени там, какво правят местните служители. Тук също ще научим някои подробности: за това как се задържат гостите на благотворителни институции, какви процедури се установяват от съдията „на обществени места“, какво се случва в образователните институции ..
Сюжетът на истинската интрига на комедията, както вече отбелязахме по-горе, се превръща в първата забележка на губернатора. В И. Немирович-Данченко в статията си „Тайните на сценичния чар на Гогол“ отбелязва изключителната смелост и иновативност на Гогол при създаването на декор. „Най-прекрасните майстори на театъра, казва той, не биха могли да започнат пиеса по друг начин, освен в първите няколко сцени. В „Главният инспектор“ има една фраза, една първа фраза: „Поканих ви, господа, за да ви съобщя неприятната новина: при нас идва инспектор“ и пиесата вече започна. Сюжетът е даден и основният му импулс е даден - страхът. Въпреки това си струва да се отбележи, че страхът все още не е тук. Сюжетът в пиесата се отличава със своята комедия, сатиричност и психологизъм. Посещението на одитора със сигурност е неприятна новина, но ситуацията е традиционна. Губернаторът има богат опит в подобни въпроси (той измами двама губернатори). Инспекторът е на път, но още не се страхуват от него. Градът все още държи инициативата в свои ръце. Градът обаче вече е пуснат в движение. Губернаторът енергично раздава инструкции на длъжностните лица. Гогол се показа като талантлив драматург, след като измисли такъв сюжет, благодарение на който всички герои на комедията се задвижиха наведнъж. Всеки от тях действа в съответствие със своя характер и престъпленията си. Отбелязваме също, че нито в експозицията, нито в сюжета на пиесата не присъства самият главен герой.
Тогава Бобчински и Добчински се появяват в комедията и носят новината за мистериозния гост на механата. Тук Гогол използва традиционен за комедията образ на герои-пратеници. Само новините, които носят, са нетрадиционни. От нищо създават образа на одитор. Пристигането на непознат им изглежда неочаквано, поведението му е загадъчно (живее, наблюдава, не се обявява). И точно тук започва объркване сред чиновниците, възниква страх. Сцената, изобразяваща героите-пратеници, е изключително важна в художествената тъкан на пиесата. Някои изследователи смятат, че това е своеобразно завършване на сюжета в истинския конфликт на пиесата. Други критици (които посочиха наличието на две интриги в сюжета - истинска и "миражна") виждат в него началото на "миражна" интрига. Изглежда, че можем да разглеждаме тази сцена като развитие на действието след началото (докладът на губернатора) в реалния конфликт на пиесата.
Сцената на първото запознанство на Городничи с Хлестаков се основава на много сложен комикс. Тази сцена също е развитие на действие както в реален, така и в "миражен" конфликт. Хлестаков изпитва страх, вярвайки, че ще го изпратят в дълговата дупка. Губернаторът смята, че събеседникът му се отличава с хитрост и хитрост: "каква мъгла пусна!" Героите не се разбират, като че ли са на различни вълни. Но Городничи разглежда цялото поведение на Хлестаков като вид фина игра, чиито условия той бързо приема. И започва съблазняването на въображаемия одитор. Като начало Антон Антонович му дава подкуп. Това е повратен момент в поведението на губернатора. Той преодолява срамежливостта и се чувства по-уверен. Ситуацията несъмнено му е позната и позната. След това го кани да живее в къщата му, да посещава благотворителни институции, областно училище и затвор. С една дума, той е активен. Да отбележим тук комедията в развитието на конфликта. „От гледна точка на здравия разум, героят, който води действието, нападателят, нападателят трябва да бъде одитор, тъй като той е държавен служител, който дойде в града с одит, с одит, а Хлестаков не атакува никого, тъй като не е одитор. Той се оказва обект на нападение, по абсурдно стечение на обстоятелствата е сбъркан с инспектор и той отразява това нападение, както може. Героят, водещ на действието, е губернаторът. В основата на всичките му действия е едно желание: да измами инспектора, да създаде вид на благополучие, да попречи на всеки в града да каже на инспектора за злоупотреба.<…>Всичко това "напротив" ще премине през всички най-важни моменти в развитието на конфликта."
Събитията от третото действие също представляват много етап от развитието на конфликта. Хлестаков вероятно започва да предполага, че го бъркат с важна държавна личност и започва да играе тази роля, много естествено. Той говори за своите столичен животи лъже до такава степен, че напълно се излага. Сцената на лъжата кулминира в саморазобличаването на героя. Губернаторът и други служители обаче приемат лъжите на героя за даденост. Каква е причината за това поведение? Както отбелязват изследователите, „страхът е подготвил основата за измама. Но искреността на Хлестаков измами. Едва ли опитен мошеник би повел губернатора, но неволните действия на Хлестаков го объркаха.<…>... Във всички случаи - дори в момента на най-невероятните лъжи - Хлестаков е искрен. Хлестаков измисля със същата откровеност, с която преди това говореше истината, и това отново мами чиновниците. Следва сцената на посещението на въображаемия инспектор от местни чиновници – той взима пари от всички. Сцената на подкупа съдържа грубо комичен ход. Първият посетител, съдията, все още се смущава да предложи пари на Хлестаков: той го прави тромаво, със страх. Хлестаков обаче разрешава напрегнатата ситуация, като иска заем. И тогава той взема назаем от всеки един от чиновниците и сумата се увеличава от посещение на посещение. Следва сцената на ухажването на Хлестаков с дъщерята и съпругата на губернатора. Той ухажва Мария Антоновна. Тази сцена съдържа пародия на любовна връзка. Както отбелязва В. Гипиус, „единството на времето изискваше бързо темпо, но въпреки това дава обхват в рамките на пет действия и двадесет и четири реални часа. Като че ли се подиграва на това правило, Гогол съдържа две обяснения, недоразумение със съперничество, предложение и годеж в рамките на полуакт и няколко минути, за да се смее на този „фантом” в последното действие. Така сцените на лъжи, подкупи и сватовство са развитието на действието в реалния конфликт на пиесата и в същото време кулминационните епизоди в конфликта „мираж”.
В пето действие имаме кулминация в развитието на истинска интрига – това е сцената на разобличаването на Хлестаков. Кметът триумфира: той не само успя да скрие делата си от одитора, но и почти се сроди с него (тази сцена е и кулминацията в развитието на интригата "мираж"). Триумфът му обаче е засенчен от пристигането на началника на пощата с писмо, което разкрива истинското състояние на нещата. Сцената на четене на писмото на Хлестаков е кулминацията в истински конфликт и в същото време развръзката на "миражната" интрига. Комедията обаче не свършва с този епизод. Следва появата на жандарма, който обявява пристигането на истинския ревизор. Тази сцена представлява развръзката на истински конфликт в пиесата. Поради това, сюжетно действиесе връща там, откъдето е започнало. Гогол намира различни интерпретации на критиците. Едно от нейните интерпретации: най-накрая пристигна истински инспектор и градът чака истинско справедливо наказание. Друга версия: пристигащият служител е свързан с небесно наказание, от което се страхуват всички герои на комедията.
Така Н.В. Гогол е новатор в развитието на драматургичните техники, в очертаването на конфликта. В комедията си той почти напълно изостави любовната връзка. Любовен триъгълникМария Антоновна - Хлестаков - Анна Андреевна демонстративно пародийно. Сюжетът е базиран на необичаен случай, "Анекдот" обаче ви позволява да разкриете дълбоко връзки с общественосттаи комуникация. Главният геройне присъства нито в първото, нито в последното действие на "Ревизор": не присъства както в началото, така и в развръзката. Кулминацията в развитието на истински конфликт настъпва и без Хлестаков. Динамиката на „Главния инспектор“ следва определено правило – „той вече иска да постигне, да го хване с ръка, когато изведнъж настъпи лудост“. Това се отнася еднакво както за губернатора, за неговите амбициозни надежди, така и за Мария Антоновна, за нейните любовни стремежи. В основата на действието на пиесата не са лични колизии, а общ, социален принцип. Гогол го няма в пиесата лакомства... Идеалът оставя писателя в подтекст. Това е идея, морален критерий, от гледна точка на който авторът оценява социалните пороци. Според Гогол смехът е единственото положително лице на комедията. Това са основните черти на поетиката на драматурга Гогол.

1. Лион П.Е., Лохова Н.М. Литература: За гимназисти и студенти: Урок... М., 2002, стр. 210.

2. Ман Ю.В., Самородницкая Е.И. Гогол в училище. М., 2008, с. 97.

3. Богомолова Е.И., Жаров Т.К., Кедрова М.М. Ръководство по литература. М., 1951, стр. 151., П. 152.

4. Ман Ю.В., Самородницкая Е.И. Гогол в училище. М., 2008, с. 118–119.

5. Гипиус В. Гогол. Л., 1924, с. 99.

Неморалните и невежи областни управители бъркат случайно минаващ през града им служител на Санкт Петербург за истински одитор, чието назначение вече знаеха.

Цялата цел, всички стремежи на кмета, чието уплашено въображение направи Хлестаков олицетворение на наказващата сила на закона, са насочени към накланяне на тази сила в негова полза и по този начин избягване на наказанието за престъпни деяния.

Има борба, която разкрива различни точки състояние на умагерой. Но тази борба е комична: тя се води срещу въображаема сила, изобразява негативните аспекти на реалността, тоест света на вулгарното, дребни страсти, вулгарен егоизъм.

От теорията на драматичната поезия е известно, че за да се изрази идеята за борба и да се представят героите в техните взаимна връзкадраматургът трябва да избере такъв момент от живота на своите герои, в който да се изрази цялата му същност и смисъл. Такъв момент в комедията на Гогол е пристигането на одитора.

Цялото движение на пиесата се основава на този момент, всички детайли на действието са насочени към него, нито един от които не изглежда излишен, тъй като има едно или друго отношение към главното събитие, тоест към появата на одитора .

Повечето герои актьорисе установяват в същия момент: посещението на одитора освети цялата минал животобластни ръководители, пълни с лъжи и произвол, и напълно разкриха истинските си чувства и страсти. Оттук и забележителното единство на действието, според което комедията на Гогол трябва да се припише на образцови драматични произведения.

В него няма скокове, всичко се развива последователно от едно Главна идеяи всеки отделен моментдействията са пропити с прекрасна естественост, пълно съгласие с истината на живота.

Сюжетът на Инспектора има свой собствен характеристики... Обикновено вратовръзката се приема в смисъл на любовна връзка. Но Гогол се отклони от обичайния прием на драматурзите, ръководен от съображенията, изразени от него по думите на един от героите на „Театралното преминаване“.

„Време е да спрем да разчитаме досега на тази вечна връзка. Струва си да се огледате внимателно. Всичко се е променило отдавна в света. Сега стремежът да получиш печелившо място, да блеснеш и засенчиш на всяка цена друго, да отмъстиш за пренебрежение, за подигравка, по-интензивно завързва драмата. Не разполагайте сега с електричество повече ранг, паричен капитал, печеливш брак, отколкото любов."

Освен това, според Гогол, началото на комедията трябва да обхване всички лица, а не едно или две, да докосне това, което тревожи, повече или по-малко, всички герои.

Именно този герой отличава сюжета на Инспектора, където всеки отделен човек взема активно участие в общото начинание. На някои развръзката на комедията изглеждаше изкуствена.

Но според справедливата забележка на Белински, краят на комедията трябва да се случи там, където кметът научава, че е бил наказан от призрак и че ще бъде изправен пред наказание от страна на реалността и следователно пристигането на жандарма с новината от пристигането на истинския одитор перфектно завършва пиесата и я информира изцяло и цялата независимост на един специален, самостоятелен свят.

1. Каква е темата на комедията „Главният инспектор”?
Комедията "Главният инспектор" е комедия на морала. Темата му е подкуп и корупция на длъжностни лица; авторът сатирично изобразява различни злоупотреби в бюрократичната среда, както и лекомислието и нечестността на Хлестаков.

2. Кой първи докладва одитора? Защо всички повярваха на това съобщение? Кой е Хлестаков: дребен чиновник и безполезен човекили значима личност? Как се появява той в разговорите с чиновници, търговци, съпругата и дъщерята на губернатора?
За първи път те научиха за инспектора от писмо, получено от Городничи и тъй като инспекторът вече можеше да дойде и да живее в града инкогнито, ексцентричните и глупави клюки Добчински и Бобчински взеха за инспектора странен посетител, който обърна да е Хлестаков. Всички повярваха на предположението си, защото бяха много уплашени. Реално Хлестаков е нищожен и празен човек, бърборец и самохвалко, който не умее да прави нищо, но знае как да се възползва от грешките на чиновниците. Той доста ловко се настройва към събеседниците и прави впечатление на всички. Той се държи свободно с чиновниците, хвали се пред дамите, изобразява началника с търговци.

3. Къде е началото и краят на комедията? Искал ли е Хлестаков да измами служителите и жителите на града?
Началото на комедията е епизод, в който се залагат предпоставките за развитието на сюжета. В случая, струва ми се, това е моментът, в който Бобчински и Добчински съобщават, че са видели одитора.
Развръзката е моментът, в който сюжетът приключва. Това е епизод от четене на писмото на Хлестаков, от което на всички става ясно, че той не е одитор.

4. Защо са измамени собствениците на земя Добчински, Бобчински и кметът? Прочетете и коментирайте сцената в ресторанта. Защо чиновниците вярват на Хлестаков в "сцената на лъжи"? Запомнете и разкажете или прочетете тази сцена на глас. Каква е ролята на сценичните постановки в комедията?
Наемодателите са измамени, защото са глупави, пленени са от сензация и искат да участват в нея, а Хлестаков се държи нетипично. Губернаторът им вярва от страх. Всички думи на Хлестаков за затвора, например, той приема за своя сметка: Хлестаков се страхува, че ще бъде изпратен в затвора, защото не плаща на кръчмаря, а самият Городничи се страхува от затвора за подкуп. Искайки да избегне ареста, Хлестаков лъже, че е уважаван чиновник, а губернаторът приема това като намек, че той е инспекторът.
В "сцената на лъжата" всички служители са много уплашени, защото смятат, че пияният ще каже истината. Все още не са срещали такива безкористни лъжци като Хлестаков. Изглежда, че вярва в себе си. Освен това всички много се страхуват от него, защото всички нарушиха закона. Забележките показват как отначало не посмяха да седнат, а после скочиха и трепереха от ужас.

5. Какво означаваше новината за пристигането на нов одитор и кой е този нов одитор - длъжностно лице или съвестта на всеки персонаж? Прочетете тази сцена и подгответе подробен отговор на този въпрос.
Новината за пристигането на нов одитор - истинският - означаваше край на кариера за всеки от чиновниците, а може би дори и на затвор. Всички вече онемяха от разкритата си грешка и тогава имаше истински одитор. Кметът казва: "Убит, напълно убит!" Това вероятно беше усещането на всички.
Мисля, че това е истински одитор: едва ли такива хора като, например, Ягода, могат да имат съвест. Струва ми се, че тогава това не е съвест, а страх от наказание, защото ако чиновниците имаха съвест, нямаше да се държат така. Същата Ягода ограби болни хора, нае лекар, който не разбира нито дума на руски: не е изненадващо, че всички пациенти „възстановяват като мухи“. Нещо като човешки чувстванаднича през Городнич, той дори казва думите, които самият Гогол би искал да каже: „Защо се смееш? Вие се смеете на себе си!" Той казва тези думи не толкова на чиновниците, колкото на всички нас. Защото одиторът не е съвестта на чиновниците, а наша.

6. Прочетете определенията на основните етапи на сюжета. Какво според вас съответстват на комедийните сцени на тези етапи? (експозиция, начало, кулминация, развръзка)
Експозицията е четенето и обсъждането на писмото, получено от губернатора.
Парцелът е съобщение от собствениците на земя, че са намерили инспектора и разговор с губернатора.
Кулминацията са сцени, в които Городничий се хвали, че заминава за Санкт Петербург.
Развръзката е четенето на писмото на Хлестаков.

7. Известно е, че след първото представяне на пиесата Николай I каза: „Каква пиеса! Всички го разбраха, но аз го получих повече от всеки друг!" И Гогол възкликна: "Всички са против мен!" Как да обясним възмущението от играта на всички класове?
Всички бяха обидени от комедията, защото хора от всички класове са изобразени сатирично. Цяла Русия е изобразена под прикритието на областен град.

"ОСВОБОЖДАВАНЕ НА ОДИТОРА",

драматичен скеч, който е своеобразен послеслов към Главния инспектор. Публикувано за първи път: Гогол Н. В. Произведения. Т. 5. М., 1856 г. Излезе второто издание на Р. Р.: Гогол Н. В. Съчинения 10-то изд. Т. 6.М; СПб., 1896г.

Гогол възнамеряваше да включи R.R. в предложеното евтино издание на „Главният инспектор“ в полза на бедните. На 12/24 октомври 1846 г. той пише до С. П. Шевирев: „Главният инспектор“ трябва да бъде публикуван в пълния си вид, със заключението, което самият зрител не е мислил да изведе. Заглавието трябва да бъде: „Инспекторът с отделяне. Комедия в пет действия, със заключение. Оп. Н. Гогол. Четвъртото издание, попълнено, в полза на бедните." Гогол съобщава същото на 21 октомври (2 ноември) 1846 г. на графиня А. М. Виелгорская: „В Санкт Петербург и Москва „Генералният инспектор“ ще се играе в нова форма, с добавяне на неговия край или завършек, в благоприятно представяне на нашите първи двама комични актьори... До деня на изпълнението песента ще бъде отпечатана в отделна книга с добавяне на неизвестен досега край към нея. Ще се продава в полза на бедните и може да се продава в големи количества, следователно ще донесе значителна сила." Въпреки това, R.R. не беше разрешен от театралната цензура и публикуването не се състоя. През 1847 г. Гогол създава втората версия на R.R., но приживе на драматурга тя никога не е поставена на сцена.

М. С. Щепкин, в чиято полза Гогол първоначално възнамеряваше да постави R.R., след като прочете пиесата, пише на 22 май 1847 г. на Гогол: защото досега всички герои на „Генералния инспектор“ съм изучавал като живи хора; Видях толкова много познати, толкова скъпи, толкова свикнах с Городничи, Добчински и Бобчински през десетте години на нашето сближаване, че да ги отнеме от мен и от всички като цяло, би било безсрамна постъпка. Как ще ми ги замените? Остави ми ги такива каквито са. Обичам ги, обичам ги с всичките им слабости, като всички хора като цяло. Не ми намеквайте, че те не са длъжностни лица, а нашите страсти; не, не искам тази промяна: това са хора, истински живи хора, между които израснах и почти остарях. Виждате, какъв стар познайник. Вие от целия свят сте събрали няколко човека на едно място, в една група, с тези хора станах напълно интимен и искате да ми ги вземете. Не, няма да ти ги дам! Няма да го дам, докато съществувам. След мен поне се превръщайте в кози; дотогава няма да ти отстъпя Держиморда, защото и той ми е скъп. Тук главната причинамоето мълчание, а сега как излезе всичко? - Наистина не знам; може би всичко това са глупости, лъжи, но всичко това вече е изразено; добре, така да бъде!" Около 10 юли н. Изкуство. 1847 г. Гогол отговаря на М. С. Щепкин: „Вашето писмо, най-добрият ми Михаил Семьонович, е толкова убедително и красноречиво, че ако наистина исках да отнема от вас кмета, Бобчински и други герои, с които, казвате, те се разбираха като кръвни роднини , тогава дори и тогава бих ви върнал всички тях отново, може би дори с добавянето на допълнителен приятел. Но факт е, че май не си разбрал последното ми писмо. Просто исках да прочета Главния инспектор, за да стане Бобчински още по-Бобчински, Хлестаков Хлестаков и с една дума - какъвто трябва да бъде. Промяната обаче разбрах само във връзка с пиесата, завършваща "Главният инспектор". Разбираш ли това? В тази пиеса се справих толкова неловко, че зрителят трябва да си направи извода, че искам да направя алегория от „Главният инспектор“. нямам предвид. „Инспектор“ от „Ревизор“, а прилагането към себе си е незаменимо нещо, което всеки зрител трябва да направи с всичко, дори не от „Инспектор“, но което е по-подходящо за него за „Инспектор“. Ето какво трябваше да се докаже за думите: „Имам ли изкривено лице?“ Сега всичко си остана със своето. И овцете са в безопасност и вълците са нахранени. Алегорията си е алегория, а „инспекторът“ е „инспектор“. Странно е обаче, че срещата ни не успя. Веднъж в живота си имах желание да прочета „Главния инспектор“ както трябва, чувствах, че щях да го прочета много добре, но не успях. Явно Господ не ми казва да се занимавам с театър. Трябва да се отбележи нещо за кмета. Началото на първото действие е малко студено за вас. Не забравяйте също: кметът има известен ироничен израз в моменти на самото досада, като например в думите: „Това очевидно е необходимо. Досега наближавахме други градове; сега е наш ред." Във второ действие, в разговор с Хлестаков, следва много повече игра на лицето. Тук има съвсем различни изрази на сарказъм. Това обаче е по-осезаемо в последното издание, публикувано в Събрание на съчиненията”.

В Р. Р. Гогол през устата на първия комичен актьор (М. С. Шчепкин) той заявява: „Погледнете внимателно този град, който е показан в пиесата! Всеки един е съгласен, че в цяла Русия няма такъв град: никога не се е чувало, че там, където имаме чиновници, всеки един от тези грозни същества: поне двама, поне трима са честни, но тук няма един. С една дума такъв град няма. Не е ли? Ами ако това е нашият духовен град и седи с всеки от нас? Не, нека не се гледаме през очите на светски човек - в края на краищата никой светски човек няма да ни произнесе присъда, - нека се погледнем поне малко през очите на Този, който ще нарече всички хора, пред които са най-добрите от нас, не забравяйте това, те ще спуснат очите си към земята от срам и ще видим дали някой от нас ще има дух да попита: „Но имам ли изкривено лице? когото току-що видях в пиесата!.. Тези неща, които ни се дават, за да ги помним завинаги, не трябва да са стари: те трябва да се приемат като новини, независимо как ги чуваме за първи път, не няма значение кой ни ги каже, - няма какво да гледаме в лицето на този, който ги казва. Не... не трябва да говорим за нашата красота, а за това, че животът ни, който сме свикнали да четем като комедия, няма да завърши с такава трагедия като тази комедия, която току-що изиграхме , не свърши. Казвайте каквото искате, но инспекторът, който ни чака пред вратата на ковчега, е ужасен. Сякаш не знаеш кой е този одитор? Какво да се преструвам? Този инспектор е нашата пробудена съвест, която ще ни накара изведнъж и веднага да погледнем с всички очи към себе си. Нищо няма да се скрие пред този одитор, защото според Назованото върховно командване той е изпратен и ще го обяви, когато няма да може да се направи крачка назад. Изведнъж пред вас, във вас, ще се отвори такова чудовище, че косъм ще се надигне от ужас. По-добре е да преразгледаме всичко, което е в нас, в началото на живота, а не в края му. Вместо празни самоприказки и самохвалство, нека сега посетим нашия грозен духовен град, който е няколко пъти по-лош от всеки друг град – в който бушуват страстите ни, като грозни чиновници, крадат съкровищницата на собствената ни душа! В началото на живота вземете одитор и с него в ръка да погледнете всичко, което не е в нас, истински одитор, не фалшив, не Хлестаков! Хлестаков е крещящ, Хлестаков е ветровита светска съвест, покварена, измамна съвест; Хлестаков ще бъде подкупен само от нашите страсти, живеещи в душата ни. С Хлестаков ръка за ръка няма да видите нищо в нашия духовен град. Вижте как всеки чиновник с него в разговор се оказа ловко и се оправда, почти светец излезе. Мислите ли, че всяка наша страст не е по-хитра от който и да е измамен чиновник, и не само страст, дори празен, вулгарен навик? Толкова хитро пред нас ще се извие и оправдае, че все пак ще почетеш своята добродетел и дори ще се похвалиш на брат си и ще му кажеш: „Виж, какъв прекрасен град имам, как всичко е подредено и чисто в него!” Лицемери от нашите страсти, казвам ви, лицемери, защото той сам се справи с тях. Не, с ветровита светска съвест не можеш да различиш нищо в себе си: те самата ще я изневерят, а тя ще ги измами, като Хлестаков на чиновниците, и после сама ще изчезне, за да не намериш и следа от нея. Ще останеш като глупав кмет, който щеше да влезе в неизвестно къде - и се качи в генералите и вероятно започна да провъзгласява, че ще стане първият в столицата, и започна да обещава на други места - и тогава изведнъж видя, че е измамен наоколо и се заблуди от едно момче, небеса, хеликоптерна площадка, в която нямаше прилика с истински одитор... Не с Хлестаков, а с истински одитор, да се погледнем! Кълна се, че нашият душевен град си струва да мислим за него, както добрият суверен мисли за държавата си! Благородно и строго, как прогонва сребролюбците от своята земя, нека прогоним нашите духовни сребролюбци! Има средство, има бич, който може да ги прогони. Смейте се, мои благородни сънародници! Смях, от който толкова се страхуват всички наши долни страсти! Смях, който е направен да се смее на всичко, което срамува истинска красоталице. Нека върнем смеха към истинския му смисъл! Нека го отнеме от онези, които го превърнаха в несериозно светско богохулство над всичко, без да изследваме нито добро, нито лошо! По същия начин, по който сме се смели на мерзостта в друг човек, нека се смеем щедро на собствената си мерзост, която може да не открием в себе си! Не тази една комедия, но каквото и да изглежда от перото на който и да е писател, който се смее на порочното и подлото, ние ще го вземем директно за наша сметка, независимо как е написано лично върху нас: вие ще намерите всичко в себе си, ако само вие потъвате в душата си не с Хлестаков, а с истински и неподкупен ревизор... Сънародници! защото и аз имам руска кръв във вените, също като теб. Виж: аз плача! Комичен актьор, преди те карах да се смееш, сега плача. Позволете ми да почувствам, че кариерата ми е честна като тази на всеки от вас, че служа на земята си, както всички вие служите, че не съм празен шут, създаден за забавление на празни хора, а честен чиновник великия Божие състояние и възбуди смях у вас - не онзи развратник, който се подиграва на човека в светлината на човек, който се ражда от празната празнота на безделието, а смях, роден от любов към човека. Заедно ще докажем на целия свят, че в руската земя, каквото и да е, от малко до голямо, се стреми да служи на един и същ Един, на Когото всичко трябва да служи на всичко, което има на цялата земя, се втурва там ... нагоре, към Върховна вечна красота!"

Под влиянието на критиките от М. С. Щепкин и други негови приятели, Р. Р. Гогол пренаписва този финал във второто издание. Там първият комичен актьор специално коментира финалната мълчалива сцена на „Главният инспектор“: „Страваше ми се, че това е моят духовен град, че последната сцена представлява последната сцена от живота, когато съвестта изведнъж ще ме накара да се вгледам в себе си с всички очи и да се страхувам от себе си. Стори ми се, че този истински инспектор, за когото едно съобщение в края на комедията внася такъв ужас, е истинската ни съвест, която ни среща на вратата на ковчега.

Причините, поради които Р. Р. не е получил разрешение от театралната цензура, през ноември 1846 г., А. М. Гедеонов обяснява в писмо до П. А. Плетнев: всякакъв вид одобрение на артистите - от самите художници и още повече на сценичните сватби в това отношение , тя не може да бъде допусната до представлението." На 21 ноември 1846 г. Плетнев съобщава на Гогол: „Вашата пиеса „Разделянето на инспектора“ е разрешена, но само за печат, а не за изпълнение, след което артистите на техния другар, според правилата на нашата дирекция, имат няма право на корона на сцената..."

Малко преди смъртта си, на 5 ноември 1851 г., Гогол чете в къщата на А. П. Толстой Р. на московски актьори, чиято игра в пиесата не го удовлетворява. И. С. Тургенев, който присъства на четенето, припомня: „Гогол... обяви, че е недоволен от играта на актьорите в „Главният инспектор”, че те са „загубили тона си” и че е готов да им прочете цялата пиеса от началото до края ... Гогол чете отлично ... Гогол се интересува само от това как да проникне в обект, който е нов за него, и как по-точно да предаде собственото си впечатление. Ефектът беше изключителен – особено на комични, хумористични места; нямаше как да не се смеем – добър, здрав смях; и виновникът за цялото това забавление продължаваше, без да се смущава от общото веселие и сякаш вътрешно се задавяше от него, да се потапя все повече и повече в самата материя и само от време на време, на устните и близо до очите, хитрата усмивка на господаря трепереше леко. С какво недоумение, с какво удивление каза Гогол известна фразакметът на двата плъха (в самото начало на пиесата): „Ела, помирише го и си тръгвай“. Той дори бавно се огледа около нас, сякаш искаше обяснение за такъв удивителен инцидент. Едва тогава разбрах колко погрешно е, повърхностно, с какво желание да се подиграеш с Главния инспектор обикновено се играе на сцената”. Гогол се опита да даде да се разбере на присъстващите, че задачата на Р. е много по-дълбока от подигравката, че пиесата има за цел преди всичко да подтикне публиката към самокритика. Затова той чете сериозно най-забавните пасажи, но поради това само се засили комичен ефект... Малко са актьорите, които могат да се разголват вътрешна трагедияв смеха на Гогол.

• Фестивали и традиции на местното население на Янао
• Съвременно изкуство Презентация на тема изкуство в съвременния свят
• "Лисица. Навици на лисица. Образът на лисица в руските народни приказки." Народни приказки за животни: списък и имена. Руски народни приказки за животни Нуждаете се от помощ при изучаването на тема
• Романтизмът в европейската живопис-представяне от mhc
• Презентация „Художествена култура на Ренесанса. Презентация по културална култура на Възраждането
• Описание на картината на Рилов „Къща с червен покрив. Няколко интересни творби
• "Война и мир": герои
• Анализ на епизод от романа Л
• "Мцири като романтичен герой" - есе по стихотворението на Лермонтов Есета за Мцири като романтичен герой
• Солженицин „Дворът на Матренин

• Интересни факти от живота
• Композиция - анализ на епизода "Заминаване на Базаров от родното му гнездо" (гл
• Как безболезнено да преживеете развод със съпругата си, ако все още обичате: съвет от психолог
• Как да разберем бившия съпруг
• Алла Духова: „Какви срещи?
• Алехандро казона - дърветата умират, докато стоят
• Зонг хорър опера „TODD“ от „Кралят и шутът“ Рок мюзикъл от групата на Тод Кралят и шутът
• Дмитрий Бертман: „Александър Блок живееше в моята къща, биография на Дмитрий Бертман
• Сергей Полунин, биография, новини, снимки Сергей Полунин, танцьор: кариера
• Централна къща на актьора на име