Kako napraviti akvarele kod kuće. Kako se dobivaju boje? Uljne ili akrilne četke za boje
bilješka
Povijest boja vjerojatno je započela dolaskom čovjeka. Preživjeli su do našeg vremena primitivni crtežinapravljen od ugljena i sangvina (glina). Stanovnici špilja slikali su na kamenju ono što ih je okruživalo: trčeće životinje i lovci kopljima. Srednjovjekovni slikari također su sami pripremali boje, miješajući pigmentni prah i masti. Takve se boje nisu mogle čuvati dulje od jednog dana, jer su u dodiru sa zrakom oksidirale i otvrdnule.
Već 3 godine crtam u umjetničkom studiju u različitim bojama: akvareli, gvaši, uljne boje, pasteli. Te se boje mogu kupiti u bilo kojoj trgovini uredskim priborom. I suvremeni umjetnici oni to čine. Ali davno, kad nije bilo trgovina, a boje se nisu proizvodile u tvornicama, odakle su umjetnici dobivali svoje boje? Trenutno se boje izrađuju od kemijskih elemenata. Mogu li se izrađivati \u200b\u200bekološke boje?
Svrha studije:
Otkrijte od kojih se tvari sastoje boje, utvrdite prednosti i nedostatke "domaćih" boja.
Ciljevi istraživanja:
1. Upoznajte se s popularnom znanošću, obrazovna literatura i periodična izdanja na temu istraživanja;
2. Proučiti od kojih se tvari sastoji boja.
3. Izvedite eksperiment: napravite boje sami kod kuće.
4. Usporedite domaće boje i boje kupljene u trgovini.
5. Nacrtajte crtež iz dobivenih boja.
Hipoteza: Pretpostavljam da boje možete sami izraditi kod kuće, ali one će se razlikovati od onih kupljenih u trgovini.
TEORIJSKI DIO
Sastav boja
Boja je materijal koji se koristi za nanošenje boje.
Boje se sastoje od pigmenta i veziva.
Pigment je suho bojilo.
Svijet oko nas je šaren.
Drevni slikari tražili su materijal za bojenje točno ispod nogu. Od crvene i žute gline, tanko je trljajući, možete dobiti crvenu i žutu boju ili, kako umjetnici kažu, pigment. Crni pigment daje ugljen, bijela kreda, azurno - plava ili zelena daje malahit i lapis lazuli. Metalni oksidi također daju zeleni pigment.
Prvi plava boja iz lapis lazulija prodao je 1 kg za 600 franaka. Boje izrađene od prirodnih pigmenata nisu bile samo raznih nijansi, već i nevjerojatne čvrstoće. Pskovska ikona Dmitrija Solua preživjela je do našeg doba. Ova je ikona stara više od 600 godina i još uvijek je u dobrom stanju. Majstor iz Pskova sam je izradio ove boje. Do sada su poznati: pskovsko zelje, crveni cinobar i žuti Pskov.
Danas se gotovo sve boje izrađuju u laboratorijima i tvornicama od kemijskih elemenata. Stoga su neke boje čak i otrovne, na primjer, crveni cinobar od žive. Ljubičaste boje mogu se izrađivati \u200b\u200bod koštica breskve ili kožice grožđa.
Suha boja se ne može zalijepiti za platno, pa vam je potrebno vezivo koje lijepi i veže suhe čestice boje u jednobojnu masu boje. Umjetnici su uzeli ono što im je bilo pri ruci: maslac, med, jaje, ljepilo, vosak. Što su čestice pigmenta bliže jedna drugoj, to je boja gušća. Debljina boje može se odrediti gledanjem kako se kap meda ili jaja širi na dugosušujuću kap ulja koja se ni ne kombinira s vodom, već ostavlja masni trag kad se osuši.
Daju različita veziva različite boje s različitim imenima.
Ljepilo je dio akvarela i gvaša. Lagana akvarel, prozirna boja koja zahtijeva razrjeđivanje vodom. Samo ime govori o tome.
Ulje je dio uljnih boja, oni su najtrajniji i smjelim potezima leže na papiru. Pohranjuju se u epruvete i razrjeđuju s otapalom, kerozinom ili terpentinom.
Jedan od drevnih slikarske tehnike - tempera. To su boje pomiješane na jajetu, koje se ponekad nazivaju i „boje za jaja”. Prije više od dvije tisuće godina tempera se dobivala miješanjem pigmenta sa žumanjkom, a prije osam ili petsto godina s bjelanjkom, kojem su istovremeno dodavani sok od smokava, med ili druge nama nepoznate tvari.
Bila je još jedna boja, vrlo postojana, ali recept za njezinu pripremu je izgubljen. Ovo je enkaustična boja pomiješana s voskom. Slika 1 prikazuje Fayumov portret. Ova je slika stara oko dvije tisuće godina, pronađena je u grobu, vidimo izražajan i živopisan izgled.
Trenutno nije moguće pripremiti boju na bazi voska.
Dakle, otkrio sam da se boje sastoje od pigmenta i veziva.
Postupak izrade boja.
Nakon analize literature i članaka na Internetu, moguće je opisati kako se boje pripremaju. Prvo, traže sirovine. To može biti ugljen, kreda, glina, lapis lazuli, malahit. Sirovine se moraju očistiti od nečistoća. Zatim se materijali moraju samljeti u prah.
Ugljen, kreda i glina mogu se drobiti kod kuće, ali malahit i lapis lazuli vrlo su tvrdo kamenje, za njihovo drobljenje trebate posebni alati... Drevni umjetnici tucali su prah u mužaru. Dobiveni prah je pigment.
Tada se pigment mora pomiješati sa vezivom. Kao vezivo možete koristiti: jaje, ulje, voda, vosak, ljepilo, med... Boja se mora dobro izmiješati kako ne bi bilo grudica. Rezultirajuća boja može se koristiti za slikanje.
Saznavši sastav boja, upoznavši postupak izrade boja, shvatio sam da neke boje mogu i sam izraditi.
PRAKTIČNI DIO
Opis pokusa
Za provođenje eksperimenata trebao sam dobiti prirodne pigmente i veziva. Na raspolaganju sam imao glinu, kredu i ugljen. Napravio sam plan za tri eksperimenta.
Dizajn eksperimenta 1
1. Očistite ugljen od nečistoća.
2. Samljeti ugljen u prah.
3. Prosijte prah.
4. Pomiješajte ugljen s vodom.
Dizajn eksperimenta 2
1. Očistite glinu od nečistoća.
2. Glinu sameljite u prah.
3. Prosijte prah.
4. Pomiješajte glinu s uljem.
Dizajn eksperimenta 3
1. Očistite kredu od nečistoća.
2. Kredu sameljite u prah.
3. Prosijte prah.
4. Pomiješajte kredu s jajetom.
Svi su eksperimenti bili uspješni i dobio sam crne, smeđe i bijele boje. Smeđa boja Nacrtao sam sliku.
Nakon izvođenja ovih pokusa želio sam isprobati druge sirovine, pa sam proveo još nekoliko pokusa. Pomiješao sam svaku vrstu sirovine s vodom, uljem i jajetom, što je rezultiralo dobivanjem boja različite boje i konzistencije.
Rezultati eksperimenta
Sad znam od čega su napravljene boje. Neke boje možete napraviti kod kuće.
Dobivene boje su se razlikovale u dosljednosti i kvalitetama:
Ugljen s vodom dao je metalnu boju u boji, lako se otkucao na četkici i ostavio svijetli trag na papiru, brzo se osušio
Glina s uljem dala je prljavo smeđu boju, nije se dobro miješala s uljem, bilo je teško tipkati po četkici, ostavljala je masni trag na papiru i dugo se sušila
Kreda i jaje dali su bijelu boju, koja se lako otkucala na četkici, ostavila gusti trag na papiru, dugo sušila, ali ispala je najtrajnija
Rezultati ostalih pokusa mogu se vidjeti u tablici.
Dobivene boje imaju prednosti i nedostatke: ekološki su prihvatljive, besplatne, imaju prirodne boje, ali radno zahtjevne, nema svijetlih boja i nezgodno ih je čuvati.
Uz to sam crtao crtež vlastitim bojama
Dakle, za pripremu boje trebate pomiješati pigment (kredu, ugljen, glinu, malahit, lapis lazuli) s vezivom (ulje, jaje, voda).
nalazi
* Povijest boja započela je dolaskom čovjeka.
* Boje za slikanje sastoje se od pigmenta i veziva.
* U početku su se kao pigment koristile zemlja, glina, ugljen, kreda, malahit, lapis lazuli.
* Jaja, ulje, voda, vosak korištena su kao vezivo.
* Boje se danas izrađuju u laboratorijima i tvornicama od kemijskih elemenata.
* Tijekom eksperimenata uspio sam dobiti boje različitih boja i nijansi, nacrtati sliku.
Vođa: Tarasova Natalia Gennadievna
MOU "Početna sveobuhvatna škola №5”
Rusija, Nefteyugansk
Sigurno se svi sjećaju svog prvog vodene boje - s okruglim cvjetovima i čupavom kićankom. Med. Neki su pokušali pojesti akvarel, a gotovo svi su imali naviku lizati kist. U međuvremenu, akvarel nije ni približno toliko jestiv, iako sadrži med.
Sve boje temelje se na pigmentu i vezivu. Ovisi o tome na čemu se boje miješaju, a ispast će akvarel ili gvaš. I sve boje imaju jedan pigment. Boje postoje toliko dugo da je nemoguće reći kada i tko ih je izumio. Od davnina su ljudi trljali čađu, izgarali glinu, mijesili životinjskim ljepilom i stvarali za svoje zadovoljstvo. Špilje su oslikane okerom, bojama na bazi gline i čađom - prvim svjedocima djela slikara koji su preživjeli do naših vremena.
S vremenom su ljudi počeli pretvarati minerale, kamenje, gline i kemijske smjese (okside, okside itd.) U boje. Ako danas želite vidjeti kako su umjetnici radili prije tisuće godina, morat ćete potražiti radionicu slikanja temperama, slikare ikona. Kao i prije mnogih stoljeća, ikonski majstori ručno melju boje. Malahit usitnjen u olovnom mortu i samljeven u prašinu dat će prozirnu površinu zelena boja, izgorjele sjemenke grožđa su crne boje, mineral živa cinabar istoimene je crvene boje, a lapis lazuli je plave boje. Paleta boja rasla je i umnožavala se razvojem slikarstva.
Danas se za industrijsku proizvodnju boja koriste mineralni i organski pigmenti ekstrahirani iz utrobe Majke Zemlje ili pigmenti dobiveni umjetnim putem. Primjerice, umjesto istog ultramarina iz skupog minerala lapis lazuli, dobiva se sintetički "ultramarin".
Tempera boje sadrže emulziju topivu u vodi. U tradicionalno slikanje ikona - mješavina žumanjka. U industrijskoj proizvodnji - kazein ili PVA (sintetička polivinil acetatna smola). Tempera boje se vrlo brzo suše, jako mijenjaju boju i ton, ali nema ništa jačeg od tempera boja. Ovo je slikanje stoljećima.
Najpopularniji - vodene boje - mijesiti na bazi prirodne gume arabike (biljne smole), uz dodatak plastifikatora: meda, glicerina ili šećera. To im omogućuje da budu tako lagani i prozirni. Uz to, u akvarel će zasigurno biti uključen i antiseptik, poput fenola, pa se ipak ne isplati. Vodene boje izumljene su zajedno s papirom u Kini, ali ova je tehnika u Europu došla tek u XII stoljeću.
Gvaš po svom je sastavu vrlo blizu akvarelima, sadrži i pigment pomiješan s ljepljivom bazom topivom u vodi. Ali bojama se dodaje bijelo, što bojama daje gustoću, jako osvjetljenje nakon sušenja i baršunastu površinu.
Uljane boje mijesiti na uljima za sušenje (najčešće pomoću posebno obrađenog lanenog ulja), alkidnim smolama i sredstvu za sušenje (otapalo koje omogućuje brže sušenje boje). Uljane boje pojavile su se u Europi u 15. stoljeću, ali još uvijek nije jasno kome pripadaju lovorike izumitelja, budući da su u drevnim budističkim špiljama pronađeni tragovi slikanja bojom na bazi maka i orahovog ulja, a korišteno je suho ulje - kuhano ulje. u starom Rimu. Boje na bazi ulja ne mijenjaju boju kad se osuše i omogućuju postizanje nevjerojatne dubine boje.
Pritiskom lanenog ulja s pigmentom dobivate uljne bojice, na bazi voska - voštane bojice . Pastel također izrađena prešanjem, samo bez upotrebe ulja. Suvremene tehnologije značajno proširio i liniju boja i paletu boja. Ali, kao i prije, mineralni i organski pigmenti čine osnovu najkvalitetnijih boja.
Akvareli su dostupni u porculanskim čašama i tubama. Tehnika proizvodnje ovih vrsta boja nema temeljna razlika i u osnovi prolazi kroz sljedeće faze obrade: 1) miješanje veziva s pigmentom; 2) samljeti smjesu; 3) sušenje do viskozne konzistencije; 4) punjenje čaša ili cijevi bojom; 5) pakiranje.
Za miješanje pigmenata s vezivom obično se koriste miješalice s mehaničkim nagibom. Za male količine najčešće se serije ručno izrađuju u megalitskim cisternama od cakline pomoću drvenih lopatica. Vezivo se napuni u miješalicu i pigment se uvodi u malim obrocima u suhom obliku ili s vodenom pastom. Brušenje akvarela izvodi se na strojevima za brisanje boje s tri valjka. Zbog osjetljivosti nekih boja na željezo, preporuča se uporaba valjaka od granita ili porfira, a čelični nož za gađanje zamijenite drvenim.
Kad se samelje na brusilici za boje, pigment se temeljito pomiješa sa vezivom u homogenu pastu za boju.
Kvaliteta i količina mljevenja ovisi o smočljivosti pigmenata, viskoznosti veziva, o stupnju mljevenja i tvrdoći pigmenata, o brzini vrtnje osovina i veličini njihovog stezanja.
Grubi pigment zahtijeva dodatno brušenje, što pogoršava kvalitetu boje, onečišćujući je materijalima kada se osovine izbrišu i metalna prašina noža. Da biste to uklonili, ne preporučuje se mljevenje paste više od 4-5 puta. Za mljevenje akvarela potrebno je imati zasebne brusilice za boje za skupinu pigmenata koji su manje ili više bliski u sjeni. Jedan stroj za bijele, drugi za tamno smeđe i crne, treći stroj za mljevenje žutih, naranči i crvenih, a četvrti stroj za mljevenje zelenih, plavih i ljubičastih boja.
Kada mijenjate drugu boju, potrebno je temeljito isprati i očistiti osovine stroja.
U proizvodnji akvarelnih pasta koriste se obično razrijeđene otopine veziva, budući da se pri uporabi gustih otopina tijekom mljevenja ne postiže homogena pasta za boju, a pigment nije dovoljno zasićen vezivnim sredstvom.
Utrljana boja ide na sušenje kako bi se uklonila suvišna vlaga i dobila gusta pasta za punjenje čaša ili cijevi. Tjestenina se suši u posebnim komorama za sušenje ili na granitnim pločama na temperaturi od 35-40 ° C. Nakon uklanjanja dijela vode, zgusnuta tjestenina se smota u vrpce debljine 1 cm, izrezane u zasebne četvrtaste komade veličine područje kivete i stavljeno u šalicu. Na vrhu se boja položi komadom celofana i, konačno, omota folijom i papirom s naljepnicom. Kada se akvareli proizvode u epruvetama, strojevi za punjenje cijevi automatski se pune cijevima tijestom.
Akvareli u čašama prikladni su za upotrebu, lako se nanose četkom i dugo zadržavaju polusuhu konzistenciju. Nedostatak ovih boja je što se lako onečišćuju četkom prilikom miješanja, osim toga, prilikom izvođenja velika djela Trljanje boja četkom u šalici daje malo tinte i oduzima puno vremena.
S tehnološkog gledišta, izrada akvarela u šalicama neizbježno dovodi do uvođenja niza dodatnih operacija: ručno slaganje u šalice, zamatanje folijom, sušenje paste itd.
Boje u cijevima su puno prikladnije: ne prljaju se, lako se miješaju s vodom bez duljeg trljanja i daju veliku količinu materijala za bojenje. Možete koristiti manje koncentrirane otopine ljepila, što omogućuje bolje čišćenje gume od stranih mehaničkih nečistoća. Vodene boje tekuće konzistencije prikladnije je mljeti na strojevima za glodanje boje, a pastu je lakše pakirati u epruvete.
Nedostaci boja u epruvetama uključuju: tendenciju zgušnjavanja od sušenja ili djelovanje pigmenata (posebno slabo pročišćenih u vodi topivih soli) na veziva, čineći ih netopivima i čineći ih neupotrebljivima.
Smaragdno zelena pasta često se stvrdne, u kojoj je gotovo uvijek prisutna borna kiselina, zgrušavajući arapsku gumu. Da bi se uklonio taj nedostatak, smaragdno zelenu treba dobro osloboditi borne kiseline i trljati ne na arapskoj gumi, već na dekstrinu.
Stroncijev žuti, kromov oksid i kromovuto žuti također se želatiniziraju zbog interakcije soli i dikromata kromove kiseline s gumom. Dekstrin se također mora dodati u vezivo ovih boja.
Želatinizacija se primjećuje i u vodenim bojama u kojima postoje fino raspršeni pigmenti s visokom adsorpcijskom sposobnošću, pretežno organskog podrijetla, na primjer crappleak.
Pigmenti velike specifične težine, a vezivo ih slabo navlaži, ponekad se odvoje od veziva, a pasta s tintom se delaminira. Kada metal epruveta i pigment međusobno djeluju, sjena boje može se promijeniti. Slika akvarela prozirnog, čistog i svijetlog tona, što je teško postići ostakljenjem uljnim bojama. Lakše je postići suptilne nijanse i prijelaze u akvarelu. Vodene boje također se koriste u podbojenju za ulje na platnu.
Sjena akvarela mijenja se suhom - posvjetljuje. Ova promjena nastaje isparavanjem vode, s tim u vezi praznine između čestica pigmenta u boji se popunjavaju zrakom, boje puno više reflektiraju svjetlost. Razlika između indeksa loma zraka i vode uzrokuje promjenu boje suhe i svježe boje.
Snažno stanjivanje boja vodom s tankim nanošenjem na papir smanjuje količinu veziva, a tinta gubi ton i postaje manje trajna. Kada se na jedno mjesto nanese nekoliko slojeva akvarelne boje, dolazi do prezasićenja veziva i pojavljuju se mrlje. Na malo vlažni papir na vrhu crteža nanosi se sloj akvarelne boje.
Pri prekrivanju slika izrađenih akvarelima, vrlo je važno da su sve boje više ili manje ujednačene i u dovoljnim količinama zasićene vezivom.
Ako neki dijelovi sloja tinte sadrže nedovoljnu količinu ljepila, tada lak, prodirući u sloj tinte, stvara drugačije okruženje za pigment, koje optički nije slično ljepilu, i uvelike će ga promijeniti u boji.
Kada boje sadrže dovoljnu količinu veziva, tada će se lakiranjem vratiti njihov intenzitet i izvorni sjaj.
Radi jednolike i jednolike prevlake, papir se ne smije držati vodoravno, već pod blagim nagibom, tako da boje polako teku prema dolje.
Poglavlje 14. Pasteli, materijali za crtanje i četke
Riječ tjestenina znači tijesto. Ovo je izgled pastelne mase prije oblikovanja u olovke.
Pastel je vrsta crtanja izvedenog olovkama u boji.
U početku su se skice za slike uglavnom izvodile olovkama u boji, a zatim, kasnije, stječu pastele neovisno značenje a izvrsni umjetnici to koriste.
Pastel, za razliku od akvarela, nema prozirne boje, jer se priprema s vrlo malom količinom veziva kako bi se od pigmenta oblikovali štapići olovke bez obruča radi ugodnijeg utrljavanja boje i boljeg prianjanja praha na površinski.
Za pripremu pastela upotrijebite slabe otopine ljepila tragakant, gumi arabiku, dekstrin, želatinu, šećer, sapun, med, jako razrijeđenu emulziju tempera, posebno vosak, mlijeko, odvar slada, ljepilo od zobi itd. Želatina se koristi u otopinama koje ne prelaze 3 %.
Arapska guma (iznad 2%) stvara tvrdu koru na površini olovaka i daje krhkost bojama.
Dodatak meda, slatkiša i glicerina može povećati fleksibilnost boja.
Obrano mlijeko, slabe otopine sapuna, meda i jako razrijeđene tempere emulzije uglavnom se koriste za olovke izrađene od kaolina i cink bijele boje zbog njihove vrlo male čvrstoće vezivanja. Zobeno ljepilo i odvar slada koriste se za pigmente koji teže stvrdnjavanju, poput crapplacka, pariške plave i kadmij crvene boje.
Za pripremu različitih bojica potrebna su različita veziva, ovisno o kvaliteti pigmenta.
Neki pigmenti bez veziva tvore guste bojice. Olovke pripremljene od gipsa ili kaolina zahtijevaju vrlo malo veziva. Tragacanth se smatra jednim od najboljih veziva za olovke u boji.
Tragakant desni odnosi se na tvari koje se oslobađaju kad su neke biljke ranjene.
Tragus guma je bezbojna ili slabo obojena, vrlo snažno bubri u vodi i koristi se kao vezivo u mnoge svrhe.
Olovke u boji proizvode se u tri stupnja: tvrda, polutvrda i meka, što ovisi o svojstvima i kvaliteti veziva te o nečistoćama raznih tvari koje ih čine mekanima.
Nabrojimo zahtjeve koji se odnose na olovke u boji: boja prema standardu; olovka se ne smije mrviti i lomiti; imaju dovoljnu svjetlosnu postojanost i lako ih je zasjeniti; dobro prianjaju na temeljnu površinu; imaju intenzivno čistu boju i daju crtežu mat baršunasti izgled; lako pisati na papir i neklizati.
Od pigmenata u pastelama koriste se samo trajni i otporni na svjetlost, odnosno oni koji su dio uljnih boja i fino su raspršeni, kao za akvarele.
Kao bijeli pigmenti koriste se: kaolin, topljena kreda, gips, svijetli lonac, talk, itd.
Zbog lagane promjenjivosti gipsa i kaolina kada se fiksiraju fiksatorima, preporuča se koristiti ih u smjesi s cink bijelom u omjeru 1: 1 ili 2: 1.
Cink ili titan bijeli kao neprozirni pigmenti su u redu.
Vezivo za olovke u boji obično se sastoji od ljepila i vode i slaba je otopina ne veća od 3%.
Za pripremu otopine odvaže se 3 g tragakanta i ulije u 100 cm3 tople vode i ostavi na miru 8-10 sati.
Zatim se sadržaj zagrijava dok se ne stvori pasta.
Ako pigment zahtijeva manje veze, na primjer oker, sijena (sadrži aluminijev oksid), tada se 3% otopina gume razrijedi vodom dva puta i tri puta zapreminski.
Količina veziva za pigmente utvrđuje se u svakom pojedinačnom slučaju empirijski na temelju preliminarnih ispitivanja, jer isti pigmenti po imenu često imaju različita svojstva.
Priprema olovaka
Prah pigmenta ispere se vodom u mužaru u žilavo tijesto, a zatim se doda otopina veziva
Pasta se malo osuši na zraku, tako da se od nje mogu oblikovati olovke. Tijesto ne smije biti jako dehidrirano, kako se ne bi mrvilo i lijepilo.
Lagano dehidrirano tijesto razvalja se u rukama ili između dvije čaše (ne preporučuje se jako pritiskati).
Olovke možete dobiti i pritiskom na rukave, kao i na metalne cijevi.
Često se masa utiskuje u obliku tanke "kobasice" kroz matricu vijčane preše; u te svrhe možete jednostavno prilagoditi običnu malu mlinu za meso.
Ljestvica sjene dobiva se razrjeđivanjem s bijelim punilima.
Pigment u tijestu podijeljen je u dva dijela: jedan dio ide kao izvorni puni ton, otopina punila i ljepila dodaje se u drugu polovicu, zatim se miješa i opet dijeli na dva dijela. Ova se operacija ponavlja do 10 puta, proizvodeći olovke različitih nijansi, koje sadrže različite količine punila.
Neki pastelne olovke na primjer, smaragdno zelena, klizite na papiru; taj nedostatak uklanja se dodavanjem talka ili kalcija stearinske kiseline u tijesto.
Suhe olovke trebaju biti higroskopne i lako upijaju vlagu.
Ako su olovke pretvrde, moraju se ponovno zdrobiti, pomiješati s vodom i ukloniti vezivo, a zatim dodati malo obranog mlijeka ili vrlo razrijeđenu otopinu sapuna ili zobenog ljepila.
Olovke se suše na papiru na niskoj temperaturi od 20-40 ° C.
Vodene boje među umjetnicima su najdraže. Prvo, akvarel ima masu različite tehnike, i drugo, uz njegovu pomoć možete stvarati prekrasan crtež, čak i ako uopće ne možete crtati.
Ove će tehnike pomoći početnicima da nauče crtati, a profesionalci će ih osmisliti i pronaći nadahnuće i ideje.
1. Crtanje ravnim kistom
Korak 1
Nacrtajte kvadrat ili pravokutnik kako biste označili početak i kraj sloja.
Odaberite tamniju nijansu (lakše uočljivu) i počevši od gornjeg lijevog kuta, četkajte papir i nježno povucite ravnu crtu sve do gornjeg desnog kuta.
Ali: ljevaci bi trebali crtati iz desnog kuta u lijevo.
Korak 2
Ponovno napunite četku bojom.
Sljedeći potez započnite s donjeg ruba prvog, pokušavajući pokriti nakupinu boje koja se stvorila na dnu prvog poteza.
Savjet 1: Ako se nakupina boje u prvom potezu ne prelije u potpunosti u drugi, povećajte kut štafelaja kako biste pomogli da boja slobodno teče.
Savjet 2: Povećavanjem kuta nagiba povećavate i šanse za dobivanje nekontroliranih mlaza boje. Pokušajte raditi brže ili vam je pri ruci nešto poput krpe ili spužve za brzo uklanjanje kapljica.
3. korak
Ponovite prethodni korak, također pokušavajući prekriti nakupljanje boje u gornjem potezu.
Savjet 3: ravnim rubom četke možete "izrezati" početak sloja i ujednačiti ga.
Savjet 4: Ako želite krajnji rub sloja učiniti glađim, na kraju poteza zaustavite se i povucite prema gore, a zatim prema dolje kao što biste to učinili sa početnim rubom.
Savjet 5: Ako je potez isprekidan, odmah napunite četku bojom i ponovno je nacrtajte.
4. korak
Ponovite prethodne korake do samog kraja. Pokušajte se držati istog tona boje.
Savjet 6Nećete vjerovati koliko se različito može ponašati četkice, boje i papir različitih marki. Obično vam skuplje i popularnije marke olakšavaju posao pružanjem usluga visoka kvaliteta proizvoda.
Savjet 7: Ako su vaši potezi prekinuti, čak i ako je četka puna boje, koristite papir koji je pregust ili je tekstura pregruba. Ako naiđete na takav papir, poškropite ga vodom, obrišite čistom spužvom i pustite da se osuši. To će površinu učiniti prihvatljivijom za vašu boju.
Korak 5
Isperite četku i iz nje istisnite ostatke vode. Pažljivo pokupite mrlje boje koje su ostale s dna završnog poteza, ali nemojte uzimati previše boje ili ćete izgubiti boju na crtežu.
Za izraženiju teksturu u vašem dizajnu, ostavite je da se osuši pod kutom. To će dati boji zanimljiviji izgled.
Gradijent
Korak 1
Nacrtajte kvadrat ili pravokutnik. Zatim umočite četku u tamniju nijansu boje (miješanje je na paleti) i nježno pomažite četkom.
Korak 2
Osušite četkicu spužvom ili papirnatim ubrusom i ponovno umočite u svjetliju nijansu.
Zatim nacrtajte novi potez, preklapajući dno prethodnog. Primijetite da se lijeva strana sloja već stopila s prethodnim potezom. Neka gravitacija učini svoje.
3. korak
Ponovno isperite četku i osušite je. A zatim napunite četku bojom i dodajte još jedan potez. Ponavljajte ovaj postupak do samog kraja.
Savjet 1: Ako je potez prekinut ili ne leži glatko po želji, brzo napunite četku bojom i ponovite premaz.
4. korak
Isperite četku čistom vodom, obrišite je i pokupite preostalu boju.
Savjet 2: Isprobajte ovu tehniku \u200b\u200bradeći s različitim bojama i stvarajući zanimljive prijelaze.
Glazura od akvarela
Korak 1
Ova tehnika zahtijeva improvizaciju i maštu. Na primjer, nacrtat ćemo improvizirani krajolik.
Prvo bojite nebo i rijeku plavom bojom. Podijelite boju s malo vode, ovo će biti vodopad.
Korak 2
Nacrtajte oblake tamno ružičastom bojom i počnite crtati planinu žutom bojom. Također ćemo žutom bojom označiti dno slike.
Primjer koristi svjetlost i prozirnost tako da možete vidjeti kako slojevi međusobno djeluju.
3. korak
Miješajući kobaltno plavu i ultramarinsku plavu, bojimo horizont planine i zasjenjujemo malu žutu padinu.
Savjet 1: neka se svaki sloj osuši. Možete ubrzati ovaj postupak sušilom za kosu. Držite ga najmanje 25-30 cm, uključite hladni način rada i postavite sušilo za kosu na najlakši protok zraka. Bez pare ili vrućeg zraka!
4. korak
Za sjenčanje i dodavanje zanimljive boje, koristite narančastu boju. Uz njegovu pomoć stvorit ćemo obalu u prvom planu i zasjeniti nebo.
Savjet 2: ako dobijete mrlje viška boje, isperite i osušite četku kao što ste to činili u prethodnim tehnikama, i pokupite kapi s njom.
Korak 5
Imajte na umu da slike prikazuju različite četke za crtanje. Možete koristiti one koje imate na zalihi.
Uzmimo mrak plava boja i zasjenite vrh planine, mijenjajući pritisak na četku i rotirajući ga da biste stvorili zanimljivu teksturu.
Korak 6
Koristeći istu plavu boju, poigrajmo se slapom crtajući neke krugove. Ponekad vizualni klišeji postanu vaši prijatelji.
Isperite četku i odaberite žutu boju kako biste dodali vizualne detalje na naše obale.
7. korak
Nakon što se boja osuši, mjehuriće u slapu zasjenite ljubičastom bojom. Ovo će ih učiniti zanimljivijima.
Korak 8
Moramo povezati neke elemente i dodati stabla. U primjeru smo koristili okrugle uzorke za krunice, ali možete crtati kako želite.
Korak 9
Prikazat ćemo debla stabala u smeđoj boji. Također, uz pomoć plave boje ćemo još malo zasjeniti vodu i nebo. Zatim, koristeći ružičastu, cijan i zelenu, nacrtajte travu u prvi plan.
Korak 10
Za dodavanje konačnih detalja upotrijebite mješavinu ružičaste i crvene boje. Drveće koje sada imamo daje plodove, a nekoliko plodova leži ispod njih.
Ako pažljivo pogledate, možete vidjeti kako svaki sloj međusobno djeluje. Tamnija sjena ima puno snage, ali kad se boje preklapaju, stvaraju zanimljivu i lijepu kombinaciju.
"Mokra" tehnika
Korak 1
Navlažite papir vodom
Korak 2
Očistite papir čistom spužvom, uklanjajući višak vode. Pokušajte postići ravnomjernu raspodjelu vlage na papiru, trebali biste dobiti efekt satena.
Ako je papir sjajan, prevlažan je, ponovno ga obrišite.
3. korak
Ponovo ćemo slikati krajolik. Krenimo od neba, naravno. Korištenjem ove tehnike lakše je prvo nacrtati pozadinu, a zatim prijeći na objekte u prvom planu.
4. korak
Nastavite crtati nebo dok nam se ne svidi. Potezi će se zamagliti, stvarajući zanimljiv efekt.
Korak 5
Sada krenimo na travu u prvom planu. Koristite zelenu boju u nekoliko širokih poteza, ostavljajući mjesto kamenju.
Kako se papir suši, potezi postaju manje zamagljeni.
Korak 6
Dodajmo oblike. Da biste to učinili, koristite različite nijanse zelene i bojite drveće na horizontu.
7. korak
Nakon dodavanja stabala, pokušajmo im dodati teksturu. Da biste to učinili, upotrijebite tamniju nijansu zelene boje za stvaranje akcenta.
Korak 8
Dodajte kamenje pomoću siva boja... Ovom bojom popunjavamo praznine u prvom planu, ostavljajući neke praznine.
Pokušajte koristiti tamne ili hladne nijanse. Korištenje tamnih i hladnih nijansi stvorit će vizualnu disonancu.
Korak 9
Dodajmo naglaske kako bismo diverzificirali crtež. Koristeći ljubičastu nijansu, u prvi plan nacrtajte neke cvjetne elemente. Grimizna neka se širi kako hoće. Zatim pomoću suhe četke uklonite boju sa sredine mrlja.
Korak 10
Zatim nakapajte čistu vodu u središte tih mjesta kako bi se miješala s travom.
Najteži dio ove tehnike je znati kada se zaustaviti. Pretjerivanje s maglicama i bojama rezultirat će neurednim crtežom.
Ova tehnika daje pomalo čudan, ali zanimljiv rezultat. Crtež izrađen u ovoj tehnici ima hipnotizirajući učinak.
Crtanje suhim kistom
Korak 1
Mislimo da naziv tehnike govori samo za sebe. Morat ćemo crtati boju na četkici, brisati je od viška tekućine papirnatim ručnikom ili spužvom, a tek onda crtati.
Prvo, skicirajmo to olovkom. Nakon toga grubo ocrtavamo nebo četkanjem po površini papira.
Korak 2
Nacrtajmo drveće na horizontu zelenom bojom, ocrtavajući ono što će postati naše jezero.
Zatim, miješajući ljubičastu i plavu boju, bojite prvi sloj stabla stabla.
3. korak
Ostavite da se crtež osuši i dodajte neke elemente: odraz stabla u jezeru i mlaz vode.
Miješajući zelenu i plavu, zasjenite plažu u pozadini slike i pustite da se crtež ponovno osuši.
4. korak
Pomiješajte intenzivno plavu boju s ultramarinom i obojite sloj na stablu stabla kako biste stvorili sjene i teksturu kore.
Korak 5
Zatim ćemo pomoću narančastih nijansi prikazati jesenski krajolikoslikavajući pozadinsko drveće.
Korak 6
Završivši s prethodnim korakom, prikazat ćemo odraz drveća u vodi svijetlo narančastom bojom.
Također, miješanjem sive s plavom, drveću ćemo dodati tamne naglaske.
Također dodajte drveće s druge strane horizonta. Označimo oblike drveća narančastom bojom.
7. korak
Uzmimo vodu. Za postizanje upotrijebite tamnozelenu i smeđu boju željena boja... I valovitim pokretima povući ćemo vodu u jezero.
Korak 8
Kada slikate jezero, promijenite pritisak na četku kako biste dodali teksturu.
Savjet: ako je četka prevlažna, boja će izgledati ravna. Osušite četku da pojačate boje.
Korak 9
Dodajte malo trave ispod drveta koristeći istu boju kao za pozadinsku travu.
Korak 10
Dodajmo neke detalje u prvi plan.
Jezero također malo potamnite dodavanjem plave boje. I također zasjenite nebo istom bojom.
Uklanjamo vlagu
Za ovu će tehniku \u200b\u200bbiti potrebno nekoliko spužvi. Pogodan je za slike oblaka, mekog svjetla. A također može kontrolirati ponašanje boja.
Spužve
Spužvice za šminkanje najbolje djeluju. Dobro se upijaju i daju zanimljiv učinak.
Pokušajte ne trljati papir spužvom, a ako to učinite, učinite to vrlo pažljivo kako ne biste oštetili papir.
Papirnati ručnici
Uz njihovu pomoć možete stvoriti jasnije naglaske. No, papirnati ručnici vrlo brzo upijaju puno boje. Stoga mogu potpuno upiti svježu boju.
Papirnati ručnici mogu vam dobro doći ako pogriješite. Tada možete brzo ukloniti boju.
Suha četka
Suhom četkom možete slikati ovom tehnikom. Da biste to učinili, dobro isperite i istisnite četku. Pomoću nje možete stvoriti jasne crte.
Ostale metode:
- Možete prskati vodu tamo gdje želite ukloniti boju, a zatim je namočiti spužvom.
- Za dodavanje teksture koristite razne tkanine
- Možete koristiti prste ili druge dijelove tijela. Koža također može upiti vlagu.
Promjena boje osušene boje
Kistovi za akvarele
Upotrijebite čistu vodu i krpu, navlažite željena područja, nježno trljajte dizajn i uklanjajte vlagu suhom četkom. Ova metoda omogućuje vam kontrolu područja koja uljepšavate.
Četke za ulje odn akrilna boja
Čvrste dlake omogućuju vam brzo struganje boje sa željenog područja. Ali vrijedi napomenuti da ova metoda može oštetiti papir, pa zadržite kontrolu.
Ovdje, baš kao i kod prve metode, prvo morate navlažiti područje, a zatim raditi četkom.
Sprej i ručnik
Uzmite bočicu s raspršivačem i pošpricajte po željenom području, a zatim na nju pričvrstite papirnati ručnik. Ova metoda ostavlja velike svjetlosne mrlje i ima zanimljiv učinak.
Šmirgl papir
Vrlo rijetko se koristi jer može oštetiti papir. Najbolje je koristiti na kraju za dodavanje teksture. Za ovu metodu vam ne treba voda, samo trljajte crtež na pravom mjestu.
Oštrice i noževi
Može se koristiti za osvjetljavanje malih područja i stvaranje oštrih linija. Ova metoda je također vrlo rizična, jer može oštetiti papir.
Spužve
Možete koristiti i spužve. Navlažite područje koje želite i osušite spužvom.
* Izračuni koriste prosječne podatke za Rusiju
Vodene boje poznate su od davnina. Teško je moguće pronaći osobu koja se s njima nikada ne bi susrela u cijelom svom životu. Čak i ako niste umjetnik i ne volite crtati, najvjerojatnije ste u djetinjstvu više puta slikali akvarelima. Akvarelne umjetničke boje prilično su fino mljeveni (fino raspršeni) pigmenti najvišeg stupnja, pomiješani s biljnim ljepilom gumiranom arapskom ili s dekstrinom dobivenim zagrijavanjem škroba u prisutnosti kiselina. Sve su ove glavne komponente boja topive u vodi, što nije od male važnosti. Ova smjesa također uključuje plastifikator, koji može biti med ili glicerin, i antiseptik (fenol).
Za akvarele se nameću prilično visoki zahtjevi. Trebali bi imati prilično visok stupanj prozirnosti, tako da im se ne dodaje bijela boja. Nakon sušenja na papiru, visokokvalitetne boje ne smiju se trljati laganim pritiskom vate. Osim toga, oni moraju biti otporni na sunčevu svjetlost i ne smiju izblijedjeti. Trebalo bi ih lako pokupiti mokrom četkom i ležati ravno na papiru u ravnomjernom sloju, bez prodiranja stražnja strana list i djelomično ispran vodom. Dobre boje ljepljiva i prilično viskozna, ne pucaju kad se osuše i lako se otope vodom. Sve ove osobine akvareli stječu zahvaljujući visokokvalitetnim vezivnim sredstvima, među kojima mogu biti smole od gume (gume), spomenuti ljepljivi gumi arabi, med, dekstrin, melasa, trešnja, šljiva, marelica i druga ljepila dobivena od drveća koštičavih voćaka.
Vodene boje su komercijalno dostupne u suhom obliku u tabletama i u pločicama položenim u plastične kutije - kivete (uglavnom su akvareli u takvoj ambalaži namijenjeni djeci i za rad na malim projektima i skicama), kao i u obliku paste poput cjevčica (za profesionalni umjetnici i velikih djela). Gvaševe (poster) boje vrlo su slične sastavu akvarelima. No, osim gore navedenih komponenata, bjelančevina je također uključena u gvaš, što mu daje gušću, neprozirnu, plastičnu i istodobno tekuću konzistenciju. Gouache ima veću moć skrivanja od akvarela, kao i tupost i baršun. Gvaš boje se proizvode u cijevima i u plastičnim posudama.
Vodene boje izrađuju se mljevenjem pigmenata u prahu s vezivom topljivim u vodi, koje se sastoji uglavnom od arapskih guma, ali uključuje i glicerin kao plastifikator, sredstvo za vlaženje poput goveđe žuči i (ako je potrebno) zgušnjivač poput gummitragakanta. Ostale vrste zgušnjivača uključuju škrob, dekstrin ili glinu koja bubri. Obično se bojama dodaje i konzervans koji djeluje kao antifungalno i baktericidno sredstvo. Osim toga, punila se ponekad dodaju ostalim sastojcima kada je prijeko potrebno za kontrolu svojstava određene boje koja može proizvesti bijelu boju. Svaki od pigmenata koji se koriste u sastavu boje ima različite zahtjeve. Od velike važnosti za kvalitetu gotovog proizvoda je točno poštivanje navedenih udjela jednog ili više sastojaka. Stoga se postupak izrade akvarela smatra složenim, a zahtijeva od zaposlenika veliko iskustvo u ovom području i odgovarajuće znanje.
Bez obzira na način pakiranja akvarela, tehnika proizvodnje nema temeljne razlike i uključuje sljedeće faze: miješanje veziva s pigmentom, mljevenje smjese, sušenje do viskozne konzistencije, punjenje čaša ili cijevi bojom, pakiranje.
Mehaničke miješalice s vrhom obično se koriste za miješanje pigmenata sa vezivnim sredstvom. U proizvodnji malih količina boje, smjese se također mogu ručno pripremati u metalnim emajliranim spremnicima uz miješanje pomoću drvenih lopatica. Vezivo se prvo napuni u miješalicu, a zatim se pigment dodaje u malim obrocima u suhom obliku i razrjeđuje s vodom (vodenom pastom). Brušenje akvarela izvodi se na strojevima za brisanje boje s tri valjka. Budući da su neki pigmenti prilično osjetljivi na željezo, stručnjaci savjetuju upotrebu granitnih ili porfirnih valjaka, a čelični nož za pucanje zamijenite drvenim u standardnoj opremi. Iako će potonja opcija biti manje izdržljiva, kvaliteta vaših proizvoda bit će viša.
Spremne ideje za vaše poslovanje
Za mljevenje pigmenta koristi se stroj za mljevenje boje pomoću kojeg se pigment temeljito pomiješa s vezivnim sredstvom da bi se stvorila homogena pasta za boju. Kvaliteta i količina mljevenja izravno ovisi o stupnju mljevenja i tvrdoći pigmenata, količini vlage u smjesi (stupnju vlažnosti pigmenata), viskoznosti veziva, brzini vrtnje i osovinama i iznos njihovog stezanja. Na primjer, kada se koristi grubo raspršeni pigment, bit će potrebno dodatno brušenje, što pogoršava kvalitetu boje, onečišćujući je materijalima kada se osovine brišu i prašina s metalnog noža. Da bi se to izbjeglo, pastu koja sadrži takve pigmente ne smije se trljati više od pet puta. Za mljevenje akvarela bit će potrebna dodatna oprema - odvojeni brusilice za boje za svaku skupinu pigmenata međusobno blizu u sjeni (dobivene odvojenim strojem za bijele boje, za tamno smeđu i crnu, za žutu, crvenu i narančastu, za zelenu plavu i ljubičasta) ...
U proizvodnji pasta za akvarel, proizvođači obično koriste veziva prethodno razrijeđena otopinama. To je zbog činjenice da je prilikom upotrebe previše guste otopine tijekom mljevenja nemoguće dobiti dovoljno homogenu pastu za boju. Osim toga, pigment u ovom slučaju nije dovoljno zasićen vezivom.
Utrljana boja šalje se na sušenje kako bi se uklonila višak vlage iz smjese i dobila gusta pasta za punjenje šalica ili cijevi. Sušenje paste vrši se u posebnim komorama za sušenje ili na granitnim pločama na temperaturi od oko 35-40 ° C. Nakon uklanjanja određenog dijela vode, zgusnuta pasta pažljivo se razvalja u trake debljine jednog centimetra, izrezane u zasebne kvadrata, pravokutnika ili krugova koji odgovaraju površini kivete i uklapaju se u šalice. Kutije su zatvorene i na njih se lijepe naljepnice. Postoji i proračunski prihvatljiviji način pakiranja, pri kojem se boja polaže celofanskim pločama, a zatim umotava u foliju i papir s naljepnicom. U proizvodnji akvarela u tubama, punjenje epruveta tijestom vrši se automatski strojevima za punjenje cijevi. Zatim se u potonjem slučaju u boju dodaje više glicerina, što sprječava njihovo brzo isušivanje i čini ih topljivijima. S druge strane, kod duljeg korištenja tinte u epruvetama, pigment se može odvojiti od veziva.
Prije su se akvareli proizvodili s oznakom GOST, koja je sada zamijenjena TU. To je zbog prekida proizvodnje biljne opreme u Rusiji potrebne za proizvodnju takvih proizvoda. Međutim, u većini akvarela i gvaš boja, većina domaće proizvodnje i dalje se koristi (često vrlo zastarjela). Dio opreme također se može kupiti od tvrtki koje nisu dobavljači. Međutim, neke linije komponenata (na primjer, jedinica za akvarele) morat će se kupiti zasebno.
Za smještaj takve opreme potrebna je površina od 60 četvornih metara. metara ispod proizvodne radionice. Uz to, potrebno je dodijeliti još najmanje 20 četvornih. metara za skladišta sirovina i gotovih proizvoda. Boje su kompaktni proizvodi, ali zahtijevaju posebne uvjete skladištenja. Treba ih čuvati u zatvorenoj sobi na temperaturi ne nižoj od 0 ° C na udaljenosti od najmanje pola metra od uređaja za grijanje.
Spremne ideje za vaše poslovanje
Vodene boje i tehnologija proizvodnje gvaša slične su mu među najpopularnijim vrstama školskih boja, ljepljive su i tope u vodi. Budući da koriste prirodne pigmente kao element za bojanje, takve se boje smatraju sigurnim i ne zahtijevaju obveznu potvrdu. Ipak, većina proizvođača izdaje sanitarni i epidemiološki certifikat za takve proizvode, što potvrđuje njegovu visoku kvalitetu i izaziva veće povjerenje potrošača. Napomena: uz oznaku certifikacijskog centra, pakiranje vaših boja mora sadržavati podatke o proizvođaču, proizvodnom pogonu i sastavu proizvoda. Najsigurnije boje bez kemijskih boja i mirisa pogodne su za djecu, samo na bazi kukuruznog ljepila, dekstrina i prirodnih dodataka medu. I akvarel i gvaš imaju neograničen rok trajanja. Iako se boje s vremenom mogu malo isušiti, dovoljno je dodati malo vode da im se vrate radna svojstva.
Pitanje asortimana poduzeća za proizvodnju umjetničkih boja zaslužuje posebnu pozornost. Ako su vaši proizvodi namijenjeni profesionalnim umjetnicima, potonji koriste samo primarne boje, radije stvarajući željene nijanse miješanjem nekoliko boja. A za djecu, naprotiv, što više boja boje, to bolje. Prema većini proizvođača, optimalna paleta je paleta koja se sastoji od 12 boja, jer uključuje sve osnovne nijanse, a istodobno je njezino pakiranje prilično prikladno i kompaktno, ne zauzima puno mjesta u portfelju.
Ništa manje važan za potrošače pri odabiru boja nije samo broj nijansi u setu, već i njegova cijena. U pravilu se 1-2 osnovne boje u kompletu troše najbrže, bez obzira na širinu palete. Što više boja u njemu, skuplji je set uz isti trošak. Stoga roditeljima nije isplativo kupovati skupe komplete. Kako bi privukli kupce, proizvođači se često kombiniraju u jednom paketu obične boje i dekorativne (svjetlucave, fluorescentne, metalne itd.). Trošak takvih setova nešto je veći od uobičajenih, ali oni su od interesa.
Ne zaboravite na ukrašavanje vaših boja. Prikladne i izdržljive kutije s prozirnim poklopcima kako bi kupci mogli vidjeti njihov sadržaj i svijetle naljepnice - sve su ove naizgled sitnice ključ uspjeha vaše tvrtke.
Boje se prodaju u prodavaonicama papirnica, dječjih trgovina, supermarketa i hipermarketa, umjetničkih trgovina itd. Prema preliminarnim procjenama, minimalni troškovi organizacije proizvodnje vodenih boja i gvaš boja iznosit će 300 tisuća rubalja. Taj iznos uključuje kupnju minimalne proizvodne opreme, najam prostora za radionicu, kupnju sirovina i ambalaže (plastične kivete), tisak naljepnica. Razdoblje povrata ovisi o mnogim čimbenicima (količini proizvodnje, asortimanu, kvaliteti proizvoda, ciljanoj publici itd.) I kreće se od 9 mjeseci.
Spremne ideje za vaše poslovanje
Sysoeva LiliaDanas ovaj posao proučava 149 ljudi.
Tijekom 30 dana ovaj je posao bio zainteresiran za 46634 puta.
Kalkulator za izračunavanje profitabilnosti ovog posla
stanarina + plaće + režije itd. trljati.
Troškovi otvaranja vlastite proizvodne tvrtke glazbeni instrumenti može iznositi nekoliko desetaka tisuća rubalja - nešto poput rukotvorine - i nekoliko milijuna, a ponekad čak i ...
Ukupni troškovi organizacije male proizvodnje bojica kreću se od 100 tisuća rubalja (uključujući kupnju sirovina).
Za otvaranje male prodavaonice papirnica bit će potrebno 400-450 tisuća rubalja. Oznaka za dopisnice doseže 200% za jeftine proizvode i 50-70% za skuplje proizvode. Isplaćujemo uvjete ...
Troškovi organizacije ove vrste poslovanja jako variraju; mala trgovina, zajedno s kupnjom opreme i robe i namještaja, može se otvoriti u roku od 500 tisuća rubalja. Velika hiperma ...
Prema raznim izvorima, minimalna serija igračaka prema skicama kupca (odnosno kompletni proizvodni proces ...
Prema vlasnicima proizvodnje brezove kore, ovo profitabilno poslovanje... Tvrtka s osam zaposlenih, s dobro uspostavljenom prodajnom snagom, može da ...
Da bi se otvorila filatelistička trgovina, trebat će oko 200 tisuća rubalja. Otvaranje trgovine koja prodaje kolekcionarstvo isplativo je samo u zemlji veliki grad, ili u selu ...
