Известни литературни критици. Литературен критик - кой е той? Развитие на литературната критика в Русия
Литературна критика оценка и интерпретация на произведение на изкуството, идентификация и одобрение творчески принципи една или друга литературна насока; един от видовете литературно творчество. Литературната критика изхожда от общата методология на науката за литературата (вж. Литературна критика) и разчита на историята на литературата. За разлика от историята на литературата, тя осветява процесите, протичащи предимно в литературното движение на нашето време, или интерпретира класическото наследство от гледна точка на съвременните социални и художествени задачи. Литературната критика е тясно свързана както с живота, социалната борба, така и с философските и естетическите идеи на епохата. Думата "критика" идва от гръцката kritike - изкуството да се разглобява, съди. Критичните съждения за литературата възникнаха почти едновременно с нейното раждане, първоначално като мнение на най-уважаваните и мъдри читатели. Изпъкващ още в епохата на античността в Гърция и Рим, както и в древна Индия и Китай като специално професионално занимание, Л. к. За дълго време запазва, наред с други видове творчество, „приложното“ значение на обща оценка на произведение, насърчаване или осъждане на автора, препоръки на книгата други читатели. Теоретичната дефиниция на Л. до. Трябва да се разбира исторически. И така, критика към 17-18 век. - в съответствие с класицистичната естетика - изискваше само безпристрастно и основано на звукова оценка на вкуса на произведението, посочващо отделни „грешки“ и „красота“. През 19 век. критиката се развива като особен вид литература и дейността на писателя започва да се разглежда във връзка с епохата и обществото. История на Л. к. На Запад, тясно свързана с историята литературни училища и насоки, развитието на литературната мисъл, изразява пряко или косвено социалните отношения и противоречия на своето време. Най-значимите критици и писатели предложиха програма за развитие на литературата, формулираха нейната социална и естетически принципи (например Д. Дидро и Г. Лесинг - още през 18 век, Ж. дьо Стаел, Г. Хайне, В. Хюго, Е. Зола - през 19 век). От първата половина на 19 век. критиката най-накрая спечели правото на една от литературните професии в Европа. Влиятелни критици за времето си бяха: Ч. О. Сен-Бьов, И. Тейн и Ф. Брунети - във Франция, М. Арнолд - в Англия, Г. Брандес - в Дания. В САЩ най-забележителните постижения на Л. до. Принадлежат към 1-вата половина на 20 век. и са свързани с имената на W.L.Parrington и Van Wyck Brooks. В Русия първите стъпки на Л. к. Датират от средата на 18 век. (М. В. Ломоносов, А. Д. Кантемир, В. К. Тредиаковски). Обхватът и възможностите за критика бяха разширени от Н. М. Карамзин, който за първи път му придаде обществен характер. Декабристките критици (А. А. Бестужев и други) защитаваха идеята за националност и оригиналност на руската литература от революционно-романтична гледна точка. Н. И. Надеждин, който в много отношения предшества В. Г. Белински, се приближи до реализацията на принципите на реалистичната критика. Първите високи примери за руска литературна критика се формират в критическата проза на А. С. Пушкин и Н. В. Гогол, които оставят фини преценки за целта на литературата, за реализма и сатирата, за същността и задачите на литературната критика. концепцията критически реализъм, оценката на едно произведение вече се основава на неговата интерпретация като художествено цяло, в единството на неговите идеи и образи, а творчеството на писателя се разглежда във връзка с историята на литературата и обществото. Не доволни от оценката на творбата в светлината на идеологическите намерения на автора, Н. Г. Чернишевски и Н. А. Добролюбов обосновават като основна задача на ЛК преценка за самия живот, неговите процеси, социални типове, съставена въз основа на правдивите свидетелства на художника - изобразени от него снимки. Основната новост на техния подход, който разшири самата концепция за критика, се крие в следната интерпретация реалистична работа, което направи възможно откриването на истинската дълбочина на неговото житейско съдържание. Революционни демократични критици от 60-те и 70-те години. (Чернишевски, Добролюбов, Д. И. Писарев, М. Е. Салтиков-Щедрин и други), които продължиха традициите на Белински, успяха да обединят литературната творба с активни протести срещу крепостничеството и самодържавието, за еманципацията на хората. Тяхната дейност се оформи в идеологическата и литературна борба срещу либералните тенденции на „естетическата критика“ (А. В. Дружинин, В. П. Боткин и др.), Която се опита да откъсне изкуството и литературата от публичен животи несоциално разбиране за националността на литературата в критиката на така наречените почвенники (А. А. Григориев, Н. Н. Страхов и др.). Много от специфичните критически произведения на гореспоменатите критици имаха несъмнени заслуги, даваха смислен анализ на отделни литературни явления, но като цяло тяхната дейност се противопоставяше на прогресивното движение на руската революционна демократична критика. Учението на К. Маркс и Ф. Енгелс, което разкрива основните закони на социално-историческото развитие и техните изявления по въпроси на изкуството и литературата, създава нова, наистина научна методологична основа за литературна критика. Марксистката критика на Запад, възникнала през втората половина на 19 век, беше представена от изключителни писатели - Ф. Меринг (в Германия) и П. Лафарг (във Франция), които първи интерпретираха проблемите на изкуството от гледната точка на историческия материализъм. Нов етап в развитието на руската критическа мисъл е белязан от марксистката критика, наследена и развита в края на 19 и началото на 20 век. традиции на революционно-демократичните критици от времето на своя разцвет; той се оформи в борбата срещу популиста (Н. К. Михайловски) и декадента (А. Волински) Л. К. В трудовете на Г. В. Плеханов бе обоснован принципът на историко-материалистичния подход към феномените на литературата и класови длъжности... Статиите и речите на В. И. Ленин са от първостепенно значение за развитието на марксистката литературна критика. В поредица от статии за Л. Н. Толстой Ленин обосновава „теорията на отражението“ по отношение на литературното творчество. Изтъкнатият от него принцип на партийност в литературата (в статията "Партийна организация и партийна литература", 1905 г.), отношението му към културното наследство, защитата на реалистичните традиции на класическата литература оказаха голямо влияние върху формирането на марксисткия литературна критика в Русия: нейното развитие се свързва с имената на В. В. Воровски, А. В. Луначарски, М. Горки и др. Произведенията на Ленин са от основно значение за установяването на методологичните основи на съветската литературна критика и литературна критика. След Октомврийската революция от 1917 г. в Русия и особено в резултат на появата на социалистическия лагер в средата на века, марксистката литературна критика и литературна критика се превръщат в една от водещите международни тенденции; той е представен както от литературната критика на социалистическите страни като цяло, така и от много марксистки критици в буржоазните страни на Запад и Изток (например Р. Фоке, К. Кодуел и други). Марксистката критика изследва произведенията на изкуството в единството на всичките му аспекти и качества - от гледна точка на социологическата, естетическата, етичната. Литературната критика, подобно на самото художествено творчество, служи като средство за познаване на живота, въздействие върху него и, подобно на литературата, може да бъде отнесена към полето на „човешките изследвания“. Оттук - високата отговорност на критиката като средство за идеологическо и естетическо възпитание. Критиката посочва на писателя достойнствата и неуспехите на неговото творчество, допринасяйки за разширяването на идейните му хоризонти и подобряването на уменията; обръщайки се към читателя, критикът не само му обяснява произведението, но го включва в жив процес на съвместно разбиране на прочетеното на ново ниво на разбиране. Важно предимство на критиката е способността да се разглежда произведението като художествено цяло и да се осъзнава в общия процес. литературно развитие. В съвременната литература се култивират различни жанрове - статии, рецензии, рецензии, есета, литературни портрети, полемични забележки и библиографски бележки. Но във всеки случай критикът, в определен смисъл, трябва да комбинира политик, социолог, психолог с литературен историк и естетик. В същото време критикът се нуждае от талант, подобен на таланта както на художник, така и на учен, макар и никак не идентичен с тях. В съветската критика, партийната ориентация на критическите речи, задълбочеността на марксистко-ленинистката подготовка на критик, който се ръководи в своята дейност по метода на социалистическия реализъм (вж. Социалистически реализъм) - основната творчески метод на цялата съветска литература. В резолюцията на Централния комитет на КПСС "За литературната и художествена критика" (1972) се посочва, че задължението на критиката, дълбоко анализирайки законите на съвременния художествен процес, по всякакъв начин да допринася за укрепването на ленинските принципи на партийност и националност, да се борят за високо идеологическо и естетическо ниво съветско изкуствопоследователно се противопоставят на буржоазната идеология Съветската капиталистическа култура, в съюз с капиталистическата култура на други страни от социалистическата общност и марксистката капиталистическа култура на капиталистическите страни, участва активно в международната идеологическа борба, се противопоставя на буржоазно-естетическите, формалистични концепции, които се опитват да изключат литературата от обществения живот и да култивират елитно изкуство за малцина; срещу ревизионистките концепции за „реализъм без брегове“ (R. Garaudy, E. Fischer), призовавайки за мирно идеологическо съжителство, тоест за предаване на реалистичните тенденции на буржоазния модернизъм; срещу ляво-нихилистичните опити за "елиминиране" културно наследство и изтрива познавателната стойност на реалистичната литература. През втората половина на 20 век. в прогресивен печат различни страни се засили изследването на възгледите на В. И. Ленин за литературата. Един от актуалните въпроси на съвременната литературна критика е отношението към литературата на социалистическия реализъм. Този метод има както защитници, така и непримирими врагове в чуждестранната критика. Изказванията на "съветските специалисти" (Г. Струве, Г. Ермолаев, М. Хейуърд, Дж. Рюле и др.) За литературата на социалистическия реализъм са насочени не само срещу художествения метод, но всъщност срещу тези връзки с обществеността и идеите, довели до неговото възникване и развитие. М. Горки, А. Фадеев и други писатели едно време застъпваха и защитаваха принципите на социалистическия реализъм в съветската критика. Активна борба за утвърждаване на социалистическия реализъм в литературата се води от съветската литературна критика, която има за цел да съчетае точността на идеологическите оценки, дълбочината на социалния анализ с естетическата взискателност. уважително отношение към талант, към плодотворни творчески търсения. Базираната на доказателства и убедителна литературна критика получава възможността да влияе върху хода на развитието на литературата, върху хода на литературния процес като цяло, като последователно подкрепя прогресивните и отхвърля чужди тенденции. Марксистката критика, основана на научни методи за обективно изследване и оживен обществен интерес, се противопоставя на импресионистичната, субективистична критика, която смята, че е свободна от последователни концепции, цялостен поглед върху нещата, осъзната гледна точка. Съветската литературна критика се бори с догматичната критика, която произтича от предварително замислени, априорни съждения за изкуството и следователно не може да схване самата същност на изкуството, неговата поетична мисъл, характери и конфликти. В борбата срещу субективизма и догматизма критиката придобива авторитет - социален по характер, научен и творчески по метод, аналитичен в изследователски техники, свързан с голяма читателска аудитория. Във връзка с отговорната роля на критиката в литературния процес, в съдбата на книгата и автора, от голямо значение е въпросът за нейните морални задължения. Професията налага значителни морални задължения на критиката, предполага фундаменталната честност на аргументацията, разбирането и такта по отношение на писателя. Всякакъв вид разтягане, произволно цитиране, етикетиране и необосновани заключения са несъвместими със самата същност на литературната критика. Прякотата и суровостта в преценките относно занаятчийската литература са качество, присъщо на напредналата руска критика от времето на Белински. Не би трябвало да има място в критиката, бе посочено в постановлението на ЦК на КПСС „За литературна и художествена критика“, помирително отношение към идеологически и артистичен брак, субективизъм, приятелство и групови пристрастия. Ситуацията е нетърпима, когато статии или рецензии „... са едностранни, съдържат неоснователни комплименти, се свеждат до бегъл преразказ на съдържанието на произведението, не дават представа за истинския му смисъл и стойност“ (Pravda , 1972, 25 януари, стр. 1). Научната убедителност на аргументацията, съчетана със сигурността на партията в преценките, идеологическото спазване на принципите и безупречния художествен вкус, е в основата на моралния авторитет на съветската литературна критика и нейното влияние върху литературата. За информация относно литературата в отделни страни вижте разделите Литература и литературна критика в статии за тези страни. Лит .: Ленин В.И., За литературата и изкуството, 4-то издание, М., 1969; Белински В. Г., Реч за критика, Полн. колекция цит., t, 6, М., 1955; Чернишевски Н. Г., Естетика, М., 1958; Плеханов Г.В., Литература и естетика, т. 1-2, М., 1958; Горки М., За литературата, М., 1961; Луначарски А.В., Критика и критика, сб. статии, М., 1938; него, Ленин и литературна критика, Собр. цит., т. 8, М., 1967; Есета за историята на руската журналистика и критика, т. 1-2, М., 1950-1965; История на руската критика, т. 1-2, М. - Л., 1958; Рюриков Б. С., Основните проблеми на съветската литературна критика, в книгата: Втори всесъюзен конгрес съветски писатели, М., 1956; Фадеев А., Проблеми литературна теория и критици, в неговата колекция: В продължение на тридесет години, М., 1957; Белински и настоящето, М., 1964; Очерки за историята на руската съветска журналистика, т. 1, 1917-1932, М., 1966; т. 2, 1933-1945, М., 1968; Действителни проблеми критика и литературна критика, "Voprosy literatury", 1966, № 6; Кулешов V, И., История на руската критика, М., 1972; Б. Бурсов, Критика като литература, Звезда, 1973, No 6-8; Съветска литературна критика и критика. Руска съветска литература (общи трудове). Книги и статии, 1917-1962 Библиографски. указател, М., 1966 (раздели „Литературна критика“ и „Литературни дискусии“); Уейман П., "Нова критика" и развитието на буржоазната литературна критика, М., 1965; формирането на марксистка литературна критика в чужди славянски страни, М., 1972; Задачите и възможностите на литературната критика. (На международния конгрес в Реймс), „Чуждестранна литература“, 1972, № 9; Teeter L., Стипендия и изкуството на критиката, "A Journal of English литературна история", 1938, № 5; Peyre H., Писатели и техните критици, lthaca, 1944; Kayser W., Das sprachliche Kunstwerk, 12 Aufl., Bern-Münch., 1967 (библейски); Уелик Р., Уорън А., Литературна теория, критика и история, в тяхната книга: Теория на литературата, 3-то изд., Н. Й., 1963 (има библ.). В. Л. Матвеев.
Голям съветска енциклопедия... - М.: Съветска енциклопедия. 1969-1978 .
Вижте какво е „Литературна критика“ в други речници:
Полето на литературното творчество на границата на изкуството (художествена литература) и науката за литературата (литературна критика). Занимава се с интерпретация и оценка на литературни произведения от гледна точка на модерността (включително наболели проблеми ... ... Голям енциклопедичен речник
Занимава се с оценка на отделни литературни произведения. Речник чужди думивключени в руския език. Павленков Ф., 1907 г. ... Речник на чужди думи на руския език
Полето на литературното творчество на границата на изкуството (художествена литература) и науката за литературата (литературна критика). Занимава се с интерпретация и оценка на литературни произведения от гледна точка на модерността (включително наболели проблеми ... ... Уикипедия
литературна критика - (от гръцки. kritike, изкуството да оценявам, преценявам) областта на литературното творчество на ръба на изкуството и науката за литературата (литературна критика). Занимава се с интерпретация и оценка на произведения на изкуството от гледна точка на интересите на съвременните ... ... Терминологичен речник-речник по литературна критика
ЛИТЕРАТУРНА КРИТИКА:
1. всеки филологически размисъл върху всеки устно организиран текст.
2. вид литературно-творческа и литературно-комуникативна дейност, насочена към разбиране и оценка преди всичко на съвременни литературни и художествени творби.
Критика, преведена от гръцки. - "анализ", "дискусия".
ЗНАЦИ НА ЛИТЕРАТУРНАТА КРИТИКА:
1) Целта на КТ не е изучаването на литература, а формирането на самата литература от индивидуална художествени светове... LC е част от литература.
Белински: "Критиката е самосъзнанието за литературата"
2) Критиката трябва непременно да бъде художествена и научна едновременно
Андрей Бели: "Критикът, макар и да остава учен, винаги е поет."
Леонид Гросман:"Дисертациите избледняват, изследванията върху изкуството остават."
3) Публицизъм, актуалност, провокативност (повишена диалогична активност).
4) Добрият критик винаги е добър читател.
Роман Барт:"Критиката е междинно между науката и четенето."
Иван Илин:"Критикът е нещо повече от читател, той е художествено аналитичен читател."
5) Обектът на КТ може да бъде литературно произведение с всякаква естетическа стойност.
LK с т. Sp. обектът на критично отражение (този, който го пише) се случва:
1. професионален – творческа дейност, което стана за автора основното, преобладаващо занимание. Мярката за професионализъм на критика се определя от способността да се разбира и оценява литературно произведение, основано на вътрешните свойства на текста и многостранните съвременни духовни потребности на обществото. Традиционни жанрове: литературно-критични статии, поредици от статии, рецензии, годишни или други в техните хронологични томове, рецензии, есета, рецензии, програмни манифести, есета, диалози, библиографски бележки и анотации. Проф. критиката е граничен феномен между литературна литература и литературна критика.
2. писане -предполага литературно-критически и критично-публицистични изпълнения на писатели, чието основно творческо наследство са литературните текстове. Литературно-критичната позиция на писателя се изразява в очерци на есета, бележки, откъси, дневни разсъждения, епистоларни признания, всякакви съждения за съвременната литература, включени във фигуративната структура на собствените му произведения на изкуството.
3. читателски (любителски) - разнообразие от аргументирани реакции към съвременната литературна литература, принадлежащи на хора, които не са професионално свързани с литературната творба. Критиката на читателите е белязана с печат за непосредственост, пропит с духа на изповедта. Най-често срещаният жанр са писма, адресирани до писатели, професионални критици и издатели.
2. Методологическа и стилистична оригиналност на литературно-критическата мисъл от 18 век. Ключови представители.
Формирането на руската литературна критика е дълъг процес, започнал в епохата на Петър Велики и свързан както с промени в литературното съзнание (предимно с повишаване на принципа на отделния автор), така и с усложняването на характера на литературната комуникация, разширяването и разслоението на читателската аудитория.
Реформите на Петър дадоха мощен тласък за развитието на руското общество. В различни сфери на духовния живот се разкриват образователни идеи: създава се Академията на науките (1725), Московският университет е открит (1755), развива се издателска дейност, появяват се първите вестници и списания. Руската литература и критика от 18-ти век се развиват в тесен контакт със западноевропейското образователно движение, като не само овладяват световния естетически опит, но и изразяват нарастващата национална идентичност.
Началният етап в развитието на руската литературна критика е свързан с утвърждаването на класицизма в руската литература (1740-1770-те). Спецификата на критиката през тези десетилетия беше, че тя не беше отделена сред другите форми на литературно-художествена и научно-литературна дейност.
ВЪЗРАСТЪТ НА КЛАСИЦИЗМА - начален период (предкритика)
Дълго време критичните преценки за литературата са привилегия на руските писатели. През 18 век критичната реч най-често се превръща в оправдание за авторското право върху индивидуалното естетическо преживяване, един вид форма на защита от автора на неговото произведение от възможни атаки. критичното начало ярко се декларира в „писмата“, „дискурсите“ и „предговорите“, с които авторите често придружават публикувани произведения, както и в множество естетически трактати и „реторика“. „Писма“, „разсъждения“, „предговори“ по същество изпълняват функцията на литературна критика, превръщайки се в посредници между автора и читателите, насочвайки и насърчавайки естетическия вкус на образованата част от руското общество и начинаещите автори.
Литературно-критическите съждения на писателите класици са били нормативни, в много отношения "филологически" по своята същност.
Основните „жизнени центрове“ на зараждащата се литература бяха споровете за проблемите на литературните жанрове, подреждането на стиловете и езиковата яснота.
Василий Кирилович Тредяковскипроизнесе присъда за остарялата сричкова система за версификация, основана на полския модел, подчертавайки нейната нередовност за руската литература: руският народ постига по-големи „сладки гласове“ в песните си въз основа на тоничния принцип. Разработвайки началото на нова силабо-тонична система за версификация, авторът на трактата е първият, който въвежда понятията „тоничен размер“ и „крака“ („Нов и кратък начин за композиране на руска поезия“).
Михаил Василиевич Ломоносовв „Писмо за правилата на руската поезия“ той обявява силабо-тоничния принцип на версификацията като най-подходящ за духа на руския език, като подчертава ямбиката сред другите поетични размери. Заедно с Тредиаковски той смята, че нередният лексикален състав на руския език е значителна пречка пред художественото творчество. В Реч за чистотата на руския език Тредиаковски заяви, че „славяно-руският“ език е много „неясен“ за „светска книга“ и следователно руският разговорен език може да стане литературен. Ломоносов (авторът на „Риторика“, „Руска граматика“ и „Предговор за полезността на църковните книги на руски език“) се превърна в истинския трансформатор на ОК. Той изложи доктрината за трите „спокойствия“, като разграничи различните елементи на езика и осигури определени жанрове за тях. "Високият" стил е характерен за героичната поема, оди и речи "за важни въпроси"; „Посредствен“ („среден“) стил трябва да бъдат театрални композиции, сатири, елегии и поетични приятелски писма; „Ниският“ стил е достоен за комедия. епиграми, песни, приятелски писма в проза.
Александър Петрович Сумароков.Окончателното одобрение на естетиката на класицизма на руска земя бе белязано от появата на неговия поетичен трактат „Два епистола. Първият предлага за руския език, а вторият за поезията. " В преработена версия тези послания ще лежат в основата на публикуваното по-късно произведение „Инструкция към писателите, които искат да бъдат“. „Епистоли“ предлагаха на читателите система от норми и правила, спазването на които може да доведе до създаването на нов европейски тип литература “. Той не толкова обобщава резултатите от литературното развитие (литературата на руския класицизъм все още е в зародиш през този период), колкото подготвя почвата за това. Единственият руски поет, който беше високо оценен в творчеството си, беше Ломоносов като автор на оди.
Проблемът с литературните жанрове заема важно място в литературно-критическите речи на писатели класицисти. Те се стремят не само да дадат своята класификация, но и да разработят теория за отделните литературни жанрове, чийто разцвет, според тях, ще изведе нова руска литература на световно ниво.
Характеристика:
- терминологична неяснота (без термини)
Няма език на литература, търсене на език
Основната характеристика на литературата е НОРМАТИВНОСТ (появата на теорията на литературата - "3 спокойствие")
ЖК жанрове: послания, поетика, реторика, разсъждения
Развитие на теорията на класицизма
Остра полемика
Истинските читатели, първо, се променят от епоха в епоха и, второ, те категорично не са равни помежду си във всеки исторически момент. Читателите от сравнително тесен, художествено образован слой, които са най-ангажирани с интелектуалните и литературни тенденции от своята епоха и чиито представители на по-широки кръгове на обществото (не съвсем точно) ги наричат \u200b\u200b„масови читатели“, се различават особено рязко помежду си .
Литературните критици представляват един вид авангард на читателската публика (или по-скоро нейната артистично образована част). Тяхната дейност е много съществен компонент (в същото време фактор) на функционирането на литературата в нейната съвременност. Призванието и задачата на критиката е да оценява произведения на изкуството (главно новосъздадени) и в същото време да обосновава своите преценки. „Четете стихотворение, гледате картина, слушате соната“, пише В.А. Жуковски, - изпитвате удоволствие или недоволство - това е вкусът; анализирайте причината и за двете - това е критиката. "
Литературната критика действа като творчески посредник между писатели и читатели. Тя е в състояние да стимулира и насочва писателска дейност... В.Г. Както знаете, Белински оказа значително влияние върху писателите, дошли в литературата през 40-те години, по-специално върху Ф.М. Достоевски, Н.А. Некрасов, И.С. Тургенев. Критиката влияе и върху публиката за четене, понякога много активно. „Убежденията на критика, естетически вкус“, неговата „личност като цяло“, „могат да бъдат не по-малко интересни от творчеството на писателя“.
Критиката от последните векове (до 18-ти) беше предимно нормативна... Тя упорито корелира обсъжданите произведения с жанрови образци. Новата критика (19-20 век) произтича от правата на автора върху творчеството според законите, които самият той е разпознал над себе си. Тя се интересува преди всичко от уникалния индивидуален външен вид на произведението, разбира оригиналността на неговата форма и съдържание (и в този смисъл е тълкуване). „Нека Аристотел да ми прости“, пише Д. Дидро, предвиждайки естетиката на романтизма, „но критиката, която извежда неизменни закони въз основа на най-съвършените произведения, е погрешна; сякаш начините за удоволствие не са безброй! "
Оценявайки и интерпретирайки отделни произведения, критиката по смисъла на (119) също разглежда и литературен процес модерност (жанрът на критичния преглед на съвременната литература в Русия е консолидиран още от ерата на Пушкин), а също така формира художествени и теоретични програми, насочващи литературното развитие (статии от покойния В. Г. Белински за „ природно училище", Съчинения на Viach. Иванов и А. Бели върху символиката). Също така компетентността на литературните критици е да разглеждат отдавна създадени творби в светлината на проблемите на тяхната (критическа) модерност. Ярко доказателство за това са статиите на В.Г. Белински за Державин, И.С. Тургенев "Хамлет и Дон Кихот", Д.С. Мережковски за Толстой и Достоевски.
Литературната критика не е еднозначно свързана с науката за литературата. Въз основа на анализа на произведенията тя участва пряко научно познание... Но има и критика есе, което не претендира за аналитичност и убедителност, което е преживяването на субективно, главно емоционално овладяване на произведения. Описвайки статията си „Трагедията на Иполит и Федра“ (за Еврипид) като есе, И. Аненски пише: зад тях стои идейната и поетична същност на трагедията ”. „Преценките на вкуса“ несъмнено имат своите законни права в литературната критика и в случаите, когато не получават логическа обосновка.
Край на работата -
Тази тема принадлежи към раздела:
Теория на литературата
Ако се нуждаеш допълнителен материал по тази тема или не сте намерили това, което търсите, препоръчваме да използвате търсенето в нашата база данни с произведения:
Какво ще направим с получения материал:
Ако този материал се оказа полезен за вас, можете да го запазите на страницата си в социалните мрежи:
| Tweet |
Всички теми в този раздел:
Естетично: значението на термина
Оригиналното (старогръцко) значение на думата „естетически“ се възприема от сетивата (чрез зрение и слух). През последните векове тази дума започва да обозначава специално ро
Красив
Красивото като философска и естетическа категория вече беше консолидирано в Древна Гърция... Тя е неизменна - от Платон и Аристотел до Хегел и Вл. Соловьов - съчетан с изпълнението
Възвишен. Дионисиева
В древността и Средновековието възвишеното се възприемало само като свойство на стила. В началото на тази традиция - трактатът на псевдо Лонгин "За възвишеното" (1 век от н.е.). През втората половина на XVIII таблица
Естетични емоции
Досега говорихме за естетическото в неговия обективен, обективен, екзистенциален (онтологичен) аспект, който привлича вниманието на философи и учени в продължение на много векове. Но като се започне от търкането
Мястото и ролята на естетиката в живота на човека и обществото
Съвременното човечество има много разнообразно и богато естетическо преживяване. Този опит се е формирал през векове и хилядолетия. Естетичните преживявания изглежда са възникнали в исторически план и
Естетичност и естетизъм
Мястото на естетическото в диапазона от ценности и по-специално връзката му с етичното (моралното) се разбира и разбира по различни начини. Мислители на Германия началото на XIX в. често поставя естетически ценности
Естетично и артистично
Връзката между художественото творчество и естетиката като такава се разбира и разбира по различни начини. В някои случаи изкуството, възприемано като познавателна дейност, е светогледът
Теория на имитацията
В исторически план първият опит при разглеждането на художественото творчество като знание е теорията за имитацията (мимезис), която възниква и е консолидирана в Древна Гърция. Първоначално се наричаше имитация
Теория на символизирането
В ерата на елинизма (на основата на теорията за имитацията и едновременно с нейното преодоляване) се появява различна концепция за когнитивните принципи на изкуството, а през Средновековието: художествено творчество
Типично и характерно
През XIX век. една нова концепция за изкуство като знание, базирано на опита на реалистичното творчество, беше консолидирана и надделя. В тази епоха по-ранните теории бяха преодолени и едновременно синтезирани.
Арт тема
§ 1. ЗНАЧЕНИЯ НА ТЕРМИНА "ТЕМА" Думата "тема" ("тема"), която е широко използвана в съвременните европейски езици, идва от Old-Gr. темата - какво трябва да бъде основата
Вечни теми
В произведенията на изкуството, константите на битието, неговите основни свойства неизменно се отпечатват (по волята на автора или независимо от него). Това са на първо място такива универсални и естествени
Културно-исторически аспект на темата
Наред с универсалите на универсалното, природното и човешкото съществуване (и в неразривна връзка с тях), изкуството и литературата неизменно улавят културно-историческата реалност
Изкуството като автопознание на автора
Заедно с вечните (универсални) и национално-исторически (локални, но в същото време свръхиндивидуални) теми, уникално индивидуална, духовна и биографична
Художествена тема като цяло
Описаните видове теми са свързани с призива на авторите към нехудожествената реалност, без която изкуството е невъобразимо. „Поезията се основава на<...> материално възстановимо вдъхновение
Значенията на термина "автор". Исторически съдби на авторството
Думата „автор“ (от лат. Aistog - субект на действие, основател, организатор, учител и по-специално създател на произведение) има няколко значения в областта на историята на изкуството. Това е, първо, t
Идеологическа и семантична страна на изкуството
Авторът се чувства преди всичко като носител на тази или онази идея за реалността. И това определя основното значение в композицията на изкуството от неговата идейна и семантична страна, факта, че
Неволно в изкуството
Художествената субективност далеч не се свежда до рационална асимилация, до действително разбиране на реалността. Според А. Камю авторът „неизбежно казва повече, отколкото е искал“. С изключително рязане
Израз на творческата енергия на автора. Вдъхновение
Художествената субективност включва (освен разбирането на живота и спонтанните „натрапвания“ на психичната симптоматика) и опита на авторите на собствената им творческа енергия, която отдавна се нарича
Изкуство и игра
Играта е дейност, свободна от утилитарни и практически цели и освен това непродуктивна, без резултати, съдържаща цел сама по себе си. Той изразява излишък от сила и веселие на духа. За
Авторска субективност в творбата и авторът като реална личност
Описаните по-горе аспекти на художествената субективност, които са много разнородни, особено в изкуството от 19 и 20 век, съставят образа на автора като цялостен човек, като личност. Говорещи думи
Концепция за смъртта на автора
През XX век. има и различна гледна точка за авторството, противоположна на тази, която беше посочена и обоснована по-горе. Според нея художествена дейност изолиран от духовен и биографичен опит
Видове авторска емоционалност
В изкуството от последните векове (особено 19 - 20 век) емоционалността на автора е уникално индивидуална, но също така неизменно съдържа някои редовно повтарящи се принципи.
Юнашки
Хероиката е преобладаващото емоционално и семантично начало на исторически ранните високи жанрове, преди всичко епоси (традиционни народни епоси). Тук те се издигат до щита и се опоетизират до поста
Благодарно приемане на света и сърдечно разкаяние
Този кръг на манталитет до голяма степен определя емоционалната тоналност на висшите жанрове на изкуството, които са се закрепили в основния поток на християнската традиция. Атмосферата на благоговейно съзерцание на света в неговата дълбочина
Идилично, сантименталност, романтика
Наред с героизма, чийто произход е в епоса на античността, и емоционалността, датираща от християнското средновековие, в изкуството съществуват такива форми на утвърждаване на живота като идиличното и в новото
Трагичен
Това е една от формите (може би най-важната) на емоционално разбиране и художествено развитие на житейските противоречия. Като настроение, това е скръб и състрадание. В основата на трагичното -
Смях. комично, ирония
Значението за изкуството и литературата на смеха и всичко свързано с това трудно може да бъде надценено. Смехът като аспект на човешкото съзнание и поведение, първо, е израз на бодрост, емоционална тежест
Изкуството в светлината на аксиологията. Катарзис
Аксиологията е учение за ценностите (от древногръцки akhios - ценен). Терминът „стойност“ се е утвърдил здраво в хуманитарните науки благодарение на трактата на Ф.Г. Лоце (1870). В руската философия, аксиология
Артистичност
Думата "артистизъм" означава, първо, включването на произведение в сферата на изкуството или поне участието му в него, и второ, ярко, последователно и широко разкриване в произведението
Изкуството във връзка с други форми на култура
Мястото, ролята, значението на изкуството в различни социално-исторически ситуации се разбираха по различен начин. Възгледът, че изкуството е явление, от което зависи
Спорът за изкуството и неговото призвание през ХХ век. Концепция за криза на изкуството
XX век е белязан от безпрецедентни радикални промени в областта на художественото творчество, които са свързани преди всичко с формирането и консолидирането на модернистичните тенденции и тенденции, отчасти
Разделяне на изкуството на видове. Изящни и изразителни изкуства
Диференциацията на видовете изкуство се извършва въз основа на елементарни, външни, формални черти на произведенията. Дори Аристотел отбелязва, че видовете изкуство се различават по средства
Художествен образ. Изображение и знак
Позовавайки се на начините (средствата), по които литературата и другите форми на изкуството, притежаващи фигуративност, изпълняват своята мисия, философите и учените отдавна използват
Измислица. Конвенционални и реалистични
Художествената фантастика в ранните етапи на формирането на изкуството като правило не се реализира: архаичното съзнание не прави разлика между историческата и художествената истина. Но наистина
Безматериалността на образите в литературата. Словесна пластика
Специфичността на изобразителното (предметно) начало в литературата до голяма степен е предопределена от факта, че думата е конвенционален (условен) знак, че не прилича на обект, става въпрос за
Херменевтика
Херменевтика (от старогръцки глагол "обяснявам") \u200b\u200bе изкуство и теория на тълкуването на текстове (в първоначалното значение на думата, датиращи от античността и Средновековието), преподаване
Разбиране. Интерпретация. Значение
Разбирането (немски Verstehen) е централната концепция на херменевтиката. G.G. Гадамер: „Навсякъде, където невежеството и непознаването се елиминират, херменевтичният процес на
Диалогът като концепция за херменевтика
Оригинална дискусия по проблемите на херменевтиката, която оказа силно влияние върху съвременната хуманитарна мисъл (не само вътрешна), беше предприета от М.М. Бахтин, след като е разработил концепцията за диалогичност
Неконвенционална херменевтика
IN отскоро в чужбина (най-вече във Франция), също така широко разпространена е една по-широка концепция за херменевтика. Сега този термин обозначава доктрината на всеки
Присъствието на читателя в произведението. Възприемчива естетика
Читателят може да присъства в произведението директно, като се конкретизира и локализира в неговия текст. Авторите понякога размишляват върху своите читатели и също водят разговори с тях.
Истински читател. Историческо и функционално изучаване на литературата
Наред с потенциалния, въображаем читател (адресат), косвено, а понякога и пряко присъстващ в произведението, за литературна критика, опитът на четене е интересен и важен.
Масов четец
Читателският кръг и най-важното възприятието за това, което хората от различни социални слоеве четат, са много различни. И така, в руската селска и отчасти градска, работна и занаятчийска среда от XIX век. tse
Литературни йерархии и репутации
Литературните произведения изпълняват художествената си цел по различни начини, в по-голяма или по-малка степен, или дори напълно се отклоняват от нея. В това отношение е от съществено значение това
Измислица
Думата "художествена литература" (от френския belles lettres - изящна литература) се използва в различни значения: в широк смисъл - измислица (тази дума е сега
Колебания в литературната репутация. Неизвестни и забравени автори и произведения
Репутацията на писателите и техните произведения са белязани с повече или по-малка стабилност. Невъзможно е да си представим например, че мнението на Данте или Пушкин като звезди от първа величина би било
Елитни и антиелитни концепции за изкуство и литература
Функционирането на литературата (особено през последните векове), както става ясно от казаното, е белязано от рязко несъразмерване между създаденото и натрупаното, осъщественото
Поетика: значението на термина
Във векове, далеч от нас (от Аристотел и Хорас до теоретика на класицизма Буало), терминът „поетика“ обозначава учението за словесното изкуство като цяло. Тази дума беше синоним на обем
Състав. Цикъл. Фрагмент
Значението на понятието „литературна творба“, от основно значение за науката за литературата, изглежда очевидно. Не е лесно обаче да му се даде ясна дефиниция. Руски речници
Значението на термина
Светът на литературното произведение е обективност, пресъздадена в него чрез реч и с участието на художествена литература. Той включва не само материални данни, но и психиката, съзнателна
Характерът и неговата ценностна ориентация
В литературните произведения изображенията на хората неизменно присъстват и като правило попадат в центъра на вниманието на читателите, а в някои случаи и на техните подобия: хуманизирани животни, раси
Персонаж и писател (герой и автор)
Авторът неизменно изразява (разбира се, езика на художествените образи, а не преки изводи) своето отношение към позицията, нагласите, ценностната ориентация на своя герой (герой
Портрет
Портрет на персонаж е описание на външния му вид: телесни, естествени и по-специално свързани с възрастта свойства (черти на лицето и фигурата, цвят на косата), както и всичко във външния вид на човек, което
Природата. пейзаж
Формите на присъствието на природата в литературата са разнообразни. Това са митологични превъплъщения на нейните сили и поетични персонификации и емоционално оцветени преценки (независимо дали са отделни
Време и пространство
Измислица специфични в развитието на пространството и времето. Наред с музиката, пантомимата, танца, сценичната режисура, тя принадлежи към изкуствата, чиито образи са за
Сюжетът и неговите функции
Думата „сюжет“ (от френския sujet) обозначава верига от събития, пресъздадени в литературно произведение, т.е. живота на героите в неговите пространствено-времеви промени, в променящите се
Сюжет и конфликт
Разумно е да се разграничат два вида (видове) сюжетни конфликти: първо, локални и преходни противоречия, и второ, стабилни конфликтни състояния (позиции). В литас
Художествена реч. (стил)
Тази страна на литературните произведения се разглежда както от езиковеди, така и от литературознатели. Лингвистите се интересуват от художествената реч преди всичко като една от формите на използване на езика
Художествена реч в нейните връзки с други форми на речева дейност
Речта на литературни произведения, подобно на гъба, интензивно поглъща различни форми на речева дейност, както устна, така и писмена. В продължение на векове на pi
Композиция на художествена реч
Художествените и речевите средства са разнородни и многостранни. Те съставляват системата, която е посочена в писменото с участието на П.О. Якобсон и Й. Мукаржовски "Резюмета на
Специфика на художествената реч
Въпросът за свойствата на художествената реч се обсъжда усилено през 20-те години на миналия век. Беше отбелязано, че естетическата функция на речта доминира в словесното изкуство (P.O. Jacobson), което от ежедневието
Поезия и проза
Художествена реч реализира се в две форми: поетична (поезия) и непоетична (проза). Оригиналната поетична форма решително надделя над
Текстът като концепция за филологията
Първоначално (и най-дълбоко) този термин се утвърди в лингвистиката. За лингвиста текстът е акт на използване на естествен език, който има определен набор от свойства. Него
Текстът като концепция за семиотика и културология
През последните десетилетия терминът "текст" стана широко използван извън рамките на филологията (лингвистика и литературознание). Текстове), разглеждани като семиотично явление и обективирани
Текст в постмодерни концепции
През последния четвърт век понятието за текст също се появи и се утвърди, решително отхвърляйки обичайните идеи за него, които сме посочили. Може да се извика
Разминаване и чужда дума
Текстът на литературното произведение се генерира от творческата воля на писателя: той се създава и допълва с него. В същото време отделните връзки на речевата тъкан могат да бъдат в много
Стилизация. пародия. приказка
Стилизацията е умишлена и явна ориентация на автора към стила, съществувал по-рано в литературната литература, неговото имитиране, възпроизвеждане на неговите черти и свойства. И така, в ерата на п
Реминисценция
Този термин обозначава „препратките“ към предишни литературни факти, присъстващи в литературни текстове; отделни произведения или техните групи, напомняния за тях. Реминис
Интертекстуалност
Този термин е измислен от Й. Кристева, френски филолог с постструктуристка ориентация. Опирайки се на концепциите на Бахтин за нечия дума и диалогичност и едновременно с тях,
Значението на термина
Композицията на литературно произведение, което представлява короната на неговата форма, е взаимното съотнасяне и подреждане на единици от изобразените и художествено-речеви средства,
Повторения и вариации
Без повторения и техните прилики („полуповторения“, вариации, които допълват и изясняват напомнянията за вече казаното), словесното изкуство е невъобразимо. Тази група композиционни техники служат
Подробно изображение и обобщаващи символи. По подразбиране
Артистично пресъздадената обективност може да бъде представена в детайли, в детайли, в детайли или, напротив, може да се обобщи обобщаващо, обобщено. Тук е законно да се използва
Ко- и опозиция
Сравненията на предметно-речевите единици играят почти решаваща роля в изграждането на произведенията. L.N. Толстой каза, че „същността на изкуството“ се състои „в<...> безкраен
Временна организация на текста
Един от най-важните аспекти на композицията на литературното произведение е последователността на въвеждане на речеви единици и пресъздадена обективност в текста. „В истински арт професионалист
Композиционно съдържание
Композиционни техники, както се вижда от казаното, са свързани с всички нива на обективност и реч. Изграждането на литературно произведение е многостранно явление с различни аспекти
Принципи за разглеждане на литературни произведения
Сред задачите, изпълнявани от литературната критика, изучаването на отделни творби заема много важно място. Това се разбира от само себе си. Нагласи и перспективи за развитие на словесни и артистични
Описание и анализ
Същността на произведението не може да бъде разбрана по никакъв конкретен и убедителен начин, като се извлекат от него индивидуални преценки на разказвача, характера, лиричен герой, слагам
Литературни интерпретации
За разлика от обикновеното четене, както и есето и художественото и творческо разбиране на литературно произведение (при което емоциите и интуицията могат да надделеят, диетата
Контекстуално проучване
Терминът „контекст“ (от латински contextus - тясна връзка, връзка) е здраво закрепен в съвременната филология. За литературен критик това е безкрайно широка област на литературни връзки.
Разделяне на литературата на раждане
Отдавна е обичайно словесните и художествени произведения да се комбинират в три големи групи, наречени литературни кланове. Това е епос, драма и текст. Въпреки че не всичко, създадено от писатели (особено
Произходът на литературните родове
Епосът, текстовете и драмата се формират в най-ранните етапи от съществуването на обществото, в примитивно синкретично творчество. Произход литературни родове посвети първата от трите глави на своя „Исто
Междуродови и извънродилни форми
Клановете на литературата не са отделени един от друг с непроницаема стена. Наред с произведения, които със сигурност и изцяло принадлежат на някое от литературните семейства, има и такива
Понятието "съществена форма", приложено към жанровете
Разглеждането на жанровете е невъобразимо, без да се позовава на организацията, структурата и формата на литературните произведения. Теоретиците на официалното училище настояваха за това. И така, B.V. Томашеви
Роман: жанрова същност
Романът, признат за водещ жанр на литературата през последните два или три века, привлича вниманието на литературните учени и критици. Той също става предмет на раздел
Жанрови структури и канони
Литературни жанрове (в допълнение към съдържанието, съществени качества) имат структурни, формални свойства, които имат различна степен на сигурност. На по-ранни етапи (преди ерата на
Жанрови системи. Канонизация на жанровете
Във всеки исторически период жанровете са свързани помежду си по различни начини. Те, според Д.С. Лихачов, „взаимодействат, подкрепят съществуването един на друг и едновременно
Жанрови конфронтации и традиции
В близките до нас епохи, белязани от засиления динамизъм и многостранност на артистичния живот, жанровете неизбежно се включват в борбата на литературни групи, училища, тенденции. Когато д
Литературни жанрове във връзка с нехудожествената реалност
Жанровете на литературата са свързани с нехудожествената реалност чрез много близки и разнообразни връзки. Жанровата същност на произведенията се генерира от значими в световен мащаб културно-исторически феномени
Значения на термина
Думата генезис (от древногръцко генезис) означава произход, възникване, процес на образуване и първоначално образуване на обект (явление), способен
Към историята на изучаването на генезиса на литературното творчество
Всяка от литературните школи се фокусира върху една група фактори в литературното творчество. В тази връзка нека се обърнем към културно-историческата школа (втората
Културната традиция в нейното значение за литературата
Като част от контекст, който стимулира литературно творение, отговорната роля принадлежи на междинната връзка между антропологичните универсалии (архетипи и митопоетика, на
Динамика и стабилност в състава на световната литература
Фактът, че литературното творение подлежи на промяна с напредването на историята, е очевиден. По-малко внимание се отделя на факта, че литературната еволюция се осъществява върху определен
Постановката на литературното развитие
В литературната критика идеята за присъствието на моменти на общ характер (повторение) в развитието на литературите на различни страни и народи се корени и никой не оспорва идеята за нейния общ „актьор
Литературни общности (системи на изкуството) xix - xx векове
През XIX век. (особено в първата си трета) развитието на литературата преминава под знака на романтизма, който се противопоставя на класическия и образователния рационализъм. Първоначално ром
Регионална и национална специфика на литературата
Дълбоките, съществени различия между културите (и по-специално литературата) на страните от Запада и Изтока, тези два големи региона, са очевидни. Оригинални и отличителни черти на
Международни литературни връзки
Симфоничното единство, което беше обсъдено, се предоставя на световната литература преди всичко чрез единен фонд за приемственост (за темата вж. Стр. 356–357), както и от общите етапи на развитие.
Основни понятия и термини на теорията на литературния процес
При сравнително историческо изследване на литературата терминологичните въпроси се оказват много сериозни и трудни за разрешаване. Традиционно отличаващи се международни литературни общности
Литературната критика е предубедено интуитивно и интелектуално четене на словесни и художествени текстове, пронизани от интереси, тревоги, изкушения, съмнения, свързващи словесното изкуство с многоцветната реалност на живота. Литературно-критическите изявления са насочени към широк кръг социални и морални проблеми, към „жизнените нужди на социалния организъм“ (А. Григориев, Литературна критика). Според заключението на Р. Барт литературната критика „заема междинно положение между науката и четенето“ (Барт Р. Избрани статии). Литературен критик, способен да изрази индивидуално разбиране за художествените откровения, съдържащи се в текста, е съзнателен или неволен медиатор по пътя на литературното произведение от автор до читател. В един човек той често представлява както писателската работилница, така и света на четенето. „Функцията на критиката - пише Ф. Брунетие през 1891 г. - е да влияе обществено мнение, върху самите автори и върху общата посока на развитие на литературата и изкуството "(Ф. Брунети. Литературна критика. Чуждестранна естетика и теория на литературата от 19 и 20 век). Литературнокритичната творба е почти неизменно придружена от полемично настроение, полемичен диалог с автора, с бъдещи читатели, с колеги опоненти. Литературният критик е един от първите, който няма традиции в тълкуването на новородения текст, за да определи неговите стойностни параметри. Критикът може да се позовава и на текстове, които са стари по произход, но продължават да влияят властно върху мисленето на читателите. Критичното изследване на И. А. Гончаров „Милион мъки“ (1872), което отговаря на постановката „Горко от остроумие“ (1822-24) на сцената на Александринския театър в Санкт Петербург и съдържа подробен анализ на комедията от А. С. Грибоедов, е отделена от времето на раждането комедия в продължение на няколко десетилетия. С такава времева дистанция журналистическият патос на критичната реч, връщайки се към литературните събития от вчера, за да изясни актуалното им звучене, се усеща с по-голяма степен на вероятност. Литературно-критическите текстове разбират и оформят литературния процес. Опирайки се на богатите исторически опит Западноевропейска и руска литература, В. Г. Белински заключава: „Изкуството и литературата вървят ръка за ръка с критика и имат взаимно въздействие едно върху друго“ („Реч за критика“, 1842). В съвременната филология литературната критика се отличава, професионална, писане и четене. Професионалната критика включва литературна критика, която се превърна в доминиращо занимание за автора. Професионалната критика е граничен феномен между художествената литература и литературната критика. „Критикът, макар и да остава учен, е поет“ (А. Бели Поезия на думата семиотика). Професионалният критик се характеризира с дълбочината на литературната и общокултурна памет, естетическия подход към феномена на литературния и литературния текст, начините на реакция към етичния, социалния и моралния диктат на нашето време, към читателското търсене.
Литературна критика в Русия
В Русия формирането на литературна критика, нейното разбиране на предмета и нейните задачи се провежда през 18 век... Литературен текст обаче все още не е признат за естетически феномен и критичната му оценка се основава предимно на рационалистична основа; критическата мисъл е затворена и фокусирана върху тесен кръг писатели и любители на елегантното. В началото на XIX век се посочва рязко противопоставяне между рационалистичния и естетическия подход към творбата. Критиката постепенно се професионализира, придобивайки журналистически характер. От средата на 19 век има конфронтация между реална, естетическа и органична критика. Потапянето в естетическия анализ е в контраст с утилитарен подход към литературата; произведение на изкуството се превръща в удобен предлог за концентрирана медитация върху проблемите на „реалния живот“. Литературната критика на радикална тенденция нахлува в почти литературните проблеми, свързани с „въпреки деня“, влиза в ожесточени спорове с неприемливи гледни точки по най-важните социални проблеми. „Олимпийското спокойствие“, твърди Д. И. Писарев, „може да е много подходящо в академична среща, но не е добро на страниците на списание, обслужващо младо, все още не ферментирало общество“ (Писарев Д. И. Работи: В 4 тома). . През последната третина на 19 век, изоставяйки естетическите критерии, критиката все по-последователно подчинява своите оценки на определени социологически концепции. В края на 19 - началото на 20 век продължава и завършва активната работа на критиците, чийто творчески начин започва през 60-те-70-те години под влиянието на идеите на истинската критика (Н. К. Михайловски, А. М. Скабичевски, Л. Е. Оболенски и др.). Формира се критика, фокусирана главно върху феномена на текста и в същото време адресираща голям философски, религиозен, естетически контекст. Появяват се литературно-критични платформи на модернистичните движения, отличаващи се с широк жанрово-тематичен обхват, стилистично изискано разнообразие. Най-накрая са определени признаците на масова критика на списания и вестници („фейлетон“). Оригиналните литературно-критически концепции на В. С. Соловьов, И. Ф. Аненски, В. В. Розанов, които са разположени отделно, са ясно разкрити.
По съветско време традициите на естетическата критика се унищожават, чиито функции отчасти се поемат от литературната критика. Новите начини за комуникация между автори и читатели се разработват въз основа на нормативно интерпретирани идеи за „завещанията“ на революционната демократична критика от „шейсетте години“. Постулатите на Рап за утилитарната роля на литературата печелят надмощие. Литературната критика от 20-те години се характеризира с ясно движение от аналитичен плурализъм към псевдомонологизъм и към сливане с официалните структури. 1930-50-те години - период на консолидация, принудителен доктринерски „съмишленост“ и брутален контрол върху изкуството на словото от страна на официалната партийна литературна критика, връщане към изгубените форми и методи за комуникация с читателя (възраждането на литературната критика в списанието) относително независими от властите, полемични дискусии). 70-те години бяха белязани от привличането на критиката към класическия словесен и артистичен опит, към моралния потенциал на руските класици. Последните десетилетия на 20 век са белязани от забележимо засилване на самоценни, естетически, антиутилитарни тенденции в литературната критика.
В западноевропейската професионална литературна критика от 19 - началото на 20 век се наблюдава засилен интерес към биографичния метод („Литературно-критически портрети“, 1836–39, CO Sainte-Beuve; „Литературни разходки“, 1904-27, R (де Гурмон и други), към позитивистки подходи при оценката на изящната литература, датиращи от французина И. Тен, италианеца Ф. Де Санктис, датчанина Г. Брандес. В литературната критика на 20-ти век на Запад интуиционистките идеи на А. Бергсон и Б. Кроче, психоаналитичната доктрина на З. Фройд, екзистенциализмът на Дж. Сартр и семиологията на Р. Барт използват специален кредит на Доверие.
Критиката на писателя предполага литературно-критически и критично-публицистични изказвания на писатели, чието основно творческо наследство е - литературни текстове (в Русия - литературно-критически статии, писма на В. А. Жуковски, А. С. Пушкин, Н. В. Гогол, Ф. М. Достоевски, М. Е. Салтиков-Щедрин, Д. С. Мережковски, Розанов, А. А. Блок, М. Горки, А. П. Платонов, А. Т. Търдовски, А. И. Солженицин и др. ). В творческата практика на някои автори се формира относителен баланс между поетичното и самото литературно-критическо творчество (А. С. Хомяков, И. С. Аксаков, Анненски). Критиката на писателя е интересна със своята ясно проявена неконвенционалност, внезапност на асоциативни поредици, неволен или съвсем съзнателен стремеж да се разбере „извънземното“ в всепоглъщащата светлина на собствената поетична практика, в мащаба на най-съкровените естетически търсения.
Критиката на читателите е разнообразие от реакции към литературна литература, принадлежаща на хора, които не са професионално свързани с литературната творба. Често критиката на читателите е белязана с печат на спонтанност, пропит с духа на изповедта.
Изразът литературна критика идва от Гръцки kritike, което в превод означава - изкуството да се разглобява.
„Всяка епоха на руската литература имаше свое собствено съзнание за себе си, което се изразяваше в критика“, пише В. Г. Белински. Трудно е да не се съглася с това решение. Руската критика е явление, толкова ярко и уникално, колкото руското класическа литература... Многократно е отбелязвано, че критиката, имайки синтетичен характер, е изиграла огромна роля в социалния живот на Русия. Критични статии от В. Г. Белински, А. А. Григориев, А. В. Дружинин, Н. А. Добролюбов, Д. И. Писарев и много други включват не само подробен анализ произведения, техните образи, идеи, художествени особености; отвъд съдбите литературни герои, на художествена живопис световните критици се стремяха да видят най-важните морални и социални проблеми на времето и не само да видят, но понякога и да предложат свои собствени начини за решаване на тези проблеми.
Статии от руски критици са имали и продължават да оказват значително влияние върху духовния и моралния живот на обществото. Не случайно те отдавна са включени в училищната програма. В продължение на много десетилетия обаче в уроците по литература учениците се запознават главно с критика на радикална ориентация - със статии на В. Г. Белински, Н. Г. Чернишевски, Н. А. Добролюбов, Д. И. Писарев и редица други автори. В същото време критична статия най-често се възприема като източник на цитати, с които учениците щедро „украсяват“ своите есета.
Този подход към изучаването на руската класика формира стереотипи на художественото възприятие, значително опростява и обеднява картината на развитието на руската литература, която се отличава с ожесточени идеологически и естетически спорове.
Едва наскоро, благодарение на появата на редица серийни публикации и дълбоки литературни изследвания, нашата визия за пътищата на развитие руска литература и критиката стана по-обемна и многостранна. В поредицата "Библиотека за любителите на руската литература", "История на естетиката в паметниците и документите", "Руска литературна критика", статии от Н. М. Карамзин, К. Н. Батюшков, П. А. Вяземски, И. В Киреевски, Н. И. Надеждин, А. А. Григориев, Н. Н. Страхов и други видни руски писатели. Сложните, драматични търсения на критици от 19-ти и началото на 20-ти век, различни по своите художествени и социални убеждения, са пресъздадени в поредицата „Библиотека на руската критика“. Съвременните читатели най-накрая получиха възможност да се запознаят не само с феномените „на върха“ в историята на руската критика, но и с много други, не по-малко поразителни явления. В същото време нашата представа за „върховете“, за мащаба на значимостта на много критици е значително подобрена.
Изглежда, че практиката в училищното обучение трябва да формира по-обемна представа за това как руски литература XIX векове в огледалото на руската критика. Важно е младият читател да започне да възприема критиката като органична част от Литературата. В крайна сметка литературата в най-широкия смисъл е изкуството на словото, въплътено както в произведение на изкуството, така и в литературна критика. Критикът винаги е малко и художник, и публицист. Талантлива критическа статия задължително съдържа мощно сливане на моралните и философски мисли на своя автор с фини и дълбоки наблюдения на литературния текст.
Изследването на критична статия дава много малко, ако основните й разпоредби се възприемат като вид догма. За читателя е важно да преживее емоционално и интелектуално всичко казано от критиката, да размишлява над логиката на неговата мисъл, да определи степента на доказателства за изложените от него аргументи.
Критикът предлага собствено четене на произведение на изкуството, разкрива възприятието си за творчеството на този или онзи писател. Често критична статия ви принуждава да преосмислите произведение или художествен образ. Някои преценки и оценки в талантливо написана статия могат да се превърнат в истинско откритие за читателя, но нещо ще му се стори погрешно или противоречиво. Особено очарователно е да се сравняват различни гледни точки за една и съща творба или работата на определен писател. Това винаги осигурява богат материал за размисъл.
Тази антология съдържа творби на водещи представители на руската литературно-критическа мисъл от 19-ти и началото на 20-ти век, от Н. М. Карамзин до В. В. Розанов. Много издания, за които се отпечатват текстовете на статии, са се превърнали в библиографска рядкост.
Читателят ще ви позволи да погледнете на творчеството на Пушкин през очите на И. В. Киреевски и В. Г. Белински, А. А. Григориев и В. В. Розанов, да се запознаете с това как поемата се възприема по различен начин " Мъртви души„Съвременниците на Гогол - В. Г. Белински, К. С. Аксаков, С. П. Шевирев, как героите от комедията на Грибоедов„ Горко от остроумие “бяха оценени от критиката на втория половината от XIX век. Читателите ще могат да сравнят възприятието си за романа на Гончаров "Обломов" с начина, по който е интерпретиран в статии от Д. И. Писарев и Д. С. Мережковски, за да видят в пиесите на Островски, благодарение на работата на А. В. Дружинин, не само " тъмно царство„с проникващи в него самотни светлинни„ лъчи “, но многостранния и многоцветен свят на руския национален живот.
За мнозина това несъмнено ще бъде откриването на статии от съвременници на Л. Толстой за неговото творчество. Основните признаци на таланта на Л. Толстой - способността да показва "диалектиката на душата" на своите герои, "чистотата на моралното чувство" - беше един от първите, който идентифицира и разкрива Н. Г. Чернишевски. Що се отнася до статиите на Н. Н. Страхов за „Война и мир“, с основание може да се твърди: в руската литературна критика има малко произведения, които могат да бъдат поставени редом с тях по отношение на дълбочината на проникване в плана на Л. Толстой, по отношение на точността и тънкост на наблюденията над текста. Критикът смята, че писателят „ни е дал нова руска формула за героичен живот“, за първи път след Пушкин той е в състояние да отрази руския идеал - идеала за „простота, доброта и истина“.
Особен интерес представляват разсъжденията на критиците за съдбата на руската поезия, събрани в антологията. Проблемите, поставени в статиите на К. Н. Батюшков и В. А. Жуковски, В. Г. Белински и В. Н. Майков, В. П. Боткин и И. С. Аксаков, В. С. Соловьов и В. В. Розанова. Тук ще намерим оригинални, които не са загубили своята значимост, съждения за жанровете на „леката поезия“ и за принципите на превода, ще видим желанието да проникнем в „светинята на светиите“ на поезията - творческа лаборатория поет, да разбере спецификата на изразяване на мисли и чувства в лирическо произведение. И колко вярно, колко ясно дефинирано в тези публикации творческа личност Пушкин, Лермонтов, Колцов, Фет, Тютчев и А. К. Толстой!
Прави впечатление, че резултатът от трудни търсения и често ожесточени спорове е желанието на критиците от началото на 20-ти век да "върнат" руската култура към Пушкин, към хармонията и простотата на Пушкин. Прокламирайки необходимостта от „завръщане при Пушкин“, В. В. Розанов пише: „Бих искал той да бъде приятел във всяко руско семейство ... Умът на Пушкин защитава от всичко глупаво, благородството му защитава от всичко вулгарно, многостранността на душата му и интересите, които са го занимавали, се пазят от това, което може да се нарече „ранна специализация на душата“.
Надяваме се, че антологията ще се превърне в незаменим наръчник за творбите на изключителни руски художници на словото, ще помогне да се разберат истински тези произведения, да се сравнят различни начини за тяхното тълкуване, да се открие в прочетеното, което остана незабелязано или първоначално изглеждаше маловажно и вторично.
Литературата е цялата Вселена. Неговите „слънца“ и „планети“ имаха свои сателити - литературни критици, които попаднаха в орбитата на неизбежното им привличане. И как бихме искали това не само класиците на руската литература, но и тези критици, бихме могли да наречем нашите вечни спътници.
