Художествена композиция в литературата. Правилото на златното съотношение
Експозицията е донякъде подобна на пролога, но ако прологът не оказва особено влияние върху развитието на сюжета на произведението, то той директно въвежда читателя в атмосферата. Дава характеристика на времето и мястото на действие, централни героии връзката им. Експозицията може да бъде в началото (директна експозиция) или в средата на работата (отложена експозиция).
С логически ясна структура, изложението е последвано от изход - събитие, което стартира действието и провокира развитието на конфликт. Понякога декорът предхожда експозицията (например Лев Толстой "Анна Каренина"). V детективски романи, които се отличават с така наречената аналитична сюжетна конструкция, причината за събитията (т.е. сюжетът) обикновено се разкрива на читателя след генерирания от нея ефект.
Сюжетът традиционно е последван от развитието на действието, състоящо се от поредица от епизоди, в които героите се стремят да разрешат конфликта, но той само ескалира.
Постепенно развитието на действието стига до най-високата си точка, която се нарича кулминация. Кулминацията е сблъсък на герои или повратна точка в тяхната съдба. След кулминацията действието се движи неудържимо към развръзката.
Развръзката е краят на действие или поне конфликт. По правило развръзката настъпва в края на творбата, но понякога се появява в началото (например И. А. Бунин „Леко дишане“).
Пиесата често завършва с епилог. Това е последната част, която обикновено разказва за събитията, последвали след завършването на основния сюжет, и за по-нататъшните съдби на героите. Това са епилозите в романите на И.С. Тургенев, Ф.М. Достоевски, Л.Н. Толстой.
Лирически отклонения
Също така композицията може да съдържа допълнителни сюжетни елементи, напр. лирически отклонения... В тях самият той се появява пред читателя, изразявайки собствените си преценки по различни въпроси, които не винаги са пряко свързани с действието. Особен интерес представляват лирическите отклонения в „Евгений Онегин“ от А.С. Пушкин и в " Мъртви души„Н.В. Гогол.Всичко по-горе дава възможност да се добави художествена цялост, последователност и очарование към творбата.
Състав
Състав
КОМПОЗИЦИЯ (от лат. "componere" - да добавя, строя) е термин, използван в историята на изкуството. В музиката К. се нарича създаване на музикално произведение, оттук: композитор – автор музикални произведения... В литературната критика понятието К. преминава от живописта и архитектурата, където обозначава съчетаването на отделни части от произведение в художествено цяло. К. - раздел на литературната критика, който изучава конструкцията литературно произведениекато цяло. Понякога терминът К. се заменя с термина "архитектоника". Всяка теория на поезията се характеризира със съответно учение за К., дори ако този термин не се използва.
Диалектико-материалистическата теория на К. в нейния разработен вид все още не съществува. Въпреки това, основните положения на марксистката наука за литературата и индивидуалните екскурзии на литературните марксисти в изучаването на композицията позволяват да се очертае правилното решение на проблема К. Г. В. Плеханов пише: ... По-задълбочен анализ ни води до разбиране на формата като закон на обекта или, по-добре, неговата структура ”(„Писма без адрес“).
В своя мироглед социалната класа изразява своето разбиране за връзките и процесите в природата и обществото. Това разбиране за връзките и процесите, превръщайки се в съдържание на едно поетическо произведение, определя и принципите на подреждане и разгръщане на материала – законът на строежа; на първо място трябва да се изхожда от К. на характери и мотиви и чрез него да се пристъпва към композицията на словесния материал. Всеки стил, който изразява психоидеологията на определен клас, има свой собствен тип К. различни жанровена един стил, този тип понякога варира значително, като в същото време запазва основните си характеристики.
За повече подробности относно проблемите на К. вижте статиите Стил, Поетика, Сюжет, Поезия, Предмет, Изображение.
Литературна енциклопедия... - В 11 тома; Москва: издателство на Комунистическата академия, съветска енциклопедия, Измислица. Редактирано от V.M. Fritsche, A.V. Lunacharsky. 1929-1939 .
Състав
(от лат. composito - композиране, свързване), конструкция произведение на изкуството, организация, структура на формата на произведението. Понятието "композиция" е близко по значение до понятието "структура на произведение на изкуството", но структурата на произведението означава всички негови елементи в тяхната взаимовръзка, включително тези, свързани със съдържанието (сюжетни роли на героите, съотношение на герои един с друг, авторска позиция, система от мотиви, образ на движението на времето и др.). Можете да говорите за идейната или мотивационна структура на произведението, но не и за идейната или мотивационната композиция. V лирически произведениясъставът включва последователността струнии строфи, принципът на римуването (композиция на рима, строфа), звукови повторения и повторения на изрази, редове или строфи, контрасти ( антитези) между различни стихове или строфи. В драмата композицията на произведението се състои от последователност сцении действасъдържащи се в него репликии монолози актьории обясненията на автора ( забележки). В наративните жанрове композицията е изобразяване на събития ( парцел) и извънсюжетни елементи: описания на обстановката на действието (пейзаж - описания на природата, интериор - описание на декорацията на стаята); описания на външния вид на героите (портрет), техните вътрешен мир (вътрешни монолози, неправилно пряка реч, обобщено възпроизвеждане на мисли и др.), отклонения от сюжетния разказ, в които се изразяват мислите и чувствата на автора за случващото се (т.нар. авторски отклонения).
Сюжетът, характерен за драматичния и повествователния жанр, също има своя композиция. Елементи на композицията на сюжета: експозиция (изображението на ситуацията, в която възниква конфликтът, представянето на героите); сюжетът (произходът на конфликта, отправната точка на сюжета), развитието на действието, кулминацията (моментът на най-голямо изостряне на конфликта, сюжетният пик) и развръзката (изчерпването на конфликта, "края" на сюжета). Някои произведения имат и епилог (разказ за последвалите съдби на героите). Отделни елементисценичните композиции могат да се повтарят. И така, в романа на A.S. Пушкин « Дъщерята на капитана" три кулминационен епизод(предприеме Белогорска крепост, Гринев в щаба на Пугачов в Бердская слобода, срещата на Маша Миронова с Екатерина II) и в комедията на Н.В. Гогол„Инспектор“ три развръзки (фалшива развръзка - годежът на Хлестаков с дъщерята на Городничи, втората развръзка - пристигането на началника на пощата с новината кой всъщност е Хлестаков, третата развръзка - пристигането на жандарма с новината за пристигането на истинския одитор).
Съставът на творбата включва и структурата на разказа: смяна на разказвачите, смяна повествователни точкивизия.
Има определени повтарящи се типове композиция: пръстенна композиция (повторение на първоначалния фрагмент в края на текста); концентрична композиция (сюжетна спирала, повторение на подобни събития в хода на развитието на действието), огледална симетрия (повторение, при което за първи път един герой извършва действие спрямо друг, а след това извършва същото действие в връзка с първия знак). Пример за огледална симетрия е романът в стихове на Александър Пушкин „Евгений Онегин“: първо, Татяна Ларина изпраща писмо до Онегин с изявление за любов и той го отхвърля; тогава Онегин, влюбен в Татяна, й пише, но тя го отхвърля.
Литература и език. Съвременна илюстрирана енциклопедия. - М.: Росман. Редактирано от проф. А. П. Горкина 2006 .
Състав
СЪСТАВ... Композицията на произведение в широкия смисъл на тази дума трябва да се разбира като съвкупност от техники, използвани от автора за „подреждане“ на произведението си, техники, които създават обща картина на това последното, реда на отделните му части, преходите между тях и т.н. композиционни техникитака се свежда до създаването на определено сложно единство, сложно цяло, а значението им се определя от ролята, която играят на фона на това цяло в подчинението на неговите части. Следователно е един от най-важните моменти в въплъщението на поетичния дизайн, композицията на тази работасе определя от това понятие, но се отличава от другите от тези моменти по своята непосредственост на връзката си с общото духовно настроение на поета. Наистина, ако например метафорите на поета (виж тази дума) разкриват интегралния образ, в който светът лежи пред него, ако ритъмът (виж тази дума) разкрива „естествената мелодичност“ на душата на поета, то това е естеството на подреждането на метафорите, което определя тяхното значение, пресъздавайки образа на цялото, и композиционни особеностиритмични единици - самото им звучене (виж "Enjambement" и "Stanza"). Например, честите лирически отклонения на Гогол, които несъмнено отразяват неговия проповеднически-учителски стремеж или композиционните движения на Виктор Юго, както отбелязва Емил Фаге, могат да бъдат ярко доказателство за отбелязания факт на прякото определяне на добре познатите композиционни техники от общото духовно настроение на поета. И така, един от любимите ходове на Хюго е постепенното развитие на настроението, или казано музикални термини, сякаш постепенен преход от пианисимо към пиано и т. н. Както Фаге съвсем правилно подчертава, подобен ход сам по себе си говори за факта, че генийът на Юго е гений на "цветни" и подобно заключение наистина е оправдано от обща идея за Хюго (чисто ораторско в смисъл на емоционалност, ефективността на този ход се проявява ясно, когато Хюго пропусне всеки член на градацията и рязко преминава от един етап към друг). Интересен от разглежданата страна е и друг метод на композицията на Юго, отбелязан от Фаге – да се развие мисълта му по начин, който е широко разпространен в ежедневието, а именно да се трупат повторения вместо доказателства. Подобно повторение, водещо до изобилие от „обикновени места“ и само по себе си една от формите на последното, несъмнено показва, както отбелязва Фаге, ограниченията на „идеите“ на Юго и в същото време отново потвърждава „жизнеността“ (пристрастност на влияние върху волята на читателя) неговият гений. Още от дадените примери, които показват определяемостта на композиционните техники като цяло от общото духовно настроение на поета, едновременно следва, че определени специални задачи изискват определени похвати. От основните типове композиция, наред с гореспоменатата ораторска композиция, може да се посочи повествователна, описателна, обяснителна композиция (виж, например, "Ръководство за английския език", редактирано от HCO Neill, Лондон, 1915 г.) Разбира се, отделните техники във всеки от тези типове се определят както от интегралното "аз" на поета, така и от спецификата на отделна концепция (виж "Строфа" - за изграждането на "Спомням си един прекрасен момент" на Пушкин), но можете да очертаете някои общи лепкавахарактерни за всеки от композиционните типове. Така че повествованието може да се развива в една посока и събитията да следват в натура. хронологичен редили, напротив, времевата последователност може да не се спазва в историята и събитията се развиват в различни посоки, класиране според степента на нарастване на действието. Съществува и (при Гогол) например композиционен метод на повествование, състоящ се в разклоняването на отделни потоци от общия повествователен поток, които не се сливат един с друг, а се сливат в общия поток на равни интервали. От характерните техники на композиции от описателен тип може например да се посочи композицията на описанието според принципа на общото впечатление или обратното, когато се изхожда от ясно консолидиране на отделни детайли. Гогол, например, често използва комбинация от тези техники в своите портрети. След като освети изображение с хиперболична светлина (виж Хипербола), за да го очертае рязко като цяло, Гогол изписва отделни подробности, понякога напълно незначителни, но придобиващи особено значение на фона на хиперболата, която задълбочава обичайната перспектива. Що се отнася до четвъртия от посочените видове състав - обяснителен, тогава на първо място е необходимо да се предвиди конвенционалността на този термин при прилагането му към поезия... Имайки съвсем определено значение като метод за въплъщение на мисълта като цяло (това може да включва например метода на класификация, илюстрация и т.н.), обяснителната композиция в произведение на изкуството може да се прояви в паралелизъм на местоположение отделни моменти(виж например паралелното подреждане на характеристиките на Иван Иванович и Иван Никифорович в историята на Гогол) или, обратно, в контрастното им противопоставяне (например задържане на действието чрез описание на героите) и т.н. ние подхождаме към произведенията на изкуството от гледна точка на традиционното, тяхната принадлежност към епичното, лиричното и драматичното, то тук можете да намерите специфични характеристикивсяка група, както и в рамките на техните по-малки подразделения (композиция на роман, стихотворение и др.). В руската литература в това отношение нещо е направено само в най-много последните времена... Вижте например сборници „Поетика“, книги – Жирмунски – „Композиция лирически стихотворения", Шкловски" Тристан Шанди "," Розанов "и други, Айхенбаум" Млад Толстой "и така нататък. по-горе литературен текст- от установяване на определимостта на определени методи творческа тема... Този подход превръща посочените произведения в колекция. мъртви материалии необработени наблюдения, много ценни, но чакащи тяхната анимация (виж. Прием).
Й. Зунделович. Литературна енциклопедия: Речник на литературните термини: В 2 тома / Под редакцията на Н. Бродски, А. Лаврецки, Е. Лунин, В. Лвов-Рогачевски, М. Розанов, В. Чешихин-Ветрински. - М.; L .: Издателство L. D. Frenkel, 1925
Синоними: 22.11.2018
Композицията е изграждането на произведение на изкуството. Ефектът, който текстът произвежда върху читателя, зависи от композицията, тъй като учението за композицията казва: важно е не само да можете да разказвате забавни истории, но и да ги представяте правилно.
Литературната теория дава различни дефинициикомпозиция, една от тях е следната: композиция - изграждането на произведение на изкуството, подреждането на неговите части в определена последователност.
Съставът е вътрешна организациятекст. Композицията е за това как са разположени елементите на текста, отразявайки различните етапи от развитието на действието. Композицията зависи от съдържанието на произведението и целите на автора.
Етапи на развитие на действието (елементи на състава):
Композиционни елементи- отразяват етапите на развитие на конфликта в работата:
пролог -уводният текст, който отваря творбата, предхожда основния разказ. Обикновено, тематично свързани с последващо действие. Често това е „порталът“ на творбата, тоест помага да се проникне в смисъла на по-нататъшния разказ.
Експозиция- предисторията на събитията, залегнали в основата на художественото произведение. По правило експозицията съдържа характеристиките на главните герои, тяхното подреждане преди началото на действието, преди декора. Експозицията обяснява на читателя защо героят се държи по този начин. Експозицията може да бъде пряка и отложена. Директно излаганесе намира в самото начало на творбата: пример е романът „Тримата мускетари“ на Дюма, който започва с историята на семейство Д'Артанян и характеристиките на млад гасконец. Забавено излаганее поставен в средата (в романа на И. А. Гончаров "Обломов" Мъртви души„Гогол: информация за живота на Чичиков, преди да пристигне провинциален градса дадени в последната глава на първия том). Забавената експозиция придава мистерия на парчето.
Задължително действиеТова е събитие, което се превръща в начало на действие. Връзката или разкрива вече съществуващо противоречие, или създава, "свързва" конфликти. Сюжетът в "Евгений Онегин" се превръща в смъртта на чичото на главния герой, което го принуждава да отиде в селото и да влезе в наследство. В историята за Хари Потър сюжетът е писмо с покана от Хогуард, което героят получава и благодарение на което научава, че е магьосник.
Основното действие, развитието на действията -събития, извършени от героите след сета и преди кулминацията.
Кулминация(от лат. culmen - връх) - най-високата точка на напрежение в развитието на действие. Това е най-високата точка на конфликта, когато противоречието достига най-голямата си граница и се изразява в особено остра форма. Кулминацията в "Тримата мускетари" е сцената на смъртта на Констанс Бонасио, в "Евгений Онегин" - сцената на Онегин и обяснението на Татяна, в първия разказ за "Хари Потър" - сцената на поебда над Волдемор. Колкото повече конфликти в едно произведение, толкова по-трудно е да се сведат всички действия само до една кулминация, така че може да има няколко кулминации. Кулминацията е най-острата проява на конфликта и в същото време подготвя развръзката на действието, поради което понякога може да бъде предвидена. В такива произведения може да бъде трудно да се отдели кулминацията от развръзката.
Размяна- изходът от конфликта. Това е последният момент в творението художествен конфликт... Развръзката винаги е пряко свързана с действието и като че ли поставя крайната смислова точка в разказа. Развръзката може да разреши конфликта: например в Тримата мускетари това е екзекуцията на Милейди. Крайният изход в Хари Потър е окончателната победа над Волдемор. Развръзката обаче може да не премахне противоречието, например в „Евгений Онегин“ и „Горко от остроумието“ героите остават в трудни ситуации.
Епилог (от гръцкиепилог - послеслов)- винаги завършва, приключва работата. Епилогът разказва за по-нататъшна съдбагерои. Например, Достоевски в епилога "Престъпление и наказание" говори за това как Разколников се е променил на тежък труд. А в епилога на „Война и мир“ Толстой разказва за живота на всички главни герои на романа, както и за това как техните герои и поведение са се променили.
Лирическо отклонение- отклонение на автора от сюжета, авторски лирически вмъквания, малка или никаква връзка с темата на произведението. Лирическото отклонение, от една страна, пречи на развитието на действието, от друга страна, позволява на писателя да изрази открито субективното си мнение по различни въпроси, които имат пряко или косвено отношение към централните теми. Такива например са известните лирики
Видове композиция
ТРАДИЦИОННА КЛАСИФИКАЦИЯ:
Директен (линеен, последователен)- събитията в творбата са показани в хронологичен ред. „Горко от остроумието“ от А. С. Грибоедов, „Война и мир“ от Лев Толстой.
пръстеновиден -началото и края на работата се припокриват един с друг, често напълно съвпадат. В Евгений Онегин: Онегин отхвърля Татяна, а във финала на романа Татяна отхвърля Онегин.
огледало -комбиниране на техниките на повторение и противопоставяне, в резултат на което първоначалният и крайният образ се повтарят точно обратното. Една от първите сцени на "Анна Каренина" от Л. Толстой изобразява смъртта на човек под колелата на влака. Ето как той отнема живота си главен геройроман.
История в история -основната история е разказана от един от персонажите в творбата. Историята на М. Горки "Старицата Изергил" се основава на тази схема.
КЛАСИФИКАЦИЯ А. БЕСИН(по монографията "Принципи и техники за анализ на литературно произведение"):
Линеен -събитията в творбата са показани в хронологичен ред.
огледало -началните и крайните образи и действия се повтарят точно обратното, противопоставяйки се един на друг.
пръстеновиден -началото и краят на творбата се отразяват взаимно, имат редица сходни образи, мотиви, събития.
ретроспекция -в процеса на разказване авторът прави „отстъпления в миналото“. Разказът на В. Набоков „Машенка“ е изграден върху тази техника: героят, научавайки, че бившата му любовница идва в града, където живее сега, очаква с нетърпение да се срещне с нея и си спомня епистоларния им роман, четейки кореспонденцията им.
мълчание -за събитието, случило се преди останалите, читателят научава в края на творбата. И така, в „Blizzard“ от A.S. Пушкин читателят научава за случилото се с героинята по време на бягството й от дома, само по време на развръзката.
Безплатно -смесени действия. В такава творба можете да намерите елементи от огледална композиция, и методи на мълчание, и рестроспекция и много други композиционни методи, насочени към задържане на вниманието на читателя и засилване на художественото изразяване.
В литературознанието те казват различни неща за композицията, но има три основни определения:
1) Композицията е подреждането и съотношението на части, елементи и образи на произведението (компоненти на художествената форма), последователността на въвеждане на единиците на изобразеното и речеви средства на текста.
2) Композицията е изграждането на художествено произведение, съотношението на всички части на произведението в едно цяло, поради неговото съдържание и жанр.
3) Композиция – изграждането на художествено произведение, определена система от средства за разкриване, организиране на образи, техните връзки и взаимоотношения, характеризиращи показания в творбата жизнен процес.
Всички тези ужасни литературни понятия по същество имат доста просто декодиране: композицията е подреждането на пасажи от романа в логически ред, в който текстът става цялостен и придобива вътрешен смисъл.
Както, следвайки инструкциите и правилата, сглобяваме конструктор или пъзел от малки части, така сглобяваме цял роман от текстови фрагменти, било то глави, части или скици.
Писане на фентъзи: курс за фенове на жанра
Курс за тези, които имат фантастични идеи, но имат малък или никакъв опит в писането.
Ако не знаете откъде да започнете - как да развиете идея, как да разкриете изображения, как в крайна сметка е лесно да представите последователно това, което сте помислили, да опишете това, което сте видели - ние ще предоставим и двете необходимите знания и упражнения за практика.
Съставът на произведението е външен и вътрешен.
Външна композиция на книгата
Външната композиция (известна още като архитектоника) е разбивка на текста на глави и части, като се открояват допълнителни структурни части и епилог, увод и заключение, епиграфи и лирически отклонения. Външната композиция е и разделянето на текста на томове (отделни книги с глобална идея, разклонен сюжет и голям брой герои и герои).
Външният състав е начин за дозиране на информация.
Новият текст, написан на 300 страници, е нечетлив без структурна разбивка. Най-малкото му трябват части, максимум - глави или семантични сегменти, разделени с интервали или звездички (***).
Между другото, кратките глави са по-удобни за възприемане - до десет листа - в края на краищата, като читатели, усвоили една глава, не, не, нека преброим колко страници има в следващата - и да продължим да четем или да спим.
Вътрешен състав на книгата
Вътрешната композиция, за разлика от външната, включва много повече елементи и техники за оформление на текст. Всички те обаче се свеждат до една обща цел - да изградят текста в логически ред и да разкрият замисъла на автора, но отиват към него по различни начини - сюжетен, образен, речев, тематичен и т.н. Нека ги разгледаме в повече детайли.
1. Предметни елементи на вътрешната композиция:
- пролог – въведение, най-често – предистория. (Но някои автори вземат събитието от средата на разказа в пролога или оригиналния композиционен ход от финала.) Прологът е интересен, но незадължителен елемент както от външната, така и от външната композиция;
- експозиция - първоначалното събитие, в което се представят героите, очертава се конфликтът;
- равенство - събития, в които конфликтът е обвързан;
- развитие на действията - хода на събитията;
- кулминация - най-високата точка на напрежение, сблъсъкът на противоположни сили, пикът на емоционалната интензивност на конфликта;
- развръзка - резултат от кулминацията;
- епилог - обобщението на историята, изводите по сюжета и оценката на събитията, очертанията късен животгерои. Незадължителен елемент.
2. Образни елементи:
- образи на герои и герои - развиват сюжета, са основните конфликти, разкриват идеята и замисъла на автора. Системата от знаци - всяко изображение поотделно и връзките между тях - важен елемент от вътрешната композиция;
- изображения на обстановката, в която се развива действието, са описания на държави и градове, изображения на пътя и придружаващите пейзажи, ако героите са на път, интериор - ако всички събития се случват, например, в стените на средновековен замък . Образите на околната среда са т. нар. описателно „месо“ (светът на историята), атмосферата (чувството за история).
Фигуративните елементи работят предимно върху сюжета.
Така например образът на герой е сглобен от детайлите – сираче, без род и племе, но с магическа сила и цел – да научи за миналото си, за семейството си, да намери своето място в света. И тази цел всъщност се превръща в сюжетна - и композиционна: от търсенето на героя, от развитието на действието - от прогресивното и логично движение напред - се формира текстът.
Същото важи и за образите на околната среда. И двете създават пространството на историята, и в същото време го ограничават в определени рамки – средновековен замък, град, държава, свят.
Конкретни изображения допълват и развиват историята, правят я разбираема, видима и осезаема, като правилно (и композиционно) подредени предмети от бита във вашия апартамент.
3. Речеви елементи:
- диалог (полилог);
- монолог;
- лирически отклонения (авторска дума, която не засяга развитието на сюжета или образите на героите, абстрактни разсъждения по конкретна тема).
Речевите елементи са скоростта на възприемане на текста. Диалозите са динамика, а монолозите и лирическите отклонения (включително описания на действие от първо лице) са статични. Визуално текстът без диалог изглежда тромав, неудобен, нечетлив и това се отразява в композицията. Без диалози е трудно да се разбере - текстът сякаш е изтеглен.
Един монологичен текст - като обемист бюфет в малка стая - разчита на много детайли (и дори повече съдържа), които понякога са трудни за разбиране. В идеалния случай, за да не се натоварва композицията на главата, монологът (и всеки описателен текст) трябва да заема не повече от две или три страници. И в никакъв случай десет или петнадесет, само малцина ще ги прочетат – ще прескачат, ще гледат по диагонал.
Обратно, диалозите са съставени от емоции, лесни за разбиране и динамични. В същото време те не трябва да са празни - само за динамика и "героични" преживявания, а информативни и разкриване на образа на героя.
4. Вложки:
- ретроспективни - сцени от миналото: а) дълги епизоди, разкриващи образа на героите, показващи историята на света или произхода на ситуацията, могат да заемат няколко глави; б) кратки сцени (флашбеки) - от един абзац, често изключително емоционални и атмосферни епизоди;
- разкази, притчи, приказки, приказки, стихотворения са незадължителни елементи, които интересно разнообразяват текста ( добър примеркомпозиционна приказка - "Хари Потър и даровете на смъртта" от Роулинг); глави от друг разказ в композицията "роман в роман" ("Майстора и Маргарита" от Михаил Булгаков);
- сънища (мечти-предчувствия, сънища-предсказания, сънища-гатанки).
Вмъкванията са допълнителни елементи на сюжета и ги премахнете от текста - сюжетът няма да се промени. Те обаче могат да изплашат, забавляват, смущават читателя, да подсказват развитието на сюжета, ако предстои сложна поредица от събития. Сцената трябва логично да следва от предишната, всяка следваща глава трябва да е свързана със събитията от предишната (ако няколко сюжетни линии- това означава, че главите се държат заедно от събитията от редовете);
— подреждане и дизайн на текста в съответствие със сюжета (идея)- това е например формата на дневник, срочна писмена работастудент, роман в роман;
— тема на произведението- скрита, напречна композиционна техника, която отговаря на въпроса - за какво е историята, каква е нейната същност, какво основна идеяавторът иска да предаде на читателите; в практически план се решава чрез избора на значими детайли в ключови сцени;
— мотив- това са стабилни и повтарящи се елементи, които създават напречни образи: например изображения на пътя - мотивът за пътуване, приключенския или бездомния живот на героя.
Композицията е сложно и многопластово явление и е трудно да се разберат всичките му нива. Трябва обаче да разберете, за да знаете как да подредите текста, така че да бъде лесно възприеман от читателя. В тази статия говорихме за основите, за това, което лежи на повърхността. И в следващите статии ще копаем малко по-дълбоко.
Останете на линия!
Дария Гущина
писател, автор на научна фантастика
(VK страница
Съставът на литературното произведение, който представлява венецът на неговата форма, е взаимното съотношение и подреждане на единици от изобразеното и художествено-речево средство, „система от свързващи знаци, елементи на произведение“. Композиционните техники служат за поставяне на необходимите за автора акценти и по определен начин, насочено „обслужват” читателя с пресъздадената обективност и словесна „плът”. Те имат уникална естетическа енергия.
Терминът идва от латинския глагол componere, което означава добавяне, изграждане, образуване. Думата "състав", приложена към плодовете литературно творчествоповече или по-малко синоними като "дизайн", "разположение", "оформление", "организация", "план".
Композицията реализира единството и целостта на художествените творения. Това, според П.В. Палиевски, - „дисциплиниращата сила и организатор на работата. Тя е инструктирана да гарантира, че нищо не е откъснато от пътя, в свой собствен закон, а именно, то е съчетано в едно цяло. Нейната цел е да подреди всички парчета така, че да бъдат затворени в пълния израз на идеята."
Към казаното добавяме, че съвкупността от композиционни похвати и средства стимулира и организира възприемането на едно литературно произведение. А.К. Жолковски и Ю.К. Шчеглов, разчитайки на предложения от тях термин "техника на изразителност". Според тези учени изкуството (включително словесното) „разкрива света през призмата на изразните техники“, които контролират реакциите на читателя, подчиняват го на себе си, а оттам и на творческата воля на автора. Тези методи на изразителност са малко и те могат да бъдат систематизирани, може да се формира един вид азбука. Много обещаващи са експериментите по систематизиране на композиционните средства като „методи на изразителност”, които са предварителни и днес.
Основата на композицията е организацията (подредеността) на изобразената от писателя измислена реалност, тоест структурните аспекти на света на самото произведение. Но основното и специфично начало на художественото изграждане са начините за „представяне” на изобразеното, както и речевите единици.
Композиционните техники имат предимно изразителна енергия. „Изразителен ефект – отбелязва музикалният теоретик – обикновено се постига в произведение с помощта не на едно средство, а на няколко средства, насочени към една и съща цел. Същото е и в литературата. Композитни средстватук те представляват един вид система, към чиито "термини" (елементи) ще се обърнем.
СЪСТАВ
Съставът и последователността на местоположението на епизодите, части и елементи от литературно произведение, както и връзката между отделните художествени образи.
Така в стихотворението на М. Ю. Лермонтов "Колко често, заобиколен от пъстра тълпа ..." композицията се основава на противопоставянето (виж Антитеза) между бездушната светлина и спомените лирически геройза "чудното царство"; в романа на Лев Толстой „Война и мир” – противоречието между фалшивото и истинското; в „Йонич” от А. Чехов – процесът на духовна деградация на главния герой и др.
В епическите, драматични и отчасти лирически произведения основната част от композицията е сюжетът. Такава композиция включва задължителни сюжетно-композиционни елементи (декорация, развитие на действието, кулминация и развръзка) и допълнителни (експозиция, пролог, епилог), както и т. нар. извънсюжетни елементи на композицията (вмъкнати епизоди, авторски отклонения). и описания).
В същото време композиционният дизайн на сюжета е различен.
Съставът на предмета може да бъде:
- последователен(събитията се развиват в хронологичен ред),
- обратен(събитията се дават на читателя в обратен хронологичен ред),
- ретроспективен(събитията, изложени последователно, се комбинират с отстъпления в миналото) и т.н. (Вижте също баснята.)
В епическите и лирико-епичните произведения важна роля в композицията играят извънсюжетните елементи: авторски отклонения, описания, уводни (вмъкнати) епизоди. Съотношението на парцела и отвън сюжетни елементипредставлява съществена характеристика на композицията на произведението, което трябва да се отбележи. И така, за композицията на стихотворенията на М. Ю. Лермонтов "Песента за търговеца Калашников" и "Мцири" е характерно преобладаването на сюжетни елементи, а за "Евгений Онегин" от А. Пушкин, "Мъртви души" от Н. В. Гогол, „На кого в Русия да живее добре“ Н. А. Некрасов е показателен за значителен брой несюжетни елементи.
Важна роля в композицията играе системата от герои, както и системата от образи (например последователността от образи в стихотворението на Александър Пушкин „Пророкът”, изразяващо процеса на духовно формиране на поета; или взаимодействието на такива символични детайли-образи като кръст, брадва, Евангелие, възкресението на Лазар и др. в романа на Ф. М. Достоевски „Престъпление и наказание”).
За композицията епична работаважна роля играе организацията на повествованието: например в романа на М. Ю. Лермонтов „Герой на нашето време“ отначало историята се води от прост, но наблюдателен Максим Максимич, след това „ автор", който публикува "Дневникът на Печорин", човек от същия кръг с него, и накрая, аз
Печорин. Това позволява на автора да разкрие характера на героя, преминавайки отвън навътре.
Съставът на произведение може да включва и сънища („Престъпление и наказание“, „Война и мир“ от Лев Толстой), писма („Евгений Онегин“, „Герой на нашето време“), жанрови включвания, например песни ( „Евгений Онегин“, „Кой живее добре в Русия“), разказ (в „Мъртви души“-„Приказката за капитан Копейкин“).
