Što je književna kritika u književnosti. Tko su književni kritičari? ruski kritičari
Svi pisci spadaju u dvije kategorije. U prvu spadaju stvaratelji književnih djela. Drugi - oni koji posvećuju kritičke članke tim djelima. Postoji i treća kategorija, koja uključuje ljude koji ne znaju pisati, ali to jako poštuju kreativni proces... Ali današnji članak nije o njima. Moramo shvatiti što je kritika. Čemu služi? Što je posao književnog kritičara?
Definicija
Što je književna kritika? Nemoguće je odgovoriti na ovo pitanje ukratko. To je bogat, raznolik koncept. Književnici i znanstvenici više su puta pokušavali dati definiciju književne kritike, ali je svaki od njih dobio svoju, autorsku. Razmotrimo porijeklo riječi.
Što je kritika? Riječ je latinskog porijekla koja se prevodi kao "presuda". Rimljani su ga posudili od Helena. U starogrčkom jeziku postoji riječ κρίνω, što znači "suditi", "donijeti presudu". Davanje opća definicija kritike, vrijedi reći da ona može biti ne samo književna, već i glazbena. U svakom polju umjetnosti postoje ljudi koji stvaraju djela i oni koji ih analiziraju i ocjenjuju.
Postoje profesije kao što su prehrambeni kritičar, kazališni kritičar, filmski kritičar, likovni kritičar, foto kritičar i tako dalje. Predstavnici ovih specijalnosti nikako nisu dokoni promatrači i besposleni. Ne zna svatko analizirati i rastaviti djelo, bilo da se radi o književnosti, slikarstvu ili filmskoj umjetnosti. Za to su potrebna određena znanja i vještine.
Glazbeni kritičar
Ova profesija nastala je ne tako davno - tek u 19. stoljeću. Naravno, prije toga bilo je ljudi koji su pričali o glazbi i svoje bilješke posvetili ovoj temi. Ali tek s pojavom periodičnog tiska pojavili su se stručnjaci koji su se već mogli pozvati glazbeni kritičari... Napisali su rasprave koje više nisu bile o općoj humanitarnosti filozofske teme, spominjući s vremena na vrijeme rad ovog ili onog skladatelja. Zauzeli su dosad praznu nišu.
Što je kritika glazbeno djelo? To je analiza i procjena temeljena na dubinskom znanju i iskustvu. Ovo je specijalnost koja se stječe na visokoj obrazovnoj ustanovi. Da biste postali kritičar u ovom području, prvo morate diplomirati glazbena škola, zatim specijaliziranu školu, pa idi na sveučilište, na primjer, na Konzervatorij Čajkovski na Povijesni fakultet. Kao što vidite, nije lako steći ovo zanimanje.
Pojava kritike
Temelji ove znanosti nastali su u Drevna grčka... U antici, naravno, nije bilo teoretičara koji su ljubomorno kontrolirali književni proces... Atenski građani nisu se okupljali na trgu kako bi slušali raspravu književnog kritičara koji razbija u paramparčad Eshilovu Orestiju ili Euripidovu Medeju. Ali dugo, dugotrajno razmišljanje Aristotela i Platona nije ništa više od pokušaja da se shvati zašto je čovjeku potrebna umjetnost, prema kojim zakonima ona postoji i kakva bi trebala biti.
Ciljevi kritike
Pojava književnih tekstova služi kao osnova za nastanak i razvoj ove znanosti. Što je kritika? Ovo je nešto bez čega ne može postojati fikcija... Kritičar u svom radu slijedi sljedeće ciljeve:
- Otkrivanje proturječnosti.
- Analiza, rasprava.
- Identifikacija grešaka.
- Znanstvena provjera povijesne točnosti.
Svake godine nastaje veliki broj književnih djela. Najtalentiraniji od njih nalaze svoje čitatelje. No, često se događa da djelo lišeno ikakve književne vrijednosti pobuđuje znatan interes. Književni kritičari čitateljima ne nameću svoja mišljenja, ali imaju ogroman utjecaj na njihovu percepciju.
Nekada se nitko nije pojavljivao na književnom polju poznati pisac iz Male Rusije. Njegove male, romantične priče bile su vrijedne pažnje, ali se ne može reći da su čitane. Djelo mlade spisateljice dobilo je odjek u društvu laganom rukom uglednog kritičara. Zvao se Vissarion Belinski. Početni pisac - Nikolaj Gogolj.
Kritika u Rusiji
Ime Vissarion Belinsky poznato je svakom od njih školski kurikulum... Taj je čovjek imao ogroman utjecaj na rad mnogih pisaca koji su kasnije postali klasici.
U Rusiji se književna kritika oblikovala u 18. stoljeću. U 19. stoljeću dobiva publicistički karakter. Kritičari su se u svojim člancima sve više počeli doticati filozofskih tema. Analiza ilustracije postao povod za razmišljanje o problemima stvarnog života. U sovjetsko doba, osobito dvadesetih godina prošlog stoljeća, došlo je do procesa uništavanja tradicije estetske kritike.
Kritičar i pisac
Lako je pretpostaviti da odnos među njima ne ide baš glatko. Između kritičara i pisca postoji neizbježan antagonizam. Taj se antagonizam pojačava kada su na stvaranje književnih tekstova i njihovo razmatranje utječu ambicija, želja za superiornošću i drugi čimbenici. Kritičar je osoba s književnim obrazovanjem koja analizira umjetničko djelo bez obzira na političke i osobne sklonosti.
Domoljubna povijest poznaje mnoge slučajeve kada je kritika bila u službi vlasti. Tako se priča u svijetu poznati roman Bulgakova "Majstor i Margarita". Pisac je više puta naišao na beskrupulozne kritičare. V stvaran život nije im se mogao osvetiti. Jedino što mu je preostalo bilo je stvoriti neugledne slike Latunskog i Lavrovicha, tipičnih kritičara 1920-ih. Na stranicama svog romana Bulgakov se osvetio svojim prijestupnicima. Ali to nije promijenilo situaciju. Mnogi prozaisti i pjesnici i dalje su nastavili "pisati" na stolu. Ne zato što su njihovi radovi bili osrednji, nego zato što nisu odgovarali službenoj ideologiji.
Književnost bez kritike
Ne treba pretpostaviti da kritičari rade samo ono što hvale ili uništavaju djelo ovog ili onog autora. Oni na neki način kontroliraju književni proces, a bez njihove intervencije on ne bi dobio svoj razvoj. Pravi umjetnik mora adekvatno odgovoriti na kritiku. Štoviše, treba mu. Osoba koja piše, koja je uvjerena u visoku umjetničku vrijednost svojih kreacija i ne sluša mišljenja svojih kolega, vjerojatnije nije pisac, nego grafoman.
„Svaka epoha ruske književnosti imala je svoju svijest o sebi, koja je bila izražena u kritici“, napisao je V. G. Belinski. Teško je ne složiti se s ovom presudom. Ruska kritika je fenomen jednako svijetao i jedinstven kao i ruska klasična književnost... Više puta je napomenuto da je kritika, budući da je sintetička po prirodi, igrala veliku ulogu u javni život Rusija. Kritički članci V. G. Belinskog, A. A. Grigorijeva, A. V. Družinina, N. A. Dobroljubova, D. I. Pisareva i mnogih drugih uključivali su ne samo detaljna analiza djela, njihove slike, ideje, umjetničke značajke; mimo sudbina književni junaci, per umjetničko slikarstvo svjetski kritičari nastojali su sagledati najvažnije moralne i društvene probleme tog vremena, i ne samo sagledati, nego ponekad i predložiti svoje načine rješavanja tih problema.
Članci ruskih kritičara imali su i imaju značajan utjecaj na duhovno i moralni život društvo. Nije slučajno što su već odavno uvršteni u program. školsko obrazovanje... Međutim, tijekom mnogih desetljeća, na nastavi književnosti učenici su se uglavnom upoznali s kritikom radikalne orijentacije - s člancima V. G. Belinskog, N. G. Černiševskog, N. A. Dobroljubova, D. I. Pisareva i niza drugih autora. Pritom se kritički članak najčešće doživljavao kao izvor citata kojima su školarci velikodušno "kitili" svoje eseje.
Ovakav pristup proučavanju ruskih klasika formirao je stereotipe umjetnička percepcija, uvelike pojednostavio i osiromašio sliku razvoja domaća književnost, karakterizirana žestokim ideološkim i estetskim prijeporima.
Tek nedavno, zahvaljujući pojavi niza serijskih publikacija i dubokim literarnim studijama, naša vizija razvojnih puteva ruska književnost a kritika je postala obimnija i višestruka. U seriji "Knjižnica" Za amatere ruska književnost”", "Povijest estetike u spomenicima i dokumentima", "Ruska književna kritika" objavljeni su članci N. M. Karamzina, K. N. Batyushkova, P. A. Vyazemskog, I. V. Kireevskog, N. I. Nadeždina, AA Grigorijeva, NN Strakhova i drugih istaknutih ruskih pisaca. , dramatična traženja kritičara 19. i početka 20. stoljeća, različitih po svojim umjetničkim i društvenim uvjerenjima, rekreirana su u seriji "Biblioteka ruske kritike." ne samo s "vrhunskim" fenomenima u povijesti ruske kritike, već i uz mnoge druge, ne manje upečatljive pojave.
Čini se da bi praksa školskog podučavanja također trebala oblikovati opsežniju ideju o tome kako se ruska književnost 19. stoljeća odražavala u zrcalu ruske kritike. Važno je da mladi čitatelj počne doživljavati kritiku kao organski dio književnosti. Uostalom, književnost je u najširem smislu umjetnost riječi, utjelovljena i u umjetničkom djelu i u književnokritičkom govoru. Kritičar je uvijek pomalo i umjetnik i publicist. Talentirani kritički članak nužno sadrži snažan spoj moralnih i filozofskih misli autora sa suptilnim i dubokim zapažanjima književnog teksta.
Istraživanje kritički članak daje vrlo malo ako se njegove glavne odredbe percipiraju kao svojevrsna dogma. Čitatelju je važno emocionalno i intelektualno preživjeti sve što je kritičar rekao, promisliti o logici svoje misli, odrediti mjeru dokazanosti argumenata koje je iznio.
Kritičar nudi vlastito čitanje umjetničkog djela, otkriva svoju percepciju djela ovog ili onog književnika. Često vas kritički članak tjera da ponovno razmislite o djelu ili umjetnička slika... Neke prosudbe i ocjene u talentirano napisanom članku mogu za čitatelja postati istinsko otkriće, ali će mu se nešto učiniti pogrešnim ili kontroverznim. Posebno je fascinantno usporediti različita gledišta o istom djelu ili djelu određenog književnika. To uvijek pruža obilje materijala za razmišljanje.
Ova antologija sadrži djela vodećih predstavnika ruske književnokritičke misli 19. i početka 20. stoljeća, od N. M. Karamzina do V. V. Rozanova. Mnoga izdanja za koja se tiskaju tekstovi članaka postala su bibliografska rijetkost.
Čitatelj će vam omogućiti da pogledate Puškinovo djelo očima I. V. Kireevskog i V. G. Belinskog, A. A. Grigorijeva i V. V. Rozanova, kako biste se upoznali s načinom na koji je pjesma drugačije percipirana " Mrtve duše"Gogoljevi suvremenici - V. G. Belinski, K. S. Aksakov, S. P. Shevyrev, kako su junaci Gribojedove komedije "Jao od pameti" ocijenjeni kritikom drugog polovica XIX stoljeća. Čitatelji će moći usporediti svoju percepciju Gončarovljevog romana "Oblomov" s onim kako su ga tumačili u člancima D. I. Pisareva i D. S. usamljene svjetlosne "zrake" koje prodiru u njega, ali u mnogostrani i šareni svijet ruskog nacionalnog života.
Za mnoge će to nedvojbeno biti otkriće članaka suvremenika L. Tolstoja o njegovu djelu. Glavni znakovi talenta L. Tolstoja - sposobnost da pokaže "dijalektiku duše" svojih junaka, "čistoću moralnog osjećaja" - jedan je od prvih koji je identificirao i otkrio N. G. Černiševskog. Što se tiče članaka NN Strakhova o "Ratu i miru", može se s pravom tvrditi: u ruskoj književnoj kritici malo je djela koja im se mogu staviti uz bok po dubini prodora u ideje L. Tolstoja, po točnosti i suptilnost zapažanja.iznad teksta. Kritičar je smatrao da nam je pisac "dao novu rusku formulu za herojski život", prvi put nakon Puškina uspio je odraziti ruski ideal - ideal "jednostavnosti, dobrote i istine".
Posebno su zanimljiva razmišljanja kritičara o sudbini ruske poezije, sakupljena u antologiji. Problemi postavljeni u člancima K. N. Batyushkova i V. A. Žukovskog, V. G. Belinskog i V. N. Maikova, V. P. Botkina i I. S. Aksakova, V. S. Solovjeva i V. V. Rozanove. Ovdje ćemo pronaći originalne sudove o žanrovima "lake poezije" i principima prevođenja koji nisu izgubili na značaju, vidjet ćemo želju da se pronikne u "svetinju nad svetinjama" poezije - u kreativni laboratorij pjesnik, razumjeti specifičnosti izražavanja misli i osjećaja u lirsko djelo... I kako istinito, kako slikovito definirano u ovim publikacijama kreativna osobnost Puškin, Ljermontov, Kolcov, Fet, Tjučev i A. K. Tolstoj!
Zanimljivo je da je rezultat teških traganja i često gorkih sporova bila želja kritičara s početka 20. stoljeća da rusku kulturu "vrate" Puškinu, u Puškinov sklad i jednostavnost. Proglašavajući potrebu za "povratkom Puškinu", VV Rozanov je napisao: "Želio bih da on bude prijatelj u svakoj ruskoj obitelji... Puškinov um štiti od svega glupog, njegovo plemenitost štiti od svega vulgarnog, svestranost njegove duše a interesi koji su ga zaokupljali čuvaju se od onoga što bi se moglo nazvati "ranom specijalizacijom duše".
Nadamo se da će čitatelj postati nezamjenjiv vodič kroz djela istaknutih ruskih umjetnika riječi, pomoći da se istinski razumiju ova djela, usporedite različiti putevi njihovo tumačenje, pronaći u pročitanom što je prošlo nezapaženo ili se u početku činilo nevažnim i sporednim.
Književnost je cijeli Svemir. Njezina "sunca" i "planeti" imali su svoje satelite - književne kritičare koji su pali u orbitu njihove neizbježne privlačnosti. I kako bismo željeli da ne samo klasike ruske književnosti, nego i ove kritičare, možemo nazvati svojim vječnim suputnicima.
Kritika iz grčke "kritice" - rastaviti, suditi, pojavila se kao svojevrsna umjetnička forma još u antici, da bi na kraju postala pravo profesionalno zanimanje, koje je dugo vremena imalo "primijenjeni" karakter, usmjeren na opću ocjenu djelo, ohrabrujući ili, naprotiv, osuđujući autorovo mišljenje, kao i preporučuje li se knjiga drugim čitateljima ili ne.
S vremenom se ovaj književni pravac razvijao i usavršavao, počevši svoj uspon u europskoj renesansi i dosegavši značajne visine krajem 18. i početkom 19. stoljeća.
Na području Rusije uspon književne kritike dogodio se sredinom 19. stoljeća, kada je, postavši jedinstvena i upečatljiva pojava u ruskoj književnosti, počela igrati veliku ulogu u javnom životu tog vremena. U djelima istaknutih kritičara 19. stoljeća(V.G.Belinsky, A.A. Grigoriev, N. A Dobrolyubov, D. I Pisarev, A. V. Druzhinin, N. N. Strakhov, M. A. Antonovich) autori, analiza osobnosti glavnih likova, rasprava umjetnička načela i ideje, ali i vizija i vlastita interpretacija cijele slike moderni svijet općenito, njegovi moralni i duhovni problemi, načini njihovog rješavanja. Ovi članci jedinstveni su po svom sadržaju i snazi utjecaja na svijest javnosti i danas su među najmoćnijim oruđem za utjecaj na duhovni život društva i njegove moralne temelje.
Ruski književni kritičari 19. stoljeća
Svojedobno je pjesma Aleksandra Puškina "Eugene Onjegin" dobila mnoge raznolike kritike suvremenika koji nisu razumjeli autorove domišljate inovativne tehnike u ovom djelu, koje ima duboko, istinsko značenje. Upravo tom Puškinovom djelu posvećeni su 8. i 9. kritički članci Belinskog "Djela Aleksandra Puškina", koji si je za cilj postavio otkriti odnos pjesme prema društvu prikazanom u njoj. Glavne značajke pjesme, koje je kritičar istaknuo, jesu njezin historizam i istinitost odraza stvarne slike života ruskog društva u to doba. Belinski ju je nazvao "enciklopedijom ruskog života" i eminentno narodnim i nacionalni rad."
U člancima "Junak našeg vremena, kompozicija M. Lermontova" i "Pjesme M. Lermontova" Belinski je u Lermontovljevom djelu vidio potpuno novu pojavu u ruskoj književnosti i prepoznao pjesnikovu sposobnost da "izvuče poeziju iz proze život i potrese duše svojim vjernim prikazom." U djelima izvanrednog pjesnika bilježi se strast pjesničke misli, u kojoj se dotiču svi najhitniji problemi. moderno društvo, kritičar je Ljermontova nazvao nasljednikom velikog pjesnika Puškina, napominjući, međutim, potpunu suprotnost njihovoj pjesničkoj prirodi: u prvom je sve prožeto optimizmom i opisano u jarkim bojama, u drugom, naprotiv - pisanje stil se odlikuje tmurnošću, pesimizmom i tugom zbog izgubljenih prilika.
Odabrani radovi:
Nikolaj Alek-sand-ro-vič Dobroljubov
Poznati kritičar i publicist sredine 19. stoljeća. N. A Dobrolyubov, sljedbenik i učenik Černiševskog, u svom kritičkom članku "Zraka svjetla u mračnom kraljevstvu" prema drami Ostrovskog "Grum" nazvao ga je najodlučnijim autorovim djelom, koje se dotiče vrlo važne "ranice" društveni problemi tog vremena, odnosno sudar ličnosti junakinje (Katerine), koja je branila svoja uvjerenja i prava, s "mračnim kraljevstvom" - predstavnicima trgovačke klase, odlikuju se neznanjem, okrutnošću i podlošću. Kritičar je u tragediji, koja je opisana u predstavi, vidio buđenje i rast protesta protiv tlačenja tirana i tlačitelja, a u slici Glavni lik utjelovljenje velike narodne ideje oslobođenja.
U članku "Što je oblomovizam", posvećenom analizi Gončarovljevog djela "Oblomov", Dobrolyubov smatra autora talentiranim piscem koji u svom radu djeluje kao vanjski promatrač, pozivajući čitatelja da donese zaključke o njegovom sadržaju. Glavni lik Oblomov se uspoređuje s drugima " nepotrebnih ljudi svog vremena "Pečorin, Onjegin, Rudin i smatra se, prema Dobroljubovu, najsavršenijim od njih, naziva ga "beznačajnim", ljutito osuđuje njegove karakterne osobine (lijenost, apatiju za životom i razmišljanje) i prepoznaje ih kao problem ne samo jedne određene osobe, već cjelokupnog ruskog mentaliteta u cjelini.
Odabrani radovi:
Apolon Aleksandrovič Grigorijev
Dubok i entuzijastičan dojam ostavila je drama Ostrovskog "Grom" i pjesnika, prozaika i kritičara A. A. Grigorijeva, koji je u svom članku "Poslije grmljavine" Ostrovskog. Pisma Ivanu Sergejeviču Turgenjevu "" ne raspravlja s mišljenjem Dobroljubova, ali nekako ispravlja njegove prosudbe, na primjer, zamjenjujući pojam tiranije konceptom nacionalnosti, koji je, prema njegovom mišljenju, svojstven ruskom narodu.
Omiljeni komad:
DI Pisarev, "treći" istaknuti ruski kritičar nakon Černiševskog i Dobroljubova, također se dotakao teme oblomovizma Gončarova u svom članku "Oblomov" i smatrao da ovaj koncept vrlo dobro karakterizira bitnu manu u ruskom životu koja će uvijek postojati, visoko cijenjen ovaj posao i nazvao ga relevantnim za bilo koje doba i za bilo koju nacionalnost.
Omiljeni komad:
Poznati kritičar AV Druzhinin u svom članku "Oblomov", roman IA Goncharova "skrenuo je pozornost na poetsku stranu prirode glavnog junaka zemljoposjednika Oblomova, što u njemu ne izaziva osjećaj iritacije i neprijateljstva, već čak i neka vrsta simpatije. Glavnim pozitivnim osobinama ruskog zemljoposjednika smatra blagost, čistoću i blagost duše, na čijoj se pozadini lijenost prirode snošljivije doživljava i smatra se oblikom zaštite od utjecaja štetnih aktivnosti. aktivan život»Drugi likovi
Omiljeni komad:
Jedan od poznatih djela Izvanredni klasik ruske književnosti IS Turgenjev, koji je izazvao buran odjek u javnosti, bio je roman "Očevi i sinovi", napisan 18620. U kritičkim člancima "Bazarov" D. I. Pisareva, "Očevi i sinovi" I. S. Turgenjeva "junak Bazarovljevog djela - šala ili ideal za nasljedovanje.
NN Strakhov u svom članku "Očevi i sinovi" I.S. Turgenjev je „uvidio duboku tragediju Bazarovljeve slike, njegovu vitalnost i dramatičan odnos prema životu i nazvao ga živim utjelovljenjem jedne od manifestacija pravog ruskog duha.
Omiljeni komad:
Antonovič je na ovaj lik gledao kao na zlu karikaturu mlađe generacije i optužio Turgenjeva da je okrenuo leđa demokratski nastrojenoj mladosti i izdao svoje prijašnje stavove.
Omiljeni komad:
Pisarev je u Bazarovu vidio koristan i stvarna osoba, koji je u stanju uništiti zastarjele dogme i stare autoritete, te tako očistiti teren za formiranje novih naprednih ideja.
Omiljeni komad:
Uobičajena fraza da književnost ne stvaraju pisci, nego čitatelji, pokazuje se 100% točnom, a o sudbini djela odlučuju čitatelji, o čijoj percepciji ovisi buduća sudbina djela. Književna je kritika ta koja čitatelju pomaže da stvori svoje osobno konačno mišljenje o pojedinom djelu. Također, kritičari pružaju neprocjenjivu pomoć piscima kada im daju predodžbu o tome koliko su njihova djela razumljiva javnosti i koliko su ispravno percipirane misli koje je autor iznio.
Književna kritika
Književna kritika- područje književno stvaralaštvo face art (fikcija) i znanost o književnosti (književna kritika).
Bavi se tumačenjem i ocjenom književnih djela sa stajališta suvremenosti (uključujući hitne probleme društvenog i duhovnog života); utvrđuje i odobrava stvaralačka načela književnih pravaca; aktivno utječe na književni proces, kao i izravno na formiranje javne svijesti; oslanja se na teoriju i povijest književnosti, filozofiju, estetiku. Često ima novinarski, politički i aktualni karakter, isprepleten s novinarstvom. Usko povezan sa srodnim znanostima - poviješću, politološkim znanostima, lingvistikom, tekstoslovljem, bibliografijom.
Priča
Ističe se već u doba antike u Grčkoj i Rimu, te u staroj Indiji i Kini kao posebno profesionalno zanimanje. Ali dugo vremena ima samo "primijenjeno" značenje. Njegova je zadaća dati opću ocjenu djela, potaknuti ili osuditi autora, preporučiti knjigu drugim čitateljima.
Zatim se, nakon duže pauze, ponovno razvija kao posebna vrsta književnosti i kao samostalna struka u Europi, od 17. stoljeća do prve polovice 19. stoljeća (T. Carlyle, Ch. G. Brandes).
Povijest ruske književne kritike
Sve do 18. stoljeća
Elementi književne kritike pojavljuju se već u pisanim zapisima 11. stoljeća. Zapravo, čim netko iznese svoje mišljenje o nekom djelu, imamo posla s elementima književne kritike.
Djela koja sadrže takve elemente uključuju
- Riječ nekog ljubaznog starca o čitanju knjiga (uključeno u Izbornik 1076., ponekad pogrešno nazvan Izbornik Svyatoslav);
- Riječ o zakonu i milosti mitropolita Hilariona, gdje se nalazi pregled Biblije kao književni tekst;
- Riječ o Igorovoj pukovniji, gdje je na početku bila deklarirana namjera da se pjeva novim riječima, a ne kao obično "boyanovima" - element rasprave s "boyanom", predstavnikom dosadašnje književne tradicije;
- Životi niza svetaca koji su bili autori značajnih tekstova;
- Pisma Andreja Kurbskog Ivanu Groznom, gdje Kurbsky predbacuje Groznom preveliku brigu za boju riječi, o tkanju riječi.
Značajna imena ovog razdoblja su Maksim Grk, Simeon Polocki, Avvakum Petrov (književno djelo), Meleti Smotricki.
XVIII stoljeća
Prvi put u ruskoj književnosti riječ "kritičar" upotrijebio je Antioh Kantemir 1739. godine u satiri "Ovopravlenie". Također na francuskom – kritika. U ruskom pravopisu ući će u čestu upotrebu u sredinom XIX v.
S pojavom književnih časopisa počinje se razvijati i književna kritika. Prvi takav časopis u Rusiji bio je Monthly Compositions, Employees for Use and Amusement (1755.). N.M. Karamzin smatra se prvim ruskim autorom koji se prijavio za recenziju, koji je preferirao žanrovsko-monografske kritike.
Specifične osobine književna polemika 18. stoljeća:
- jezično-stilski pristup književnim djelima (glavna se pozornost posvećuje netočnostima jezika, uglavnom prve polovice stoljeća, osobito karakterističnim za govore Lomonosova i Sumarokova);
- normativno načelo (karakteristično za prevladavajući klasicizam);
- princip okusa (koji su na samom kraju stoljeća iznijeli sentimentalisti).
19. stoljeća
Povijesno-kritički proces odvija se uglavnom u odgovarajućim rubrikama književnih časopisa i drugih časopisa, pa je usko povezan s publicistikom ovoga razdoblja. U prvoj polovici stoljeća kritikom su dominirali žanrovi kao što su primjedba, odgovor, bilješka, a kasnije su glavni problemski članak i recenzija. Predstaviti veliki interes Recenzije A.S. Puškina su kratka, elegantna i književna, polemička djela koja su svjedočila o brzom razvoju ruske književnosti. U drugoj polovici dominira žanr kritičkog članka ili niza članaka koji se približavaju kritičkoj monografiji.
Belinski i Dobroljubov, zajedno s "godišnjim pregledima" i velikim problematičnim člancima, također su pisali recenzije. V " Domoljubne note"Belinski je nekoliko godina vodio rubriku "Rusko kazalište u Sankt Peterburgu", gdje je redovito izvještavao o novim predstavama.
Odjeli kritike prve polovice 19. stoljeća formiraju se na temelju književnih pravaca (klasicizam, sentimentalizam, romantizam). U kritici druge polovice stoljeća književne karakteristike nadopunjuju društveno-političkim. U posebnom odjeljku izdvaja se pisana kritika, koja se odlikuje velikom pozornošću na probleme umjetničke izvrsnosti.
Na prijelaz iz XIX- XX. stoljeća, industrija i kultura se aktivno razvijaju. U odnosu na sredinu 19. stoljeća cenzura je znatno oslabljena, a razina pismenosti raste. Zahvaljujući tome izlazi puno časopisa, novina, novih knjiga, njihova naklada je sve veća. Cvjeta i književna kritika. Među kritičarima postoji veliki broj pisaca i pjesnika - Annenski, Merezhkovsky, Chukovsky. Pojavom nijemog filma rađa se i filmska kritika. Prije revolucije 1917. izlazilo je nekoliko časopisa s filmskim recenzijama.
XX. stoljeće
Sredinom 1920-ih događa se novi kulturni preporod. Završio Građanski rat, a mlada država dobiva priliku baviti se kulturom. Ove godine su doživjele procvat sovjetske avangarde. Kreirali su Malevič, Majakovski, Rodčenko, Lisicki. Znanost se također razvija. Najveća tradicija sovjetske književne kritike u prvoj polovici 20. stoljeća. - formalna škola - rađa se u mainstreamu stroge znanosti. Njegovi glavni predstavnici su Eikhenbaum, Tynyanov i Shklovsky.
Inzistirajući na autonomiji književnosti, ideji neovisnosti njezina razvoja od razvoja društva, odbacujući tradicionalne funkcije kritike - didaktičke, moralne, društveno-političke - formalisti su bili u suprotnosti s marksističkim materijalizmom. To je dovelo do kraja avangardnog formalizma tijekom godina staljinizma, kada se zemlja počela pretvarati u totalitarnu državu.
Sljedećih godina 1928.-1934. formulira principe socijalistički realizam- službeni stil Sovjetska umjetnost... Kritika postaje kazneno sredstvo. 1940. zatvoren je časopis Književni kritičar, raspuštena je kritička sekcija u Savezu književnika. Kritiku je sada morala usmjeravati i kontrolirati izravno stranka. Kolumne i rubrike s kritikama pojavljuju se u svim novinama i časopisima.
Poznati ruski književni kritičari prošlosti
| | | sljedeće predavanje ==> | |
KNJIŽEVNA KRITIKA - vrsta riječi-težine-ali-th-th-th-th-va, koja se sastoji u ocjeni i korištenju li-te-ra-tu-ry.
Za razliku od li-te-ra-tu-ro-ve-de-nia, za co-that-ro-go es-te-st-ven-noy yav-la-et-sya vrijeme -ya udaljenost u odnosu na ana-li-zi-rue-mo-mo-tek-stu, što zvuči kao pozadina već završene književne epohe, književna se kritika uglavnom odnosi na pro-of-ve-de-ni-yam moderna književnost... Stari tekstovi mogu privući pozornost književne kritike, ali ne kvalitetom ist-richeski-fenomena, već kao neki kulturni sim-vo-ly, analizom nekog načina-tako-st-vu-et u sto-new-ke evil-b-day- određenih problema i samozavjetovanja-kritici.
Književna kritika i književna kritika i lit-te-ra-tu-ro-ve-de-nition u kulturnoj tradiciji europskih zemalja raz-gran-ni-chi-va-are-sya u raznim pe-ni: u Rusiji i Njemačku, njihovo razlikovanje za-cre-n-le-but u jeziku, dok se u Francuskoj i u engleskoj-lo-sak-son tradiciji uzima pojam "kritika" (kritika, književni kriti-cizam) kao ven-ali Književnoj kritici, i filološkim, li-te-ra-tu-ro-vedskim komadima-di-yam. U okviru takvih pravaca moderne kulture i gu-ma-ni-tar-noy misli, kao u stmo-der-nizmu i poststrukturalizmu, disoluciji-gran-no-che-li-te-ra-tu -ro-ve-de-nia i Književna kritika misli-lit-Xia kao ne-ad-to-vat-noe i ar-kha-ich-noe, pošto-ku-ob-ek-tive-ny, is- to-ri-che-ski ori-en-ti-ro-van-nye proučavanje književnog pro-od-ve-de -kada-nije-moguće.
Manifestacija značenja pro-of-ve-de-nia u Književnoj kritici uvijek je ko-pro-in-f-yes-it-Xia otse-night-su-z-de-ni -em, koji -roe os-no-va-ali ne u znanstvenoj ana-li-ze (kao u li-te-ra-tu-ro-vedskim istraživanjima-do-va-nii), već na sub-ek-tivnim prikazima- le-ni-yakh-ti-ka o normama hu-do-zhe-st-ven-no-sti, pra-vi-lah ukus, es-te-ticheskikh za-pro-sah epo-chi. Cry-tik you-say-zy-wa-e-mišljenje o tome koliko je dobro-da-kako-kako-kako-biti-realizirano u tekstu autorovo za-sjeli, kako- da uvjerljivo, ali autor odlučuje o ovom ili onom umjetničkom problemu; zajedničko objavljivanje ras-smat-ri-vaye-moj tekst i so-re-mene pi-sa-te-lyu dei-st-tel-ness, kritika ocjenjivanja -ne, do-kako-do-potpuno i precizno- autor-stvarati-dao-hu-to-isto-vene-ny re-al-ness, pe-re-dal mi-ro -osjećaj vremena-me-ni (od-sy-da-t -pich-ny za književnu kritiku XIX-XX stoljeća, prijelaz od sob-st-ven-no-li-te-ra-rounda do so-chi-al-no-javnog, pa čak i poli-litičkog pro- ble-mam).
Na temelju vlastitih predodžbi o književnoj situaciji, kritičar može dati svoja-različita "predviđanja" o -gno-zy, kako će se književnost dalje razvijati, u kojim žanrovima, oni-mi, recepcija-mi-biti to pre-ob-la-dati. Budući da kritičar piše samo o onim idejama i mo-ti-wah o-od-ve-de-nia, koje smatra važnim, njegova je-interpretacija-ko-va-nie, pozivajući se na shi-ro-ko-mu chi -ta-te-lyu i dajući mu orijent-en-ti-ry u svijetu knjiga, ne-iz-bež-već dolazi do ne-to-ro-mo kontrole značenja. U pro-ty-in-falsity crit-ti-ku, li-te-ra-tu-ro-ved, kao pra-vi-lo, ust-ra-nya-ee iz procjene je-sljedi-moj-pro -od-ve-de-nia i in-work-it-ne toliko do chi-ta-te-lyam i do li-te-ra-to- Ram, koliko do broja le-gam-znanstvenika.
Književna kritika je samosvijest umjetničke književnosti. So-chi-not-niya crit-ti-kov često na-o-re-ta-oni-znaju-znanje o književnim ma-ni-festivalama, izražavajući umjetnička načela tsi-py ovog ili onog književnog pravca ili tee . Državno sponzorirani oblici biti-va-va-cije Književne kritike su časopis i novine; njegov glavni gen-ra-mi - re-cen-ziya (kratka analiza ka-ko-go-whether-bo pro-from-ve-de-nia s ciljem njezine procjene), tya (nekoć-vjerna analiza jednog od pro-of-ve-de-nia, stvaralaštva pi-sa-te-la u cjelini), pregledati književni život za op-re-de-len-ny razdoblje (npr. prvi pregledi ruske književnosti V.G.Belinskog), književni port ret, es-se. Književnokritičke izjave u prošlosti, nerijetko o-le-ka-fo, i u obliku književnoumjetničkih pro-od-ve-dents - stil-vrućih-djela sa-ty-ryja (npr. "Tuđi osjećaj" II Dmitrieva, 1794; "Pogled na obalama Lete" KN Ba Tyush-ko-va, 1809), paradije itd. Književnokritičke poruke često ne predstavljaju reakciju na samu umjetničku pro-proizvod, ali na temelju njegove ocjene od strane drugog kritičara; dia-logi-gi crit-ti-cov in-in-the-specific-cret-no-go tekst-sto ili op-re-de-len-noy pro-ble-we of modern književni život na sat-pa-re-ras-ta-bilo u-le-mi-ki, od kojih su mnogi igrali važnu ulogu u povijesti književnosti...
Is-t-r-th-sky skica
Samostojeći dio sloja-utega XVII-XVIII stoljeća; prije toga književno-kritička su-j-de-nia na-ho-di-li mjesto u tekstovima raznih harak-tera i pre-na-znanja. U epo-hu anti-tich-no-sti ele-men-ti književne kritike, pri-sut-st-in-va-bilo u fi-los kamionima-ta-takh ("Go-su-dar- st-vo" Pla-to-na), track-ta-tah u eth-ke i ri-to-ri-ke (Ari-sto-tel, Tsi-tseron, Queen-ti-li-an, Dio-ni -siy Ga-li-kar-nas-sky, "Na putu-vyshen-nom" Psev-do-Long-gin, itd.); književno polje-le-mi-ka od-ra-zh-na u at-ti-che-ko-medii (ko-medij Ari-sto-fa-na "La-gush-ki", na -desno-lan- naya naspram Ev-ri-pi-da, itd.). U srednjem vijeku, književnokritički iz-stu-n-le-niya mogao je biti dio kur-tu-az-no-go roman-na (na primjer, u "Thri-sto -not" Got-fri- da Strass-burg-sko). Framework-ki-eth-ki (us-ta-nav-li-vayu-si-vu-la za etički zha-shchay skup pravila-za-vils red-no-speech za pro-pro-ich žanrove) u značajna mjera op-re-de-la-lite književnokritičke su-j-de i u doba Voz-ro-w-de-nia. Prema višem statusu etičkog stvaralaštva (nešto u epohi Middle-not-ve-to-vya ras-smat-ri-va-els samo kao non-co-ver-shen-nye pod-ra-zha- nie "drevni") način-tako-st-in-va-bilo da su stvorili mnogi av-to-ra-mi (J. Bok-kach-cho, K. Sa-lu-ta-ti, F. Sid-no itd.) tekstovi u "for-shi-tu in ezia", in-no-may-my kao povlačenje nedemonskog gar-monija, ploda Boga-same-st-ven-no- dah-no-ve-nija, sinteza svih drugih umjetnosti itd.
U epo-hu razred-si-tsiz-ma u ulozi za-ko-no-da-tel-ni-tsy književnih ukusa you-stu-pa-et francuski aka-de-miia (nastao 1635. god. ), pripisuje se doc-tri-ne F. Ma-ler-ba. Ona glumi-tel-ali podučava-st-in-va-la u o-su-j-de-nii dos-to-instv i ne-dos-tat-kov tra-gi-ko-medii P. Cor - ne la "Sid" (1637.); ovaj je spor jedan od najranijih primjera književnog polja na europskom jeziku. Još jedna sfera form-mi-ro-va-cije književnog ukusa, književnog jezika i vi-ne-seja kritičke ocjene u Francuskoj bili su-bilo da su ari-sto-kra-tipični saloni. Uloga sa-lona kao oblika književnog života i me-ha-niz-ma književne kritike zadržala se u Francuskoj i u 18. stoljeću. U Engleskoj se for-ro-z-de-nie književne kritike povezuje s imenima J. Dry-de-na ("Iskustvo o dramskoj poeziji", 1668.), s razvojem časopisa-na- li-sti-ki (J. Ad-di-son).
Najutjecajnija po-is-logička rasprava ovog doba je pjesma N. Bois-loa "Po-etička umjetnost" (1674.) - co-che-ta-et from-lo-zenie norm-mativ-noy-etika s književnom -kritični po-le-mi-coy. Bua-lo ot-ri-tsal g-lant-no-pre-qi-oz-barokna književnost kao ti-blesava i lagana-i-jednokratna- ali je otkrio u grubosti i na-tu-ra- li-stich-no-sti-chi-ne-nia P. Skar-ro-na; ne-jedno-značenje-već procjena-ni-va-li-medii Mol-e-ra. Pod utjecajem ideja Bois-loa, klasa-si-cy-literarna kritika, ut-ver-očekujući važnost za pi-sa-te-la pored-va-nia pra-vi-lam i normu -mam, evoluirao u svim europskim zemljama: među svojim predstavnicima - Vol-ter, JF Mar-mon-tel , F.S. de La Garpe u Francuskoj; A. Po-up u Engleskoj; IK Dobio-šupu u Njemačkoj. Op-po-n-you Got-she-da, krojačica-carevi I. Ya.Bod-mer i I. Ya.Brey-tin-ger, pro-ty-in-pos-ta-vi-li class -si -cy-statičan sustav-te-me pravila kriterija slobode, ali vize, moći in-ob-ra-zenie; jedan od glavnih zadataka književne kritike, oni vide-de-li u vos-pi-ta-nii chi-ta-te-la.
Uočljiva podudarnost književnog života u Francuskoj u ru-be-istom XVII-XVIII stoljeću - "spor o drevnom i novom": "drevni" on-ho- di-li u antičkoj književnosti, bezuvjetni uzorci za modernu av-to-ditch, "ali-ti-mi" je mišljenje od-ver-ha-los.
U Njemačkoj u 18. stoljeću Književna kritika je bliska-šim, sra-ostaje uz es-te-ti-ka kao ogranak phi-lo-s-phia. Protest protiv norm-mativ-noy etike pro-nick-well-you literary-es-the-thetic co-chi-ne-niya G. E. Les-sin-ga ("Gam-burg-sky dra-ma-tur -giya", sveske 1-2, 1767-1769, itd.) i IG Ger-de-ra ("Shek-spir", 1773, itd.). Orijentacija na ph-losky utemeljenje književnokritičkih iskaza ha-rak-ter-na za književnu kritiku njemačkog pi-sa-te-lei ovo je razdoblje, u dijelu-st-no-sti F. Shil-le- ra i IV Gyo-te. Prema stavu klase-si-tsiz-ma iz stada, engleski kritičar S. John-son, suobjedinio je Književnu kritiku s žanrom književne biografije („Životni neopisi najizrazitijih- of-the-way engleski-li-ets", svesci 1-3, 1779-1781).
Na ru-be-same XVIII-XIX stoljeća u književnoj kritici razvijaju se nove pojave povezane s pokretom ro-man-tiza: u Njemačkoj se književnokritička misao o-le-ka-et-sya. u kulturi-vi-rue-yen-ski-mi roman-ti-ka-mi obliku frag-ment-ta (No-va-lis, F. Schle-gel); u Ve-li-co-bri-ta-nii S. T. Kol-ridge uvodi književnokritičke rase-su-j-de-nia u av-to-bio-grafiku ("Biogra- phia Literaria", 1817); u Francuskoj, još 1820-ih, vodi se književno-kritička borba s klasnim si-tsizmom, jednim od glavnih dokumenata roja - pred-di-riječ V. Gyu-go drami "Crom-Vel" (1827. ), pro-voz-vo-siv-nee pravo-u hu-dog-no-ka do slobode jedno su-jedinstvo-ne-nost u jednom pro-of-ve-de-nii nisko i visoko-visoko, ružno i lijepa ali-ho. U počecima američke književne kritike - Ch. B. Brown, koji je prvi objavio časopis "Ameri-kan-oe-vision" 1799. ...
Godine 1830-ih. shi-ro-kuyu-know-ness by-be-chi-bez obzira da li su književno-kritička djela Sh. O. Saint-Beu-va, razvila umjetničku metodu, biografiju i de-lav-she-go, naglašavajući karakter- st-ven-no-psi-ho-logička studija stvaralačkog rada pi-sa-te-la; s njegovim je imenom povezan-za-ali-za-ro-f-de-ne žanra književne luke-re-to. Sredinom XIX stoljeća uspjeh prirodnih znanosti je način-tako-st-in-shaft ut-ver-zd-ni-zi-ti-viz-ma, ras-pro-country-niv-she- ići zakone prirode o kulturi, uključujući književnost: "Kritička iskustva" I.A.Te-na (1858) i drugih Te-nine ideje su udahnute-new-la-lis u svojim književno-kritičkim izvedbama E. Zo-la, F. Bru-net-er („Evo -lu-tion francuske lirike u XIX stoljeću", svesci 1-2, 1894-1895) i drugi. nya-las to co-unity-not-ni so-st-ven -ali li-te-ra-okrugli i društveni problemi, ty-go-teya to ne procjenu vic-to-ri-an-sko-go društva (M. Ar-nold, W. Pey-ter). Među vodećim kritičarima ru-bezha XIX-XX stoljeća - dat-cha-ning G. Bran-des, koji je u svojim djelima dao shi-ro-kuyu pa-no-ra-mu moderne europske književnosti s pozicija pri-vet-st -woo-mo-th im re -aliz-ma. Prvi veliki predstavnici američke kritike u 19. stoljeću bili su pi-sa-te-li: E. Poe, R. W. Emer -son, W. D. Howe-Els, G. James, J. Long-dong, T. Dryzer.
U XX. stoljeću književna kritika, iskustvo snažnog utjecaja različitih filozofskih učenja, lin-gvis-ti-ki, an-tro-in-logic, psi-ho-ana-li-za, razvila je napore oba profesionalni kritičari i pi-sa-te-lei. Među najpoznatijim njezinim predstavnicima su: F.R. Lee-vis, T.S. co-bri-ta-nii; P. Va-le-ri, J. P. Sartre u Francuskoj; J. De Ro-ber-tis u Italiji; G. Bar u Av-st-ryju; V. Ben-i-min, T. Mann, B. Brecht, M. Reich-R-nits-ki u Njemačkoj; N. Fry u Ca-na-de; R.P. Warren, K. Brooks, S. Lewis, T. Wolfe, E. He-min-gu-hey, W. Folkner u SAD-u.
U Rusiji, Književna kritika za-ro-f-yes-it-sya u 18. stoljeću V.K.Tre-dia-kov-sky, M.V. ma-ro-kov, za razliku od europskog teo-r-ti-kova, u svoje književnokritičke studije, ne tako ut-stvarno -vy prin-ci-py u borbi sa starom, koliko stvoriti novu svjetovnu književnost kao takvu. Forma-mi-ro-va-cija književne kritike u modernom smislu riječi u Rusiji povezana je s djelovanjem N.M. prije svega, kritičkim ocjenama iz norm-ma-tivnosti, s orient-en-ta- cija na bezuvjetna prava-v-la-ovi -ki i ri-to-ri-ki i put-viv-ona-go u središte pozornosti osobnost pi-sa-te-la. Ka-ram-zin je stvorio novi žanr recitiranja za rusku književnost; u svom-njihovom-re-cen-zi-yah-u supomiješao je značajke kritičke analize s elementima umjetničkog es-sea. On je, po prvi put, u svom "Mo-s-kov-skom zhur-na-le" uveo sto-jang odjeljak-re-cen-ziy.
U 1800-1810-ima, "bez riječi" ("ka-ram-zi -ni-hundred-mi ") i "ar-hai-sta-mi" (" shish-ko-vi-st-mi ") , koji-rye ori-en-ti-ro-wa-bili na "ti-tako-ki slog", kao-kao-čudo-sramežljivi prema crkvenom-no-slavenskom jeziku. Side-r-ni-ki "nova riječ", pripisana "srednji-mu" stilu i kulturi-vi-ro-vav-si "easy kie žanrovima", razvijajući ideje Ka-ram-zi-na ; njihov glavni operativac bio je A.S. Šiš-kov. Vrlo oštar ha-rak-ter pri-ob-re-ta-et u ruskoj književnosti 1810-1820-ih o-su-j-de-nie na stranicama časopisa novi žanrovi i individualni pro-of-ve- de-nies (dis-cus-sia o bal-la-de "Ljudi-mi-la" VA Zhukov-sko, o emeu "Rus-lan i Lyud-mi-la" A. Push-k-na , o com-mediji "Jao od pameti" AS Gri-bo-do-va). Sredinom 1820-ih - 1. polovica 1830-ih, N.A.Po-le-voy, os-no-va-tel časopis "Mo-s-kov-sky tele-le-graph". Kriti-kom ruskog ro-man-tiz-ma s pozicija njemačkog ideal-liz-ma postao je N.I. Go "Te-le-skop" i dodatak njemu - novine "Mol-va" 1833., VG. Belinski je započeo svoju književnu djelatnost. Ne-na-svijetu-r-moj borac sa "za-za-za" ro-man-tiz-m, on iz-pak-shaft hu-umjetnička načela bučna škola, ori-en-ti- ro-van-noy o odabiru tipičnih slučajeva i situacija u cjelodnevnom životu, u vrijeme-ver-new-she-Xia u 1840-im godinama disku-cus-sie o pjesmi "Mrtve duše" NV Go- go-la. U 1840-ima, književno polje-le-mi-ka u Rusiji shit-shi-va-et-Xia s javnim sporovima, pre-w-de sve s disku-cus-si -hey between-w-do za-pad -ni-ka-mi i sla-vya-no-fi-la-mi. U isto vrijeme, postoji profes-sio-on-li-zacija književne kritike: književnokritička djelatnost za neke odbaciti sto-ali-vit-sya praktični-che-ski single-st-ven -vy-dom pi-sa-tel-st-va, dok je ona obično bila-la-boch-noy form-my for-ny-ty za po-this ili pro-zai-ka.
1850-1860-ih ha-rak-te-ri-zu-sya protiv-u-stajanju-u književnoj kritici "es-te-ti-che-ki-ti-ki", ili "push-kin- sko-go-right-le-niya" (PV An-nen-kov, AV Dru-zhi-nin) i "re-al-noi kri-ti ki" (NG Cher-ny-shev -sky, NA Dob -ro-lyubov, DI Pis-rev, itd.), za pripajanje -to-ro-th Književna kritika nije bila-la-forma ne toliko ana-ly-za i estetska procjena književnog pro-od-ve-de- ny, koliko ti so-qi-al-no-po-litičkih ideja. Koncept "or-ga-ni-ch-ki-ti-ki" koji ste premjestili-n 1850-ih od strane A.A. Gri-gor-eva, koji je opisao -dy F. Shel-ling-ga i uvjerio se da književnost treba izrasti iz narodnog "tla". Kasnije je cijenjene stavove u svojoj kritici razvio N. N. Strakhov. Značajan fenomen u književnoj kritici 1870-1880-ih bili su članci N.K.
1890-ih, obliku-mi-ro-va-tion of sim-vo-liz-ma u ruskoj književnosti prethodili su članci N.M. Min-sko-go i D. WITH. Me-rezh-kov-sko-go, na koji-ryh-ry-che-ski procjena-ni-va-la-la-la-la-la moderni laički i bili-na-me-che-us način daljnji književni razvoj. Među-di gen-jarcima Književne kritike ruskih sim-vo-lista - književni man-ni-fest, im-press-sio-nisticheskoe es-se, književno-fi-losvsky traktat, ponekad u njihovom složenom ko-jedinstvu. Fi-lo-sof-ski ori-en-ti-ro-van-naya Književna kritika ha-rak-ter-na za ruski vjerski rt-li-te-lei ru-bezha XIX-XX stoljeća: V S. So -lov-yo-va, NA Ber-dyae-va, SN Bul-ga-ko-va i dr. Posebno značenje u ovom razdoblju kada-o-re-ta-e je žanr književnog man-ni-festa, koji sto-no-vit-Xia oblikuje-moju ut-ver-izaciju književnog te-th ak-me -iz-ma, fu-tu-riz-ma, con-st-ruk-ti-viz-ma, itd. U 1920-ima, li-te-ra-tu-ro-ve-dy, uključujući i prije -sta-wi-te-li for-mal-noy škole, aktivno sudjeluje u književnom procesu kao kritika (V. B. Shklov -sky , RO Jacob-sin, Yu.N. Ty-nyanov).
Razvoj L. k. U Rusiji u sovjetskom razdoblju teče u znaku ideološke-gizacije i njezine predrotacije u in-st-ru-mentu upravljanja književnošću od strane vlasti. Književnoj kritici se vraća normativnost, kao da je otišla u prošlost zajedno s uništenjem klase -ziz-ma. Do 1930-ih, u vezi s nestankom mogućnosti za otvorene diskusije, Književna kritika treba biti oblik samosvijesti co-per-no-tea književnih pravaca, grupa i krugova. Istodobno, tradicija ruske književne kritike nastavila se čuvati u književnosti emigracije. Na stranicama ruskih novina ("Follow-up news", "Voz-ro-w-de-nie" itd.) i časopisa ("So--men-nye notes"," Numbers-la ", itd. ), u književnim krugovima i tom-e-di-not-no-yah vodile su se živahne disku- te o nemigovima emigrantske i sovjetske književnosti.
Pe-re-men-us u književnoj kritici pro-come-out u razdoblju "from-te-pe-li" -you li-te-ra-tur-noy, kao i co-qi-al-noy po -le-mi-ki, i Književna kritika sta-no-vit-sya za-ka-muf-li-ro -vanny form-moja ideološka borba (spor između "pro-gress-sis-stov" i " con-ser-va-to-ditch", najživlji pro- -l-no-it-that-ro-go bio je protiv-stajanja časopisa "New World" i "Ok-Tyabr"). Novi ideološki eman-si-pa-cija književne kritike ko-ver-sh-e-sya u razdoblju-od rekonstrukcije-ki, dok age-w-da- postoje dugogodišnji sporovi između "li-be-ra-la-mi" i "con-ser-va-to-ra-mi". U vezi s ukidanjem cijene mijenja se uloga Književne kritike: ona će prestati biti skriveni oblik izražavanja.qi-al-no-po-ly-tic ideje. Smanjuje se utjecaj časopisa kao glavnog oblika književne kritike, te uloge novinskih re- price-ziy. Za-mi-ru-em-sya novo polje-le su-sh-st-vo-va-nia Književna kritika na Internetu-ter-no-onima.
Lit .: Ogledi o povijesti ruskog novinarstva i kritike: U 2 sveska L., 1950-1965;
Spin-garn J. E. Povijest književne kritike u renesansi. 2. izd. N. Y. 1954;
Wellek R. Povijest moderne kritike, 1750-1950. New Haven, 1955-1992. Vol. 1-8;
Povijest ruske kritike: U 2 toma. M.; L., 1958.;
Skice rimske povijesti li-te-ra-round kritike. M., 1963;
Wimsatt W.K., Brooks C. Književna kritika: kratka povijest. L., 1970. sv. 1-2;
Drevni-ne-grčki-li-te-ra-round-naya crit-ka. M., 1975.;
Egorov BF O mas-ter-st-ve li-te-ra-round kritici. L., 1980;
Pro-ble-we teorije li-te-ra-round kritike. M., 1980;
Bur-sov B.I. ra-bo-ti. M., 1982. T. 1: Kri-ti-ka kao li-te-ra-tu-ra;
Rzhev-skaya N.F.Li-te-ra-tu-ro-ve-de-nie i kritika u suvremenoj Francuskoj: Basic on-right-le -niya. Ja-to-do-logic i ten-den-tions. M., 1985;
Za-ru-bezh-naya li-te-ra-round-naya kritika: In-about-sy teorije i povijesti. L., 1985.;
Pro-ble-we teorije lit-tera-round u Wi-zan-tii i latina medium-not-ve-ko-vie. L., 1986;
Ku-le-shov V.I. 4. izd. M., 1991.;
Grube G.M.A. Grčki i rimski kritičari. Indija-napolis; Camb 1995.;
Russell D. A. Kritika u antici. 2. izd. L., 1995.;
Ogledi o povijesti ruske književne kritike. SPb., 1999. T. 1;
Gas-par-rov M.L.Krit-ti-ka kao autogol // Gas-para-rov M.L. M., 2000;
Ni-ko-lyu-kin A. N. Ameri-kan-skie pi-sa-te-li kao kritika. M., 2000;
Ran-chin A.M. Prvo stoljeće ruske književne kritike // Kritika 18. stoljeća. M., 2002.;
Ford A. Počeci kritike: književna kultura i poetska teorija u klasičnoj Grčkoj. Prin-ceton, 2002.;
Sa-zo-no-va L. I. Li-te-ra-round-naya kultura Rusije: rano novo vrijeme. M., 2006.;
Ne-dzvets-kiy V.A., Zy-ko-va G.V. Ruska lit-te-ra-round-naya kritika XVIII-XIX stoljeća. M., 2008.;
Golub-kov M.M. (1920-1990-e). M., 2008.
