Академия Щиглиц. Вижте на какво е кръстено „Ленинградското висше художествено-индустриално училище
федерална държава финансирана от държавата организациявисше образование "Санкт Петербургска държавна академия за изкуство и индустрия на името на А. Л. Щиглиц"(Stieglitz Academy) е един от най-авторитетните руски университети, който подготвя специалисти в областта на изобразителното изкуство и дизайна. Основан през 1876 г. със средства, дарени от барон Александър Щиглиц.
Основната сграда на академията се намира в сграда, проектирана от първия директор на тази образователна институция - архитект М. Е. Месмахер.
История
Училище по техническо рисуване
- През 1876 г. с указ на Александър II е основано Централното училище по техническо рисуване със средства, дарени от банкера и индустриалец барон Александър Лудвигович Щиглиц (-).
- Училището съществува на лихва от капитала, завещан от А. Л. Щиглиц през 1884 г. (около 7 милиона рубли) и обучава художници на декоративни и приложни изкустваза индустрията, както и учители по рисуване и чертане за средните художествени и индустриални училища.
- Януари - С. П. Дягилев организира Изложба на руски и финландски художници, в която заедно с А. Н. Беноа и М. А. Врубел участват финландските художници В. Бломстед, А. Гален-Калела и др.
- Училището започва да се нарича Централно след създаването на клонове в Нарва, Саратов, Ярославъл през 1890-те години. Първият директор от 1896 г. е архитектът М. Е. Месмахер.
- През 1892 г. в CUTR учат 200 души; имаше отдели: общо изкуство, декоративна живопис и резба, майолика, щамповане, дърворезба, живопис върху порцелан, тъкане и пълнеж.
- През годините преподаватели на CUTR са: A. D. Kivshenko, M. K. Klodt, A. T. Matveev, V. V. Mate, A. I. von Gauguin, N. A. Koshelev, A. A. Rylov.
CUTR в художествената култура на Латвия
От първите години на създаване Централно училище по техническо рисуване, тази образователна институция стана много популярна сред младежите на Латвия, които искат да получат образование в областта на изкуствата и занаятите.
Приблизително 130 етнически латвийски студенти са получили образование в CUTR. Някои от тях по-късно стават учители в това училище, сред тях: Густав Шкилтер - специалист по декоративна обработка на сгради (1905-1918), Карл Брензен - преподава художествена обработка на стъкло и витражи (1907-1920), Якоб Белзен - учител по рисуване и рисуване (1905 -1917), Юлий Яункалнинш - по рисуване на порцелан (1896-1918).
Майстори на изкуството са получили образование в Централно училище по техническо рисуване, впоследствие положи основите на художествената култура на Латвия и станаха създатели на художествено образованиеЛатвийска съветска социалистическа република:
Държавни художествени и промишлени работилници
LVHPU на името на V. I. Mukhina
- През 1945 г. с решение на правителството училището е възстановено като многопрофилна средно специализирана учебна институция, която обучава художници на монументално, декоративно, приложно, индустриално и реставрационно изкуство.
- През 1948 г. става висше учебно заведение - Висшето индустриално художествено училище, което запазва звено, в което се подготвят специалисти със средно специално образование (т.нар. "катедра за майстори").
- През 1953 г. с постановление на правителството Ленинградското висше училище за индустриално изкуство е кръстено на народния художник на СССР, редовен член на Академията на изкуствата на СССР, скулптора Вера Игнатиевна Мухина, която допринесе огромен приносв създаването на монументалното и декоративно-приложното изкуство на СССР.
Академия за изкуство и индустрия
В университета се обучават 1500 студенти и 220 преподаватели.
В шест и половина Наполеон язди на кон към село Шевардин.
Започна да се разсъмва, небето се изясни, само един облак лежеше на изток. Изоставени огньове догаряха в слабата утринна светлина.
Вдясно отекна дебел самотен изстрел на оръдие, помете и замръзна в общата тишина. Минаха няколко минути. Последва втори, трети изстрел, въздухът се разтресе; четвъртата и петата отекнаха близо и тържествено някъде вдясно.
Първите изстрели още не бяха приключили да звънят, преди други да прозвучат отново и отново, сливайки се и прекъсвайки един друг.
Наполеон се качи със свитата си до Шевардинския редут и слезе от коня си. Играта започна.
Връщайки се от княз Андрей в Горки, Пиер, след като заповяда на грабителя да подготви конете и да го събуди рано сутринта, веднага заспа зад преградата, в ъгъла, който Борис му даде.
Когато на следващата сутрин Пиер се събуди напълно, в хижата нямаше никой. В малките прозорци тракаха стъкла. Ректорът стоеше и го бутна настрани.
„Ваше превъзходителство, ваше превъзходителство, ваше превъзходителство...” упорито каза берейторът, без да поглежда Пиер и явно е изгубил надежда да го събуди, разтърсвайки го за рамото.
- Какво? започна ли? Време ли е? Пиер заговори, събуждайки се.
„Ако обичате, чуйте стрелбата“, каза берейторът, пенсиониран войник, „вече всички господа станаха, самите най-ярките отдавна отминаха.
Пиер се облече набързо и изтича на верандата. Навън беше ясно, свежо, росно и весело. Слънцето, току що се измъкна иззад облака, който го закриваше, пръсна до половината от своите лъчи, разбити от облак, през покривите на отсрещната улица, върху покрития с роса прах на пътя, върху стените на къщите , на прозорците на оградата и на конете на Пиер, стоящи до хижата. В двора по-ясно се чуваше тътенът на оръдията. Адютант с казак изрева по улицата.
- Време е, графе, време е! — извика адютантът.
Заповядайте да поведе коня след себе си, Пиер тръгна по улицата към могилата, от която вчера беше гледал бойното поле. Върху тази могила имаше тълпа военни, чуваше се френският диалект на жезъла и се виждаше побелялата глава на Кутузов с бялата му шапка с червена лента и сивокос тила, врязана в раменете. Кутузов погледна през тръбата напред по главния път.
Влизайки в стъпалата на входа на могилата, Пиер погледна пред себе си и замръзна от възхищение пред красотата на зрелището. Беше същата панорама, на която се възхищаваше вчера от тази могила; но сега цялата област беше покрита с войски и дим от изстрели и коси лъчи ярко слънце, издигайки се отзад, вляво от Пиер, те хвърлиха към нея в чистия утрешен въздух пронизителна светлина със златист и розов оттенък и тъмни дълги сенки. Далечните гори, които завършват панорамата, сякаш изсечени от някакъв скъпоценен жълто-зелен камък, се виждаха с извитата им линия от върхове на хоризонта, а между тях, зад Валуев, прорязваше големия Смоленски път, целият покрит с войски. По-близо, златни полета и гори блестяха. Навсякъде - отпред, отдясно и отляво - се виждаха войски. Всичко това беше оживено, величествено и неочаквано; но най-много порази Пиер гледката към самото бойно поле, Бородино и котловината над Колочая от двете му страни.
Над Колочая, в Бородино и от двете му страни, особено отляво, където Войната се влива в Колоча в блатистите брегове, имаше онази мъгла, която се топи, размива и проблясва, когато излезе яркото слънце и магически оцветява и очертава всичко видяно през него. Към тази мъгла се присъедини и димът от изстрели и през тази мъгла и дим светкавици от утринна светлина блестяха навсякъде - ту по водата, ту по росата, ту по щиковете на войските, тълпящи се по бреговете и в Бородино. През тази мъгла се виждаше бялата църква, на места покривите на Бородиновите колиби, на места солидни маси войници, на места зелени кашони, оръдия. И всичко се движеше или сякаш се движеше, защото мъглата и димът се простираха из цялото това пространство. Както в това местност на долните части край Бородино, покрити с мъгла, така и извън него, по-високо и особено вляво по цялата линия, през горите, през нивите, в ниските части, по върховете на възвишенията, постоянно се раждаха от себе си, от нищото, оръдия, ту самотни, ту буци, ту редки, ту чести облаци дим, които набъбвайки, растящи, вихрещи се, сливащи се, се виждаха в това пространство.
Тези пушеци и странно да се каже, звуците, които издаваха основна красотаспектакъл.
Пуф! - изведнъж се видя кръгъл, гъст дим, който играе с лилави, сиви и млечнобели цветове, и бум! - звукът на този дим се чу за секунда.
„Пуф пуф“ – две димки се издигнаха, бутнаха и се сливайки; и "бум бум" - потвърдиха звуците, които окото видя.
Пиер погледна назад към първия дим, който беше оставил в заоблена плътна топка и вече на негово място имаше топчета дим, простиращи се встрани, и пуф ... (със спиране) пуф пуф - още три, още четири, и за всеки, с еднакви съзвездия, бум ... бум бум бум - отговарят красиви, твърди, истински звуци. Изглеждаше, че тия пушеци тичаха, че стояха, а покрай тях тичаха гори, ниви и лъскави щикове. От лявата страна, над нивите и храстите, непрекъснато се раждаха тези големи димове с тържественото си ехо, а още по-близо, по долните нива и горите, се разбухват и пламнаха малки пушеци от оръдия, които нямаха време да се закръглят и дадоха по същия начин малките си ехо. Майната му на та та та - оръжията пращяха, макар и често, но неправилно и лошо в сравнение с изстрелите.
Пиер искаше да бъде там, където бяха тези димове, тези лъскави щикове и оръдия, това движение, тези звуци. Той погледна назад към Кутузов и към свитата му, за да провери впечатлението си с другите. Всички бяха абсолютно същите като него и, както му се струваше, очакваха бойното поле със същото чувство. Всички лица сега блестяха с онази скрита топлина (chaleur latente) на чувството, която Пиер забеляза вчера и която той напълно разбра след разговора си с княз Андрей.
„Върви, скъпа моя, върви, Христос е с теб“, каза Кутузов, без да откъсва поглед от бойното поле, към стоящия до него генерал.
След като изслуша заповедта, този генерал мина покрай Пиер, до изхода от могилата.
- Към кръстовището! - хладно и строго каза генералът в отговор на въпроса на един от персонала къде отива. „И аз, и аз“, помисли си Пиер и тръгна към генерала.
Генералът се качил на кон, който му бил даден от казак. Пиер се качи при берейтора си, който държеше конете. Питайки кой е по-тих, Пиер се качи на коня, хвана гривата, притисна петите на изкривените си крака към стомаха на коня и, усещайки, че очилата му падат и че не може да свали ръцете си от гривата и поводите , той галопира след генерала, предизвиквайки усмивките на персонала, от барака го гледаше.
Генералът, зад когото яздеше Пиер, се спусна надолу, зави рязко наляво и Пиер, като го загуби от поглед, скочи в редиците на пехотните войници, които вървяха пред него. Опита се да се измъкне от тях първо надясно, после наляво; но навсякъде имаше войници, с еднакво заети лица, заети с някаква невидима, но очевидно важна работа. Всички гледаха със същия недоволен въпросителен поглед този дебеляк с бяла шапка, който незнайно защо ги тъпчеше с коня си.
- Защо язди в средата на батальона! — извика му единият. Друг бутна коня си с приклада и Пиер, вкопчен в върховете и едва държайки срамежливия кон, скочи напред войника, където му беше по-просторно.
Пред него имаше мост, а други войници стояха до моста и стреляха. Пиер се приближи до тях. Без сам да знае, Пиер се отправи към моста над Колоча, който беше между Горки и Бородино и който в първото действие на битката (превземайки Бородино) беше нападнат от французите. Пиер видя, че пред него има мост и че от двете страни на моста и на поляната, в онези редове сено, които забеляза вчера, войниците правят нещо в дима; но въпреки непрестанните стрелби, които се водеха на това място, той не мислеше, че това е бойното поле. Той не чу звуците на куршуми, крещящи от всички страни, и снарядите, летящи над него, не видя врага, който беше от другата страна на реката, и дълго време не видя мъртвите и ранените, въпреки че много падна недалеч от него. С усмивка, която не слизаше от лицето му, той се огледа наоколо.
- Какво кара този пред опашката? Някой отново му извика.
„Вземи наляво, вземи надясно“, викаха му те. Пиер пое вдясно и неочаквано се премести при адютанта на генерал Раевски, когото познаваше. Този адютант погледна ядосано Пиер, явно възнамерявайки да извика и на него, но като го позна, му кимна с глава.
– Как си тук? - каза той и продължи.
Пиер, чувствайки се не на място и бездействащ, страхувайки се да не попречи отново на някого, галопира след адютанта.
- Тук е, нали? Мога ли да дойда с теб? попита той.
— Сега, сега — отвърна адютантът и, като скочи до дебелия полковник, който стоеше на поляната, му подаде нещо и се обърна към Пиер.
— Защо дойдохте тук, графе? каза му той с усмивка. Всички ли сте любопитни?
— Да, да — каза Пиер. Но адютантът, като обърна коня си, продължи.
„Ето, слава богу, – каза адютантът, – но на левия фланг на Багратион става ужасно пържене.
- Наистина ли? — попита Пиер. - Къде е?
- Да, да отидем с мен до могилата, от нас се вижда. И все още е поносимо с нас на батерията “, каза адютантът. - Е, отиваш ли?
„Да, аз съм с теб“, каза Пиер, като се оглеждаше наоколо и търсеше с очи своя грабител. Тук само за първи път Пиер видя ранените, скитащи пеша и носени на носилка. На същата поляна с уханни редове сено, през която беше минал вчера, през редиците, неловко завъртяйки глава, лежеше неподвижно един войник с паднал шако. Защо не го повдигнаха? – започна Пиер; но като видя строгото лице на адютанта, който погледна назад в същата посока, той млъкна.
Пиер не намери своя берейтор и заедно с адютанта се спусна по котловината към могилата Раевски. Конят на Пиер изостана от адютанта и го разтърси равномерно.
- Явно не сте свикнали да карате, графе? — попита адютантът.
„Не, нищо, но тя скача много“, каза Пиер с недоумение.
- Ех!.. да, тя беше ранена - каза адютантът, - отпред отдясно, над коляното. Куршум трябва да бъде. Поздравления, графе — каза той, — le bapteme de feu [кръщение с огън].
Минавайки през дима покрай шести корпус, зад артилерията, която, избутана напред, стреля, оглушително с изстрелите си, те стигнаха до малка гора. Гората беше прохладна, тиха и миришеше на есен. Пиер и адютантът слязоха от конете си и тръгнаха нагоре по планината.
Генералът тук ли е? — попита адютантът, приближавайки се до могилата.
„Току-що бяхме, да отидем тук“, отговориха му те, сочейки надясно.
Адютантът погледна обратно към Пиер, сякаш не знаеше какво да прави с него сега.
— Не се тревожи — каза Пиер. - Ще отида до могилата, може ли?
- Да, върви, всичко се вижда от там и не е толкова опасно. И аз ще те взема.
Пиер отиде при батареята, а адютантът продължи. Те не се видяха повече и много по-късно Пиер научи, че ръката на този адютант е била откъсната онзи ден.
Баралата, в която влезе Пиер, беше онази прочута (по-късно известна от руснаците под името курганска батарея или батарея на Раевски и от французите под името la grande redoute, la fatale redoute, la redoute du center [голям редут, фатален редут, централен редут ] място, около което са разположени десетки хиляди хора и което французите смятат за най-важната точка на позицията.
Този редут се състоеше от могила, върху която от три страни бяха изкопани ровове. На място, вкопано от ровове, стояха десет стрелящи оръдия, стърчащи през отворите на крепостните стени.
Оръдия стояха в една линия с могилата от двете страни, също стреляйки непрестанно. Малко зад оръдията бяха пехотни войски. Влизайки в тази могила, Пиер никога не си е помислил, че това място, вкопано с малки ровове, на които стоят и стрелят няколко оръдия, е най-важното място в битката.
Пиер, напротив, изглеждаше, че това място (точно защото той беше на него) беше едно от най-незначителните места на битката.
Влизайки в могилата, Пиер седна в края на канавката, заобикаляща батерията, и несъзнателно радостна усмивкапогледна какво се случва около него. От време на време Пиер ставаше със същата усмивка и, като се опитваше да не пречи на войниците да зареждат и въртят оръжията, които непрекъснато тичаха покрай него с торби и заряди, обикаляше батерията. Оръдията от тази батарея непрекъснато стреляха едно след друго, като оглушваха със звуците си и покриваха цялата махала с барутен дим.
Кръстен на A. L. Stieglitz е основан през 1876 г. Сега това е една от най-известните образователни институции в Русия. Университетът се намира в историческата част на Санкт Петербург, вторият по големина град в страната и основен културен център.
Започнете
Създаването на Академията Щиглиц в Санкт Петербург е свързано с бързия растеж на индустриалното производство, което помете европейските страни в средата на деветнадесетивек. Полузанаятчийските мануфактури бяха заменени от фабрики, което даде възможност да се произвеждат стоки в големи количества. Скоро обаче стана ясно, че потребителите се интересуват не само от утилитарни неща, а от красив продукт със запомнящ се дизайн.
През 1851 г. в Англия се провежда известна художествена и индустриална изложба, на която различни странипредставиха своите най-добри стоки и продукти. Освен от традиционна бродерия, керамични, тъкачни, бижутерски компании представиха невероятни фабрични продукти от дърво, чугун, стомана. Кристалният дворец се превърна в апотеоз на индустриалните постижения: павилионът, в който се проведе изложбата, беше сякаш изтъкан от метална мрежа и „обшит“ с големи стъклени панели.
Раждането на художествената академия
Руските индустриалци, които посетиха панаира, бяха много впечатлени. Роди се идеята за създаване на национално училище за обучение на художници, специализирани в приложното изкуство. През 1860 г. на базата на московското се образува техническо рисуване. Възможностите й обаче явно не бяха достатъчни.
Според народните вярвания инициативата за организиране на специализирано художествено-индустриално учебно заведение в Санкт Петербург е на сенатор Александър Половцов, зет на най-богатия (според негови съвременници) банкер в Русия барон Щиглиц. Банкерът хареса идеята и той създаде специален фонд в размер на 7 милиона рубли (огромни пари по това време), върху лихвите, от които съществува Централното училище за техническо рисуване, създадено през 1876 г. Обучава декоративни художници по приложни дисциплини и учители по техническо рисуване за други училища, които започват да се появяват в страната. Така CUTR стана родоначалник на Академията. Щиглиц.
Развитие
Съветското правителство възприе различно виждане за ролята изкуствов индустрията. Всякакви украшения се смятаха за ненужни, проява на филистерство. През 1922 г. CUTR е закрит, а по-късно преформатиран в общообразователна институция.
Второто раждане на Академията. Щиглиц се случи на 5 февруари 1945 г. На този ден започнаха да работят курсове за подготовка на реставратори. След войната много исторически сгради и произведения на изкуството се нуждаят от реставрация.
През 1953 г. е създадено Ленинградското висше училище за индустриално изкуство (LVHPU) на името на В. И. Мухина. Хората го наричат училището Мухински. Трябва да отдадем почит, в стените му се сформира невероятен екип, който успя да възстанови малко по малко вековни традициипредшественици и в същото време внасят много нови неща в науката за индустриалния дизайн, художествените занаяти и опазването на историческото наследство. През 2007 г. университетът е реорганизиран в Санкт Петербургската академия за изкуство и индустрия на името на A. L. Stieglitz.
днес
В момента в университета се обучават около 1500 студенти и 500 служители. Кандидатите могат да получат висше образование в областта на монументалното и декоративно изкуство, дизайна, изкуствознанието и реставрацията.
Факултетите на Академията Щиглиц в Санкт Петербург активно си сътрудничат със структурни организации и промишлени предприятия. Например, катедрата по промишлен дизайн работи рамо до рамо с известни руски компании, включително автомобилните производители КамАЗ и АвтоВАЗ, корабостроителите Алмаз и Аврора, НПО ЛОМО и фабриката Светлана. Отделът за моден дизайн е домакин на множество конкурси и фестивали.
SPGHPA. тях. A. L. Stieglitz има дълга история на успешни международни отношения. Учители и студенти си сътрудничат с висши учебни заведения и творчески организации в Германия, Финландия, Китай, Франция, Япония и други страни.
Факултет по монументално и декоративно изкуство
Тук се обучават всички видове художници.Разнообразието от специалности се определя от иновативни направления 21 век, както и традиции, извлечени от миналото. Кандидатите художествена академияможе да избере една от многото специализации:
- История на изкуството и цивилизацията.
- Художествена обработка на метали.
- Графика, книжна илюстрация.
- Керамика, стъкло.
- Боядисване, реставрация.
- Рисуване върху дърво.
- Скулптура.
- Текстилен дизайн.
- Интериор и оборудване.
- Монументална и декоративна живопис и скулптура.
Факултет по дизайн
На първо място, това е училище за художествено и дизайнерско творчество, което е изправено пред задачата да определи най-добрите начини за интегриране на дизайна, педагогиката, науката и промишленото производство. Програма за обучениее изграден върху създаването на един вид стартова площадка за творчество. Тук се обучават в следните специалности:
- Дизайн на костюм.
- Дизайн на околната среда.
- Графичен дизайн.
- Дизайн на мебели.
- Индустриален дизайн.
Постижения
Известният университет е подготвил плеяда от талантливи и успешни художници и дизайнери за производствената индустрия. В търсене на естетически ценности, завършилите активно формират нови тенденции в архитектурата, дизайна, монументалното, декоративното и приложното изкуство.
Днес бивши студенти успешно работят в промишлени предприятия, участват в проекти на научноизследователски институции, както и в строителни бюра, училища по изкуствата и творчески организации. Освен това студенти от Академията Щиглиц има значителен принос за развитието материална културастрана. За високи постижения екипът е награден с почетния орден на Трудовото Червено знаме.
Социален и културен живот
Академията разполага с развита материално-техническа база. Има музей с повече от 35 000 предмета на приложното изкуство и колекция от ученически творби. Библиотеката има над 140 000 заглавия и колекция от 10 000 редки книги. Организирано хранене.
Създадена е отлична база за спорт, има и фитнес зала. Има студентско общежитие, което се намира на булевард Кузнецова 30/9, Санкт Петербург. Между другото, по време на приемните изпити и курсовете за обучение, кандидатите могат да бъдат настанени в общежитие.
музей
В Академията. Щиглиц управлява прекрасен музей (основан през 1878 г.). Представя както творчеството на преподаватели и студенти на Академията от различни години, така и други произведения на изкуството.
Създаване музей на изкуствотосъщият Александър Половцов допринесе за образователната институция. Заедно с архитекта Максимилиан Месмахер той убеждава барон Щиглиц в необходимостта да има колекция от произведения на приложното изкуство - както като учебно ръководствои за развитие на художественото въображение на учениците. Баронът даде допълнителни 5 милиона рубли за осъществяването на тази идея, което направи възможно закупуването на книги по изкуство за училищната библиотека, нови експонати за музея, печатни графики, оригинални картини и рисунки на западноевропейски художници, продукти на бижутери -майстори, произведения на художници-декоратори от различни индустрии.
Бяха изразходвани големи средства за придобиване на специализирани експонати и произведения на изкуството на аукциони в Париж, често бяха закупени най-добрите и уникални партиди. Благодарение на тези придобивки училищният музей става собственик на:
- Образци на керамика от архаично време.
- Бижута.
- Археологически предмети на древните финикийци.
- Антични мебели.
- антични камини.
- Продукти на керамични центрове в Италия, Франция, Германия.
- Колекции от френски гоблени.
- Оригинални картини на Тиеполо.
- Оригинални рисунки на художници и декоратори, включително Джовани Кастильоне, Франческо Гуарди, Перино дел Вага, Тиеполо, Полидори да Караваджо, Анибале Карачи, Жил Мари Опенор и др.
След смъртта на Щиглиц Александър Половцов трябваше да доведе до логичния си край работата по подобряването на новата художествена школа. Дава значителни суми за благотворителност и развитие на материално-техническата база.
Академията Stieglitz е най-популярният университет в Русия, който привлича кандидати и туристи от цял свят. Мухинское училище, както го наричаха в съветите, по чудосъчетава творчески таланти с тяхното практическо приложение - това е истинска "ковашка" съвременни художниции реставратори, архитекти и дизайнери, скулптори и модни дизайнери, дизайнери от всички направления. Академията на барон Щиглиц привлича творческата младеж не само със специалности, но и с отлични преподавателски състав, възможност за самореализация вече в процеса на учене и богата история.
Историята на възникването на Академията Щиглиц в Санкт Петербург
Има мнение, че когато човек постигне всичко – богатство, слава и власт, той се потапя в дълбините на търсенето на смисъл. собствен живот. Барон Щиглиц, най-богатият бизнесмен и банкер, блестящ индустриалец и международна фигура, също се сблъсква с този феномен. Възхищавайки се на талантите на архитекти и художници, той беше изключително тъжен за бедността на повечето от тях. Внимателните изчисления на финансиста показаха, че ако творческа мисълдиректно в основния поток на индустрията, тогава доходите на майсторите ще се увеличат 7 пъти.
Воден от такива добри намерения, през 1876 г. той отделя милион рубли за построяването на главната сграда на „техническото рисуващо училище“, още 5 милиона за привличане на най-добрите учители в света и същата сума за закупуване на експонати за музея в академията, нагледно демонстрираща на студентите перспективите за разкриване на своите таланти.
Проектът на сградата, в която по-късно се помещава Художествената и индустриална академия на A.L. Щиглиц, е поверен на немския архитект Максимилиан Месмахер, който по-късно става първият ректор на учебното заведение. Уникалната концепция за съчетаване на всички стилистични направления на архитектурата все още отличава имението Щиглиц, основната сграда и сградата на музея. Стъклен купол, бели мраморни стълби и изобилие от мазилка - величието на сградата я изпъква на фона на елизабетинския барок на Санкт Петербург.
Музей на барон А. Л. Щиглиц На територията на бившия Солен град през 1885-1895 г. е издигната сградата на музея. Сградата е проектирана от първия директор на музея арх. R.A. Месмахер. По времето, когато музеят се отвори, той съдържаше над 15 000 произведения на приложното изкуство. След революцията колекцията е прехвърлена в Ермитажа. ЦЕНТРАЛНО УЧИЛИЩЕ ПО ТЕХНИЧЕСКО РИСУВАНЕ Baron A. L. Stieglitz (Salt per., 13-15) Art and Industry Academy. Щиглиц е един от най-известните художествени университети не само в Русия, но и в Европа и света. Историята на академията започва през 1876 г., когато според рескрипта на Александър II е основано централното училище по техническо рисуване със средства, дарени от банкера и индустриалец барон Александър Лудвигович Щиглиц (1814 - 1884 г.) Историята на училището преди революцията е историята на интензивното развитие и формиране на училището . Основан Ян. 1876 г. (открит на 12.11.1879 г.) заедно с първоначалния. училище по рисуване, рисуване и моделиране по инициатива и със средства на барон A. L. Stieglitz. Училището съществува на процент от завещания им през 1884 г. капитал (около 7 милиона рубли) и подготвя художници на декоративно-приложни изкуства за индустрията, както и учители по рисуване и чертане за средните художествени и промишлени училища. Училището става известно като Централно (CUTR) след създаването му през 1890-те. клонове в Нарва, Саратов, Ярославъл. След октомври 1917 г. училището е преобразувано неколкократно.През 1918 г. училището е преобразувано в Петроградски държавни художествено-промишлени работилници, които през 1922 г. са преобразувани в училище за архитектурна украса на сгради при ГИК. Затворен през 1924 г. През 1943-45 г. на базата на CUTR, Худож.-Обн. училище (сега Художествена и индустриална академия). гл. сградата на училището е построена през 1878-81 г. (архитект Р. А. Гедике и А. И. Кракау) и е построена на 5-ти етаж (1886 г., арх. Месмахер). Прилежащата сграда на музея е построена през 1885-96 г. по проект на Месмахер (от 1945 г. Музей за декоративно и приложно изкуство) Университет - Ленинградско висше училище за индустриално изкуство. От 1953 г. ЛВХПУ носи името на народната артистка на СССР Вера Игнатиевна Мухина.През 1994 г. ЛВХПУ на име. В. И. Мухина е преименувана на Санкт Петербургската държавна академия за изкуство и индустрия. През декември 2006 г. Академията е кръстена на Александър Лудвигович Щиглиц. Новото име на академията е Санкт Петербургската държавна академия за изкуство и индустрия на името на A.L. Стиглиц (SPGHPA, кръстен на A.L. Stieglitz).
Санкт Петербург. Музей на приложните изкуства на Санкт Петербургската държавна академия за изкуство и индустрия на името на V.I. А. Л. Щиглиц
Музей на художествено-индустриалната академия. А. Л. Щиглиц винаги е бил в центъра културен животПетербург. Уникалната му музейна колекция се отличава с голямо разнообразие и високо художествено нивовключени експонати. Днес фондовете на музея включват около тридесет хиляди предмета на приложното изкуство от древността до наши дни. Това е обширна колекция от западноевропейски порцелан и източна керамика, мебели от 16-19 век, колекция от руски керемидени печки от 18 век, художествен метал и тъкани, както и най-добрите ученически творби през последния половин век, отразяваща всички области на съветското изкуство и занаяти.
В четиринадесет зали, разположени на приземния етаж, можете да видите повече от 1300 произведения на изкуствата и занаятите и художествените занаяти от 9 век пр.н.е. до началото на ХХ век. IN Италианска галериястартира изложба на холандски и френски кабинети от ХVІ и ХІХ век; Италианска и испанска майолика, френски и английски фаянс, немски “Steinguts” (изделия от глинен камък) и “маси от яспис” на J. Wedgwood, майсенски и берлински порцелан - всичко това може да се види в музея днес.
Древни руски печки са събирани из цяла Русия специално за музея.
Интериори на Художествено-индустриалната академия Щиглиц. Мебели, издълбани от камък. 
Залите на Академията. Голямата изложбена зала е двуетажна зала, напомняща двора на италианско палацо, първоначално предназначена за студентски и преподавателски изложби. Той беше най-големият не само в музея, но и в цял Санкт Петербург. По периметъра залата е заобиколена от грандиозна двуетажна галерия, която създава най-добри условияза преглед на експозицията. Тази аркада служи като опора за двоен стъклен таван (първоначално вътрешният купол беше стъклопис, а в междукуполното пространство се намираше оранжерия). По аналогия с фасадата на сградата, залата е украсена с фриз от скулптурни портретихудожници, архитекти и скулптори.Аркадите на втория етаж са разделени от мощни пилони, украсени с четири колони. Полуарки на двуетажна мраморна стълба водят към галерията на втория етаж. В горната част на стълбите в Месмахер има мраморна статуя на барон А. Л. Щиглиц, дело на М. М., седнал във фотьойл. Антоколски. По съветско време паметникът е премахнат. Но скулптурата оцеля и през юни 2011 г. беше върната историческо място(източник на снимката:). От 2002 г. по периметъра на Голямата зала е поставено гипсово копие на големия фриз на Пергамския олтар (180-160 г. пр. н. е.), подарен от Ермитажа.
Мебелен комплект за всекидневна в стил "третото рококо". ОТ ДВОРЕЦА НА ГРАФИНЯ Е.В. ШУВАЛОВА. Франция, Париж, 1890 г. Бреза, дърворезба, френски емайл, гесо, позлата, бродерия, метал, кост.
През 1876 г. с указ на Александър II Централното училище е основано със средства, дарени от банкера и индустриалец барон Александър Лудвигович Щиглиц. технически чертеж. Училището съществува на процент от капитала, завещан от А. Л. Щиглиц през 1884 г., и обучава художници на декоративно-приложни изкуства за индустрията, както и учители по рисуване и рисуване за средните художествени и индустриални училища. януари 1898 г. - С. П. Дягилев организира изложба на руски и финландски художници, в която участват финландските художници В. Бломстед, А. Гален-Калела и др., заедно с А. Н. Беноа и М. А. Врубел. Училището става известно като Централно училище след създаването в 1890-те години на клонове в Нарва, Саратов, Ярославъл. Първият директор е от 1879 до 1896 г. - архитект Максимилиан Егорович Месмахер. През 1892 г. в CUTR учат 200 души; имаше отдели: общо изкуство, майолика, декоративна живопис и резба, щамповане, дърворезба и офорт, живопис върху порцелан, тъкане и пълнеж. През годините преподаватели на CUTR са: A. D. Kivshenko, M. K. Klodt, A. T. Matveev, V. V. Mate, A. I. von Gauguin, N. A. Koshelev, A. A. Rylov. След октомври 1917 г. училището е преобразувано няколко пъти. През 1918 г. училището е наречено Държавна художествено-промишлена работилница. През 1922 г. училището с музея и библиотеката към него се обединява в Петроградския ВХУТЕИН, а през 1924 г. престава да съществува като самостоятелна образователна институция. През 1945 г. по решение на правителството училището е пресъздано като многопрофилна образователна институция, обучаваща художници на монументално, декоративно, приложно и индустриално изкуство. През 1948 г. става висше учебно заведение - Висше художествено-индустриално училище. През 1953 г. Ленинградското висше училище за изкуство и индустрия с указ на съветското правителство е кръстено на народния художник на СССР, пълноправен член на Академията на изкуствата на СССР - Вера Игнатиевна Мухина, която има голям принос за създаването на монументално и декоративно изкуство на СССР. През 1994 г. ЛВХПУ им. V. I. Mukhina е преобразувана в Санкт Петербургската държавна академия за изкуство и индустрия. На 27 декември 2006 г. Академията е кръстена на A. L. Stieglitz. Новото име на академията е Санкт Петербургската държавна академия за изкуство и индустрия на името на A. L. Stieglitz.
Академия днес
Днес университетът има 1500 студенти и 220 преподаватели.
Факултети
Факултет по изкуства и занаяти
- факултет по монументално изкуство
- факултет по дизайн
История
- Основан е през 1876 г. по рескрипт на Александър II с дарения от банкера и индустриалец барон Александър Лудвигович Щиглиц (-) като Централно училище по техническо рисуване.
- През 1918 г. училището е преустроено в Петроградски държавни художествени и промишлени работилници.
- През 1922 г. работилниците са преобразувани в Училище по архитектурно завършване на сгради към Общинския изпълнителен комитет.
- През 1945 г. по решение на правителството училището е пресъздано като мултидисциплинарна образователна институция, обучаваща художници на монументално, декоративно, приложно и индустриално изкуство, през 1948 г. става университет - Ленинградско висше училище за изкуство и индустрия.
- От 1953 г. LVHPU носи името на народната артистка на СССР Вера Игнатиевна Мухина.
- През 1994 г. ЛВХПУ им. V. I. Mukhina се трансформира в Санкт Петербургска държавна академия за изкуство и индустрия.
- През декември 2006 г. Академията е кръстена на Александър Лудвигович Щиглиц. Новото име на академията е Санкт Петербургска държавна академия за изкуство и индустрия на името на A. L. Stieglitz(SPGHPA на името на A. L. Stieglitz).
Известни възпитаници
- Боско, Юрий Иванович - съветски художник-монументалист, заслужил артист на Русия, народен артист на Русия.
- Заринш, Ричард Германович - руски и латвийски художник, график, популяризатор на латвийското Народно изкуство, автор на първите революционни марки на Съветска Русия. Автор на герба и банкнотите на Латвия.
- Остроумова-Лебедева, Анна Петровна - народен художникРСФСР, руски гравьор и художник, акварелист, майстор на пейзажа.
- Петров-Водкин, Кузма Сергеевич - заслужил художник на РСФСР, художник-символист, график, теоретик на изкуството, писател и учител.
- Писахов, Степан Григориевич - руски художник, писател, етнограф, разказвач.
- Протопопов, Владислав Василиевич - руски художник.
- Салников, Анатолий Александрович - заслужил архитект на Автономна република Крим, лауреат на наградата на Автономна република Крим, главен архитект на Керч.
Връзки
- http://designcomdesign.ru/ - Катедра по комуникационен дизайн, SPGHPA im. A.L. Щиглиц.
- http://artisk.ru/ - Катедра по история на изкуството и културология, SPGHPA im. A.L. Щиглиц.
Източници
Фондация Уикимедия. 2010 г.
Вижте какво представлява "Художественото училище на името на Мухина" в други речници:
В СССР системата за обучение на майстори по изящно, декоративно-приложно и индустриално изкуство, архитекти, художници, изкуствоведи, учители на художници. В Русия първоначално е съществувал под формата на индивидуално обучение ... ... Голям съветска енциклопедия
- (на името на филантропа барон А. Л. Щиглиц), основана в Санкт Петербург през 1876 г., открита през 1879 г., през 1922 г. се слива в Петроградския Вхутейн. През 1945 г. е пресъздаден като Ленинградско (сега Санкт Петербург) висше художествено-индустриално ... ... енциклопедичен речник
- (CUTR) (Лейк Соляной, 13 и 15), държавна художествена образователна институция. Основан през 1876 г. (открит през 1879 г.) заедно с основно училищерисуване, рисуване и моделиране по инициатива и за сметка на мецената на изкуствата барон A. L. Stieglitz (първи ... ... Санкт Петербург (енциклопедия)
Уикипедия има статии за други хора с това фамилно име, вижте Павлов. Уикипедия има статии за други хора на име Павлов Александър Борисович. Александър Борисович Павлов (р. 1963, Донецк) е руски художник. Роден в семейство на работници. От 1971 г. ... ... Уикипедия
Олег Георгиевич Атрошенко (1940-1989) съветски художник. Завършва висшето художествено училище Мухина със специалност интериорен дизайн. Автор е на множество проекти за интериорен дизайн на обществени институции и ... ... Wikipedia
Уикипедия има статии за други хора с това фамилно име, вижте Wax. Йосиф Александрович Вакс Професор И. А. Вакс ... Уикипедия
