Характеристики на портретните характеристики в романа на Чарлз Дикенс „Животът на Дейвид Копърфийлд, разказан от самия него“
Характеристики на портретните характеристики в системата от образи на романа на Ч. Дикенс "Животът на Дейвид Копърфийлд"
В Животът на Дейвид Копърфийлд, както в предишни романикакто и централен персонажима разделение на героите на положителни и отрицателни („добри“ и „зли“). Принадлежността на даден герой към една от тези групи в Дикенс винаги е мотивирана и в никакъв случай не е произволна. Към тези категории могат да принадлежат хора от всяка социална прослойка. И както той започва да характеризира хората с външния им вид (физиономия, маниер на говорене, маниер на държане), така и различните слоеве на обществото се характеризират от него преди всичко във външните им прояви. Разделяйки своите герои по контраст, според принципа на доброто и злото, Дикенс не забравя, че човек е сложен и определящият момент за него не е мястото, което този или онзи герой заема на социалната стълбица, а отношението на всеки от тях към околните хора, независимо от тях външни характеристики. Сред положителните и отрицателни героиДикенс има величествени и красиви, обикновени, незабележими и грозно изглеждащи хора. Но когато портретите стават по-детайлни, характерът на героите става все по-очевиден в тях.
В романа на Чарлз Дикенс "Дейвид Копърфийлд" положителни герои(Пеготи, Бетси Тротууд, Уикфийлдс, Дик) се противопоставят на негативните (Мърдстоунс, Стърфорт, Урия Хийп, Крикъл). В същото време Дикенс обръща по-малко внимание на портрета на положителни герои, отколкото на отрицателни.
Положителни герои на романа
Дейвид е централната фигура на романа. Историята на Давид е обърната към миналото, към неговото детство и картините от детството му са нарисувани с помощта на образното детско мислене. Ето защо тук преобладават визуалните живописни портрети.
Той е този, който наблюдава, помни, говори за хората около себе си, за техния живот, но всяка такава история, умело вплетена в тъканта на собствения му живот, става самостоятелна. Дейвид е "джентълменски син", роден шест месеца след смъртта на баща си. Отначало това е щастливо малко момче, което е много обичано от младата си майка и най-милата бавачка Пеготи. Заедно с втория си баща и сестра му в къщата идва нещастието, с което момчето безкористно се бори и все пак печели, благодарение на честност, усърдие, труд и добри приятели.
Авторът не дава портретно описание на главния герой веднага след раждането. В творбата няма точен портрет на Давид, но някои характеристики все пак ни дават възможност да си го представим: „Роден съм с риза“, „Бях много малък на ръст“; — Тя обви ръце около къдравата ми глава. Дейвид понякога забравя да разкаже за себе си, за своите преживявания, впечатления, но заедно с съзряването на писателския си талант, формирането на мисленето, развитието на наблюдателността, способността да анализира и благодарение на техниката на разказване на Дикенс, читателят забелязва сериозни промени в портретните характеристики на героя на различни етапи от живота му. жизнен път. „Виждам скитащата жалка фигура на невинно дете, създало свой собствен въображаем свят“; „Тогава обувките ми бяха в тъжно състояние. Подметките постепенно паднаха, а кожата отгоре се напука и се спука... Шапката (която ми служеше за нощна шапка) беше толкова сплескана и вдлъбната, че най-старата тенджера с дупки без дръжка, лежаща в купа за боклук, можеше лесно се конкурират с него. Ризата и панталоните ми, изцапани с пот, роса, трева и кентската почва, на която спях, и разкъсани, може би държаха птиците далеч от градината на баба ми, докато стоях пред портата. Косата ми не е познавала нито гребен, нито четка, откакто напуснах Лондон. От необичайно дълъг престой нататък на откритоа на слънце лицето, шията и ръцете ми почернеха до черно. От главата до петите бях обсипан с тебеширен прах, сякаш изпълзях от варовик“; „мръсен, покрит с прах, с заплетени коси, чувствах се като истински грешник... бях цял счупен, краката ме болеха”; „Страхувах се от всеки мой поглед, всяко движение и се скрих в черупката си“; „Израснах, узрях и научих много. Нося златен часовник с верижка, пръстен на малкия пръст и фрак, не пестям косата си с меча грес, а тази грес, както и халката не става. Влюбена ли съм отново? Да." . „Ти си Дейзи. Наистина една полска маргаритка сутрин, на разсъмване, изглежда не по-невинна от теб! ; „Колкото и да израствам в собствените си очи и колкото и зрял съпруг да стана, но в присъствието на този уважаван човек неизменно „ставах отново дете”. „Свикнал съм с меланхолията си Умствено състояниеи послушно взех на кафе .. аз съм сам на света. В края на книгата героят се изобразява заобиколен от жена си, деца и приятели. Малките линии в портретното описание на Дейвид се натрупват една след друга през всички глави на романа и в своята съвкупност разкриват неговия вътрешен свят и черти на характера. Благодарение на това читателят може да си представи цялостен портрет на героя.
Успоредно с израстването и промяната на житейските обстоятелства на Дейвид се променя и външният вид на къщата му, чието описание, без да се рисува подробен портретхарактер, помага да се разбере вътрешното му състояние в даден интервал от житейския му път. Поради способностите си за наблюдение, Дейвид отначало вижда къщата си като изпълнен със живот, топлина и уют, „наситени с мирис на сапун, саламура, пипер, свещи и кафе”, тихи с „уютни и тържествени стаи, в които седим вечер”, с мистериозна градина – „истински резерват за пеперуди”. След смъртта на майката на Давид това е къща с „тъжни прозорци, които ме гледат като очите на слепец, някога толкова ясни“; „скъпи на сърцето ми стара къщаизоставена, градината е обрасла с бурени, а мокри паднали листа лежат на дебел слой по пътеките... И ми се стори, че къщата също умря и всичко, свързано с майката и бащата, изчезна завинаги. С разочарования и унищожаване на щастливите сънища „в моята стара къща настъпиха големи промени. Разрошените гнезда, толкова дълго изоставени от топовете, изчезнаха, дърветата загубиха предишния си вид - клоните и върховете им бяха отсечени или отчупени. Градината беше дива и много от прозорците на къщата бяха затворени с капаци. Сега живееше само един нещастен луд господин и домакинството, което се грижеше за него.
Много разпръснат, намира се в различни частиот романа са описания на майката на Дейвид: „майка ми имаше детски вид и... изглеждаше много млада, дори за годините си“, „с красива коса и момичешка фигура“, „прекрасен руж на лицето“; "очарователна и красива" "сладка красота" . По-късно, когато я описва, Дикенс прибягва до метода на художествена трансформация на портрета, който се променя под влияние на житейските обстоятелства: след като Мердстоунс „започна да я измъчва като нещастна птица в клетка“, „радостта избледнява върху нейната красива лицето, леката й походка“, сега е „мълчалива фигура“, „най-жалката малка“, тя стана по-сериозна и замислена, изглеждаше заета и твърде слаба, а ръката й беше толкова тънка и бяла, почти прозрачна. Начинът й на поведение се промени, тя изпита някакво безпокойство, някакво безпокойство.
С любов, нежност и благодарност бавачката на Дейвид - Пеготи е изобразена в романа: "напълно лишена от фигура..., тя по свой начин беше истинска красавица"; „С тъмни очи... и с толкова твърди и червени бузи, че се чудя защо птиците предпочитат да не кълват нея, а ябълките. С лека ирония Дикенс пише: „Пеготи беше много пълничка и при най-малкото внезапно движение копчетата на гърба на роклята й отскачаха“; „В предната гостна имаше малка червена кадифена табуретка... Цветът на кадифето по никакъв начин не се различаваше от цвета на лицето на Пеготи. Изпражненията бяха меки, а Пеготи твърда, но това нямаше значение. До края на книгата този „верен и мил слуга” се появява „в компанията на чорап, сантиметър, парче восък, кутия и книга за крокодилите”. Описанието на Pagotty е много просто. Външният й вид съответства на нейната личност. И така, руменото лице на Пеготи и нейната пълнота символизират нейната доброта. И въпреки че Подробно описаниев романа няма портрет на бавачката, ние научаваме за нейния външен вид и характер благодарение на действията и думите на тази жена.
Великолепният образ на Бетси Тротууд, бабата на Копърфийлд, остава един от брилянтните успехи на Дикенс. Бабата на Давид е сложна, противоречива и все пак цялостна личност. Читателят никога не знае предварително какво ще каже Бетси Тротууд и какво още ще „изхвърли“, но може да бъде сигурен, че тя, „изобщо не вземайки предвид предразсъдъците на цивилизованото общество“, винаги се ръководи от съображения за доброта и справедливост . Горда, презрителна към мъжете, запазвайки момичешкото обръщение „Госпожице“ пред името си, тя се изявява пред нас като „страхотна личност“, „въртяща очи като сарацинска глава на холандски часовник“, с „сурова осанка и решителен поглед , като човек, който е свикнал да командва“, който „докосна с нежна ръка“ косата на майката на Дейвид, като я нарече „горкото дете“. Притежавайки „мощен и строг вид“, Бетси Тротууд иска да направи Дейвид мил и полезен човек за обществото: „Никога не прави злобни неща, Трот, не бъди лицемер и не бъди жесток“ - тя дава такива инструкции на нейният внук. Използвайки техниката на контраст, противопоставяне на външен вид и същност, Дикенс показва, че зад външната строгост на Бетси Тротууд се крие нейната вътрешна доброта. Освен това Бетси Тротууд е изобразена от автора по следния начин: „Висока дама със странно, но мрачно лице. Имаше нещо непреклонно във физиономията й, в гласа й, в походката и стойката... но чертите й бяха доста красиви, макар и твърди и сурови. Особено обърнах внимание на нейните живи, блестящи очи. Сивата й коса беше сресана просто, в средата и покрита с шапка, която бих нарекла домашна шапка... Роклята й беше бледо лилава и изненадващо спретната, но тясна в кройката, сякаш предпочиташе да не носи нищо излишно върху себе си. „Въпреки многото й странности и лудории, в баба ми има нещо, което заслужава доверие и уважение.“ С ясна честота тя се появява пред читателя, „седнал на недосегаем стол ... пред кръгъл зелен екран“ в същата позиция: „краката на решетката на камината, подгъвът на роклята е издърпан нагоре, ръцете са сгънат на едно коляно”. Внезапният вик на "Джанет, магарета!" - характеризира бабата по време на нейната поява и в редица глави. Тук се проявява страстта на Дикенс към ярък, закачлив детайл, който, често повтарян, засилва изразителността на нейния образ. Намира подслон в къщата си стар чудакг-н Дик; тя бързо се сближава с Пеготи и също бързо се разбива срещу Мердстоуните и в подходящия момент става защитник на Дейвид, който намира майчината любов, подслон, възможност за по-нататъшно обучение. Изображение на Бетси Тротууд -- женска версияДикенсов ексцентрик; тя е изградена върху противопоставянето на остротата, ъглови маниери и решителност, добротата на нейното сърце и отзивчивостта.
Комичните герои на романа са великолепни, сред които трябва да се отбележи любезният ексцентричен г-н Дик и нещастният бизнесмен, разговорливият красноречив Микобър.
Г-н Дик е изобразен в романа така, сякаш авторът не е искал да изобрази нищо излишно: „Г-н Дик... беше сивокос и румен. С това щях да завърша описанието си, ако не беше странният му навик да държи главата си наведена; а сивите му очи, изпъкнали и големи, със странен воднист блясък, неговата разсеяност, покорност към баба ми и детска наслада, събудиха у мен подозрението, че е малко луд. Беше облечен, както подобава на джентълмен, в широка сива рокля с жилетка и бели панталони; имаше часовник в джоба си и пари в страничните джобове, които дрънчеше, сякаш много се гордееше с тях. „Сивокос, оживен, сияен“, с „разпръснат поглед“, „имаше толкова кротко, приятно лице, толкова почтено, макар и в същото време весел и свеж“, той „имал голяма страст към меденките. ., той никога не идваше без кожена подложка със склад хартия за писане„и „през цялото време бръмча монети в джоба си“. „Колко трогателен ми се стори мистър Дик, съзерцавайки змия, която беше разкъсана в небето... Представих си, че змията освобождава ума му от тревогите и ги пренася в небето.“ Ексцентричността на г-н Дик прави комично впечатление, а Дикенс нарочно подчертава неговата комичност. Комиксът помага на автора да опише по-ясно характера на милия и искрен г-н Дик. „На следващата сутрин г-н Дик само малко се развесели, когато ми подаде всичките си пари... – десет шилинга.“ Това е не само и не толкова смешно, колкото трогателно и благородно. В крайна сметка г-н Дик дава последното не от изчисление, а според влечението на душата. Тук Дикенс, чрез комикса, помага да се „вижда“ истината по-ясно. Натрупвайки и периодично повтаряйки отделни реплики, „дреболии” от портрета на г-н Дик, подчертавайки неговите „розови бузи” и „посивяла коса”, Дикенс разкрива характера на този „добър луд” и добросърдечен ексцентрик.
Г-н Микобър е една от най-популярните фигури сред второстепенни героиДикенс. Това е мил, не лишен от способности, неизчерпаем проектор и безплоден мечтател, с цветуща реч и постоянна смяна на настроението. Ето как той се появява на Дейвид: „мъж на средна възраст в кафяво палто. В тесни черни панталони и черни обувки; огромната му лъскава глава имаше не повече коса от яйце; лицето беше много широко. Костюмът беше носен, но яката на ризата изглеждаше впечатляващо. Той държеше лъскав бастун с две огромни червеникави пискюли, а върху палтото му беше пуснат монокъл - за украса, защото много рядко го използваше..., с някакво снизходително мърморене в гласа, с елегантни маниери и с неописуемо любезно виж. Микобър, вечната „жертва на финансови затруднения“, „винаги не е против да се похвали с трудностите си“, всеки път, когато видя кредиторите, „изпадаше в меланхолия и тъга, но след половин час той изключително усърдно почистваше обувките си и излизаше от къщата , пеейки някаква песен, и той изглеждаше още по-грациозен от обикновено. „Неговото униние, да не кажа отчаяние, се изпари моментално.“ Един домакин Характеристика"Претенциите за благодат" на г-н Микобър се проявява не само в цялото му поведение, в маниерите, външния вид, речта, но и в заобикаляща среда, в неговите вещи и къща. С постоянна периодичност на страниците на книгата той се появява „със своя монокъл, бастун, висока яка; грациозна, вървяща по улицата и мислеща дали щастието ще се усмихне. Къщата му „имаше същия опърпан външен вид, но като него твърдяше, че е грациозна“. Речта на г-н Микобър е дълбоко индивидуална и наситена със собствените му интонации. Най-вече той е запомнен именно заради особеностите на речта си. Той никога не променя своя изключително типичен начин на изразяване с величие. Разкривайки характера на г-н Микобър, Дикенс акцентира върху редица външни детайли, които са свързани помежду си и представляват неразривно единство, обединени от една определяща черта, типична за неговия характер, като по този начин създава „сложен” образ на героя.
С постоянна пламенна симпатия и с най-голяма симпатия, Дикенс рисува образа на г-н Пеготи, въплъщаващ най-добрите качества обикновените хора. Дикенс го представя като смел и честен човек. Г-н Пеготи – „човек с дебела дълга косаи добродушно лице "," сияещо с такава любов и гордост, че е невъзможно да се опише .., честни очи, широки гърди и силни юмруци, като огромен чук" се бори с тежките обстоятелства и ги преодолява: "Той се обърна още повече сиво, бръчки по бузите и те станаха по-дълбоки по челото.., но изглеждаше много силно и изглеждаше като човек, който упорито преследва целта си и ще издържи всички трудности. „Колко ясно тази мускулеста ръка изразява силата и негъвкавостта на неговия характер и колко добре приляга на отвореното му чело и сивата коса.” Чрез портретно описание, добавяйки в хода на повествованието определени черти, които засилват изразителността на външния му вид, Дикенс показва духовното величие, човечността и истинското благородство на г-н Пеготи, представяйки го като образец на непоколебимост и директност, смелост и човечност в общуването с хората.
В целия роман портретните характеристики на положителните герои не претърпяват особени промени, но постоянното повтаряне на Дикенс в текста на отделни черти на външния им вид разкрива тяхната доброта и величие.
Чарлз Джон Хъфъм Дикенс"Дейвид Копърфийлд"
Любящото сърце струва повече от цялата мъдрост на света.
Чарлз Дикенс "Дейвид Копърфийлд"
Идейно-художественото направление може да се определи като автобиография. Като литературен жанр автобиографията възниква в късната античност, на основата на зараждащо се индивидуалистично самосъзнание, едновременно с концепцията за личността („Изповед” от Блажени Августин – психологическо описание на религиозна криза и обръщане).
Този жанр се повтаря в няколко произведения от XVIIв., например в „Божията милост към главния грешник“ на Бънян от 1666 г., а по-късно под формата на светско философско произведение в поетичния шедьовър на Уилям Уърдсуърт „Прелюдия“, завършен през 1805 г.
„Изповедта“ на Жан-Жак Русо с безпрецедентна откровеност на описанието може да се счита за начало на съвременния жанр на автобиографията.
Автобиографията, за разлика от дневника, се характеризира с ретроспекция, от висотата на изминалите години, желанието за осмисляне на живота като цяло; писането на литературна автобиография често прибягва до художествена литература. За разлика от мемоарите, авторът се фокусира върху историята на своята личност, а не върху света около него.
Биография.
Чарлз Джон Хъфем Дикенс е роден на 7 февруари 1812 г. в Ландпорт, централния район на град Портсмут (Англия). Баща му беше доста богат чиновник. Той беше много несериозен човек, но весел и добродушен. Г-н Дикенс обграждаше децата си и по-специално любимия си Чарли, с грижа и обич. Малкият Чарлз наследи от баща си богато въображение, лекота на думите. Способностите на момчето зарадваха родителите му, а баща му буквално измъчваше сина му, принуждавайки го да разиграва различни сцени, да разказва впечатленията си, да импровизира, да чете поезия и пр. Дикенс се превърна в малък актьор, пълен с нарцисизъм и суета.
Скоро семейство Дикенс беше съсипано и едва свързваше двата края. Бащата беше хвърлен в затвора за дълги години, майката трябваше да се бори с бедността. Разглезено, крехко на здраве, изпълнено с фантазия и влюбено в себе си, момчето се озовава във фабрика за восък. През целия си следващ живот Дикенс смята разрухата на семейството си и работата във фабрика за най-голямата обида за себе си, незаслужен и унизителен удар. Той не обичаше да говори за това, но тогава Дикенс черпи от разбирането си за страданието, разбирането за жестокостта, дълбоко познаване на живота на бедните и такива ужасяващи социални институции като тогавашните училища за бедни деца и сиропиталища, като експлоатацията. на детския труд във фабрики, работни къщи и затвори за длъжници.
Литературна дейност.
Дикенс се оказа предимно като репортер. Веднага след като Дикенс изпълни - на изпитание - няколко репортерски задачи, той веднага беше забелязан от четящата публика.
Литературата е това, което сега беше най-важното нещо за него.
Първите моралистични есета на Дикенс, които той нарича "Есета на Боз", са публикувани през 1836 г. Духът им напълно отговаря на общественото положение на Дикенс. Това беше донякъде измислена декларация на интересите на разрушената дребна буржоазия. Психологически скици, портрети на лондончани, както всички романи на Дикензиан, също за първи път излязоха във вестникарска версия и вече донесоха достатъчно слава на младия автор.
„Смъртни бележки Пикуик клуб»
Замайващ успех очаква Дикенс през същата година, когато бяха публикувани глави от неговите „Посмъртните документи на клуба Пикуик“.
В този роман той рисува стара Англия от най-разнообразните й страни, възхищавайки се на нейната добра природа и изобилието от живи и привлекателни черти, присъщи на най-добрите представители на английската дребна буржоазия. Всички тези черти са въплътени в най-добродушния оптимист, най-благородния стар ексцентрик, чието име – мистър Пикуик – се е наложило в световната литература някъде недалеч от великото име на Дон Кихот. Ако Дикенс беше написал тази своя книга като поредица от комични, приключенски картини, с дълбоки изчисления, преди всичко, за да спечели английската публика, да я ласкае, да й позволи да се наслади на очарованието на изобразяването на такива чисто английски положителни и отрицателни типове като самия Пикуик, незабравимия Сам Уелър - мъдрец в ливрея (Алфред Джингъл) и т.н., тогава още тогава човек можеше да се удиви на верността на инстинктите му. Но най-вероятно необузданата енергия на младостта на автора и ефектът от неочакван успех, който имаше вдъхновяващ ефект върху него, взеха своето влияние тук. Този роман на Дикенс предизвика изключителен прилив на читателски интерес и ние трябва да отдадем дължимото на автора: той веднага използва високата платформа на писателя - на която се издигна, принуждавайки цяла Англия да се смее до колики на каскадата от любопитства на Пикуикадата - за по-сериозни задачи.
Животът и приключенията на Оливър Туист и други писания 1838-1843.
Две години по-късно Дикенс изпълнява с Оливър Туист и Никълъс Никълби ( Животът и приключенията на Никълъс Никълби) 1838-1839.
"Приключенията на Оливър Туист" Оливър Туист; или ,Напредъкът на енорийското момче), (1838) - историята на сирак, който е роден в работилница и живее в бедните квартали на Лондон. Момчето среща подлост и благородство, престъпници и почтени хора по пътя си. Жестоката съдба се отдръпва пред искреното му желание за честен живот.
Страниците на романа изобразяват картини от живота на английското общество през 19 век в целия им жив блясък и грозота. Широка социална картина от работническите къщи и престъпните бърлоги на лондонското дъно до обществото на богатите и добросърдечни буржоазни благодетели на Дикенс. В този роман Ч. Дикенс действа като хуманист, утвърждаващ силата на доброто в човека.
Романът предизвика широк обществен резонанс. След освобождаването му се проведоха поредица от скандални процеси в работническите къщи в Лондон, които всъщност бяха полузатворнически институции, където безмилостно беше използван детският труд.
Славата на Дикенс расте бързо. Либералите го виждаха като свой съюзник, защото защитаваха свободата, а консерваторите, защото изтъкваха жестокостта на новите социални отношения.
След като пътува до Америка, където публиката среща Дикенс с не по-малко ентусиазъм от англичаните, Дикенс пише своя „Мартин Чузлуит“ ( Животът и приключенията на Мартин Чъзлуит, 1843). В допълнение към незабравимите образи на Пексниф и г-жа Гъмп, този роман е забележителен с пародията си на американците.
Много в младата капиталистическа страна изглеждаше на Дикенс екстравагантно, фантастично, безпорядъчно и той не се поколеба да каже на янките истината за тях. Още в края на престоя на Дикенс в Америка той си позволи "нетактичност", което силно замъгли отношението на американците към него. Романът му предизвика бурни протести на задграничната общественост.
Въпреки това, острите, пронизващи елементи на работата си, Дикенс знаеше как, както вече споменахме, да омекоти, изглади. Той лесно успя, тъй като беше и тънък поет с най-основните черти на английската дребна буржоазия, която надхвърляше пределите на тази класа.
Култът към уюта, комфорта, красивите традиционни церемонии и обичаи, култът към семейството, като че ли, се превърна в химн на Коледа, този велик празник, с удивителна, вълнуваща сила е изразен в неговите "Коледни разкази" - през 1843 г. „Коледна песен“ беше публикувана ( Коледна песен), следван от "Камбаните" ( The Chimes), "Щурец на печката" ( Щурецът на огнището), "Битката на живота" ( Битката на живота), "Обсебен" ( Човекът с духове).
Дикенс не трябваше да се преструва тук: самият той беше един от най-ентусиазираните фенове на този зимен празник, по време на който домашен огън, скъпи лица, празнични ястия и вкусни напитки създаваха някаква идилия сред снеговете и ветровете на безмилостна зима .
В същото време Дикенс става главен редактор на Daily News. В този вестник той получи възможността да изрази обществено-политическите си възгледи.
"Домби и син"
Много черти на таланта на Дикенс са ярко отразени в един от най-добрите му романи - Търговска къща "Домби и син". Търговия на едро, дребно и износ“ ( Сделки с фирмата на Dombey and Son: търговия на едро, дребно и за износ, 1848). Безкрайният низ от фигури и ситуации в живота в това произведение е удивителен. Малко са романите в световната литература, които по богатство на цветове и разнообразие от тонове могат да бъдат поставени наравно с Домби и син, с изключение на някои от по-късните произведения на самия Дикенс. И дребнобуржоазните персонажи, и представителите на лондонските бедняци са създадени от него с голяма любов. Всички тези хора са почти всички чудаци, но странността, която ви кара да се смеете, прави тези герои още по-близки и по-сладки. Вярно, този приятелски, този безобиден смях те кара да не забелязваш тяхната теснота, ограничения, трудни условия, в които трябва да живеят; но такъв е Дикенс... Трябва да се отбележи обаче, че когато той насочва гърмовете и светкавиците си срещу потисниците, срещу арогантния търговец Домби, срещу негодници, като старши чиновник Каркър, той намира думите на възмущение за толкова съкрушителни, че те понякога граничи с революционен патос.
« ДейвидКопърфийлд»
Още по-отслабен хумор в следващата голяма творба на Дикенс - "Дейвид Копърфийлд" ( Личната история, приключенията, опитът и наблюденията на Дейвид Копърфийлд по-младия от Blunderstone Rookery (които той никога не е искал да публикува в никакъв акаунт), (1849-1850).
Този роман е до голяма степен автобиографичен. Темата е сериозна и добре обмислена. Духът на възхваление на старите основи на морала и семейството, духът на протест срещу новата капиталистическа Англия звучи силно и тук. Много познавачи на творчеството на Дикенс, включително такива литературни авторитети като Л. Н. Толстой, Ф. М. Достоевски, Шарлот Бронте, Хенри Джеймс, Вирджиния Улф, смятат този роман за най-великото му произведение.
През 1850-те години Дикенс достига зенита на своята слава. Той беше любимец на съдбата - известен писател, владетел на мислите и богат човек - с една дума, човек, за когото съдбата не се ограничаваше с подаръци.
Портретът на Дикенс от онова време е доста добре нарисуван от Честъртън:
Дикенс беше със среден ръст. Неговата естествена жизненост и непредставителен външен вид бяха причината той да направи на околните впечатление на мъж с нисък ръст или във всеки случай на много миниатюрно телосложение. В младостта му на главата му беше твърде екстравагантна, дори за онази епоха, шапка от кестенява коса, а по-късно той носеше тъмни мустаци и гъста, буйна, тъмна брада с толкова оригинална форма, че го правеше да изглежда като чужденец .
Предишната прозрачна бледност на лицето му, блясъкът и изразителността на очите му останаха в него; „Отбелязвам също така движещата се уста на актьора и екстравагантния му стил на обличане. Честъртън пише за това:
„Той носеше кадифено яке, едни невероятни жилетки, напомнящи по цвета си напълно невероятни залези, бели шапки, безпрецедентни по това време, с напълно необичайна белота, която реже очите. Той охотно се обличаше в зашеметяващи халати; дори казват, че е позирал за портрет в такава рокля. един
Зад тази поява, в която имаше толкова много пози и нервност, се криеше голяма трагедия.
Нуждите на членовете на семейство Дикенс надвишават доходите му. Безпорядъкът, чисто бохемски характер не му позволяваше да въведе никакъв ред в делата си. Той не само претоварва богатия си и плодотворен мозък, принуждавайки го да претоварва творчески, но като необикновено брилянтен читател, той се опитва да спечели прилични хонорари, като чете лекции и чете пасажи от неговите романи. Впечатлението от това чисто актьорско четиво винаги е било колосално. Очевидно Дикенс е бил един от най-големите виртуози в четенето. Но по време на пътуванията си той попадна в ръцете на някои съмнителни предприемачи и, докато печелеше пари, в същото време се докара до изтощение.
На 2 април 1836 г. Чарлз се жени най-голямата дъщерянеговият приятел, журналистът Джордж Хогарт. Катрин Хогарт беше вярна съпругаи ражда осем деца. Но семейният живот на Дикенс не беше напълно успешен. Започнаха спорове със съпругата му, някои трудни и тъмни отношения със семейството й, страхът за болни деца направи семейството за Дикенс източник на постоянни тревоги и мъки. През 1857 г. Чарлз среща 18-годишната актриса Елън Тернан и веднага се влюбва. Той наел апартамент за нея, посещавал любовта си дълги години. Романсът им продължи до смъртта на писателя. Тя никога повече не излезе на сцената.
Но всичко това не е толкова важно, колкото меланхоличната мисъл, завладяла Дикенс, че по същество най-сериозното нещо в неговите произведения - неговите учения, неговите призиви към съвестта на управляващите - остава напразно, че в действителност съществува няма надежди за подобряване на тази ужасна ситуация, възникнала в страната, от която той не виждаше изход, дори гледайки на живота през хумористични очила, които смекчаха острите очертания на реалността в очите на автора и неговите читатели. По това време той пише:
Лични странности
Дикенс често спонтанно изпадаше в транс, беше обект на видения и от време на време преживяваше състояния на дежавю.
Друга странност на писателя разказа Джордж Хенри Люис, главен редактор на списание Fortnightly Review (и близък приятел на писателя Джордж Елиът). Веднъж Дикенс му каза, че всяка дума, преди да премине на хартия, първо се чува ясно от него и героите му са постоянно наблизо и общуват с него.
Докато работеше в магазина за антики, писателят не можеше нито да яде, нито да спи: малката Нел постоянно се въртеше под краката си, изискваше внимание, призова за съчувствие и ревнуваше, когато авторът беше разсеян от нея от разговор с един от външните хора.
Докато работи по романа Мартин Чъзлуит, Дикенс се дразни от шегите й от г-жа Гъмп: той трябваше да се пребори с нея със сила. „Дикенс е предупреждавал г-жа Гъмп повече от веднъж: ако тя не се научи да се държи прилично и не се явява само на повикване, той изобщо няма да й даде нито един ред!“, пише Луис. Ето защо писателят обичаше да броди по претъпканите улици. „През деня по някакъв начин все още можеш да се справиш без хора“, призна Дикенс в едно от писмата си, но вечер просто не мога да се отърва от призраците си, докато не се изгубя от тях в тълпата.
„Може би само творческият характер на тези халюцинаторни приключения ни пречи да споменем шизофренията като вероятна диагноза“, отбелязва парапсихологът Нандор Фодор, автор на есето „Неизвестният Дикенс“ (1964, Ню Йорк).
По-късни произведения
Социалният роман на Дикенс „Трудни времена” (1854) също е пропит с меланхолия и безнадеждност. Този роман беше осезаем литературен и художествен удар, нанесен върху капитализма от деветнадесети век с неговата идея за неудържим индустриален прогрес. По свой начин грандиозната и ужасна фигура на Баундърби е написана с неподправена омраза. Но Дикенс не щади в романа лидера на стачното движение - чартиста Слакбридж, който е готов на всякакви жертви, за да постигне целите си. В това произведение авторът за първи път поставя под въпрос – неоспорима в миналото за него – стойността на личния успех в обществото.
Краят на литературната дейност на Дикенс е белязан от редица други значими произведения. Зад романа "Малката Дорит" ( Малката Дорит, 1855–1857). исторически романДикенс "Приказка за два града" Приказка за два града, 1859), посветен на Френската революция. Признавайки необходимостта от революционно насилие, Дикенс се отвръща от него като от лудост. Това беше съвсем в духа на неговия мироглед и въпреки това той успя да създаде безсмъртна книга по свой собствен начин.
Големите очаквания принадлежат към едно и също време ( Големи очаквания) (1861) - роман с автобиографични черти. Неговият герой - Пип - се втурва между желанието да запази дребнобуржоазния уют, да остане верен на своето средноселско положение и желанието нагоре за блясък, лукс и богатство. Дикенс вложи много от собственото си хвърляне, собствения си копнеж в този роман. Според първоначалния план романът трябваше да завърши със сълзи за главния герой, въпреки че Дикенс винаги избягваше катастрофалните резултати в своите произведения и в собствената си добра природа се опитваше да не разстройва особено впечатлителните читатели. По същите причини той не посмя да доведе до пълен крах „големите надежди“ на героя. Но цялата идея на романа подсказва модела на такъв резултат.
Дикенс достига нови художествени висоти в своята лебедова песен - в голямо многостранно платно, романът Нашият взаимен приятел (англ. Нашият общ приятел, 1864). В това произведение сякаш се отгатва желанието на Дикенс да си почине от напрегнатите социални теми. Завладяващо замислен, изпълнен с най-неочаквани типове, всички искрящи с остроумие - от ирония до трогателен нежен хумор - този роман, според замисъла на автора, може би трябва да излезе лек, сладък, забавен. Неговите трагични персонажи са нарисувани сякаш в полутонове и до голяма степен присъстват на заден план, а негативните персонажи се оказват или обикновени хора, които са сложили злодейска маска, или такива дребни и смехотворни личности, че сме готови да им простим за тяхното предателство; а понякога и толкова нещастни хора, които са способни да събудят у нас вместо възмущение само чувство на горчиво съжаление. В този роман се забелязва призивът на Дикенс към нов стил на писане: вместо иронична многословност, пародираща литературния стил на викторианската епоха, има лаконичен маниер, напомнящ написа с написване. Романът предава идеята за отравящия ефект на парите - купчина боклук става техен символ - върху социалните отношения и безсмислеността на тщеславните стремежи на членовете на обществото.
В тази последна завършена творба Дикенс демонстрира всички сили на хумора си, предпазвайки се от мрачните мисли, които го обзеха, с прекрасни, весели, симпатични образи на тази идилия.
Очевидно мрачните отражения трябваше отново да намерят отдушник детективски романДикенс "Мистерията на Едуин Друд" Мистерията на Едуин Друд). От самото начало на романа има промяна творчески начинДикенс - желанието му да впечатли читателя с увлекателен сюжет, да го потопи в атмосфера на мистерия и несигурност. Дали е успял в пълна степен, остава неясно, тъй като работата остава недовършена.
На 9 юни 1870 г. петдесет и осем годишният Дикенс, изтощен от колосална работа, доста забързан живот и много неприятности, умира от инсулт в дома си, Gadshill Place (англ.) Russian, намиращ се в село Higham (Кент) (английски) руски ..
След смъртта
Славата на Дикенс продължава да расте и след смъртта му. Той беше превърнат в истински идол на английската литература. Името му започва да се нарича до името на Шекспир, популярността му в Англия през 1880-1890-те. засенчи славата на Байрон. Но критиците и читателят се стараеха да не забелязват гневните му протести, особената му мъченическа смърт, мятането му сред противоречията на живота.
Те не разбираха и не искаха да разберат, че хуморът често е бил за Дикенс щит срещу прекомерно нараняващите удари на живота. Напротив, Дикенс придоби преди всичко славата на весел писател от веселата стара Англия.
Анализ на работата« ДейвидКопърфийлд»
Сюжетна линия.
Дейвид Копърфийлд е роден няколко месеца след смъртта на баща си. Когато момчето беше на седем години, любимата му майка сключи брак с коравия мистър Мърдстън. Между момчето и втория му баща веднага възникна взаимна враждебност, която се засили, след като сестрата на Мърдстън пое контрола над къщата, а вторият му баща започна да го бие за слаб напредък.
Мърдстоун изпраща момчето в частно училище, където, въпреки потисничеството на учителите, той намира радост в общуването с приятели като Джеймс Стърфорт и Томи Традълс. Междувременно майка му умира и Мърдстоун изпраща момчето да работи във фабрика, която притежава в Лондон. Там той се установява да живее в къщата на Уилкинс Микобър, който въпреки ужасяващата бедност винаги остава оптимист.
След като Микобър се озовава в затвора на длъжника, Дейвид, отегчен от бедността, се впуска в Дувър, за да живее с лелята на покойния си баща, мис Бетси Тротууд. След като измина целия път пеша, той попада под закрилата на ексцентричен роднина. Опитът на Мърдстоун да отнеме момчето от нея се проваля.
Все повече герои влизат и излизат от живота на Дейвид, докато в края на книгата той се превръща в блестящ млад писател. Той прекарва известно време в къщата на адвоката на леля си, г-н Уикфийлд, който се гмурва в бездната на алкохолизма по внушение на отвратителния чиновник Юрая Хийп, който върши черните си дела зад гърба на стареца.
След като става партньор на Уикфийлд, Хийп наема Микобър. Той, заедно с Копърфийлд, получава доказателства за машинациите на Хийп и го извежда на чиста вода. Паралелно с това е историята на Стиърфорт, който прелъсти сирачето Емили и избяга с нея в Европа; тази история завършва с трагедия.
Междувременно Дейвид се влюбва в наивната Дора Спенлоу, която става негова съпруга. След смъртта на непрактичната Дора, главният герой намира щастието с благородната дъщеря на г-н Уикфийлд - Агнес
Основната тема тук е темата за образованието и формирането на личността. трагична съдбаДейвид Копърфийлд, все още момче, принуден да се справя с изключително трудни нещастия. В този роман Дикенс се обръща към света на детството. Разкривайки пагубността на неправилното възпитание, писателят рисува образи на нещастни деца, лишени от грижи и топлина. Показва как това се отразява във формирането на техните характери, цели и стремежи. Подчертава, че образователната система, а не средата, от която са излезли героите, влияе върху бъдещия им живот и съдба.
Особености портретни характеристикив романа на Чарлз Дикенс „Животът на Дейвид Копърфийлд, разказан от самия него“
Дикенс е постоянното повтаряне на отделни детайли, които засилват изразителността и драматизма на създадените от него образи. Рисувайки портрет на този или онзи герой и подчертавайки типичните признаци, които го характеризират: черти на портрета, любими думи, навици или любими жестове, Дикенс ги повтаря до края на книгата. Благодарение на това, запечатани в паметта на читателя за дълго време, неговите герои придобиват особена яснота, яснота и почти алегоричен смисъл. И така, Нюман Ногс при всяко появяване пред читателя хруска с всички стави на пръстите си; Каркер оголи зъби; Гримуиг отговаря на всичко, като заявява, че е „готов да изяде собствената си глава“; Г-жа Чик във всички случаи дава съвет да се „полагат усилия“; Чарли винаги се появява с груба престилка, огромна шапка и със сапунена пяна по ръцете; Говедата винаги и навсякъде тресе с желязна кука; Хип потрива ръцете си; Micawber, винаги и навсякъде в очакване „да се появи нещо“; Бетси Тротууд гони магарета от моравата си и т.н.
А. Ингер в предговора си към романа "Домби и син" отбелязва, че удивителната изобретателност на Дикенс в измислянето на отделни знаци и характерни детайли на портретите се допълва от също толкова виртуозна способност да ги трансформира в хода на историята. Така в първия портрет на майор Бегсток той има „твърдо синьо лице с очи, които изскачат от орбитите си“; през страницата той вече има „очи на ракообразни“, които този път гледа толкова много, че „в предишното си състояние щяха да изглеждат дълбоко хлътнали и хлътнали“, а малко по-нататък тенът на майора прилича на сирене Стилтън, имам очите му - като скариди и др. и т.н. .
Когато описва външния вид на своите герои, следвайки поетиката на животинския епос, Дикенс често прибягва до съпоставянето им с представители на животинския свят. И така, Скрудж „се крие като стрида в черупката си“; Каркер „прилича на котка“, „оголва зъби като акула“, а в края на книгата е „като някакво люспесто животно“; Флоренция се сравнява със „срамежлива сърна“; лицето на стареца в „Домби и син“ „прилича на рак“, г-н Чилип „навежда глава като дружелюбна птица“; две малки госпожици, лелите на Дора, "са като птици"; Лицето на Роза Дартъл изразяваше „яростта на дива котка“, г-н Каркър „гледаше със злобна лукавост, наподобяваща маймуна, издълбана от камък, получовек, полуживотно“.
Външният вид в Дикенс е фундаментален за разбирането на характера. В стремежа си да изобрази експресивно портретните характеристики на своите герои, Дикенс се обръща към различни художествени техники - реалистично описание, остра карикатура, преувеличение и контраст, които, преплетени един с друг, определят стила му. Благодарение на това портретите му се запазват в паметта на читателя като най-ярките впечатления от действителността. В това отношение Дикенс притежава рядката дарба за художествено изразяване.
II.3 Характеристики на портретните характеристики в системата от образи на романа на Ч. Дикенс "Животът на Дейвид Копърфийлд"
В романа "Животът на Дейвид Копърфийлд", както и в предишни романи, заедно с централния герой, има разделение на героите на положителни и отрицателни ("добри" и "зли"). Принадлежността на даден герой към една от тези групи в Дикенс винаги е мотивирана и в никакъв случай не е произволна. Към тези категории могат да принадлежат хора от всяка социална прослойка. И както той започва да характеризира хората с външния им вид (физиономия, маниер на говорене, маниер на държане), така и различните слоеве на обществото се характеризират от него преди всичко във външните им прояви. Разделяйки своите герои по контраст, според принципа на доброто и злото, Дикенс не забравя, че човек е сложен и определящият момент за него не е мястото, което този или онзи герой заема на социалната стълбица, а отношението на всеки от тях към околните хора, независимо от външните им характеристики. Сред положителните и отрицателните герои, Дикенс има величествени и красиви, обикновени, незабележими и грозно изглеждащи хора. Но когато портретите стават по-детайлни, характерът на героите става все по-очевиден в тях.
В романа на Чарлз Дикенс „Дейвид Копърфийлд“ положителните герои (Пеготи, Бетси Тротууд, Уикфийлдс, Дик) са противопоставени на отрицателните (Мърдстоунс, Стърфорт, Юрая Хийп, Крикъл). В същото време Дикенс обръща по-малко внимание на портрета на положителни герои, отколкото на отрицателни.
II.3.1 Положителни герои на романа
Дейвид е централната фигура на романа. Историята на Давид е обърната към миналото, към неговото детство и картините от детството му са нарисувани с помощта на образното детско мислене. Ето защо тук преобладават визуалните живописни портрети.
Той е този, който наблюдава, помни, говори за хората около себе си, за техния живот, но всяка такава история, умело вплетена в тъканта на собствения му живот, става самостоятелна. Дейвид е "джентълменски син", роден шест месеца след смъртта на баща си. Отначало това е щастливо малко момче, което е много обичано от младата си майка и най-милата бавачка Пеготи. Заедно с втория си баща и сестра му в къщата идва нещастието, с което момчето безкористно се бори и все пак печели, благодарение на честност, усърдие, труд и добри приятели.
Авторът не дава портретно описание на главния герой веднага след раждането. В творбата няма точен портрет на Давид, но някои характеристики все пак ни дават възможност да си го представим: „Роден съм с риза“, „Бях много малък на ръст“; — Тя обви ръце около къдравата ми глава. Дейвид понякога забравя да разкаже за себе си, за своите преживявания, впечатления, но заедно с съзряването на писателския си талант, формирането на мисленето, развитието на наблюдателността, способността да анализира и благодарение на техниката на разказване на Дикенс, читателят забелязва сериозни промени в портретните характеристики на героя на различни етапи от житейския му път. „Виждам скитащата жалка фигура на невинно дете, създало свой собствен въображаем свят“; „Тогава обувките ми бяха в тъжно състояние. Подметките постепенно паднаха, а кожата отгоре се напука и се спука... Шапката (която ми служеше за нощна шапка) беше толкова сплескана и вдлъбната, че най-старата тенджера с дупки без дръжка, лежаща в купа за боклук, можеше лесно се конкурират с него. Ризата и панталоните ми, изцапани с пот, роса, трева и кентската почва, на която спях, и разкъсани, може би държаха птиците далеч от градината на баба ми, докато стоях пред портата. Косата ми не е познавала нито гребен, нито четка, откакто напуснах Лондон. Лицето, шията и ръцете ми бяха почернели от необичайно дългото излагане на открито и слънце. От главата до петите бях обсипан с тебеширен прах, сякаш изпълзях от варовик“; „мръсен, покрит с прах, с заплетени коси, чувствах се като истински грешник... бях цял счупен, краката ме болеха”; „Страхувах се от всеки мой поглед, всяко движение и се скрих в черупката си“; „Израснах, узрях и научих много. Нося златен часовник с верижка, пръстен на малкия пръст и фрак, не пестям косата си с меча грес, а тази грес, както и халката не става. Влюбена ли съм отново? Да." . „Ти си Дейзи. Наистина една полска маргаритка сутрин, на разсъмване, изглежда не по-невинна от теб! ; „Колкото и да израствам в собствените си очи и колкото и зрял съпруг да стана, но в присъствието на този уважаван човек неизменно „ставах отново дете”. „Свикнах с меланхоличното си състояние на духа и послушно си пийнах кафе..., сам съм на света.” В края на книгата героят се изобразява заобиколен от жена си, деца и приятели. Малките линии в портретното описание на Дейвид се натрупват една след друга през всички глави на романа и в своята съвкупност разкриват неговия вътрешен свят и черти на характера. Благодарение на това читателят може да си представи цялостен портрет на героя.
Паралелно с израстването на Дейвид и променящите се житейски обстоятелства се променя и външният вид на къщата му, чието описание, без да рисува подробен портрет на героя, помага да се разбере вътрешното му състояние в този период от житейския му път. Благодарение на наблюдението си Дейвид вижда къщата си в началото като пълна с живот, топлина и уют, „наситена с миризма на сапун, саламура, пипер, свещи и кафе“, тиха с „уютни и тържествени стаи, където седим вечер ”, с мистериозна градина – „истинско светилище за пеперуди. След смъртта на майката на Давид това е къща с „тъжни прозорци, които ме гледат като очите на слепец, някога толкова ясни“; „Старата къща, скъпа на сърцето ми, е изоставена, градината е обрасла с плевели, а мокри паднали листа лежат в дебел слой по пътеките ... И ми се стори, че къщата също умря и всичко, свързано с майката и бащата изчезна завинаги." С разочарования и унищожаване на щастливите сънища „в моята стара къща настъпиха големи промени. Разрошените гнезда, толкова дълго изоставени от топовете, изчезнаха, дърветата загубиха предишния си вид - клоните и върховете им бяха отсечени или отчупени. Градината беше дива и много от прозорците на къщата бяха затворени с капаци. Сега живееше само един нещастен луд господин и домакинството, което се грижеше за него.
Много разпръснати, разположени в различни части на романа са описания на майката на Дейвид: „майка ми имаше детски вид и... изглеждаше много млада, дори за възрастта си“, „с красива коса и момичешка фигура“, „прекрасна руж по лицето й“; "очарователна и красива" "сладка красота" . По-късно, когато я описва, Дикенс прибягва до метода на художествена трансформация на портрета, който се променя под влияние на житейските обстоятелства: след като Мердстоунс „започна да я измъчва като нещастна птица в клетка“, „радостта избледнява върху нейната красива лицето, леката й походка“, сега е „мълчалива фигура“, „най-жалката малка“, тя стана по-сериозна и замислена, изглеждаше заета и твърде слаба, а ръката й беше толкова тънка и бяла, почти прозрачна. Начинът й на поведение се промени, тя изпита някакво безпокойство, някакво безпокойство.
С любов, нежност и благодарност бавачката на Дейвид Пеготи е изобразена в романа: „напълно лишена от фигура..., тя по свой начин беше истинска красавица“; „С тъмни очи... и с толкова твърди и червени бузи, че се чудя защо птиците предпочитат да не кълват нея, а ябълките. С лека ирония Дикенс пише: „Пеготи беше много пълничка и при най-малкото внезапно движение копчетата на гърба на роклята й отскачаха“; „В предната гостна имаше малка червена кадифена табуретка... Цветът на кадифето по никакъв начин не се различаваше от цвета на лицето на Пеготи. Изпражненията бяха меки, а Пеготи твърда, но това нямаше значение. До края на книгата този „верен и мил слуга” се появява „в компанията на чорап, сантиметър, парче восък, кутия и книга за крокодилите”. Описанието на Pagotty е много просто. Външният й вид съответства на нейната личност. И така, руменото лице на Пеготи и нейната пълнота символизират нейната доброта. И въпреки че в романа няма подробно описание на портрета на бавачката, ние научаваме за нейния външен вид и характер благодарение на действията и думите на тази жена.
Великолепният образ на Бетси Тротууд, бабата на Копърфийлд, остава един от брилянтните успехи на Дикенс. Бабата на Давид е сложна, противоречива и все пак цялостна личност. Читателят никога не знае предварително какво ще каже Бетси Тротууд и какво още ще „изхвърли“, но може да бъде сигурен, че тя, „изобщо не вземайки предвид предразсъдъците на цивилизованото общество“, винаги се ръководи от съображения за доброта и справедливост . Горда, презрителна към мъжете, запазвайки момичешкото обръщение „Госпожице“ пред името си, тя се изявява пред нас като „страхотна личност“, „въртяща очи като сарацинска глава на холандски часовник“, с „сурова осанка и решителен поглед , като човек, който е свикнал да командва“, който „докосна с нежна ръка“ косата на майката на Дейвид, като я нарече „горкото дете“. Притежавайки „мощен и строг вид“, Бетси Тротууд иска да направи Дейвид мил и полезен човек за обществото: „Никога не прави злобни неща, Трот, не бъди лицемер и не бъди жесток“ - тя дава такива инструкции на нейният внук. Използвайки техниката на контраст, противопоставяне на външен вид и същност, Дикенс показва, че зад външната строгост на Бетси Тротууд се крие нейната вътрешна доброта. Освен това Бетси Тротууд е изобразена от автора по следния начин: „Висока дама със странно, но мрачно лице. Имаше нещо непреклонно във физиономията й, в гласа й, в походката и стойката... но чертите й бяха доста красиви, макар и твърди и сурови. Особено обърнах внимание на нейните живи, блестящи очи. Сивата й коса беше сресана просто, в средата и покрита с шапка, която бих нарекла домашна шапка... Роклята й беше бледо лилава и изненадващо спретната, но тясна в кройката, сякаш предпочиташе да не носи нищо излишно върху себе си. „Въпреки многото й странности и лудории, в баба ми има нещо, което заслужава доверие и уважение.“ С ясна честота тя се появява пред читателя, „седнал на недосегаем стол ... пред кръгъл зелен екран“ в същата позиция: „краката на решетката на камината, подгъвът на роклята е издърпан нагоре, ръцете са сгънат на едно коляно”. Внезапният вик на "Джанет, магарета!" - характеризира бабата по време на нейната поява и в редица глави. Тук се проявява страстта на Дикенс към ярък, закачлив детайл, който, често повтарян, засилва изразителността на нейния образ. Старият ексцентричен г-н Дик намира подслон в къщата си; тя бързо се сближава с Пеготи и също бързо се разбива срещу Мердстоунс и в подходящия момент става защитник на Дейвид, който намира майчина любов, подслон и възможност за по-нататъшно обучение от баба си. Образът на Бетси Тротууд е женската версия на дикенсовия ексцентрик; тя е изградена върху противопоставянето на остротата, ъглови маниери и решителност, добротата на нейното сърце и отзивчивостта.
Комичните герои на романа са великолепни, сред които трябва да се отбележи любезният ексцентричен г-н Дик и нещастният бизнесмен, разговорливият красноречив Микобър.
Г-н Дик е изобразен в романа така, сякаш авторът не е искал да изобрази нищо излишно: „Г-н Дик... беше сивокос и румен. С това щях да завърша описанието си, ако не беше странният му навик да държи главата си наведена; а сивите му очи, изпъкнали и големи, със странен воднист блясък, неговата разсеяност, покорност към баба ми и детска наслада, събудиха у мен подозрението, че е малко луд. Беше облечен, както подобава на джентълмен, в широка сива рокля с жилетка и бели панталони; имаше часовник в джоба си и пари в страничните джобове, които дрънчеше, сякаш много се гордееше с тях. „Сивокос, жив, сияен“, с „разсеян поглед“, „имаше толкова кротко, приятно лице, толкова почтено, макар и в същото време весел и свеж“, той „имал голяма страст към меденките . ., той никога не идваше без кожена подложка с запас от хартия за писане "и" дрънкащи монети в джоба си през цялото време ". „Колко трогателен ми се стори мистър Дик, съзерцавайки змия, която беше разкъсана в небето... Представих си, че змията освобождава ума му от тревогите и ги пренася в небето.“ Ексцентричността на г-н Дик прави комично впечатление, а Дикенс нарочно подчертава неговата комичност. Комиксът помага на автора да опише по-ясно характера на милия и искрен г-н Дик. „На следващата сутрин г-н Дик се развесели малко само когато ми подаде всичките си пари... – десет шилинга.“ Това е не само и не толкова смешно, колкото трогателно и благородно. В крайна сметка г-н Дик дава последното не от изчисление, а според влечението на душата. Тук Дикенс, чрез комикса, помага да се „вижда“ истината по-ясно. Натрупвайки и периодично повтаряйки отделни реплики, „дреболии” от портрета на г-н Дик, подчертавайки неговите „розови бузи” и „посивяла коса”, Дикенс разкрива характера на този „добър луд” и добросърдечен ексцентрик.
Г-н Микобър е една от най-популярните фигури сред второстепенните герои на Дикенс. Това е мил, не лишен от способности, неизчерпаем проектор и безплоден мечтател, с цветуща реч и постоянна смяна на настроението. Ето как той се появява на Дейвид: „мъж на средна възраст в кафяво палто. В тесни черни панталони и черни обувки; огромната му лъскава глава имаше не повече коса от яйце; лицето беше много широко. Костюмът беше носен, но яката на ризата изглеждаше впечатляващо. Той държеше денди бастун с две огромни червеникави пискюли, а върху палтото му беше пуснат монокъл - за украса, защото много рядко го използваше..., с някакво снизходително мърморене в гласа, с елегантни маниери и с неописуемо любезно виж. Микобър, вечната „жертва на финансови затруднения“, „винаги не е против да се похвали с трудностите си“, всеки път, когато видя кредиторите, „изпадаше в меланхолия и тъга, но след половин час той изключително усърдно почистваше обувките си и излизаше от къщата , пеейки някаква песен, и той изглеждаше още по-грациозен от обикновено. „Неговото униние, да не кажа отчаяние, се изпари моментално.“ Една от водещите характерни черти на г-н Микобър - "претенцията за благодат" - се проявява не само в цялото му поведение, в маниерите, външния вид, говора, но и в околната среда, в неговите вещи и в къщата. С постоянна периодичност на страниците на книгата той се появява „със своя монокъл, бастун, висока яка; грациозна, вървяща по улицата и мислеща дали щастието ще се усмихне. Къщата му „имаше същия опърпан външен вид, но като него твърдяше, че е грациозна“. Речта на г-н Микобър е дълбоко индивидуална и наситена със собствените му интонации. Най-вече той е запомнен именно заради особеностите на речта си. Той никога не променя своя изключително типичен начин на изразяване с величие. Разкривайки характера на г-н Микобър, Дикенс акцентира върху редица външни детайли, които са свързани помежду си и представляват неразривно единство, обединени от една определяща черта, типична за неговия характер, като по този начин създава „сложен” образ на героя.
С неизменна топла симпатия и с най-голяма симпатия Дикенс рисува образа на г-н Пеготи, въплъщаващ най-добрите качества на обикновените хора. Дикенс го представя като смел и честен човек. Г-н Пеготи - „мъж с гъста дълга коса и добродушно лице“, „светещ от такава любов и гордост, че е невъзможно да се опише .., честни очи, широки гърди и силни юмруци като огромен чук“ се бори с тежки обстоятелства и ги преодолява: „Той посивя още повече, бръчките по бузите и по челото му станаха по-дълбоки..., но изглеждаше много силен и изглеждаше като човек, който упорито преследва целта си и ще издържи всички трудности.” „Колко ясно тази мускулеста ръка изразява силата и негъвкавостта на неговия характер и колко добре приляга на отвореното му чело и сивата коса.” Чрез портретно описание, добавяйки в хода на повествованието определени черти, които засилват изразителността на външния му вид, Дикенс показва духовното величие, човечността и истинското благородство на г-н Пеготи, представяйки го като образец на непоколебимост и директност, смелост и човечност в общуването с хората.
В целия роман портретните характеристики на положителните герои не претърпяват особени промени, но постоянното повтаряне на Дикенс в текста на отделни черти на външния им вид разкрива тяхната доброта и величие.
II.3.2 Отрицателни герои на романа
Отрицателните герои на романа са преди всичко егоисти и лицемери, жестоки, безсърдечни, морално несъвършени хора, разглезени от възпитанието и характеризиращи се с алчност, лесно преминаващи неуловимата граница, която го дели от престъплението. Такива са господин и мис Мърдстоун, Стиърфорд, Юрая Хийп в романа.
Мистър Мердстоун ни е показан за първи път отдалеч като „ужасен мустакат мъж”, „джентълмен с фина черна коса и бакенбарди”. Намирайки се близо до него, Дейвид дава точна, сякаш увеличена, негова картина, като се спира в детайли на цвета и изражението на очите му, овала на лицето му: „Очите му бяха черни и празни - не мога да намеря по-подходяща дума за описание можете да погледнете; в моменти на разсеяност, благодарение на играта на светлината, те започват леко да присвиват и някак странно да се обезобразяват... Отблизо косата и бакенбардите му бяха още по-черни и по-дебели, отколкото ми се струваше преди. Квадратната долна част на лицето му и черните точки по брадичката - следи от гъста брада, която грижливо бръснеше всеки ден - ми напомниха за онази восъчна фигура, която беше донесена в нашия край. Всичко това, както и добре очертаните вежди и бяло-черно-кафявото лице... - ме накара... да го смятам за много красив мъж.
Споделяйки широко разпространеното вярване по времето на Дикенс, че очите са „огледалото на душата“, писателят дава „знак“ на читателя, описвайки погледа на Мердстоун: „Виждам как, обръщайки се, той ни пронизва с погледа на своя зловещи черни очи." „Мърдстоуните ме омагьосаха с очите си, като две змии – жалка птица“. Умело намереният и подчертан външен детайл често разкрива истинската му същност. При описването на портрета на г-н Мърдстоун, Дикенс използва широко повторението. Многократно подчертавайки чернотата на очите, косата, лицето си, писателят се стреми да покаже най-отличителната си черта и по този начин засилва зловещостта на своя образ.
С появата на г-н Мердстоун като втори баща, Дейвид усети: „някакъв разрушителен дъх, свързан с гроба в гробището и с външния вид на мъртвец, проникна в мен“. Отвън прозореца „храстите увиснаха от студа... Старата ми сладка спалня я нямаше... всичко стана различно... В досега празния развъдник живееше огромно куче с огромна уста и със същата черна коса като негов." „В студения зимен въздух безброй голи стари брястове счупиха ръцете си, а клонките на стари гракови гнезда полетяха на вятъра.” Ето обкръжението, символичните мотиви и настойчиво повтаряните думи на втория баща: „Твърдост, скъпа моя!“ и „Въздържайте се! Винаги се сдържайте”, допълват, завършват портрета на „мрачния” г-н Мердстоун, те сякаш се сливат в едно неразделно цяло, създавайки неговия „комплексен” образ на жесток и безсърдечен човек.
Що се отнася до мис Мърдстоун, целият й външен вид подчертава нейния характер по най-добрия възможен начин: „Мис Мърдстоун, мрачна на вид дама, чернокоса, като брат си, на когото приличаше и по глас, и по лице; веждите й, почти сраснали над голям нос, бяха толкова дебели, сякаш заместваха мустаците, от които поради пола й беше лишена. „Прав, схванат .., с очи на дракон .., със свити устни като закопчалка на мрежа .., със студени нокти“ - целият „зловещ поглед“ на това „нежно създание... свидетелства, че може да бъде счупен по-рано, но няма начин да не се огъва". Преувеличавайки основната черта на външния вид, Дикенс разкрива нейните съществени характеристики: "Мис Мердстоун, подобно на онова джобно оръжие, наречено "месингови кокалчета", е създадено не толкова за защита, колкото за атака." В Мис Мърдстоун Дикенс набляга на грубостта, студенината, безразличието към всичко на света. От целия й вид диша студ. Тази скованост, "студенина", негъвкавост се подчертава от всички заобикалящи я предмети. „Твърда метална чанта, сякаш в затворническа килия, разположена в чанта, която висеше през рамото й на тежка верига и щракна на мястото си, сякаш се стреми да ухапе ...; в нейната страховита стая, два твърди черни сандъка с нейните инициали от твърди медни шипове на капаците..., множество стоманени вериги, които висяха в бойен ред около огледалото и носени от мис Мърдстоун, когато се обличаше", "стоманени мъниста" , който тя нанизваше през цялото време - всичко това символизира твърдостта на духа на тази „метална дама“ и студенината на нейната природа. „Говорейки за характера на мис Мърдстоун, гледайки веригите около врата и на китките й, си спомних за оковите, които висят на портите на затвора, за да уведомят всички извън него какво ги очаква от другата страна на стените. ”
Външният и вътрешен облик на мис и мистър Мърдстоун е очертан от Дикенс чрез натрупване и многократно повторение на отделни детайли от портрета, подчертавайки основната черта на техния характер.
Да се разпознае истинският характер на Стиърфорт помага любимата техника на Дикенс за контраст, противопоставянето на външния вид и същността. Стиърфорт, който някога изглеждаше на Дейвид идеалът за млад мъж - смел, красив, весел, талантлив, "със звучен глас, красиво лице, любезни маниери и къдрава коса", "строен, облечен с вкус", "с благороден носещ", "елегантен и самоуверен", "обещаващ ангел", "засенчващ всички, тъй като слънцето засенчва звездите" - същият Стиърфорт се оказа безсърдечен, благоразумен егоист. Тук злото е скрито в човек, който е очарователен не само външно, но и вътрешно. На примера на Стърфорт Дикенс показва, че външният вид много често е измамен и външният портрет на човек не винаги съответства на неговия вътрешен свят.
Най-зловещата фигура в романа е Uriah Heep. Въпреки че се появява на страниците на романа на 15-годишна възраст, той вече е утвърден човек. Той е покорен, сервилен и нисък поклонение, по природа подъл, отмъстителен, жесток, нисък. Uriah Hip е отвратителен и това се вижда в неговите действия, изказвания и във външния му вид. „Лицето му приличаше на лицето на мъртвец, почти нямаше вежди, изобщо нямаше мигли, а кафявите очи с червеникав оттенък сякаш бяха напълно лишени от клепачи..., той беше костелив, с издигнати рамене..., с дълъг, тънък, като скелет на ръка“.
Подобни резюмета:
Трудното детство на Чарлз Дикенс, годините на неговото образование. Темата за гладното детство в „Есетата на Боз“, романа „Посмъртните документи на клуба Пикуик“, търсенето на морален идеал. Поредица от образи в романите на Дикенс като въплъщение на неговия личен опит и наблюдения.
Литературната теория като наука и изкуство за разбиране. Художествено произведение като диалектическо единство на съдържание и форма. проблем със стила в съвременната литературна критика. Особеността на конфликта в епическите, драматични и лирически произведения.
Конфронтацията на поколенията и мненията в романа на Тургенев „Бащи и синове”, образите на творбата и техните реални прототипи. портретно описаниеглавните герои на романа: Базаров, Павел Петрович, Аркадий, Ситников, Феничка, отразяващи отношението на автора в него.
Характеристики и многостранност на творчеството на Ч. Дикенс. доброто и злото в художествена картинамир. Нов прочит на Дикенс и характеристики библейски мотиви. Оригиналността на коледната философия, образи и сюжетни линиив романи и разкази.
Коледа е един от най-почитаните празници в християнски свят. Проявление на древна езическа традиция и религиозни символи. Коледни разкази на Ч. Дикенс: детски образи и мотиви. Идеи за възпитание на младежта в руски коледни истории.
Ориентировъчен списък с изпитни въпроси История на чуждата литература Средновековна литература през периода на разлагането на племенната система и възникването на феодалните отношения.
През декември 1833 г. разказът „Вечеря на тополовата разходка“ се появява в едно от лондонските списания „Monthly Magazine“. Редакторите не посмяха да сложат подпис под него: авторът беше публикуван за първи път и не беше известен на никого. Както го среща читател на списанието, предпазливият редактор Холанд не беше...
Съвременните подходи към разбирането на психологизма като артистичен начинописания вътрешен миргерой. Едно от иновативните прояви на писателското умение в наследството на Чехов е специалното използване на психологизма, важна характеристика на поетиката на писателя.
Реалистичен роман от 19 век. Ч. Дикенс в оценката на западната литературна критика. 1900-1910 г Дикенс в оценката на G.James, W.Wulf, mythocritics. Изследвания на френски и немски литературни критици. Основатели реалистичен роман. Джейн Остин.
Характеристики на портретните скици в работата на L.N. Толстой. Ролята на портрета в художественото произведение. Изследването на външните портретни скици на Елена на лексикално, морфологично и синтактично ниво. Анализ на "знаците" на героинята и детайлите на портрета.
Творчеството на англоезичния писател Чарлз Дикенс. концепция социален роман. Романтичен сън "за святата истина". Романът "Големите очаквания" и неговото място в наследството на Дикенс. Социално-икономически и морално-етични настроения на английското общество през 19 век.
Характеристики на портретните характеристики в романа на Чарлз Дикенс „Животът на Дейвид Копърфийлд, разказан от самия него“
II.3 Характеристики на портретните характеристики в системата от образи на романа на Ч. Дикенс "Животът на Дейвид Копърфийлд"
В романа "Животът на Дейвид Копърфийлд", както и в предишни романи, заедно с централния герой, има разделение на героите на положителни и отрицателни ("добри" и "зли"). Принадлежността на даден герой към една от тези групи в Дикенс винаги е мотивирана и в никакъв случай не е произволна. Към тези категории могат да принадлежат хора от всяка социална прослойка. И както той започва да характеризира хората с външния им вид (физиономия, маниер на говорене, маниер на държане), така и различните слоеве на обществото се характеризират от него преди всичко във външните им прояви. Разделяйки своите герои по контраст, според принципа на доброто и злото, Дикенс не забравя, че човек е сложен и определящият момент за него не е мястото, което този или онзи герой заема на социалната стълбица, а отношението на всеки от тях към околните хора, независимо от външните им характеристики. Сред положителните и отрицателните герои, Дикенс има величествени и красиви, обикновени, незабележими и грозно изглеждащи хора. Но когато портретите стават по-детайлни, характерът на героите става все по-очевиден в тях.
В романа на Чарлз Дикенс „Дейвид Копърфийлд“ положителните герои (Пеготи, Бетси Тротууд, Уикфийлдс, Дик) са противопоставени на отрицателните (Мърдстоунс, Стърфорт, Юрая Хийп, Крикъл). В същото време Дикенс обръща по-малко внимание на портрета на положителни герои, отколкото на отрицателни.
„Университетският романс“ в британската литература
Много критици смятат Дейвид Лодж за постмодернист писател, което е донякъде преувеличено. Несъмнено работата му корелира с основните етапи в развитието на постмодернизма в англосаксонската литература, защото ...
Архетипът на хитреца в романа на Чарлз Дикенс „Записките след спомен на клуба Пикуик“
трикстър роман герой на Дикенс Посмъртните документи на клуба Пикуик - първи роман английски писателЧарлз Дикенс, публикуван за първи път от Chapman & Hall през 1836-1837...
Болезнена трагедия Ф.М. Достоевски
Да започнем с „бащата на семейството“ Фьодор Карамазов, главният представител на „карамазовството“ (доброжелатели, грабители на пари, юродци), който отчасти предава неговите черти, в различна степен и по различен начин, на своите синове. ..
Жанрът на социалния роман в творчеството на Ч. Дикенс
Женски портрет в романа на Л.Н. Толстой "Война и мир" (на примера на образа на Елена)
2.2.1 Лексикални характеристики отличителна чертапортретни скици на Елена – хиперболизация, като техника за създаване на сатиричен портрет. Преувеличавайки външната, телесна красота на Хелън...
Живот на границата (по романа "Прерия" от Д. Ф. Купър)
Хората отиваха към тази граница на изкуствено и естествено по различни причини и с различни цели. И да, хората бяха различни. Главен геройпрекара целия си живот на Границата, опитвайки се да избяга от настъпващата по петите „цивилизация“. Натаниел...
Любовна лирика в творчеството на Вероника Тушнова
Вероника Михайловна Тушнова е родена на 27 март 1915 г. в Казан в семейството на Михаил Тушнов, професор по медицина в Казанския университет, и съпругата му Александра, родена Постникова, завършила Висшите женски курсове Бестужев в Москва...
Характеристики на женския свят на S.P. Залигин "На Иртиш"
"Никой писател не може да преодолее проблемите на селото. Това са национални проблеми, честно казано." Василий Белов Обръщайки се към произведенията селска проза, може да се спори...
Характеристики на портретните характеристики в романа на Чарлз Дикенс „Животът на Дейвид Копърфийлд, разказан от самия него“
Темите на творбите на Дикенс са богати и разнообразни. Също толкова богата е и галерията от социални типове, които той създава. Разнообразието от дикенсиански герои е наистина зашеметяващо. Дикенс рисува всички класове на съвременното общество...
Песента "Бондаривна" от Иван Карпенко-Кари
Песента “Бондаривна” следва жанровата и историческа драма. Самият И. Тобилевич го нарече „драма“ от бележката: „Пет в 17 век“. “Бондаривна” се състои от 4 дни и пет дни (тук - смяна на декора) ...
Рим и Италия на руски литература XIXвек
италия рим руска литература Станах късно - и на пътя ме хванаха през нощта в Рим! Ф. Тютчев Италианската култура като наследник на античната култура винаги е била активно възприемана в Русия...
Символизъм женски образив романа на A.M. Ремизов "Кръстосани сестри"
Измина повече от половин век от победата съветски хоравъв Великия Отечествена войнано историята на войната все още не е написана напълно. Веднага след 1945 г. започват да говорят за необходимостта от модерна "Война и мир", че мащабът на събитието го заслужава...
Философската концепция за свободата в романа на В.С. Гросман "Животът и съдбата"
И така, романът „Живот и съдба“ все пак дойде при читателя, тъй като той мечтаеше да напише за него. В началото на 70-те години опозореният роман е публикуван в Германия, а през 1988 г. произведението се появява на страниците на списание октомври. Следват отделни издания...
Езикови инструментипредставяне на елемента светлина в идиостила на М.А. Волошин
Както пише О. Хъксли, „заедно с цвета и светлината има признаване на повишена значимост. Самосветещите се обекти имат определено значение и това значение по определен начин е толкова наситено, колкото и цвета им” [Huxley 1999: 314]. материални неща...
Животът на Дейвид Копърфийлд е осмият роман на известния английски писател Чарлз Дикенс. Към момента на публикуване на творбата звездата на Дикенс вече блестеше ярко на небосвода на световната литература. Публиката прочете неговите документи от Пикуик, Оливър Туист и Никълъс Никълби, Барнаби Ръдж и Мартин Чъзлуит, Домби и син и магазина за антики.
Първите глави от историята на живота на Дейвид Копърфийлд започват да се появяват през 1849 г. Последната, пета, публикация е направена през 1850 г. Главният герой, който е и разказвач, започва историята от момента на собственото си раждане и вече се разделяме със зрял мъж, успешен, търсен в бизнеса си, влюбен и обичан семеен мъж.
Познавайки биографията на Дикенс, можете да намерите много автобиографични моменти в романа. За това говори и формата на повествованието – историята е разказана от първо лице. Разбира се, не си струва напълно да идентифицираме автора и главния герой. Дейвид Копърфийлд - Преди всичко художествен образ, вдъхновена от спомените на автора и неудържимата фантазия на големия прозаик.
Нека си спомним как се развива животът на Дейвид Копърфийлд.
Дейвид Копърфийлд е роден в петък в дванадесет часа през нощта. Първият плач на бебето съвпадна с първия удар на часовника. Сестрата и някои опитни съседи видяха в това поредица от мистични поличби. Първо, на момчето беше обещана трудна съдба, пълна с изпитания и страдания, и второ, те увериха родилката, че синът й ще види духове и призраци.
Години по-късно Копърфийлд анализира, че първата част от съмнителното „наследство“ му е отишла изцяло, но втората все още не е преминала в негово притежание, за което, между другото, той абсолютно не съжалява.
Предсказанията на съседите не бяха особено загрижени за младата майка на Дейвид. В този момент тя беше заета с абсолютно не вълнуващи ежедневни проблеми. Например как да нахраните сина си и себе си. Работата е там, че бащата на Дейвид почина внезапно четири месеца преди раждането му, а младата г-жа Копърфийлд, която не беше приспособена към живота, абсолютно не знаеше какво да прави по-нататък.
Точно преди раждането сестрата на покойния съпруг, мис Бетси Тротууд, дойде в дома й. Това властно Силна женаЗаявих се да помогна на моята снаха и нейната дъщеря. По някаква причина мис Бетси беше убедена, че госпожа Копърфийлд със сигурност ще има дъщеря. С раждането си Дейвид толкова разстрои леля си, че тя, без да се сбогува, избяга от къщата на снаха си и никога повече не се появи там.
Междувременно младият Дейвид Копърфийлд растеше. Грижеше се за него любяща майка и грижовна прислужница Пеготи. Но скоро щастливи временаЖивотът на Дейвид приключи - майка му се омъжи повторно. Нейният избраник, г-н Мърдстоун, се оказа най-отблъскващ човек. Той контролираше абсолютно всичко, без да изключва връзката между майка и син. Всяка проява на привързаност и нежност към момчето се считаше за неприемлива.
Скоро към семейството се присъедини сестрата на г-н Мърдстоун. Дейвид си спомня добре деня, когато на прага им спряла карета, от която слезе пъргава дама със същата черна коса като брат си. Тя имаше гъсти тъмни вежди, които приличаха на мъжки бакенбарди. Мис Мърдстоун донесе два черни сандъка, медна чанта и ледения си глас. Това беше наистина "метална дама", която от първия ден започна да управлява къщата като домакиня.
Животът на малкия Давид се превърна в жив ад. Основното мъчение в домашния подземен свят бяха уроците, преподавани от самия г-н Мърдстоун. За всяко нарушение учителят строго наказваше ученика. Дейвид беше буквално онемял от страх, всеки момент чакайки следващия белезник. Веднъж, по време на педагогическо напляскване, Дейвид ухапа своя „мъчител“. За такова неадекватно поведение момчето е изпратено в частно училище Salem House.
За щастие връзката се оказа доста хубава. Младият Копърфийлд се сприятели, които все още не е имал, и неочаквано се доказа като способен ученик. И най-важното е, че в училище нямаше омразни Мърдстоуни и техните железни възгледи.
Краткото щастие на Дейвид Копърфийлд приключи в деня на смъртта на майка му. Г-н Мърдстоун вече не виждаше смисъл да плаща за образованието на момчето, като го информира, че е достатъчно голямо, за да си изкарва прехраната сам. По това време Дейвид Копърфийлд навърши десет години.
Доведеният баща насочва своя доведен син към търговската къща Мърдстън и Грийнби, на която е съсобственик. Преброява се любимата прислужница на Пеготи. Тя заминава за родния си Ярмут, убеждавайки Мърдстоун да остави Дейвид да остане при нея.
Работата в лондонска търговска къща остави Дейвид с най-ужасните спомени. Вечно гладен и студен, той падна след изтощителни работни смени. Единствената утеха е семейството на Микобър, от което той наема апартамент. Тези добродушни неудачници го заобикалят с топлина и грижа, които са толкова необходими за изхвърлените зряла възрастмомче.
Когато Микобър се озовава в затвора на длъжника, Дейвид решава да избяга от Лондон. Единствената надежда за спасение е баба му - мис Бетси Тротууд, която по едно време беше толкова разочарована от факта, че Дейвид не се е родил момиче.
Гладно, мръсно, изтощено, момчето едва успява да стигне до къщата на мис Тротууд. Той е готов за всякакви обрати на съдбата, но бабата, изненадващо, се среща с внука си много сърдечно. Веднага го нахранят, изкъпват и го слагат в чисто, топло легло. За първи път от месеци Дейвид Копърфийлд спи спокойно.
Десетгодишният Чарлз Дикенс, подобно на неговия герой, беше принуден да напусне училище и да отиде да работи във фабрика за восък. Това се случи, защото баща му (мил, но изключително непрактичен човек) попадна в затвора за длъжници. Месеците на работа във фабриката Дикенс се опита да забрави като лош сън. След уволнението си той никога повече не се появява във фабриката и винаги заобикаля злощастната улица.
Най-накрая животът на Дейвид Копърфийлд започна да прилича на този, който водят децата на неговата възраст. Ходи на училище, яде домашно приготвена храна от любящата си баба, която му стана пълен настойник, дори получи най-добър приятел- това е Агинес Уикфийлд, дъщеря на местен адвокат.
Бащата на Агнес някога е бил успешен адвокат. След смъртта на съпругата му той силно се размина, започна да злоупотребява с алкохол, след което бизнесът му бързо запада. Сега той едва поддържа офиса си, който се управлява от подлия мошеник Урия Хип. Този авантюрист направи много подли измами, които почти съсипаха много от близките на Дейвид, включително и баба му. С течение на времето Хип беше изведен до чиста вода и богатствата бяха върнати на жертвите му.
Междувременно младият Дейвид Копърфийлд израсна в възрастен мъж. По съвет на баба си той постъпва в Юридическия факултет, но не постига големи успехи в тази област. Но по време на практиката в офиса на г-н Спенлоу той се запознава с Дора, дъщерята на собственика. Дейвид веднага се влюби в красивата Дора и въпреки препятствията, които възникнаха по пътя на младите хора, той спечели ръката на избраницата си.
За съжаление, първите години живеейки заеднодоказа, че зад красивата визия на Дора няма нищо достойно. Тя никога не е станала колега, съмишленик, приятел, сродна душа за Дейвид.
Съдебната практика също не се получи. Дейвид започва да осъзнава, че това не е професията, на която би искал да посвети живота си.
неуспешен брак
Бракът на Чарлз Дикенс и съпругата му Катрин беше неуспешен, въпреки факта, че в началото бъдещата съпруга също плени младия Дикенс с красотата си. Още в първите години от брака Чарлз явно симпатизира на сестра й Мери, чиято неочаквана смърт беше тежък удар за него.
Щастлив край
Животът обаче постави всичко на мястото си. Глупавата Дора внезапно почина, освобождавайки Дейвид от потискащия му брак. Той срещна съдбата си в лицето на приятелката си от детството Агнес.
Романът "Дейвид Копърфийлд" от Чарлз Дикенс
