Жанрове на прозаичната литература. Новелата като жанр на литературата

За обозначаване на история, създадена върху някакъв новообработен традиционен материал, думата нова. Оттук и италианското новела(в най-популярния сборник от края на 13-ти век, Novellino, известен още като Стоте древни романа), който се разпространява в цяла Европа от 15-ти век.

Жанрът се утвърждава след появата на книгата Декамерон на Джовани Бокачо (ок.), чийто сюжет е, че няколко души, бягайки от чумата извън града, си разказват разкази. Бокачо в книгата си създава класическия тип италиански разказ, който е разработен от многобройните му последователи в самата Италия и в други страни. Във Франция, под влиянието на превода на Декамерона, около 1462 г. се появява сборникът „Сто нови романи“ (материалът обаче се дължи повече на аспектите на Поджо Брачолини), а Маргарита Наварская, по образец на Декамерона, написва книга Хептамерон ().

Описание на романа

Разказът се характеризира с няколко важни характеристики: изключителна краткост, остър, дори парадоксален сюжет, неутрален стил на изложение, липса на психологизъм и описателност и неочаквана развръзка. Сюжетната структура на романа е подобна на драматичната, но обикновено по-проста.

Гьоте говори за екшън природата на романа, като му дава следното определение: „нечувано събитие, което се е случило“.

Разказът подчертава смисъла на развръзката, която съдържа неочакван обрат (pointe, „соколски завой“). Според френския изследовател „в крайна сметка може дори да се каже, че цялата кратка история е замислена като развръзка“. Виктор Шкловски пише, че описанието на щастлив взаимна любовне създава роман, любовта с препятствия е необходима за романа: „А обича Б, Б не обича А; когато Б обича А, тогава А вече не обича Б. Той отдели специален тип развръзка, която той нарече „фалшив край“: обикновено се прави от описание на природата или времето.

Сред предшествениците на Бокачо разказът имаше морализаторско отношение. Бокачо запази този мотив, но неговият морал следваше от разказа не логически, а психологически и често беше само претекст и уловка. По-късният разказ убеждава читателя в относителността на моралните критерии.

новела, разказ, разказ

Доста често кратката история се отъждествява с разказа и дори с историята. През 19 век тези жанрове са трудни за разграничаване: например „Приказката на Белкин“ на А. С. Пушкин е по-скоро пет разказа.

Разказът е подобен на разказа по обем, но се различава по структура: акцентът върху образната и словесната текстура на повествованието и склонността към подробни психологически характеристики.

Историята се отличава с това, че в нея сюжетът се фокусира не върху едно централно събитие, а върху цяла поредица от събития, обхващащи значителна част от живота на героя, а често и няколко героя. Историята е по-спокойна и небързана.

Новела и роман

Сборникът с разкази беше предшественикът на романа.

Новела в китайската литература

Китай е класическа страна на романа, която се развива тук въз основа на постоянното взаимодействие на литература и фолклор от 3-ти до 19-ти век: през 3-6-ти век. митологични билички са били широко разпространени, примесени с откъси от историческа проза и отчасти проектирани според нейните канони (по-късно, през 16 век, те са наречени терминът „жигуай сяошо”, тоест истории за чудеса). Те бяха най-важният източник на класиката фантастичен романот епохата Тан и Сонг (VIII-XIII в.), т. нар. „чуанци“, написана на класическия литературен език. От ерата на Сонг се появява информация за фолклорната приказка „huaben“ (буквално „основата на историята“), която широко използва както наследството на класическия Тан Чуанчи, така и собствените фолклорни източници, демократизирайки жанра на късометражния история както по език, така и по тематика. Хуабен постепенно преминава изцяло от фолклора към литературата и достига по-високо развитиев писмена форма ("имитатив хуабен") в края на 16-началото на 17-ти век

Томас Харди се счита за най-стария от английските романисти (въпреки че той не е нито първият, нито най-старият). Харди е тясно свързан с реалистичната традиция на школата на Дикенс. Друг велик английски писател - Оскар Уайлд - беше по-скоро естет, отречен реализъм. Неговите разкази са чужди на проблемите на социологията, политиката, социалната борба и т.н. Отделно място в английските разкази заема такава тенденция като натурализма. характерна посоканатурализмът се превръща в т. нар. „литература на бедните квартали“ (сборник с разкази на Артър Морисън „Приказки за бедните квартали“, 1894 г.; разказ на Джордж Мур „Театър в пустинята“ и др.). Друга тенденция в английската литература, която се противопоставя на естети и натуралисти, се счита за "неоромантизъм". Английските романисти на "късните романтици" са Робърт Стивънсън, а по-късно Джоузеф Конрад и Конан Дойл. В началото на 20-ти век английският разказ става по-психологичен. Тук си струва да се отбележи Катрин Мансфийлд, чиито романи често бяха почти „безсюжетни“. Цялото им внимание беше насочено към вътрешни преживяваниячовек, неговите чувства, мисли, настроение. През първата половина на 20-ти век английският разказ се характеризира с психологизъм, естетизъм и "поток на съзнанието". Най-ярките представители Английска литератураепохите на модернизма са Вирджиния Улф, Томас Елиът, Джеймс Джойс, Олдъс Хъксли.

Между английски писатели, в различно времекоито създават произведения в жанра на романа, такива прекрасни автори като Джеръм К. Джеръм, Джон Голсуърси, Съмърсет Моъм, Дилън Томас, Джон Сомърфийлд, Дорис Лесинг, Джеймс Олдридж и др.

Връзки

Определения и характеристики

„„Твърди“ и „свободни“ форми в епоса: новела, приказка, разказ“. В книгата: " Теоретична поетика. Понятия и дефиниции. Читател". Съставител Н. Д. Тамарченко
М. Юнович. "Новела" - статия от " Литературна енциклопедия» (1929-1939)
Людмила Поликовская. "История" - статия от енциклопедията "Около света"
М. Петровски. "Приказката" - статия от "Литературната енциклопедия" (1925 г.)
Б. А. Максимов. „Характеристики на структурата на сюжета в авторската приказка и фентъзи роман от ерата на романтизма“
О. Ю. Анциферова. "Детективският жанр и системата на романтичното изкуство"

Индивидуални автори и произведения

В. И. Тюп. „Естетически анализ на литературен текст (Част първа: Сюжетът на фаталиста на М. Лермонтов)“
Ю. В. Ковалев. "Едгар Алън По" - статия от "Историята на световната литература"

Бележки

Фондация Уикимедия. 2010 г.

Вижте какво е "Новела (литература)" в други речници:

- (италианска новела, испанска новела, френска nouvelle, немска Novelle) термин, обозначаващ в историята и теорията на литературата една от формите на разказ художествено творчество. Наред с международното име Н., ... ... Литературна енциклопедия

1. НОВЕЛА, с; добре. [итал. новела] Кратка история, която се характеризира с ясна композиция, интензивно действие и драматичен сюжет, който гравитира към необичайното. ◁ Романтичен, о, о. Нова литература. Н. жанр. N-та композиция. 2. НОВЕЛА, ... ... енциклопедичен речник

- (в Болоня, неизвестна дата, починал през 1333 г.) италиански юрист и професор по право в университета в Болоня. Като дъщеря на Джовани ди Андреа, тя получава добро образование у дома и често изнася лекции вместо баща си. Според Кристин... Уикипедия

Разказът и разказът принадлежат към повествователния епически жанр и имат някои общи характеристики: малък обем, ясно очертан сюжет, динамизъм на развитието на действието с подчертана кулминация и развръзка. Романът обаче има и отличителна черта жанрови особеностикоето позволява да се разграничи от редица произведения съвременна прозав самостоятелна литературна форма.

Определение

Новела- малка проза, която се характеризира с остър сюжет с неочаквана развръзка, краткост и неутрален стил на представяне, както и липса на ясно изразен авторска позициякъм литературните герои.

История- вид произведения от епическия жанр, които се характеризират с разказ за събития от живота на главния герой, разкриващ психологическия аспект на неговите действия или състояние на ума.

Сравнение

Романът се отличава с подчертаната си краткост на разказа. Не позволява директно авторска оценкадействие литературни героиили условия, които определят развитието на описаните събития.

В разказа такава оценка е индиректно изразена в портретна характеристикаи отказ от авторски права. Необходимо е да се разкрие темата, която често се свързва с идентифицирането на психологически фактори, които са от основно значение за разбирането на душевното състояние на главния герой. Неговото поведение в необичайна житейска ситуация е в основата на сюжета на историята. сюжетно действиев същото време тя е ограничена до тясна времева рамка и обвързана с конкретно място на събитията.

В романа няма психологизъм. Най-важното в него е едно необикновено събитие, което задава динамичното напрежение на сюжета. Фокусът на вниманието на читателя е не толкова героят, колкото това, което се случва с него. Романистът не се стреми да създаде дълбок подтекст на основното съдържание на своята кратка творба. Неговата задача е да подправи сюжета и да постигне върховната интензивност на историята в кулминацията.

С ограничен брой герои в историята, доп сюжетна линия. В къс разказ сюжетът не може да има разклонена структура. В крайна сметка това е свързано само с това, което се случва с главния герой. Други герои в романа са изключително редки: като правило, само ако допълнителен епизод с тяхно участие подобрява динамиката на действието.

Сайт за констатации

В разказа остротата на сюжета е изразена в по-голяма степен, отколкото в разказа.
Романът се характеризира с неутрален стил на представяне, докато историята използва оценката на автора за герои или събития.
В разказа действието разкрива мотивацията на действията на героя. Романът изобразява самото действие и липсват техники. психологически анализповедение на характера.
Разказът може да има скрит подтекст, който е важен за реализирането на замисъла на автора. Разказът не допуска двусмислени интерпретации на основната тема.

Като се имат предвид всички характеристики на кратката история, понякога може да бъде много трудно да се направи разликата между новела, разказ и скица. Всеки знае какво е най-малко една история: или повествователна проза, определена като „по-кратка от новела“, или, по думите на първия дълбок изследовател на малката форма, Едгар Алън По, „не по-дълга от това, което може да се прочете в едно заседание."

В допълнение към това определение според западните учители могат да се разграничат само две неща, които характеризират една кратка история. Първо, историята е за нещо, което се е случило на някого. Второ, добре съставената история демонстрира хармонията на всички принципи по-пълно от всеки друг литературна форма, с изключение може би на поезията, тоест тя е изчерпателна и „идеална”. „И това е напълно достатъчно“, казва канадският педагог Ръст Хилс, „първото твърдение отличава кратката история от скица, а второто от романа“.

И така, една история се различава от скеча по това, че е за нещо, което се е случило на някого. Скицата е само кратко и статично описание човешката природа, място, време и т.н. В скици, описващи човек, негов жизнен път, - героят, така да се каже, е постоянен. Това е, например, ако съдържа описание на някакъв период от време и ни се показва последователност от действия на героя - от сутрин до вечер - се приема, че този герой остава непроменен всяка сутрин, всеки ден и всяка вечер . И в този случай, ако има някакво действие в такава скица, тогава тя се призовава само да определи характера на героя, а не да го развие: героят не получава нищо ново, не се учи от онези ситуации, които изпраща за него, не променя нито йота. Всеки инцидент, описан в скицата, се разглежда само като пример за поведението на героя, а не като нещо, което промени живота му и го вдъхнови да предприеме каквито и да било решителни действия и дела, както се случва в историята. Предполага се, че след известно време героят, поставен при същите обстоятелства, ще реагира и ще се държи по абсолютно същия начин, независимо колко пъти това ще се повтори. Историята е динамична, а не статична: същите неща просто не могат да се повторят. Характерът на героя трябва да се промени и се променя, дори и не драстично.

Новелата се различава от историята не само по дължина, но и по много други начини, въпреки че и двата жанра включват промени в характера на героите с единствената разлика, че новелата има такова пространство и време, които допринасят за по-голям набор от събития и различни ефекти. Едгар Алън По разглежда историята като своеобразен диригент на един „силен и уникален ефект“: „Ако желанието на автора не се изразява в търсенето и създаването на този ефект върху публиката, значи той вече се е провалил. В цялата структура на историята трябва да се види това намерение, явно или имплицитно. Това добре известно изречение на По, разбира се, трябва да се вземе предвид, но от друга страна, не можем да твърдим с пълна увереност, че във всяка добре развита история тази степен на пълно единство на всичко трябва непременно да присъства - това, което ние са дефинирали като „хармония на всички принципи – но във всеки случай в добър роман това изобщо не се изисква.

Добрият разказвач не трябва постоянно да се развива и добавя към списъка на второстепенните актьории философства с линии извън сюжета, докато добрият писател е склонен да променя гледната точка, да описва едни и същи събития от различни ъгли, като непрекъснато подтиква читателя към важни детайли. Разказвачът, от друга страна, се опитва да се придържа към една-единствена гледна точка, за да се съсредоточи изцяло върху проблемите на своя разказ.

Добрият разказвач никога няма да пропусне нищо от техническите средства за повествование (сюжет, гледна точка, основна тема, стил на езика, изразителност, символизъм), които писателят може да направи. Всичко в историята е тясно свързано. основна темав успешна история тя е неразривно свързана с действията на героите, но е невъзможно да се отгатне във всички останали аспекти на историята, дори и в използвания език. По отношение на значението на езика и съотношението на звука и смисъла, историята е сравнима с поезията. Например, поетичната метафора на светлината и смъртта в разказа на Хемингуей „Чисто, добре осветено място“ отразява сонетите на Шекспир по богатство на езика и символика на конфликта между доброто и злото. Като цяло трябва да се отбележи, че езикът в историята е от първостепенно значение. Езикът създава стила на писане, отговаря за авторския тон, използва се за създаване на определена атмосфера и настроение, предвещава някои сюжетни обрати и, разбира се, зависи от гледната точка, от която е написана историята.

Добрият разказ задължително трябва да съдържа привидно незабележим хармоничен преход от общото към особеното, както и неразделна връзка на всички части, всяко изречение с предишното, което рядко се среща в късия разказ.

„Всичко-всичко трябва да работи и да взаимодейства. Първото трябва да преувеличава второто и да е неотделимо от него. - Подчертава Rust Hills. „Всичко това спестява време на читателя и разкрива същността.“ javascript:void(1);

По материалите на литературната работилница на Анастасия Пономарева

Жанровите особености на разказите го отличават от цялата съществуваща система от жанрове. Учените отбелязват съвпадението на избухването на кратки истории, излизането му на преден план в ерата на динамични сътресения, промени, в ситуации духовна криза, в периода на разбиване на социокултурните стереотипи. Благодарение на своята особена подвижност, лаконичност и острота, именно късият разказ е способен да натрупа едва зараждащи се тенденции, декларирайки нова концепция за личността.

Източниците на романа са предимно латински exempla, както и fablios, басни, народни приказки. В окситанския език от тринадесети век думата nova изглежда означава история, създадена от някакъв повторно обработен традиционен материал. Оттук идва и италианската новела (в най-популярната колекция от края на 13-ти век, Novellino, известна още като Стоте древни романа), която се разпространява в цяла Европа от 15-ти век.

Жанрът на новелата се установява след появата на книгата на Джовани Бокачо „Декамеронът“ (1353), чийто сюжет е, че няколко души, бягайки от чумата извън града, си разказват истории. Бокачо в книгата си създава класическия тип италиански разказ, който е разработен от многобройните му последователи в самата Италия и в други страни. Във Франция, под влиянието на превода на Декамерона, около 1462 г. се появява сборникът Сто нови романа (материалът обаче е по-задължен на аспектите на Поджо Брачолини), а Маргарита Наварская, по образец на Декамерона, написва книга Хептамерон (1559).

В ерата на романтизма, под влиянието на Хофман, Новалис, Едгар Алън По, се разпространява кратка история с елементи на мистика, фантазия, приказност. По-късно, в произведенията на Проспер Мериме и Ги дьо Мопасан, този термин започва да се използва за обозначаване на реалистични истории.

През второто полувреме XIX--XX вектрадицията на късия разказ е продължена от различни писатели като Амброуз Биърс, О. Хенри, Х. Г. Уелс, Артър Конан Дойл, Гилбърт Честъртън, Рюносуке Акутагава, Карел Чапек, Хорхе Луис Борхес и др.

Често кратката история се отъждествява с историята и дори с историята. През 19-ти век тези жанрове са били трудни за разграничаване. Разказът е подобен на разказа по обем, но се различава по структура: акцентът върху образната и словесната текстура на повествованието и склонността към подробни психологически характеристики.

Жанрът на разказа в руската литература според нас има редица специфични особености, но все още е на път да се формира. От една страна, някои изследователи се стремят да разширят темпоралното пространство, отнасяйки облика на новелата към 15-16 и 17 век, от друга страна, те разширяват жанровите особености на новелата към произведения, които никога не са принадлежали към този жанр. Всъщност това са две страни на едно явление и то трябва да се разглежда в единството на тези принципи.

Добре известно е, че жанрът на романа е генетично свързан с класическия Ренесанс, италианския Ренесанс. Като се има предвид общото в развитието на европейските литератури, с асинхронност, която се определя не от етнически, а от социално-исторически фактори, трябва да се очаква появата на руския Ренесанс и в резултат на това появата на кратък разказ за Руска литературна почва. Но, както отбелязва Д. С. Лихачов, поради редица социално-исторически причини „руският предренесанс не се превърна в Ренесанс“ [Лихачев, Д. С., 1987: Т.1, с. 156]. Така 15-ти век не е белязан от появата на руския ренесанс и появата на жанра на разказа в руската литература.

Ренесансовите идеи се срещат в литературата от първата половина на 16 век, но тези идеи са отразени само в публицистиката. Развитието на художествената литература през този период се забави, тъй като централизираната държава поиска помощ от писатели в подкрепа на политически, църковни, социални и икономически реформи, отне всички духовни сили, които бяха насочени към създаването на живота на руските светци, политически легенди, обобщаващи произведения. В ръкописите от това време изчезва развлекателна тема. Необходим беше определен духовен опит, психологическо състояниеобщество, за да даде началото на жанра на романа. литературен живот Русия XVIвек, въпреки всички промени, настъпили в него (засилване на авторския принцип, индивидуализация на литературата, интерес към вътрешен святчовек), беше строго обусловен от социално-исторически фактори и не допринесе за появата на жанра на романа. Произведенията от жанра на разказа не проникват в руската литературна почва в резултат на заемане. Всичко това доказва, че 16-ти век не е белязан от появата на новелата.

Литературата от 17-ти век, литературата на "преходния период", се характеризира с такива явления като еманципацията на културата и нейното социално разслоение, появата на нови видове и жанрове литература, идентифицирането на художествената литература като вид измислица, раждането на нов литературно направление- барок, засилване на западните влияния върху развитието на руската литература, обогатяване на литературата с нови теми, персонажи, сюжети.

Обособяването на художествената литература като самостоятелен вид художествена литература, появата на белетристични сюжети и ориентацията към западноевропейската литература в една или друга степен биха могли да допринесат за възникването на жанра на разказа в руската литература. Редица изследователи смятат „Приказката за Карп Сутулов“, „Повестта за Фрол Скобеев“ и други произведения за най-ярките примери за оригиналния руски разказ от 17 век.

Сред изследователите са популярни препратките към произведенията на О. А. Державина, като доказателство за проникването на преведения роман в руската литературна почва от 17 век. Но наблюденията, направени от О. А. Державина, свидетелстват по-скоро за обратното: в редица преводи от класическия разказ на Бокачо е останал само сюжетът (а в сборника има повечето такива разкази), разказът се превръща в , като че ли, опростено друго същество на късия разказ, предназначено за устно предаване.

Но романите не подлежаха само на превод. Те претърпяха трансформация както на ниво съдържание, така и на ниво. Преведеният класически разказ беше представен само от отделни, значително преработени образци - сюжетни схеми, а повечето от преведените произведения, които се класифицират като разкази, не са.

Само в литературата началото на XIXвек, разказът се оформя като жанр. Редица фактори допринесоха за това обстоятелство: изместването на границите на Руския Ренесанс, влиянието западноевропейска литература, преводаческа дейност и творческа практика на руски писатели.

Трябва да се отбележи, че първата извадка от преведения разказ е „Гризелда“ от К.Н. Батюшков. В същото време в писмо до Н.И. Гнедич от 10 юли 1817 г., писателят отбелязва, че „той не превежда много робски и не много свободно, той“ е искал да отгатне стила на Бокачо. Благодарение на К.Н. Батюшков, руският читател успя да се запознае с истински пример от разказа на Джовани Бокачо, а не с свободна транскрипция на анонимен автор от 17 век.

Въвеждането на новелистичната структура на руската национална почва с вековна повествователна традиция доведе до създаването на това, което изследователите наричат „руска новела“. И тук е уместно да се каже за двойната трансформация на романа. Класическата новела на Ренесанса, която се връща към ежедневен анекдот, се е променила под перото на писатели-романти. Причината за това се крие в естетическите възгледи на романтиците, с фокуса им върху нефиксирани, размити, фрагментирани жанрови форми и в смяната на темата на изображението. Романтичната новела от своя страна претърпя още една трансформация в руската литература, превръщайки се в история, богата на описания и разсъждения. В сложния литературен процес на първата трети от XIXвек, когато романтиците (А. Бестужев-Марлински, А. Погорелски, В. Одоевски, Е. Баратински) все още пишат разкази, в които „една нечувана случка се размива с разсъждения, описания и излияния, в резултат на което сюжетът в една романтична новела загуби своето самодостатъчно значение, разказът се превърна в разказ, A.S. Пушкин успява да намери място за своите белкински приказки.

Гениалността на Пушкин беше необходима, за да се превърне историята в кратка история, тоест да се освободи от всичко излишно, да се напише „точно и кратко“ и да се създадат истински образци на руската новела.

Ние се интересуваме само от един конкретен аспект - жанрова спецификаПриказката на Белкин. Те са свързани с класическата новела чрез сюжета, отделен от въвеждането на Пушкин на епична тенденция, която трудно е съвместима с класическия разказ. Но епичната тенденция не е имала такъв разрушителен ефект върху структурата на A.S. Пушкин, който тя имаше върху разказите на неговите съвременници.

Всъщност развитието на руската новела по Белкиновите приказки спира. По-нататъшното развитие на късата проза вървеше по пътя на отклонение от разказната традиция. И така, представителите естествено училищепредпочете физиологичното есе. Несъмнено физиологичното есе може да взаимодейства с други жанрови форми, по-специално с разкази. В процеса на такова взаимодействие се появи междужанрова форма, която V.M. Маркович нарича „естествената“ новела (есе-разказ). Този тип разказ, написан от Н.В. Гогол („Шинел“) се превърна в сложна жанрова форма, която поглъща „традициите на устните анекдоти, характеристики романтична приказка, средновековна агиография, билички, легенди и балади“, което придаде на разказа „на романа многоизмерност на смисъла“. Това е най-ново качествоРазказът на Гогол, отбелязва В.М. Маркович, е загубен от други представители на "естествената" школа.

С развитието на руския роман – втората половина на 19 век – жанрът на разказа се премества в редица периферни жанрове на руската проза; удобен и безплатен разказ се превръща в малка проза.

Нов призив към жанра на новелата се свързва с литературата от началото на века. През периода е сребърен век» бяха създадени образци на неоромантични, символистични и акмеистични разкази. Тук е необходимо да се откроят творчеството на автори като Ф. Сологуб („Криеница“, „Обръч“, „Две готики“, „Перина“, „Иван Иванович“), З. Гипиус („Глиган“ и „На въжетата“), В Брюсова („Менует“, „Елули, син на Елули“), Н. Гумильов („Горски дявол“, „Последният придворен поет“) и др.

Съзнателна ориентация - до елегантна стилизация - към най-добрите примери за западноевропейски и руски разкази, повишен интерес към чувствената, еротична страна на човешкия живот, поетическо разбиране и развитие на структурата на късия разказ - това е непълен списък на компонентите на разказите от Сребърния век. Именно „ярката, но донякъде блудната” ера на „Сребърната епоха” върна жанра на разказа в руската литература. По този начин въпросите за съдбата на разказа като цяло и съдбата на разказа в руската литература в началото на века и първите десетилетия на 20 век остават нерешени.

Проза- устна или писмена реч без разделяне на съизмерими сегменти - поезия; за разлика от поезията, нейният ритъм се основава на приблизителната корелация на синтактичните конструкции (периода, изречения, колони). Терминът понякога се използва като контраст измислицанаучна или публицистична литература като цяло, тоест несвързана с изкуството.

Литературни жанрове в прозата

Въпреки факта, че понятието за жанр определя съдържанието на произведението, а не неговата форма, повечето жанрове гравитират или към поетическо писане (стихотворения, пиеси), или към проза (романи, разкази). Подобно разделение обаче не може да се приема буквално, тъй като има много примери, когато произведения от различни жанрове са писани в необичайна за тях форма. Примери за това са романите и разказите на руски поети, написани в поетична форма: "Граф Нулин", "Къща в Коломна", "Евгений Онегин" от Пушкин, "Ковчежникът", "Сашка" от Лермонтов. Освен това има жанрове, които еднакво често се пишат както в проза, така и в стихове (приказка).

Литературните жанрове, традиционно класифицирани като проза, включват:

роман- голямо повествователно произведение със сложен и разработен сюжет. Романът предполага подробен разказ за живота и развитието на личността на главния герой (героите) в кризисен, нестандартен период от живота.

епичен- епично произведение с монументална форма, отличаващо се с общонародни проблеми. Епосът е общ термин за големи епични и подобни произведения:

1) Обширен разказ в стихове или проза за забележителни национални исторически събития.
2) Сложна, дълга история на нещо, включително редица големи събития.

Възникването на епоса е предшествано от разпространението на минали песни с полулиричен, полуразказан характер, породени от военните подвизи на рода, племето и посветени на героите, около които се групират. Тези песни се оформят в големи поетични единици - епоси - отпечатани с целостта на личното замисъл и конструкция, но само номинално съобразени с един или друг автор.

Приказка- род епична работа, близък до романа, изобразява някакъв епизод от живота; се различава от романа с по-малко завършеност и широта на картините от ежедневието, нравите. Този жанр няма стабилен обем и заема междинна позиция между романа, от една страна, и разказа или разказа, от друга, е склонен да хронифицира сюжет, който възпроизвежда естествения ход на живота. В чуждестранната литературна критика специфично руската концепция за „история“ се свързва с „кратък роман“ (английски кратък роман или новела).

В Русия през първата трета на 19 век терминът "история" съответства на това, което сега се нарича "история". Концепцията за разказ или разказ не беше известна по това време, а терминът „история“ означаваше всичко, което не достига романа по обем. История се наричаше и кратка история за един инцидент, понякога анекдотичен („Карета“ от Гогол, „Изстрел“ от Пушкин).

Сюжетът на една класическа история (както се развива през втората половина на 19-ти век) обикновено е съсредоточена около главния герой, чиято личност и съдба се разкриват в рамките на няколко събития. Страничните сюжетни линии в историята (за разлика от романа) обикновено липсват, наративният хронотоп е концентриран върху тесен период от време и пространство.

Понякога самият автор характеризира едно и също произведение в различни жанрови категории. И така, Тургенев първо нарече „Рудин“ разказ, а след това и роман. Заглавията на историите често се свързват с образа на главния герой (" Горката Лиза„Н. М. Карамзин, „Рене” Р. Шатобриан, „Неточка Незванов” от Ф. М. Достоевски) или с ключов елемент от сюжета („Хрътката на Баскервилите” от А. Конан-Дойл, „Степта” от А. П. Чехов, "Окръг" Е. И. Замятина и други).

Новела(италианска новела - "новина") - литературен малък разказен жанр, сравним по обем с разказ (което понякога поражда тяхното идентифициране), но различаващ се от него по генезис, история и структура. Обичайно е авторът на разказите да се нарича романист, а съвкупността от разкази - разкази.

Кратка история е по-кратка форма на художествена литература от разказ или роман. Връща се към фолклорни жанровеустен преразказ под формата на легенди или поучителна алегория и притча. В сравнение с по-детайлните повествователни форми, в разказите има малко персонажи и една сюжетна линия (рядко няколко) с характерното присъствие на някакъв проблем.

Връзката между термините "история" и "разказ" не е получила еднозначно тълкуване в руския, а по-рано в съветската литературна критика. Повечето езици не знаят разликата между тези понятия. Б. В. Томашевски нарича историята специфично руски синоним на международния термин „новела“. Друг представител на школата на формализма, Б. М. Айхенбаум, предлага разделяне на тези понятия на основание, че кратката история има сюжет, докато историята е по-психологична и рефлексивна, по-близка до безсюжетно есе. Наситеният с екшън характер на романа беше изтъкнат и от Гьоте, който го смяташе за обект на „нечувано събитие“. С тази интерпретация разказът и есето са две противоположни хипостази на разказа.
На примера на творчеството на О. Хенри, Айхенбаум откроява следните характеристики на романа в неговата най-чиста, „неусложнена“ форма: краткост, остър сюжет, неутрален стил на представяне, липса на психологизъм, неочаквана развръзка. Историята, в разбирането на Айхенбаум, не се различава от късия разказ по обем, но се различава по структура: героите или събитията са дадени подробно психологически характеристики, на преден план излиза образно-словесната фактура.

Разграничението на Айхенбаум между новелата и разказа получава известна, макар и не универсална подкрепа в съветската литературна критика. Авторите на разкази все още се наричат романисти, а "набор от малки епични жанрове" - разкази. Разграничението на термините, непознато на чуждата литературна критика, освен това губи значението си по отношение на експерименталната проза на 20-ти век (напр. кратка прозаГертруд Щайн или Самюъл Бекет).
Типичната структура на класическия разказ: сюжет, кулминация, развръзка. Изложбата е по избор. Дори романтиците от началото на 19 век оценяват неочаквания "сокол" обрат (т.нар. pointe) в новелата, който в поетиката на Аристотел съответства на момента на разпознаване или възходи и падения. В тази връзка Виктор Шкловски отбеляза, че описанието на щастлива взаимна любов не създава кратка история; кратката история изисква любов с препятствия: „А обича Б, Б не обича А; когато Б обича А, тогава А вече не обича Б.

История- малка епична жанрова форма на художествената литература - малка по обем на изобразените явления от живота, а оттам и по обем на текста си.

Разказите на един автор се характеризират с циклизиране. В традиционния модел на взаимоотношения писател-читател, историята обикновено се публикува в периодично издание; натрупаните за определен период произведения се издават като отделна книга като сборник с разкази.

Кратка история/новела и разказ/роман

Преди средата на деветнадесетивекове концепциите за история и история в Русия не се различават наистина. Всяка малка повествователна форма се наричаше история, която и да е голяма форма- роман. По-късно преобладава идеята, че историята се различава от историята по това, че в нея сюжетът се фокусира не върху едно централно събитие, а върху цяла поредица от събития, обхващащи значителна част от живота на героя, а често и няколко героя. Историята е по-спокойна и небързана от разказ или разказ.

Общоприето е, че отделният разказ като цяло не се характеризира с богатство от художествени цветове, изобилие от интриги и преплитане на събития – за разлика от разказ или роман, които могат да опише много конфликти и широк кръгразнообразие от въпроси и дейности. В същото време Х. Л. Борхес изтъква, че след революцията на късия разказ началото на XIXи XX век. историята е в състояние да предаде всичко по същия начин като романа, като същевременно не изисква от читателя да отделя твърде много време и внимание.

За Едгар По новелата е измислена история, която може да се чете на един дъх; за H. G. Wells, по-малко от час. Независимо от това, разграничението между историята и другите „малки форми“ от романа по отношение на обема е до голяма степен произволно. Така например „Един ден от живота на Иван Денисович“ обикновено се определя като история (ден от живота на един герой), въпреки че този текст е по-близък по дължина до роман. От друга страна, малките произведения на Рене Шатобриан или Паоло Коелю с любовни преплитания и интриги се считат за романи.

Някои от разказите на Чехов са вид мини-романи. Например в хрестоматийния разказ „Йонич“ авторът „успя без загуба да уплътни грандиозния обем на целия човешки живот, в цялата му трагикомична пълнота, върху 18 страници текст“. По отношение на компресирането на материала Лев Толстой напредва почти по-далеч от всички класици: в разказ"Альоша Горшок" цял човешки животобхванати само в няколко страници.

есе- прозаично есе с малък обем и свободна композиция, изразяващо индивидуални впечатления и мисли по конкретен повод или проблем и очевидно не претендира за определящо или изчерпателно тълкуване на темата.

По обем и функция тя граничи, от една страна, с научна статия и литературно есе (с което есето често се бърка), от друга страна, с философски трактат. Есеистичният стил се характеризира с образност, подвижност на асоциациите, афористично, често антитетично мислене, отношение към интимна откровеност и разговорна интонация. Някои теоретици го смятат за четвърти, наред с епоса, лириката и драмата, вид фантастика.

За руската литература жанрът на есето не беше типичен. Примери за есеистичен стил се намират в А. Н. Радишчев („Пътуване от Санкт Петербург до Москва“), А. И. Херцен („От другия бряг“), Ф. М. Достоевски („Дневник на писателя“). В началото на 20-ти век В. И. Иванов, Д. С. Мережковски, Андрей Бели, Лев Шестов, В. В. Розанов се обръщат към жанра на есето, по-късно - Иля Еренбург, Юрий Олеша, Виктор Шкловски, Константин Паустовски, Йосиф Бродски. Литературно-критически оценки съвременни критици, като правило, са въплътени в разнообразие от жанра на есето.

Биография- есе, което разказва историята на живота и работата на човек. описание на живота на човек, направено от други хора или от самия него (автобиография). Биографията е източник на първична социологическа информация, която позволява да се идентифицира психологическият тип на човек в неговата историческа, национална и социална обусловеност.

Биографията пресъздава историята на човек във връзка с социална реалност, култура и живот на неговата епоха. Биографията може да бъде научна, художествена, популярна и т.н.

Категории

Избор на редакторите