Известни критици на руската литература. Руската литературна критика от 19 век
| Име на параметъра | смисъл |
| Тема на статията: | Литературна критика. |
| Категория (тематична категория) | литература |
1) По предмет литературна историяе предимно миналото на литературата като процес или като един от моментите на този процес.
Литературата на всеки народ, създадена на неговия език, има своя собствена национални особености, свои собствени модели историческо развитие... Следователно научно изследванелитературата на всеки народ е особена част от литературната критика, специална дисциплина и има нужда от свои учени-специалисти.
Литературните произведения винаги отразяват уникалността на историческата епоха, в която са създадени, и в това отношение те ясно се различават от фолклорните текстове.
Векове наред фолклорните произведения живеят в паметта на народа и се предават устно. Естествено, в същото време постепенно, понякога много значително, се променят съдържанието и формата им. Често е трудно да се различат чертите на това време във фолклорните текстове, в ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ те са възникнали първоначално. Художествената, особено печатната, живее по други „закони“. След това произведенията, създадени в определен период, остават непроменени в продължение на векове, дори хилядолетия и запазват оригиналността на времето, което ги е породило. В особеностите на своето съдържание и форма те отразяват не само характерните черти на цяла историческа епоха, но и нейния отделен период, понякога дори определен момент от обществено-политически и културно развитиетози или онзи народ.
Без разбиране на това, без познаване на многото факти, събития, взаимоотношения, характерни за времето, когато са възникнали определени произведения, без способността да се вникне в самия „дух“ на определена епоха, е невъзможно научно изучаване на художествената литература.
Поради тази причина литературният критик винаги трябва да се обръща към други исторически науки, за да го въоръжат с определена информация. Той се нуждае от способността да осъзнае уникалната самобитност на всеки период от национално-историческия живот и неговото отражение в особеностите художествено съдържаниеи форми литературни произведения – историзъмлитературно мислене.
Оригиналността на всяка епоха се отразява преди всичко в съдържанието на литературните произведения, създадени в тази епоха, преди всичко в това какви житейски явления се възпроизвеждат, какво въплъщение са намерили в образите.
Изучавайки произведения, литературният критик не само трябва да осъзнава отразените в тях епохални черти на живота. Всеки внимателен читател ще може да направи и това. Литературният критик трябва разбирамтакива характеристики, тоест да си даде ясна, исторически обоснована сметка за степента, в която всичко възпроизведено в едно произведение е характерно за такава и такава страна и такава и такава епоха от живота й и нейната разлика от други страни и епохи , без тези специфични историческо познаниеневъзможно е да се разбере правилно какъв живот е отразен в образите на художествените произведения, какво в тях става обект на разбиране и оценка от страна на определени писатели.
Не само реалността, отразена в художествените произведения на словото, съдържа характеристиките, характерни за определена страна и епоха, но и как тази реалност се възприема и оценява от писателя.
Писателят винаги принадлежи към определен слой от обществото на своето време, движи се в определени социални и културни кръгове, той се характеризира с определено ниво на развитие, често е привърженик на всяко политическо или идеологическо движение, участник в случващото се в неговата страна социални събития. Той винаги има ясно изразени възгледи за живота, определени социални идеали, които изразява в творбите си.
Τᴀᴋᴎᴍ ᴏϬᴩᴀᴈᴏᴍ, като се има предвид процеса на развитие на литературите на определени страни и творчеството на отделни писатели, литературоведите непрекъснато разчитат на познаването на историята. В същото време фактите, които съставляват литературен животепохи и всичко, което характеризира творческата дейност на писателите, литературоведите също изучават самостоятелно.
Много национални литератури се развиват в продължение на няколко века, редица исторически епохи. Във всеки от тях те разкриват съществени черти и различия в съдържанието и формата си. Поради тази причина литературната история като специална научна дисциплина обикновено се подразделя на отделни части, на които литературоведите посвещават своите изследвания. Например, историята на руската литература се подразделя на история Стара руска литература, литература от XYIII век, XIX век, началото на XX век и др. Подобни подразделения съществуват и в историята на други национални литератури.
Τᴀᴋᴎᴍ ᴏϬᴩᴀᴈᴏᴍ, литературната критика е историческа наука, свързана с всички науки за историята на човечеството, и с тяхна помощ се стреми да установи законите на своя предмет - историята на литературата на народите по света.
2) Не е достатъчно литературоведите да овладеят само идеята, че литературата е тясно свързана с обществения живот. Като театрали, музиколози и т.н. литературните критици трябва да създадат специфична теория за съществените характеристики на художественото творчество или, с други думи, теория измислицакато форма на изкуство.
От това следва, че в общ съставлитературознание, заедно с такава част като история на литературата различни странитрябва да има и друга, не по-малко важна част от нея – теорията на литературата, която е в тясна връзка и взаимодействие с нея.
2) Литературна теорияе един от основните раздели на науката за литературата, чийто предмет на изследване е: същността и социалните функции на художественото творчество, структурата на художествените произведения и общи закониразвитие на литературата.
Теорията на литературата като отделна литературна дисциплина е изминала много дълъг път на историческо развитие. Първото есе по теорията на литературата се счита за "Поетиката" на Аристотел (IV в. пр. н. е.). От това време до наши дни, особено през последните три века, интересът към теоретични въпросилитературната критика набира скорост.
Развитието на въпросите в теорията на литературата е от голямо, всъщност решаващо значение за историческо изследванелитератури от различни епохи и народи – за историята на литературата като основна част от литературната критика. Историческото изучаване на литературите на народите по света не може да се извърши без използването на много общи понятияза отделни свойства и особености на литературните произведения, за определени страни от процеса литературно развитие... Всички тези понятия трябва да са ясни и категорични по своето съдържание и в съотношението си. Без това самата историческа и литературна мисъл ще бъде неясна, объркана. Разработването и систематизирането на общите понятия на литературната критика се осъществява от теорията на литературата. Тя предоставя литературната история с инструмент за нейните казуси. Ако историята на литературата нямаше теоретично обработени общи понятия, тя би била принудена да се занимава само с описанието на отделни факти.
Взаимодействието на историята и теорията на всички видове изкуства е много точно определено от Н. Г. Чернишевски: „Историята на изкуството служи като основа на теорията на изкуството, тогава теорията на изкуството помага за по-съвършена, по-пълна обработка на неговата история ; по-доброто третиране на историята ще послужи за по-нататъшно подобряване на теорията и така нататък, до безкрай... Без историята на субекта няма теория на субекта; но дори и без теория на субекта, няма дори мисъл за неговата история, защото няма понятие за субекта, неговото значение и границиʼʼ.
Наистина, не е възможно да се създаде историята на литературата като наука, без да има „концепция за субекта, неговото значение и граници”. Не можете да говорите за историята на литературата, без да знаете какво е художествена литература като цяло.
Без да усвоява цялата система от понятия, създадена от теорията на литературата, историкът на литературата ще работи на сляпо, без ясно разбиране на особеностите на изучавания предмет, без съзнателни научни задачи. Той ще се окаже слаб представител на своята наука, неспособен да проникне в дълбините на изследваните явления, плъзгайки се само по повърхността им.
Система научни концепциикоято нейната теория развива за историческото изучаване на литературата е много сложна и многостранна. Състои се от няколко секции.
На първо място, теорията на литературата трябва да развие представа за предмета на литературната критика. За да имаме правилно и пълно разбиране какво представлява художествената литература като форма на изкуство, е необходимо да се отговори на редица въпроси: Какви са специфичните особености на съдържанието на изкуството, за разлика от съдържанието на другите видове социални съзнание? Каква е идейната същност на изкуството и неговите познавателни възможности? Как литературата в исторически уникалните особености на нейното съдържание и форма зависи от условията и обстоятелствата на национално-историческия живот на обществото? Какви са специфичните особености на литературата като вид изкуство? Отговорите на тези въпроси изискват разработването на редица концепции. Първият раздел от теорията на литературата е посветен на такова развитие - преподаване за спецификата на художествената литература.
Друг кръг от проблеми е не по-малко важен. В хода на историческото развитие на всяка национална литература се наблюдават значителни и редовни промени в нейното съдържание и формата. За да разберете тези промени, имате нужда от цяла система теоретични концепции(жанрове и жанрове на литературата, литературни направленияи др.). Развитието на тези и подобни концепции съставлява друг раздел от теорията на литературата - преподаване за особеностите на историческото развитие на литературата.
За да се разгледат отделните произведения от гледна точка на националните и епохални особености на литературното развитие, за да се научат и оценят идейните и художествени достойнства на произведенията, е необходима сложна система от понятия, с помощта на която различни характеризират се аспекти и елементи от съдържанието и формите на отделните произведения.
Какви аспекти трябва да се разграничават в съдържанието и формата на произведенията на изкуството? Какъв е например сюжетът на едно произведение и конфликтите, които се развиват в него? Каква е структурата на едно произведение като цяло, неговата композиция? Как са свързани различните аспекти на съдържанието и формата? На тези и подобни въпроси отговаря друг раздел от теорията на литературата - учението за страните и елементите на организацията на отделно художествено произведение (понякога го наричат „поетика“).
Изучавайки историята на някои национални литератури, литературният критик е принуден на всяка стъпка от своето изследване да използва понятията на всички тези три раздела на теорията на литературата. И колкото по-теоретично въоръжена е историята на литературата, толкова по-съвършена ще бъде тя като наука.
Теорията на литературата е интересна по свой начин и е необходима не само за изследователите, но и за самите писатели. Като майстори на художественото слово, те се стремят да разберат добре целта и характеристиките на бизнеса, с който се занимават. Поради тази причина много писатели (М. В. Ломоносов, А. С. Пушкин, Н. В. Гогол, Н. Г. Чернишевски и др.) посветиха специална работавъпроси на теорията.
3) Литературна критикаинтересуват се от относително едновремешното, „днешно” състояние на литературата; характеризира се и с интерпретацията на литературата от миналото от гледна точка на съвременните социални и художествени задачи.
Не е общопризната принадлежността на литературната критика, която се занимава с анализ и оценка на произведения на изкуството, към литературната критика като наука.
Литературната критика се е появила много отдавна. Също така в Древна Гърцияречи на публицисти, изявления на поети често съдържаха принципна оценка на определени художествени произведения. Литературната критика се развива забележимо през Ренесанса и още повече в края на XVIII и началото на XIXвек, в ерата на романтизма. В Русия разцветът на литературната критика принадлежи към средата 19 веккогато говориха такива изключителни представители като Белински, Чернишевски, Добролюбов, Писарев. От този момент нататък критиката става постоянен спътник на литературата.
Наличието на критика се дължи на специфични характеристикисамата художествена литература, преди всичко, образното и идейно значение на нейното съдържание. Естествено, предизвиква реципрочни идеологически реакции от читателите, често много активни. В същото време някои читатели могат да изпитват много активна симпатия към определено произведение за разбирането и оценката на живота, които са изразени в него, смятат го за истинно и убедително по съдържание. Други, напротив, могат да не са съгласни с идеологическата ориентация на произведението, да го смятат за неправилно, несъвместимо с реалността.
Критичните статии се правят от хора, които могат да разкрият и предадат на другите идейната насоченост на съвременната художествена литература, изразявайки отношението си към текстовете. Литературният критик обикновено представя в своите статии не само себе си лично, но и цял литературен, социален лагер. Поради тази причина едно и също произведение, достатъчно дълбоко и значимо по своето съдържание, може да предизвика различни, понякога дори противоположни отзиви и оценки в статиите на различни критици, представящи мнението на различни социални кръгове. По отношение на някои особено значими произведения често се разгръща активна литературнокритическа борба. Пример за това са интензивните идеологически сблъсъци, възникнали в руската критика през 60-те години на XIX век около романа на И. С. Тургенев. Бащи и синове.
Литературната критика в същото време изпълнява и друга задача, също произтичаща от самата природа на художествената литература. Идеята за произведение на изкуството, тоест разбирането и оценката на живота, които са активната страна на неговото съдържание, се изразява не в абстрактните разсъждения на писателя, а в образи - в изобразяването на отделни личности (персонажи), техните действия, взаимоотношения, преживявания, тяхната среда. Това изображение е съставено от много детайли, композиционни техники, различни средствахудожествена изразителност. За обикновен читател, дори изключително образован, се оказва доста трудно чрез цялото това сложно преплитане на елементи на художествената форма да проумее съдържанието на произведението, да разбере неговата идейна насоченост.
Критиката идва на помощ на читателите. Обяснявайки своето разбиране за произведението, давайки му оценка, критикът не може да не го анализира.
Наред с това литературните критици оказват известна помощ на самите писатели, давайки им представа как техните произведения са били разбрани от четящата публика, колко пълно са били възприети мислите на автора.
Каква е връзката между литературната критика и две други литературни дисциплини? Задачата на критиката по същество е да предложи на читателите такава интерпретация и оценка на произведенията на съвременната художествена литература, ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ служи на интересите и идеалите на определен социално движение... Но основната от основните задачи на литературната критика е да открие и тълкува обективните особености и закономерности на историческото развитие на литературната литература на народите по света. На пръв поглед това са съвсем различни, несвързани задачи.
В същото време би било голяма грешка да се твърди, че литературната критика е извън интересите на Публичен животи социалното развитие. Да признаем това означава да превърнем литературната критика в „чиста наука“. Междувременно литературните критици са ϶ᴛᴏ живи хора, те винаги имат сигурни обществени възгледи, техните идейни позиции определят посоката на тяхното научна работа- изборът на този или онзи материал за изследване, самите принципи и техники на това изследване и т.н.
Τᴀᴋᴎᴍ ᴏϬᴩᴀᴈᴏᴍ, литературната теория, литературната история и литературната критика се оказват тясно свързани. При осъществяването на собствените си задачи критикът не може да не изхожда от общо разбиране за обективните закономерности и перспективи за развитие на литературата. И той, естествено, е принуден да разчита на онези наблюдения, научни обобщения и изводи, до които стигат литературоведите. В същото време, колкото и далеч да отидат учените от настоящето в своите изследвания, те трябва да изучават литературата от миналото в перспектива, която би обяснила нейното настояще.
Литературната критика като система от дисциплини се характеризира не само с тясната взаимовръзка на всички отрасли (литературната критика се основава на данни от теорията и историята на литературата, историята не може да съществува без теория и т.н.), но и постоянното движение на материала от един ред на друг: тогава , който на определен етап е бил обект на литературна критика, в крайна сметка става част от историята на литературата.
Литературна критика. - понятие и видове. Класификация и особености на категорията "Литературна критика". 2017 г., 2018 г.
креативност. Литературна критикаизхожда от общата методология на науката за литературата (вж. Литературна критика ) и се основава на историята на литературата. За разлика от историята на литературата, тя осветява процесите, протичащи преди всичко в литературното движение на нашето време, или интерпретира класическото наследство от гледна точка на съвременните социални и художествени задачи. Литературна критикатясно свързана с живота, социалната борба и с философските и естетическите идеи на епохата.Думата „критика” идва от гръцкото kritike – изкуството да разглобяваш, да преценяваш. Критическите преценки за литературата възникват почти едновременно със самото й раждане, първоначално като мнение на най-уважаваните, мъдри читатели. Откроявайки се още в епохата на античността в Гърция и Рим, както и в древна индияи Китай като специална професионална професия, Литературна критикадълго време, наред с другите видове творчество, той запазва "приложното" значение на обща оценка на произведение, насърчаване или осъждане на автора и препоръчване на книгата на други читатели.
Теоретична дефиниция Литературна критикатрябва да се разбира исторически. И така, критиката на 17-18 век. - в съответствие с класицистичната естетика - изискваше само безпристрастна и основана на здрав вкус оценка на произведението, посочваща индивидуални "грешки" и "красота". През 19 век. критиката се развива като особен вид литература, а дейността на писателя започва да се разглежда в отношението й към епохата и обществото.
История Литературна критикана Запад, тясно свързана с историята литературни школии посоки, развитието на литературната мисъл, пряко или косвено изразява обществените отношения и противоречия на своето време. Най-значимите критици и писатели излагат програма за развитие на литературата, формулират нейните социални и естетически принципи (например Д. Дидро и Г. Лесинг - още през 18 в. Ж. дьо Стаел, Г. Хайне, В. Юго, Е. Зола – през 19 век). Започвайки от 1-ва половина на 19 век. критиката окончателно спечели правото на една от литературните професии в Европа. За времето си влиятелни критици са: Ch. O. Saint-Beuve, I. Teng и F. Brunettier - във Франция, M. Arnold - в Англия, G. Brandes - в Дания. Най-забележителните постижения в Съединените щати Литературна критикапринадлежат към първата половина на 20 век. и са свързани с имената на W.L. Parrington и Van Wyck Brooks.
Първи стъпки в Русия Литературна критикапринадлежат към средата на 18 век. (М. В. Ломоносов, А. Д. Кантемир, В. К. Тредиаковски). Обхватът и възможностите за критика бяха разширени от Н. М. Карамзин, който за първи път го даде обществен характер... Декабристките критици (А. А. Бестужев и други) защитаваха идеята за националност и оригиналност на руската литература от революционно-романтична гледна точка. Н. И. Надеждин, който в много отношения предхожда В. Г. Белински, се доближава до реализирането на принципите на реалистичната критика. Първите високи екземпляри на руски Литературна критикаформира се в критическата проза на А. С. Пушкин и Н. В. Гогол, които оставят фини преценки за целта на литературата, за реализма и сатирата, за същността и задачите Литературна критикаВ критиката на V.G.Belinsky, който изложи концепцията критичен реализъм, оценката на едно произведение вече се основава на интерпретацията му като художествена цялост, в единството на неговите идеи и образи, а творчеството на писателя се разглежда във връзка с историята на литературата и обществото. Не се задоволявайки с оценката на произведението в светлината на идеологическите намерения на автора, Н. Г. Чернишевски и Н.А. Литературна критикапреценка за самия живот, неговите процеси, социални типове, съставен на базата на правдивите свидетелства на художника – изобразените от него картини. Основната новост на техния подход, която разшири самото понятие за критика, се състоеше в такова тълкуване на реалистично произведение, което позволи да се разкрие истинската дълбочина на неговото жизнено съдържание.
Революционните демократични критици от 60-те и 70-те години. (Чернишевски, Добролюбов, Д. И. Писарев, М. Е. Салтиков-Щедрин и други), които продължиха традициите на Белински, успяха да слеят литературното творчество с активни протести срещу крепостничеството и автокрацията, за еманципация на народа. Тяхната дейност се оформя в идеологическата и литературната борба срещу либералните тенденции на "естетическата критика" (А. В. Дружинин, В. П. Боткин и др.), които се опитват да отделят изкуството и литературата от обществения живот и извънсоциалното разбиране за националността на литературата. в критика, както следва.наречени почвени работници (А. А. Григориев, Н. Н. Страхов и др.). Много от конкретните критически произведения на гореспоменатите критици имаха несъмнени заслуги, дадоха смислен анализ на отделни литературни явления, но като цяло дейността им се противопоставяше на прогресивното движение на руската революционна демократична критика.
Нова, наистина научна методологична рамка Литературна критикасъздава учението на К. Маркс и Ф. Енгелс, което разкрива основните закономерности на обществено-историческото развитие, техните изказвания по въпроси на изкуството и литературата. Марксистката критика на Запад, възникнала през втората половина на 19 век, е представена от изключителни писатели - Ф. Меринг (в Германия) и П. Лафарг (във Франция), които първи интерпретират проблемите на изкуството от позицията на историческия материализъм.
Нов етап в развитието на руската критична мисъл е белязан от марксистката критика, която наследява и се развива в края на 19 и началото на 20 век. традиции на революционно-демократичните критици от времето на нейния разцвет; тя се оформя в борбата срещу популистите (Н.К. Михайловски) и декадентските (А.Волински) Литературна критикаВ произведенията на Г. В. Плеханов е обоснован и приложен принципът на историко-материалистичния подход към явленията на литературата, тяхната оценка с класови позиции... От съществено значение за развитието на марксизма Литературна критикаимаше статии и речи на В. И. Ленин. В поредица от статии за Л. Н. Толстой Ленин обосновава „теорията на отражението“ във връзка с литературно творчество... Изложеният от него принцип на партийния дух на литературата (в статията "Партийна организация и партийна литература", 1905 г.), отношението му към културното наследство, защита на реалистичните традиции класическа литератураоказва голямо влияние върху формирането на марксистката Литературна критикав Русия: развитието му е свързано с имената на В. В. Воровски, А. В. Луначарски, М. Горки и др.
Творбите на Ленин са от основно значение за установяването на методологическите основи на съветската литературна критика и Литературна критика
След октомврийска революция 1917 г. в Русия и особено в резултат на възникването в средата на века на социалистическия лагер, марксистката литературна критика и Литературна критикада стане една от водещите международни дестинации; то е представено като Литературна критикасоциалистическите страни като цяло и много критици-марксисти в буржоазните страни на Запада и Изтока (например Р. Фок, К. Кодуел и др.).
Марксистката критика разглежда произведенията на изкуството в единството на всичките му страни и качества – от гледна точка на социологическата, естетическата, етическата. Литературна критика, подобно на самото художествено творчество, служи като средство за опознаване на живота, влияние върху него и подобно на литературата може да бъде отнесено към областта на „човекознание”. Оттук - и високата отговорност на критиката като средство за идейно и естетическо възпитание.
Критиката изтъква на писателя достойнствата и недостатъците на неговото творчество, допринасяйки за разширяване на идейните му хоризонти и усъвършенстване на умението; обръщайки се към читателя, критикът не само му обяснява творбата, но го въвлича в живия процес на съвместно осмисляне на прочетеното на ново ниво на разбиране. Важно предимство на критиката е способността да се разглежда едно произведение като художествена цялост и да се осъзнава в общия процес на развитие на литературата.
В съвременен Литературна критикакултивиран различни жанрове- статия, рецензия, рецензия, есе, литературен портрет, полемическа забележка, библиографска бележка. Но във всеки случай критикът в известен смисъл трябва да комбинира политик, социолог, психолог с литературен историк и естетик. В същото време критикът се нуждае от талант, подобен на таланта както на художник, така и на учен, макар и съвсем не идентичен с тях.
В съветската критика партийната ориентация на критичните речи, задълбочеността на марксистко-ленинската подготовка на критик, който се ръководи в своята дейност по метода на социалистически реализъм - основното творчески методот цялата съветска литература. В резолюцията на ЦК на КПСС „За литературната и художествена критика“ (1972 г.) се посочва, че задължението на критиката, анализирайки задълбочено законите на съвременния художествен процес, по всякакъв начин да допринесе за укрепването на на ленинските принципи на партийност и националност, да се бори за високо идейно и естетическо ниво съветско изкуствопоследователно се противопоставят на буржоазната идеология
съветски Литературна критика, в съюз с Литературна критикадруги страни от социалистическата общност и марксистката Литературна критикакапиталистически страни, участва активно в междунар идеологическа борба, противопоставя се на буржоазно-естетически, формалистични концепции, които се опитват да изключат литературата от обществения живот и да култивират елитно изкуствоза малцината; срещу ревизионистките концепции за „реализъм без брегове” (Р. Гароди, Е. Фишер), призоваващи за мирно идеологическо съжителство, тоест за отдаване на реалистичните течения пред буржоазния модернизъм; срещу левичарско-нихилистичните опити за "елиминиране" културно наследствои изтриват познавателната стойност на реалистичната литература. През втората половина на 20 век. в прогресивната преса на различни страни се засилва изучаването на възгледите на В. И. Ленин за литературата.
Един от наболелите проблеми на съвременността Литературна критикае отношението към литературата социалистически реализъм... Този метод има както защитници, така и непримирими врагове в чуждата критика. Изказванията на "съветолозите" (Г. Струве, Г. Ермолаев, М. Хейуърд, Ю. Рюле и др.) върху литературата на социалистическия реализъм са насочени не само срещу художествен метод, но всъщност - срещу тези връзки с общественосттаи идеите, довели до неговото възникване и развитие.
М. Горки, А. Фадеев и други писатели по едно време отстояват и защитават принципите на социалистическия реализъм в съветската критика. Съветът води активна борба за утвърждаване на социалистическия реализъм в литературата Литературна критика, който е предназначен да съчетае точността на идеологическите оценки, дълбочината на социалния анализ с естетическата изтънченост, уважително отношениекъм талант, към ползотворни творчески търсения. Основани на доказателства и убедителни Литературна критикаполучава възможност да влияе върху хода на развитието на литературата, върху хода на литературния процес като цяло, като последователно подкрепя прогресивните и отхвърляйки чуждите тенденции. Марксистката критика, основана на научни методи на обективно изследване и жив обществен интерес, се противопоставя на импресионистичната, субективистка критика, която смята себе си за свободна от последователни концепции, холистичен поглед върху нещата, съзнателна гледна точка.
съветски Литературна критикасе бори с догматичната критика, която изхожда от пристрастни, априорни съждения за изкуството и поради това не може да схване самата същност на изкуството, неговата поетическа мисъл, характери и конфликти. В борбата срещу субективизма и догматизма критиката придобива авторитет – социална по характер, научна и творческа по метод, аналитична по изследователски техники, свързана с голяма читателска аудитория.
Във връзка с отговорната роля на критиката в литературния процес, в съдбата на книгата и автора, голямо значениепридобива въпроса за нейните морални задължения. Професията налага значителни морални задължения на критиката, предполага фундаменталната честност на аргументацията, разбирането и такта по отношение на писателя. Всякакъв вид разтягане, произволно цитиране, окачване на "етикети", необосновани заключения са несъвместими със самата същност Литературна критикаПрямостта и строгостта в преценките за занаятчийската литература е качество, присъщо на напредналата руска критика още от времето на Белински. Не трябва да има място в критиката, се посочва в постановлението на ЦК на КПСС „За литературната и художествена критика“, примирително отношение към идейно-художествения брак, субективизъм, приятелство и групови пристрастия. Ситуацията е нетърпима, когато статии или рецензии "... са едностранчиви, съдържат неоснователни комплименти, свеждат се до бегъл преразказ на съдържанието на произведението, не дават представа за истинския му смисъл и стойност" (Правда , 1972, 25 януари, стр. 1).
Научната убедителност на аргументацията, съчетана с партийната сигурност на преценките, идеологическата придържаност към принципите и безупречния художествен вкус е в основата на моралния авторитет на Съветския съюз. Литературна критика, влиянието му върху литературата.
О Литературна критикав отделни страни вижте секциите Литература и Литературна критика в статии за тези страни.
осветено .:Ленин V.I., За литературата и изкуството, 4-то изд., М., 1969; Белински V.G., Реч за критика, Poln. колекция цит., т, 6, М., 1955; Чернишевски Н.Г., Естетика, М., 1958; Плеханов Г.В., Литература и естетика, т. 1-2, М., 1958; Горки М., За литературата, М., 1961; Луначарски А.В., Критика и критика, сб. статии, М., 1938; него, Ленин и литературна критика, Собр. цит., т. 8, М., 1967; Очерки по история на руската журналистика и критика, т. 1-2, М., 1950-1965; История на руската критика, т. 1-2, М. - Л., 1958; Рюриков Б.С., Основните проблеми на съветската литературна критика, в книгата: Втори Всесъюзен конгрес съветски писатели, М., 1956; Фадеев А., Проблеми литературна теорияи критици, в сборника му: За тридесет години, М., 1957; Белински и настоящето, М., 1964; Очерки по история на руската съветска журналистика, т. 1, 1917-1932, М., 1966; т. 2, 1933-1945, М., 1968; Реални проблемикритика и литературна критика, "Вопроси литература", 1966, бр.6; Кулешов В, И., История на руската критика, М., 1972; Б. Бурсов, Критиката като литература, Звезда, 1973, бр.6-8; Съветска литературна критика и критика. Руски съветска литература(общи произведения). Книги и статии, 1917-1962 Библиографски. указател, М., 1966 (раздели „Литературна критика” и „Литературни дискусии”); Вейман.“, Нова критика„И развитието на буржоазната литературна критика, М., 1965; формирането на марксистката литературна критика в чужди славянски страни, М., 1972; Задачите и възможностите на литературната критика. (На международния конгрес в Реймс), „Чуждестранна литература”, 1972, бр.9; Teeter L., Scholarship and the art of criticism, "A Journal of English literary history", 1938, No 5; Peyre., Писатели и техните критици, lthaca, 1944; Kayser., Das sprachliche Kunstwerk, 12 Aufl., Bern-Münch., 1967 (библейски достъпни); Weliek R., Warren A., Литературна теория, критика и история, в тяхната книга: Теория на литературата, 3-то изд.,. ., 1963 (има библ.).
В. Л. Матвеев.
Статия за думата " Литературна критика"в голям Съветска енциклопедияе прочетена 19821 пъти
ЛИТЕРАТУРНА КРИТИКА:
1. всяка филологическа рефлексия върху всеки словесно организиран текст.
2. вид литературно-творческа и литературно-комуникативна дейност, насочена към разбиране и оценка предимно на съвременните литературни и художествени произведения.
Критика в превод от гръцки. - "анализ", "дискусия".
ПРИЗНАЦИ НА ЛИТЕРАТУРНА КРИТИКА:
1) Целта на ЛК не е изучаването на литературата, а формирането на самата литература от отделни художествени светове. ЛК е неразделна част от литературата.
Белински: "Критиката е самосъзнанието на литературата"
2) Критиката трябва да бъде едновременно художествена и научна
Андрей Бели: „Критикът, въпреки че си остава учен, винаги е поет“.
Леонид Гросман:„Дисертациите избледняват, художествените изследвания остават“.
3) Публичност, актуалност, провокативност (повишена диалогична активност).
4) Добрият критик винаги е добър читател.
Роман Барт:"Критиката е междинно място между науката и четенето."
Иван Илин:„Критикът е повече от просто читател, той е артистично аналитичен читател.“
5) Обект на ЛК може да бъде литературно произведение с всякаква естетическа стойност.
ЛК с т. Сп. обектът на критична рефлексия (този, който го пише) се случва:
1. професионален- творческа дейност, превърнала се в основно, преобладаващо занимание за автора. Мярката за професионализъм на критика се определя от способността за разбиране и оценка на едно литературно произведение, основано на вътрешните свойства на текста и многостранните съвременни духовни потребности на обществото. Традиционни жанрове: литературно-критически статии, поредици от статии, рецензии, годишни или други според хронологичните им обеми рецензии, есета, рецензии, програмни манифести, есета, диалози, библиографски бележки и анотации. Проф. критиката е гранично явление между литературната и литературната критика.
2. писане -предполага литературно-критически и критично-публицистични изяви на писатели, основната част от чието творческо наследство са литературните текстове. Литературно-критическата позиция на писателя се изразява в есеистични очерци, бележки, откъси, дневникови размисли, епистоларни изповеди, всевъзможни съждения за съвременната литература, включени в образната структура на собствените му художествени произведения.
3. читателски (аматьорски) - разнообразие от аргументирани реакции към съвременната литературна литература, принадлежащи на хора, които не са професионално свързани с литературното творчество. Критиката на читателите е белязана с печата на спонтанност, пропит с духа на изповед. Най-често срещаният жанр са писма, адресирани до писатели, професионални критици и издатели.
2. Методологическо и стилово своеобразие на литературнокритическата мисъл на 18 век. Ключови представители.
Формирането на руската литературна критика е дългосрочен процес, започнал през Петровската епоха и е свързан както с промени в литературното съзнание (предимно с нарастване на индивидуалния авторски принцип), така и с усложняването на характера на литературната комуникация, разширяване и разслояване на читателската аудитория.
Реформите на Петър дават мощен тласък на развитието руско общество... В различни сфери на духовния живот се разкриват образователни идеи: учредена е Академията на науките (1725 г.), открит е Московският университет (1755 г.), развива се книгоиздателска дейност, появяват се първите вестници и списания. Руската литература и критика от 18 век се развиват в тесен контакт със западноевропейското просветно движение, като не само овладяват световния естетически опит, но и изразяват нарастващата национална идентичност.
Първоначалният етап в развитието на руската литературна критика е свързан с твърдението в домашна литературакласицизъм (1740-1770-те). Спецификата на критиката на тези десетилетия е, че тя не е отделяна сред другите форми на литературно-художествена и научно-литературна дейност.
ЕПОХА НА КЛАСИЦИЗМА - началният период (предкритика)
От дълго време критичните преценки за литературата са били привилегия на руските писатели. През 18-ти век критичната реч най-често се превръща в оправдание за авторското право върху индивидуалния естетически опит, своеобразна форма на защита на автора на неговото произведение от възможни атаки. критическото начало ярко се заявява в „писмата“, „беседите“ и „предговорите“, с които авторите често придружават публикувани произведения, както и в множество естетически трактати и „риторика“. „Писмата“, „разсъжденията“, „предговорите“ по същество изпълняваха функцията на литературна критика, превръщайки се в посредници между автора и читателите, насочвайки и насърчавайки естетическия вкус на образованата част от руското общество и начинаещите автори.
Литературно-критическите преценки на писателите класицисти са били нормативни, в много отношения „филологически“ по своята същност.
Основните "житейски центрове" на зараждащата се литература са споровете по проблемите на литературните жанрове, стиловата подредба и езиковата яснота.
Василий Кирилович Тредиаковскипроизнася присъда за остарялата силабична система на стихосложение по полски образец, като подчертава нейната нередовност за руската литература: руският народ постига по-големи „сладки гласове“ в песните си, изградени на тоничния принцип. Развивайки началото на нова силабо-тонична система на стихосложение, авторът на трактата е първият, който въвежда понятията „тоничен размер“ и „крака“ („Нов и кратък начин за композиране на руска поезия“).
Михаил Василиевич Ломоносовв „Писмо за правилата на руската поезия“ той обявява силаботоничния принцип на стихосложението за най-подходящ за духа на руския език, като изтъква ямбите сред другите поетични размери. Заедно с Тредиаковски той смята неуреденият лексикален състав на руския език за значителна пречка за художественото творчество. В „Реч за чистотата на руския език“ Тредиаковски заявява, че „славяно-руският“ език е много „неясен“ за „светска книга“ и следователно руският разговорен език може да стане литературен. Ломоносов (авторът на „Реторика”, „Руска граматика” и „Предсловие за ползите от църковните книги на руски език”) стана истинският трансформатор на ОК. Той излага учението за трите „спокойни“, като разграничава различните елементи на езика и им осигурява определени жанрове. „Високият“ стил е характерен за героичната поема, одата и речите „по важни дела“; "Посредствен" ("среден") стил трябва да бъдат театрални композиции, сатири, елегии и поетични приятелски писма; "Ниският" стил е приличен за комедия. епиграми, песни, приятелски писма в проза.
Александър Петрович Сумароков.Окончателното утвърждаване на естетиката на класицизма на руска земя е белязано от появата на неговия поетичен трактат „Два епистола. Първият предлага за руския език, а вторият за поезията." В преработен вариант тези послания ще залегнат в основата на публикуваното по-късно произведение „Инструкция към писателите, които искат да бъдат“. „Епистолите“ предлагаха на читателите система от норми и правила, придържането към които може да доведе до създаването на нов европейски тип литература. Той не толкова обобщава резултатите от литературното развитие (литературата на руския класицизъм през този период е все още в зародиш), колкото подготвя почвата за това. Единственият руски поет, който е високо оценен в творчеството си, е Ломоносов като автор на оди.
Проблемът за литературните жанрове заема важно място в литературно-критичните изказвания на писателите класицисти. Те се стремят не само да дадат своята класификация, но и да разработят теория за отделните литературни жанрове, чийто разцвет, според тях, ще изведе новата руска литература на световно ниво.
особености:
- терминологична неяснота (няма термини)
Без литературен език, езиково търсене
Основната характеристика на литературата е НОРМАТИВНОСТ (възникването на теорията на литературата - "3 спокойствие")
LK жанрове: послания, поетика, реторика, разсъждения
Развитие на теорията на класицизма
Остра полемика
Това е пробна версия на Social Share & Locker Proплъгин. Моля, добавете кода си за покупка в секция Лиценз, за да активирате пълната версия на Social Share & Locker Pro.
На Запад литературните критици са хора, от които пряко зависи съдбата на една книга. Ако дадат добра оценка, това означава, че ще има добри продажби, ако дадат лоша, продажбите ще бъдат ниски; изобщо няма да се забележи - има голяма вероятност непродаденият тираж да се върне при издателя. Накратко, литературният критик е изключително почтена и високоплатена професия. За това как стоят нещата с литературна критикав Русия помолихме Дмитрий Бавилски, редовен член на Академията за руска съвременна литература (професионална гилдия, обединяваща водещите литературни критици в страната), да ни каже.
Е.Б.: Дмитрий, какво според вас е работата на литературния критик?
ДБ: Критикът е преди всичко внимателен и пристрастен читател. Ако обикновен човекпросто оценява книгата - "харесвам" или "не харесвам", тогава критикът трябва да обоснове позицията си, и то без никакви преки емоционални оценки. Перфектно критична статия- това е опит да се разглоби произведението по такъв начин, че потенциалният читател да може сам да реши дали си струва да прочете тази книга или не. Ако неговата целева аудитория са хора, които вече са запознати с това произведение, тогава критикът говори за значенията, които е видял в текста. В този случай неговата задача е да даде тълкуване. В крайна сметка писателите често сами не разбират какво са написали.
Е.Б.: Търсена ли е професията литературен критик в Русия сега?
ДБ: За съжаление, бавно, но сигурно изчезва. Традиционният „майстор на ума“ се заменя от маркетинговия критик, който се занимава с промоция на продукти. Разборът на текста като такъв не представлява интерес за никого. Може би защото почти никой не знае как да направи това. Хората са забравили как да черпят информация за текста от самия текст – от това как работи и как коментира самия себе си. Много по-лесно е прегледаният текст да се вмести в един от социалните контексти – политически, премиум и т.н.
EB: Как избирате книгите, за които пишете критични статии?
DB: Първо чета това, което ме интересува: висококачествена художествена литература, например, компетентна нехудожествена литература. Не обичам да пиша отрицателни рецензии: първо, лесно е да се смачка (дори е по-лесно да се почувстваш по-умен от автора, въпреки завета на Пушкин да съди художника според законите, които самият той е приел), и второ, има неприятно послевкус. Имам опит, усет, така че приблизително знам какво да очаквам от този или онзи текст. Ако имате собствена вътрешна концепция, тогава от гледна точка на тази концепция разделяте текстовете на, условно казано, „достойни за преглед“ и „не заслужаващи внимание“.
Е.Б.: Може ли писател да ви предложи своето произведение?
ДБ: Не ми харесва, когато самите писатели ми предлагат своите текстове. По-добре, разбира се, сам да намеря това, за което искам да пиша. По правило книгите, представени от самите писатели, с редки изключения, не представляват нищо добро.
ЕБ: Значи работиш само с добре познати писатели? В крайна сметка по някакъв начин трябва да разберете за тях.
ДБ: Работя много с млади автори. Участва в едно от първите тиражи на "Дебют". Тогава в журито отговарях за номинацията за кратка проза. До финала стигнаха Денис Осокин от Казан и Володя Лорченков от Кишинев. Оттогава поддържам постоянен контакт с тях. Помогнах на Лорченков да издаде първата книга - в поредицата "Неформат" на Вячеслав Курицин, когато търсеше интересни текстове. Всички нови текстове на Осокин (много са странни, експериментални) минават през сайта "топос", който редактирам с Валерия Шишкина и Светлана Кузнецова. Това е много важен сайт за младите хора, имаше толкова много дебюти в него, че дори не можете да ги запомните всички. Нашата политика е комбинация (в приблизително равни пропорции) от текстове на новаци и "старшаки", писатели с имена. Младите се хранят от ветераните и обратно. Няколко пъти публикациите в Топос предизвикват интерес и се появяват като отделни книги. Също така е много удобно към синопсиса да прикачите връзка към публикацията на Topos. Задължава много.
Е.Б.: Обратната връзка от критиците е най-важна за начинаещите автори. Как може един талантлив, но напълно непроследен новодошъл да привлече вниманието на критик? Какво точно трябва да направи за това?
ДБ: Честно казано, не знам. Воля на шанса. Има комисия за подбор, има различни сайтове... В крайна сметка има LJ, където се носят слухове за добри текстовевиртуалната земя се запълва моментално. Един млад автор не се нуждае от рецензия от критик, той се нуждае от текста му, за да стигне до издателството. Критиката сега няма нищо общо с издателския бизнес (освен няколко критици, които съветват големите чудовища. Честно казано, би било по-добре да не го правят). Лично аз намирам, че най-вече начинаещият писател се нуждае от опитен редактор.
Е.Б.: Какво мислите за състоянието на днешната руска литература?
ДБ: Че всичко е наред, процесът е в ход. Появяват се нови имена, нови книги, нови явления. Културата е по-умна от нашите празни разсъждения върху културата, тя се саморегулира. Вярвам, че нищо не застрашава литературата от страна на новите медии, докато в човека е жив желанието за самоусъвършенстване и самореализация. Тоест, докато "човекът" съществува като вид.
EB: Как се справяте с проблема с негодуванието от писатели, които смятат, че сте „критикували“ нещо „неправилно“?
ДБ: Не обръщам внимание. Те имат своя работа, аз имам своя. И много рядко пиша обидни текстове. Опитвам се да щадя - преди всичко себе си. Има повече лоши книги, отколкото добри и мисля, че няма нужда да си губя времето за тях.
