Dom > Prijašnji > Razvoj žanra fantazije. Fantazija je žanr u književnosti


Razvoj žanra fantazije. Fantazija je žanr u književnosti




grčki phantastike - umjetnost zamišljanja) - oblik refleksije svijeta, u kojem se, na temelju stvarnih ideja, stvara logički nespojiva slika svemira. Uobičajeno u mitologiji, folkloru, umjetnosti, društvena utopija. U XIX - XX stoljeću. razvija se znanstvena fantastika.

Velika definicija

Nepotpuna definicija ↓

FANTAZIJA

grčki phantastike - umjetnost zamišljanja), raznolikost fikcija, gdje fikcija dobiva najviše slobode: granice znanstvene fantastike protežu se od prikazivanja čudnih, neobičnih, izmišljenih pojava do stvaranja vlastitog svijeta s posebnim obrascima i mogućnostima. Fikcija ima posebnu vrstu figurativnosti, koju karakterizira kršenje stvarnih veza i proporcija: na primjer, odsječeni nos bojnika Kovaljeva u priči N.V. Gogola "Nos" sama se kreće oko mjesta Sv. Pritom fantastična slika svijeta nije čista fikcija: u njoj se događaji stvarnosti preobražavaju i podižu na simboličku razinu. Fikcija u grotesknom, pretjeranom, preobraženom obliku otkriva čitatelju probleme stvarnosti i promišlja o njihovom rješavanju. Fantastična slika svojstvena je bajci, epu, alegoriji, legendi, utopiji, satiri. Posebna podvrsta znanstvene fantastike je znanstvena fantastika, u kojoj se slike stvaraju prikazivanjem izmišljenih ili stvarnih znanstvenih i tehnoloških dostignuća neke osobe. Umjetnička originalnost fikcija se sastoji u suprotstavljanju svijeta fantazije i stvarnog, pa svako fikcija postoji, takoreći, u dvije ravni: svijet stvoren autorovom maštom na neki način korelira sa stvarnošću. Stvarni svijet je ili izvučen iz teksta ("Gulliverova putovanja" J. Swifta), ili je u njemu prisutan (u "Faustu" IV Goethea događaji u kojima sudjeluju Faust i Mefistofel suprotstavljeni su životima drugih građani).

U početku je fantazija bila povezana s utjelovljenjem mitoloških slika u književnosti: na primjer, antička fantazija sa sudjelovanjem bogova činila se prilično pouzdanom za autore i čitatelje (Ilijada, Odiseja Homera, Djela i dani Hezioda, drame Eshila , Sofoklo, Aristofan, Euripid i dr.). Primjerima antičke fikcije mogu se smatrati Homerova Odiseja, koja opisuje mnoge nevjerojatne i fantastične pustolovine Odiseja, te Ovidijeve Metamorfoze, priče o pretvaranju živih bića u drveće, kamenje, ljudi u životinje itd. U djelima srednjeg vijeka. Doba i renesanse ovaj trend se nastavio: u viteškom epu (od Beowulfa, napisanog u 8. stoljeću, do romana Chrétiena de Troyesa u 14. stoljeću), slike zmajeva i čarobnjaka, vila, trolova, vilenjaka i drugih fantastičnih pojavila su se stvorenja. Posebna tradicija u srednjem vijeku je kršćanska fikcija koja opisuje čuda svetaca, viđenja itd. Kršćanstvo priznaje takve dokaze kao autentične, ali to ih ne sprječava da ostanu dijelom fantastične književne tradicije, budući da su izvanredni fenomeni opisani koji nisu tipični za uobičajeni tijek događaja. Najbogatija fantazija također je zastupljena u istočnoj kulturi: priče o tisuću i jednoj noći, indijske i kineske književnosti. U renesansi se fantazija viteških romansa parodira u Gargantui i Pantagruelu F. Rabelaisa i u Don Quijoteu M. Cervantesa: Rabelais predstavlja fantastičan ep koji promišlja tradicionalne klišeje znanstvene fantastike, dok Cervantes parodira strast za fantazijom, njegov junak posvuda vidi fantastična bića, koja ne postoje, zbog toga dolazi u smiješne situacije. Kršćanska fikcija u renesansi izražena je u pjesmama J. Miltona "Izgubljeni raj" i "Vraćeni raj".

Književnost prosvjetiteljstva i klasicizma strana je fantaziji, a njezine slike služe samo da daju egzotičan okus radnji. Novi procvat fantazije dolazi u 19. stoljeću, u doba romantizma. Pojavljuju se žanrovi koji se u potpunosti temelje na fantaziji, poput gotičkog romana. Oblici fantazije u njemačkom romantizmu su raznoliki; ETA Hoffman je posebno napisala bajke ("Gospodar buha", "Orašar i mišji kralj"), gotičke romane ("Đavolji eliksir"), očaravajuće fantazmagorije ("Princeza Brambilla"), realistične priče s fantastičnom pozadinom ( „Zlatni lonac“, „Izbor nevjeste“), filozofske bajke-prispodobe („Mali Tsakhes“, „Pješčanik“). Fikcija u književnosti realizma također je česta: "Pikova dama" A. S. Puškina, "Štos" M. Yu. Lermontova, "Mirgorod" i "Sv. smiješan čovjek»F. M. Dostojevski i dr. U tekstu postoji problem spajanja fantazije sa stvarnim svijetom, često je za uvođenje fantastičnih slika potrebna motivacija (Tatjanin san u "Eugenu Onjeginu"). Međutim, tvrdnja realizma potisnula je fantaziju na periferiju književnosti. Okrenuli su joj se kako bi slikama dali simbolički karakter (“Portret Doriana Graya” O. Wildea, “Shagreen Skin” O. de Balzaca). Gotičku tradiciju fikcije razvija E. Poe, čije priče sadrže nemotivirane fantastične slike i kolizije. Sintezu različitih vrsta fantazije predstavlja roman M. A. Bulgakova Majstor i Margarita.

Velika definicija

Nepotpuna definicija ↓

Veliki sam obožavatelj znanstvene fantastike i znanstvene fantastike. Nekad sam puno čitao, sada mnogo manje zbog izuma interneta i nedostatka vremena. Pripremajući sljedeći post, naišao sam na ovu ocjenu. Pa mislim da ću sad bježati, ja ovdje vjerojatno sve znam! Aha! Nije bitno kako. Nisam pročitao pola knjiga, ali u redu je. Neke autore čujem skoro prvi put! Vau, kako je! A oni su KULTNI! Kako ste s ovom listom?

Ček...

1. Vremeplov

Roman H. G. Wellsa, njegovo prvo veliko znanstveno fantastično djelo. Revidirano iz priče iz 1888. "Argonauti vremena" i objavljeno 1895. Vremeplov je u fikciju uveo ideju putovanja kroz vrijeme i vremeplov koji se za to koristio, koji su kasnije koristili mnogi pisci i stvorili smjer krono-fikcije. Štoviše, kako je primijetio Yu. I. Kagarlitsky, iu znanstvenim i svjetskim pogledima Wells je "...u određenom smislu anticipirao Einsteina", koji je formulirao specijalnu teoriju relativnosti deset godina nakon objavljivanja romana

Knjiga opisuje putovanje izumitelja vremeplova u budućnost. Radnja se temelji na fascinantnim pustolovinama protagonista u svijetu 800 tisuća godina kasnije, opisujući koje je autor polazio od negativnih trendova u razvoju suvremenog kapitalističkog društva, što je mnogim kritičarima omogućilo da knjigu nazovu romanom upozorenja. Osim toga, u romanu su po prvi put opisane mnoge ideje vezane uz putovanje kroz vrijeme, koje za čitatelje i autore novih djela još dugo neće izgubiti svoju privlačnost.

2. Stranac u tuđini

Fantastičan filozofski roman Roberta Heinleina, nagrađen nagradom Hugo 1962. godine. Na Zapadu ima "kultni" status, smatra se najpoznatijim fantasy romani ikada napisano. Jedna od rijetkih knjiga znanstvene fantastike uvrštena na popis knjiga Kongresne knjižnice koje su oblikovale Ameriku.

Prva ekspedicija na Mars nestala je bez traga. Treći svjetski rat odgodio je drugu, uspješnu ekspediciju na dugih dvadeset i pet godina. Novi istraživači uspostavili su kontakt s izvornim Marsovcima i otkrili da nisu svi iz prve ekspedicije umrli. I donose na Zemlju "Mowglija svemirskog doba" - Michaela Wallentinea Smitha, odgojenog od strane lokalnih inteligentnih bića. Čovjek po rođenju i Marsovac po odgoju, Michael upada u uobičajenu svakodnevicu Zemlje kao sjajna zvijezda. Obdaren znanjem i vještinama drevna civilizacija Smith postaje mesija, utemeljitelj nove religije i prvi mučenik za svoju vjeru...

3. Saga o Lensmenima

Saga o Lensmanu priča je o milijunskom sukobu između dviju drevnih i moćnih rasa: zlih i okrutnih Eddorijanaca, koji pokušavaju stvoriti divovsko carstvo u svemiru, i stanovnika Arrisije, mudrih zaštitnika mladih civilizacija koje se pojavljuju u galaksiji. S vremenom će Zemlja ući u ovu bitku sa svojom moćnom svemirskom flotom i galaktičkom patrolom Lensman.

Roman je odmah postao nevjerojatno popularan među ljubiteljima znanstvene fantastike - bio je to jedno od prvih velikih djela čiji su se autori odvažili na akciju izvan Sunčevog sustava, a od tada se Smith, zajedno s Edmondom Hamiltonom, smatra osnivačem žanra svemirske opere.

4 Odiseja u svemiru 2001

"2001: Odiseja u svemiru" - prerađeno u roman književno pismo istoimeni film (koji se pak temelji na Clarkovoj ranoj priči "The Sentry"), koji je postao klasik znanstvene fantastike i posvećen je ljudskom kontaktu s izvanzemaljskom civilizacijom.
Film "2001: Odiseja u svemiru" redovito je uvršten na popis "najvećih filmova u povijesti kinematografije". Film i njegov nastavak 2010: Odiseja dva osvojili su nagradu Hugo 1969. i 1985. za najbolje fantastične filmove.
Utjecaj filma i knjige na moderna kultura ogroman, kao i broj njihovih obožavatelja. I premda je 2001. godina već stigla, "Svemirska odiseja" vjerojatno neće biti zaboravljena. Ona nastavlja biti naša budućnost.

5. Fahrenheit 451

Distopijski roman Fahrenheit 451 poznatog američkog pisca znanstvene fantastike Raya Bradburyja postao je u određenom smislu ikona i zvijezda vodilja žanra. Nastala je na pisaćoj mašini koju je pisac iznajmio javna knjižnica te je prvi put objavljen u dijelovima u prvim brojevima časopisa Playboy.

U epigrafu romana stoji da je temperatura paljenja papira 451 °F. Roman opisuje društvo koje se oslanja na masovnu kulturu i konzumerizam, u kojem se spaljuju sve knjige koje vas tjeraju na razmišljanje o životu; posjedovanje knjiga je zločin; a ljudi koji mogu kritički razmišljati stavljeni su izvan zakona. Glavni lik U romanu Guy Montag radi kao "vatrogasac" (što u knjizi znači spaljivanje knjiga), uvjeren da svoj posao radi "za dobrobit čovječanstva". No ubrzo se razočara u ideale društva čiji je dio, postaje izopćenik i pridružuje se maloj podzemnoj skupini izopćenika, čiji pristaše pamte tekstove knjiga kako bi ih sačuvali za potomstvo.

6. "Zaklada" (drugi nazivi - Akademija, Zaklada, Zaklada, Zaklada)

Znanstvenofantastični klasik koji govori o kolapsu velikog galaktičkog carstva i njegovom ponovnom rođenju uz pomoć "Seldonovog plana".

U kasnijim romanima Asimov je povezivao svijet Zaklade sa svojim drugim ciklusima djela o Carstvu i o pozitronskim robotima. Kombinirani ciklus, koji se naziva i "Temelj", obuhvaća povijest čovječanstva dugu preko 20.000 godina i uključuje 14 romana i nekoliko desetaka kratkih priča.

Prema glasinama, Asimov je roman ostavio ogroman dojam na Osamu bin Ladena, pa čak i utjecao na njegovu odluku da stvori terorističku organizaciju Al-Qaeda. Bin Laden se usporedio s Garyjem Seldonom, koji vlada društvom budućnosti kroz unaprijed planirane krize. Štoviše, arapski prijevod naslova romana je Al Qaida i stoga je mogao dovesti do naziva bin Ladenove organizacije.

7. Masakr broj pet, ili Dječji križarski pohod (1969.)

Autobiografski roman Kurta Vonneguta o bombardiranju Dresdena tijekom Drugog svjetskog rata.

Roman je bio posvećen Mary O'Hare (i vozaču taksija iz Dresdena Gerhardu Mülleru) i napisan je u "telegrafsko-šizofrenom stilu", kako to sam Vonnegut kaže. U knjizi su usko isprepleteni realizam, groteska, fantastika, elementi ludila, okrutna satira i gorka ironija.
Protagonist je američki vojnik Billy Pilgrim, smiješan, plah, apatičan čovjek. Knjiga opisuje njegove pustolovine u ratu i bombardiranje Dresdena, koje je ostavilo neizbrisiv trag na Hodočasnikovo psihičko stanje, koje od djetinjstva nije bilo baš stabilno. Vonnegut je u priču unio fantastičan element: događaji iz života protagonista promatrani su kroz prizmu posttraumatskog stresnog poremećaja, sindroma karakterističnog za branitelje koji je osakatio junakovu percepciju stvarnosti. Kao rezultat toga, komična "priča o vanzemaljcima" prerasta u neki koherentni filozofski sustav.
Vanzemaljci s planeta Tralfamador odvode Billyja Pilgrima na svoj planet i govore mu da vrijeme zapravo ne "teče", nema postupnog slučajnog prijelaza s jednog događaja na drugi - svijet i vrijeme su dati jednom zauvijek, sve što se dogodilo i da će se dogoditi zna se . O nečijoj smrti Trafalmadorci jednostavno kažu: “Takve stvari”. Nemoguće je reći zašto ili zašto se nešto dogodilo – takva je bila “struktura trenutka”.

8. Autostoperski vodič kroz galaksiju

Vodič kroz galaksiju za autostopere. Legendarna ironična znanstveno-fantastična saga Douglasa Adamsa.
Roman govori o pustolovinama nesretnog Engleza Arthura Denta, koji sa svojim prijateljem Fordom Prefectom (rodom s malog planeta negdje blizu Betelgeusea, koji radi u redakciji Autostoperskog vodiča) izbjegava smrt kada Zemlju uništi rasa vogonskih birokrata. Zaphod Beeblebrox, Fordov rođak i predsjednik Galaksije, slučajno spašava Denta i Forda od smrti u svemiru. Također na Zaphodovom brodu s nevjerojatnim pogonom, Heart of Gold, nalaze se depresivni robot Marvin i Trillian, zvana Tricia MacMillan, koju je Arthur jednom upoznao na zabavi. Ona je, kako Arthur ubrzo shvaća, jedini čovjek koji je ostao živ osim njega samog. Heroji traže legendarni planet Magrathea i pokušavaju pronaći pitanje koje odgovara konačnom odgovoru.

9. Dune (1965.)


Prvi roman Franka Herberta u sagi Dune Chronicles o pješčanom planetu Arrakis. Upravo ga je ova knjiga proslavila. Dune je osvojio nagrade Hugo i Nebula. Dune je jedan od najpoznatijih znanstvenofantastičnih romana 20. stoljeća.
Ova knjiga postavlja mnoga politička, ekološka i druga važna pitanja. Pisac je uspio stvoriti punopravni svijet mašte i križati ga s njim filozofski roman. U ovom svijetu najvažnija tvar je začin koji je potreban za međuzvjezdane letove i o kojem ovisi postojanje civilizacije. Ova tvar se nalazi samo na jednom planetu koji se zove Arrakis. Arrakis je pustinja u kojoj žive ogromne pješčane gliste. Na ovoj planeti žive plemena Fremen, u čijem životu je voda glavna i bezuvjetna vrijednost.

10 neuromantica (1984.)


Roman Williama Gibsona, cyberpunk kanon koji je osvojio Nebula (1984), Hugo (1985) i nagradu Philip Dick. Ovo je prvi Gibsonov roman koji otvara trilogiju Cyberspace. Objavljeno 1984. godine.
Ovaj rad raspravlja o konceptima kao što su umjetna inteligencija, virtualna stvarnost, genetski inženjering, transnacionalne korporacije, kiberprostor (računalna mreža, matrica) mnogo prije nego što su ovi koncepti postali popularni u popularnoj kulturi.

11. Sanjaju li androidi električne ovce? (1968.)


Znanstvenofantastični roman Philipa Dicka napisan 1968. Priča priču o "lovcu na glave" Ricku Deckardu, koji ide za androidima - stvorenjima koja se gotovo ne razlikuju od ljudi, koji su na Zemlji zabranjeni. Radnja se odvija u radijacijom zatrovanom i djelomično napuštenom San Franciscu budućnosti.
Uz Čovjeka u visokom dvorcu, ovaj roman je najpoznatije Dickovo djelo. Ovo je jedno od klasičnih znanstvenofantastičnih djela koje istražuje etička pitanja stvaranja androida – umjetnih ljudi.
Godine 1982., prema romanu, Ridley Scott režirao je film Blade Runner s Harrisonom Fordom u glavnoj ulozi. Scenarij, koji su kreirali Hampton Fancher i David Peoples, prilično se razlikuje od knjige.

12. Vrata (1977.)


Znanstvenofantastični roman američkog pisca Fredericka Paula iz 1977. koji je osvojio sve tri glavne američke žanrovske nagrade - Nebula (1977.), Hugo (1978.) i Locus (1978.). Roman otvara ciklus Heechee.
U blizini Venere ljudi su pronašli umjetni asteroid koji je izgradila vanzemaljska rasa pod nazivom Heechee. Na asteroidu su pronađeni svemirski brodovi. Ljudi su shvatili kako ploviti brodovima, ali nisu mogli promijeniti odredište. Mnogi volonteri su ih testirali. Neki su se vratili s otkrićima koja su ih učinila bogatima. Ali većina se vratila bez ičega. A neki se uopće nisu vratili. Let na brodu bio je kao ruski rulet – mogao se posrećiti, ali si mogao i umrijeti.
Glavni lik je sretni istraživač. Muči ga grižnja savjesti - od posade, koja je imala sreće, vratio se samo on. I pokušava shvatiti svoj život, ispovijedajući se robotu psihoanalitičaru.

13 Enderova igra (1985.)


Enderova igra osvojila je nagrade Nebula i Hugo za najbolji roman 1985. i 1986., neke od najprestižnijih književne nagrade u području znanstvene fantastike.
Radnja romana smještena je u 2135. godinu. Čovječanstvo je preživjelo dvije invazije vanzemaljske rase "buggers" (engleski buggers), samo je nekim čudom preživjelo, i sprema se za sljedeću invaziju. U potrazi za pilotima i zapovjednicima koji mogu donijeti pobjedu na Zemlji, stvara se vojna škola u koju se od malih nogu šalju najtalentiranija djeca. Među tom djecom je i naslovni lik knjige - Andrew (Ender) Wiggin, budući zapovjednik Međunarodne zemaljske flote i jedina nada čovječanstva za spas.

14. 1984 (1949)


The Times je 2009. godine uvrstio 1984. kao jednu od 60 najboljih knjiga objavljenih u posljednjih 60 godina, a Newsweek je roman rangirao na drugo mjesto na svojoj listi 100 najboljih knjiga svih vremena.
Naziv romana, njegova terminologija, pa čak i ime autora kasnije su postali poznati i koriste se za označavanje društvene strukture koja podsjeća na totalitarni režim opisan 1984. godine. Neprestano je postao i žrtva cenzure u socijalističkim zemljama, i predmet kritike ljevičarskih krugova na Zapadu.
Fantastični roman Georgea Orwella iz 1984. govori o Winstonu Smithu, koji za vrijeme vladavine totalitarne hunte prepisuje povijest na temelju stranačkih interesa. Smithova pobuna dovodi do strašnih posljedica. Kako autor predviđa, ništa ne može biti gore od potpune neslobode...

Ovo djelo, koje je kod nas bilo zabranjeno do 1991. godine, naziva se distopijom dvadesetog stoljeća. (mržnja, strahovi, glad i krv), upozorenje na totalitarizam. Roman je bojkotiran na Zapadu zbog sličnosti između vladara zemlje, Big Brothera, i stvarnih šefova država.

15. Vrli novi svijet (1932.)

Jedan od najpoznatijih distopijskih romana. Svojevrsni antipod Orwellove 1984. Nema mučilišta - svi su sretni i zadovoljni. Stranice romana opisuju svijet daleke budućnosti (radnja se odvija u Londonu), u kojoj se ljudi uzgajaju u posebnim biljkama embrija i unaprijed (utjecanjem na embrij u različitim fazama razvoja) dijele na pet kasta različite mentalne i fizičke sposobnosti, koje obavljaju različite poslove. Od "alfa" - jakih i lijepih mentalnih radnika do "epsilonaca" - polukretina koji mogu obavljati samo najjednostavniji fizički posao. Bebe se različito odgajaju ovisno o kasti. Tako se uz pomoć hipnopedije svaka kasta odgaja s poštovanjem prema višoj kasti i prezirom prema nižim kastama. Kostimi za svaku kastu određene boje. Na primjer, alfe idu u sivu, gama u zelenu, delte u kaki, epsiloni u crnu.
U ovom društvu nema mjesta osjećajima, a smatra se nepristojnim ne imati redovite spolne odnose s različitim partnerima (glavni slogan je “svi pripadaju svima drugima”), ali trudnoća se smatra strašnom sramotom. Ljudi u ovoj “Svjetskoj državi” ne stare, iako je prosječni životni vijek 60 godina. Redovito, kako bi uvijek imali dobro raspoloženje, koriste lijek "somu" koji nema negativnih učinaka ("soma grama - i nema drama"). Bog na ovom svijetu je Henry Ford, zovu ga “Our Lord Ford”, a kronologija dolazi od stvaranja automobila Ford T, odnosno iz 1908. godine. e. (u romanu se radnja odvija u 632. godini „dobe stabilnosti“, odnosno 2540. godine poslije Krista).
Pisac prikazuje život ljudi na ovom svijetu. Glavni likovi su ljudi koji se ne mogu uklopiti u društvo - Bernard Marx (predstavnik više klase, alfa plus), njegov prijatelj uspješni disident Helmholtz i divlji John iz indijanskog rezervata, koji je cijeli život sanjao da uđe u prekrasan svijet gdje su svi sretni.

izvor http://t0p-10.ru

A na jednu književnu temu, da podsjetim kakav je bio i što je bio Originalni članak je na web stranici InfoGlaz.rf Link na članak iz kojeg je napravljena ova kopija -



Dodajte svoju cijenu u bazu podataka

Komentar

Fikcija (od drugog grčkog φανταστική - umjetnost mašte, fantazija) je žanr i kreativna metoda u fikciji, kinu, likovnoj i drugim oblicima umjetnosti, koju karakterizira korištenje fantastične pretpostavke, „elementa izvanrednog”, kršenje granica stvarnosti, prihvaćenih konvencija. Moderna fikcija uključuje žanrove kao što su znanstvena fantastika, fantazija, horor, magični realizam i mnoge druge.

Porijeklo fikcije

Počeci znanstvene fantastike su u postmitološkoj folklornoj svijesti, prvenstveno u bajci.

Fantazija se ističe kao posebna vrsta umjetničko stvaralaštvo kako se folklorni oblici udaljavaju od praktičnih zadataka mitološkog shvaćanja stvarnosti (najstariji kozmogonijski mitovi u biti su nefantastični). Primitivni svjetonazor sudara se s novim idejama o stvarnosti, miješaju se mitski i stvarni planovi, a ta mješavina je čisto fantastična. Fantazija je, prema riječima Olge Freidenberg, “prvi izdanak realizma”: karakterističan znak invazije realizma u mit je pojava “fantastičnih stvorenja” (božanstava koja kombiniraju životinjske i ljudske osobine, kentaura itd.). Primarni žanrovi fantazije, utopije i maštovitog putovanja bili su i najstariji oblici pripovijedanja kao takvi, ponajviše u Homerovoj Odiseji. Radnja, slike i događaji Odiseje početak su sve zapadnoeuropske književne fikcije.

Međutim, sudar mimeze s mitom, koji proizvodi učinak fantazije, do sada je imao nehotični karakter. Prvi koji ih namjerno gura zajedno, a time i prvi svjesni pisac znanstvene fantastike, jest Aristofan.

Fikcija u antičkoj književnosti

U eri helenizma, Hekatey od Abdere, Eugemer, Yambul u svojim su djelima kombinirali žanrove fantastičnog putovanja i utopije.

U rimsko doba, trenutak društveno-političke utopije, karakterističan za helenistička pseudo-putovanja, već je prošao; ostao je samo niz fantastičnih pustolovina u različitim dijelovima svijeta i šire - na Mjesecu, povezanih s temom ljubavna priča. Ova vrsta uključuje "Nevjerojatne avanture izvan Thulea" Antonyja Diogenesa.

Po mnogočemu nastavak tradicije fantastičnog putovanja je roman Pseudo-Kalistena "Povijest Aleksandra Velikog", gdje se junak nalazi u carstvu divova, patuljaka, ljudoždera, nakaza, na području s čudna priroda, s neobičnim životinjama i biljkama. Mnogo je prostora posvećeno čudima Indije i njenim "golim mudracima", brahmanima. Nije zaboravljen ni mitološki prototip svih ovih nevjerojatnih lutanja, posjeta zemlji blaženih.

Fantazija u srednjovjekovnoj književnosti

Tijekom ranog srednjeg vijeka, otprilike od 5. do 11. stoljeća postoji, ako ne odbijanje, onda barem potiskivanje čudesnog, osnova fantastičnog. U XII-XIII stoljeću, prema Jacquesu Le Goffu, "dolazi do istinske invazije čudesnog u znanstvenu kulturu." U to su se vrijeme, jedna za drugom, pojavljivale takozvane "knjige čuda" (Gervasius of Tilbury, Marco Polo, Raymond Lull, John Mandeville itd.), oživljavajući žanr paradoksografije.

Fikcija u renesansi

Razvoj fantastike u doba renesanse zaokružuje Don Quijote M. Cervantesa, parodija na fantaziju viteških pustolovina i ujedno početak realističkog romana, te Gargantua i Pantagruel F. Rabelaisa koji koristi profanu jezikom viteškog romana razviti humanističku utopiju i humanističku satiru. U Rabelaisu nalazimo (poglavlja o Theleme Abbey) jedan od prvih primjera fantastičnog razvoja utopijskog žanra, iako je iskonski nesvojstven: uostalom, među utemeljiteljima žanra, T. More (1516.) i T. Campanella (1602.), utopija gravitira didaktičkoj raspravi i samo je u “Novoj Atlantidi” F. Bacona znanstvenofantastična igra fantazije. Primjer tradicionalnije kombinacije fantazije sa snom o nevjerojatnom carstvu pravde je Shakespeareova Oluja.

Beletristika u 17. i 18. stoljeću

Do kraja 17. st. manirizam i barok, kojima je fantazija bila stalna pozadina, dodatni umjetnički plan (istodobno se estetizirala percepcija fantazije, gubio živi osjećaj čudesnog), zamjenjuje se klasicizam, koji je inherentno stran fantaziji: njegova privlačnost mitu potpuno je racionalistička.

Francuske "tragične priče" 17. stoljeća crpe materijal iz kronika i prikazuju kobne strasti, ubojstva i okrutnosti, opsjednutost demonima itd. To su daleki prethodnici djela romanopisca markiza de Sadea i "crnog romana" općenito, kombinirajući paradoksografsku tradiciju s narativnom fikcijom. Paklene teme u pobožnom okviru (priča o borbi sa strašnim strastima na putu služenja Bogu) pojavljuju se u romanima biskupa Jean-Pierrea Camusa.

Fantazija u romantizmu

Za romantičare se dvojnost pretvara u razdvojenost osobnosti, što dovodi do poetski blagotvornog "svetog ludila". “Utočište u carstvu fantazije” tražili su svi romantičari: među “jenskim” je fantaziranje, odnosno težnja mašte u transcendentni svijet mitova i legendi, iznijeto kao inicijacija u viši uvid, kao životni program - relativno uspješan (zbog romantične ironije) u L. Ticka, patetičan i tragičan Novalis, čiji je "Heinrich von Ofterdingen" primjer obnovljene fantastične alegorije, shvaćene u duhu potrage za nedostižnim i neshvatljivim idealom. duhovni svijet.

Romantičnu fikciju sintetizirao je rad ETA Hoffmann: ovdje je gotički roman (“Vražji eliksir”), i književna bajka (“Gospodar buha”, “Orašar i kralj miševa”) i očaravajuća fantazmagorija ("Princeza Brambilla"), te realistična priča s fantastičnom pozadinom ("Izbor nevjeste", "Zlatni lonac").

Fantazija u realizmu

U doba realizma fantazija se ponovno našla na periferiji književnosti, iako je često korištena u satirične i utopijske svrhe (kao u pričama Dostojevskog "Bobok" i "San smiješnog čovjeka"). Istodobno se rađa i sama znanstvena fantastika, koja u djelu epigona romantizma J. Vernea („Pet tjedana na balon na vrući zrak“, “Putovanje u središte Zemlje”, “Od Zemlje do Mjeseca”, “Dvadeset tisuća milja pod morem”, “Tajanstveni otok”, “Robur Osvajač”) i izvanredni realist H. Wells je temeljno odvojen od opće fantastične tradicije; ona slika stvarni svijet, transformiran znanošću (na gore ili nabolje) i koji se na nov način otvara pogledima istraživača. (Istina, razvoj svemirske fantazije dovodi do otkrivanja novih svjetova, koji su neizbježno u korelaciji s tradicionalnom bajkom, ali ovo je prolazan trenutak.)

Više o žanru

Pitanje izdvajanja fantazije kao samostalnog pojma nametnulo se kao rezultat razvoja znanstvene fantastike u drugoj polovici 19. i početkom 20. stoljeća. književnost, snažno povezana sa znanstvenim i tehnološkim napretkom. Radnja znanstvenofantastičnih djela bila su znanstvena otkrića, izumi, tehnička predviđanja... Herbert Wells i Jules Verne postali su priznati autoriteti znanstvene fantastike tih desetljeća. Sve do sredine 20. stoljeća. fantazija se držala malo odvojeno od ostatka književnosti: bila je preusko povezana sa znanošću. Teoretičari književni proces to je dalo povoda za tvrdnju da je znanstvena fantastika posve posebna vrsta književnosti, koja postoji prema samo njoj svojstvenim pravilima i koja si postavlja posebne zadatke.

Nakon toga, ovo mišljenje je poljuljano. Karakteristična je izjava poznatog američkog pisca znanstvene fantastike Raya Bradburyja: “Fikcija je književnost”. Drugim riječima, nema značajnih particija. U drugoj polovici 20.st stare teorije postupno su se povlačile pod naletom promjena koje su se dogodile u znanstvenoj fantastici.

Prvo, koncept "fantazije" počeo je uključivati ​​ne samo "znanstvenu fantastiku", tj. djela koja sežu u osnovi do uzoraka produkcije Jule Vernea i Wellsa. Pod istim krovom bili su tekstovi vezani za "horor" (horor književnost), misticizam i fantasy (magična, magična fantazija).

Drugo, značajne promjene dogodile su se u znanstvenoj fantastici: novi val"Američki pisci znanstvene fantastike i "četvrti val" u SSSR-u (1950-1980-ih godina 20. stoljeća) vodili su aktivnu borbu za uništavanje granica "geta" znanstvene fantastike, kako bi ga spojili s književnošću "mainstreama". “, uništiti neizgovorene tabue koji su dominirali klasičnom znanstvenom fantastikom starog uzorka. Brojni trendovi u "nefantastičnoj" književnosti na neki su način dobili profantastičan zvuk, posudili su pratnju znanstvene fantastike. Prepoznaju se romantična književnost, književna bajka (E. Schwartz), fantazmagorija (A. Green), ezoterični roman (P. Coelho, V. Pelevin), mnogi tekstovi koji leže u tradiciji postmodernizma (npr. Mantissa Fowles). među piscima znanstvene fantastike kao “svoji” ili “gotovo svoji”, tj. granični, ležeći u širokom pojasu, koji je pokriven sferama utjecaja kako književnosti "mainstream" tako i znanstvene fantastike.

Krajem 20. i prvim godinama 21.st. rastuće uništavanje pojmova "fantazija" i "znanstvena fantastika" poznatih znanstvenofantastičkoj literaturi. Stvoreno je mnogo teorija, na ovaj ili onaj način, utvrđujući strogo određene granice za ove vrste fikcije. Ali za šireg čitatelja sve je bilo jasno iz okoline: fantazija je tamo gdje su vještičarenje, mačevi i vilenjaci; znanstvena fantastika je tamo gdje su roboti, zvjezdani brodovi i blasteri.

Postupno se pojavila "znanstvena fantazija", t.j. "znanstvena fantazija" koja je savršeno povezala vještičarenje sa zvjezdanim brodovima, a mačeve s robotima. Rođena je posebna vrsta znanstvene fantastike - "alternativna povijest", kasnije nadopunjena "kriptopoviješću". I tamo, i tamo, pisci znanstvene fantastike koriste se i uobičajenim okruženjem znanstvene fantastike i fantazije, pa ih čak spajaju u neraskidivu cjelinu. Pojavili su se pravci u kojima zapravo uopće nije važno pripadati znanstvenoj fantastici ili fantaziji. U angloameričkoj književnosti to je prvenstveno cyberpunk, a u ruskoj literaturi turborealizam i “sveta fantazija”.

Kao rezultat toga, nastala je situacija u kojoj su pojmovi znanstvene fantastike i fantazije, koji su prije čvrsto dijelili znanstvenofantastičnu književnost na dva dijela, zamagljeni do krajnjih granica.

Fantazija – žanrovi i podžanrovi

Poznato je da se fantastika može podijeliti u različite smjerove: fantastika i znanstvena fantastika, teška znanstvena fantastika, svemirska fantastika, borbena i humoristična, ljubavna i društvena, mistika i horor.

Možda su ovi žanrovi, ili kako ih još nazivaju, podvrste znanstvene fantastike, daleko najpoznatiji u svojim krugovima. Pokušajmo okarakterizirati svaku od njih zasebno.

znanstvena fantastika (SF)

Dakle, znanstvena fantastika je žanr književnosti i filmske industrije koji opisuje događaje koji se odvijaju u stvarnom svijetu i koji se na neki značajan način razlikuje od povijesne stvarnosti.

Te razlike mogu biti tehnološke, znanstvene, društvene, povijesne i bilo koje druge, ali ne i magične, inače se gubi cijela ideja koncepta "znanstvene fantastike". Drugim riječima, znanstvena fantastika odražava utjecaj znanstvenog i tehnološkog napretka na svakodnevni i poznati ljudski život. Među popularnim zapletima djela ovog žanra su letovi na nepoznate planete, izum robota, otkrivanje novih oblika života, izum najnovijeg oružja i tako dalje.

Među štovateljima ovog žanra popularna su sljedeća djela: "Ja, robot" (Azeik Asimov), "Pandorina zvijezda" (Peter Hamilton), "Pokušaj bijega" (Boris i Arkadij Strugatski), "Crveni Mars" (Kim Stanley Robinson) i mnoge druge sjajne knjige.

Filmska industrija također je proizvela mnoge znanstveno-fantastične filmove. Među prvima strane slike Objavljen je film Georgesa Miliesa Put na Mjesec. Snimljen je 1902. godine i uistinu se smatra najpopularnijim filmom koji se prikazivao na velikim ekranima.

Također možete primijetiti druge slike u žanru "znanstvene fantastike": "District No. 9" (SAD), "The Matrix" (SAD), legendarni "Aliens" (SAD). No, ima filmova koji su postali, da tako kažem, klasici žanra.

Među njima: "Metropolis" (Fritz Lang, Njemačka), snimljen 1925. godine, zadivio je svojom idejom i vizijom budućnosti čovječanstva.

Još jedno filmsko remek-djelo koje je postalo klasik je 2001: Odiseja u svemiru (Stanley Kubrick, SAD), objavljeno 1968. godine. Ova slika govori o izvanzemaljskim civilizacijama i vrlo podsjeća na znanstvenu građu o vanzemaljcima i njihovim životima - za gledatelje daleke 1968. ovo je doista nešto novo, fantastično što nikada prije nisu vidjeli ni čuli. Naravno, ne možete zanemariti Star Wars.

Teška znanstvena fantastika, kao podžanr sci-fi

Znanstvena fantastika ima takozvani podžanr ili podvrstu zvanu "tvrda znanstvena fantastika". Čvrsta znanstvena fantastika razlikuje se od tradicionalne znanstvene fantastike po tome što se tijekom naracije ne iskrivljuju znanstvene činjenice i zakoni.

Odnosno, možemo reći da je osnova ovog podžanra prirodno-znanstvena baza znanja i cijela radnja je opisana oko određene znanstvene ideje, čak i ako je fantastična. Priča u takvim djelima uvijek je jednostavna i logična, utemeljena na nekoliko znanstvenih pretpostavki - vremeplov, ultra-brzo putovanje u svemiru, ekstrasenzorna percepcija i tako dalje.

Svemirska fantastika, još jedan podžanr znanstvene fantastike

Svemirska fantastika je podžanr znanstvene fantastike. Njegova je posebnost da se glavna radnja odvija u svemiru ili na raznim planetima u Sunčevom sustavu ili izvan njega.

Postoji podjela svemirske fikcije na vrste: planetarni roman, svemirska opera, svemirska odiseja. Razgovarajmo o svakoj vrsti detaljnije.

  1. Svemirska odiseja. Dakle, Svemirska Odiseja je priča, u kojem se radnje odvijaju najčešće na svemirskim brodovima (brodovima) i heroji trebaju završiti globalnu misiju čiji ishod ovisi o sudbini osobe.
  2. planetarna romansa. Planetarni roman mnogo je jednostavniji po vrsti razvoja događaja i složenosti radnje. U osnovi, sva radnja je ograničena na jedan određeni planet, koji je naseljen egzotičnim životinjama, ljudima. Mnoga djela u ovakvom žanru posvećena su dalekoj budućnosti u kojoj se ljudi kreću između svjetova svemirski brod i to je normalno, neka rana svemirska fikcija ima jednostavnije radnje s manje realističnim načinima kretanja. Međutim, cilj i glavna tema planetarnog romana jednaka je za sva djela – pustolovine junaka na pojedinom planetu.
  3. Svemirska opera. Svemirska opera jednako je zanimljiva podvrsta znanstvene fantastike. Njegova glavna ideja je sazrijevanje i širenje sukoba između heroja uz korištenje moćnog visokotehnološkog oružja budućnosti za osvajanje Galaksije ili oslobađanje planeta od svemirskih izvanzemaljaca, humanoida i drugih svemirskih stvorenja. Likovi u ovom kozmičkom sukobu su herojski. Glavna razlika između svemirske opere i znanstvene fantastike je u tome što postoji gotovo potpuno odbacivanje znanstvene osnove radnje.

Među djelima svemirske fikcije koja zaslužuju pozornost su sljedeća: Izgubljeni raj, Apsolutni neprijatelj (Andrey Livadny), Čelični štakor spašava svijet (Harry Harrison), Star Kings, Povratak zvijezdama (Edmond Hamilton), Autostoperski vodič kroz galaksija (Douglas Adams) i druge sjajne knjige.

A sada zabilježimo neke svijetle filmove u žanru svemirske fantazije. Naravno, ne možete zaobići poznati film "Armagedon" (Michael Bay, SAD, 1998.); raznio je cijeli svijet "Avatar" (James Cameron, SAD, 2009.), koji se odlikuje neobičnim specijalnim efektima, živopisne slike, bogata i neobična priroda nepoznatog planeta; "Starship Troopers" (Paul Verhoeven, SAD, 1997.), također popularan film svog vremena, iako su mnogi filmofili danas spremni više puta revidirati ovu sliku; Nemoguće je ne spomenuti sve dijelove (epizode) Ratova zvijezda Georgea Lucasa, po meni će ovo remek-djelo znanstvene fantastike biti popularno i zanimljivo gledatelju u svakom trenutku.

Borbena fikcija

Borbena fikcija je vrsta (podžanr) fikcije koja opisuje vojne operacije koje se odvijaju u dalekoj ili ne tako dalekoj budućnosti, a sve se radnje odvijaju pomoću super-moćnih robota i najnovijeg oružja nepoznatog čovjeku danas.

Ovaj žanr je prilično mlad, njegovo porijeklo može se pripisati sredini 20. stoljeća u vrhuncu Vijetnamskog rata. Štoviše, napominjem da je borbena fikcija postala popularna, a broj djela i filmova se povećavao, izravno proporcionalno rastu sukoba u svijetu.

Među popularnim autorima-predstavnicima ovaj žanr ističu se: Joe Haldeman "Infinity War"; Harry Harrison "Čelični štakor", "Bill - heroj galaksije"; domaći autori Alexander Zorich "Sutrašnji rat", Oleg Markelov "Adekvatnost", Igor Pol "Anđeo čuvar 320" i drugi divni autori.

Puno je filmova snimljeno u žanru "borbene fikcije" "Frozen Soldiers" (Kanada, 2014.), "Edge of Tomorrow" (SAD, 2014.), Zvjezdane staze: Retribution (SAD, 2013.).

humoristična fikcija

Humorna fikcija je žanr u kojem se u humorističnoj formi odvija prikaz neobičnih i fantastičnih događaja.

Humorna fikcija poznata je od antike i razvija se u naše vrijeme. Među predstavnicima humoristične proze u književnosti najupečatljiviji su naša voljena braća Strugatski "Ponedjeljak počinje subotom", Kir Bulychev "Čuda u Gusljaru", kao i strani autori humoristične proze Prudchett Terry David John "Stavit ću se ponoć”, Bester Alfred “Hoćeš li pričekati?”, Bisson Terry Ballantine “Napravljeni su od mesa.”

Ljubavna fikcija

Ljubavna fikcija, romantična avanturistička djela.

Ova vrsta fantazije uključuje ljubavne priče s izmišljenim likovima, čarobne zemlje, koji ne postoje, prisutnost u opisu prekrasnih amajlija s neobičnim svojstvima, i, naravno, sve te priče imaju sretan završetak.

Naravno, ne možete zaobići filmove snimljene u tom žanru. Evo nekoliko od njih: "Zanimljivi slučaj Benjamina Buttona" (SAD, 2008.), "Žena vremenskog putnika" (SAD, 2009.), "Ona" (SAD, 2014.).

društvena fikcija

Društvena fantastika je vrsta znanstvenofantastične literature koja se usredotočuje na odnose među ljudima u društvu.

Glavni naglasak je na izradi fantastičnih motiva kako bi se prikazao razvoj odnosi s javnošću u nerealnim uvjetima.

U ovom žanru napisana su sljedeća djela: braća Strugatski “Propaćeni grad”, “Sat bika” I. Efremova, G. Wells “Vremenski stroj”, “451 stupanj Fahrenheita” Raya Bradburyja. Kinematografija u svojoj kasici ima i filmove u žanru društvene fantastike: The Matrix (SAD, Australija, 1999.), Dark City (SAD, Australija, 1998.), Youth (SAD, 2014.).

Kao što vidite, znanstvena fantastika je toliko svestran žanr da svatko može odabrati ono što mu odgovara u duhu, prirodi, dat će vam priliku da uronite u čaroban, neobičan, strašan, tragičan, visokotehnološki svijet budućnosti i neobjašnjivo za nas – obične ljude.

Po čemu se fantazija razlikuje od znanstvene fantastike?

Riječ "fantazija" došla nam je iz grčkog jezika, gdje "fantastike" znači "umjetnost zamišljanja". "Fantazija" dolazi od engleskog "phantasy" (paus papir od grčkog "phantasia"). Doslovni prijevod je "mašta, mašta". Ovdje su ključne riječi umjetnost i mašta. Umjetnost podrazumijeva određene obrasce i pravila za građenje žanra, a mašta je neograničena, let fantazije ne pokorava se zakonima.

Znanstvena fantastika je oblik odraza okolnog svijeta, u kojem se na temelju stvarnih ideja o njemu stvara logički nespojiva slika svemira. Fantazija je vrsta znanstvene fantastike, vrsta fantastične umjetnosti koja prikazuje fiktivne događaje u svjetovima čije postojanje nije moguće logički objasniti. Osnova fantazije je mistični, iracionalni početak.

Svijet fantazije je svojevrsna pretpostavka. Autor svog čitatelja šalje na putovanje kroz vrijeme i prostor. Uostalom, osnova žanra je slobodan let fantazije. Lokacija ovog svijeta nije ni na koji način određena. Njegovi fizički zakoni ne mogu se objasniti stvarnostima našeg svijeta. Magija i magija su norma opisanog svijeta. "Čuda" fantazije djeluju prema vlastitom sustavu, poput zakona prirode.

Junaci moderne znanstvene fantastike, u pravilu, suprotstavljaju se cijelom društvu. Mogu se boriti protiv mega-korporacije ili totalitarne države koja kontrolira život društva. Fantazija se temelji na antitezi dobra i zla, harmonije i kaosa. Junak ide na dalek put tražeći istinu i pravdu. Često je zaplet radnje neka vrsta incidenta koji je probudio sile zla. Junaku se suočavaju ili mu pomažu mitska izmišljena bića, koja se uvjetno mogu ujediniti u određene "rase" (vilenjaci, orci, patuljci, trolovi itd.). Klasični primjer fantasy žanra je Gospodar prstenova JRR Tolkiena.

zaključke

  1. Riječ "fantazija" prevodi se kao "umjetnost zamišljanja", a "fantazija" - "reprezentacija", "mašta".
  2. karakteristično obilježje fikcija je prisutnost fantastične pretpostavke: kakav bi svijet bio pod određenim uvjetima. Autor fantazije opisuje alternativnu stvarnost koja nije povezana s postojećom stvarnošću. Zakoni svijeta mašte prikazani su kao datost, bez ikakvog objašnjenja. Postojanje magičnih i mitskih rasa je norma.
  3. U fantastičnim djelima u pravilu dolazi do sukoba između normi koje se nametnu društvu i protagonistove želje za slobodom. Odnosno, junaci brane svoju različitost. U fantastičnim djelima glavni je sukob povezan s sukobom svjetlosnih i tamnih sila.

Filmska fikcija

Filmska fikcija je pravac i žanr umjetničke kinematografije koji se može okarakterizirati povećanom razinom konvencionalnosti. Slike, događaji i okruženje znanstvenofantastičnih filmova često se namjerno uklanjaju iz svakodnevne stvarnosti - to se može učiniti i radi postizanja specifičnih umjetničkih ciljeva, što je filmskim stvarateljima prikladnije postići znanstvenofantastičnim nego realističkim filmom. , ili jednostavno zabaviti gledatelja (potonje je tipično prvenstveno za žanrovske filmove). kino).

Priroda konvencije ovisi o specifičnom smjeru ili žanru - znanstvena fantastika, fantazija, horor film, fantazmagorija - ali sve se oni mogu široko shvatiti kao filmska fikcija. Postoji i uži pogled na sci-fi kao masovni čisto komercijalni žanr kina; prema ovom gledištu, na primjer, "A Space Odyssey 2001" nije fantasy film. Ovaj članak koristi široko razumijevanje kinematografske fikcije, što vam omogućuje da date potpuniju sliku o temi.

Evolucija kinematografske fikcije uvelike je pratila evoluciju mnogo dinamičnije fantastične književnosti. No, kinematografija je od samog početka posjedovala svojstvo vizualnosti, koje je pisana literatura praktički lišena. Pokretnu sliku gledatelj percipira kao autentičnu, postojeću ovdje i sada, a osjećaj autentičnosti ne ovisi o tome koliko je fantastična radnja koja se odvija na ekranu. Ovo svojstvo gledateljeve percepcije kina dobilo je posebno značenje nakon pojave specijalnih efekata.

Filmska fikcija aktivno koristi mitologiju tehničkog doba. Mitologija je dio znanstvenofantastičnih filmova.

Glavna razlikovna značajka fantastičnog djela je fantastična pretpostavka, koja u potpunosti određuje razvoj radnje. To može biti drugi svijet koji postoji prema drugim zakonima fizike ili u nekom drugom vremenu; stupanj tehnološkog razvoja koji u stvarnosti izostaje; posebna, nadljudska svojstva likova; prisutnost magije ili stvorenja koja ne postoje u stvarnosti. Moderna uključuje mnoge žanrove, od kojih su dva glavna znanstveni fantazija. znanstveni fantazija(znanstvena fantastika, SCI-FI) opisuje događaje koji se odvijaju u stvarnom svijetu, ali imaju od modernih odn povijesna stvarnost barem jedna značajna razlika. Ono može biti tehničko, društveno, povijesno ili fizičko, ali nikad magično. Uglavnom, djela znanstvene fantastike razmatraju utjecaj znanstvenih i tehnoloških izuma na život društva. Radnja se može odvijati i u dalekoj budućnosti i u drugim (paralelnim) svjetovima, ali ti svjetovi nikada nisu nadnaravni. Najčešći zapleti u znanstvenoj fantastici su letovi na druge planete, društveno-politički u tehnogenom svijetu, robotika, neočekivana znanstvena otkrića.Fantazija, u pravilu, pretpostavlja postojanje magije i nadnaravnih pojava u opisanom svijetu te odsutnost tehnološka civilizacija u njemu. Fantasy stil je po svom duhu blizak tradicionalnom epu sa svojim junacima „mača i magije“, globalnim razmjerom događaja i nizom brojnih podviga i avantura. Osnova radnje i njezina glavna nit obično je posebna misija protagonista i njegovih prijatelja, koja se nastavlja kroz cijelu knjigu, a često i niz svezaka. fantazija uključuje mnoge podžanrove vezane uz znanost ili pravac fantazije. SCI-FI književnost se može podijeliti na žanrove kao što su čvrsta znanost fantazija(tvrdi SF), postapokaliptični fantazija, distopija, svemirska opera, cyberpunk, post-cyberpunk, spacepunk, društvena, alternativna povijest. Fantasy stil karakteriziraju žanrovi: fantasy ep, heroic fantasy, lirska fantasy, humorous fantasy, techno-fantasy, fantasy-Darkness i mnogo više.

Videi sa sličnim sadržajem

Sigurno ste već čuli za meso iz epruvete, koje se uzgaja u laboratoriju. Znanstvenici nude sve nove ideje i tehnologije za uzgoj mesa. U ovom slučaju govorimo o proizvodnji piletine, govedine i svinjetine u velikim razmjerima, bez sudjelovanja samih životinja i ptica. Osjeća li vam se još uvijek kao znanstvena fantastika?

Zapadni čelnici i predstavnici Ujedinjenih naroda (UN) ozbiljno su zabrinuti što će čovječanstvo jesti za dvadeset godina, jer stanje okoliša i gospodarska situacija diljem svijeta ostavljaju mnogo da se požele. Meso bi u sljedećih nekoliko godina moglo postati prava skupa delicija, dostupna samo imućnim ljudima. Stoga su istraživači počeli tražiti jeftiniju zamjenu.

Prema znanstvenicima, umjetno dobiveno uzgojeno meso puno je ekološki prihvatljivije i puno jeftinije, pa će biti dostupno mnogim građanima. Meso je temeljno novi i dodatni izvor proteina koji može spriječiti infekcije ljudi i osigurati sigurnost životinja.

Znanstvenici uklanjaju matične stanice iz matičnih stanica i stavljaju ih u posebnu hranjivu tvar, gdje počinju brzo rasti i razvijati se. Najveće uzgojeno meso veličine je kontaktne leće i sadrži milijune matičnih stanica. Očekuje se da će do kraja 2012. godine biti prvi hamburger s mesom iz. Prema znanstvenim istraživačima, takav proizvod po svojim svojstvima ni na koji način nije inferioran prirodnom mesu. A proizvodnja je apsolutno bezopasna za okoliš od tradicionalnog stočarstva.

Novo umjetno meso - izvorno ne tradicionalno, crveno. Da biste mu dali poznatu nijansu, možete koristiti odgovarajuću i sigurnu, tako da je ovaj problem potpuno rješiv. Zbog uvjeta brzog rasta stanovništva našeg planeta, nova tehnologija uzgoja mesa iz epruvete je više nego ikad dobrodošla, možda će moći zadovoljiti rastuće potrebe ljudi u hrani.

Videi sa sličnim sadržajem

Definicija žanr mijenjao u različito vrijeme. Sada je uobičajeno zvati ovu riječ povezivanje umjetničkih djela u grupe prema zajedničkim obilježjima ili njihovu korelaciju s drugim djelima po istoj osnovi. Svaki oblik umjetnosti ima različite žanrove.

Uputa

Žanrovi književnosti, posebno popularni: fantastika, znanstvena fantastika, detektiv, drama, tragedija, komedija.
Fantazija i znanstvena fantastika su povezani

U suvremenoj književnoj kritici i kritici pitanja vezana uz povijest nastanka znanstvene fantastike relativno su malo proučavana, a još manje proučavana je uloga u njenom formiranju i razvoju iskustva "predznanstvene" fantastike prošlosti. .

Karakteristična je, na primjer, izjava kritičara A. Gromove, autorice članka o znanstvenoj fantastici u Brief Literary Encyclopedia: rat, iako su glavne značajke moderne znanstvene fantastike bile ocrtane već u djelu Wellsa i dijelom K. Čapek“ (2). No, iako s pravom naglašavamo važnost znanstvene fantastike kao književnog fenomena, oživljenog posebnošću novog povijesnog doba, njegovim hitnim potrebama i potrebama, ne smijemo zaboraviti da književnogenealoški korijeni suvremene znanstvene fantastike sežu do sijede antike, da je zakoniti nasljednik najvećih svjetskih dostignuća.fikcija i može i treba koristiti ta dostignuća, ovaj umjetničko iskustvo u službi interesa sadašnjosti.

Mala književna enciklopedija definira fantaziju kao vrstu fikcije u kojoj se autorova fikcija proteže od prikaza čudnih, neobičnih, nevjerojatnih pojava do stvaranja posebnog izmišljenog, nestvarnog, "čudesnog svijeta".

Fantastičnost ima svoj vlastiti fantastični tip figurativnosti s inherentnim visokim stupnjem konvencionalnosti, iskrenim kršenjem stvarnih logičkih veza i obrazaca, prirodnih proporcija i oblika prikazanog predmeta.

Fantazija kao posebno područje književno stvaralaštvo akumulira stvaralačku maštu umjetnika, a ujedno i maštu čitatelja; pritom, fantazija nije proizvoljno "carstvo mašte": u fantastičnoj slici svijeta čitatelj pogađa preobražene oblike stvarne, društvene i duhovne ljudske egzistencije.

Takvima je svojstvena fantastična slika folklornih žanrova kao bajka, ep, alegorija, legenda, groteska, utopija, satira. Umjetnički učinak fantastične slike postiže se oštrim odbijanjem od empirijske stvarnosti, stoga se fantastična djela temelje na suprotnosti fantastičnog i stvarnog.

Poetika fantastičnog povezana je s udvostručavanjem svijeta: umjetnik ili modelira svoj nevjerojatni svijet koji postoji po vlastitim zakonima (u ovom slučaju je prava „referentna točka“ skrivena, ostajući izvan teksta: „Gulliverov Putovanja” J. Swifta, “San smiješnog čovjeka” F. M. Dostojevskog) ili paralelno rekreira dvije struje – stvarno i nadnaravno, nestvarno biće.

U fantastičnoj literaturi ove serije jaki su mistični, iracionalni motivi, pisac znanstvene fantastike ovdje djeluje kao nesvjetska sila koja se miješa u sudbinu središnji lik, utječući na njegovo ponašanje i tijek događaja cjelokupnog djela (npr. djela srednjovjekovne književnosti, renesansne književnosti, romantizma).

S destrukcijom mitološke svijesti i sve većom željom da se u umjetnosti modernog doba traži pokretačke snage bića u samom biću, već se u književnosti romantizma javlja potreba za motivacijom fantastičnog, koji na ovaj ili onaj način mogao se kombinirati s općim stavom prema prirodnom prikazu likova i situacija.

Najstabilniji načini takve motivirane fikcije su snovi, glasine, halucinacije, ludilo, misterij radnje. Stvoreno novi tip prikrivena, implicitna fikcija (Yu.V. Mann), ostavljajući mogućnost dvostruke interpretacije, dvostruke motivacije fantastičnih incidenata - empirijski ili psihološki vjerodostojnih i neobjašnjivo nadrealnih ("Cosmorama" VF Odojevskog, "Shtos" M.Yu. Lermontova , “Pješčani čovjek” E.T.A. Hoffmanna).

Takva svjesna fluktuacija motivacije često dovodi do činjenice da subjekt fantastičnog nestaje („Pikova dama” AS Puškina, „Nos” NV Gogolja), au mnogim slučajevima se općenito uklanja njegova iracionalnost, pronalazeći prozaično objašnjenje u toku razvoja pripovijesti .

Fikcija se ističe kao posebna vrsta umjetničkog stvaralaštva budući da se folklorni oblici udaljavaju od praktičnih zadaća mitološkog poimanja stvarnosti i ritualnog i magijskog utjecaja na nju. Primitivni svjetonazor, koji postaje povijesno neodrživ, doživljava se kao fantastičan. Karakterističan znak nastanka fantazije je razvoj estetike čudesnog, što nije svojstveno primitivnom folkloru. Do cijepanja dolazi: junačka priča a legende o kulturnom junaku pretvaraju se u herojski ep (narodna alegorija i generalizacija povijesti), u kojem su elementi čudesnog pomoćni; basnoslovno magični element percipira se kao takav i služi kao prirodno okruženje za priču o putovanjima i pustolovinama, izvučene iz povijesnih okvira.

Tako je Homerova "Ilijada" u biti realističan opis epizode Trojanskog rata (koji ne ometa sudjelovanje nebeskih junaka u radnji); Homerova "Odiseja" je prvenstveno fantastična priča o svim vrstama nevjerojatne avanture(nije vezano uz epsku radnju) jednog od junaka istog rata. Slike zapleta i zgode Odiseje – početak sve europske književne fikcije. Otprilike isto što Ilijada i Odiseja koreliraju s herojskom sagom "Putovanje Branova, sina Febala" (7. stoljeće nove ere). Prototip budućih fantastičnih putovanja bila je parodija " Istinita priča” Luciana, gdje je autor, kako bi pojačao komični učinak, nastojao nagomilati što više nevjerojatnog i apsurdnog, a istovremeno je brojnim upornim fikcijama obogatio floru i faunu “čudesne zemlje”.

Tako su se još u antici ocrtavali glavni pravci fantazije - fantastična lutanja, pustolovine i fantastična potraga, hodočašće (karakteristična radnja je silazak u pakao). Ovidije je u svojim "Metamorfozama" iskonske mitološke zaplete preobrazbe (pretvaranje ljudi u životinje, sazviježđa, kamenje itd.) usmjerio u glavni tok fantazije i postavio temelje fantastično-simboličkoj alegoriji - žanru više didaktičkom nego avanturističkom. : "pouka u čudima." Fantastične preobrazbe postaju oblik svijesti o peripetijama i nepouzdanosti ljudske sudbine u svijetu podređenom samo proizvoljnosti slučajnosti ili tajanstvenoj božanskoj volji.

Bogatu zbirku književno obrađene bajke daju pripovijetke Tisuću i jedna noć; utjecaj njihove egzotične slike odrazio se na europski predromantizam i romantizam. Literatura od Kalidase do R. Tagorea zasićena je fantastičnim slikama i odjecima Mahabharate i Ramayane. Svojevrsno književno pretapanje narodnih priča, legendi i vjerovanja brojna su djela japanske (primjerice, žanr „priče o strašnom i izvanrednom” - „Konjaku monogatari”) i kineske fikcije („Priče o čudima iz ureda od Liaoa” Pu Songlinga).

Fantastična fikcija pod znakom “estetike čudesnog” bila je osnova srednjovjekovnog viteškog epa - od Beowulfa (8. stoljeće) do Peresvala (oko 1182.) Chrétiena de Troya i Arthurove smrti (1469.) T. Malory. Legenda o dvoru kralja Arthura, naknadno postavljena na kroniku obojenu maštom, postala je okvir za fantastične zaplete. križarski ratovi. Daljnju preobrazbu ovih zapleta predstavljaju monumentalno fantastične, koje su gotovo potpuno izgubile svoje povijesne i epske podloge, renesansne pjesme “Zaljubljeni Roland” Boiarda, “ Bijesni Roland» L. Ariosto, "Isporučen Jeruzalem" T. Tassa, "Vilinska kraljica" E. Spencera. Zajedno s brojnim viteške romanse 14. - 16. stoljeće oni čine posebno doba u razvoju znanstvene fantastike. Prekretnica u razvoju fantastične alegorije koju je stvorio Ovidije bila je "Romansa o ruži" iz 13. stoljeća. Guillaume de Lorris i Jean de Meun.

Razvoj fantastike u doba renesanse dovršavaju Don Quijote M. Cervantesa – parodija na fantaziju viteških pustolovina, te Gargantua i Pantagruel F. Rabelaisa – komični ep na fantastičnoj osnovi, kako tradicionalnoj tako i proizvoljno promišljenoj. U Rabelaisu nalazimo (poglavlje "Theleme Abbey") jedan od prvih primjera fantastičnog razvoja utopijskog žanra.

U manjoj mjeri od antičke mitologije i folklor, potaknuli su fantazijske religiozne mitološke slike Biblije. Glavni radovi Kršćanska fantastika – “Izgubljeni raj” i “Vraćeni raj” J. Miltona ne temelje se na kanonskim biblijskim tekstovima, već na apokrifima. To ne umanjuje činjenicu da djela europske fantastike srednjeg vijeka i renesanse u pravilu imaju etičku kršćansku boju ili predstavljaju igru ​​fantastičnih slika u duhu kršćanske apokrifne demonologije. Izvan fantazije su životi svetaca, gdje se čuda u osnovi izdvajaju kao izvanredna. Međutim, kršćanska mitološka pridonosi procvatu posebnog žanra fantastike. Počevši od Apokalipse Ivana Bogoslova, "vizije" ili "objave" postaju punopravne književna vrsta: različite aspekte toga predstavljaju "Vizija Petra Plowmana" (1362.) W. Langlanda i " Božanstvena komedija»Dante .

Za kon. 17. stoljeće manirizam i barok, kojima je fantazija bila stalna pozadina, dodatna umjetnička ravan (istodobno se estetizirala percepcija fantazije, gubio se živi osjećaj čudesnog, što je bilo karakteristično i za fantastičnu književnost narednih stoljeća) , zamijenio je klasicizam, koji je inherentno bio stran fantaziji: njegova privlačnost mitu potpuno je racionalistička. U romanima 17. - 18.st. motivi i slike fantazije koriste se za kompliciranje intrige. Fantastična potraga tumači se kao erotske avanture („bajke“, na primjer, „Acajou i Zirfila S. Duclos“). Fantazija bez posjedovanja neovisna vrijednost, pokazuje se kao pomoć pikaresknom romanu (“The Lame Demon” A.R. Lesagea, “The Devil in Love” J. Kazota), filozofskoj raspravi (“Voltaireove mikromege”) itd. Reakcija na dominaciju prosvjetiteljskog racionalizma karakteristična je za 2. kat. 18. stoljeće; Englez R. Hurd poziva na iskreno proučavanje fantazije (»Pisma o viteštvu i srednjovjekovnim romansima«); u Avanturama grofa Ferdinanda Fatoma T. Smollett anticipira početak razvoja znanstvene fantastike u 19. - 20. stoljeću. Gotički roman H. Walpolea, A. Radcliffea, M. Lewisa. Dobavljajući pribor za romantične zaplete, fantazija ostaje u sporednoj ulozi: uz njezinu pomoć dvojnost slika i događaja postaje slikovno načelo predromantizma.

U moderno doba, kombinacija znanstvene fantastike i romantizma pokazala se posebno plodnom. “Utočište u carstvu fantazije” (Yu.L. Kerner) tražili su svi romantičari: fantaziranje, t.j. težnja mašte za transcendentnim svijetom mitova i legendi, iznesena je kao način upoznavanja s najvišim uvidom, kao relativno uspješan životni program (zbog romantične ironije) za L. Tiecka, patetičan i tragičan za Novalisa, čiji je "Heinrich von Ofterdingen" primjer obnovljene fantastične alegorije, smislene u duhu potrage za nedostižnim i neshvatljivim idealno-duhovnim svijetom.

Heidelberška škola koristila je fantaziju kao izvor zapleta, dajući dodatni interes zemaljskim događajima (primjerice, “Isabella of Egypt” L. A. Arnima fantastičan je aranžman ljubavne epizode iz života Karla V.). Ovaj pristup znanstvenoj fantastici pokazao se posebno obećavajućim. U nastojanju da obogate resurse znanstvene fantastike, njemački su se romantičari okrenuli njezinim primarnim izvorima – prikupljali su i obrađivali bajke i legende (“Narodne priče Petra Lebrechta” u Tiekovoj obradi; “Dječje i obiteljske priče” i “Njemačke tradicije” braće J. i V. Grimm). To je pridonijelo formiranju žanra književne bajke u svim europskim književnostima, koja je do danas vodeći žanr u dječjoj prozi. Njegov klasični primjer su bajke H. K. Andersena.

Hoffmannovo djelo sintetizira romantičnu fikciju: ovdje je i gotički roman ("Đavolji eliksir"), i književna bajka ("Gospodar buha", "Orašar i mišji kralj") i očaravajuća fantazmagorija ("Princeza" Brambilla"), te realistična priča s fantastičnom pozadinom ("Nevjestin izbor", "Zlatni lonac").

Faust I.V. Goethe; koristeći tradicionalni fantastični motiv prodaje duše đavlu, pjesnik otkriva uzaludnost lutanja duha u sferama fantastičnog i afirmira zemaljski život koji preobražava svijet kao konačnu vrijednost (tj. utopijski ideal je isključen iz carstvo fantazije i projicirano u budućnost).

U Rusiji je romantična fikcija zastupljena u djelu V.A. Žukovski, V.F. Odoevsky, L. Pogorelsky, A.F. Veltman.

A.S. okrenuo se znanstvenoj fantastici. Puškin („Ruslan i Ljudmila“, gdje je posebno važan epski bajkoviti okus fantazije) i N.V. Gogol, čije su fantastične slike organski ulivene u narodnu poetsku idealnu sliku Ukrajine ("Strašna osveta", "Viy"). Njegove peterburške fantazije (“Nos”, “Portret”, “Nevski prospekt”) više nisu povezane s folklornim i bajkovitim motivima i uvjetovane su na drugačiji način. velika slika"izvučena" stvarnost, čija zgusnuta slika, takoreći, sama po sebi stvara fantastične slike.

Uspostavom kritičkog realizma fantazija se ponovno našla na periferiji književnosti, iako je često bila uključena kao svojevrsni narativni kontekst koji stvarnim slikama daje simbolički karakter (Slika Doriana Graya O. Wildea, Shagreen Skin od O. Balzac, djela ME Saltykov-Shchedrin, S. Bronte, N. Hawthorne, A. Strindberg). Gotičku tradiciju fantazije razvija E. Poe, koji prikazuje ili implicira onostrano, onaj svijet kao carstvo duhova i noćnih mora koje vladaju zemaljskim sudbinama ljudi.

No, također je predvidio (“Priča o Arthuru Gordonu Pymu”, “Pad u vrtlog”) pojavu nove grane fantastike - znanstvene fantastike, koja je (počevši od J. Vernea i G. Wellsa) u osnovi odvojena iz opće fantastične tradicije; ona crta stvarni, doduše fantastično preobražen od strane znanosti (na gore ili na bolje), svijet, prema novom viđenju istraživača.

Interes za znanstvenu fantastiku kao takvu ponovno se rađa pred kraj. 19. stoljeća neoromantičari (R.L. Stevenson), dekadenti (M. Schwob, F. Sologub), simbolisti (M. Maeterlinck, proza ​​A. Belyja, dramaturgija A.A. Bloka), ekspresionisti (G. Meyrink), nadrealisti (G. Cossack, E. Kroyder). Razvoj dječje književnosti stvara novi izgled svijet fantazije- svijet igračaka: L. Carroll, K. Collodi, A. Milne; u sovjetskoj književnosti: A.N. Tolstoj ("Zlatni ključ"), N.N. Nosova, K.I. Čukovski. imaginarno, djelomično vilinski svijet stvara A. Green.

U 2. katu. 20. stoljeće fantastični početak ostvaruje se uglavnom u području znanstvene fantastike, ali ponekad stvara kvalitativno nove umjetničke fenomene, na primjer, trilogiju Engleza JR Tolkiena "Gospodar prstenova" (1954-55), napisanu u skladu s epskom fantazijom, romanima i dramama Abe Kobo, djela španjolskih i latinoameričkih književnika (G. Garcia Marquez, J. Cortazar).

Modernost karakterizira gore spomenuta kontekstualna uporaba fantazije, kada izvanjsko realistična pripovijest ima simboličku i alegorijsku konotaciju i daje više ili manje šifriranu referencu na neki mitološki zaplet (npr. "Kentaur" J. Andikea, "Brod budala" od CA Portera). Kombinacija raznih mogućnosti fantazije je roman M.A. Bulgakov "Majstor i Margarita" Fantastično-alegorijski žanr predstavljen je u sovjetskoj književnosti ciklusom "prirodno-filozofskih" pjesama N.A. Zabolotsky ("Trijumf poljoprivrede" itd.), narodna bajka iz djela P.P. Bazhov, književna bajka - drame E.L. Schwartz.

Fikcija je postala tradicionalno pomoćno sredstvo ruske i sovjetske groteskne satire: od Saltykov-Shchedrina ("Povijest grada") do V.V. Majakovski ("Stjenica" i "Kupaka").

U 2. katu. 20. stoljeće tendencija stvaranja samodostatnih cjelovitih fantastičnih djela očito slabi, ali znanstvena fantastika ostaje živa i plodna grana raznim pravcima fikcija.

Istraživanje Yu. Kagarlitskyja omogućuje nam praćenje povijesti žanra znanstvene fantastike.

Izraz "znanstvena fantastika" je vrlo novijeg podrijetla. Jules Verne ga još nije koristio. Svoj ciklus romana nazvao je “Izvanredna putovanja” i u svojoj korespondenciji ih nazvao “romanima o znanosti”. predstaviti ruska definicija"science fiction" je netočan (i samim time puno uspješniji) prijevod engleskog "science fiction", odnosno "scientific fiction". Došao je od osnivača prvih znanstvenofantastičnih časopisa u Sjedinjenim Državama i književnika Huga Gernsbecka, koji je krajem dvadesetih počeo primjenjivati ​​definiciju "znanstvene fantastike" na djela ove vrste, a 1929. prvi put koristio posljednji termin u časopisu Science Wonder Stories, ukorijenjen od tada. Ovaj pojam dobio je punjenje, međutim, najrazličitije. U odnosu na rad Julesa Vernea i Huga Gernsbecka, koji su ga pomno pratili, možda bi ga trebalo tumačiti kao "tehničku fikciju", u HG Wellsa to je znanstvena fantastika u etimološki najispravnijem smislu riječi - on nije toliko govoreći o tehničkom oličenju starih znanstvenih teorija, koliko o novim temeljnim otkrićima i njihovim društvenim posljedicama - u današnjoj se literaturi značenje pojma neobično proširilo, a sada nema potrebe govoriti o previše krutim definicijama.

Činjenica da se sam pojam pojavio tako nedavno i da mu je značenje toliko puta mijenjano svjedoči o jednom – znanstvena fantastika je prošla najveći dio svog puta u proteklih stotinu godina, te se iz desetljeća u desetljeće sve intenzivnije razvijala.

Činjenica je da je znanstveno-tehnološka revolucija dala znanstvenoj fantastici ogroman poticaj, a stvorila joj je i čitatelja - neobično širokog i raznolikog. Evo onih koji su posegnuli za znanstvenom fantastikom jer jezik znanstvena činjenica s kojim često operira je njihov vlastiti jezik, a oni koji se maštanjem pridružuju kretanju znanstvene misli, percipirani barem u najopćenitijim i najpribližnijim obrisima. To je neosporna činjenica, potvrđena brojnim sociološkim studijama i izvanrednom cirkulacijom znanstvene fantastike, činjenica u osnovi duboko pozitivna. Međutim, ne treba zaboraviti ni drugu stranu problema.

Znanstvena i tehnološka revolucija dogodila se na temelju stoljetnog razvoja znanja. Ona u sebi nosi plodove misli nakupljene stoljećima – u punoj širini značenja ove riječi. Znanost ne samo da je akumulirala vještine i umnožavala svoja dostignuća, ona je ponovno otvorila svijet pred čovječanstvom, prisiljena iz stoljeća u stoljeće biti iznova zadivljena ovim novootkrivenim svijetom. Svaka znanstvena revolucija – prije svega naša – nije samo uspon naknadne misli, već i impuls ljudskog duha.

Ali napredak je uvijek dijalektičan. U ovom slučaju ostaje isto. Obilje novih informacija koje se sruče na osobu tijekom ovakvih preokreta toliko je da joj prijeti opasnost da bude odsječen od prošlosti. I, naprotiv, svijest o toj opasnosti može u drugim slučajevima izazvati najretrogradnije oblike protesta protiv novog, protiv bilo kakvog restrukturiranja svijesti u skladu s današnjim danom. Mora se paziti da sadašnjost organski uključuje ono što je akumulirano duhovnim napretkom.

Donedavno se najčešće čulo da je znanstvena fantastika 20. stoljeća potpuno neviđena pojava. Ovo gledište je opstalo tako snažno i dugo, dobrim dijelom zato što su čak i njegovi protivnici, koji zagovaraju dublju povezanost znanstvene fantastike s prošlošću književnosti, ponekad imali vrlo relativnu predodžbu o ovoj prošlosti.

Znanstvenu fantastiku uglavnom su kritizirali ljudi koji su imali znanstveno i tehničko, a ne liberalno obrazovanje, koji su dolazili iz okruženja samih pisaca znanstvene fantastike ili iz amaterskih krugova („klubova obožavatelja“). Uz jednu iznimku, iako vrlo značajnu (Extrapolation, koja se izdaje pod uredništvom profesora Thomasa Clarsona u Sjedinjenim Državama i distribuira u dvadeset i tri zemlje), časopisi posvećeni kritici znanstvene fantastike su organi takvih krugova (oni su koji se obično nazivaju "fanzini", odnosno "amaterski časopisi"; u zapadnoj Europi i ... SAD-u postoji čak i međunarodni "fanzinski pokret"; nedavno mu se pridružila i Mađarska). Ti časopisi su u mnogočemu vrlo zanimljivi, ali ne mogu nadoknaditi nedostatak stručnih književnih djela.

Što se tiče akademske znanosti, uspon znanstvene fantastike također je utjecao na nju, ali ju je potaknuo da se bavi prvenstveno piscima prošlosti. Takav je niz radova profesorice Marjorie Nicholson, započet tridesetih godina, o odnosu znanstvene fantastike i znanosti, kao što je knjiga J. Baileyja Hodočasnici prostora i vremena (1947.). Trebalo je određeno vrijeme da se približi sadašnjosti. To je vjerojatno zbog ne samo činjenice da nije bilo moguće, nego nije bilo moguće u jednom danu pripremiti pozicije za ovakvu vrstu istraživanja, pronaći metode koje zadovoljavaju specifičnosti predmeta, te posebne estetske kriterije (ne može se zahtijevati od znanstvene fantastike onaj pristup prikazu ljudske slike, koji je karakterističan za nefikcijsku književnost, o čemu je autor detaljno pisao u članku "Realizam i fantazija", objavljenom u časopisu "Problemi književnosti", ( 1971, br. I). Drugi razlog leži, valja misliti, u činjenici da je tek nedavno okončano dugo razdoblje u povijesti znanstvene fantastike, koje je sada postalo predmetom istraživanja, čije tendencije još nisu bile imali vremena da se dovoljno otkriju.

Sada se, dakle, stanje u književnoj kritici počinje mijenjati. Povijest pomaže razumjeti mnogo u modernoj znanstvenoj fantastici, dok potonja, zauzvrat, pomaže cijeniti mnogo toga u staroj. O fikciji se sve ozbiljnije piše. Od sovjetskih djela temeljenih na zapadnoj znanstvenoj fantastici, vrlo su zanimljivi članci T. Chernyshove (Irkutsk) i E. Tamarchenka (Perm). Nedavno su se znanstvenoj fantastici posvetili jugoslavenski profesor Darko Suvin, koji sada radi u Montrealu, te američki profesori Thomas Clarson i Mark Hillegas. Produbljuju se i djela koja su napisali neprofesionalni književni kritičari. Osnovano je međunarodno udruženje za proučavanje znanstvene fantastike koje okuplja predstavnike sveučilišta na kojima se izvode kolegiji znanstvene fantastike, knjižnica, spisateljskih organizacija u Sjedinjenim Državama, Kanadi i nizu drugih zemalja. Ova udruga ustanovila je nagradu Pilgrim Prize 1970. "za izvanredan doprinos proučavanju znanstvene fantastike". (Nagrada 1070 dodijeljena je J. Baileyju, 1971. - M. Nicholsonu, 1972. - Y. Kagarlitskyju). Opći trend razvoja sada je od pregleda (što je, zapravo, bila često citirana knjiga Kingsleyja Amisa “Nove karte pakla”) do istraživanja, štoviše, povijesno utemeljenog istraživanja.

Znanstvena fantastika 20. stoljeća odigrala je svoju ulogu u pripremi mnogih aspekata modernog realizma općenito. Čovjek pred budućnošću, čovjek pred prirodom, čovjek pred tehnologijom, koja za njega sve više postaje novo okruženje postojanja – ova i mnoga druga pitanja došla su u moderni realizam iz znanstvene fantastike – iz te fantazije koji se danas naziva "znanstvenim".

Ova riječ karakterizira mnogo toga u metodi moderne znanstvene fantastike i ideološkim težnjama njezinih stranih predstavnika.

Neobično velik broj znanstvenika koji su svoje zanimanje zamijenili znanstvenom fantastikom (popis otvara Herbert Wells) ili koji spajaju znanost s radom u ovom području kreativnosti (među njima su utemeljitelj kibernetike Norbert Wiener i istaknuti astronomi Arthur C. Clarke i Fred Hoyle, te jedan od tvoraca atomskih bombi Leo Szilard, te veliki antropolog Chad Oliver i mnoga druga poznata imena), nije slučajno.

U znanstvenoj fantastici onaj dio buržoaske inteligencije na Zapadu pronašao je sredstvo za izražavanje svojih ideja, koja, zahvaljujući svom angažmanu u znanosti, bolje od drugih razumije ozbiljnost problema s kojima se čovječanstvo suočava, boji se tragičnog ishoda današnjeg poteškoćama i proturječnostima, te se osjeća odgovornim za budućnost našeg planeta.